FOTO

GRAFIA
Luz, Exposio, Composio, Equipamento e
Dicas para fotografar em Portugal

miolo_Fotografia_Print.indd 1

10/10/22 16:32

QUAL

DAS
MINHAS
FOTOGRAFIAS
A MINHA
FAVORITA?

AQUELA QUE FAREI

AMANH.
imogen cunningham

miolo_Fotografia_Print.indd 5

10/10/22 16:32

FOTOGRAFIA
Luz, Exposio, Composio, Equipamento e
Dicas para fotografar em Portugal
Autor: Joel Santos
Editor: Centro Atlntico
Coleco: Tecnologias
Reviso: Centro Atlntico
Fotograa: Joel Santos
Capa e paginao: Antnio J. Pedro
Imagens de capa, contracapa e interior do livro: Joel Santos
Impresso e acabamento: Papelmunde
1.a edio: Outubro de 2010
ISBN: 978-989-615-099-0
Depsito Legal: 318064/10
Centro Atlntico, Lda.
Ap. 413
4764-901 V. N. Famalico, Portugal
Tel. 808 20 22 21
geral@centroatlantico.pt
www.centroatlantico.pt

RESERVADOS TODOS OS DIREITOS POR CENTRO ATLNTICO, LDA.

Qualquer transmisso ou reproduo, incluindo fotocpia, s pode ser feita com
autorizao expressa dos editores da obra.
Marcas registadas: Todos os termos mencionados neste livro conhecidos como
sendo marcas registadas de produtos e servios foram apropriadamente
capitalizados. A utilizao de um termo neste livro no deve ser encarada
como afectando a validade de alguma marca registada de produto ou servio.
O Editor e o Autor no se responsabilizam por possveis danos morais ou
fsicos causados pelas instrues contidas no livro nem por endereos
Internet que no correspondam aos stios pretendidos.

miolo_Fotografia_Print.indd 2

10/10/22 16:32

FOTO
GRAFIA
Luz, Exposio, Composio, Equipamento e
Dicas para fotografar em Portugal
JOEL SANTOS

miolo_Fotografia_Print.indd 3

10/10/22 16:32

Fotograa

Joel Santos

ndice
Agradecimentos

EXPOSIO / 39

INTRODUO / 11
Como usar o livro
Acerca das fotograas
Nota do autor a paixo pela fotograa

11
13
13

LUZ / 17
PROPRIEDADES E CARACTERSTICAS
DA LUZ
TIPOS DE LUZ
Luz natural
Estaes do ano
Condies meteorolgicas
Luz ao longo do dia
Localizao
Luz articial
Luz disponvel
DIRECO DA LUZ

miolo_Fotografia_Print.indd 6

18
20
20

21
24
25
32
33
34
36

ENTENDER A EXPOSIO
SUB E SOBREEXPOSIO
VARIVEIS DA EXPOSIO
Abertura do diafragma
Impacto da abertura na fotograa

40
42
43
43
44
PROFUNDIDADE DE CAMPO
44
Velocidade do obturador
49
Impacto da velocidade na fotograa
50
IMAGENS TREMIDAS
50
IMAGENS CONGELADAS OU COM MOVIMENTO POR ARRASTO 52
Sensibilidade ISO
55
Impacto da sensibilidade ISO na imagem
56
QUALIDADE DE IMAGEM RUDO DIGITAL
56
MEDIO DA LUZ E DEFINIO
DA EXPOSIO
59

10/10/22 16:32

ndice

COMPOSIO / 63
LEITURA DA IMAGEM
PROPORO DA REA DE IMAGEM
Orientao vertical versus horizontal
SIMPLICIDADE
REGRAS DE COMPOSIO CLSSICAS
Regra dos teros
Regras da seco dourada e da espiral
dourada
Regra dos tringulos dourados
PONTO DE VISTA
PERSPECTIVA
PONTOS FOCAIS
EQUILBRIO
SIMETRIA
ESCALA
LINHAS
Horizontais
Verticais
Diagonais
Curvas

miolo_Fotografia_Print.indd 7

64
66
68
70
71
72
74

75
76
77
80
83
86
86
87
87
88
89
89

FORMAS GEOMTRICAS
Tringulos
Rectngulos
Crculos
MOLDURAS NATURAIS
COR
Modelos de cores cores primrias e
secundrias
Crculos de cores e cores complementares
Matiz, Luminosidade e Saturao
Signicado emocional da cor
Relaes fotogrcas entre as cores
CONTRASTES

90
90
92

92
93
94
95

96
97
97
100
103

10/10/22 16:32

Fotograa

Joel Santos

EQUIPAMENTO / 109
CMARA FOTOGRFICA
Tipos de cmaras fotogrcas e de sensores
de imagem
Compactas
Bridge com objectiva xa
Cmaras sem espelho de objectiva
intermutvel
Reex cmaras de objectivas
intermutveis com espelho
Tipos de cheiro JPEG e RAW
Equilbrio de brancos
Modos de exposio
Bsicos
MODO VERDE OU AUTOMTICO
RETRATO
PAISAGEM
CENA NOCTURNA
DESPORTO
CLOSE-UP

Criativos
PROGRAMA
PRIORIDADE AO OBTURADOR
PRIORIDADE ABERTURA
MANUAL
BULB

miolo_Fotografia_Print.indd 8

110
111
111
112
113
113
115
117
120
120
120
120
121
121
121
121
121
121
122
122
122
122

Modos de medio de luz

Matricial
Ponderada ao centro
Parcial
Pontual
Compensao de exposio
Bracketing automtico da exposio
Bloqueio da exposio automtica AEL
(Auto exposure lock)
Histograma
Interpretao tradicional do histograma
Outras formas de interpretao do
histograma
Modos de focagem
Simples
Contnuo
Manual
Modos de disparo
Simples
Contnuo
Bloqueio do espelho
Modo de visualizao directa Live View

123
123
124
124
125
125
127
128
129
130
132
135
135
137
138
141
141
141
142
144

10/10/22 16:32

ndice

GUIA NO TERRENO / 201

OBJECTIVAS
Distncia focal
Distncia focal e respectivos tipos de
objectiva
Distncia focal e os sensores de imagem
Gama de aberturas (luminosidade)
Qualidade ptica
FLASH
Tipos de ash
Alcance do ash nmero-guia
Modo Manual do ash e medio TTL
Velocidade do obturador e a iluminao
com ash
Velocidade mxima de sincronizao do ash
Sincronizao de alta velocidade do ash
Disparo do ash segunda cortina
Efeito olhos vermelhos
ACESSRIOS FOTOGRFICOS
Trip
Anatomia e caractersticas de um trip
Como escolher um trip
Como tornar um trip mais estvel
Cabo disparador
Filtros fotogrcos
Densidade neutra
Densidade neutra em gradiente
Polarizador

miolo_Fotografia_Print.indd 9

147
147
148
152
154
155
159
160
162
163

PAISAGEM COSTEIRA
PAISAGEM URBANA
PANORMICAS
RETRATO
VIDA SELVAGEM
MACRO
HDR ALTA GAMA DINMICA
PINTURA COM LUZ
ZOOM BURST ARRASTO PROVOCADO
PELO ZOOM

203
208
212
218
223
228
234
240
244

164
166
168
169
170
171
171
177
183
183
186
187
188
190
195

10/10/22 16:32

miolo_Fotografia_Print.indd 10

10/10/22 16:32

11

Introduo
COMO USAR O LIVRO
Este livro parte do pressuposto que nenhuma casa
deve ser construda a partir do telhado, no sentido
em que a solidez de qualquer conhecimento s
existe quando se comea pelas fundaes.

Tendo isto em mente, os captulos esto

organizados de forma a que o leitor possa
aprender fotografia de uma forma sustentada.
Assim, comea-se com o seu elemento primordial
a luz , essa entidade fascinante e sem a qual
a fotografia no existiria. Tomar conscincia
das subtilezas da luz e do que as gera to
fundamental como escolher as tintas correctas
para pintar um quadro.
De seguida, o livro ir abordar a forma como
a luz registada a exposio , por um lado o
acto fotogrfico mais simples, pois basta carregar
num boto para que ela ocorra, mas por outro
lado o mais complexo, j que est relacionada
com o controlo da luz, com a seleco das
zonas de mxima nitidez e com o modo como o
movimento registado numa fotografia.

Isle of Skye, Esccia.

Canon EOS 5D. 1/10
seg. a f/10, ISO 200.
Dist. focal: 17 mm

miolo_Fotografia_Print.indd 11

10/10/22 16:32

12

Fotograa

Joel Santos

O livro prossegue, depois, para a componente

que nos torna nicos e que, por inerncia, faz de
cada fotografia uma obra singular a composio.
Por ser uma caracterstica to pessoal, o olhar
que leva construo de um determinado
enquadramento no pode ser transmitido, at
porque as premissas de uma imagem nunca
so as mesmas, mas pode ser educado e
fundamentado. Saber como jogar com as linhas,
formas, perspectivas e cores fundamental, nem
que a seguir se quebrem todos os pressupostos,
criando algo ainda mais singular.
Esta cadeia de conhecimentos selada
pelas ferramentas que tornam possvel o acto
fotogrfico o equipamento. Mais do que um
conjunto de peas inertes, a cmara, as objectivas

miolo_Fotografia_Print.indd 12

e os acessrios fotogrficos so a extenso

natural do corpo do fotgrafo, funcionando
como catalisadores do seu potencial criativo e
permitindo finalmente escrever com a luz ou
seja, fotografar.
Por fim, o livro termina com um guia no
terreno, um conjunto de indicaes prticas
para ajudar o leitor num conjunto de situaes
fotogrficas, todas elas ao seu alcance, sem
precisar sequer de sair do pas. At atingir este
ponto final, poder contar com dezenas de dicas
ao longo de todo o livro, bem como notas de
rodap que pretendem tornar a sua leitura o mais
remissiva possvel e mostrar o quanto todos os
conceitos se inter-relacionam afinal de contas, o
tema apenas um: fotografia.

10/10/22 16:32

13

Introduo

Acerca das fotograas

ACERCA DAS FOTOGRAFIAS

Todas as imagens usadas neste livro foram
realizadas pelo autor, Joel Santos, sendo que uma
parte substancial dos trabalhos fotogrficos foram
desenvolvidos em Portugal, pois um dos objectivos
deste livro mostrar aos leitores o que pode ser
feito perto das suas casas, numa clara afirmao
de que a fotografia est ao alcance de todos.

NOTA DO AUTOR A PAIXO

PELA FOTOGRAFIA
Para fazer uma fotografia indispensvel
no s a compreenso das suas principais
matrias-primas a luz e o olhar , mas
tambm do principal instrumento para as
realizar a cmara fotogrfica. Embora seja

miolo_Fotografia_Print.indd 13

pedagogicamente til analisar cada um destes

trs elementos de forma separada, na verdade
o mais importante entender como funcionam
de forma perfeitamente integrada, trabalhando
em unssono para que se consiga registar aquele
momento absolutamente nico.
De facto, se existe algo que um fotgrafo
rapidamente aprende que nada na nossa vida
se repete, logo todos os momentos fotogrficos
so irrepetveis e inimitveis. Por outras palavras,
aquele sorriso que nos marcou, aquele cu que
nos impressionou, entre tantos outros momentos,
nunca mais se vo repetir no daquela forma,
no com a mesma intensidade. Isto faz com
que cada momento seja especial, com que cada
fotografia seja singular, razo pela qual nunca

10/10/22 16:32

14

Fotograa

Joel Santos

deve deixar para depois uma fotografia ou ser

incauto com as que j se possui.
Outro aspecto que um fotgrafo acaba
por descobrir, e que este livro pretende tornar
possvel, que a fotografia permite-nos ir alm
dos nossos sentidos. A nossa aptido visual
fascinante e, de um ponto de vista estrito, muito
superior capacidade de uma cmara fotogrfica.
No entanto, dada a natureza da nossa viso, no
conseguimos congelar momentos (tudo passa em
tempo real, como se fosse um filme sem pausas),
somar instantes (atravs de uma longa exposio,
uma fotografia pode concentrar um contnuo
temporal num nico fotograma), ultrapassar
algumas barreiras da distncia (como acontece
com a macrofotografia, que nos revela universos
inusitados) e, sobretudo, emocionar outras

miolo_Fotografia_Print.indd 14

pessoas ao longo dos tempos (a fotografia existe

para ser partilhada, hoje mais do que nunca).
Uma outra lio que a fotografia proporciona
a conscincia de que, por vezes, a vida se
desenrola de uma forma demasiado frentica,
no existindo espao para a contemplao, para
reparar nos pormenores singulares que tornam
o ordinrio extraordinrio. Neste contexto, o acto
de fotografar obriga-nos a ter uma disciplina
diferente e a criar uma espcie de segunda
personalidade, uma que mais atenta, que sabe
parar para apreciar.
Perante esta percepo da singularidade da
fotografia, natural que o meu percurso enquanto
fotgrafo, ou, em rigor, enquanto pessoa, seja
regido pela pura curiosidade sobre esta arte,
numa inesgotvel vontade de aprender mais para

10/10/22 16:32

15

Introduo

Nota do autor a paixo pela fotograa

conseguir superar-me a cada novo passo. Nesse

sentido, cedo descobri a paixo por partilhar
conhecimento, pois, quando se transmite o que
se sabe, aprende-se ainda mais com quem est a
assimilar e a interpelar, obrigando-nos a pensar
mais activamente sobre a fotografia e na forma de
a comunicar.
Assim, este livro o resultado de muitas das
questes que eu prprio tinha quando comecei
a fotografar, onde literalmente nada sabia, e das
questes que me foram sendo colocadas ao longo
dos inmeros workshops e palestras que fiz at
hoje sobre fotografia. Obviamente, impossvel
dar resposta a tudo, pois a fotografia possui o
condo da simplicidade, mas simultaneamente
pode ser to complexa e rica quanto quisermos.
Nunca se sabe tudo e essa tambm a magia da

miolo_Fotografia_Print.indd 15

fotografia. Seja como for, o mais importante

dar o empurro inicial, como quando se comea
a andar de bicicleta, estando o resto merc de
cada um de ns. esse o objectivo deste livro,
ou seja, ele pretende ajud-lo a compreender a
fotografia, a inspir-lo de uma forma nica e,
sobretudo, a contagi-lo de um modo irreversvel
com o gosto pela fotografia.
Os caminhos fotogrficos esto sempre livres,
espera de serem percorridos, de preferncia
com toda a nossa paixo. Ser fotgrafo um
privilgio. Aproveite-o sem reservas.
Boa leitura, boas fotos!
joel santos

10/10/22 16:32

16

Fotograa

miolo_Fotografia_Print.indd 16

Joel Santos

10/10/22 16:33

17

Luz
O objectivo da arte no
representar a aparncia
exterior das coisas,
mas o seu significado
interior. aristteles

Lisboa, Portugal.
Canon EOS 5D Mark II.
1/15 seg. a f/14, ISO
100. Dist. focal: 35 mm

miolo_Fotografia_Print.indd 17

10/10/22 16:33

miolo_Fotografia_Print.indd 38

10/10/22 16:29

39

Exposio
Ns somos aquilo que
fazemos repetidamente.
Deste modo, a excelncia
no um acto, mas sim
um hbito. aristteles

Pequim, China.
Canon EOS 5D Mark II.
8 seg. a f/22, ISO 400.
Dist. focal: 21 mm

miolo_Fotografia_Print.indd 39

10/10/22 16:29

40

Fotograa

Joel Santos

Uma vez entendida a luz, chega o momento de

perceber como que esta pode ser controlada e
registada atravs de um processo denominado
de exposio, formando a imagem que todos os
fotgrafos perseguem.

O termo exposio surge como sinnimo de

fazer uma fotografia, sendo que, de um ponto de
vista tcnico, representa a quantidade de luz que
consegue atingir o meio de registo da imagem,
isto depois de ser condicionada pela abertura do
diafragma, pela velocidade do obturador e pela
sensibilidade ISO.
Todavia, estas trs variveis da exposio
servem para muito mais do que reunir a
quantidade de luz ideal. De facto, como se ver
de seguida, cada uma delas possui um impacto
criativo assinalvel numa imagem, assumindo
inclusive um papel determinante na composio
fotogrfica (o tema do captulo seguinte).

ENTENDER A EXPOSIO
[1] Ver Abertura do
diafragma, p. 43
[2] Ver Velocidade do
obturador, p. 49
[3] Ver Sensibilidade
ISO, p. 55

miolo_Fotografia_Print.indd 40

A exposio depende de trs variveis essenciais

abertura do diafragma[1], velocidade do
obturador[2] e sensibilidade ISO[3]. Todas elas so

absolutamente interdependentes, no sentido

em que se uma variar, ento, para manter uma
mesma exposio (isto , registar a mesma
quantidade de luz), pelo menos uma das variveis
restantes tambm ter de variar. A forma como
este jogo de interdependncia se desenrola
mais facilmente percebido atravs da analogia
que se segue.

Tringulo da exposio

Sensibilidade ISO
(sensor)

EXPOSIO

Velocidade
(obturador)

Abertura
(objectiva)

Assim, imagine-se um copo vazio (sensor)

que precisa de ser enchido at ao topo com gua
(luz) proveniente de uma torneira. Seguindo esta
comparao, quando se abre a torneira de forma
a esta ficar a pingar (abertura pequena), demora
bastante tempo at o copo ficar cheio (velocidade
de obturao lenta, ou seja, um tempo de
exposio longo). Inversamente, quando se abre
a torneira at ao seu mximo (abertura grande),
o copo fica cheio num breve instante (velocidade
de obturao rpida, isto , um tempo de
exposio curto).

10/10/22 16:29

Percebe-se, assim, que existem vrias formas

de encher um copo (de fazer uma fotografia) com
gua (luz), controlando a abertura da torneira
(abertura do diafragma) e o tempo que a torneira
permanece aberta (velocidade do obturador). De
facto, considerando apenas a quantidade de luz

registada, diferentes combinaes entre estas

variveis conduzem ao mesmo resultado ou
seja, numa clara relao de reciprocidade, quanto
menor for a abertura, mais longa ter de ser a
exposio; e quanto maior for a abertura, mais
curta ter de ser a exposio.

41

Exposio

Entender a exposio

Relao de reciprocidade entre as variveis da exposio, mostrando uma relao inversa entre ambas para obter uma
mesma exposio (ou seja, uma idntica quantidade de luz registada)

Abertura
Menos
Luz

Mais
Luz

miolo_Fotografia_Print.indd 41

f/16

f/11

f/8

1/30

1/60

1/125

Velocidade

f/8

1/250

f/5.6

1/125

f/4

1/60

f/2.8

1/30

Exposio
mais curta

Exposio
mais longa

10/10/22 16:29

miolo_Fotografia_Print.indd 62

10/10/22 16:36

63

Composio
Uma pessoa que nunca
cometeu um erro nunca
tentou nada de novo.
albert einstein

Praia da Adraga,
Portugal. Canon EOS
5D. 1/2 seg. a f/14,
ISO 100. Dist. focal:
17 mm

miolo_Fotografia_Print.indd 63

10/10/22 16:36

104

Fotograa

Joel Santos

Perto/Longe (perspectiva)

Imvel/Mvel (velocidade do obturador)

Isle of Skye, Esccia.

Canon EOS 5D Mark
II. 1.6 seg. a f/18, ISO
200. Dist. focal: 23 mm

Peniche, Portugal.
Canon EOS 5D Mark
II. 1/6 seg. a f/22,
ISO 100. Dist. focal:
70 mm

Esttico/Dinmico (linhas)

Quente/Frio (cor da luz)

Berlim, Alemanha.
1/80 seg. a f/9, ISO
320. Dist. focal: 72 mm

miolo_Fotografia_Print.indd 104

Portugal. Canon EOS

300D. 1/200 seg. a f/8,
ISO 200. Dist. focal:
105 mm

10/10/22 17:16

Um/Muitos (simplicidade)

Slido/Lquido (linhas, formas)

Jaipur, ndia. Canon

EOS 5D. 1/160 seg.
a f/4, ISO 800. Dist.
focal: 73 mm

105

Composio

Contrastes

Carrasqueira,
Portugal. Canon EOS
5D. 1 seg. a f/22, ISO
50. Dist. focal: 17 mm

Homogneo/Heterogneo (brilho ou cor da luz)

Islndia. Canon EOS

7D. 1/500 seg. a f/8,
ISO 400. Dist. focal:
105 mm

miolo_Fotografia_Print.indd 105

10/10/22 17:16

miolo_Fotografia_Print.indd 108

10/10/22 17:16

109

Equipamento
A cmara fotogrfica no
faz qualquer diferena.
Todas registam aquilo que
conseguimos ver. Mas, temos
que VER. ernst haas

Glaciar de
Jkulsrln,
Islndia. Canon EOS
5D Mark II. 1/4 seg.
a f/20, ISO 100. Dist.
focal: 50 mm

miolo_Fotografia_Print.indd 109

10/10/22 17:16

miolo_Fotografia_Print.indd 200

10/10/22 18:03

201

Guia no terreno
No existem regras para
boas fotografias, apenas
existem boas fotografias.
ansel adams

Cabo Raso, Portugal.

Canon EOS 5D Mark
II. 1 seg. a f/14, ISO
200. Dist. focal: 17 mm

miolo_Fotografia_Print.indd 201

10/10/22 18:03

miolo_Fotografia_Print.indd 250

10/10/22 18:30

miolo_Fotografia_Print.indd 251

10/10/22 18:30

miolo_Fotografia_Print.indd 252

10/10/22 18:30