Guia SAS 2008

Escrito por Eddy Webb e Will Hindmarch Editado por Jason Bolte e Genevieve Posey Layout por Jessica Mullins Design do Produto Original por matt milberger SAS desenvolvido por White Wolf Publicações
©2008CCPhf. Todososdireitosreservados.Reproduçãosemautorizaçãoporescritodoeditoré expressamenteproibido,excetoparaos finsderevisões,e paraasfolhasde personagemembranco,quepodeserreproduzidoparausopessoal. WhiteWolf,VampiroeMundo
dasTrevassãomarcasregistradasda CCPhf.Todososdireitosreservados.VampirooRequiem,Lobisomemos Destituídos,aPromethean,MagooDespertar,ChangelingosPerdidos,HuntertheVigil,Exalted,Scion, SistemadeaventuraStorytellingsãomarcas registradas
da CCP hf. Todos os direitos reservados. Todos os personagens, nomes, lugares e texto são de propriedade de CCP hf. CCP North America Inc. é uma subsidiária integral da CCP hf. A menção ou referência a qualquer companhia ou produto nestas páginas não é um desafio
para a marca ou de direitos autorais em questão. Este li vro usa o sobrenatural para as configurações, personagens e temas. Todos os elementos místicos e sobrenaturais são ficção e destinados para fins de entretenimento apenas. Este livro contém conteúdo adulto. É
aconselhadodiscriçãodoleitor.
 Cenas de ritmo e de enredo para algumas pessoas são partes da diversão de
Como Usar uma História do Sis- ser um Narrador . Se é divertido para você, pegue estas cenas e use-as como
desejar. Você pode até importar cenas de outras histórias ou cria r novas cenas.

  g
tema de Aventura Storytelling?  Você pode até importar cenas de outras histórias ou criar novas cenas para si
mesmo. Se você preferir, é só pegar a tabela e começar a jogar, porém, você G
  n
Pense em um produto do Sistema de Aventura Storytelling (SAS) como um kit encontrará um exemplo já traçado para você em cada "tratamento" da história  u
   i
   l
de história, como se tivesse comprado uma pe ça de mobília moderna e trouxesse- na sessão.  i  
 a 
   l
a para casa numa grande caixa. Você a abre, ansioso para ser o Narrador de seu

  e
grupo, mas o que encontra é uma coleção de pedaços e partes. Para reuni-los, você
Conselho  d 
  t precisará de algumas ferramentas: as regras e mundos fornecidos em um ou mais
de nossos livros de regras dos jogos Storytelling. Você usará estas partes e Cada história tem desafios e armadi lhas únicos que podem surpreender até o
  y
  r
ferramentas para construir uma história junto com seus amigos. Pode não mesmo um Narrador experiente. Não importa quão grande sejam as partes, S 
elas não prestam para muita coisa se você não tem prática para reuni-las para i  
parecer muito como você esperava que fosse quando tiver acabado, mas desde
  o
  t
que todos se divirtam, não import a como você termina usando todas as peças, ou
obter um efeito melhor. O SAS muitas vezes fornece conselhos específicos s 
sobre como usar estas partes do jeito certo para criar a história que você quer t 
até mesmo se jogou algumas delas fora.
   S  As partes básicas que constituem muitas histórias SAS são simples:  e 
contar, bem como sugestões sobre o fluxo das cenas, antecedentes relevantes, e m
  a
  r
personagens do Narrador, cenas e alguns conselhos sobre como você pode juntá-
los. Cada uma delas pode ser usada de diferentes formas para manter a
  u
construção da história até seu fim climático. Estas partes são projetadas para
regras e mecânicas únicas úteis para a história.
 a 
  t tornar o trabalho de ser Narrador mais fácil, mais rápido e mais divertido para
Estrutura SAS  d 
  n
 você. As maravilhosas experiências de jogo sobre as quais você lê que chocam e
 e 
  e
satisfazem seus jogadores vêm ao se realizar um grande trabalho, e tudo num

  v  Narrar é a forma mais poderosa de A 

produto SAS pretende lhe dar uma oportunidade para que possa focar-se em
criar a melhor história que puder.
colocar ideias no mundo de hoje. v 
   APersonagens  — Robert McAfee Brown e 
  e Os personagens do Narrador apresentados em muitas histórias SAS usam os  n
   d mesmos formatos e regras contidos no Livro de Regras do Mundo das Trevas, Avaliações de Aventura  t 
 u
  a com
Um produto do Sistema de Aventura Storytelling tem três r 
umas poucas elaborações e expansões. Os personagens arquétipicos que
encontra no livro de regras principal pretendem ser usados repetidas vezes,
  msempre que você precisar de alguém como eles em sua história. Os personagens  a 
  e
  t num produto SAS contêm conselhos e notas especiais para ajudá-lo a usá-los
avaliações em sua capa. Elas aparecem como o quadro
 S 
  s nesta história específica. Você encontrará descrições de amostra, monólogos,
demonstrativo:
 t 
 o
   i táticas e metas para os mais importantes personagens do Narrador na história. SISTEMA de AVENTURA STORYTELLING
   S Consulte-os durante o jogo conforme necessário. CENAS MENTAL NÍVEL-EXP  r 
  y
  o
FÍSICO
8 SOCIAL 0-34  t 
   d Cenas Cenas: Este é simplesmente o número total de cenas na aventura. l  
 e 
  a
 As cenas que constituem a história seguem um formato que você não
   i de jogo descontínuo (ou um conjunto de encontros) pelos quais os jogadores
encontrará no livro de regras principal. Cada cena é construída em um encontro É usado para transmitir um sentido da duração da aventura (quanto l    i  
  u interpretam. Enquanto os mesmos levam seus personagens pelas cenas, a tempo levará para ser jogada). Se existem nove cenas (mesmo que n
duas delas sejam opcionais), então a classificação de Cena é "9".   g
   Ghistória se desenrola naturalmente.
 Pontos em M FS (M ental, Físi co, Social): A aventura como um todo
tem uma pontuação baseada em quanto desafiadora ela é em três
categorias: Mental (quebra-cabeças, mistérios, pesquisa), Físico
(combate, determinação), e Social (interação com e influência de
  g outros). Também, cada cena é pontuada com sua própria escala MFS.
  n
   i
 Ainda que a aventura como um todo possa ser avaliada em Mental ••,
   l
   l
Físico ••••, Social •••, é possível que uma ou duas cenas sejam
  e pontuadas como Social •• ou ••••, se um dos meios delas poderem ser
  t "resolvidas", ou através de um feito Social particularmente desafiador.
  y
  r
Cada avaliação MFS usa a pontuação familiar de 0 a 5 pontos, de
acordo com a escala a seguir:
  o descreve todas as maiores "vibrações" dramáticas da história, e às vezes i
  t Pontos MFS (Mental, Físico, Social):
   SZero Nenhum desafio (Não envolve risco real, mas pode ser
  a Em termos de Narrativa, o tratamento é o resumo do núcleo do Narrador m
  r dramático)
  u •
  t Sangue)
Desafio Mínimo (Leve chance de perder Força de Vontade ou
  n•• Desafio Menor (Baixo risco ou médias consequências)
  e ••• Desafiador (Mesmas chances, consequências moderadas)
  v •••• Maior (Risco real ou consequências sérias para falhas)
   A••••• Extremo (Sério perigo com o tempo ou consequências
  e letais)
   dNível de EXP:  A quantidade de pontos de experiência que os
  a personagens devem possuir para interpretar a aventura (mas não
  mnecessariamente; eles podem ser mais fracos ou mais fortes). A escala é
  e
  t similar às tabelas usadas para criação de personagem avançada em cada
Introdução e Alicerces
 A Introdução cobre informações gerais sobre o produto, bem como
estabelece e alicerceia sessões como conselhos ao Narrador, descrições de
personagens-chaves do Narrador, uma tabela de fluxo de como as cenas G
podem fluir, informação de antecedentes e de instalação, e o tratamento da
 u
história a ser contada.
 i  
 a 
O que é um Tratamento?  d 
Na linguagem de Hollywood, o tratamento é uma descrição curta em o
prosa de um filme, escrita antes da produção começar. Um tratamento  S 
  
inclui informação do diretor ou de desenvolvimento (isto é, não s   t 
necessariamente se restringe a relatar a história).  e 
sobre a história, desde notas autorais em s ub-texto por toda a obra até dicas
 a 
narrativas diretas. Nada é implícito num tratamento Narrativo; aqui é onde
 d 
o autor se diferência do Narrador em casa.
 e 
 A 
Cenas
Cenas são as partes mais importantes em seu kit, então normalmente e 
 v 
uma grande porção dos produtos SAS serão devotados a elas. Há uma n
estrutura comum para cada cena SAS para ajudá-lo a encontrar t 
rapidamente a informação no calor de um tiroteio faiscante ou durante u
uma negociação tensa, especialmente se decidir introduzir uma cena de um r 
 a 
podem ficar faltando se não forem apropriadas para uma cena em S 
suplemento diferente para usá-la em sua história atual. Algumas sessões

  s um dos livros de regras: particular (tal como a sessão Ações se não há um núcleo de ação definido t 
   i  o
   SNíveis de EXP: para a cena).
Avaliação MFS:  Estes pontos são semelhantes à pontuação para  y a
 r 
  o0-34 história como um todo. Elas pretendem lhe dar um resumo rápido da t 
   d35-74
Iniciante
 e 
Resumo: Este é o quadro geral da cena, incluindo uma sinopse e uma l  
Maduro severidade dos desafios que as cenas apresentam, e de quais tipos.
  a 75-119
   i  l  
descrição curta do que dispara a cena (isto é, "Encontrar o acampamento i  
Consagrado
  u180+
120-179 Veterando  n
Lenda dos sem-teto" ou "Perceber a tumba da rainha"). O conf lito central na cena   g
   G também é descrito aqui.
 D escri ção: Esta é a descrição geral da atmosfera, cenário e efeitos de
jogo inerentes à cena. O texto descritivo nesta seção normalmente é Resultado
adaptado para ser lido alto para o grupo.  Após as cenas, existem sugestões e ideias para ideias de histórias em
MetasdoNarrador: Este detalha o que se pretende alcançar com esta
potencial que podem surgir do resultado da aventura (se o SAS foi
G
  gcena na história (isto é, construir suspense, expor, desafiar os conduzido como parte de uma crônica existente), bem como
 u
  npersonagens fisicamente) e o que você, como Narrador, deveria ter em
   i
recompensas em pontos de experiência.
 i  
   l
   l também estão aqui.
mente quando conduz a cena. Metas de antagonistas para a cena  a 
  e Cartões de Cenas  d 
  t Metas dos Personagens: O que os personagens dos jogadores estão Existem também cartões de cena inclusos em cada produto. Toda o
  y
  r tentando obter desta cena? Às vezes estas metas serão óbvias aos cena na história tem seu próprio cartão de cena, que resume a cena
 S 
recorte-as e as mantenha à mão enquanto estiver Narrando. Você i  
em algumas notas para que você possa se focar na história. Imprima-
  o jogadores e aos seus personagens desde o início (isto é, "encontrar
  t Sarcófago de Osíris" ou "fazer com que Edgar conte sua história"), mas às as,
o
 s 
pode até mesmo manter à mão alguns cartões de cena de outras t 
   S vezes não (isto é, "sobreviver à emboscada dos zumbis"). histórias - uma cena de luta, uma cena de perserguição, qualquer e 
  a  m
  r cena
Ações: Esta sub-seção dá exemplos concretos de como as metas da coisa - para lançar na história atual, se for o caso.
 a 
  u Muitas
podem ser dramatizadas e interpretadas usando as regras do jogo.
  t ação, em termos de regras, para você usar enquanto interpreta a cena,
cenas têm uma ação chave, que é uma descrição detalhada da  d 
  ncompletada com paradas de dados, modificadores e texto descritivo.  e 
  e  
 o   o 
g
 o 
f   
 A 
  v Obstáculos: Esta seção lhe dá uma lista rápida de modificadores que
   Atornam a cena mais desafiadora, mais perigosa ou mais dramática para os  R   r 
 o 
 i d 
 a 
 d  o  T r   v  A perseguição:
 r 
 a 
 h 
 i c 
 e 
utocontro le
 R aciocínio ref  le x i vo + A 
+2 para
para o bter testes (gan ha

  e personagens, tal como circunstâncias situações ou os efeitos de cenas  n terre no f  a  
miliar)

   d  t 
En  trar Folio:
con nça +
3, re tire a tam pa
de  Vizin hos de a lerta (Prese
de: R aciocínio
prévias. Muitas vezes, eles têm um efeito secundário de tornar a cena  k i t f e r ramen tas:

 u
 tendoa verda
sucesso em
Ob o +  ven  lação; 1 f a la
 r -rá pido Pesuasion -2 ); transf orma

  a mais longa.

ni p u laçã  ti nação a -2 )
 P resença o u  Ma  rs uasão +  Dis tin ti vo I D: 2
 la
f a  
 r  pido
-rá  luzes (reduzir a má ilumi

 r 
 Pe
 In timidação o u  luminação a -2 )
 rs us 4 dados de Lanterna (reduz a má i

 a 
eq ui pamen to ve

  mpodem tornar a cena mais fácil para si, ou benefícios extra que podem
Ajuda:  Esta seção descreve formas cabíveis pelas quais os personagens  R ic ha rd.

  e
  t
Encon  trar Folio: In te
 pam
 ligência +
en tos ( re ti re  S 
 t 
Of  ício s + Eq ui
 ven t i l aç ão ) ,

  s de tornar uma cena mais curta, mas muitas vezes podem adicionar mais
 vas pistas a adrena lina.
advir da interpretação inteligente. Às vezes eles têm o efeito secundário a  t am p a de Dar aos jogadores no

   i  R aciocínio + Des

 t reza (sen ti r -se
 o
Dar aos jogadores no
 vas pistas mas o so bren
atura l.

   Sações à cena enquanto os jogadores lutam para obter estas ajudas antes  res
 Da r aos jogado
 no vas pistas.  r 
  y  h
 rna E l ls wo rt

  o
 Encont ra r a u
de tentar a ação chave.
 t 
de de R ic ha rd. o lio.
 R eti ra r a ve rda a rte do C hicago Wo r k ing F

 e 
e s ua p

   d Consequências:  Quando o resultado da cena tem consequências  l  

  a chance de uma investigação policial posterior, esta seção descreve os
   i
especiais, tais como uma habilidade sobrenatural temporária ou a  l  
 i  
  udetalhes. Ela também pode detalhar como esta cena pode levar a outras.  n
  g
   G
 Como Usar um Produto SAS Narrando A História
Adaptabilidade
Lendo o Produto
Um produto SAS é um conjunto de situações e cenários que descrevem o
Uma das marcas do Sistema Storytelling é sua adaptabilidade. O número
G
  g
de cenas, por exemplo, é extremamente flexível; você pode adicionar ou

  n
enredo geral que uma história pode seguir, mas a história não existe realmente subtrair cenas até que tenha exatamente a história que quiser. Cenas  u
   i
   l
até você e seus jogadores a contarem. Embora muitos produtos SAS apresentem individuais podem ser ajustadas para cima ou para baixo sobre o  i  
 a 
   l cenas numa ordem intuitiva, as cenas não têm de ocorrer exatamente nessa equivalente de um "nível" na escala MFS - por exemplo, de •• para • ou para
 d 
  e
  t
sequência. Essa história é apenas uma possi bilidade, que você pode usar como
um guia a seguir quando se reune com seu grupo para jogar. A ordem e o
•••. Use os modificadores de "Ajuda" e "Obstáculo" em cada cena para
ajustar o desafio. Quando na dúvida, lembre-se que o tamanho da parada  o
  y
  r resultado das cenas depende das escolhas que seus jogadores fizerem - a história de dados é tudo - adicione penalidades de dados como luzes piscantes,
 S 
  o que vocês contam juntos em torno da mesa não está sob obrigação de imit ar o chuva densa, chão escorregadio e inimigos capazes de criar cenas mais
 i  
 s 
  t que nós imaginamos quando a escrevemos. perigosas. Você pode usar esta técnica para mudar a avaliação MFS ou nível
 t 
   S  e 
Cada SAS será escrito num estilo aberto e funcional, feito para explicar em de EXP para uma história inteira.

  a linguagem clara tudo que é importante sobre a história que você está prestes a Também é possível aproximar ou afastar as avaliações MFS de um estilo
 m
  r ler. Cada produto SAS é um diagrama, e diagramas são sutis. Nós não de jogo em particular. Se a história tem uma alta avaliação Física e seus
 a 
  u
  t
pretendemos ser modestos quando falamos sobre a história. Elementos como
mistério e segredo pertencem ao mundo de jogo que você constrói com seus
jogadores não estão acostumados a correr por aí chutando alguns traseiros,
 você pode remover algumas das cenas Físicas e substituí-las por cenas mais  d 
  n amigos, não quando estamos tentando lhe dar as partes que precisa para
Mentais ou Sociais (trocando cenas de lutas por, digamos, cenas de  e 
  e investigação ou interrogatórios). Da mesma forma, se os jogadores
 A 
  v construir esse mundo.
quiserem se empenhar mais em resolver problemas numa história com uma

   ANa Tela ou No Papel baixa avaliação Mental, você pode adicionar mais desafios Mentais nas  v 
cenas já existentes (talvez ao codificar ou ocultar alguma informação chave e 
  e Os produtos SAS impressos em nossos livros tradicionais serão formatados na história).  n
   dpara se adaptar a estas páginas, mas o layout para nossos produtos eletrônicos é  t 
 u
  a otimizado para uso com um computador. O layout é paisagem (mais largo do Fluxo de Cena  r 
  mque alto) para que cada página ocupe a área de visão total de um monitor Embora nós não saibamos exatamente qual história você estará narrando a 
  e
  t
padrão. As páginas em paisagem também se adaptam melhor atrás do escudo
do Narrador quando você as imprime, e pode imprimir apenas as páginas que
ou como você a planeja, ter uma ideia geral de como as cenas fluem quando S 
começar é uma boa idea. Um plano básico pode ajudá-lo a improvisar ao t 
  s precisará durante o jogo. Existirão marcadores que lhe permitirão pular para
   i lhe dar uma melodia principal de enredo que pode tocar durante o jogo.  o
Nas páginas seguintes está o diagrama de fluxo de cena de Intenção r 
   Sdiferentes seções da aventura, ou links que o levarão instantaneamente para um
site que fornece maiores informações. Alguns produtos SAS apresentam Criminosa, mas muitos produtos SAS incluem algo do tipo. Ele parece   y
  oanotações e acessórios imprimíveis - notas escritas a mão, mapas, pistas - para complicado, mas na prática é realmente bastante simples: jogue uma cena t 
   duso quando estiver narrando sua história. Dependendo do tipo de teatralidade após outra até chegar no final. Ao ter o fluxo de cenas mapeado de  e 
  a que estiver procurando, você pode imprimir estes em papel especial ou antemão, você pode ter um bom s entido da forma geral da história, e torna l  
 l  
   i mais fácil manter o registro de qual cena leva a onde quando o ritmo estiver i  
 n
  u vida
cartolina para dar aos seus jogadores uma ferramenta tangível para ajudar a dar
ao jogo em suas mentes. frenético e a tensão estiver na máxima potência.   g
   G
 Fluxograma das Cenas  Os Pecados Capitais da Narrativa
O projeto do Sistema de Aventura Storytelling lhe permite evitar cometer
dois dos pecados capitais da Narrativa - o tédio e a confusão.
#1: O Tédio É Um Veneno. Se os jogadores estiverem entediados, a G
  g  Contratado por Petrovsky  história morrerá. Se a história morrer, a crônica provavelmente secará e
 u
  n
   i
perecerá também. Se você ver que os jogadores estão passando mais tempo
 i  
   l
   l
lendo uma revista em quadrinhos ou falando sobre o que viram na televisão
noite passada, procure entre seus cartões de cena e lance uma que os  a 
  e deixará focados na história novamente. Raymond Chandler disse,  d 
  t "Quando na dúvida, faça com que apareçam dois homens na porta com  o
  y
  r
A Cena do Crime  armas nas mãos". Se isso foi bom o bastante para Chandler, será bom para
nós também.  S 
  o  i  
 s 
  t #2: A ConfusãoMataaDiversão. Estar mistificado não é o mesmo que
 t 
   S estar confuso. Um quebra-cabeças ou um enigma podem ser divertidos
 e 
  a
porque você não tem certeza de como resolvê-los, mas não é o mesmo que
 m
  r Confrontando Simone 
ser confundido sobre o que diabos fazer com eles. É importante ter clareza

  u
Apartamento de Rosario   a 
em todas as cenas, seja essa clareza vinda da grande imagem ("Nós temos de
  t sair dessa sala antes da meia noite para que possamos salvar Daphne!") ou
 d 
  n
da pequena imagem ("Temos que arrombar esta porta para que possamos
 e 
  e
sair desta sala!"). Ao ter metas designadas para cada cena significativa e
  v  Confrontando Melanie  colocando-as na base de cada cartão de cena, tanto você quanto os  A 
   A
jogadores podem manter o foco no que é importante na cena.
 v 
Fornecendo Escolhas Difíceis  e 
  e Histórias são sobre personagens tomando importantes decisões. Jogos são n
   d sobre jogadores tomando importantes decisões. Jogos de Narrativa tratam t 
de ambos. Fazer uma escolha cega entre duas portas comuns não é  u
  a Aplicando o Ataque  interessante. Os jogadores precisam de informação para que uma decisão r 
  m seja importante - saber que o fedor da podridão vindo de trás de uma  a 
  e
  t
daquelas portas comuns pode ser do cadáver de seu irmão morto torna a S 
decisão mais interessante. Quando as consequências das decisões dos t 
  s
   i Obtendo a Pintura  jogadores são conhecidas ou ao menos podem ser supostas, as escolhas se o
tornam mais interessantes e mais dramáticas - algo está em jogo. Quando r 
   S estiver narrando para o seu grupo, lembre-se do mantra do Narrador:   y
  o Escolhasdifíceissãodramáticas.  t 
   d Então o que é uma decisão difícil? É uma escolha entre dois resultados e 
  a igualmente indesejáveis. Você só tem tempo de salvar um de seus irmãos, l  
 l  
   i Mr. Petrovsky  quem você escolhe? Você mataria alguém para evitar que seu filho se i  
 n
  u tornasse um assassino? Arriscaria ir para a cadeia para parar uma força
   G sobrenatural que você não está absolutamente certo de que seja real?
 É absolutamente justo usar as mecânicas do jogo para tornar as escolhas e apreciar as anedotas uns dos outros ao comparar o fluxo de cenas. Você
difíceis reais para o jogador. Por exemplo, um personagem do Mundo das pode dizer, "Quando eu conduzi a história, ela acabou tomando o seguinte
Trevaspode ser confrontado com a escolha entre roubar ou passar fome. Esta rumo...
decisão pode não ser tão difícil para um personagem faminto, mas o jogador Cenas A > B >E > F >C
G
  g pode ser confrontado com a escolha de arriscar privar o personagem em troca ... então retirei a cena G desta outra aventura, e terminei com uma cena
 u
  n
   i
de cumprir com sua Virtude Fortaleza. climática que eu mesmo projetei".
 i  
   l
   l
Nem todos desafios devem ser necessariamente reduzidos / a um dilema, é "Como esse clímax parecia?" pergunto.
 a 
  e
claro. Os prazos, por exemplo, criam automaticamente situações em que as E então você me mostra a cena, já esboçada num formato que consigo
 d 
  t decisões se tornam importantes porque cada escolha encurta o precioso
 o
entender e conectar aos meus próprios jo gos se quiser. As cenas se tornam
  y
  r
recurso do tempo, mas as ações que um personagem pode tomar tendo o início
da contagem e o seu final não são limitadas por escolhas binárias. Qualquer
compartilháveis, e quanto mais pessoas jogarem com elas e
compartilharem seus pensamentos, mais preparado você pode estar para  S 
  o recurso limitado pode ser usado para dar peso a qualquer situação, ao narrar a mesma história em jogo e melhor terminarão as histórias de todos i  
 s 
  t transformar qualquer escolha numa escolha difícil. As autoridades estarão aqui no final.
 t 
   S em dois minutos - o que você faz com o corpo? Você só pode andar mais o ito ou  e 
  a nove quilômetros antes que o carro fique sem combustível - onde você vai?  m
  r Existem dez flechas e doze guardas no castelo - você será capaz de resgatar seu Exemplos em Ação  a 
  u
  t amigo?  As últimas duas páginas deste guia são modelos de cenas de dois de
 d 
  n No final, nem toda escolha diante dos personagens ou dos jogadores será nossos produtos SAS. Nós já estamos trabalhando em novos produtos SAS,
 e 
  e significativa ou difícil. Contudo, ao aclimatar as cenas significativas em
 White Wolf pelo globo. Fique sintonizado às páginas SAS no site da White A 
e esperamos que você compartilhe suas histórias com os jogadores da
  v estruturas discretas, as escolhas principais são tornadas mais claras, e mais

   A tempo e energia podem ser devotados às cenas que importam para seu grupo.  Wolf  para notícias e lançamentos SAS:  v 
 e 
  e Compartilhando A Experiência www.white-wolf.com/sas  n
   d  A Internet é uma força universal em nossas vidas, e essa é uma oportunidade  t 
 u
  a única para os jogos de Narrativa que jamais foi vista. Você não apenas pode  r 
  mobter conteúdo para seus jogos favoritos mais rápido e mais facilmente do que  a 
  e
  t
antes, mas também pode compartilhar as histórias de seu grupo com outros,  S 
  s
adicionando interpretações diferentes sobre nosso material como quiser. Ao  t 
 o
   i usar uma estrutura consistente para todos nossos produtos SAS, criamos uma
   Slinguagem comum que torna muito mais fácil falar sobre como conduzir uma
  y r 
  o
aventura, ou como pensar sobre conduzi-la.
 t 
 e 
   dSASPoremexemplo, você pode mover uma cena de perseguição a pé numa história
particular para qualquer lugar, ou conduzi-la duas vezes se os persona-  l  
  a gens tiverem encontros múltiplos com os perpetradores naquela cena. Eu posso
   i  l  
 i  
  ucortar a cena completamente. Podemos comparar notas, compartilhar  n
conselhos   g
   G
  Confrontando Simone  Se decidirem conversar, os personagens acharão que Simone não é muito
esclarecida socialmente. Ela foi treinada como uma assassina, e não
consegue muitas coisas a não ser intimidando as pessoas. Os jogadores são

 a s o n
encorajados a interpretarem suas tentativas de convencer Simone, mas eles
MENTAL • FÍSICO•• SOCIAL•• podem querer fortalecer sua interpretação com uma jogada de dados. Você
também pode escolher deixar os jogadores testarem dados se a cena estiver
Resumo  ficando longa.
Seja procurando pelo beco ou tentando ir ao apartamento de Rosario,

  i  i m
Simone aborda o círculo. Ela deixa claro que está protegendo Rosario, mas se  Conversa Rápida com Simone 
eles se mostrarem dispostos a ouvir, ela estará inclinada a arranjar um encontro
com ela. Caso contrário, o encontro ficará muito feio. Parada de Dados: Manipulação + Persuasão vs. Autocontrole + Empatia
(no caso de Simone, a parada é 2)
Descrição   Ação: Instantânea e disputada.  C 
 rC
Simone tentará abordar o círculo, seja perto do beco ou no apartamento de
Rosario. Esta descrição assume que ela conseguiu surpreender um membro do
círculo - altere-a se eles a perceberem se esgueirando atrás deles.
Um anel frio de metal numa manta de lã crua roça em sua nuca. "Esta é uma arma
sob um casaco". É a voz silenciosa mas firme de uma mulher atrás de você. "Nós
parada).  o
Obstáculos: Simone é paranóica (-1); o Status na Cidade de Simone (+2 à
 n
 Ajudas: O círculo cita o nome de Rosario antes dela (+2); o personagem
   f r o n
falante tem Status no Clã Mekhet, Status na Coalizão Círculo da Anc iã ou

 o  ã ç
estamos saindo da rua para que você possa me explicar exatamente por que diabos Status na Cidade (+1 por ponto).
está bisbilhotando".
Resultados dos Testes
Metas do Narrador  Falha Dramática: Não apenas os personagens não convencem Simone,  t  
 a n d  
mas ela se recusa a falar com eles daqui para frente. Ela tentará matá-los se

 n
Suas metas nesta cena são introduzir Simone, demonstrar que ela está
abordarem Rosario.

  t e n
protegendo Rosario e insinuar que ela está disposta a matar os personagens se
necessário. Note que testes para Mácula do Predador podem ser usados nesta Falha: Simone não acredita na história dos personagens.
cena; veja Vampiro: O Réquiem, p.168. As coisas estão tensas, mas os
personagens devem ser capazes de sair do conflito através do diálogo bem
facilmente. Se a cena passar ao combate, tenha cer teza de deixar os jogadores
saberem sobre as motivações de Simone. Talvez ela diga "Prefiro morrer a deixá-
los matarem Rosario" ou algo do tipo antes que a luta comece.
para ver se eles estão planejando enganá-la.
Êxito Excepcional: Simone acredita completamente nos personagens, e
 o S 
Êxito: Simone está disposta a ouvir, mas assiste cuidadosamente o círculo

baixa a guarda com relação ao círculo.

 m o ni 
I
 Consequências 
Metas dos Personagens  Esta cena leva ao "Apartamento de Rosario". Ou os personagens já
estavam se encaminhando para lá, ela vai com eles para protegê-la, ou o
Os personagens tentarão não serem mortos por Si mone, e com sorte saber o
porquê dela estar os ameaçando.

Ações 
para arrumar um encontro.  e
círculo a convenceu de que eles não pretendem machucá-la e ela se oferece

Existem duas opções principais para esta cena - lutar contra Simone ou
convencê-la a falar com eles. Se as coisas ficarem violentas, é provável que
Simone seja capaz de se proteger o suficiente para fugir e avisar Rosario, e pode
ser até mesmo que o círculo atraia bastante atenção no processo.
Se por alguma razão eles entrarem numa luta e ela fugir, ela poderá atacá-
los depois (seja antes ou durante "Obtendo a Pintura"). Se eles a matarem
nesta cena, ela não estará disponível para cenas futuras, mas muito do que
ela sabe pode ser coberto por Rosario ou Melanie. Ainda que ela tenha uma
presença significativa nos eventos anteriores desta história, apenas sua
conexão e desejo de proteger Rosario são realmente importantes para que
 Cena:
T om ada!
MENTAL ••• FÍSICO— SOCIAL •••
    r
Resumo: Uma cena de grande decisão para os personagens.
   e
Descrição: A desordem estoura. Na floresta sombria, à luz vascilante
    t
da tocha, a porta bate e a respiração é suspensa por um momento - o que
   e
acontecerá? O que os personagens farão?
 A fachada inflexível de Wren se quebra, e seus olhos arregalam. Ela
corresponde aos olhares que se voltam a ela e gagueja, "Não consigo entrar!
    m
 Não posso deixar o espaço do ritual ou o contrato não será assinado!"
Nota: os personagens têm cinco turnos para reabrir a porta e entrar no Limiar
   o   g
se escolherem ir atrás da criança. (A porta só levará ao mesmo lugar no Limiar
    r
por um número de turnos igual à pontuação de Fado que abriu a porta pela
primeira vez - neste caso a pontuação de Fado de Red Wren é 5). Isso não quer
     P
dizer que eles não possam abri-la após estes cinco turnos terem passado (e de
    z
fato, fazer isso não exige o gasto de Glamour uma vez que a porta já está
"destrancada" para o Limiar), mas isso não os levará para o mesmo lugar que
   a
Cancer John e Joey foram.
 Vozes de dissidentes e protesto certamente existirão. Algumas exigirão que a
     F  !
criança deve ser seguida e reclamarão o ritual. Outras exigirão que ele seja
  -
reivindicado por que... bem, uma criança no Limiar é duplamente cruel e pode
levá-la a problemas muito piores do que o que o ritual lhe traria. Existirão
   o
aquelas, contudo, que proclamarão aos quatro ventos que seja quem for que a
d
tome provavelmente levará a criança com segurança... assim terminando com
este severo ritual.
   e
Metas do Narrador: Esta cena pode ter dez segundos ou dez minutos. Se os
personagens pularem na ação, boom , a cena é rápida. Se a indecisão tomar
conta deles ou decidirem ficar para trás, os Perdidos reunidos desenvolverão
     M
uma querela de acusações, insultos, ameaças e apelos desesperados (sem
nenhuma ação sendo realmente tomada - lembre que os personagens
supostamente seriam a presença dinâmica em qualquer história, e nesta
     O
aventura não é diferente).
Dê aos personagens um tempo para tomarem as rédeas e realizarem uma
decisão: entrarão no Limiar? Ou eles deixarão que alguém vá e
permanecerão deste lado, negociando a situação daqui? Se hesitarem e
parecerem estar se enfraquecendo com o fundo de desordem, apresse-os
com a voz de outro personagem, alguém talvez de sua própria Corte ou
alguém que represente a figura de seu patrono (ou até mesmo o próprio). É
possível que Red Wren se volte para eles durante o coro de vozes elevadas e
pleiteie com eles para entrar no Limiar - ela fará promessas selvagens numa
barganha desesperada, embora diga que não há tempo para realizar um
penhor formal. Eles a acompanharão?
Se não, assuma que a cena se arrasta até alguém finalmente desbravar o
 P 
Limiar par encontrar o ladrão e a criança raptada. (O pressuposto fácil é
que os cortesãos da Corte do Outono submetam-se a esta tarefa: Ornithine,
 e 
Mary O'Brine, e provavelmente o próprio garoto enfeitiçado de Wren,
 
Henry. Contudo, se você tiver outros melhor adaptados à tarefa, faça o que
for melhor para sua história.)
 u
Metas dos Personagens: Decisões, decisões. O que informa as decisões da
mixórdia? Inúmeras coisas. Primeiro, que certamente há alguma opinião
 e 
sobre o Contrato das Crianças. Se eles o consideram importante, talvez vão
atrás da criança. Ou, como outros percebem, uma criança no Limiar é um
 m
cenário perigoso para o garoto, então talvez um resgate seja necessário
mesmo se o ritual os desgostar. Por outro lado... talvez o ladrão tenha em
mente o bem estar do garoto. Talvez ele esteja levando a criança para outra
   
porta no Limiar e traga-o de volta em algum outro lugar, trabalhando assim
para a segurança da criança e a prevenção do Contrato das Crianças.
Os personagens vão fazer o que seu patrono lhes pediu? Eles vão contra os
interesses do patrono? Eles aderem ao apelo de Wren?
Eles entram no Limiar em cinco turnos? Depois disso? Ou eles ficam para
trás e deixam que alguém faça o trabalho sujo?
 Ação: A única ação é a decisão informal do que fazer, como notado. A
aventura se dobra no que a mixórdia escolher neste ponto.
Consequências: Realmente, o que os personagens fazem determina
como o resto das cenas na aventura se alinham. O que tornou até este ponto
uma progressão relativamente linear de cenas, agora cai num padrão
baseado nas escolhas que fazem. E as escolhas que fazem têm um efeito
muito real sobre o livre arbítrio de todas as crianças da cidade.