Universidade Federal de Goiás

Faculdade de Artes Visuais - Design Gráfico

Disciplina: Design Editorial

Discentes: Ana Luiza Saraiva, Julia Joana, Pedro Miguel e Sophia Almeida.
Orientador: Wagner Bandeira
 Memorial Descritivo

1. Introdução
O projeto apresentado neste memorial desenvolve um projeto gráfico de um livro, buscando
utilizar elementos gráficos que melhorem a experiência do usuário, explorando seus sentidos
para que o projeto valorize o objeto físico do livro, e não seja apenas como um texto que
poderia igualmente ser lido em formato digital. Por meio da aplicação desses recursos, o
projeto busca atingir o público com TDAH(Transtorno do Déficit de Atenção e
Hiperatividade) , projetando um livro que solucione suas dificuldades. O livro escolhido foi
“Antes do Baile Verde”, de Lygia Fagundes Telles, por se tratar de uma obra clássica que
ainda não possui uma adaptação física com recursos gráficos variados.

2. Estratégia
Neste tópico será discriminada a abordagem para realização do trabalho e qual o público
usuário selecionado para a adaptação, assim como suas necessidades e meios e objetivos que
o projeto utilizará para sanar tais expectativas.

2.1 Necessidades do Usuário

O projeto trabalha com foco em um público específico e suas características. Neste trabalho
existe o compromisso de construção de uma adaptação de um livro já existente "Antes do
Baile Verde" destinada ao público jovem e adulto que se enquadra dentro do espectro do
TDAH.
Tendo em vista a definição do grupo que está em destaque para a realização dessa adaptação
é necessário conhecer suas necessidades para construção de uma obra funcional, isso leva em
consideração as dificuldades apresentadas por tais indivíduos, suas facilidades e hábitos. Os
desafios enfrentados são o baixo alcance e intensidade na maior parte do tempo da atenção
dessas pessoas para realização de tarefas ou entrega pessoal para momentos de lazer, a fácil é
rápida perda de interesse por objetos muito monótonos ou obras cansativas e também um
temperamento pessoal distinto devido a suas particularidades. Já no campo das vantagens
presentes na interação desse público com os objetos estão: a aguçada sensibilidade para
histórias e experiências e também o fenômeno do chamado hiperfoco que leva tais pessoas a
adotarem uma função como prioridade e fazê-la com intensidade aumentada e alto índice de
aproveitamento.
Portanto as necessidades do usuário são a sensibilidade com sua perda de interesse e fácil
distração, uso amigável e útil para seu hiperfoco e construção coerente com seus estilo de
reação perante as adversidades.

2.2 Objetivos do Projeto

 De maneira geral, os livros clássicos costumam apresentar projetos de editorial comuns, com
a proposta de um livro que poderia facilmente ser transformado em pdf nos dias atuais. Tendo
isso em vista, os objetivos principais do projeto são criar um livro que auxilie o foco da
leitura através de um produto que chame a atenção e possua diversos elementos interativos e
também tornar a leitura prazerosa para aqueles que se enquadram dentro do espectro alvo,
seguindo a demanda da editora de aplicar recursos gráficos que tornem possível a valorização
do livro enquanto objeto, e não apenas como texto.

3. Escopo

Nesta etapa será situado o nicho de atuação do projeto e seus métodos para chegar a um
estilo de adaptação é também quais ferramentas serão adicionadas. Basicamente o
mapeamento do que precisa ser feito é como será feito.

3.1 Análises

Foi analisada apenas uma obra da mesma autora para adquirir conhecimento a respeito da
sua escrita e estilo de linguagem. Esta ,em especial, foi selecionada por se assemelhar mais a
obra selecionada ( "Ciranda de Pedra" de Lygia Fagundes Telles).
O número tão limitado de semelhantes se justifica justamente pela ausência de exemplares
com mesma finalidade para o mesmo público (Livros de suspense adaptados para o público
adulto com TDAH). O trabalho se dá apenas como uma adaptação para facilitar a experiência
para alguns leitores, portanto há poucas modificações e não há grandes façanhas na
reestruturação, mas pode-se perceber que Lygia Fagundes é uma autora que apresenta em
seus contos sempre um final em aberto, que encaminha os pensamentos do leitor para
diferentes desfechos e busca causar reflexões. No geral apresenta linguagem bem
compreensível apesar de em alguns contos ser necessário a leitura mais atenta a fim de
compreender corretamente o que a autora busca passar. No que tange a estética o livro
apresenta muitas cores, versões em capa dura e mole e se resume sempre a um volume.
Também foi analisado um livro adaptado para crianças dentro do espectro do TDAH
chamado "Menino Tinoco", de Marília Lessa e pode-se perceber uma história concisa e livre
de pontas soltas assim como ilustrações grandes e poucas cores.
Assim existe certa compreensão a respeito do estilo da autora para saber como adaptar e
ditar obras com a assinatura pessoal dela e também como funcionam os mecanismos de
compreensão de um livro destinado ao público com TDAH independente de sua faixa etária.
3.2 Síntese

De maneira geral, se preocupando com todos os pontos desse projeto, o grupo responsável
selecionou um nicho específico de usuários, levantou suas necessidades e preferências através
de artigos sobre o assunto e condição. O livro infantil conta com grandes imagens para fácil
contemplação e abertura do campo imaginário e uma história concisa para evitar desinteresse
e assim prende o leitor como é o objetivo desse novo projeto, ao seguir com a leitura nota-se
que o grafismo funciona como um companheiro para a leitura e a ausência de mais grafismos
e formas deixa a relação do leitor com o único apresentado mais íntima. Já a obra de Lygia
Fagundes Telles possui finais em aberto que podem trazer um ar de mistério e interesse a
mais do leitor, e assim o obrigando a pensar sobre o assunto sem ser demasiadamente
imperativo ou gerar desconforto, além das características físicas que compõem a grande
maioria dos livros clássicos e tradicionais de todos os tamanhos. Em suma, serão utilizados
elementos de ambas as obras analisadas a fim de compilar a melhor adaptação para o público
alvo. Com isso, a adaptação seguirá a linguagem de fácil compreensão do original e também
fará o uso dos mesmos formatos para parecer ainda mais com uma edição diferente do livro já
produzido, mas sem se igualar em funcionamento.

No geral apresenta linguagem bem compreensível apesar de em alguns contos ser necessário
a leitura mais atenta a fim de compreender corretamente o que a autora busca passar. No que
tange a estética o livro apresenta muitas cores, versões em capa dura e mole e se resume
sempre a um volume.

3.3 Definição de requisitos

A construção de uma lista de requisitos que devem ser cumpridos para um trabalho chegar a
nível satisfatório, está intimamente ligada às necessidades do usuário, visto que trata-se dos
métodos usados para suprir essas expectativas e necessidades.
Tendo em vista também as análises feitas, a maioria retrata o uso de imagens grandes e tem
histórias com desfechos fechados. Por se tratar de um livro que tem o intuito de ser mais
misterioso e causar dúvidas quanto ao desfecho das histórias, buscamos alternativas para
auxiliar o leitor através de outros elementos do livro que foram incrementados no projeto.
Portanto estão presentes como requisitos:
• Fonte adaptativa com estética de gradiente de cor e intensidade (Gera uma intuição a leitura
e torna ela menos desafiadora e menos sujeita a perdas de localização ).
• Divisão da obra em sub-contos individuais (Gerar idéia de capítulos por se tratar de um
suspense e também se assemelhar às atuais séries de streaming e assim despertando
curiosidade que funciona como motivação).
• Enquadramento das manchas gráficas (Maior sensação de organização e delimitação de
horizontes para evitar perda ou brechas para distração excessiva). O enquadramento será feito
por meio de uma margem colorida que irá ocupar os limites da página.
• Capa e grafismos com complexidade suficiente para explorar o imaginário mas sem
características confusas para evitar perda de interesse ou frustração interpretativa.
• Papel com textura agradável para gerar conforto e aumentar o interesse pela obra (Seleção
de gramatura e tipo no tópico de Materiais e tecnologias).
• Uso de tonalidades vivas para chamar atenção mas sem muitas cores diferentes para evitar
poluição visual.
• Gradientes de tonalidades acompanhando a ordem dos livretos.
• Uso de um único tipo de grid para organizar o conteúdo das páginas, o grid de uma coluna
foi selecionado pois funciona bem em obras deste gênero e tem uma simplicidade na sua
construção. Assim o grid não só organiza a mancha gráfica mas também auxilia o leitor a
seguir uma linearidade na leitura.
• Margens verdes que acompanham a cor da capa dos livretos e envolvem as manchas
gráficas nas páginas para maior organização e tornar a leitura mais fechada e menos sujeita a
fugas.
 4. Estrutura

Trata-se da configuração física do projeto, como os métodos usados para recorte, impressão,
tipo de espelho e materiais usados.

4.1Espelhos/Arquitetura
O espelho abaixo busca representar qual a estrutura da maioria das páginas ao longo do
projeto. Este espelho não apresenta ficha técnica dentro do livro pois ela será exposta na parte
interna da cinta, juntamente com informações sobre a autora Lygia Fagundes, que envolverá
todos os livretos. O espelho acima representa as páginas de um dos livretos que serão
desenvolvidos para apresentar um dos contos. Ademais, por serem divididos dessa forma e
não em capítulos de um único livro, ele não apresenta mais de uma página capitular por
unidade sendo uma página para indicar o nome de qual conto se trata. O conto original não
possui imagens em seu interior, essa adaptação contará
4.2 Sistematização de conteúdos
A obra foi dividida em livros individuais com um conto cada. Além da própria obra, o projeto
visa inserir ilustrações e elementos táteis a fim de tornar uma experiência mais divertida e
inusitada. Não haverá alteração da escrita da obra e será levado em consideração também o
trecho final da edição analisada que conta com informações sobre a própria autora. Estas,
serão colocadas na cinta que envolve os livretos.

4.3 Tecnologias

Para impressão dos livros será utilizado o off-set pelo seu custo benefício e comunicação
com o papel. O recorte feito em guilhotina tradicional para manter o caráter do livro original
e o uso de uma cinta que abrace todos os sub-contos (disponibilizados em livretos menores
que o original) como se fossem capítulos de uma coletânea, estes por sua vez seguirão o
mesmo padrão de tecnologias. Com a mesma gramatura e tipo de papel, recorte tradicional de
guilhotina. Serão diferenciados apenas pela coloração da capa e margens que serão diferentes
em saturação para cada conto. Como o papel utilizado será o tipo pólen com natureza porosa,
o uso de verniz está dispensado. Além disso, será explorada a tecnologia de hot stamping
para o título e números referências
4.4 Materiais

O papel utilizado será o papel pólen por ser um papel offset que absorve mais tinta e
proporciona mais precisão na impressão, oque é essencial para a adaptação deste projeto. A
gramatura será 70g para melhor sensação tátil do leitor a fim de prendê-lo a leitura e tornar o
momento aconchegante. Como cada um dos livretos envoltos pela cinta terá, em seu interior,
uma margem colorida na mesma tonalidade usada na capa de cada conto. Também será usado
papel apropriado para hot stamping e materiais para sua aplicação, visto que a cinta será
construída em papel offset branco fosco 90g para maior flexibilidade e para evitar o desgaste
e dobras da cinta.

5. Esqueleto

A maneira como será distribuída a informação é também qual o tipo de grid utilizado e suas
motivações.

5.1 Formato

O formato utilizado em todos os sub-contos será o de página francesa por causar menos
estranhamento e ser mais facilmente abarcado pela cinta. As páginas são no formato A5 de
148 x 210 mm, contendo uma margem de 17 mm em todos os lados e uma margem interna da
caixa de texto de 2,45 mm. A cinta tem o tamanho de 518 x 105 mm e as demais
especificações de seu texto estão apresentadas no tópico abaixo de tipografia.

5.2 Grid/Wireframes

O grid utilizado será o de uma coluna nos textos corridos, pois assim não permite textos
distintos lado a lado que podem competir pela atenção do leitor, tendo em vista que se trata
de um leitor dentro do espectro do TDAH, e que não cause uma mistura indesejada de
informações transmitindo uma ideia equivocada de hierarquia.
 Já para os momentos de diálogo entre personagens e também as narrações que intercalam
também será usado o grid com uma coluna com padronização nos tamanhos das divisões para
organizar as falas e evitar confusões.

5.3 Hierarquia
A hierarquia será utilizada a fim de dar mais destaque aos elementos de Títulos em relação ao
texto e ilustrações ao longo dos livros. Entretanto, essa hierarquia não poderá ser estabelecida
pelo uso dos tipos em negrito, pois a adaptação bionic reading que foi escolhida visando
solucionar o problema de concentração durante longos períodos do público alvo, utiliza as
iniciais de todas as palavras em negrito e portanto o destaque ou hierarquia seriam
prejudicados.

(Texto normal vs Texto com Bionic Reading)

Portanto, às ilustrações e demais elementos serão posicionados individualmente nas páginas a

fim de não competirem com o próprio texto. O conteúdo ao todo será dividido em pequenos
livretos, cada um contendo um conto da coletânea que o livro traz, sendo unidos por uma
cinta, que cumprirá o papel de capa principal do produto. As capas dos livretos serão
simplificadas, de modo a dar destaque para a principal, presente na cinta, que apresenta mais
elementos.
 6. Design de superfície
Tópico que trata de todos os aspectos que são suficientes para demonstrar como o livro
será fisicamente e como tais características irão funcionar em conjunto.

6.1 Identidade visual

O estilo dos grafismos presentes, a cor das capas dos livretos e suas páginas, a tipografia
selecionada, o estilo da impressão e a cor da cinta e dos caracteres se unem voltados para
conversar com uma identidade visual que se assemelhe as enciclopédias clássicas impressas e
as coletâneas de livros de ciência clássicos para se tornarem elementos físicos importantes e
até mesmo de coleção. Apesar do referencial clássico, o projeto preza pelo conforto no
manuseio das obras, facilitando isso através da divisão em sub-contos. Ademais, toda a
coletânea busca trazer um ar misterioso mas ao mesmo tempo confortável para o leitor.

6.2 Tipografia
Para a escrita do interior dos livretos carregando a história do conto e também as
informações explicitadas na cinta que envolve os volumes foi selecionada a tipografia do
exemplar original por possuir uma boa diferenciação dos caracteres e também uma família
ampla para exploração de diferentes tipos. As capas possuem corpo 150 pt e entrelinha 48 pt
para os títulos, e corpo 35 pt para o algarismo romano. Nas páginas capitulares, o corpo do
título será 38 pt, e o algarismo romano de 40 pt, e o texto interno de corpo 12 pt e entrelinha
14 pt. Já na cinta, seu texto interno possui corpo 32 pt e entrelinha 40 pt, e o título da parte
interna de corpo 72 pt, com o número de página com corpo 22 pt. Para o

Para os títulos dos livros e cinta e também os algarismos romanos que darão
referência a ordem dos volumes, foi selecionada outra tipografia que tem uma identidade
mais clássica e lúdica que se comunica bem com a identidade visual total do projeto e se
comporta bem em maiores tamanhos, além do bom funcionamento em impressão por hot
stamping.

6.3 Grafismos
O Conto original não conta com grafismos ou ilustrações. No entanto serão adicionados a
essa adaptação. Cada um dos livretos internos contará com uma única ilustração interna feita
a mão para dar suporte a uma leitura e funcionar como provocador do espectro imaginário.
Cada ilustração vai se pautar em uma figura relevante e curiosa do interior da etapa da
história contida naquele volume.
 A localização do grafismo será no início do livreto antes do início do texto como a
indicação do espelho.

6.4 Cores
A capa dos livretos terão um gradiente de tons de verde. O verde é escolhido para dar
coerência ao título da obra e também se assemelhar ao livro original, no entanto seguindo os
volumes de 1 a 5 dos livretos, eles partirão de um verde escuro e saturado e ao passar dos
volumes haverá um aumento da luminosidade dos tons de verde que ficarão mais claros para
dar um aspecto de mistério e suspense acompanhando a trama de cada um.
Mais especificamente, a capa dos livretos seguirão a seguinte coloração:

1°: C 15% M 0% Y 25% K 65%

2°: C 18% M 0% Y 29% K 57%
3°: C 20% M 0% Y 31% K 48%
4°: C 21% M 0% Y 32% K 39%
5°: C 21% M 0% Y 32% K 31%

O volume 1 será o de tonalidade mais escura e os demais seguirão a ordem respectiva.

Ademais, se tratando da cinta que envolverá a união dos volumes internos a cor escolhida
é o branco com os textos informativos em preto.
Levando em consideração a capa dos livros e também a cinta de suporte, o título e
também o número romano referente ao volume do livreto estará presente na cor dourada por
meio da impressão em hot stamping. Já o conteúdo dos livros e os textos que contarão a
história seguirão o padrão de preto tradicional.