O psicodrama de Adolf Hitler, um paradigma de grupo na perspectiva psicodramtica e sua relao com a multiplicao dramtica.1 Autor: Pedro H.A.

Mascarenhas2 Unitermos: Multiplicao dramtica - Psicodrama Psicoterapia de grupo Uniterms: Dramatic multiplication - Group psychotherapy Psychodrama

Trabalho adaptado do captulo 3.2 do ensaio do mesmo autor entitulado Multiplicao dramtica, uma potica do psicodrama apresentado em Maio de 1995 na Sociedade de Psicodrama de So Paulo para obteno do ttulo de professor supervisor da Federao Brasileira de Psicodrama. 2 Mdico, psiquiatra e psicodramatista, psicanalista. Professor - supervisor pela Federao Brasileira de Psicodrama e Professor supervisor do curso SOPSP / PUC.
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Resumo: O artigo O psicodrama de Adolf Hitler`, um paradigma de grupo na perspectiva psicodramtica e sua relao com a multiplicao dramtica apresenta uma comparao entre o trabalho clnico de Moreno com o paciente Karl, que tem um delrio de ser Adolf Hitler, e a multiplicao dramtica. O modelo de atendimento de Karl analisado e o conceito de multiplicao dramtica apresentado em suas linhas gerais. ressaltado a contribuio que essa linha de pesquisa aponta sobre os estados espontneos / criativos, o co-inconsciente, as aplicaes de conceitos semiticos ao psicodrama, o sentido da cura e a indicao especfica desse modelo a algumas patologias e tipos de grupo.

Abstracts: The article The Adolf Hitler`s psychodrama`, one group pattern in psychodrama and the relationship with dramatic multiplication shows a comparison between Moreno`s clinical work with Karl who has a delirium of being Adolf Hitler and the dramatic multiplication. The pattern of Karl`s attention is analysed and the concept of dramatic multiplication is showed in general lines. It is emphasized the contribution of this line of research about the spontaneity creative states, the co-inconscious, cure`s strategy linked with esthetics pleasure of the collective creation, the semiotics concepts to the psychodrama and the specific indication of this model to some pathologies and kinds of group.

Moreno, na dcada de 40 e incio de 50, portanto depois de ter formulado Fundamentos da Sociometria e de ter situado claramente o psicodrama dentro das psicoterapias de grupo, apresenta no livro Fundamentos do Psicodrama um apanhado sinttico de sua obra, mais articulado do que normalmente apresenta. Nesse livro, no captulo V, descreve um tratamento realizado por volta do incio da II Grande Guerra, na cidade de Nova York, de um paciente, chamado Karl, com cerca de quarenta anos, que acreditava ser Adolf Hitler. O caso conhecido na literatura como o psicodrama de Adolf Hitler. A estrutura do atendimento montado consiste em fundamentalmente construir um dispositivo grupal para proporcionar dois eixos de trabalho, a saber: 1) aceitar o delrio do paciente, isto , trat-lo como Adolf Hitler no contato direto e proporcionar que o paciente interaja, atravs de egos auxiliares, no contexto dramtico com os personagens de seu delrio tais como Goering e Goebbels. Moreno considera que esta foi a pedra angular do tratamento, assim se expressando: ...no caso de nosso pseudo-Hitler, que era extremamente no-cooperativo, foi possvel aquec-lo at que atingisse um nvel comunicacional quando um ego auxiliar passou a representar o papel de Goering num episdio relevante em seu mundo psictico. Assim que estabeleceu o relacionamento com o terapeuta auxiliar, no palco psicodramtico, foi capaz posteriormente de desenvolver um relacionamento com a pessoa particular atrs do papel de Goering, pessoa esta que nada mais era do que um simples enfermeiro, com o qual comeara espontaneamente a comunicar-se num nvel realista. (5,p.215). Este eixo muito se assemelha s estratgias posteriormente assumidas pela antipsiquiatria.

5 2) criar um dispositivo grupal, - que no caso eram os residentes de psiquiatria e mais tarde a esposa de Karl, - que participava intensamente das sesses compartilhando e dramatizando questes relativas ao surgimento do verdadeiro Hitler da poca. s vezes, o prprio grupo se perguntava se Karl no era o verdadeiro Hitler. O grupo toma freqentemente o espao central de trabalho, transformando-o em sociodrama da poca. Mistura episdios provenientes dos sonhos e delrios de Karl com realidades vivenciadas no aqui e agora do grupo e seu contexto histrico. Nas palavras de Moreno, Um panorama magnfico do mundo de nossa poca emergiu para alvio geral, como se aprisionado no espelho em miniatura que era o grupo (5, p.216). Este segundo eixo de trabalho se aproxima da concepo da multiplicao dramtica. Multiplicao dramtica um conceito formulado por Frydlevsky, Kesselman e Pavlovsky, em 1987 (2-3). uma maneira de conceber o dispositivo grupal como uma mquina de produo de sentidos, uma estratgia de cura ligada ao prazer da criao coletiva grupal e, tambm, um tipo de trabalho seqencial grupal que tem as seguintes fases: 1. relato de uma experincia pessoal; 2. dramatizao da cena do protagonista explorada com os recursos necessrios; 3. jogos dramticos criados pelo grupo em estado de espontaneidade / criatividade inspirados na cena inicial e improvisaes que cada integrante do grupo realiza aproveitando a ressonncia que a cena inicial produz. Neste segundo eixo de trabalho, semelhante multiplicao dramtica, aparecem personagens tais como: figuras das relaes familiares de Hitler que so refletidas no relacionamento correspondente da vida familiar de cada membro do grupo, com cenas que apresentam um Hitler mais humanizado e conflitado; Stalin, Mussolini e outros governantes ou reis da poca; soldados annimos e seus conflitos;

6 vtimas dos campos de concentrao; refugiados; estudantes negros do Harlem se identificando com rebeldes; personagens que personificam nuances de amor e dio dos preconceitos e da tolerncia. Todos os personagens aparecem em igualdade de condies de intensidade com os de Karl. Nas palavras de Moreno Quanto mais o prprio Karl participava daquele drama, mais aprendia a ver seu mundo paranico particular, segundo a perspectiva do mundo maior que, inconscientemente, ele mesmo provocara (5,p.216). Mais adiante Moreno afirma O psicodrama de Adolf Hitler tornou-se o psicossociodrama de nossa cultura toda, espelho do sculo vinte (5,p.217). O dispositivo grupal montado muito se assemelha ao da multiplicao dramtica. Em termos seqenciais, temos primeiro as cenas do protagonista Karl e depois as cenas produzidas pelo grupo a partir da ressonncia com o protagonista e com os fatos de sua poca. A criao de um estado de espontaneidade / criatividade que atravessa o grupo, incluindo o protagonista, resultante deste dispositivo todo. Na linguagem da Multiplicao Dramtica, pode-se dizer que o grupo vai evidenciando diversas verses de Karl e Karl tambm vai evidenciando diversas verses das situaes da poca e daquele grupo social. s vezes, no sabemos se as multiplicaes foram realizadas por alunos ou se pelo protagonista Karl, tal a mistura entre psico e sociodrama. Moreno deixa claro que seu objetivo seria o de criar um dispositivo que fosse capaz de proporcionar elementos para a estruturao de sentimentos, pensamentos, sensaes interiores e exteriores, provenientes da realidade ou da imaginao de maneira espontnea e criativa. Um dispositivo que permite a articulao de pontos de vista psicolgicos e sociais, sonhos, delrios e fatos da poca, humaniza Hitler, faz a

7 platia chorar e se identificar com Karl e o verdadeiro Hitler, para trabalhar com estes personagens internalizados. O que aconteceu a Karl ou a Hitler poderia acontecer a qualquer um. Penso que o caso Adolf Hitler se constitui um modelo de psicossociodrama de terapia familiar e comunitria, para pacientes psicticos e outros tipos de patologia, que necessitam de um enquadre familiar e comunitrio. Alm dessa indicao especfica tambm se constitui um paradigma de grupo de psicodrama em geral. QUE LINHAS DE ELABORAO MORENO DESENVOLVE? Moreno desenvolve sua exposio atravs de quatro sub-itens: introduo, tecnologia, produo dramtica e grupo. Inicia, na Introduo, com a afirmao: O psicodrama explora a verdade por meio de mtodos dramticos. Que verdade esta? No decorrer do captulo, fica claro que, para Moreno, tal questo respondida ora sendo a verdade histrica da vida de Karl ou a verdade do momento da poca; ora sendo a verdade do momento da criao espontnea e do fluxo que articula realidade e fantasia. Ainda na Introduo, Moreno faz uma declarao de princpios em relao ao psicodrama, que podem ser ordenados da seguinte forma: a) criar um dispositivo que seja uma sociedade em miniatura; b) que permita uma catarse de integrao, e no apenas anlises e entrevistas verbais; c) que permita estruturar eventos interiores e exteriores; d) que permita ir alm das ideologias particulares e coletivas e tambm alm do simblico para atingir um campo que estruture ab-reaes, sentimentos e pensamentos em corporificaes e personagens concretos. O que podemos comentar desta declarao de princpios? Primeiro(a), grupo como sociedade em miniatura ressalta a necessidade de elaborar conceitos que articulem a especificidade dos

8 acontecimentos intragrupais com a ordem de fenmenos culturais e sociais. Segundo(b), ao valorizar a catarse de integrao, retira a nfase do lingstico puramente verbal e se situa dentro de um cdigo intersemitico de expresso e entendimento. Terceiro(c), indica a criao de um dispositivo que articula o interior com o exterior, tanto o intra com o interpsquico, como o intragrupal com o intergrupal. Quarto(d), no privilegia uma elaborao lgica (simblica) a partir de ideologias particulares ou coletivas, mas a partir de um fluxo de acontecimentos que envolva no aqui e agora os membros do grupo em estado de espontaneidade. No subitem Tecnologia, enfatiza o dispositivo psicodramtico como articulador da realidade com a fantasia, do protagonista com o grupo, e de diversos cdigos de expresso. No subitem Produo dramtica, explicita claramente o eixo de trabalho a partir da produo do protagonista com completa autonomia. Ele privilegia ( a pedra angular do processo ) o respeito produo dramtica do protagonista aceitando o seu delrio e trabalhando a partir de dentro do delrio. Moreno relata momentos de confuso criativa onde o grupo parecia ver o prprio Hitler em Karl, ou seja, encampa o delrio de Karl j no mais como estratgia mas verdadeiramente e momentos onde Karl consegue sair do sinistro e se defrontar com o pattico de sua situao (momento de cortar o bigode), estrategicamente encaminhado a partir do corte real de seu bigode e no no como se. Naquele momento, o dispositivo grupal consegue criar algo no aqui e agora mais intenso e forte do que o mundo delirante de Karl, o sociodrama da poca ou qualquer interpretao lgica. Neste momento produz o que Moreno chama de valor inigualvel para o progresso da terapia, o contato direto e real entre as pessoas, em estado de espontaneidade, no no contexto do como se, mas no contexto grupal. Esse episdio do corte do bigode de Hitler, que

9 Karl usava, condensa num momento, o reconhecimento de Karl de sua situao pattica. O encaminhamento para um real corte do bigode permite a experimentao de um fato suigeneris e original para Karl, com uma qualidade dramtica muito intensa. Cria um novo sentido a partir da espontaneidade / criatividade do ato. No subitem O grupo, Moreno sublinha que o ponto alto das sesses era a intensa participao da platia, j a partir da segunda sesso, num sociodrama onde Karl foi platia. O dispositivo grupal ento montado permite uma mistura articulada de dois focos de produo, do protagonista Karl e da platia composta de residentes e da esposa de Karl. Do ponto de vista de Karl, um eixo de produo de dentro para fora e outro de fora para dentro. O delrio de Karl se transforma numa verso da interao do grupo e a prpria interao se transforma numa verso do delrio de Karl. Subseqentemente, as notcias do III Reich transformam-se numa verso das cenas anteriores e vice-versa numa cadeia infinita. Na literatura psicodramtica, o nico texto que conheo que comenta esta jia rara, que o Psicodrama de Adolf Hitler a apresentao da edio brasileira do prprio Fundamentos do Psicodrama de Moreno, escrito por Alfredo Naffah, em 1983. Nela Naffah se pergunta acerca de qual foi, na verdade, a inovao de Moreno com esse caso. Responde que foi dupla: uma como um mtodo psicoterpico que se antecipa aos modelos antipsiquitricos e outra como articulao de fenmenos intrapsquicos com contradies intersubjetivas e histricas, apontando para relaes intrnsecas e essenciais entre subjetividade e histria. Pode-se considerar que Moreno no se antecipou s em relao antipsiquiatria, mas ainda em relao multiplicao dramtica.

10 A multiplicao dramtica retoma o modelo de trabalho do psicodrama de Adolf Hitler e a enriquece atravs de diversos conceitos vindos da semitica, e da esquizoanlise (teoria crtica da psicanlise desenvolvida por Deleuze e Guattari apoiada nos estudos das psicoses). A seguir vou enumerar algumas dessas contribuies sem me deter na sua discusso pormenorizada, com o objetivo de indicar um sentido de investigao possvel que tem sido trilhado por mim. 1- Enriquece a compreenso dos estados espontneos / criativos atravs dos conceitos de molar, molecular, encontro a partir da ressonncia multiplicadora e da compreenso da mensagem esttica como ambgua e auto-reflexiva. 2- Possibilita uma possvel releitura do conceito de co-inconsciente comparando-o com o conceito de inconsciente esquizoanaltico. 3- Anlise da produo psicodramtica em termos dos eixos lingstico da metfora (articuladores de cena) e da metonmia (tcnicas bsicas do psicodrama). 4- Aponta uma referncia para o sentido da cura a partir dos conceitos de sinistro, pattico e ldico. (Apoiado na conceituao de Freud e Pichon Riviere) 5- Constitui-se numa possvel indicao de tratamento para patologias ego sintnicas e para grupos familiares ou comunitrios.

Referncias Bibliogrficas

1.FERREIRA,A. Novo dicionrio da lngua portuguesa.1st.Rio de Janeiro, Editora Nova Fronteira, 1975.

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2.KESSELMAN,H; PAVLOVSKY,E; FRYDLEWSKY,L.La obra abierta de Umberto Eco y la multiplicion dramatica,pp. 17-28,In:PAVLOVSKY,E; KESSELMAN,H; BAREMBLITT,G; et al.Lo Grupal.1st.Buenos Aires,Ediciones Busqueda,1987. 3.KESSELMAM,H; PAVLOVSKY,E.A Multiplicao Dramtica.1st.So Paulo,Editora Hucitec,1991. 4.MASCARENHAS, P.Multiplicao dramtica, uma potica do psicodrama. Trabalho no publicado apresentado na Sociedade de Psicodrama de So Paulo, 1995. 5.MORENO, J.Psicodrama de Adolf Hitler,pp. 207-20,In:.Fundamentos do Psicodrama.1st.So Paulo,Summus Editorial,1983.

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