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DOCUMENTOS

Arte

Concreta

"Base da pintura concreta Dizemos:

1.· A arte e universal. 2.· A obra de arte deve ser inteiramente concebida e formada pelo espirito antes de sua execw;:iio. Ela nao deve receber nada dos dados formais da natureza, nem da sensualidade, nem da sentimentalidade . Queremos excluir 0 lirismo, 0 dramatis­ mo, 0 simbolismo, etc . 3.· 0 quadro deve ser inteiramente

construido com elementos puramente plas­ ticos, isto e, pianos e cores. Um elemento pictural s6 significa a "si pr6prio" e, con­ sequentemente, 0 quadro nao tem outra

significa<;ao que

4.· A construc;ao do quadro , assim como

seus elementos, deve ser simples e contro­

lavel

visualmente . 5 .· A tecnica deve ser mecanica isto e,

exata, anti-impressionista. 6.· Esfon;o pel a clareza absoluta. Carlsund, Doesburg, Helion, Tutundjian, Wantz ".

ele mesmo".

(.

.l

"Pintura concreta e nao abstrata, porque ja superamos 0 periodo das pesquisas e das experi€mcias especulativas. Na busca da pureza, os artistas foram obrigados da abstrair as forrnas naturais que

Thea Van Daesburg

escondiam os elementos plasticos, a destruir as formas-nature2a e substitui-Ias pelas

l N6s inauguramos 0 pe­

dodo de pintura pura, construindo a forma­ espirito.

t a concretlza<;ao do espirito criador. Pintura concreta e nao-abstrata pois que

nada e mais concreto , mais real, que uma

linha, uma cor, uma superficie .

Numa tela, uma mulher, uma arvore, ou uma vaca sao elementos concretos? Nao. Uma mulher, uma arvore, uma vaca, sao concretos no estado natural, mas no estado

de pintura, sao abstratos, ilus6rios, vagos, especulativos, ao passo que um plano e um

plano, uma linha e uma linha ; nem nem menos.

formas-arte. (

mais,

("

.l

A obra de arte nao foi criada pelos dedos, nem pelos nervos. A emot,:ao, 0 sen­ timento, a sensibilidade nunca impulsionaram a arte il perfei<;ao. Somente 0 pensamento (intelectol com uma velocidade sem duvida superior il da luz, cria.

42

(

)

"A

da

intelectual do

evolu<;ao

busca

da 6tica .

pintura

verdadeiro

nao

a

pela cultura

e seniio

luz, cria. 42 ( ) "A da intelectual do evolu<;ao busca da 6tica . pintura verdadeiro

DOCUMENTOS

pensa­

mento s6 ha 0 barroco, 0 fauvismo, 0 ani­

malismo, 0 sensualismo, 0 sentimentalismo,

e este hiperbarroquismo confesso da debi­

lidade :

Exatamente ao contrario , a epoca que comeea e a epoca da certeza. portanto, da perfeieao .

Fora

daquilo

que

e

criado

pelo

a fantasia .

 

Tudo

e

mensuravel.

mesmo

0

espfrito

com

suas

199 dimensoes:'

 

(

)

"Em pintura nada e verdadeiro a nao ser

a

cor .

A

cor e uma energia constante. de­

terminada por oposieao com uma outra cor.

A cor e a materia-prima da pintura; ela nao

significa senao a si pr6pria.

A

pintura

e

um

meio

de

realizar

otica­

mente

0

pensamento :

cada

quadro

e

um

44

pensamento-cor:'

(

)

A construeao , em

relaeao

com a superfi­

cie pr6pria do quadro. ou em relaeao com 0 espaeo criado pelas cores . e controlavel pelo olho.

difere

arranjo (decoraeaol. e da composieao. se­ gundo 0 gosto.

do

A construeao

completamente

trabalham 11

Ao

contnirio, n6s trabalhamos com os dados das matematicas (euclidianas ou nao-euclidianas)

e da ciencia, isto e. com meios intelectuais .

maneira dos pasteleiros e das modistas .

A maior parte dos pintores

Com 0 humanismo. em arte . justificaram ­ se muitas bobagens.

 

Se

nao

se

consegue

traea r uma linha

reta

a

mao

livre.

toma-se

a

regua .

(

. )

A obra de arte assim concebida realiza a c/a­

reza

que sera a base de uma nova cultura".

V.n

" Art

Doesbur9

Conerel " ,

Grupo

e

re vi

sta

19

de

3 0 .

Te xto

p ubl ica d o

ne

ss a

introduc;io" .

Trad.

A. A .

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Paris ,

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. Trad. A. A . fund ados re vis fa em ern ~eu Paris , em