10/11/2020
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ANGÚSTIA
Graciliano Ramos
HENRIQUE LANDIM / FUVEST 2021
OBRA: Angústia
AUTOR: Graciliano Ramos
ANO DE PUBLICAÇÃO: 1936
GÊNERO LITERÁRIO: Gênero Narrativo (classificado como um romance
psicológico)
MOVIMENTO LITERÁRIO: 2º Tempo Modernista, pois se trata de um texto de
tensão ideológica cujo fim é problematizar a sociedade brasileira por meio de
um olhar crítico.
FOCO NARRATIVO: Narração em 1ªpessoa (narrador Luís da Silva)
ESPAÇO: Maceió
O TÍTULO DO LIVRO:
Durante todo o percurso da narrativa de Angústia (1936), os acontecimentos que
compõem o cenário histórico permitem observar a interação entre indivíduo e sociedade
a partir das reflexões do narrador-personagem Luís da Silva sobre sua vida, apresentando
a história de uma angústia que tem como pano de fundo a análise da estrutura social
brasileira diante de uma nova realidade após as transformações políticas, sociais e
econômicas dos anos de 1920 e 1930. “Trata-se de um texto expressionista: a angústia
não se define, ela se apresenta. O leitor é afetado por ela através do personagem.
Etimologia (origem da palavra angústia). Do latim angustia, "misérias". Em termos de
dicionário, a palavra angústia pode ser lida como condição de quem está muito ansioso,
inquieto; aflição. Ansiedade física acompanhada de dor; sofrimento, tormento.
GRACILIANO RAMOS
Graciliano Ramos nasceu em Quebrangulo, nas Alagoas, em fins de outubro
de 1892. Lá, passou sua infância e parte da adolescência, repartindo-se, com
a família, entre as cidades de Buíque, Viçosa e Palmeira dos Índios. Primeiro
dos quinze filhos, Graciliano foi sempre visto pela família como um sujeito
difícil, taciturno e introspectivo. Fez os estudos secundários em Maceió, sem,
no entanto, cursar nenhuma faculdade. O pai vivia do comércio e o filho mais
velho foi aventurar-se: esteve, por breve período, no Rio de Janeiro, onde,
por volta de 1914, trabalhou como revisor e redator nos jornais Correio da
Manhã e A Tarde. Torna ao Nordeste e passa a ser jornalista, fazendo política
também. Foi prefeito de Palmeira dos Índios entre os anos de 1928 e 1930. É
dessa época o seu primeiro romance (Caetés, 1933). De 1930 a 1936 vive em
Maceió, dirigindo a Imprensa e a Instrução do Estado de Alagoas. De março
de 1936 a janeiro de 1937, vive a época mais difícil de sua vida. Acusado de
subversivo e comunista, passa dez meses de prisão em prisão sem saber do
que o acusam, sem sequer ser ouvido em depoimentos ou processos.
AS PRODUÇÕES DO ESCRITOR
No ensaio “Os bichos do subterrâneo”, Antonio Candido traça um panorama do conjunto
das obras de Graciliano, subdividindo-a em três grupos: ROMANCES ESCRITOS EM
PRIMEIRA PESSOA – Caetés, São Bernardo, Angústia – que “constituem uma pesquisa
progressiva da alma humana” a qual “tenta descobrir o homem subterrâneo, a nossa
parte reprimida, que opõe o irredutível, por tenebrosa singularidade ao equilíbrio
padronizado do ser social”. NARRATIVAS EM TERCEIRA PESSOA – Vidas Secas e Insônia –
com uma visão mais realista, “estudando modos de ser e condições de existência”; e
OBRAS AUTOBIOGRÁFICAS – Infância, Memórias do Cárcere – nas quais o ficcionista se
define como “problema e caso humano”, expressando suas questões subjetivas
(CANDIDO, 1992, p.71).
ASPECTOS IMPORTANTES:
A noção de zigue-zague narrativa ocorre, pois Luís da Silva transita entre a memória da
infância, vivida junta aos avós paternos e a figura do pai, representantes de uma classe em
extinção – pequenos senhores de terras e de escravos – em decorrência às mudanças
estruturais da economia e das relações e regimes políticos, e o tempo presente,
marcadamente incongruente. Carvalho (1998), ao estudar o romance Angústia, de
Graciliano Ramos, conceitua a “narrativa parafuso” da seguinte forma: “É uma narrativa
que circula sempre em torno do mesmo motivo, como um parafuso, onde a ação pouco
avança, ao contrário, se enovela sobre si mesma e multiplica-se em variantes, num
sistema complexo de repetição”. A narrativa gira em torno do seu próprio eixo,
acumulando-se de séries significantes entrecruzadas; fios que trançam a malha textual em
superposições e deslizes de sentido e matizam o tecido de insuspeitada polissemia, o que,
em última instância, caracteriza a eficácia da construção em abismo (CARVALHO, L. H. A
ponta do novelo – uma interpretação de Angústia de Graciliano Ramos. São Paulo: Ática,
1983, p. 23 – 25).
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Luís da Silva, atento e obediente à lógica da elaboração textual, como é de se
esperar de um escritor, nos fornece, bem no início de seu relato, algo parecido
com uma teoria da narrativa ou o esboço de uma poética pessoal que dirige o
texto:
Lembro-me de um fato, de outro fato anterior ou posterior ao primeiro, mas os
dois vêm juntos. E os tipos que evoco não têm relevo. Tudo empastado, confuso.
Em seguida os dois acontecimentos se distanciam e entre eles nascem outros
acontecimentos que vão crescendo até me darem sofrível noção de realidade. As
feições das pessoas ganham nitidez. De toda aquela vida havia no meu espírito
vagos indícios. Saíram do entorpecimento recordações que a imaginação
completou (RAMOS, Graciliano. Angústia. 71ª ed. Rio de Janeiro: Record, 2019).
O arranjo técnico da narrativa de Luís da Silva, texto elaborado para suscitar a
aparência de desorganização e desordem, mantém relação direta com o efeito
provocado pela apreensão da forma do romance. Por essa perspectiva, o que fora
avaliado como defeito torna-se componente estético indispensável à compreensão
global da estruturação do texto.
Em Angústia, há muita expectativa que não se realiza. Luís da Silva não se torna o
descendente, com privilégios, de antigos senhores de terra. O relacionamento e o
plano de casamento, a garantia da vida social estável entre Marina e o narrador não se
concretiza. O assassinato de Julião Tavares não dá cabo da angústia sentida por Luís da
Silva. O assassinato não concretiza nem mesmo o final da história, que se vê
direcionada para o começo da narrativa num círculo temporal asfixiante; o cárcere
pessoal do narrador.
PENSAMENTO BURGUÊS:
Coutinho faz uma análise da relação de Luís da Silva com Julião Tavares: "Julião Tavares
lhe aparece, numa contraditória dialética psicológica, como aquilo que no fundo ele
ambicionara ser e, ao mesmo tempo, como tudo o que ele despreza e repugna"
(COUTINHO,1978, p. 97). Para Coutinho (1977):
Nesta sua atitude, Graciliano retrata magistralmente a psicologia típica do
pequeno-burguês: a luta por atingir a condição de grande burguês, por subir na
hierarquia social, e o profundo recalque que decorre da constatação de que é
impossível esta ascensão (salvo em casos cada vez mais raros), o que conduz à
revolta e à frustração agressiva (COUTINHO, Carlos Nelson. Graciliano Ramos. In: BRAYNER, Sônia
(Org.). Graciliano Ramos. Brasília: Instituto Nacional do Livro, MEC, Civilização Brasileira, 1977. Vol. 2. Coleção
Fortuna Crítica, p. 97).
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Contando 35 anos no momento que decide iniciar a narrativa, Luís da Silva vivencia,
na infância, o momento de transição definidor para os rumos do país; a mudança de
regime político e todas suas implicações: o advento da República, com a deposição do
Imperador, os reflexos da abolição (atrasada) da escravidão, o crescimento da
urbanização, o aumento de mão de obra livre. Dessa maneira, o autor foca a
estrutura social do ambiente da Maceió dos anos de 1930 e define na figura de Luís
da Silva o narrador participante que o ambiente demanda. O intelectual, herdeiro
de proprietários de terras falidos, se vê relegado à vida social na cidade, diminuída
em status, trabalhando como funcionário público.
MARINA “OPERÁRIA”:
Ao engravidar é abandonada por Julião. Diante do fato, Luís constata que, “Marina não
poderá ser dele, mas o outro também não a quer mais, já fez o uso necessário, comum à
classe dominante, que se utiliza dos trabalhadores e depois os abandona, como ele
próprio viu na fazenda do avô, quando a seca e a má administração do pai acabaram com
tudo” (MAGALHÃES, 2006). A revolta de Luís da Silva com o rompimento do noivado e a
ideia fixa de matar Julião Tavares não significam que o ato esteja relacionado com Marina.
O que se percebe é que a morte de Julião simboliza a destruição do que ele representava.
Luís identificava na figura de Julião Tavares uma contradição: o que ele desejaria ser e o
que ele desprezava. Por isso, ele nutria a não aceitação de sua condição social, seu ódio à
burguesia, sua indignação e o desejo de pertencimento à outra classe social. MAGALHÃES, B.;
MOREIRA, L. (Orgs.). Estética e crítica literária – Reflexões acerca do pensamento estético em Lukács e Marx. São Paulo: Instituto Lukács, 2017, p.
74).
CASTRAÇÃO EXISTENCIAL:
Interessante notar que a castração, em termos simbólicos, é algo presente na narrativa, em
relação aos estímulos sexuais represados de Luís e aos desejos reprimidos por Marina, bem
como a referência da ausência da mãe no romance apontada por Meneses (1990) e Almeida
Filho (2008). Esse aspecto do desejo que não se completa, da falta, do desamparo, da
carência, vincula-se também ao seu sentimento de incompletude e da presença da morte
como presença constante na narrativa. Os estrangulamentos, as mortes violentas
apresentadas a partir das memórias e o próprio homicídio ao final são exemplos de que a
reflexão quanto à finitude do ser é um assunto constante nesse romance. A angústia de
castração é decorrente do medo de ser separado de algo muito valioso para o indivíduo,
como Marina torna-se, em certa medida, para Luís. Psicanaliticamente, a morte iminente
relaciona-se à castração, pois ela acaba com a possibilidade de vida. A morte seria a castração
por excelência, pois nada se pode fazer quanto a ela, não há possibilidade de fuga. Tudo
parece inútil, a vida não adquire plenitude. Dessa forma, sentimos a angústia de castração
relacionada à finitude do ser em todo o seu potencial a partir da linguagem estético-literária
no romance.
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A EXPERIÊNCIA DA CIDADE:
Na antiguidade, a terra e a religião estavam tão intimamente associadas que uma família não
podia renunciar a uma sem perder a outra. O exílio era o pior dos destinos, pois não apenas
privava o homem de seus meios materiais de subsistência, como também da sua religião e da
proteção das leis garantidas pelos deuses locais. Na tragédia Hipólito, de Eurípedes, Teseu não
imporia a pena de morte a Hipólito porque a morte seria um castigo muito brando para punir
o seu abominável crime. Hipólito tinha que esgotar o resto amargo de sua vida como um
exilado, em um solo estranho, por ser este o destino próprio para os ímpios (YI-FU TUAN,
2013, p. 170). O sujeito moderno, segundo Simmel (1973), em meio à multidão da metrópole,
adota algumas posturas e comportamentos a fim de defender-se nas relações no dia-a-dia,
por exemplo, o distanciamento das relações afetivas. O homem moderno diariamente
vivencia um embate entre o interior e o exterior, entre o individual e o supra individual.
Simmel expõe que os “problemas mais graves da vida moderna derivam da reivindicação que
faz o indivíduo de preservar a autonomia e individualidade de sua existência em face das
esmagadoras forças sociais, da herança histórica, da cultura externa e da técnica da vida”
(SIMMEL, 1973, p. 11).
ENREDO:
 No momento do enunciado, o narrador faz alusão a um fato ocorrido há 30 dias
(momento da enunciação): “Levantei-me há cerca de trinta dias, mas julgo que ainda
não me restabeleci completamente” (p. 5). O início do livro é aberto por meio de um
sentimento angustiante relacionado ao universo da cidade chegando à materialização
dos incômodos à figura do ratos remexendo latas e dos automóveis roncando na rua.
 Referência à escrita do livro: “Em duas horas escrevo uma palavra: Marina. Depois,
aproveitando letras deste nome, arranjo coisas absurdas: ar, mar, rima, arma, ira, amar
[...]traços rabiscos que apresentam uma espada, uma lira, uma cabeça de mulher e
outros disparates” (p. 6).
 Arma, ira e amar se relacionam à trama de forma invertida, pois deveria está assim:
amar, ira, arma.
 Cabeça de mulher remete ao processo do recalque do narrador. A lira pode representar
o universo interior, passado relembrado de forma sofrida. A espada simboliza a
possiblidade de libertação.
 Adiante, Luís da Silva se torna funcionário público. Há uma importante relato acerca
da figura do avô morto (comparação entre duas gerações – p. 32-33).
 Apresentação cômica de Vitória, empregada surda de 50 anos de idade (p. 37).
 O narrador deve valores ao Moisés e ao Dr. Gouveia.
 Em Janeiro do ano passado, Luís viu a nova vizinha, Marina. Troca de olhares no
quintal (p.40). Nessa parte, o narrador faz alusão à neta da dona Aurora, dona da
pensão onde morou, e à Berta (alemã restituída). Tudo isso, para rebaixar a Marina.
 Encontro abrupto com Julião Tavares (literato e bacharel) no Instituto Histórico,
depois disso, ele passou a frequentar a casa de Luís da Silva (p. 54).
 Julião Tavares passa a frequentar a casa de Luís da Silva, condição que instaura certo
constrangimento em todos (p. 61).
 Luís conhece os pais de Marina, D. Adélia e Ramalho. A mãe pediu um emprego a
Luís para a filha. Nesta parte também, a mãe da jovem expressa as duras condições
de vida dos pobres (p. 65).
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A EXPERIÊNCIA DA CIDADE:
Uma postura do sujeito na cidade é a atitude blasé. Haja vista que as pessoas têm ao seu
redor tudo o que pode ser pago, as coisas começam a aparecer como destituídas de sentido,
isto não significa que os objetos não sejam percebidos, mas antes que o significado e valores
diferenciais das coisas, e daí das próprias coisas, são experimentados como destituídos de
substância. Elas aparecem à pessoa blasé num tom uniformemente plano e fosco; objeto
nenhum merece preferência sobre o outro (SIMMEL, 1973, p.16). Na cidade, o dinheiro é um
artifício nivelador de quase tudo, o que afeta o desinteresse pela individualidade alheia, por
isso “o dinheiro torna-se o mais assustador dos niveladores. [...] arranca irreparavelmente a
essência das coisas, sua individualidade, seu valor específico e sua incomparabilidade”
(SIMMEL, 1973, p.16). Que exprime completa indiferença pela novidade, pelo que deve
comover, choca.
 O narrador, enquanto transita no interior do bonde, resgata lembranças de 15 anos
atrás: avó Germana “passava xingando as escravas, que não existiam. Trajano Pereira
de Aquino Cavalcante e Silva tomava pileques tremendos” sendo socorrido pelo ex-
escravo Domingos (“Negro, tu não respeitas teu senhor não, negro!” - p. 12).
 A avó morreu e o avô, antes da morte, apresentava sinais de insanidade mental.
 O narrador e o pai mudaram para a vila. Luís da Silva entrou para o colégio (“...eu era
um cavalo de dez anos e não conhecia a mão direita”, disse Camilo ao professor).
 Luís da Silva diz: “Ponho-me a vagabundear em pensamento pela vila distante, entro
na igreja, escuto os sermões e os desaforos que padre Inácio pregava aos matutos”
(p. 17)
 Camilo Pereira da Silva morreu. Luís da Silva estava com 14 anos. O restante dos bens
da família caíram nas mãos dos credores.
 O narrador tinha aproximadamente uns 15 anos quando mudou-se para Maceió e
morou na rua (p. 26). Para sobreviver, trabalhou como professor de crianças. Em
seguida, se alista no exército. Ele, para sobreviver, exerceu outros ofícios (p. 31).
 Luís consegue um emprego para Marina numa loja da fazendas, porém ela não vai
assumir o ofício (“Obrigação de aturar pilhérias e até descomposturas dos fregueses” –
p. 79).
 Delírio sexual de Luís da Silva com Marina (p.75).
 Marina e Luís se beijaram próximos à cerca (p. 79). Ambos se assustam muito ao ponto
de Luís tentar reparar a situação por meio do casamento.
 Luís fez um empréstimo junto ao banco e passou-o à Marina. Os diálogos sobre o
casamento se deram por meio de muita objetividade.
 Luís fez mais dois empréstimos e ficou bastante incomodado com as compras
realizadas pela Marina.
 Certo dia, Julião Tavares estava próximo à janela de Marina, uma das maiores
decepções da vida do narrador (p. 96-97).
 Luís tomou cachaça e brigou com Marina. Em seguida, ele teve um encontro com uma
garota de programa (p.104).
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 O protagonista escuta as desculpas de Marina sobre o caso Julião na janela. O narrador
compra tecidos do tio de Moises. O negocio é realiza por meio de prestações.
 Marina anda fria com Luís que não vê a moça com o relógio e anel dados de presente.
 Luís sai do trabalho mais cedo e encontra Julião ao pé da janela de Marina.
 Luís, pouco-a-pouco, em um mês, se distanciou de Marina. “A princípio houve brigas,
reconciliações desajeitadas, conversas azedas com a D. Adélia” (p. 119).
 Enquanto isso, Julião torna-se visita assídua da casa de Marina levando presentes às
mulheres da casa.
 Ramalho passou a ser um amigo de Luís (vivem falando das safadezas de Marina).
 Luís retira o dinheiro do buraco, valor de Vitória, a fim de ir ao teatro. A devolução do
dinheiro criou insegurança à empregada (“O céu de Vitória, miudinho, onde grilos e
formigas moravam, tinha sido violado” – p. 169).
 Julião deixa de ir a casa de Marina. Dias depois, Marina estava grávida (p. 170). Um pouco
adiante, o narrador diz estar sentando no banheiro fumaça (p. 175).
 Seu Ivo deu uma corda ao narrador (p. 191). Luís lembra-se do assassinato de Fabrício (p.
194), cangaceiro morto. Temos nessa parte, momentos de profunda violência no sertão
(p.195). Há também o suicídio de seu Evaristo (p. 202).
 Embriagado, Luís xinga seu Ivo (p. 203).
 Às vezes, Luís encontrava com Julião (sugestão de perseguição) e segurava com força a
corda no bolso (p.206-207).
 Encontro com Marina à porta da casa de Albertina, a parteira, a fim de realizar um
aborto. O narrador entrou em um bar com o intuito de esperar a saída de Marina. Por
fim, ela saiu. Luís vai atrás dela ofendendo-a (p. 233). Ela, ofendida, pedi para Luís parar.
 Julião estava com uma namorada nova (p. 241).
 Luís encontra, à noite, com Julião e mata-o, prende o corpo numa árvore com a corda (p.
254-255). Ler final da página 255, 260 e 261. Luís esquece o seu chapéu no lugar do
assassinato.
 Ao retornar à sua casa, Luís se encontra com um “maloqueiro” pedindo-lhe um cigarro
(há uma diferença social entre o sujeito da rua e o narrador do livro) p. 269.
 Em casa, luís elimina os vestígios do assassinato e procurou beber cachaça. No outro dia,
não trabalhou.
 A última parte do romance é um grande parágrafo em que o narrador expressa uma
espécie de autopunição pelo assassinato de Julião Tavares.

OS PERSONAGENS:
1. Trajano Pereira Aquino Cavalcante e Silva
2. Camilo Pereira da Silva
3. Luís da Silva
4. Marina
5. Ramalho
6. D. Adélia
7. Julião Tavares
8. Vitória
9. Ivo
10. D. Mercedes
11. Lobisomem
12. Albertina
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