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2021.2
2021.1
Leituras teóricas
LICHTENSTEIN, J. A pintura. V. 6: a figura humana. Trad. São Paulo: Ed. 34, 2004.
BURKE, P. O Renascimento. Trad. Rita Canas Mendes. Edições Texto e Grafia, 1997.
(p. 83)
CARL, Klaus. Kirchner. Traduction de Laurent Jachetta. New York: Parkstone Press
International, 2011. (p. 230)
Artigos
ROQUE, Georges. Pigmentos, tintes y formas. Tópicos del seminário, 28, julio-
deciembre de 2012, p. 39-62. (p. 12)
ROQUE, G. De l’atteinte au pigment. Techné, nº 26, 2007.
Achados recentes
F. Zeri, Derrière Vimage. Conversations sur l’art de lire l’art (1987), trad. de J. Rony, Paris, Rivages, 1988.
T. Verdon, em Christian City and the Renaissance: Image and Religious Imagination in the Quattrocento, T.
Verdon e J. Henderson (orgs.), Siracusa, Syracuse University Press, 1990.
J. Seznec, La survivance des dieux antiques: essai sur le rôle de la tradition mythologique dans Vhumanisme et
dans l’art de la Renaissance, Paris, Flammarion, 1980, que
Teófilo, De diversis artibus schedula, trad. de J. J. Bourassé, Essai sur divers arts, Paris, Picard, 1980.
R. Javelet, Image et ressemblance au Xlle siècle de saint Anselme à Alain de Lille, Paris, Letouzey et Ané, 1967, 2
vol.
PANOFSKY, E. “Imago Pietatis: ein Beitrag zur Typengeschichte des Schmerzensmannes und der Maria
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Wirth, L’image médiévale: naissance et développements (VV-XV siècle), Paris, Klincksieck, 1989
S. Y. Edgerton, Pictures and Punishment: Art and Criminal Prosecution during the Florentine Renaissance,
Ithaca/Nova York, Cornell University Press, 1985.
D. Koenigsberger, Renaissance Man and Creative Tbinking: A History ofConcepts of Harmony (1400-1700),
Atlantic Highlands (Nova Jersey), Humanities Press, 1979.
P. Francastel, La figure et le lieu: Vordre visuel au Quattrocento, Paris, Gallimard, 1967
M. Baxandall, Pat- terns of Intentions: On the Historical Explanation of Pictures, New Haven/ Londres, Yale
University Press, 1985
S. Ferretti, 11 demone delia memória: símbolo e tempo storico in Warburg, Cassirer, Panofsky, Casale
Monferrato, Marietti, 1984
W. Waetzoldt, Deutsche Kunsthistoriker vom Sandrart bis Ru- mohr, Leipzig, Seeman, 1921; U. Kultermann,
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R. W. Lee, Ut Pictura Poesis: The Humanistic Theory of Painting, Nova York, Norton, 1967.
C. Batteux, Les Beaux-Arts réduits à un même príncipe, Paris, Durand,
1747.
Van Mander, Le livre des peintres (1604), trad. de H. Hymans, Paris, Rouam, 1884-1885; F. Pacheco, L’art de Ia
peinture (1649), trad. de L. Fallay d’Este, Paris, Klincksieck, 1986; J. von Sandrart, Uacademia todes- ca delia
architectura, scultura e pittura, Nuremberg, Frosberger, 1675-1679, 2 vol.
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1953,1
Cf. N. Pevsner, Academies of Art: Past and Present, Cambridge, Cambridge University Press, 1940.
A. Chastel, Art et humanisme à Plorence au temps de Laurent le Magnifique: études sur la Renaissance et
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S. Rossi, D alie botteghe alie accademie. Realtà sociale e teorie artistiche a Firenze dal XIV al XVI secolo,
Feltrinelli, Milão, 1980.
P. Falguières, Invention et mémoire: recher- ches sur les origines du ntusée au XVÍe siècle
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BLUNT, A. La théorie des arts em Italie de 1450 à 1600. Trad. de J. Debouzi, Brionne,
Gérard Monfort, 1988.
La peinture dans la peinture. de Pierre Georgel e Anne-Marie Lecoq. Adam Biro, 1987 -
Allegories - 285 pages.
Abbe Charles Batteux, Les Beaux Arts réduits a un méme príncipe (1746)
HUTCHESON, Francis. An Inquiry Into the Original of our Ideas of Beauty and Virtue
(1725)
Semiótica plástica
Obras
BEYAERT-GESLIN, A. Arts et sciences : approches sémiotiques et philosophiques
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(procurar)
DONDERO Maria Giulia & FONTANILLE Jacques (2012), Des images à problèmes,
Limoges, Pulim.
CONSTANTINI, M. La Sémiotique visuelle : nouveaux paradigmes, Paris,
L’Harmattan, 2010.
CONSTANTINI, M. 1779 : Les Nuées suspendues : voyage dans les arts européens au
Siècle des lumières, Paris, L’Harmattan, 2009.
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London and New York, Continumm, 2000.
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Bulletin 4 e 5.
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Jean-François Bordron, « Dynamiques des images », Signata [En ligne], 10 | 2019, mis
en ligne le 30 juin 2019, consulté le 05 juillet 2019. URL :
http://journals.openedition.org/signata/2267 ; DOI : 10.4000/signata.2267
Caliandro, Stefania: L’art comme cristallisation de la vie: réflexions sur une œuvre
d’Edvard Munch (Paysage à Ljan. Désir brûlant, 1892). Bulletin de la Société
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DONDERO, Maria Giulia. O Grupo μ. Quarenta anos de retórica – Trinta e três anos de
semiótica visual. Introdução. Estudos Semióticos. [on-line] Disponível em: h
http://revistas.usp.br/esse i. Editoras convidadas responsáveis pelo dossiê: Elizabeth
Harkot-de-La-Taille e Adriana Zavaglia. Dossiê Especial Groupe μ, São Paulo,
Dezembro de 2015, p. 18–21. Acesso em “dia/mês/ano”. (lido)
SILVA, I.A. (Org.) Corpo e sentido. São Paulo: Editora da Universidade Estadual
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Bulletin (4-5)
Teses, dissertações
Dias, Lincoln Guimarães. Comunicação e Sentido:a matéria nas artes plasticas. 2005.
115 f. Tese (Doutorado em Comunicação) - Pontifícia Universidade Católica de São
Paulo, São Paulo, 2005.
DIDI-HUBERMAN, G. O que vemos, o que nos olha. Trad. de Paulo Neves. São
Paulo: Editora 34, 2010.
___________________. Diante da imagem: questão colocada aos fins de uma história
da arte. Trad. de Paulo Neves. São Paulo: Editora 34, 2013. (p. 35,)
DIDI-HUBERMAN, G. Fra Angélico. Dissemblance et figuration, Paris, Flammarion,
1990, pp. 51-5.
PONTY, Merleau.
Artigos
PARRET, Herman. On the Beautiful and the Ugly. Trans/Form/Ação, Marília); v.34,
p.21- 34, 2011, Edição Especial 2.
Procurar
Histórias da arte
Read, Herbert. História da Pintura Moderna. São Paulo: Círculo do Livro, 1974.
Read, Herbert. As origens da forma na Arte. Rio de Janeiro: Zahar, 1967.
De Fusco, Renato. História da Arte Contemporânea. Lisboa: Presença, 1988.
Worringer, Wilhelm. Abstraktion und Einfuhlung. Primeira edição em 1908.
Micheli, Mario de. As Vanguardas Artísticas. São Paulo: Martins Fontes, 1991.
Chipp, H. B. Teorias da Arte Moderna. São Paulo: Martins Fontes, 1988. p 111-112.
Edvard Munch. Arte e Natureza. Texto de 1907-1908.
Wemer, Alfred. Graphic works of Edvard Munch. New York: Dover, 1979.
Eichemberg, Fritz. The Art ofthe Print. New York: Abrams, 1976.
Zanini, Walter. (org) História Geral da Arte no Brasil. São Paulo: Instituto Walter
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CHENEY, Sheldon. História da arte, v. IV: de Rembrandt à aurora se repete. Trad. de
Sérgio Milliet. São Paulo: Rideel, 1995. (p. 46)
SEMENZATO, Camilo. Historia del arte: el arte moderno y contemporaneo. V. IV.
Traduccion y adaptacion de Jaume Rovira. Barcelona: Grijalbo, . (p. 105)
SEMENZATO, Camilo. Historia del arte: europa del siglo XV a XVIII. V. III.
Traduccion y adaptacion de Jaume Rovira, Roman Bayona. Barcelona: Grijalbo, . (p.
47)
Françoise Hamon e Philippe Dagen (dir.), Histoire de l’Art - Époque Contemporaine, Paris,
Flammarion, 1995.
Expressionismo
Procurar
Georges Bloess, Voix, regard, espace dans l’art expressionniste, Paris, L’Harmattan, 1998.
Heckel, E.
Edvard Munch
Teses e dissertações
Antiguidade
AJZENBERG, Elza. Arte e Memória: História da Arte Antiga. São Paulo: PGEHA
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BRUHNS, Leo. Die Kunst der stadt rom: IRHE Geschichte von den fruhesten
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BRUNO, Vicent J. Form and colour in Greek painting. London, Thames and Hudson,
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GIGLIORI, Giulio Quirino. Arte grega. Milano, Francesco Vallardi, 1955.
NOUGIER, Louis-René. Arte pré-histórica. Barcelona/São Paulo, Salvat, 1980.
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PLÍNIO. História natural.
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Idade Média
Obra coletiva. Homo, memento Finis. The leonography ofjust Judgement in Medieval
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Renascimento
Maneirismo
Barroco
ÁVILA, Afonso. Barroco: teoria e análise. São Paulo: Editora Perspectiva, s/d.
CALABRESE, Omar (1988). A Idade Neobarroca. Trad. Carmen de Carvalho e Artur
Morão. São Paulo: Martins Fontes.
HATZFELD, Helmut. Estudos sobre o barroco. Trad. de Célia Berrettini. São Paulo:
Editora Perspectiva, s/d.
Wölfflin, H. Renascença e Barroco: Estudo sobre a Essência do Estilo Barroco e sua
Origem na Itália. Vários tradutores. São Paulo: Perspectiva, 2012.
Wölfflin, H. Conceitos fundamentais da história da arte: o problema da evolução dos
estilos na arte mais recente. Trad. de João Azenha Jr. São Paulo: Martins Fontes, 2015.
Impressionismo
Arte contemporânea
G. Steiner, Réeles présences. Les arts du sens (1989), trad. M. R. De Paw, Paris,
Gallimard, 1991.
GULLAR, F. Etapas da arte contemporânea, SP: Nobel, 1985.
Estudos importantes
GOODMAN, Nelson. Linguagens da arte: uma abordagem a uma teoria dos símbolos.
Trad. de Vitor Moura e Desidério Murcho. Lisboa: Gradiva, 2006.
RIEGL, Alain. Grammaire historique des arts plastiques. Volonté artistique et vision
du monde (1897-1899), trad. E. Kaufholz, Paris, Klincksieck, 1978
A. Hildebrand, Das Problem der Farm in der bildenden Kunst, Estras- brugo, Heitz,
1893 (6a ed., 1908), p. 36.
PANOFSKY, Erwin.
Panofsky, Erwin (2004), La vie et l’oeuvre d’Albrecht Dürer, trad. D. Le Bourg, Hazan.
Francastel, Pierre. Arte e Técnica nos séculos XIX e XX. Lisboa: Livros do Brasil, sd.
Arasse, Daniel (1993), L’ambition de Vermeer, Paris, Societe nouvelle Adam Biro.
Clair, Jean (1983), Considérations sur l’état des beaux-arts. Critique de la modernité,
Paris,
Gallimard.
Damisch, Hubert. Théorie du nuage. Pour une histoire de la peinture, Paris, Seuil, 1972
(Teoria da nuvem. Para uma história da pintura).
H. Belting, Bild und Kult. Eine Geschichte des Bildes vor dem Zeitalter des Kunst,
Munique, Beck, 1990.
Ensaios
Greenberg, Art et culture. Essais critiques (1961), trad. A. Hindry, Paris, Macula, 1988,
p. 154 (e, em geral, pp. 148-84).
Dos pintores
MATISSE, H. Escritos e reflexões sobre arte. Trad. de . São Paulo: Cosac e Naify, .
(comprar)
Percepção visual
Paixões na pintura
Sílvia Regina Guadagnini, Raul Teixeira Penteado Neto, Tales Bohrer Lobosco
Gonzaga de Oliveira. Sintaxe da linguagem visual. Londrina : Editora e Distribuidora
Educacional S.A., 2017. (p. 95; p. 137)
GRUPO MU. Traité du signe visuel : pour une retorique de l’image. Paris : Edition du
Seil, 1992. (p. 18)
Outros temas
Minimalismo
Artstudio, n° 6,1987
L’art des années soixante et soixante-dix. La collection Panza, Milão, Jaca Book; Lyon,
Musée d’Art Contemporain; Saint-Étienne, Musée d’Art
Moderne, 1989.
W. C. Seitz, The Responsive Eye, Nova York, Museum of Modem Art, 1965; American
Sculpture of the 60’, Los Angeles County Museum, 1967; Contemporary American
Sculpture, Nova York, Whitney Museum, 1971; Minimalism x 4. An Exhibiton of
Sculpture from the 1960s, Nova York, Whitney Museum, 1982.
Palestras
“A arte da ostentação: de Klimt a Beyoncé! História da arte para quem não
entende de História da Arte” (in: https://www.youtube.com/watch?
v=F1RNAefZXi0 )
Cursos
1. Historía da arte (Univesp TV): 18 (21 min 50s, novamente “expressionismo avant la
lettre”), 22
2. Initiation à l’histoire des arts (2013): “Pratique et théorie du dessin: XVe-XIXe
siècle”, por Jacqueline Lichtenstein. Disponível em:
Documentários
https://www.youtube.com/watch?v=VvVQ3SyqSyY
Exposições
Escultura
Maurice Frechuret, Le Mou et ses formes. Essai sur quelques catégories de la sculpture
du
vingtième siècle, Paris, Ecole nationale superieure des beaux-arts, 1993.
PARRET, Herman. On the Beautiful and the Ugly. Trans/Form/Ação, Marília); v.34,
p.21- 34, 2011, Edição Especial 2. (p. 8)
BEYAERT-GESLIN, Anne. La figuration et le rêve. Spatialité et temporalité dans
un tableau de Max Beckman. (p. 10)
Roque, Georges. Sobre o Tratado do Signo Visual: uma observação e duas questões.
Estudos Semióticos. [online] Disponível em: h http://revistas.usp.br/esse i. Editoras
convidadas responsáveis pelo dossiê: Elizabeth Harkot-de-La-Taille e Adriana Zavaglia.
Dossiê Especial Groupe μ, São Paulo, Dezembro de 2015, p. 91–101. Acesso em
“dia/mês/ano”. (p. 3)
Para ler
L. Richir, “La réversibilité chez Merleau-Ponty”, La Part de 1’Oeil, n° 7, 1991, pp. 47-
55.