FACULDADE DE ESTUDOS CULTURAIS

4o Ano de Licenciatura de Cinema e Audiovisual – I

Semestre

Disciplina: Produção IV

Tema: Orçamentação do Roteiro

Discentes:

Docente: Dr. Vasconcelos Tchapo Grupo de Trabalho

Matola, 17 de Abril de 2024

Índice
1.Apresentação ........................................................................................................................... 1
2. Preparação e Logística ........................................................................................................... 2
2.1. Equipa de Produção ........................................................................................................ 2
3.Distribuição das tarefas com base no I Acto ........................................................................... 4
3.1. Necessidades de Produção .............................................................................................. 4
3.2. Tarefas da Direção de fotografia ..................................................................................... 4
3.3. Tarefas da Direção de Arte.............................................................................................. 5
4.Distribuição das tarefas com base no II Acto ......................................................................... 6
4.1. Necessidades de Produção .............................................................................................. 6
4.2. Tarefas da Direção de fotografia ..................................................................................... 7
4.3. Tarefas da Direção de Arte.............................................................................................. 7
5.Distribuição das tarefas com base no III Acto ........................................................................ 8
5.1. Necessidades de Produção .............................................................................................. 8
5.2. Tarefas da Direção de fotografia ..................................................................................... 8
5.3. Tarefas da Direção de Arte.............................................................................................. 8
5.4. Tarefas da Direção de Som ............................................................................................. 9
Edição e montagem ............................................................................................................ 9
3.Orçamentação ....................................................................................................................... 10
1.Apresentação
O presente projecto visa orçamentar a produção do filme “N’tsai Tchassassa – a virgem de
Missangas”. Desse modo, compreende diferentes etapas fundamentais para o efeito, desde o
processo da feitura do guião até a orçamentação, bem como o envolvimento de toda equipe
engajado no projecto em referência. Entretanto, sendo cinema uma arte grupal que opera de
forma sistémica, conta com um conjunto de quesitos/elementos e instrumentos extremamente
fundamentais que servirão de guia/bússola na consecução do presente projecto de
orçamentação. Para além dos aspectos acima arrolados, importa referir que a feitura do presente
trabalho recorre a diferentes tipos de decupagem, nomeadamente: a narrativa técnica, a
decupagem técnica, a orçamentação e os elementos técnicos necessários para a atender as
necessidades do guião.
Importa a princípio, destacar os instrumentos úteis para atender o tratamento do guião:
▪ O levantamento do guião; e
▪ Mapa de rodagem;
Tratamento do guião: N’tsai Tchassassa – a virgem de Missangas1
Este quadrante corresponde a narrativa técnica em que são descritas todo o desenrolar da
história nos três actos e inclui, os personagens, o objectivo do protagonista, e o obstáculo.
O guião do filme elucidado contém 40 cenas. O mesmo dispõe de três (03) actos (apresentação,
conflito, resolução), e contém cinco (05) elementos que integram a estrutura do filme
nomeadamente: o arco narrativo, a ação incensadora, o crescendo de obstáculos, o clímax e a
elipse. No que concerne aos personagens do filme o guião apresenta todos eles, desde o
narrador, o protagonista, as personagens secundárias, e os figurinos. O filme em referência terá
uma duração de 50 minutos. Entretanto, destacam-se as seguintes personagens:

1.Narrador Fambamwóne
2.Protagonista Mabureza Nhatí, N’tsai Tchassassa
3.Secundárias Sinaportar, N’thambire, Khémbo.
4.Coadjuvante: Nhamadze, Bruxo
5.Figurinos Magaissa Tchinai, Servo, Nhassicate, Segurança
sete jovens, Ancião, Kafuneia, Nhamwéndo, Nhahana

1
Tratamento do Guião: Nelo Mundai, Filipa Garicai, Nesvádio Covele e Gildimar Cuamba

1
 N’tsai Tchassassa – A virgem de Missangas
Log line
No reinado do vale Zambeze, o Rei fiel deseja ter um herdeiro e é recomendado pelo
bruxo da Corte a envolver-se com a irmã mais nova da Rainha.

Sinopse
O filme é sobre um Rei fiel chamado Mabureza Nháti que junto a sua rainha não
conseguem gerar um herdeiro para suceder o seu reinado. Por esse motivo, ele vê-se obrigado
a buscar uma solução perante um bruxo da corte. Entretanto, o Rei é recomendado a envolver-
se com a irmã mais nova da Rainha, a N’tsai Tchassassa, uma jovem donzela belíssima,
recheada de encantos, extremamente sedutora. No entanto, ela é uma oferenda dos defuntos
para a prosperidade da família da qual ela faz parte. Mesmo assim, ela tenha vários admiradores
aos pés dela que não resistem aos seus encantos, vindo de diferentes partes do mundo para
contemplar a beleza que a Ntsai possui. Nessa ordem de ideias, perante a situação feito menção
o Rei vê-se obrigado a envolver-se com a jovem, caso queira libertar o útero da sua amada
esposa, para poder gerar um herdeiro digno de ser o seu sucessor.

Ademais, é bastante útil destacar a composição da equipe e documentos normativos úteis no

na logística bem como no processo da produção do filme nomeadamente: Produção, a direção
dos actores, a cenografia, a direção de arte, a Fotografia, a iluminação, o som, o processo de
montagem, a edição.
2. Preparação e Logística
2.1. Equipa de Produção 2
Antes de filmar as cenas do filme nós (equipe de produção) iremos lidar com os seguintes
aspectos:

▪ Angariar fundos, procurar patrocínio nos empresários locais da Zambézia;

▪ Fechar acordos de licenciamento com a estrutura administrativa para filmar;
▪ Construir tendas e organizar, decorar as palhotas para filmagem;
▪ Comprar acessórios tais como: missangas, capulanas, peneiras, colares, estojo de maqui-
agem.
▪ Contactar um advogado para lidar com documentos normativos e a lei audiovisual,
▪ Contactar contabilistas 2 para orçamentar os investimentos úteis para o filme;
▪ Alugar 5 câmeras, material de som, refletores de iluminação;

2
Carlos Calisto, Nelson Leonardo Zavala

2
 ▪ Contratar artistas (actores) 30 locais;
▪ Contratar os serviços de alimentação (3) cozinheiros, transporte terrestre (4).
▪ Analisar a decupagem com todas as equipes;
▪ Preparar atores nos ensaios e testes de fotogenia, maquiagem. E;
▪ Preparação e organização os planos de produção com a ordem de filmagem.

Depois de todo o processo referente a logística para a produção do filme em referência nós a
equipe de produção traremos de contratar e montar toda a equipa necessária para a lidar com
outras necessidades fundamentais para a materialização do filme conforme atesta a ordem que
se segue:

1.Produtor executivo; 8.Director de fotografia

2. Realizador
3.Assistente de realização
4.Assistente de produção
5.Anotador
6.Director de arte
7.Assistente de direção de arte
9.Assistente de fotografia
10.Ilumitécnico
11.Operador de câmera;
12.Director de som;
13.Maquiador
14.Cabeleireiros

3
3.Distribuição das tarefas com base no I Acto
I-ACTO-APRESENTAÇÃO
Cena 1, 2, 3, 4, 5…
3.1. Necessidades de Produção
▪ Câmeras: Canon, Nikon.
▪ Drones.
▪ Licenças para filmagens,
▪ Comprovativo de pagamento de direitos autorais da trilha sonora;
▪ Actores.
▪ Piloto de drone.
▪ Refletores de luz
▪ Microfone BOOM
Arco narrativo/Cenas/Cenário:
▪ Vegetação do vale do Zambeze,
▪ Fambamwóne e seis jovens ao Redor da Fogueira,
▪ Casa do Sinaportar, esposa e sua filha N’tsai Tchassassa;
▪ Diálogo entre Magaissa e Tchinai no Campo
Acão incensadora
▪ Introdução da casa do Rei Mabureza que se rende aos encantos da Tchassassa.
▪ A perceção do Rei Mabureza em não poder gerar um herdeiro para a sucessão do
Reinado
3.2. Tarefas da Direção de fotografia3
Nós os responsáveis pela fotografia iremos optar pelos seguintes planos durante a filmagem.
Tipos de Planos:
▪ O grande plano geral para retratar a amplitude do vale do Zambeze
▪ Os Planos detalhes devem retratar o sensualismo da N’tsai Tchassassa, a lareira no seio
do narrador Fambamwóne e os jovens a volta, as bicicletas e os trajes dos personagens.
▪ O plano Geral deverá retratar as casas do Rei Mabureza Nhatí e Sinaportar.
▪ Os primeiríssimos planos vão estabelecer uma relação de diálogo evidenciando as
reações dos personagens.

3
Bruno Manhiça, Lino Magaia, Elisa Gadaga, Ernesto Chavane,

4
Os movimentos de câmera
Os dois operadores de câmera irão pautar pelos movimentos de camera para acompanhar os
movimentos das personagens:
▪ Travelling in, para a dar a sensação da abertura do filme destacando as paisagens do
vale da Zambézia;
▪ Travelling out, de modo a dar impressão de transição para novas cenas e o término do
filme.
▪ Travelling lateral direito para acompanhar os movimentos do Rei e Ntsai e outras
personagens.
Os anglos:
▪ Os Ângulos picados e contrapicados serão projectados para retratar a grandiosidade do
rei Mabureza Nhatí
▪ Os Ângulos contrapicados para descrever as relações de submissão dos súditos do rei.
A iluminação4
A luminotécnica (responsável por efeitos de iluminação) terá como base as seguintes opções:
▪ Fontes de luz: natural, a luz do sol durante o dia e a da lua para a noite. Por outro lado,
a luz artificial, para iluminar durante a noite.
▪ Sugestão: o uso do petromax, para a narração da história.
▪ Jogo de luz, na base de sombras para evidenciar elementos sombrios do filme.
▪ Refletores de luz (Leds) para criar cores quentes e frias

3.3. Tarefas da Direção de Arte5

Cabe a direção da arte (o cenógrafo) a realização das seguintes tarefas para a criação do cenário
do filme:
▪ Organizar os espaços mais verdes da região do Zambeze;
▪ Alugar as casas tipicamente rurais para a filmagens
▪ Cuidar do visual dos personagens
▪ Maquiar os personagens (a Rainha e a Ntsai na base do mussiro)
Adereço
▪ Esteiras, apitos, peneiras, tapetes, pilão, pilador, tambores, batuques, lanças, dardos,
setas, azagaias.

4
Iolanda Mate
5
António Ozuane

5
Os alimentos
▪ A mapira, a mexoeira, os excedentes agrícolas
Os animais
▪ O gado, bovino, o caprino, o suíno e aves: galinhas, patos.
Figurino
▪ Capulanas, missangas, colares, vestes feitas na base de pele de animais, um cajado para
evidenciar o poder do Rei.
4.Distribuição das tarefas com base no II Acto
II-ACTO-CONFRONTAÇÃO
4.1. Necessidades de Produção
▪ Câmeras: Canon, Nikon.
▪ Licenças para filmagens,
▪ Actores.
▪ Refletores de luz
▪ Microfone BOOM
▪ Drones
▪ Piloto
Narrativa técnica: Conflito/Cenas/Cenário
▪ Mabureza pretende ter um sucessor e procura o Bruxo para solucionar o problema
▪ Mabureza contacta o Nhamadzi
▪ Nhamadzi solicita o Bruxo
▪ O bruxo desloca-se a casa do Rei
▪ Mabureza desfere um golpe no Bruxo
▪ Mabureza e Nhamadzi colocam o bruxo no saco e jogam-no no rio
▪ O bruxo reaparece na casa do Nhamadzi e apresenta a solução ao Mabureza.
▪ Mabureza casa-se com a Ntsai para libertar o útero da sua esposa.
Climax: A Ntsai engravida dos defuntos,
▪ A Ntsai é levada para o fundo do rio.

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4.2. Tarefas da Direção de fotografia
Tipos de Planos:
▪ O grande plano geral para retratar a casa do Rei Mabureza e casamento do Rei e a Ntsai;
▪ Primeiro plano para descrever o diálogo entre o Rei Mabureza Nhamadzi e o Bruxo
▪ Os Planos detalhe para descrever o momento em que o bruxo é jogado ao rio;
▪ Plano médio para retratar gravidez da Ntsai.
Os anglos:
▪ Os Ângulos picados para destacar a soberania do Rei Mabureza e Rainha Ntsai
▪ Os Ângulos contrapicados para descrever as relações de submissão dos súditos do rei.
A iluminação
▪ Fontes de luz: Luz da lua para o destacar a palhota do Bruxo;
▪ Luz natural para a celebração das bodas do Rei e rainha Ntsai
▪ Jogo de luz, na base de sombras para evidenciar o ar sombrio do Bruxo
▪ Refletores de luz (Leds) para iluminar o momento em que o Bruxo é jogado ao rio

4.3. Tarefas da Direção de Arte

Cabe a direção da arte (o cenógrafo) a realização das seguintes tarefas para a criação do cenário
do filme:
▪ Organizar o cenário do casamento;
▪ Alugar as casas tipicamente rurais para a filmagens
▪ Ornamentar o casamento do Rei Mabureza e Ntsai
▪ Maquiar os personagens (a Rainha e a Ntsai na base do mussiro)
▪ Se informar sobre o ritual para a celebração das bodas do casamento.
▪ Contactar os régulos.
▪ Contactar um coreografo de danças tradicionais;
Adereço
▪ Esteiras, apitos, peneiras, tapetes, tambores, batuques, lanças, dardos, setas, azagaias.
Figurino
▪ Dançarinos, Capulanas, missangas, colares, vestes feitas na base de pele de animais,
um cajado para evidenciar o poder do Rei

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 III-ACTO-RESOLUÇÃO
5.Distribuição das tarefas com base no II Acto
5.1. Necessidades de Produção
▪ Câmeras: Canon, Nikon.
▪ Licenças para filmagens,
▪ Comprovativo de pagamento de direitos autorais da trilha sonora;
▪ Actores.
▪ Refletores de luz
▪ Microfone BOOM
Narrativa técnica / Elipse/Cenas
▪ Crescimento da Virate filha da Ntsai
▪ O aparecimento do jovem pretendente da Virate no interior da casa do rei e sua rainha.
▪ Apresentação da proposta do casamento do Khémbo ao Rei.
▪ A surpresa do Rei ao descobrir a possibilidade da Ntsai retornar ao mundo dos vivos.

5.2. Tarefas da Direção de fotografia

Tipos de Planos:
▪ O grande plano geral para retratar a casa do Rei Mabureza
▪ Primeiro plano para descrever o diálogo entre o Rei Mabureza e o Khembo
▪ Os Planos detalhe para descrever a beleza da Virate
▪ Primeiríssimo plano para retratar a reação do rei Mabureza.
O anglo:
▪ Os Ângulos normal para destacar a igualdade entre Rei Mabureza e o Príncipe Khembo
A iluminação
▪ Luz natural
5.3. Tarefas da Direção de Arte
Cabe a direção da arte (o cenógrafo) a realização das seguintes tarefas para a criação do cenário
do filme:
▪ Organizar o cenário do diálogo entre o Rei Mabureza e o Khembo;
▪ Cuidar das prendas que o príncipe Khembo vai levar ao Rei
▪ Maquiar e vestir a Virate
Adereço
▪ Esteiras, peneiras, tapetes, tambores, batuques, azagaias.

8
Figurino
▪ Capulanas, missangas, colares, vestes feitas na base de pele de animais, um cajado
para evidenciar o poder do príncipe e do Rei
5.4. Tarefas da Direção de Som6
Nós enquanto responsáveis pelo tratamento do som iremos realizar as seguintes tarefas:
Microfone
O técnico de som e microfonista irão usar o microfone Boom.
Os sons a serem captados:
▪ Os sons naturais das paisagens, as correntes da água, dos animais, as batucadas, o
diálogo dos personagens do filme, o ar de suspense, o drama e o terror e outros sons úteis ao
filme que de certo modo transmitem uma mensagem.
Tratamento do som
▪ O som será tratado e editado nos Estúdios da Rádio de Moçambique;
▪ Será feito a remoção dos ruídos
▪ Será feito a combinação de som e imagem para dar sentido a história.
Edição e montagem7
Tratamento de imagem
▪ Montagem Paralela
▪ Montagem alternada
▪ Combinação das cenas dos três actos.
▪ Hierarquia das subcategorias: o arco narrativo, a ação incensadora, o crescendo de
obstáculos, o clímax e a elipse
Edição
▪ A criação de efeitos visuais;
▪ A alteração dos tons, cores ou textura
▪ Marcação final de luz no filme.

6
Lino Calebe, Carlos Calisto
7
Jonas Matias, Clésio Joaquim e Moisés Germano,

9
3.Orçamentação
Elenco
Nomes QTD Valor Total

Equipe de Produção
Produtor
Chefe de Produção
Realizador
Assistente de Realização
Assistente de Produção
Anotador
Direção de Arte
Diretor de Fotografia
Iluminação
Câmara
Director de Som
Perchista
Makeup
Cabeleireiros
TOTAL

Ref. Quant. $ Unit. Sub Total

Câmara Principal e lente e
Acessórios

10
 Tripés
Charriot
Gimbal
Iluminação/Cabos
Monitor

11
 UC: Produção Cinematográfica
Filme:
EXT x Noite x
Cena:1
INT Dia

Cenário/Décor: Resumo:

Personagens: Figurantes:

Adereços: Cenografia

Guarda-Roupa: Make-up / Cabelos:

Indicações Técnicas: Outros:

Notas de Produção

12
 Grupo de trabalho

Nelo Mundai,

Filipa Garicai,

Nesvádio Covele

Gildimar Cuamba

Nelson Leonardo Zavala

Bruno Manhiça,

Lino Magaia,

Elisa Gadaga,

Ernesto Chavane,

Iolanda Mate
António Ozuane
Carlos Calisto
Jonas Matias,
Clésio Joaquim
Moisés Germano,

13