A arte uma harmonia paralela natureza

Em 2006, o mundo artstico relembrou o centenrio da morte de Paul

Czanne com seminrios, livros e exposies 1. Desprezado em vida, Czanne
pea fundamental para a arte do Novecentos, ocupando o primeiro plano na
histria da arte. Sem aventarmos uma anlise da obra e do papel de Czanne
na histria da arte, vejamos, de forma breve, quem foi o Mestre de Aix.
1. Um Homem Arredio
Paul Czanne nasceu em 19 de Janeiro de 1839, em Aix-en-Provence, filho
de um prspero fabricante de chapus e, posteriormente banqueiro, LouisAuguste Czanne, e Anne-Elisabeth Honorine Aubert, filha de um torneiro
marselhs. Paul foi batizado em 22 de Fevereiro na igreja de Santa Madalena,
os pais s casaram em 1844.
Sua vida transcorreu sem grandes dramas ou aventuras como as de
Gauguin ou Van Gogh. Nasceu e viveu na Provena, com poucas passagens
por Paris e pela regio de le-de-France. Teve amizades fortes, mas que se
romperam com freqncia o mais espetacular e radical seria o fim da
amizade com Zola, colega de infncia, quando este publicou A Obra, romance
no qual Czanne se reconheceu como o protagonista ClaudeLantier.
A 4 de abril de 1886, Czanne escrevia de Gardanne a
Zola, esta breve carta, a ltima que lhe enviou: Meu caro
Emile acabo de receber lOeuvre que fizeste o favor de me
mandar. Agradeo ao autor dos Rougon-Macquart este bom
testemunho de recordaes e peo-lhe que me permita
apertar-lhe a mo, pensando nos tempos antigos. Sempre
teu, em lembrana dos anos passados.
(ELGAR, 1974,
p.111)
Poucas amizades, poucas relaes no cotidiano, famlia reduzida - esposa e
filho2. E, apesar de rico, devido herana herdada do pai, no conviveu com a
sociedade ou participou dos ambientes intelectuais da poca. Czanne no
sentia desejo de viajar. Era um campons, culto, mas campons. Voltava
sempre para sua terra, ama Provence, que lhe dava a fora de sua luz e que
recorta as formas. Seu mar plano, terroso. materia. Czanne pintou a
matria, fez a realidade entrar na pintura. Viveu principalmente em Aix e seus
arredores onde veio a falecer de pneumonia a 22 de outubro de 1906 depois

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de ter sido surpreendido por uma tempestade no dia 15 do mesmo ms, sendo
enterrado no cemitrio Saint-Pierre dAix.
2. Czanne E A Pintura
Enfim, uma vida sem nada de excepcional. Muito pelo contrrio, apoiava-se
na rotina e na introspeco que permitiam tranqilidade para o trabalho
artstico. Sua formao de artista teve incio na Escola de Desenho municipal
de Aix e nas visitas ao museu da cidade. Em 1861 o pai consentiu que fosse
para Paris estudar arte3. Estudou nus na Academia Sua. Voltou a Aix e
comeou a trabalhar no banco do pai, mas em novembro de 1862 estava
novamente em Paris, e no ano seguinte a Academia Sua onde conheceu
Pissarro, que contribuiu para sua orientao artstica, Renoir, Monet e Sisley.
Sua arte, nesse perodo, era influenciada por Courbet, pelos venezianos,
Delacroix e Daumier.
Paul porm, no se sente bem na cidade nem se deixa empolgar pelas
discusses tericas dos seus companheiros. Nos dez anos que se seguem,
alterna entre Paris e Aix. Os seus trabalhos so vrias vezes recusados no
Salon. As crticas

so-lhe hostis. Czanne tem tendncia

para viver

angustiado, insatisfeito. Trabalha obsessivamente, buscando dentro de si a

verdade da sua pintura.
Czanne , sem dvida, devedor dos impressionistas. Foi graas a eles e,
principalmente a Pissarro, que o pintor concebeu a pintura como um estudo
precioso das aparncias a partir do trabalho na natureza. [...] Trata-se de
esquecer todo o resto e voltar-se para esta obra perfeita, a natureza, da
qual tudo nos provm e pela qual existimos, afirmava Czanne.[...]
(OLIVEIRA, 2005, p.04)
Contudo, embora partilhassem do mandamento comum de pintar na
natureza, o fim a que Czanne visava no era o mesmo dos impressionistas.
Contrastando seu pintar com o dos impressionistas observamos as diferenas.
O pintor de Aix tambm no foi articulador entre o sculo XIX (Coubert) e o
XX (cubistas) ou entre o romantismo de Delacroix e a serenidade de Poussin.
Czanne no pode ser reduzido ao papel de precursor: Czanne Czanne. A
pintura foi para ele um trabalho de operrio, trabalho solitrio praticado
diariamente, com esforo, com constncia, e sem a efervescncia da
inspirao romntica. [...] Se afasta das linguagens constitudas (das leis da
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perspectiva geomtrica, das idias e das cincias) que, originrias de outras
conscincias, traduziam o mundo com uma viso estranha a sua sensao.[...]
(Pereira, 1998, p.22) Quanto mais avanava em idade, mas suas telas
tornavam-se frutos amadurecidos longamente pela reflexo. Submetia-se
natureza, mas para trat-la como um jogo de tenses a ser exasperado at o
equilbrio mais alto.
3. Czanne: um novo caminho?
Uma dos grandes embates de Czanne na esfera pictrica diz respeito
questo espacial. Ele buscou um espao coerente sem utilizar a perspectiva
geomtrica; organizou o espao tendo como cincia a sua sensibilidade, sem
que nenhuma regra estabelecesse o espao em que as formas vo se articular.
Ele queria o espao, mas questionava os meios convencionais para obt-lo.
Segundo Clement Greenberg, Ele estava beirando a meia-idade quando
teve a revelao de sua misso como artista. Entretanto, o que ele achava que
lhe fora revelado era basicamente inconsistente com os meios que j havia
desenvolvido para fazer sua descoberta e p-la em prtica.[...] (1996, p.65)
Ou seja, ele percebeu, no incio da dcada de 1880, que os impressionistas, na
nsia

de

representarem

as

sensaes

luminosas

escamoteavam

profundidade pictrica, o que ele considerava uma heresia. Com os antigos

mestres exaustivamente estudados nos museus, recebera sua noo de
unidade pictrica, do efeito final e realizado de uma pintura. Assim, ao afirmar
que pretendia tornar o impressionismo algo slido e durvel, queria dizer que
pretendia impor ao material cromtico bruto proporcionado pelo registro
impressionista da experincia visual uma composio e uma estrutura como
aquela da Renascena.
Czanne buscou obter primeiramente massa e volume, e como seu
subproduto a profundidade espacial, o que ele pensava poder fazer
convertendo o mtodo impressionista de registro de variaes de luz em um
modo de indicar as variaes na direo dos planos das superfcies slidas.
Ele substituiu o modelado tradicional de luz e sombras por um modelado com
as diferenas supostamente mais naturais e impressionistas de cores
quentes e frias.
Registrando com um toque diferente da tinta cada grande mudana de
direo pela qual a superfcie de um objeto definia a forma do volume que ela
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controla, comeou a cobrir as telas com um mosaico de pinceladas que
chamavam a ateno do espectador para o plano fsico da pintura. Os
pequenos retngulos de pigmentos sobrepostos, dispostos sem nenhuma
tentativa de fundir suas bordas, trouxeram a forma pintada para a superfcie;
ao mesmo tempo, o modelado e a configurao produzidas por estes mesmos
tringulos devolviam a forma profundidade ilusionstica. [...] Uma vibrao
infinita em seus termos, era estabelecida entre a superfcie pintada literal do
quadro e o contedo estabelecido por detrs dela, uma vibrao na qual est
a essncia da revoluo cezanianna. (Grenberg, 1996, p.68)
Em carta a mile Bernard, Czanne expe seu mtodo: Para fazer
progressos, s atravs da natureza, e o olho se educa no contato com
ela. Torna-se concntrico custa de observar e trabalhar. Quero dizer,
em uma ma, uma bola, uma cabea, h um ponto culminante; e esse
ponto apesar do efeito terrvel: luz e sombra, sensaes colorantes
o mais prximo do nosso olho. As bordas dos objetos fogem em direo
a um centro localizado no nosso horizonte.[...] (CHIPP, 1989 , p.16)

Czanne ps a descoberto as regras que at ento eram tidas como verdade

e no regras. A perspectiva geomtrica, encarada usualmente como uma
descoberta renascentista que traduzia o mundo tal qual nos atinge os olhos,
aparece como uma inveno, um simulacro ilusionista que de modo algum
natural, mas uma abstrao humana regida por um conjunto de regras
preestabelecidas. O dilogo que Czanne manteve com mile Bernard
esclarece seus objetivos em relao linguagem pictrica. Devemos criar
uma tica, devemos ver a natureza como ningum viu antes.[...] (PEREIRA,
1996, p.20)
A perspectiva geomtrica, sendo mais ilusionista do que realista, mais
intelectual do que sensvel, foi questionada por ele como verdade. Czanne
mostrou que a verdadeira realidade no apreensvel por uma linguagem
estratificada. Sua importncia para o modernismo no , portanto, a inovao
ou a inveno de uma linguagem que se transforma ela prpria, num novo
cdigo. Mostrando que a representao na pintura no um reflexo passivo
da realidade atravs de um sistema, ele indica o abismo que se abre diante de
todo o real e o quanto ilusria qualquer tentativa humana de dominar a
apreenso e a compreenso da realidade.
4. Czanne e seus contemporneos

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Demolido em vida pela crtica, que o qualificou de "irremediavelmente
fracassado", fez piada dos "marchands que acreditam que possvel fazer um
bom negcio com suas obras", Paul Czanne viveu o suficiente, no entanto,
para perceber que sua obra se impunha. Em 1895, o marchand Ambroise
Vollard

organizou

primeira

grande

exposio

que

revelou

aos

contemporneos. Foram os artistas jovens, mile Bernard ou Maurice Denis,

que viram nele ao mesmo tempo um mestre e um precursor. Vieram as crticas
argutas, inteligentes, poticas de Gustave Geoffroy, Claude Roger Marx,
Heine. Em 1907 apresentada no Salo de Outono uma grande retrospectiva
da sua obra com cinquenta e seis telas. Da em diante, passa a ser
considerado como um dos mais importantes expoentes da pintura.
5. Mapear Czanne...
Como mapear a obra de Czanne? Como enquadr-lo neste ou naquele
estilo? difcil estabelecer uma evoluo precisa. A primeira poca de sua
obra, parisiense4 , que ele chamava de peinture couillarde, apresenta uma
pincelada violenta, empastada, trabalhada com esptula, numa matria
pictural densa, em que os negros so muito presentes, sem evitar os efeitos
cromticos contrastantes. Entretanto, o trabalho se torna cada mais reflexivo,
lento (Czanne submetia seus modelos a torturantes horas de imobilidade, e
dezenas de sesses de pose). Clareia e ilumina sua paleta progressivamente
(as sombras so azuis, dizia). . [...] Lucien Pissarro, o filho mais velho do
pintor [Pissarro], lembrava-se de que Czanne comeava, naquele tempo, a
estruturar a superfcie do quadro por meio de traos ligeiramente diagonais,
enquanto Pissarro pintava com traos do tipo vrgula.[...] (Dchting, 1993,
p.75)
Nos anos de 1880, percorre a p muitos quilmetros dirios no entorno de
Aix-em-Provence consagrando-se sobretudo pintura da montanha de Santa
Vitria, enorme rochedo claro, que se destaca na terra vermelha. Com ela
atinge o que se poderia chamar um classicismo do equilbrio. com os
retratos, com as naturezas-mortas e com a paisagem que o domnio pictural se
instala. Na conscincia do pintor esse domnio, no entanto, nunca existiu.
Pintar para ele sempre foi doloroso e frustrante. [...] (Sou demasiado velho
confessava ele, em 1904, a Emile Bernard -, no realizei e j no realizarei),

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depressa acrescentava com orgulho esta correo: Fico o primitivo do
caminho que descobri. [...] (ELGAR, 1974, p.197)
NOTAS

Aix-en-Provence, sua terra natal, comemorou o centenrio com a exposio "CEZANNE 2006
EN PROVENCE", mostrando a mais de 440.000 visitantes 120 obras pintadas pelo artista na
regio. A Mostra, a partir de outubro pode ser vista em Washington.
1

Hortense Fiquet e Czanne no possuam uma vida familiar normal. Mesmo depois que o pintor
revelou ao pai o casamento e a existncia do filho ela continuou a passar longas temporadas em
Paris na companhia do filho Paul.
3
Louis-Auguste desejava que o filho fosse advogado e detestava a idia de ver o filho se dedicar a
uma profisso desacreditada, sinnimo de boemia e de pobreza.
4
O chamado perodo parisiense corresponderia a dcada de 1860-70 quando vai com mais
assiduidade Paris.
2

REFERNCIAS
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Torres, 1984. v.1.
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