O Real Edifício de Mafra

CASO PRÁTICO – MÓDULO 6

Paulo Simões Nunes

História da Cultura e das Artes / 11.º ano

1. Classificação

Real Edifício de Mafra

Igreja-Palácio-Convento

Arquitetura:
João Frederico Ludovice

Patrono da obra:
D. João V, o Magnânimo

Execução: entre 1717 e 1737

História da Cultura e das Artes / 11.º ano

 2. Contexto histórico-cultural
2.1 A obra no seu tempo

O Rei D. João V, o Magnânimo

 D. João V nasceu a 22 de outubro de 1689, filho de

D. Pedro II e de D. Maria Sofia de Neuburgo.

 Foi aclamado rei a 1 de janeiro de 1707 e reinou até à

sua morte a 31 de julho de 1750, naquele que foi um
dos reinados mais longos da História de Portugal.

 Casou a 9 de julho de 1708 com D. Maria Ana de

Áustria, irmã do imperador austríaco Carlos III.

O rei D. João V exerceu um poder absoluto, inspirado em

Luís XIV, o Rei-Sol, concentrando sobre si todos os
poderes do Estado, conforme a tradição das monarquias
absolutistas europeias nos séculos XVII e XVIII.

Busto de D. João V, Alexandre Giusti,

Palácio-Convento de Mafra, século XVIII.

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 2. Contexto histórico-cultural
2.1 A obra no seu tempo (cont.)

O Rei D. João V, o Magnânimo

 D. João V beneficiou de um período de prosperidade
financeira por via da exploração das minas de ouro do
Brasil.
 Principais linhas de ação do seu governo:
→ Dirigiu uma política de defesa dos interesses
portugueses no comércio ultramarino.

→ Manteve-se neutro nos conflitos europeus.

→ Nos acordos assinados no Tratado de Utrecht (1713)

conseguiu ver reconhecida a soberania nacional
sobre o Brasil.

→ Canalizou as remessas de ouro provenientes do

Retrato de D. João V, o Magnânimo,
Giorgio Domenico Duprà, século XVIII.
Brasil para dinamizar a cultura, as artes, as ciências e
as letras
→ Desencadeou grandes empreendimentos no reino
como o Aqueduto das Águas Livres (c. 1731-1748) e
o Real Edifício de Mafra, uma obra de regime.

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 2. Contexto histórico-cultural
2.1 A obra no seu tempo (cont.)

O Real Edifício de Mafra

 A edificação do Real Edifício de Mafra está
associada ao cumprimento de uma promessa
efetuada pelo rei D. João V ao frei António de
S. José, frade franciscano da Ordem dos
Arrábidos:
→ Em caso de nascimento de um sucessor ao
trono seria construído um convento para os
monges arrábidos.

→ Assim, com o nascimento da princesa

Maria Bárbara em 1711 o rei mandou
construir um modesto convento em Mafra
para cerca de treze frades que ali se
alojaram.
 Mas, inspirado na magnificência das cortes
absolutistas europeias e seduzido pela Palácio-Convento de Mafra, litografia de escola inglesa, 1853.
monumentalidade dos monumentos
barrocos cujos desenhos chegavam de  Aqui deveria surgir um convento, um palácio e uma
Roma, D. João V pretendeu ampliar a obra. igreja cujas dimensões tornassem o edifício uma
autêntica «obra de regime».

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 2. Contexto histórico-cultural
2.2 A obra e o seu autor

João Frederico Ludovice (1673-1752)

 Ludovice era um arquiteto alemão ativo em Portugal
desde 1701, recebendo contratos para obras para os
Jesuítas.

 A partir dos 24 anos (1697) desenvolveu a sua

formação em Roma, com passagem pelo ateliê de
Carlo Fontana, arquiteto com obra feita no Barroco
italiano.
 A proposta de Ludovice para a ampliação do Convento
dos frades arrábidos foi a selecionada pelo monarca por
ser aquela que melhor respondia às linhas clássicas e
monumentais da linguagem barroca.

 O projeto de Ludovice orientava-se pelo equilíbrio,

proporção, imponência e dignidade do Barroco romano.

 Para além de ter assinado todos os projetos do

convento, do palácio e da igreja, Ludovice foi
João Frederico Ludovice, anónimo,
século XVIII.
responsável pela condução integral das obras.

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 3. Análise formal

 Construído em pedra lioz da região,

o palácio-convento ocupa uma área
de 38 000 m², com 1200
compartimentos e 156 escadas.

 O imenso estaleiro de obras

chegou a envolver 45 000
trabalhadores, sendo necessário
erguer um conjunto de alojamentos
que deram origem à vila de Mafra.

 De cada lado da igreja basilical as alas do palácio

marcam a fachada com o seu ritmo de janelas,
sendo rematadas pelos gigantescos torreões
laterais norte e sul.

 Ao centro, a fachada da igreja basilical é ladeada

pelas torres sineiras desenhadas à escala barroca.

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 3. Análise formal

 O edifício está organizado em dois

retângulos:
→ No primeiro, integram-se a igreja, o
palácio e dois claustros.
Uma galeria com
→ No segundo, localizam-se o 232 m unia as
convento com as celas dos frades, alas do rei e da
rainha, servindo
as oficinas, a biblioteca e todas as de «passeio da
dependências necessárias à sua vida corte» e
quotidiana. constituindo o
maior «corredor
 O Paço Real ocupa o andar nobre palaciano» da
(3.º piso) e os dois torreões: Europa.

→ A ala norte estava destinada ao rei. A basílica ocupa a

parte central do
→ A ala sul estava destinada à rainha. edifício.

 Cada ala tinha as suas cozinhas,

Dois gigantescos
despensas e dependências próprias torreões rematam
que funcionavam no piso térreo (1.º de cada lado a
piso). longa fachada com
 As damas e camaristas alojavam-se no 220 m de
2.º piso, enquanto a criadagem ficava comprimento.
nos mezaninos sob a cobertura
(sótãos).

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 3. Análise formal: os espaços

Celas dos frades

Biblioteca (piso
superior)

Claustro do
Escadaria
convento
monumental

Refeitório

Capela do Campo-Santo Sacristia

Sala elítica (Casa

Claustro do palácio do Capítulo)

Claustro do
palácio

Galilé

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 4. A basílica A basílica impõe-se no conjunto
arquitetónico pela sua
imponência volumétrica e pela
magnificência das ordens
arquitetónicas e decoração
escultórica barroca.

Construída em pedra lioz da região, a fachada da

basílica segue um rigoroso traçado geométrico
com aplicação das ordens arquitetónicas
clássicas.
As duas torres sineiras enquadram
simetricamente a fachada seguindo um desenho
de matriz barroca.

A ligação entre a igreja e o palácio processa-se

através da Sala das Bênçãos, em cuja janela o
rei costumava abençoar a população ao lado do
patriarca.

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4. A basílica (interior)

A basílica tem a estrutura

de cruz latina com 58,5 m
de comprimento e 43 m
de largura, no transepto.

Organiza-se em três
naves e transepto e
apresenta uma vasta
decoração de mármores
polícromos onde impera a
ordem coríntia na nave
principal.

Esta foi a primeira cúpula

construída em Portugal.
O zimbório tem 65 m de
altura e 13 m de diâmetro.

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5. Os espaços do convento

A biblioteca constitui o
maior tesouro do
Palácio--Convento de
Mafra com mais de 36
000 livros das mais
diversas áreas do
conhecimento.

A enfermaria.

A cozinha.

O claustro do
convento.

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6. A escultura

No pórtico principal desenvolve-se

uma imensa galilé que recebeu a
primeira fase de estatuária de
escultores italianos.

Aqui foi desenvolvido um

vasto programa escultórico
encomendado a escultores
italianos respeitando uma
estrita retórica barroca.

S. Bruno, Santa Teresa, S. Sebastião,

Giuseppe Carlo Monaldi, Carlo Monaldi,
Lironi, c. 1725 c. 1725 c. 1725

Esta é mais
significativa
coleção de
escultura barroca
existente fora de
Itália.

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7. O órgão e os carrilhões

D. João V
encomendou um
conjunto único de
seis órgãos históricos
que possuem um
repertório único.

O rei encomendou
igualmente dois
carrilhões (um para
cada torre),
provenientes da
Flandres.

Cada carrilhão possui

57 sinos. Pesando
mais de 200
toneladas, são dos
maiores carrilhões
históricos do mundo.
História da Cultura e das Artes / 11.º ano
 8. Leitura de significados

▪ Esta foi a mais extraordinária manifestação

de glória e absolutismo de um soberano.

▪ Da imponência arquitetónica à magnificência

escultórica, da sumptuosa decoração à
dignidade dos materiais, o Real Edifício de
Mafra concretizou o conceito de «obra de
arte total».

▪ Todas as artes (arquitetura, escultura e

pintura) convergem num mesmo discurso
formal, plástico e estético.

▪ Um discurso fundado numa retórica dos

sentidos que caracterizou a época barroca.

O Real Edifício de Mafra foi inaugurado a 22 de ▪ Em 1910 o Palácio-Convento Nacional de

novembro de 1730, a um domingo, no dia de Mafra foi classificado como Monumento
aniversário do rei, com grandiosos festejos e Nacional, sendo integrado na Rede de
cerimónias que duraram seis dias. Porém, os Residências Reais Europeias.
trabalhos ainda se prolongaram até 1737.

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