The Nutshell Technique Crack The Secret of Successful Screenwriting 9781477308653

ESSE PÁGINA INTENCIONALMENTE
DEIXADO EM BRANCO
Por Jill Camareiro
F ó R eca R d por PATR eu K o que É ai T
Universidade de Texas Imprensa Austin

Casca de noz Técnica é a marca registrada nome que pertence para Jill Camareiro.
Casca de noz Técnica formulários projetado por Leigh Newsom.
Copyright © 2016 por Jill

Chamberlain Todos os direitos
reservados
Impresso em o Unido Estados de
América Primeira edição, 2016
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Z39.48-1992 (R1997) (Permanência de Papel).
Dados de Catalogação na Publicação da Biblioteca do

Congresso Chamberlain, Jill, autora.
O casca de noz técnica : rachadura o segredo de bem-sucedido
roteiro / por Jill Chamberlain; prefácio de Patrick Wright. - Primeira
edição. páginas cm
Inclui bibliográfico referências e índice.
ISBN 978-1-4773-0373-3 (pbk.: papel alk.) - ISBN 978-1-4773-0865-3 (e-book da biblioteca) -
ISBN 978-1-4773-0866-0 (e-book fora da biblioteca)
1. Movimento foto autoria. 2. Movimento foto peças – Técnica. EU. Título.
PN1996.C49 2016
808,2′3— dc23
2015029017
doi:10.7560/303733
Para meu pai, Quem instilado em meu
meu vitalício amor de filmes, e meu mãe,
que sempre soube que eu era escritor.
Eu poderia estar limitado em poucas
palavras, e contar eu mesmo a rei de
infinito espaço.
Aldeia (II, ei, 234–235)
Conteúdo
A N Ó você SOBRE o t ex t ix
F Ó R ai credo Ó R d Por PAI R CI K c
R EU G ht xi A C k NÃO c EU Ed GM
e N t S xiii
Papel Um. O Problema com 99% de Roteiros 1
Capítulo 1. O Problema 3
Capítulo 2. O Solução 17
Papel T -w Ó. O Casca de noz Técnica Processo 27
Capítulo 3. Como para Usar Esse Seção 29
Capítulo 4. Protagonista 33
Capítulo 5. Configurar Querer: Papel 1 39
Capítulo 6. Apontar de Não Retornar 43
Capítulo 7. Configurar Querer: Papel 2 57
Capítulo 8. Pegar 73
Capítulo 9. Imperfeição 85
Capítulo 10. Crise 101
Capítulo 11. Triunfo 113
Capítulo 12. Climático Escolha 117
Capítulo 13. Passo final 129
Capítulo 14. Força 135

Papel º R ee. Avançado Aplicativo de o Casca de noz Técnica 141
Capítulo 15. Não linear Roteiros 143
Capítulo 16. Usando a "Segredo

Protagonista" estruturar a Não
convencional História 149
Papel F Ó VOCÊ .
Filme Resumindo 155
Annie Salão 160 • Argo 161 • Agosto: Osage Condado 162

Ser John Malkovich 163 • O Grande Lebowski 164
O Bourne Identidade 165 • Coração Valente 166 • Casablanca 167
Chinatown 168 • Garantia 169 • Crimes e Contravenções 170
Dallas Compradores Clube 171 • Congeladas 172 • O Padrinho 173
Marmota Dia 174 • Juno 175 • Pequeno Perder Luz do sol 176
O Matriz 177 • Lembrança 178 • Norte País 179
Polpa Ficção 180 • Prata Forros Livro de cantadas 181
O Sexto Senso 182 • O Social Rede 183
Pôr do sol Avenida. 184 • Titânico 185 • Tootsie 186
Acima em o Ar 187 • O Habitual Suspeitos 188 • Testemunha 189
F EU EU Noz S ele TUDO C Ó MILÍMETROS e N você ESTÁ 190 • N

Ó você S 193 • EU N dex 197
A n ó você sobre o t ramal
PARA O TERCEIRO SINGULAR - PRONOME PESSOAL, optei por não usar o

arcaico "ele," "ele," e "dele"; o tedioso "ele ou ela," "ele ou dela," e "dele ou
dela”; e outro desajeitado opções. Em vez de EU ter escolhido o que é muitas
vezes referido como o “eles singulares”; isto é, usando “eles”, “eles”, ou “deles”
como um pronome singular de terceira pessoa com gênero neutro. Este uso
tornou-se cada vez mais aceitável na sociedade contemporânea vezes, embora
isto tem estive em usar desde no ao menos o décimo quarto século. Mais uma
vez, citarei o Sr. Shakespeare:
Há não a homem EU encontrar mas acaso

saudação eu Como se eu fosse seu amigo
bem conhecido.
Comédia de Erros (4, III, 1–2)
DEIXADO EM BRANCO
F ó R eca R d
S Ó T Ó U M SÉCULO A P Ó S a invenção do cinema, Jill Chamberlain poderia

ser o um para ter finalmente rachado cinema genético código.
Jill revela que há algo mais profundo em ação nos roteiros de longas-
metragens de sucesso, algo mais do que simplesmente três atos e um Incidente
Incitante. Trabalhando atrás o cenas (então para falar) são específico dinâmica
obrigatório para criando totalmente protagonistas dimensionais e histórias
emocionalmente satisfatórias. Jill mapeou fora esses chave dinâmica e
chamadas dela método o Casca de noz Técnica. Eu não estou ciente de
qualquer outro livro ou método demonstrando algo parecido.
Jill posições dela método contra outro abordagens, discutindo que eles são
não é adequado em explicando o verdadeiro razões a recurso filme roteiro
consegue. Ela é correto, particularmente a respeito de o canônico funciona por
Roberto McKee e Sid Campo. Enquanto importante, esses titãs falhar para
trazer nós para o "alma" de a filme.
Em geral, existem duas abordagens para a estrutura da história do roteiro. Um
deles foca trama. O outro focos sobre personagem arco e interno jornada. Jill
revela que, em o melhor roteiros, esses dois peças são, em facto,
inextricavelmente fundido junto. Enfatizo com meus alunos que a jornada
interna de um protagonista deve ser expressa no mundo externo do filme.
Todo escolha que o cineasta faz - em relação, para exemplo, mise-en-scène,
andando, ou iluminação – deveria relacionar para o conflito interno do
personagem principal do filme. A escuridão e a decadência dos espelhos de
Gotham City do Batman interno luta para direto dele raiva e dor na direção
justiça em vez de
de vingança.
Esse livro presentes a holística e sistemático visualizar de por que certo
filme roteiros trabalhar melhorar que outros. Para explicar o Casca de noz
Técnica, Jill aplica-se isto aos trinta bem conhecido filmes, demonstrando
apenas como apostas são definir acima e impulsionar a história avançar.
Leitura através dela filme exemplos é algo de a revelação. De repente você vê
por que o Clímax em grandes filmes dramáticos pode produzir a adrenalina que
você esperaria de um filme de ação. E então você percebe que alguma ação fotos
são Deeper que eles poderia no primeiro aparecer, ressoando com nós longo
F Ó R ai credo Ó R d
depois deles 120 minutos sobre o tela ter terminou e suplicando nós para
reconsiderar a humanidade o maior filosófico questões. Isto amanhece sobre o
leitor por que há tal a grande cemitério de fracassado “sucessos de bilheteria”, e
por que esse não ter para ser. Lá vem a apontar em em desenvolvimento quase
qualquer roteiro quando você não pode veja a floresta em busca das árvores e
você perderá a perspectiva. A técnica Nutshell oferece voltar perspectiva. Em
exigindo escritoras para identificar história elementos no deles mais essencial, o
Casca de noz Técnica guias eles na direção encontrar o autêntico história
que eles originalmente pretendido para dizer.
Como roteiristas, precisamos de ferramentas melhores para nos ajudar a
desenvolver histórias mais ressonantes. Como educadores, nós precisar
ferramentas que ajuda nosso estudantes entender o mecanismos em trabalhar
em ótimo narrativa. Em esses Páginas, Jill Camareiro tem colocar junto
fantastico ferramenta definir. Cinéfilos vai também encontrar esse livro
perspicaz, porque isto é preenchido com excelente exemplos de filmes que ter
sucesso devido para Casca de noz Técnica mecanismos que funcionam nos
bastidores.
Esse livro é verdadeiramente a deve ler para qualquer um no todos sério
sobre compreender o mistério por trás do que faz um roteiro de sucesso
funcionar.
Patrício Diretor
Wright , MFA em Cinema, Maryland Institute College of
Art e Codiretor, Johns Hopkins Universidade e Centro de
Cinema da Faculdade de Arte do Instituto de Maryland
[xii]
A C saber
ledgments
Acho que não poderia agradecer a Gianna LaMorte suficiente. Ela defendeu a
Técnica Nutshell, e a mim, e tornou este livro possível.
Por suportar os primeiros rascunhos e oferecer melhorias com paciência e
gentileza, meus mais profundos agradecimentos a Nancy Foley, Tracie Gardner,
Lynne Chapman, Sue Carter e meu editor, Jim Burr.
Leigh Newsom fez um trabalho incrível ao transformar a forma da Técnica
Nutshell do bruto Documento Word que eu estava usando no esquema dinâmico
que você vê nestas páginas, e estou realmente grato por seu talento artístico.
Para empréstimo deles profissional perícia, mais sincero obrigado para Robin
Weinburgh, Carson Coots, Keith Jaasma, Erik Ruvalcaba, Mirna Hariz, Jinni
Fontana e Sherry Moinhos.
EU tive maravilhoso professores voltar em o dia, maioria especialmente
Douglas Katz, Quem paralisado em meu meu amor e respeito para o
artesanato de roteiro, e meu primeiro professor de cinema, o tarde Stefan
Sharff, Quem para sempre mudado como EU assistir filmes.
Meus agradecimentos a vários escritores que me ajudaram com o filme
Nutshells: Andrew Olson, Jordan Buckley, Dewey Badeaux, Tony Vu, Simon
Renwick, Laura Menghini e Tomas Burke.
E durar mas certamente não ao menos, agradecer você para todos o
roteiristas EU trabalhar com meus workshops e em consultas privadas. Você
continua me surpreendendo e me surpreendendo com as possibilidades
aparentemente infinitas que você encontra para o seu maravilhoso histórias
originais - apesar meu teimoso insistência que você incorporar esses oito
elementos - e você mostrar meu todo dia que técnica sozinho realiza nada sem
imaginação.
THIS PAGE INTENTIONALLY LEFT BLANK
Por que Outro Roteiro Método?
COMO UMA tela Jogar Onsu L TA n T e roteiro instrutor, EU

posso dizer em primeira mão que 99% dos roteiristas amadores não
conseguem contar uma história.
Esses escritoras poderia saber como para apropriadamente formatar
a roteiro, como para escreva rápido diálogo e como definir as cenas.
Eles podem ter um personagem interessante aqui e ali e talvez alguns
artifícios de enredo inteligentes. Mas, invariavelmente, embora possam
ter a essência de uma boa ideia para um roteiro, eles falhar para dizer a
história que funciona. O que o 99% presente em vez de é uma situação .
O solução mentiras em história estrutura. A incompreendido e
muitas vezes mal transmitido assunto, história estrutura é ambos o
maioria difícil e o conceito mais importante na escrita de roteiros,
representando cerca de 75% do esforço criativo do roteirista.
Lá é a central unificador sistema no trabalhar atrás ótimo roteiros.
Consiste de oito requisito elementos e, maioria importante, essencial
interdependências entre esses elementos.
T he P R O ble
M
Eu precisava de uma maneira direta de transmitir aos meus clientes e

estudantes o que não estava funcionando estruturalmente em seus
roteiros, e eu queria um roteiro que mostrasse exatamente como consertar
as coisas. Eu mapeei esses oito elementos e deles interdependências e
colocar isto todos sobre a uma página forma. EU de alguma forma
fluentemente rotulado que primeiro pedaço de papel "Roteiro em a
Casca de noz," e essa abordagem ficou conhecida como Técnica
Nutshell .
Este sistema dinâmico é a estrutura oculta por trás dos maiores roteiros .
Você vai encontrar isto trabalhando atrás o cenas em Casablanca ,
Chinatown , A Padrinho , e Polpa Ficção . Conscientemente ou não,
roteiristas Incluindo Charlie Kaufman, Michael Arndt, e Diabo Cody
todos incorporar seus princípios.
Lá são pessoas em Hollywood Quem são disse para “intuitivamente”
saber história.
O que Eu sou fazendo é dando você a enorme atalho para história intuição.
EU ouvir alguns roteiro teóricos dizer deles abordagens são
“descritivo, não prescritivo.” Bem, em meu oficinas, o Casca de noz
Técnica é prescritivo. Os escritores usam-no antecipadamente como
uma planilha para ir direto ao cerne de sua história e certifique-se de
que funciona antes que eles até comecei um roteiro ou tratamento. Eles
identificar o Casca de noz Técnica oito elementos em deles ter história, e
o Casca de noz Técnica forma dá eles um visual significa para verificar
se ou não o essencial interdependências estão trabalhando juntos
corretamente. Se todos os elementos estiverem funcionando, o escritor
sabe que eles têm a base para uma história estruturalmente sólida. Se os
elementos não estiverem todos trabalhando juntos, o escritor sabe que,
em vez disso, eles têm uma situação de a história, e eles pode ver certo
sobre o forma deles opções para como transformar a situação deles em
uma história que funcione.
A Técnica Nutshell não torna as histórias mais parecidas ou
estereotipadas. Faz eles melhorar e mais poderoso. Isto empurra
escritoras para encontrar menos previsível instruções para deles
histórias, fazendo eles mais satisfatório. Os escritores que usam a
Técnica Nutshell descobrem que descobrir esse pequeno pedaço de
estrutura - apenas oito coisas - liberta eles em vez de de restringindo
eles. Estabelecer uma estrutura sólida desde o início permite que os
escritores escreva com sinceridade e sem inibição. O Casca de noz Técnica
ajuda guia eles para
T he P R O ble M w i T h 99% O F s c R een P l
Ay s
[4] dizer o história eles originalmente pretendido para dizer.

Você vai ver o Casca de noz Técnica estrutura atrás o grande maioria
de recurso filmes lançado em o Unido Estados. Quase todos vai conter
a versão de esses oito elementos. O Casca de noz Técnica
interdependências
T he P R O ble
M
poderia não ser trabalhando em o filmes 100% de o tempo, mas muitas

vezes EU encontrar que teve o história estive ajustado então todos oito
elementos fez trabalhar, isto parece isto teria sido um filme melhor.
Este não é um livro abrangente sobre como fazer roteiros. Assuntos
como como roteiro formatação, diálogo, e personagem
desenvolvimento estão fora de isso é escopo. O foco aqui é sobre algo
mais essencial e tantas vezes incompreendido: como para estrutura a
roteiro então que isto diz a história convincente e satisfatória.
Aprender o Casca de noz Técnica e você vai ter um incrivelmente
ferramenta poderosa para aproveitar todo o potencial que um conto
bem elaborado pode ter.
O Roteiro Tradicional em Três Atos
Desde a existência dos primeiros longas-metragens, no início do século

XX, Hollywood estruturou roteiros em três atos. O primeiro livro
explicando o três atos roteiro modelo, no entanto, não vir até 1979
quando o tarde Syd Campo Publicados Roteiro .
Hoje maioria roteiro teóricos continuar para incorporar o três atos
paradigma (a alguns alegar a diferente número de atos, mas isto parece
para para mim, esses teóricos estão analisando os mesmos três atos).
Também começo com o modelo de três atos, embora ele por si só não
seja suficiente para garantir que uma história seja estruturalmente
sólida. Mas funciona como a base mais básica do roteiro. Então deixe-
me revisar.
O G E R A L S A A M B I Ç Ã O - S O B R E O S P R I N C Í P I O S DA
F E A T U R A - T E L A P L Sim T R Ê S - A T C S T R U C T U R A
A maioria dos longas-metragens tem cerca de duas horas ou um pouco

menos, geralmente cerca de 110 a 120 minutos. A maioria dos roteiros tem
entre 110 e 120 páginas. Isto não é uma coincidência. Uma das razões
pelas quais a indústria cinematográfica tem preso com o chance
margens e o antiquado Correio Fonte desde quando os roteiros eram
escritos em máquinas de escrever é porque alguém percebeu cedo
[5]
sobre que um página de a formatado roteiro é aproximadamente igual
a um minuto de tempo de tela. Estarei me referindo a páginas e
minutos de forma bastante intercambiável porque eles são
essencialmente os mesmos na escrita de roteiros.
Ay s
Em o três atos roteiro, Agir 1 é sobre 30 Páginas; Agir 2 é duas vezes

como longo, cerca 60 Páginas; e Agir 3 é sobre 30 Páginas.
Agir 1 apresenta nós para o protagonista e deles mundo, e no ao
redor da página 25, lá é a girando apontar que vai rodar o história em a
diferente direção. Há muitos termos diferentes usados para este ponto
de viragem, mas a maioria todos concorda todo longa metragem roteiro
precisa a forte evento para impulsionar a história e o protagonista no
figurativo Novo Mundo que é Ato 2. Campo chamado isto Trama
Apontar 1, e então bem chamar isto que para agora.
Isto é muitas vezes disse que o história realmente começa com Agir 2.
O a vida do protagonista foi levada em uma direção anteriormente
inesperada e agora, como muitos a clichê filme sinopse diz, “complicações
acontecer.” Em Agir 2, o protagonista enfrentará uma série
aparentemente interminável de obstáculos.
Agir 2 termina em outro girando apontar que vai mover o história
em ainda outro direção, geralmente no em volta Páginas 85 para 90.
Campo chamado esse ponto de viragem Ponto de plotagem 2. Ele
empurra a história e o protagonista no Ato 3, que é conhecido como o
Resolução. No o muito começo de Agir 3 é o que a maioria dos
roteiristas definiria como o clímax da história, que às vezes também é
conhecido como o Falso Resolução. Por o fim de Agir 3 o história é
totalmente resolvido.
A grande maioria dos livros sobre estrutura de roteiro apresenta a
abordagem de três atos. A partir daqui, os livros existentes normalmente se
enquadram em um dos três acampamentos quando isto vem para
avançar discussão de roteiro estrutura:
• Como Campo, eles deitar fora apenas o nu mínimo requisitos de três

atos estrutura e deixar você pendurado quando isto vem para como
para desenvolver um trama em a satisfatório história. Escritoras
Quem tentar para usar esses as abordagens geralmente desaparecem
no início do Ato 2, à medida que suas tramas perdem a tensão e o
[6] conflito orgânico.
• Alguns dar conselho e presente teorias que são todos sobre o lugar
sem princípios centrais unificados. Eles apenas apontam um monte
de coisas diferentes pequeno observações de elementos que poderia
segurar verdadeiro em Casablanca ou Chinatown mas poderia muito
bem não ser verdadeiro para o história você são tentando contar.
Escritoras tentando para usar esses abordagens, tendo estive dado
T he P R O ble
M
n uer começa.
ã • Outros dar você a um tamanho serve para todos, pintar por números
o Hollywood filme
e
s
t
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s
n
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m
s
e
q
Ay s
chapa de ebulição, ditando alguns 12 ou 15 ou 22 obrigatório momentos.

Como você poderia esperar, esses roteiros tratar para dizer
semelhante contos. E enquanto esses 12 para 22 passos poderia
segurar verdadeiro para Estrela Guerras , muitos ótimo filmes
claramente fazer não Siga- os. Alguns escritoras usando esses
abordagens vai entender como insatisfatório deles roteiros são para
escrever, e por isso para ler, e vai abandoná -los. Outros escritores
irão realmente chegar ao final de seus roteiros, e então ficam intrigados
quanto ao Porquê eles não posso entrar em Hollywood com eles. Eles
vai continuar para escrever insatisfatório roteiro depois roteiro
insatisfatório, nunca ganhando entendimento em por que coisas são
indo errado.
E o problema é o seguinte: você pode seguir o conselho de todos os três

campos e ainda assim não conseguem contar uma história, que é o que
99% dos roteiristas amadores acabam fazendo.
Nenhum de o livros explicar o interdependências entre chave
elementos que são espalhar fora sobre o três atos e específico
cruzamentos que ocorrer entre o trama e o do protagonista personagem
arco. Esses inter-relações e interseções são necessárias para contar uma
história adequadamente.
Comédia e Tragédia
Syd Field não fez isso, mas outros instrutores de roteiro, inclusive eu,
encontrar isto útil para dividir todos longa metragem roteiros em dois
categorias: comédias e tragédias.
Quando falamos de comédias neste contexto, não estamos falando do
gênero cinematográfico da comédia. Estamos usando as definições
acadêmicas de comédia e tragédia como descrito por Aristóteles em dele
trabalhar Poético sobre 2.300 anos atrás. Como a matéria de facto,
milhares de livros ter estive escrito sobre escrita de tela , e como a soma
total eles ter adicionado sobre 5% para o compreensão de narrativa
dramática que foi apresentada pela primeira vez por Aristóteles mais de
2.200 anos antes da invenção da imagem em movimento.
Em a tragédia, Aristóteles disse, o protagonista tem a mudar de fortuna que
não deve ser a boa sorte do mal, mas, pelo contrário, do bom para o alg
ruim fortuna, e isto deve não ser devido para vilania mas para un
T he P R O ble
M
s grande falha em tal homem . 1 [7]

Ay s
Aplicado para o longa metragem roteiro:
A tragedy is a story where the protagonist fails to overcome a flaw and

falls from good fortune to bad, which means it usually has a sad ending.
A comédia é essencialmente o oposto.2 Em a longa metragem roteiro:
A comedy is a story where the protagonist is able to overcome their flaw and learn its op
História contra Situação
Como EU observado anteriormente, 99% de amador roteiristas falhar

para dizer a história . Em vez disso, seus roteiros apresentam uma
situação . O que chamo de situacional, Aristóteles chamou de episódico:
De "simples" parcelas e ações o pior são aqueles qual são “episódico”.

Por esse EU significar a trama em qual o episódios fazer não
seguir cada outro provavelmente ou inevitavelmente.3
Em o melhorar histórias, Aristóteles disse,

[8]
Tal eventos fazer não parecer para ser mero acidentes. Então tal
parcelas como estes devem ser necessariamente os melhores.4
T he P R O ble
M
A grande personagem, já foi dito, é uma história esperando para

acontecer. A a história deveria ser exclusivo para isso é protagonista. O
eventos de o história deve testar exclusivamente características específicas
do protagonista.
Se EU pode pegar seu protagonista fora e substituir eles com a
completamente diferente personagem, e com a alguns ajustes fazer seu
roteiro trabalhar apenas também com esse novo protagonista, seu
roteiro é apresentando a situação e não é uma história verdadeira.
Digamos que pegamos aquele clássico atemporal do Dia da Marmota
e, em vez de Phil, o meteorologista (Bill Murray), ser o protagonista,
fizemos seu produtor Rita (jogado por Andy MacDowell) o
protagonista. Para te lembrar da personagem: ela é nova em Pittsburgh
Estação de TV, e ela é bem-humorada e inocente, talvez a pequeno
ingênuo. E o segundo dia em Punxsutawney bem fazer dela ser o um
Quem acorda acima e descobre é a marmota Dia de novo. Quando ela
conhece acima com Fil, ele não tem experimentou isso. Fil e todo mundo
outro em Punxsutawney são experimentando esse dia para o primeiro
tempo. Rita, nosso novo protagonista, é o apenas um experimentando o
fenômeno de o dia recorrente em si. Nosso roteiro vai seguir dela como
ela encontra ela mesma encurralado, recorrente Marmota Dia
indefinidamente e tentando encontrar uma maneira de fazer isso parar.
Você consegue imaginar essa versão? Vamos chamá-lo, para
distingui-lo do original, Rita Marmota Dia . O que fazer você pensar?
Seria isto ser como bom como o Dia da Marmota original ?
Quase funcionaria. Baseia-se numa excelente premissa: e se alguém
tivesse para experiência o mesmo dia sobre e sobre, indefinidamente?
Que sozinho é um fascinante conceito maduro com potencial. Mas isso
é não a história. E fazer de Rita a protagonista central dessa premissa
ainda não faz dela uma história. Rita Marmota Dia seria ser a situação,
não a história.
99% of amateur screenplays are akin to Rita’s Groundhog Day—they present a situation and no
[9]
Ay s
E a bom percentagem de profissional roteiros fazer, também. Então o

que é a diferença? O que torna o Dia da Marmota original
verdadeiramente uma história enquanto Rita Marmota O dia é apenas
uma situação?
A diferença é da Rita Marmota Day tem um ótimo enredo, mas errado
protagonista. Isso é não acidente que Fil o meteorologista é o
protagonista do verdadeiro Dia da Marmota .
Os roteiristas criaram deliberadamente um protagonista cuja falha
central é que ele é egocêntrico. O central presunção de o filme, que o dia
não vai se mover avançar, é a ótimo teste, talvez o perfeito teste, de
alguém Quem é egocêntrico. Tendo para ao vivo o mesmo dia sobre e
sobre é indo para força ele, eventualmente, mudar. Pensando apenas de si
mesmo eventualmente fica cansativo. Com o tempo ele descobre o única
maneira de dar sentido à sua vida, pois ele tem que repita o mesmo dia, é
para fazer para outros. Por o fim ele tem mudado 180 graus de ser
egocêntrico para se preocupar com os outros, e o Universo finalmente o
liberta e permite que chegue o dia 3 de fevereiro. Isso é uma história.
Rita Marmota Dia não é a história. Qua ser confiando sobre a esperto
premissa mas sem a protagonista com o certo imperfeição, isso é a
totalmente arbitrário situação que estamos colocando dela em. Se EU
tive para identificar a imperfeição para Rita, Eu ia dizer ela é a um
pouco ingênuo. Tendo a trama que centros sobre o mesmo dia
recorrente indefinidamente não é a bom ajustar para a protagonista
cujo imperfeição é ingenuidade. Em um Comédia aristotélica, nós ver o
protagonista mudar de deles central imperfeição e aprenda o oposto
em o fim. Se Rita é nosso protagonista, qua querer dela para aprenda o
oposto da ingenuidade: sabedoria. Eu não a vejo sendo capaz de obter
sabedoria o monotonia de vivendo o dia sobre e sobre. Se ela é
recorrente o mesmo dia, ela é indo para rapidamente figura o ins e saídas
de tudo indo em volta dela. Dela ingenuidade não vai ser testado. Para
dela para encontrar sabedoria, Rita faria ser melhorar servido por a
trama que desafiado dela ingenuidade, algo que a forçaria a não levar
as coisas ao pé da letra. Em vez de acordar e recorrente o mesmo dia
em o mesmo lugar, isto seria ser a mais perto apto para dela
personagem para ter a trama onde ela acordou acima e encontrado ela
mesma em um completamente diferente lugar e talvez até a diferente
tempo período toda manhã. Isso pode forçá-la a desafiá-la própria
ingenuidade.
T he P R O ble
M
[10] Deixe meu dar você outro exemplo. Vamos pegar Tootsie . Eu sou
indo para manter o mesmo protagonista, Michael Dorsey, o ator
desempregado interpretado por Dustin Hoffman. Mas esse tempo Eu sou
indo para mudar o trama a pequeno. Em vez de
Ay s
de tendo ele disfarce ele mesmo como a mulher e audição para o papel
de uma fêmea personagem sobre a sabão ópera, Eu sou indo para ter ele
audição para a parte masculina, mas será uma parte especificamente um
extremamente homem com excesso de peso. Ele é indo para ter a inventar
artista amigo criar próteses, preenchimento e inventar então ele visual
como ele pesa 300 libras.
Michael é indo para audição disfarçado como um obeso homem, e ele
é vou pegar o papel. Eu sou indo para manter o descansar de o trama o
mesmo. Ele é indo para se apaixonar por sua co-estrela Julie, e eles vão se
tornar amigos íntimos. Em vez de de Júlia viúvo pai caindo para ele, bem
mudar que para a viúvo mãe caindo para ele. Mas o descansar de o trama
pode ficar o mesmo. Ele está indo para ser correndo em volta, recebendo
em e fora de dele gordo terno e maquiagem, comicamente lutando para
manter dele identidade a segredo. Eventualmente inferno crescer odiar
fazendo isto então muito que no o Clímax, ao vivo sobre o ar, inferno
puxar o próteses desligado de dele face e revelar o preenchimento sob
dele roupas. Para distingui- lo do original, vamos chamá-lo de Grande
Tootsie .
Então como bem seria Grande Tootsie trabalhar? Ambos Tootsie e
Grande Tootsie tratar a segredo identidade, qual tende para fazer para
ótimo comédia. A homem correndo em volta fingindo para ser a
mulher é muitas vezes engraçado. De forma similar, a homem pequeno
fingindo para ser a grande homem poderia ser engraçado. Mas Grande
Tootsie seria deixar de contar uma história.
99% of amateur screenplays amount to Big Tootsie—they present a situation, not a story.
Com Grande Tootsie , desta vez temos o protagonista certo, mas o enredo Do
errado. Entre de Michael imperfeições em o original Tootsie é que ele não rse
respeite as mulheres. Fazendo ele ter para fingir para ser a mulher é o y
perfeito teste disto imperfeição. Isso é o que faz isto a ótimo história. per
Com Grande Tootsie , em vez de de uma história, nós temos colocar son
Michael Dorsey em a totalmente arbitrário situação. Tendo fingir para age
ser gordo é a trama dispositivo que tem nada para fazer com o Michael m.
T he P R O ble
M
Agora, se nós mudado o personagem e deu ele a viés
[11]
Ay s
contra sobrepeso pessoas, Grande Tootsie poderia potencialmente

trabalhar. Tendo fingir para ser sobrepeso seria ser a bom teste de alguém
Quem visual para baixo em pessoas com sobrepeso.
Identificar uma falha central em seu protagonista é um componente
essencial do roteiro história estrutura. Enquanto alguns de o outro
livros sobre esse assunto poderia falar sobre o importância de a central
imperfeição, nenhum EU saber de te mostrar como esse papel de seu
do protagonista personagem arco deve cruzar com específico pontos
em seu trama em ordem para seu história para trabalhar como a história
e não ser apenas uma situação.
If you miss these critical intersections, you will end up in the 99% with Rita’s Groundhog
Reversões
O outro muito comum problema EU ver roteiristas ter é eles perder a

oportunidade de levar seu protagonista longe o suficiente. Eles não
conseguem pegar o protagonista , e o leitor, sobre a verdadeiramente
profundo jornada porque eles ignorar oportunidades em uma história
para o protagonista passar por reveses. Era Aristóteles Quem disse que o
melhor parcelas conter reversões, qual ele definiram como "a mudar de
o situação em o oposto.”5
Aristóteles dividiu as peças dramáticas em duas partes: a
Complicação, que é tudo, desde o início da peça até o início da peça. a
mudar de fortuna, e o Desfecho, ou Resolução, qual é desde o início da
mudança de sorte até o final da peça.6 É muito semelhante para nosso
contemporâneo três atos. Se nós apenas combinar nosso Agir 1 e agir 2,
isso é o equivalente de Aristóteles Complicação (lembrar: nosso Agir 2
[12] é descrito como “complicações acontecer”). E nosso Agir 3 é também
conhecido como a resolução.
Ótimo filmes ter um ou dois principal reversões. Se eles são
Aristotélico
T he P R O ble
M
comédias, eles ter dois. Em tragédias, o protagonista falhar para

alcançar a primeira reversão, que leva à ocorrência de uma reversão
diferente: uma de boa sorte para ruim. Eu sou indo para ir através o dois
reversões que são em Aristotélico comédias primeiro, e então Doente
discutir o reversão e o falha para conseguir outra reversão que ocorre
nas tragédias.
The majority of amateur screenplays miss the opportunity to show their protagonist undergo the
Grandes filmes que são comédias aristotélicas mostram seus Z

protagonistas passando por duas reviravoltas profundas, que acontecem e
em pontos específicos do percurso. tempo que correlacionar para d
Aristóteles divisão de o história em Complicação e Resolução. Como .
Aristóteles Complicação, o primeiro início da reversão com o do
protagonista muito primeiro cena e termina com o começo de a mudar
de fortuna no o fim de Agir 2. Em a recurso filme, esse começo de a
mudar de fortuna é no a girando apontar que Syd Campo chamado Trama
Apontar 2, em torno do ponto de 75% no tempo de execução.
Nisso reversão, o protagonista vai ir de querendo para alcançar um
objetivo específico em sua primeira cena para o estado exatamente oposto
de mente ou situação em deles mais baixo apontar no fechar para 75%
em o correndo tempo. Para exemplo:
• Em O Poderoso Chefão (que, sim, é uma comédia aristotélica em

termos acadêmicos), em Michael Corleone primeiro cena ele diz ele é
não dele pai e ele não vai entrar nos negócios da família. O que está
acontecendo em 77% em o correndo tempo? Ele é feito a completo
reversão: Vestir Vito Corleone nomeia Michael como chefe da
família.
• Em Polpa Ficção , Júlio (Samuel EU. Jackson) em dele primeiro cena
quer para evitar dele chefe Marsellus de ser “fodido como a cadela."
Adivinhar o que está acontecendo em 68% do tempo de execução? É
isso mesmo: é nesse momento que Marcellus está sendo estuprado por
Ay s
[13]
T he P R O ble
M
Marsellus (Ving Rames) certo antes ele é estuprada aproximar o 75% apontar em o filme
correndo tempo. Esse é a completo reversão - o exato oposto de o que protagonista Júlio
(Samuel EU. Jackson) queria em sua primeira cena. Ainda do Pulp Ficção . Direitos autorais
1994, Miramax Films.
Grandes filmes que são comédias aristotélicas veem seus

protagonistas passarem a segundo profundo reversão. Como
Aristóteles Resolução, o segundo reversão começa no o começo de o
mudar de fortuna para o protagonista (onde o primeiro reversão
terminou, no em volta 75% em o tempo de execução), e termina na
última cena.
Em um Aristotélico comédia, esse mudar de fortuna leva o
protagonista desde seu ponto mais baixo em cerca de 75% no tempo de
execução até seu geralmente feliz terminando no muito fim.
Simultaneamente à reversão da sorte de ruim para bom, o protagonista
mudanças e faz a pessoal reversão de sua falha central para seu oposto:
a força pessoal que eles aprendem no final. Por exemplo:
• Em Frozen , Anna, a irmã mais nova, tem a falha central de ser egoísta.
No dela mais baixo apontar, 83% em o correndo tempo, dela mais
velho irmã Elza é sobre para ser morto e Ana é sobre para ser
congeladas para morte. Ela escolhe tentar para salvar Elsa vida em
vez de de de locação ela mesma ser salvou. Em dela cena final ela dá
[14] Kristoff a substituição trenó. Em o fim ela tem feito uma mudança
de 180 graus do egoísmo para o altruísmo.
Embora existam duas reversões profundas nos grandes filmes que são
comédias aristotélicas, nas tragédias o protagonista não consegue
atingir a primeira reversão, e que pistas para deles final reversão: de
bom fortuna para ruim.
Ay s
Em vez de de experimentando a primeiro reversão e falhando para

alcançar deles objetivo, como eles seria em um Aristotélico comédia, em
a tragédia, o protagonista não só atinge seu objetivo inicial, eles o
superam no início de uma mudança de fortuna. Esse começo de a
mudar de fortuna é no o que Campo chamado Plot Point 2, em torno de
75% do tempo de execução. Em vez disso ser deles mais baixo
momento, como isto é em um Aristotélico comédia, isto é seu momento
mais alto de sucesso. Por exemplo:
• Na primeira cena do Social Rede , o protagonista Mark Zuckerberg

quer para pegar em a clube. No dele Altíssima apontar, no 84% em o
tempo de execução, ele é o CEO de a clube com a milhão membros.
Em ótimo filmes que são tragédias, o protagonista termina acima sobre

principal no cerca de 75% em o correndo tempo. Eles ter alcançou deles
meta e então alguns. Mas este ponto de 75% também marca um ponto
de viragem que é o início de uma mudança de fortuna. Aristóteles disse
que esse mudar de fortuna em a a tragédia vai do bem ao mal e é
provocada pela falha do protagonista. Por exemplo:
• No exatamente 75% em o correndo tempo em Pôr do sol Avenida. ,

hackear roteirista Joe Gillis é no dele mais feliz momento e apontar
de o melhor conquista. Ele e Betty estão escrevendo um roteiro, com
profundidade e significado, e eles estão apaixonados. Norma liga para
Betty, insinuando o relacionamento de Norma e Joe . Betty dá
desculpas a Joe e diz que nunca ouviu nada disso. Mas Joe's
imperfeição de cinismo ultrapassa ele, e ele cruelmente forças Betty
ouvir o todo verdade sobre dele sórdido situação, dirigindo dela
ausente. Enquanto Joe faz as malas para deixar Norma, ele revela a
horrível verdade de que seu servo foi escrita o fã cartas ela acha ela é
estive recebendo de o público , e Norma atira em Joe morto.
Para o trágico acabando por se sentir satisfeito, o trágico protagonista

não pode ter tido todo o azar. A inversão da sorte deles, de boa para
má, deveria ser provocada principalmente devido à sua própria falha. Da [15]
mesma forma, numa comédia aristotélica , o protagonista deve ver deles
reversão de fortuna em o A resolução vai de ruim a boa em grande parte
devido à sua deixar de ter uma falha central e pessoal para o seu oposto.
T he P R O ble
M
As reversões são uma ferramenta dramática poderosa, e é por isso que

ótimos roteiros eles.
Então agora que nós temos abordado o fundações de história e o
tipos gerais de mudanças que os protagonistas devem passar e quando, é
hora de levar a sabedoria de Aristóteles até o presente.
[16]
Ay s
A técnica resumida: A Novo Paradigma
F Ou T ele tela eenw R eu T e R é eu wO R k com em meu oficinas e em

consultas, EU criada o Casca de noz Técnica forma. Isso é a planilha no
forma de a esquemático que pergunta escritoras para identificar deles
protagonista e oito elementos essenciais da história que deveriam estar
em seus roteiros. O esquema permite eles para ver todos o elementos
sobre um página e, maioria mais importante ainda, permite-lhes
verificar visualmente se as principais interdependências dos elementos
estão funcionando corretamente juntas. Se as interdependências
funcionarem juntas corretamente, isso significa que eles têm eliminou
de sua história os problemas crônicos que vejo em 99% dos roteiros
amadores.
O Casca de noz Técnica retrata o história no isso é maioria essencial.
Quase tudo ótimo roteiros ter esses elementos e deles requisito
interdependências (embora não todo roteiro que tem eles é
necessariamente ótimo). Explicarei em detalhes as relações entre os oito
elementos nas próximas capítulos. Em o texto de esse livro, EU vai
indicar cada de o chave oito história elementos em todos capital cartas, tal
como o IMPERFEIÇÃO. O durar seção
do livro, Parte 4, “Film Nutshells”, consiste em formulários da Nutshell
Technique preenchidos fora para 30 famoso e de outra forma digno de
nota filmes, em ordem alfabética por título. Quando em o texto de esse
livro EU discutir a específico filme Casca de noz elemento que é
referência cruzada em Papel 4 e citado literalmente, EU irá sublinhar
esse texto (por exemplo, Michael Corleone IMPERFEIÇÃO é
ingenuidade ). Quando isto acontece, você poderia querer para virar
para Papel 4, encontrar o filme título Casca de noz Formule a técnica e
veja como o elemento Nutshell se encaixa dinamicamente no todo
Casca de noz Técnica estrutura. Se EU discutir teórico ou elementos
resumidos incorretamente declarados, indicarei aqueles dentro entre aspas
(por exemplo, Juno's CONFIGURAR QUERER poder ser "para figura
fora o que para fazer").
Lá são dois diferente esquemas: um para Aristotélico comédias e
outro para tragédias. O Casca de noz Técnica forma para Aristotélico a
comédia é mostrada na página seguinte.
Aqui, em apresentação, é como o Casca de noz Técnica funciona em
um Comédia aristotélica :
Em sua primeira cena de diálogo, o protagonista estabelecerá seu
SET-UP QUERER. Protagonistas ter múltiplo coisas eles querer, mas o
QUER CONFIGURAR é especificamente algo eles querer que eles vão
pegar em o APONTAR DE NÃO RETORNAR, qual é o prazo EU usar para
o que Syd Campo chamado Trama Apontar 1, o evento que empurra o
protagonista para Ato 2 e gira a história em um novo direção.
O APONTAR DE NÃO RETORNAR traz o protagonista algo eles
queriam, sua primeira cena SET-UP WANT, junto com algo que eles não
queria, o PEGAR. O PEGAR é o perfeito teste de o do protagonista
IMPERFEIÇÃO. O APONTAR DE NÃO RETORNAR deve acontecer e o
impacto de isso é PEGAR ser sentido todos por 25% em o filme total
correndo tempo ou o roteiro página contar
(por 0:30:00 em a 120 minutos filme ou por página 30 de a 120 páginas
roteiro). Em Agir 2 de um Aristotélico comédia, o protagonista vai
encontrar seu para-
afinação caindo mais baixo e mais baixo até eles alcançar deles mais
baixo apontar no cerca de 75% do tempo de execução ou da contagem
de páginas do script (por volta de 1:30:00 em um Filme de 120 minutos
ou página 90 de um roteiro de 120 páginas). Syd Field chamou este
momento Trama Apontar 2. Porque esse momento é deles mais baixo
apontar em a com-
Ay s
[18] Edy, o prazo EU usar é o CRISE. Isto é ambos o do protagonista mais

baixo ponto e o posição ou situação exatamente oposta de onde o
protagonista esperava para ser em deles primeira cena CONFIGURAR
QUERER.
Como eles começar Agir 3, o protagonista vai fazer a grande
decisão, o
Título:
Nutshell Technique form for

APONTA
R DE NÃO
RETORNAR
CONFIGURAÇÃO
ESCOLHA
CLIMÁTIC
PROTAGONIST A
A na direção
IMPE
RFEI
ÇÃO
recebe
CONFIGUR
AR
QUERER
mas há
uma
PEGADA
CRISE
testes o IMPERFEIÇÃO
Ay s
25% F AGIR 2 75%: k AGIR 3
ESCOLHA CLIMÁTICA. Numa comédia aristotélica, a ESCOLHA
CLIMÁTICA é um passo que o protagonista dá para longe de seu
DEFEITO e em direção ao seu oposto, o FORÇA. Esse é a etapa em a
positivo direção mas isso é insuficiente para trazer o cômico
protagonista a feliz final, ainda.
Em deles durar cena, o protagonista vai fazer outro mover ausente
do seu FLAW e em direção à sua FORÇA em sua ETAPA FINAL. Esse
movimento numa direção positiva muitas vezes traz ao protagonista o
final feliz geralmente visto em uma comédia aristotélica.
Nutshell Technique Checklist: Comedy

Here is a checklist for the Nutshell Technique form for comedy. To properly set up a
❐ Does the protagonist get their SET-UP WANT immediately and directly in the PO
❐ Does the protagonist get something immediately in the
POINT OF NO RETURN that they don’t want, the CATCH?
❐ Is the CATCH the perfect test of their FLAW?
❐ Is the CRISIS the lowest the protagonist can go? (What if they were in jail? Or con
❐ In the CRISIS, is the protagonist in the exact opposite state of mind or situation of
❐ In both the CLIMACTIC CHOICE and the FINAL STEP, does the protagonist mo
❐ Are the FLAW and the STRENGTH exact opposites?
Aqui está como o Casca de noz Técnica funciona para Prata Forros Livro
de cantadas (ver
[20] também o Casca de noz Técnica forma preenchido fora para isto em Papel
4):
Em dele primeiro diálogo cena, protagonista Pat Solatano (Bradley
Cooper) é em dele sala no a psiquiátrico instalação, e ele lê fora alto a
carta ele está escrevendo para dele afastado esposa. Ele estraguei isto
T he P R O b l e M w i T h 9 9 % O F s c R een P l
y s ele diz. Ele não aprecio
antes,
A
T ele então eu S A Í eu Ó n
ciar dela. Mas coisas são indo para ser diferente, ele promessas. "Isso é O
todos vai ser melhorar agora. Eu sou melhorar agora," ele diz como ele C
lê dele carta. Dele SET-UP QUER é ser melhor para sua esposa . LI
O APONTAR DE NÃO RETORNAR acontece no 0:24:48–0:28:50 (20– M
24% em ÁT
o tempo de exibição do filme), quando ele é apresentado a Tiffany. Ele IC
deixa escapar que ela está bonita, mas não está flertando; ele está O
praticando ser melhor para dele esposa . Observação que em o ES
APONTAR DE NÃO RETORNAR ele pegou exatamente o que ele CO
queria em sua primeira cena: ser melhor para sua esposa . Ele elogiou LH
Tiffany, mostrando que aprecia o esforço dela para ficar bonita, do jeito A
que ele precisa para tratar dele esposa. Ele é alcançar dele QUERER em
para ser melhorar para dele esposa praticando ser atencioso com um
Tiffany. Ari
Ele recebe dele primeira cena CONFIGURAR QUERER em o APONTAR sto
DE NÃO RETORNAR, mas em esse mesmo prazo ele também recebe a téli
PEGAR: o mulher ele é “praticando” sobre tem sério problemas . O PEGAR co
não é algo ele descobre mais tarde mas em vez de, certo agora. Durante o co
APONTAR DE NÃO RETORNAR ele notas que ela tem “pobre social mé
habilidades" e é "significar." Esse PEGAR, que ela tem sério questões , é dia
indo para ser o perfeito teste de dele IMPERFEIÇÃO: ele tem a falta de é a
ao controle sobre dele emoções . eta
O PONTO SEM RETORNO sinaliza o final do Ato 1, e o principal pa
obstáculo de Pat por todo Agir 2 vai ser o PEGAR que Tiffany tem sério o
problemas combinado com dele IMPERFEIÇÃO de a falta de ao pro
controle sobre dele emoções . tag
Prata Forros Livro de cantadas é um Aristotélico comédia, qual significa oni
o protagonista vai mudar 180 graus de deles IMPERFEIÇÃO e aprender sta
o oposto, seu FORÇA, e geralmente vai ter a feliz final. Isto também fog
significa isso em o fim de Agir 2 o protagonista vai alcançar deles e
CRISE, qual é tanto o seu ponto mais baixo quanto o oposto do seu de
DESEJO DE CONFIGURAÇÃO. Pat atinge sua CRISE em 1:33:04– seu
1:34:29 (76% do tempo de execução). Pat sai como Tiffany's dança DE
parceiro. Ela diz ele ele é fracassado no ser a melhorar homem “se sou FEI
eu lendo os sinais.” Esta frase o faz perceber Tiffany falsificou a carta e que TO
ela fez isso porque ela se importa com ele, e ele não se importa sobre ser e
melhorar para dele esposa . No o CRISE ele é no o direto oposto de vai
como ele sentido em dele primeira cena CONFIGURAR QUERER: para em
ser melhorar para dele esposa . dir
eção à Tsua
heFORÇA.
P R O b lQuando
e M w i TTiffany
h 99% é chateado
O F s c Rpara
e e nver
P lPat's esposa no o
dança concurso
Ay s e começa para ficar com frio pés, ele faz o CLIMÁTICO
ESCOLHA e insiste eles ir através
[21]
com o dança concurso . Esse é em movimento ausente de dele
IMPERFEIÇÃO de a falta de ao controle sobre dele emoções e na
direção o FORÇA de ser em ao controle de dele emoções . Em um
Aristotélico comédia, o protagonista vai continua a mover ausente de o
IMPERFEIÇÃO e na direção o FORÇA em o PASSO FINAL, qual é o
durar principal cena de o filme. Pat's FINAL ETAPA é ele corre depois
Tiffany e dá dela o carta ele escreveu a semana mais cedo ditado ele
ama ela . Pat tem totalmente ganhou a FORÇA de estar no controle de seu
emoções .
O Casca de noz Técnica forma para tragédia é mostrando sobre o

seguindo página. Aqui é como o Casca de noz Técnica funciona em a
tragédia:
Em sua primeira cena de diálogo, o protagonista estabelecerá seu
SET-UP QUERER. Protagonistas ter múltiplo coisas eles querer, mas o
QUER CONFIGURAR é especificamente algo eles querer que eles vão
pegar em o APONTAR DE NÃO RETORNAR, o evento que empurra o
protagonista em Agir 2 e rotaciona a história em uma nova direção.
O APONTAR DE NÃO RETORNAR traz o protagonista algo eles
queriam, sua primeira cena SET-UP WANT, junto com algo que eles não
queria, o PEGAR. O PEGAR é o perfeito teste de o do protagonista
IMPERFEIÇÃO. O APONTAR DE NÃO RETORNAR deve acontecer e o
impacto de isso é PEGAR ser sentido todos por 25% em o filme total
correndo tempo ou o roteiro página contar
(por 0:30:00 em a 120 minutos filme ou página 30 de a 120 páginas
roteiro).
Em Ato 2 de uma tragédia, o protagonista verá sua fortuna aumentando
e mais alto até eles alcançar deles Altíssima apontar no sobre 75% em o
correndo tempo ou o roteiro página contar (por 1:30:00 em a 120
minutos filme ou página 90 de um roteiro de 120 páginas). Syd Field
chamou esse momento de Plot Point 2. O prazo EU usar quando isso é
a tragédia é o TRIUNFO. Isto é ambos o ponto mais alto do
protagonista e a manifestação final de sua primeira cena SET-UP
WANT.
Como eles começar Agir 3, o protagonista vai fazer a grande decisão, o
CLI-
MACTIC ESCOLHA. Em a tragédia, o CLIMÁTICO ESCOLHA é a falha para
mover
T he P R O b l e M w i T h 99% O F s c R een P l
[22] Ay direção
na s o FORÇA e em vez de é a mover que promove deles
IMPERFEIÇÃO. É um passo negativo direção e aproximará o protagonista
trágico de seu final tipicamente triste.
Em deles durar cena, o FINAL ETAPA, o protagonista vai, de novo,
falhar
TRIUNFO
Nutshell Technique form for

k • CONFIGURAR QUERER vê isso é final manifestação em TRIUNFO k •
APONTAR
CONFIGURAR DE NÃO
QUERER RETORNAR
ESCOLHA
PROTAGONIST CLIMÁTIC
A falhar para A
mover-se piora
em IMPERFEIÇÃO
direção
recebe
QUER
CONFIGUR
AR mas há FINAL ETAPA
uma
PEGADA
kACT 1
25%. k 2 75%› ¥ AGIR 3
Ay s
mover na direção o FORÇA e em vez de mover até avançar na direção a

FALHA. Isso é outro etapa em a negativo direção, vedação o o destino
do protagonista no que geralmente é um final triste.
Nutshell Technique Checklist: Tragedy

Here is a checklist for the Nutshell Technique form for tragedy. To properly set up a
❐ Does the protagonist get their SET-UP WANT immediately and directly in the PO
❐ Is the TRIUMPH the highest the protagonist can go?
❐ Does the protagonist get the ultimate manifestation of their SET-UP WANT in th
❐ In both the CLIMACTIC CHOICE and the FINAL STEP, does the protagonist fail
Aqui está como o Casca de noz Técnica funciona para O Social Rede (ver
também o formulário Nutshell Technique preenchido na Parte 4):
Em dele primeiro diálogo cena, protagonista Marca Zuckerberg
(Jessé Eisenberg) está discutindo seu desejo de entrar em um dos
exclusivos clubes finais de Harvard com dele namorada, Érica, Quem
também rompe acima com ele em o mesma conversa. Dele
CONFIGURAR QUERER é para pegar em a final clube .
Ele recebe dele CONFIGURAR QUERER em o APONTAR DE NÃO
RETORNAR no 0:22:21–
[24] 0:27:29 (18–23% em o filmes correndo tempo): em a final clube, ele recebe
o inspiração para Facebook . Em o bicicleta sala de Harvard maioria
clube final exclusivo , os gêmeos Winklevoss pedem que ele programe
seu evento social em Harvard. local na rede Internet. Combinado com
dele Máscara facial ideia, isto inspira ele para criar
T ele então eu S A Í eu Ó n
Facebook. Mark consegue sua CONFIGURAÇÃO QUERO entrar em

um clube final literalmente quando ele conhece o gêmeos em o bicicleta
sala de deles final clube e figurativamente quando ele escotilhas a plano
para criar Facebook. "Isso é como a final clube”, ele diz dele melhor
amigo e em breve cofundador Eduardo, "exceto nós somos o
Presidente." O PEGAR é que dele ideia poderia ser visto como
semelhante para o Winklevosses' . Dele IMPERFEIÇÃO é arrogância .
Ele acha dele local na rede Internet é além comparação com o A ideia de
Winklevosses e que ele é um programador tão talentoso que consegue
se safar de qualquer coisa.
O Social Rede é um Aristotélico tragédia, qual significa no o fim da Lei
2 o protagonista vai alcançar deles TRIUNFO - seu Altíssima apontar e a
manifestação final do seu DESEJO DE CONFIGURAÇÃO. Marcos
TRIUMPH está em 1:41:10–1:41:15 (84% do tempo de execução): ele é o
CEO de sua própria “final clube" com a milhão membros e Facebook
comemora com a festa. Ele tem superado dele CONFIGURAR QUERER
para pegar em a final clube além dele mais selvagem sonhos.
O CLIMÁTICO ESCOLHA em um Aristotélico tragédia é a falha para
afastar -se do DEFEITO ( arrogância ) e ir em direção à FORÇA (
humildade ). Marcos CLIMÁTICO ESCOLHA é ele truques dele
melhor amigo em o novo negócio . O FINAL ETAPA é o durar cena de
o filme e mostra a avançar falha em mover ausente de o
IMPERFEIÇÃO e na direção o FORÇA: ele envia dele ex-namorada —
Érica, de o primeiro cena - uma Amigo Solicitar e exitos Ré- fresco
repetidamente , esperando em vão que ela aceite. Ele falha em ganhar a
FORÇA da humildade .
Seu história não ter para ser previsível para seguir esses princípios.
Olhe para o miríade de filmes Eu tenho incluído em Papel 4! Esses
dinâmico elementos não fazem histórias da mesma forma. Eles os tornam
melhores . A Técnica Nutshell irá ajudá-lo a encontrar peso dramático e
significado onde talvez antes houvesse pouco ou nenhum. Isso o levará a
encontrar direções que são, na verdade , menos previsíveis. Isso garantirá
que você esteja contando uma história feita de forma única para seu
protagonista, e não apenas jogando eles em um situação arbitrária . [25]
Part
Two
Th e n u t sh e l l
t ech n iqu e p ro c ess
aprendendo a técnica resumida é não fácil. Isso é um coisa
para eu mostrar como habilmente funciona nos bastidores de alguns filmes
famosos. Isso é bastante outro para pegar isto para trabalhar para o
nuances de seu história.
No o começo de cada capítulo indo avançar, lá é a lista com o título
“Resumos do filme discutidos neste capítulo”. Tentei selecionar filmes que
são bem conhecido. Você poderia querer para assistir ou assistir
novamente alguns de o filmes como você ler o livro, e tentar para Casca
de noz eles; que é, ver se você pode identificar algum ou todos os oito
elementos dinâmicos do Nutshell na Técnica Nutshell forma. Você pode
voltar para a Parte 4: Film Nutshells, a última seção do livro, onde todos os
30 filmes Nutshells estão em ordem alfabética e compare suas respostas.
Estarei revelando elementos integrais da trama conforme necessário. Então
se você não tenho visto a filme, você poderia querer para pular à frente em
o capítulo para o próximo exemplo de filme até que você consiga ver o
filme. Filmes que menciono brevemente que são não incluído em Papel 4
são identificado como "(não Resumindo).
A Técnica Nutshell requer prática. Nas minhas oficinas, atribuo um
filme para meu participando escritoras para visualizar cada semana, e eles
tentar para determinar

t ele n r e s u m i r t t é c n i c a Pr. Ó acesso
é em poucas palavras. Recomendo tentar resumir todos os filmes que você

assistir, incluindo aqueles que não estão neste livro.
Pagar especial atenção para o que é acontecendo no certo antes 25%
no tempo de execução (0:30:00 em um filme de 120 minutos). É quando o
PONTO DE NÃO RETORNAR e isso é PEGAR deve ocorrer. O outro
âncora para procurar é em volta 75% em o correndo tempo (1:30:00 em
a 120 minutos filme). É aproximadamente quando o protagonista
alcançará sua CRISE (se for uma comédia aristotélica) ou seus
TRIUNFO (se for uma tragédia). Para o filme Nutshells na Parte 4 e com
referências cruzadas no texto, indiquei o exato tempo quando esses dois
âncoras ocorrer, como bem como expresso eles como uma porcentagem
de o total correndo tempo. Como você ler esse livro, Doente dar você
mais dicas sobre como identificar outros elementos resumidos.
Então tentar usando o Casca de noz Técnica para seu ter roteiros. A
maneira mais fácil e direta de usá-lo é quando você começa uma
história do zero, antes que uma palavra do roteiro seja escrita. A casca
de noz Técnica forma tem você isolar oito essencial elementos de o
história e dá você a visual significa para verificar que esses importante
interconexões são trabalhando. É muito, muito mais fácil confirmar que
eles são trabalhando (e para consertar eles se eles são não) quando eles
existir apenas sobre a uma página esquemático que para tentar para
consertar eles depois você tem finalizado a 120 páginas roteiro.
Você provavelmente poderia escrever a parágrafo ou mais sobre cada
de o oito elementos , mas você deve tentar encaixar suas respostas nas
caixas fornecidas. Nada deve ser mais longo que a frase. A frase é
muitas vezes suficiente. Você deve força você mesmo para ferver isto
abaixo. Você são ser perguntado para isolar esses oito história
elementos enterrado abaixo todos esses trama detalhes girando em sua
cabeça. A técnica Nutshell não foi projetada para transmitir todas as
nuances da sua história. Trata-se de chegar a essas oito chaves
elementos que fazem acima o coluna de seu história, seu história no
isso é maioria essencial. O O formulário Nut- shell Technique permite que
você veja todos os elementos em uma página, então você pode verificar
que o interdependências são trabalhando e que seu história é
estruturalmente som.
Você vai querer para pular em volta sobre o Casca de noz Técnica
forma. Muitos
[30] escritoras vai inicialmente ter a senso de o APONTAR DE NÃO
RETORNAR ou o seu protagonista IMPERFEIÇÃO. Começar com o que
você pensar você saber. A grande papel de o processo é descobrindo o que
Você é casado para." Faz seu Teste de CAPTURA
hO c t QUALQUER ou ELE t d e l e
s e ç ã o QUALQUER n
o do protagonista IMPERFEIÇÃO? Se não, qual elemento são você

disposto para mudar o PEGAR ou o IMPERFEIÇÃO, em ordem para
fazer o história trabalhar melhorar?
Para todos filmes EU discutir, o correspondente roteiros para qual EU
consulte - os rascunhos finais - serão considerados consistentes com o
que vemos na tela, sem considerar de outro rascunhos que poderia
existir em imprimir. O cineastas fizeram o final determinação de o que
e quando coisas ocorrer, e então o filme em si é nossa melhor fonte do
roteiro. Quando eu cito diálogo, é tomado literalmente de o real filme,
não o roteiro. Exceções são observado.
[31]
DEIXADO EM BRANCO
Filme Resumindo Discutido em Esse Capítulo
O Bourne Identidade
Pouco Perder Sunshine
O Sexto Sentido
Titanic
O Habitual Suspeitos
Para usar a técnica resumida, você deve identificar um

protagonista. Mesmo em Butch Cassidy e o Sundance Kid (não resumido)
ou Harold e Kumar vão para Castelo Branco (não resumido), apenas um dos
personagens titulares é o protagonista - de o escritoras apontar de
visualizar, de qualquer maneira - quer o público perceba ou não. Um
personagem é o protagonista porque, embora o público possa percebê-
lo como uma “imagem de amigo”, em um nível subconsciente eles só
pode totalmente e realmente me identifico com um personagem sobre o
curso de um inteiro enredo. O público poderia sentir empatia no
momentos para personagens outro que o protagonista e poderia até
t he n u t s h e l l t e c h n i q u e Pr O cess
mudar lealdades por todo o filme. Mas em o fim, apenas um

personagem vai completamente alinhar com o do público ter moral
bússola, ou em o caso de uma tragédia, vá contra ela.
Então, como você determina quem é o protagonista se não for óbvio?
A maioria dos teóricos do roteiro definiria o protagonista como sendo o
personagem que está impulsionando a ação e fazendo a maioria das
escolhas difíceis. Mas para usar o Casca de noz Técnica, o protagonista
é indo para ser determinado observando as relações dos personagens
com suas DEFEITOS centrais.
Numa comédia aristotélica, o protagonista é aquele que mais
aproveita significativo mudar em termos de deles central
IMPERFEIÇÃO, e eles aprender no final das contas, é o oposto - a FORÇA
deles - como Harold faz quando finalmente encontra coragem para
enfrentar seu colega de trabalho intimidador e então perguntar fora dele
bonito vizinho (aliás, o protagonista em o sequência é Kumar). Em a
tragédia, o protagonista é o um Quem falhar para mudar de deles FLAW
mais significativamente e, portanto, falha em ganhar sua FORÇA potencial
no final, como Butch quando ele proclama: “Para por um momento, pensei
que estávamos com problemas”, logo antes de ele liderar os dois
explodindo em chamas morte em uma emboscada de cem soldados
bolivianos.
Identificar o protagonista será mais fácil para algumas histórias do que
para outras. Sim, Rocky Balboa é o protagonista de Rocky (não Nutshelled),
e Jason Bourne (Matt Damon) é o protagonista de The Bourne Identidade .
Mas em Little Miss Sunshine , a protagonista não é Olive (Abigail Breslin),
de seis anos , a menina que compete no concurso titular Little Miss
Sunshine.
As crianças pré-adolescentes normalmente não são protagonistas
porque, fundamental para o protagonista - e, em facto, central para o
inteiro história - é o protagonista IMPERFEIÇÃO e o do protagonista
habilidade para superar isto (comédia) ou não (tragédia). Crianças não
ter principal Imperfeições que precisar para ser superar. No olhos de o
público, eles estão largamente inocente. Há nada errado com Oliva que
precisa para mudar; há não grande FORÇA ela precisa ganhar . Ela é
apenas a pequeno garota. Mas ela é começo para internalizar da
sociedade pouco saudável Ideias sobre beleza e sobre o que isto
significa para ser a "ganhador."
[34] O que ela precisa é que os adultos ao seu redor, especialmente seu pai,
Richard (Greg Kinnear), despertem para o que sua influência prejudicial
Pr O tag O n i s t
à saúde está expondo. dela para. O facto é que ela não é beleza
concurso material, e o cruel
realidade é que ela é indo para humilhar ela mesma se dela pai não par
intervir . Richard é o protagonista porque ele tem o maior DEFEITO a a o
superar: ele é superficial . Sua visão superficial de um mundo que é pri
simplesmente feito de “vencedores” e “perdedores” começou a infectar mei
sua filha, e ele será em grande parte responsável pela dor que ela ro
suportará se descobrir que a maioria das pessoas iria classificá-la no te
último grupo. Richard, e não Olive, é o um Quem precisa para mudar e mp
aprender que dele ridículo ideia de a mundo só de vencedores e o:
perdedores é venenoso e só machuca a ele e aos que estão ao seu redor que
ele. ele
Desde Eu tenho derrubado você desligado que crianças não são é a
geralmente protagonistas, você provavelmente não vai fazer o erro, fan
como alguns de meu oficina escritoras fazer, de pensar que nove anos tas
de idade Cole é o protagonista em O Sexto Senso . É um compreensível ma.
erro. Cole é o um com o titular "sexto sentido”: que é, o habilidade para Ele
ver fantasmas. E até o grande revelar no o fim de o filme, isto parece po
que Cole é o um com o problemas que são no o coração de o história. de
Ele tem estive atribuído (ou então isto parece) para criança psicóloga fin
Dra. Malcolm Crowe (Bruce Willis) porque ele é aterrorizado e al
perturbado por esses supostos encontros com visões fantasmagóricas. me
Mas como você provavelmente já deve ter adivinhado, Malcolm é o nte
verdadeiro protagonista de The Sexto Senso . Em a comédia, o protagonista dei
vai ser o personagem Quem atravessa o o maior mudar, cujo xar
IMPERFEIÇÃO é completamente superar para o ponto que eles mudar
como a pessoa 180 graus e ganho como a FORÇA seja qual for é o exato
oposto de deles IMPERFEIÇÃO. Sim, O Sexto Senso é um Comédia
aristotélica. Embora seja um pouco triste aprender no final que Malcolm foi
realmente morto no tiroteio no início, percebemos que Malcolm é muito
melhorar desligado agora. Tive ele não conheceu Cole, Malcolm seria ter
continuou como a fantasma roaming o terra, assombrando dele jovem
viúva esposa, não percebendo ele era morto, e continuando para
obcecado sobre tendo uma vez deixar para baixo um paciente e sobre
por que ele e dele esposa não pode parecer para comunicar não mais.
Que seria ser a tragédia. Mas porque ele conheceu Cole e ajudou Cole
conquista dele demônios, Malcolm história é a comédia. Malcolm era
capaz para superar sua FALHA de que ele não tem fé em si mesmo e
ganhe a FORÇA de fé em ele mesmo . Ele fez tudo que ele poderia para
dele pacientes e ele nunca colocar dele esposa segundo para dele
carreira. Agora Malcolm pode ver todos esse e também ver o verdade
Pr O tag O n i s t
[35]
dele esposa em paz, sabendo que ele fez o melhor ele poderia enquanto
sobre terra, e ela deixará de ser assombrada por ele e será capaz de superar
sua dor e seguir com sua vida.
Cole aprende e mudanças, também. Ele aprende de Malcolm não
para ser medo de fantasmas. Em o fim ele coexiste com o espíritos em
volta ele sem qualquer angústia e parece muito mais feliz e bem ajustado.
Mas foi Malcolm quem o maioria profundo mudar; em a comédia, o
protagonista vai ser o alguem que tem o maioria profundo mudar (ou o
maioria profundamente trágico fracasso em mudar, em uma tragédia).
Em o Aristotélico comédia Titânico , o protagonista é Rosa (Kate
Vitórias- vamos). Sim, isso é a comédia! Até no entanto Jack (Leonardo
DiCaprio) morre, em o fim Rosa ganhos o FORÇA de bravura , e ela
completamente mudanças a trajetória de o descansar de dela vida. Jack
história parece como a trágico história, mas ele é não o protagonista.
Dele IMPERFEIÇÃO não trazer ele abaixo. O Conceito aristotélico de
tragédia é sobre tendo um oportunidade para mudar e para enfrente
algo em você mesmo, algo sob seu controle. A história de Jack não é sobre
isso. O naufrágio do navio está fora de seu controle.
De curso o enviar afundando é fora de dela ao controle, também, mas
o afundando e a morte de Jack trazem à luz para Rose certas coisas que
estão nela ao controle. A partir desta experiência, ela ganha FORÇA para
assumir o controle do seu próprio destino; se ela conseguir sobreviver a
essa provação, ela poderá mudar o curso completamente de sua vida . Jack
é realmente algo de a dramático penhor em o história. Dramaticamente
ele existe em o história para trazer Rosa através esse transformação,
para ajuda Rosa ganho o FORÇA de bravura .
Por o caminho, provavelmente 95% de filmes fora lá, para melhorar
ou pior, são comédias aristotélicas. Hollywood não conseguiu nem fazer a
história do Titanic sem torná-lo uma comédia aristotélica! Uma grande
generalização é que o público não querer para ver a “deprimente.” Mas
esse não significar que a filme que é estruturalmente a tragédia não
pode ser a sucesso. Menos de eles são feitos, mas também menos são
escritos.
Vejamos Os Suspeitos do Costume . É conhecido como um filme
conjunto, o que significa a filme que, em vez de de tendo a único
protagonista, tem múltiplo sinal-
[36] magnífico personagens, cada de a quem é atribuído a aproximadamente
igual quantia de importância e tempo de tela. Embora o público em geral
possa considerá-lo um filme coletivo, na verdade The Habitual Suspects tem
Pr O tag O n i s t
um único protagonista . Quem é esse?
Quem é o protagonista? (Dica: nenhum do acima.) Ainda de O Habitual Suspeitos . Direitos autorais
1995, Rosco Filme GmbH e Ruim Chapéu atormentar Produções, Inc.
Quando faço esta pergunta em meus workshops, a maioria dos

escritores diz Verbal Kint (Kevin Spacey). Ele é quem conta a história
dentro da história. Ele também é um importante personagem em
ambos que história dentro de uma história como bem como em a
presente ação do oficiais tentando descobrir o que aconteceu na explosão
do navio.
Em o fim, o alfândega agente percebe Verbal feito o todo história
para cima, mas Verbal tem já escorregou ausente em a esperando fugir
carro. Verbal tem um feliz final, qual sugere que se ele eram o
protagonista, o história seria ser um Aristotélico comédia. Mas em um
Aristotélico comédia, o protagonista tem a feliz final devido no ao
menos em papel para deles habilidade para mudar de a central
IMPERFEIÇÃO para isso é oposto, o FORÇA. Verbal não sofre tal
mudar. Ele inteligentemente e com confiança engana o funcionários e [37]
desaparece , incólume e inalterado. Portanto ele é não o protagonista.
O próximo personagem meu escritoras vai escolha como deles
candidato para o protagonista é Dean Keaton (Gabriel Byrne). Sua
história pode ser a mais intrigante. Um antigo polícia corrupta oficial
tentando seguir em frente, ele é puxado de volta para o Criminoso
mundo quando ele junta-se Verbal e três outros em comprometer-se-
Pr O tag O n i s t
realizar alguns assaltos. Ele pode ou pode não ter traiu seus parceiros e
está possivelmente Keyser Soze, Quem, de acordo com para Verbal, é a
lendário, figura quase mítica do submundo.
O problema com reitor Keaton como protagonista é que o filme o
espectador sabe muito pouco sobre o que realmente aconteceu com ele.
Sua história é relatada por Verbal, Quem nós descobrir em o fim feito
acima maioria tudo nós ouviu. O alfândega agente questionando
Verbal, Davi Kujan (Chazz Palminteri), tem estive fazendo então
porque ele é depois reitor Keaton, então reitor Keaton existe no mundo
desta história. Mas qualquer coisa transmitida por Verbal - o toda a história
dentro da história - é provavelmente o produto de sua imaginação
talentosa. Como como resultado, não temos ideia de qual será o destino
de Dean Keaton foi, e por isso é impossível para saber se ele mudado de
a IMPERFEIÇÃO ou não. Ele não pode seja o protagonista.
Isto é Agente Kujan, você poderia ter agora presumiu, Quem é o
protagonista. Ele percebe tarde demais que Verbal fez o toda a história e
que ele deixou isso Criminoso mentor ir livre. Dele final é a triste um,
fazendo ele um trágico protagonista. Em a tragédia, o protagonista
falhar para mudar de sua falha para o FORÇA. Dele IMPERFEIÇÃO, que
ele é arrogante , faz ele cego para o facto que não apenas é Verbal fazendo
o todo coisa acima, ele é usando objetos do muito quarto eles estão aqui
para contar sua história fantástica.
Especificando apenas um protagonista vai fazer coisas mais fácil,

especialmente se você é escrevendo uma foto de amigo ou uma imagem
de conjunto. Você pode ter vários personagens importantes, mas apenas
é preciso atender a todas as interdependências exigidas no formulário da
Técnica Nutshell para que sua história trabalhar. O leitor não precisa saber
que esse personagem é o protagonista. Eles pode perceber isto como um
conjunto história. Designando a único protagonista é para benefício do
roteirista, não do leitor ou espectador.
[38]
O definir- você P querer :
• é um de o coisas o protagonista quer em deles primeiro cena

• deve ser alcançou por o protagonista em o APONTAR DE NÃO
RETORNAR, mas eles vai também pegar algo eles não querer, o
PEGAR
• deve ser o exato oposto de o CRISE, em a comédia, ou ver isso é
manifestação ideal no TRIUNFO, em uma tragédia
Argo
Pôr do sol Avenida.
Marmota Dia
o definir- você P querer é um de o coisas o protagonista quer. Um

. De jeito nenhum . Não necessariamente o coisa eles querer o maioria .
Não necessariamente até o desejo que impulsiona as motivações do
personagem. É apenas uma coisa, às vezes uma coisinha que o
protagonista deseja.
Eram indo para encontrar o CONFIGURAR QUERER em o do
protagonista muito primeira cena. Às vezes o QUERER é verbalizado
por o protagonista, e às vezes isso é não. Seu protagonista deve pegar
deles CONFIGURAR QUERER em o PONTO DE NÃO RETORNAR, mas
eles vai pegar o QUERER junto com algo eles não querer, e o coisa que
eles não querer é o PEGAR.
Em Argo , o que é protagonista Tony Méndez QUER CONFIGURAR ?
Isso é 1979, e seis Americanos ter escapou o NÓS Embaixada em Irã
pouco antes da aquisição iraniana. Eles agora estão escondidos na
Embaixada do Canadá , mas isto é a matéria de tempo antes o Iranianos
vai entender seis Americanos são ausente e encontrar e executar eles. O
Estado Departamento quer resgatar eles, e eles chamar em Tony Méndez
(Bem Affleck), o da CIA “melhor exfil guy” (especialista em exfiltração
ou extração), para ouvir suas idéias. Mas Tony aponta grandes
problemas em cada um dos seus planos. Nenhum deles é sustentável.
Tony's CONFIGURAR QUERER é a plano para pegar o seis Americanos
fora de Irã .
Ele recebe dele QUERER em o APONTAR DE NÃO RETORNAR:
Planeta do Macacos é sobre TELEVISÃO, e ele recebe um escapar plano .
Eles vão dizer eles estão em Irã escotismo Localizações para a ficção
científica filme. Mas há a PEGAR: isto requer eles olhar como a filme de
verdade durante a noite .
Em Pôr do sol Avenida. , o que é protagonista Joe Gillis's CONFIGURAR
QUERER?
Em dele roupão de banho, Joe (William Holden) é digitando ausente.
Dele narração informar nós que ele é a roteirista com a casal de B fotos
para dele crédito. Ele não trabalha em um estúdio há muito tempo. Ele
está apresentando propostas de roteiros, mas ninguém está comprando.
A campainha da porta toca e isso é dois repositório pessoal aqui para
dele carro. Dele narração diz nós que ele precisa de dinheiro rápido ou
perderá o carro.
Joe's CONFIGURAR QUERER é a escrita trabalho .
Ele recebe dele CONFIGURAR QUERER em o APONTAR DE NÃO
RETORNAR: dele carro quebra no o mansão de a antigo silencioso filme
estrela, e ela contrata ele para ré- escrever a roteiro para dela voltar . O
PEGAR é o roteiro é Terrível, e ela está delirando .
Em ambos de esses exemplos, o do protagonista CONFIGURAR QUERER
e como o
[40] protagonista recebe deles QUERER em o APONTAR DE NÃO
RETORNAR é relativamente simples. Mas mais muitas vezes, o
conexão entre o dois não é tão óbvio. Na verdade, muitas vezes num
filme parecerá que o protagonista não entendeu o que eles desejado em o
APONTAR DE NÃO RETORNAR.
é et - acima olá n ã o : Pai rt 1
Para exemplo em Marmota Dia , Fil é a local televisão meteorologista

em Pittsburgh, e em sua primeira cena ele diz que uma grande rede
está interessada em ele. Claramente ele quer para ser a grande rede
meteorologista. O APONTAR SEM RETORNO é quando ele acorda e é o
Dia da Marmota de novo; o dia não vai mover avançar . Em o APONTAR
DE NÃO RETORNAR faz Fil pegar dele quer ser a grande rede
meteorologista? Não, ele não. Isso é algo ele quer - algo grande e
ambicioso, mesmo - mas em termos de história estrutura, não é o seu
DESEJO DE CONFIGURAÇÃO.
Assim como as pessoas reais querem muitas coisas na vida, os
personagens fictícios também querem muitos coisas. O chave para o
CONFIGURAR QUERO/PONTO DE NÃO Relacionamento RETORNO é
para encontrar um QUERER que o protagonista na verdade recebe em o
ponto DE NÃO RETORNAR. Lá é algo que Fil o meteorologista entra o
APONTAR DE NÃO RETORNAR, quando o dia não vai mover avançar ,
que ele realmente quer. O que é?
O SET-UP WANT é o primeiro dos oito elementos Nutshell na forma
Nutshell Technique porque é revelado em algum lugar na primeira cena do
protagonista, tornando-a a primeira das elementos para aparecer ao longo
de o filme correndo tempo ou sobre o página em a roteiro. O
protagonista tem múltiplo quer, mas lá é apenas um APONTAR DE NÃO
RETORNO, que significa encontrar a CONFIGURAR QUERO/PONTO DE
NÃO RETORNAR corresponder pode ser difícil. Para tornar tudo ainda
mais difícil, o QUERER DE SET-UP deve, em a comédia, ser o oposto de o
CRISE (em a tragédia, o TRIUNFO é a manifestação máxima do
QUERER DE SET-UP).
Por estas razões, é importante explique primeiro o PONTO SEM
RETORNO , qual é o que Doente fazer em o próximo capítulo, e então
Doente vir voltar discutir o CONFIGURAR QUERER avançar em
Capítulo 7, onde Doente também revelar o que Phil o meteorologista
CONFIGURAR QUERER é.
Quando os escritores aplicam a Técnica Nutshell às suas próprias

histórias em meu oficinas, EU dizer eles para pular o CONFIGURAR
QUERER e ir direto para identificando o APONTAR DE NÃO
RETORNAR primeiro, qual EU recomendar Você faz, também. [41]
DEIXADO EM BRANCO
O Apontar Ó F n Ó retornar :
• traz o protagonista deles primeira cena CONFIGURAR QUERER

• traz o protagonista um imediato PEGAR, qual é o que o
protagonista pegou em o APONTAR DE NÃO RETORNAR que eles
não querer
Também:
• isso é a girando apontar que faz esse história esse história

• isto sinais o fim de Agir 1 e o começo de Agir 2
• isso acontece na casa dos 25% do roteiro/filme, o que significa que
quase sempre acontece entre página 20 e página 30 (idealmente
fechar à página 25) ou entre 0:20:00 e 0:30:00 no tempo de execução
• isto acontece para o protagonista
O Bourne
Testemunha de
Identidade
O Habitual Suspeitos
do Titânico
O Sexto Sentido
Marmota Casablanca
Dia
por o fim ó F o primeiro trimestre de o filme, algo vai ter ocorrido

para o protagonista que completamente mudanças o curso de eventos
em sua vida. Quase todos os teóricos do roteiro concordam que você
realmente precisa disso forte evento em volta 25 Páginas em o roteiro,
ou 25 minutos no filme correndo tempo, para empurrar o protagonista
em Agir 2. Os roteiristas referem para esse elemento usando vários
termos, tal como Trama Apontar 1, o Invadir Agir 2, o Grande Evento,
o Primeiro Reversão, ou o Agir 1 Clímax. (Isso é também às vezes
chamado incorretamente de Incidente Incitante; veja a caixa de texto
abaixo.) O prazo EU usar é o APONTAR DE NÃO RETORNAR.
The Inciting Incident is an event that precedes the POINT OF NO RETURN, occurring
[44]
P O i n t O F nO r e t u r n
Isso é muitas vezes disse que o história realmente começa com Agir 2. pes
Você não pode pegar a exemplo melhor delineado da ruptura do Ato 1 cad
para o Ato 2 do que em O Mágico de Oz (não resumido) quando o filme or
muda de preto e branco para colorido. “Toto, tenho a sensação de que não exp
estamos mais no Kansas!” Dorothy exclama. O ponto DE NÃO lica
RETORNAR para Dorothy é: a tornado desenraizamentos dela casa e que
gotas isto em o Terra de Onça. Em seu história, você querer para atirar para ele
a APONTAR DE NÃO RETORNAR que dá nós que mesmo sentimento s
como nós digitar seu segundo agir: tudo mudou para sempre para o reti
protagonista; o mundo passou de preto e branco para cor; e eram não rad
mais longo em Kansas, Totó. Muitas vezes, mas não sempre, lá é a literal o
mudar de localização quando nós digitar Agir 2. É a ótimo metáfora ele
para usar porque o protagonista é sempre entrando um novo figurativo for
Mundo no Ato 2. a
O PONTO SEM VOLTA é um acontecimento que muda tudo para o de
protagonista. Mas cuidado, há muitos eventos em um filme. Quase a
tudo cena em seu roteiro é indo para ser um evento de alguns águ
organizar. Em a filme, Se nós ver a cena que apenas mostra o banal ae
paisagem de subúrbio, talvez para espelho o banal interno vida o
protagonista é experimentando, isto provavelmente não foi em o
roteiro. Isso é provável algo o filme diretor adicionado. Porque em a
roteiro, todo cena é para um extensão um evento. Alguns eventos são
apenas mais importante que outros. E lá é um evento que é maior que
todo o resto.
E mesmo descrever o PONTO SEM VOLTA como um evento que
muda tudo é um pouco enganador, porque há alguns eventos em cada
roteiro que mudam tudo. Mas este evento é aquele que realmente
mudanças tudo. Esse é o evento que empurra o protagonista passado a
apontar de não retornar onde lá é não indo voltar para o jeito que as
coisas usado para ser. Esse APONTAR DE NÃO RETORNAR faz o filme o
filme que isso é, e devido para isso é vital função, o APONTAR DE
NÃO RETORNAR é muitas vezes refletido no título do filme.
Em O Bourne Identidade , o que é protagonista Jasão Bourne's
CONFIGURAR QUERER? Nas primeiras cenas do filme, alguns
pescadores italianos espiam Bourne flutuando inconsciente em o
oceano e arrastar ele a bordo deles barco. Um pescador puxa fora a
médico conjunto e cirurgicamente remove dois balas das costas de
Bourne. De repente Bourne recupera a consciência e ataca o pescador,
exigente para saber o que o homem é fazendo para ele e onde ele é. O
[45]
o acalma, dizendo: “Sou seu amigo. Meu nome é Giancarlo. Quem é você?
O que é seu nome?" Bourne tem amnésia e diz, "EU não sabe”, e então
ele desmaia. O SET-UP WANT de Bourne é descobrir descobrir quem ele é .
Agora, qual é o PONTO SEM RETORNO para ele, o momento que vai
para colocar ele sobre o jornada que faz esse filme o filme nós saber
como
O Bourne Identidade ?
Quando faço essa pergunta em meus workshops de roteiro, os escritores
às vezes citam a cena em que dois policiais de Zurique policiais
acordam Bourne dormindo no parque. Ele imediatamente entra em ação e,
em sete segundos, Bourne tem um de deles armas e ambos homens
sobre o chão, completamente incapacitado. Isso é um importante
momento, porque isso é o primeiro tempo nós, a audiência, ver ele tem
incrível combate habilidades, e ele é surpreso por isto, também. Ele
visual alarmado para ser contenção a pistola, e ele desengata isto, gotas
isto, e corre. Mas isto não colocar nós passado a APONTAR DE NÃO
RETORNAR sobre o jornada que se tornará o filme A Identidade Bourne .
No 0:10:39–0:11:34, esse cena é também cedo para ser o APONTAR
DE NÃO RETORNAR. Mais importante ainda, este não é um momento
que muda tudo. Bourne aprendeu um pouco sobre si mesmo —
aparentemente ele teve algum tipo de defesa treinamento - mas ele é não
passado a APONTAR DE NÃO RETORNAR que faz isso história essa
história. Quando esta cena acontecer com a polícia, Bourne poderia ter fiz
muito coisas diferentes. Ele poderia ter se entregado ou fugido país. Lá
eram a número de reações ele poderia ter tive no este momento que nos
teria levado a um estado completamente caminho da história diferente,
e teoricamente liderado para o criação de a diferente roteiro que o um
nós saber como O Bourne Identidade . Então esse altercação em em si não
mudar tudo; isto não colocar nós passado o APONTAR DE NÃO
RETORNAR nós devemos sentir quando saímos do Ato 1 e tudo vai,
figurativamente falando, do preto e branco ao colorido.
Para fazer esse leva abertura o suíço banco Depósito seguro caixa e
descobrindo o que é dentro - um Passaporte que diz ele é Jasão Bourne,
mais passaportes adicionais com outro identidades para ele, a pistola, e
a muito de dinheiro, qual todos juntos olhar sinistro. Tive ele não
aberto o Depósito seguro caixa porque,
[46] dizer, ele nunca pegou o conta números, ou se o Zurique polícia oficiais
colocou ele em cadeia, ou se ele aberto o Depósito seguro caixa mas isto
contido apenas alguns velho relógios, ele não iria ter encontrado fora
ele é a homem com identidades múltiplas e um sinistro passado, e o

história não iria ser O Bourne Iden-
cidade . Isto seria ter estive a diferente filme completamente. Enquanto o te

polícia cena adiciona a pequeno para nosso entendimento de o m
protagonista, tecnicamente nós poderia ter corte isto fora de o roteiro. O vár
roteiro poder não ter estive como bom, mas seria ainda trabalhar. Se, no ios
entanto, nós corte fora o Depósito seguro caixa cena, o filme não iria pas
trabalhar ou até fazer qualquer senso, desde Bourne encontrar fora ele sap
está a homem com múltiplo identidades e um sinistro passado unidades ort
o descansar do história. es,
Perceber que Bourne recebe dele primeira cena CONFIGURAR um
QUERER: para figura fora Quem ele é . No PONTO SEM VOLTA, quando a
ele abre o cofre, ele encontra fora Quem ele é. Eram indo para encontrar ar
esse em cada roteiro que consegue contar uma história estruturalmente ma
sólida. Este é um conceito crítico que estou indo para vir voltar para a e
alguns vezes: eram indo para encontrar algo que o protagonista quer din
em deles primeiro cena que eles são indo para pegar em O ponto de não hei
retorno. Eles não conseguirão tudo o que desejam. Eles podem não ro
conseguir o que mais desejam. Eles podem nem entender o que disseram (14
eles desejado. Mas em o APONTAR DE NÃO RETORNAR, eles são indo –
para conseguir algo que eles queriam em sua primeira cena. 15
Observe também que o PONTO SEM VOLTA é algo que acontece com o %:
protagonista. Os outros sete elementos do Nutshell são em grande parte 0:1
internos para o protagonista: deles QUERER, deles IMPERFEIÇÃO, deles 5:5
CLIMÁTICO ESCOLHA, e então sobre. Mas o APONTAR DE NÃO 7–
RETORNAR é o um coisa sobre o Técnica resumida forma que tem para 0:1
acontecer para o protagonista para esse história para ser definido em 8:2
movimento. Se isto não tinha ocorrido para ele - se Bourne nunca 1).
aberto o depósito seguro caixa e nunca encontrado fora sobre dele Po
múltiplo identidades - estaríamos assistindo a completamente diferente de
história. EU não saber o que filme isto seria , mas não seria chamado de soa
The Bourne Identidade . r a
Para ser claro sobre o facto que o APONTAR DE NÃO RETORNAR peq
acontece para o protagonista, EU encorajar escritoras para encontrar a uen
caminho para expressar isto então que o protagonista não é o assunto o
de o frase quando você preencher em seu Descrição do PONTO SEM co
RETORNO. Este será um caso raro quando você deve usar o passivo voz. mp
Então, não escreva o PONTO SEM RETORNO assim: “Bourne abre um lica
cofre que revela que ele é Jason Bourne e tem múltiplo passaportes, a do
pistola, e dinheiro." A melhorar caminho para escrever isto, para nós às
propósitos, é esse: a Depósito seguro caixa revela ele é Jasão Bourne e vez
es, mas isso é a bom caminho para verificar que seu APONTAR
[47]
DE NÃO RETORNAR é algo externo acontecendo para o protagonista e

não algo que eles simplesmente escolham fazer um dia. Precisamos que
um PONTO SEM RETORNO externo aconteça e mude o rumo de eventos
na vida do nosso protagonista um dia. Se este PONTO SEM RETORNO
não tivesse ocorrido, esta história não teria ocorrido.
O APONTAR DE NÃO RETORNAR e o PEGAR são imediatamente e
diretamente conectado. Doente discutir o PEGAR em mais detalhe em o
capítulo dedicado para isto, mas para agora, EU querer para fazer você
consciente de o CAPTURA relação para o APONTAR DE NÃO
RETORNAR, porque você vai precisar para manter A pegada em mente
quando você são determinando o APONTAR DE NÃO RETORNAR.
Com o APONTAR DE NÃO RETORNAR, o protagonista é indo para pegar
deles CONFIGURAÇÃO QUER, mas eles também vão conseguir algo que
não queria, e esse é o CATCH.
Aqui está a progressão QUERO/PONTO DE NÃO RETORNO/CATCH para
Jason Bourne:
configurar quer figura fora Quem ele é

Apontar De não retornar: a Depósito seguro caixa revela ele é
Jasão Bourne
e tem múltiplo passaportes, a pistola, e
dinheiro
pegar: parece como ele é a perigoso Criminoso
O CATCH geralmente é uma parte do próprio PONTO SEM RETORNO e

não exigir qualquer adicional cenas. Jasão não encontrar fora mais tarde
que ele pode ser um criminoso. No momento em que ele olha para aquele
cofre ele sabe, e então faz o público. Em recebendo dele CONFIGURAR
QUERER ( para figura fora Quem ele é ele simultaneamente recebe algo
ele não querer, o PEGAR ( visual como ele é um criminoso perigoso ).
O PEGAR é não a problema que emerge mais tarde em Agir 2 ou
algo que o protagonista descobre em Agir 2 ou 3, embora muitas vezes
lá são outros desenvolvimentos que acontecer tarde em Agir 2 que um
poder chamar “capturas”. Estes atrasados “capturas”, no entanto, são não o
Casca de noz PEGAR. O Casca de noz CAPTURA acontece como a papel
de o APONTAR DE NÃO RETORNAR e portanto antes o
[48] quebrar em Agir 2.
Se o PEGAR é não completamente simultâneo com o protagonista
conseguindo o QUERO no PONTO SEM VOLTA, é no pelo menos um
imediato resultado de o APONTAR DE NÃO RETORNAR. Porque o

APONTAR DE
NÃO RETORNAR deve dar o protagonista deles QUERER e também trazer RE

eles uma pegadinha, às vezes o que compreende todo o PONTO SEM TO
RETORNO pode esticar sobre a casal de cenas e até ser feito acima de RN
dois ou três conectado eventos. O
Em Witness , por exemplo, a primeira cena do protagonista, detetive dev
John Book (Harrison Ford), SET-UP WANT é encontrar o assassino . Ele e
recebe o seu QUERO quando sua testemunha do assassinato, um menino oco
Amish, vê uma foto do polícia Policial Quem era o assassino. Isto parece rrer
como nós ter o PEGUE - o assassino é a policial em dele ter e a
departamento - mas há a muito maior PEGUE para se revelar Muito em CA
breve. Na cena seguinte, Book vai contar ao seu mentor, o deputado PT
chefe sobre o força, Quem diz Livro para manter esse entre os dois de UR
eles. Então o próximo cena: depois estacionamento em dele A
apartamento construção de garagem, Livro voltas para encontrar o dev
assassino policial, Quem fotos no ele, e eles envolva-se em tiroteios até e
que o policial assassino fuja. ser
Agora nós ter a real PEGAR: não apenas é a policial em dele apa
departamento a assassino, seu amado mentor é em sobre o conspiração rent
(porque como outro seria o assassino policial ter conhecido Livro sabia e
ele era o assassino e portanto testado matá -lo?). Para garantir que a par
descrição do PONTO SEM RETORNO revele que Livro pegou dele a o
CONFIGURAR QUERER junto com o que ele não quero a PEGAR), pro
esse é como EU redigido o APONTAR DE NÃO RETORNAR: o garoto tag
identifica a policial como o assassino, Livro diz dele mentor, e o oni
assassino policial tentativas matar o Livro (25–29%: 0:27:50–0:32:13). sta
Em esse APONTAR DE NÃO RETORNAR, Livro recebe dele ant
CONFIGURAR QUERER ( para encontrar o assassino ) junto com um es
enorme CATCH: seu mentor está envolvido na conspiração . O livro não do
está lidando com apenas um policial desonesto. Ele está lidando com fina
um encobrimento que chega pelo menos até o seu vice chefe e tem apostas l do
altas o suficiente para mover dele mentor (a amigo com a quem Livro é Ato
então fechar como para ser sobre a primeiro nome base com o 1,
deputado inteiro família) para tentar para ter Livro morto. que
Quando você usar o Casca de noz Técnica forma para desenvolver seri
seu ter história, faça claro você escrever fora seu descrição de o APONTAR a
DE NÃO RETORNAR para que isto inclui tudo que acontece de quando apr
o protagonista recebe o seu CONFIGURAR QUERER através quando o oxi
PEGAR revela em si para eles quer simultaneamente com ou ma
imediatamente depois o APONTAR DE NÃO RETORNAR. O PONTO SEM da
mente na página 30 em um roteiro de 120 páginas (25% no roteiro).
[49]
O CATCH não é novo evento. Não requer cenas além do APONTAR DE

NÃO RETORNAR, embora como nós serra em o exemplo de Testemunha ,
isso poderia exigir o APONTAR DE NÃO RETORNAR para abranger
mais que uma cena. Pensar de o PEGAR como meu Perguntando você
para soletrar fora seu responder para o meu pergunta: em o APONTAR
DE NÃO RETORNAR seu protagonista pegou deles SET-UP QUER, mas o
que eles entenda que eles não queria? O que eles entenda que eles não
queria é o CATCH, e tem que haver um CATCH antecipado. Se você não
ter a PEGAR, então você tem apenas dado seu protagonista exatamente
o seu QUERO, e não há mais qualquer conflito. E quando não houver mais
conflito, sua história estará essencialmente encerrada.
Novamente, o Nutshell CATCH não é algo que o protagonista descobre
mais tarde, em Agir 2 ou 3. Isto é um imediato problema que vem como
a papel de o ponto DE NÃO RETORNAR. Também, o PEGAR é sempre de
o ponto do protagonista de visualizar. Seu protagonista deve reconhecer no
o tempo de o APONTAR DE NÃO RETORNAR que, em Adição para
recebendo deles QUERER, eles também pegou algo que eles não
queriam.
Em O Habitual Suspeitos , para exemplo, o protagonista é NÓS
alfândega agente Dave Kujan, e o APONTAR DE NÃO RETORNAR para
ele é o polícia sargento vamos ele falar para Verbal (21%: 0:21:53–
0:22:22). Mas o PEGAR é não "o todo coisa é a história Verbal feito
acima," nem é isto "Verbal é Keyser Soze”, embora sejam grandes
“capturas” que se revelarão bem no final do filme. O Nutshell CATCH
deve ser do ponto de vista do protagonista visualizar no o tempo de o
APONTAR DE NÃO RETORNAR, e no o tempo de No PONTO SEM
VOLTA, Kujan não tem ideia de que o que está prestes a ouvir é uma
invenção completa. O CATCH do ponto de vista de Kujan no momento do
PONTO DE NÃO RETORNO é Verbal é fisicamente desafiado simples-
tonelada com imunidade total .
Eu não gosto de fazer regras, mas seu PONTO DE NÃO RETORNO e seu
PONTO realmente precisar para acontecer antes página 30, e eles não
deveria acontecer antes da página 20. Às vezes EU ver o APONTAR DE
NÃO RETORNAR acontecer sobre o tela como cedo como 0:15:00, mas
EU não iria conselho escrita um no página 15. Em esses casos, se você
olhar no o original roteiros, você geralmente vai encontrar que o
[50] APONTAR DE NÃO RETORNAR não ocorrer sobre o página até mais
perto para página 25, mas às vezes na tela isso aparece.
Isso é não a ruim coisa no todos para ter o APONTAR DE NÃO

RETORNAR trabalhar como um relógio e cair certo sobre página 25.
Ignorar esse no seu ter perigo! Quando
P o n t o T DE n ó R e VOCÊ R n
você assiste filmes, tente para manter uma precisão olho no tempo de no
execução e verifique o que é acontecendo sobre o tela no exatamente 25 va
minutos em o filme. Você vai ser surpreso como muitas vezes o e
APONTAR DE NÃO RETORNAR acontece no 25 minutos no nariz. col
O PONTO DE NÃO RETORNO e seu CATCH sinalizam a ruptura ori
do Ato 1 em Agir 2 no em volta 25% de o caminho em o filme, então da
esse “25 página/25 minutos” é aproximadamente proporcional ao tempo qu
total de exibição do filme. Se um filme tem uma duração total de 100 e é
minutos, 25% de 100 é 25. Portanto, o PONTO SEM RETORNO deve o
começar e terminar às 0:25:00 do filme, o que significa o APONTAR DE At
NÃO RETORNAR poder começar em volta 0:22:00, mas deveria ocorrer o 2.
e o impacto de seu CATCH será aparente por volta das 0:25:00. Se um
filme é sobre o curto lado, dizer com a total correndo tempo de 90
minutos, 25% de 90 é 22.5. Então em esse caso o APONTAR DE NÃO
RETORNAR provavelmente ocorreria perto de 0:22:30.
Esta proporcionalidade A diretriz também se aplica a filmes mais
longos. Em Titânico , o APONTAR DE NÃO RETORNAR não acontecer
até 0:38:16–0:43:56, mas Deixe-me lembrar você que (1) o filme tem a
194 minutos correndo tempo, e 25% de 194 é 0:48:00, então o
APONTAR DE NÃO RETORNAR é ainda ocorrendo antes do ponto de
25%, e (2) você não é James Cameron! Um tempo de execução de 194
minutos se traduz em um roteiro estimado de 194 páginas! Sem ter
influência no filme indústria, você vai encontrar isto universalmente
aconselhado para manter seu roteiro em 120 Páginas máximo. Leitores
são muito infeliz para virar para o durar página e encontre um número
maior de páginas. E em um roteiro de até 120 páginas, você está é
aconselhável ter seu PONTO SEM RETORNO ocorrerá até a página 30, no
máximo.
Então, a menos que você seja James Cameron, seu PONTO SEM VOLTA
realmente não pode ir sobre página 30 até por a alguns Páginas. Se isto
faz, seu leitor é muito provavelmente para colocar seu roteiro abaixo no
página 30 e não escolha isto voltar acima. Há algo em nossa psicologia,
na forma como internalizamos os princípios da narrativa, que nos leva a
esperar algo grande a essa altura. Se isso não acontecer até então,
sentimos que a trama é muito sinuosa e não leva a lugar nenhum, e
perdemos o interesse. Trinta minutos/30 páginas parece ser o limite
apontar por qual nós deve digitar Agir 2, qual é um de o propósitos do
PONTO DE NÃO RETORNO: sinaliza a clara demarcação que estamos
deixando Agir 1, quando o mundo era preto e branco, e entrando o terra
[51]
Observação também o APONTAR DE NÃO RETORNAR em Titânico é

não batendo o iceberg, que acontece no 1:39:31 (não então aliás, o
icebergue é primeiro visto em 1:37:12, exatamente no o ponto médio de
o filme 194 minutos total tempo de execução ). O PONTO SEM
RETORNO ocorre depois que Jack convence Rose a não pular: ela cai no
mar, mas Jack a salva (20–23%: 0:38:16–0:43:56). Tive Jack não ocorrido
sobre dela como ela era sobre para pular, ela seria saltaram , assumindo
que ela ela mesma ou alguém outro que Jack não dissuadi-la. Em
qualquer caso, ela não teria conhecido Jack, o romance deles não ter
começou, e ela seria ter apenas estive outro Titânico sobrevivente (ou
acidente). Ela não teria essa história especial para contar. Mas porque ela
conhece Jack, este PONTO SEM VOLTA é o início de sua transformação em
uma pessoa melhor. Essa é a verdadeira história. Já sabemos que o navio
vai afundar, mas não sei o que vai acontecer com Rose uma vez que ela
conhece Jack.
O APONTAR DE NÃO RETORNAR deve ser afirmou sobre o Casca de
noz Formulário técnico de o do protagonista apontar de visualizar. Para
exemplo, em O Sexto Sentido , o PONTO SEM VOLTA não é “Malcolm
está morto” ou “Malcolm na verdade a fantasma." Em o filme, Dr.
Malcolm Crowe é tomada por Vicente, a ex-paciente, às 0:10:12. No
muito No final do filme, ele (e nós) descobrimos pela primeira vez que
Malcolm foi realmente morto quando isso aconteceu, e tudo o que
vimos depois que o tiroteio foi baseado na percepção equivocada dele (e na
nossa) de que ele sobreviveu o tiroteio. Mas de curso nós em última
análise aprender ele não. Então Malcolm recebendo tomada é não o
APONTAR DE NÃO RETORNAR. Primeiro de tudo, 0:10:12 é também
cedo para o APONTAR DE NÃO RETORNAR. Segundo, o protagonista
deve pegar deles CONFIGURAR QUERER em o APONTAR DE NÃO
RETORNAR, e EU não consigo pensar de qualquer coisa Malcolm
desejado que ele pegou em recebendo tomada. E terceiro, de Malcolm
apontar de visualizar, ele acha ele é ainda vivo até o fim de o filme. O
APONTAR DE NÃO RETORNAR deve ser sobre o que mudanças tudo
de acordo com para o protagonista no que apontar em o filme. Ser morto
em o tiroteio e tornando-se a fantasma não pode ser o APONTAR DE
NÃO RETORNAR
porque Malcolm não entender que esse tem ocorrido.
Agora, ele faz pensar o tiroteio mudado coisas em dele casado, marca-
[52] ing o apontar no qual ele e dele esposa começou tendo dificuldade
comunicando. O tiroteio foi um evento importante (na verdade, o
tiroteio foi o Incitante Incidente). Mas lá são muitos importante eventos

em a filme. O
filmar por si só não nos coloca no caminho que fará este filme Sexto Senso
e não alguns outro filme. Eram não fora de Kansas ainda, Totó. Lembre-
se: o PONTO SEM RETORNO muitas vezes se reflete no título.
O que torna o Sexto Sentido “O Sexto Sentido”? Bem, “o sexto sentido”
refere-se à capacidade de ver fantasmas, e somos apresentados a esse
conceito quando o jovem Cole diz a Malcolm: “Eu vejo pessoas mortas."
Quando isso acontecer? Não até 0:50:26, caminho, caminho também
tarde para qualificar como o PONTO SEM RETORNO.
OK, então vamos olhar no o que é acontecendo no o fim de Agir 1,
em particular naquele ponto ideal por volta dos 25 minutos de duração.
Às 0:21:35, Malcolm conhece com Cole em deles suposto primeiro
terapia sessão na casa de Cole. Cole revela que ele atraiu uma foto
violenta na escola, e ele conta Malcolm como deles sessão termina no
0:26:06: "Você é legal, mas você não pode me ajudar.” Então Malcolm
chega atrasado para seu jantar de aniversário (ou pelo menos é o que
parece), onde ele proclama para dele esposa que com Cole ele é ser dado
uma segunda chance. Cole se torna sua segunda chance (21–24%: 0:21:35–
0:26:06) é o APONTAR DE NÃO RETORNAR.
Para o público pode não parecer significativo, mas para Malcolm é um
aspecto muito importante desenvolvimento. Como ele explica para sua
esposa (ou pensa que ele faz), Cole é apenas como Vicente, o antigo
paciente Quem tomada ele, quando Vicente era uma criança. Lembre-se,
o PONTO SEM RETORNO (1) muda o curso de eventos para o
protagonista e (2) dá o protagonista algo eles queriam em sua primeira
cena de diálogo.
Então o que é Malcolm primeira cena CONFIGURAR QUERER?
Em sua primeira cena, ele e sua esposa estão embriagados
comemorando depois que ele recebeu um prêmio de o prefeito para
profissional excelência como a criança psicólogo . Ela elogia o “presente”
do marido, que é ensinar “as crianças a serem fortes em situações onde
maioria adultos seria xixi sobre eles mesmos."
O SET-UP WANT de Malcolm é ajudar as crianças nas situações mais
difíceis . É o trabalho de sua vida. Mesmo quando ele é confrontado na
[53]
segunda cena por um claramente perturbado Vicente, Quem tem
quebrado em dele lar e acusa o psicólogo de falhando ele, Malcolm diz
Vicente ele pode tentar para ajuda ele agora.
Faz Malcolm pegar dele QUERER, para ajuda crianças em difícil
situações , em o ponto DE NÃO RETORNAR quando Cole torna-se dele
segundo chance ? Sim, ele
quer ajudar crianças em situações difíceis e, embora tenha falhado com

Vincent, agora com Cole ele é recebendo a segundo chance para ajuda a
perturbado criança com a perfil psicológico semelhante. Ele acha que
ajudar Cole irá redimi-lo da culpa que sente por ter falhado com Vincent.
Geralmente nós deve sentir a grande mudança com o APONTAR DE
NÃO RETORNAR, porque esse é o momento nós são invólucro acima o
Preto e branco mundo de Ato 1 e são entrando na colorida terra de Oz que
é o Ato 2. A primeira vez que você serra O Sexto Senso , assumindo não
um estragado isto para você, você provavelmente sentiu a mudança com
o PONTO SEM RETORNO quando Cole se tornou seu segundo segunda
chance . Foi apenas depois que você terminou o filme e percebeu que
Malcolm estava a fantasma esse todo tempo que seu percepção
mudado, e você pode ter sentido Malcolm recebendo tomada por Vicente
era o APONTAR DE NÃO RETORNAR. Mas o APONTAR DE NÃO
RETORNAR é de o do protagonista apontar de visualizar. Do Malcolm
apontar de visualizar, Cole tornando-se dele paciente é o APONTAR
DE SEM RETORNO, e o momento em que Cole se torna sua segunda
chance conduz o resto de sua história.
Se Cole tive não vir em dele vida e tornar-se dele paciente, o história
e filme nós saber como O Sexto Senso nunca seria ter ocorrido. Em o
original roteiro1 Malcolm diz explicitamente que ele não tem estive
capaz para trabalhar desde o tiroteio, embora esse pedaço de diálogo
não fazer isto em o filme. Seu fracasso para ajuda Vicente, ele acredita,
tem feito ele com medo de falhando outras crianças. Mas sobre reunião
Cole, Malcolm vê que ele tem a real oportunidade para ajuda a criança
não um outro pode ajuda, e se ele pode concluir esse, isso lhe devolverá
a confiança necessária para voltar a praticar criança psicologia para o
maioria difícil casos. Desde o tiroteio, Malcolm sente que ele e dele
esposa ter crescido separado (qual, de curso, eles tem, mas para a razão
diferente de o que Malcolm acha), e ele esperanças que isso segundo
chance para ajuda a perturbado criança vai também dar ele a segundo
chance com dele casado por dando ele um oportunidade para aprender
como para equilibrar trabalho e vida conjugal.
Perceber que isso é não acidente que esse psicólogo (a doutor Quem
tem perdeu a confiança em dele habilidades) pegou esse paciente (a
criança a quem não um outro tem
[54] estive capaz para ajuda). Nem é isto um acidente que esse paciente (a
criança assombrada por fantasmas perturbados) conseguiu esse psicólogo
(um fantasma perturbado que também é um talentoso psicólogo infantil).
Juntar esses dois não foi uma decisão aleatória. Isto não é apenas uma
situação. Isto, verdadeiramente, é uma história.
Não foi por acaso que o roteirista reuniu esses dois personagens. Ainda de O Sexto Sentido . dan
direito autoral 1999, Luneta Entretenimento Grupo, LP.
do
O APONTAR DE NÃO RETORNAR é muitas vezes refletido em o título, o
embora às vezes nós não encontrar fora exatamente como até mais perto pro
para o meio de o filme. Às vezes o título relaciona para o APONTAR DE tag
NÃO RETORNAR e o protagonista em mais caminhos que um, e quando oni
que acontece, isso é a bom coisa, porque a ironia é uma ferramenta sta
poderosa para o escritor. a
Para exemplo, em O Bourne Identidade , o APONTAR DE NÃO
RETORNAR é a seguro- depósito caixa revela ele é Jasão Bourne e tem
múltiplo passaportes, a pistola, e dinheiro . É justamente nesse momento
que Bourne descobre a primeira peça sobre sua identidade: ele é alguém
com muitas identidades e um passado sinistro. No o mesmo tempo,
isto é apenas o começo de dele jornada para pegar para o fundo de
Quem ele realmente é, um identidade, ele vai eventualmente descobrir,
com o qual ele não quer nada.
Em O Sexto Senso , o filme título também relaciona para o APONTAR
DE NÃO RETORNAR e o protagonista em mais caminhos que um. No o
tempo de o PONTO DE NÃO RETORNAR, Cole torna-se dele segundo
chance , o implicação é que Malcolm é o um com a sexto senso. Dele
sexto senso é dele habilidade para ajude o crianças não um outro pode.
No 0:50:26, Cole ventos acima em o hospital, onde ele primeiro revela
para Malcolm, "EU ver morto pessoas." Agora nós entender que Cole é
aquele com o sexto sentido titular, a capacidade de ver fantasmas.
O Sexto Senso é também a bom exemplo de algo nós muitas vezes
(mas nem sempre) ver em o APONTAR DE NÃO RETORNAR: isto é
[55]
segunda chance de enfrentar algo que eles falharam anteriormente. Da

mesma forma , em Casablanca , o protagonista Rick (Humphrey Bogart)
está tendo uma segunda chance com o mulher que partiu seu coração,
Ilsa, quando no PONTO SEM VOLTA de repente Ilsa anda em em dele
bar sobre o braço de a guerra herói (24–32%: 0:25:18–0:33:35). Como
Rick lamentos, "De todos o Gin articulações em todos o cidades em
todo o mundo, ela entra no meu!”
Marmota Dia leva dando o protagonista a segundo chance para um
extremo : o APONTAR DE NÃO RETORNAR é o dia não vai mover
avançar , e o universo está fazendo Phil, o meteorologista, repetir o
mesmo dia indefinidamente até que finalmente acerte.
Tendo seu protagonista face algo eles ter anteriormente fracassado no
APONTAR DE NÃO RETORNAR pode ser um excelente teste de
personagem. Isso é por não significa a requerimento para o APONTAR
DE NÃO RETORNAR, mas isso é quase sempre é uma coisa boa de se
ter.
O PONTO SEM VOLTA é o acontecimento crucial que faz da sua história

esta história. Isto traz seu protagonista deles CONFIGURAR QUERER
junto com algo eles não querer (o PEGAR). Isto deve dar nós o senso
que Eles têm para sempre esquerda atrás o em tom sépia reino de
ontem como eles agora entre o Marca Novo Mundo de Agir 2, visto em
todos isso é Tecnicolor glória.
[56]
O definir- você P querer :
• é um de o coisas o protagonista quer em deles primeiro cena

• deve ser alcançou por o protagonista em o APONTAR DE NÃO
RETORNAR, mas eles vai também pegar algo eles não querer, o
PEGAR
• deve ser o exato oposto de o CRISE, em a comédia, ou ver isso é
manifestação ideal no TRIUNFO, em uma tragédia
O Bourne
Identidade
Marmota Garantia
do dia
Juno
o definir- você P quero pode ser o maioria difícil elemento de o

Técnica resumida para entender, qual é por que Eu sou dedicando
outro capítulo para isso com um exemplo simples e alguns exemplos
não tão diretos.
Logo na primeira cena do protagonista, seu SET-UP WANT deve ser

estabelecido explicitamente, embora o protagonista poderia ou poderia
não verbalize isso diretamente. O CONFIGURAR QUERER é apenas que:
a configurar. Eram contexto acima o velha máxima "ser cuidadoso o que
você desejar para." Seu protagonista desejado para a CONFIGURAÇÃO
QUERER para acontecer para eles. Sobre alguns nível, eles perguntado
para isto. E no PONTO SEM VOLTA eles obtê-lo - junto com um CATCH.
A Identidade Bourne é um exemplo muito claro para ilustrar o SET-UP
WANT/POINT DE NÃO RETORNO / CAPTURA relação porque o
progressão é óbvio. Em dele primeiro diálogo cena, Bourne claramente
quer para figura fora Quem ele é , e ele recebe esse QUERER em o
APONTAR DE NÃO RETORNAR: a seguro- depósito caixa revela ele é
Jasão Bourne e tem múltiplo passaportes, a pistola, e dinheiro (14–15%:
0:15:57–0:18:21). Então ele descobre quem ele é neste PONTO DE NÃO
RETORNAR mas lá é a PEGAR: isto visual como ele é a perigoso crime nal
. O relação entre o QUERER, o APONTAR DE NÃO RETORNAR, e a
PEGAR é inequívoco. Em maioria filmes, no entanto, o CONFIGURAR
QUERO/PONTO DE NÃO RETORNO / CAPTURA relação é não então
bem definido.
O CONFIGURAR QUERER é o mais complicado papel de o Casca de
noz Técnica porque (1) o protagonista deve pegar esse CONFIGURAR
QUERER em o APONTAR DE SEM RETORNO, e no o mesmo tempo (2)
o CONFIGURAR QUERER deve, em a comédia, seja o oposto da CRISE
(numa tragédia, o SET-UP QUER vê o seu derradeiro manifestação em o
TRIUNFO). Isto deve encontrar ambos critério, e isso não é fácil. Às
vezes você poderia ter para Engenharia reversa a CONFIGURAR
QUERO mais tarde em ordem para encontrar um que funciona com ambos
o APONTAR DE NÃO O RETORNO e a CRISE ou TRIUNFO.
Quando os escritores em meus workshops começam a aplicar a Técnica
Nutshell em seus próprias histórias, digo-lhes para preencherem o SET-
UP WANT por último. Mesmo que eles pensem que sabem, eu lhes
digo para pularem e preencherem o formulário. outros sete elementos
da Técnica Nutshell se formam primeiro. eu peço você siga este
conselho também, quando estiver desenvolvendo sua história Resumindo.
Sempre podemos encontrar a CONFIGURAR QUERER mais tarde que
funciona com o APONTAR DE NÃO RETORNAR e a CRISE/TRIUNFO.
Seu protagonista vai ter muitos quer. O CONFIGURAR QUERER é não
ne-
[58] Essencialmente o primeiro que vem à sua mente, nem é necessariamente
s et - uP wa n t : Pa rt
2
a coisa o protagonista quer o maioria. Seu protagonista pode ainda

querer muitas outro coisas que eles não pegar. Mas em ordem para o
Casca de noz Técnica para trabalhar em ajudando você apropriadamente
definir acima a história, você precisar para identificar a DEFINIR-
ACIMA QUERER, um coisa seu protagonista quer que eles na verdade viv
pegar em o ponto DE NÃO RETORNAR, e você ter para mostrar isto em end
seu do protagonista primeira cena. o,
Não confunda o DESEJO DE CONFIGURAÇÃO com o “desejo” mais ma
profundo e geral do seu protagonista, ou com sua motivação ou objetivo s
geral como personagem. A CONFIGURAÇÃO QUER poderia ou poderia ago
não ser o mesmo como esses Deeper quer. Às vezes sua ra
CONFIGURAÇÃO QUERER é o que EU chamar a "jogar fora ele
QUERER," e isso é perfeitamente bem. Deixar meu dar você dois é
exemplos. mo
Se escritoras vir para meu oficina e não já ter a história para escrever rto
em mente, peço-lhes que leiam jornais com histórias de crimes e e
comecem a construir uma história resumida em torno de uma delas. No ela
jornal você encontra muitas sementes para começar uma história: gente não
com falhas óbvias, muitos Pontos DE NÃO RETORNAR, e então mai
adiante, e isso é a rico lugar para comece a construir um Nutshell. Um s
desses escritores em um dos meus workshops encontrei um artigo em o tem
jornal sobre a policial cujo filho veio com ela em sua viatura em um a
passeio noturno. Naquela noite, enquanto tentava apreender a suspeito, o filh
policial e dela parceiro noivo em tiros, e dela filho era morto em o o.
cruzar fogo. Esse escritor sentido o APONTAR DE SEM RETORNO O
para dela policial protagonista era: dela filho vem sobre a passeio junto pro
e é morto. Isto certamente faz som como um. Isso é duro para pensar de tag
um maior girando apontar em um inteiro vida que o morte de seu ter oni
criança. Mas o escritor era intrigado. O que poderia o policial sta
possivelmente Quis ter que ela pegou em esse APONTAR DE NÃO rec
RETORNAR? Ela pensamento esse não ia para trabalhar como a história ebe
porque ela não poderia Imagine a CONFIGURAR QUERER que o del
protagonista pegou em o APONTAR DE NÃO RETORNAR. Outro es
escritor jogou isso fora como a possível CONFIGURAR QUERER: para CO
dela filho para apreciar o que ela faz para a vivendo. Esse seria trabalhar! NFI
Em o APONTAR DE NÃO RETORNAR (dela filho vem de carona e é GU
morto), ela pega seu QUERO (que o filho aprecie o que ela faz por RA
ganhando a vida), mas com um grande problema: seu filho está morto. R
Ela certamente não querer dela filho para ser morto, mas isso é o QU
apontar do PEGAR: o protagonista recebe algo eles QUERER mas eles ER
também conseguir algo outro que eles não querer. Jasão Bourne quer ER,
para saber Quem ele é, mas quando ele encontra fora, ele não como o ma
responder. O filho da policial finalmente vê o que ela faz para a s
2
há
sempre a grande captura.
[59]
Nós poderia até ser mais torcido com o policial história. Nós poderia
ter um abertura cena onde nosso protagonista e dela filho são tendo um
argumento , como mães e filhos fazer todos o tempo, e em o cena ela
grita para dela filho, "Apenas fechar acima! Seria você fechar acima para
uma vez?!" Aqui o QUER CONFIGURAR seria ser: para dela filho para
fechar acima. Mesmo APONTAR DE NÃO RETORNAR ( o filho dela vem
sobre a passeio e é morto). A momento de raiva solicitado um desejo de
que seu filho “calasse a boca”. É uma frase descartável, algo que o
público é não suposto para pegar seriamente. Faz ela pegar dela
QUERER? Sim ele fechar acima, todos certo! Então, são nós sugerindo
que ela desejado ele morto? Não, de curso não! Ela desejado ele para
fechar acima, mas ela nunca seria ter disse isso se ela sabia dela desejar
seria vir verdadeiro por ele ser morto. Ela recebe ela QUER mas com a
grande, horrível PEGAR apegado para isto.
Outro ótimo exemplo de a "jogar fora QUERER" é em Marmota Dia .
O PONTO SEM RETORNO para Phil, o meteorologista, é que ele acorda e
isso é Marmota Dia de novo: o dia não vai mover avançar , no 18–25%:
0:18:18–0:25:10 (perceber também como o APONTAR DE NÃO
RETORNAR é refletido em o filme título: Fevereiro 2, Marmota Dia, é o
dia ele recebe "preso em). Todo o segundo ato é Phil tentando sair desse
ciclo. Em leitura o roteiro, EU percebido a sutil mas crítico diferença
entre o que está escrito na página da primeira cena e o que acontece no
filme real.
Na verdade, existem duas diferenças muito interessantes entre o
roteiro e o filme real na primeira cena. Primeiro, é uma história que
envolve o sobrenatural de alguma forma – ele continua repetindo o mesmo
dia indefinidamente – e ainda assim não alguma explicação é dada sobre
como isso aconteceu. Isso é um tanto incomum. Normalmente em um filme
quando há algum tipo de magia ou sobrenatural ocorrência o público é
dado um explicação de como isso aconteceu.
Não explicação é dado em o filme Marmota Dia , mas em o roteiro
original, o leitor é dado um explicação de como esse mágico evento
chegou para acontecer para ele. Em o Janeiro 7, 1992, rascunho,1 creditado
como "por Danny Rubin Segundo Revisão por Haroldo Ramis” (Ramis
era o filme diretor
[60] e o eventualmente creditado co-escritor de um original especificação
roteiro por Danny Rubin), Fil recebe em um argumento com Stéphanie,
um apresentadora no sua estação ele é estive namorando e Quem é
louco ele não vai comprometer-se para dela. Mais tarde Nós vemos dela
2
puxar fora a soletrar livro e colocar o xingamento sobre ele que causas
ele ter que repetir o mesmo dia sobre e acabou.
Não sei se essas cenas faltantes foram cortadas do roteiro antes do início Phil
da produção ou se foram realmente atirou neles e acabou editando-os na perg
pós-produção, mas em algum momento alguém percebeu que o público unt
não precisava do explicação de como a mágica aconteceu, e a personagem ou
Stephanie, em facto, não é em o filme no todos. Francamente, o para
explicação como escrito em esse roteiro versão era clichê e tipo de este
brega. EU maravilha se o filme seria ter o clássico status isto faz hoje se eve
esse pedaço não tinha estive corte, apesar do fato de que, como público, nto
geralmente esperamos que as origens de qualquer magia nos sejam má
explicadas. gic
O segundo significativo diferença entre o primeiro cena em o roteiro o.
e o filme real é que falta no roteiro um SET-UP WANT, mas o filme é não. Ele
O cineastas não ter o beneficiar de meu lá no definir para dizer eles, "Ei, des
caras - você esquecido o CONFIGURAR QUERER!" Mas em algum ejo
momento um pouco tarde no processo, eles obviamente perceberam por si u
mesmos que algo estava faltando. isso
Em o cena, Fil é sobre para deixar para dele anual viagem para par
Punxsutawney, onde ele capas o emergência de o marmota, e ele é a si
conversando com o substituto meteorologista Quem é indo para me
preencher em para Fil enquanto ele é ausente. Em o real filme, mas não sm
em qualquer de o roteiro versões Eu tenho visto, O Substituto o o.
meteorologista está bajulando Phil. Ele diz a Phil para ficar à vontade Ele
para aceitar dele tempo em Punxsutawney e para gastar outro noite se arr
ele quer para, porque o substituto ficará feliz em cobri-lo por contanto oga
que Phil queira (porque então o substituto vai pegar mais no ar tempo). nte
Fil responde: “Vamos, quero ficar mais um segundo em Punxsutawney?! me
Por favor!" Então como poderia nós estado Phil primeira cena nte
CONFIGURAR QUERER? Para gastar não mais que 24 horas em pro
Punxsutawney . No PONTO SEM RETORNO ( o dia não mover avançar ), cla
faz Fil pegar esse QUERER? Sim, ele recebe exatamente isso - não para ma
gastar mais que 24 horas em Punxsutawney - mas com a grande que
PEGUE em anexo: ele continua revivendo as mesmas 24 horas, por Pu
tempo indeterminado . nxs
Para aqueles espectadores que notaram que este evento mágico uta
nunca foi explicado, isto era provavelmente a fugaz ocorrência, e o wn
pensamento era logo esquecido. Sabendo o particularidades atrás o ey
Magia apenas não é importante. Podemos aceitar isto com relativa é
facilidade na nossa suspensão da descrença. Mas, interessantemente, o ent
que o cineastas corretamente sentido era que nós precisava saber que ão
2
horrível que ele só passará 24 horas lá. Cuidado com o que você deseja!
[61]
O CONFIGURAR QUERER sobre o Casca de noz Técnica forma é

não necessariamente o do protagonista grande subjacente "querer" ou
deles abrangente motivação. Personagens, apenas como pessoas, querer
grande quantidade de coisas. Se EU eram o ator fazendo o papel de
Phil e eu estava tentando descobrir o que Phil quer de um atuando
apontar de ver em outro palavras, o que meu intenções ou Objetivos
eram como o ator jogando o personagem de Phil - eu foco em sobre o
fato que Fil diz que a principal rede é interessado em ele e ele pensa
isso estação é abaixo ele. Eu ia também foco sobre como ele acha ele é
Deuses GIF para mulheres, e ainda mulheres não parecer para cair para
dele "charme." Ele desejos a rede trabalho; ele desejos mulheres adorado
ele; todos esses "quer" são válido. Mas nenhum de eles são o Casca de
noz CONFIGURAR QUERER, porque ele não pegue qualquer um de
eles em o APONTAR DE NÃO RETORNAR.
Deixar meu definir mais especificamente o que constitui o do
protagonista primeira cena. Por "cena" EU não significar o maioria
literal senso de o palavra: que isto é, apenas de um cabeçalho de cena
para um segundo cabeçalho de cena no roteiro. Estou me referindo ao
uso coloquial e comum do palavra. Quando falamos sobre uma cena de
um filme, estamos realmente falando sobre uma “batida”, que se refere
a um evento ou uma linha direta de ação, que muitas vezes ocorre ao
longo de alguns de cabeçalhos de cena antes de ser concluído.2
Para por exemplo, a “cena” em O Bourne Identidade onde Bourne vai ao
banco e abre acima dele Depósito seguro caixa não é tecnicamente um
cena se você parece no o real roteiro.3 Lá são Sete cena cabeçalhos para
esse um batida da ação para ser concluída:
1. EXT. ZURIQUE BANCO — DIA: Bourne olhos o banco de entre o rua.

2. INT. ZURIQUE BANCO/RECEPÇÃO ÁREA—DIA: Bourne diz o
recepcionista , ele está aqui por causa de uma conta numerada.
3. INT. PONTO DE VERIFICAÇÃO DE SEGURANÇA/BANCO DE
ZURIQUE — DIA: Um guarda de banco guia sua mão por um scanner
biométrico.
4. INT. ZURIQUE BANCO/CORREDOR—DIA: A guarda pistas ele para a
elevador especial .
5. INT. ZURIQUE COFRE BANCARIO QUARTO—DIA: O elevador abre e
um-
[62] outro homem acompanhantes ele abaixo a corredor.
6. INT. BANCO DE ZURIQUE/SALA DO VAULT – DIA: Um guarda coloca o
2
depósito de segurança caixa sobre a mesa antes ele e então folhas ele
em privacidade. Bourne abre a caixa e descobre seu conteúdo.
7. INT. BANCO DE ZURIQUE/SALA DO VAULT - DIA: Bourne devolve a

caixa a um guarda.
Quando você assistir a filme e tentar para determinar o do

protagonista SET-UP WANT, você realmente quer assista e ouça a
primeira cena do protagonista que contém diálogo. Se o filme tiver créditos
de abertura, eles às vezes passam por uma montagem ou outras cenas
sem diálogo, e normalmente uma montagem de abertura não é uma boa
fonte para encontrar o DESEJO DE CONFIGURAÇÃO. Idealmente,
precisamos ouvir o protagonista falar. O protagonista faz não sempre
dizer diretamente o que é o SET-UP QUER, mas nós preciso ter uma noção
melhor do protagonista do que normalmente faça uma montagem de
créditos sem diálogo.
Em Garantia , o CONFIGURAR QUERER é em o que EU considerar
para ser o A primeira cena de diálogo real do protagonista , embora
tecnicamente haja cinco cabeçalhos de cena no roteiro entre o momento
em que ouvimos pela primeira vez o protagonista Max (Jamie Foxx)
falar até o momento em que SET-UP WANT é estabelecido. Aqui estão
aqueles cinco cena cabeçalhos como escrito em o roteiro4 com a
descrição de o que é dito e feito em cada cena do filme real:
1. EXT/INT. CABINE—GÁS ESTAÇÃO—TARDE DIA: Máximo, começo

dele mudança como um Los Angeles táxi motorista, fala com a gás
estação atendente em Espanhol (isto é não legendado).
2. INT. CABINE – MÁGICA HORA—SUPERIOR TRIBUNAL PRÉDIO:
Máx. vê um potencial cliente, Annie (Jada Pinkett Smith),
conversando sobre dela célula telefone.
3. EXT./INT. TÁXI: Annie entra no táxi dele e eles apostam no caminho
mais rápido para chegar ao seu destino.
4. EXT. OLÍMPICO BLVD.—PÔSTERE PARA NOITE: Lá é não diálogo.
Nós apenas observe ele cruzeiro através o quieto ruas de o mais
rápido rota ele escolheu.
5. INT. CABINE – Anoitecer PARA NOITE: Ele é ganho o aposta. Ela
pergunta como longo ele esteve a táxi motorista. Ele diz que ser a
taxista é apenas a temporário coisa enquanto ele está montando um
negócio de limusines de luxo. Vai ser tão bom, ele diz: “Quando você
chegar no aeroporto, você não vai quero sair.”
O CONFIGURAR QUERER é estabelecido em o cena depois o quinto cen

2
a cabeçalho, embora EU seria ainda chamar esse o do protagonista [63]

primeiro diálogo cena. O diálogo em o cena depois o primeiro cena
cabeçalho é em Espanhol e é não legendado, qual deliberadamente faz
isto incompreensível para a parte de o
público. Esse cena é também no o cauda fim de um de outra forma sem

diálogo montagem de ele começo dele mudança, e como Eu tenho
mencionado, montagens são não é bom fontes para determinando o
CONFIGURAR QUERER. O cena depois o segundo cena cabeçalho tem
apenas o Annie personagem Falando como Máx. relógios. Então depois
o terceiro cena cabeçalho, Máx. e Annie fazer a aposta, qual faz isso o
primeiro diálogo falada por Máx. que não espanhol caixas de som pode
entender . A cena após o cabeçalho da quarta cena não tem diálogo, e a
cena depois que o quinto cabeçalho for realmente uma continuação da
conversa depois da cena cabeçalho três, como eles estabelecer que Máx.
ganho o aposta.
Em esses cinco cenas, o roteiro e o real filme são fechar para Idêntico
a o conspícuo exceção de o durar linha de diálogo EU citado sobre a
cliente não querendo para pegar fora de dele carro. Isso é não em o
roteiro; está apenas no filme. E adivinha? Ele contém o SET-UP WANT,
que eu pensar vai para mostrar que se você omitir o do protagonista
CONFIGURAR QUERER, os cineastas vai provavelmente reescrever
seu roteiro para incluir um de qualquer forma.
Então o que é Máximo CONFIGURAR QUERER? Para o passageiro para
não querer para deixar dele carro . Todo protagonista quer múltiplo
coisas, mas apenas um querer é a CONFIGURAÇÃO QUER. Nesta
mesma cena, por por exemplo, Max quer coragem para perguntar Annie
fora sobre a data, como evidenciado por quando ela folhas o táxi e ele
treme dele cabeça e suspira no dele inépcia em não tendo perguntado dela
fora. Mas no SET-UP WANT procuramos a QUERO que ele chegue no
PONTO DE NÃO RETORNAR. Então o que é o APONTAR DE NÃO
RETORNAR? Quando é Máx. em uma situação onde a passageiro não
querer para deixar dele carro? Se você tem visto o filme, certamente você
reconhecerá que ele entende isso no PONTO SEM VOLTA quando Vincent
(Tom Cruise) o contrata para dirigir a noite toda, e um corpo falhas sobre
dele táxi (14–18%: 0:17:00–0:21:40). O PEGAR é ele é a refém de um
assassino contratado .
Então quando você são estabelecendo o CONFIGURAR QUERER,
você ter a pedaço de sotavento como distante como o que constitui o do
protagonista primeiro diálogo cena. Dito isto, em maioria roteiros o
CONFIGURAR QUERER vai ser estabelecido depois o primeiro
cabeçalho da cena da primeira cena de diálogo do protagonista, como é
o caso a seguir filmes discutido por isso distante: O Bourne Identidade ,
Pequeno Perder Luz do sol ,
2
[64] O Sexto Senso , O Habitual Suspeitos , e Testemunha . Eu sou surpreso no

como muitas vezes o CONFIGURAR QUERER é de alguma forma
enterrado em que muito primeiro diálogo cena. Esses filmes tendem a
ter histórias mais irônicas por causa disso, e nunca se esqueça que a
ironia é uma ferramenta poderosa para o escritor.
Às vezes o CONFIGURAR QUERER pode ser bastante sutil. Isso é clas

porque isso é não necessariamente o coisa o protagonista quer o maioria; se
nem é isto necessariamente aquilo que impulsiona as motivações Pau
subjacentes do protagonista. Em última análise, o SET-UP WANT é lie,
simplesmente o QUERO na primeira cena de diálogo que funciona o em
melhor com o APONTAR DE NÃO RETORNAR e o CRISE/TRIUNFO. a
Quando tentei fazer o Nutshell Juno pela primeira vez , não consegui dife
encontrar um SET- UP forte QUERER em o muito primeiro cena que ren
trabalhado. Lembrar: para determinar se eu ter o correto QUERER, EU te
precisar para saber o APONTAR DE NÃO RETORNAR, então eu cad
identifico primeiro o PONTO SEM RETORNO. A protagonista é Juno eira
(Ellen Page), uma jovem de 16 anos que descobre que está grávida. O ponto .
de não retorno é quando Juno colega de classe Su-Queixo é protestando Pró
fora um clínica de aborto e diz que o feto tem unhas. Isso realmente a xim
afeta, e Juno descobre que não pode realizar o aborto que planejou fazer. O o
APONTAR DE NÃO RETORNAR é contado dela feto tem unhas, ela cen
não pode ir com o aborto (18–20%: 0:16:36–0:19:25). Observe também a:
que o PONTO SEM RETORNO não é “ela descobre que está grávida”, que nós
é, na verdade, o Incidente Incitante (ver caixa de texto, página 44). Esse cort
momento não funciona como o PONTO SEM VOLTA porque (1) acontece e
muito cedo (às 0:05:34) e (2) não é um PONTO SEM VOLTA onde tudo volt
aconteceu. mudado em termos de o que faz esse filme esse filme. Sim, ar
dela vida Mudou sobre descobrindo ela é grávida, mas o que realmente par
mudado tudo e colocar esse filme sobre curso para ser o filme nós saber a
como Juno é o ponto DE NÃO RETORNAR, quando contado dela feto Jun
tem unhas, ela não pode ir acabar com o aborto . Se isso não tivesse o
acontecido, Juno teria feito o aborto e voltado para essencialmente sua em
mesma vida como uma alta escola estudante, e o história seria ter estive o
sobre. O filme Juno é não sobre o que acontece quando a garota descobre refr
ela é grávida; isso é sobre ear
o que acontece quando a garota decide ela não pode ir através com um con
aborto. sid
Então o que Juno conseguiu no PONTO SEM RETORNO que ela queria era
no primeiro cena? Em o muito primeiro cena, Juno é de olho a definir ndo
de vivendo mobília do quarto, alguém deixou na calçada para coletar o
lixo. Ela nos diz em narração, "Isto iniciado com a cadeira." EU não sala
poderia encontrar a QUERER em essa cena que ela conseguiu no PONTO de
SEM VOLTA. Então eu olhei para frente algumas cenas para o QUERER. esta
O próximo cena é a flashback de dela tendo sexo com ela colega de r
2
definir de novo. Ela grita no um latido
[65]
cachorro e então nos diz em narração: “Este é o mais magnífico animal

descartado sala definir Eu tenho sempre visto." Então, há a título
seqüência sobre música com Juno andando através um animado versão
de dela cidade. Então, ela está no drogaria comprando seu terceiro teste
de gravidez e usando o banheiro para confirmar suas suspeitas de que
está grávida.
O QUERER EU originalmente veio acima com era "para figura fora o
que para fazer." Usando uma interpretação muito vaga de “primeira
cena de diálogo”, eu estava identificando o QUERER de o cena no o
Drogaria onde ela confirma ela está grávida e certamente está se
perguntando o que iria fazer faça a seguir. Então em o APONTAR DE
NÃO RETORNAR, ela acha ela quer um aborto, mas quando Su-Chin vem
junto e menciona unhas, ela percebe ela não pode vai em frente e decide
que vai colocar o bebê para adoção. Por isso, ela é figurado fora o que
para fazer; ela pegou dela QUERER. Organizar de . . .
A escritor em um de meu oficinas veio acima com a muito mais esperto
CONFIGURAR QUERER que meu "para figura fora o que para fazer," e,
até melhorar, isto funciona com o muito primeiro diálogo cena: Juno
CONFIGURAR QUERER é para salvar alguns- coisa que é ser
descartado . Ah-ha! Em o primeiro cena como ela fica por o freio, ela
quer para salvar o vivendo sala definir; então em o APONTAR DE NÃO
RETORNAR ela decide não para "descartar" o feto ela era sobre para
abortar.
Perceber também como isso é outro exemplo de a "jogar fora
QUERER." Isso é não alguns profundo "querer" ou intenção ou
personagem motivação que Juno tem por baixo, direcionando seu
comportamento. Poderíamos dizer que Juno o personagem “quer” um
número de coisas: respeito, amizade de Paulie, não estar grávida. Mas
ela não pegar qualquer de aqueles coisas em o APONTAR DE NÃO
RETORNAR. Ela pode de fato desejo esses coisas, mas nenhum de eles
são o CONFIGURAR QUERER.
Estamos apenas procurando a QUER configurar “tenha cuidado com o
que deseja” em seu história, e muitas vezes isso é nada profundo. Eu sou
não ditado que seu protagonista não deseja coisas profundas. Mas agora
estamos apenas montando a história. Todos Juno quer em o primeiro
diálogo cena é a definir de vivendo sala mobília alguém esquerda no o
meio-fio. EU dizer meu escritoras para considerar que às vezes tudo o
que o seu protagonista quer é um sanduíche!
Você fazer ter a pedaço de flexibilidade em o que você determinar
2
para ser o primeiro

[66] cena em qual para mostrar seu do protagonista CONFIGURAR QUERER.
Isto não precisa ser depois o muito primeiro cena cabeçalho, mas o
mais perto o melhorar. Você definitivamente não querer isto para ser
além o que seria ser considerado o primeiro batida de Ação para o
protagonista. E você seria ser surpreso como muitas vezes o
O que faz Juno (Ellen Página) querer em dela primeiro cena? Ainda de Juno . direito autoral 2007,
20th Century Fox Film Corporation.
CONFIGURAR QUERER é, em facto, enterrado em que muito primeiro trab

cena - e tal os filmes tendem a ter histórias mais inteligentes e irônicas alh
por causa disso. o
O CONFIGURAR QUERER é também o mais fácil elemento de o Casca de
de noz para Engenharia reversa , qual é outro razão por que EU urgir red
você para preencher isto em sobre o Formulário da Técnica Casca de e”
Noz por último e somente depois de você preencher os outros sete no
elementos de o Casca de noz. Você realmente risco contexto você mesmo PO
acima para falha se você começa a história Casca de noz por bloqueio NT
em um ideia sobre o que você pensar o SET-UP WANT do seu O
protagonista é. Então você é forçado a criar um PONTO DE NÃO SE
RETORNAR em qual eles ter para pegar esse inicial QUERER, e esse M
provavelmente transformará sua história em uma direção totalmente RE
diferente da que você pretendia originalmente. TO
Vamos fingir que Marmota O dia nunca foi escrito e, portanto, nunca mais RN
foi posteriormente feito em o clássico filme que isto é. E vamos fingir nós O,
estão tentando escreva essa história do zero. Começamos com nosso qua
protagonista Phil, o detestável meteorologista. O que é dele QUERER? ndo
Bem, o primeiro coisa que vem para meu mente é que ele quer "a grande o
rede trabalho." Que parece como um grande papel de Quem esse dia
personagem é: ele acha ele é quente coisa e ele é acima de todos no esse não
local televisão estação. Se um grande rede trabalho" é dele Casca de noz vai
CONFIGURAR QUERER, então ele tem para pegar esse QUERER em o mo
APONTAR DE NÃO RETORNAR. Será que ele consegue “um grande ver
2
avançar ? Não, ele não pegar a grande rede trabalho quando esse
[67]
acontece. Então faz esse significar nós precisar para criar a diferente
APONTAR DE NÃO RETORNAR em ordem para encontrar um onde ele
recebe dele desejo para "a grande rede trabalho"? Bem, poderíamos fazer
isso, mas mudaria significativamente a história. Ele poderia ir para
Punxsutawney e pegar identificado por a rede e ser oferecido um trabalho.
Poderíamos enunciar o PONTO SEM RETORNO como “uma rede oferece-lhe
um emprego.” Ele desejado a rede trabalho, ele pegou a rede trabalho. Então
o Casca de noz QUERO/ PONTO DE NÃO RETORNAR relação
tecnicamente funciona. Mas é esse o roteiro será parecido com o clássico
nós sabemos como Marmota Dia ? Nossa teoria filme sons como isso é indo
para ser sobre um detestável meteorologista de cidade pequena
recebendo contratado para a grande rede trabalho, e agora inferno
encontrar alguns tipo de dificuldades no o trabalho, e Quem sabe onde o
história é indo de lá. Isto é em lugar nenhum fechar para o filme nós saber
como Marmota Dia . Nós absolutamente precisamos que Phil experimente
o dia não avançará em algum momento ou simplesmente não se parecerá
com nada do clássico que é o real Marmota Dia . EU adivinhar nós poderia
ter o dia não vai mover adiante acontecer em Adição para Fil recebendo o
grande rede trabalho, ou antes ou depois um novo trabalho acontece, mas
o dia não vai mover avançar é então muito mais a verdadeiro PONTO DE
NÃO RETORNAR. Pessoas pegar novo empregos todo dia, mas como muitas
vezes faz
isto acontecer que o dia não vai mover avançar?
É impossível recriar o clássico que é o Dia da Marmota sem que o PONTO
SEM RETORNO seja o dia que não avançará . Acabaria ser a
completamente diferente história. Então o que faz esse significa - faz
isto significa Fil não desejo a grande rede trabalho? Não, ele diz a rede é
interessado em ele e ele claramente quer esse para acontecer. Ele desejos
grande quantidade de coisas, apenas como em vida nós todos desejo
muitos coisas. Mas lá é realmente apenas um PONTO DE NÃO
RETORNAR que verdadeiramente faz qualquer dado história o história
que isto é.
Isso é muito, muito mais fácil e mais sensato para abordagem o
Relacionamento QUERO/PONTO SEM RETORNO do outro jeito em volta.
Primeiro defina o seu protagonista APONTAR DE NÃO RETORNAR, então
encontrar (ou inventar) a CONFIGURAR QUERO em sua primeira cena que
eles entre naquele PONTO SEM VOLTA, e não finalize o QUERO até o final
, depois de ter determinou todos os outros elementos resumidos .
[68] Não fazer o erro de mudando o APONTAR DE NÃO RETORNAR para
2
trabalhar com a QUERER você tive em mente. Infelizmente, EU ver

escritoras fazer esse todos o tempo: eles se fixam em algo que sabem que
seu protagonista realmente “quer” e pegar frustrado que isto não
trabalhar com o APONTAR DE NÃO RETORNAR.
Então, em vez de procurar outra coisa que o protagonista deseja e que EU

realmente consiga, eles mudam o PONTO SEM RETORNO. Péssima ideia. ter
Deveria ser o contrário – mude o QUERO para trabalhar com o PONTO DE par
NÃO RETORNAR. a
E isso é importante para lembrar que se seu proposto QUERER não adi
funciona porque seu protagonista não pegar o QUERER em o vin
APONTAR DE NÃO RETORNAR, que não significar que você ter para har
reescrever o personagem então eles não “quere” tudo o que você propôs que
inicialmente. Significa apenas que é um “desejo em letras minúsculas”. É m
um “querer” que eles não entende e, portanto, não pertence à forma ser
Nutshell Technique, mas o protagonista ainda pode desejá-lo. Você apenas á o
precisar para encontrar outro QUERER que eles fazer pegar em o pro
APONTAR DE SEM RETORNO. tag
Somente depois de determinar o PONTO SEM RETORNO você deverá oni
considerar o CONFIGURAR QUERER. Mas no esse apontar, EU seria sta,
ainda apenas lápis isto dentro . identificando o APONTAR DE NÃO alg
RETORNAR, você precisar a senso de o que o QUERO é para Avalie se o o
protagonista é recebendo algo eles queriam em o APONTAR DE NÃO que
RETORNAR e também para ajuda determinar o que eles pegou que eles voc
não querer (o PEGAR). Mas até agora você precisar para permaneça ê
flexível sobre seu ideia de o que o QUERER é, porque o APONTAR DE não
SEM RETORNO não é o apenas Casca de noz elemento com qual o po
QUERER tem para trabalhe corretamente. Muito muitas vezes você tem de
que ajustar ou até mesmo mudar o QUERO para isto para trabalhar com sab
o CRISE/TRIUNFO, porque o CRISE deve, em uma comédia, ser o er
oposto de o CONFIGURAR QUERER (em a tragédia nós ter a TRIUNFO , co
qual é o ideal manifestação de o CONFIGURAR QUERER). Bem entrarei m
em todos os detalhes sobre como a CRISE e o TRIUNFO funcionam nos cert
Capítulos 10 e 11, mas trago isso agora para enfatizar a importância de eza
continuar a ser flexível sobre o que você pensar o CONFIGURAR par
QUERER é. Apenas quando você consegue para o CRISE/TRIUNFO vai a
você ser capaz para trancar em seu QUERER. um
EU tentar para Casca de noz todo filme EU ver, mas isso é realmente tem
duro para Casca de noz a filme quando você ver isto em o teatro. Quando po
você fluxo a filme ou assistir a DVD, você pode facilmente parar e (so
repetir a cena ou até vez o Inglês legendas ativadas, o que pode bre
realmente ajudar você se concentra em linhas específicas de diálogo. Mas cru
quando você vê isso no teatro, é muito difícil resumir, e a parte mais oca
difícil para determinar é sempre o CONFIGURAR QUERER. Primeiro, siõe
2
s não até o muito fim de a filme).
[69]
Segundo, o QUERER é contido em o muito primeiro momentos em o

filme, e nós geralmente não entender exatamente o que eram vendo e
audição ainda; nós, o público, são colocando junto o detalhes e
tentando para entender os relacionamentos e o comportamento na tela. Se
eu assistir a um filme e pensar que sei o que o CONFIGURAR QUERER é
baseado sobre o que Eu tenho apenas visto e ouviu em o primeiro
bater, EU poder ser certo, mas realmente Eu sou apenas adivinhação.
EU não vai ter a dar uma pista se estou certo até chegar ao PONTO SEM
VOLTA, quando eu veria o protagonista pegar esse QUERER. E EU
ainda não iria saber definitivamente isso EU tive o correto QUERER,
porque o QUERER também deve, em a comédia, seja o oposto da CRISE
(numa tragédia, temos um TRIUNFO, que é o último manifestação de o
QUERER), e o CRISE/TRIUNFO não ocorre até por volta de 1:30:00 do
filme. Se eu adivinhasse o SET-UP QUER baseado sobre o primeiro
cenas de o filme, Eu ia provavelmente adivinhar tudo o que percebo é o
que o protagonista mais deseja e, como já discutido, o que o
protagonista mais deseja não é necessariamente o SET-UP QUERER. O
chances que esse primeiro adivinhar de o CONFIGURAR QUERER em a
primeira cena vai terminar trabalhar com o PONTO SEM RETORNO aos
25 minutos e com a CRISE/TRIUNFO aos 90 minutos são escassos.
Em vez de que bloqueio em a adivinhar de o que o protagonista
parece para a maioria quer, o que EU fazer é rabisco abaixo a rápido
descrição de o que é acontecendo e pedaços de chave diálogo na primeira
batida, ou batidas, se eu não tiver bom senso de Quem o protagonista é.
Então EU poder risco a casal de palpites para o QUERER. Quando chego
ao PONTO SEM VOLTA, considero o que protagonista pegou fora de
isto e se EU pode expressar esse como algo que eles queriam naquela
primeira batida. Às vezes consigo, às vezes não, mas também caminho,
EU não vai saber EU ter o correto QUERER até EU pegar para o CRISE/
TRIUNFO e pode ver que o QUERER e CRISE são opostos, em o caso de
uma comédia (ou que o TRIUNFO é a manifestação máxima do
QUERER, se isso é a tragédia). Muito muitas vezes EU ter para ir voltar e
ler através aquele diálogo que eu rabisquei. Às vezes não consigo ver uma
conexão entre o QUERER e o PONTO SEM VOLTA, mas quando chego à
CRISE e considero o que o oposto de isto é (ou isso é final manifestação em
o TRI-
[70] UMPH), então EU pode figura fora o QUERER.
2
Se você está resumindo seu própria história ou analisando um para um

existente filme, o CONFIGURAR QUERER vai sempre ser o maioria difícil
Casca de noz ele-
menção para determinar e geralmente não pode ser identificado até que o
resto dos elementos Nutshell comecem a se encaixar. Você pode
considerar as possibilidades após identificar o PONTO SEM RETORNO,
mas somente após a CRISE ou TRIUNFO tem estive determinado pode
você saber o CONFIGURAR QUERER com certeza.
[71]
2

DEIXADO EM BRANCO
O pegar :
• vem diretamente e imediatamente como a papel de o APONTAR DE NÃO

RETORNAR
• foi o que o protagonista conseguiu no PONTO SEM VOLTA que eles
não querer e deve ser evidente no esse apontar em o história
• vai tornar-se o perfeito teste de o do protagonista IMPERFEIÇÃO
Também:
• isso é o PEGAR de o do protagonista apontar de visualizar

• isto vem como papel de o APONTAR DE NÃO RETORNAR e é
não a complicação posterior
• existe na página 30 ou 0:30:00, pois faz parte do PONTO DE NÃO
RETORNO
O Bourne
Identidade Coração
Valente
Titânico
c atch
Tootsie
O Poucos suspeitos do
costume Perder Luz do
Sol, o Sexto Sentido
Na técnica resumida F Orm, o CATCH está logo abaixo do

PONTO DE NÃO RETORNO para alertá-lo sobre o fato de que o PONTO
DE NÃO RETORNO e o PEGAR são imediatamente e diretamente
relacionado. O PONTO DE NÃO RETORNAR traz o protagonista o que
eles desejado em o CONFIGURAÇÃO QUER - mas ser cuidadoso o que
você desejar para! Em o APONTAR DE NÃO VOLTAR, eles tem o seu
QUER, mas eles entendi em um sentido irônico. Simultaneamente com a
obtenção algo eles desejado, o protagonista também recebe algo eles
não querer, e que é o PEGAR.
Em O Bourne Identidade , Jason Bourne obtém seu SET-UP QUER
descobrir fora Quem ele é em o APONTAR DE NÃO RETORNAR
quando a Depósito seguro caixa ré- vitelas ele é Jasão Bourne e tem
múltiplo passaportes, a pistola, e dinheiro (14–15 %: 0:15:57–0:18:21).
Ele recebe dele QUERER, mas há a PEGAR: visual como ele é um
criminoso perigoso .
O CATCH não é uma informação nova ou um novo evento ou
complicação que se desenvolve mais tarde em Agir 2. O PEGAR é
apegado diretamente para o APONTAR SEM RETORNO e, portanto,
ocorre antes da violação do Ato 2. É especificamente de vendo o conteúdo
de o Depósito seguro caixa que Bourne recebe o Informação que isto
visual como ele é a perigoso Criminoso , e de esse apontar para frente,
ele deve enfrentar o mundo com esse conhecimento.
Idealmente, o PONTO DE NÃO RETORNO é expresso de tal forma que
o CATCH é auto-evidente. Se você ler apenas meu APONTAR DE
NÃO RETORNAR descrição para Bourne - um cofre revela que ele é
Jason Bourne e tem múltiplo passaportes, a pistola, e dinheiro - você
seria supor o PEGAR para você mesmo. Múltiplo identidades, a pistola,
e dinheiro? Que parece sinistro; isso soa como o conteúdo de a do
criminoso Depósito seguro caixa, você poder dizer.
Você querer para expressar o Casca de noz Técnica elementos em
como alguns palavras como possível sobre o forma. Esse ser o caso, o
PEGAR poderia não sempre ser
[74] evidente de seu descrição de o APONTAR DE NÃO RETORNAR.
Embora possa não ser evidente no formulário, o CATCH deve ser evidente
neste momento. apontar em o história: que é, por o APONTAR DE NÃO

RETORNAR em o roteiro ou filme.
c atch
Lembrar o exemplo EU deu de o escritor em um de meu oficinas quem 0:4

começou a Casca de noz baseado sobre um artigo em o jornal? O 3:5
protagonista era uma policial. O QUERER DO SET-UP era: que o filho 6).
valorizasse o que ela faz para a vivendo ou para dela filho para fechar Ess
acima. Qualquer QUERER podia funcionar no esse estágio porque ela e
recebe ambos em o APONTAR DE NÃO RETORNAR: o filho dela vem dá
sobre a passeio e é morto. Aqui o PEGAR é evidente: ela filho é morto. del
Ela pegou dela QUERER, mas ela também pegou algo ela muito não a
queria.
The Nutshell for Braveheart funciona de forma semelhante. Os homens
escoceses vão batalha o Inglês, e protagonista William Wallace, idade
oito, tentativas vir com eles. "EU pode lutar," o jovem proclama. Dele
pai concorda que o garoto é capaz de brigando, mas ele não vai deixar
ele vir, ditado "É nosso inteligência que fazer nós homens." O
habilidade para lutar não é o que faz a garoto um homem. A garoto
torna-se a homem quando ele tem o cérebros para saber quando para
lute, e você só deve lutar quando tiver um bom motivo. Jovem
CONFIGURAÇÃO DE William QUERER é a razão para lutar , mas dele
compatriotas manter dando ele raciocina por que ele não deveria. Em o
próximo bater, dele tio leva a espada longe de o garoto. "Primeiro
aprender para usar esse," dele tio diz, tocando dele têmpora. "Então EU
vai ensinar você para usar esse," ele diz, flutuando o espada. Quando o
adulto William (interpretado por Mel Gibson) tenta cortejar Murron, sua
futura esposa, seu pai vai permitir ele apenas se ele promessas para ficar
fora de o rebelde luta que começou a fermentar.
O APONTAR DE NÃO RETORNAR vem quando dele esposa é
assassinado por o Inglês (25%: 0:44:36–0:45:58). Ele agora tem dele
QUERER, a razão para luta , e ele lidera os escoceses em uma rebelião em
grande escala contra os britânicos. Qual é o PEGAR? Esse um deve ser
auto-evidente. Ele pegou dele QUERER ( a razão lutar ) no PONTO SEM
VOLTA quando sua esposa é assassinada pelo Inglês , mas o que fez ele
pegar que ele não querer? O Terrível PEGAR é dele esposa está morta .
Se nós eram para ler o CONFIGURAR QUERER e APONTAR DE NÃO
RETORNAR declarações sobre o Casca de noz Técnica forma, idealmente
o PEGAR seria ser auto- evidente como o coisa o protagonista pegou
que eles não querer, como isto era no dois exemplos EU apenas deu,
mas às vezes isso é mais evidente que outros tempos.
Em Titânico , o APONTAR DE NÃO RETORNAR para protagonista
Rosa é ela cai ao mar, mas Jack economizar dela (20–23%: 0:38:16–
[75]
c atch
dela CONFIGURAR QUERER, qual é para ir ao mar (porque ela era suicida
e pensamento de Titânico como a escravo enviar transportando dela para
a casamento em que ela não querer para participar). O que é o PEGAR? Isto
é não como evidente como nos meus exemplos anteriores. O problema é que
ela conhece Jack . O PONTO DE NÃO RETORNAR e isso é PEGAR são o
durar coisas que acontecer em Agir 1, quando o mundo era preto e branco,
e sinal nosso entrada em o Terra Technicolor do Ato 2, onde nosso
protagonista embarca em uma nova aventura. Para Rose, ela a aventura
realmente começa quando ela conhece Jack . Daquele momento em diante,
tudo mudou à medida que eles se sentiam atraídos por uns aos outros e
deles destino começar para entrelaçar. Enquanto isso é não como óbvio a
PEGUE como o morte de um ente querido, quando ela conhece Jack é o
início de sua verdadeira história e de dela final transformação de alguém
cujo FALHA é covardia em alguém Quem ganhos em o fim o FORÇA de
bravura . Um de o propósitos de o PEGAR é para carregamento frontal
seu segundo agir com um problema imediato para o seu protagonista.
No PONTO SEM RETORNO , seu protagonista obteve seu SET-UP
WANT, o que significa que sem uma PEGADA (que é um novo problema
para seu protagonista), você removeu um grande problema. conflito
(querendo o QUERER). Nenhum conflito significa não drama, e o drama é
um requisito essencial para manter histórias dramáticas (que é o que
todos roteiros são). Seu história é acabou - a menos que há a
PEGAR.
O PEGAR, no entanto, não é novo Informação ou a novo evento ou a
nova complicação que se desenvolve mais tarde no Ato 2. Ela vem
imediatamente e diretamente como a resultado de o APONTAR DE
NÃO RETORNAR. Pensar de o PEGAR como eu questionando você: no
PONTO SEM VOLTA, seu protagonista conseguiu seu CONFIGURAR
QUERER, mas o que fez eles pegar que eles não querer? Se isso não lhe
dá o seu CATCH, deixe-me perguntar vocês dois acompanham perguntas:
como nós começar Agir 2, por que não é o história sobre agora? O que é
seu problema do protagonista agora? Porque se há não problema, há
não conflito, e sua história acabou.
Da perspectiva do protagonista, o CATCH representa um problema
imediato mas não um intransponível um. Em Tootsie , protagonista
Michael
[76] Dorsey (Dustin Hoffmann) é um desempregado ator, desesperado para
um trabalho de atuação . Seu SET-UP WANT é um trabalho . Ele consegue
um no PONTO SEM RETORNO - ele audições disfarçado como a mulher
para a fêmea papel, e recebe o papel-

c atch
a sabão ópera papel é oferecido para Michael (22%: 0:25:19–0:25:23). O C

CATCH é que ele deve fingir ser uma mulher , e Michael praticamente O
se gaba para seu colega de quarto que o CATCH está lhe dando um dos N
maiores desafios para um ator. Ele faz o PEGAR som como a bom coisa! F
I
O protagonista pode tentar para passar desligado o PEGAR como a
G
positivo, mas isto deve ser óbvio para o público que é verdadeiramente
U
um problema para eles. Michael pode agir como se estivesse R
aproveitando a oportunidade, mas sabemos que ele preferiria um trabalho A
de atuação onde ele não ter para fazer todos ele tem para fazer para R
passar ele mesmo desligado como a mulher. Lá são dois realizações em Q
maioria histórias que um poder chamar “pega”, mas apenas um de esses U
é o correto PEGAR para o Casca de noz Técnica forma. O que escritoras E
R
ocasionalmente identificar incorretamente como deles Casca de noz
E
CAPTURA é algo que na verdade se assemelha o correto Casca de noz
R
FORÇA pare eles protagonista em o fim. Isto seria ser como se nós disse, ,
incorretamente, que A pegada para Tootsie 's Michael era "ele descobre que
'andando em a sapatos de mulher não são muito agradáveis.” Essa
afirmação está na verdade perto de afirmar o que é FORÇA ele ganhos em o
muito fim, qual é respeito para mulheres de dele
experiência de tendo caminhou literalmente em a feminino sapato.
A PEGADA resumida, no entanto, é algo que acontece ao seu
protagonista junto com o PONTO SEM RETORNO e, portanto, antes da
interrupção do Ato 2, embora a PEGADA acabe por levar o protagonista à
FORÇA no final de uma comédia aristotélica. (Vou abordar o CATCH
em a tragédia Em breve). Como eles digitar Agir 2, o protagonista percebe
seu o maior problema no esse apontar para ser o PEGAR. No o começo
do Ato 2, Michael pensa que seu problema é que ele deve fingir ser uma
mulher . Cada onça de sua energia no Ato 2 é direcionada para manter esse
segredo. Mas por o fim de Agir 2, de Michael problema não é que ele
tem para fingir para ser a mulher . Como a matéria de facto, ele faz tal a
bom trabalho de isto que, surpreendentemente, não um pessoa tem
figurado fora ele é realmente a homem. O PEGAR tem distraiu ele de
vendo dele real problema, qual é dele ter IMPERFEIÇÃO: ele não ré-
espectro mulheres . Ele tem estive então ocupado fingindo para ser a
mulher que ele nem sequer entender que o PEGAR contido o ideal teste de
dele IMPERFEIÇÃO. Isto é de experiência de literalmente andando em a
feminino sapato que ele começa sua transformação na direção o
FORÇA ele ganhos em o muito fim: respeito para mulheres .
Em o APONTAR DE NÃO RETORNAR o protagonista pegou deles
[77]
c atch
então agora o roteirista deve garantir que eles não gostem desse fato,
certificando-se de que uma CAPTURA esteja anexada ao PONTO SEM
RETORNO que será o ideal teste de deles IMPERFEIÇÃO. O PEGAR vai
ser o primário fonte do obstáculos que você, o roteirista, vai ser jogando
em seu trajetória do protagonista ao longo do Ato 2.
Quase todos os obstáculos no segundo ato de Tootsie se originam do
CATCH que ele deve fingir para ser a mulher :
• Vestido com sua persona feminina de Dorothy Michaels, ele aborda

seu agente no o russo Chá Sala e com sucesso tolos ele em acreditar
que Michael é uma mulher.
• Michael revela para dele agente ele é na verdade Michael, e dele
agente implora a ele para pegar terapia. Michael explica ele pegou o
fêmea sabão ópera papel, mas agora ele precisa de algum dinheiro.
• Ele compra um guarda-roupa feminino, mas se preocupa por ainda não
ter uma boa bolsa. Ele planeja estratégias de maquiagem e como manter
a sombra das 5 horas sob controle.
• Com o bem pago sabão show, ele agora tem o dinheiro ele precisa para
produzir o seu companheiros de quarto jogar, mas ele tem para mentira
para Sandy (Teri Garr) sobre como ele pegou isto, e então ele diz dela
ele pegou o dinheiro quando um tia morreu.
• Ele foge e tentativas sobre alguns de Sandy roupas, e quando ela
pega ele em dela quarto em apenas dele roupa de baixo, ele finge ele
despido porque ele quer para seduzir dela, e eles fim acima tendo
sexo.
• Sandy está ansiosa porque agora ele nunca mais ligará para ela, então
ele se compromete a jantar encontro na noite seguinte, apesar de sua
agenda maluca.
Todas essas complicações vieram fora do CATCH que ele deve fingir ser a
mulher , e esses eram em apenas o primeiro seis minutos de Agir 2! A
boa pegada vai ser o fonte de sem fim forragem para teste seu
protagonista e seus IMPERFEIÇÃO. Você necessito de um PEGAR que
pode fornecer a implacável assalto contra o seu protagonista devido para
deles IMPERFEIÇÃO, porque isso é essencialmente o que Agir 2 é todos
sobre: o do protagonista IMPERFEIÇÃO constantemente cabeçada acima
contra em conformidade
[78] cátions que vir fora de ou seguir de o PEGAR.
Você poderia ter percebido que o Casca de noz Técnica focos sobre
elementos que estão principalmente no Ato 1 (o SET-UP WANT, o PONTO DE

NÃO RETORNO e o PEGAR) e em Agir 3 (o CLIMÁTICO ESCOLHA e o
FINAL ETAPA).
c atch
Se estes elementos em seu início e seu final são configurados corretamente, sol
eles fazem a maior parte do trabalho estrutural de apoiar o meio que é Ato uçã
2. O Ato 2 é duas vezes como longo como o outro atos, ainda sobre o o
Casca de noz Técnica forma, a única elementos que diretamente per
correlacionar para isto são o PEGAR (qual realmente leva lugar como feit
papel de o APONTAR DE NÃO RETORNAR e é portanto em Agir 1; o a.
PEGAR, no entanto, contém o que vai ser o perfeito teste de o FALHA test
em Ato 2); a CRISE ou TRIUMPH (que acontece no muito fim do Ato 2); e o e
IMPERFEIÇÃO. O IMPERFEIÇÃO não na verdade pegar lugar em a de
fixo momento em tempo. O do protagonista IMPERFEIÇÃO existia antes del
o história começou. Bem veja dicas disso ao longo do Ato 1, mas no Ato 2, e
a FLAW realmente entra em jogo. O PEGAR é a papel de o APONTAR IM
DE NÃO RETORNAR e portanto é revelado no o fim de Agir 1, mas isto PE
precisa para indicar um ideal teste de o FALHA, e suficiente de um que nós RF
pode acreditar que o conflito entre o CATCH e o FLAW do protagonista se EI
sustentarão e dirigir todo o Ato 2. Eventualmente , o PEGAR e o ÇÃ
IMPERFEIÇÃO vai liderar diretamente para o CRISE ou TRIUNFO no o O
fim de Agir 2. No o CRISE em a comédia, o protagonista estará que
exatamente no estado oposto de mente que eles estavam no SET-UP ele
WANT (em uma tragédia o O TRIUMPH os levará à manifestação final do não
SET-UP WANT). Então, em uma comédia, o CATCH é o começo de a res
transformação em o protagonista que vai geralmente liderar eles para pei
odeio eles inicial CONFIGURAR QUERER (em a tragédia o PEGAR vai to
avançar deles amor de o CONFIGURAR QUERER). Em a comédia o mu
PEGAR vai tipicamente fazer o QUERO tornar-se algo indesejável, e o lhe
protagonista vai geralmente abandonam o QUERER (em a tragédia, o res
PEGAR vai avançar o do protagonista .
desejo para o QUERER, e eles vão muitas vezes em última análise ser Ess
destruído por isto). es
Em Tootsie , o progressão visual como esse: doi
s
configurar quero: trabalho so
Apontar De não retornar: a sabão ópera papel é oferecido para ma
Michael dos
pegar: ele deve fingir para ser a mulher ele
LEI : não respeito mulheres me
crise: quer fora de o trabalho nto
s
O CATCH para Michael de que ele deve fingir ser uma mulher é a aci
ma o essência de Agir 2. Por todo Agir 2 ele é qualquer em disfarce como

a
[79]
c atch
mulher ou escondido o facto que ele tem estive em disfarce; ou outro ele é
tentando usar Informação ele recolhido de ser em disfarce para avançar
dele interesses. Sua FALHA que ele não respeita as mulheres é
constantemente desafiado enquanto diretamente experiências apenas
como isto sentimentos para ser a mulher ser maltratado por homens, e
ainda ele continuou para mentira para e maltratar o mulheres em dele
vida. Isso o levará mais baixo e abaixe até atingir o ponto mais baixo da
história, o CRISE, onde ele odeia dele situação então muito que ele quer
fora do trabalho que no início da história ele tão desesperadamente
cobiçado.
Em a tragédia, o PEGAR também fornece o perfeito oportunidade para
mudar, mas, neste caso, o protagonista não consegue mudar seu DEFEITO
e não consegue ganhar a FORÇA. Em vez do CATCH levar o protagonista
a o CRISE no o fim de Agir 2, qual seria ser deles mais baixo apontar e o
oposto deles QUERO numa comédia, numa tragédia o CATCH irá
promover a sua amor de o QUERER e liderar eles para deles TRIUNFO,
qual é seu ponto mais alto e a manifestação final de seu QUERER.
Em O Usual Suspects , a trágica progressão do protagonista, o
despachante aduaneiro Kujan, é assim:
configurar quer ver Keaton ir abaixo

Apontar De não retornar: o polícia sargento vamos ele falar
para Verbal
pegadinha: Verbal é um simplório com deficiência física
com imunidade total
F: arrogante
triunfoPh: prova para Verbal que Keaton é Keyser Soze
O TRIUNFO, porém, só é vivido brevemente, porque O Usual Suspects é

uma tragédia, o que significa que o Agente Kujan não supera sua
FLAW de ser arrogante . Isto era arrogância que feito ele pensar ele
resolveu o mistério e alcançou seu TRIUNFO, e ele fará um arrogante
ESCOLHA CLIMÁTICA: ele deixa o Verbal sair . Enquanto Verbal
endireita sua suposta aleijado pernas e recebe em um aguardando fugir
carro, Agente Kujan faz um desesperado FINAL ETAPA e corre depois
ele mas isso é também tarde .
[80] O PEGAR, que ele acredita Verbal é a fisicamente desafiado simplório
com total imunidade , é dele teste por todo Agir 2 e, devido para dele
IMPERFEIÇÃO de ser arrogante , ele é cego para o facto que Verbal
não é derramando o feijões; ele é fiação a ótimo fio usando objetos

Verbal espiões em o muito escritório
c atch
em que ocorre o interrogatório. Kujan arrogantemente pensa que Ric

triunfou em provando dele caso, apenas para descobrir, também tarde, har
que Verbal inventou tudo. d
Então em a tragédia, o PEGAR é o começo de a transformação em o ela
protagonista que vai avançar deles amor de o CONFIGURAR QUERER, vai
apenas para levar à sua destruição no próprio final da história pelo gan
QUERER. No Usual suspeita que Verbal é um simplório com deficiência har
física e imunidade total alimenta diretamente o DESEJO obsessivo do (17
Agente Kujan, para ver Keaton ir abaixo . Percebendo Verbal como a –
simplório, obcecado com vendo Keaton ir abaixo, e ajudou em não 20
pequeno papel por Verbais hábil narrativa , Kujan acha ele é não apenas %:
alcançou dele CONFIGURAR QUERER, para ver Keaton ir abaixo , mas 0:1
que ele é resolvido Verbais mistério a respeito de o identidade de 6:4
Keyser Soze. Keaton era Keyser Soze e ele usado Verbal, Kujan proclama. 5–
Dele obsessão com Keaton persianas ele para o facto que Keyser Soze é 0:2
provavelmente nada mais do que A criação de Verbal e, tragicamente, 1:0
Kujan deixa esse criminoso mentor ir livre, apenas para entender o que 5).
ele tem feito também tarde. Ric
Ter uma forte CAPTURA ligada ao seu PONTO SEM RETORNO é ard
fundamental para contexto acima a história corretamente. Em isto, você o
são carregamento frontal seu Agir 2 com um imediato problema para por
seu protagonista e um que é a desafio direto à sua FALHA específica. Se iss
você não tiver um CATCH testando uma FALHA central, o Ato 2 acabará o
se tornando uma série de ocorrências mais ou menos aleatórias e eventos rec
sinuosos, e isso fará com que o escritor apresente uma situação em vez ebe
de uma história. del
Se possível, você deve formular o PONTO DE NÃO RETORNO para e
que a CAPTURA seja evidente. Isso é para certifique-se de que seu CATCH QU
não seja um novo desenvolvimento ou algo que acontece mais tarde em ER
Agir 2 mas é em vez de algo que veio em existência como a papel de o ER
APONTAR DE NÃO RETORNAR. Se o CATCH não for evidente ao ler
apenas o seu Declarações QUERO e PONTO SEM RETORNO,
definitivamente seria evidente se lêssemos suas roteiro real apenas através
do Ato 1, que termina no PONTO SEM RETORNO e isso é PEGAR.
Em pouco Perder Sunshine , o protagonista Richard tem um QUERER
DE CONFIGURAÇÃO a vencedor (em sua primeira cena, ele está dando
o seu “o mundo é feito de vencedores e perdedores” motivacional
discurso para a punhado de pessoas).
O PONTO SEM VOLTA é quando Olive entra em um concurso e conta
[81]
c atch
( a ganhador ), mas o que é o PEGAR? Isso é não evidente de apenas meu

QUERO e APONTAR DE NÃO RETORNAR declarações, mas isto seria ser
se você tive assisti o filme acima para esse apontar, ou até se você assistido
apenas o APONTAR DE NÃO RETORNO no filme. Deixe-me descreva a
sequência completa de eventos que acontecem durante o APONTAR
DE NÃO RETORNAR (0:16:45–0:21:05):
• Há uma mensagem na secretária eletrônica que diz que seus jovens

filha, Oliva, pegou em a beleza concurso em Califórnia.
• Ricardo e dele esposa Sheryl discutir sobre o facto que eles não pode
se dar ao luxo de ir porque todos deles dinheiro é ligado acima em
dele inspirador programa.
• Vôo é fora de o pergunta financeiramente, mas se eles dirigir, isto
voltas fora, devido para a número de complicações em deles vidas, o
todo maluco família vai ter para vir junto, completamente
enchimento acima deles velho VW ônibus.
• Richard diz a Olive que não adianta entrar em um concurso a menos
que você acredite você é indo para ganhar (esse é o filosofia atrás
dele inspirador programa). "São você indo para ganhar?" ele pergunta
dela. "Sim!" ela responde, de forma retumbante, e Richard tem seu
vencedor.
O CATCH não será evidente apenas pelo SET-UP WANT e APONTAR

DE NÃO RETORNAR descrições EU escreveu, mas se você assistir 0:16:45–
0:21:05 de o filme, isto vai ser evidente para você. Porque em entre
Oliva entra no concurso e ela diz a Richard que vai ganhar , a família
primeiro discute se eles podem pagar para levá-la ao concurso, e eles
finalmente concordo que eles pode, mas exigirá condução e o família
inteira vindo junto. E esse é o CATCH: o toda a família maluca tem que
dirigir ela para a Califórnia .
Quando você preenche o formulário Nutshell Technique para o seu
próprias histórias, faça claro que o PEGAR é qualquer evidente para
alguém leitura as instruções SET-UP WANT e POINT OF NO RETURN,
ou, se não for evidente no formulário, que seria neste ponto do seu
script: que é, por o fim de Agir 1 (em volta Páginas 25–30).
O PEGAR deve ser de o do protagonista apontar de visualizar no o tempo
de
[82] o APONTAR DE NÃO RETORNAR. Sobre o Casca de noz Técnica forma,
você deveria declarar tudo em o terceiro pessoa. Até se você eram
escrita um autobiográfico história, você seria estado o protagonista e o

Casca de noz declarações em o terceiro pessoa. Mas fazer claro que o
PEGAR declaração ré-
c atch
reflete o que o protagonista seria dizer é o PEGAR, e não algo os leitores

ou espectadores saber que o protagonista não saber. Em O Sexto sentido ,
protagonista Dr. Malcom Crowe's CONFIGURAR QUERER é para ajuda
crianças em o situações mais difíceis . O PONTO SEM RETORNO é que
Cole se torna seu segundo chance . Então o que é o PEGAR no esse
apontar?
Isso é não “Malcolm é morto” ou “Malcolm na verdade a fantasma." No
o tempo do APONTAR DE NÃO RETORNAR, Malcolm não saber ele é
morto, então esse é não o PEGAR de dele apontar de visualizar (o público
não saber no esse aponte também; apenas aqueles assistindo o filme a
segundo tempo saber ele é a fantasma). Também não é “Cole vê pessoas
mortas”, porque Malcolm não descobre isso até 0:50:26.
Na mesma cena em que Cole se torna sua segunda chance (sua
primeira terapia sessão), Cole diz ele, "Você é legal, mas você não pode
ajuda meu." Do ponto de vista de Malcolm veja o CATCH é que Cole não
tem fé nele . Cole dá a ele uma segunda chance de alcançar sua
CONFIGURAÇÃO QUER ajudar as crianças ao máximo situações difíceis
depois de ter reprovado outro paciente, mas Malcolm terá um trabalho
difícil para ele porque do CATCH que Cole não tem fé em ele . Esse
PEGAR é o perfeito teste de Malcolm IMPERFEIÇÃO porque Malcolm
também não tem fé em si mesmo .
Ter um CATCH forte é essencial para garantindo que seu protagonista

enfrente um imediato desafio como eles digitar Agir 2. A bom PEGAR é
necessário para tornar uma história ótima.
Deixar meu deixar você com um e-mail que a escritor em um de meu
oficinas me enviaram. Ele escreveu para me avisar que ele não foi capaz
de comparecer naquela noite reunião porque ele era recebendo sobre a
estômago vírus. "Mas agora Eu finalmente entender como o PEGAR
funciona," ele escreveu. "Recentemente, meu QUERO era: para perder a
pequeno peso. EU pegou meu QUERER em esse APONTAR DE NÃO
RETORNAR: um vírus estomacal me infectou e perdi dois quilos. A
pegada? Estar doente não é divertido!”
[83]
DEIXADO EM BRANCO
O IMPERFEIÇÃO :
• é um solteiro IMPERFEIÇÃO, afirmou preferencialmente em universal termos

• deve ser algo sobre qual o protagonista tem ao controle
• é o que o PEGAR testes e deve ser evidente por todo Agir 1 e
especialmente o Ato 2
Em a comédia:
• o IMPERFEIÇÃO é o direto oposto de o que o protagonista aprende

em o fim, a FORÇA
• tanto na ESCOLHA CLIMÁTICA quanto na ETAPA FINAL, o
protagonista irá mover ausente de o IMPERFEIÇÃO e na direção o
FORÇA
Em a tragédia:
• a FALHA é a direto oposto do o que o protagonista falha aprender no

final, a FORÇA
protagonista irá falhar para mover ausente de o IMPERFEIÇÃO e na
direção o FORÇA
Tootsie
Norte País
Ser John Malkovich
A Identidade Bourne
Argo
Testemunha
na vida , todos nós temos forças e fraquezas. Bem desenvolvido

personagens fictícios também deveriam ter ambos. E seu protagonista deve
ter uma fraqueza em particular – uma FALHA pessoal específica – que ele
irá enfrentar . para ter para face antes o fim de seu história.
Seu do protagonista IMPERFEIÇÃO poderia ser o solteiro maioria
importante elemento do Casca de noz, porque isto contém o fonte
código para seu todo história. Não é algo que você facilmente pode aderir
em seu roteiro como uma reflexão posterior. O do protagonista
IMPERFEIÇÃO é o história. Esse IMPERFEIÇÃO e como seu ofertas de
protagonistas com isto são na verdade o que seu história é secretamente
sobre . Ainda às vezes Vejo roteiristas deixarem isso de lado.
Fui chamado como consultor em um roteiro para um filme que
estava para começar a ser rodado em dois semanas. Eles esperava EU
tive a rápido consertar, mas o roteiro era em mau estado. Eu recomendei
interromper a produção para que uma reescrita completa pudesse ser feito.
O história era sobre a vida verdadeira histórico evento que o produtor
executivo era um especialista sobre, mas ele era também a primeira vez
cineasta. EU disse-lhe EU não foi claro como para conselho ele sobre
como para abordagem o reescrever, porque eu não conseguia lidar bem
na história que estavam tentando contar. Para começar, eu disse a ele, não
conseguia entender descobrir qual era o DEFEITO do protagonista. O
produtor executivo canalizado imediatamente e disse isso é fácil. A
falha é que esse outro cara parafusado acima, e eles não ter suficiente
munição. Não, EU disse. O IMPERFEIÇÃO não é algo alguém outro faz. Eu
sou Perguntando qual é o do protagonista IMPERFEIÇÃO. EU ter para
entender o do protagonista IMPERFEIÇÃO se Vou entender a história que
você está tentando contar.
[86] Não sendo escritor, o produtor executivo nunca tinha considerou
este conceito, então ele deu isto alguns pensamento. Apenas depois nós
estabelecido o que o do protagonista IMPERFEIÇÃO era poderia EU
F law
ajuda forma o reescrever então isto seria dizer um satisfatório história.
O protagonista deve ter a IMPERFEIÇÃO; sem a protagonista-
nista IMPERFEIÇÃO no o coração de isto, seu trama vai ser apenas a em

monte de aleatório coisas acontecendo para o protagonista. Mas isto não o
deveria ser. Quase tudo o que acontece no Ato 2 será um obstáculo para o film
seu protagonista especificamente porque de deles IMPERFEIÇÃO. O e
IMPERFEIÇÃO é o semente fora de qual seu inteiro a história brota. corr
Você poderia dizer que O Mago de onça (não Resumindo) é sobre a end
Fazenda Kansas garota Quem acorda acima em o mágico Terra de onça o
e, para pegar voltar casa, ela tem para seguir a estrada através tem
apavorante lugares então ela pode falar para a bruxo que ela disse pode po,
ajudá-la. Mas acontece que só ela tem o poder de trazer ela mesma lar, o
qual ela faz por proclamando "há não lugar assim como o Lar." Esse é o IMP
enredo . ERF
Mas o que O Mago de onça é realmente sobre é a garota cujo EIÇ
IMPERFEIÇÃO é: ela foge dos problemas em vez de enfrentá-los. Ela ÃO
tenta fugir de casa e acaba acordando em uma terra distante ausente. Aqui e
ela descobre que tem novos problemas que são ainda mais assustadores do
que aqueles que ela estava tentando resolver. escapar. Quando ela
finalmente é capaz para retornar lar, ela é então aliviado para ser voltar
que ela promete que nunca irá procurar excitação além dela próprio
quintal, porque em algum lugar novo não vai pegar ausente seu
problemas; isso só vai piorá-los. Essa é a história .
O enredo é a sequência de acontecimentos que faz avançar a
narrativa. O história é o emocional jornada e interno mudar que o
protagonista sofre em a comédia, ou falhar para submeter-se a em a
tragédia. Quando você pense sobre isto, então muitos filme parcelas
girar em volta a físico jornada. Isso é a grande metáfora para usar
porque, no o coração de isto, todos ótimo histórias são mostrando nós
um emocional jornada. Mas se você não dar seu protagonista a real
FALHA para enfrentar, você é dando eles não lugar para ir.
Como EU discutido em Capítulo 8 ("Pegar"), Agir 2 é largamente
dirigido por obstáculos que vêm fora do conflito entre o CATCH e o
FLAW do protagonista. Então quando você usar o Casca de noz Técnica
forma, você vai querer para considere se o IMPERFEIÇÃO você estado
sons como algo que poderia ser tão testado por seu PEGAR que isto
seria sustentar o inteiro 60 Páginas que normalmente compõem o Ato 2.
Idealmente, você diria que seu CAPTURA é o teste perfeito da FALHA.
O Casca de noz Técnica forma não é 100% sobre o história
cronologia. Embora a maior parte da Técnica Nutshell elementos se
correlacionam cronologicamente com específico pontos em o roteiro ou
F law
[87]
o FORÇA não. O IMPERFEIÇÃO existia em o protagonista antes o a

história começou, e nós deve pegar a dica de isto em o do protagonista
muito primeiro cena e ao longo do Ato 1.
Manter em mente que, apenas como personagens todos "querer" mais
que um coisa, então personagens também ter múltiplo imperfeições.
Tootsie 's Michael Dorsey não tem tenho conseguido atuando trabalhar,
dele agente diz ele, porque ele é também difícil para trabalhar com.
Essa pode ser a sua maior falha: “difícil”. Mas não é a FALHA
resumida . Porque o Casca de noz FALHA - o IMPERFEIÇÃO que é o
estrutural Pilar da história - é o aquele que o protagonista deve enfrentar
com; em um comédia, eles vai fazer a completo meia-volta sobre o
IMPERFEIÇÃO por o fim da história e aprenderá o seu oposto, a FORÇA
(numa tragédia o protagonista falhar para mudar de o IMPERFEIÇÃO e
aprender isso é oposto FORÇA). No o fim de Tootsie , a comédia, EU ver
não evidência que Michael vai ser um pouco menos difícil de trabalhar
com em seu próximo trabalho como ator. Essa falha ainda faz parte de seu
caráter no o fim de o história, e então isto é não o Casca de noz
IMPERFEIÇÃO.
O Casca de noz IMPERFEIÇÃO é não necessariamente o do
protagonista o melhor imperfeição. O Casca de noz IMPERFEIÇÃO é o
um isso é ser testado por o PEGAR; o protagonista interação com esse
IMPERFEIÇÃO vai liderar eles qualquer para mudar e aprender o
FORÇA (comédia), ou para falhar para mudar (tragédia).
O que é de Michael Casca de noz IMPERFEIÇÃO, o um o PEGAR,
ele deve pré- tratar para ser a mulher , testes? de Michael
IMPERFEIÇÃO é ele não respeito mulheres . Tendo para fingir para ser
a mulher é o perfeito teste para a homem Quem não respeite as
mulheres . De literalmente andar no lugar de uma mulher, ele verá por
ele mesmo como mal homens como ele tratar mulheres. Esse vai liderar
ele mudar no Ato 3. Em uma comédia, na ESCOLHA CLIMÁTICA e na
ETAPA FINAL o protagonista fará dois movimentos distintos para longe
de sua FALHA e na direção o FORÇA. de Michael dois passos ausente
de dele FALHA, não respeito mulheres , e na direção dele FORÇA,
respeito para mulheres , em Agir 3 são (1) dele CLIMÁTICO
ESCOLHA: ao vivo sobre o ar, ele revela ele é a homem e (2) dele
FINAL ETAPA: ele diz Júlia ele é mudado e aprendido para seja um
melhorar homem. Por o fim ele é mudado 180 graus em a homem Quem
tem a FORÇA do respeito pelas mulheres .
[88] O IMPERFEIÇÃO de não respeito mulheres , qual não é até de
F law
Michael falha mais proeminente, contém o DNA do toda a história. Se ele
não tivesse essa FALHA, o história não iria ter trabalhado. Em facto, que
era exatamente o problema com o original roteiro. Diretor Sidney
Pollaco virou abaixo fazendo
o filme “pelo menos seis vezes. Porque achei que era um roteiro em
horrível”, como ele disse em uma entrevista foi ao ar no On Série de dela
televisão de história.1 O roteiro original não foi sobre qualquer coisa, ele peq
disse. Isto era apenas a uma piada história sobre um cara andando uen
travestido fingindo ser uma mulher, porque o DEFEITO que ele não o
respeito mulheres não foi em o original roteiro. No um ponto de Min
Michael agente tem esse linha de diálogo: "Ser a mulher tem feito seu esot
estranho." Pollaco disse, "E isto de repente ocorreu para meu que se que a
linha estava sendo a mulher tem feito a homem fora de você' que nós seria cida
ter algo para fazer o filme sobre." Isto era então que Pollaco sabia de.
exatamente como moldar o reescrever. "Você ter para fazer ele a ruim Ela
homem mas você ter para torná -lo um homem mau no preciso caminhos tem
que poderiam ser iluminados por ser mulher então que ele poderia uma
pegar bom no eles no o fim," Pollaco disse. má
O IMPERFEIÇÃO é o história no isso é essência. Tootsie é rep
essencialmente sobre a homem que não respeita as mulheres . Ter utaç
Michael tendo que fingir ser um mulher em o PEGAR é a trama ão
dispositivo para pegar ele para face esse IMPERFEIÇÃO, para começar a des
mudar e finalmente aprender o oposto no terminar na FORÇA do respeito de a
pelas mulheres . adol
Isto pode ser um novo conceito para você procure a FALHA do seu escê
protagonista. Nem sempre pensamos de um herói com uma falha. Eles são ncia
o herói! Mas não importa como nobre seu protagonista é, isto é essencial ,
que você identificar o FALHA que seu PEGAR é testando. Não matéria qua
como muito seu protagonista poderia seja um vítima, você ainda deve ndo
identificar a IMPERFEIÇÃO em seu protagonista que é no o ponto deu
crucial de sua história e que seu protagonista irá, no acabar, superar, à
mudar, e aprender o oposto de em o FORÇA (comédia), ou falhar luz
superar, mudar e aprender oposto de (tragédia). para
A ótimo exemplo de dando a vítima a real IMPERFEIÇÃO é o filme dela
Norte País . Esse era a em movimento drama que, infelizmente, não muitos pri
pessoas serra. Doente descrever isto brevemente, mas se você ter dúvidas mei
que a vítima pode ter a IMPERFEIÇÃO aquilo é não apenas central para ro
o história mas também muito aumenta nosso respeito e compreensão cria
para o personagem, peço você mesmo veja. nça
José Aimes (Charlize Theron) é principal a difícil vida. Espancado fora
por marido dela, ela escapa com dela dois crianças para dela pais' casa. de
Dela o pai pergunta se ela traiu o marido. Sua mãe a incentiva a se casa
reconciliar. José não pode parecer para pegar respeito de qualquer um men
F law
to. Quando ela recusou para divulgar o
[89]
pai da criança, presumia-se que ela havia feito sexo com tantos meninos
diferentes que ela não saber Quem o pai era.
Por todo o história, José é a vítima. Quando ela ouve o local o meu
tem estive legalmente forçado para começar contratando mulheres e o
remunerações são seis vezes o que ela é fazendo, ela aplica-se e é
contratado. Mas o mulheres no o os meus são indesejados e sofrem
constante assédio sexual por parte dos mineiros: obscenidades rabiscadas
em suas propriedades, ameaças sexuais intimidantes, apalpadelas, e então
sobre. Ela é visadas em especial por a Supervisor Quem teve
brevemente estive a namorado de dela em alto escola, mas coisas tive
terminou seriamente. Finalmente ela é fisicamente e sexualmente atacado
por esse Supervisor, e ela desiste. Ela convence a advogado para processar
o meu para sexual assédio. Sobre a bancada, o minas fêmea advogado
traz acima Josey's sexual história e sugere ela não saber o identidade de
o pai de dela primeiro criança porque ela tive numerosos parceiros,
Incluindo um de dela alto escola professores.
Agora neste ponto do filme, eu me tornei muito desconfortável. O filme
estava sugerindo que o DEFEITO de Josey era “promiscuidade” e que isso
era de alguma forma o raiz de dela problemas? Porque que é o que
todos em o cidade parecia para pensar. Mas então, como papel de dela
CLIMÁTICO ESCOLHA para falar fora , Josey se sente forçada a revelar
seu grande segredo: o pai dela criança é a escola dela professor, Quem
estuprada dela, e dela antigo namorado, agora dela supervisor,
testemunhou o ataque e não fez nada para ajudá-la.
O CLIMÁTICO ESCOLHA é o primeiro etapa a protagonista faz ausente
de sua FALHA e em direção à sua FORÇA em uma comédia, e North
Country é um Comédia aristotélica porque Josey muda e aprende no final, e
é portanto melhorar desligado. EU não tinha estive capaz para determinar
o IMPERFEIÇÃO de Agir 1 e Ato 2, mas agora que vi sua ESCOLHA
CLIMÁTICA de falar abertamente , e sabendo que o CLIMÁTICO
ESCOLHA em a comédia é a etapa ausente de a FALHA e em direção à
FORÇA, sua FALHA finalmente me ocorreu: ela tinha a falta de
autovalorização . Ela sentido então envergonhado que ela era
estuprada e que ela alto escola namorado não vir para dela ajuda que
ela sentido ela não podia contar a ninguém sobre isso. Ela carregava
essa vergonha há anos embora guardando o estupro a segredo tive
apenas feito dela falta de autovalorização
[90] crescer. Isso levou à especulação de que ela não estava revelando a
identidade do pai porque tinha muitos parceiros. De acordo com a
F law
defesa, a sua “má reputação” e os supostos modos promíscuos
contribuíram para esta atmosfera de assédio sexual desenfreado.
O roteirista está sugerindo que Josey mereceu o que aconteceu com enc
ela ou é de alguma forma responsável pelo assédio sexual? Não, ontr
absolutamente não! Não um merece para ser tratado como que, não ar
matéria dela reputação. Ela merece justiça nos tribunais, com ou sem que
reputação. Mas ela também merece para ser livre de o IMPERFEIÇÃO sua
de sentimento a falta de autovalorização por causa de algo que outra falh
pessoa perpetrou. a de
E por sentimento a falta de autovalorização e guardando silencioso sobre a
o estupro, ela contribuiu para seus problemas. Agora, sua FALHA de uma falta
falta de auto-estima em nenhum caminho exonera o homens de o meu ou de
reduz deles culpa um iota. Mas por de locação dela falta de auto
autovalorização manter dela de comunicando o estupro, ela permitido valo
ela mesma para ser oprimido até mais por homens. Ela serra dela riza
estuprador andar livremente enquanto ela estava ainda mais ção
envergonhada com uma má reputação desnecessária , e o ruim reputação com
feito dela a maior alvo de sexual assédio. O homens de o meu são não post
menos culpado de sexual assédio que se nenhum de esse tive ocorrido, os
mas ela aumentou dela ter miséria por deixando o estupro ser um dela
segredo que a oprimia. Ao não denunciar o estupro, ela deu mais poder misé
aos seus opressores. ria,
Nenhum de esse reduz o culpa de o homens de o meu em José
perpetrando uma atmosfera de assédio sexual constante. No caso da é
vida real, o filme Norte País é baseado sobre, o mulheres de o meu final
ganho deles terno, o primeira ação coletiva de assédio sexual nos EUA men
(foi anulada em recurso, mas a mina acabou por ser resolvida com as te
mulheres). Isso é um fato.2 Mas ninguém quer para assistir a emp
protagonista Quem é apenas a vítima, qual é por que o roteirista urra
provavelmente adicionado Josey's IMPERFEIÇÃO de falta de do
autoestima (o filme Norte País é considerado a ficcionalizado conta de para
esse caso da vida real). Como público, queremos ver os perpetradores mud
receberem o castigo , mas nós precisar mais que que. Nós também ar e
querer para ver protagonistas com arcos completos de personagens e faze
um arco completo de personagens em um filme de comédia perguntas ro
que a personagem mudar 180 graus de um inicial IMPERFEIÇÃO para CLI
quando em o fim eles aprender o oposto, o FORÇA. A comédia geralmente MÁ
tem um feliz terminando, e isso não se deve tanto a uma felicidade TIC
circunstâncias na trama, mas para o protagonista ter aprendido o oposto de O
sua FALHA e ganho o FORÇA, e portanto tornando-se a melhorar, mais ESC
feliz pessoa. Indo através esse horrível experiência no o meu e OL
F law
HA para falar fora sobre o estupro
[91]
José (Charlize Theron) completa dela transformação de o IMPERFEIÇÃO de falta de

autovalorização à FORÇA do orgulho em seu PASSO FINAL na última cena do filme. Ainda do
Norte País . direito autoral 2005, Esquemático Produções GmbH & Co. KG.
em seu passado, uma ação no filme que move o outra mulher

trabalhadores no meu para juntar dela terno. Em esse CLIMÁTICO
ESCOLHA José é em movimento longe de sua FALHA de uma falta de
auto-estima e em direção à FORÇA que ela irá aprender em o fim:
orgulho . Quando ela fala fora sobre o estupro, ela não é demonizado. O
advogado de defesa finalmente para de questionar sua história sexual (em
o real caso todos o mulheres eram questionado extensivamente em
depoimentos sobre deles sexual histórias).3 José aprende que ela tem
nada sentir vergonha e que o abuso que ela sofreu nas mãos dos
homens absolutamente nada para fazer com dela e tudo para fazer com
o homens. Ela deveria ter orgulho , e não vergonha, em sua conduta.
Na última cena vemos dela pegar dela FINAL ETAPA ausente de dela
IMPERFEIÇÃO de a falta de autovalorização e em direção à FORÇA ela
finalmente ganhos, orgulho . Ela deixa seu filho mais velho levar o roda
dela carro para sua primeira aula de direção, radiante de orgulho para
ele e para como ela é subindo ele para ser a bom homem.
Todos tem sala para crescer e mudar, e que é por que seu protagonista
– não importa quão nobre seja são, não importa o quanto sejam vítimas
- deveriam ter a real IMPERFEIÇÃO para enfrentar no o Centro de
[92] deles história, e em a comédia, isto deve ser um que vai liderar eles para
transformar 180 graus em alguém que ganha o oposto, a FORÇA, no
final (em uma tragédia, o protagonista falhar para transformar de deles
IMPERFEIÇÃO e falhar ganhar o oposto FORÇA em o fim).
Se seu personagem é verdadeiramente a vítima e ursos não
responsabilidade para seus próprios miséria, então eles não são o
protagonista. Em o filme O Acusado (não
F law
Resumindo), Jodie Foster ganhou o Oscar de Melhor Atriz em Papel seu

Principal por dela retrato de Sara Tobias, a mulher estuprada em grupo final
em a bar, mas a personagem dela é não o protagonista (não dizer o gera
Academia de Movimento Artes pictóricas e Ciências). O deputado lme
distrito advogado (jogado por Kelly McGillis) Quem processa dela nte
atacantes e o torcendo espectadores é o protagonista, porque ela é o um infel
Quem mudanças sobre o curso de o história. Dela IMPERFEIÇÃO é iz.
que ela é crítico, mas por o fim ela tem mudado e aprendi o oposto, o
FORÇA de ser empático.
Da mesma maneira em a tragédia, se a personagem compromete a
assassinato e recebe embora com isto, eles são não indo para ser o
protagonista até se eles são o personagem com o maioria tela tempo
(ver esse exato exemplo em o discussão de Crimes e Contravenções em
Capítulo 16, "Usando a 'Segredo Protagonista' para estruturar uma
história não convencional”).
A esmagadora maioria dos longas-metragens são comédias
aristotélicas. Em a comédia, o protagonista encontra o ideal teste de
deles IMPERFEIÇÃO em A pegada, e esse vai liderar eles mais baixo e
mais baixo. Em Agir 2 de a comédia, basicamente nós o público são rindo
como ruim coisas acontecer para o protagonista, levando-os para baixo
e inferior. O protagonista atinge seu ponto mais baixo, o CRISE, no o
fim de Agir 2. Mas no o CRISE eles vai começar uma transformação por
fazendo a CLIMÁTICO ESCOLHA no o começo de Agir 3 que leva eles
ausente de deles IMPERFEIÇÃO e na direção o FORÇA, e eles vai
completo esse transformação com o FINAL ETAPA. Esse a
transformação do seu DEFEITO para o que aprendem, a FORÇA, dá ao
protagonista em a comédia deles geralmente feliz final.
Nas tragédias, os protagonistas também são testados no CATCH por
deles IMPERFEIÇÃO, mas de aqui até o fim de o história eles vai ter o
resultado oposto ao que teriam em uma comédia. Ao longo do Ato 2, o
CATCH testará a FLAW, mas em uma tragédia o protagonista
normalmente vir fora sobre principal de cada teste. Esse vai pegar o
trágico protagonista superior e mais alto até atingirem seu TRIUMPH,
que é o seu maior momento de sucesso em o história. No o CLIMÁTICO
ESCOLHA, em vez de de se mover ausente de o IMPERFEIÇÃO, eles vai
falhar para mudar, e eles vai continuem com seus caminhos falhos. Na
ETAPA FINAL eles falharão novamente em uma oportunidade para
mudar de deles IMPERFEIÇÃO e por isso vai falhar para ganho o FORÇA
que eles precisavam ganhar, e isso acabará por trazer ao protagonista
[93]
F law
Vejamos esta progressão trágica em Ser John Malkovich . O

protagonista Craig Schwartz (John Cusack) consegue seu SET-UP
WANT de dinheiro no APONTAR DE NÃO RETORNAR quando ele
descobre a portal em o alma do famoso ator John Malkovich (que
interpreta a si mesmo), e Craig conta Maxine, que traça um esquema para
enriquecimento (23–30%: 0:26:42–0:34:25). A pegada é dele novo
negócios parceiro Maxina é interessado em apenas dinheiro e poder .
Esse vai tornar-se o perfeito teste de dele IMPERFEIÇÃO: orgulho . Por
causa de seu orgulho e obsessão por Maxine, ele tenta se convencer de
que Maxina realmente quer para ser com ele, quando isto é óbvio para
o público que ela é claramente apenas interessado em o dinheiro e o
poder Craig ganha ao se tornar o famoso ator John Malkovich.
Seu TRIUNFO final, que é ao mesmo tempo o ponto de seu maior
sucesso e o final manifestação de dele CONFIGURAR QUERER para
dinheiro , é às 1:28:06–1:28:33 (78%): como John Malkovich, ele tem tudo:
fama, riquezas, e Maxine . Ele faz o ESCOLHA CLIMÁTICA errada, que
promova sua IMPERFEIÇÃO de orgulho , quando Maxina é
seqüestrado. Lester diz eles vai mate ela se Craig não deixar Malkovich,
então ele abandona Malkovich, na esperança esse vai provar dele amor
para Maxina . Mas Maxina quer nada para fazer com o real Craig
Schwartz, e ela reconcilia com Lotte. Craig avançar compostos dele
miséria em dele FINAL ETAPA quando dentro deles criança de sete
anos alma, ele tentativas, sem sucesso, para pegar o infantil olhos para
mover longe , mas ele não pode evitar a visão de Maxine e Lotte
abraçando . Ele tem um final trágico porque ele fracassado para
aprender o FORÇA de humildade .
Aprender ou experimentar a humildade no final é tarde demais para
uma comédia final. Em a comédia, o protagonista movimentos ausente de
deles DEFEITO e em direção à FORÇA tanto em sua ESCOLHA
CLIMÁTICA quanto em seu PASSO FINAL. Ser John Malkovich é uma
tragédia porque Craig promoveu sua FALHA de orgulho , em vez de se
afastar dela, quando na ESCOLHA CLIMÁTICA ele entretido o noção
que Maxina poder ser mudou-se suficiente por seu sacrifício para amá-
lo em troca, mesmo que ele tivesse acabado de protestar Lester que ele
ser nada para Maxina se ele esquerda Malkovich. O PASSO FINAL
avançar continuou dele IMPERFEIÇÃO de orgulho quando ele
tentativas e falhar para vigarista-
[94] trollar o infantil olhos.
Quando aplicando o Casca de noz Técnica para seu ter histórias,
você quer tentar e escrever como alguns palavras sobre o Casca de noz
Técnica forma como possível, e o FALHA é definitivamente um item
que muitas vezes pode ser resumido em um
F law
palavra. Você querer para também tentar para estado seu do

protagonista IMPERFEIÇÃO em termos universais (por exemplo,
“ganância”) e tente não entrar na trama em sua descrição de DEFEITO (por
exemplo, "quer herança agora"). Pensar Sete Mortal Tipo de pecados
Imperfeições. Aqui está meu mnemônico para o Sete Mortal Pecados,
PEG'S LEI:
Orgulho
Inveja
Gula
Preguiça
Luxúria
Avareza (que significa ganância, mas você precisa do “A” para o
mnemônico) Ira
Você quer que a FALHA do seu protagonista pareça tão falha quanto f
possível. “Orgulho” pode ser uma coisa boa, então certifique-se de que, a
se você usá-lo como uma DEFEITO, seja em um sentido negativo, como l
o orgulho indevido que Craig tem de ser John Malkovich . Idealmente seu t
IMPERFEIÇÃO é algo seu público seria reagir negativamente na a
direção. Josey's IMPERFEIÇÃO de falta de autovalorização em Norte O
país não é a FALHA mais flagrante que já tive já ouvimos, mas no d
contexto do filme, isto funciona porque isto é o pedaço de dela miséria e
para qual ela é responsável e do qual ela precisa mudar para aprender o
oposto na FORÇA. c
Geralmente você quer que seu DEFEITO pareça tão antipático quanto o
possível. Aqui são alguns palavra escolhas que demonstrar esse. Esses n
mais palavra matizada escolhas para seu do protagonista IMPERFEIÇÃO f
adicionar especificidade para seu personagem e aumentar o emocional i
jornada quando eles são testado por o PEGAR. a
n
Em vez de de: Experimente: ç
orgulho egoísmo, arrogância, ou arrogância a
timidez passividade
timidez inferioridade complexo
idealismo ingenuidade ou ignorância p
imprudência ousada e
miopia obstinada ou obsessão certeza r
auto-justificação d
a de fé em si mesmo
[95]
F law
Fazer claro que o IMPERFEIÇÃO é algo que é verdadeiramente seu

culpa do protagonista, algo sobre o qual eles têm controle e, portanto,
podem mudar (ou deixar de mudar, em o caso de a tragédia). Em O
Bourne Identidade , Jasão Bourne tem amnésia, qual ele não pode ajuda e
tem não ao controle sobre, então isso é não o IMPERFEIÇÃO. Em Agir 2,
ele começa para pedaço junto dele passado, e na direção o fim de Agir
2, ele chega no o completo verdade sobre dele identidade: ele é a
Contratado pela CIA assassino , e agora ele é considerado um ladino
quem a CIA quer destruir. Isso também não é dele IMPERFEIÇÃO, porque
ele não pode ao controle o passado. O que ele pode ao controle é como ele
se comporta no presente, e toda vez que encontra uma figura de autoridade
ou um dos assassinos depois dele, ele imediatamente reage com força
mortal. Dele IMPERFEIÇÃO é ele reage inconscientemente . Ele se
comporta como no entanto ele é ainda um assassino da CIA, uma
identidade que ele começa a perceber que não quer nada faça com. Então
em Agir 3 ele começa para mudar, e por o fim ele tem aprendido o
oposto, o FORÇA para ao vivo vida conscientemente .
Algo como "mental doença" não iria ser a IMPERFEIÇÃO porque o o
protagonista deve ter a capacidade de mudar o DEFEITO e aprender o
oposto. "Alcoólico" não é realmente a IMPERFEIÇÃO em o senso nós
são olhando para. O alcoolismo é melhor categorizado (para nossos
propósitos) como comportamento externo e como efeito de alguma outra
FALHA interna subjacente. A pergunta que o escritor precisa fazer é: qual é
a DEFEITO raiz do personagem que levou a esse alcoolismo ? O responder
é indo para ser diferente para diferente alcoólatras. É a raiz da FALHA
“egoísmo”? Alguém que é alcoólatra está sendo egoísta, certamente, se
eles ter qualquer família ou qualquer um outro vivendo com eles. "Meu
prazer de o álcool é mais importante do que você”, o alcoólatra é, em
última análise, ditado por não dando isto acima. Então para um
alcoólico protagonista, a FALHA poder ser melhor descrito como
"egoísmo." Mas para outro alcoólatra, talvez um Quem vidas sozinho, o
central IMPERFEIÇÃO poder ser melhorar resumida como “falta de
autoestima.” No passado, o alcoolismo e o egoísmo do protagonista em
não dando isto acima dirigiu o do protagonista esposa para deixar ele.
Agora, quando este roteiro em particular começa, ele é um alcoólatra
miserável divorciado Quem é bem consciente ele tem a problema com
álcool. Isso é então ruim a problema , em facto, que ele sentimentos não
um seria querer para ao vivo com ele ou amor ele.
[96] Dele central IMPERFEIÇÃO no esse apontar não é "alcoólico" ou "egoísta"
mas "falta de
autovalorização ."
Você também quero ter certeza você identifica apenas uma FALHA central
e correspondente FORÇA para seu protagonista. Seu protagonista tem
vários
F law
bebida imperfeições, apenas como todos de nós em vida ter mais que isso
um imperfeição (Eu sou desculpe contar você). Mas você querer para não
identificar não mais que um IMPERFEIÇÃO e FORÇA na forma Nutshell func
Technique. Precisa haver apenas uma FALHA central que seu protagonista iona
é indo para mudar de e aprender em o FORÇA, seu oposto, no final das ria,
contas, em uma comédia (em uma tragédia, o protagonista falhará para pois
aprender o FORÇA). Tendo dois ou mais Casca de noz Imperfeições e não
FORÇAS não fortalecer seu história; isto dilui isto. refle
Esse foi o problema do filme Argo , que pode ter vencido a Academia te a
Prêmio para Melhor Foto mas fracassado para completamente envolver situ
meu. Protagonista Tony Méndez faltou a forte central IMPERFEIÇÃO, e ação
então o FORÇA ele ganha não sentir conectado para dele jornada. A real
casal de Imperfeições são sugeriu : valores trabalho sobre família , hist
"solitário," e "sentimentos excessivamente responsável." Argo é um óric
aristotélico comédia porque o protagonista mudanças e é melhorar o
desligado no fim. Mas em a comédia, nós deve ver o protagonista eve
mover ausente de IMPERFEIÇÃO e na direção o FORÇA em o ntos
CLIMÁTICO ESCOLHA, e nós não ver esse em Argo . Afler dele CRISE e
quando dele chefe diz ele o mal- ( para tirar seis funcionários da seri
embaixada americana do Irã) está cancelada (64–65 %: 1:16:44–1:17:43), a
sua ESCOLHA CLIMÁTICA é dizer ao seu chefe que está re- responsável dar
para eles e ele é desafiando ordens . Esse CLIMÁTICO ESCOLHA não está o
fazendo qualquer coisa para mover Tony ausente de qualquer de dele miss
três possível FALHAS ( valores trabalho sobre família , "solitário," e ão a
"sentimentos excessivamente responsável"). Em facto, esta ESCOLHA neg
CLIMÁTICA reflete um aumento de todas as três falhas em Tony (ele está ativ
valorizando trabalho sobre família, ele é fazendo a solitário decisão, e o
ele sentimentos excessivamente responsável). resu
Em o FINAL ETAPA, ele reencontra com dele família . Ele chega no ltad
dele porta da esposa e então relógios dele filho cair dormindo. Isto é o.
implícita que ele tem aprendeu que a FORÇA valoriza a família , embora Mas
eu não vá tão longe para dizer que ele aprendeu que “valoriza a família em por
vez do trabalho”, o que seria o verdadeiro oposto de o IMPERFEIÇÃO de não
valores trabalho sobre família . Isto é também pouco claro como ou por tend
que esta jornada resgatando o seis Americanos causado ele para ganho o o
esse FORÇA. Se ele verdadeiramente tive aprendido que ele “valores CLI
família sobre trabalho" de esse jornada, teríamos visto ele fazer uma MÁ
ESCOLHA CLIMÁTICA que envolvia ele escolher sua família em vez da TIC
missão, como se ele abandonasse a missão por sua família. Obviamente O
ESCOLHA mostrar a mudar em o protagonista-
[97]
F law
nista ausente de o IMPERFEIÇÃO de valores trabalho sobre família na

direção o FORÇA de valores familiares , a FORÇA parece surgir do nada
na FINAL ETAPA.
E em Ato 3, ele não se afasta do outras duas falhas: “solitário” e
"sentimentos excessivamente responsável." EU Imagine que sobre dele
próximo missão ele vai seja justo como muito a solitário e vai sentir
apenas como excessivamente responsável como ele fez durante o Argo
missão. Ele não aprender deles opostos: o Forças de “valores
comunidade" e "capaz para deixar ir."
Dele CLIMÁTICO ESCOLHA quando ele diz dele chefe ele é responsável
para eles e ele está desafiando ordens reflete alguém aprendendo a FORÇA
de ser um “dissidente.” Esse seria ter feito a muito mais forte FORÇA
do que valores família , qual era o que o filme sugere ele ganhou,
porque isto não está claro como ele aprendeu a valorizar a família com
esta missão. Mas para “dissidentes” para trabalhar como a FORÇA em o
fim, nós seria precisar para ver ele ter a característica oposta como uma
FALHA em Atos 1 e 2: “de acordo com as regras”. E Tony não tem esse
IMPERFEIÇÃO. Se ele tive tive o IMPERFEIÇÃO de ser "por o livro"
em Agir 1 e 2, vendo ele tornar-se a “dissidente” em Agir 3 seria ter
feito para um tanto mais apropriado FORÇA para ganho que valores
família .
Outro direção nós poderia ir para puxão Tony's O arco do
personagem FLAW-to-Strength e melhorar a história seria fazê-lo sair
do personagem FLAW de “solitário” para a FORÇA de “valores
comunidade." Eu sou encorajado por o momento em o existir filme no o
aeroporto onde o um funcionário da embaixada que fala farsi se
aproxima para explicar aos funcionários da alfândega iraniana o que o
storyboards retratar. Isso é a apresentação momento onde outra pessoa
que Tony leva o liderar. Isto não ir então distante como para mostrar
Tony em movimento para o FORÇA de “valores comunidade," mas o
trama poderia ter foi ajustado então que isto fez. Isto seria ter
obrigatório tendo Tony realmente grudar para seu “solitário” imperfeito
maneiras no Ato 2, talvez indo tão longe quanto especificamente demanda
que todos seis Americanos nunca, sempre pegar o liderar e sempre
fazer exatamente o plano como ele expôs. E isso significaria mudar o
CLIMÁTICO ESCOLHA de o que isto é em o filme ( ele diz dele chefe
ele é responsável para eles e ele é desafiando pedidos ) para a
CLIMÁTICO ESCOLHA que exemplo
[98] problemas Tony em movimento ausente de "solitário" e na direção o
FORÇA de “valoriza a comunidade”.
Para mudando Tony's CLIMÁTICO ESCOLHA, Eu sou inspirado por o
FALHA para FORÇA personagem arco em Testemunha , porque John Livro
IMPERFEIÇÃO é que ele é
F law
John Livro (Harrison Ford) começa dele transformação de dele IMPERFEIÇÃO de solitário
para isso é o oposto FORÇA de valores comunidade , em dele CLIMÁTICO ESCOLHA para face
[dele inimigo] o Amish maneira, como um grupo, todos dando testemunho . Ainda de
Testemunha . Direitos autorais 1985, Paramount Pictures Corporation.
a solitário e ele aprende o FORÇA que ele valores comunidade . Em o CLI-

MACTIC CHOICE, Book é confrontado por seu ex-chefe que veio para
matar ele, e o Amish homens e mulheres vir avançar e corrida Em volta
dele. Dele CLIMÁTICO ESCOLHA é para face ele o Amish caminho, como
a grupo todos consequência testemunha . A dúzia desarmado Amish ter
a impasse com um homem com a pistola, Quem vê ele não pode ganhar
e coloca abaixo dele arma.
Mostrar O arco da FALHA para a FORÇA de Tony passa de “solitário”
para “comunidade de valores ” em Argo , o CLIMÁTICO ESCOLHA
poderia ter estive "o seis embaixada funcionários insistir que com Tony
eles são a comunidade de Sete e todos eles devem passar apesar das
ordens de Tony” em vez de ser apenas a ESCOLHA CLIMÁTICA de
Tony de desafiar as ordens . Isso teria exigido uma mudança o natureza
de o personagens de o seis embaixada funcionários, quem no filmes
existentes são retratados como sendo um tanto covardes e ter confiança
limitada no sucesso da missão. Mas teria sido um mais interessante [99]
mudar e final FORÇA para Tony para aprender ele “valoriza a
comunidade” no final. Os obstáculos no aeroporto poderiam ter sido todos
momentos onde, em vez de de Tony tirando o liderar, Tony e o
embaixada os funcionários são obrigados a confiar e confiar uns nos outros
nesta comunidade de sete se eles vão conseguir no avião.
Se você está preocupado com o fato de estarmos tomando muitas

liberdades com Argo , já que foi baseado em eventos históricos, você não
deveria estar. Ajustando a FLAW de Tony para "por o livro" ou dele
FORÇA para “valores comunidade" seria requerem relativamente menor
mudanças na história em comparação com as mudanças reais eventos da
vida real o cineastas feito em o existente filme. Ou ajustar teria feito
para um personagem mais satisfatório arco para o protagonista e seria
ter mostrando a real mudar em o protagonista que foi diretamente
conectado à sua jornada de ter passado pelo Missão Argo. Uma
advertência final: tome cuidado para que sua FALHA e seu DESEJO DE
CONFIGURAÇÃO não sejam relacionado. Para exemplo, se o do
protagonista IMPERFEIÇÃO é "ambição," não tenha um CONFIGURAR
QUERER de "dinheiro." Seu história torna-se também unidimensional e
também obviamente a moralidade conto. Deixar o IMPERFEIÇÃO ser
testado por o PEGAR, não
o CONFIGURAR QUERER.
O IMPERFEIÇÃO e como seu protagonista ofertas com isto são o que

seu história é secretamente sobre. Encontrando o preciso palavra (ou
palavras) expressando o FLAW e estabelecer seu oposto na FORÇA trará
foco e clareza à sua história.
[100]
Se a história é a comédia, o protagonista vai alcançar deles crise , qual:
• ocorre aproximar o 75% marca (em volta página 90 em a 120

páginas roteiro ou 1:30:00 em um filme de duas horas)
• é o do protagonista mais baixo apontar
• é o exato oposto estado de mente ou situação de onde o protagonista
estava no SET-UP QUERO
Também:
• coloca o protagonista entre duas escolhas erradas, uma pedra e uma

posição difícil, sem solução à vista
• isto é certo antes o protagonista faz a CLIMÁTICO ESCOLHA longe
de o IMPERFEIÇÃO e na direção o FORÇA
Coração Valente
O Bourne Identidade
Colateral
Casablanca
Titanic
Polpa Ficção
O Padrinho
Testemunha
Tootsie
Dallas Compradores Clube
agir 2 c Omes paraO um fim por sobre o 75% apontar em a filme ou

roteiro, que é 1:30:00 em a duas horas filme ou página 90 de a 120
páginas roteiro. Isso é aqui que o protagonista vai alcançar deles mais
baixo apontar em um Comédia aristotélica ; roteiristas referir para esse
momento por termos tal como Trama Apontar 2, o Quebrar em Agir 3,
o Segundo Reversão, ou o prazo EU usar, o CRISE. Em uma tragédia, o
protagonista atingirá seu ponto mais alto nesta marca de 75%, e isso eu
chamo de seu TRIUNFO. Deixe a aliteração comédia/CRISE e
tragédia/TRIUNFO ajudar você se lembrar dos dois direções distintas uma
história leva dependendo sobre se isto é a comédia ou tragédia.
Como fazer você determinar se a história é um Aristotélico comédia
ou uma tragédia? Geralmente a "feliz final" ou "triste final" é o dica,
mas nem sempre. Em uma tragédia, o protagonista experimenta uma
mudança de sorte no Ato 3 de bom para ruim devido em papel para
deles ter interno IMPERFEIÇÃO. Em o no final, geralmente estão em
situação pior; isto é, eles têm um final triste. Uma comédia aristotélica é
essencialmente o oposto. O cômico protagonista experimenta um
mudar de fortuna em Agir 3 de ruim para bom devido para deles
habilidade para superar deles IMPERFEIÇÃO e aprender isso é oposto,
o FORÇA. Em o fim, eles geralmente são melhores desligado; isto é, eles
têm um feliz final (veja a discussão de Aristóteles e o origem de o
definições de comédia e tragédia nas notas do Capítulo 1).
Para determinar se uma história é uma Comédia aristotélica ou uma
tragédia, você precisa olhar para a FALHA central do protagonista e se no
acabar com eles aprender o oposto e ganho o FORÇA (comédia) ou não
(tragédia).
[102] Coração Valente , acreditar isto ou não, é a comédia. Isto é não comum
para a comédia mostrar a protagonista ser eviscerado e morto, mas
Coração Valente é tal um caso. William Wallace ganhos o FORÇA de
supremo coragem então que ele pode resistir tortura. Ele recusa para
c risis
jurar fidelidade e conscientemente
escolhe esse caminho, sabendo dele coragem vai ser um inspiração para será
gerações de escoceses depois dele. Para ele, é uma felicidade final. a o
Provavelmente 95% de recurso filmes são Aristotélico comédias. Eu sou mu
indo para endereço comédias e deles protagonistas' CRISE primeiro, e dar
em o próximo capítulo Doente endereço tragédias e deles e
protagonistas' TRIUNFO. tran
Ao final do Ato 1, o roteirista deu ao protagonista seu DESEJO DE sfor
CONFIGURAÇÃO no PONTO SEM RETORNO. Quando o protagonista maç
inicia o Ato 2, um grande conflito foi removido da história – querer o ão
QUERO – mas o roteirista tem também dado o protagonista o PEGUE, vai
que é a novo problema e um ideal teste de o do protagonista ser.
IMPERFEIÇÃO, e isso restaura o conflito. Isto é obrigatório, porque uma Em
vez que não há conflito, a história é essencialmente sobre. O CATCH é um a
novo problema para o protagonista , mas um eles acreditar eles pode com
lidar. Então em Agir 2 como o protagonista vai sobre tentando para édia
melhor o PEGAR, isso é o roteirista trabalho para lançar obstáculo , o
depois obstáculo em deles caminho. Em Agir 2 de a comédia, nós o o prot
público está essencialmente assistindo coisas ruins acontecerem ao ago
protagonista enquanto rimos deles (ou simpatizamos com eles), e as coisas nist
ficam cada vez piores. Esses obstáculos são indo para pegar o a
protagonista mais baixo e mais baixo até eles atingiu o fundo do poço fará
na CRISE. uma
Tome cuidado para que a CRISE não seja provocada pelo azar ou alguns mud
externo trágico evento sobre qual o protagonista tem não ao controle. ança
Embora eles podem ter tido algum azar aqui e ali, a CRISE deveria ser um de
produto, pelo menos parcialmente, da criação do protagonista. Sua própria 180
FALHA deveria ser a grande papel de o que traz eles para deles ter grau
pessoal inferno em o CRISE. A CRISE tem dois requisitos. A primeira é s de
que é o ponto mais baixo absoluto do protagonista na história. Eles seu
deveriam estar presos entre uma pedra e duro lugar, em deles ter DEF
pessoal inferno. O segundo é que o protagonista deve ser em o exato EIT
oposto estado de mente ou situação de onde eles eram em o O
CONFIGURAR QUERER. Oflen EU ver roteiristas falhar para encontrar para
um seu
ou ambos de esses requisitos, mas isso é importante para alcançar opos
ambos. to
O mais baixo o CRISE leva o protagonista, o maior emocional pola
distância eles vai ser de o equilíbrio eles eram em no o começo da r, o
história. E quanto maior a distância emocional significa mais profunda FOR
c risis
ÇA, por o muito fim. Em ordem para alcançar esse reviravolta, o
[103]
escritor precisa para pegar deles protagonista para o do protagonista

ter pedra no fundo, onde não há boas opções à vista. Somente neste ponto
mais baixo sem nada de bom opções vai o protagonista ser forçado para
finalmente mudar e mover em uma direção diferente de sua FALHA.
Trazendo o protagonista em o CRISE para o oposto estado de mente
ou situação de onde eles eram em o CONFIGURAR QUERER é outro
medida de apenas como muito o protagonista tem mudado de Quem
eles eram em o início. E traz à tona essa mudança com uma deliciosa
ironia: o que antes tanto desejavam, agora odeiam.
No início de O Bourne Identidade , o protagonista Jason Bourne foi
resgatado por a pescaria barco e tem não memória de dele passado. Em
dele primeiro diálogo cena a pescador pergunta ele, "O que é seu
nome?" Ele respostas, "Eu não saber." Dele CONFIGURAR QUERER é
para figura fora Quem ele é . Em o APONTAR DE NÃO RETORNAR a
Depósito seguro caixa revela ele é Jasão Bourne e tem múltiplo
passaportes, a pistola, e dinheiro . De que apontar sobre, ele é sobre o
correr de as autoridades e de assassinos enviado por o CIA para
destruir ele. No 1:13:26 ele finalmente aprende o completo extensão de
dele passado: ele era um assassino, e não tendo memória de esse e não
conexão para esse papel de dele identidade, ele é horrorizado por esse
conhecimento. Ele e dele amor interesse, Maria, esconder fora no a casa
de a família Maria sabe. Dele CRISE é no 1:23:06–1:23:17 (70% no
correndo tempo), quando em o meio de o noite, ele não pode dormir, e
ele vai para verificar sobre o crianças dormindo em o casa. Não apenas
são dele e a de Maria vidas em perigo, mas agora ele é ameaçadas de
extinção o vidas de esse família. Ele diz Maria: "EU não querer para
saber Quem EU sou não mais. . . Tudo Eu descobri, quero esquecer.
EU amor para apontar para O Bourne Identidade CONFIGURAR
QUERO/CRISE oposição. Dele QUERER era para figura fora Quem ele é ;
no o CRISE ele diz, " EU não querer saber mais quem eu sou .” Exatos
opostos. Muitas vezes os roteiristas não conseguem trazer deles
protagonistas para o oposto estado de mente ou oposto situação em o
CRISE. Em falhando para fazer então, eles são ausente a ótimo
oportunidade para mostrar deles protagonista ir através a profundo
reversão.
Tendo a CONFIGURAR QUERER e a CRISE que são verdadeiramente
opostos pode fazer ou
[104] pausa a roteiro. Ver o gráfico sobre o próximo página para a número de
protagonistas ' CONFIGURAR Quer e deles maravilhosamente irônico
c risis
correspondente CRISES. Casablanca é um grande filme especificamente,
eu acho, por causa da oposição ção de o do protagonista CONFIGURAR
QUERER e dele CRISE. de Rick QUERER é para grudar dele "pescoço fora
para ninguém." No o CRISE, ele tem ganho voltar dele amante,
Aristotélico Comédias: Configurar Quer e Deles Correspondente Crises
PÉS
SIM - ACIMA CRTSTS
lm
quero
Garantia para o passageiro para

Ele quer ele fora de o carro (e
não quer deixar o
vira para tirá-lo de lá)
carro dele
Ele tem que enfiar o pescoço
Casablanca Para grudar dele
sair para todo mundo: o
"pescoço fora para
destino de o mundo está em
ninguém"
suas mãos
Coração Valente Uma razão para lutar Incapaz de lutar: ele tem sido
traído, e ele desmaia e tem
que ser levado para fora do
campo
Titânico para ir ao mar não querer para ser ao mar
Polpa Ficção para evitar Marsellus de ser

Marsellus está “fodido como uma
“fodido como uma cadela”
cadela” literalmente, quando ele é
estuprada por Zede
O Padrinho para ficar fora de o família negócio Don Corleone diz que Michael
é agora o cabeça de o família
Testemunhar encontrar o assassino O assassino encontra ele
Corredor de
Para matar replicantes Replicante é indo para matar ele
lâminas
(não resumido)
Para matar seu inimigo Para salvar dele inimigo

Cassino Real
(Véspera é o inimigo e é
(não resumido)
afogamento)
mandíbulas
Para proteger dele filho de perigo dele ter filho é atacado
(não resumido)
por o
Tubarão
Ilsa, e ela está ansiosa para deixar o marido, Victor Laszlo, e escapar de dife
Casablanca com Rick, usando suas duas cartas de trânsito para uma rent
passagem segura. Mas se ela folhas com Rick, Laszlo vai ser encurralado e
em Casablanca, onde ele certamente será preso pelos nazistas. E Laszlo outr
pode ser um das melhores esperanças dos Aliados para ganhar o guerra. os
Como intensamente observado por o nazista Principal Strasser, líde
c risis
res da Resistência, Laszlo nunca poderia ser substituído, e estas
províncias francesas de África está apenas esperando um líder como
Laszlo. Então o que é o CRISE para Rick, o homem cujo CONFIGURAR
QUERER é para grudar dele "pescoço fora para ninguém" ? Dele CRISE
é ele tem para grudar dele pescoço fora para todo mundo: o destino do
mundo está em suas mãos . [105]
O público de hoje muitas vezes não percebe este ponto: a ironia de um

homem que não quer arriscar sair para alguém tendo que aguentar todo
mundo. É necessário prestar atenção a muita exposição para concluir
que se Ilsa deixar Laszlo, Laszlo provavelmente estará condenado por
causa dos nazistas, e sem Laszlo, o Aliados poderia perder. Isso é
também fácil para perder o CRISE e sua ironia porque isto
essencialmente acontece desligado tela. Nós nunca ver ou ouvir Rick
expressa sua CRISE, que ele tem que arriscar o pescoço para todos: o
destino do mundo está em suas mãos . O mais próximo que existe da
CRISE aparecendo na tela é quando Ilsa maravilhas o que vai acontecer
para Laszlo quando eles sai e diz que não sabe mais o que é certo às
1:25:03–1:25:19 (82%). "Você ter para pensar para ambos nós, para todos de
nós," ela diz Rick. "Todos certo, EU ele vai respostas.
Acho que Casablanca poderia ter se beneficiado por ter tido tal
presença na tela. lamento. Isso é um extremamente importante
momento, mas desde o CRISE que ele tem para grudar dele pescoço fora
para todo mundo: o destino de o mundo é em dele mãos acontece
essencialmente fora da tela, é fácil perder. Como poderiam os cineastas ter
mostrando isto sobre tela? A pobre escolha seria ter estive para faça
com que Rick fale sozinho sobre o dilema, porque na vida as pessoas
falam sozinhas, mas tendem a murmurar e a não falar de maneira bem
pensada . frases. Outro pobre escolha seria ser para ouvir de Rick
pensamentos em uma narração, mas você não querer para usar
narração sobre apenas um ocasião, e para adicionar de Rick narração por
todo seria ter estive mão pesada. EU pense nisso a momento para
explicitamente mostrar dele CRISE sobre tela seria ter foi o melhor
manipulado em diálogo. EU entender que ele não iria ter desejado Ilsa
para saber dele dilema e dele dúvidas, mas ele poderia ter confidenciou
em Sam, seu pianista, assim como mais cedo, quando ele bêbado,
lamenta a Sam todos o dor ele é em de Ilsa andando em dele bar. EU
como que Rick geralmente mantém dele sentimentos engarrafado
acima, mas o filme poderia ter beneficiado de outro momento quando
ele vamos eles fora, especialmente desde sem esse cena, alguns
espectadores perder o CRISE e isso é profundo ironia completamente.
Para seu CRISE para trabalhar, isto precisa para ser mais que apenas
algo vagamente negativo para o protagonista. Tentar para encontrar a
CRISE que é não apenas seu pró-
[106] do antagonista mais baixo apontar mas também coloca seu protagonista
em o exato estado oposto de mente ou situação de onde eles eram no
c risis
deles CONFIGURAR QUERER. Idealmente no o CRISE eles vai odiar o
que eles maioria desejado no o QUERO CONFIGURAR . E não presumir
que seu público vai figura fora que seu pró-
antagonista deve ser em o oposto estado de mente. O público não pode trab
conheça os pensamentos do seu protagonista, a menos que você use alho
narração. Então, na CRISE, faça com que seu protagonista faça algo que mui
explicitamente demonstra que eles querem o oposto de deles to
CONFIGURAR QUERER, ou ter eles dizer isto, como Jason Bourne fez. eles
A menos comum problema com o CRISE é que isto falhar para desi
encontrar o primeiro requisito: é o ponto mais baixo do protagonista na stir"
história. Em Tootsie , Michael Dorsey's CRISE é quando dele amor não
interesse, Júlia, diz ela não pode ser não tem mais amigos e quer sair do éo
emprego (86–87%: 1:40:08–1:41:17). Ele tem um contrato rígido e precisa opo
ficar na novela por mais um ano. Esta CRISE nunca iria voar se tivesse sto
sido apresentada num dos meus workshops, EU piada com meu de o
escritoras, porque isto falhar o primeiro requerimento de a CRISE: não é QU
baixa suficiente. Ele quer sair um sabonete bem pago trabalho de ópera? ERE
Isso é o mais baixo o roteirista pode pegar ele? O que se ele desejado R de
fora de um bem pago trabalho e ele era em cadeia? Como sobre se ele din
era considerando suicídio ? Em muitos filmes de Frank Capra, o heir
protagonista pensa em suicídio no CRISE, desde isso é bonito muito como o";
baixo como você pode ir. EU suponha suicídio não ajustar com o tom de isso
Tootsie , mas você pegar o ideia. Você precisar para pense quase como a é na
sádico para encontrar seu do protagonista ter pessoal inferno em sua ver
CRISE. dad
O segundo requerimento para o CRISE, qual Tootsie passes com e
voando cores, é que o protagonista é no o exato oposto estado de mente
como ele era no CONFIGURAR QUERER. O que era de Michael
CONFIGURAR QUERER? A trabalho . O que é dele CRISE? Ele quer
fora de o trabalho , o exato oposto de dele primeira cena QUERER.
A realmente bom CRISE em a filme deve ser um “Ah-ha!” momento
para o visualizador Quem é estudo o Casca de noz Técnica. Isso é a
esperto, irônico torcer, e ironia é a escritoras melhor amigo. O
protagonista tem deslocado 180 graus e agora quer o exato oposto de o
que eles desejado em deles primeiro cena. Uma advertência: às vezes
vejo escritores declararem inadvertidamente uma CRISE que, em vez
disso , de ser o oposto de o CONFIGURAR QUERER, é na verdade a
repita do CONFIGURAR QUERER. Vamos dizer você tive a protagonista
Quem Quer "dinheiro." Em o APONTAR DE NÃO RETORNAR "a trabalho
é oferecido para eles" e portanto eles conseguem deles QUERER de
"dinheiro." Sobre Agir 2, eles crescer para odiar o trabalho, e pelo CRISE
"eles odiar o trabalho então muito eles desistir." Mas "eles odiar o
c risis
[107]
o mesmo coisa. Porque o que fazer eles querer agora que eles desistir
deles trabalho? Dinheiro. Então você fim acima com a CONFIGURAR
QUERER de "dinheiro" e o CRISE é “eles odeiam tanto o trabalho que
desistiram e agora eles querem dinheiro.” Então faça claro que sobre o
curso de Agir 2 o protagonista verdadeiramente movimentos para o
estado de espírito oposto sobre o que eles queriam inicialmente no SET-UP
WANT.
Alternativamente, você poderia fazer isto sem sentido no o tempo de
o CRISE para o protagonista para querer o QUERER. Casablanca
funciona esse caminho. Rick pode continuar desejando não ter que
arriscar o pescoço por ninguém, mas isso não acontece matéria. O
destino de mundo é em dele mãos porque ele detém o cartas de transito.
Não matéria o que decisão ele faz sobre Quem recebe eles, ele está
aderindo dele pescoço fora. Usar o cartas ele mesmo, e então ele é
responsável para o possibilidade de o Aliados perdendo. Dar o cartas
para Laszlo e Ilsa, e então ele está arriscando a própria vida.
O Shawshank A redenção (não resumida) funciona de forma
semelhante. Protagonista Andy Dufresne's (Tim Robbins)
CONFIGURAR QUERER é: para todo mundo saber ele é inocente.
Tarde em Agir 2, a novo preso, Tommy, percebe que um ex-colega de
cela dele havia se gabado de ter cometido o duplo assassinato para qual
Andy foi condenado. Andy conta ao diretor, mas o guardião não
querer Andy libertado, e o CRISE é: Tommy é assassinado pelo diretor,
e agora não um algum dia saberá que Andy é inocente. Tommy era de
Andy apenas chance para ter dele convicção derrubado. Isto é sem
sentido para Andy para continuar para QUERER para todo mundo
para saber ele é inocente. Ele perdeu todos ter esperança de provando
dele inocência e não mais longo quer ou persegue isto.
A CRISE normalmente coloca o protagonista entre duas opções ruins,
uma pedra e a duro lugar, e o público deve sentir que lá é não outra
saída para esse dilema. Na CRISIS de Andy, suas duas más opções são:
abandonar todos ter esperança e aceitar que ele vai morrer atrás bares
para a crime ele fez não cometer ou cometer suicídio (ele pede a Red para
conseguir uma corda, e Red tem certeza de que ele vai usar isto para
pendurar ele mesmo). No de Rick CRISE, dele dois ruim opções são:
fuga com o amor de dele vida mas ser responsável para o possibilidade
de os aliados perdendo Mundo Guerra II, ou perder o amor de dele vida
a segundo tempo e ser
[108] encurralado em Casablanca.
c risis
Fazer claro que em seu CRISE seu protagonista é também entre a
rocha e a duro lugar. Às vezes EU ver roteiristas colocar deles
protagonista entre a pedra e a macio lugar; para exemplo, o protagonista
poderia ficar com
seu marido em um casamento miserável ou sair com seu amante e fugir vaq
para Europa. Isso é não indo para trabalhar. Você precisar para ueir
encontrar dois ruim opções então há uma sensação de não haver saída. o
Aqui está como EU Casca de noz filmes EU ver em o filme teatro. Em and
vez de de adivinhando o SET-UP WANT, eu rabisco abaixo uma descrição ar
de o que está acontecendo e pedaços de chave diálogo nos primeiros cenas de a
de diálogo. O PONTO SEM RETORNO é relativamente fácil de identificar tour
porque tende a ocorrer cerca de vinte para trinta minutos em o filme, isto o
acontece para o protagonista, e é um ponto de viragem que faz deste filme fora
este filme. NO PONTO SEM VOLTA EU refletir voltar sobre o primeiro em
diálogo cenas EU rabiscado abaixo e considere o que possível fren
CONFIGURAR Quer) o protagonista pegou em isto. Às vezes EU ver a te
possível CONFIGURAR QUERER e às vezes EU não, mas EU de
definitivamente não saber EU ter o correto CONFIGURAR QUERER até um
EU pegar para o CRISE ou TRIUMPH por volta de 1:30:00. Aqui deveria
ficar claro se o protagonista está no seu ponto mais baixo, o que
significaria que se trata de uma comédia e eles alcançado deles CRISE,
ou deles Altíssima apontar, qual seria significa que é uma tragédia e eles
alcançaram seu TRIUNFO. E agora é a primeira vez EU pode saber se EU
ter o correto CONFIGURAR QUERER. EU considerar se no Após a
CRISE, o protagonista atingiu o estado de espírito ou situação oposta à o
que EU teorizado o CONFIGURAR QUERER para ser (comédia), ou se no
o TRIUNFO eles alcançaram a manifestação final do meu SET-UP WANT
teórico (tragédia).
Se meu adivinhar para o CONFIGURAR QUERER voltas fora para ser
incorreta, ou se EU não tinha a adivinhar, agora no o CRISE/TRIUNFO
EU pode tentar para engenharia reversa e usar o CRISE/TRIUNFO para
determinar o CONFIGURAR QUERER. Se isso é uma comédia e o
protagonista alcança a CRISE, eles deve agora ser no o oposto estado de
mente ou situação que eles eram em no deles CONFIGURAR QUERER. Se
isso é a tragédia e o protagonista alcança deles TRIUNFO, o TRIUNFO
deveria ser o final manifestação de o CONFIGURAR QUERER. Mas EU
também preciso considerar se, em ambos comédias e tragédias, o
protagonista entendi CONFIGURAR QUERER em o APONTAR DE NÃO
RETORNAR, porque que é outro requisito da Técnica Nutshell.
Eu vi o Dallas Buyers Club no teatro, e aqui está como eu resumi isto
como EU assistido isto. Em o primeiro cena de o filme, protagonista
Rony Telhado de madeira (Mateus McConaughey) é tendo sexo com a
mulher e cheirando cocaína em a touro parar como ele relógios a
c risis
[109]
rodeio público. A segundo mulher é revelado em o parar, e ele comuta

para ter sexo com dela. EU rabiscado abaixo (sim, EU trazer a caderno
para filmes), “sexo e drogas com dois mulheres no rodeio."
No 0:08:18, Rony ventos acima em o hospital, onde ele é contado a
sangue teste foi administrado, ele testado positivo para HIV, e ele
apenas tem a mês viver . Eu sabia que este momento não era o PONTO
SEM VOLTA, mas sim o que isto é muitas vezes confuso com: o
Incitante Incidente. Esse é porque
(1) isto acontece também cedo em o 117 minutos correndo tempo, e (2)
isto não muda tudo e colocar nós passado a "apontar de não retornar."
Isso é 1985 no este ponto em o filme, e no que tempo, AIDS era visto
como a “gay doença," e Ron, um heterossexual declarado no filme, está
completamente descrença e está convencido o hospital misturado
acima dele sangue teste com alguém de outra pessoa.
Às 0:17:40, Ron está na biblioteca, olhando artigos de jornal sobre
AIDS. Ele focos em sobre a frase, “intravenoso medicamento Usuários,"
e então em outro um, “sexo desprotegido”. Então o filme entra em
flashback enquanto Ron se lembra algo. Nós ver ele tendo sexo com a
mulher. Ele visual em uma tatuagem de cobra nas costas que vai até o
pescoço e desce até ela braço - que é crivado com acompanhar marcas. O
filme cortes voltar para o biblioteca, onde Rony libras o mesa em raiva.
Agora eram no a APONTAR DE NÃO RETORNAR: os artigos de jornal
fizeram-no perceber que contraiu o VIH através de relações sexuais
promíscuas e desprotegidas, e ele finalmente aceita que é HIV positivo.
Agora seu mundo tem completamente mudado, e ele é passado a
APONTAR DE NÃO RETORNAR. Vou adiar a determinação do texto
exato do PONTO DE NÃO RETORNAR, mas isto tem para fazer com o
jornal artigos e dele aceitação de o diagnóstico. Meu palpite de o
CONFIGURAR QUERER que ele pegou no APONTAR DE NÃO
RETORNAR é promíscuo sexo . Ele quer promíscuo sexo quando ele
está fazendo sexo com duas mulheres diferentes na primeira cena. Sua
vida adulta foi repleta de sexo promíscuo. E agora no PONTO DE NÃO
RETORNAR isto amanhece sobre ele o que o horrível PEGAR é para ele
de ter teve todo esse sexo promíscuo: ele percebe promíscuo sexo levou
a
ele ser HIV positivo .
No esse apontar em o filme, EU sou adivinhação como para Rony
CONFIGURAR QUERER de pró-
c risis
[110] confuso sexo . Isso é o apenas coisa EU pode pensar de que ele desejado
em o primeira cena que ele recebe em o APONTAR DE NÃO
RETORNAR. Mas EU poderia ser errado. Porque qualquer que seja o
CONFIGURAR QUERER é em o primeiro cena, no o fim de Agir 2 o
protagonista deve qualquer experiência o oposto de o CONFIGURAR
QUERER
em o CRISE, em o caso de a comédia, ou o final manifestação de a tinh

CONFIGURAÇÃO QUERER em o TRIUNFO, em o caso de a tragédia. a no
Eu sabia um pouco sobre o Dallas Buyers Club e a história da vida real SET-
em que se baseava antes de vê-lo. Eu sabia que Ron morreu no final, UP
mas também suspeitei que seria uma comédia aristotélica porque tinha WA
lido descrições de o filme que sugerido Rony era um desagradável, NT (
homofóbico homem quem mudou depois ele iniciado o compradores sexo
clube. Então EU pensamento que apesar de dele inevitável morte, isto pro
seria ser a feliz final para audiências porque nós veria ele tornar-se a mísc
melhorar pessoa e também ver ele ao vivo a muito mais longo que o uo ).
mês que o médico lhe deu inicialmente. Veja
Se Dallas Compradores Club é uma comédia aristotélica, isso significa com
que as coisas estão indo para pegar pior e pior para o protagonista em o
Agir 2 até o fim do Ato 2, quando o protagonista atinge seu ponto mais expr
baixo, sua CRISE. No Ato 2, Ron está enfrentando uma batalha difícil. Em essei
1985 havia não havia medicamentos aprovados para o tratamento do HIV. a
Ele rapidamente percebe que pode obter medicamentos não aprovados e CRI
outro suplementos para tratar HIV em México, e também que ele vai SE,
faça um muito de dinheiro se ele contrabando esses drogas e no
suplementos para outro Pacientes com HIV em o NÓS. Isso é ilegal para 1:34:
vender esses, mas isso é não ilegal para vender adesão a um clube de 50–
compradores que distribui medicamentos gratuitamente aos associados, 1:36:
daí o Dallas Buyers Club. Ele faz parceria com Rayon, que é seropositivo e 50
transgénero, para que possa aproximar-se da comunidade gay seropositiva (80–
com o seu clube. O empreendimento está constantemente desafiado por 83%
agências governamentais e multadas, e a certa altura a lei é alterada, ):
fazendo com que os clubes de compradores ilegal. Ele continuou para raio
correr isto e agora dá ausente o drogas, embora isso obviamente não pode m
durar. Seu clube agora é ilegal e insustentável. Inicialmente homofóbico, mor
ele cresce emocionalmente fechar para raiom sobre esses provações. Ele re, e
parece atingir o seu ponto mais baixo quando Rayon morre de para
complicações relacionadas com a SIDA. Mas esse não é o oposto de o o
CONFIGURAR QUERER que EU suspeita de sexo promíscuo . Eu tive um pri
palpite de que ele iria se sentir ainda mais baixo. Ele faz um cena no o meir
hospital, ligando a doutor ele é no chances com a assassino, e tem para o
ser removido por segurança. Então ele vai para a motel com a prostituta. tem
A prostituta tira e depois desabotoa as calças para fazer sexo oral nele. De po
repente, Ron a impede, empurra-a longe dele, e desmorona e chora. Pela Ron
primeira vez, ele recusa sexo, que é o oposto do Estado de espírito que ele y
c risis
[111]
voltas abaixo sexo . Agora no o CRISE EU pode confirme que meu

adivinhar de isso é oposto , promíscuo sexo , era o correto
CONFIGURAR QUERER.
Esperançosamente você tem atendido meu conselho e mantido
desligado em determinando o SET-UP WANT do seu protagonista.
Quando você considera sua CRISE, é um bom momento para começar
pensamento sobre o CONFIGURAR QUERER.
Para o CRISE, pensar de como muitos miserável coisas como você
pode que seu protagonista poderia passar no final do Ato 2. Lembre-se:
você quer pensar quase como um sádico e rebaixar seu protagonista que
possível . Então considerar se qualquer de esses infortúnios ter opostos
que poderia ser seu do protagonista CONFIGURAR QUERER em o
começo de seu história.
Como um exemplo, vamos suponha em o CRISE seu protagonista
"tem foram expostos em um escândalo público muito embaraçoso e sua
foto está colada sobre o capas de tablóide revistas.” Um possível
CONFIGURAR QUERER que funcionaria em oposição a esta CRISE é: “ser
famoso”. Seu protagonista seria precisar para começar o história como
alguém Quem não foi em o olhos do público , mas ansiava por fama; seu
DESEJO DE CONFIGURAÇÃO é “ser famoso”. No PONTO SEM
RETORNO, eles se tornariam famosos de alguma forma e assim conseguir
seu QUERIMENTO "para ser famoso." Em Agir 2, seu protagonista seria
começar para descubra, como você, o escritor, jogue obstáculo depois
obstáculo em seu caminho, que a fama não é tudo o que dizem ser. Na
CRISE seu protagonista “foi exposto em a muito embaraçoso público
escândalo e deles foto é rebocado sobre as capas dos tablóides” - e
adicionaremos isso à declaração CRISIS para fazer isto abundantemente
claro que o protagonista tem alcançado o estado oposto de mente de
onde eles eram em deles CONFIGURAR QUERO - “e eles gostariam de
nunca ter se tornado famosos.”
A CRISE precisa cumprir dois critérios importantes. Certifique-se de

maximizar seu do protagonista emocional jornada por criando a CRISE
esse é o valor mais baixo que você pode aceitá-los. E não perca a
oportunidade de mostrar o delicioso ironia de seu protagonista odiando
o que eles uma vez tão cobiçado por trazendo eles para a CRISE que é o
oposto de deles CONFIGURAR
[112] QUERO.
Se a história é a tragédia, o protagonista vai alcançar deles triunfo Ph. , qual:
• ocorre aproximar o 75% marca (página 90 em a 120 páginas roteiro

ou 1:30:00 em umas duas horas filme)
• é o do protagonista Altíssima apontar
• é o final manifestação de o do protagonista CONFIGURAR QUERER
Também:
• isto tipicamente coloca o protagonista entre dois bom opções

• isto é certo antes o protagonista faz a CLIMÁTICO ESCOLHA em que
eles falhar um oportunidade para mover ausente de o
IMPERFEIÇÃO e na direção a força
Pôr do sol
Avenida.
Chinatown
Annie Salão
Os suspeitos do
costume são John
Lembrança de
Malkovich
O Social Rede
se A A história é uma tragédia, o protagonista vai alcançar não

deles CRISE, mas em vez de deles TRIUNFO no em volta o 75%
apontar, qual é 1:30:00 em um filme de duas horas ou página 90 de um
roteiro de 120 páginas. O O TRIUMPH tem dois requisitos. O primeiro é
que isso é o do protagonista absoluto Altíssima apontar o história. Por
todo Agir 2, o roteirista tem jogado obstáculo depois do obstáculo em o
do protagonista caminho, apenas como em a comédia. Mas diferente em a
comédia, o protagonista trágico virá fora principalmente no topo depois
cada obstáculo e deles fortuna vai ascender e ascender até eles alcançar
deles pináculo de sucesso no muito fim do Ato 2 no TRIUNFO.
A segunda exigência do TRIUNFO é que, em vez de alcançar o
oposto estado de mente ou situação de deles CONFIGURAR QUERER,
como eles iriam em a comédia, em a tragédia o protagonista vai
experiência o manifestação final do seu DESEJO DE CONFIGURAÇÃO
inicial.
Vamos olhar no o trágico progressão em Pôr do sol Avenida. , talvez ainda
o o melhor filme Hollywood tem sempre feito sobre em si. Protagonista Joe
Gillis's CONFIGURAR QUERER é a escrita trabalho . Ele é um
desempregado roteirista, e ele é falido. Repositório homens ter vir para
dele carro. Joe gerencia para dar eles o escorregar, mas não antes dele
carro golpes a pneu em frente de um velho Hollywood mansão, e ele
conhece o mansão proprietário, norma Desmond, a antigo silencioso
estrela de cinema . O APONTAR DE NÃO RETORNAR é a antigo
silencioso filme estrela contrata ele para ré- escrever a roteiro para dela
voltar (21–22%: 0:23:07–0:23:57). Então ele atinge seu DESEJO DE
CONFIGURAÇÃO de um trabalho de redação , mas o CATCH é que o
roteiro é terrível, e ela está delirando . Esse é o teste perfeito para sua
FALHA, o cinismo , porque ele acha ele pode pegar vantagem de o
situação para um fácil dia do pagamento.
Joe movimentos em Norma mansão para reescrever o roteiro, e ele se
tornam amantes com o significativamente mais velho mulher. Ele
rapidamente torna-se acostumado a dela extravagante estilo de vida e
todos o luxos isto permite ele. Enquanto isso
[114] ele começa a trabalhando relação com Betty, a jovem roteiro leitor no
Para-montar. Ela gosta um de dele roteiro Ideias e acha que junto eles
pode reescrever isto e terminar a roteiro com real profundidade. No noite,
Joe foge fora
t he n u t s h e l l t e c h n i q u e Pr O cess t rio P h
da mansão de Norma e se encontra com Betty enquanto eles trabalham

febrilmente em seu roteiro.
Joe's TRIUNFO é no 1:29:44–1:29:55 (75% em o correndo tempo): ele é
escrita a significativo roteiro com Betty, e eles estão em amor . Isto
conhece ambos os requisitos para o TRIUNFO. Isto é (1) o final
manifestação de sua CONFIGURAÇÃO QUERER de a escrita trabalho . E
isso é (2) dele Altíssima pináculo de sucesso pessoal . Ele é em amor, e ele
é redescoberto cumprimento em dele escolhido profissão , por
enquanto. Ele vai para casa, na mansão de Norma, e na narração , Joe
debates o que para fazer sobre dele amor triângulo.
Diferente o CRISE em um Aristotélico comédia, onde o protagonista
está entre duas opções ruins, em uma tragédia no TRIUNFO, o
protagonista tem dois relativamente bom opções. Joe's dois bom opções
são: para vir limpar para Betty sobre dele relação com norma e ter
esperança que Betty o perdoa, ou para simplesmente deixar norma
agora antes Betty encontra fora sobre dela. Então qual opção faz ele
escolher? Doente revelar que em o próximo capítulo, " Climático
Escolha."
Ver o gráfico sobre o próximo página, onde EU mostrar alguns
trágico CONFIGURAÇÃO dos protagonistas Quer e como o Quer em
última análise manifesto em o protagonistas ' TRIUNFOS.
Ao longo do Ato 2, o trágico protagonista viu sua fortuna aumentar.

Deles TRIUNFO no o 75% apontar é ambos deles Altíssima momento
de sucesso e a iteração suprema de seu SET-UP WANT. Eles têm tudo o
que Sempre quis e então alguns. Mas "ser cuidadoso o que você desejar
para"! Porque depois de atingirem seu ponto mais alto, só há um
direção esquerda para ir. . .
[115]
Tragédias: Configurar Quer e Deles Correspondente Triunfos
PÉS
SIM - ACIMA YRTU m P h
lm
quero
Um Voou sobre o
Escapar encarceramento Ele é indo para quebrar
Cuco Ninho
fora de o mental ala essa
(não resumido)
noite
Chinatown A elegante caso pensa ele é resolvido o caso
O Brilhando
A quieto lugar para escreva Ele é escrito Páginas e Páginas
(não resumido)
Annie Salão para provar para ele mesmo

Eles voltaram e ela tive eles
que ele e Annie não deveria ter
promessa eles vão nunca mais
quebrado acima
termine
O Habitual Suspeito de ver Keaton ir abaixo Provas para Verbal que Keaton
é Keyser Soze
Sendo John Malkovich Money As John Malkovich, ele

tem tudo: fama,
riquezas, e Maxina
Lembrança para encontrar o assassino de sua esposa, Teddy dá ele o

nome e localização do
assassino
O Social Rede para pegar em a final clube Ele é o CEO de dele ter "final
clube" com a milhão membros
[116]
O climático CH Escolha :
• é no o Centro de o Clímax
• em a comédia é a mover ausente de o do protagonista
IMPERFEIÇÃO e para o FORÇA
• em uma tragédia é um movimento que promove a FALHA e falha em
avançar em direção ao FORÇA
Também:
• isto é a decisão feito diretamente de tendo estive entre a pedra e

uma situação difícil na CRISE (comédia) ou por ter experimentado o
final manifestação de o CONFIGURAR QUERER em o TRIUNFO
(tragédia)
• se a ótimo Clímax é inevitável ainda inesperado, o roteirista deveria
tentar encontrar uma “banana” (uma terceira escolha inesperada)
• isto é às vezes repetido em a alguns iterações em Agir 3
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ice
Garantia
Casablanca
Tootsie
Argo
Prata Forros Manual da
Pequena Miss Sunshine
Sunset Avenida.
Acima em o
Air
Chinatown
Annie Salão
Os suspeitos do
costume são John
Lembrança de
Malkovich
O Social Rede
no final ó F NO ato 2, em torno dos 75% de um filme ou roteiro, o

protagonista vai ter estive qualquer no deles CRISE (comédia) ou no
deles TRIUNFO (tragédia). Em qualquer caso, o protagonista agora
começa Agir 3, quando eles enfrentarão imediatamente uma grande
decisão. E esta decisão é central ao clímax da sua história. No centro
de um verdadeiro Clímax, o protagonista está fazendo a CLIMÁTICO
ESCOLHA.
A ESCOLHA CLIMÁTICA é também o início de uma reversão da sorte.
Em um Comédia aristotélica, o protagonista estava apenas no seu o
ponto mais baixo de todos os tempos na CRISE, e a ESCOLHA
CLIMÁTICA é um primeiro passo em direção a uma mudança positiva
que vai culminar em deles geralmente feliz final no o muito fim. Em
uma tragédia, o protagonista estava no auge de todos os tempos no
TRIUNFO , e o CLIMÁTICO ESCOLHA é a etapa em o errado direção - o
começo de o queda que vai culminar em deles geralmente triste final.
Vamos olhar no como o CLIMÁTICO ESCOLHA funciona em
Aristotélico come- morre primeiro. Em Agir 2, vários obstáculos e o do
protagonista ter IMPERFEIÇÃO ter
[118] levou o protagonista para baixo e mais baixos, até que na CRISE sejam
encurralados, sem boas opções à vista.
Em Collateral , o protagonista Max foi essencialmente mantido como refém
por um assassino contratado Vicente, Quem forças Máx. para dirigir ele
em volta Los Angeles enquanto
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Vicente carrega fora cinco exitos. Máximo IMPERFEIÇÃO é dele ver

incapacidade para agir . Esse mesma FALHA é o motivo pelo qual ele se
está no que chama de “emprego temporário” como motorista de táxi seu
para 12 anos, sonhando de algum dia iniciando a limusine empresa e prot
nunca ter feito um único movimento em direção a ela. E esta FALHA fez ago
com que situação com Vicente pior e pior. Máximo IMPERFEIÇÃO, dele nist
incapacidade para agir , significa que Vincent executou seus golpes sem a
impedimentos. Em direção ao fim de Agir 2, o FBI e o Polícia de Los pod
Angeles pensar Máx. é atrás o exitos (desde seu táxi é visto saindo o e
crime cenas), e o um policial Quem acredita Máx. é inocente é morto por enc
Vicente. Vincent tem um último golpe para carregar fora, mas Max tem ontr
alcançado dele mais baixo apontar, dele CRISE. Ele tem não bom ar a
opções em visão. Se ele se recusar a levar Vincent, Vincent vai matá-lo. ban
Se ele continuar, ele ainda é provável para ser morto por Vicente ou por ana
o polícia (Quem pensar Máx. é o assassino). Então o que ele escolhe para
fazer? Ele faz a ESCOLHA CLIMÁTICA para lutar voltar por excesso de esco
velocidade acima e visando o táxi direto para um aterro , o que o envia lher
cambaleando no ar e vira várias vezes. Vincent rasteja do veículo capotou, de
destruiu e teve que fugir a pé para chegar ao seu próximo golpe. A em
ESCOLHA CLIMÁTICA é um passo que o protagonista dá deles dele
IMPERFEIÇÃO, Máximo incapacidade para agir , e na direção deles s
FORÇA no final, que no caso de Max é ser proativo . CLI
Isto é disse que a ótimo Clímax é ambos inevitável e inesperado . 1 É MÁ
uma tarefa difícil, mas é o que aspiramos como roteiristas. A garantia TIC
consegue isso. É inesperado: você nunca vê a ESCOLHA CLIMÁTICA de O
Max lançando dele táxi chegando. E isso é inevitável: tendo visto isto, ESC
você não consigo imaginar o filme qualquer outro caminho. ( Garantia OL
também tem a maravilhosamente CRISE irônica. Máximo HA.
CONFIGURAR QUERER é para o passageiro para não querer para O
deixar dele carro . Sua CRISE? Ele quer que ele saia do carro .) C
A melhor maneira que posso explicar como encontrar um inevitável LI
ainda inesperado Clímax para seu história é como segue. No o CRISE você M
Á
tem colocar seu protagonista encurralado, entre duas más opções, uma
TI
pedra e um lugar difícil. Então agora eles ter para fazer a CLIMÁTICO
C
ESCOLHA. O que fazer eles escolha – pedra? Ou difícil lugar? O
O
responder é nenhum. Em vez de eles escolha – banana! Banana: é uma ES
terceira escolha que ninguém esperava. Não é uma rocha ou um C
mineral; não é mesmo em o mesmo categoria. Então quando tentando O
para encontrar seu inevitável mas inesperado Clímax para seu história, L
HA é às vezes repetido a alguns vezes em sucesso
[119]
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Max faz a ESCOLHA CLIMÁTICA de revidar intencionalmente batendo seu táxi no clímax
“inesperado, mas inevitável” do filme. Ainda da Garantia . Copyright 2004, Dreamworks LLC e
Paramount Pictures Corporation.
no início do Ato 3. Em Garantia , a ESCOLHA CLIMÁTICA de Max é lutar

voltar , e ele faz esse quatro vezes, um depois outro por (1) virando o
táxi sobre, (2) aviso Annie, (3) salvando Annie, e (4) matando Vicente.
Da mesma forma em Casablanca , a ESCOLHA CLIMÁTICA de Rick é
enfiar o pescoço fora e ir contra dele ter interesse próprio para garantir que
Laszlo e Ilsa pegar longe, e ele faz esse quatro vezes por (1) puxar a pistola
sobre Renault, (2) empurrando Ilsa fora e insistindo que ela pegar sobre o
avião com Laszlo, (3) contando Laszlo que Ilsa nunca o amou (Rick), e
(4) atirar no Major Strasser.
Vamos olhar no o CLIMÁTICO ESCOLHA em Tootsie . Michael Dorsey's
FALHA que ele não respeita as mulheres fez sua experiência interpretando
a personagem feminina sobre o sabão ópera mais e mais desagradável
até isso é insuportável para ele. Ele tem a crush sobre Co-estrela Júlia, e
no um apontar faz a passar em dela enquanto em disfarce como
Doroteia. Júlia decide que se ela eram para continuar deles amizade, ela
seria ser principal Dorothy sobre. No o CRISE no fim de Agir 2, Júlia
diz ela não pode ser amigos não mais, e ele quer fora do trabalho (86–
87%: 1:40:08–1:41:17). Mas os produtores da novela têm um contrato
rígido com ele para estar na novela por outro ano. Michael parece ser
encurralado e sem boas opções. Ele está entre uma pedra e a duro lugar.
Dele agente diz há não caminho eles pode pegar ele fora de dele
[120] contrato. Mas se ele tem para ficar sobre o sabão ópera inferno ser
trabalhando com Julie todos os dias, e isso parece insuportável.
Foi estabelecido no início do filme que às vezes as coisas são tão de
última hora no o sabão ópera que ocasionalmente eles ter para
transmissão o sabão
ao vivo, porque não há tempo para gravá-lo previamente. Isso acontece com
no início de Agir 3, e Michael leva vantagem de isto para fazer dele plet
ESCOLHA CLIMÁTICA: ao vivo no ar, ele revela que é um homem . a
Em personagem como a novela é transmissão ao vivo, ele puxa aind
desligado dele peruca e improvisos, ditado dele personagem feminina é a
na verdade um personagem masculino disfarçado. Todos trabalhando não
no sabão ópera e todos assistindo sobre televisão todos descobrir em foi
esse momento em que Michael é na verdade um homem. apre
Embora você provavelmente nunca tenha visto essa “banana” de sua ndi
revelação no ar chegando, isto não vir fora de em lugar nenhum. Oflen da.
lá são banana árvore sementes lançadas fora, geralmente no o começo Está
de Agir 2 (tal como quando Michael foi informado que às vezes eles ape
têm que transmitir a novela ao vivo). Ao tentar para encontrar a banana nas
para seu Agir 3 CLIMÁTICO ESCOLHA, olhar voltar em seu roteiro e veja na
se inadvertidamente você já plantou algumas sementes de bananeira met
que pode usar. ade
Outro interessante coisa sobre o CLIMÁTICO ESCOLHA em Tootsie do
é aquele isto usa a dispositivo conhecido como Dizer O Universo. Dizer cam
O Universo é nem sempre o CLIMÁTICO ESCOLHA, mas isto é a popular inho
dispositivo para usar para isto. Se por volta de 13h30 de um filme o mu
protagonista tem um público cativo e está disposto para ir para quebrado, dar.
você poderia ser sobre para ver o protagonista Dizer O Universo.
Talvez o protagonista é ao vivo sobre o ar ( Tootsie ). Ou tem o atenção
de Congresso ( Senhor. Smith Vai para Washington [não Resumindo]). Ou
ambos ( Dave [não resumido]). Ou tem a atenção de todo o corpo
discente ( Crazy Estúpido Amor [não resumido], cruel Meninas [não
resumidas], em e Fora [não Resumindo], Napoleão Dinamite [não
Resumindo]). Ou o dança o concurso está prestes a começar (também
Napoleon Dynamite , Silver Linings Playbook , Little Miss Luz do sol ). Todos
estes são variações de Tell The Universo. Isso pode fazer para a ótimo
banana de a CLIMÁTICO ESCOLHA.
A ESCOLHA CLIMÁTICA não é tipicamente uma mudança santa de
comportamento. O do protagonista falho abordagem para vida não tem
estive trabalhando para eles em ato 2 para o apontar onde eles ter
finalmente estive dirigido em a canto, e agora o roteirista vai forçá-los a
fazer uma difícil ESCOLHA CLIMÁTICA em uma direção diferente. Mas
essa ESCOLHA CLIMÁTICA não é provável para representar a completo
meia-volta de deles falho caminhos. O CLIMÁTICO ESCOLHA é apenas
a primeiro etapa ausente de o IMPERFEIÇÃO e na direção a força. A lição
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[121]
Em Tootsie , quando Michael faz dele CLIMÁTICO ESCOLHA ( revela

ele é um homem ), seu interesse amoroso, Julie, corre e o abraça e vai
fora com ele? Não, bastante o contrário. O que ela faz em vez de é soco
ele no estômago. Ele não merecer para pegar o garota, não ainda. Dele
A ESCOLHA CLIMÁTICA é um movimento na direção certa; é o começo
da mudança ( dizendo o verdade é melhorar que mentindo). Mas isso é
apenas a primeiro etapa na direção mudar. Júlia merece mais. Ele é indo
para ter para fazer outro mover em o PASSO FINAL para demonstrar que
ele realmente mudou do DEFEITO para a FORÇA em ordem para
pegar dele feliz final.
A ESCOLHA CLIMÁTICA vem diretamente de ficar preso entre um
pedra e a duro lugar em o CRISE. Isso é tipicamente em o próximo cena
depois do CRISE, ou até em o mesmo cena. Ocasionalmente EU ver a
filme em que há são a alguns cenas depois o CRISE e antes o CLIMÁTICO
ESCOLHA é feito, mas até em esses instâncias o CLIMÁTICO ESCOLHA
é ainda a direto resposta para o CRISE. Em Argo , para exemplo, o
CRISE é no 1:16:44– 1:17:43 (64–65%), quando dele chefe diz ele o
missão é desligado . Tony é em entre a rocha e o lugar duro. Ele se
sente responsável pelos seis Americanos e está convencido de que serão
levados pelos iranianos se abandonar a missão. Mas ele tem pedidos que
o missão é desligado, e até se ele eram desafiar pedidos, ele seria
precisar CIA apoiar para pegar através o aeroporto. Parece não haver
boas opções.
Antes ele faz dele CLIMÁTICO ESCOLHA, ele confere com o
Embaixador canadense , Quem sugere que o seis Americanos poder
pânico se eles é dito o missão é desligado e que isto seria ser melhor se
Tony apenas não mostrar acima pela manhã. Vemos os seis bebendo em
comemoração enquanto queimam o que resta de qualquer
documentação eles seria ter esquerda atrás. Nós ver Tony bebendo e
fumando sozinho em dele hotel sala. Em o manhã, o seis juntar com sua
bagagem em o embaixada hall de entrada, nervosamente esperando.
Tony visual através O falso passaportes que ele é suposto para queimar.
E então no 1:22:23 ele faz sua ESCOLHA CLIMÁTICA. Ele pega o telefone
e diz ao chefe que está responsável para eles e ele é desafiando ordens , e
ele trava acima.
Embora lá são quase cinco na tela minutos entre o CRISE
[122] e o CLIMÁTICO ESCOLHA, Tony's CLIMÁTICO ESCOLHA em o manhã é
a direto resposta para dele CRISE o noite antes. Essencialmente o
CLIMÁTICO ESCOLHA é a continuação de o telefone conversação
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entre Tony e dele chefe que começou no o CRISE. Tony necessário o noite
para vir para o
decisão de desafiar ordens e aproveitar a chance de que o apoio da CIA prot

ainda fosse obtido ele através o aeroporto. Isso é preferível para o ago
CLIMÁTICO ESCOLHA para imediatamente seguir o CRISE, mas se nista
absolutamente necessário você pode tenha algumas cenas adicionais trág
entre eles. Mais do que isso e você corre o risco perdendo o conexão ico
que o protagonista é fazendo a ESCOLHA CLIMÁTICA não
especificamente porque de o pedra e o duro lugar que eles estão presos vai
na CRISE. esco
O CONFIGURAR QUERER é sempre o oposto de o CRISE em a lher
comédia. O CLIMÁTICO ESCOLHA em a comédia é também muitas um
vezes oposição para o CONFIGURAR QUERER, mas esse é não sempre de
o caso. Garantias Máx. e Michael de Tootsie ambos fazer a CLIMÁTICO dele
ESCOLHA em ordem para pegar fora de deles CONFIGURAR Quer ( para s
o passageiro para não querer para deixar dele carro e a trabalho , bom
respectivamente ). Mas EU ver muitos exceções para esse, e então EU opç
fazer não considerar oposição ao SET-UP QUER uma exigência para a ões.
ESCOLHA CLIMÁTICA. Em Argos , para exemplo, Tony Méndez Ne
CONFIGURAR QUERER é a plano para pegar o seis Americanos fora m
do Irã . Na sua ESCOLHA CLIMÁTICA ele não se opõe ao seu SET-UP vai
QUERER de a plano para pegar o seis Americanos fora de Irã . Em vez eles
de ele promove dele CONFIGURAR QUERER em dele CLIMÁTICO esco
ESCOLHA: ele diz dele chefe ele é responsável por eles e está desafiando lher
ordens . O que é essencial para a ESCOLHA CLIMÁTICA numa comédia é para
que ela esteja a um passo do DEFEITO e em direção à FORÇA. mov
Fazer claro que em determinando seu do protagonista CLIMÁTICO er
ESCOLHA você não colocar eles entre a pedra e a macio lugar. Se deles
ESCOLHA CLIMÁTICA é entre Bolo ou Morte, seu leitor saberá que
escolherá Bolo, ou encontrar isto altamente irrealista se eles escolher
Morte. Também problemático seria ser se seu do protagonista
CLIMÁTICO ESCOLHA é entre a morte ou Talvez Não Morte. Qual
fazer você pensar eles estão indo para escolher? Obviamente eles vão
tentar Talvez Não Morte.
Em a comédia no o CRISE, o protagonista é entre dois ruim opções,
um pedra e a duro lugar. Em o CLIMÁTICO ESCOLHA, o protagonista
está indo para escolher banana; que é, encontrar um inesperado terceiro
escolha. E esta ESCOLHA CLIMÁTICA será um passo na direção certa:
longe de sua FALHA e na direção o FORÇA.
Em a tragédia no o TRIUNFO, no entanto, o protagonista é
geralmente entre duas boas opções. Na ESCOLHA CLIMÁTICA, o
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[123]
longe de sua FALHA e em direção à FORÇA. Em vez disso, eles farão a

CLIMÁTICO ESCOLHA que promove deles falho caminhos e que falha em
avançar em direção à FORÇA.
Para exemplo, em Pôr do sol Avenida. , Joe's TRIUNFO é ele é escrita a
significado- completo roteiro com Betty e eles estão em amor (75%:
1:29:44–1:29:55). Isso é o final manifestação de dele CONFIGURAR
QUERER, a escrita trabalho . E isso é dele momento mais alto de sucesso
pessoal. Ele redescobriu a realização em seu trabalho como escritor e está
apaixonado. Em sua felicidade, ele parece ter esquecido temporariamente
IMPERFEIÇÃO, cinismo . Mas breve suficiente, isto vai traseira isso é
feio cabeça.
Ele vai lar para Norma mansão, e em narração, Joe debates o que
pendência sobre dele amor triângulo. Ele acha acima dois bom opções: para
vir limpar para Betty sobre o relacionamento dele com Norma e esperar
que Betty o perdoe, ou simplesmente deixar Norma agora, antes que Betty
alguma vez descobrir sobre ela. Qualquer um de esses opções poderia ter
trabalhado. Cada obrigatório apenas um coisa: fé . Isso é o FORÇA isso é o
oposto de dele IMPERFEIÇÃO, cinismo . Se ele apenas tinha um pouco de
fé que Betty iria perdoá-lo ou que as coisas iriam funcionar sozinhas . fora,
qualquer um de esses opções provavelmente seria ter trabalhado e deu-
lhe uma maneira fora de seu dilema.
Joe's interno debate é interrompido quando ele descobre norma sobre o
telefone. Ela ligou para Betty e está zombando dela sobre não saber com
quem Joe mora. Joe's IMPERFEIÇÃO de cinismo completamente
ultrapassa ele. Até no entanto seus dois bom opções são ainda viável, ele
faz o auto-sabotagem ESCOLHA CLIMÁTICA para esfregar dele cinismo
em Betty face . Ele agarra o telefone, dá Betty a endereço, e diz dela para
vir ver para ela mesma onde ele vidas. Quando ela chega, ele mostra as
extravagâncias da mansão e explica a arrumação como "um mais velho
mulheres quem é próspero. A mais jovem homem quem é não fazendo
também bem. Você consegue descobrir? "Não!" Betty diz, tentando dar-lhe
uma fora e negando tudo ela é apenas visto e ouviu. "EU não tenho ouvi
qualquer disto. Nunca recebi esses telefonemas e nunca estive nesta
casa. Agora pegar seu coisas junto e vamos pegar fora de aqui," ela diz.
Ele poderia ainda potencialmente ter a positivo resultado se apenas ele
seria ouvir dela. Mas ele não ouvir; ele mantém cruelmente forçando
Betty para ver quão
[124] sórdido dele vivendo situação é, e finalmente ele mostra dela para o
porta, nunca para vê-la novamente.
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A ótimo exemplo de a contemporâneo tragédia é Acima em o Ar . Isso
é considerado para ser em o gênero de romântico comédia, e assistindo
isto o primeiro tempo,
Presumi que também seria uma comédia aristotélica. Então, no meio do E

Ato 2, EU percebeu algo: coisas eram indo também bem. Se esse eram m
na verdade uma comédia aristotélica, as coisas estariam indo mal para o o
protagonista em Agir 2. Mas para protagonista Ryan Bingham (Jorge gr
Clooney), as coisas estão indo muito bem no Ato 2. E me dei conta: isso áfi
co
não é comédia; é uma tragédia! Coisas são indo para ir acima e acima, e
so
o protagonista é vou bater dele Altíssima apontar, dele TRIUNFO, e em
br
Agir 3 tudo é indo vir batendo abaixo. E isso é exatamente o que
e
acontece. o
No seu TRIUNFO em 1:30:26–1:31:20 (83%), ele está prestes a dar sua pr
“vida em uma mochila" palestra motivacional, desta vez em um óx
Conferência em nível de Tony Robbins . Ele é no dele Altíssima momento i
de sucesso, e dele pessoal vida é Ótimo também. Ele é em a "não cordas m
apegado" relação com um incrível mulher que totalmente “obtém” ele. o
Ele é pegou nada mas bom opções em frente de ele. Mas em vez de de pá
saboreando dele sucesso, o que CLIMÁTICO ESCOLHA faz Ele faz? Ele gi
na
sai no meio do discurso e surpreende Alex - o mulher que ele está saindo -
,
e descobre ela tem crianças e a marido . Ele é chocado para descobrir
E
que ela tem uma família. É uma ESCOLHA CLIMÁTICA que reflete sua
U
FALHA de hu- bris . Por que outro ele acharia que não havia problema ol
em aparecer sem avisar para ela porta? Eles tive a "não cordas apegado" ha
relação. Apenas alguém com grande arrogância assumiria que ela deveria r
necessariamente desejar mais de ele. Ela é então sortudo, Ryan parece de
para pensar; ela é indo para ser impressionado no
por meu varrendo dela desligado dela pés. vo
Se Up in the Air fosse uma comédia aristotélica, nós o teríamos visto em o no
CLIMÁTICO ESCOLHA mover ausente de dele IMPERFEIÇÃO de o
arrogância e em direção o FORÇA de humildade . Enquanto o resultado tr
ag
de dele ESCOLHA CLIMÁTICA poderia certamente ser descrito como
éd
humilhante, que é não no todos o mesmo coisa como aprendizado o
ia
FORÇA de humildade . Sobre o contrário, esta experiência humilhante
s
garantirá que ele provavelmente nunca mais confiará em uma mulher. de
Esta falta de confiança combinada com a sua falta de FORÇA de o
humildade significa ele vai provavelmente ser incapaz de sempre pr
fazendo ele mesmo vulnerável, um requerimento para formando a é-
verdadeiro conexão com outro. Tendo falhei em superar dele
IMPERFEIÇÃO de arrogância , ele parece condenado para a destino de
vivendo todo o seu vida em dele metafórico mochila: que é, tendo não
Bagagem mas também nunca formando nenhum vínculo.
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[125]
Tragédias: como a falha influencia a escolha climática e

inicia a queda
SIM- ACIMA C l T m Um
PÉS wAn Y YRTU m P IMPE CICLO CHO TC e
lm h RFEI
ÇÃO
Um voou sobre Escapar Ele é indo para Arrogância compensa a

o Cuco Ninho encarcerame quebrar fora da prostituta para
(não Resumindo) nto mente ala essa dormir com
noite Billy Bibbit
antes ele vai
Chinatown A elegante caso pensa ele é

resolvido Não saber Confrontos todos
o caso quando pela verdade
desistir
O Brilhando
(não
A quieto Ele é escrito Acha o Quando sua
Resumindo) lugar para Páginas e isolamento esposa descobre o
escrever Páginas vai ser bom Páginas contém
para ele apenas um frase
repetido, ele
tentativas para
festa dela cérebros
em
Annie Salão Para provar

ele mesmo Eles voltei junto Afler egocêntrico dela show,
que ele e e ela tive eles um produtor famoso
Annie não promessa que os convida para um
deveria ter eles nunca festa, mas ele diz
quebrado terminar "nós ter que coisa"
acima novamente
Arrogante Vamos Verbal deixar
O Habitual Suspeito de ver Keaton Prova para Verbal
ir abaixo que Keaton é

Keyser Soze
Ser John
Malkovich Dinheiro como John Orgulho Ele abandona
Malkovich, ele Malkovich, na
tem tudo: fama, esperança esse vai
riqueza e Maxina provar dele amo
Maxine
O Social Rede para pegar em a
Para encontrar o final clube
seu assassino da
[126]
esposa
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Urso nome e localização do assassino iceArrogância Ele truques dele
de de negação sobre melhor amigo
pelúc Ele é o CEO de dele próprio Polaróide em o novo
ia dá “clube final” com um milhão "não acredite negócio
ele o membros nas mentiras
dele”
A imprudente ESCOLHA CLIMÁTICA de Ryan (George Clooney) de aparecer sem ser convidado na
porta de sua amante. Ainda de Acima em o Ar . direito autoral 2009, DW Estúdios LLC e Frio
Molas Fotos.
capítulo anterior. Desta vez afirmo os protagonistas respectivas FLAWs

e o CLIMÁTICO Escolhas que avançar deles Imperfeições. Perceber
como em cada instância, o protagonista trágico teve a manifestação
final de sua CONFIGURAÇÃO QUERER em deles TRIUNFO. Ver
também como deles IMPERFEIÇÃO cores a sua ESCOLHA
CLIMÁTICA, constituindo um passo na direcção errada e o início da sua
trágica queda.
A ESCOLHA CLIMÁTICA é o rumo que toda a sua história vem

construindo . Humano natureza é tal que isto leva a CRISE ou a TRIUNFO
para forçar alguém para finalmente face deles IMPERFEIÇÃO (ou não).
Como Agir 3 começa, isto tem todos venha para esse momento. Como vai
seu do protagonista IMPERFEIÇÃO afetar deles ESCOLHA CLIMÁTICA
? Como é feito o seu protagonista de? Eles devem enfrentar seus mais
importante decisão de o história. Agora é o tempo para dar seu
audiência a grande recompensa.
Vai seu protagonista escolher pedra? Ou vai eles escolher duro
lugar? Ou eles têm a sorte de ter duas boas opções, e ambas jogarão [127]
ausente?
Encontre a ESCOLHA CLIMÁTICA inesperada, mas inevitável.
Encontre a banana para o seu protagonista!
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DEIXADO EM BRANCO
O FINAL etapa :
• é o do protagonista durar significativo cena em o roteiro ou filme

• em a comédia é a segundo mover ausente de o do protagonista
IMPERFEIÇÃO e em direção à FORÇA em um novo e de maneira
diferente do CLIMATIC ESCOLHA, completando o história resolução
e o protagonista transformação
• em a tragédia é a segundo mover promovendo o do protagonista
IMPERFEIÇÃO e falhando para mover na direção o FORÇA,
completando o história resolução e o fracasso do protagonista na
autotransformação
Também:
• muitas vezes significativo tempo tem passado entre o CLIMÁTICO

ESCOLHA e a ETAPA FINAL
F i n a l s te
P
Casablanca
Argo
Ser John Malkovich
agir 3 é conhecido Próprio como res Oluti Sobre. O

começo de Agir 3, o Clímax, às vezes é chamada de Falsa Resolução.
Nele, em uma comédia, o protagonista faz a CLIMÁTICO ESCOLHA
que representa a movimento substancial ausente de deles
IMPERFEIÇÃO e na direção deles FORÇA (em a tragédia, o
CLIMÁTICO ESCOLHA é a mover que promove o IMPERFEIÇÃO e
falhar mover na direção o FORÇA). Às vezes o CLIMÁTICO ESCOLHA é
repetido algumas vezes com semelhantes ações até que o clímax completo
termine. Mas todos esses ações adicionar acima para apenas parcial
mudar sobre o papel de o protagonista de uma comédia (ou falha na
mudança de uma tragédia); portanto, é conhecida como Falsa Resolução.
A história ainda não está resolvida.
Esse é por que o protagonista precisa para fazer a segundo, separado
mover longe de o IMPERFEIÇÃO e na direção o FORÇA antes eles vão
alcançar eles geralmente são felizes terminando em uma comédia (em
uma tragédia, o protagonista faz um segundo movimento que não
consegue se afastar do DEFEITO e em direção à FORÇA, qual
rendimentos deles geralmente triste final). Esse segundo mover Eu
chamo o FINAL ETAPA. Vamos olhar no como isto funciona em
Aristotélico comédias primeiro.
A ETAPA FINAL é a(s) última(s) cena(s) significativa(s) do
protagonista no roteiro ou filme. Acontece após o a poeira baixou do
CLIMATIC ESCOLHA e muitas vezes depois significativo tempo tem
passado. Em a comédia, o FINAL ETAPA também movimentos ausente
de o IMPERFEIÇÃO e na direção a força, como o CLIMÁTICO
ESCOLHA fez, mas isto faz então em a novo e diferente maneiras.
Em Casablanca , de Rick CLIMÁTICO ESCOLHA é para grudar dele
pescoço fora e ir contra o seu próprio interesse para garantir que Laszlo
e Ilsa escapem, e ele faz esse quatro vezes em sucessão por (1) puxar a
pistola sobre Renault,
[130] (2) empurrando Ilsa ausente e insistindo que ela pegar sobre o avião com
Laszlo,
(3) contando Laszlo que Ilsa nunca amado ele (Rick), e (4) tiroteio Major
Strasser. Esse CLIMÁTICO ESCOLHA reflete a etapa ausente de de Rick

FALHA que ele é perdido fé em humanidade e na direção o FORÇA ele
em última análise
F i n a l s te
P
ganhos, fé em humanidade . Ele Gravetos dele pescoço fora quatro 20

vezes para garantir um objetivo: que o Lászlos escapar Casablanca com min
segurança. Uma vez deles avião é alofl, seu meta é completo. No o utos
mesmo tempo, ele é dando acima o amor de dele vida uma segunda dep
vez, sacrificando os seus próprios interesses pelo bem da humanidade. ois
Mas onde ele está depois dessa ESCOLHA CLIMÁTICA? Tendo feito às
este sacrifício e perdendo o amor de dele vida para a segundo tempo, 1:41
ele poderia potencialmente voltar aos seus modos amargos e cínicos. :46.
Além disso, ele entregou as cartas de trânsito e agora ele está preso em Ent
Casablanca, cada vez mais um lugar inseguro para ser. ão o
Esse é por que nós precisar o FINAL ETAPA para completo o a
história Resolução . Em a comédia, isso é a segundo mover ausente de o poei
IMPERFEIÇÃO e na direção a força. O PASSO FINAL de Rick é se juntar à ra
Resistência com a Renault . Sua transformação – de alguém que tem o prec
DEFEITO de ter perdido a fé em humanidade para alguém cujo FORÇA isa
é fé em humanidade - é agora completo. O filme termina com a famosa asse
frase de Rick: “Louie, acho que este é o começo de uma linda amizade”, ntar
tornando-o uma comédia definitiva. Embora ele perdido o amor de dele . Os
vida a segundo tempo, ele tem recuperado dele espírito, e ele está ame
melhor do que se ela nunca tivesse aparecido em seu bar. Se ela nunca rica
tivesse mostrando acima, EU pensar ele seria ter perdido para dele cova nos
a amargo, homem sem amor . Mas porque ele foi através esse jornada e abr
enfrentou dela e escolheu dar dela acima o segundo tempo, ele é a aço
mudado homem. Agora ele vai amor novamente algum dia. Dele e rir
FINAL ETAPA mostra ele é concluído esse transformação. sobr
Em Casablanca , de Rick FINAL ETAPA acontece imediatamente e o
depois dele ESCOLHA CLIMATICA . Mas é mais típico que tenha aviã
passado algum tempo entre a ESCOLHA CLIMÁTICA e o PASSO FINAL. o
Isso ocorre porque a ESCOLHA CLIMÁTICA está no centro do Clímax da com
história. Geralmente o Clímax precisa para completamente jogar fora e o o
pó de isto precisa para resolver, e então nós precisar o protagonista para Ton
fazer a FINAL ETAPA para completo deles jornada e completamente y
resolver o história em deles durar cena(s) de o filme ou roteiro. sorr
Em Argo , Tony's CLIMÁTICO ESCOLHA é ele diz dele chefe ele é i
responsável para eles e ele é desafiando ordens , qual acontece no par
1:22:23–1:22:33. Este momento é o começo de o filme Clímax: Tony a
tentando para pegar os seis Americanos através o Teerã aeroporto, ele
passado iraniano alfândega funcionários, e para a avião antes detecção. mes
Em última análise, ele é bem-sucedido, e o vôos de avião desligado quase mo.
Lá é
[131]
F i n a l s te
P
Apenas depois todos o pó resolve de o grande Clímax faz Tony Méndez (Bem Affleck) reunir
com sua esposa e família na ETAPA FINAL. Ainda de Argo . Direitos autorais 2012, Warner Bros.
Entertainment , Inc.
celebração na CIA e o escritório de Hollywood. Os seis Os americanos

são homenageados pelo Departamento de Estado. Imagens de televisão
mostram autoridades americanas dando crédito ao seu resgate aos
canadenses. Tony empacota os materiais Argo para arquivos
confidenciais. Seu chefe diz que ele está recebendo a Estrela da Inteligência,
mas como é uma cerimônia secreta, não um saberá. O chefe dele adiciona
que Presidente Carter disse Tony era a ótimo Americano. FINAL DE
TONY ETAPA, o durar dois cenas de o filme, então começa no 1:48:59:
ele ré- se une à sua família . Ele chega na porta da esposa, abraça-a e vê seu
filho adormecer em uma sala cheia de bonecos de ficção científica e um
storyboard de “Argo”.
Agora vamos ver como funciona o PASSO FINAL em uma tragédia.
O Ato 3 começa com a ESCOLHA CLIMÁTICA do protagonista, e então o
Clímax completo da história se desenrola. Em Being John Malkovich ,
CLIMAC- TIC do protagonista Craig ESCOLHA é quando Maxina é
seqüestrado e Lester diz eles vai mate ela se ele não deixar Malkovich,
então ele abandona Malkovich, na esperança esse vai provar dele amor
para Maxina . Esse reflete dele falha para mudar de sua falha de orgulho
para o FORÇA de humildade , porque isto é bastante evidente para o filme
visualizador que Maxina tem não interesse em Craig fora de Malkovich
. Apenas dele auto-ilusório orgulho seria liderar ele para pensar esse
poderia pos-
[132] sabidamente trabalhar para dele vantagem. Uma vez ele folhas, Lester e
dele equipe todos pilha dentro o portal em Malkovich, vitorioso.
Quando Craig encontra ele mesmo outra vez sem cerimônia jogado fora
sobre o lado de o Novo Jersey Rodovia, lá também são Maxina e Lotte. O
dois ter reconciliado, e, não é surpresa

F i n a l s te
P
principalmente, Maxine não poderia se importar menos com o sacrifício de

Craig. Craig grita depois de Maxine que ele é indo para ir voltar em
Malkovich e chute Lester fora, para que concha querer para ser com ele
de novo se ele é Malkovich.
No momento seguinte, uma lenda na tela nos informa que já se
passaram sete anos mais tarde. Agora Lester é em John Malkovich, e ele
diz um mais velho, calvície Charlie Brilho (jogando ele mesmo) ele é
encontrado a caminho para eles para ao vivo para sempre. Ele lhe
mostra fotos de uma menina. A seguir está a última cena do filme:
Craig é dentro o alma de o pequeno garota, o sete anos de idade filha
de Maxina e Malkovich, e ele visual fora de o pequeno garotas olhos
para a visão insuportável de Maxine sendo afetuosa com Lotte. Em sua
ETAPA FINAL ele diz ele mesmo, "olhar ausente!" como ele tentativas,
sem sucesso, para pegar a criança olhos para mover ausente, mas ele não
pode evitar o visão de Maxina e Lotte abraçando . Agora nós encontrar
fora ele perdido o janela de oportunidade para entre novamente
Malkovich e em vez de ferimento acima encurralado dentro Malkovich
filhos e é forçado para testemunha dele amor Maxina com alguém outro.
Devido para o dele IMPERFEIÇÃO de orgulho , ele não pode
compreender o futilidade de tentando para controlar o criança e é
condenado para um sem fim, infrutífero luta, em vez de de
aprendizado o FORÇA de humildade e aceitando dele destino.
A pular avançar em tempo entre o CLIMÁTICO ESCOLHA e o PASSO

FINAL é não incomum. Você, o roteirista, querer o completo impacto de
o Clímax e sua ESCOLHA CLIMÁTICA devem ser vivenciados antes de se
aproximar do PASSO FINAL. Deixe o a poeira assentar do Clímax e
permitir que todo esse capítulo para vir para a fechar. Então mostrar
nós onde o protagonista é seis meses ou então mais tarde. Em o durar
cena de o roteiro, ter eles pegar um PASSO FINAL para demonstrar outro
movimento, diferente de sua ESCOLHA CLIMÁTICA, mas também para
longe de seu DEFEITO e em direção à FORÇA, se for uma comédia (em
uma tragédia o PASSO FINAL não consegue se afastar do DEFEITO e na
direção o FORÇA).
[133]
DEIXADO EM BRANCO
O força :
• é o exato oposto de o IMPERFEIÇÃO
Em a comédia:
• o FORÇA é o que o protagonista aprende em o fim

protagonista irá mover ausente de o IMPERFEIÇÃO e na direção o
FORÇA
Em a tragédia:
• o FORÇA é o que o protagonista falhar para aprender em o fim

• tanto na ESCOLHA CLIMÁTICA quanto na ETAPA FINAL o
protagonista irá falhar para mover na direção o FORÇA e em vez de
vai avançar sua falha
Argo
Pôr do sol
Avenida.
Chinatown
Annie Salão
Os suspeitos do
costume são John
Lembrança de
Malkovich
O Social Colateral
da Rede
Casablanca
Coração Valente
Titânico
Polpa Ficção
O Testemunha
do Padrinho
se um FILME ou tela A peça é uma comédia ou uma tragédia é

revelada pelo fato de o protagonista aprender ou não e mudar com o
DEFEITO. para o FORÇA sobre o curso de o história.
Assim como a FLAW, a FORÇA da Técnica Nutshell não existe de
forma fixa . lugar em o história Linha do tempo. Em um Aristotélico
comédia, o protagonista vai aprender o oposto de deles IMPERFEIÇÃO
sobre o curso de Agir 3. Tanto o CLIMÁTICO ESCOLHA e o FINAL
ETAPA são movimentos o cômico protagonista faz ausente de deles
IMPERFEIÇÃO e na direção o FORÇA. A FORÇA na forma da Técnica
Nutshell é uma declaração de o que é que o protagonista aprende no
final.
Numa tragédia, o protagonista não conseguirá aprender o oposto do
seu DEFEITO. Tanto a ESCOLHA CLIMÁTICA como o PASSO FINAL são
oportunidades para o protagonista para mover ausente de deles
IMPERFEIÇÃO e na direção a força, mas eles vai falhar para fazer então
ambos vezes. Em vez de, eles vai fazer
[136] movimentos que continuar em o direção de deles IMPERFEIÇÃO.
Se você são tendo dificuldade estreitamento seu do protagonista
IMPERFEIÇÃO abaixo para um coisa, ver se você pode identificar um
s trength
primário FORÇA que em o fim

aprenderam (comédia) ou não aprenderam (tragédia). O oposto da única enta

FORÇA deve ser o certo Casca de noz IMPERFEIÇÃO. nto.
Quando enchimento fora o Casca de noz Técnica forma, fazer claro que o Ele
FALHA e FORÇA são direto opostos. Se não, você vai precisar para puxão não
o redação de um ou ambos então que eles são. Esse é crucial. A pod
incompatível FALHA- FORÇA par vai colheita a confuso ou vago e
mensagem. cont
Que é o problema nós serra em Argo . O filme sugere a casal de FALHAS inua
para protagonista Tony Méndez: valores trabalho sobre família , r
"solitário," e “parece excessivamente responsável." Argo é um esco
Aristotélico comédia porque o protagonista mudanças e é melhorar nde
desligado em o fim. Em a comédia, nós deve ver o protagonista se afasta de ndo
sua DEFEITO e em direção à FORÇA tanto no CLIMÁTICO ESCOLHA e o de
FINAL ETAPA. Tony's CLIMÁTICO ESCOLHA Bett
é ele diz dele chefe ele é responsável para eles e ele é desafiando ordens y
. Mas isso não é em movimento ausente de qualquer de dele três sua
possível Imperfeições; isso é promovendo- os (ele trabalho de valores por situ
causa da família , ele está se tornando um “solitário” decisão, e ele “sente ação
excessivamente responsável"). Em o FINAL ETAPA, ele reencontra com de
dele família . Sugere-se que ele aprendeu a FORÇA de valoriza a família , vida
embora eu não ache que ninguém chegaria ao ponto de dizer que ele . Na
“valoriza a família sobre o trabalho”, que é o real oposto de o sua
IMPERFEIÇÃO de valores trabalho sobre família . Também isto não está ESC
claro como ou por que ele aprendeu a FORÇA dos valores familiares . O OL
CLIMATIC ESCOLHA tive nada para fazer com valores família , e então HA
isto sentimentos gosto disso vem fora de em lugar nenhum em o FINAL CLI
ETAPA. MÁ
Se a história é a tragédia, o protagonista não ganho o FORÇA no TIC
final, mas você ainda deve identificar na Técnica Nutshell, determine qual A,
FORÇA eles não conseguiram obter. Imagine que mais feliz o resultado ele
seria ter estive tive eles não fracassado para aprender o oposto de deles tem
IMPERFEIÇÃO. O trágico protagonista poderia ter fracassado para dois
aprender esse FORÇA, mas o leitor do roteiro ou o público do filme opç
serão aqueles que aprenderão ao ver o fracasso do protagonista. ões
Em Pôr do sol Avenida. , para exemplo, Joe Gillis parece para brevemente dece
colocar aparte dele FALHA de cinismo no dele TRIUNFO: ele é escrita a ntes
significativo roteiro com Betty e eles estão apaixonados (75%: 1:29:44– . Ele
1:29:55). De alguma forma, esse roteirista hackeado encontrou a paixão - pod
pela profissão que escolheu e por alguém outro. Ele tem um dilema, no eria
s trength
confessar tudo Betty sobre dele relação com norma e ter esperança que ela
perdoa ele.
[137]
Ou ele poderia simplesmente deixar Norma e esperar que Betty nunca

descobrisse sobre ela. Qualquer opção provavelmente teria trabalhou a seu
favor. Cada um só precisava de um coisa: o FORÇA de fé . Se apenas ele
poderia mover ausente de sua falha de cinismo e ter a pequeno fé . Dele
mais feliz resultado era em cheio frente de ele! Mas em ambos dele
CLIMÁTICO ESCOLHA e dele FINAL PASSO, seu cinismo
completamente ultrapassa ele e pistas ele diretamente para dele final
morte.
Em o gráfico sobre o próximo página, EU lista o tragédias Eu tenho
estive comparando. Desta vez, adicionei os resultados finais dos
protagonistas no finais dos filmes e os pontos fortes que eles não
conseguiram aprender. Na última coluna, especulei sobre deles provável
feliz terminações tive eles em vez de aprendido as FORÇAS.
Se você são escrita a tragédia, isto é importante para identificar o
FORÇA que poderia ter mudado tudo para o seu protagonista. Embora
possam ter tido alguma sorte ao longo do caminho, o trágico
protagonista é largamente responsável para deles ter triste final. Tive
eles aprendido a força, eles seria ter estive muito melhorar desligado.
Seu leitor deveria estar capaz para facilmente Imagine o mais feliz
resultado eles seria ter teve - como o mais feliz resultados imaginados no
gráfico - seu protagonista simplesmente mudou ausente de o
IMPERFEIÇÃO e na direção o FORÇA.
O gráfico da página 140 mostra algumas comédias aristotélicas e seus
resultados potencialmente trágicos se os protagonistas não tivessem
aprendido os pontos fortes. Aqui você pode ver o que estava em jogo e o
muitas vezes consequências terríveis tive o protagonistas fracassado
para aprender o Forças. O final feliz alcançou em cada real filme era o
direto resultado de o protagonista transformação de o IMPERFEIÇÃO
para o FORÇA.
Obrigado, Aristóteles. Nossas histórias evoluíram ao longo dos séculos,

mas ainda no centro de todas elas está a questão de saber se nosso
protagonista superará sua FALHA. e aprender o FORÇA, ou não. Que,
bastante simplesmente, é central às grandes histórias que fazem
grandes filmes.
[138]
s trength
Tragédias e Deles Potencialmente Comédia Resultados
POY e
YT Al o
SYR eng Y UYCO meu
h E ei h de Anúncios EI , ei
PÉS n A l GORDO aprendido SIM ,
PÉS IMPE oh , VOCÊ liderado ele, SENHOR ,
lm RFEI me EI eng, Y , h
ÇÃO aprender
Um voou sobre Arrogância Lobotomizada Humildade Afler servindo dele

o Cuco Ninho e tempo, libertado e
(não Resumindo) permanentement devolvida para sua
e morte cerebral vida normal
Chinatown não saber

quando Evelyn é morto Sabe quando A romântico futuro
desistir e Cruzar para desistir com Evelyn
recebe
ausente com
assassinato
O Brilhando
(não resumido)
Acha o Congeladas Isolamento é Vivo com dele
isolamento vai para morte em não bom para família nos
ser bom para Labirinto ele suburbios
ele
Annie Hall Auto- absorvido Ele perdido o

amor de dele Agradece Eles ficou junto
vida dela precisa
O Habitual
Suspeitos Arrogante Ele deixar a Humildade Ele descobriu
Criminoso Verbal era fazendo
mentor a história
Ser John ir livre
Malkovich Humildade Vivendo dele ter
Orgulho preso em deles vida, como
infantil alma apenas Craig
A negação da lembrança tem definir ele

mesmo até Honesto Seguiu em frente com
nunca com seu vida em vez de
descobrir o auto de Caçando o
verdade assassino que ele
pode nunca
encontrar
O Social vão seu ex aceitará o seu Amigo

Rede Arrogância Sozinho Solicitar
batendo
“Atualizar” na
esperança em
umildade peq o menos dinheiro mas

uen muito mais amigos
[139]
s trength
Aristotélico Comédias e Deles Potencialmente Trágico Resultados
POY e Y T Al
ouyco meu h
Ady , EI , F A T
PÉS nA l levou VOCÊ
PÉS FALHA SYR eng Y h oh , VOCÊ aprender HE
lm me SYR eng Y h
Incapacidade Colateral
para Mortes proativas Vicente e Ambos ele e
agir economizar Annie morto por
Annie Vicente
Casablanca perdida fé
em Fé em Tira Laszlos de Aliados perder
humanidad humanida Casablanca e Mundo
e de junta-se Segunda Guerra
Resistência porque Laszlo
capturado
Coração Valente Raiva Suprema

coragem Suporta tortura e Cavernas sob
se torna um tortura, então não
martirizado herói há herói para
inspirar os
escoceses a
eventualmente
ganhar deles
liberdade
Folhas de bravura e covardia titânica

esnobe noiva Casado para a
e vidas um excitante, homem ela odeia
independente, longo
vida
Polpa Ficção Parte do

"tirania de Para Aposenta- Ficou a bater
mal pastorear o se e peças homem,
homens" fraco sobressalen provavelmente
tes vidas morto quando
Vicente é
O Padrinho Ingenuidade Realismo Derrotas o

quatro Derrotado por o
famílias quatro famílias
Testemunhe os valores do solitário dela pretendente

comunidad Vai voltar para
e dele
comunidade e
faz sala para
Ele não iria ajustar em em Amish país;

ela não iria ajustar em na cidade
[140]
Part
Three
a dva nc e d a p p l ic at ion of th e n u t sh e l l t ech n iqu e
DEIXADO EM BRANCO
Polpa Ficção
a técnica resumida FORm e isso é elementos correlacionar para

pontos específicos na contagem de páginas do roteiro e no tempo de
exibição do filme, e não no tempo cronológico.
O do protagonista CONFIGURAR QUERER é evidente em o do
protagonista primeiro cena de diálogo no roteiro ou o filme. Não importa
se esta primeira cena é também o primeiro cronológico cena de o história
ou se isto é na verdade a Avancemos para o final da história que
estamos prestes a ver. A CONFIGURAÇÃO QUER deve ser evidente
em esse, o do protagonista primeiro diálogo cena.
Incluí três verdadeiros filmes não lineares neste livro: Pulp Fiction ,
Memento e Annie Salão . 1 Para todos três filmes, se você eram para
reeditar eles - corte para que cada um contasse sua respectiva história
em ordem cronológica - a Casca de Noz seria não mais longo trabalhar.
O filmes são contado fora de cronológico pedir para vários razões, mas
qualquer que seja aqueles razões são, o cineastas ainda
a dva n c e d a PP l i c a t i O n OF t h e n u t s h e l l t
echnique
ter o crítico elementos em o certo lugares. Deles história Resumindo

trabalho, enquanto eles seria não se o histórias eram contado em
cronológico ordem.
Deixe-me percorrer a Técnica Nutshell aplicada ao Pulp Ficção (ver
também meu discussão de Annie Salão em "Filme Casca de noz
Comentário" em Papel 4). Já ouvi alguns gurus de roteiro afirmarem que
Butch (Bruce Willis) é o protagonista. Ele tem a feliz final, então se ele
eram o protagonista, o filme seria ser um Aristotélico comédia. Que seria
também significar ele é o personagem Quem mudanças o maioria
radicalmente de deles IMPERFEIÇÃO para deles FORÇA. EU não pensar
ele mudanças muito. Sim, ele resgata Marselo. Mas esse não é a
transformação radical de 180 graus de uma DEFEITO em uma FORÇA que
deveríamos ver em uma comédia aristotélica. É circunstancial. Ele vê
Marcellus Sofrimento em tal um extremo maneiras que isto brevemente
acorda dele empatia e o incita à ação. Não é prova de verdadeira
mudança interior. Também, A história de Butch é completamente
independente na seção intermediária do filme. De o cinco segmentos que
fazer acima Polpa Ficção , nós poderia pular desligado três - “Prólogo”,
“A Situação Bonnie” e “Epílogo” - além da maioria dos um quarto
(“Vincent Vega e Marsellus Wallace Esposa”), e a história de Butch estaria
totalmente intacta. Se ele é o protagonista, por que mesmo ter o outros
quatro segmentos? Eles adicionar nada para Butch's história. Isso é meu
contenção, portanto,
que Butch é não o protagonista.
Jules (Samuel L. Jackson) é o protagonista. Como você verá, ele é o
personagem Quem mudanças o maioria profundamente em esse
Aristotélico comédia.
Vamos mover passado o CONFIGURAR QUERER e ir direto para
identificando o ponto SEM VOLTA, como sempre fazemos. O PONTO SEM
VOLTA é a cena em que Jules confronta os “parceiros de negócios” de
aparência jovem que estão com a pasta de seu chefe Marsellus. Jules
aterroriza o principal, Brett, perguntando ele o que Marsellus visual
como. "É ele a cadela?" ele pergunta Brett. Brett responde, aterrorizado,
"Não!" Júlio retruca, "Então por que você tentando para Porra ele gosta
um?!" Então Jules recita a Bíblia verso que ele sempre diz antes de matar
alguém, e ele e Vincent matam Brett a tiros.
O APONTAR DE NÃO RETORNAR é Brett é tentando para parafuso
sobre Marselo, então ele o mata (12–14%: 0:19:14–0:20:40).
[144] Então o que é Júlio primeira cena CONFIGURAR QUERER que ele
nO n l i n e a r s c r e e n P lay
s
recebe em esse PONTO DE NÃO RETORNAR? Isso é para evitar

Marsellus de ser “fodido como a vadia .” Estou inferindo o SET-UP
WANT de Jules a partir do que acontece no PONTO DE NÃO
RETORNAR. Dele trabalho é para enviar a mensagem por matando
aqueles Quem tentar para
echnique
parafuso sobre dele chefe. Em dele primeiro diálogo cena, Júlio nunca Vice
diz esse CONFIGURAR QUERO em voz alta. Nessa cena, ele e Vicente nte
(João Travolta) são dirigindo até a casa de Brett, e Vincent está contando a e
Jules sobre as diferenças na Europa, como a McDonald's trimestre batedor Júli
ser chamado a “real com queijo." São dois colegas de trabalho em um o
momento de bebedeira, conversando sobre nada importante. Embora olha
externamente ele esteja casualmente matando o tempo em seu trajeto, o r
facto é eles são sobre deles caminho para matar a homem, algo ele não abai
pode esqueci . Nesta primeira cena, seu SET-UP QUER evitar que xo
Marsellus ser “fodido como a cadela" é certamente implícita, se tácito. em
Júlio história é um Aristotélico comédia, qual significa ele vai des
alcançar seu ponto mais baixo e o sentimento ou situação oposta ao seu cren
SET-UP WANT em o CRISE. Então o que é dele CRISE? Quando é lá o ça -
sentimento ou situação oposta ao seu SET-UP WANT, para evitar que não
Marsellus sendo “fodido como uma cadela” ? Isso mesmo. Às 1:41:50– um
1:44:57 (66–68%), março Sellus é “fodido como a cadela," literalmente, de
quando ele é estuprada por Zé . dele
Júlio paradeiro quando esse é acontecendo não são conhecido para mui
filme espectadores e, presumivelmente, ele não sabe o que está tos
acontecendo. Mas isso não nega o facto que o oposto de Júlio bala
CONFIGURAR QUERER para evitar Mar- Sellus de ser “fodido como a s
cadela" é ser manifestado em o CRISE quando Marsellus é “fodido como bate
uma cadela”, literalmente, quando é estuprado por Zed . No final do filme, r
quando percebemos que a cena do estupro foi um salto no tempo e
montamos a ordem cronológica real de eventos, nós vai entender que Júlio
provavelmente aposentado como ele disse ele seria e era não mais em de
Marsellus emprego no o tempo de o estupro. Mas esse é Informação nós
fazer não saber quando o estupro cena tocam fora sobre tela. E o fato de
o matéria, apesar disso, é que o oposto de Júlio CONFIGURAR O QUERER
se manifesta na CRISE, quer ele saiba disso ou não.
Após o estupro de Marsellus e a conclusão da história de Butch, o
filme volta no tempo e continua no apartamento de Brett, pouco antes
de Jules e Vincent matá-lo. Agora vemos a mesma sequência novamente,
mas de um ponto de vista diferente apontar de visualizar: outro jovem
"negócios associado" é furado em a banheiro, audição, olhos
arregalados, com a enorme pistola retirou. Júlio repete seu Bíblia
versículo "morte frase," e ele e Vicente atirar e matar Brett, como nós
serra antes. Mas esse tempo o cena continuou, e o armado — explode um
sócio de negócios , com a arma em punho até esgotar todas as balas.
s
[145]
echnique
eles e eles desperdício o negócios associado em três preciso tiros

tomado entre eles.
Há uma irregularidade com o Pulp Fiction Nutshell. A CAPTURA é
suposto para acontecer imediatamente e diretamente com o APONTAR
DE SEM RETORNO e, portanto, antes Ato 2. Na polpa Ficção , na
verdade vemos o PONTO DE NÃO RETORNO - Brett é tentando para
parafuso sobre Marselo, então ele o mata – duas vezes. A primeira vez
é entre 12–14% do tempo de execução, entre 0:19:14–0:20:40. O segundo
tempo, no 1:31:04–1:54:36, tocam fora a pedaço mais tempo para
mostrar nós o negócios associado Quem rajadas fora tiroteio e Júlio e
Vincent reagindo sem acreditar por ter errado todos os arremessos. Apenas
esta segunda versão estendida contém o CATCH: Jules questiona sua linha
de trabalho . Normalmente Agir 2 é largamente sobre o PEGAR testando o
do protagonista IMPERFEIÇÃO, mas em o caso de Polpa Ficção , o PEGAR
não revelar em si até depois Agir 2 (Marselo estupro é o CRISE, qual
marcas o fim de Agir 2).
Em vez de de o PEGAR testando o IMPERFEIÇÃO em Agir 2, o
história divaga para dois segmentos que têm pouco a fazer com Júlio. No
primeiro, intitulado “Vincent Vega e a esposa de Marsellus Wallace”,
Jules faz uma breve aparição quando ele e Vicente entregar de
Marsellus pasta para o bar (cronologicamente é a última cena de Jules).
Este segmento culmina com uma overdose da esposa de Marsellus
sobre Vicente heroína e Vicente salvando dela vida por dando ela uma
dose de adrenalina diretamente em seu coração. O segundo segmento é
“The Gold Watch”, a história de Butch. Isto ocorre presumivelmente
depois que Jules se aposentou , embora nós não saber esse no o tempo;
nós apenas saber que Júlio está ausente durante maioria de Agir 2.
Normalmente em Agir 2 nós precisar o FALHA do protagonista para
ser testado por o PEGAR em ordem para manter conflito. Entre o
overdose, o tomada para o coração, e Butch's história culminando em
de Marsellus estupro e resgatar, roteirista Quentin Tarantino certamente
tive não há problema em manter o conflito sem que o CATCH teste a
FLAW do protagonista como nós normalmente precisar isto para em
Agir 2.
Então o PEGAR e isso é teste de o IMPERFEIÇÃO faz não jogar fora
em Agir 2 como normalmente faz, mas em vez disso no Ato 3. O CATCH,
que ele questiona sua linha de trabalhar , vem de o milagre Júlio acredita
ele testemunhou. Ele acha
[146] divino intervenção salvou dele vida e que Deus é contando ele para
s
considere o dele próprio valor moral como assassino de aluguel. O

CATCH é o teste perfeito de sua FLAW: ele é papel de o "tirania de mal
homens." Esse é a frase em dele Versículo bíblico morte frase que
anteriormente era sem significado para ele. Antes ele
echnique
apenas disse isto porque isto soou apavorante. Mas agora que ele acredita
Deus impediu que as balas o matassem, isso tem um novo significado
para ele.
Dele CLIMÁTICO ESCOLHA, para se aposentar , vem rapidamente,
antes eles ter mesmo à esquerda Brett apartamento. "De aqui sobre em,
você pode considerar meu bunda aposentado”, ele declara a Vincent.
Em o durar cena de o filme, Mel Coelhinho e Abóbora ter mantido
levante todo mundo em a o jantar. Abóbora demandas que Júlio abrir
de Marsellus maleta . Júlio faz, e Abóbora é hipnotizado por o dourado
luz emanando dele. Jules aproveita o momento e pega a arma de
Pumpkin. Ele assumiu completamente o controle da situação. Mas em vez
de matá- los, Júlio dá Abóbora US$ 1.500 e diz ele ele é comprando algo
para isso: dele e Mel Coelhinho vidas. Em vez de de ser papel de o "tirania
de mal homens”, ele está tentando, diz ele, pastorear o fraco , que é a
FORÇA que ele aprende em o fim. Ele faz esse com dele FINAL ETAPA:
ele vamos Abóbora e coelhinho querido vá , poupando suas vidas.
Não apenas pode o Casca de noz Técnica ser usado com não linear
histórias, muitas vezes isso é o razão por que a história é contado fora
de cronológico ordem. O princípios subjacentes da Técnica Nutshell –
todos que vêm da obra de Aristóteles - são mais essenciais para a
história do que a estrutura linear. Como o cineasta Jean-Luc Godard
famoso apontado fora, a história deveria a começo, a meio, e um fim,
mas não necessariamente em que ordem.
[147]
s

DEIXADO EM BRANCO
Crimes e Contravenções
Se você está tendo dificuldade em aplicar a técnica Nutshell

trabalho para sua história específica, o problema (e a solução) pode
estar no personagem que você designa como protagonista.
Se seu protagonista não aprender o FORÇA e mover ausente do seu
IMPERFEIÇÃO, e ainda seu protagonista é melhorar desligado em o fim -
em vez disso do que pior, como deveriam estar em uma tragédia - você
pode ter identificado o personagem errado como protagonista.
Da mesma maneira, se seu protagonista é pior desligado em o fim mas
deles ter FALHA em não caminho contribuiu para seu triste final, esse
personagem pode também foram identificados erroneamente como o
protagonista.
Algo para manter em mente, porque isto faz acontecer sobre ocasião,
é que o "principal personagem" poderia não ser o protagonista. Em
outro palavras, o protagonista não é necessariamente o personagem
com o maioria linhas de diálogo ou
u s i n g a “ s e c r e t Pr O tag O n i s t
”
tempo na tela. Numa comédia aristotélica, o protagonista é o personagem

que mudanças o maioria profundamente de deles IMPERFEIÇÃO para
aprender isso é oposto, seu FORÇA, e eles geralmente são melhorar
desligado; que é, eles ter a final feliz . Em a tragédia, o protagonista é o
personagem Quem falhar para mudam de sua DEFEITO e aprendem sua
FORÇA oposta, e geralmente são piores desligado; isto é, eles têm um
final triste.
Se o personagem que você identificou como protagonista não segue um
desses padrões, então veja se talvez outro personagem faça (ou possa
ser feito para fazer então). Esse outro personagem poderia ser o que EU
chamar a "segredo protagonista." Designar um “protagonista secreto” pode
ser uma técnica útil para melhor estruturar uma história que não parece se
enquadrar nos modelos aristotélicos de comédia e tragédia.
Amadeirado Crimes de Allen e Contravenções é um ótimo exemplo de
usar um “protagonista secreto” para estruturar uma história. É um
filme fantástico (o melhor de Allen dramas). Isto poderia ser duro para
encontrar, mas EU recomendar buscando isto fora se você querer para
ver a ótimo exemplo de como para estrutura a história que não parece
se encaixar nos modelos convencionais.
Maioria qualquer sinopse de o filme vai descrever Judá (Martinho
Landau) como protagonista. Ele certamente tem mais tempo na tela; ele
empurra a maior parte da ação do filme para frente; e estamos no limite
de nossos assentos às vezes seguindo seu enredo. Ele é um
oftalmologista de sucesso em Manhattan, cuja amante Dolores (Anjelica
Huston) quer expor seus assunto para dele esposa, e ele é desesperado
para encontrar a caminho para parar dela. Ele procura o Conselho de
um paciente dele que também é amigo da família, um rabino chamado
Ben (Sam Waterson). Ben está começando a perder a visão e talvez seja
nosso segundo candidato para o filme protagonista. Bem conselhos Judá
para vir limpar para o dele esposa. Mas Judá não pensar dele esposa
poderia possivelmente perdoar ele, e enquanto isso, sua amante agrava
a situação, ameaçando também expor que Judá desviou dinheiro de seu
negócio. Então Judah paga um assassino e Dolores é morta. Logo a polícia
o interrogará e não sabemos se ele vai pegar capturado em dele mentiras
ou se o peso de dele consciência vai levar Judá a confessar o que fez.
[150] Se Judá é o protagonista e a história é uma tragédia, ele teria que ser
eventualmente trouxe abaixo por dele falha para aprender que ele é não
acima da moralidade. Se ele é o protagonista e é uma comédia, nós o veria
aprender e mudar e qualquer vez ele mesmo em ou encontrar alguns
echnique
outro caminho para resgatar

”
ele mesmo aos nossos olhos. Mas nada disso acontece. Ele não é derrubado, que
nem se redime. Ele escapa impune de assassinato. E descobrimos na última Hal
cena que ele tem descoberto que ele não até ter qualquer de o culpa ou ley
arrependimento que ele pensou que teria. Portanto, apesar dos fatos de não
que Judá é o mais proeminente personagem, que ele empurra maioria está
de o Ação avançar, e que seu enredo é o mais importante - e, de fato, é inte
absolutamente essencial para a narrativa de Crimes e Contravenções - ress
estruturalmente falando, ele não é o protagonista. ada
Como EU mencionado, Bem o rabino poder ser nosso segundo nele
candidato para protagonista , embora dele enredo faz mover para o mas
fundo depois o primeiro ato. Vemos que ele é um homem em
verdadeiramente gentil e moral. Enquanto ele aconselha Judá que vez
confessando para dele esposa seria ser o melhor curso, ele não insistir de,
que Judá tem para "fazer o certo coisa" ou tentar para segurar Judá acima é
para Ben ou de qualquer outra pessoa moral código. Quando Judá inte
mentiras e diz Bem que o amante simplesmente caiu o matéria e o ress
problema foi ausente, Bem é genuinamente feliz por Judá. Mas ado
enquanto as coisas apenas melhorar para Judá, eles piorar para Ben. em
Pelo No final do filme, Ben fica completamente cego e o vemos dançando po
com a filha no casamento dela, que foi pago por alguém outro porque mp
Bem não pode dispor isto. Bem, no entanto, tem feito nada que oso
contribua para sua calamidade. Lest
Para a história para ser a tragédia, nosso herói deve contribuir para er.
deles trágico fim. Uma tragédia não são coisas ruins que acontecem No
aleatoriamente a um personagem. Uma tragédia é por definição Pen
(Aristóteles) a protagonista falhando para superar deles FLAW, não has
conseguindo mudar e, portanto, causando sua própria queda e trágica fim. co
Ben enredo é a triste conto, de fato, mas isto é não a tragédia. de
Nosso terceiro candidato para protagonista seria ser Penhasco TRI
(jogado por Woody Allen). Ele está apenas tangencialmente relacionado UN
às principais tramas de Judá e Ben, e parece estar lá principalmente para FO,
fornecer um alívio cômico (muito bem-vindo) ao filme. Ele nem sequer ele
cruza o caminho de Judá até o última cena do filme, quando o conhece pela
primeira vez no casamento da filha de Ben. Cliff é um documentarista
que se apaixona pela produtora de cinema Halley (Mia Parir) enquanto
eles trabalhar sobre a sopro pedaço eles estão tiroteio sobre famoso ,
pomposo Hollywood diretor Lester (Alan Alda). Penhasco de
IMPERFEIÇÃO é que ele é idealista . Ele acredita que deveria haver finais
de Hollywood na vida. Isso o deixa cego (por assim dizer) para o fato de
echnique
[151]
”
Judá (Martinho Landau) ri no Penhasco de (amadeirado Allen) insistência que você não
pode ter a história em que um homem culpado escapa impune de um assassinato. Ainda de
Crimes e Contravenções . Direitos autorais 1989, Orion Pictures Corporation.
beijos Halley. Ela diz ele ela é não preparar, e ele beijos dela de novo
(74–75%: 1:17:12–1:18:23). Penhasco, em dele idealização de o situação,
não é realmente ouvindo dela. Em dele CLIMÁTICO ESCOLHA, ele
propõe para Halley . Ela não vou levar ele seriamente e diz ele ela é indo
para Europa para a enquanto.
Cliff não vê Halley novamente até a última cena, o casamento da filha de
Ben , quando ela chega, agora casado para dele Nêmesis, Lester.
Desanimado, penhasco escapa fora o casamento para a momento, onde
ele conhece para a primeira vez oftalmologista Judah. Ao ouvir que Cliff é
cineasta, Judah diz ele é pegou a ótimo ideia para filme. Judá receitas para
dizer Penhasco dele história supostamente fictícia sobre um homem de
sucesso ameaçado de exposição por sua amante Quem então tem dela
morto. E no o fim de dele fictício história, Judá diz: em vez de de ser
destruído com culpa, em vez de de ser trouxe para justiça por o
autoridades, o homem é sem culpa e tem nunca estive carregada. O
polícia alfinete o crime sobre a escorredor Quem é em facto culpado de
outro assassinatos de qualquer maneira (para que o homem não tenha que
arcar com a culpa de conhecer uma pessoa inocente é pagando para o
crime). de Judá “fictício” personagem encontra ele mesmo
[152] completamente seguro de o temer de sempre recebendo capturado. O
culpa ele pensei que ele era sentimento vidas, e ele sentimentos até
isqueiro que antes, até melhorar fora do que antes isto todos ocorrido.
Penhasco protestos que você não pode fim a filme com um culpado
echnique
homem recebendo ausente com assassinato. Ele diz Judá que dele
“fictício”
”
personagem deve confessar seus crimes. Judah ri e diz que Cliff viu
também muitos filmes, porque em o real mundo, lá são não Finais de
Hollywood.
Esse é exatamente o que Penhasco fracassado para aprender e o que
faz ele o a história é trágica "segredo protagonista": diferente em o
filmes, lá não são Finais de Hollywood na vida. A triste verdade é que
na vida existem pessoas más quem foge com assassinato todo dia, e lá
são bom pessoas Quem ter coisas terríveis acontecem com eles sem
motivo justificável. A vida não é justa. Essa é a tragédia. O fato de o
enredo de Judá não ser uma tragédia faz parte da tragédia de Cliff. Então
Penhasco é o protagonista em Crimes e Contravenções , como distante
como Aristóteles e EU são preocupado. Não, ele não dirigir o Ação ou
fazer o escolhas mais difíceis , qual são o que nós tipicamente esperar de
o protagonista. Mas Penhasco é o personagem que fornece a espinha
dorsal moral, a trajetória aristotélica por assim dizer, e o outros dois
candidatos não. Judá escapa impune de assassinato, inalterado e
incólume por o experiência, então ele não pode ser o protagonista. E ao
contrário de Ben, o rabino que fica cego, Cliff contribui para o seu ter
trágico queda. Penhasco de metafórico cegueira para o facto que a vida
não tem finais de Hollywood faz com que ele perca as dicas de Halley de
que ela é não interessado. Audição de Judá “fictício” história sobre a
homem quem recebe ausente com assassinato apenas avançar cimentos
dele ultraje. Em vez de de resistindo acima e voltado para realidade e
aceitando vida como isto é, Penhasco parece condenado para
mais miséria e a vida de auto- piedade.
Às vezes, a única lente através da qual podemos entender o fato de que a

vida não é justo é através designando a "segredo protagonista." Nós
precisar isto para que uma história seja palatável. Sem isso, é demais
um deprimente. A vida é demais cruel às vezes. Penhasco o enredo de
pode parecer um fio tênue na totalidade de Crimes e Contravenções , mas é
o fio que segura tudo junto e faz isto trabalhar. Isso é o história estrutural
espinha dorsal e fornece a identificável moral estrutura. Sem Penhasco,
o história não funcionaria. Tendo a "segredo protagonista" é a brilhante
caminho para fazer trabalhar o que aparece para ser história sobre a [153]
homem Quem recebe ausente com assassinato.
Part
Four
f i l m n u t sh e l ls
esse seção Sobre c Possui técnica resumida formulários
concluído para 30 filmes famosos e notáveis, a maioria deles que já foram
discutidos em parte.
Quase todos o filmes incluído encontrar todos o requisitos de o
Técnica resumida Lista de controle. Exceções são observado em o Filme
Casca de noz Comentário que começa na página 190.
Isto dores meu que apenas cinco de o filmes ter a fêmea protagonista,
quatro se você não contar animado personagens. Não apenas são lá
menos filmes com protagonistas femininas, há ainda menos filmes bons
com personagens femininas fortes.
Filme n conchas
Casca de noz Técnica Lista de controle: Comédia
Aqui é a lista de controle para o Casca de noz Técnica forma

para comédia. Para apropriadamente definir acima a história,
todos de o seguindo deve ser verdadeiro:
❐ Faz o protagonista pegar deles CONFIGURAR QUERER

imediatamente e diretamente em o APONTAR DE NÃO
RETORNAR?
❐ Faz o protagonista pegar algo imediatamente em o
APONTAR DE NÃO RETORNAR que eles não querer, o PEGAR?
❐ É o PEGAR o perfeito teste de deles IMPERFEIÇÃO?
❐ É o CRISE o mais baixo o protagonista pode ir? (O que se
eles estivessem na prisão? Ou considerando o suicídio?)
❐ Em o CRISE, é o protagonista em o exato oposto estado de
espírito ou situação de onde eles estavam no SET-UP
QUER?
❐ Em ambos o CLIMÁTICO ESCOLHA e o FINAL ETAPA, o
protagonista se afasta do DEFEITO e vai em direção à
FORÇA?
❐ São o IMPERFEIÇÃO e o FORÇA exato opostos?
[158]
Filme n conchas
Nutshell Technique Checklist: Tragedy

Here is a checklist for the Nutshell Technique form for tragedy. To properly set up a story, a
❐ Does the protagonist get their SET-UP WANT immediately and directly in the POINT O
❐ Is the TRIUMPH the highest the protagonist can go?
❐ Does the protagonist get the ultimate manifestation of their SET-UP WANT in the TRIU
❐ In both the CLIMACTIC CHOICE and the FINAL STEP, does the protagonist fail to mov
[159]
Annie Salão
(1977)
93 minutos
IMPE FORÇA
RFEIÇ IMPERFEIÇÃO é o direto oposto de Agradece dela precisa
FORÇA
ÃO
Auto-
absorvido
TRIUNFO
Ele revive
CONFIGURAR QUERER vê isso é final manifestação em quando eles
TRIUNFO voltaram a
ficar juntos e
ela os fez
prometer eles
APONTAR DE nunca vão
quebrar acima
CONFIGURAR SEM a clube nova
QUERER RETORNO men
te
F
Para provar a si (65% CLIMÁTICO
Depois pulando
PROTAGONIST mesmo que ele : ESCOLHA
para trás e
A e Annie não 1:00:23–
adiante em 1:00:29) Depois dela piora
deveria
Alvy Cantor tempo, ele vai concerto, um IMPERFEIÇ
quebrou acima
(Woody Allen) para quando produtor ÃO
ele e Annie
falhar famoso os
primeiro convida para
para
atendido (26–
mover a festa, mas
30%: na ele diz
0:24:30–0:27:38) direção "nós ter aquela
FORÇ coisa"
A
recebe FINAL STE
P
CONFIGUR
AR falhar Escreve deles
história
QUERER para
mas há a mover
PEGAR na
direçã
Não querer o
pertencer para
piora
Annie
IMPERFE
IÇÃO
que teria FORÇA
mas em isto
ele como
ele tem ela
um
personagem
membro
insiste eles
testes o ficar juntos
IMPERFEIÇÃ
O
2 A
AGIR 1
25% AGIR Linha do tempo não
para escala.
75% AGIR 3
2
Argo (2012)
120 minutos
IMPERFEIÇÃO FORÇA
FLAW is the direct opposite of STRENGTH
Values job over family Values family
INAL STE
F P
ausente na direção
POINT OF NO RETURN de FORÇA
IMPER
FEIÇÃ He reunites
O with his family
QUER Planet of
CONFIGURAR the Apes is
F on TV, and
A plan to get the six Americans out of Iran CLIMACT
he gets an IC
PROTAGONIST escape
A Mendez (Ben Affleck)
Tony na direção
plan (19– away
FORÇA
20%: from He tells his
0:22:44– boss he's
recebe responsible
CONFIGURA for them
R QUERER CRI and he's
mas há a defying
PEGAR
It requires
they look
Arg
like a real
His boss
film
tells him the
tests the FLAW mission is
off
de CRISE (64–65%:
SET-UP WANT is the direct opposite 1:16:44–
AGIR 1
25% Li
AGIR 2 nh
75% AGIR 3
a
do
te
m
po
nã
o
pa
ra
es
ca
la.
Agosto: Osage Condado
August: Osage
(2013)
121 minutos
Self-righteousness Humility
INAL STE
F P
IMPER
FEIÇÃ Takes her
O dad's truck and
leaves
QUER
CONFIGURAR The sheriff
F brings the
To find out what happened to her dad CLIMACT
news (21%: IC
PROTAGONIST 0:26:00–
A
Barbara (Julia Roberts) na direção
0:26:42) away
FORÇA
from
Get Ivey to
recebe end it
CONFIGURAR without
Her cousin
QUERER mas revealing
is actually
há a PEGAR her aunt's
her half-
secret
brother.
CRI
tests the FLAW She wishes
He's dead she hadn't
de CRISE found out
SET-UP WANT is the direct opposite about her
Linha do tempo não
AGIR 1 25% AGIR 2 para escala.
75% AGIR 3
Ser John Malkovich (1999)
113 minutos
IMPE FORÇA
RFEI IMPERFEIÇÃO é o direto oposto de Humildade
FORÇA
ÇÃO
Orgulho
TRIUNFO
Como João
CONFIGURAR QUERER vê isso é final manifestação em Malkovich, ele
TRIUNFO tem tudo:
fama, riquezas, e
Maxine
(78%:
APONTAR DE
CONFIGURAR SEM 1:28:06–1:28:33)
QUERER RETORNO
F
Ele descobre CLIMÁTICO
PROTAGONIST um portal em ESCOLHA
A Dinheiro João Malkovich falhar para
piora
e diz Maxine, mover na
Craig Schwartz
direção Ele abandona IMPERFEIÇ
(João Cusaco) que planeja Malkovich, ÃO
ficar rico FORÇA
esperando esse
esquema (23– provará seu
30%: amor por
0:26:42–0:34:25) Maxina
recebe
CONFIGUR
AR FINAL STE piora
P
QUERER falhar para IMPERFE
mover na IÇÃO
mas há a
PEGAR direção
Maxina é
interessado FORÇA
em apenas testes o IMPERFEIÇÃO
dinheiro e
poder
2 A
Ele não pode evitar a visão de Maxine e Lotte abraçando
AGIR 1
para escala.
75% AGIR 3
2
Being John
O Grande Lebowski
The Big
(1998)
117 minutos
Unaware of his limitations Aware of his limitations
INAL STE
F P
IMPER
FEIÇÃ "The Dude
O abides," he
tells the
Stranger
The Big
QUER Lebowski
CONFIGURAR has a
F $20,000 CLIMÁTIC
Restitution for his rug that was just peed on
proposition O
PROTAGONIST and he can ESCOLHA na direção
A Dude (Jeff Bridges)
The keep the rug
FORÇA
he stole (21– away Realizes he
23%: from was used
recebe because he's
CONFIGURA a loser and
R QUERER confronts
mas há a the Big
PEGAR
CRISIS
Passing out at Jackie Treehorn's, he says, "all I wanted was my rug back." Then he's arrested (68–7
Has to deal 1:19:45–1:25:50)
with
kidnappers
tests the FLAW
de CRISE
SET-UP WANT is the direct opposite
AGIR 1
25% Li
AGIR 2 nh
75% AGIR 3
a
do
te
m
po
nã
o
pa
ra
es
ca
la.
O Bourne Identidade
(2002)
118 minutos
Reacts unconsciously To live life consciously
INAL STE
F P
IMPER
FEIÇÃ Finds Marie
O again
A safe-
deposit box
QUER
reveals he's
CONFIGURAR
Jason
F
Bourne and CLIMÁTIC
has multiple O
PROTAGONIST To figure out who he is
The Bourne
passports, a ESCOLHA na
A Bourne (Matt Damon)
Jason
gun, and direção
away
cash (14– FORÇA
from
recebe To stop
CONFIGURA running and
R QUERER CRI face his
mas há a assassins
PEGAR
Looks like
he's a
dangerous
criminal "I don't want
to know
tests the FLAW
who I am
anymore”
de CRISE (70%:
1:23:06–
AGIR 1
25% Li
AGIR 2 nh
75% AGIR 3
a
do
te
m
po
nã
o
pa
ra
es
ca
la.
Coração
Bravehear
Valente (1995)
177 minutos
Rage Supreme courage
INAL STE
F P
IMPER Refuses to
FEIÇÃ show
O allegiance
even though
he will be
tortured to
QUER
His wife is
CONFIGURAR
murdered
F by the CLIMÁTIC
English O
PROTAGONIST A reason to fight ESCOLHA
(25%: na direção
A
William Wallace (Mel Gibson) away
0:44:36– FORÇA
0:45:58) from
recebe Trusts his

CONFIGURAR betrayer
QUERER mas
há a PEGAR
Unable to
tests the FLAW fight (72%:
CRI
2:07:41–
His wife is dead 2:09:22)
de CRISE
AGIR 1 Linha do tempo não

25% AGIR para escala.
75% AGIR 3
2
Casablanca (1942)
103 minutos
Lost faith in humanity Faith in humanity
INAL STE
F P
IMPER
FEIÇÃ To join the
O Resistance with
Renault
Ilsa walks
into his bar
on the arm
QUER of a war
CONFIGURAR hero (24–
F 32%: CLIMÁTIC
0:25:18– O
0:33:35)
PROTAGONIST To stick his “neck out for nobody” ESCOLHA na direção
A (Humphrey Bogart)
Rick
FORÇA
away
recebe from To stick his
CONFIGURA neck out
R QUERER CRI repeatedly
mas há a to ensure
the Laszlos
Casablanc
PEGAR
escape
Ilsa's the
only one he
would stick
his neck out He has to
for, but she stick his
doesn't neck out for
tests the FLAW everybody:
the fate of
the world is
de CRISE in his hands
(82%:
AGIR 1
25% Li
AGIR 2 nh
75% AGIR 3
a
do
te
m
po
nã
o
pa
ra
es
ca
la.
Chinatown (1974)
130 minutos
Não saber quando para IMPERFEIÇÃO é o direto oposto de Sabe quando para desistir
desistir FORÇA
TRIUNFO
CONFIGURAR QUERER vê isso é final manifestação em

TRIUNFO Acha ele está
resolvido o caso
(81%:
1:45:33–1:47:45)
APONTAR DE
CONFIGURAR QUERO NÃO RETORNAR
CLIMÁTICO
PROTAGONIST A elegante O comissário de ESCOLHA
A caso água se afoga falhar para
(25%: piora
Jake Gittes mover na
(Jack Nicolson) 0:32:45–0:33:51) direção IMPERFEIÇ
FORÇA Confronta a ÃO
todos para o
verdade
recebe
CONFIGUR
AR
QUERER
mas há a
PEGAR falhar para FINAL STE piora
P
mover na IMPERFE
Esse um tem direção IÇÃO
corrupção FORÇA Tentativas para

escrita todos pegar a polícia
sobre isto para ver Cross
é culpado , mas
eles prendê- lo
testes o
IMPERFEIÇÃ
O
2 A
AGIR 1
Chinatow
para escala.
75% AGIR 3
2
Garantia (2004)
120 minutos
Inability to act Proactive
INAL STE
F P
IMPER
FEIÇÃ Helps Annie
O off the train
Vincent hires
QUER
CONFIGURAR him to drive
all night,
F
For the passen- ger to not want
andtoa leave
body his car CLIMÁTIC
crashes on O
PROTAGONIST ESCOLHA
his cab (14– na direção
A (Jamie Foxx)
Max
18%: FORÇA
away
0:17:00– from
recebe To fight back
CONFIGURA
R QUERER CRI
mas há a
PEGAR
Collater
He's a
hostage of
a hired killer
He wants
tests the FLAW him out of
the car
(75–76%:
de CRISE
1:31:50)
AGIR 1
25% Li
AGIR 2 nh
75% AGIR 3
a
do
te
m
po
nã
o
pa
ra
es
ca
la.
Crimes e Contravenções (1989)
104 minutos
IMPE FORÇA
RFEI IMPERFEIÇÃO é o direto oposto de Realista
FORÇA
ÇÃO
Idealista
TRIUNFO
Ele beijos Halley.

CONFIGURAR QUERER vê isso é final manifestação em Ela diz a ele que
TRIUNFO está não pronto,
e ele beijos ela
de novo
(74–75%:
APONTAR DE
QUERER RETORNO
F
CLIMÁTICO
Alguém
PROTAGONIST Halley aceita seu ESCOLHA
assistir
A convite assistir falhar para
filmes com piora
mover na
Penhasc durante o filmagem (24– IMPERFEIÇÃO
direção
o (Woody dia 25%:
FORÇA Ele propõe
Allen) 0:25:00–0:26:07)
Halley
recebe IMPERFEI
CONFIGUR ÇÃO
AR
QUERER FINAL STE
mas há a P
falhar
PEGAR
Diz Judá que o
Ele é ainda dele
casado; ela usa protagonista
um casamento "fictício"
anel deveria virar-
se em
testes o
piora IÇÃO
IMPERFE
Crimes and
AGIR 1
para escala.
75% AGIR 3
2
Dallas Compradores
Clube (2013)
117 minutos
IMPE FORÇA
RFEI FLAW is the direct opposite of STRENGTH Generoso
ÇÃO
Egoísta
INAL STE
F P
APONTAR ausente na direção
DE NÃO
de FORÇA
RETORNAR
IMPER Vem lar para
Lê que o HIV FEIÇÃ um celebração
é transmitido O surpresa de
através sexo apoiadores
QUER
CONFIGURAR com usuários
F
de drogas
intravenosas e
PROTAGONIST lembra sexo ausente na direção
com a mulher de
A Promíscuo sexo CLIMÁTICO
com
ESCOLHA
acompanhar
Rony Woodroof marcas (15–16%: baixo sexo
(Mateus McConaughey) 0:17:40–0:18:43) IMPE (80–83%:
CONFIGURAR RFEI 1:34:50–1:36:50)
QUERER é o ÇÃO
recebe
direto oposto
CONFIGURAR
de CRISE
QUERER mas
há a PEGAR
Ele realiza
sexo
promíscuo
liderado para CRISE
ele sendo
HIV positivo
raiom morre,
testes o e para o
IMPERFEIÇÃO primeiro vez
Rony voltas
FORÇA
Confrontos FDA e Funcionários do CDC

75% AGIR 3
2
Dallas Buyers
Congelado
Froze
(2013)
102 minutos
Selfish Selflessness
INAL STE
F P
IMPER
FEIÇÃ Gives
O Kristoff a
sled
QUER Prince Hans

CONFIGURAR proposes at
F Elsa's CLIMÁTIC
corona- tion O
PROTAGONIST To have fun ball (25– ESCOLHA na direção
A 28%: FORÇA
0:25:29– away
Anna Saves Elsa,
0:28:57) from
recebe instead of
CONFIGURA letting
R QUERER herself be
CRI saved
mas há a
PEGAR
Elsa's
powers
are Elsa is about
revealed to be killed;
tests the FLAW Anna is
about to be
frozen
de CRISE (83%:
1:25:44–
AGIR 1
25% Li
AGIR 2 nh
75% AGIR 3
a
do
te
m
po
nã
o
pa
ra
es
ca
la.
O Padrinho (1972)
177 minutos
Naiveté Realism
INAL STE
F P
IMPER
FEIÇÃ
O Lies to Kay
Don
QUER Corleone is
CONFIGURAR shot.
F Michael kills
To stay out of the family business CLIMACT
two men IC
PROTAGONIST involved and
A
Michael Corleone (Al Pacino) na direção
has to go away
FORÇA
into exile from
(25–26%:
recebe Orders heads
The
CONFIGURAR of families
QUERER mas killed
Don
há a PEGAR
Corleone
says that
tests the FLAW Michael
He must CRI is
now the
leave the de CRISE
SET-UP WANT is the country
direct opposite head of the
family
75% AGIR 3
2
Marmota Dia (1993)
Groundhog
101 minutos
Egocentric Cares about others
INAL STE
F P
IMPER
Wants to stay
FEIÇÃ
in
O Punxsutawney
forever
QUER
CONFIGURAR The day
won't move
F
To spend no more than 24 hours in Punxsutawney CLIMÁTIC
forward
O
PROTAGONIST (18–25%:
ESCOLHA na direção
A Phil 0:18:18– away
0:25:10) FORÇA
(Bill Murray) from
recebe Wishes the To

CONFIGURAR day would become a
QUERER mas last forever better
há a PEGAR (implied) person
CRI
because
tests
Hethe FLAW
keeps tomorrow
reliving the she'll think
same 24 he's a jerk
de CRISE
SET-UP WANT is the hours,
direct opposite (spoken)
(71–74%
75% AGIR 3
2
Juno (2007)
96 minutos
Cynical Innocent
INAL STE
F P
IMPER The two
FEIÇÃ play guitar,
O fully
embracing
being
teenage
QUER Told her
CONFIGURAR fetus has
fingernails,
F
To save something that is being
shediscarded
can't go CLIMÁTIC
through O
PROTAGONIST ESCOLHA
with the na direção
A (Ellen Page)
Juno
abortion FORÇA
away
(18–20%: from
recebe Professes
CONFIGURA love to
R QUERER CRI Paulie
mas há a
PEGAR
She's only 16
Jun
Wishes she
hadn't
tests the FLAW saved it
(implied)
de CRISE (72–76%:
1:08:40–
AGIR 1
25% Li
AGIR 2 nh
75% AGIR 3
a
do
te
m
po
nã
o
pa
ra
es
ca
la.
Pequeno Perder Luz do
Little Miss
sol (2006)
103 minutos
Shallow Depth of character
INAL STE
F P
IMPER Tells Olive
FEIÇÃ grandpa
O would have
been proud
QUER Olive gets

CONFIGURAR into
F pageant CLIMÁTIC
and tells O
PROTAGONIST A winner Richard ESCOLHA na direção
A
Richard (Greg Kinnear) she'll win FORÇA
(17–20%: away Tackles the
0:16:45– from MC and leads
recebe the family in
CONFIGURA dancing on
R QUERER CRI stage with
mas há a her
PEGAR
The whole
crazy family
has to drive
her to Realizes Olive
can't win and
tests the FLAW doesn't want
her to go on
(83–84%:
de CRISE
1:27:08)
AGIR 1
25% Li
AGIR 2 nh
75% AGIR 3
a
do
te
m
po
nã
o
pa
ra
es
ca
la.
O Matriz (1999)
136 minutos
Lacks faith Faith
INAL STE
F P
IMPER
FEIÇÃ Neo comes
O back from the
dead
QUER Morpheus
CONFIGURAR tells him
he'll get
F
answers if he CLIMÁTIC
takes the O
PROTAGONIST Answers ESCOLHA
red pill, and na direção
A (Keanu Reeves)
Neo
he does (20– FORÇA
away
21%: from
recebe To
CONFIGURA rescue
CRI
R QUERER Morphe
mas há a us
The
PEGAR
There's The answer

no is they have
going to kill
Morpheus or
tests the FLAW Zion will be
destroyed.
Neo rejects
de CRISE
SET-UP WANT is the direct opposite this answer
(69–71%:
AGIR 1
25% Li
AGIR 2 nh
75% AGIR 3
a
do
te
m
po
nã
o
pa
ra
es
ca
la.
Lembrança (2000)
113 minutos
IMPE FORÇA
RFEI IMPERFEIÇÃO é o direto oposto de Honesto com auto
FORÇA
ÇÃO
Negação
TRIUNFO

Urso de pelúcia
TRIUNFO
dá ele o nome
e localização
de o assassino
APONTAR DE (82–85%:
QUERER RETORNO
Natália CLIMÁTICO
PROTAGONIST Para
entrega- lhe um ESCOLHA
A encontrar
envelope com o falhar para
Leonardo a esposa piora
identidade do mover na
(Cara dele direção IMPERFEIÇ
assassino Escreve sobre
Pearce) assassino
(16%: FORÇA ÃO
Polaroid do
0:18:00–0:18:42) Teddy “não
acredite dele
mentiras"
recebe
CONFIGUR
AR
QUERER FINAL STE piora
P
mas há a IMPERFE
falhar para IÇÃO
PEGAR
mover na
Até se ele é capaz direção
para exato lembrar isto IMPERFEIÇÃO
vingança, ele
não vou testes o
FORÇA
Mement
Paradas para arranje um tatuagem
AGIR 1
para escala.
75% AGIR 3
2
Norte País (2005)
126 minutos
Lack of self-worth
Pr
F INAL P
ausente
na direção
IMPER
FEIÇÃ Takes pride
O in raising
son to be a
good man
QUER
CONFIGURAR At the mine,
she has to
F
report to an CLIMÁTIC
ex-boyfriend O
PROTAGONIST To prove she's tough ESCOLHA
(17%: na direção
A Aimes (Charlize Theron)
Josey
0:21:06– FORÇA
away
0:21:37) from
recebe To speak out
North
CONFIGURA
R QUERER CRI
mas há a
PEGAR
Their past
makes it
even more The ex-
difficult boy-
tests the FLAW friend
attacks
her, and
de CRISE she quits
(56–59%:
AGIR 1
25% Li
AGIR 2 nh
75% AGIR 3
a
do
te
m
po
nã
o
pa
ra
es
ca
la.
Polpa Ficção
Pulp
(1994)
154 minutos
Part of the “tyranny of evil men” FLAW is the direct opposite of STRENGTH To shepherd the weak
INAL STE
F P
de FORÇA
POINT OF NO RETURN
IMPER
Lets
FEIÇÃ
Pumpkin
O and Honey
Bunny go
QUER Brett is trying

CONFIGURAR to screw
F over CLIMÁTIC
To prevent Marsellus from being "fucked like a bitch"
Marsellus, so O
PROTAGONIST he kills him ESCOLHA na direção
A (Samuel L. Jackson)
Jules (12–14%: FORÇA
0:19:14– away
0:20:40) from
recebe To retire
CONFIGURA
R QUERER CRI
mas há a
PEGAR
Questions his
line of work Marsellus is
"fucked like
a bitch,"
tests the FLAW literally,
when he is
de CRISE raped by
Zed (66–68%:
AGIR 1
25% Li
AGIR 2 nh
75% AGIR 3
a
do
te
m
po
nã
o
pa
ra
es
ca
la.
Prata Forros Livro de
cantadas (2012)
122 minutos
Lack of control over his emotions FLAW is the direct opposite of STRENGTH In control of his emotions
INAL STE
F P
de Runs after FORÇA
POINT OF NO RETURN Tiffany and
IMPER
FEIÇÃ gives her the
O letter he
wrote a week
earlier saying
he loves her
Tells Tiffany
QUER she looks
CONFIGURAR nice but he's
Silver Linings
F not flirting; CLIMÁTIC
he's O
PROTAGONIST To be better for his wife practicing ESCOLHA na direção
A Solatano (Bradley Cooper)
Pat being better away
FORÇA
for his wife from
(20–24%: Insists they
recebe go through
CRISIS with the
CONFIGURAR Realizes what Tiffanydance
did, and no longer cares about being better for his wife (76%:
QUERER mas 1:33:04–1:34:29)
há a PEGAR contest
tests FLAW
thewoman
The
he is
"practicing" de CRISE
SET-UP WANT is the on
direct
hasopposite

75% AGIR 3
2
O Sexto Senso (1999)
The Sixth
107 minutos
Lacks faith in himself Faith in himself
INAL STE
F P
IMPER Tells his wife
FEIÇÃ she was never
O second so
they can
both move on
QUER
CONFIGURAR Cole
becomes his
F
To help kids in the most difficult situations
second CLIMÁTIC
chance (21– O
PROTAGONIST ESCOLHA
24%: na direção
A Malcolm Crowe (Bruce Willis)
Dr. away
0:21:35– FORÇA
from
0:26:06)
Tells Cole the
recebe ghosts just
CONFIGURAR want him to
QUERER mas listen
há a PEGAR
Tells Cole
tests the FLAW he can't
Cole has help CRI
(64%:
no faith in 1:07:41–
de CRISE
SET-UP WANT is the direct
him opposite 1:08:32)

75% AGIR 3
2
O Social Rede (2010)
120 minutos
IMPE FORÇA
FORÇA
ÇÃO
Arrogânci
a
TRIUNFO
Ele é o CEO dele

CONFIGURAR QUERER vê isso é final manifestação em ter
TRIUNFO "final clube"
com um
milhões de
membros
APONTAR DE (84%:
QUERER RETORNO
Em a final CLIMÁTICO
PROTAGONIST Para pegar
club, ele se ESCOLHA
A em uma
inspira para falhar para
final clube piora
Marca Facebook (18– mover na
Zuckerberg direção IMPERFEIÇ
23%: Truques dele ÃO
(Jesse Eisenberg) 0:22:21–0:27:29) FORÇA
melhor amigo
no novo
negócio
recebe
CONFIGUR
AR
QUERER
mas há a FINAL STE piora
P
PEGAR falhar para IMPERFE
mover na IÇÃO
Ele envia
dele
Dele ideia direção
poderia
ser visto como ÇÃO
semelhante para testes o
os Winklevoss' IMPERFEI
FORÇA Atualize
ex namorada um amigo Solicitar e exitos repetidamente
AGIR 1
para escala.
75% AGIR 3
2
The Social
Pôr do sol Avenida. (1950)
110 minutos
IMPE FORÇA
RFEI IMPERFEIÇÃO é o direto oposto de Fé
FORÇA
ÇÃO
Cinismo
TRIUNFO
CONFIGURAR QUERER vê isso é final manifestação em Ele está

TRIUNFO escrevendo um
texto significativo
roteiro com Betty,
e eles estão
APONTAR DE apaixonados (75%:
CONFIGURAR QUERER SEM 1:29:44–1:29:55)
RETORNO
A antigo CLIMÁTICO
PROTAGONIST estrela de
A trabalho de ESCOLHA
A redação cinema mudo falhar para
o contrata para piora
Joe Gillis mover na Para esfregar
(William Holden) reescrever um direção IMPERFEIÇ
seu cinismo na ÃO
roteiro para FORÇA casa de Betty
seu retorno face e fazer
(21–22%: dela ver seu
0:23:07–0:23:57) sórdido
Situação de
recebe vida
CONFIGUR
AR FINAL STE piora
P
QUERER IMPERFE
falhar para IÇÃO
mas há a
PEGAR mover na
direção
O roteiro é
Terrível, e ela é delirante
testes o FORÇA
Diz norma a
IMPERFEIÇÃ verdade sobre
Sunset
O DeMille e
2 A folhas dela
AGIR 1
para escala.
75% AGIR 3
2
Titânico
(1997)
194 minutos
Cowardice Bravery
INAL STE
F P
IMPER
FEIÇÃ Retrieves a
whistle from a
O
dead man
QUER
She falls
CONFIGURAR
overboard, but
F
Jack saves her CLIMÁTIC
(20–23%: O
PROTAGONIST To go overboard (implied) ESCOLHA
0:38:16– na direção
A (Kate Winslet)
Rose away
0:43:56) FORÇA
from
She jumps
recebe
back on the
CONFIGURAR
Titanic to be
QUERER mas In a lifeboat with Jack
há a PEGAR with the
women, she
tests the FLAW doesn't
CRIwant
She meets to be
Titani
de CRISE overboard
SET-UP WANT is the Jack
direct opposite
(71%:
75% AGIR 3
2
Tootsie (1982)
Tootsi
116 minutos
Doesn't respect women Respect for women
INAL STE
F P
IMPER
FEIÇÃ Tells Julie
O he's
changed
QUER
CONFIGURAR A soap opera
role is offered
F
to Michael CLIMÁTIC
(22%: O
PROTAGONIST Job ESCOLHA
0:25:19– na direção
A
Michael Dorsey (Dustin Hoffman) away
0:25:23) FORÇA
from
Live on the
recebe air, he reveals
CONFIGURAR he's a man
QUERER mas Julie says
há a PEGAR she can't be
friends
tests the FLAW anymore,
He must CRI
pretend to and he wants
de CRISE out of the
SET-UP WANT is the be a woman
direct opposite
job (86–87%:
75% AGIR 3
2
Acima em o Ar (2009)
109 minutos
IMPE FORÇA
FORÇA
ÇÃO
Arrogânc
ia
TRIUNFO
Sua "vida em
CONFIGURAR QUERER vê isso é final manifestação em uma mochila" é
TRIUNFO perfeito. Ele tem
sucesso e um
ótimo mulher
com não cordas
APONTAR DE
CONFIGURAR QUERER SEM (83%:
RETORNO 1:30:26–1:31:20)
Dele vida CLIMÁTICO

Dele chefe
PROTAGONIST para caber a ESCOLHA
manda -o de
A mochila falhar para
volta para o piora
mover na Ele anda em
Ryan Bingham estrada direção IMPERFEIÇ
(George Clooney) no meio do
(24%: FORÇA ÃO
0:26:10–0:26:57) discurso e
surpreende
Alex, Quem
tem filhos e
recebe um marido
CONFIGUR
AR
QUERER FINAL STE piora
P
mas há a falhar para IMPERFE
mover na IÇÃO
PEGAR
direção
Ele tem para
“babá” um IMPERFEIÇÃO
novo testes o
funcionário
FORÇA vai ir próximo
De volta à estrada, com nenhuma idéia onde ele
AGIR 1
para escala.
75% AGIR 3
2
Up in the
O Habitual Suspeitos (1995)
106 minutos
IMPE FORÇA
FORÇA
ÇÃO
Arrogant
e
TRIUNFO

TRIUNFO Prova para
Verbal que
Keaton é
Keyser Soze
APONTAR DE (88%:
1:33:05–1:36:10)
CONFIGURAR QUERO NÃO RETORNAR
O sargento CLIMÁTIC
PROTAGONIST Para ver
da polícia O
A Keaton vai
deixa ele falhar para ESCOLHA
abaixo piora
NÓS alfândega agente falar com mover na
Kujan (Chazz direção IMPERFEIÇÃO
Verbal
Palminteri) (21%: FORÇA
0:21:53–0:22:22)
Vamos Verbal
deixar
recebe física com

CONFIGUR total
AR imunidade
QUERER FINAL STE
testes o P
mas há a
PEGAR IMPERFEI
ÇÃO
Verbal é um 2 A
simplório com
deficiência Corre depois
ele, mas isso
é também tarde piora
IMPERFE
The Usual
IÇÃO
AGIR 1
para escala.
75% AGIR 3
2
Testemunha
(1985)
112 minutos
Loner Values community
INAL STE
F P
To go back
IMPER to his own
FEIÇÃ community
O and make
room for
Rachel's
The boy
suitor, who
identifies a
QUER
cop as the
CONFIGURAR
killer, Book
F
tells his CLIMÁTIC
mentor, and O
PROTAGONIST To find the killer ESCOLHA
the killer na direção
A Book (Harrison Ford)
John away
cop tries to FORÇA
from
kill Book To face him
recebe the Amish
CONFIGURAR way, as a
QUERER mas group all
há a PEGAR bearing
The killer witness
tests the FLAW finds him
His CRI
(81–84%:
Witnes
mentor is 1:31:00–
de CRISE
SET-UP WANT is the in on the
direct opposite 1:34:17)
conspirac
75% AGIR 3
2
Filme Casca de noz Comentário
ANNIE HALL
O American Film Institute classifica Annie Hall, a comédia nº 4 de

sempre, mas, na verdade, é, estruturalmente falando, uma tragédia
perfeita.
Em dele primeiro cena, protagonista Alvy Cantor (amadeirado Allen)
endereços a câmera, dizendo que ele ainda não superou o rompimento
com Annie, e ele continua interpretando o relacionamento deles em sua
cabeça, tentando descobrir para onde eles foram errado. Isso é o que ele
diz, mas EU não pensar isso é a alcançar para dizer que o que ele
realmente quer é provar para si mesmo que eles não deveriam ter
terminado , porque ele não quer se separar. E isso é realmente o que você
está fazendo quando você obcecado sobre onde a relação foi errado.
O descansar de Agir 1 salta voltar e adiante em tempo até no o
APONTAR DE SEM RETORNO ele vai para o momento quando ele e
Annie primeiro conheceu no a jogo de tênis e ela deu ele a andar de lar
(26–30%: 0:24:30–0:27:38). Esse primeiro encontro é promissor suficiente
que ele tem dele CONFIGURAR QUERER: ele é comprovado para ele
mesmo que eles não deveria ter quebrado acima. O PEGAR, que ele não
querer para pertencer para a clube que seria ter ele como a membro , é
a sentimento mencionado em seu monólogo de abertura. A piada de
Groucho Marx, ele nos conta então, somas acima dele relacionamentos
com mulheres. Em outro palavras, se Annie o ama, ele não será capaz
de amá-la.
No dele TRIUNFO (no 65%: 1:00:23–1:00:29), eles pegou voltar junto
e ela tive eles promessa eles vão nunca quebrar acima de novo .
Eventualmente, no entanto, seu trágico IMPERFEIÇÃO que ele é
egocêntrico recebe em o caminho. Afler a cantoria show de dela, a famoso
produtor diz dela ele como para trabalhar com dela e convida eles para
a festa. Egoisticamente não querendo para ir, Alvy implora eles
desligado com isso mais idiota de desculpas: "Lembrar, nós ter que
coisa."
O GRANDE L E B O C ESQUI
EU desejado para incluir um Coen irmãos filme, e O Grande Lebowski é o

mais recente filme que EU poderia Casca de noz. Deles cedo filmes,
como Sangue Simples
Film n utshells
[190] e aumentando Arizona , resumindo, mas depois disso, fica irregular. E
então há Fargo . Não apenas pode EU não Casca de noz isto, EU não pode
encontrar o agir rompe (e Eu posso sempre no ao menos encontrar o agir
rompe). EU pensar Fargo é a ótimo filme. EU realmente gosto o Coen
irmãos e deles histórias. EU não pode aceitar que eles ter não
Filme n cartuchos
estrutura, mas então de novo, EU sou a estruturalista. Filmes não são

divertido ou em movimento ou inspirador por acidente. Geralmente
eles são um ou mais de essas coisas porque elas são bem estruturado.
Falta de estrutura não é igual a originalidade. A falta de estrutura
significa eventos aleatórios que acontecem sem motivo rima ou razão,
como em vida. Mas bem contado histórias não são vida. O Os filmes
dos irmãos Coen são bem feitos – tão bem feitos que estou convencido
de que em algum lugar junto o caminho eles inventado a estruturação
técnica todos deles ter.
BR A V E J A T
Sim, Eu sou bem consciente que o IMPERFEIÇÃO de raiva e o FORÇA

de corte- idade não são opostas. Também William ainda tem muito de
raiva no Ato 3, e ele é lindo maldito corajoso em Atos 1 e 2. Mas ele faz ir
através um Agir 3 transformação de alguém com a coragem de um
guerreiro para alguém com o quase sobre-humano coragem para não
caverna sob tortura. Dele morte é dele final Ato de rebelião contra o
Britânico. Ele sabe isto vai inspirar dele compatriotas para
eventualmente ganhar deles liberdade. Para William Wallace, isto é a
feliz final.
França Ó ZEN
Percebi que em filmes de animação para a família, a CRISE costuma ser

algum tipo de ameaça de morte. Qual é tipo de o oposto de tudo (por
exemplo, "para divirta -se ," "para jogar," "para comer gelo creme"), mas
em realidade isso é o oposto de “nenhuma ameaça de morte." Em meu
opinião tendo a CRISE que é a ameaça de morte para simplesmente
negar qualquer CONFIGURAR QUERER é fraco. Isto falta o irônico
poder de um verdadeiro reversão.
O G ODF A OUTRO esse

caso
Lá são a alguns irregularidades com esse Casca de noz. Vestir Vito Corleone
o
é tomada em 22–26% de o correndo tempo (no 0:44:37–0:46:07). Esse
PEG
pistas para Michael matando dois homens que estavam envolvidos em
AR,
1:29:18, o que o leva a ter que ir ao vivo em Sicília em exílio. O APONTAR
ele
DE NÃO RETORNAR é suposto para traga um imediato PEGAR, mas em
deve
Filmdeixar
n u ot spaís
h e ltentar
ls , não acontecer até quase 45 minutos depois o
APONTAR DE NÃO RETORNAR. Dele CRISE ( Vestir Corleone diz que
Michael é agora o cabeça de o
[191]
família ) não é dele mais baixo momento, como isto é suposto para ser.
Mas isto faz Conheça o outro requerimento de o CRISE, o um que dá o
história ironia: é o oposto de dele CONFIGURAR QUERER, para ficar
fora de o família negócios .
Em todos os Resumos do Filme deste livro, exceto este, a
transformação de DEFEITO em FORÇA (ou falha na transformação em
tragédia) revela uma moral universal com a qual a maioria das pessoas
concordaria. Por exemplo, a maioria das pessoas concordaria que é bom
que o Michael de Tootsie aprenda, no final, a FORÇA do respeito pelas
mulheres . Em O Poderoso Chefão , no entanto, a maioria das pessoas não
identificaria a transformação de Michael a partir da FALHA da
ingenuidade . para o FORÇA de realismo como a bom coisa. Ele é não a
melhorar pessoa por causa disso, mas na verdade é pior. Que o realismo é
uma FORÇA é relativo para ele e o mundo de o filme, e não a universal
verdade, ao contrário de todos os outros Film Nutshells deste livro.
GR O U N D H O G D A S
eu amo o deliciosa ironia de um homem preso repetindo o mesmo dia

mais e mais sobre desejando, em dele CRISE, que o dia seria durar para
sempre. Mas aparentemente os cineastas acharam isso muito pesado
porque Phil na verdade não diz isso. Ele vem muito fechar. Ele e Rita
acabaram de ter um ótimo dia junto. E ele diz que ele odeia que amanhã
ela não vai lembrar qualquer de esse e vai pensar ele é a idiota de novo.
Ele claramente desejos o dia duraria para sempre, então essas coisas
não aconteceriam. Mas ele não diz isso. Eu penso isto seria ter estive um
até melhorar filme se ele tive. Ironia é a ferramenta poderosa para o
roteirista.
JUNO
Saindo o observação para Vanessa não contar como o CLIMÁTICO

ESCOLHA porque o conteúdo da nota não é revelado ao público até o
fim. O CLIMÁTICO ESCOLHA é central para o Clímax, então o o
público precisa saber o que é enquanto está acontecendo.
[192]
POLPA FICÇÃO
Ver discussão a respeito de o PEGAR em Capítulo 15, “Não linear Roteiros.”

Film n utshells
nó
tes
CAPÍTULO 1
1. Aristóteles, Aristóteles: A Poética. “Longinus”: No Sublime. Demetrius: On Style

(Londres: William Heinemann; Cambridge, MA: Harvard Universidade Imprensa,
1939), 47. Há considerável debate sobre se a tradução do palavra “hamartia”
(antiga Grego: ἁμαρτία), aqui traduzido como "imperfeição," é preciso. Sem
considerar de o que original autor pretendido, definindo o trágico do protagonista
mudar de fortuna de bom para ruim como ser devido para deles ter imperfeição
tem tornar-se a muito útil distinção usado por muitos instrutores de estrutura
dramática.
2. Apenas o primeiro papel de O Poético , qual focos principalmente sobre
tragédia, sobrevive. O perdido segundo papel ofertas com comédia. Em o existente
Poético , Aristóteles disse que tragédias deveriam ter triste terminações porque o
protagonista é trouxe abaixo por deles ter falha, e as comédias deveriam ter feliz
finais (ibid., 48), mas ele não disse que o protagonista supera a imperfeição em a
comédia. EU, e outros, ter extrapolado que se em a tragédia o protagonista tem um
final triste porque eles são derrubados por uma falha, depois em uma comédia o
protagonista tem a feliz final porque eles superar a imperfeição. Sem considerar
das intenções originais de Aristóteles, dividindo todo drama em qualquer comédias ou
tragédias assim definidas são comuns entre professores de estrutura dramática.
3. Ibid., 37, 39.
4. Ibid., 39.
5. Ibid., 41.
6. Ibid., 69.
CAPÍTULO 6
1. M. Noite Shyamalan, O Sexto Senso . Roteiro final de filmagem, 2 de

novembro de 1998. (Realizado por o Escritoras Guilda Fundação Shavelson Webb
Biblioteca.)
não T é
CAPÍTULO 7
1.Mantido por o Escritoras Guilda Fundação Biblioteca Shavelson-Webb .

2. Batida é uma daquelas palavras irritantes nos filmes que costumam significar um
casal de completamente diferente coisas. O senso de bater Eu sou usando,
significado um evento que poderia ocorre em vários cabeçalhos de cena antes de ser
concluído, é o mesmo tipo de batida a que uma folha de batida se refere. A folha de
batida é uma lista de todos eventos no roteiro que um roteirista poderia escrever
acima quando em desenvolvimento a história e usar como a estrada mapa para
organizar o enredo antes de realmente escrever o roteiro. Isto não deve ser confundido
com a palavra batida usada principalmente por atores e diretores para se referir a uma
ação muito menor: uma troca de Ação e reação dentro de a solteiro cena. Ainda
outro usar de o palavra bater é visto nos parênteses do roteiro: (batida). Este último
uso é uma sugestão para o ator que fala fazer uma pausa.
3. Tony Gilroy, O Bourne Identidade . Roteiro do filme, revisado até 15 de fevereiro
de 2001. (Realizado pela Academia da Biblioteca Margaret Herrick de Artes e Ciências
Cinematográficas.)
4. Stuart Beattie, Garantia . Filme roteiro, revisado através Janeiro 20, 2004.
(Mantido pela Academia da Biblioteca Margaret Herrick de Artes e Ciências
Cinematográficas.)
CAPÍTULO 9
1. Na história . Série de televisão, episódio 201: “Criando personagens memoráveis”,

26 de maio de 2012.
2. Clara Bingham e Laura Leedy Gansler, Aula Ação: A História de Lois Jenson e o
Marco Caso Que Mudado Sexual Assédio Lei (Novo Iorque: Dia duplo, 2002).
3. Ibidem.
CAPÍTULO 1 2
1. Esta definição é frequentemente atribuída a Aristóteles, que na verdade disse,

de forma mais geral, que ótimo parcelas são composto de incidentes que são
inevitável e inesperado. Aristóteles, Aristóteles: O Poético. “Longino”: Sobre o Sublime.
Demétrio: Sobre Estilo (Londres: William Heinemann; Cambridge, MA: Harvard
Universidade Imprensa, 1939), 39.
[194]
não T é
CAPÍTULO 1 5
1. Pôr do sol Avenida . e Titânico ambos dizer o maioria de deles respectivo

histórias em a central flashback. O Habitual Suspeitos de forma similar relaciona o
maioria de o dramático história no relato de Verbal sobre o que aconteceu. O uso de
um flashback central de enquadramento nesses três filmes é não tipicamente referido
para como não linear. Certamente o filmes definiram em O Capítulo 15, como não
linear, vai muito além na flexão da representação do tempo do que um mero
enquadramento flashback.
[195]
DEIXADO EM BRANCO
eu
índic
e
Filme personagens são em negrito Fonte e em ordem alfabética por primeiro nome;
gráficos, filme fotos e formulários são indicados por f após o número da página.
Acusado, O , 92–93 Alda, Alan ( Crimes e Contravenções ), 151

Agir 1: em Argo , 98; e PEGAR, 79; e Alex ( Acima em o Ar ), 125
IMPERFEIÇÃO, 85, 88; comprimento Allen, Amadeirado: ( Annie Salão ), 160f, 190;
de, 6; e Técnica resumida , 49, 78; e
APONTAR DE NÃO RETORNAR , 43, 51;
e CONFIGURAR QUERER, 103. Ver
também específico filme Resumindo
Ato 1 Clímax. Veja PONTO DE NÃO
RETORNO Ato 2: em Argo , 98; na
comunidade aristotélica
Edy, 93; em O Bourne Identidade , 96;
e PEGAR, 74, 76, 78; e CLIMÁTICO
ESCOLHA, 121; e CRISE, 102, 103, 112;
e CRISE ou TRIUNFO, 118; em
Compradores de Dallas Clube , 110–111; e
IMPERFEIÇÃO, 85, 87; comprimento de,
6; e APONTAR DE NÃO RETORNO, 18,
22, 43, 45, 51, 54, 56; em Polpa Ficção ,
146; e CONFIGURAR QUERER, 108;
em Tootsie , 79; e TRIUNFO, 114, 116;
em Acima em o ar , 125; em O Habitual
Suspeitos , 80–81. Veja também o filme
específico Nutshells
Agir 3: em Argo , 98; em Coração Valente ,
191; e
CLIMÁTICO ESCOLHA, 117–118, 127; e
CLIMAX, 18; e CRISE, 102; e FINAL
ETAPA, 130; e IMPERFEIÇÃO, 88;
comprimento de, 6; e Casca de noz
Técnica, 78; em tragédia,
22. Ver também Resolução;
específico filme Cascas de Nozes
Affleck, Bem ( Argo ), 40, 132f, 161f
( Crimes e Contravenções ), 150,
151, 152f, 170f
Alvy Cantor ( Annie Salão ), 160f, 190
Andy Dufresne ( A Redenção de
Shawshank ), 108
Anna ( Congelada
), 14, 172f Annie (
Annie Hall ), 190
Annie ( Garantia ),
63–64, 120
Annie Salão , 115f, 126f, 139f, 143, 160f, 190
Ardnt, Michael, 4
Argo , 132f; e CLIMÁTICO ESCOLHA, 122–
123, 131; sobre concluído
Casca de noz Técnica
forma, 161f; e
IMPERFEIÇÃO, 97–98,
99, 100; e CONFIGURAR
QUERER, 40; e
FORÇA, 137
Aristotélico comédia: e Agir 2,
79; e ESCOLHA CLIMÁTICA,
118; e CRISE,
102, 103; e Dallas Compradores
Clube , 111; e FALHA, 93; e
formulário Nutshell
Technique, 18; e potenciais
resultados trágicos, 140f; e
protagonista, 150; e a FLAW
do protagonista e FORÇA,
34; e Resolução , 15; e
reversões, 12–14; e QUER
CONFIGURAR , 39; e
CONFIGURAR QUERER
contra a CRISE, 105f; e Prata
Forros Manual , 21; e FORÇA,
136. Ver também comédia; filme
Aristóteles, 7–8, 12–13, 15, 138,
193ch1nn1–2, 194ch12n1
Agosto: Osage Condado , 162f
i ndex
RETORNAR, 56; e
"banana," 117, 119, 121, 123, 127. Ver também potencial trágico resultado, 140f; e
CLIMÁTICO ESCOLHA CONFIGURAR QUERER contra CRISE,
Barbara ( agosto: Condado de Osage ), 162f 105f; estrutura de, 4
batidas, 62, 66, 70, 194ch7n2
bater folhas, 194ch7n2
Ser John Malkovich , 94–95, 115f, 126f, 132,
139f, 163f
Bem ( Crimes e Contravenções ), 150, 151, 153
Betty ( Sunset Blvd. ), 15, 114–115, 124, 137–138
Grande Evento. Ver APONTAR DE NÃO
RETORNAR
Grande Lebowski, O , 164f, 190–191
Grande Tootsie ,
lâmina 10–12 Corredor
, 105f Sangue Simples ,
190
Bogart, Humphrey ( Casablanca ), 56,
167º Bourne Identidade, O : e PEGAR,
74; no formulário Nutshell Technique
preenchido,
165f; e CRISE, 104, 107; e IMPERFEIÇÃO,
96; e APONTAR DE NÃO RETORNAR,
55; pró-
antagonista de, 34; e cenas contra
batidas, 62–63; e CONFIGURAR
QUERER, 45, 47, 58, 64
Coração Valente , 75, 102, 105f, 140f, 166f,
191 Arrombar Ato 2. Veja PONTO DE
NÃO
RETORNAR
Quebrar em Agir 3. Ver CRISE
Breslin, Abigail ( Pequena Miss Sunshine ),
34 Brett ( Pulp Fiction ), 144, 145, 146
Bridges, Jeff ( O Grande Lebowski ), 164f
Butch ( Butch Cassidy e o Sundance Criança
), 34
Butch ( Polpa Ficção ), 144, 146
Butch Cassidy e o Sundance Criança , 33, 34
Byrne, Gabriel ( Os suspeitos do costume ),
37
[198]
Cameron, James, 52
Capra, Frank, 107
Casablanca : e ESCOLHA CLIMÁTICA, 120,
130; no formulário Nutshell Technique
preenchido , 167f; e CRISE, 104–106, 108;
e FINAL ETAPA, 131; como modelo para
estrutura, 6–7; e APONTAR DE NÃO
i ndex
Cassi totélica, 18, 19f, 20, 22, 93; em O Pôr do sol Avenida. , 124, 137–138; em
no Bourne Identidade , 58; em Coração Tootsie , 121; em tragédia, 22, 23f, 127;
Royal Valente , 75; na comédia Casca de sobre tragédia Lista de Verificação da
e, noz Técnica Lista de verificação, Técnica Resumida , 159; e TRIUNFO ,
105f 158; em Dallas Compradores Clube , 113; em Acima em o Ar , 125; em O
P 110; em existir filmes, 30; e
E IMPERFEIÇÃO, 85, 87, 95; em O
G Poderoso Chefão , 191; em Dia da
A Marmota , 61; em Pequeno Perder
R Luz do sol , 82; e Casca de noz
: Técnica, 74; e Casca de noz
Formulário técnico , 79; e
e obstáculos, 78; e
m APONTAR DE NÃO RETORNAR, 43, 48–
49, 56, 73;
A em Polpa Ficção , 146; e CONFIGURAR
n QUERO, 39, 40–41, 57, 59–60, 69; em
n Prata Manual de Revestimentos , 21; em
i O Sexto Senso , 83; em A Rede Social , 24;
e na Sunset Blvd. , 114;
em Titânico , 76; em Tootsie , 77, 88–89;
S na tragédia Casca de noz Técnica
a Lista de verificação, 159; no Habitual
l Suspeitos , 50; em Testemunha ,
ã 49. Ver também específico filme Resumindo
o personagem arco, XI, 7, 12, 91, 98–100. Ver
também
, IMPERFEIÇÃO; FORÇA
crianças como protagonistas, 34, 35
1 Chinatown , 4, 6, 115f, 126f, 139f,
9 Cronologia 168f , 87–88, 143–144
0 Cliff ( Crimes e Contravenções ), 151–153,
; 152f, 170f
CLIMÁTICO ESCOLHA: e Agir 3, 78; em
e Argo ,
m 97–98, 122–123; em Aristotélico comédia,
19f, 20, 93, 118; na comédia
C aristotélica e tragédia, 117; em Ser John
o Malkovich , 94, 132; sobre comédia
m Casca de noz Lista de verificação técnica
é , 158; em Crimes e Contravenções , 151–
d 152; e CRISE, 101; e PASSO FINAL , 129,
i 131, 133; e IMPERFEIÇÃO, 85, 88; em
a Juno , 192; em Norte País , 90–91; e
PONTO DE NÃO RETORNAR, 47; em
a Polpa Ficção-
r ção , 147; repetição de, 119–120, 130; no
i Silver Linings Playbook , 21; em A Rede
s Social , 25; e FORÇA, 135, 136; em
i ndex
Habitual Suspeitos , 80; em Testemunha , Lista de Verificação da Técnica

99. Ver também Resumida , 158; em Dallas Buyers Club , 192;
"banana"; Clímax; específico filme 111–112; no Dia da Marmota , e
Resumindo Res
Clímax: em Agir 3, 6; e Agir 3, 118, 130, 132; um
em Argo , 131, 132f; e "banana," 117, 119, ind
121; em Garantia , 120f; em filmes o os
dramáticos, xi; e FINAL ETAPA, 133; em fil
Juno , 192; em Tootsie , 11. Veja também me
ESCOLHA CLIMÁTICA; Falso Resolução s
Clooney, Jorge ( Acima em o Ar ), 125, exis
127f, 187f tent
Cody, Diablo, 4 es,
Coen irmãos, 190–191 70;
Cole ( O Sexto Senso ), 35–36, 53–54, 83 e
Garantia , 120f; e CLIMÁTICO ESCOLHA, Cas
118–120, 123; sobre concluído ca
Formulário da técnica Nutshell, 169f; e de
potencialmente trágico resultado, 140f; e noz
CONFIGURAR QUERO, 63, 64; e Téc
CONFIGURAR QUERER contra CRISE, nica
105f , 71,
comédia: e Ato 3, 130; e análise em filme 109;
teatro, 109; e ESCOLHA CLIMÁTICA , e
123; definiram, 8; e filme categorização , 7; prot
e FINAL ETAPA, 129, 133; e ago
nist
IMPERFEIÇÃO, 85, 88, 91, 92, 93; Casca
a,
de noz Técnica forma para, 19s. Ver
103;
também Comédia aristotélica
em
complicações, 6, 12, 73, 74, 76, 78
Polp
conflito: e Agir 2, 6, 79, 87, 103; e a
CAPTURA, 50, 76; em polpa Ficção , 146 Ficçã
Cooper, Bradley ( Prata Forros Livro de o,
cantadas ), 145,
20, 181f 146;
Craig Schwartz ( Ser John Malkovich ), 94– e
95, 132, 133, 163f CO
Louco Estúpido Amor , 121 NFI
Crimes e Contravenções , 93, 150–153, 152f, GU
170f. Veja também protagonista secreto RAR
CRISE: e Agir 2, 79; em animado filmes de QU
família, 191; em Argo , 97; na comédia ERE
aristotélica, 18, 19f, 20, 30, 93; em O R,
39,
Bourne
41,
Identidade , 104; em Casablanca , 105–106;
57–
e
58,
CLIMÁTICO ESCOLHA, 117, 118, 122–123,
69,
127; em Garantia , 119; sobre comédia
101,
i ndex
108; em Tootsie , 80, 107; versus TRIUNFO,

115–116. Ver também Trama Apontar 2;
específico filme Cascas de Nozes
Cruzeiro, Tom ( Garantia ), 64
Cusack, John ( Ser John Malkovich ), 94,
163f
Dallas Compradores Clube , 109–110, 111,

171f Damon, Matt ( O Bourne Identidade ),
34, 165f Dave , 121
Davi Kujan ( O Habitual suspeitos ), 38, 50,
80–81, 188f
reitor Keaton ( O Habitual suspeitos ), 37–
38, 80–81
Desfecho, 12
diálogo: e CRISE, 106; e Técnica Resumida,
69–70, 109; e protagonista,
149–150; e CONFIGURAR QUERER, 18, 22,
65,
143; e CONFIGURAR QUERER em O
Identidade Bourne , 58, 104; e
CONFIGURAÇÃO QUER em garantia ,
63–64; e CONFIGURAR QUERER em
Juno , 66; e CONFIGURAR QUERER em
Polpa Ficção , 145; e CONFIGURAR
QUERER em Forros de prata Livro de
cantadas , 20; e CONFIGURAR QUERO
entrar O Sexto Senso , 53; e CONFIGURAR
QUERO entrar O Social Rede , 24; contra
história, 3
Dolores ( Crimes e Contravenções ), 150 Don
Vito Corleone ( O Padrinho ), 13, 191
Dorothy ( O Mágico de Oz ), 45
Cara, O ( O Grande Lebowski ), 164f
Eisenberg, Jessé ( O Social Rede ), 24, 183f

Érica ( O Social Rede ), 24–25
Falso Resolução, 6, 130. Ver também Clímax

Fargo , 190–191
Farrow, Mia ( Crimes e Contravenções ), 151
[199]
Field, Sid, XI, 5–7, 13, 15, 18, 22
FINAL ETAPA: e Agir 3, 78; em Argo , 97–98,
i ndex
TRIUNFO, 113; em Acima em o Ar , 125; em

132; em Comédia aristotélica, 19f, 20, 93; O Mago de Oz , 87. Ver também personagem
em Ser John Malkovich , 94, 133; sobre arco; específico filme Cascas de Nozes ; falhas
comédia Nutshell Technique Checklist, específicas
158; e FALHA, 85, 88; e protagonista, imperfeição, 7–8, 10, 12
129, 130; em Polpa Ficção , 147; em Prata Ford, Harrison ( Testemunha ), 49, 99f, 189f
Forros Livro de cantadas , 21–22; em O
Social Rede , 25; e FORÇA, 135, 136, 137;
em Pôr do sol Avenida. ,
138; em Tootsie , 122; em tragédia, 23f;
sobre a tragédia Nutshell Technique
Checklist,
159. Ver também específico filme Resumindo
primeira cena de diálogo: em The Bourne
Identity , 58, 104; em Garantia , 63; em
Juno , 66; em roteiros não lineares, 143;
e CONFIGURAÇÃO QUERER, 18, 22,
64–65; em Prata Manual de Revestimentos
, 20; em O Sexto Senso , 53; em A Rede
Social , 24. Veja também cenas
Primeiro Reversão. Ver APONTAR DE
NÃO Flashback de RETORNO , 110, 195n1
IMPERFEIÇÃO: em O Acusado , 93; e Agir 3,
130;
em Annie Salão , 190; em Argo , 97–98,
99; na comédia aristotélica, 18, 19f, 20; em
Ser John Malkovich , 94, 132; em A
Identidade Bourne , 96; em Coração
Valente , 191; em Casablanca , 131; e
PEGAR, 73, 81; e CLI-
MACTIC ESCOLHA, 117, 118, 121, 123, 127;
em
Garantia , 119; em comédia e tragédia, 85,
136–137; sobre comédia Casca de noz
Lista de verificação técnica, 158; e
CRISE, 101–104; e FINAL ETAPA, 129,
133; em Norte País , 89–92, 95; e Casca de
noz Técnica formulário, 79; e PONTO
SEM RETORNO, 47; e
protagonista, 34, 86, 149–150; em Polpa
Ficção-
[200] ção , 144, 146; e CONFIGURAR QUERER,
100; em
Manual do Lado Bom , 21; em O Sexto
Sentido , 83; em A Rede Social , 24–25; e
FORÇA, 135; em Pôr do sol Avenida. ,
124, 137–138; em Tootsie , 77, 80, 88, 122;
em
tragédia, 22, 23f, 151; sobre tragédia
Técnica resumida Lista de controle, 159; e
i ndex
form Garantia ), 63, 169f

ataçã Congelado , 14, 172f, 191
o, 5–
6 Gibson, Mel ( Coração Valente ), 75,
F 166f Godard, Jean-Luc, 147
o Padrinho, O , 13, 105f, 140f, 173f, 191–192
s Dia da Marmota : na técnica Nutshell
t concluída forma, 174f; e ironia, 192; e
e PONTO SEM RETORNO, 56; e roteiro
r versus filme, 60–61; e CONFIGURAR
, QUERO, 41, 62, 67–68; e história versus
situação, 9–10, 12
J
o Halley ( Crimes e Contravenções ), 151, 152,
d 153
i Haroldo ( Haroldo e Kumar Ir para
e Castelo Branco ), 34
Haroldo e Kumar Ir para Branco Castelo ,
( 33, 34 herói, 89, 151. Veja também
protagonista
O Hoffmann, Dustin ( Tootsie ), 10, 76,
186f Holden, William ( Sunset Blvd. ), 40,
A 184f Hollywood, 4, 7, 36, 114
c Honey Bunny ( Pulp Fiction ), 147
u arrogância, 24, 25, 95, 125, 126f, 139f.
s Ver também
a IMPERFEIÇÃO
d Houston, Anjélica ( Crimes e
o Contravenções ) , 150
) Ilsa ( Casablanca ), 56, 104–106, 108, 120,

, 130–131
Em e Fora , 121
9 Incitante Incidente, XI, 44, 65, 110. Ver
3 também
APONTAR DE NÃO RETORNAR
F interdependências, 4–5, 7, 17, 30, 38, 44.
o Veja também o filme específico Nutshells
x ironia: em Casablanca , 106; e CRISE,
x 104, 107, 112, 192; e primeiro diálogo
, cena, 64;
e título, 55
J
a Jack ( Titânico ), 36, 52, 75–76
m Jackson, Samuel EU. ( Polpa Ficção ), 13,
i 14f, 144, 180f
e
(
i ndex
Jake Gittes ( Chinatown ), 168f Marca Zuckerberg ( O Social Rede ), 15,

Mars
Jasão Bourne ( O Bourne Identidade ): e 24–25, 183f
ellu
CRISE, 104, 107; e IMPERFEIÇÃO, 96; e s
PONTO DE NÃO RETORNAR, 46, 55; Wa
como pró- llac
antagonista, 34, 165f; e CONFIGURAR e(
QUERER, 45; e CONFIGURAR polp
QUERO/PONTO DE NÃO RETURN a
/CATCH, 47–48, 58–59, 74 Ficç
Mandíbulas , 105f ão ),
Joe Gillis ( Pôr do sol Avenida. ), 15, 40, 114– 13,
115, 124, 14f,
137–138, 184f 105
John Book ( Testemunha ), 49, 98–99, 99f, f,
189f John Malkovich ( Ser John Malkovich 144,
), 94 Josey Aimes ( País do Norte ), 89–92, 145,
92f, 146
95, 179f Matriz
Judá ( Crimes e Contravenções ), 150–153, ,O,
152f 177f
Júlio ( Polpa Ficção ), 13, 14f, 144–147, 180f Máx. (
Júlia ( Tootsie ), 11, 88, 107, 120, 122 Gara
Juno , 65–66, 67f, 175f, 192 ntia
Juno ( Juno ), 65, 66, 67f, 175f ),
63–
Kaufman, Charlie, 4 64,
Keyser Soze ( O Habitual suspeitos ), 38, 118–
50, 80, 81, 115f, 126f 120,
Kinnear, Greg ( Pequeno Perder Luz do sol ), 122f,
34, 176f 123,
169f
Landau, Martin ( Crimes e Contravenções ), Max
150, 152f in
e(
Leonardo ( Lembrança ), 178f
Se
Lester ( Ser John Malkovich ), 94, 132–133
r
Lester ( Crimes e Contravenções ), 151, 152
Jo
Pequeno Perder Luz do sol , 34–35, 64, 81, 82,
hn
121, 176f
M
Lotte ( Ser John Malkovich ), 94, 132–133
alk
ov
MacDowell, Andie ( Marmota Dia ), 9
ich
personagem principal, 149–150. Veja
),
também
94
protagonista
,
Major Strasser ( Casablanca ), 105, 120, 130
11
Malcolm Crowe ( O Sexto Senso ), 35–36,
5f,
52–54, 83, 182f
12
Malkovich, John ( Ser John Malkovich ), 94
6f,
i ndex
132–133
McConaughey, Matthew ( Dallas Clube de
Compradores ), 109, 171f
McGillis, Kelly ( O Acusado ), 93
McKee, Robert, xi
Significar Garotas , 121
Lembrança , 115f, 126f, 139f, 143, 178f
Michael Corleone ( O Padrinho ), 13, 18,
173f, 191
Michael Dorsey ( Tootsie ), 186f; e
PEGAR, 76–77, 78, 79–80; e CLIMA-
TIC ESCOLHA, 120–121, 122, 123; e
IMPERFEIÇÃO,
88–89; e história contra situação, 10–12
montagem, 63–64
Smith vai para Washington , 121 Murray,
Conta ( Marmota Dia ), 9, 174f
Napoleão Dinamite , 121

Neo ( Matrix ), 177f Nicholson,
Jack ( Chinatown ), 168f
não linear histórias, 143–144, 147, 195n1. Veja
também filmes específicos
norma Desmond ( Pôr do sol Avenida. ), 15,
114–115,
124, 138
Norte País , 89–92, 92f, 95, 179f
Casca de noz elementos, 17–18, 29–30, 41, 44,
68.
Ver também específico elementos
Técnica Nutshell: e análise em salas de
cinema, 69–71, 109; e Coen filmes de
irmãos, 190–191; e histórias não
lineares, 195n1; origens de, 4; e
protagonista, 33–38, 149–153; e polpa
Ficção , 143–147
Casca de noz Técnica Lista de controle, 20,
24, 157,
158, 159
Forma técnica resumida: para Annie Hall ,
160f; para Argo , 161f; Agosto: Osage
[201]
Condado , 162f; por Ser John Malkovich ,
163f; para O Grande Lebowski , 164f; para
O Bourne
i ndex
178f
Identidade , 165f; para Coração Valente , Fil ( Marmota Dia ), 9–10, 41, 60–62,
166f; para Casablanca , 167f; e PEGAR, 67–68, 174f, 192
74, 77, 79, 82; para Chinatown , 168f; trama: Aristóteles sobre, 8–9, 194ch12n1; e bater
para Cole-
eral , 169f; para comédia, 19f; para Crimes
e Contravenções , 170f; para o Clube de
Compras Dallas , 171f; descrição de, 17; e
rascunho roteiros, 30–31; e
IMPERFEIÇÃO, 87, 94–95, 97; para
Congeladas , 172f; para O Padrinho , 173f;
para Marmota Dia , 174f; para Juno , 175f;
para Pequeno Perder Luz do sol , 176f;
para Matrix , 177f; para Lembrança , 178f;
para Norte País , 179f; e APONTAR DE
NÃO RETORNAR, 52; para Polpa Ficção
, 180f; e CONFIGURAR QUERER, 58,
62, 67; para Sil-
ver Linings Playbook , 181f; para O Sexto
Sentido , 182f; para A Rede Social , 183f; e
FORÇA, 136, 137; para Pôr do sol Avenida. ,
184f; para Titanic , 185f; para Tootsie ,
186f;
para tragédia, 23f; para Acima em o Ar ,
187f; para
O Habitual Suspeitos , 188f; para
Testemunha , 189f
obstáculos, 6, 78, 87, 99, 103, 118

Oliva ( Pequeno Perder Luz do sol ), 34–35, 81–
82
Um Voou sobre o Cuco Ninho , 115f, 126f,
139f
Sobre História , 89
Pacino, Al ( O Padrinho ), 173f

Página, Ellen ( Juno ), 65, 67f, 175f
página contar: e PEGAR, 73, 82; e CRISE,
101, 102; e filme tempo, 6, 18, 22, 41, 143;
e APONTAR DE NÃO RETORNAR, 43–
44, 49, 50–51; e TRIUNFO, 113, 114. Ver
[202] também
correndo tempo
Palminteri, Chazz ( Os suspeitos do costume ),
38, 188f
passiva voz, 47–48
Pat Solatano ( Prata Forros Manual ),
20–22, 181f
Paulie ( Juno ), 65, 66
Pearce, Guy ( Lembrança ),
i ndex
f SE, 102; e IMPERFEIÇÃO, 89, 91, 95, e FINAL ETAPA, 129, 130; e IMPERFEIÇÃO,
o 98; e Casca de noz Técnica, 30; e 79,
l correndo tempo, 51; contra história, 3, 6, 86–87, 89, 92, 96–97, 100; identificação
h 10–12, 87 com, 33–34; e falta de fêmea
a trama dispositivos, 3, 10–11, 89 representação, 157; e Resumindo
s Trama Apontar 1, 6, 18, 44. Ver também existe-
, APONTAR DE SEM RETORNO
Trama Apontar 2, 6, 13, 15, 18, 22, 102. Ver
1 também
9 CRISE; TRIUNFO
4 Poético (Aristóteles), 7–8, 193ch1nn1–2,
c 194ch12n1
h APONTAR DE NÃO RETORNAR: em
7 Annie Salão , 190;
n em Aristotélico comédia, 18, 19f; em
2 Ser João Malkovich , 94; no Bourne
; Identidade , 45–47, 58; em Coração
Valente , 75; e
e PEGAR, 48–49, 73, 74, 81; em Garantia , 64;
na comédia Nutshell Technique Check-
p list, 158; e CRISE, 107, 112; em
e Compradores de Dallas Clube , 110; em O
r Padrinho , 191; em Marmota Dia , 68; e
s Incitante Incidente, 44; em Juno , 65; e
o resumindo os filmes existentes, 30, 70; e
n Casca de noz Técnica,
a 77, 109; e formulário Nutshell
g Technique, 79; e proporcionalidade,
e 51–52; e protagonista , 22, 43; em
m polpa Ficção , 144, 146; e em segundo
lugar chances, 56; e CONFIGURAR
a QUERO, 39, 40–41, 57, 67, 68–69, 71;
r em prata Lin-
c Manual de instruções , 20–21; em O
o Sexto Sentido , 53–54, 55, 83; em A
, Rede Social , 24; em Titânico , 76; em
tragédia, 23f; sobre tragédia
x Lista de verificação da técnica resumida,
i 159; no habitual Suspeitos , 50; em
, Testemunha , 49. Ver também títulos; filme
7 apontar de visualizar. Ver
; protagonista Pollack, Sydney, 88-
89
e protagonista: e Agir 1, 6; e PEGAR, 76,
77–78; e personagem arco, XI, 7, 12, 91,
C 98–99; e CLIMÁTICO ESCOLHA, 121,
R 123, 127; e CRISE, 101, 103, 106–107,
I 108–109, 112; e conjunto filmes, 36, 38;
i ndex
filmes, 69–70; e PONTO SEM RETORNO, 18, 43, 44, 51–52, 53, 60, 110; em Polpa
47; e apontar de visualizar, 50, 52, Ficção- çã
54, 73, 82–83; em Polpa Ficção , 144; e o,
CONFIGURAR QUERER, 22, 39–41, 58– 14
59, 63, f,
64; e situação versus história, 9; e 14
FORÇA, 136, 137; na tragédia, 115–116; 6;
e TRIUNFO, 113, 114. Ver também e
herói; principal personagem re
Polpa Ficção , 14f; como Aristotélico ve
comédia, 13; e PEGAR, 192; sobre rs
concluído Noz- õe
concha Técnica forma, 180f; e Técnica s,
resumida, 143–146; e potencial desfecho 13
trágico , 140f; e CONFIGURAR –
QUERER versus CRISIS, 105f 14
Abóbora ( Polpa Ficção ), 147 ;e
C
Subindo Arizona , 190 O
Ramis, Haroldo, 60 N
raiom ( Dallas Compradores clube ), 111 FI
Vermelho ( O Shawshank Redenção ), 108 G
Reeves, Keanu ( Matrix ), 177f Renault ( U
Casablanca ), 120, 130 R
Resolução, 12–16, 130, 131. Ver também Agir A
3 Ç
reversões, 12, 16 Ã
Rames, Ving ( Polpa Ficção ), 14f O
Ricardo ( pequeno Perder Luz do sol ), 34– Q
35, 81–82, 176f U
Rick ( Casablanca ), 56, 105–106, 108, 120, ER
130–131, 167f ER
Rita ( Marmota Dia ), 9–10, 192 ,
41;
Robbins, Tim ( O Shawshank Redenção ),
e
108
m
Roberto, Júlia ( Agosto: Osage Condado ), 162f
Pr
Rochoso , 34
ata
Rochoso Balboa ( Rochoso ), 34
Fo
Rony Telhado de madeira ( Dallas
rro
Compradores clube ), 109–110 , 171f
s
Rosa ( Titânico ), 36, 52, 75–76, 185f
Li
Esfregar, Danny, 60
vr
correndo tempo: e PEGAR, 73; e CRISE,
o
101, 102, 104; e IMPERFEIÇÃO, 87–88;
de
em O
ca
Padrinho , 191; e Técnica Resumida, 22,
nt
30, 143; e APONTAR DE NÃO
ad
RETORNAR,
as
i ndex
, 20–21; em O Social Rede , 24–25; e Social Rede ,

tragédia, 15; e TRIUNFO, 113, 115. Veja 24–25; em Pôr do sol Avenida. , 115, 124; em
também contagem de páginas Titânico ,
Ryan Bingham ( Acima em o Ar ), 125,
127f, 187f
Sam ( Casablanca ), 106

Sara Tobias ( O Acusado ), 93
cenas, 13–15, 45, 62, 66–67. Ver também
primeira cena de diálogo; filmes
específicos
Roteiro (Syd Campo), 5
roteiros: aceitaram comprimento de, 5–
6; e dramático histórias, 76; contra
filme, 31, 50,
60, 61–62, 64; e interdependências, 4,
7; e interseção de trama e arco de
personagem, xi; e histórias não
lineares, 143–147; e Casca de noz
Técnica, 17, 30; e reversões, 13–16; e
história versus situação, 8–11
tela tempo, 5, 36, 93, 149–150
segundos Reversão. Ver CRISE
protagonista secreto, 149-153. Veja
também Crimes e Contravenções
CONFIGURAR QUERER: em animado
família filmes, 191; em Annie Hall ,
190; na comédia aristotélica, 18, 19f;
em Ser John Malkovich , 94; em O
Bourne Identidade , 45, 58; em
Coração Valente , 75; em Casablanca , 105;
e
PEGAR, 74, 80; e CLIMÁTICO ESCOLHA,
117, 123; sobre comédia Casca de noz
Técnica
Lista de controle, 158; e CRISE, 101, 103,
106–
107, 108; em Dallas Compradores Clube ,
110–112; e primeira cena de diálogo,
143; e DEFEITO, 100; em Marmota Dia ,
61; em Juno , 65–66; e Resumindo os
[203]
filmes existentes, 70; e Casca de noz
Técnica, 57, 71, 109; e
APONTAR DE NÃO RETORNAR, 43, 47–
48, 56,
68–69; e protagonista, 39–41, 59–60,
77–78; em Pulp Fiction , 144–145; em
prata Forros Livro de cantadas , 20–21;
em O Sexto Sentido , 52, 53, 83; no
i ndex
76; em tragédia, 23f, 127; sobre tragédia 103; e FINAL ETAPA, 129, 133; e
Lista de Verificação da Técnica Resumida , IMPERFEIÇÃO,
159; e TRIUNFO , 79, 114; em Testemunha 85, 100; no Norte do País , 90, 92; e
, 49. Ver também filme específico Nutshells Resumindo Técnica, 77; e protagonista,
Sete Mortal Pecados, 95 34, 91, 149–150; em Polpa Ficção , 144, 147;
Shawshank Redenção, O , 108 em prata Forros Manual , 21–22; no Social
Brilho, Charlie ( Ser John Malkovich ), 133 Rede , 25; em Pôr do sol Avenida. , 124,
Sheryl ( Pequeno Perder Luz do sol ), 82 138; em Tootsie , 88–89, 122; em tragédia,
Brilhando, O , 115f, 126f, 139f 23f; sobre a tragédia Nutshell Technique
Prata Forros Livro de cantadas , 20–22, 121, Checklist, 159; e TRIUNFO, 113. Ver
181f também arco do personagem; filme
situação contra história, 3, 4, 8–12, 25, 54, específico Nutshells
81 Sexto Senso, O , 55f; como Aristotélico estrutura: e filmes dos irmãos Coen, 191–
comédia, 35–36; e PEGAR, 83; sobre 192 ; e comédia contra tragédia, 7–8; e não
formulário Nutshell Technique linear histórias, 143–147; e Técnica
preenchido, 182f; Resumida, 4; e protagonista secreto, 149–
e APONTAR DE NÃO RETORNAR, 52–56; 153; e história versus situação, 3,
e 8–9, 12; e três atos roteiro modelo, 5–6;
roteiro versus filme, 54, 193; e duas abordagens para, xi
CONFIGURAÇÃO QUER, 64 Su-Queixo ( Juno ), 65, 66
Social Rede, O , 15, 24–25, 115f, 126f, 139f, Avenida Pôr do Sol. , 15, 40, 114–115, 137–138,
183f 184f, 195n1
Espacial, Kevin ( O Habitual suspeitos ), 37
Estrela Guerras , 7 Tarantino, Quentin,
história: e "banana," 119; e bater folhas, 146 Diga ao Universo,
194ch7n2; e PEGAR, 76, 81–83; e 121
ESCOLHA CLIMÁTICA, 127; e Coen Theron, Charlize ( Norte País ), 89, 92f,
filmes de irmãos, 190–191; e comédia 179f
versus tragédia, 102; e conflito, 103; e três atos roteiro modelo, 5–7 descartável
CRISE, 80, 107, 112; e Falso Resolução , QUERO, 59–60, 66
130; e FINAL ETAPA, 131; e flashback , Tiffany ( Prata Forros Livro de cantadas ), 20–22
195n1; e IMPERFEIÇÃO, 86–89, 92–93, Titânico : como Aristotélico comédia, 36; e
97, 98–99; e ironia, 64; e não linear PEGAR, 75–76; sobre concluído Técnica
roteiros, 143–147; versus enredo, 6; contra resumida forma, 185f; e flashback, 195n1;
Vida real eventos, 100; e segredo e PONTO SEM RETORNO, 52;
protagonista, 150–153; e CONFIGURAR e potencial resultado trágico, 140f; e
QUERO, 67–71; versus situação, 3, 8–9; e CONFIGURAÇÃO QUERER contra
FORÇA, 137; e TRIUNFO, 114 CRISE, 105f
FORÇA: no Acusado , 93; e Ato 3, 130; em títulos (de filmes), 45, 53, 55, 60. Ver também
Argo , 97–98; em Aristotélico comédia , APONTAR DE NÃO RETORNAR
[204] 19f, 20; em Ser John Malkovich , 94, 132; Tommy ( O Shawshank Redenção ), 108
em O Bourne Identidade , 96; em Coração Tony Méndez ( Argo ), 161f; e ESCOLHA
Valente , 191; em Casablanca , 130–131; e CLIMÁTICA, 122–123; e FINAL ETAPA,
PEGAR, 80; e CLIMÁTICO ESCOLHA, 131, 132f; e IMPERFEIÇÃO, 97–98, 99–
117, 121, 123, 124; em comédia e tragédia, 100; e CONFIGURAR QUERER, 40; e
135, 136–137; sobre comédia Casca de noz FORÇA, 137
Tecnologia- Tootsie : e PEGAR, 76–77, 79–80; e CLIMÁTICO
único Lista de controle, 158; e CRISE, 101, ESCOLHA, 120–122, 123; sobre com-
102,
i ndex
pr
ee
nc
hi
do
Ca
sca
de
no
z
Té
cni
ca
for
ma
,
18
6f;
i ndex
e CRISE, 107; e IMPERFEIÇÃO, 88–89; e

história contra situação, 10–12 Acima em o Ar , 124–125, 127f, 187f
tragédia: e Agir 2, 79; e Atos 2 e 3, 22; e Habitual Suspeitos, O , 37f; e PEGAR, 80–81;
análise em cinema, 109; e Annie Hall , sobre concluído Casca de noz Técnica
190; e Poética de Aristóteles , 193ch1n2; formulário, 188f; e flashback, 195n1; e
e PEGAR, 80–81; e CLIMÁTICO FALHA versus CLIMÁTICO ESCOLHA,
ESCOLHA, 118, 123–124; e filme 126f; e PONTO SEM RETORNO, 50; e
categorização, 7–8; e FINAL PASSO, 130, potencialmente
132–133; e IMPERFEIÇÃO, 85, 92, 93, 151; resultado cômico potencial, 139f;
e FALHA versus ESCOLHA CLIMÁTICA, protagonista de, 36–38; e
126f; e potencial resultado cômico, CONFIGURAR QUERER, 64; e SET-
139f; e protagonista, 150; protagonistas UP QUERO versus TRIUMPH, 115f
de, 34; e Resolução, 15; e reversões, 12–
13, 14–15; e CONFIGURAR QUERER, 39, Verbal Kint ( O Habitual suspeitos ), 37–38,
69; 50, 80–81, 115f, 126f, 139f
e CONFIGURAR QUERER contra vítimas, 89–93, 92
TRIUNFO, 116f; e FORÇA, 136, 137, 138; e Vencedor Laszlo ( Casablanca ), 104–106, 108,
TRIUNFO, 103, 113–114 120, 130–131, 140f
Travolta, John ( Pulp Fiction ), 145 Vicente ( Garantia ), 64, 118–120
TRIUNFO: e Agir 2, 79; em Annie Salão , Vicente ( Polpa Ficção ), 144, 145–147
190; em Ser John Malkovich , 94; e Vicente ( O Sexto Senso ), 52, 53–54
CAPTURA, 80; e ESCOLHA CLIMÁTICA,
117, 123, 127; em Crimes e Contravenções , QUERER. Ver QUER CONFIGURAR
151–152; e IMPERFEIÇÃO, 93; e Waterson, Sam ( Crimes e
Resumindo existente filmes, 70; e Contravenções ), 150
Casca de noz Técnica, 109; e Trama William Wallace ( Coração Valente ), 75, 102–103,
Apontar 2 para tragédia, 22; e 166f, 191
CONFIGURAR QUERER, 39, 41, 57, 58, Willis, Bruce: ( Polpa Ficção ), 144; ( O Sexto
69, Sentido ), 35, 182f
71; em O Social Rede , 24–25; em Pôr do Gêmeos Winklevoss ( Os Social Rede ),
sol Avenida. , 115, 124, 137; e tragédias, 24Winslet, Kate ( Titanic ), 36, 185f
102, 113; em tragédia, 23f, 30; sobre Testemunha , 49, 64, 98–99, 99f, 105f, 140f, 189f
tragédia Casca de noz Técnica Lista de Mago de Oz, O , 45, 87
controle, 159; em Acima no Ar , 125. Ver planilha. Ver Casca de noz Técnica forma
também Trama Apontar 2; filme
específico Resumindo Zede ( Polpa Ficção ), 13, 105f, 145
girando pontos, 6, 13, 15, 43, 109
[205]

The Nutshell Technique Crack The Secret of Successful Screenwriting 9781477308653

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Dados de Catalogação na Publicação da Biblioteca do

F Ó R ai credo Ó R d Por PAI R CI K c

Papel Um. O Problema com 99% de Roteiros 1

Papel T -w Ó. O Casca de noz Técnica Processo 27

Capítulo 3. Como para Usar Esse Seção 29

Capítulo 5. Configurar Querer: Papel 1 39

Capítulo 6. Apontar de Não Retornar 43

Capítulo 7. Configurar Querer: Papel 2 57

Capítulo 10. Crise 101

Capítulo 11. Triunfo 113

Capítulo 12. Climático Escolha 117

Capítulo 13. Passo final 129

Capítulo 14. Força 135

Capítulo 15. Não linear Roteiros 143

Capítulo 16. Usando a "Segredo

Annie Salão 160 • Argo 161 • Agosto: Osage Condado 162

F EU EU Noz S ele TUDO C Ó MILÍMETROS e N você ESTÁ 190 • N

PARA O TERCEIRO SINGULAR - PRONOME PESSOAL, optei por não usar o

Há não a homem EU encontrar mas acaso

S Ó T Ó U M SÉCULO A P Ó S a invenção do cinema, Jill Chamberlain poderia

Por que Outro Roteiro Método?

COMO UMA tela Jogar Onsu L TA n T e roteiro instrutor, EU

Eu precisava de uma maneira direta de transmitir aos meus clientes e

[4] dizer o história eles originalmente pretendido para dizer.

poderia não ser trabalhando em o filmes 100% de o tempo, mas muitas

O Roteiro Tradicional em Três Atos

Desde a existência dos primeiros longas-metragens, no início do século

A maioria dos longas-metragens tem cerca de duas horas ou um pouco

Em o três atos roteiro, Agir 1 é sobre 30 Páginas; Agir 2 é duas vezes

• Como Campo, eles deitar fora apenas o nu mínimo requisitos de três

chapa de ebulição, ditando alguns 12 ou 15 ou 22 obrigatório momentos.

E o problema é o seguinte: você pode seguir o conselho de todos os três

s grande falha em tal homem . 1 [7]

Aplicado para o longa metragem roteiro:

A tragedy is a story where the protagonist fails to overcome a flaw and

A comédia é essencialmente o oposto.2 Em a longa metragem roteiro:

História contra Situação

Como EU observado anteriormente, 99% de amador roteiristas falhar

De "simples" parcelas e ações o pior são aqueles qual são “episódico”.

Em o melhorar histórias, Aristóteles disse,

A grande personagem, já foi dito, é uma história esperando para

E a bom percentagem de profissional roteiros fazer, também. Então o

Agora, se nós mudado o personagem e deu ele a viés

contra sobrepeso pessoas, Grande Tootsie poderia potencialmente

O outro muito comum problema EU ver roteiristas ter é eles perder a

comédias, eles ter dois. Em tragédias, o protagonista falhar para

Grandes filmes que são comédias aristotélicas mostram seus Z

• Em O Poderoso Chefão (que, sim, é uma comédia aristotélica em

Grandes filmes que são comédias aristotélicas veem seus

Em vez de de experimentando a primeiro reversão e falhando para

• Na primeira cena do Social Rede , o protagonista Mark Zuckerberg

Em ótimo filmes que são tragédias, o protagonista termina acima sobre

• No exatamente 75% em o correndo tempo em Pôr do sol Avenida. ,

Para o trágico acabando por se sentir satisfeito, o trágico protagonista

As reversões são uma ferramenta dramática poderosa, e é por isso que

A técnica resumida: A Novo Paradigma

F Ou T ele tela eenw R eu T e R é eu wO R k com em meu oficinas e em