Com o surgimento

das Grafic Novels ou

Romances Grhficos, muitos
deles verdadeiras obras de arte,
os quadrinhos passam a usar uma
outra linguagem, que retrata o caos
dos anos 80190.

Sentado diante nh de um futuro alu-

e o inco
de uma "multitela" d o s c01 cingeno. Os canais
(uma parede coberta feliment musicais processam
por monitores de infinitas representa-
vdeo), recebendo es lineares...Estabe-
imagens de vrios lecidos esses pontos
pases do mundo via satlite, Adrian Veidt, de referncia, um inesperado mundo se toma
personagem da Graphic Novel' Watchmen, gradualmente discemvel dentro da mdia".
faz a seguinte observao: "Um extico mun-
do visto apenas superficialmente. Essa entra-
da simultnea me atrai como o equivalente
I
O AUTOR
-
cintico de uma pintura abstrata... pontos R tsio dos Sa
"
Doutoranoo em Lomunicaao pe.-
fluorescentes... significados em um caos ECA-USP; professor da Faculdade de
semitico, perdidos num mar de incoerncia. Comunicao Social do Instituto Metodista
Transitrios e esquivos, devem ser entendidos de Ensino Superior - So Bemardo do Campo;
com rapidez. Animao por computador per- jomaiista; autor do livro IntroduELo B Teoria da
Comuniea@o.
meia at mesmo os sucrilhos no caf da ma- F

1. Romance grfco: quadrinho adulto de autor, que trata de temas polmicos e aiuais, utilizandouma linguagem mais sofisti-
cada do que as HQs normais. Por exemplo: computa;~grifica. pintura e colagem.
54 Comunicao e Educao, S o Paulo, (21: 53 a 58, jan./abr. 1995

Anteviso de um tempo em que a ima- bais) transmitidas ao leitor, contando com

gem-fantasia (fragmentada, fascinante, personagens conhecidos (Batman, Homem-
hiper-real, gil, efmera e complexa) esti- Aranha, Wolverine, Homem de Ferro, entre
mula sensaes no pblico entediado, satu- outros), ou criando novos.
rado de informaes e ansioso por signos
mais intensos, o texto do roteirista Alan De maneira diferente das HQs tradicionais,
Moore acima reproduzido remete direta- -
cuja trama se assemelha ao conto forma de
mente linguagem das Graphic Novels que narrao normalmente objetiva; persona-
surgiram nos anos 80. gens com papis definidos; situao bsica
E, por extenso, revela tambm a abran- resolvida no final -,a Graphic Nove1 apre-
gncia dos meios de comunicao, na atua- senta muitosplots e diferentes narradores.
lidade, que formam mosaicos intrincados
cujos detalhes se mostram mais e mais com- Em Batman - O Cavaleiro das Trevas,
plicados. por exemplo, os fatos so narrados, s ve-
zes at simultanea-
mente, pelo prprio
Homem Morcego, pe-
lo comissrio Gor-
P don, pelo mordomo
Alfred, pela nova
Robin (agora uma
adolescente), por um
anchormen, o "nco-
ra" de TV, por qual-
quer habitante de
Gotham City. H, em
poucos momentos, a
"Um contrato com Deus", de Will Eisner, a primeira graphic-novel.
narrao referencial
(feita em terceira pes-
A alta tecnologia, o aumento das fontes de soa, com o narrador ausente). Esta HQ
informao e a velocidade e intensidade com ousada se passa em um futuro alternativo.
que so veiculadas as mensagens, antes tor- Com tantos narradores e pontos de vista,
nam a realidade indiscernvel que a explicam. a narrativa se fragmenta - um fato mostrado
de formas diferentes ou muitos fatos so mos-
Alternativa s HQs de linha, os romances trados ao mesmo tempo, com ao alternada -
grficos incorporam os elementos e idias O que causa o "caos".
tpicos dos anos 80.
A narrao subjetiva faculta aos persona-
Contemporneos dos videoclipes, da compu- gens desnudar seu ntimo, tornando cla-
tao grfica e do controle remoto (zap), ras suas ambigidades, a ponto de desa-
estes quadrinhos de autor, com "temtica parecer a fronteira entre protagonistas e
adulta", investem na multiplicao dos focos antagonistas
narrativos, na densidade psicolgica dos per-
sonagens (que aumentam de nmero), na (como pode ser observado em Batman - O
ruptura da linguagem tradicional de HQ, na Cavaleiro das Trevas, Ronin e A Piada
velocidade em que os fatos ocorrem e na Mortal). Em alguns romances grficos, a
quantidade de informaes (visuais e ver- personalidade dos personagens sofre tantas
 Comunicao e Educao, So Paulo, (2):53 a 58, jan./abr. 1995
alteraes que fica difcil classific-la ( o
caso de Elektra Assassina, em que a perso-
nagem principal se torna uma ninja assassi-
na, mas acaba impedindo que um poltico
radical inicie uma guerra entre os EUA e a
Unio Sovitica; em V de Vingana, o pro-
tagonista esconde sua identidade atrs de
uma mscara e age como terrorista para der-
rubar o governo fascista que num futuro
prximo tomar conta da Inglaterra).
Subvertendo a imagem do heri, Batman se transforma num vingador obstinado em "O cava-
leiro das trevas".
DECUPAGEM TELEVISIVA
i
O encadeamento das imagens nessas his-
trias no obedece a um padro, a uma conti-
I nuidade linear.
' A decupagem 6 uma extenso da linguagem
televisiva, com suas funes, elipses e cor-
tes, substituindo a tradicional articulao
cinematogrfica.
Em A Piada Mortal e Watchmen, por
I
exemplo, a posio dos personagens no final
de uma seqncia e no incio de outra idn-
tica e indica passagem de tempo ou e s p a p .
Na Graphic Novez Batman 0 Cavaleiro -
das Trevas, a impresso que algumas
seqncias saram de uma ilha de edio:
determinados fatos e a interveno das pes-
soas so mostrados como se flagrados por
2. EISNER, Will. Quadrinhos e arte sequencial. So Paulo, Martins Fontes, 1989. p.7.
55
uma cmera de TV - em alguns momentos o
requadro assume a forma de uma tela de TV.
Tambm o veterano Will Eisner (criador
de Spirit, clssico dos quadrinhos da d-
cada de 40) d continuidade ao, na
Graphic Novel Signal from Space, "derra-
mando" os desenhos pela pgina, sem recorrer
muito ao requadro. Para Eisner, um elemento
visual (parede de tijolos, chuva, cabelo de uma
personagem) ou verbal (onomatopia de pas-
aleatria de obras
curtas. Agora, aps
quase 50 anos, o surgimento das Graphic
Novels completas colocou em foco, mais que
qualquer outra coisa, os parmetros de sua
estrutura. Quando se examina uma obra em
quadrinhos como um todo, a disposio dos
seus elementos especficos assume a caracte-
rstica de uma linguagem. O vocabulrio da
A --
Seqencial tem se desenvolvido conti-
ente nos Estados Unidos. (.
As histrias em quadrinhos comunicam nu-
-
ma 'linguagem' que se vale da experincia
visual comum ao criador e ao pblico.
Pode-se esperar dos leitores modernos uma
compreenso fcil da mistura imagem-pala-
vra e da tradicional decodificao de texto.
A histria em quadrinhos pode ser chamada
'leitura' num sentido mais amplo que o
comumente aplicado ao t e r m ~ . " ~
56 Comunicao e Educao, So Paulo, (2):53 a 58, jan./abr. 1995
Mas a linguagem especfica da HQ sofre
modificaes nas Graphic Novels:o recorda-
trio (painel onde so colocados os elemen-
tos verbais de transio - "entretanto",
"enquanto isso", "depois" - ou de ligao en-
tre um captulo e outro) se presta exterioza-
o da voz interior dos personagens, nos
momentos em que a narrativa se torna subje-
tiva; passa a ser o espao em que os senti-
mentos, as ambigidades e os conflitos so
revelados.
Tambm a metalinguage )regada
em Watchmen um per n secun-
drio l uma HQ (de terror) e esra passa a
primeiro plano, servindo como subtexto
histria principal.
- I
Watchmen: um mundo de imagens intensas, fugases e sublimiinares compe o caos semitico
Da mesma forma, o enredo de alguns
romances grficos enriquecido com cita-
es literrias e musicais. O roteirista Alan
Moore pontua o final dos captulos de
Watchmen com trechos de msicas (Bob
Dylan), poesias (Willian Blake), depoi-
mentos (Einstein), textos filosficos
(Nietzsche) e at da Bblia. Alm disso,
intercala os captulos com dados sobre os
personagens (trechos de autobiografias e
reportagens fictcias, fichas criminal e
mdica, entrevistas dadas a revistas inexis-
tentes e relatrios internos de empresas).
E na minissrie V de Vingana, Moore
coloca na boca de seu enigmtico personagem
citaes de Goethe e Shakespeare.
Outras mdias, incorporadas produflo
de algumas Graphic Novels, contribuem
para inovar sua linguagem.
- o caso da computao grfica. Histrias
com o Homem de Ferro (Crash) e Batman
(Digital Justice) foram geradas por computa-
dor, com a insero de termos e elementos
visuais da informtica no enredo (o vilo Co-
ringa, em Digital
Justice, aparece
como um vrus de
computador que
pretende dominar a
cidade de Gotham,
que est inteira-
mente informatiza-
da, no sculo 21).
O estilo dos
desenhos dos ro-
mances grficos
tambm no obe-
decem a um pa-
dro.
Ao lado de representaes naturalistas,
como as ilustraes feitas por David
Gibbons (Watchmen) e Brian Bolland (A
Piada Mortal), h uma predominn-
cia de estilizaes empregadas por artis-
tas como Frank Miller (Batman O-
Cavaleiro das Trevas e Ronin) e Kent
Willians e Jon J. Muth (Wolverine &
Comunicaco e Educaco, So Paulo, (21: 53 a 58, .ian./abr. 1995
-
Destrutor Fuso). A arte produzida por
Dave McKean (Orqudea Negra e
Arkhan Asylum) assemelha-se pintura,
s vezes abstrata, em alguns momentos
expressionista. Mas o trao mais irregu-
lar, que vai do realismo abstrao, per-
tence a Bill Sienkiewicz (Demolidor e
Elektra Assassina).
As Graphic Novels so o espao mais indica-
do para a experimentao, para a renovao
esttica das HQs, assim como para a mani-
festao de talentos j consagrados,
como Will Eisner e Jean Giraud (Moebius),
que, junto com o renomado roteirista Stan
Lee, criou um romance grfico com o Surfista
Prateado.
A dcada de 80 assistiu falncia de
ideologias, ao medo paranico de uma guer-
ra atmica, ao individualismo consumista,
mistura de conceitos nas teorias e de estilos
na arte, disseminao de doenas fatais,
queda de regimes polticos autoritrios,
emergncia de novas potncias econmicas,
preocupao com a destruio do meio
ambiente e volta do conservadorismo pol-
tico e moral.
Um momento na Histria em que, nas pala-
vras de Christopher Lasch, o homem se
encontrava sitiado.
Segundo Lasch:
"Em uma poca carregada de problemas,
a vida cotidiana passa a ser um exerccio de
sobrevivncia. Vive-se um dia de cada vez.
Raramente se olha para trs, por medo de
sucumbir a uma debilitante nostalgia; e
-
3. LASCH, Christopher. O mfnimo eu sobrevivncia psqulica em tempos difceis. So Paulo, Brasiliense, 1986. p.9.
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quando se olha para frente, para ver como
se garantir contra os desastres que todos
aguardam. Em tais condies, a individuali-
dade transforma-se numa espcie de bem de
luxo, fora de lugar em uma era de iminente
austeridade".'
Estas preocupaes esto presentes nos
enredos das Graphic Novels: Batman O -
Cavaleiro das Trevas, Elektra Assassina,
Wolverine & Watchmen enfocam o poss-
vel confronto nuclear entre EUA e Unio
Sovitica; Ronin e V de Vingana tm lu-
gar, respectivamente, em uma Nova York e
uma Londres ps-apocalipse; em
Orqudea Negra est presente a preocupa-
o ecolgica; o avano do imprio nipni-
co na economia mundial retratado em
Ronin e Homem de Ferro Crash; a vio--
lncia urbana aparece em Batman O -
Cavaleiro das Trevas e Skreemer (cuja
ao se verifica na cidade de Nova York,
num futuro prximo, quando os gangsters
tomam o poder e lutam entre si); X-men -
O Conflito de uma Raa aborda o racis-
mo; j em Watchmen, h uma crtica ao
consumismo e uma metacrtica aos super-
heris das HQs; e em V de Vingana, a
emergncia dos partidos conservadores
alvo de julgamento.
Para viver estas situaes, os persona-
gens foram recontextualizados. Batrnan,
em O Cavaleiro das nevas, j cinquento,
obcecado em punir contraventores e to
psictico quanto seus inimigos Duas Caras e
Coringa (a semelhana entre este e o Ho-
mem Morcego mais evidente na Graphic
Nove1 A Piada Mortal); o comissrio
Gordon aposenta-se impotente e angustiado
com a decadncia de Gotharn City; e Super-
Homem mostrado como um comportado
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agente do governo. O mesmo estranhamento
em relao aos super-heris (e sua significa-
o na cultura de massa norte-americana)
pode ser visto em Watchmen: Alan Moore
indaga por que pessoas comuns vestem ms-
caras, e
criminosos. Nesta Graphic Novel, curiosa-
mente, o nico personagem dotado de
superpoderes (Dr. Manhatan, que se transfor-
mou devido a um acidente nuclear) indife-
ynte destino da Humanidade' esta
fascinao possa ser explicada pela definio
dada a estes personagens pelo editor Dennis
o'Nei1 na revista Batman - A LOnel~
P1ace
0f DYing:- "Eles s0 nosso folclore DS-indus-
uial e, 'Orno significam muito mais
para as pessoas que poucos minutos de ftil
diverso. Eles so parte da famaia psquica".
Esta uma abordagem gera' para um
fenmeno complexo da cultura de massa con-
tempornea.
0 estudo dos romances grficos possibilita
ainda novas pesquisas e O
efeito das inovaces introduzidas i elas
~~~~l~ pode ser notado nas H Q ~
tradicionais
(um exemplo o trabalho desenvolvido por
Neil Gaiman na revista Sandman, alm de
outros quadrinhistas que fazem as histrias
da linha Ve*igo, da DC COmics. Quanto
desenvolvimento deste vroduto cultural. Will
Eisner recomenda:
"O futuro da Graphic Nove1 encontra-
se na escolha de temas importantes e na ino-
da exposio. Dado que' apesar da
proliferao da tecnologia eletrnica, a
pgina impressa comum manter o seu lu-
gar no futuro imediato, parece que atrair um
pblico mais refinado est nas mos de
4. EISNER, Will. op. cit. p.138.
artistas e escritores srios de quadrinhos,
dispostos a correr o risco do ensaio e erro."4
Re"stas Pesquisadas
-
Batman O Cavaleiro das 'Lkvas (DC Comics). Roteiro e
arte de Frank Miller e arte final de Klaus Janson. So
Paulo, ~ b r i 1987.
~,
A piada mortal (DC Comics). Roteiro de Alan Moore e arte de
Brian Bolland. So Paulo, Abril, 1988.
Watchmen (DC Comics). Roteiro de Alan Moore e arte de
David Gibbons. So Paulo, ~ b r iJovem,
l 1989.
Elektra Assassina (Marvel Entertainment Group). Roteiro de
Frank Miller e arte de Bill Sienkiewicz. So Paulo, Abril,
1989.
Digital Justice (DC Comics). Roteiro e arte de Pepe Moreno.
New York, DC Comics, 1990.
-
Arkhan Aslum a serious house on serious earth. Roteiro
de Grant Morison e ilustrado por Dave McKean. New
York, DC Comics, 1989-90.
orquaea Negra (DC Comics), Roteim de Neil Gaiman e am
de Dave McKean. So Paulo, Globo, 1989.
Ronin (DC Cornics). Roteiro e desenho de Frank Miller. So
Paulo, Abril, 1988.
Demolidor (Marvel Entertainment Group). Roteiro de Frank
Miller e arte de Bill Sienkiewicz. So Paulo, Abril, 1986.
V de Vingana (DC Comics). Roteiro de Alan Moore e arte de
David Lloyd. So Paulo, Globo, 1989.
Skreemer @C Comics). Roteiro de Peter Milligan e arte de Breet
Ewins e Steve Dillon. So Paulo, Abril Jovem, 1990.
- -
O Homem Aranha Marandi (Marvel Entertainment
G r o u ~ ) .Roteiro de Susan Putnev e arte de Berni
-
wriehkon. so Paulo. ~ b r i 1986.
-
~. '
wo1verine & Destrutor Fuso (Mamei Entertainment
Group). Roteiro de Walter e Louise Simonsen e arte
de Kent Williams e Jon J. Muth. So Paulo. Abril. 1989.
-
O Homem de Ferro Crash (Marvel Entertainrnent G~OUD). . .
Roteiro e arte de Mike Saens e produo de William Bates.
So Paulo, Abril, 1988,
-
X-Men O conflito de uma raca Narvel Entertainment
a .
G~ouP).Roteiro de Christopher Claremont e arte de Brent
Eric Anderson. So Paulo, Abril, 1986.
Surfista Prateado (Marvel Entertainment Group). Roteiro de
Stan Lee e arte de Moebius (Jean ~ i r a u d ) ;So Paulo,
Abril, 1989.
Signal from Space. Roteiro e arte de Will Eisner. Princeton,
Kitchen Sink Press, 1983.
-
Batman A death in the family (DC Comics). Jim Stalin
Jim Aparo1 Mike DeCarlo. New York, DC Comics, 1989.
Batman - A lonely place of dying (DC Comics). Vrios auto-
res. New York, DC Cornics, 1990.
A morte do Capito Mamei (Marvel Entertainment G~ouP).
Roteiro e arte de Jim Starli. So Paulo, Abril, 1986.
Sandman - roteiros de Neil Gairnan (DC Comics). So Paulo.
G I O ~ O1994.
,