2018 20th Symposium on Virtual and Augmented Reality (SVR)
Experiência de Usuário em Jogos com Óculos HMD sob os
Pontos de Vista de Primeira e Terceira Pessoa com Ênfase em
Corporificação
User Experience in Games with HMD Glasses through First
and Third Person Viewpoints with Emphasis on Embodiment
Cristina de Almeida Scheibler
Programa de Pós-graduação em Informática Aplicada (PPGIA)
Universidade de Fortaleza (UNIFOR)
Fortaleza, CE - Brasil
cristina.scheibler@gmail.com, andreia.formico@gmail.com
Resumo- Este trabalho apresenta uma avaliação de usabilidade
comparativa baseada na experiência de usuário em dois jogos
para dispositivos móveis, usando um dispositivo Head Mounted
Display, nos pontos de vista em primeira e terceira pessoa com
ênfase na influência destes no senso de corporificação. Além de
testes de usabilidade com participantes, experiências focadas em
auto-localização, agência e pertencimento do corpo foram também
avaliadas. Os resultados mostram uma significativa influência dos
seguintes aspectos no senso de corporificação: ponto de vista em
primeira pessoa; controle de movimento do personagem quando
em sincronia com o do jogador; e gênero do participante.
Palavras-chave- experiência de usuário; jogos para dispositivos
móveis; corporificação; pontos de vista; dispositivo Head Mounted
Display
Abstract—This paper presents a comparative usability evalu-
ation based on the user experience in two mobile games using
a Head Mounted Display device, in the first-person and third-
person points of view with emphasis on their influence on
the sense of embodiment. In addition to usability tests with
participants, experiences focused on self-location, agency, and
body belonging have also been evaluated. The results show a
significant influence of the following aspects on the sense of
embodiment: first-person point of view; character’s movement
control when in sync with the player’s move; and participant
gender.
Index Terms— UX; mobile games; embodiment; points of view;
Head Mounted Display device
I. I NTRODUÇÃO
Em jogos e ambientes de realidade virtual, dois diferentes pontos
de vista são comumente utilizados: o de primeira pessoa, no qual a
câmera localiza-se na posição do olho do personagem; e o de terceira
pessoa, no qual a câmera dinamicamente segue o personagem, a partir
de uma distância e ângulo de visão previamente estabelecidos.
A influência destes pontos de vista no senso de corporificação
é um assunto divergente no estado da arte atual. Kilteni et al. [1]
definem o senso de corporificação como o conjunto de sensações
que emergem de uma pessoa, a partir do sentimento de “pertencer,
ter e/ou controlar" um corpo de um personagem virtual, sendo um
978-1-7281-0604-5/18/$31.00 © 2018 IEEE
DOI 10.1109/SVR.2018.00022
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Maria Andréia Formico Rodrigues
elemento constituinte da ilusão de se sentir, de fato, presente em um
ambiente de realidade virtual, subdividindo-o em outros três sensos:
auto-localização, agência e pertencimento do corpo.
O senso de auto-localização corresponde à percepção do usuário
de localizar-se em determinado espaço. Refere-se à sensação de
estar em um corpo (e não à sensação de estar em um mundo, a
qual é definida como presença). De acordo com vários autores [2]–
[4], o ponto de vista do usuário exerce importante influência sobre
este senso. Já o senso de agência é definido como a sensação do
controle motor global, incluindo a experiência subjetiva de ação,
controle, intenção, seleção motora e experiência consciente do todo
[5]. Presente em momentos de atividade, requer uma correlação
entre a intenção do sujeito e a ação resultante (oriunda do próprio
ambiente virtual) e depende da sincronia entre o movimento realizado
pelo sujeito e o retorno visual do personagem virtual. Finalmente,
o senso de pertencimento do corpo diz respeito à atribuição do
sujeito a um corpo, sugerindo que este “novo” corpo seja a fonte das
sensações percebidas. Essa propriedade exige uma certa similaridade
morfológica básica entre o corpo biológico e o corpo virtual.
Sob a ótica da experiência de usuários via dispositivos de realidade
virtual, identificar e analisar os principais fatores que influenciam
no complexo senso de corporificação envolve uma nuance de outros
sensos, sendo fundamental para o desenvolvimento de aplicações
efetivamente geradoras de experiências multissensoriais realistas em
tempo real. Enquanto alguns trabalhos enfatizam que o ponto de
vista em primeira pessoa faz-se necessário para que a completude
da corporificação ocorra [1], [3], [6]–[8], outros sugerem que os
diferentes pontos de vista não afetam o senso de corporificação [4].
Este trabalho apresenta uma avaliação comparativa da experiência
de 46 usuários em dois jogos para dispositivos móveis, sob os pontos
de vista de primeira e terceira pessoa, com ênfase no senso de
corporificação. As tarefas definidas nos jogos envolvem procurar e
apontar para alvos no ambiente virtual, bem como indicar pontos
livres de obstáculos na trajetória de um personagem em movimento.
Experiências de usuários com foco em auto-localização, agência e
pertencimento do corpo foram geradas e testes qualitativos foram
realizados com o dispositivo Daydream da Google. Os resultados
mostram que o ponto de vista em primeira pessoa, o controle de
movimento do personagem em sincronia com o do jogador e o gênero
do jogador têm influência significativa no senso de corporificação.
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 II. T RABALHOS R ELACIONADOS Semelhantemente aos trabalhos de Debarba et al. [4] e Gorisse et
al. [8], este trabalho foca no impacto de diferentes pontos de vista
Vários trabalhos têm abordado a ilusão da corporificação de corpos (primeira e terceira pessoa) e na avaliação do senso de corporificação,
virtuais através da oclusão da visão do corpo real e projeção da visão tendo como base experiências de usuários, com ênfase nos sensos
do corpo artificial usando HMDs [9], [10], [10]–[14]. de auto-localização, agência e pertencimento do corpo. Além disso,
O processo de corporificação é complementar à ilusão da mão de verifica as hipóteses de que o ponto de vista em primeira pessoa
borracha [15], um experimento clássico que mostra como é possível é fundamental para que ocorra o senso de corporificação [1], [3],
sentir um objeto externo ao corpo, como sendo biologicamente do [6]–[8] e de que o senso de corporificação também faz-se presente,
sujeito que participa do experimento. mesmo em terceira pessoa [4], [16].
Debarba et al. [4] mostram que, no contexto da interação de
corpo inteiro em tarefas de alcançar objetos em um ambiente virtual III. J OGOS D ESENVOLVIDOS
vestindo sensores de captura de movimento e HMDs, em condições
Conforme mostram as Figs. 1 e 2, dois jogos nomeados “Alvos" e
visual e motora síncronas e assíncronas (com 1 segundo de atraso), as
“Obstáculos", semelhantes aos comumente encontrados na indústria
diferenças dos pontos de vista em primeira e terceira pessoa não influ-
de jogos casuais, foram desenvolvidos para este trabalho. Os jogos
enciaram nas avaliações subjetivas de corporificação. Adicionalmente,
foram desenvolvidos para avaliar especificamente a influência dos
sugerem que o ponto de vista em terceira pessoa pode ser usado
pontos de vista nas tarefas de encontrar, apontar e identificar de-
em tarefas imersivas que façam uso do corpo inteiro para alcançar
terminados objetos em cena, assim como para avaliar a influência
objetos, sendo estas compatíveis com um alto nível de corporificação.
dos pontos de vista na falta de sincronia de movimento entre
Por outro lado, Petkova et al. [2], [6] evidenciam que a visão em
personagem e jogador. Desenvolvidos nos pontos de vista de primeira
primeira pessoa é essencial para a corporificação, sendo resultante de
e terceira pessoa, permitem a visualização do corpo do personagem
um processo construtivo onde sinais visuais, táteis e proprioceptivos
por completo quando no ponto de terceira pessoa e que o jogador
são integrados em coordenadas centradas no ego. Segundo os autores,
visualize o corpo do personagem como se fosse o seu próprio corpo
o processo construtivo depende de três fatores: congruência temporal
ao olhar para baixo, em primeira pessoa. Ambos os jogos foram
dos sinais táteis e visuais aplicados no espaço peri pessoal (isto é,
desenvolvidos devido ao fato de não se haver encontrado nenhum
ao redor do corpo real); semelhança do “novo” corpo com a forma
outro que possibilitasse as mesmas avaliações e estivesse em domínio
humanoide; e uso do ponto de vista em primeira pessoa.
público.
Maselli et al. [7] reforçam a necessidade do ponto de vista Os protótipos foram implementados na plataforma Unity 3D e os
em primeira pessoa para a corporificação, afirmando que quando o cenários foram executados no dispositivo Daydream da Google, com
corpo virtual tem alguma afinidade visual com o corpo real, visto o Samsung S8 na versão 8.0 do Android.
a partir do ponto de vista em primeira pessoa, não são necessárias
contribuições visuais, táteis e senso motoras congruentes para que
a ilusão do usuário ocorra. Os resultados ainda colaboram para
esclarecer a questão levantada por Petkova et al. [6] de que o ponto
de vista em terceira pessoa não possibilita a corporificação, já que
o posicionamento do corpo virtual, neste caso, está além do espaço
peri pessoal.
Segundo Slater et al., a visão em primeira pessoa de um corpo
feminino, mesmo substituindo a de um corpo masculino dos sujeitos
de teste, é suficiente para gerar a ilusão de corporificação [3].
Os resultados, obtidos com base em questionários e medições dos
batimentos cardíacos dos participantes face a alguma ameaça ao
corpo virtual, sugerem que ao levar em consideração no processo
de corporificação toque, movimento e ponto de vista, este último
torna-se fator dominante nas medidas subjetivas e psicológicas da
ilusão (particularmente, o de primeira pessoa). Esse argumento é (a) Escolha dos personagens (b) Visão em terceira pessoa.
reforçado por outros autores [1], que defendem que a perspectiva (feminino, masculino) no iní-
em primeira pessoa é um requisito fundamental para que o senso de cio do jogo.
auto-localização, constituinte do processo de corporificação, exista.
Mais recentemente, Gorisse et al. [8] focam em um cenário
semelhante ao encontrado na indústria de jogos, utilizando o ponto de
vista de primeira e terceira pessoa em ambientes virtuais imersivos,
para melhor compreender o processo de corporificação. Os resultados
reportados confirmam a relevância do ponto de vista em primeira
pessoa para o senso de corporificação, especialmente em relação ao
senso de auto-localização e pertencimento do corpo. Destaca-se que
em relação ao senso de agência, nenhuma diferença foi identificada
entre os dois pontos de vista.
Também recentemente, Debarba et al. [16] analisaram a influência
dos pontos de vista e da congruência dos sinais multi sensoriais no
processo de corporificação em vários testes com participantes, tais
como, atingir alvos, perceber objetos do cenário virtual via tato, reagir
à ameaça de cair em um buraco, etc. Os resultados mostram que o
senso de corporificação, medido sob o ponto de vista em primeira
e terceira pessoas foram similares, porém, somente quando fez-se
uso da congruência multi sensorial. O estudo sugere ainda que a (c) Visão em primeira pessoa.
congruência visual, motora e tátil pode mitigar a descontinuidade
corporal, inerente ao ponto de vista em terceira pessoa. Fig. 1: Jogo Alvos.

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(a) Visão em terceira pessoa (b) Visão em terceira pessoa.
no início do jogo.
(c) Visão em primeira pessoa.
Fig. 2: Jogo Obstáculos.
A. Jogo Alvos
Alvos (Fig. 1) consiste em um jogo contendo tarefas nas quais
o jogador (que permanece parado) deve procurar e apontar para 15
objetos alvos que surgem sequencialmente no cenário, em posições
pré-determinadas. Apesar do personagem não se movimentar pelo
cenário, o jogador pode rotacionar e inclinar a cabeça do person-
agem para melhor visualizar o ambiente. O movimento da mão do
personagem é controlado via Daydream. O jogo possui três níveis de
dificuldade, com 5 alvos cada. Para incremento do nível, a cada nova
execução, a velocidade com que os alvos aparecem e desaparecem
é decrementada e as cores dos objetos são alteradas para cores mais
semelhantes às cores dos objetos que estão localizados no plano de
fundo do cenário.
B. Jogo Obstáculos
Obstáculos (Fig. 2) é um jogo no qual o usuário deve apontar a
trajetória, livre de obstáculos, que o personagem deve trilhar durante
uma corrida. A cada impacto com um objeto do ambiente, o person-
agem perde uma vida. O jogo finaliza quando o personagem perde
cinco vidas ou chega ao final do percurso. A velocidade com que
o personagem corre é incrementada duas vezes, em momentos pré-
determinados, aumentando a dificuldade de desvio dos obstáculos.
IV. T ESTES E R ESULTADOS
Os jogos Alvos e Obstáculos, descritos na Seção III, compõem os
estudos de caso para avaliar experiências de diferentes usuários, sob
os pontos de vista de primeira e terceira pessoa, com ênfase no senso
de corporificação.
Os testes foram realizados com 46 participantes. Mais especifica-
mente, 19 mulheres e 27 homens, com idades entre 18 e 44 anos.
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Destes, 54% reportou nunca ter utilizado nenhum tipo de dispositivo
de realidade virtual do gênero HMD. Para minimizar a influência
de eventuais fatores externos durante os testes, 1 participante que
apresentou limitações sensoriais e de equilíbrio foi excluído da
amostra.
A. Procedimento
Inicialmente, após concordância com termo de consentimento,
foram apresentados o HMD e os dois jogos, bem como os seus re-
spectivos comandos de controle, a 46 participantes, cuja participação
foi voluntária. Na fase de execução dos jogos propriamente dita, cada
participante levou, aproximadamente, de 1 a 2 minutos em cada ponto
de vista de cada jogo. Na fase pós-teste, ao final de cada jogo, um
formulário foi preenchido pelos usuários individualmente. Cada item
do formulário foi avaliado em uma escala Likert de 5 pontos [17],
com valores variando de “1" (Discordo Totalmente) a “5" (Concordo
Totalmente) [18].
Mais especificamente, para a coleta dos dados foram realizadas
duas sessões de testes, nas quais os usuários foram separados em
dois grupos: Grupo 1 com 31 participantes (sendo, 12 mulheres e 19
homens); e Grupo 2 com 15 participantes (7 mulheres e 8 homens).
Na primeira sessão de testes com o Grupo 1, 16 participantes jog-
aram Alvos em primeira pessoa e Obstáculos em terceira pessoa. Os
15 outros participantes deste grupo jogaram Alvos em terceira pessoa
e Obstáculos em primeira pessoa. Ou seja, todos os participantes
jogaram os dois jogos, mas vivenciaram apenas um ponto de vista
de cada jogo. Todos os participantes preencheram os formulários de
avaliação ao findar de cada jogo.
Na segunda sessão de avaliação, realizada com o Grupo 2, a ordem
dos testes foi levada em consideração. Os participantes jogaram
primeiramente Alvos na primeira pessoa e depois o mesmo jogo
na terceira pessoa. Na sequência, o mesmo ocorreu com o jogo
Obstáculos. Da mesma forma que na primeira sessão, todos os
participantes preencheram os formulários correspondentes ao final
de cada jogo.
Os resultados apresentados nas duas sessões de testes mostraram-
se indiferentes à ordem de aplicação dos testes, praticamente não
sofrendo influência nem da ordem dos jogos executados, nem dos
pontos de vista. Consequentemente, as experiências dos 46 partici-
pantes foram avaliadas de forma unificada.
B. Formulário de Avaliação
Para a avaliação qualitativa, foi criado um formulário com 17 itens,
inspirado em alguns trabalhos existentes [8], [16], [19], o qual é
detalhado na Tabela I. Um espaço para que os usuários pudessem
livremente tecer comentários, críticas e sugestões também foi incluído
no formulário de avaliação.
No formulário são enfatizados três importantes aspectos em geral,
os de usabilidade, os de diferentes pontos de vista e os de cor-
porificação (particularmente, os sensos de agência, pertencimento do
corpo e auto-localização). Os itens de usabilidade (1 a 9) e de senso
de corporificação (12 a 17) são iguais para todos os cenários de
teste. Já os itens que abordam os dois pontos de vista do usuário ao
interagir com a aplicação, diferenciam-se entre os dois jogos (10.a
e 11.a para o jogo Alvos e 10.b e 11.b para o jogo Obstáculos),
pois são intrinsecamente relacionados à jogabilidade dos jogos. Em
particular, para os itens do formulário relacionados ao ponto de vista,
foi necessário fazer perguntas específicas para cada jogo, devido à
natureza distinta das tarefas executadas em cada um deles [18].
As respostas dos formulários foram utilizadas para gerar valores
de mediana das variáveis destacadas. Por se tratar de dados variando
de “1" (Discordo Totalmente) a “5" (Concordo Totalmente), a média
não é recomendada, já que esta assume que a distância psicológica
entre cada item avaliado é semelhante.
Como medida de dispersão dos dados coletados, optou-se por
utilizar o Interquatile Range (IQR), o qual representa a diferença
TABLE I: Formulário de avaliação preenchido pelos partici- TABLE II: Resultados gerais do jogo Alvos.
pantes.
PONTO DE VISTA PONTO DE VISTA
USABILIDADE EM GERAL 1ª PESSOA 3ª PESSOA
Item Descrição Item Mediana IQR Mediana IQR
1 Gostei da experiência vivenciada neste jogo 1 5 0 5 0
2 As informações fornecidas pelo jogo foram
claras 2 5 0 5 0
3 Permaneci confortável durante o jogo
4 Não senti nenhum desconforto físico durante 3 5 0 5 0
o jogo (náusea/enjôo)
5 Não senti nenhuma desorientação espacial ou 4 5 0 5 0
confusão com as cores durante o jogo
6 A movimentação do cenário acompanhou a 5 5 1 5 0
movimentação da minha cabeça, sem que
houvesse a percepção de nenhum atraso no 6 5 0 5 0
movimento
7 A música e os efeitos sonoros ajudaram a 7 5 0 5 1
prover uma experiência mais engajante
durante o jogo 8 4 2 4 1
8 Em termos gerais, o cenário do jogo proveu
uma experiência realista 9 5 0 5 0
9 A mecânica do jogo (controle dos botões
para coordenar as ações) foi satisfatória 10a 5 1 5 0
PONTOS DE VISTA
11a 5 1 5 0
Jogo Item Descrição
Alvos 10.a Consegui encontrar e identificar facilmente os 12 5 1 5 1
alvos a serem atingidos no jogo
Alvos 11.a Consegui atingir facilmente os alvos 13 4 2 4 2
Obstáculos 10.b Consegui visualizar com facilidade os
obstáculos ao longo do caminho 14 4 1 3 3
Obstáculos 11.b Tive a impressão de que se eu colidisse com
algum obstáculo da cena, o mesmo me 15 4 1 3 2
atingiria fisicamente
16 5 1 4 3
CORPORIFICAÇÃO
Senso Item Descrição
17 5 0 5 1
Agência 12 Durante o jogo, senti que tinha controle do
corpo do personagem
Agência 13 Durante o jogo, senti que controlava o corpo
do personagem como se fosse o meu próprio
corpo
Pertencimento 14 Durante o jogo, senti que estava olhando para primeira pessoa, quanto no de terceira pessoa, para os itens de 1 a
o meu próprio corpo ao olhar para o corpo 9 da Tabela I. O item que teve um maior IQR foi o 8 (“Em termos
do personagem gerais, o cenário do jogo proveu uma experiência realista"), somente
Pertencimento 15 Durante o jogo, senti que o corpo do sob o ponto de vista em primeira pessoa. Tanto em primeira, quanto
personagem era o meu corpo em terceira pessoa, o IQR foi igual a 0 em quase 80% dos itens de
Auto-localização 16 Durante o jogo, senti que o meu corpo estava
usabilidade avaliados.
posicionado no mesmo local onde o corpo do
personagem estava Para o jogo Obstáculos (Tabela III), tanto no ponto de vista
Auto-localização 17 Durante o jogo, senti que os movimentos do de primeira pessoa quanto no de terceira pessoa, a mediana dos
meu corpo eram refletidos nos movimentos
do corpo do personagem
nove itens de usabilidade avaliados manteve-se muito próxima a
5, indicando um nível geral de satisfação. Contudo, os itens 3
(“Permaneci confortável durante o jogo") e 4 (“Não senti nenhum
desconforto físico durante o jogo"), no ponto de vista em primeira
entre o terceiro e o primeiro quartil e a dispersão da parte central pessoa, os IQR foram 2. No geral, aproximadamente 13,3% dos
dos dados. participantes não se sentiram confortáveis durante o jogo e 16,6%
reportou ter sentido enjôo e/ou náusea. Semelhantemente, no ponto
V. R ESULTADOS de vista em terceira pessoa, 16,1% dos participantes experimentou um
certo desconforto durante o jogo. Avaliando as características do jogo
Os resultados consolidados utilizando os dados disponíveis nos Obstáculos e os resultados obtidos, presume-se que este desconforto
formulários preenchidos pelos participantes, com relação aos jogos dos participantes seja resultante da não sincronia entre a dinâmica
Alvos e Obstáculos, são mostrados nas Tabelas II e III, respectiva- corporal do jogador e a do personagem, em movimento na tela do
mente. Mais especificamente, foram calculados a Mediana e o IQR, jogo (o personagem percorre uma trajetória correndo, enquanto o
sob os pontos de vista em primeira e terceira pessoa, para cada um jogador permanece parado, apenas apontando a direção do caminho
dos 17 itens observados. a ser percorrido). Ao contrário do resultado obtido no item 4 para o
ponto de vista em primeira pessoa, em terceira pessoa apenas 3,2%
A. Usabilidade dos usuários informou ter sentido enjôo e/ou náusea. A exibição
No geral, o jogo Alvos (Tabela II) recebeu uma avaliação bastante do corpo do personagem na tela do jogo possivelmente gerou uma
satisfatória sob o aspecto de usabilidade, tanto no ponto de vista de atenuação significativa nesta percepção.

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 TABLE III: Resultados gerais do jogo Obstáculos.
PONTO DE VISTA PONTO DE VISTA
1ª PESSOA 3ª PESSOA
Item Mediana IQR Mediana IQR
1 5 1 5 0

2 5 0 5 0

3 5 2 5 1

4 5 2 5 1

5 5 1 5 1

6 5 1 5 1

7 5 1 5 1 (a)
8 4,5 1 4 1

9 5 0 5 1

10b 5 1 5 1

11b 4 1 4 2

12 5 1 5 1

13 4 2 3 2

14 3,5 2 3 2

15 4 2 3 3

16 5 1 4 3

17 5 1 4 2
(b)
Fig. 3: Item 11.b da Tabela I: “Tive a impressão de que se eu
colidisse com algum obstáculo da cena, o mesmo me atingiria
B. Pontos de Vista e Senso de Corporificação fisicamente". Jogo Obstáculos. Em (a), ponto de vista em
As respostas relativas ao jogo Alvos evidenciam que, em ambos primeira pessoa e, em (b), em terceira pessoa.
os pontos de vista, os participantes acharam fácil identificar e atingir
os alvos do cenário. Os resultados do jogo Obstáculos mostram que
os participantes visualizaram com facilidade os objetos colisores ao
longo da trajetória do personagem, nos dois pontos de vista.
No jogo Obstáculos, o item 11b (“Tive a impressão de que se
eu colidisse com algum obstáculo da cena, o mesmo me atingiria
fisicamente") apresentou resultados diferentes para homens e mul-
heres (Figs. 3.a e b). Pode-se observar que, no ponto de vista em
primeira pessoa, 70% das mulheres concentrou as respostas entre
as notas 4 e 5 (Fig. 3.a); e, no de terceira, 75% (Fig. 3.b). Ou
seja, a maioria das mulheres manifestou o sentimento de que iriam
colidir fisicamente com os objetos da cena. Contudo, com relação aos
homens, as opiniões foram bastante distribuídas, levando a resultados
pouco conclusivos.
O senso de agência foi percebido em ambos os pontos de vista no
jogo Alvos, porém, somente no ponto de vista em primeira pessoa
no jogo Obstáculos (Tabelas II e III, item 13). Em particular, no
ponto de vista de terceira pessoa, observa-se novamente a distinta
diferença entre as respostas dos homens e das mulheres (Fig. 4). A
maioria das mulheres (71,5%) manifestou clara percepção do senso
de agência neste cenário, atribuindo notas 4 e 5, enquanto que 53% Fig. 4: Item 13 da Tabela I: “Durante o jogo, senti que
dos homens reportou não ter experimentado este senso, atribuindo controlava o corpo do personagem como se fosse o meu
notas 1 e 2. próprio corpo". Jogo Obstáculos, ponto de vista em terceira
O senso de pertencimento do corpo foi percebido por todos os pessoa.
participantes nos jogos Alvos e Obstáculos, somente no ponto de
vista em primeira pessoa (Tabela II, itens 14 e 15). No jogo Alvos,
no ponto de vista em terceira pessoa, item 14, nota-se novamente

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Fig. 5: Item 14 da Tabela I: "Durante o jogo senti que estava
olhando para o meu próprio corpo ao olhar para o corpo do
personagem". Jogo Alvos, ponto de vista de terceira pessoa.
Fig. 6: Item 15 da Tabela I: "Durante o jogo, senti que o corpo
do personagem era o meu corpo". Jogo Alvos, ponto de vista
de terceira pessoa.
uma distinção entre as respostas dos homens e das mulheres (Fig.
5). Enquanto aproximadamente 55,5% dos homens avaliou este item
com valores 1 e 2, 50% das mulheres concedeu notas 4 e 5. No Item
15, os homens divergiram-se entre si nas experiências reportadas,
com 37,5% atribuindo notas 4 e 5 e 37.5% com notas 1 e 2. As
mulheres, em sua maioria, 71,5% com notas 4 e 5, em primeira
pessoa, experimentaram o pertencimento do corpo. Já com relação aos
homens, 50% atribuiu notas 4 e 5. Em terceira pessoa, as mulheres,
isto é, 57,2%, atribuiu notas 4 e 5, enquanto 50% dos homens, notas
1 e 2. As mulheres reportaram notas 4 e 5, a uma taxa de 57,2%,
como mostra a Fig. 6.
O jogo Obstáculos também apresenta resultados diferentes para
homens e mulheres no ponto de vista de terceira pessoa (Fig. 7 e Fig.
8), para os Itens 14 e 15 da Tabela I. É possível observar que a maioria
das mulheres (53,9%), no item 14, percebeu o senso de pertencimento
do corpo, enquanto que 68,8% dos homens concentrou suas respostas
nas notas 1 e 2. No item 15, 57,2% das mulheres atribuíram notas
4 e 5 enquanto que 50% dos homens, notas 1 e 2. Ou seja, em sua
maioria, os homens não experienciaram o senso de pertencimento do
corpo neste ponto de vista.
O senso de auto-localização mostrou-se presente para todos os
participantes, no ponto de vista em primeira pessoa, em ambos os
jogos.
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Fig. 7: Item 14 da Tabela I: “Durante o jogo, senti que estava
olhando para o meu próprio corpo ao olhar para o corpo do
personagem". Jogo Obstáculos, em ponto de vista em terceira
pessoa.
Fig. 8: Item 15 da Tabela I: “Durante o jogo, senti que o corpo
do personagem era o meu corpo". Jogo Obstáculos, em ponto
de vista em terceira pessoa.
Com relação ao item 17 da Tabela I, no jogo Alvos, no ponto
de vista de terceira pessoa, tanto as mulheres, quanto os homens
arbitraram notas 4 e 5 a este aspecto de corporificação, num total de
83,3% das mulheres e 88,9% dos homens. No item 16, referente ao
posicionamento do corpo do usuário em relação ao do personagem,
este mesmo jogo apresentou uma experiência de usuário com uma
grande diferença no ponto de vista de terceira pessoa. Enquanto
que as mulheres (em sua maioria, i.e., 83,34%) afirmaram terem
percebido o corpo posicionado no mesmo local onde o corpo do
personagem estava, os homens manifestaram opiniões divergentes
entre si: 33,34% manifestou notas 1 e 2, 27,78% sentiu-se indiferente
e 38,89% atribuiu notas 4 e 5.
No jogo Obstáculos, no ponto de vista em terceira pessoa, a maio-
ria das mulheres reportou opiniões similares (85,72%), fávoráveis ao
senso de auto-localização, referentes aos itens 16 e 17 da Tabela
I. Os homens apresentaram disparidade de resposta nestes mesmos
itens. Mais especificamente, com relação ao item 16, 58,82% dos
participantes masculinos não experimentou este senso. Com relação
ao item 17, 58,82% destes reportou ter experimentado este senso. Ou
seja, somente as mulheres relataram o senso de auto-localização para
este jogo, no ponto de vista de terceira pessoa.
 VI. D ISCUSSÃO E T RABALHOS F UTUROS
Este trabalho apresentou uma avaliação comparativa sobre ex-
periências de usuários focadas no senso de corporificação, tendo
como material de estudo dois jogos desenvolvidos com óculos HMD,
jogados sob os pontos de vista em primeira e terceira pessoa.
Os resultados obtidos levam a concluir que somente no ponto de
vista de primeira pessoa, independentemente da relação de movi-
mento entre o jogador e personagem, é possível que todos os
participantes (sem diferenciação de gênero), experimentem o senso
de corporificação.
Mais detalhadamente, focando no gênero, foi observado que as
mulheres perceberam a corporificação nos dois pontos de vista,
independentemente do personagem do jogo estar estático ou em
movimento no cenário.
Conclui-se que nem todos os usuários vivenciaram o senso de
corporificação da mesma forma, como é possível observar nos
sensos de pertencimento do corpo e auto-localização no ponto de
vista de terceira pessoa em Obstáculos. Os resultados destes sensos
diferenciam-se entre homens e mulheres.
Foi observado que o senso de agência nos usuários do sexo
masculino é influenciado pela correspondência dos movimentos do
jogador com os movimentos do personagem. Os homens reportaram
este senso nos dois pontos de vista em Alvos, onde o personagem
permanece parado. Contudo, este senso foi reportado somente no
ponto de vista de primeira pessoa em Obstáculos, onde o personagem
movimenta-se pelo ambiente.
Os resultados indicam que, para os jogos testados com o Day-
dream, há uma distinção evidente no senso de corporificação entre
os gêneros dos participantes, levantando a hipótese de que diferentes
fatores influenciam de formas distintas o senso de corporificação em
homens e mulheres.
Conclui-se também que os diferentes pontos de vista não afetam
a experiência de usuário, quando comparados em um mesmo jogo.
Os resultados de usabilidade de ambos os jogos foram semelhantes
para os dois pontos de vista.
Espera-se que os resultados obtidos possar ser úteis para de-
senvolvedores, designers e profissionais que buscam por soluções
de aprimoramento da experiência dos usuários em aplicações em
realidade virtual usando HMD, particularmente, do senso de corpori-
ficação.
Como trabalhos futuros, é planejada a realização de novos testes
com um mesmo jogo em ambiente imersivo e em HMD para a
comparação do senso de corporificação dos participantes, avaliando
se a diferença de tecnologia impacta diretamente no senso de corpori-
ficação. Adicionalmente, novos testes também são necessários para
investigar detalhadamente se a sincronia de movimentos do corpo
do usuário com o corpo do personagem contribui diretamente para
um maior senso de corporificação em HMD. Estudos relacionados
à troca de corpos também agregariam novas nuances de pesquisa a
este trabalho [20]. Em próximos experimentos é esperada a inclusão
de avaliações objetivas, além dos questionários subjetivos, criando
alguma situação de ameaça a determinada parte do corpo do per-
sonagem para observar o nível de reação no corpo físico do sujeito.
Finalmente, outro foco de especial interesse é a avaliação da diferença
de experiência entre homens e mulheres no senso de corporificação
em ambientes imersivos, usando outros dispositivos do gênero HMD,
com diferentes formas de controle.
AGRADECIMENTOS
Maria Andréia Formico Rodrigues gostaria de agradecer pelo
suporte financeiro da CAPES e da Universidade de Fortaleza (UNI-
FOR), processos 88881.120921/2016-01 e DPDI/Ed.R30/2017, res-
pectivamente. Cristina de Almeida Scheibler gostaria de agradecer
à Fundação Cearense de Apoio ao Desenvolvimento Científico e
Tecnológico (FUNCAP) pela bolsa de mestrado concedida.
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