A Revista do Expresso

EDIÇÃO 2658
6/OUTUBRO/2023

Puigdemont
A vitória
da fuga
Ou como um foragido à justiça se tornou essencial
para a formação do novo Governo de Espanha.
Um Estado do qual o líder independentista da
Catalunha não quer fazer parte. Por Pedro Cordeiro
SUMÁRIO
EDIÇÃO 2658
6/OUTUBRO/2023

GETTY IMAGES
fisga +E Culturas Vícios

32
O português guardião
7 | Onde se fazem
os filmes que vemos
No top dos 10 filmes mais
vistos em Portugal, as
produções são em grande
parte norte-americanas.
18 | Carles Puigdemont
Sem ele não há Governo.
Por ele não havia Espanha.
O foragido ex-presidente
do Governo da Catalunha
teve nas legislativas
45 | Tom Waits
Cinco álbuns ganham nova
vida a partir das master
tapes analógicas originais
48 | Mário Cesariny
65 | Smartphones
O termo iPhone chegou
a ser usado para definir
telemóvel com ecrã tátil,
mas o mercado fez dele
apenas um smartphone.
da bomba atómica
A pandemia e a greve de espanholas de julho um O homem, as cumplicidades Agora voltou a brilhar:
Peer de Silva trabalhou guionistas nos EUA feriu a bálsamo regenerador e as aventuras poéticas no o iPhone 15 chegou para
com Oppenheimer e indústria, mas basta olhar para centenário do nascimento destronar a concorrência
subiu a pulso de simples a presença deste país em 26 | Berlim reinventada
festivais e para o box office de Vastas extensões de zonas 50 | Livros A aventura de 68 | Receita
soldado até figura de verdes e parques, um serviço quem ousou atravessar a Por João Rodrigues
países como Portugal para se
relevo na CIA, sendo perceber que não perderam de transportes públicos com Antártida a pé pelo Polo Sul
testemunha e ator em a hegemonia do cinema mais de 1500 autocarros 70 | Restaurantes
elétricos, quilométricas vias 54 | Cinema O primeiro Por Fortunato da Câmara
alguns dos episódios filme do filósofo e ativista
10 | O Que Eu Andei cicláveis, o combate ao
mais negros da história Para Aqui Chegar desperdício, a utilização transgénero Paul B. Preciado 72 | Vinhos
do século XX Um currículo visual de energias renováveis Por João Paulo Martins
56 | Televisão Se “The Boys”
de Robert Fico e a reutilização de edifícios não existisse, “Gen V” podia 74 | Recomendações
transformaram a cidade muito bem ser um falhanço De “Boa Cama Boa Mesa”
12 | Planetário
FICHA “Éramos minados 38 | Ken Follett 58 | Música Salvador Sobral 76 | Design
TÉCNICA pelo som do candomblé” Grande entrevista ao autor, mostra o seu “Timbre” Por Guta Moura Guedes
Por João Pacheco que já vendeu mais de 188
Diretor
João Vieira Pereira milhões de exemplares dos 60 | Teatro & Dança 78 | Moda
16 | Ideias seus 37 livros, tem as suas Moçambique e Portugal Por Gabriela Pinheiro
Diretor-Adjunto O que é que a Rússia ganhou
Miguel Cadete histórias publicadas em encontram-se na dança de
mcadete@impresa.pt ao assustar Elon Musk: o 80 países e traduzidas em Victor Hugo Pontes 79 | Tecnologia
Diretor de Arte
multimilionário não foi o único 40 línguas: “Não entendo a Por Hugo Séneca
Marco Grieco a ficar tão assustado que preocupação em deixar um 62 | Exposições Um novo
deixou de ajudar a Ucrânia legado para a posteridade” olhar sobre o mestre 81 | Passatempos
Editor Por Marcos Cruz
Ricardo Marques Por Anne Applebaum neoclássico italiano Canova
rmarques@expresso.impresa.pt
Editor de Fotografia
João Carlos Santos
Coordenadores
João Miguel Salvador
jmsalvador@expresso.impresa.pt
CRÓNICAS
Luís Guerra 3 Pluma Caprichosa por Clara Ferreira Alves | 14 O Mito Lógico por Luís Pedro Nunes
lguerra@blitz.impresa.pt
44 Os Cadernos e os Dias por Gonçalo M. Tavares | 53 O Outro Lado dos Livros por Manuel Alberto Valente
Coordenadores Gerais de Arte
Jaime Figueiredo (Infografia) 64 Fraco Consolo por Pedro Mexia | 80 Diário de Um Psiquiatra por José Gameiro
Mário Henriques (Desenho) 82 Estranho Ofício por Ricardo Araújo Pereira
FOTOGRAFIA DA CAPA: EMMANUEL DUNAND/AFP VIA GETTY IMAGES

E 4
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O destino
da informação

A 9 de outubro, mais do que

um canal de televisão
 fisga
“QUEM SABE TUDO É PORQUE ANDA MUITO MAL INFORMADO”

O sonho “N
ão passa mais nada em Portugal senão
filmes americanos.” O realizador João
Botelho, em todo o seu esplendor, vaticinou

americano ainda a sina do cinema português durante uma épica

entrevista no programa “Os Culturistas”, do
Canal Q, em 2011. Visivelmente irritado com,

é real nas nossas segundo dizia, um constante escárnio e mal dizer

de “um certo tipo de pessoas que estão sempre
a denegrir” o nosso cinema e que só morriam de

salas de cinema amores pelo que vinha do outro lado do Atlântico.

NO TOP DOS DEZ FILMES MAIS VISTOS EM PORTUGAL, TODAS AS PRODUÇÕES
SÃO MAIORITARIAMENTE NORTE-AMERICANAS. A PANDEMIA E A GREVE DE
GUIONISTAS NOS EUA FERIU A INDÚSTRIA, MAS BASTA OLHAR PARA A PRESENÇA
DESTE PAÍS EM FESTIVAIS E PARA O BOX OFFICE DE PAÍSES COMO PORTUGAL
PARA SE PERCEBER QUE ESTÃO LONGE DE PERDER A HEGEMONIA DO CINEMA
TEXTO JOSÉ PAIVA CAPUCHO INFOGRAFIA CARLOS ESTEVES
ILUSTRAÇÃO CRISTIANO SALGADO
Discussão eterna, fruto de um sector que parece
nunca se ter encontrado, entre o dito cinema de
autor e comercial. Nos anos 80, a predominância
da cinematografia norte-americana em Portugal,
ao nível das estreias comerciais, foi aumentando
cada vez mais. Francis Ford Coppola, George Lucas
ou Martin Scorsese começavam a sua enorme
trajetória rumo a uma hegemonia mundial que
colocava — e ainda coloca — a indústria norte-
americana num dos primeiros lugares, quer de
produção cinematográfica quer de venda de
bilhetes, isto apesar da pandemia de covid-19 e de
uma prolongada greve de guionistas.

E 7
fisga
Em plena rentrée e depois de Cannes, Veneza e
Locarno começam as apostas para os filmes que
podem chegar à linha da frente dos Óscares.
E se no passado as plataformas de streaming
não conseguiam entrar nesse circuito, agora
vieram para ficar. Filmes como “Killers of the
Flower Moon” (Apple TV), de Scorsese, “The
Killer” (Netflix), de David Fincher, no meio do
caos da greve e com críticas diretas de atores
durante os festivais, foram ilustres figuras nesses
recintos. Só Wes Anderson sozinho, este ano,
lançou um filme (“Asteroid City”), estreado em
Cannes, e quatro curtas-metragens, um pacote
comprado pela Netflix, em que “The Wonderful
Story of Henry Sugar” teve honras de estreia em
Veneza. Ou mesmo “The Idol” (HBO), entretanto
cancelada, foi passear à Riviera francesa. Este
verão fica marcado também por um fenómeno
que as mentes mais brilhantes teimam em tentar
replicar: “Barbie” e “Oppenheimer”, estreados
no mesmo dia, que conseguiram gerar milhões
e milhões de dólares no mundo inteiro. Só o
primeiro já ultrapassou os mil milhões em
receitas. Portugal não foge à regra e está, mais do
que nunca, a viver um sonho americano nas salas
de cinema.
Analisando os dados mais atualizados do
Instituto do Cinema e Audiovisual, com a ajuda
do Observatório Europeu do Audiovisual (OEA),
cujo livro do Marché du Film contém uma base
de dados valiosa para o mercado, a resposta
é seguramente sim. Começando a olhar para
o top dos 10 filmes mais vistos em Portugal
entre 1 de janeiro deste ano e 20 de setembro, o
resultado não deixa margem para engano: todos
são produções norte-americanas ou, se quiser,
autênticos blockbusters. Disney, Lucasfilm ou
Universal Studios a fazer render o seu peixe, Tom
Cruise, em toda a sua arte e loucura a “tentar
salvar o cinema”. “Barbie”, “Indiana Jones e o
Marcador do Destino”, “Elemental” ou “Super
Mario Bros”, não é preciso dizer mais nada. O
filme de Greta Gerwig, da Warner Bros, continua
a bater recordes. Nenhum filme português figura
nesta tabela, num ano em que já se estrearam
39 filmes portugueses — registo próximo da
produção nacional de 2022 que chegou às 53
obras, o que se traduz em boas perspetivas para
os criadores e não em resultados de bilheteira.
Mais significativo é ver a diferença entre a quota
nacional e a quota de longas-metragens dos
EUA estreadas no país, ressalvando, claro, o
peso de cada uma das indústrias que é, por si só,
praticamente incomparáveis: 5,6% contra 74,5%.
A América ainda está em todo o lado.
O único filme português que consegue entrar
num ranking é “Pôr do Sol — O Mistério do Colar
de São Cajó”, dentro deste período de tempo,
que conseguiu ultrapassar a marca dos 100 mil
espectadores (115.063), a reboque do sucesso
de duas temporadas da série na RTP1. Mais
nenhum filme nacional conseguiu chegar a essa
marca este ano. Neste último semestre, espera-
se a estreia de filmes como “Golpe de Sorte”,
de Woody Allen, que esteve recentemente em
Portugal, “The Marvels”, de Nia DaCosta, ou “O
Rapaz e a Garça”, o derradeiro filme de Hayao
Miyazaki. Há, claro, “Não Sou Nada”, de Edgar
FILMES MAIS VISTOS EM PORTUGAL Pêra, ou “Pátria”, de Bruno Gascon, que terão
De 1 de janeiro de 2023 a 20 de setembro de 2023 a missão difícil de chegar ao box office do filme
Tudo produções maioritariamente norte-americanas de Manuel Pureza ou de almejar o pódio que “2
“Barbie” Duros de Roer”, de Victor Santos, conseguiu em
882.706 2022, com 49.830 espectadores.
“Velocidade Furiosa X” O ano ainda não acabou e avaliações mais
689.661 definitivas do mercado de produção mundial só
“Oppenheimer” poderão ser feitas em 2024 mas, olhando para
532.398 os dados mais recentes do OEA, percebe-se
“Avatar: O Caminho da Água” que o número de espectadores, no caso dos 28
466.534 países da União Europeia, já está a recuperar
“Super Mario Bros. — O Filme” da pandemia de covid-19, mas ainda longe dos
459.926 números de 2019 ou 2018. A predominância
“Elemental” continua a ser de filmes norte-americanos (64%)
373.259 contra filmes europeus (28.4%) em 2022 na
“A Pequena Sereia” UE, ainda que não exista um número fechado,
366.753 até agora, do número de produções dos EUA.
“Missão: Impossível — Ajuste de Contas Parte 1” Quanto à China, outro dos grandes players deste
353.300 mercado, apesar do embate do novo coronavírus,
“Indiana Jones e o Marcador do Destino” mantém-se num dos lugares cimeiros. Basta
293.684 olhar para os números do ano anterior:
“Guardiões da Galáxia: Volume 3” 740 filmes produzidos na China, 943 filmes
233.872 produzidos nos EUA. O único país que consegue
Em Portugal estrearam-se este ano 39 filmes portugueses até agora. ultrapassar esses números é a Índia, em 2022,
Só um entrou no top dos 40 filmes mais vistos de 1 de janeiro a 20 de setembro com 1367 filmes produzidos, número inferior
de 2023: “Pôr do Sol — O Mistério do Colar de São Cajó”. Teve 115.063
registado no ano anterior: 1818.
espectadores. Em 2022 foram produzidos e estreados 53 filmes nacionais.
Ainda sobre produções cinematográficas
NÚMERO DE FILMES PRODUZIDOS EM 2022 próprias, Portugal não se aproxima de nenhum
dos grandes países como Itália (357), França
Índia (287) ou Alemanha (198), nas várias categorias,
1367
EUA* de ficção nacional ou documentário. Consegue
943
China* fazer números semelhantes ou até superiores aos
740
Coreia do Sul 703
da Finlândia (40 produções), mas está longe dos
Japão 634
países de leste, por exemplo, como Polónia (85)
ou Chéquia (96). A Ásia, que tem despertado o
Itália 375
313
recente interesse do mainstream ocidental com
Espanha
filmes como “Parasitas” (de Bong Joon-ho)
França 287
ou “Drive My Car” (de Ryusuke Hamaguchi),
Reino Unido 220
220 apresenta níveis fortes de produção: Japão com
Alemanha
634 produções no ano passado e Coreia do Sul
* Dados de 2021
FONTE: MARCHÉ DU FILM — EUROPEAN AUDIOVISUAL OBSERVATORY
com 653. Só não encontra é tanto espaço, do
lado comercial, em sala, apesar de constar na
programação de sítios como o Cinema Batalha
LONGAS-METRAGENS ESTREADAS EM PORTUGAL
ou o Cinema Ideal, bem como em festivais
Em 2022
portugueses e internacionais: entre 2004 e 2023,
224 nenhum filme asiático figurou nos mais vistos
em Portugal.
O que o OEA mostra é que as produções
101 europeias foram pouco afetadas, ainda que os
norte-americanos continuem a espalhar o seu
53
sonho americano nas salas de cinema, havendo
uma maior concentração no top dos 10 filmes,
EUROPEIAS AMERICANAS NACIONAIS onde os blockbusters do outro lado do oceano
continuam a reinar, como se verifica no caso
QUOTA DE MERCADO
português. Com o iminente fim da greve nos
Em %, 2022
EUA, há um número elevado de produções que
75 vai encher os ecrãs em 2024. Não foi possível
apurar o número de produções feitas pelas
principais plataformas de streaming porque, tal
como confirmado pelo Expresso, essa não é ainda
uma prática regular destas empresas. Que estão
presentes, quer na nossa televisão, nas salas de
13
6 cinema e nos grandes de festivais, apesar da
mudança da política de contas e do aumento
AMERICANAS EUROPEIAS NACIONAIS de preços, isso é inegável. Basta um clique para
FONTE: ICA
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O QUE EU ANDEI PARA AQUI CHEGAR
UM CURRÍCULO VISUAL

Robert Fico
Em criança, queria ser jornalista desportivo, arqueólogo ou político. Escolheu a terceira via — expressão que
utilizaria para se referir ao SMER, o partido social-democrata que fundou em 1999. Três vezes primeiro-ministro,
conduziu a Eslováquia à zona euro, mas a sua atitude recente afastou-o da UE, com posições contra os migrantes e
pró-Rússia. Foi novamente eleito e depende de uma coligação para formar Governo. / MARIA JOÃO BOURBON

1964
Político, jornalista
ou arqueólogo
Nasce em Topoľčany, na ainda
Checoslováquia, no seio de uma
família da classe operária. Em criança, 2023
dizia que queria ser político, jornalista Novo Governo à vista?
desportivo ou arqueólogo. Tem um irmão
e uma irmã, 14 anos mais nova. Mais uma vez, o SMER vence
1986 as eleições. Com quase 24%
Lei e ordem dos votos, depende de uma
coligação para formar Governo.
Forma-se em Direito pela
A sua campanha ficou marcada
Universidade Comenius, em
por uma postura nacionalista
Bratislava, especializando-
e, agora, pró-Rússia — em
se em Direito Criminal. É
contraste com o rumo do país
desde cedo politicamente
até então. Entre as posições
ativo: nesse ano, filia-se no
controversas dos últimos anos,
Partido Comunista. Depois
estão a oposição à vacinação
completou o doutoramento
para a covid e à política de
com uma tese sobre a pena
migração e asilo da UE.
de morte na Checoslováquia
e estudou na Escola de
Estudos Eslavos e do Leste
Europeu, em Londres.

2016
1989 Reeleição
e demissão
LEON NEAL-POOL/GETTY IMAGES

No Parlamento
Após a Revolução de Veludo e
a queda do regime comunista
na Checoslováquia, trabalhou
como advogado do Governo e
ganhou um lugar no Parlamento
através do Partido da Esquerda
Democrática (SDL), sucessor
do Partido Comunista.
Representou ainda a Eslováquia
no Tribunal Europeu dos Direitos
do Homem, mas perdeu os 14
processos dos quais tratou.
1999
Uma terceira via
Um ano após ter sido eleito vice-
-presidente do SDL, sai,
desapontado com a forma de
trabalhar do Governo. É também
nessa altura que cria o social-
democrata SMER, inicialmente
denominado “partido da terceira via”,
para se opor ao Governo de centro-
-direita. Três anos depois, torna-se
o principal partido da oposição.
2006
Primeiro-ministro
O SMER ganha as eleições,
coligando-se com o Partido
Popular, de Vladimír
Mečiar, e o extremista
Partido Nacional Eslovaco,
o que gera críticas dos
parceiros europeus. Mas o
primeiro mandato de Fico
como primeiro-ministro
fica marcado pela entrada
da Eslováquia na zona euro.
As suas posições firmes contra
os migrantes, ajudam-no a ser
reeleito. Sem maioria, o SMER
forma uma coligação com mais
três partidos. Mas Fico acabaria
por se demitir dois anos depois,
na sequência do assassínio do
jornalista Ján Kuciak e da sua
namorada, que desencadeou
uma crise política no Governo.
2012
Maioria absoluta
Na sequência da dissolução de outro
Governo de centro-direita, é reconduzido
como primeiro-ministro, após ter levado
o SMER à vitória nas eleições. Pela
primeira vez desde 1989, um Governo
obtém maioria absoluta no Parlamento.
Um ano depois, anuncia que é candidato
às presidenciais de 2014, mas perde para
Andrej Kiska na segunda volta.

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PLANETÁRIO
NO CAMINHO DAS ESTRELAS

POR
JOÃO
PACHECO

MADRID — RIO DE JANEIRO — AIMORÉS

Antes da subida
ao Pico da Neblina
VINICIUS XAVIER

Antes da subida ao Pico da Neblina, o ritual deste xamã SÃO PAULO — ÓBIDOS — LISBOA — COIMBRA

“Éramos minados pelo

yanomami foi assim documentado em 2014 na Amazónia
brasileira, pelo fotógrafo Sebastião Salgado. Em 1983,
Salgado fotografou a Amazónia pela primeira vez, no

som do candomblé”
contexto de um trabalho sobre desflorestação. Passaram
décadas e o tema continua atual e preocupante. Entre 1985
e 2022, a área destruída na Amazónia equivale praticamente
à área de toda a França. Tempo para pensarmos no poder
da agroindústria e na produção de soja e de carne de vaca.
Agora e até 14 de janeiro, a grande exposição de fotografia
“Amazônia” está em Espanha, no centro cultural Fernán Três homens olham-nos com aumentar, só que dois anos depois Os
Gómez, em Madrid. E é um dos resultados visíveis de sete confiança, a partir de um disco de Tincoãs viajaram até Angola para dar
anos de viagens do fotógrafo pela Amazónia, de barco, de 1977 do grupo Os Tincoãs. São negros, concertos, por indicação de Martinho
avião, de helicóptero e a pé. Ao longo desse tempo, Salgado estão em tronco nu e chamam-se da Vila. Era suposto ficarem apenas
chegou a viver com 12 tribos da Amazónia, trazendo agora a Mateus Aleluia, Dadinho e Badu. Na uns dias, mas o que aconteceu? “É
todo o mundo um conjunto de imagens que serve de alerta música brasileira são Os Tincoãs e difícil ficar só uns dias”, diz Mateus
contra a destruição dos habitats e o extermínio dos povos é agora Mateus Aleluia quem conta Aleluia entre risos. “Quem vai para
indígenas. Entre os vários livros já publicados a partir deste esta história ao Expresso. Um ano Angola... Só se não tiver jeito de
trabalho sobre a Amazónia, há até um livro de fotografia para antes, a banda sonora da telenovela ficar mais um pouquinho.” Apenas
cegos. E há agora esta exposição transumante, com banda “Escrava Isaura” tivera as vozes do Badu regressou ao Brasil, Dadinho
sonora de Philip Glass. Por falar em música, a exposição trio de Cachoeira, no estado da Baía. e Mateus foram ficando e passaram
também terá vida em Madrid sob a forma de um concerto Já a canção mais famosa do grupo a viver em Angola. O grupo acabou,
de música amazónica criada por Heitor Villa-Lobos e Philip chama-se ‘Cordeiro de Nanã’, está Dadinho trabalhou em hotelaria e
Glass, com projeção de fotografias de Sebastião Salgado nesse álbum de 1977 e tem um refrão Mateus Aleluia abriu uma empresa
em tamanho gigante. A 14 de outubro às 19h30 no Auditorio saído do candomblé, entre outros de publicidade. Durante 19 anos e
Nacional de versos de resistência. No Brasil vivia- oito meses, Aleluia viveu em Angola.
Música, em se sob ditadura militar. E cantar sobre Só voltou para o Brasil no final de
Madrid, com a escravatura e candomblé era desviar- 2002, pouco antes do fim da guerra
soprano Camila se do discurso dominante. Além da civil angolana. Regressado ao Brasil,
Provenzale e coragem, o trio contava com vozes voltou à música e criou vários álbuns
a Orquestra variadas, que tanto soavam a canto a solo, com destaque para “Afrocanto
Nacional de de embalar como a insurreição. Num das Nações”, que foi nomeado
SEBASTIÃO SALGADO

España, dirigida artigo recente e extenso do jornal há dois anos para os Grammy
por Simone “The New York Times”, os anos mais latinos. Também protagonizou o
Menezes. Já no marcantes do grupo merecem esta documentário de Tenille Bezerra
Brasil, o grande descrição: “harmonias vocais bonitas “Aleluia, o Canto Infinito do Tincoã”
trabalho de (pense-se nos Beach Boys na Baía) (2020), que merece mesmo ser visto.
Salgado sobre e uma mistura de samba, cantos Logo à chegada ao Brasil, em 2002,
refugiados está até 28 de outubro na Aliança Francesa do de capoeira e música sacra, escrita o antigo produtor de Os Tincoãs,
Rio de Janeiro, numa versão resumida de “Êxodos”. Além em português e em ioruba, o que Adelzon Alves, entregou a Aleluia
de criar e divulgar imagens poderosas, o casal Sebastião evocava a religião afro-brasileira do uma gravação preciosa. Tratava-se do
Salgado e Lélia Wanick Salgado é também uma dupla de candomblé”. Já em 1981, ‘Cordeiro de último álbum do trio de Cachoeira,
ativistas ambientais. Há 25 anos, fundaram uma fundação Nanã’ foi cantada a quatro vozes por gravado em 1983 e nunca editado.
dedicada à reflorestação, partindo dos 600 hectares da João Gilberto, Caetano Veloso, Gilberto O álbum chama-se “Canto Coral
Fazenda Bulcão, herdada da família do fotógrafo. Fica em Gil e Maria Bethânia. E talvez o Afro-Brasileiro” e foi lançado por fim
Aimorés, em Minas Gerais. E pede para ser visitada. sucesso do grupo estivesse em vias de este ano, quatro décadas depois de

E 12
ter sido gravado. Além da beleza e
da força das músicas, das letras e das
vozes do trio, este álbum também
inclui as vozes do Coral dos Correios e
Telégrafos do Rio de Janeiro. E sim, é
um acontecimento.
Agora, Mateus Aleluia tem 80 anos e
continua a fazer música. Hoje, sábado
e domingo terá concerto no Sesc
Vila Mariana, em São Paulo. Já em
Portugal, a 14 e 15 de outubro estará no
festival literário Folio em Óbidos, onde
será lançado o livro “Cadernos de
Música — Mateus Aleluia”. Este novo
livro terá também lançamento em
Lisboa, a 17 de outubro na Fundação
José Saramago. Em Coimbra, Aleluia
participará a 21 de outubro no festival
Mate Europe. E de volta a Lisboa,
dará um concerto a 2 de novembro na
Igreja de São Jorge, perto do Jardim da
Estrela. Ao Expresso, Mateus Aleluia
diz agora que “a presença africana no
Brasil é uma presença de resistência”.
E conta o início da sua história com o
canto. “Para falar da minha meninice,
tenho que falar da minha cidade. Em
Cachoeira todos tiveram uma mesma
formação, até uma certa época.
Tivemos os mesmos entrelaçamentos
de religiões e Cachoeira é o
afrobarroco bem resumido, tendo
como base a cultura do dono da terra,
que é o índio. Na mesma proporção
que temos a igreja católica dentro
de nós, a gente também era minada
pelo candomblé, que era proibido.
A partir das seis da tarde não tinha
muita vigília por parte das autoridades
que proibiam o candomblé. No
vale do Paraguaçú, de um lado fica
Cachoeira, do outro lado fica São Félix
e no meio há um rio, que capta toda a
sonoridade. E aquilo ecoava em todo
o vale. Então, todos os cachoeiranos
da minha época éramos minados
pelo som do candomblé. Fosse ou não
fosse do candomblé, aquilo entrava
pelos canais de contorno, em todos
nós. Pela manhã, acordávamos com
o sino da igreja católica. Como que
a dizer: ‘Você dormiu numa coisa,
mas no seu despertar existe isto que
você não pode pôr de lado.’ E depois
do sino havia o órgão da igreja. Um
órgão antigo, bonito, sonoro, cheio
de harmonia. Aquilo invadia os lares
de todo o vale do Paraguaçú. E nossa
influência é essa. Da mesma forma
que eu cantava no coro da igreja
matriz e de outras igrejas de lá, nós
ouvíamos o candomblé o tempo todo.
Essa composição nos tornou um tipo
de assimilados urbanos, em termos
de cultura e em termos de culto. Nós
somos os assimilados urbanos lá do
Recôncavo, do vale do Paraguaçú.”
Esse vale será então uma das origens
desta magia. Agora, o que faz falta é
ouvir Os Tincoãs. b
FLASHES
MADRID
Esta cena erótica criada em 1933
por Pablo Picasso está em Madrid
até 14 de janeiro, no Museo
Nacional Thyssen-Bornemisza. Na
exposição “Picasso, lo sagrado y lo
profano” (O sagrado e o profano),
esta mulher e este Minotauro
acompanham outras 21 obras
do autor e também criações de
artistas como El Greco, Rubens,
Delacroix e Goya. Para a mulher,
será sono ou sonho?
LONDRES
No ano em que o ser humano
chegou à Lua, esta beleza com
rodas foi criada. Agora, este
skate Makaha Kicktail será
uma das atrações da exposição
“Skateboard”, que estará de 20
de outubro até 2 de junho no
Design Museum, em Londres. Já
esta história de skates começa
na década de 1950 e chega até
agora, sendo contada tanto através
desta exposição como num livro
homónimo, escrito pelo designer
Jonathan Olivares e editado pela
Phaidon. Quem nunca?
NOVA IORQUE
Os corpos negros são objetos
que servem para ser exóticos e
eróticos? É possível desconstruir
preconceitos, também através
da dança. Como se pode ver
no espetáculo “O Samba do
Crioulo Doido”, um solo criado há
quase 20 anos pelo coreógrafo
Luiz de Abreu. E interpretado
agora por Calixto Neto em Nova
Iorque. A 13 de outubro às 18h30,
no Jack Crystal Theater, na Tisch
School of the Arts. Sim, este
samba é para maiores de 18 anos.
E contém nudez, saltos altos
e bandeiras do Brasil.
E 13
LONDRES — AMESTERDÃO
Livre como uma coruja
Fosse ou não causado por uma
bebedeira, o sorriso desta mulher
chegou assim até nós graças à
liberdade com que Frans Hals pintava.
O pintor nasceu por volta de 1581 e
morreu em 1666, tendo vivido quase
toda a vida em Haarlem, nos Países
MUSEEN ZU BERLIN, GEMÄLDEGALERIE
Baixos. Teve tempo para criar uma obra
que o distingue da maioria dos pintores
contemporâneos e o põe a par do génio
de Velázquez, pela forma como cada
pincelada transmite espontaneidade e
vivacidade. Esta pintura de uma mulher
com caneca e coruja terá sido criada
por Hals por volta de 1640. E tudo
indica que remeta para um ambiente
de taberna, como acontece noutras
pinturas do autor, como por exemplo retratado por Hals, que faz parte da
num retrato brilhante de um homem a coleção do Louvre e é uma das pinturas
fumar que faz parte da coleção do Met, mais famosas do autor. Agora, a
em Nova Iorque. Aproveite-se para genialidade de Frans Hals estará até 21
dizer que há uma expressão idiomática de janeiro numa grande exposição na
em neerlandês que é qualquer coisa National Gallery, em Londres. A seguir,
como “bêbado como uma coruja”. E poisará de 16 de fevereiro a 9 de junho
se neste caso a coruja parece pouco no Rijksmuseum, em Amesterdão. Está
contente, o sorriso da mulher lembra na altura de fazermos justiça a este
a cara alegre de um tocador de alaúde grande pintor?
PHOTO
MATON
A atriz Cate
Blanchett foi assim
retratada em 2004,
pelo fotógrafo
Platon. Agora e
até 22 de outubro,
esta imagem
acompanha retratos
de pessoas como
Michelle Obama,
Vladimir Putin e
Muammar Kadhafi.
Na Austrália,
na exposição
“People Power —
Platon” da Ballarat
International
Foto Biennale.
PLATON
Em Ballarat, perto
de Melbourne.
O MITO LÓGICO
DUZENTOS COMPRIMIDOS
Q
OU ZONA AZUL?
ESTAMOS CADA VEZ MAIS PERTO DA IMORTALIDADE. OU DE VIVER ATÉ AOS 100
uanto custa ser imortal? Quanto custa
ter a vida prolongada saudavelmente uns
20 anos? Ou talvez, quanto custa estar
convencido de que se vai viver mais do
que os outros por mérito próprio e não
devido à lotaria genética? Para Brian
Johnson, o preço anual é de dois milhões
de dólares. E quem é Brian Johnson? O
próprio apresenta-se como o “homem
mais mesurado do mundo”, dado que
tudo em si já foi analisado (e continua a
ser), aferido, medido, ponderado, testado
e disponibilizado publicamente. E porque
alguém estaria interessado em saber o que se
passa no corpo de Brian Johnson? Ele não só
está determinado em parar de envelhecer como em reverter o processo.
Adivinha-se o seu passado. Brian Johnson enriqueceu antes dos 40 anos
com uma empresa tecnológica que vendeu por centenas de milhões.
Após uns anos de borga, redirecionou toda a sua energia, tempo e
dinheiro para a ideia de não envelhecer. Aos 47, garante que tem uns
pulmões de 18 anos, um nível de inflamação 66% mais baixo do que
um miúdo de 10 anos, um coração de 37, e que reduziu a velocidade de
envelhecimento o equivalente a 31 anos. Os dados estão disponíveis para
serem comprovados, desafia.
Não querer morrer é uma tendência dos tech bros bilionários que estão a
criar “cidades de longevidade”, ou tipos como Jeff Bezos, que investiu em
programação de rejuvenescimento celular. Já aqui foi escrito. Querem ser
imortais ou pelo menos viver umas boas décadas a mais do que os mais
saudáveis dos humanos. O que talvez também justifique porque alguns
deles se estão a voltar para salvar o planeta. Esperam ainda cá estar
dentro de um século.
Mas gostava de continuar a explorar o tema Brian Johnson. A imagem
dele é andrógena. Parece um boneco de cera. Tem uma idade indefinida
de entre os 18 e os 50. Sim, há qualquer coisa de corpo embalsamado nas
fotos que publica seminu. Há meses, fez algum buzz porque começou
a utilizar em si o plasma do filho de 18 anos — a quem obrigava a ter o
mesmo cuidado alimentar — afinal, era o seu banco de sangue privado.
Abandonou este procedimento por não ter produzido resultados
significativos.
A vida de Johnson é um horror. Toma duas centenas de comprimidos
por dia, acorda às 4h30 da manhã e a última refeição que come é antes
do meio-dia. As duas/três refeições que faz, em restrição calórica,
são exatamente iguais: “superalimentos” vegetarianos. O ar da sua
casa minimalista é purificado. A qualidade e duração das suas ereções
noturnas são um dos dados que coloca online. Faz um incontável número
de procedimentos, que podem ser vistos no seu canal de YouTube, e uma
quantidade de exercício físico muito limitada — o batalhão de médicos
que o seguem diariamente não o permite, pois acelera o envelhecimento e
o objetivo é “não morrer”. Dirão: “É um maluquinho.” Respondo: é uma
tendência. Mas não é este o caminho para todos.
Hoje, a “Verdade” está formatada em seis episódios de 58 minutos da
Netflix. Nem livros, nem documentários de uma hora. A “Verdade” tem
de caber em seis episódios da Netflix. E como toda gente sabe, isto da
longevidade não é bem assim. Basta ter visto a minissérie sobre as zonas
azuis que está na Netflix há umas semanas.
As zonas azuis são pontos espalhados pelo mundo onde se descobriu
existir uma quantidade estatística anormal de centenários.
E 14
“Descobri-las” tem sido o trabalho de duas décadas do jornalista da
National Geographic, Dan Beuttener, netflixado em “Como Viver
até os 100: Os Segredos das Zonas Azuis” (já existia um livro dele em
português, da Bertrand, desde 2016). Nesta versão de 2023, novas zonas
azuis são “descobertas”. Além das já conhecidas em Okinawa (no Japão),
Icária (na Grécia), Nicoya (na Costa Rica) e uma aldeia na Sardenha — em
todas elas, o estilo de vida ainda é de comunidade pouco tocada pelo
século XX e muito menos pelo XXI —, introduziram também uma cidade
perto de Los Angeles, Loma Linda, de adventistas, e Singapura. O que vai
contra a perceção das zonas azuis, onde muitos vivem até aos 100 anos,
resultado de um cruzamento entre os genes certos e particularidades
de um estilo de vida específico, como ingerir os alimentos certos, de
sentido de entreajuda, de um propósito, onde os velhos fazem parte da
comunidade e continuam ativos. Aliás, nestas zonas azuis, a comida
é de “camponês”: feijão (muito feijão) e pouca carne. Mas Singapura,
onde o número de centenários duplicou em dez anos, é o caso que mais
interessa. Não é uma aldeia parada no tempo, mas uma cidade-estado.
Em vez de cultura e tradição, Singapura introduziu o modelo através de
engenharia social. Ao criar uma megaurbe em que as famílias podem
viver perto, que convida a caminhar, em que se promove e incentiva a
comida saudável, combate a solidão, disponibiliza cuidados de saúde
e promove encontros intrageracionais, o resultado foi que as pessoas
começaram a envelhecer com saúde. Há, contudo, que ter em conta
que Singapura é um modelo em muita coisa menos em certos direitos e
liberdades que nos são queridos.
Portugal não é uma zona azul. Tinha ingredientes para ser. Mas
aquilo é um “todo”. Sem querer chegar a um moralzinha bacoca, a
nossa transição para a “modernidade” — somos um dos países mais
envelhecidos do mundo — fez-se à custa dos que se viram velhos:
aceitamos que estejam abandonados, doentes, isolados, e agora
sem direito à saúde. Podia não ter sido tanto assim. Não era uma
inevitabilidade. E caso haja vontade, com o que se sabe (é ir à Netflix e
assimilar a “Verdade”), pode mudar-se. Não estou a brincar.
P.S. Um investigador de Oxford veio esta semana colocar em causa
a teoria das “zonas azuis”. Garante que parte do número desses
centenários se deve à inexistência de certidões de nascimento e até de
fraudes para obtenção de reformas. Há sempre alguém a querer estragar
uma boa história. b
lpnunesxxx@gmail.com
/ LUÍS
PEDRO
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IDEIAS
O QUE É QUE A RÚSSIA GANHOU
AO ASSUSTAR ELON MUSK
O MULTIMILIONÁRIO NÃO FOI O ÚNICO A FICAR TÃO ASSUSTADO QUE DEIXOU DE AJUDAR A UCRÂNIA
U
TEXTO ANNE APPLEBAUM/“THE ATLANTIC”
JORNALISTA, ESCRITORA, AUTORA DE “O CREPÚSCULO DA DEMOCRACIA”
ma noite, em setembro de 2022, um grupo de dro-
nes marítimos ucranianos entrou pelo Mar Negro,
em direção à Crimeia, ocupada pela Rússia. Os seus
criadores, engenheiros que faziam outras coisas até
ao início da atual guerra, escolheram cuidadosa-
mente estas embarcações rápidas, controladas re-
motamente e cheias de explosivos para atingir na-
vios ancorados em Sebastopol, local que alberga a
Frota russa no Mar Negro. Mas os drones enfrenta-
ram um problema: o Starlink, o sistema de comu-
nicações por satélite que a Ucrânia usava desde a
invasão da Rússia no início do ano passado, ines-
peradamente, não estava a funcionar. Isto foi uma
surpresa para os engenheiros. Várias pessoas, na
Ucrânia e um pouco por todo o lado, começaram
freneticamente a ligar e a enviar mensagens a Elon
Musk, o proprietário do Starlink, para o convencer
a viabilizar o sistema.
O empresário, por sua vez, ligou a Walter Isaac-
son, o seu biógrafo, e disse-lhe que havia uma “forte
possibilidade” de o ataque por drones marítimos le-
var a uma guerra nuclear. De acordo com Isaacson,
Musk tinha falado recentemente com o embaixa-
dor da Rússia em Washington, que o avisou expli-
citamente de que qualquer ataque à Crimeia leva-
ria a conflitos nucleares. O multimilionário sugeriu
a várias outras pessoas (embora mais tarde o tenha
negado) que, na altura, também estava em conver-
sações com o Presidente Vladimir Putin.
Estes são detalhes que talvez já conheçam. Muitos
foram relatados pela primeira vez em maio, por Oli-
ver Carroll no “The Economist”. Desde então, a “New
Yorker” também escreveu como soldados ucrania-
nos perderam abruptamente o acesso ao Starlink no
campo de batalha durante várias operações terrestres
diferentes. A versão de Isaacson dessa história suge-
re que todos os drones envolvidos naquela operação
deram à costa naquela noite. Mas recentemente, na
Ucrânia, conheci alguns dos engenheiros que ajuda-
ram a projetar os veículos marítimos não tripulados,
incluindo um que esteve envolvido na primeira ten-
tativa de ataque a navios russos em Sebastopol. Dis-
seram-me que nem todos os drones envolvidos se ti-
nham perdido. Alguns voltaram à base, sem danos.
Esta é a parte que poderá não ter ouvido ou nem
sequer estar registada: a mesma equipa lançou um
ataque semelhante algumas semanas depois. A 29
de outubro, uma frota de drones marítimos teleco-
mandados, cheios de explosivos, chegou ao porto de
Sebastopol, usando um sistema de comunicação di-
ferente. Estes atingiram os seus alvos. Conseguiram
inutilizar uma fragata russa, a “Almirante Makarov”.
A equipa acredita que danificaram pelo menos um
submarino e outros dois barcos.
E o que aconteceu? Não houve uma guerra nu-
clear. Apesar dos medos de Musk, ou seja, os medos
que lhe foram incutidos pelo embaixador russo ou
talvez pelo próprio Putin, a III Guerra Mundial não
eclodiu como resultado deste ataque bem-sucedido
a um porto da Crimeia. Em vez disso, os comandantes
navais russos ficaram assustados com o ataque, de tal
forma que se mantiveram perto do porto de Sebasto-
pol durante as semanas seguintes.
Para sua própria segurança, escolho não publi-
car os nomes dos engenheiros. Conheci-os através
de um empresário da área da tecnologia que conheci
numa outra viagem à Ucrânia, que fiz quando estava
a escrever sobre operações de drones numa perspe-
tiva mais abrangente. Esta equipa já apresentou os
seus barcos não tripulados antes, por isso não estou
a revelar nenhum segredo quando escrevo que são
E 16
pequenos, pretos, difíceis de ver na água e chegam a
distâncias muito longas, mais de 1050 km, segundo
os engenheiros. Os drones são constantemente rein-
ventados e redesenhados. Alguns dos que vi são des-
critos como a “quinta geração”. Foi-me dado o con-
trolo remoto de um num corpo de água distante e
controlá-lo foi como jogar um jogo de computador.
Tal como os drones aéreos mais famosos, os dro-
nes marítimos são uma parte importante da forma
idiossincrática como a Ucrânia está a travar a guer-
ra. Incapaz de competir de avião ou de navio contra
o exército russo, que é muito maior, a Ucrânia está
a usar dispositivos minúsculos, de alta tecnologia,
personalizados e relativamente baratos que podem
tirar de cena artilharia, tanques e navios grandes e
caros. Muitos desses dispositivos são construídos
por grupos que não são bem militares, mas também
não são propriamente privados. Esta resposta assi-
métrica, local e em rede faz parte da forma como os
ucranianos esperam ganhar a guerra. “Isto é a Ucrâ-
nia. Somos híbridos”, disse-me um dos engenheiros.
Também me disse que, embora os seus drones não
destruíssem toda a frota do Mar Negro, tiveram um
impacto na guerra. Os navios militares russos torna-
ram-se mais cautelosos. Em vez de bloquear fisica-
mente o transporte de cereais ucranianos, como al-
guns observadores achavam que fariam, ficaram no
porto. “Conseguimos assustá-los”, disse-me. Con-
firmaram de bom grado que, se um navio de guerra
russo tentar bloquear um navio de carga com cereais
ucranianos, irão atacá-lo.
Por outras palavras, Musk estava errado. Em vez
de inspirar a III Guerra Mundial, o ataque com dro-
nes marítimos ajudou a reduzir a violência, protegeu
o comércio, impulsionou os agricultores ucranianos
e talvez tenha conseguido que algumas pessoas fora
da Ucrânia não passassem fome. Se não fosse a arro-
gância de Musk, esses efeitos poderiam ter sido sen-
tidos mais cedo. Talvez o primeiro ataque pudesse
ter eliminado mais navios cujos mísseis têm matado
civis nas cidades ucranianas. Talvez menos pessoas
tivessem morrido. E talvez a guerra, que irá terminar
quando a Ucrânia retomar o seu próprio território e
acabar com o tormento dos seus próprios cidadãos
nesse território, estaria mais perto do seu fim.

Esta é uma história de alerta sobre a arrogân-
cia de um multimilionário que veio a desempenhar
um papel fundamental na política externa dos EUA.
Mas é também uma história sobre o medo, semeado
e promovido pelos russos, deliberadamente conce-
bido para moldar as perceções ocidentais mais am-
plas desta guerra. Elon Musk não está sozinho: mui-
tas pessoas em Washington, e em Berlim, Bruxelas
e outras capitais europeias, incluindo pessoas que
apoiam a soberania ucraniana e que querem que a
Ucrânia vença a guerra, também foram acossadas
por conversas com embaixadores russos, por ame-
aças emitidas por líderes russos e pelas imagens de
explosões nucleares exibidas pela televisão estatal
russa. Muito antes de chegar a falar com um russo,
Musk provavelmente deparou-se com a mesma pro-
paganda nas câmaras de ressonância de extrema-
-direita influenciada pela Rússia que frequenta. Em
2016, Donald Trump provavelmente teve a ideia de
acusar Hillary Clinton de querer iniciar a III Guerra
Mundial nessa mesma rede social.
Os russos fazem isso por uma razão: o medo da
escalada de violência é projetado para criar auto-
dissuasão — e funciona. Em 2014, os líderes oci-
dentais, temendo essa escalada, aconselharam a
Ucrânia a não lutar quando a Rússia invadiu a Cri-
meia. Este conselho levou à miséria para os que
foram perseguidos, presos e expulsos da penín-
sula. Também convenceu os russos a continuar
MUDANÇA “O Homem Desesperado
Pelo Medo” (1844), óleo sobre tela de
Gustave Courbet (1819-1877), na Galeria
Nacional da Noruega, em Oslo
a invasão do leste da Ucrânia. Apenas pararam
quando os ucranianos ripostaram.
De 2014 a 2022, os Estados Unidos e as nações
europeias, com medo de provocar um ataque russo,
limitaram ou proibiram a venda de armas à Ucrânia.
Isto também provou ser um erro terrível e importan-
te: se os russos tivessem realmente medo do exército
ucraniano, talvez nunca tivessem lançado a invasão
em larga escala.
Mesmo quando a invasão começou no ano pas-
sado, o medo amorfo da reação russa convenceu
novamente os americanos e os europeus a não for-
necerem armas de longo alcance à Ucrânia, em
parte porque temíamos o que poderia acontecer se
fossem usadas para atingir alvos russos. Mas depois
os ucranianos usaram as suas próprias armas para
atingir alvos russos, primeiro na região fronteiri-
ça, depois em Moscovo, Pskov e outras cidades. A
guerra nuclear também não rebentou.
Poderia dizer o mesmo sobre quase todos os ti-
pos de armas importantes. O medo da escalada de
violência significou que algumas nações, especial-
mente a Alemanha e os Estados Unidos, não deram
à Ucrânia os tanques de que precisava para pas-
sar à ofensiva e retomar o seu território. O medo
da escalada também significou que os ucranianos
não receberam F-16 a tempo de ajudar na contra-
ofensiva deste verão. O medo da escalada signifi-
cava que nos recusámos a dar aos ucranianos um
E 17
sistema de mísseis balísticos de longo alcance co-
nhecido como ATACMS. Agora os tanques estão no
terreno, a formação de pilotos de F-16 começou e
a Administração Biden pode estar a planear dar
ATACMS à Ucrânia.
Cada um desses atrasos foi uma perda de tempo.
E esse tempo custou vidas, talvez dezenas de milha-
res de vidas. Eu estava na Ucrânia há exatamente
um ano, no fim de semana em que as tropas ucra-
nianas recuperaram as cidades do norte de Izyum e
Kupiansk. Algumas semanas depois, os ucranianos
recuperaram a cidade de Kherson. Na altura, esta-
vam entusiasmados. Um ano depois, a euforia desa-
pareceu e não admira: esse entusiasmo perdeu-se.
Depois de tomar Kherson, as forças ucranianas não
tinham o armamento para avançar mais. Não volta-
ram a tentar um avanço em junho deste ano. Nessa
altura, os russos tinham criado centenas de quiló-
metros de campos minados, alguns dos campos mi-
nados mais extensos que qualquer exército já tentou
atravessar, bem como um sistema de armadilhas de
tanques e trincheiras que retardou a contraofensiva
da Ucrânia e, mais uma vez, levou à morte de sol-
dados e civis ucranianos.
Pensem como seria o mundo se as ameaças nu-
cleares de Putin não tivessem influenciado tão pro-
fundamente a nossa imaginação. Se Musk não se ti-
vesse assustado com a propaganda russa, se calhar
parte da frota russa podia ter sido desativada um mês
antes. Se Washington, Londres, Paris e Berlim não ti-
vessem sido enganados pela propaganda russa, então
os ucranianos poderiam ter expulsado os russos mais
cedo e a guerra podia já ter acabado. Sempre que os
estrangeiros hesitaram em ajudar a Ucrânia o resul-
tado foi a morte, o horror e o terror.
Há sempre uma “forte possibilidade”, para usar
o termo de Musk, de os russos usarem armas nu-
cleares; havia também uma possibilidade de o teste
da bomba nuclear de Robert Oppenheimer rebentar
com o planeta. Mas se quisermos impedir os russos
de usar as suas armas nucleares, temos outras for-
mas de o fazer. As nossas próprias armas nucleares
e as nossas próprias forças convencionais superiores
são um poderoso dissuasor: a maioria dos analis-
tas acha que isso explica por que razão a Rússia não
atingiu deliberadamente nenhum alvo em território
da NATO. O facto de a China e de a Índia insinuarem
que a escalada nuclear seria um erro terrível, bem
como declarações sobre a inaceitabilidade da guer-
ra nuclear por parte do G20, das Nações Unidas e de
outros também ajudam.
Os ataques ucranianos, especialmente os ines-
perados e assimétricos, como os dos drones maríti-
mos, são também uma forma de dissuasão. Tal como
o nosso compromisso contínuo com a Ucrânia. Cada
vez que anunciamos outra remessa de armas, ou a
União Europeia faz outra promessa financeira, ou o
Presidente Joe Biden faz outra declaração de apoio, os
russos sabem que o preço da ocupação, e de qualquer
escalada, está a aumentar. A resistência não provoca
Putin; a fraqueza sim. b
e@expresso.impresa.pt
Tradução Joana Henriques
 TEXTO
PEDRO CORDEIRO

E 18
 Carles Puigdemont,
o foragido ex-presidente
do Governo da Catalunha,
teve nas legislativas
espanholas de julho um
bálsamo regenerador.
Depende dele a formação
do próximo Governo do
socialista Pedro Sánchez

Sem ele
não há
Governo.
Por ele
não havia
EMMANUEL DUNAND/AFP VIA GETTY IMAGES

Espanha
E 19
W
aterloo, a cidade belga onde mora Carles Puigde-
mont, é nome cuja ressonância histórica pede pia-
da a traçar paralelo entre a batalha que foi início
do fim para Napoleão e a gorada intentona sepa-
ratista que o político catalão protagonizou há seis
anos, num mês que abriu com o referendo de 1 de
outubro de 2017 e culminou a 27. Ficou para a his-
tória a sua declaração de independência, suspensa
segundos depois de proclamada. Foi para escapar
às consequências judiciais desse ato falhado que
Puigdemont preferiu o exílio belga, afastado pelo
Executivo espanhol da chefia do Governo autonó-
mico (que ocupou durante 21 meses) e desde então
em perda de relevância na política catalã.
Eis senão quando um resultado eleitoral deixa
nas mãos deste homem o futuro político imedia- Catalunha (JxC), que refundou há três anos, de- jornalista barcelonês Lluis Bassets, antigo diretor-
to de Espanha, país onde entrar lhe valeria voz de pois de o ter erguido sobre os escombros da antiga -adjunto do diário “El País” que chefiou a edição
prisão e país que deseja que deixe de ser o seu, mas Convergência Democrática da Catalunha, do ve- catalã do jornal e professor jubilado da Univer-
a cujas leis ainda está sujeito. A analogia piadéti- terano Jordi Pujol, que governou a região durante sidade Autónoma de Barcelona. “Acima de tudo,
ca poderá passar, portanto, do desaire oitocentista 23 anos. O autoexilado é eurodeputado desde 2019, não quer que lhe chamem traidor.”
de Waterloo para o ritmo animado da canção com ao lado dos companheiros de luta Toni Comín e
que os ABBA venceram o Festival da Eurovisão há Clara Ponsatí, outros dois procurados pela Justiça A FORÇA QUE TEM UM TWEET
49 anos. Imagine-se, então, um Carles dançarino espanhola e que fugiram para evitar o destino de Bassets recorda os acontecimentos de outubro
— ele prefere Beatles, Rolling Stones ou Pink Floyd nove correligionários que já cumpriram penas de de 2017. Puigdemont preparava-se para convo-
ao quarteto sueco — a festejar a aritmética parla- cadeia, antes de serem indultados por Sánchez, e car eleições regionais antecipadas, dias depois de
mentar saída das legislativas de 23 de julho, que lhe centenas de outros que arriscam igual sorte. Que um referendo à margem da legalidade espanhola,
dá hipótese de extrair ao socialista Pedro Sánchez move hoje o homem que foi, há oito anos, inespe- com forte repressão policial ordenada pelo então
cedências que favoreçam o sonho independentis- rado e molt honorable 130º presidente do Governo Governo central de Mariano Rajoy, do Partido Po-
ta ou, pelo menos, o livrem de uns anos na prisão. autonómico catalão? pular (PP, centro-direita). Com 92% dos votos a
Puigdemont não concorreu a essas elei- “Está farto de estar em Bruxelas e quererá vol- favor da secessão — em grande parte porque os
ções nem ocupa cargos no partido Juntos pela tar, mas de cabeça erguida”, afirma ao Expresso o que estavam contra não foram votar, para não

E 20
 ALIANÇA Carles
Puigdemont (à dir.) e Pedro
Sánchez em 2016, quando
o primeiro governava
e o segundo não. Agora é
ao contrário, e o socialista
precisa do apoio do catalão
para se manter no poder

legitimarem a consulta ilegal —, os nacionalistas

mais aguerridos não queriam eleições mas uma
declaração unilateral de independência. “Eram
3h da madrugada quando um tweet de Gabriel
Rufián [da Esquerda Republicana da Catalunha
(ERC), força que rivaliza com o JxC pela hegemo-
nia do independentismo] mexeu com ele. Dizia:
‘155 moedas de prata’, insinuando que Puigde-
mont se vendera.” O número em causa é o do arti-
go da Constituição que permite ao Executivo cen-
tral suspender a autonomia de uma região, ou seja,
Rufián acusava Puigdemont de cobardia.
“Puigdemont ficou frenético!”, conta Bassets,
para quem o cúmulo foi “30 miúdos da juventu-
de da ERC, na rua, terem-lhe chamado botifler”.
Dificilmente podia haver insulto pior. Era como
os nacionalistas catalães designavam os apoian-
tes de Filipe V de Bourbon na Guerra da Suces-
são espanhola do século XVIII. O príncipe fran-
cês venceu esse conflito e a Catalunha, que apos-
tara no cavalo errado (Carlos de Habsburgo), foi
castigada com a perda das instituições próprias,
como voltaria a ser depois da declaração unila-
teral de Puigdemont, séculos mais tarde, de novo
JOSEP LAGO/AFP/GETTY IMAGES

com um Filipe no trono em Madrid, o VI do nome

e de apelido Borbón. O mesmo que nesse outu-
bro de 2017 faria discurso em inaudito tom crítico
contra o independentismo catalão. Picado pelas
acusações de cobardia, Puigdemont assumiu “o
mandato do povo para que a Catalunha se conver-
ta num Estado independente em forma de Repú-
blica”. O engraçado é que um ano antes, em en-
trevista ao Expresso, pintara o seu nacionalismo
como algo afastado dos Estados-nação do século

Os dois grandes partidos

XIX: “Mais do que uma declaração de indepen-
dência, gostaríamos de fazer uma declaração de
interdependência.”
nacionalistas catalães, com maior Afinal, fez mesmo uma declaração de indepen-
dência, gerando exultação no Parlamento Regio-
ou menor radicalismo, estão mais nal, que pouco antes votara a favor da secessão,
tendo-se ausentado os deputados pró-Constitui-
ligados à competição entre ambos ção. Segundos depois, da boca do mesmo Puigde-
mont, o balde de água fria: “Com a mesma soleni-
do que a convicções puras dade, o Governo e eu propomos que o Parlamento
suspenda os efeitos da declaração de indepen-
dência para nas próximas semanas empreenda-
mos um diálogo sem o qual não é possível chegar
a uma solução acordada.”
Se a história recente mostra hesitações e zigue-
zagues, Bassets não exclui que, ainda que pactue

E 21
 MARCOS DEL MAZO/LIGHTROCKET VIA GETTY IMAGES
INCERTEZA Qualquer medida de graça em relação a Puigdemont é repudiada pela direita, cuja ala mais radical inclui neonazis, como estes do partido franquista Falange
(em cima), fotografados numa manifestação em Madrid; Carles Puigdemont e a sua mulher, a jornalista romena Marcela Topor, à entrada do Parlamento regional catalão em 2017;
Recusada pelo Parlamento a investidura do conservador Alberto Núñez Feijóo (em primeiro plano), será o socialista Pedro Sánchez o próximo a pedir a confiança dos deputados

EDUARDO PARRA/EUROPA PRESS VIA GETTY IMAGES

JOSEP LAGO/AFP VIA GETTY IMAGES

E 22

com Sánchez a viabilização de um Executivo do
Partido Socialista Operário Espanhol (PSOE, cen-
tro-esquerda) e da frente esquerdista Somar (que
ocupou o lugar outrora do Podemos e cuja chefe,
Yolanda Díaz, visitou Puigdemont em Bruxelas em
setembro), o político catalão possa voltar atrás “se
alguém lhe disser algo inconveniente” que ponha
em causa a hombridade de que se crê possuidor.
A 29 de setembro último, enquanto o Congresso
dos Deputados espanhol chumbava a investidura
de Alberto Núñez Feijóo — chefe do PP e vence-
dor das eleições de julho —, a ERC e o JxC, que vo-
taram com o PSOE para travar o PP, fomentavam
no Parlamento autonómico catalão uma resolu-
ção que fazia depender o apoio a um Executivo de
Sánchez à criação de “condições para a celebração
de um referendo”, assim complicando putativas
conversações.
O socialista precisa que a maioria de 178 depu-
tados que barrou o caminho de Feijóo para o poder
se converta numa maioria a seu favor. Se o líder
do PP contava apenas com o Vox (extrema-direi-
ta) e duas pequenas formações regionais (União
do Povo Navarro e Coligação Canária), num to-
tal de 172 deputados — daí o fracasso —, Sánchez
tem assegurado o apoio do PSOE, Somar, Partido
Nacionalista Basco (PNV, centro-direita), Unir o
País Basco (Euskal Herría Bildu, independentistas
de esquerda outrora ligados ao terrorismo da ETA)
e Bloco Nacionalista Galego. Falta-lhe seduzir os
independentistas catalães. Sinal dos ziguezagues
destes, no pós-eleições imediato, supunha-se que
a ERC seria mais fácil de conquistar do que o par-
tido de Puigdemont. Agora há dúvidas.
Dois dias depois de Feijóo fracassar, a ERC per-
sistia na tónica, através de figuras tão importantes
como Pere Aragonès, atual chefe do Governo au-
tonómico da Catalunha. Já Puigdemont voltava a
jogar com ambiguidade. Ao assinalar o aniversá-
rio do referendo ilegal, no domingo passado, num
ato do Conselho da República (órgão sem existên-
cia legal que chefia a partir do exílio belga), o ex-
-presidente catalão não falou de linhas vermelhas,
antes destacando “o trabalho que há por fazer,
sem perder os pontos cardiais nem desperdiçá-los
à procura de saídas pessoais em vez de dar pas-
sos em frente no avanço coletivo”. Discursando,
em Fonollosa, perto de Barcelona, Aragonès era
bem mais concreto e exigente: “Quero pôr ênfa-
se na clareza de objetivos, na autodeterminação
Reivindicar
conquistas
arrancadas
a Madrid
e não ser
considerado
traidor
é fulcral
para Carles
Puigdemont
e na amnistia. E na firmeza em todos os âmbitos,
também na negociação, como via para torná-la
possível.”
Há uma diferença de monta entre a amnistia
e o referendo de autodeterminação. Se eminen-
tes juristas espanhóis se têm dividido quando à
constitucionalidade da primeira — questão bicuda
mas que eufemismos ou artefactos jurídicos pode-
rão ajudar a contornar —, é muito nítido que uma
consulta popular de autodeterminação de uma
parte do país não tem qualquer cabimento na Lei
Fundamental adotada em 1978 e referendada com
esmagador apoio, inclusive na Catalunha.
EU É QUE SOU O MAIS NACIONALISTA!
Os dois principais partidos do independentismo
catalão entregam-se a um jogo do gato e do rato,
em que maior ou menor radicalismo estão mais
ligados à competição entre ambos do que a con-
vicções puras. Se há seis anos a ERC era mais de-
fensora do que o JxC da via unilateral para a Repú-
blica Catalã, tudo mudou com Sánchez no poder
em Madrid. O partido de Aragonès e Oriol Jun-
queras (um dos que estiveram atrás das grades)
viabilizou o Executivo PSOE-Podemos e aceitou
uma Mesa de Diálogo, o que terá ajudado ao indul-
to e a reformas penais, como a abolição do delito
de sedição (acusação que pendia sobre os princi-
pais dirigentes separatistas) e a revisão de desvio
de fundos (idem). Era da Bélgica que vinham as
tiradas mais radicais e, pelo meio, Puigdemont
dava conferências onde podia, tendo sido detido
na Alemanha (2018) e na Itália (2021), sempre sem
consequências de extradição. Que extrairão uns e
outros ao socialista para o manterem no poder?
“A questão é sempre a mesma: quem fica com o
mérito do que se conseguir”, diz Bassets. “É como
E 23
um leilão. Quem é mais independentista? E o ou-
tro que fique como traidor.”
Já nos tempos de Pujol, os governos catalães
usavam a carta nacionalista para obter benesses
do poder central espanhol, sobretudo quando este
dependia deles. Em 1996, a Convergência viabili-
zou executivos de Felipe González, hoje um dos
socialistas mais contrários a negociações com o
nacionalismo catalão, e de José María Aznar, figu-
ra de proa da direita mais radical e centralista do
PP. Era o “pactismo” catalão, que esticava a cor-
da sem nunca a partir. Isso só sucedeu a partir de
2012 e da rutura entre Artur Mas, presidente na-
cionalista do Governo catalão, e Mariano Rajoy,
primeiro-ministro conservador (PP) de Espanha.
Outro observador atento da realidade cata-
lã, Guillem Martínez, acredita que Puigdemont
abandonará o unilateralismo e as metas maxima-
listas mal veja resolvida a sua situação penal. “O
novo caminho do nacionalismo conservador será
a língua catalã, e Puigdemont manter-se-á como
eurodeputado para lutar pela sua utilização na
Europa”, afirma ao Expresso. Internacionalizar a
questão catalã foi sempre aposta do ex-presidente
foragido. Martínez, jornalista do digital “CTXT”,
lembra ainda que o apoio ao idioma congrega
“maiorias sociais que superam os blocos indepen-
dentista e constitucionalista”. Um dos primeiros
sinais de entendimento entre Sánchez e as forças
nacionalistas cujo apoio procura, na Catalunha e
não só, foi impulsionar o uso das línguas cooficiais
(catalão, basco, galego) no Parlamento espanhol e
pedir à União Europeia a sua adoção nas institui-
ções comunitárias. Foi o Governo de Sánchez que
pediu à Europol que reconsiderasse a classificação
do independentismo catalão como “terrorismo et-
nonacionalista e separatista”.
Para Bassets, o importante será Madrid “resol-
ver a situação de 100 ou 200 quadros destacados
da ERC e do JxC sujeitos a processos e multas, en-
tre eles autarcas, governantes e dirigentes partidá-
rios”. Fala-se de amnistia, porque o indulto, con-
cedido por Sánchez aos condenados do processo, é
mais lento e nunca poderia incluir Puigdemont: só
abarca quem já foi julgado e condenado. O proble-
ma da amnistia, em termos de aceitabilidade polí-
tica em Espanha, é que não perdoa delitos (como
faz o indulto), antes os apaga do cadastro. “Seria
uma validação do que fizeram em 2017.” Conti-
nua persuadido de que acontecerá, ainda que lhe

chamem outro nome. “É que se não houver go-
verno de esquerda, haverá eleições e pode haver
surpresas”, remata, aludindo a um Executivo PP-
-Vox bem menos simpático para os nacionalistas
catalães. Martínez corrobora: “Há um problema e
uma oportunidade para resolvê-lo por uns anos,
fazer reset.”
Martínez crê, como Bassets, que reivindicar
conquistas e “não ser considerado traidor” é ful-
cral para Puigdemont. Este fez parte, na juven-
tude, de uma organização chamada Apelo à So-
lidariedade em Defesa da Língua, da Cultura e da
Nação Catalãs (“Crida a la Solidaritat”), surgida
em 1981 para combater a discriminação contra
o idioma catalão, brutalmente proibido durante
a ditadura de Franco. Jornalista de ofício, depois
de ter largado a licenciatura em Filologia Catalã,
Puigdemont fundou a revista “Espelt”, vendo na
imprensa “fator de democratização e de criação de
uma consciência nacional”. Colaborou com títu-
los regionais antes de entrar para o independen-
tista “El Punt”, onde chegou a redator-chefe. As
suas iniciativas incluem a CAT Edicions, que ela-
borava boletins e discursos para autarcas, sobre-
tudo da Convergência, e o jornal para estrangeiros
“Catalonia Today”, que chegou a ter versão tele-
visiva, apresentada pela mulher de Carles, a jor-
nalista romena Marcela Topor, com quem se ca-
sou segundo o rito ortodoxo em 2000. São pais de
duas adolescentes.
A “MINHOQUITA” TENTADORA
A procura de credenciais catalanistas vem tam-
bém por trauma familiar: o político teve um avô
carlista (linha tradicionalista derrotada em con-
flitos internos do século XIX), Francisco Puigde-
mont, pasteleiro que chorava ao ver republicanos
queimar igrejas na guerra civil e que fugiu do país
quase 80 anos antes do neto, para evitar ser recru-
tado para lutar contra as tropas do general Fran-
cisco Franco. Voltou quando este já tinha vencido
a guerra. Outros parentes incluem o bisavô José
Oliveras, alcaide preso pela Frente Popular, e um
primo dirigente da Falange (partido do caudilho).
Distante de tal legado genealógico, o pequeno
Carles escrevia na bata da escola, aos 12 anos, ain-
da durante o franquismo: “Queremos o Estatuto”
(de autonomia da Catalunha).
Poderá esse bichinho que precocemente mor-
deu Puigdemont dar-lhe vontade de fazer uma
Poderá esse
bichinho que
precocemente
mordeu
Puigdemont
dar-lhe
vontade de
fazer uma
reentrada
triunfal na
Catalunha
e de voltar a
governá-la?
reentrada triunfal na Catalunha e de voltar a go-
verná-la? “Pode haver uma minhoquita que o
leve a tentar algo mais, voltar tipo Josep Tarra-
dellas”, admite Bassets, citando o presidente ca-
talão e militante da ERC que regressou à Catalu-
nha em 1977, após 38 anos de exílio, para bradar
da varanda da sede do Governo autonómico: “Ci-
dadãos da Catalunha, já cá estou!” É bom não es-
quecer que Puigdemont não rejeita que o tratem
por “presidente” (num sinal de que a suspensão
da autonomia e destituição do Governo por Rajoy,
em 2017, foi ilegítima) e mantém o seu Conselho
da República em paralelo ao legítimo Governo
da região. Mas o regresso “seria perigoso”, esti-
ma jornalista, para quem “metade da Catalunha
o repudiaria”.
Improvável futuro presidente? Também o era
em 2016, quando complicadas negociações para
formar Governo após eleições autonómicas se re-
solveram com o afastamento do então presidente
Artur Mas, da Convergência, exigido pela Candi-
datura de Unidade Popular (CUP), uma pequena
força de extrema-esquerda separatista. O nome
do governante surgira ligado a casos de corrupção.
Ato contínuo, o partido foi buscar um pouco no-
tório autarca de Girona, que fora só o nº 3 da lista
de candidatos por aquela província. Puigdemont
confessou em entrevista ao Expresso, durante o
ano em que chefiou o Executivo regional, ter so-
frido um “choque emocional”, sobretudo devi-
do ao impacto da ascensão política na sua vida
E 24
pessoal. Comparava o lugar de presidente a uma
cadeira elétrica.
Destituído por Rajoy e convocadas novas elei-
ções, sucedeu-lhe Quim Torra, da mesma linha
política, mas ainda menos experiente na política
do que Puigdemont e limitado pelo impacto en-
tão recente da suspensão da autonomia. Viria a
ser inabilitado, dando azo a outro presidente im-
previsto: Pere Aragonès, da ERC, até então mero
vice de Torra.
As últimas eleições catalãs realizaram-se a
14 de fevereiro de 2021. Os socialistas, liderados
pelo ex-ministro da Saúde Salvador Illa, foram os
mais votados, com 23% dos sufrágios, elegendo
33 deputados num total de 135. Com 21%, a ERC
teve o mesmo número de lugares e ficou pela pri-
meira vez à frente do JxC (20%, 32 assentos) na
pugna entre forças nacionalistas. Ainda assim,
estes uniram esforços, e Aragonès, da ERC, tor-
nou-se presidente num Executivo de coligação
com o JxC, graças ao apoio parlamentar da CUP.
Há um ano, porém, o JxC abandonou a aliança,
após consulta interna em que Puigdemont defen-
deu a rutura, agastado com a boa relação entre
Aragonès e Sánchez. Pior ficaram as coisas en-
tre os independentistas quando a ERC negociou
a aprovação do orçamento da região para 2023
com o PSC e a ala catalã do Podemos, sem ne-
cessitar do JxC.
Martínez e Bassets sublinham as divisões in-
ternas no partido de Puigdemont. “É um conglo-
merado de antigos membros da Convergência,
mais moderados, e radicais, fabricados na última
década, chefiados pela personagem”, diz o ex-di-
retor-adjunto de “El País”. O colunista do “CTXT”
alerta para uma deriva “de direita radical, essen-
cialista, racista e quase trumpista”, do JxC, com o
discurso a alvitrar diferenças biológicas entre os
catalães e os oriundos de outras regiões de Espa-
nha. Na entrevista ao Expresso que deu em 2016,
citada acima, dizia Puigdemont, ao arrepio destes
agora seus correligionários: “O nosso nacionalis-
mo é muito pouco étnico, baseado numa popula-
ção com muitos contributos de fora, que queremos
que continuem a vir.” Também dizia que seria pre-
sidente ano e meio, para depois se dedicar a ou-
tras coisas. Feitas as contas, já não é presidente há
meia dúzia deles. b
pcordeiro@expresso.impresa.pt
A reinvenção
de

A capital da Alemanha assume-se como uma das

cidades mais sustentáveis do mundo. Vastas
extensões de zonas verdes e parques, um eficaz
serviço de transportes públicos com mais de 1500
autocarros elétricos, quilométricas vias cicláveis,
o combate ao desperdício, a utilização consistente
de energias renováveis e a reutilização de edifícios
transformaram a cidade. Mas é um mar onde não há só rosas

E 26
 RENOVAÇÃO
Tempelhof, o antigo
aeroporto de Berlim, está
hoje transformado no maior
parque urbano do mundo,
com 380 hectares de área

MICHELE TANTUSSI/GETTY IMAGES

TEXTO
VALDEMAR CRUZ
(JORNALISTA)
EM BERLIM

E 27
A
lgures durante o ano de 1928, o aeroporto de Tem-
pelhof, em Berlim, inaugurado em 1923 e desde 1926
base de operações para a companhia de aviação então
denominada Luft Hansa, acolhe um daqueles aconte-
cimentos capazes de arrastar multidões. Pelo espanto
contido na novidade. Pela ousadia de quem se dispõe
a desafiar as leis da gravidade. As viagens aéreas não
constituíam uma absoluta originalidade, e para o pro-
var aí está, já em 1709, o padre Bartolomeu de Gus-
mão, uma das raras personagens reais de “Memorial
do Convento”, de José Saramago. Acolitado por Bal-
tasar e Blimunda, constrói a sua Passarola, com de-
sastrosas consequências inquisitoriais para o padre e
para Baltasar. Naquele final dos anos de 1920, numa
Berlim frenética onde tudo parecia acontecer, o alvo-
roço em Tempelhof é provocado pela aterragem, após
sobrevoo da cidade, do gigantesco LZ 127, nascido
na fábrica criada pelo conde Ferdinand von Zeppe-
llin (1838-1917). Antes, no dia 20 de maio de 1927, o
aviador Charles Lindbergh (EUA) realizara o primeiro
voo transatlântico da história, solitário e sem escalas,
entre Nova Iorque e Paris. Porém, o “Graf Zeppellin”,
como se tornaria conhecido o mais famoso dos zepe-
lins, vai oferecer o primeiro serviço transatlântico de
passageiros, no dia 18 de setembro de 1928, quando
liga Frankfurt a Nova Iorque em 112 horas.
Noventa e cinco anos depois, o aeroporto está
transformado no maior parque urbano do mundo,
com 380 hectares de área. Desativado em 2008, guar-
da apenas episódicas memórias de um passado car-
regado de momentos marcantes para a grande histó-
ria de difíceis e conturbados tempos da Europa. Che-
gou a ser um dos aeroportos mais movimentados do
mundo. Pouco utilizado pela Luftwaffe durante a II
Guerra Mundial, acaba por ter grande protagonismo
após o final do conflito. Com a divisão da Alemanha
em quatro zonas controladas pelas potências vence-
doras da Guerra (URSS, EUA, Inglaterra e França),
Tempelhof fica sob controlo dos EUA a partir de ju-
lho de 1945. Em 1948 protagoniza um dos primeiros
e mais marcantes episódios da chamada Guerra Fria.
A pretexto de que as outras potências ocupantes es-
tariam a violar resoluções da conferência de paz de
Ialta sobre o modo de administração da Alemanha, a
URSS decide cortar em junho as ligações terrestres,
ferroviárias e fluviais com a cidade de Berlim, um en-
clave na zona soviética, também dividido em quatro
zonas. Arranca então a denominada “Ponte Aérea”,
com a realização de 1400 voos diários para transpor-
tar alimentos e outro tipo de equipamentos para a ci-
dade, concluída apenas em setembro de 1949 quando
a URSS termina o bloqueio.
Num soalheiro domingo dos últimos dias de ju-
nho chegámos a Tempelhof após umas horas a ex-
plorar a cidade de bicicleta na companhia de Jannik
Dreher, um bom conhecedor das mutações ocorridas
naquele parque imenso, desde as lutas, as polémicas,
os referendos, até o empenhamento cívico dos berli-
nenses para que os terrenos do aeroporto não ficas-
sem cativos da especulação imobiliária e pudessem
ser usufruídos pela população.
A primeira imagem é um retrato fiel dos fins de
semana. Numerosas famílias de múltiplas naciona-
lidades e etnias, acompanhadas ou não de crianças,
aproveitam para organizar grandes piqueniques, ou-
tros optam por ali mesmo fazerem os seus churras-
cos. Há uma estranha sensação de pertença a um es-
paço cuja existência muito se deve ao empenhamento
coletivo de toda uma comunidade. As antigas pistas,
onde pousavam, ou de onde partiam aviões à procura
de mundo, impõem-se como um escancarado con-
vite a usufruir da natureza. Há quem as percorra de
E 28
FRANK HERRMANN/GETTY IMAGES
bicicleta, de skate, de patins, kitesurf, e o mais conce-
bido pela imaginação. Há zonas mais relaxadas, orga-
nizam-se grandes caminhadas e há, até, espaço para
eventos musicais ou outros.
O sucedido em Tempelhof corresponde ao padrão
durante muitos anos seguido em Berlim de reciclar
espaços urbanos de alguma forma votados ao aban-
dono, e dar-lhes uma nova vida, uma nova utilidade,
uma nova presença no dia a dia da cidade. Como nos
dizia Michael Lafond, urbanista, muito envolvido em
projetos comunitários e em tempos diferentes con-
sultor dos governos de cidades como Seattle (EUA),
Taipé (Formosa ou Taiwan), Bratislava (Eslováquia),
Joanesburgo (África do Sul), Amesterdão (Países Bai-
xos) ou Berlim, se algo caracterizou a cidade “foi a
capacidade demonstrada para, em vez de construir
novo, reutilizar o antigo com novas funções”. Esse é,
acentua, o grande tema para o futuro das cidades, em
particular com a construção, tal como aconteceu du-
rante séculos, de novos edifícios a partir de materiais
usados ou com origem local.
É um detalhe numa cidade hoje vista, a par de
Oslo, Copenhaga, Tóquio, Vancouver ou Estocolmo,
como uma das mais sustentáveis do mundo, desde
logo pela proliferação de zonas verdes e parques no
espaço urbano, responsáveis por um crucial papel
no modo como são assegurados excelentes níveis de
biodiversidade. Um exemplar serviço de transpor-
tes públicos com mais de 1500 autocarros elétricos, é
complementado pelas vias cicláveis, pelo combate ao
desperdício, pela utilização de materiais de constru-
ção amigos do ambiente, pela utilização consistente
de energias renováveis, o que permite admitir como
exequível o ensejo de tornar Berlim uma cidade neu-
tra do ponto de vista climático até 2050. Quando em
todo o planeta soam as campainhas de alarme face à
 MUDANÇA Berlim, como qualquer
cidade onde a primazia é dada
ao automóvel, pode ser agressiva
para os ciclistas e há queixas;
os barcos-táxi elétricos espalhados
pelo rio Spree ajudam a rede
de transportes públicos; a cultura
encontra-se espalhada pela cidade

JOHN MACDOUGALL/GETTY IMAGES

STEFANIE LOOS/GETTY IMAGES

evidente crise climática, agravada ano após ano, Ber-
lim apresenta-se como uma das principais comuni-
dades urbanas a dar contributos fundamentais para
evitar a tragédia ambiental. Esqueça-se o urso, icóni-
ca figura do pavilhão berlinense. Estas são as novas
bandeiras da capital alemã.
A utopia faz sempre parte do quotidiano de qual-
quer urbe. Não espanta, assim, o ar desassombrado
de LaFond ao assegurar, do alto da sua experiência,
que, “na verdade, não há nenhuma cidade sustentá-
vel no mundo”. Berlim, a mais populosa das cidades
da União Europeia, com 3,6 milhões de habitantes,
tem, admite o urbanista, “alguns aspetos de susten-
tabilidade, e é uma cidade e uma sociedade com um
ativismo cívico forte, ativo e crítico”, como se viu
com Tempelhof. A forte pressão da opinião pública
é essencial. Visto “as coisas não dependerem apenas
do governo ou dos investidores, foi possível conseguir
na cidade alguns aspetos inovadores no que respeita
à sustentabilidade”.
Lina Lahiri, arquiteta, sócia do gabinete de arqui-
tetura Sauerbruch Hutton, que integra desde 2005, e
onde foi responsável por um vasto conjunto de con-
cursos internacionais de arquitetura, bem como pelo
planeamento e desenvolvimento de vários projetos
na Europa, dá especial ênfase a todas estas questões.
Componente de um escritório fundado em Londres,
no qual trabalham 100 pessoas, e sempre empenha-
do nos temas da sustentabilidade, defende ser “algo
de extraordinário o que foi conseguido em Berlim nos
últimos 20 anos, e não aconteceu noutra cidade euro-
peia”. Após a queda do muro, em novembro de 1989,
havia, prossegue Lina, “uma enorme área de espaço
vazio que foi lentamente construída, embora perma-
neça uma espécie de collage de diferentes épocas na
cidade, e isso é muito visível”.
Para lá dos 300 km2 de áreas verdes, Lina subli-
nha “a possibilidade de circular de bicicleta por todo
o lado”, e também o facto de ter sido “possível manter
as ruas largas da era comunista, o que facilita muito
o andar de bicicleta, passear a pé, fazer uma vida de
rua, com muitos cafés a abrirem. A cidade tem sido
muito forte a manter os espaços, e isso é algo que foi
muito bem feito nos últimos 20 ou 30 anos”.
Mais crítico, Michael LaFond recua um pouco
no tempo. Sem ignorar a derrota histórica do SPD
nas eleições de fevereiro deste ano para o governo de
Berlim após um domínio de mais de duas décadas, o
especialista em habitação colaborativa assegura que,
sobretudo a partir dos primeiros anos da década de
2000, a cidade “foi descoberta pelo grande capital.
Houve muito investimento na propriedade”. Antes
de 2010, exemplifica, “era possível comprar um ter-
reno na baixa, junto ao rio Spree, que percorre a ci-
dade de este para oeste, por menos de €500 o metro
quadrado”, o que permitiu a compra do terreno onde
decorre a nossa conversa, nas instalações da Coope-
rativa Spreefeld. Ora, num curto espaço de tempo
tudo mudou. “Houve um crescimento exponencial,
a maior parte da construção nos últimos anos foi de
investimento privado. Ficou tudo muito caro e isso
explica os processos de gentrificação”, diz.
Nesse sentido, acrescenta, “a sustentabilidade
é uma batalha cultural, mas, tal como está, a cida-
de não é sustentável. É preciso compreender Berlim
nos seus aspetos históricos”. E é preciso perceber,
recorda, que durante décadas Berlim “esteve prote-
gida da cultura de competição, o que proporcionou
uma cultura mais alternativa, muito subsidiada pelo
Ocidente”.
Dir-se-ia ter havido um longo período com Ber-
lim a ser vista como uma cidade de oportunidades, e
também uma espécie de montra do Ocidente face à
RDA — República Democrática Alemã. Porém, des-
de os anos de 90, prossegue LaFond, a cidade “foi to-
mada pelo capitalismo liberal, o que antes tinha sido
evitado”. Mais recentemente, com a mudança de go-
verno da cidade, “Berlim passou a estar à venda, e já
não se trabalha tanto para o bem comum”.
Aqui está uma questão central para compreender
a dinâmica berlinense e a sua situação rara no con-
texto das cidades europeias, e não só. Segundo dados
fornecidos por LaFond, 85% da população vive em
casas arrendadas. Lina Lahiri acrescenta outro dado
relevante. Sempre que é construído um novo comple-
xo habitacional, “30% da área tem de ser destinada
a habitação social. Mesmo quando se trata de edifí-
cios de custos elevados, têm de ser reservados 30%
para habitação social”. Poderá colocar-se a questão
de saber se essas casas “sociais” são construídas com
os mesmos padrões de eficiência energética. O essen-
cial, porém, é assegurar a possibilidade de todos po-
derem usufruir do espaço público, diz Lina. Um dos
exemplos é a área junto ao Parlamento, onde se fazem
manifestações, convívios e muito desporto. São áreas,
defende, “que permitem às pessoas sentirem-se par-
te da cidade”.
Por outro lado, menos de 30% dos habitantes têm
viatura automóvel própria. Para alimentar esta reali-
dade há o contributo decisivo dado pela eficiente rede
de transportes públicos (autocarros, metro, elétricos,
e os comboios S-Bahn e U-Bahn). Lina Lahiri dá o
seu escritório como exemplo: “Trabalham aqui umas
100 pessoas e não creio que mais de 20 tenham carro.
Não temos um parque de estacionamento, desde logo
porque os transportes públicos são muito frequentes
e muito fiáveis.” Isso leva a uma grande utilização da
bicicleta. A própria Lina, não obstante ter uma família

E 29
com dois filhos, não possui automóvel. De forma in-
voluntária, testemunhámos essa eficácia. No período
de realização desta reportagem decorria em Berlim
uma exposição de obras de Álvaro Siza focada em tor-
res construídas pelo arquiteto. Um engano no nome
da rua levou-nos para o outro extremo da cidade.
Desfeito o equívoco, não deixou de ser surpreende a
facilidade com que logo se encontrou um outro meio
de transporte público e a rapidez com que foi possível
chegar ao Fórum de Arquitetura Aedes, no lado opos-
to da cidade em relação ao local de partida. Tudo em
pouco menos de 30 minutos.
Natural de Lisboa e a residir em Berlim, Catarina
Medroa, integrada na equipa de arquitetos do escri-
tório Sauerbruch Hutton desde 2020, no departamen-
to de sustentabilidade, recorda a surpresa dos pais
quando a visitaram, por não detetarem uma hora de
ponta. “Não sentiram que a partir das cinco ou seis da
tarde havia muita gente a sair de Berlim, como acon-
tece na linha de Sintra ou para a margem Sul.” Resul-
ta daí uma grande diferença, “por ser possível viver
na cidade, e isso torna mais fácil usar os transportes
públicos, ou as bicicletas”.
A este propósito, vale a pena recordar um fim de
tarde na Karl Marx Allee, a mítica avenida berlinen-
se da antiga RDA. O busto do filósofo alemão ainda lá
está, embora lhe tenham arrancado as letras com o
nome. Como numa sinfonia de movimentos fortes al-
ternados com pianíssimos, a Avenida é regularmente
varrida por uma espécie de furacão. Simpático e be-
nigno. Dezenas e dezenas de homens e mulheres pas-
sam em grupo e a grande velocidade nas suas bicicle-
tas. Em cima delas percorrem a cidade. Atravessam
parques. Deslocam-se de casa para o emprego, para a
universidade, para os muitos destinos de uma cidade
mergulhada no desejo de construir pontes para uma
vida diferente. Mais verde. Mais sustentável.
Há algo de aparente regresso a um passado indus-
trial naquela imagem dos ciclistas a atravessarem as
ruas. Nesse passado, eram operários. Agora, com uma
classe operária muito difusa e dispersa, as bicicletas
são conduzidas por estudantes, executivos, trabalha-
dores de serviços, informáticos, arquitetos, médicos,
e tudo quanto é gente.
Desse ponto de vista, e se regressarmos ao início
da viagem terminada em Tempelhof, a experiência
de Berlim verde é um mergulho profundo na nature-
za, na qual a urbe se acolhe, se abriga. Se espreguiça
para dela usufruir e dela tirar partido. São infinitos
quilómetros de zonas verdes frequentados por uma
população para quem seria já difícil vivenciar outra
realidade.
Uma boa imagem da grandiosidade dos espaços
verdes com árvores frondosas pode ser proporciona-
da por uma económica viagem no autocarro nº 100,
do Jardim Zoológico a Alexanderplatz. O viajante é
presenteado com uma verdadeira sinfonia verde-
jante, com passagem por alguns dos lugares mais
simbólicos de Berlim, como a Kaiser Whilhelm Ge-
dächniskirche, a igreja semidestruída pela guerra, o
Tiergarten, com vistas para a Casa das Culturas do
Mundo, o Reichstag, as Portas de Brandemburgo, a
avenida Unter den Linden, com a Ópera de Berlim,
a Ilha dos Museus, a famosa Torre da TV e, por fim, a
inevitável Alexanderplatz.
Dado não serem os mares feitos de rosas, fora des-
tes espaços, a cidade, como qualquer cidade onde a
primazia seja dada ao automóvel, pode ser agressi-
va para os ciclistas. Há disso queixas, embora exista
a perceção do significativo investimento anual em
O uso de
materiais
provenientes
de outras
demolições na
(re)construção
de novos
edifícios tem
uma expressão
prática em
múltiplos
sectores
da vida
novas vias. Catarina Erceg, diretora de relações pú-
blicas em Berlim, durante uma conversa no belíssi-
mo Café Wintergarten, na Potsdamer Strasse, para
lá de reafirmar a excelência do transporte público, a
que junta os inúmeros barcos-táxi elétricos espalha-
dos pelo rio Spree, bem como ferries também elétri-
cos para outro tipo de viagens, reconhece o peso da
indústria automóvel na Alemanha, mas aponta Ber-
lim como um espaço diferente. As bicicletas, de que
a própria Catarina é utilizadora frequente, “benefi-
ciam aqui de ser uma cidade plana” e de ser, apesar
de tudo, “bastante seguro circular” em cima de um
veículo de duas rodas.
Numa abordagem curiosa, Catarina diz ser a sus-
tentabilidade, não apenas uma questão resultante de
um terço de Berlim ser constituído por parques, flo-
restas ou água, mas, antes de mais, “uma questão das
pessoas”. Quando se chega a esse tema, vem de novo
à colação o problema da gentrificação, a que Berlim
não está a conseguir escapar. Porventura, o proble-
ma não assume ainda a gravidade vivida em cidades
como Lisboa ou Porto. Catarina Medroa assegura se-
rem as rendas em Berlim “muito mais acessíveis do
que em Lisboa”. Admite estar a pagar por um T2 o
mesmo que amigos seus pagam nos subúrbios lis-
boetas, por já não terem capacidade para aguentar
os valores pedidos na capital portuguesa. “É possível
viver na cidade”, insiste Catarina, com a consciência
de estar a verbalizar uma espécie de quimera para os
jovens portugueses da sua geração.
Nunca estes fenómenos surgem do acaso ou nas-
cem de geração espontânea. Catarina Erceg convoca
um momento crucial da história de Berlim. No dia 1
de outubro de 1920, sete vilas, 59 comunidades rurais
e 27 distritos decidem assinar um Ato para constituir
E 30
a comunidade urbana de Berlim, que passava a en-
globar mais de três milhões de habitantes. No final da
década de 1920 verifica-se a unificação das diferentes
empresas de transportes, com a criação de uma tarifa
única. Com um governo local então constituído por
comunistas e sociais-democratas, há uma noção de
planificação que se vai estender ao gás, eletricidade
e água. A cidade faz uma grande aposta na melhoria
das infraestruturas, compra muitos terrenos e con-
voca grandes nomes da arquitetura, como Walter
Gropius ou Mies van der Rohe e Bruno Taut, que vão
criar unidades de habitação tidas como exemplares.
Não obstante todo o florescimento cultural asso-
ciado aos anos berlinenses da década de 1920, mui-
to devedor dos efeitos da República de Weimar, com
grandes nomes das artes, do cinema, da música, a
convergirem para a cidade com trabalhos marcantes
(Fritz Lang, Kurt Will, Bertolt Brecht, Ernst Lubitsch,
Marléne Dietrich, Josef von Sternberg), aquele, se é o
tempo dos grandes cabarés, é também um tempo de
grave crise económica e social.
A I Guerra Mundial terminara não há muito tem-
po, e sucedem-se as greves, aumenta o desemprego, a
inflação atinge valores astronómicos, o dinheiro dei-
xa de ter qualquer valor, uma sombra negra começa
a germinar, como se verá nos anos de 1930 e depois
com a ascensão do nazismo e o deflagrar da II Guer-
ra Mundial.
Naqueles anos de 1920, a construção praticamente
pára. Dá-se nessa altura uma mudança com conse-
quências ainda hoje visíveis e importantes para a de-
finição de Berlim como cidade sustentável. Começam
a ser criadas inúmeras cooperativas de habitação. Um
dos factos mais notáveis dessa transformação é ser
possível afirmar hoje que a capital beneficia de uma
das maiores diversidades de projetos comunitários e
de auto-organização. O papel das cooperativas e dos
seus membros na resposta às diferentes crises, refere
Michael Lafond, contribuiu para desenvolver projetos
sustentáveis assentes numa visão de futuro. De resto,
revela, “10% da habitação em Berlim está no regime
cooperativo”.
A antiga Casa das Estatísticas (Haus der Statis-
tik), da ex-RDA, na zona de Alexanderplatz, é uma
das obras muito acarinhadas por LaFond, pelo va-
lor simbólico de como se pode reutilizar um edifício
abandonado desde 2008. Trata-se de um projeto-pi-
loto iniciado em 2015, enquadrado num programa
mais vasto de reconstrução de alguns grandes e va-
zios edifícios públicos situados no centro de Berlim.
A iniciativa Haus der Statistik propõe-se renovar
estas estruturas para providenciar espaços destina-
dos a habitação económica, com espaços dedicados
à arte, à educação e à cultura, tudo acompanhado da
inclusão de pessoas refugiadas e outras sem essa ex-
periência. Em 2016, a iniciativa Haus der Statistik foi
premiada como projeto modelo de estratégias aces-
síveis e inclusivas.
O uso de materiais provenientes de outras demo-
lições na (re)construção de novos edifícios tem uma
expressão prática em múltiplos sectores da vida quo-
tidiana de uma cidade muito focada no combate ao
desperdício. A esse propósito, Catarina Erceg refere o
problema detetado com muitos hotéis a declararem-
-se apostados na sustentabilidade. Quando se desce
ao pormenor, especifica, “constata-se que em muitas
situações isso se resume a ter anúncios nos quartos a
sugerir que as toalhas podem ficar mais uns dias sem
serem lavadas, ou que são reutilizadas. Isso é interes-
sante, mas não chega”.
 Tem sido fundamental o contributo dado pela
construção de edifícios com eficiência energética, a
aposta num planeamento sustentável e a realização
de eventos amigos do ambiente. É decisivo, prossegue
Catarina, “combater o desperdício”. Por outro lado,
há uma pressão muito grande, sublinha, para a en-
trada da reciclagem nos hábitos regulares, bem como
a adoção de boas práticas de gestão dos resíduos, de
modo a reduzir ao mínimo o desperdício em aterros
e “promover o consumo responsável”.
Para Michael LaFond, a questão dos edifícios com
eficiência energética tem suscitado várias polémicas,
até por colocar a nu uma das contradições da vivên-
cia capitalista. Por um lado, o próprio governo apoia
este tipo de construções. Por outro lado, pela sua na-
tureza e pelo grau de tecnologia envolvida, tornam-
-se edifícios muito caros, só acessíveis a famílias com
elevados rendimentos.
Ciente das fragilidades ainda latentes, o urbanista
aponta como uma das principais questões colocadas
à capital alemã, “mas também a toda a Europa, pen-
sar em eficiência, energia, carros elétricos, mas pen-
sar sobretudo no conceito de suficiência. Pensar no
modo como consumimos nos países capitalistas, in-
tegrados num sistema que se alimenta do incentivo ao
consumo”. Trata-se de uma constatação geradora de
elevadas preocupações, desde logo porque, conclui,
“se não conseguirmos consumir menos, não daremos
passos para a sustentabilidade. Essa é a grande con-
tradição do capitalismo”.
Para Lina, uma sueca habituada à limpeza de Es-
tocolmo, é preocupante constatar a falta de cuidado
de muitos berlinenses na utilização das áreas verdes
da cidade, em particular quando deixam muito lixo
nos parques ou junto ao rio. Na opinião da arquiteta,
“a coligação dos partidos conservadores e social-de-
mocratas que governam Berlim criou divergências
relativas à expansão das ciclovias. O seu planeamen-
to foi interrompido temporariamente”, mas face aos
muitos protestos gerados, o projeto acabou por ser
retomado. Trata-se de uma medida importante, pois,
acrescenta, “as ciclovias são elementos essenciais
para tornar uma cidade habitável”.
A reinvenção de Berlim passa, também, por uma
rebeldia e intervenção cívica continuada, com vis-
ta à participação popular nas decisões. Como dizia
Catarina Erceg, “Berlim tornou-se uma fantasia para
jovens. Vieram para cá artistas, arquitetos, designers,
chefes de cozinha” que estimularam a agricultura ur-
bana, hoje um ponto relevante de uma certa vivên-
cia da cidade, tal como a enorme quantidade de res-
taurantes vegan espalhados pelo perímetro citadino,
com especial incidência na antes desprezada e degra-
dada zona de Kreutzberg, muito próxima do que hoje
resta do antigo Muro de Berlim, e onde Álvaro Siza
construiu o seu icónico edifício “Bonjour Tristesse”.
É essa irreverência, esse desejo de construir vidas
alternativas que Tobi, um alemão que quase se diria
doutorado em arte de rua, nos revela num passeio
pela arte do graffiti, cujas grandes manifestações es-
tão longe de se esgotar no local de peregrinação em
que se transformaram os 1,3 km do Muro. Um dos
exemplos é o espaço onde durante mais de um século
funcionou uma fábrica de reparação de comboios, o
espaço RAW, em Kreutzberg. Após as muitas convul-
sões e voltas dadas pela vida da Alemanha, tornou-se
uma área abandonada e muito apetecível para a es-
peculação imobiliária. De novo, impôs-se a dinâmica
cidadã. Por volta do ano 2 000, chegaram os artistas,
os artesãos, os grafiteiros, surgiram os bares, os res-
taurantes alternativos, discotecas como só em Ber-
lim se encontram, e toda uma nova vida cultural ali
emergiu, com múltiplas leituras sociológicas.
Quando hoje Berlim reclama o estatuto de uma
das cidades mais sustentáveis do mundo, assume,
nas suas múltiplas estruturas, a importância da di-
versidade e inclusão como um importante caminho
para manter a capacidade de acolher múltiplos esti-
los de vida, novas formas de habitar, outros padrões
de trabalho e mobilidade. Nem só por aqui passa a
sustentabilidade, mas não haverá sustentabilidade se
ficarem os olhos fechados à crise desencadeada pela
explosão do valor dos terrenos, da habitação e das
rendas, responsáveis por uma incontrolável gentrifi-
cação das cidades.
O grande combate de Berlim para vencer a bata-
lha da sustentabilidade passará sempre, como conclui
o urbanista Michael LaFond, por assumi-la “como
uma questão cultural”, capaz de explorar o modo
como a comunidade se integra, em vez de se sentir
expulsa. Berlim a reinventar-se, exprime-se tam-
bém na diversidade de modos de vida ou na inclusão
como espelho dos grandes desafios colocados a qual-
quer cidade com a ambição de se tornar exemplo de
sustentabilidade. b
e@expresso.impresa.pt
O Expresso viajou a convite do Turismo da Alemanha
 PEER DE SILVA
De guardião da
bomba atómica
a agente da CIA
Numa vida de aventuras que o levou a viajar
por meio mundo, Peer de Silva trabalhou com
Oppenheimer na bomba atómica e subiu a pulso
de simples soldado até figura de relevo na CIA,
sendo testemunha e ator em alguns dos episódios
mais negros da história do século XX

TEXTO
RICARDO SILVA
INVESTIGADOR DO INSTITUTO DE HISTÓRIA
CONTEMPORÂNEA DA UNIVERSIDADE
NOVA DE LISBOA

HISTÓRIA Robert Oppenheimer

(à esq.) e o lusodescendente Peer da SIlva,
chefe de segurança em Los Alamos,
fotografados em 1944 quando escolhiam o
local para o primeiro teste da bomba atómica

E 32
 D.R.

E 33
O
cenário era inusitado. Dois homens caminhavam
através do deserto e olhavam atentamente em re-
dor, analisavam a topografia e tiravam apontamen-
tos, indiferentes aos outros que os observavam a
uma curta distância. Conhecido como Jornada del
Muerto, aquele lugar era inóspito e vazio de huma-
nidade, e era exatamente aquilo que procuravam.
Um dos dois era Oppenheimer, o chefe do Projeto
Manhattan que ficaria para a história como o “pai
da bomba atómica”, e ao seu lado estava um militar
de porte marcial com quem ia trocando impressões.
Era o temido chefe de informações que controlava a
segurança das instalações em Los Alamos, o capitão
Peer de Silva, um lusodescendente destinado a ter
um papel destacado na história da bomba atómica
e um futuro feito de aventuras ao serviço da CIA.
Mas a sua história começa muito antes, num Por-
tugal empobrecido de onde vagas de portugueses
partiam em busca de uma vida melhor.
Na segunda metade do século XIX, o Brasil ainda
era o destino mais comum da emigração portuguesa,
mas os avós de Peer de Silva atravessaram o Atlân-
tico numa latitude bem acima do Equador, ruman-
do até uma jovem nação onde as oportunidades e os
D.R.

riscos abundavam. Após desembarcarem nos Esta-

dos Unidos, partiram numa das longas caravanas de
carroças que atravessavam o Midwest e ligavam o
“mundo civilizado” ao mítico faroeste. O seu destino
era a Califórnia, que vivia o rescaldo da era da Corri-
da ao Ouro, um passado tumultuoso que dava lugar
a um povoamento mais ordeiro e começava a atrair
imigrantes de todo o mundo, incluindo portugueses
que se iam instalando nas herdades onde grandes
manadas de gado eram criadas, ou em portos como
São Diego, onde os pescadores açorianos se dedica-
vam à pesca do atum nas águas do oceano Pacífico.
Os avós de Peer de Silva acabaram por seguir
um destino diferente, estabelecendo-se numa ci-
dade que até há bem pouco tempo era conhecida
como Yerba Buena, mas recentemente tinha mu-
dado de nome para São Francisco. A 18 de junho
de 1883, nasceu o seu filho John Augusto de Silva,
a quem conseguiram dar uma educação que lhe ga-
rantiu um futuro estável a trabalhar como escritu-
rário numa cidade em pleno crescimento. A vida de
John seguia um percurso tranquilo, até ao dia em
que um terramoto avassalador arrasou grande par-
te de São Francisco e causou a morte a cerca de três
mil pessoas. Corria o ano de 1906, e John de Silva foi
um dos sobreviventes que começaram a reconstruir
a sua vida sem imaginar como seria o seu futuro.
Enquanto São Francisco recuperava da tragédia,
do outro lado do mundo prosseguia a história fami-
liar de Peter de Silva. Andrea Abrahamson nasceu
em Sarpsborg, uma pequena cidade norueguesa
com uma pobreza endémica que empurrou muitos
dos seus habitantes para a emigração. Quando ti-
nha 23 anos, Andrea deixou a Noruega para tentar
a sua sorte no Novo Mundo, partindo da Escandi-
návia em 1906 para atravessar o Mar do Norte em
direção ao Reino Unido. Ali viveu uns meses até en-
cetar nova viagem, despedindo-se da Europa nas
docas de Liverpool ao embarcar no “SS Haverford”,
que durante duas semanas atravessou o oceano até
alcançar o porto de Filadélfia, a 4 de março de 1907.
Depois veio uma longa viagem através dos Estados
Unidos que terminaria em São Francisco, a cidade
em plena reconstrução onde haveria de conhecer
o seu futuro marido.
John e Andrea casaram em 1909 e foram viver
para a Victoria Street. No ano seguinte nasceu o seu
primeiro filho, a quem chamaram Paul, passando
outros sete anos até nascer o segundo, Peer de Silva,
que nasceu a 26 de junho de 1917, dois meses após
os Estados Unidos tornarem-se aliados de Portugal
no conflito que devastou toda uma geração de ho-
mens nos campos de batalha da Flandres. Termi-
nado o conflito, o país viveu uma nova “corrida ao
ouro”, desta vez nos mercados bolsistas, onde a
especulação desenfreada terminou com o reben-
tar da bolha que levou à Grande Depressão. Corria
o ano de 1929, e Peer de Silva tinha apenas 12 anos
quando a pobreza e a miséria tornaram-se o para-
digma do seu tempo.
Foi nesse meio que cresceu até se tornar um jo-
vem adulto e decidiu enveredar por uma carreira
militar. O exército norte-americano era uma fração
do seu tamanho anterior e tinha poucas perspeti-
vas de futuro, mas no verão de 1936 foi incorporado
no Forte Winfield Scott para servir como soldado
numa bateria de artilharia costeira. O forte ficava
a apenas 6,5 quilómetros da O’Farrell Street, onde
viviam os seus pais, e tinha uma vista privilegiada
sobre a baía e o mar. Ao longe podia ver a ilha de
Alcatraz que surgia por entre a neblina matinal —
era a mais temida prisão dos Estados Unidos e nela
estavam encerrados os criminosos mais perigosos
do país, incluindo o famoso Al Capone, que sofria
com o isolamento e a sífilis. Do forte também era

E 34
 RETRATOS Peer de Silva,
o lusodescendente que deixou
a CIA em 1971 (à esq.), e o
cientista Robert Oppenheimer,
que liderou o Projeto Manhattan

sua classe, mas tinha particular aptidão para te-

mas relacionados com segurança e investigação, o
que lhe reservou uma vaga na Escola Avançada de
Contrainformação Militar. Ao concluir a sua forma-
ção, em 1942, a II Guerra Mundial era global e eram
várias as possibilidades que tinha pela frente: po-
deria ser destacado para um estado-maior algures
no Pacífico ou ser integrado num dos exércitos que
estavam a ser preparados para intervir na Europa.
Em qualquer dos casos, estaria destinado a uma
carreira similar à da maioria dos seus camaradas,
não fosse o destino ter-lhe reservado algo diferente
que mudaria o rumo da sua vida.

O PROJETO MANHATTAN
Durante o curso de contrainformação, o talento do
lusodescendente chamou a atenção dos seus supe-
riores e quando o general Leslie R. Groves assumiu
a direção de um projeto secreto que precisava de
oficiais de informação sagazes, o capitão De Sil-
va estava entre os nomes de uma lista escolhida a
dedo. O Projeto Manhattan era vasto e contava com
a participação de dezenas de empresas e institui-
ções científicas, mas o ponto nevrálgico estava num
lugar ermo situado no Novo México, o Laboratório
em Los Alamos onde o físico Oppenheimer liderava
um grupo de cientistas no desenvolvimento duma
arma revolucionária.
BETTMANN ARCHIVE/GETTY IMAGES

Apesar da sua juventude e inexperiência, Peer

de Silva foi escolhido para um cargo que se reve-
laria desafiante, servir como o oficial responsável
pela segurança das instalações e o controlo do pes-
soal que nelas trabalhava, e a sua presença fez-se
notar desde o primeiro momento. Todos os recém-
-chegados eram encaminhados para uma sala onde
lhes lia as regras a seguir e os informava sobre a ne-
cessidade de obedecer a um protocolo rigoroso. A
maioria daqueles homens tinha sido enviado para
cumprir uma função específica e não tinha noção

O jovem perfeitamente visível a colmeia de homens que tra-

balhavam sem cessar junto ao rio, enchendo pilares
do que realmente estava a acontecer em Los Ala-
mos, mas era notório que se tratava de uma arma de

Peer não se de betão e elevando as vigas de aço que iam dando

forma a uma enorme ponte que crescia de dia para
potência elevada e era grande o receio de que entre
eles se encontrassem espiões.

destacou em dia, era a icónica Golden Bridge, que se tornaria o

ex-líbris de São Francisco.
Cabia a Peer de Silva detetar eventuais agentes
inimigos, ou até de aliados de circunstância, como

nenhuma das Durante um ano o seu dia a dia de guarnição

seguiu a rotina dos exercícios e das guardas, até
a União Soviética, o que levou o oficial a suspeitar
sobre qual seria a lealdade de Oppenheimer logo

armas mais testemunhar um dos eventos mais importantes da

cidade. Em maio de 1937, a famosa ponte de tom
em 1942. Na ficha do cientista nova-iorquino cons-
tavam informações sobre um círculo de amigos

convencionais, vermelho foi inaugurada e iniciou-se uma nova era

em São Francisco; no mês seguinte foi a vez de Peer
com militância no partido comunista norte-ame-
ricano, e o capitão sabia que todo o projeto poderia

mas tinha de Silva entrar numa nova fase da sua vida, com a
chegada da ordem de transferência para Nova Ior-
estar em causa se Oppenheimer fosse um agente a
soldo dos comunistas.

aptidão que, que lhe garantiria uma carreira no exército.

O soldado Silva passava a ser cadete, tinha sido
Além de contar com o apoio da informação mi-
litar, também manteve uma ligação estreita com o

para temas aceite em West Point, a reputada Academia Militar

por onde passaram generais como Robert E. Lee e
FBI, o que lhe granjeou uma importante rede de
contactos e uma experiência que se revelaria útil

relacionados Ulysess S. Grant, que lutaram entre si na guerra ci-

vil, e George S. Patton e Dwight D. Eisenhower, que
no futuro. Com a confiança que ia adquirindo junto
do seu superior, veio também um aumento do seu

com segurança alcançariam a fama durante a II Guerra Mundial.

Apesar de promissor, o jovem lusodescenden-
poder. Face ao risco de fuga de informação atra-
vés da correspondência, em dezembro de 1943,

e investigação te não se destacou em nenhuma das armas mais

convencionais, aliás, terminou no 321º lugar da
um gabinete militar foi estabelecido em Santa Fé
para controlar todo o correio que entrava e saía

E 35
de Los Alamos, com a direção a ser-lhe atribuída.
Noutras situações cabia-lhe ser o mensageiro das
piores notícias. Quatro dias após a alegria da pas-
sagem de ano para 1944, Jean Tatlock suicidou-se
no seu apartamento em São Francisco, não muito
longe de onde Peer de Silva passara a infância e ju-
ventude, cabendo-lhe a ele informar Oppenheimer
sobre a morte da sua amante. Foi um momento de
dor alheia que lhe ficou na memória: “Ele falou lon-
gamente sobre a profundidade da sua emoção por
Jean, dizendo que não havia realmente mais nin-
guém com quem ele pudesse falar.”
Três meses mais tarde foi promovido a major e
recebeu o comando administrativo dos vários des-
tacamentos militares presentes em Los Alamos,
desde os engenheiros que se dedicavam à cons-
trução das infraestruturas até aos polícias milita-
res que fiscalizavam os acessos; o seu controlo era
agora total e ninguém ignorava a sua obstinação
em vedar Los Alamos a qualquer intrusão externa.
Seguiram-se meses de progressos rápidos com a
equipa de cientistas liderada por Oppenheimer a
conseguir ultrapassar as últimas barreiras técnicas,
e foi assim que um dia Oppenheimer e Peer de Sil-
va foram caminhar pelo deserto à procura do lugar
onde iriam testar a primeira arma atómica.
A 16 de julho de 1945, estava tudo pronto para
a Operação Trinity. Oppenheimer, Peer de Silva
e vários observadores estavam em abrigos a mais
de nove quilómetros de distância do ponto onde a
bomba iria ser detonada, usavam óculos especiais
para os proteger dos raios ultravioleta e o nervo-
sismo era notório. Então, começou a contagem
decrescente que terminou com um flash, uma bola
de fogo e a formação de um gigantesco cogumelo
que se elevou pelos céus. O espetáculo que tinham
diante dos olhos era avassalador e ultrapassava
todas as expectativas. Oppenheimer apercebeu-
-se que se “alguns riam, alguns choravam, mas a
maioria estava em silêncio”. Ficava claro o poten-
cial da arma atómica que ajudara a criar e o cien-
tista recordou a citação de um texto sagrado hin-
du que não lhe saía da mente: “Agora tornei-me a
morte, o Destruidor de Mundos”. Kenneth Bainbri-
dge, que estava ao seu lado, recordou a angústia no
olhar de Oppenheimer e o desabafo que lhe esca-
pou naquele momento de tensão: “Agora somos to-
dos filhos da puta.”
Estava concluída a parte científica do proje-
to, agora era a vez dos militares darem uso à nova
arma. Peer de Silva foi incumbido de garantir que
as duas bombas construídas em Los Alamos che-
gariam até ao seu destino final, o que o levou a via-
jar de Los Alamos até Tinian, uma pequena ilha no
arquipélago as Marianas onde se encontrava o es-
quadrão de bombardeiros B-29 encarregado de as
lançar sobres os alvos. Na noite de 5 para 6 de agos-
to, ouviu o rugido dos quatro motores do B-29 com
a alcunha de “Enola Gay” a levantar voo, a bordo
seguia a “Little Boy”, uma bomba atómica à base de
urânio que seria largada sobre Hiroxima às 8h15 da
manhã, momentos mais tarde, milhares de pessoas
eram transformadas em cinzas. A aterragem do
“Enola Gay” confirmou os efeitos da bomba, mas
o imperador continuava em silêncio e por isso foi
montada a “Fat Man”, uma bomba atómica à base
de plutónio que levantaria voo no B-29 Bockscar.
No dia 9, a “Fat Man” foi largada sobre Nagasáqui e
a morte voltou a cobrar a vida de dezenas de milha-
res, mas desta vez, o imperador falou ao seu povo.
SERVIÇO Antes de partir para Saigão,
para assumir o controlo da estação da
CIA, Peer de Silva reuniu-se com
Lyndon Johnson, Presidente dos EUA
Após a rendição incondicional do Japão, Peer de
Silva e um grupo de cientistas deslocaram-se até
Hiroxima e Nagasáqui, onde viram em primeira
mão os efeitos devastadores sobre o ser humano.
Também ele era um senhor da morte, e aquela era
a destruição que ajudara a causar.
UM AGENTE DA GUERRA FRIA
Em outubro estava em Washington à disposição do
Departamento de Guerra, tinha sido condecorado
com uma Legion of Merit e não tardou muito para
ser integrado na OSS, a agência responsável por
operações secretas no exterior. Era o início de uma
longa carreira no mundo da espionagem e a sua pri-
meira missão revelou-se extremamente delicada:
examinar ex-agentes do OSS para detetar casos de
agentes duplos, especialmente entre os refugiados
europeus com antecedentes obscuros.
Ao longo dos meses seguintes a Guerra Fria
começou a instalar-se e Peer de Silva preparou-
-se para a nova realidade. Em 1946, ingressou na
Universidade de Columbia para estudar russo e
no ano seguinte foi transferido para a Alemanha,
onde prosseguiu os estudos numa escola onde le-
cionavam imigrantes russos. Pouco tempo depois
foi criada a CIA e Peer de Silva estava entre os seus
primeiros operacionais, contactando com agen-
tes da CIA na Europa Central e de Leste, e trans-
portando correio diplomático entre Helsínquia e
Moscovo. Seria na capital soviética que começa-
riam os jogos perigosos, com o lusodescenden-
te a andar pelas ruas e pelo metro a interagir com
moscovitas anónimos, estando plenamente cons-
ciente que era seguido por agentes soviéticos. A
sua proatividade não passou despercebida e ao fim
de seis meses foi-lhe negada a reentrada na União
E 36
D.R.
Soviética, levando à sua transferência para a Ale-
manha Ocidental, onde se tornou vice-chefe da
base que a CIA tinha montado em Pullach, próxi-
mo de Munique.
Em 1951, estava de volta a Washington e foi no-
meado chefe de operações de uma secção especial,
planeando missões que tanto envolviam a largada
de agentes de paraquedas em regiões remotas da
Rússia como a extração de agentes soviéticos que
procuravam desertar. Foi também nessa altura que
os seus relatórios foram utilizados na audiência de
segurança de Oppenheimer, um eufemismo para
um julgamento destinado a acabar com a sua car-
reira durante a época em que o macarthismo esta-
va no apogeu.
A sua permanência nos Estados Unidos prolon-
gou-se até 1956, altura em que foi destacado para
servir em Viena como chefe de estação — o res-
ponsável máximo da CIA na Áustria, justamente
quando rebentou uma revolução na vizinha Hun-
gria contra o governo comunista. Foi com frustra-
ção que viu o exército soviético esmagar os revol-
tosos e acabar com qualquer esperança democrá-
tica, o que só reforçou o seu anticomunismo. Após
quase uma década na Europa a lidar com a KGB,
Peer de Silva estava pronto para um novo desafio
na Ásia. Em 1959, estava em Seul para chefiar a es-
tação da CIA e não hesitou em entrar em contacto
com Chang Myon, o líder da oposição ao ditador
Syngman Rhee. Foi decisivo o papel do lusodes-
cendente na transição democrática que se seguiu,
ao usar a influência que os Estados Unidos tinham
sobre o país para convencer os militares coreanos a
abandonar o apoio a Rhee, contudo, a democracia
foi sol de pouca dura. Em 1961, os militares realiza-
ram um golpe com sucesso e o general Park Chung
Hee assumiu o poder. A Peer de Silva só restava
aceitar a realidade no terreno e aconselhar Chung
Hee a entrar num entendimento mútuo com os Es-
tados Unidos.
 A missão seguinte levou-o a Hong Kong, a co-
lónia britânica incrustada na República Popular
da China que acabava de sair da Grande Fome,
que matara milhões. O seu trabalho não era fácil,
Hong Kong dependia da China para obter boa par-
te da água potável de que necessitava e o regime de
Mao era bem resiliente às tentativas de infiltração
da CIA, porém, a sua carreira estava prestes a so-
frer nova reviravolta. A 22 de novembro de 1963, o
Presidente John F. Kennedy foi abatido a tiro quan-
do seguia num descapotável pelas ruas de Dallas, e
foi sob o luto que os Estados Unidos viram o vice-
-presidente Lyndon Johnson assumir a presidên-
cia. Entretanto, a situação no Vietname não cessa-
va de piorar. O vietcongue infiltrava-se pelo meio
rural e a sua presença já era sentida no delta do
Mekong, além disso, o governo do Presidente Ngo
Dinh Diem, um católico cuja família ancestral ti-
nha sido convertida por missionários portugueses,
vivia uma impopularidade a que não eram alheios
o nepotismo e a corrupção que praticava. Em no-
vembro de 1963, Ngo Dinh Diem foi deposto e exe-
cutado juntamente com o seu irmão, num episó-
dio violento que contou com a assistência da CIA.
A instabilidade que se seguiu não agradou ao
Presidente Lyndon Johnson e aumentou a sua insa-
tisfação com o chefe de estação no país, ao ponto de
pressionar John McCone — o diretor da agência, a
proceder à sua substituição por um agente “top no-
tch”. McCone indicou Peer de Silva ao Presidente,
que ficou convencido ao ler a sua extensa folha de
serviços. Após ser chamado a Washington para ser
informado sobre a sua nova missão, Peer de Silva foi
levado de noite até à Casa Branca para se encontrar
com o Presidente. Lyndon Johnson queria ter a cer-
teza que o seu homem sabia o que se esperava dele,
instruindo-o a não esquecer que estavam a entrar
num ano eleitoral.
Em dezembro de 1963, o lusodescendente deixou
Washington rumo a Saigão para assumir o seu posto,
pela frente tinha que enfrentar tanto os seus inimi-
gos declarados como os adversários internos. A re-
lação entre o embaixador no país e o antigo chefe de
estação tinha sido problemática ao ponto de ter sido
tema de notícia na imprensa, e Lyndon Johnson es-
tava decidido a acabar com a publicidade negativa,
decidindo enviar um telegrama esclarecedor ao em-
baixador Henry Cabot Lodge: “É da maior impor-
tância que haja o mais completo entendimento e co-
operação entre você e ele (...) estou preocupado não
apenas em que seja mantida uma cooperação eficaz,
mas em evitar quaisquer murmúrios na imprensa.”
Como seria de se esperar, o Vietname seria o de-
safio mais complexo e difícil da sua carreira na CIA, e
Peer de Silva revelou a sua usual firmeza e dedicação.
Planeou uma série de programas de contrainsurrei-
ção de sucesso relativo, não tardando a perceber que
para alcançar a vitória não bastava uma estratégia
militar convencional. Enquanto o Pentágono apos-
tava numa guerra de grande escala, ele defendia que
a solução dependeria em grande parte de medidas
políticas e sociais que garantissem o apoio do povo e
garantissem uma estabilidade a longo prazo.
Tinha razão na sua tese, e o seu trabalho não
passou despercebido aos seus inimigos. No dia 30
de março de 1965, Peer de Silva estava ao telefone
quando se apercebeu que havia algo errado a acon-
tecer no exterior, ao olhar pela janela viu um polícia
junto a um carro, e foi nesse instante que mais de
150 quilos de C-4 explodiram e espalharam a des-
truição nas instalações da CIA. O lusodescendente
foi atingido por fragmentos de vidro que o feriram
na face, garganta, peito e mãos, e só conseguia ver
um “ecrã vermelho”. Foi hospitalizado durante
um mês, e quando regressou ainda não estava to-
talmente recuperado, o que motivou o seu regres-
so aos Estados Unidos para receber tratamento of-
talmológico. Já não voltaria a Saigão, ficando em
Washington como principal conselheiro do diretor
da CIA sobre assuntos relativos ao Vietname.
Após recuperar o suficiente seguiu como chefe
de estação para a Austrália, cumprindo uma comis-
são tranquila que terminou em 1971. A sua carreira
na CIA chegava ao fim, mas uma nova começava a
despontar. Começou a escrever a sua autobiografia
no que deveria ser uma trilogia sobre as suas expe-
riências no mundo da espionagem e o primeiro dos
três livros foi publicado sob o título “Sub Rosa: The
CIA and the Uses of Intelligence”. Seria o primeiro,
e também o último. O antigo agente sofria de arte-
riosclerose na artéria coronária que ocasionou um
ataque cardíaco no dia 12 de agosto de 1978. Peer
de Silva não sobreviveu, chegando ao fim a incrí-
vel história de um lusodescendente com um papel
destacado num dos episódios mais dramáticos da II
Guerra Mundial, e uma longa carreira como agente
da CIA na linha da frente da Guerra Fria. b
e@expresso.impresa.pt
 Entrevista
Ken Follett

Não entendo
a preocupação
em deixar um
legado para
a posteridade”
O autor que levantou os pilares
das catedrais e olhou pelo
buraco da agulha completa
com o novo livro um ciclo de
mil anos de crónicas da história
ocidental. Procura a eficácia,
não a eternidade, e faz
literatura de grandes números
com a história da vida comum

POR CHRISTIANA MARTINS

EM MANCHESTER

E 38
E 39
FOTOGRAFIAS JAKE CURTIS
A
“máquina Follett” está profundamen-
te oleada. Não há parafusos soltos nem
arestas por limar. Por trás do suces-
so de vendas há uma estrutura que
mantém o nome do autor no topo dos
rankings. Afinal, não é à toa que Ken
Follett já vendeu mais de 188 milhões
de exemplares dos seus 37 livros, des-
de o já celebre “O Buraco da Agulha”,
lançado em 1978. As suas histórias es-
tão publicadas em 80 países e tradu-
zidas em 40 línguas. Os números do
percurso do autor são sempre altos,
medindo o sucesso pela adesão dos
leitores mais do que pelo prestígio dos
prémios.
Nestes quase 50 anos de carrei-
ra literária, Follett passeou-se entre
êxitos de época, como a sequência de
“Os Pilares da Terra”, aos livros sobre
a geopolítica contemporânea, como
o recente “Nunca”. O seu mais novo
lançamento, intitulado “A Armadu-
ra de Luz”, editado em Portugal pela
Presença, recupera a saga dos habi-
tantes de Kingsbridge, localidade cen-
tral na história das catedrais que se
iniciou no século XII. Chegou às pra-
teleiras das livrarias portuguesas esta
semana e quer transportar os leitores
para o coração da Revolução Indus-
trial, acompanhar a ascensão ao poder
de Napoleão Bonaparte, tendo como
pano de fundo a tensão que rasgou as
nações europeias.
Para apresentar este novo livro,
Ken Follett colocou a “máquina” em
funcionamento, porque o que real-
mente interessa é o que não está à vis-
ta, os dispositivos que fazem a História
marchar e que, com a Revolução In-
dustrial, chegaram à dimensão da pro-
dução em massa. É aos historiadores
que Follett dedica essa armadura ilu-
minada, e para a apresentar aos jorna-
listas montou uma operação em Quar-
ry Mill, um museu-fábrica de 1784
nos arredores de Manchester, onde o
mecanismo de produção em série foi
explicado detalhadamente, sem nada
esconder, nem mesmo o trabalho in-
fantil ou a insalubridade, sinalizando
as preocupações sociais do autor.
Neste tipo de encontros não há
tempo para grandes introduções nem
para conversas de quebra-gelo. Antes
do Expresso fora a vez de o colega ita-
liano do “Corriere della Sera” o entre-
vistar, e, enquanto o autor conversava
com o único representante da impren-
sa portuguesa, do lado de fora espera-
vam os jornalistas franceses. Quando
os ponteiros cravaram na meia hora
exata de diálogo, o assessor de Ken
Follett bateu à porta da sala reservada
num hotel para pressionar o fim da en-
trevista. Afinal, é assim que funcionam
as máquinas, e qualquer grão de areia
pode paralisar a engrenagem. Mas ain-
da houve tempo para uma surpresa e
uma amigável troca de sorrisos.
Galês, filho de um inspetor de im-
postos profundamente crente, Follett
é simpático, muito profissional e des-
dobrou-se para explicar a um grupo
selecionado de jornalistas europeus
do que falava quando se referia à Re-
volução Industrial. Curioso, procura o
drama que move as relações humanas
como um alquimista tenta a síntese
de um elixir. Sabe que é ali que está o
segredo do sucesso. Assume que não
perde tempo com estados de alma ou
com devaneios psicológicos, pois o
que interessa é agarrar o leitor pela
curiosidade. Considera-se um cronis-
ta da sociedade ocidental no último
milénio e quanto a legados e home-
nagens futuras, Ken não tem tempo
para se preocupar com isso. Há novos
livros a escrever.
Na sua obra mais recente, a última
cena é dedicada à conversa de um ca-
sal homossexual sobre a História. Há
ainda um casal de lésbicas. No próxi-
mo romance vai dedicar se à revolu-
ção sexual?
Não creio. A revolução sexual ocorreu
no século XX. Já escrevi uma trilogia
sobre o século passado. É claro que o
tema é interessante, mas neste mo-
mento não vejo outra história neste
âmbito. A narrativa decorre do fac-
to de algumas pessoas terem tenta-
do mudar as regras relativas ao sexo
quando não lhes era permitido. Essa é
a verdadeira história, a luta pela liber-
dade. Na maioria dos países, por muito
tempo, foi considerado um crime ter
relações homossexuais. Era absoluta-
mente proibido. Algo que causava ver-
gonha. E, quando olhamos para trás,
perguntamo-nos porque foi assim. O
sexo é livre e não possui um proprie-
tário. Então, porque é que as pessoas
ficam tão irritadas a tentar perceber o
que move os homossexuais, sobretu-
do do sexo masculino? Qual é o pe-
rigo para a sociedade? Não, não há
nenhum perigo! E agora é absoluta-
mente normal; os homossexuais po-
dem casar-se e a sociedade mudou
profundamente. Mas, se pensarmos
bem na sociedade, percebemos que
E 40
não mudou nada, a não ser que agora
é dada a estas pessoas a oportunidade
de serem felizes, o que não acontecia
antes. Portanto, eu, como autor, con-
sigo ver o drama desta situação. Neste
último livro, os casais têm de se pro-
teger e têm de encontrar uma forma
de não levantar suspeitas. E tenho a
certeza de que ao longo dos tempos
milhões de pessoas tiveram de fazer
o mesmo. Sempre houve casais ho-
mossexuais. No caso das mulheres,
décadas após décadas, dizia-se que
eram muito boas amigas e ninguém
se preocupava com o sofrimento de-
las nem se falava sobre isso. As pes-
soas realmente acreditavam que eram
apenas amigas.
Mas porque deu tanta relevância a es-
ta questão no seu último livro?
Quando começo a escrever, não te-
nho essa preocupação. Os meus li-
vros apenas têm de refletir o mundo
em que vivo. Mas, por exemplo, não
tenho muitas pessoas negras nas mi-
nhas histórias. Até que, um dia, eu
estava a autografar livros na livraria
Doubleday, na Quinta Avenida, em
Nova Iorque, e duas mulheres negras
vieram ter comigo. Estavam muito
bem vestidas e percebia-se que eram
nova-iorquinas influentes. Estavam
muito bem-dispostas, mesmo diver-
tidas. Disseram: “Nós amamos os seus
livros”, mas comentaram que eu não
tinha negros nas minhas histórias —
“Você devia ter mais negros nas suas
histórias.” Disseram aquilo de forma
positiva, e eu fiquei a pensar no co-
mentário. E não tinha resposta. Desde
então tornei-me mais consciente de
que não posso apenas escrever sobre
heterossexuais brancos, caso contrário
não estarei a refletir o mundo em que
vivo. Não estou a fazer uma pregação
ou um retrato deste grupo.
Você recorre ao humor na última ce-
na do seu livro. Vai buscar a homos-
sexualidade na Grécia Antiga para
dizer que esta realidade sempre exis-
tiu, debaixo da vista da sociedade. Foi
uma mensagem que quis transmitir?
Não se tratava de uma mensagem.
Apenas quis mostrar que aquele casal
faz parte da História. Eles inventaram
máquinas que fizeram parte da Revo-
lução Industrial e, por acaso, também
eram homossexuais. Não quis trans-
mitir nenhuma mensagem, apenas
quis mostrar um casal feliz.
Gosta de ter finais felizes nos seus li-
vros? É importante para os leitores?
Sim! Adoro finais felizes. Num roman-
ce temos de agarrar a atenção do leitor,
e se há um relaxamento é preciso reto-
má-la. Num romance popular tem de
se ter sempre em conta a tensão, o leitor
tem de se perguntar o que vai acontecer
a seguir. E, no fim, as tensões devem es-
tar resolvidas. O que não quer dizer que
tudo tem de acabar bem ou que todos
têm de estar felizes. Mas é preciso que
haja uma solução — nem todos podem
morrer. Já num romance literário, o au-
tor pode fazer o que quiser.
O seu campeonato é outro, é o dos
best-sellers. Não gostaria de ganhar
um Prémio Nobel? Não lhe interessa
pertencer à comunidade dos escrito-
res de literatura, como os classificou?
Não, certamente que não. Escrevo his-
tórias de que gosto. Ocasionalmente,
leio romances literários. Por exemplo,
estou interessado nas novelas do autor
malaio Tan Twan Eng, que já foi no-
meado para o Booker Prize. O terceiro
livro dele acabou de sair [“The House
of Doors”], e ele tem sempre boas his-
tórias, o drama está lá. Não se deve es-
crever sobre o que não se gosta. Seria
horrível, seria uma mentira. Acredi-
to que, se você é uma pessoa criativa,
tem de adorar o seu trabalho, tem de
pensar que é muito bom e que as ou-
tras pessoas também o vão adorar. Se
me sentasse para escrever um roman-
ce difícil, nunca o terminaria.
Escreve sobre as pessoas normais,
sobre o mundo concreto. Não procura
abstrações?
Eu escrevo, na verdade, sobre as pes-
soas nas suas relações sociais. O drama
surge das relações entre as pessoas. Os
autores literários muitas vezes estão
mais interessados nos aspetos psico-
lógicos dos indivíduos, no que se pas-
sa na cabeça das pessoas. Um exem-
plo clássico é “Hamlet”. É a história
de um assassínio. Se eu tivesse escrito
esta história, Hamlet teria de ter en-
frentado alguns problemas, teria de
ter tentado entrar no castelo, teria de
ter armas. Mas ele não tem de resol-
ver estes problemas. Não é o meu tipo
de histórias. Todos os problemas estão
dentro da cabeça dele. Eu gosto mui-
to mais de histórias como “Macbeth”,
em que a personagem tem de enfren-
tar os seus inimigos, comete erros. Ele
não resolve os problemas, a mulher
dele morre.
Tem de se divertir enquanto escreve?
Divertir não é a palavra correta. Gos-
to muito do meu trabalho, porque me
dedico completamente a ele, fico to-
talmente absorvido. É difícil, desa-
fiante entrar em outras vidas, mas
acredito que as pessoas como eu, que
trabalham de forma árdua, são mais
felizes do que as pessoas que não fa-
zem nada.
Quando olho para si esqueço-me de
que já tem 74 anos. Já está a pensar

no seu último livro? O que gostaria de
deixar aos seus leitores?
Não, eu não penso nisso! Como pos-
so saber qual será o meu último li-
vro? Não acredito em legados, porque
é realmente impossível saber o que
se vai passar daqui a 50 anos. Prova-
velmente, ninguém mais estará a ler
um livro de Ken Follett. É muito difí-
cil para um autor continuar a ser lido
ao longo dos tempos. Poucos o conse-
guiram. Estou a pensar nos novelis-
tas vitorianos, de que gosto bastante.
Em nomes como Elisabeth Gaskell ou
Wilkie Collins, amigo de Charles Di-
ckens e que chegou a ter bastante su-
cesso mas que quase já não é lido.
É importante ser lembrado?
Não. Eu não me importo, porque não
estarei aqui. Os meus netos vão re-
cordar-se de mim, porque estou na
vida deles desde que nasceram. Eu
não penso se as pessoas estarão preo-
cupadas com os meus livros daqui a 50
anos. Não entendo a questão de deixar
um legado para a posteridade. Porque
se fala tanto nisso? Porque me deveria
E 41
preocupar, se vou estar morto? Te-
nho de aproveitar o que acontece. Se
eu acreditasse no Paraíso, talvez, mas
não acredito.
Não é um homem religioso?
De todo.
Mas reflete o fenómeno religioso nos
seus livros. É central na sua obra.
Fui educado numa família muito re-
ligiosa. Os meus pais eram fiéis pro-
testantes, muito crentes. Acreditavam
realmente que tudo o que estava escrito
na Bíblia era verdade. Em todas as pala-
vras. Eram muito puritanos. Na minha
infância não me era permitido ir ao ci-
nema, o que foi mau para mim. Quan-
do fiz 14 anos comecei a questionar os
meus pais. Queria saber como eles po-
diam ter tanta certeza de que aquilo em
que acreditavam era realmente verda-
de. E eles não me deram respostas. É
emocionalmente forte este momento
em que nos rebelamos contra as cren-
ças mais arraigadas dos nossos pais. É
duro. Tive de ir na direção oposta deles
e passei a odiar tudo o que se relacio-
nava com religião. Mas agora, que estou
mais velho, vejo que algumas vezes as
pessoas religiosas fazem coisas mara-
vilhosas. Tenho um grande amigo que
é profundamente católico e que vai à
missa todos os dias, é um banqueiro
de sucesso e dá muito dinheiro à cari-
dade. À noite, ele vai distribuir comida
aos sem-abrigo, no frio. Ele é genero-
so e preocupa-se com as outras pes-
soas por causa da religião. Como jovem
revoltei-me, mas passado um tempo
percebi que este assunto é bem mais
complicado. Embora ainda não consiga
entender, por exemplo, o que se passa
nos Estados Unidos, onde, por razões
religiosas, se quer obrigar as mulheres
a terem filhos que elas não querem e se
inviabiliza a lei do aborto. Esse é o meu
problema com a religião. Como con-
ciliar as situações? É bem mais com-
plicado do que eu pensava na minha
adolescência.
Dedicou o seu último livro aos his-
toriadores. É uma afirmação de
princípio numa época muito volátil?
Numa época em que os ídolos das
novas gerações são pessoas como
Elon Musk?
O que me preocupa atualmente é o
crescimento da extrema-direita em
todo o mundo, sobretudo o cresci-
mento dos partidos de extrema-direi-
ta na Europa. É algo que me desanima.
Porque eu sei, e você também sabe,
mas parece haver muita gente que não
sabe, o que foi realmente o fascismo. O
fascismo de todos os tipos, seja na Es-
panha ou no Japão, foi sempre terrível.
E essas pessoas votam nestes partidos
como se não soubessem o que aconte-
ceu. Eu suspeito que essas pessoas não
conheçam a História, não leiam ro-
mances históricos. E que pensem que
é excitante ter um líder que diz. “Nós
somos grandes.” Mas é muito perigo-
so. Os fascistas não começaram com
a construção dos campos de extermí-
nio, mas começaram com a tentativa
de controlar a imprensa, os tribunais
e os parlamentos. Se eles conseguem
estes três objetivos, podem fazer o que
quiserem, mas esses têm de ser os seus
primeiros passos. Mas as pessoas não
percebem a conexão, e isso é terrível.
Os seus livros parecem ser clarivi-
dentes em relação aos nossos tempos.
Embora falem do passado, retratam
a guerra, a fome e as pragas. O que
pensa de ver hoje aquilo que retratou
nos seus livros? Como o regresso dos
imperialismos. Tem medo pelo futuro
dos seus netos?
Sim, e esta questão dos partidos da
extrema-direita não é a única razão
das minhas preocupações. Na verda-
de, a minha maior preocupação são
as alterações climáticas, como estão
a destruir o planeta e a ameaçar o
nosso futuro. Não estamos a reagir de
forma suficientemente rápida, ape-
nas tomamos medidas de pequeno
porte. Pelo contrário, há mesmo uma
atitude política contrária às mudan-
ças que visam combater as alterações
climáticas. Como acontece em Lon-
dres, onde temos a estratégia do ar
limpo, que reduz a circulação de au-
tomóveis dentro da cidade. Mas ainda
há quem resista. As pessoas que têm
automóveis a combustão não querem
pagar para circular dentro da cidade.
O presidente da Câmara de Londres é
[do partido] trabalhista, mas os polí-
ticos conservadores dizem que Sadiq
Khan é adversário dos motoristas. Isso
é mentira. Mas qualquer coisa que
se queira fazer contra a poluição vai
sempre atingir um grupo de interes-
ses, que vai reagir contra as mudan-
ças e vai protestar. Mas, sabe, é pre-
ciso colocarmos as coisas em perspe-
tiva, e essa comparação com a Idade
Média não é exata. Na Idade Média,
a questão das pragas e da pandemia,
por exemplo, estava associada à reli-
gião, porque para ser médico era pre-
ciso ser padre. E a ligação entre a me-
dicina praticada pela Igreja era terrí-
vel. Atualmente, temos a ciência. E se
houve algo de positivo na peste negra
é que provou que a medicina pratica-
da pela Igreja estava errada. Foi o iní-
cio da medicina moderna. Portanto,
vivemos ecos da Idade Média, mas
não é o mesmo.
As suas personagens são pessoas que
descobrem algo novo, que criam coi-
sas. A nova geração entretém-se a
ver o TikTok. Terão de ser persuadi-
dos a agir ou ficarão a assistir à vida
pelos ecrãs?
Tenho esperança de que não seja as-
sim. Tenho seis netos, e é verdade que
eles se interessam por coisas sobre as
quais eu nada percebo. Provavelmen-
te, o TikTok já é obsoleto neste mo-
mento, e eles já estão atentos a uma
nova forma de redes sociais. E não faz
mal, é assim que se passa. Não vejo
nada de errado com as novas gera-
ções, e em alguns momentos eles es-
tão do lado correto, como no caso das
alterações climáticas. Ou no caso do
Escrevo sobre as pessoas nas suas
relações sociais. Os autores literários
estão mais interessados nos aspetos
psicológicos dos indivíduos”
‘Brexit’. Os jovens de hoje não gostam
de fronteiras, veem-se como europeus
e votaram pela permanência na União
Europeia. Mas é verdade que não sa-
bem muito de História.
Acredita que o ‘Brexit’ possa ser
revertido?
A maioria das pessoas que votou a fa-
vor do ‘Brexit’ já reconhece que foi
um erro. Mas nós [os britânicos] so-
mos criadores de problemas, e os eu-
ropeus não nos vão receber de volta a
curto prazo. Sempre fomos criadores
de casos. Vai demorar muito tempo
até que os europeus queiram os bri-
tânicos de volta ao clube. Mas há coi-
sas que nós podemos fazer, entretan-
to. Não podemos voltar, mas podemos
fazer acordos que tornem mais fácil
fazer negócios. Na verdade, temos de
seguir algumas regras europeias, e os
britânicos vão aceitar isso, porque as
pessoas perceberam que terão mais
benefícios se seguirem as regras que
tornam a vida mais fácil.
Quando a guerra da Ucrânia come-
çou, a Inglaterra não demorou a to-
mar uma posição. Estamos mais pró-
ximos de uma guerra nuclear do que
há dois anos, quando lançou o seu
livro “Nunca”, em que aborda uma
crise global que ameaça dar início a
uma Terceira Guerra Mundial?
Há um grande perigo de as armas nu-
cleares serem usadas neste contex-
to. Mas, por outro lado, o conflito na
Ucrânia mostrou que os grandes paí-
ses já não podem invadir os territó-
rios dos mais pequenos como acon-
tecia no passado. Duvido que Putin
tivesse antecipado que a invasão da
Ucrânia ia unir tanto as nações oci-
dentais. E os países europeus perce-
beram quão perigosa é a ameaça rus-
sa. Atualmente, está a gastar-se mais
orçamento destes países em defesa.
De forma paradoxal, há muito tempo
que a Europa e os Estados Unidos não
estavam tão próximos e a União Euro-
peia tão reforçada. E sem dúvida que
E 42
o Presidente chinês está a observar o
que acontece e a pensar nos seus pla-
nos para invadir Taiwan.
A China também tem uma vocação
imperialista?
Certamente que sim. Mas Xi Jinping
está a pensar nas consequências pos-
síveis caso concretize esta invasão a
Taiwan. É verdade que a invasão da
Ucrânia causou uma guerra terrível,
que ainda não sabemos aonde nos vai
levar, mas por outro lado reforçou a
ligação entre os países europeus. Tem
um lado positivo.
Está mais preocupado com a China
do que com a Rússia?
Não, estou preocupado com ambos,
porque os dois têm líderes autocrá-
ticos, que se consideram todo-po-
derosos. E sempre surgem problemas
quando os líderes são todo-pode-
rosos. Quando os líderes são eleitos,
como os Presidentes dos Estados Uni-
dos ou do Canadá, eles não podem fa-
zer apenas o que querem. Não acredi-
to que alguma vez lançassem um ata-
que nuclear generalizado, porque as
pessoas à volta deles dirão que estão
loucos, mas o mesmo não se passa na
Rússia ou na China.
No seu último livro recorre à figura
de Napoleão. Também nós estamos de
regresso aos líderes militarizados?
Napoleão foi importante, porque foi
um general fora de série. Durante 23
anos colocou os demais países eu-
ropeus a tentarem derrotar a França
após a Revolução. E, embora tenha
restaurado a monarquia em França,
esta não durou. Na maior parte dos
países europeus, mesmo quando têm
monarquias, os reis não são muito po-
derosos. O rei espanhol não é forte. A
exceção é o rei inglês, que é muito po-
deroso, é uma figura forte. Ou seja, a
Revolução Francesa funcionou.
Então, para fim de conversa e de re-
gresso ao início, posso deduzir que o
seu próximo romance será à volta do
tema das alterações climáticas, a sua
maior preocupação atualmente?
Não, qual é a história que está por trás
desta questão? Eu tenho de encontrar
o conflito humano [para começar a
escrever um novo romance]. Vejo pro-
blemas e vejo muitas pessoas a toma-
rem decisões tolas à volta das ques-
tões climáticas, mas não vejo ainda o
drama humano concreto.
E os migrantes que morrem no
Mediterrâneo?
Já escrevi um pouco sobre esse tema
em “Nunca”. A grande questão é por-
que eles saem das suas casas. Não é
uma preferência, é uma necessida-
de. Como acontece no Chade. Eles
sabem o terrível perigo que correm,
as dificuldades da travessia do Me-
diterrâneo. As pessoas que os trazem
são criminosos, mas eles estão tão
desesperados que correm esse risco.
Esse é o problema. Para começar, te-
mos de perceber o que está por trás
da decisão de partir. E para resolver
esta questão temos de os ajudar a fi-
car, temos de agir sobre a agricultura,
sobre a indústria, caso contrário será
um inferno.
Trago-lhe uma surpresa: esta repro-
dução de uma pintura do século XV,
fundamental na História de Portugal,
conhecida como “Painéis de São Vi-
cente”. Deveria escrever sobre estas
figuras misteriosas.
Não conheço. Está numa igreja?
Onde está? Qual é a dimensão des-
ta pintura?
Está no Museu Nacional de Arte An-
tiga, em Lisboa. É grande, são seis tá-
buas e têm a altura desta parede. Fica
o desafio...
Obrigado! b
camartins@expresso.impresa.pt
O Expresso viajou a convite
da Editorial Presença
Exposição

A VIDA IMÓVEL
O MUSEU FORA DE SI

13.OUTUBRO 2023 A 14.JANEIRO 2024

Quinta da Ribafria | Sintra

ACESSO GRATUITO
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OS CADERNOS E OS DIAS
A BRUTAL OCUPAÇÃO
DA LINHA DO HORIZONTE
N
OS PAÍSES E AS PESSOAS PASSAM POR FASES: NEM TUDO É CONSTANTE DEBAIXO DO SOL
a Suécia, os gangues multiplicam-se, e a droga, as
bombas e as balas circulam como antes apenas se
via nos mais abandonados países do Sul
— quando o peso do crime está no sítio onde
menos se espera, os ideais e a Constituição exibem
uma turbulência inesperada. Na Suécia, já se fala
de os militares serem chamados para as ruas, e o
inferno aí está nos arredores e no centro do que
parecia ser um dos países mais perto da humana
perfeição
— em setembro, 11 pessoas assassinadas, e a polícia
diz: “Tem havido bombas e tiros quase todos os
dias”
— traficantes de armas e de droga assassinam
inclusive jovens adolescentes
— o primeiro-ministro da Suécia diz: “Esta é uma
tragédia profunda”
— uns falam de barrar violentamente os
migrantes, outros falam de uma revisão geral do
sistema educativo e do sistema de reintegração
de estrangeiros; outros, apesar de tudo, ainda
falam das nuvens e desse clima, cada vez mais
imprevisto e perigoso
— a discussão entre o que fazer no dia de hoje
para resolver os problemas do dia de hoje e entre
o que fazer hoje para resolver os problemas do
futuro muitas vezes fica suspensa e, diante do que
é urgente, coloca-se o futuro no armazém ou no
congelador para cuidar dele mais tarde
— os países desesperados, como as pessoas — por vezes, pessoas e países baixam a cabeça para
desesperadas, só conseguem tratar das horas ver se é seguro o metro quadrado que pisam; outras
seguintes. A vida fica respiração, comida e urgência vezes, confiantes na consistência do solo debaixo dos
pés, levantam a cabeça e dizem: quero ir para o sítio
— o futuro desaparece do horizonte, e neste que vejo daqui
começam a surgir terrivelmente coisas bem
práticas e materiais — o território concreto da Ucrânia foi invadido pelos
russos, o território concreto da Suécia foi invadido
— o desespero, o medo e a pobreza fazem isto: pelos gangues
colocam, no horizonte ótico, a comida do dia, a
casa urgente e decente que ainda não se tem, o — a linha do horizonte é uma linha imaginária,
bem-estar dos filhos, a segurança física sim, claro, não pode ser traçada em nenhum mapa,
individual ou coletivo — porém, também pode ser
— e subitamente desaparece aquilo que fez invadida como é invadido um espaço ou um país
das sociedades e dos humanos a base do seu
progresso: uma linha do horizonte desocupada, — e talvez essa linha imaginária seja por vezes mais
disponível para lá serem colocadas utopias e novos importante do que alguns quilómetros quadrados
projetos; ou apenas uma simples casa, um T1 concretos de um território
modesto
— a linha do horizonte na Ucrânia foi invadida pelos
— mais terrível do que a cegueira física é essa russos e está agora ocupada pela urgente resistência;
cegueira coletiva que nos impede de ver o na Suécia foi invadida pelo tráfico de drogas e de
que pode aparecer lá ao fundo — nos anos ou armas
décadas seguintes — e faz com que as pessoas e
as sociedades se virem para o presente como um — saiam de cima do mapa do meu território, saiam
animal coletivo com fome ou com medo da frente da linha do horizonte
— na Suécia, a linha do horizonte está agora, — dizem os países e as pessoas
por estes dias, invadida por gangues que matam
adolescentes e dinamitam casas de famílias perto — em muitos pontos do mundo
do centro
— em 2023. b
— a linha do horizonte é uma linha que não existe
fisicamente e que depende, claro, da posição de
cada indivíduo
— é uma linha que cada um tem
falsamente nos olhos e na cabeça e que
permite perceber que os nossos pés e as
nossas ideias têm ainda muito espaço à sua
frente
— se o humano não tivesse essa alucinação
/ GONÇALO
benigna, que é a linha do horizonte, e em M. TAVARES
vez dela só tivesse olhos para o que já existe,
ainda hoje estaria na véspera de inventar o
fogo
— como bem se sabe, os países e
as pessoas passam por fases: nem
tudo é constante debaixo do sol
E 44
 A espera acabou.
No último mês, os cinco
álbuns que Tom Waits
gravou para a Island
Records ganharam nova
vida a partir das master
tapes analógicas
originais. A reedição
é feita em vinil e em CD
TEXTO JOÃO LISBOA

Escultura
de escombros
KEVIN MAZUR/GETTY IMAGES

E 45
E
ra o início de outubro de 1990 e,
junto à janela do primeiro andar de
um pequeno café da Rue du Bac, em
Paris, com os pés descontraidamente
pousados sobre a cadeira da frente,
Tom Waits discursava acerca do
motivo que o conduzira à capital
francesa: a apresentação, no
Théâtre du Châtelet, da ópera
“The Black Rider”, que escrevera
com William Burroughs e Robert
Wilson. De súbito, lá em baixo, na
rua, a figura de Kathleen Brennan
— cocompositora, companheira
e força da ordem no mundo de
Waits —, saída do hotel em frente,
surge gesticulando para ele. Como
quem faz apenas uma pausa para
logo a seguir continuar o que ficara
suspenso, qual ditador benévolo,
Tom Waits diz-me: “Faça-me a
próxima pergunta, deixe o gravador
aqui e, por favor, vá até à rua para
saber o que ela quer.” Qual pombo-
correio, cumpri a missão em cinco
minutos. Mais tarde, verificaria que
ele fora também fiel ao compromisso,
falando ininterruptamente durante
todo o tempo. Apenas mais uma
prova de que, pelo menos tão
fascinante como a sua obra musical,
Tom Waits em discurso direto é
invariavelmente muito melhor
do que qualquer tentativa de o
caracterizar.
E ele terá também tanta consciência
disso que, em 2008, enviaria
para a Anti Records um texto Na verdade, um autêntico relações com o patronato nunca donos do nosso próprio trabalho.”
promocional constituído por uma escuteiro e um grande homem. seriam, aliás, fáceis, e ele não o O primeiro volume da era Island,
entrevista que fizera a si mesmo. Acompanhem-me agora numa disfarçaria: “As grandes editoras “Swordfishtrombones” (1983), tinha
A introdução era esclarecedora: olhadela ao coração de Tom Waits. assemelham-se mais a países do entretanto inaugurado um novo
“Tenho de reconhecer que, antes Descalcem os sapatos, e é proibido que a empresas. Ou a alforrecas. capítulo no universo de Tom Waits.
de me encontrar com o Tom, tinha fumar.” Não possuem anatomia própria. Se, entre “Closing Time” (1973)
ouvido tantos boatos e rumores que “The Black Rider” (1993) seria Mas ferram. Perderam o interesse e “Blue Valentine” (1978), ele se
estava com algum medo. As dívidas o último dos cinco álbuns que em apoiar o crescimento de um imaginava como a encarnação
de jogo, o magnetismo animal, o gravaria para a Island após o artista. Querem que comeces a de uma personagem da ficção
desprezo pelos sentimentos dos abandono da Asylum Records. As dar leite a partir do momento em de Kerouac, Damon Runyon ou
outros... a requintada coleção que assinas com elas. Mas, assim
de armas, a fúria consumista, as que a teta seca, mandam-te para o
operações plásticas, as estâncias churrasco. Devemos lutar a todo o
de esqui, as rusgas por posse de custo pela nossa independência e
drogas, as centenas de quartos liberdade. Continuamos a viver no
da sua mansão... Estava nervoso regime das plantações de algodão.
por ir encontrá-lo. Mas acabei Uma editora discográfica é apenas
por achá-lo amável, inteligente, um banco que te empresta uns
aberto, brilhante, disponível, SWORDFISHTROMBONES dinheiritos para fazer um disco RAIN DOGS
bem-humorado, bravo, audacioso, Tom Waits e que fica proprietária de ti para Tom Waits
loquaz, asseado e reverente. Island Records toda a vida. Nem sequer somos Island Records

E 46

Raymond Chandler cambaleando
por entre coreografias de jazz
desmoronado (“Para a maioria dos
músicos, há o onstage e o backstage.
Eu cresci mais ou menos em público.
Tinha 22 anos quando gravei o
primeiro disco. Ainda andava a
tropeçar pelas escadas abaixo. Não
fazia ideia do que estava a fazer, mas
sabia que iria ser músico. Há pessoas
FRANKS WILD YEARS
Tom Waits
Island Records
Tom Waits fotografado
em 2013 durante um
concerto no Anfiteatro
Shoreline, em
Mountain View,
Califórnia
como insubstituível braço-direito,
tudo se transformaria: “Escrever
canções com a minha mulher é
assim: um segura no prego e o
outro bate-lhe com o martelo.
Colaboramos em tudo. Ela escreve
mais inspirada por sonhos e eu
pelo próprio mundo. Quando
escrevemos, navegamos pelo
meio da escuridão e não sabemos
a direção certa. Cinco minutos a
mais e pode dar-se cabo de uma
canção. Por isso, o tempo também
participa do processo. Temos o
nosso negociozinho familiar. Eu
sou o prospetor e ela cozinha. Eu
trago o flamingo para casa e ela
corta-lhe a cabeça. Eu meto-o
na água e ela depena-o. Depois,
ninguém lhe apetece comê-lo.
Agora, o meu ponto mais forte é
pegar numa coisa, combiná-la com
outra com que não tenha nada a ver
e conseguir que isso faça sentido.
Digamos que procuro formas
diversas de usar um guarda-chuva.
A maior parte dos instrumentos são
quadrados, mas a música é sempre
STEVE JENNINGS/WIREIMAGES
redonda, e a verdade é que não
gosto de linhas retas.” E, reforçando
o louvor público: “Eu sou a Ingrid
Bergman e a Kathleen é o Bogart.
Ela tem um brevet de piloto de
aviação e, antes de nos casarmos,
estava para ser freira. Pus um
ponto final nisso. Ela sabe de tudo
desde reparação de motos até à alta
que aparecem logo completamente finança e é uma excelente pianista.
formadas, como um ovo. Comigo Uma das maiores autoridades
não aconteceu assim. Fui juntando mundiais acerca da violeta africana.
as peças pelo caminho. Uma persona É feita de material muito rijo. É
de palco é muito diferente daquilo como a Super-Mulher, com a capa
que somos. De facto, uma persona é a flutuar ao vento. Funciona. Já
algo que não acreditamos ser mas andamos nisto há muito tempo.”
que tentamos desesperadamente Ao longo de “Raindogs” (1985),
convencer os outros que somos”), a “Franks Wild Years” (1987), “Bone
partir daí, contando com Kathleen Machine” (1992) e “The Black
Rider” (1993), Waits montaria, peça
a peça, uma improvável escultura
sonora feita dos escombros de
Kurt Weill, Harry Partch, Captain
Beefheart, aromas de New Orleans,
folk irlandesa, blues, tango e
rascunhos de Tin Pan Alley, em
busca do essencial: “É verdade que
BONE MACHINE a minha música se tem tornado
Tom Waits cada vez mais despojada. Até se
Island Records reduzir quase só a uma frase.
E 47
Sinto necessidade de qualquer
coisa rudimentar, fundamental.
Atualmente, prefiro escrever sem
nenhum instrumento, só com a
minha voz. E estalando os dedos.
Isso liberta-me da tirania do teclado
ou da escala da guitarra. Repare
na pop: hoje, parece o Exército
de Salvação, uma troca de trapos
velhos. O que faz falta são canções.
O que é superficial desaparecerá. No
hip-hop, uma bateria e um órgão
podem chegar. São simétricos,
satisfatórios. E quais são as raízes
do hip-hop? Os blues.” De resto,
a personagem Tom Waits manter-
se-ia em inalterável mutação (“A
personagem Tom Waits? Rouba-se
um bocadinho daqui, outro dali.
Umas coisas velhas, outras novas,
um farrapo de pano azul, o chapéu
do pai, a roupa interior da mãe, a
moto do irmão, os tacos de bilhar
da mana, e aí vamos nós. Quer
dizer, sou o Frank Sinatra ou o Jimi
Hendrix? Ou o Jimi Sinatra? Claro
que sou ventríloquo como todos os
outros. Ninguém se rala se estamos
a dizer ou não a verdade. No nosso
ramo de atividade, não me parece
que isso seja muito importante”),
com um pé na realidade (“O mundo
está a arder, e eu às vezes penso
que raio de vida é a minha a fazer
joalharia para os ouvidos. Quando
foi a última vez que numa sala toda
a gente cantou a mesma canção? Há
muitas coisas que têm de acontecer
antes de se ligar um gira-discos.
Roupa e alimentos. Não duvido do
poder da música, mas parece-me
que uma ideia exagerada de nós
mesmos e do valor daquilo que
fazemos pode fazer-nos acreditar
que escrever uma canção é capaz de
mudar o mundo”) e outro nunca se
saberá bem onde: “Em Hermosillo,
uma prostituta anã subiu para o
meu banco no bar, sentou-se-me
ao colo, pediu um Double Suicide
para beber e contou-me como
tinha assassinado o chulo dela, a
sangue-frio, no Bali-Hai de Tijuana.
Isso tinha-se passado há 30 anos,
desde então tornara-se cristã born
again e queria que eu a ajudasse a
juntar dinheiro para ir a Fátima.” b
THE BLACK RIDER
Tom Waits
Island Records
M
Mário Cesariny
fotografado por
Eduardo Tomé

ário Cesariny “ó meu deus” de Vas-

concelos, o poeta de “De Profundis
Amamus”, o pintor com as mãos na
água e a cabeça no mar, o homem
insurrecto que, como uma “máquina
de passar vidro colorido”, afron-
tou uma ditadura puritana, teria
completado 100 anos no passado
9 de agosto. Dizemos 100 anos e
vem-nos imediatamente à retina o
mesmo Cesariny rindo, octogenário,
enquanto faz esvoaçar uma excên-
trica cabeleira postiça numa praia da
sua infância, no documentário “Ama
Como a Estrada Começa”, de Diogo
Collares Pereira (2002). Se há nomes
que nos caem mal, há idades pro-
fundamente mentirosas, sobretudo
se falamos de alguém que perseguiu
sempre a infância plena. Bem mais
velho que ele, o país que agora o co-
memora não parece saber exatamen-
te o que fazer com ele. Não o dá a ler
nas escolas, não o edita inteiro, não o
leva nem que contrariado ao teatro.
Este ano, porém, corre o centenário,
palavra que rima com homenagem,
e por esse mesmo país multiplicam-
-se as iniciativas (por exemplo, na
Fundação Cupertino de Miranda, em
Famalicão; ou na Casa da Liberdade,
em Lisboa) que o lembram tanto

EDUARDO TOMÉ
como artista como poeta.
Que descobríssemos o pintor ori-
ginalíssimo, até então menorizado
em favor do quase incontestado

Planeta
Cesariny “poeta”, foi precisamente a
empresa central de João Pinharanda
quando em 2004/05, no Pavilhão
Preto, a propósito do Prémio EDP,
organizou a mais compreensiva reu-
nião da sua obra. Uma nova geração

Cesariny
encontrava então os seus aqua-
motos, as soprofiguras, as linhas
de água, os pictopoemas e outras
composições cometidas com os
materiais mais improváveis ou nas
fronteiras e margens de quase tudo
(palavra, objeto, imagens), algumas
anteriores às aventuras informalistas
do pós-guerra ou à poesia experi-
mental dos anos 60. A exposição que
agora abre no MAAT prolongar-se-á O MAAT mostra a obra da figura central do surrealismo
até 2024, ano em que comemo-
raremos também o centenário do português e o circuito das suas cumplicidades e aventuras
primeiro manifesto do surrealismo
escrito por André Breton, o que nos
poéticas no centenário do seu nascimento
lembra duas coisas paradoxais mas TEXTO CELSO MARTINS

E 48
combinadas: por um lado, o quão
o surrealismo português foi tardio;
por outro, o quão redutor é cingir a
influência de Cesariny à afirmação
daquele movimento.
A opção curatorial, novamente
entregue a João Pinharanda, desta
vez na companhia de Afonso Dias
Ramos e Marlene Oliveira (Funda-
ção Cupertino de Miranda), assume
esta dupla condição. Pensou, até
cenograficamente, esta exposição
como uma casa, populosa e vária de
onde se descortina a orla do mar e
se sonham marinheiros, mas onde
D.R.
estão também os espectros irrequie-
tos do passado ou de outras latitudes
e os cúmplices que vieram depois.
Chamaram-lhe “O Castelo Surrea-
lista”, em referência direta ao livro
escrito entre Lisboa, Paris e Londres
que Cesariny, em 1984, dedicou
à obra de Vieira da Silva e Arpad
Szenes mas também ao lugar a que
Breton alude no manifesto como um
“castelo onde metade não está obri-
gatoriamente em ruína” e de onde
entram e saem amigos como Éluard,
Desnos, Artaud ou Duchamp.
O castelo que se avista em Belém é
afinal um abrigo para obras (per-
tencentes à Fundação Cupertino
de Miranda, à Coleção EDP e por
outros emprestadas) que traçam a
teia peculiaríssima de relações e a
cartografia eletiva do poeta.
É um modo de mostrar com obras
suas e de outros, a que se juntam
documentos vários, a omnipresença
de Cesariny em todos os momen-
tos decisivos do(s) movimento(s)
surrealistas em Portugal; afirmando
a transgeracionalidade da atração
DUARTE BELO
que exerceu sobre outros contextos
artísticos ou os diálogos e relações
que engendrou além-fronteiras.
Fá-lo com obras icónicas como “O
Operário” (1947), “Naniôra — Uma
e Duas” (1960), ou o guache sem
título que ilustra a capa da primei-
ra edição da “Pena Capital” e uma
multiplicidade de outras obras
(muitas delas sem título) em que
a definição de paisagem, figura,
corpo, gesto, signo, realidade, sonho
se obscurecem para ressuscitarem
numa liquidez ora luminosa ora
sombria, que permanentemente
escangalha tipologias.
Mas esta não é tanto uma exposição
da obra plástica de Cesariny, mas
sobre o “Planeta” Cesariny, que
inclui uma constelação de conexões
mais diretas ou mais opacas a uma
primeira impressão. Entre estas
últimas estão aqui algumas obras
vindas do Museu Nacional de Arte
Antiga (de Joos de Momper, Diogo
Pereira ou Alessandro Magnasco,
entre outros) que sustentam a tese
bretoniana, corroborada por Cesari-
ny, de que o surrealismo não é ape-
nas um movimento historicamente
localizado, mas que configuraria
uma potência mágica ancestral, de
libertação do inconsciente e das
suas pulsões e fantasmagorias.
Apresentam-se obras individuais e
coletivas de surrealistas portugue-
ses da primeira hora, quer do grupo
surrealista de Lisboa (Azevedo, Ves-
peira) quer também do dissidente Os
Surrealistas (António Maria Lisboa,
Cruzeiro Seixas, Mário-Henrique
Leiria, Pedro Oom, Henrique Risques
Pereira); de geração posterior (Antó-
nio Areal, Paula Rego, Ana Hatherly,
Gonçalo Duarte); ligados a explora-
ções mais abstratas (Vieira da Silva
E 49
Pormenor da
casa de Cesariny
por Duarte Belo
ou Nadir Afonso); ou aqueles em
que se descobrem afinidades entre
imaginários africanos e as premissas
surrealistas como Malangatana, Iná-
cio Matsinhe e Reinata Sadimba.
Outras presenças ajudam a mapear
ou sugerem relações internacionais,
desde logo com nomes ligados ao
surrealismo internacional, como
André Breton (aqui com uma escul-
tura de aparência totémica), Victor
Brauner, uma esculturinha tardia do
surrealista espanhol Eugenio Gra-
nell, uma colagem do holandês Her
de Vries, ou de artistas envolvidos
em movimentos contaminados pelo
surrealismo, como Karel Appel (Co-
bra) ou Jean Dubuffet (Arte Bruta).
Uma das opções mais acertadas,
porque assinala vivamente o lugar
de referência do autor de “Corpo
Visível” como ator de uma liber-
tação total que coloca o corpo na
linha mais avançada, é a inclusão de
alguns artistas portugueses contem-
porâneos. Referimo-nos ao traba-
lho gráfico queer de Vasco Araújo
(associado à obra com que venceu
o Prémio EDP Novos Artistas em
2002) e a uma sexuada versão das
“Linhas de Água” feitas com cuecas,
da dupla João Pedro Vale e Nuno
Alexandre Ferreira, de assinalável
eficácia política e estética.
E é porque essa liberdade plena
coincide plenamente com a sua bio-
grafia que a mostra contém também
um lado mais iconográfico e íntimo,
recuperando imagens fotográficas na
casa do poeta, captadas por Duarte
Belo, reunidas em livro em 2014,
bem como outras de Eduardo Tomé
e Nuno Félix da Costa que imortali-
zam a sua figura civil e iconoclasta.
Mas esta é também uma exposição
feita de peças de muito variados
contextos: alguns evidentemente
artísticos (pequenas esculturas de
Jorge Vieira, Isabel Meyreles, Manuel
Rosa), imaginária sacra; escultura
popular e especímenes etnográficos
(uma escultura indígena angolana);
um sem-número de assemblages
do próprio artista; ou simplesmente
curiosidades encontradas cuja deto-
nação poética ele valorizou.
Tudo isto compõe um labirinto no
qual a autoria, a origem e o con-
texto primeiro se desvanecem para
revelar — entre a obra própria e a
vizinhança de propósitos e discursos
— a abrangência de uma das mais
transgressoras almas que este país
viu passar. b
O CASTELO SURREALISTA
DE MÁRIO CESARINY
Museu de Arte, Arquitetura e Tecnologia,
Lisboa, até 19 de fevereiro
Li
vros
Coordenação Luciana Leiderfarb
lleiderfarb@expresso.impresa.pt
Coração
tão
branco
Repórter da “New Yorker”, David
Grann relata a aventura extrema
de um explorador polar na tentativa
de fazer o nunca feito: atravessar sozinho
a Antártida a pé, passando pelo Polo Sul
TEXTO JOSÉ MÁRIO SILVA
E 50
N
o início do século XX,
coexistiram no Reino Unido
dois paradigmas de explorador
polar. De um lado Robert Falcon
Scott, que competiu diretamente com
Roald Amundsen na corrida para
chegar primeiro ao Polo Sul. E perdeu.
Quando atingiu finalmente o objetivo,
em janeiro de 1912, com um atraso de
33 dias, ao encontrar a tenda do rival,
e uma bandeira norueguesa, terá
afirmado: “Deus do Céu! Este lugar
é tenebroso.” No regresso, Scott e os
seus quatro homens ficaram isolados
na neve, sem mantimentos. No
diário, escreveu: “Morreremos como
cavalheiros.” E morreram mesmo.
Atitude muito diferente tinha Ernest
Shackleton, que fazia questão de
pôr o bem-estar e a sobrevivência
dos seus homens acima de tudo, até
de um eventual lugar na História.
Em 1907, na sua primeira grande
expedição, a Nimrod, avançou com
três companheiros pelos glaciares e
grandes extensões geladas, chegando
muito perto do Polo Sul, a meros 150
quilómetros, mas desistiu por saber
que não haveria comida suficiente
para chegar até lá e voltar. Regressado
a Inglaterra, terá dito à mulher: “Um
Descrevendo as condições
“obliteradoras” a que se
sujeitam os exploradores
polares, David Grann oferece
um retrato da Antártida ao
mesmo tempo belo e terrível
burro vivo é melhor do que um leão
morto, não é?” Mais tarde, em 1914,
já com ambos os polos conquistados,
apostou no que considerava ser o
único grande feito que restava: uma
travessia da Antártida, em toda a sua
extensão, com passagem pelo Polo
Sul. As coisas voltaram a correr mal
e a odisseia do navio “Endurance”,
que ficou preso num banco de gelo
no mar de Weddell, durante meses,
até se afundar (o que obrigou os
22 homens da tripulação a terem
de sobreviver mais de um ano em
condições extremas, literalmente
no fim do mundo), tornou-se um
episódio lendário. Apesar de todas
as contrariedades imagináveis,
Shackleton conseguiu ir à procura
de socorro e resgatou todos os seus
subalternos com vida.
Durante a Primeira Guerra Mundial,
foi Scott, o mártir, que se impôs como
símbolo de estoicismo e perseverança,
coragem e sacrifício. Shackleton
era apenas alguém que ficou a meio
caminho e nunca teve audácia para
ir até ao limite. Ao longo do século,
porém, as posições inverteram-se.
Scott passou a ser criticado pela sua
inflexibilidade, dureza e distância em
 relação aos seus homens, enquanto
Shackleton foi sendo cada vez mais
visto como um exemplo de liderança e
respeito pelo coletivo, de inteligência
prática sob tremenda pressão,
inspirando inclusive uma extensa
bibliografia sobre as suas ‘lições’,
enquadrável naquilo a que se costuma
chamar literatura de autoajuda.
Henry Worsley (1960-2016) sentia
um enorme fascínio e admiração por
Shackleton, desde que requisitara
na biblioteca da escola um exemplar
de “O Coração da Antártida”, o livro
que o comandante escrevera sobre
a expedição a Nimrod. O interesse
aprofundou-se quando descobriu
que um parente afastado, Frank
Worsley, fizera parte da aventura.
Com o tempo, o interesse tornou-se
uma obsessão. Shackleton era o seu
herói, o seu mentor — e recorreu
ao seu exemplo quando comandou
homens, enquanto oficial do exército
britânico, em missões na Bósnia ou
no Afeganistão. Não só sabia tudo
sobre o homem, como escreveu livros
sobre ele, licitou em leilões obras
autografadas, fotografias e objetos que
lhe haviam pertencido. Num desses
leilões, na Christie’s de Londres,
conheceu Alexandra Shackleton, a
neta do explorador. E foi Alexandra
GETTY IMAGES
que juntou Worsley a outros dois
descendentes de participantes nas
expedições do avô. Objetivo: refazer,
cem anos depois, o percurso até ao
local exato onde os antepassados
haviam desistido, e chegar depois
ao Polo Sul, cumprindo de alguma
maneira o que ficara incompleto.
A história desta expedição é o foco
principal de “A Escuridão Branca”,
de David Grann, jornalista da “New
Yorker” que decidiu ampliar e
aprofundar um artigo longo sobre
o tema publicado na revista. Autor
de “Assassinos da Lua das Flores”,
um magnífico livro de investigação
sobre o massacre de índios osage
que enriqueceram com a descoberta
de petróleo nas suas terras (obra
adaptada recentemente ao cinema
por Martin Scorsese), Grann
sempre gostou de narrativas sobre
a exploração geográfica, povoadas
de personagens carismáticas. O seu
primeiro livro, “A Cidade Perdida
de Z” (Dom Quixote), debruça-se
sobre Percy Fawcett, um arqueólogo
inglês que na década de 1920
procurou uma civilização perdida na
floresta amazónica, desaparecendo
nessa busca com o seu filho, para
nunca mais ser visto. Já o seu opus
mais recente, “The Wager”, relata
o naufrágio de um navio de guerra
britânico numa ilha ao largo da
Patagónia, no século XVIII, e o
motim que se seguiu.
O principal mérito de Grann está
na forma como reúne factos e os
organiza numa estrutura narrativa
de grande eficácia. A escrita não
é particularmente brilhante, mas
tudo nela se conjuga para que o
leitor se sinta a um palmo do que
vai sendo contado. Depois de quase
cheirarmos o suor de Worsley
enquanto se preparava para a
expedição (arrastando, por exemplo,
pneus de trator para simular o trenó
de 150 quilos que seria preciso
puxar sobre o gelo, preso à cintura),
entramos no dia a dia monótono
e extenuante dos exploradores: o
avanço sob tempestades inclementes,
o frio extremo, os danos físicos e o
emagrecimento abrupto, o perigo das
fendas no gelo, o “resplendor branco”
que cega, os mandamentos essenciais
(“se te molhares, morres”), os
desânimos, a perseverança e o triunfo
arrancado a ferros.
Depois da difícil chegada ao Polo
Sul, com uma vénia a Shackleton,
Worsley não se contentou e decidiu
regressar à Antártida para completar
o outro desafio falhado do mestre:
a travessia do continente a pé, de
um lado ao outro, passando pelo
polo. Cerca de 1600 quilómetros no
“cenário mais brutal do mundo”, só
que desta vez sozinho e sem apoio
(apenas um telefone-satélite para
pedir socorro em última instância; o
que acabou por fazer, tarde demais).
Este desafio insano é descrito por
Grann com uma minúcia quase
dolorosa, culminando no paroxismo
de exaustão física de quem foi muito
para lá dos seus limites. Porquê?
Essa é a grande pergunta, a que não é
fácil responder e o autor nem sequer
tenta. Mas deixa algumas pistas, ao
citar o norueguês Fridtjof Nansen
(a busca da “vitória do espírito e da
força humanos sobre o domínio e os
poderes da Natureza”) e o próprio
Shackleton, que afirmou terem
ele e os seus homens “trespassado
a camada superficial das coisas
exteriores” e “atingido a alma nua e
crua do homem”. b
QQQQ
A ESCURIDÃO
BRANCA
David Grann
Quetzal, 2023,
trad. de Vasco
Teles de Menezes,
148 págs., €13,30
Não-ficção
O fazer da filosofia
António de Castro
Caeiro (Lisboa,
1966) é doutorado
em Filosofia Antiga
e professor na
NOVA FCSH
U
ma pergunta pode ser,
ela própria, a resposta. A
pergunta pela filosofia é um
assunto arriscado, e mais ainda se
dirigida — seguindo o rasto do seu
pensamento, como seguimos um
trilho oculto entre a folhagem — a
filósofos como Platão, Aristóteles,
Sto. Agostinho, Kant, Wittgenstein
e Heidegger. Compreender como
cada um deles a responderia
pode ser, em si, fazer filosofia,
refazer esse caminho, sentir, na
verdade, que ele tem uma ligação
(umbilical, constitutiva, até
quotidiana) connosco. António
de Castro Caeiro é filósofo, mas
é também um professor (quem
aqui escreve teve a sorte de ser sua
aluna) capaz de nos levar lá, onde
o pensamento é gerado e ativado.
A filosofia é uma atividade, diz
ele, desde logo. Não se tem: faz-se.
Podemos estudá-la na escola,
cursá-la na universidade, e
ficarmos na mesma quanto ao que
é filosofar. Ou podemos pegar na
disposição para filosofar que nos
é inerente e detoná-la, perguntar
sobre a pergunta.
Em “O Que É a Filosofia?”, o
autor evoca seis aulas magistrais
proferidas por si no CCB.
Primeiro, aborda a detonação da
Filosofia em Platão, recorrendo
ao significado grego da palavra,
philia e sophia, obsessão e
transparência. A filosofia
surge como uma “obsessão
compulsiva pela transparência”
que é o reverso de uma “fuga à
opacidade”: não queremos ficar
sem saber. Sobre Aristóteles, lemos
de novo que “não basta ler os
textos filosóficos”, pois “a nossa
aproximação a um texto filosófico
tem de transformar, através da
sua leitura, o modo como vemos
o mundo”. Somos introduzidos
na génese tardia da palavra
‘metafísica’ — que um bibliotecário
inventou para indicar os textos que
ladeavam os de física. “É o destino
da filosofia vir a ser o seu próprio
objeto”, diz Caeiro, questionando:
“Aonde vamos quando começamos
a pensar? De onde regressamos à
realidade para cair nela?”
Da metamorfose que o significado
de filosofar opera em Wittgenstein
ao que aquele representa para
Heidegger — passando pelo Sto.
Agostinho das “Confissões” e por
Kant —, não se trata aqui de um
formular teórico, mas da remissão
ao instante limite que desencadeia
a necessidade filosófica. Não é
só — como diz o senso comum
— o espanto. É a curiosidade, a
ignorância consciente, o amor,
a angústia, o tédio. “Nesses
momentos, faz-se a experiência da
vida no estrangulamento do seu
sentido. É também aí que nasce a
possibilidade de ser quem se é.”
Ler este livro é duro, luminoso e
obrigatório. E não serve a escusa
de ‘não perceber nada’ de filosofia.
/ LUCIANA LEIDERFARB
QQQQ
O QUE É A FILOSOFIA?
António de Castro Caeiro
Tinta-da-china, 2023, 376 págs., €17,90
Ensaio
E 52
E ainda...
GETTY IMAGES
QQQ CARO IDIOTA
ZUCKERMAN LIBERTADO Virginie Despentes
Philip Roth Elsinore, 2023, 304 págs., €20,95
D. Quixote, 2023, trad. de Francisco Agarez, Escritora e cineasta, e uma das mais
240 págs., €17,90 fulgurantes figuras atuais da litera-
Romance tura francesa, Despentes já publicou
livros em Portugal (na Elsinore e na
De que é que Zuckerman se libertou? Orfeu Negro) mas passou desper-
Neste segundo de nove ‘romances cebida. Esta é, por isso, uma opor-
Zuckerman’, publicado em 1981, o alter tunidade para a conhecer, por meio
ego de Roth começa por não conse- de um livro epistolar e “luminoso”, no
guir libertar-se do sucesso. Ficcionista dizer do “Le Monde”.
jamesiano “arrancado à obscuridade”
quando escreveu um livro-choque,
“Carnovsky” (como quem diz: “Port- ARISTÓTELES
noy”), Nathan Zuckerman descobriu Tassos Apostolidis
e Alecos Papadatos
que ser célebre tem desvantagens.
Gradiva, 2023, 216
Por mais que queira continuar a viver
págs., €26,50
como um desconhecido, é impossí-
vel: pessoalmente, por carta, ou por Pelo desenhador de
telefone, contacta com fãs insistentes, “Logicomix”, a história daquele que nos
judeus que acham que ele ofendeu os ensinou a pensar, cujas teorias conti-
judeus, leitores que lhe pedem que não nuamos a dissecar, 2300 anos depois.
lave a roupa suja em público, senhoras
que juntam fotos marotas, pessoas
que lhe agradecem e que o ameaçam.
Top Livros Semana 38
De 18/9 a 24/9
Todos discutem “Carnovsky”: críticos Ficção
literários, rabinos, talk shows, colunas Semana
anterior
de mexericos. Mas serão Carnovsky e
1 1 O Segredo da Criada
Zuckerman (e Roth) a mesma pessoa? Freida McFadden
O protagonista lamenta que ninguém A Criada
distinga “entre o ilusionista e a ilusão”, 2 2
Freida McFadden
e lembra a lição de Aristóteles, para A Cirurgiã
3 3
quem uma “acção representada”, Leslie Wolfe
embora seja catártica, não pode ser O Cavaleiro da Dinamarca
4 -
levada a sério. Mas o romance é “a Sophia de Mello Breyner Andresen
arte da descrição”, e todos, incluindo a A Viúva e o Papagaio
5 - Virginia Woolf
família e as ex-mulheres, levam a sério
as descrições de Zuckerman, o Dickens As categorias consideradas para a elaboração deste top
foram: Literatura; Infantil e Juvenil; BD e Literatura Importada
de Newark, o Proust dos masturbado-
res. E entre ajustes de contas à clef, Não ficção
somos apresentados a um desgraçado Semana
anterior
que decora factóides para concursos
televisivos, a uma actriz planturosa divi- 1 1 Ganhar Dinheiro
Pedro Andersson
dida entre Kierkegaard e Fidel Castro,
O Primeiro-Ministro e a Arte de...
e a outros admiradores neuróticos, 2 2
Aníbal Cavaco Silva
vingativos ou ridículos. No último terço
Hábitos Atómicos
da narrativa, a comédia exasperada 3 3
James Clear
dará lugar ao ‘lirismo sentimental’ e Constituição da República
à amargura, com a morte do pai de 4 - Portuguesa — Edição Académica
Nathan e o regresso fugaz a Newark. Isabel Rocha
O pai, mesmo antes de morrer, já não 5 -
Código Civil — Edição Académica
V.A.
está lá, entubado, assustado, mas capaz
ainda de amaldiçoar o filho. E a casa e As categorias consideradas para a elaboração deste top
foram: Ciências; História e Política; Arte; Direito,
o bairro onde Nathan viveu na infância Economia e Informática; Turismo, Lazer e Autoajuda
e adolescência são agora uma “réplica Estes tops foram elaborados pela GfK Portugal, através
do estudo de um grupo estável de pontos de venda
liliputiana” do passado. É então isso, a pertencentes a dois canais de distribuição: hipermercados/
supermercados e livrarias/outros. Esta monitorização
finitude, que o liberta e entristece. é feita semanalmente, após a recolha da informação
eletrónica (EPOS) do sell-out dos pontos de venda.
/ PEDRO MEXIA A cobertura estimada do painel GfK de livros é de 85%.
 O outro lado
dos livros
POR MANUEL
ALBERTO VALENTE

A vida soviética
Todos temos direito às ilusões de juventude

A
lguns dos meus ‘inimigos de estimação’, quando me querem atacar,
puxam por aquilo que, pensam eles, é a bomba atómica: o facto de
eu ter sido, há quase 50 anos, diretor de uma revista intitulada “Vida
Soviética”, de que os mais novos certamente não se lembram. Publicada pela
agência noticiosa Novosti a partir de 1975, a “Vida Soviética” tinha como
objetivo competir com as “Selecções do Reader’s Digest” norte-americanas,
então muito populares em Portugal. Daí que a esmagadora maioria das suas
páginas fosse preenchida com artigos sobre as diferentes Repúblicas da
União, as suas tradições culturais e folclóricas, as suas fábricas e kolkhoses, os
seus artistas e a vida do seu povo. Tudo isto acompanhado de muita fotografia,
que naturalmente enfatizava o ‘lado solar’ do país.
Para que conste, a primeira pessoa a ser convidada para diretor da
revista foi José Saramago — que, pura e simplesmente, recusou o convite.
Convidaram depois o escritor Orlando da Costa, que pôs uma condição
que não foi aceite: visitar previamente a URSS, uma vez que não fazia
sentido ser diretor de uma revista que falava de um país onde nunca tinha
estado. Nunca soube por que razão o terceiro convidado fui eu — que
aceitei porque precisava de emprego, mas também porque nos impunham
não militar no PCP, o que era ótimo para quem como eu se filiara sem
grande convicção.
Os materiais chegavam todos mensalmente de Moscovo: a maquete da
revista, os textos já traduzidos em (mau) português e as fotos que ilustrariam
cada artigo. O nosso trabalho consistia pois, basicamente, em corrigir e
editar os textos, adaptar a maquete original e selecionar as fotos definitivas.
Claro que, lá pelo meio, havia um ou outro artigo sobre a vida política da
União Soviética. Mas, com a cumplicidade de Alguis Tchekuolis, primeiro
diretor da agência e mais tarde deputado numa Lituânia já independente,
arranjávamos sempre uma desculpa para os cortar. Lembro-me de uma
longa fita de telex com um discurso de Brejnev que acabou reduzido a meia
dúzia de linhas. Em 1977,
premiaram-me com uma
viagem à URSS. Tudo o
que vi — e vi muita coisa,
dos países bálticos à
longínqua Sibéria — fez-
me perceber que estava
no caminho errado. Dois
anos depois, a invasão do
Afeganistão foi a minha
“Primavera de Praga”.
Abandonei a revista e
mudei de caminho. Hoje,
tantos anos depois, não
me arrependo dessas
ilusões de juventude e
acho graça a quem, à
falta de melhor, as usa
como arma de arremesso.
Esquecendo que, como
disse Camões, “todo o
mundo é composto de
O primeiro número da “Vida Soviética” (maio de 1975) mudança”… b

Ci
ne
ma
Coordenação João Miguel Salvador
jmsalvador@expresso.impresa.pt
Orlando, nome
de combate
A
O primeiro filme lguém lhe perguntou um dia —
conta Paul B. Preciado em off
do filósofo e ativista no início do filme — “porque
transgénero espanhol é que não escreves a tua biografia?”
Antes de vermos Preciado, com a
Paul B. Preciado ‘mão na massa’, a colar cartazes, já
o genérico indicou que esta é uma
é um manifesto adaptação livre de “Orlando” de
Virginia Woolf. Mas o que é isto de
político à procura ‘adaptações livres’, o que significa, se
de uma mudança de esta, por uma série de circunstâncias
muito particulares, não tem paralelo
mentalidades com 25 com qualquer outra?
Preciado não distingue a biografia do
intervenientes unidos livro. Defende, num arrebatamento
pela mesma voz poético, que foi Woolf quem escreveu
a dele naquele romance de 1928, 42
TEXTO FRANCISCO FERREIRA anos antes do seu nascimento na
cidade espanhola de Burgos. Há um
gesto de liberdade nesta atitude e, só
por esta ideia, vale a pena ver-se o
resultado. Nos cartazes que ele fixa
pela calada da noite, na França em
QQQ que ele reside há muito e num filme
ORLANDO — A MINHA que toma o francês como a sua língua
BIOGRAFIA POLÍTICA (também por questões de produção),
De Paul B. Preciado Preciado procura Orlando. Todos os
Com Jenny Bel’Air, Virginie Despentes, Orlandos do mundo. Fez um casting e
Clara Deshayes (França) encontrou 100 pessoas, das entrevistas
Documentário M/14 selecionou 25 intérpretes. Todos eles
E 54
Kori Ceballos é um dos
nomes que interpreta
Orlando no documentário
de Paul B. Preciado
vão evocar, encarnar, diria até, a
personagem de Woolf que mudava de
sexo a meio da história.
Não é a primeira vez que o cinema
pega no livro, Sally Potter levou
esta história ao cinema mainstream
no início dos anos 90, quem não se
lembra de Tilda Swinton no papel?
Mas “Orlando — A Minha Biografia
Política” traz em 2023 os ventos de
mudança do seu tempo. É essa a sua
força, a sua bravura e também, de
alguma forma, o seu limite, pois sente-
se a urgência na atitude, quem ‘grita’
aqui já esperou demasiado e não pode
esperar mais.
Paul B. Preciado não é um cineasta
mas sim um filósofo, um comissário
artístico, um ativista político a atuar
em nome de uma causa, não é sequer
possível prever se esta aventura no
cinema trará continuidade. O seu
pensamento converteu-se numa arma
de guerra sobre a sua condição trans
e ele próprio num mito da cultura não
binária.
O plano de ação, como o próprio
o diz em entrevista, não é pois um
caso individual mas sim uma voz de
representação de todas as pessoas
trans. E há uma inegável nobreza
nesta atitude, o filme é feito de gente
dos 8 aos 70 anos que nos fala de
transição mas ‘não há idade’ nestes
corpos, todos estão envolvidos numa
simultaneidade de relatos e num
mesmo presente.
Quem aparece no ecrã faz eco de
si próprio, da biografia de Preciado
construída por fragmentos e também
do livro de Woolf, que o cineasta
transforma em manifesto. A teoria
de Preciado — e há aqui toda uma
proposta política — é que, quase 100
anos após a publicação do livro, o
mundo pode finalmente aceitar ser
‘orlandesco’, como se a ficção tivesse
estado todo este tempo à espera
que a realidade a materializasse.
“Arriscávamos a vida a cada vez”,
conta também Preciado no prólogo.
E agora “estamos em vias de mudar o
curso da história.”
Inventou Preciado a pólvora com
“Orlando — A Minha Biografia
Política”? Não é caso para ir tão longe,
nem se pode dizer que seja novo no
cinema este tipo de correspondência
epistolar feita de mil pedaços com um
livro, ou com uma ideia. Preferimos
contudo frisar o deleite com que cada
cena de valor desigual foi feita, de
um princípio de prazer evidente e de
uma vertente lúdica que o filme vai
desenvolver ao longo dos seus 90 e
poucos minutos.
“Orlando — A Minha Biografia
Política” vai dividir-se em relato
frontal para a câmara dos seus
intervenientes, dissertações
em off, momentos ficcionados,
numa multitude de décors, de
cores, de sotaques e de formatos
cinematográficos, numa exposição de
emoções e de choques bruscos que
também recorrem a arquivos. Por
vezes sente-se que há uma saturação
nesta proliferação de signos. Mas cada
cena tem sempre um momento de
frescura particular, uma característica
qualquer que a torna genuína.
É verdade que Preciado tem há
muito uma relação direta com a
arte, colaborou ou acompanhou
antes artistas como Shu Lea Cheang,
Dominique Gonzalez-Foester, Banu
Cenetoglou, Roee Rosen, PostOp,
Annie Sprinkle, Beth Stephens ou
Virginie Despentes, que interpreta no
final um momento de grande impacto
no papel da juíza. E, contudo, aquilo
que “Orlando — A Minha Biografia
Política” nos mostra não deixa de ser
absolutamente surpreendente para
alguém que nunca antes tinha pegado
numa câmara. É um filme disposto a
derrubar muros e que nos estende a
mão, com vontade de partilha. b

QQQ
GOLPE DE SORTE
De Woody Allen
Com Lou de Laâge, Melvil Poupaud, Niels
Schneider (EUA/França)
Comédia/Drama/Romance M/12
ESTREIA As últimas décadas ensinaram-
-nos a encarar como manifestamente
exageradas as recorrentes notícias da
morte cinematográfica de Woody Allen.
De facto, sempre que o cineasta pareceu
ter atingido o limite da sua capacidade
de reinvenção, houve um filme que lhe
serviu para fazer prova de vida. “Golpe de
Sorte” é — como “Match Point” e “Blue
Jasmine” — um desses ‘filmes-fénix’, que,
no caso, vem pôr termo a uma desins-
pirada série de trabalhos. Rodado numa
Paris teimosamente outonal e falado em
francês, o filme gira à volta de um triângu-
lo amoroso, em cujo vértice superior está
Fanny. Quem é ela? Uma mulher de 30
anos que, no seu círculo social da classe
média-alta parisiense, é definida como a
trophy wife de Jean: um homem 20 anos
mais velho que, para justificar a sua fortu-
na, se limitará a dizer que “torna os muito
ricos ainda mais ricos”. Do seu casamento
com Jean, Fanny extrai uma sensação de
conforto que parece ser inversamente
proporcional ao grau de entusiasmo que
aquele matrimónio lhe provoca: veja-se
como ela se sente como um corpo estra-
nho, no quadro daqueles “fins de semana
de caça no campo”. O discreto tédio da
burguesia torna-se ainda mais evidente
por meio da relação que Fanny restabe-
lece com Alain: um antigo colega de liceu
que reencontra por acaso na primeira
sequência, e cujo ‘perfil boémio’ (ele é
escritor) claramente a atrai — a ponto de
cedo embarcar com ele num affair. Não
será preciso esperar muito até que Jean
se aperceba das diferenças no compor-
tamento de Fanny, que serão aliás corro-
boradas pelo detetive privado que põe
no seu encalço. O que se segue é uma
narrativa muitíssimo económica (quase
não há cenas supérfluas), que reveste a
forma de uma parábola metafísico-moral
sobre o acaso e sobre a inutilidade dos
esforços que fazemos para tentar con-
trolá-lo. E, se o tema não é novo na obra
de Woody, o modo como o cineasta se
diverte a fulminar uma figura (a de Jean)
que acredita na omnipotência da sua
razão, esse, faz prova de genialidade.
/ VASCO BAPTISTA MARQUES
E ainda...
Q
GOLDA AVENTURA A BELA AMÉRICA
De Guy Nattiv ESPACIAL De António Ferreira
Com Helen Mirren, Liev Schreiber, Camille De Paul Meyer e Gerhard Painter
São José Correia e Estêvão Antu-
Cottin (Reino Unido/EUA) Novo filme de animação conta nes nos papéis principais de uma
Biografia/Drama M/12 a história de Gus, Sophie e Max, comédia sobre uma estrela de
três alienígenas que — após televisão e candidata a Presiden-
É difícil sustentar que “Golda” cumpra um inexplicável acidente — se te e um cozinheiro que a seduz
sequer os mínimos olímpicos que lhe instalam no cérebro de um com refeições de exceção. Não
permitam qualificar-se como um biopic adolescente de 14 anos. A mis- será fácil para América conseguir
sobre a personagem histórica do título. são é salvar a Terra de um vilão resistir a Lucas.
Fala-se de Golda Meir, a “dama de ferro” intergaláctico.
que exerceu funções como primeira-mi-
nistra de Israel entre 1969 e 1974, e que
liderou o país durante os 20 dias da Guer-
ra do Yom Kippur (1973). O complexo
contexto político desse conflito (iniciado
pelas invasões egípcia e síria de territórios
que Israel considerava como seus) é um
tópico que Guy Nattiv despacha logo
na primeira sequência, através de uma
apressada e aparatosa montagem de
sons e imagens de arquivo — como quem O EXORCISTA:
diz que não é isso o que mais lhe interessa.
CRENTE NO RASTO
O que mobiliza o filme é, antes, o desejo De David Gordon Green DO ASSASSINO
De Damián Szifron
de retraçar o sentido dos passos dados Passaram 12 anos desde o terra-
por uma então septuagenária Golda, moto do Haiti, onde Victor Fielding Shailene Woodley junta-se a Ben
mostrando como ela agiu enquanto mu- perdeu a mulher grávida mas con- Mendelsohn (na imagem) para
lher de Estado e sofreu enquanto figura seguiu salvar a filha. Angela, agora um thriller criminal de ação pas-
privada ao longo da guerra. Eis a base de na adolescência, desapareceu sado em Baltimore. Há um crime
um filme de bastidores (a ação decorre subitamente com uma amiga, Ka- brutal para resolver e um assassi-
sobretudo em corredores e gabinetes, therine, e regressou sem quaisquer no em série para encontrar.
sempre pintados em cores pardacentas) memórias dos três dias de ausência. O quebra-cabeças é demasiado
que tem o inconveniente de nos oferecer O que lhe terá acontecido? complexo.
uma incógnita em vez de uma perso-
nagem. De facto, porque o argumento
nos instala num presente sem passado
(à exceção de uma breve referência à ESTRELAS DA SEMANA
infância da protagonista, nada nos é dito Jorge Vasco
Francisco
sobre a sua vida antes da guerra), a Golda Ferreira
Leitão Baptista
Ramos Marques
do filme surge-nos inevitavelmente
como uma cifra. Isto é: como um corpo A Bela América QQ
sem espessura psicológica, humana ou A Coisa QQQ QQQQ
política, que se limita a articular uma
O Criador QQ
série de sentenças funcionais (“avan-
çar”, “recuar”), por trás das quais nenhum O Crime é Meu QQQ
ponto de vista se deteta. A esta ‘anula- Golda Q Q
ção biográfica’ corresponde a ‘anulação Golpe de Sorte QQQQ QQQ
figurativa’ da protagonista, encarnada por
uma Helen Mirren que parece sufocar Lá em Cima QQQ QQQ
sob o fumo dos cigarros que vai com- Orlando — A Minha Biografia Política QQQ
pulsivamente fumando (a recorrente O Primeiro Dia do Resto da Minha Vida Q
auscultação visual deste vício é o mais
A Romancista e o Seu Filme QQQQ QQQQ
perto que aqui se chega da interioridade
de Golda) e, sobretudo, sob o peso das Rua dos Anjos QQQ
inúmeras próteses que carrega consigo. O Sol do Futuro QQQQ QQQQQ QQQ
Que haja alguém por debaixo daquelas
Sujo Difícil Perigoso QQQ
sucessivas camadas de látex, eis aquilo
de que se duvida. / V. B.M. DE b MÍNIMO A QQQQQ MÁXIMO EXPRESSO
E 55

Coordenação João Miguel Salvador
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Geração
à rasca
A grotesca e divertida sátira
aos super-heróis da Prime Video
ganhou um spin-off antes da
chegada da quarta temporada
de “The Boys”. Os ingredientes
do sucesso continuam todos lá,
mas o sentimentalismo da
adolescência faz desta cópia
um original muito barato
TEXTO JOSÉ PAIVA CAPUCHO
GEN V
De Evan Goldberg, Eric Kripke,
Craig Rosenberg
Com Patrick Schwarzenegger,
Jaz Sinclair, Lizze Broadway,
Chance Perdomo
Prime Video, em streaming
(Temporada 1)
F
az mais de sete anos desde
que Donald Trump, na altura
candidato à Presidência dos
Estados Unidos da América, que
acabou por vencer, disse que “podia
dar um tiro a alguém e que não
perdia votos”. Faz mais de um ano
que Homelander — da série “The
Boys”, o super-herói que se tornou
um dos melhores vilões alguma vez
criados em televisão, matou, em praça
pública, um protestante que atirou
uma lata contra o seu filho, no último
episódio da terceira temporada. Tanto
Trump como Homelander acabaram
ovacionados pelos seus fãs.
Estamos em 2023 e o mundo está
E 56
diferente, para pior: guerra, um
conturbado pós-pandemia e latas de
tinta contra ministros, dizem-nos
que é cada vez mais difícil a realidade
não imitar a ficção. O ódio está nos
píncaros, a raiva serve-se a escaldar.
Uma geração inteira com medo de não
ter planeta que grita com a geração
anterior. Ainda não é sabida a data de
estreia da 4ª temporada desta sátira
aos franchises de super-heróis que se
tornou uma série de culto, baseada
nos comics com o mesmo título, da
Amazon Prime. A sátira tornou-se
norma, como mandam as práticas da
Marvel e da DC, e, por isso, esta sexta-
feira estreou-se “Gen V”, spin-off
de “The Boys”, sobre a Universidade
Godolkin, escola que forma a próxima
geração de super-heróis que poderá
ocupar o próximo lugar nos Sete ou,
no mínimo, no mundo do espetáculo.
A violência explícita e o humor
pervertido não saíram do guião, mas
a adolescência das novas personagens
trouxe demasiado sentimentalismo.
Como se os “Morangos com Açúcar”
fossem escritos pelo Charles Bukowski,
com marionetas e pénis a rebentar à
mistura. O idealismo dos jovens, que
ainda não sabem de que lado querem
estar, é estranho para quem ficou fã da
brutalidade da série original. No fundo,
se “The Boys” não existisse, “Gen V”
podia muito bem ser um falhanço.
Afinal, já todos sabíamos que estes
humanos com poder extraordinário
eram “criados em laboratório”
através da injeção do “Composto
V” e é esse o segredo que o grupo
principal procura: Marie Moreau
(Jaz Sinclair), órfã que matou os pais
com a sua potente manipulação de
sangue, Jordan Li (London Thor e
Derek Luh), homem que muda para
mulher e vice-versa de uma força
de 30 planetas, Andre Anderson
(Chance Perdomo), que manipula
matéria e é manipulado pelo pai,
ex-super-herói, ou Cate Dunlap
(Maddie Philips), com mãos que
London Thor no papel
de Jordan Li — homem
que muda para mulher
e vice-versa —,
que partilha com o
ator Derek Luh
BROOKE PALMER/PRIME VIDEO

O idealismo dos
jovens é estranho
para quem ficou fã
da brutalidade da
série original. Se
“The Boys” não
existisse, “Gen V”
podia muito bem
ser um falhanço
mudam mentes — literalmente. Os
alunos desta universidade podem
tirar um curso de crime ou de artes,
ouvir palestras de outras glórias
ou fazer pistas de gelo no meio do
corredor — “somos super-heróis,
podemos tudo” —, mas este grupo só
quer a verdade e toda a verdade. A
corrupção e a maldade ainda não os
atingiu, que pena. A pressão de entrar
para o ranking dos melhores, qual
quadro de honra baseado sobretudo
nas redes sociais, até atrapalha, mas
o que se passa nas catacumbas da
universidade (A Floresta) interessa
muito mais. Tudo porque o Golden
Boy (Patrick Schwarzenegger), atleta
topo de gama envolto em chamas,
o próximo escolhido dos Sete e o
mais promissor aluno de Godolkin,
resolveu suicidar-se nos céus. Sem
antes anunciar que o seu irmão, Sam,
ainda mais poderoso e um psicopata
fofinho em construção, que teria tido
o mesmo destino, estava afinal bem
vivo e preso na Floresta.
Se em “The Boys” os humanos
chefiados por Billy Butcher (Karl
Urban) querem acabar com a
multimilionária empresa e criadora
de super-heróis Vought, em “Gen
V”, a humana Indira Shetty (Shelley
Conn), diretora da universidade, quer
acabar com a Vought e os seus pupilos
todo-poderosos. A invencibilidade
encontrou finalmente um antídoto:
um vírus que os infeta em exclusivo.
A vingança fria depois de Homelander
matar o marido e a filha, ao deixar um
avião à pinha de pessoas cair.
Como a narrativa já é praticamente
conhecida, dando pistas para o que
será a 4ª temporada de “The Boys”,
o spin-off perde também tempo a
brincar com os estereótipos de jovens
de agora. Jordan Li, por exemplo,
poderá representar as pessoas não
binárias, mas nada mais do que isso já
que a secura que a sua personalidade
provoca faz abrir a boca de sede. Tem
pouca ou nenhuma profundidade.
Emma Meyer (Lizze Broadway) é
23/24
outra história. A frenética colega
de quarto Marie consegue mudar OUTUBRO /OCTOBER
de tamanho, fruto de um aparente
distúrbio alimentar. Quanto mais
vomita, mais pequena fica, poder
que usa para se tornar viral ou ser
FIMP
usada por homens com problemas de
tamanho de pénis. O bullying que sofre
só é ultrapassado quando descobre
que pode ficar gigante, tornando-se
na alma da festa. Sátira no ponto sobre Festival Internacional de
um problema que afeta milhares de
jovens pelo mundo inteiro. Confessa- Marionetas do Porto
se “louca”, razão para se apaixonar
por Sam, o irmão em cativeiro de
Golden Boy, virgem, que ouve e vê
marionetas e parte braços como quem
quebra uma bolacha ao meio. O par é
doce e cómico, deixando o espectador
sempre à espera, como “The Boys”
nos ensinou, que algo de terrivelmente
gráfico e violento aconteça.
Ainda que a diretora Indira seja
a vilã de serviço, nunca chega
aos calcanhares de outros. Nem
Cate, apanhada a manipular o
namorado morto e os amigos, é
verdadeiramente má. Nem Rufus
(Alexander Calvert), um pervertido
telepata, duas condições para criar
pânico e ódio, mete medo ao susto.
O assustadoramente divertido é ver
o seu pénis inchado a rebentar. Não
é a adolescência o lugar primário
da violência? Sim, ficou na gaveta.
“Gen V” acaba por falhar também aí,
segura-se ao tentar copiar o original.
Basta olhar para Tek Knight (Derek
Wilson) que entra a meio para filmar
um episódio do seu programa de
crime, “The Whole Truth”. Ex-aluno,
convencido, arrogante, detetor de
mentiras sobre-humano, personagem
impecável para todos os que veem na
exploração da desgraça alheia uma
forma de viver nas notícias. Dura
pouco mais de um episódio, acaba
desmascarado por Indira, com um
vídeo do apresentador a penetrar
vários objetos e produtos, de donuts a Make Trouble
crânios de cadáveres. Poucochinho.
No fim, “Gen V” termina a dar
silentparty
força a uma das personagens vitais Ana Renata Polónia
da 4ª temporada de “The Boys”:
senadora Victoria Neuman (Claudia
Magda Szpecht /ÆFEKT
Doumit), agora candidata à vice-
presidência dos EUA. Sabe-se que tem
o “composto V” nas veias e partilha
a mesma história de Marie: matou
os pais e consegue rebentar cabeças. Cyber Elf é apoiado por / is supported by
E que além de um lugar na Casa
Branca quase no papo, pode fazer
o que quiser com o vírus que mata
os da sua espécie. Um spin-off para
encher a barriga de misérias, mas o Mecenas da programação de dança / Dance programme sponsor
que queremos mesmo é o Homelander
de volta. Não há geração V que valha
tanto como a dele. b
Coordenação Luís Guerra
lguerra@blitz.impresa.pt

Aos 33 anos, Salvador

Sobral acaba de lançar
“Timbre”, o seu quarto
álbum, no qual assina a
maioria das canções

A sorte de
ADOLFO BUENO E CORINA CLAMENS
sentir paixão
Ao quarto álbum, Salvador Sobral, uma das vozes mais singulares da
sua geração, continua a aperfeiçoar a veia de compositor, e a prestar
homenagem aos artistas e continentes que o inspiram
TEXTO LIA PEREIRA

“U
m disco mais luminoso e
solar, alegre e celebratório.
Quem sabe até tropical” — as
palavras são de Salvador Sobral, e
referem-se aos planos que, depois
do álbum “bpm”, desenhou para o
novo “Timbre”. Descontente com
o que lhe pareceu ser a densidade
excessiva do trabalho de 2021,
voltou a reunir-se com Leo Aldrey,
seu amigo e companheiro de
composição, e escreveu a maioria
das canções que acabam de pousar
nas lojas e no streaming. O resultado
continua a ‘denunciar’ as suas
influências, mais próximas do jazz
e da world music do que da pop
que diz ter aprendido a apreciar,
mas contempla vários momentos
de uma maior leveza, que poderão
levar à concretização de um dos
sonhos do autor: “Sinto que o disco
é menos denso, e quem sabe se não
tem canções que as pessoas possam
bailar. Eu gostava muito que as
pessoas dançassem.”
À exceção de ‘Se Quando Tu Vieres’,
escrita pela sua irmã, Luísa Sobral,
e de ‘Les Eaux qui me Gardent’, da
sua mulher, Jenna Thiam, todas as
canções têm a assinatura de Aldrey
& Sobral. A dupla conheceu-se em
2010, quando o português estudava
na Escola de Jazz de Barcelona, e
desde então tem aperfeiçoado uma
parceria de composição nem sempre
pacífica. “Conhecemo-nos numa
jam session de jazz e pouco depois
começámos a compor juntos”,

E 58
explica Salvador Sobral numa e a mexicana Silvana Estrada, numa

videochamada a partir de Paris,
onde reside. “Ao mesmo tempo,
fomos criando uma amizade que
hoje é uma irmandade. Eu costumo
dizer que o Leo é o meu irmão de
Caracas.” Como na maioria das
relações fraternais, porém, as
‘turras’ são frequentes. “Ao início,
chocávamos muito. Nós somos
[como] um casal”, ilustra. “Tenho
mais disputas com ele do que com
a Jenna. Mas fomos aprendendo a
respeitar mais o espaço de cada um,
e com isso a admiração [mútua]
também cresce”, diz, dando um
exemplo do seu método de escrita
com o venezuelano. “Às vezes ele
propõe uma ideia que eu tenho
a certeza que não vai funcionar.
Respiro fundo, mas ele diz: ‘Não
podemos abortar nenhuma ideia
até termos experimentado.’ Então
experimentamos, e efetivamente
às vezes digo: ‘Ah, tem razão, o
sacana!’ E o contrário também
acontece: na ‘Traição Agradecida’
[do novo álbum], no final da
canção eu quis dar uma ideia de
liberação total, de se abrir uma
janela. Então pensei subir meio
tom, o que é forçado. E o Leo disse:
‘Isso vai soar estranhíssimo.’ Mas
experimentámos e ficou bem, tem
essa sensação de liberdade.”
Apesar desse e de outros belos
momentos de “Timbre”, Salvador
Sobral continua a mostrar alguma
insegurança em relação às suas
capacidades enquanto escritor
de canções. “Estou longe de ser
um compositor equivalente ao
cantor que sou”, confessa. “Ainda
falta muito. Mas é um músculo
que se vai exercitando, e sinto
que estas canções são melhores.
Também escrevi mais canções
autobiográficas, sobre a minha vida
e os meus sentimentos. O [“bpm”]
tinha mais canções em que eu me
refugiava em personagens, porque
homenagem à catalã Silvia Pérez
Cruz, a quem chama “a mãe de
todas as vozes” (‘De La Mano De
Tu Voz’). “Mal cheguei a Barcelona,
foi muito mais rápida a minha
relação com os latino-americanos
do que com os catalães. Sendo um
pouco esotérico, talvez noutra vida
tenha sido chileno ou paraguaio,
porque gosto de tudo na cultura
hispano-americana e sinto-me
muito próximo deles, tanto na
música como na gastronomia.”
A francesa Barbara Pravi, que
em 2021 representou a França na
Eurovisão, completa o elenco de
vozes convidadas de “Timbre”.
“Senti que ela era um alien no meio
daquilo”, conta. “Canta de forma
muito visceral e a canção era muito
breliana, então [conquistou-me].
Senti que a entrega dela era muito
honesta, e pensei: ‘Uau, é o meu
par na Eurovisão!’” Depois de
algumas mensagens, a colaboração
em ‘Les Eaux qui me Gardent’ foi
precipitada pelo acaso: “Ela é minha
vizinha aqui em Paris, mas nem
sabíamos. Encontrou a minha sogra
no cabeleireiro, e disse-lhe: ‘Sou
superfã do português que ganhou
em 2017, o Salvador!’ E a minha
sogra disse-lhe: ‘Ele é meu genro!’”
Numa das canções mais curiosas
de “Timbre”, porém, encontramos
apenas a voz de Salvador Sobral, e
a da sua consciência. Em ‘Porque
Canto’ deixa o manifesto: “Tenho
no canto a vida/ E na morte a
inspiração/ Tenho a vida no canto/
E a sorte de sentir paixão.” A letra
é uma espécie de lembrete, diz:
“Tenho colegas que invejam este
meu lado de ainda guardar uma
paixão genuína pela música, que é
fácil perder quando trabalhas nesta
indústria. Talvez o ‘Porque Canto’
seja escrito para não me esquecer.
Porque é que eu canto? Não é pelos
prémios ou pelas visualizações,
E ainda...
QQQQQ
CLOSE TO YOU
Maria João & Carlos Bica Quartet THE NATIONAL
JACC Records Campo Pequeno, Lisboa,
hoje e amanhã, 20h30
A escuta de música nas plataformas A semanas do regresso a Portugal
de streaming quase tornou obsoleto o com a digressão de “First Two Pages
ato de ir acompanhando essa escuta of Frankenstein”, álbum editado
com a leitura das fichas técnicas dos em abril, os norte-americanos The
discos. E a verdade é que a informa- National surpreenderam tudo e
ção que se descobre impressa nas todos com “Laugh Track”, uma nova
edições físicas pode ser tremenda- coleção de canções. O que isto
mente reveladora. Tome-se o caso do significa é que, para lá de clássicos
novíssimo álbum que volta a cruzar, como ‘Fake Empire’ ou ‘Mr. Novem-
volvidas três décadas, os caminhos de ber’, o coletivo traz consigo muito
dois símbolos maiores do jazz nacional material novo para estrear.
— os da cantora Maria João e do con-
trabaixista Carlos Bica. Pode dessa
forma descobrir-se que o material aí
reunido se gravou em vários pal-
cos — dos festivais de jazz de Sintra,
Badajoz, Canárias e Sevilha e ainda no
Pátio do Palácio da Galeria, em Tavira.
Música registada em palco por pes-
soas em sintonia absoluta. Música cri-
ada em intensa partilha com aplausos
a recompensarem a entrega coletiva.
Música viva, portanto. Maria João
explica: “Este reencontro começou
depois de o Carlos ir ver um concerto
RICARDO TOSCANO TRIO
Culturgest, Lisboa, quinta, 21h
meu no Hot Clube. Numa conver-
sa de amigos, tentámos chegar ao “Chasing Contradictions” foi um dos
que pensamos ser aquilo que seria álbuns nacionais mais elogiados de
a música que faríamos juntos, neste 2022 e o trio de Ricardo Toscano
momento.” E como o adágio garante leva-o agora ao auditório da Cultur-
que dar dois passos atrás é sempre gest. No dia anterior, o saxofonista
boa estratégia para chamar o futuro, junta-se às celebrações dos 30
a dupla decidiu ir buscar repertório à anos do centro cultural lisboeta
história. Escutam-se espíritos pre- debruçando-se sobre o projeto
sentes e ausentes de Joni Mitchell, da “Charlie Parker with Strings”.
dupla Lennon & McCartney, de Burt
Bacharach e Hal David, de John Len-
non e Yoko Ono, de Louis Armstrong.
E ainda peças de Bica e Maria João.
MARCO BORGGREVE

não sabia falar sobre mim mesmo.”
Autora de ‘Se Quando Vieres’, a
irmã Luísa Sobral, voz convidada,
também, de ‘A Distância Não É
Lugar’, traz uma mestria na escrita
que Salvador venera. “Tenho de
ter sempre uma canção dela, pelo
menos, para me sentir confortável.
Mas também é a primeira vez que
ela canta uma canção minha, e isso
é tudo menos confortável. Quando
me apercebi disso, em estúdio,
comecei logo com autossabotagem:
‘A canção é péssima, desculpa!’”
Cantado em três línguas, “Timbre”
inclui também duetos com o
uruguaio Jorge Drexler (‘Al Llegar’)
canto por isto. É a verdadeira “Close to You” é também feliz en-
essência.” b contro de gerações, já que os líderes
lipereira@blitz.impresa.pt chamaram para a sua beira o pianista
João Farinha e os guitarristas Gonçalo
Neto e André Santos. Juntos, os cinco
artistas criaram música de delicada
sofisticação, de funda força espiritual,
capaz de transformar um standard
como ‘Norwegian Wood’ em mágica
matéria diáfana que nos envolve e faz
sonhar com filmes que não existem
ainda. E depois reduzir ao essencial
a maravilhosa ‘What a Wonderful
QQQQ World’, com as cordas de Bica e Maria
TIMBRE João em diálogo tão delicado que
Salvador Sobral comove.
Warner / RUI MIGUEL ABREU
ELISABETH LEONSKAJA
Gulbenkian, Lisboa, segunda, 20h
Elisabeth Leonskaja é uma das pia-
nistas mais celebradas da atualidade
e regressa agora a Portugal para
apresentar as três sonatas para pia-
no de Johannes Brahms, compositor
alemão com cuja obra desenvolveu
uma grande proximidade desde que
fixou residência em Viena no final da
década de 1970.

E 59

Coordenação Cristina Margato
cmargato@expresso.impresa.pt
Alargar mundos
Moçambique e Portugal encontram-se
na dança de Victor Hugo Pontes
TEXTO CLAUDIA GALHÓS
BANTU
De Victor Hugo Pontes
Teatro Nacional São João, Porto,
até domingo
TUNA/TNSJ
O
que seria, ou poderá ter sido
num tempo muito antigo,
uma comunidade onde a
diferença fosse a riqueza e a matéria
inspiradora da língua falada, da dança
dos corpos, das brincadeiras e dos
jogos? Em “Bantu” esta utopia ganha
vida. Victor Hugo Pontes celebra na
dança o encontro entre bailarinos
moçambicanos e portugueses. Um
E 60
encontro que marca também 20 anos
da sua carreira como coreógrafo.
No início, a peça não tinha nome.
O projeto resultou do convite feito a
Victor Hugo Pontes pelos Estúdios
Victor Córdon e o Instituto Camões,
em Maputo, para criar um espetáculo
com intérpretes moçambicanos e
portugueses e/ou europeus. O nome
de código era “Moçambique”. O que
daí resultaria estava em aberto.
Para iniciar a criação, com tudo
ainda por descobrir, Victor quis ir
a Maputo conhecer os intérpretes e
fazer audição. Foi assim que escolheu
três bailarinos que agora constam
do elenco da peça, que acabou
por ficar com sete intérpretes. O
princípio inspirador foi a ideia de
encontro entre estas pessoas, que
trazem culturas e corporalidades
distintas. Por isso, não sendo esta
uma peça de celebração dos 20
anos da carreira de coreógrafo de
Victor Hugo Pontes, é uma obra que
assinala a data e é coerente com uma
tipologia de questões e pesquisas
que o coreógrafo tem vindo a
desenvolver, como disse ao Expresso:
“Sinto que tenho vindo a alargar
o meu mundo nos últimos anos,
nos encontros que tenho feito com
pessoas diferentes. Tenho trabalhado
com as margens, convocando para
o centro e dando lugar de fala a
pessoas que normalmente não têm
esse lugar.” A nova peça dialoga com
esta fase do percurso do coreógrafo.
“Meio no Meio” (2021), criado em
parceria com a Artemrede e Partis
— Fundação Calouste Gulbenkian,
incluía intérpretes profissionais
mas principalmente amadores
(alguns revelaram aqui o seu talento
para a dança) de várias gerações,
provenientes de Almada, Barreiro,
Lisboa e Moita. Nessa peça, era forte
a presença de afrodescendentes.
Em “Corpo Clandestino” (2022)
trabalhou com corpos não
normativos.
“De certa forma, acho que há um
ir para voltar”, diz Victor Hugo.
“Há um alargar este meu universo
nesta viagem de encontro com
outras pessoas, que agora passa
por convocar bailarinos de outra
realidade e outra cultura para
partilharem uma mesma peça. Estou
neste processo de alargamento do
mundo, ou do meu mundo, que
cada vez é maior. Sinto que neste
espetáculo o passo que dou é maior.”
Na volta de Moçambique, traz o
nome do espetáculo. “Bantu” está
carregado de significados. Explica o
coreógrafo que tanto designa uma
família de línguas faladas na África
subsariana como pode nomear uma
linguagem própria que sobreviveu à
imposição das línguas europeias, um
mecanismo identitário, um signo que
permaneceu vedado ao colonizador.
E é também símbolo de lugar de
origem, no sentido de que muitas
das danças tradicionais, como
as conhecemos agora difundidas
por todo o mundo, nasceram na
cultura Bantu. Mas vamos sempre
parar à ideia de encontro. Para
Victor Hugo, “Bantu” significa o
encontro entre culturas, neste caso
a cultura portuguesa, europeia, com
a moçambicana, através daquelas
pessoas e corpos em particular —
Dinis Abudo Quilavei, Dinis Duarte,
João Costa, José Jalane, Maria Emília
Ferreira, Marta Cardoso e Osvaldo
Passirivo.
Ao longo da peça misturam-se
os códigos, as imagens vindas
de vivências muito distintas e as
linguagens físicas. A inspiração parte
da dança europeia, mas também de
danças tradicionais africanas. Há
momentos em que essa partilha é
mostrada quase lado a lado, entre
corpos com culturas distintas
a dançar uma técnica que lhe é
estranha. Faz parte do diálogo. Fez
parte também do processo criativo,
em que os bailarinos partilharam
os seus ritmos, as suas danças, as
suas histórias. Aos poucos todos
esses materiais e vivências se
foram misturando, ganhando uma
identidade própria, constituída por
elementos vindos de Moçambique
ou de Portugal mas que já são outra
coisa, estão num lugar diferente. São
uma nova comunidade, feita da fusão
e mistura de todos esses elementos
que anteriormente os compunham
como culturas diferenciadas.
Não há um tempo predefinido em
que tudo se passa. Não é certamente
no presente. É algures num
passado ou num futuro. É algures
para aí que os bailarinos lançam
o olhar no horizonte. Victor Hugo
questionou como ia tratar a História,
o colonialismo. Concluiu que não há
maneira de essa história da violência
não estar lá, mais não seja porque
está marcada na pele dos bailarinos
moçambicanos. Mas o coreógrafo
queria que este encontro falasse
da possibilidade de podermos ser
diferentes enquanto sociedade,
enquanto comunidade. Por isso, o
foco está na interrogação da riqueza
que a diversidade cria quando
partilha e troca entre si as suas
histórias e as suas diferenças. Esse é o
mundo novo que se vive em “Bantu”.
Uma utopia concretizada em cena. b
 E ainda...

A MINA / TRIBUNAL MINA

SOFIA BERBERAN

De Hotel Europa
Culturgest, Lisboa, até domingo
O Hotel Europa prossegue o
caminho de pesquisa teatral que
encontra, documenta e confronta o
FESTIVAL MATERIAIS DIVERSOS passado. Desta vez, apresenta dois 2 110 95 1998 1 1 B

Vários locais, Alcanena e Minde, até dia 15 espetáculos — “A Mina” e “Tribunal

Mina” — que abordam o caso da vila
“Práticas de companheirismo”; “crença mineira de São Pedro da Cova (cuja
nas comunidades de afeto, que se mina foi desativada em 1970).
formam lentas, que escasseiam e que
desejamos perenes”. É a um festival
de artes performativas que estas
citações se referem. As palavras são
de Elizabete Paiva, diretora artística
do Festival Materiais Diversos, iniciado
em 2009 por Tiago Guedes. Este ano
acontece na primeira quinzena de
outubro, fazendo conviver espetáculos
com seminários, visitas orientadas, FIMP’23 — FESTIVAL
ações ambientais e piqueniques,
INTERNACIONAL DE
MARIONETAS DO PORTO
entre outras propostas, ocupando um
Vários locais, Porto e Matosinhos,
território atravessado pelo Parque
até dia 15
Natural das Serras de Aire e Candeeiros
e tem em Alcanena e Minde os seus “Memória, imagem e manipulação”
polos urbanos. Nestes quase 15 anos, o é o tema da 34 edição do Fimp, Apartamentos, Arrendamento, M x
Festival Materiais Diversos tem vindo que arranca com a estreia absoluta
!"#$%"&$''(#)(!#*#+&#(,"-
a reformular a sua identidade a partir da icónica companhia Teatro
de um constante questionamento. de Marionetas do Porto, com
Este ano o foco está em fazer “emergir “Armazém 88” (na foto, hoje e
o trabalho muitas vezes invisível de amanhã, Teatro Rivoli), assinalando
relações, acompanhamento e apoio à o 35º aniversário da companhia
criação”. É deste pensamento e deste fundada por João Paulo Seara ENCONTRE RAPIDAMENTE
tempo mais dilatado que extravasa Cardoso.
além da duração do festival que agora TUDO O QUE LHE ENCHE AS MEDIDAS
se apresenta “KdeiraZ”, de Natália
Mendonça, espetáculo para crianças
(hoje e amanhã, Largo da Igreja,
Minde); a performance-instalação “Las
Lámparas”, de Leticia Scrycky (amanhã,
Cineteatro São Pedro, Alcanena),
JAIME MACHA

que desafia os sentidos a trocarem de

lugar, ou seja, interrogar se os ouvidos
veem ou se os olhos ouvem; propõem
também um seminário sob o título Faça a sua simulação
ENSAIO TÉCNICO
“Companheirismo e Colaboração.
De Mickaël de Oliveira
e conheça as soluções de Crédito Habitação BPI
Práticas Artísticas e Sustentabilidade”,
Espaço Oficina, Guimarães,
com Carolina Cifras, Clara Antunes
hoje e amanhã
e Simone Frangi (11 a 13, Centro

+ + + polígonos
de Ciência Viva do Alviela). Dos “Ensaio Técnico” é a mais recente Estime o valor Guarde a documentação Pesquisa por
espetáculos de dança contemporânea, criação do Teatro Oficina. Com do seu imóvel da sua casa e do recheio simultâneos
destaque para “Boca Fala Tropa”, texto e encenação de Mickaël de
de Gio Lourenço (na foto, dia 13, Oliveira, que conta a história de uma
Cineteatro São Pedro, Alcanena), “La experiência única vivida por um
Burla”, de Bibi Dória e Bruno Brandolino grupo de jovens portugueses num
(dia 14, Ginásio da EB2, Minde), ou “A curso de performance na Áustria e o
Besta, as Luas”, de Elizabete Francisca rescaldo do acontecimento depois
QUEM COMPRA E QUEM VENDE,
(dia 15, Polje Mira, Minde). / C.G. de regressados ao país.
NA MESMA PÁGINA.
 A grande beleza
As obras do mestre neoclássico italiano Canova ganham
uma nova perspetiva no olhar do fotógrafo Mimmo Jodice
TEXTO ANA SOROMENHO
A
ntonio Canova foi, ainda é,
e@expresso.impresa.pt o mais consagrado artista
europeu neoclássico. Viveu
entre 1757 e 1822 e foi bastante
prolífero na produção de uma vasta
obra que influenciou todos os artistas
da sua geração. Trabalhou o desenho
e a arquitetura, mas foi na escultura
que o veneziano Canova se consagrou.
Perseguia a ideia de conseguir
tocar através da arte na beleza
universal. Nesta matriz, a mesma
que fora perseguida pelos artistas
da Antiguidade Clássica, lavrou a
pedra a partir dos cânones e dos
temas da Grécia e da Roma antigas.
Foi essa emanação, essa partícula
da beleza pura, intemporal, que não
tem explicação traduzível senão pela
emoção que exala na pedra esculpida
“Eros e Psique”, de 1787,
um dos ex-líbris de
Canova, eternizada como
“O Beijo”, cujo original se
encontra no Louvre
MIMMO JODICE
JODICE — CANOVA
Mimmo Jodice
Museu Nacional de Arte Antiga,
Lisboa, até dia 29
E 62
por Canova, que o fotógrafo Mimmo
Jodice quis captar.
Jodice, napolitano, hoje com 89
anos, também ele referência em
Itália no campo da fotografia
enquanto arte — trabalhou com
Andy Warhol, Rauschenberg e Joseph
Beuys, participando nalguns dos
movimentos mais importantes da
segunda metade do século XX, como
a pop art, arte povera, ou no coletivo
internacional e libertário Fluxus —,
iniciou em meados da década de 90
do século XX um minucioso trabalho
de pesquisa sobre o mais clássico dos
artistas italianos. Nesta demanda,
que o levou aos principais museus
do mundo — o Louvre, em Paris,
o Hermitage, em São Petersburgo,
o Museu do Vaticano, ou a Galeria
Borghese, em Roma —, onde se
encontram as obras-primas do mestre
neoclássico, realizou um trabalho
fotográfico que tem por título “Jodice
— Canova” e pode ser visto na sala
de exposições temporárias do Museu
Nacional de Arte Antiga (MNAA).
Ao longo de um percurso
expositivo, formal, que percorre
cronologicamente os principais
momentos criativos de Antonio
Canova, as 51 imagens a preto e
branco de Jodice atraem o olhar como
se estivessem encerradas em caixas
de luz. Partindo de 17 esculturas
consideradas obras-primas de
Antonio Canova, entre elas o “Beijo
de Eros e Psique”, “Orfeu e Eurídice”
ou “As Três Graças”, ex-líbris entre
todas, Mimmo Jodice uniformizou
o conjunto sobre um fundo escuro
como se tivessem sido fotografadas
em estúdio, conduzindo assim o
olhar do visitante. Servindo-se
da iluminação como matéria de
modelação, o fotógrafo propõe-se
fazer um exercício de interpretação
da pedra esculpida por Canova,
focando e destacando detalhes
quase impossíveis de ver quando
as peças são olhadas dentro dos
espaços museológicos onde se
encontram. Cada escultura torna-se
então protagonista, precisamente
através deste magistral trabalho de
iluminação, onde a matéria inerte
parece ganhar vida. São os rostos,
os torsos, os detalhes das mãos, os
drapeados ou as texturas dos tecidos, a
união dos corpos num abraço ou num
beijo, que, isolados em imagens, nos
dão vislumbres e novas perspetivas
sobre as famosas esculturas. É nestes
detalhes, revelados para apontar a
perfeição com que Canova modelava
a pedra, que a ideia da beleza pura se
atravessa. E assim, ao apropriar-se da
criação de Canova, Jodice retoma um
caminho clássico, como se o passado
se entrelaçasse no presente, fundindo
na sua obra escultura e fotografia
numa mesma matéria plástica,
intemporal. b
asoromenho@expresso.impresa.pt
FRACO CONSOLO

Michael Gambon
(1940-2023), actor
irlandês célebre em
todo o mundo por
interpretar Dumbledore
na saga “Harry Potter”

O MEU
MICHAEL

GETTY IMAGES
GAMBON

E
MUITOS ACTORES CONSEGUEM FACILMENTE VÁRIOS DESTES
REGISTOS, MAS OS RESPONSÁVEIS POR “O DETECTIVE CANTOR”
SÓ SE LEMBRARAM DE UM QUE FOSSE CAPAZ DE OS FAZER TODOS BEM
ra adolescente quando “O Detective tão arisco e frágil, Krapp, impressionante a maneira como reage às coisas
Cantor” passou na TV. E lá em casa entrou antigas ditas por uma voz antiga, que é a sua, e pergunta como é que
logo no cânone catódico, mesmo com ‘aquele’ é ele, é ‘eu’, um palerma já velho aos 39 anos recordado por um
aquele tom desagradável e aquele Job palerma ainda mais velho. Decide gravar uma fita nova para acrescentar
amarrado a uma cama de hospital com coisas, comentar, protestar, emendar, mas percebe que verdadeiramente
psoríase artropática. não há mais nada a dizer. Estava tudo dito aos 39.”
Desfigurado pela doença, internado, Gambon era extraordinário em “A Última Gravação de Krapp”. Como
imóvel, o protagonista, o chandleresco escreveu o crítico Michael Billington, ele podia ser bruto e astucioso, não
Philip Marlow, reescreve na cabeça as havia matizes e ambiguidades que lhe fossem inacessíveis, tinha “peso,
suas histórias policiais, interage com presença, autoridade”, “poder físico e delicadeza emocional”, e voz
quem o rodeia e tem alucinações com também. Fez várias vezes, entre os dramaturgos que mais me interessam,
canções populares, quase todas, por contraste, nostálgicas, inocentes ou Beckett e Pinter. E no cinema não me esqueço do seu mafioso plebeu,
sentimentais. Muitas características de Marlow são as do argumentista da pomposo e atroz em “O Cozinheiro, o Ladrão, a Sua Mulher e o Amante
série, Dennis Potter, das maleitas físicas à fixação na infância, do trauma Dela”, que esvaziou metade da sala numa sessão no Quarteto e deixou a
sexual à ambiguidade quanto à cultura de massas. Além de testar os outra metade rendida.
limites da autobiografia, Potter quis contrariar o sentido de “orientação” Numa crítica sobre o espectáculo londrino de 2010, encontro a descrição
que as pessoas procuram na ficção, deixando que o espectador ficasse das coisas tal qual me lembro delas: Gambon em palco “como o último
tão desorientado como a personagem principal. E para isso usou uma homem à face da terra”, “rosto triste de palhaço e mãos como garras”,
complexa estrutura narrativa, saltos no tempo, cenas imaginadas, gasto, sujo, empoeirado, “acabado ainda antes de ter começado”, dizendo
coreografias, cançonetas como madalenas de Proust. “bobiiiiina” como se fosse a mais divertida das palavras, interrompendo a
De certo modo, Marlow foi o antecessor dos “homens difíceis” que uns voz da juventude, corrigindo a voz da juventude, mostrando, diz a crítica,
anos depois dominaram a boa ficção televisiva, mas era ainda mais que até um lamento se degrada com o tempo. b
problemático, literalmente em carne viva, frustrado, cínico, zangado, pedromexia@gmail.com
desbragado, misantropo, pessimista, e poético, divertido, tocante. Muitos
actores conseguem facilmente vários destes registos, mas os responsáveis Pedro Mexia escreve de acordo com a antiga ortografia
da série só se lembraram de um que fosse capaz de os fazer todos bem:
Michael Gambon (1940-2023). Naquele estado de inércia e escarificação,
em sofrimento constante, Marlow era um desesperado que gerava empatia,
ainda que não simpatia, com o seu escapismo, a capacidade de confundir
o vivido com o inventado, a música dos anos 1940 com o film noir e as
humilhações pessoais. Lembro-me, uns anos depois, de comprar o CD
com a banda sonora, que tinha ‘After You’ve Gone’, cantada por Al Jolson,
e outra, meio fantasmagórica, intitulada ‘Dry Bones’. Lembro-me, na
juventude, de chamar “singing” à minha gabardina cinzenta. Lembro-me
de que Marlow falava de “muitas pistas e nenhuma solução”. Lembro-me
que “revolvia tudo, isso tudo, na sua pobre cabeça”, como em Beckett.
E lembro-me de ver Michael Gambon em palco no meu Beckett favorito,
/ PEDRO
pouco antes de fazer 38 anos, quase tantos como o jovem Krapp numa das MEXIA
gravações. Escrevi na altura: “Comovi-me, é claro, com aquele homem
isolado, desleixado, destreinado, maniento, impaciente, aquele velho que
vive numa terra de ninguém rodeado de memórias gravadas em bobinas. É

E 64
vícios
“PESSOAS SEM VÍCIOS TÊM POUCAS VIRTUDES”

O fruto
do pecado
O termo iPhone chegou a ser usado para definir telemóvel
com ecrã tátil, mas o mercado evoluiu e fez dele apenas um
‘smartphone’ entre os demais. Agora voltou a brilhar: o
iPhone 15 chegou com a missão de destronar a concorrência
TEXTOS HUGO SÉNECA

E 65
 Numa altura em que “a qualidade de fotos e vídeos
está no top 3 das funcionalidades mais valorizadas”,
como descreve Filipe Loureiro — responsável pela
Gestão de Produto da Samsung Portugal —, a Apple
também está em campo. Apresenta, na própria
campanha, imagens fotografadas pelo iPhone 15
À
entrada na segunda década do século co-
meçaram a proliferar relatos de jornalistas
que perderam mais de 3 mil contactos, fãs
de jogos em lágrimas pelo desaparecimento do his-
tórico em vários títulos e utilizadores de qualquer
hobby ou profissão que deixaram de aceder a certos
arquivos de fotos na internet — só porque muda-
ram de iPhone para um telemóvel Android ou vi-
ce-versa. Diogo Gomes, professor da Universidade
de Aveiro, já o devia saber, e mesmo assim, tentou
uma terceira vez. Despediu-se do OnePlus de todas
as horas, e lá regressou a um iPhone. A ousadia não
tardou a produzir resultado. E tendo em conta que
os iPhones já ameaçam a crónica liderança mundi-
al da Samsung seguramente que não é caso único.
“Já é muito fácil migrar tanto de Android para
iOS (sistema operativo do iPhone) como de iOS
para Android. Há aplicações que facilitam essa mi-
gração. Nos primeiros dias ainda troquei os sítios e
funcionalidades no iPhone, mas não houve nada
que deixasse de fazer”, descreve.
Se fosse possível viajar no tempo, talvez até o
intrépido Diogo Gomes da atualidade tivesse di-
ficuldade em convencer o mesmo Diogo Gomes
que saltou de Android para iOS e de iOS para An-
droid na década passada. A recordação pode ferir
os espíritos dos geeks mais sensíveis. “Na déca-
da passada era complicado, não havia aplicações
específicas para a migração e tive de usar vários
truques”, admite.
Diogo Gomes é investigador de telecomunica-
ções. O ofício facilitou o acesso a “truques” que
a maioria dos trânsfugas não conhecia e justifica
uma certa queda para a mudança de ares: “Mu-
dei de iPhone para Android porque permitia de-
senvolver várias apps facilmente e sem custos. Em
contrapartida, programar para iOS podia ter cus-
tos”, recorda.
Corria setembro de 2008 quando a Google inau-
gura o Android. A iniciativa passou com alguma
discrição, pois o mundo só queria saber do iPhone
que descolou um ano antes das mãos de Steve Jobs,
fundador e líder que estava de regresso à Apple de
onde em tempos o escorraçaram, emprestando
ares de profecia a um culto de marca sem parale-
lo no mundo.
Passados 15 anos, o Android tem 70% de quo-
ta de mercado — mas o iPhone 14 Pro Max chega
à segunda metade de 2023 como o telemóvel mais
vendido no mundo, revela a consultora IDC. No
segundo lugar há um Samsung (um A14, de média
gama), mas os restantes lugares do top 5 são da Ap-
ple — com o principal destaque para o iPhone 13, de
2021. O único concorrente direto à gama dos iPho-
nes surge já em oitavo lugar e dá pelo nome de S23
Ultra, da Samsung.
E 66
Os fãs da Apple sempre vestiram a camisola, e
nem os iPhones defeituosos que exigiam capas para
se ligarem às redes, o preço mais elevado para apps
iguais às dos Android, ou a impossibilidade de serem
contactados diretamente pelos produtores dessas
apps abalou o sentimento de pertença. Mas há tan-
tos desses fãs que é simplesmente irracional dizer
que estão errados.
“A Apple sempre esteve à frente no ecossiste-
ma. Uma pessoa tira uma foto com o iPhone, e num
segundo fica disponível no iMac ou no iPad. O An-
droid envolve muitas marcas e modelos e a expe-
riência já não é tão refinada”, descreve Francisco
Os fãs da Apple
sempre vestiram a
camisola, apesar dos
problemas. Mas há
tantos desses fãs
que é simplesmente
irracional dizer
que estão errados
Jerónimo, vice-presidente da IDC para o merca-
do europeu.
O controlo férreo do ecossistema já se estende ao
processador e isso faz a diferença. “Os processadores
dos iPhones até podem operar com frequências mais
baixas, mas como estão divididos em vários núcle-
os tendem a ser mais eficientes”, responde Diogo
Gomes. Em contrapartida, o Android, que concorre
com o iOS não pode ser apresentado como concor-
rente por inteiro do iPhone, pois é apenas um siste-
ma operativo. “O Android tem de correr em proces-
sadores e ecrãs de várias marcas. É difícil que consiga
experiência tão uniforme como o iOS nos iPhones”,
acrescenta o investigador da Universidade de Aveiro.
Remetida ao passado está a expansão da “mar-
ca da maçã” para segmentos mais baixos. Jerónimo
recorda que a Apple depressa desistiu dos iPhones
Mini e SE, e passou a apostar em recondicionados
e em segunda mão. Hoje, os iPhones já lideram nos
EUA, Reino Unido e mercados nórdicos, e Francisco
Jerónimo prevê que “a crescer assim, a Apple che-
gue a líder mundial em um ou dois anos”, superan-
do “os quatro pontos percentuais” que a separam
da Samsung.
Em mercados como o português, que é muito
sensível ao preço, a Apple destoa com um tercei-
ro lugar atrás de Xioami (2º) e Samsung (1º), mas
o responsável da IDC recorda que nos valores aci-
ma dos €750 os iPhones têm quotas que rondam os
70%, e deixam a concorrência fora de jogo acima
dos €1500.
Perante tamanho poderio, os concorrentes ten-
tam juntar o preço em conta a outros trunfos: “A
qualidade de fotos e vídeos está no top 3 das funci-
onalidades mais valorizadas”, descreve Filipe Lou-
reiro, responsável pela Gestão de Produto da Sam-
sung Portugal, admitindo ainda que os consumido-
res querem desempenho mas não dispensam uma
bateria capaz de “durar obrigatoriamente um dia
inteiro”.
Foi precisamente devido à valorização das câma-
ras que a Samsung refinou o sistema periscópico do
S23 Ultra, e enaltece as proteções de cibersegurança
e a certificação do Gabinete Nacional de Segurança.
Na Xiaomi, o reforço da câmara evolui com a par-
ceria com a marca Leica, vídeos a 10-Bit e software
de edição de imagens para topos de gama. No topo
de tudo isso, há baterias de cinco miliamperes hora
(mAh) com carregadores de 67 ou 120 Watts que
prometem 100% de energia em 19 ou 40 minutos,
respetivamente.“Somos a marca que mais investe
no carregamento e nas baterias”, diz Tiago Flores,
diretor da Xiaomi Portugal.
Na marca chinesa, o Android funciona como
porta de entrada para o ecossistema tecnológico,
que permite “falar para a TV e ativar um robô”. “O
núcleo do sistema operativo dos nossos telemóveis é
Android, mas criamos a nossa própria experiência”,
acrescenta o gestor.
O preço continua a ser uma “arma” quando se
compara fichas técnicas que puxam por megapí-
xeis, megahertz ou gigabytes de RAM, mas deixam
tamanho de sensores, arquitetura de processador ou
geração da memória RAM (LPDRR 5 é a mais avan-
çada) em plano discreto. Os fabricantes dizem que
“o que conta é a forma como tudo é integrado”, mas
fica sempre a ideia de que a decisão do consumidor
ainda conta mais. b
TOPOS DE GAMA
IPHONE 15
Lançado em setembro com
destaque para uma porta USB-C,
que foi imposta pela Comissão
Europeia. Mas este pode não
ser o último braço de ferro na
UE: Thierry Breton, comissário
europeu do Mercado Interno,
já disse que pretende obrigar
a Apple a abrir a loja de apps e
serviços digitais à concorrência. Francisco Jerónimo
recorda que 60% dos consumidores de iPhones
têm dispositivos com mais de quatro anos, e a Ap-
ple, para fomentar a migração, terá apostado num
iPhone 15 que herda as características das versões
Pro do iPhone 14. Os iPhone 15 surgem no mercado
com quatro modelos, divididos em dois tamanhos:
iPhone 15 e iPhone 15 Pro têm ecrãs de 15,4 cm (6,1
polegadas); enquanto iPhone 15 Plus e iPhone 15
Pro Max têm ecrãs de 17,01 cm (6,7 polegadas). Os
Pro têm estruturas de titânio, estreiam o processa-
dor A17 Pro, disponibilizam serviços de satélite de
alta precisão e têm zoom ótico de cinco vezes. Na
retaguarda, o sensor principal das câmaras conta
com 48 MP. As versões Pro contam com câmara
Lidar 3D. As versões standard têm o processador
A16 herdado do ano passado.
Preço: a partir €989
GALAXY S23
Anunciada em feve-
reiro, a família Galaxy
S23, da Samsung, saiu
para as lojas com uma
câmara que centra as
atenções ao gravar ví-
deos noturnos (Nighto-
grafy), com resoluções
que podem ir a 8K. O
sensor principal vai de 50 MP na versão standard
aos 200 MP da versão Ultra. S23, S23+ e S23 Ultra
têm todos processadores de topo da Qualcomm,
mas distinguem-se pelos ecrãs de 15,5 cm (6,1
polegadas), 16,7 cm (6,6 polegadas) e 17,2 cm (6,8
polegadas), respetivamente. Na versão Ultra é
possível ter 12 GB de RAM. A família S23 começa
nos €799,99. A Samsung também reserva um
dispositivo para quem quer ser o maior do bairro:
é dobrável e deve o nome Galaxy Z Fold5 a esse
fator. Tanto dá para usar dobrado com um ecrã que
acede à maioria das apps, como faz de tablet ou
PC quando se desdobra.
Preço: a partir de €1969,89
PIXEL8
Em paralelo com o Android,
a Google marca presença
no mercado dos telemóveis
com a linha Pixel. Em 2023,
é o duo Pixel8 e Pixel8 Pro
que se estreia — e com
venda direta em Portugal,
que dispensa a encomenda
a sites estrangeiros. Os especialistas duvidam
que a Google pretenda concorrer diretamente
E 67
com a Apple através de uma oferta que agrega
software e hardware, mas a gigante da internet
não deixou de desenvolver os seus processadores
(Tensor G3). Entre as novidades que chegaram a
tempo do fecho desta edição, destaque para o
chip especializado em segurança, teleobjetiva de
“cinco vezes”, filmes noturnos e até termómetro.
O Pixel8 tem ecrã de 15,7 cm (6,2 polegadas); e o
da Pixel8 Pro tem 17,1 cm (6,7 polegadas).
Preço: a partir de €829.
13T SERIES
O 13T e o 13T
Pro foram lança-
dos com a mes-
ma dimensão de
ecrãs (17 cm ou
6,67 polegadas)
e a missão de
renovar a pre-
sença da Xiaomi na segunda metade do ano. Os
equipamentos revelam alterações de pormenor
face à série 13, que é a referência da marca. Entre
os atributos, é o preço que mais se destaca com
características diferenciadoras como o brilho
máximo de 2600 Nits e os 144 Hertz na atualiza-
ção de imagens. A parceria com a Leica traz be-
nefícios (a versão Pro filma a 10-bits e resoluções
8K), mas é nas baterias de 5000 miliamperes
hora (mAh) e nos carregadores de 67 watts ou
120 watts (no Pro) que está o grande chamariz.
Preço: a partir de €649,99,
sujeito a promoção inicial
MAGIC VS
E MAGIC5 PRO
O Magic5 Pro foi anun-
ciado em março com
três memórias RAM
possíveis (8, 12 ou 16
GB), mas apenas deverá
estar disponível em
Portugal na versão de 12
GB. Conta com bateria de 5100 mAh e ecrã de
17,2 cm (6,81 polegadas), além de um proces-
sador de topo da Qualcomm. As câmaras da reta-
guarda têm sensor principal de 50 megapíxeis.
Preços a partir de: a partir de €870
RENO10
PRO 5G
O Reno10 Pro
5G preten-
de manter a
Oppo no top
5 das marcas
mais vendidas
em Portugal. A proteção não vai além do IP54,
que apenas protege contra o pó, mas distingue-
-se pelas câmaras com quatro lentes da Sony
e sensor principal de 50 MP, e a memória RAM
de 12 GB. Tem ecrã de 17,01 cm (6,7 polegadas)
e bateria 4800 mAh, ainda a possibilidade de
carregar de forma acelerada a 80 watts.
Preço: a partir de €649,99
 R ECE I TA
POR JOÃO RODRIGUES
(PROJECTO MATÉRIA)

PRODUTOS
& PRODUTORES
Gamba
do Algarve
A gamba branca é um
crustáceo que apresenta
uma cor rosa pálida com tons
violeta na zona pélvica. É
capturada por arrasto a uma
profundidade entre 250 e
400 metros, maioritariamente
na costa algarvia e apenas
uma pequena parte na costa
vicentina. Por esta razão
é mais conhecida como
gamba do Algarve. É possível
consumi-la durante todo o
ano, exceto nos meses de
janeiro e outubro, uma vez
que é a altura do defeso desta
espécie e a pesca por arrasto
está proibida, de forma a
proteger a biodiversidade.
Tem um sabor a mar, doce,
com um toque de algas.
É muito versátil, podendo
consumir-se simplesmente
crua, cozida, frita ou até
grelhada. Pode adquirir
estas gambas através da
TIAGO MIRANDA

Nutrifresco, na sua loja online

— Peixe à Porta —, com
entregas ao domicílio em todo
o país.

Carpaccio de gambas PROJECTO MATÉRIA

Tempo de preparação 10 minutos | Tempo de confeção 5 minutos
INGREDIENTES
200 g de gambas do Algarve / 1 dente de alho
/ Cebolinho q.b. / Pimenta q.b. / Flor de sal q.b.
/ Azeite q.b.
Descascar as gambas, reservando as
cascas e as cabeças.
Dispor as gambas entre duas camadas
de papel vegetal siliconizado, bem
alinhadas, de modo a formar um
quadrado. Com um batedor de bifes,
bater as gambas para que fiquem bem
espalmadas numa camada fina. No
fim, levar ao congelador.
Quando estiverem congeladas, retirar.
Com um cortante redondo grande
cortar uma rodela de gambas e
reservar novamente no congelador até
à hora de servir.
Aquecer uma frigideira com azeite
e adicionar um dente de alho, de
seguida as cascas e as cabeças das
gambas, saltear bem e temperar com
sal e pimenta. Colocar num blender
e triturar tudo, passar por uma
rede muito fina e reservar o molho
resultante.
É um projeto sem fins lucrativos,
desenvolvido pelo chefe
João Rodrigues, que pretende
promover os produtores
nacionais com boas práticas
agrícolas e produção animal
em respeito pela natureza
VINAGRETE DE LIMÃO e meio ambiente, enquanto
Sumo de 1 limão / 1 colher de sopa de mostarda / elementos fundamentais
1 gema de ovo / Azeite q.b. / Sal q.b. / Pimenta q.b. da cultura portuguesa.
Numa tigela colocar a gema, a mostarda Ler mais em projectomateria.pt
e o sumo de limão. Temperar com sal e
pimenta. Adicionar o azeite em fio até
que tenha uma consistência firme mas
ainda líquida. Colocar o disco de gamba
num prato e esperar que descongele,
temperar com flor de sal e pimenta.
Colocar o molho de gamba em redor e o
vinagrete em pequenos pontos.
Finalizar com cebolinho picado. b

E 68

NEYA HOTELS
QUARTO SOLIDÁRIO
DA NEYA HOTELS JÁ
AJUDOU MAIS DE UMA
CENTENA DE FAMÍLIAS
CARENCIADAS
Desde 2012 que a NEYA Hotels abre as suas portas para receber famílias de crianças carenciadas
que se desloquem da sua zona de residência para consultas médicas ou tratamento
hospitalar. A iniciativa Quarto Solidário, que nasceu no NEYA Lisboa Hotel, fruto de uma
parceria com o Centro Hospitalar de Lisboa Central/Hospital de Dona Estefânia, chega agora
ao NEYA Porto Hotel, através de um protocolo com o Centro Materno-Infantil do Norte
Acolher quem cuida é o mote do Quarto
Solidário, uma iniciativa pioneira que leva a
NEYA Hotels a disponibilizar alojamento e
pequeno-almoço, de forma gratuita, às famílias
de crianças carenciadas que se desloquem da
sua zona de residência para consultas médicas,
tratamento hospitalar ou internamento.
Mais do que proporcionar alojamento,
o Quarto Solidário recebe as famílias de
“braços e coração abertos”, sublinha Yasmin
Bhudarally, CEO da NEYA Hotels. “Com o
Quarto Solidário, damos a quem mais precisa
o que temos de melhor: não só as nossas
instalações mas o tempo, dedicação, empenho
e o carinho dos nossos colaboradores e de
toda a organização, de modo a tornar o
hotel num prolongamento das suas casas”,
garante a responsável. Com o intuito de “fazer
a diferença na vida destas famílias, os nossos
recursos humanos têm formação constante
para os preparar para as receber da melhor
forma”, acrescenta Yasmin Bhudarally.
QUARTO SOLIDÁRIO
CHEGA AGORA AO
NEYA PORTO HOTEL
Com mais de uma centena de famílias
apoiadas desde que o projeto surgiu, em 2012,
fruto de uma parceria entre o NEYA Lisboa
PUBLICIDADE
YASMIN BHUDARALLY, CEO da Neya Hotels
Hotel e o Centro Hospitalar de Lisboa Central/
/Hospital de Dona Estefânia, num total de
cerca de 600 noites de alojamento, o Quarto
Solidário chega agora também ao NEYA
Porto Hotel, através de um protocolo de apoio
firmado com o Centro Materno-Infantil do
Norte. “Projetos de responsabilidade social
como estes são feitos de consistência, não
de atitudes isoladas e é por isso que estamos
empenhados em estender o Quarto Solidário
ao Norte do país”, justifica Yasmin Bhudarally. ´
Tanto em Lisboa como no Porto, apesar
da emoção com que estas famílias são
acolhidas, o rigor dos procedimentos está
sempre assegurado, frisa ainda a CEO
da NEYA Hotels: “As famílias são sempre
identificadas e encaminhadas até nós pelos
serviços de Ação Social das instituições
hospitalares com quem trabalhamos e é
a partir daí que nos esforçamos por dar
respaldo a estas famílias”, exemplifica.
Não é por acaso, de resto, que Yasmin
Bhudarally empresta o rosto e o coração
ao projeto do Quarto Solidário. “O NEYA
Lisboa Hotel nasce em frente ao Hospital
de Dona Estefânia, onde a minha filha,
então com três meses, esteve hospitalizada
e eu me vi numa situação idêntica às das
famílias que aqui acolhemos. É também
por isso que a NEYA Hotels assume este
compromisso de responsabilidade para
com a comunidade local”, conclui.

Outra ‘Linha’!
No Livramento, zona alta do Estoril, encontramos
O Canhoto, um ambidestro a dominar os tachos
S
er ‘da Linha’ impôs-se social-
mente como uma espécie de
marca de classe ou casta, geran-
do ligeira segregação para classificar
pessoas como ‘betinhos da Linha’. A
‘Linha’ é a ferroviária que liga o Cais
do Sodré a Cascais. Saindo de Lisboa,
os de Algés, Cruz Quebrada e Dafun-
do, são daí mesmo, ponto. Seguindo
viagem adiante começa a aura linear, e
todos passam a ser da ‘Linha’, sejam de
Caxias, Oeiras, ou até do Linhó, que já
faz parte de Sintra. A partir do largo da
estação de Cascais acaba a linha física
do caminho de ferro e começa outra, a
linhagem das famílias antigas, por ve-
zes separadas por uma linha ténue do
mundo real.
A ‘Linha’ é, portanto, abrangente e
democrática, com os utentes das car-
ruagens que se estratificam a partir da
vista luxuosa da orla costeira, até que o
Atlântico se dilua nas ruas e freguesias
que formam segundas e terceiras li-
nhas paralelas ao mar. A ‘Linha’ é beta.
E tal como nas versões Beta da infor-
mática, a aparente sofisticação a de-
senvolver soluções de ascensão social
pode ter versões melhoradas, mas não
O CANHOTO
Rua Principal, 354, Livramento, Estoril
Telefone: 214 521 775 ou 962 061 113
Encerra à segunda-feira
R ESTAU RAN T ES
POR FORTUNATO DA CÂMARA
NUNO BOTELHO
significa ascender à ‘linhagem’ na ver-
são final, só por se ser da ‘Linha’. Estar
à mesa rodeado de amigos a petiscar é
um mantra nacional interclassista que
se pratica na ‘Linha’, em diferentes ní-
veis de exigência e estilo, claro.
No Livramento, acima de São João
do Estoril, surge O Canhoto, um espa-
ço simples com esplanada ampla, onde
a vistosa montra de petiscos e maris-
cos indicia a apetência da casa. A co-
zinha é também desenvolta em opções
variáveis do dia, como bacalhau com
espinafres, massada de cherne, mão de
vaca com grão, e outros. Escolhemos o
caminho petisqueiro para prolongar a
estação de veraneio com o “Prego no
pão” (€5,50) com um corte fino da
alcatra, carne sumarenta e saborosa,
servido num pão de mistura de mas-
sa leve, ideal para iniciar ou terminar
uma refeição à base de marisco. Ainda
picámos o “Porco preto de coentra-
da” (€14), carne macia com tempero
equilibrado e saborosa na gordura não
enjoativa. Mas pareceu-me que ter
duas ou três tiras de carne fragmen-
tadas em menos de 30 nicos dispersos
num prato uma relação custo-benefí-
cio exagerada.
Vieram então uns petiscos marí-
timos. As “Vieiras grelhadas” (€2,80
unid.) são vendidas diretamente na
concha, com o calibre de zamburi-
nhas (6 cm), muito frescas e gordi-
nhas no miolo adocicado, abertas a
preceito, com tempo contado para
E 70
não deixar escapar os sucos nem se-
car o coral, e com um leve toque de
limão e manteiga. Belíssimas, as “La-
pas grelhadas dos Açores” (€19,50),
numa porção de 12 unids. (inflação
ao rubro!) de calibre médio/gran-
de, muito tenras, com um molho de
manteiga e um toque muito discreto
(e bem!) de pimenta da terra, e ainda
assim a conseguirem exalarem notas
do mar açoriano — é complexo defi-
nir, eu sei, mas sente-se! As “Lulas à
Canhoto” (€14,90) eram as corneti-
nhas cefalópodes frescas, trinchadas
e salteadas em anéis tenros, envolvi-
das em camarão salteado al ajilo com
coentros. Ao redor, um ninho de pa-
litinhos dourados e firmes de boa ba-
tata frita, a fazerem de um prato sim-
ples, algo mais que agradável. Gran-
de ideia o “Arroz de Bineiros” (€20),
usando um calibre mais pequeno de
camarão carabineiro, chegou um ar-
roz cremoso com oito crustáceos par-
cialmente descascados. As cabeças,
com o espigão característico (a cara-
bina!), foram pressionadas no prato e
os sucos iodados enriquecerem ain-
da mais o caldo que envolvia os bagos
carolino. Versão menos dispendiosa
e igualmente deliciosa, em compa-
ração com os carabineiros de calibres
gigantes. Os sucos da cabeça são tudo.
No serviço há atenção e disponibi-
lidade com eficiência, mesmo em dias
de grande procura. Nos vinhos, a lista
abrange todas as bolsas e tem opções
válidas. Provou-se um bom “Queijo
de ovelha amanteigado” (€5,50) de
pré-sobremesa, com meia cura e pas-
ta firme de sabor herbáceo. Depois a
“Tarte de amêndoas caseira” (€4,50)
de base fininha, com o caramelo de
amêndoa rico e saboroso, mas tão
duro (tipo torrão) que teve que se co-
mer à mão para não sair projetado
do prato. Agradável o “Quindim de
coco” (€4), com metade enqueijada
e outra em bolo húmido.
O Canhoto apresenta-se “Since
1991”, mas só está aqui “desde 2018”,
tendo vindo nesse verão de Matarra-
que, onde tinha outro nome, mas isso
agora não interessa nada, como se diz
na ‘Linha’! A gerência tem compe-
tência antiga e destreza nas mãos a
trabalhar excelentes produtos, com
muita qualidade e simpatia. b
Desde 1976, a crítica gastronómica
do Expresso é feita a partir de visitas
anónimas, sendo pagas pelo jornal
todas as refeições e deslocações
ACEPIPE
O poder
da comida
As citações no universo da
gastronomia são imensas.
Em muitas perpassa o poder
transformador que a comida
tem, seja em tom irónico ou
profundo. Aqui vão algumas
em tradução livre:
“Cozinhar é uma arte em mu-
dança e de triunfo momentâ-
neo. Sabes que de ti mesmo
deve depender o teu génio.
Todos os livros de culinária,
todas as ajudas da arte são
vãs, se não tiveres génio para
cozinhar” Ateneus
“Mostre-me outro prazer
como o jantar que aconteça
todos os dias e que dure
uma hora” Talleyrand
“Cuidarmos de nós próprios,
bebendo excelentes vinhos
e comendo excelentes pra-
tos — essa sim é a correta, a
verdadeira medicação”
M. Châtillon du Plessis
em “La Vie à Table”
“Não se pode pensar bem,
amar bem, dormir bem, se
não se tiver jantado bem”
Virginia Woolf
“Mais do que um prisioneiro
de guerra evadido me falou
na estranha tranquilidade
que se apoderava de grupos
de homens nas conversas
que tinham quando juntos
recordavam a boa comida”
M. K. Fisher em “An
Alphabet for Gourmets”
“Toda a comida é uma
dádiva dos deuses e tem
algo de milagroso, um ovo
não é menos que uma trufa”
Sybille Bedford
“Os foodies são todos os
paladares com um vestígio
de pessoa anexada”
Ann Barr e Paul Levy
em “The Official Foodie
Handbook“
 VI N H OS
POR JOÃO PAULO MARTINS

ANDREW HAGEN/GETTY IMAGES

Calores pós-vindima
Está tudo a lavar os cestos. Bom sinal

F
oi já no final da apanha das uvas que o
tempo voltou a aquecer. Feitas as contas,
e pelo que tenho ouvido, a coisa correu
bem. Alguns percalços a meio do proces-
so (escaldão, granizo e muita chuva) fize-
ram soar o alarme, mas o tempo cooperou
e tudo acabou em bem. É uma grande vin-
dima? Vai ser um grande ano? Há umas vo-
zes costumeiras para quem é sempre o “ano
do século”, tese que ajuda imenso a vender
o vinho; há depois outra frase que muito se
ouve: “foi um ano desafiante”, o que, tradu-
zido em linguagem descodificada, se pode-
ria enunciar assim: “Isto ia ficando uma m...
à conta da chuva, cheguei a pensar que es-
tava tudo f... mas a coisa compôs-se. Livra!
Estamos safos.”
A imagem das vinhas é agora muito curio-
sa e didática. Há uns dias quem passasse na
zona de Arruda dos Vinhos deparava-se com
uma paisagem meio estranha: vinhas ainda
com as parras bem verdes (é a altura certa
para pôr o rebanho de ovelhas a fazer a pré-
-poda), ao lado de outras parcelas que, de fo-
lhas tão escuras, pareciam ter sido queimadas
(OS PREÇOS FORAM INDICADOS PELOS PRODUTORES)
num incêndio; depois entre os dois extremos,
uma paleta de cores muito atrativa. De facto,
cada casta tem a sua específica forma de fe-
char o ciclo vegetativo: umas “fecham a loja”
logo a seguir à vindima e outras fazem ques-
tão de durar mais um ou dois meses, ainda
com vivacidade. Esta é também a altura de
tentar fazer um Colheita Tardia. Estes calo-
res de final de vindima fazem aumentar os
teores de açúcar nos bagos e pode ser que se
consiga fazer aquele tipo de vinho, sempre
muito doce. E digo “pode ser” porque nada
é certo: basta que chova em muita quantida-
de e as uvas apodrecem num fósforo. Se tudo
correr bem, até poderá acontecer que alguns
produtores consigam fazer um Colheita Tar-
dia com botrytis, o fungo mágico que origina
a podridão nobre, ou seja, uvas podres mas
sem podridão acética e que geram o vinho
muito especial, cujo modelo se encontra quer
em Sauternes quer em Tokay. Já houve um li-
vrito sobre vinhos editado entre nós que tra-
duziu quase literalmente o termo inglês, noble
rot, por “decomposição virtuosa”, o que não
deixa de ser divertido. Com jeito poderiam
ter traduzido por “nobreza empobrecida” ou
“aristocracia falida”, quem sabe. Não é nada
fácil de fazer, mas, tal como acontece com
quase todos os outros vinhos, também neste
tipo de vinho é possível muita intervenção,
tentando fazer todos os anos aquilo que a
Natureza só faz às vezes. É mais um caso em
que o fator negócio fala mais alto e, mesmo
na região de Sauternes, que deveria ser o fa-
rol deste tipo de vinhos, as maquininhas que
geram concentração de mostos lá estão para
serem usadas quando a Natureza não colabo-
ra. Escusado será dizer que por norma avisam
os visitantes (e eu ouvi): “Temos a máquina
mas nunca usámos!”
E quem diz concentradores diz pulveri-
zadores para espalharem esporos de botrytis
pela vinha para gerar a tal podridão. Entre
nós temos alguns vinhos deste tipo (muitos
Colheita Tardia, mas poucos feitos com uvas
atacadas de botrytis), sendo que a referên-
cia é o Grandjó Colheita Tardia. E se o tempo
correr de feição poderá também haver uvas
vindimadas apenas em dezembro, coisa rara
e “quase” nunca vista. b

Duas Quintas Conde d’Ervideira Escolha do Marquês de Borba

Reserva tinto 2021
Região: Douro
Produtor: Ramos Pinto
Castas: Touriga Nacional (80%),
Touriga Francesa (18%) e Tinta da Barca
Enologia: João Luís Baptista
PVP: €39
A marca nasceu com a edição de 90 e
deste então é uma das âncoras mais seguras
da região. O Reserva é sempre um vinho de
muita vida em cave. Há que prová-lo agora.
Dica: Mais aberto de cor do que em
anteriores edições, polido na fruta
vermelha e na ligação perfeita com
a barrica. Um prazer à mesa.
Enólogo Pinot Noir tinto 2022
Região: Reg. Alentejano
Produtor: Ervideira
Casta: Pinot Noir
Enologia: Nelson Rolo
PVP: €16,50
Esta é uma casta especialmente desafiante
porque é inevitável a comparação com os tintos
da Borgonha, que são, também eles, feitos com
esta variedade. Este tem muito pouca cor e
beneficia do facto de ser essa a tendência atual.
Dica: Muito bom desenho de conjunto,
expressivo de Pinot, notas de cogumelos,
musgo e framboesas. Sirva mais fresco
do que o habitual. Difícil fugir dele...
Colheita branco 2022
Região: Alentejo
Produtor: J. Portugal Ramos
Castas: Arinto, Antão Vaz e Viognier
Enologia: equipa de enologia de J.
Portugal Ramos
PVP: €7,49
Esta marca tem também uma versão
de Vinhas velhas, num patamar acima
(também em tinto) e o Reserva tinto,
o grande clássico deste produtor.
Dica: Muito fresco e com boas notas
vegetais verdes, grande limpidez
aromática, um vinho muito jovem
e irreverente. A beber novo.

E 72
 as nossas recomendações
Litoral Norte
Rio By Paulo André
Praça da República, 8, Vila
do Conde. Tel. 252 602 182
As pescarias refletem-se numa
carta completa e nos dois
menus de degustação, um deles
totalmente dedicado ao mar. Na
sala confortável ou na esplanada,
encontra ainda uma transversal
seleção vínica e uma boa relação
qualidade-preço no menu de
almoço. Preço médio €35.
Restaurante Salitre
Avenida dos Banhos, 10, Vila Chã.
Tel. 229 282 918
Procure pela casa debruçada sobre
o mar. É ele que dita as especiali-
dades, célebre pelo peixe fresco,
grelhado, simples ou à Bulhão
Pato. Pode ser garoupa, rodovalho,
pargo, corvina ou robalo. Preço
médio €25.
Bastardos
Largo da Roda, 21, Vila do Conde.
Tel. 913 186 111
Os pratos estão comprometidos
com a sazonalidade, que a ementa
varia a cada visita, consoante a
disponibilidade da matéria-prima.
Espaço e serviço muito acolhedo-
res e sobremesas deliciosas.
Preço médio €30.
PUB
Villa C Boutique Hotel
Avenida Mouzinho de Albuquerque, EN 13, Vila do Conde. Tel. 252 240 420
Sobranceiro ao rio Ave e à cidade, estabelece com ela uma relação próxima, acolhendo eventos culturais
e tradições locais, das camisolas poveiras às rendas de bilros, e uma loja de produtos portugueses no piso
térreo, onde também vive o restaurante. A maioria dos 43 quartos oferece varandas sobre a paisagem,
que pode explorar de bicicleta. Relaxe no spa com piscina interior, aberta 24 horas. Saiba mais sobre este
hotel na emissão desta semana do “Boa Cama Boa Mesa” na SIC Notícias. A partir de €100.
A Cabana
Lugar de Cedovém, Apúlia.
Tel. 253 982 065
Do bom peixe na grelha, ao “Arroz
de marisco”, passando pela “Sapa-
teira recheada”, as “Navalheiras”
ou os “Santiagos”, tanto se presta a
uma tainada ao fim da tarde como
a almoços e jantares demorados.
Preço médio €20.
Saiba mais sobre estas e outras sugestões em
boacamaboamesa.expresso.pt
Casa da Guripa
Travessa de Angeiras, 20, Lavra.
Tel. 910 609 228
Prove os “Cornetos de sapateira”,
o “Pica-pau de atum” ou o “Choco
frito com maionese de alho negro”.
Nos pratos enalteça-se o “Risoto
de gambas com espumante e lima”
ou o “Arroz do mar”. Diversidade de
sangrias. Preço médio €30.
Restaurante O Lagar
Estrada João Gonçalves Zarco,
478, Câmara de Lobos.
Tel. 291 941 865
Abriu portas em 1995, pela mão
de Quirino Figueira, num sítio
onde existia, precisamente, um
velho lagar, tendo então capaci-
dade para servir 200 refeições.
A diferença é que, atualmente,
recebe 1000 pessoas. Mais de
80% dos clientes vêm pelas
espetadas. Pode escolher entre
carne de lombo, lombo com osso
ou lombo com gordura. Acompa-
nha a batata frita e uns deliciosos
quadradinhos de milho frito.
Apesar do sucesso das espetadas
que, mesmo na época natalícia,
superam a tradicional carne em
E 74
Esquina do Avesso
Rua de Santa Catarina, 102, Leça
da Palmeira. Tel. 912 286 521
Além do menu de almoço,
sobressaem sugestões sazonais.
“Prego de rabo de boi”, “Farrapo
velho do Avesso” ou “Caldeirada
de marisco” antecedem o “Ananás
dos Açores e eucalipto”.
Preço médio €25.
vinha de alhos, não faltam
outros pratos típicos. O bolo do
caco, também assado na brasa
e envolto em manteiga de alho,
dá início às hostes. Segue-se o
filete de peixe-espada servido
com banana frita, as costeletas
de borrego, o bife de atum e o
bacalhau na brasa. Pode parecer
demasiado óbvio terminar com
um pudim de maracujá, mas é
fresco, delicioso e lembra que
estamos numa região de sabo-
res exóticos. Preço médio €30.
Bem nosso é sugerir os melhores
sabores da Madeira
Alojamentos
Oak Nature
Travessa do Trovesso, 198,
Ventosa. Tel. 253 056 762
Com linhas contemporâneas, goza
de ampla panorâmica sobre o Ge-
rês, as aldeias e o Santuário de São
Bento da Porta Aberta. As árvores
e os cursos de água proporcionam
tranquilidade, extensível aos nove
quartos e suítes. A partir de €110.
Torre de Gomariz
Avenida Sobral-Caselo, 76,
Cervães, Vila Verde.
Tel. 253 929 160
Aloje-se num dos 24 quartos
e suítes contemporâneos, com
decoração de Nini Andrade Silva,
ou numa das históricas suítes da
Torre. Mergulhe na piscina interior
do Camellia Spa, com tratamentos
de assinatura. A partir de €150.
Boa Vida
Encontro Internacional
de Palhaços
Vila do Conde
Entre os dias 9 e 15, em Vila do
Conde, o Encontro Internacio-
nal de Palhaços terá como tema
o Palhaço Bufão, explorando a
dimensão catártica e existencial
desta figura no contexto contem-
porâneo. Ao celebrar uma década
de existência, será feita uma
grande festa da arte e da cultura,
com mais dias de festival. Este ano
recebe artistas de Espanha, Bélgi-
ca, México, Portugal, Brasil, França
e Senegal.
Rally Fish
Matosinhos
Os entusiastas da gastronomia são
convidados a embarcar até dia 22
numa jornada que celebra a rica
tradição culinária do concelho de
Matosinhos. Dos tradicionais res-
taurantes aos mais modernos, ve-
getarianos e de cozinha do mundo,
terá à sua disposição petiscos
confecionados à base de peixe e
marisco acompanhados por uma
bebida, pelo valor de €3,50.

O design do Lux Frágil “pedia a
neutralidade suficiente no
projecto final que constituísse
o espaço em local ideal para toda
a espécie de intervenções
plásticas e artísticas, das
exposições à intervenção
cromática, das instalações às
sonoridades ambientes, da
intervenção estritamente
lumínica às projecções vídeo.
Uma tela branca que por si só
tivesse uma personalidade
própria, mas que não entrasse em
conflito com a matéria das várias
intervenções que está preparada
para receber”, conforme nos
dizem Fernando Sanchez
Salvador e Margarida Grácio
Nunes, seus autores.
D ESI GN
POR GUTA MOURA GUEDES
O Lux Frágil fez 25 anos
No Lux não era, e não é,
só o design do espaço, do equipamento,
da arquitectura que contavam e contam
F
alar do Lux Frágil é falar do Manuel
Reis. E falar do Manuel é falar do de-
sign em Portugal, onde ele teve um
papel preponderante, quer como designer
ele próprio embora nunca se apresentasse
assim quer como aquele que criou espaço
e oportunidade para que toda uma geração
de designers no nosso país desenvolvesse
projectos, tivesse onde expor, tivesse visi-
bilidade e fosse desafiada. Sob a sua mão
segura e firme, sob o olhar único sobre o
mundo que o Manuel tinha, sob o seu sor-
riso solar.
Embora tivesse ido ao Frágil no Bairro
Alto algumas vezes, e muitas vezes à Loja
da Atalaia, foi no Lux que o conheci. Não
fui à inauguração desta nova proposta de
um espaço nocturno expandido, imagina-
do pela sua cabeça e desenhado por Mar-
garida Grácio Nunes e Fernando Sanchez
Salvador, seus cúmplices. Não estive lá na
grande festa de 29 de Setembro de 1998,
pós-Expo’98, onde meio mundo, ao que
se conta, esteve. Fui lá para o conhecer uns
meses depois, já em 1999, porque quería-
mos apresentar a bienal experimentade-
sign no Lux, com ele. E assim o fizemos e
o Manuel, e o Lux e a Bica nunca mais dei-
xaram de ser nossos parceiros. A primeira
vez que vi o espaço não foi de noite mas de
dia, ao final da tarde, num momento ainda
fechado ao público, em que o rio entrava
pelas janelas, azul e dourado, iluminando a
estrutura base do antigo edifício industrial
que o Manuel tinha redescoberto e toda a
nova pele nocturna que fez dele um ícone
internacional.
E 76
Em quase todos os locais desenhados
para serem utilizados à noite, a luz do dia,
quando entra, não costuma ser genero-
sa. Não era o que se passava ali, o design
do Lux provava ser belo à noite e de dia.
Depois da apresentação da experimenta-
design a primeira festa que o Lux fez no
O edifício do Lux era um antigo
terraço superior, até então não usado, foi
armazém portuário, um dos
connosco — o lançamento do livro “Re- primeiros edifícios em estrutura
flex#1”, em 2000. O design de luz desse de betão armado da zona
dia, feito também com o Manuel e que co- ribeirinha, obra de um
meçou às 18h, foi de forma a que a quanti- engenheiro, construído por volta
dade de luz no terraço nunca diminuísse, de 1920. “O Lux abre à cidade a
utilizando iluminação de cinema, como se possibilidade de novos cenários
a noite nunca chegasse. E assim foi, e foi de comunicação, de contacto
mágico. No Lux não era, e não é, só o de- com o rio e com a paisagem
sign do espaço, do equipamento, da arqui- urbana de Lisboa”, escreveram os
tectura que contavam e contam. É o design arquitectos FSSMGN sobre o
de comunicação, o design gráfico, o sound projecto que criaram em 1998.
Quer no exterior quer no interior
design, o design de luz, é uma soma. E de-
e nos seus materiais gráficos,
pois, ou antes, claro, a criação de toda uma
a comunicação tem sido
cena musical com uma enorme identida- nota dominante.
de, ecléctica mas singular, experimental e
corajosamente proponente. E a sua abertu-
ra a tudo o que é cultura contemporânea,
com uma curadoria muito determinada.
Falar do Lux é também falar de uma
grande equipa, que ao princípio ladeava o
Manuel e que desde a sua morte, em 2018,
lidera este espaço. Não é por acaso que se
mantêm no topo da cena contemporânea
criativa em Lisboa e no mundo, transver-
sais na linguagem e nas gerações.
Parabéns Lux Frágil! b
Guta Moura Guedes escreve de acordo
com a antiga ortografia
 ESTREIA DOMINGO, DIA 8

VEJA MAIS

A COZINHA DAS ESTRELAS

@sicoficial @sic.tv sic.pt

 M O DA
POR GABRIELA PINHEIRO

Dicas & Regras

Vem aí, o ‘arrastão’

Os casacos supercompridos e cheios de
personalidade tornam-se icónicos neste outono

T
odos os anos é o mesmo. O iní-
cio de outubro brinda-nos com
dias soalheiros de verão e, de
repente, sem pré-aviso, as tempera-
turas caem a pique. Um dia, acorda-
mos a bater o dente e depressa vamos
repescar malhas, casacos e botas.
O melhor é prevenir e rever as pe-
tudo é possível, ainda que a tendên-
cia pede excelências: no corte, com
linhas de alfaiataria bem definidas, e
nos materiais, com tecidos encorpa-
dos, quentes e confortáveis.
É o sobretudo clássico, para ho-
mem e para mulher, que serve de
inspiração máxima, na sua versão

FOTOGRAFIAS GETTY IMAGES

ças de que vai precisar para este ar-
ranque tardio de outono. O casaco,
por exemplo, é uma peça essencial,
tão mais do que um simples abrigo
das intempéries. Tantas vezes é ele
próprio o protagonista de um look.
Os casacos deste ano chegam
cheios de personalidade. Mais lon-
gos do que o costume, têm um im-
pacto decisivo no resultado final, já
que cobrem tudo o que está por baixo.
Assim, devem ser escolhidos a dedo,
para refletirem o mood of the day.
Porque veneramos a democracia,
celebramos o facto de haver mode-
los para todos os gostos e estilos. Do
navy ao militar, do confy ao roqueiro,
mais pura, em modelos mais estili-
zados e descontraídos ou em linhas
oversized arrojadas. Cores neutras e
clássicas, como camel, azul-mari-
nho, preto e pérola, são permitidas,
assim como tons vivos e vibrantes,
entre eles o fúchsia, o amarelo-sol e
o verde-kiwi. Os estampados conti-
nuam em alta, mas agora menos es-
tridentes e anárquicos e mais geo-
métricos, discretos e com um toque
algo clássico.
Estará plenamente sintonizada
com a nova estação, se optar por um
casaco que quase arrasta no chão e
usar a cor, o tecido e a estampagem
de forma criativa e inteligente. b

Shopping CASACO
COMPRIDO
PARKA
IMPERMEÁVEL
TRENCH COAT
LONGO EM PELE
EM LÃ Pinko COM EFEITO COBRA
SOBRETUDO FELTRADA € 485 Balenciaga
ASSERTOADO H&M €7500
EM LÃ €199
Guess by Marciano
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Blumarine
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TRENCH COAT SOBRETUDO
CASACO LONGO COM ASSERTOADO EM
COMPRIDO EM LÃ MONOGRAMAS TWEED ESPINHADO
H&M Gucci Elisabetta Franchi
€299 €3400 €1287

E 78
 T ECN O LOGIA
POR HUGO SÉNECA

Jogo de
ventoinhas
O Nitro V 15 nasceu para jogar, mas
não está para brincadeiras quando se
trata da ficha técnica: o novo portátil
da Acer está equipado com um pro-
cessador Core i7 de 13ª geração da In-
tel, e dispõe de ventoinhas que operam
de forma sincronizada para garantir que
a refrigeração interna se mantém ativa
mesmo nos momentos mais quentes
de cada jogo. A Acer
recorda que o novo
portátil está apto a
receber um máximo
de 32 gigabytes
(GB) de memó-
ria RAM de
geração
DDR5. No
armaze-

A nova meta da Meta

namento há a
possibilidade de instalar uma unidade
SSD com capacidade máxima de 2 te-
rabytes, sendo que na unidade gráfica
A Meta Quest anunciou novos óculos que permitem apontada como escolha mais evoluída
surge a GeForce RTX 4050 Laptop,
realidade virtual e realidade mista da Nvidia. O ecrã de 39,6 centíme-
tros (15,6 polegadas) e formato 16:9

A
10 de outubro, os Meta Quest 3 estreiam uma nova
realidade com o início da fase comercial nos EUA
— mas ainda não há notícias da vinda para Por-
tugal. Na apresentação oficial, a marca de óculos realida-
de mista informou que o novo modelo está equipado com
a plataforma de computação Snapdragon XR2 Gen 2, da
Qualcomm, e por isso promete o dobro de desempenho no
processamento gráfico face ao Meta Quest 2. Além disso, o
ecrã de 4K e 1218 píxeis por polegada (2,54 centímetros),
tem 30% mais resolução, enquanto o brilho beneficia de
25% de incremento face ao modelo anterior. É possível que
haja consumidores que prefiram fazer comparações com
os Vision Pro da Apple que haverão de sair em 2024 — e na
apresentação, a Meta, que detém também o Facebook, tra-
tou de lembrar que os novos óculos tanto permitem a total
submersão de realidade virtual, como deixam em aberto
a captação de imagens a partir de câmaras que dão a ver
o que está à volta e abrem caminho à justaposição de in-
formação ou “objetos” digitais sobre a realidade. Tudo isto
pode ser feito sem cabos que ligam a baterias ou computa-
dores e consolas. O reconhecimento automático de obje-
tos promete fazer a diferença, mas parte da interação pode
exigir dois controlos manuais. Apesar das dúvidas quanto
à capacidade de gerar produtos de massas, perfila-se uma
batalha de titãs na realidade mista. Preço nos EUA: a par-
tir de 499,99 dólares (€473,47). b
não deverá revelar-se especialmente
deslumbrante pelas dimensões, mas
garante alta resolução e uma taxa de
atualização de 165 hertz. O tempo
de resposta das ações efetuadas
pelos utilizadores está fixado em três
milissegundos. Tantos os jogos como os
vídeos podem beneficiar de inteligên-
cia artificial e das tecnologias DLSS
3 e Ray Tracing, informa a Acer. Nas
videochamadas, é a tecnologia Purified
Voice que promete fazer a diferença.
Entre as portas disponíveis, destaque
para o Thunderbolt 4.
Preço: €1099.

A BATALHA RECOMEÇA
“Counter-Strike 2” (“CS2”) acaba de
chegar à versão definitiva — e é grátis
para toda a gente que o descarregar
a partir da plataforma Steam. Os fãs
da versão anterior, conhecida por
“Counter-Strike: Global Offensive”
(“CS:GO”), vão poder migrar dados e
históricos para a nova versão. Além
de um novo “motor” que promete
mudar a dinâmica de jogo, os
especialistas no tema destacam
ainda a estreia de novos efeitos
produzidos por granadas.
ENGENHOCAS UNIDOS
A estreia foi anunciada para o final de
outubro, mas em sites especializados já
é possível encomendar a placa
computacional Raspberry Pi 5. Além do
processador Cortex-A76 composto
por quatro núcleos e velocidade de 2,4
gigahertz, a nova placa tem uma
unidade gráfica VideoCore VII, que
opera a 800 MHz. Opera com standard
PCI Express 2.0, dispõe de portas USB,
HDMI e Ethernet. Disponível com RAM
de 4GB ou 8GB. Preços em sites
especializados começam em €69,99.
TRÊS VEZES SOM
ECM-W3, ECM-W3S e ECM-S1
são microfones, dispensam cabos e
vão chegar às lojas pelas mãos da
Sony até novembro. O ECM-W3
dispõe de um recetor de dois canais
e dois microfones, mas o ECM-W3S
tem um recetor de um canal e um
único microfone. Ambos prometem
deixar satisfeitos influencers e
vloggers. Em contrapartida, o
ECM-S1 é mais refinado e
destina-se a profissionais do som.
Preços: a partir de €450.
GOLOS PARA TODOS
O pontapé na bola digital iniciou nova
época com “FC 24”, da EA Sports. O novo
jogo está disponível para a PlayStations 4
e 5, Xbox Series X e S, PC, Xbox One e
Nintendo Switch. Nas principais
novidades destaca-se a possibilidade de
juntar diferentes plataformas em sessões
multijogador na internet. O jogo tem
elencadas 700 equipas e mais de 30
ligas. Já 6,8 milhões tiveram acesso a
este jogo criado pela produtora da
entretanto interrompida série de jogos
FIFA. Preço: a partir de €45,99.

E 79
 DIÁRIO DE UM
PSIQUIATRA
POR JOSÉ GAMEIRO

A concertação social
O AMOR ESTÁ O amor e a vida em comum são coisas
NO AR completamente diferentes
Floral e frutada, a nova fragrância

C
feminina Coach é inspirada no aros leitores, o título pode fazê-los pensar que, já não indo para novo,
sentimento do amor e em todas mudei de ramo e passei a dedicar-me à atividade sindical ou patronal.
as formas de o expressar. Ainda que, por vezes, a minha área de trabalho pudesse dar uma ajuda,
Coach Love abre com uma como diz o poeta, não vou por aí. Uma pergunta frequente que me fazem, o que
nota de morango-silvestre é um casal feliz? De uma forma mais sofisticada, quais são os “ingredientes”
acentuada por rosa vermelha necessários para uma relação conjugal em que o nível de satisfação mútua seja bom
aveludada, terminando com ou mesmo muito bom? Não é uma daquelas perguntas para um milhão de dólares,
madeira de cedro. Esta eau longe disso, mas não tem uma resposta universal e fechada. Temos de pôr de lado
de parfum já está disponível as diversas culturas e cingirmo-nos à nossa e mesmo entre nós existem diversas
em 30, 50 e 90 ml. subculturas conjugais. A maior parte das investigações que existem foram feitas
nas classes médias, de diferentes amplitudes sociais e laborais. São sempre médias
de séries em que se observam algumas variáveis, tidas como boas analisadoras da
qualidade da relação conjugal.
Quando a pergunta surge não fujo à resposta, mas sirvo-me, sobretudo da
experiência clínica. Há casais sempre felizes, quase sempre felizes, com fases
de profunda infelicidade e sofrimento mútuos e casais sempre infelizes. Sei que
a “medição” da felicidade é subjetiva entre cada um de nós e mesmo diversa,
DESIGN consoante os estados de alma e os diferentes períodos da relação conjugal. Não
ITALIANO sei o que contribui exatamente para a felicidade, os casais felizes têm coisas mais
interessantes para fazer do que ir ao psiquiatra, mas penso saber o que faz um casal
Dolce&Gabbana e Smeg renovaram infeliz de modo a pôr em causa a sua relação. Imaginem-se a viver com alguém
a sua parceria com o lançamento que passa a vida a criticar-vos. Pelas mais variadas razões. Porque fez e porque
da coleção Blu Mediterraneo. Nesta não fez, porque pensa assim ou assado, porque está gordo ou magro. Facilmente
nova linha Smeg, as ondas são quando a crítica é constante se passa para um nível superior o do ataque à
protagonistas, juntamente com a personalidade. Tu não prestas, pode não ser dito, mas é que a outra pessoa sente.
vivacidade e a ilustração maiólica, Nestes casais utilizo sempre a imagem do cabaz de Natal. Todos casamos com
um padrão profundamente um cabaz de Natal. À frente tem o caviar, o paté, o champanhe, o Porto vintage,
enraizado no sul de Itália. A coleção mas lá atrás estão as latas de atum, de sardinha, os melocotones. A pouco e pouco
encontra-se destacada na Smeg vamos descobrindo os petiscos menos nobres, mas não os podemos eliminar do
Store, no 14 da R. António Maria cabaz. Acompanho esta imagem de um pedido de desculpas, mas explico que me
Cardoso, em Lisboa. parece clara, para dizer que decidimos viver com alguém que vamos descobrindo,
smeg.com com o tempo, que não tem só iguarias e que não vai mudar substancialmente. Se
com o tempo a rejeição da parte menos visível do cabaz continuar, a possibilidade
de um, ou os dois, decidirem arriscar “comprar” outra cesta aumenta… Alguns
AGORA JAZZ podem interrogar-se, mas o amor não é suficiente para resolver estes engulhos?
Como se diz em aviação, negativo. Cada coisa no seu lugar. O amor e a vida em
A partir da próxima semana, dia 12 e até dia 21 de outubro, o concelho do
comum, ainda que normalmente se sobreponham, são coisas completamente
Seixal recebe o Festival Internacional SeixalJazz. No programa deste ano estão
diferentes. Posso amar muito alguém e não conseguir viver junto. Posso ter uma
músicos cujas carreiras marcaram o jazz norte-americano nas últimas décadas,
relação de grande afeto e carinho e ter uma vivência comum estável.
como Christian McBride, William Parker, Andrew Cyrille e Enrico Rava, e outros
Claro que uma parte desta clivagem é artificial, mas para quem trabalha com
que a crítica considera dos mais talentosos de uma nova geração. Os concertos casais, só pode intervir na relação. O amor é um sentimento tão complexo e
decorrem no Auditório Municipal do Fórum Cultural do Seixal, no SeixalJazz individual que não deixa que um técnico entre. O máximo que pode fazer é ajudar
Clube e na Sociedade Filarmónica Democrática Timbre Seixalense. a pensar se a mágoa já atingiu o amor de uma forma irremediável, ou se ainda está
cm-seixal.pt na fase de o camuflar, com a possibilidade de o trazer novamente à superfície. Falar
destas coisas com alguém que não é da nossa área é muito produtivo e inovador. O
mesmo sistema de referência tende a saturar o pensamento, em círculos fechados.
Chegamos agora à explicação do título da crónica. O Pedro Mexia,
companheiro de escrita no Expresso, fez o favor de comentar um livro recente
meu. Na sua apresentação ao referir-se ao amor e à relação conjugal, definiu-a
como a “concertação social”. Uma imagem brilhante que nunca me tinha
ocorrido, mas que é completamente certeira. Ao longo da vida os casais felizes são
os que são capazes de negociar as suas diferenças, não só individuais, mas também
das suas redes familiares e de amizade. Sem esta concertação o caminho para a
“desgraça” é mais provável. Obrigado Pedro, a sua criatividade vai ajudar alguns
casais a perceberem o que devem fazer. b
josemanuelgameiro@sapo.pt
 PASSAT E M POS
POR MARCOS CRUZ

Sudoku Fácil Palavras cruzadas nº 2484

1 2 8
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
4 5 9
6 8 7 1
9 2 5 8 6
2
8 9 6 3
2 3 1 8 5 3
5 9 7
4
8 3 2
8 7 3 5

Sudoku Muito Difícil 6

1 8
7
9 5
3 4 7 8
2 8 3
9
3 5 9 4
7 5 3 10
6 7 8
9 6 11
2 4
Horizontais Verticais Soluções nº 2483
1. Acompanham o flamenco 2. O 1. Não deu o nó 2. São os melhores. HORIZONTAIS
Soluções lado direito da embarcação 3. Sem Sem rodeios 3. Dinastia inglesa. 1. catacumbas 2. Úrano;
Fácil Muito Difícil roupa. Altos conferem um sentimento Princípio de itinerário 4. Meia tina. Aires 3. Babu; imo
4. igualdade 5. Coa;
9 5 3 4 7 8 2 6 1 9 4 7 2 1 6 8 3 5
de superioridade 4. Nome próprio Ordem de arquitetura 5. A maioria
Úrsula 6. undécimo; li
6 2 1 9 5 3 7 8 4 8 2 6 3 5 4 1 7 9
da bailarina que morreu enrolada na que falhou na Madeira 6. O górdio
7. leão; ao; PIB 8. OS; lad;
8 4 7 2 6 1 9 3 5 1 3 5 8 7 9 2 6 4
5 8 9 1 3 2 4 7 6 6 9 2 4 3 1 5 8 7 própria echarpe. Deslocavam-se foi cortado por Alexandre Magno.
urbe 9. silenciar 10. focas;
3 6 2 7 4 9 5 1 8 7 1 4 9 8 5 3 2 6 5. Primas dos pombos. Poderosa Separa países. Acrescente 7. Abrevia
lobo 11. velas; raras
1 7 4 6 8 5 3 2 9 3 5 8 6 2 7 4 9 1 agência norte-americana 6. Pensa a hora. Metem medo 8. Cantada na 9ª
7 1 8 3 9 4 6 5 2 2 7 9 1 4 3 6 5 8
primeiro nos outros 7. No meio da Sinfonia de Beethoven. Pega fogo VERTICAIS
retina. O maior banco privado brasileiro. 9. Raciocínio coerente. Hora canónica 1. cubículos 2. aragonês;
2 9 6 5 1 7 8 4 3 5 8 1 7 6 2 9 4 3

fé 3. tabuada; sol
4 3 5 8 2 6 1 9 7 4 6 3 5 9 8 7 1 2
Metade de oito 8. A tia de Loulé. (de baixo para cima) 10. Três vogais.
Não está doente. Meio gaga 9. Na Mesmo ao contrário deve separar-se 4. anua; eólica 5. co;
estrada sempre a direito. Fazes como do joio 11. A lei de D. Fernando luc; alas 6. dríades
o imã 10. Faculdade feita de algoritmos que visava impedir o despovoamento 7. marasmo 8. bi; duo;
Palavras Cruzadas Premiados do nº 2482 UCLA 9. Ariel; prior
(iniciais). O de sangue salva vidas rural
“Um Amor Feliz”, de David Mourão-Ferreira, para 10. sem; AliBaba
11. O do território está a cargo do
Aníbal Bandeirinha, de Chaves; “A Hipótese 11. som; iberos
de Gaia”, de Jorge Reis-Sá, para João Medeiros, ministro do Ambiente
de Coimbra; “Meteorologia — Contos...”, de Mário
T. Cabral, para Domingos Novais, de Gondomar. Participe no passatempo das Palavras Cruzadas enviando as soluções por correio para
Rua Calvet de Magalhães, 242, 2770-022 Paço de Arcos ou por e-mail para passatempos@expresso.impresa.pt

E 81
ESTRANHO OFÍCIO

JOÃO FAZENDA
Q
TG LOGO SE V
EM VEZ DE PORTELA MAIS UM, A SOLUÇÃO ÓBVIA É UM MENOS PORTELA.
DEITAR ABAIXO A PORTELA CUMPRIA MAIS RÁPIDA E FACILMENTE
O OBJECTIVO DE TER O AEROPORTO NUM SÍTIO MAIS DESAFOGADO

uando se fala do problema da Mas Portugal recorre a outras técnicas para fingir que se avança não
produtividade da economia saindo do sítio. Por exemplo, Camarate foi acidente ou atentado?
portuguesa esquecemos sempre Fizeram-se 10 comissões parlamentares de inquérito, que se inclinaram
aquilo que Portugal é o melhor do no início para a tese de acidente e acabaram convencidas da existência
mundo a fazer: ronha. É uma pena de um atentado. Entretanto, o caso prescreveu. A 10ª comissão já não se
não ser um bem transaccionável, chamava “de inquérito ao acidente” mas sim “de inquérito à tragédia”.
porque faríamos uma fortuna em Conseguimos concordar que a queda de um avião que causa a morte de
exportações. Podemos ter uma todos os ocupantes é uma tragédia. Já é bem bom. Outro exemplo: a TAP
maioria de católicos, mas o país deve ser pública ou privada? Havendo dificuldade em decidir, opta-se
em si é um monge budista. Preza por uma solução mista. É privada nos anos pares e pública nos anos
acima de tudo o valor da quietude. ímpares. Neste momento é pública, mas em princípio será privada para o
Recordo com saudade o debate ano. Em vez de uma solução, acabamos por ter todas as soluções. E ainda
(inevitavelmente alargado) sobre nos queixamos. É esta insatisfação que teremos de resolver. Como é que
o TGV, que era tão importante. As conseguimos obter uma sociedade em que o facto de nenhum problema
vantagens seriam extraordinárias, se resolver não incomoda ninguém? Evidentemente, nomeamos uma
mas infelizmente, após o lançamento da obra, verificou-se que não comissão que faça um estudo. Eu tenho tempo livre, posso dedicar-
havia dinheiro. Portugal não tem os milhares de milhões que custam me a isso durante 10 anos. E concluir que não tenho conclusões para
os grandes projectos, mas tem as centenas de milhões que custam apresentar. b
investimentos mais baratos, tais como os estudos para preparar os
grandes projectos e as indemnizações por quebra de contratos celebrados Ricardo Araújo Pereira escreve de acordo com a antiga ortografia
para realizar grandes projectos que no final não avançam.
Do novo aeroporto, cuja localização evitamos decidir há décadas,
continua a não haver grandes notícias. O que é óptimo. No processo de
decisão do novo local corremos o risco de fazer a escolha errada. Não
escolher acaba por ser a solução mais segura. A minha única sugestão
é que possamos aprender de uma vez por todas que o processo é
fatalmente este: identificação de um problema, elaboração de estudos
para o resolver, indecisão, inacção. No caso do novo aeroporto, o
problema teria sido fácil de resolver. Concordamos todos que não é
bom termos um aeroporto no meio da cidade. Devíamos ter admitido
há muito que não vamos conseguir chegar a acordo sobre uma nova
localização. Portanto, para não termos um aeroporto no meio da cidade,
o melhor é demolir a cidade em torno do aeroporto. O dinheiro já gasto
em estudos e projectos podia ter sido investido nas indemnizações aos
moradores cujos prédios teriam de ser terraplenados. Em vez de Portela / RICARDO
mais um, a solução óbvia é um menos Portela. Deitar abaixo a Portela
cumpria mais rápida e facilmente o objectivo de ter o aeroporto
ARAÚJO
num sítio mais desafogado. PEREIRA

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