O Modernismo brasileiro compreende três fa- 4 #"0/.* (*) " . /' /.

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ses, marcadas por três gerações diferentes e sucessi- #1*%*5 ' (" " %*'( "
vas:
Exemplo:
Primeira fase (combativa ou heróica) - de
“Naquela casa mora,
1922 a 1930;
mora, ponhamos: guaraciaba..
Segunda fase (maturidade) - de 1930 a
A dos cabelos fogaréu!
1945;
(Mário de Andrade)
Pós-Modernismo - de 1945 até a atualidade.

É bom salientar que essa divisão é feita como 6 % 7#* %*") %*/ # )
um recurso didático apenas. Numa mesma fase, po- Exemplo:
dem coexistir ideais variados; a maior parte dos escri- “- Qué apanhá sordado?
tores da 1ª fase continuou produzindo e, - O quê?
freqüentemente, passando por tendências diferentes. - Qué apanhá?
Pernas e cabeças na calçada.”
(Oswald de Andrade)
Esta geração revolucionária teve como objeti-
vo principal, demolir uma ordem social e política 8 9 % (*5 ! 31*. . 1* * /
com caráter colonialista, uma arte e literatura baseada Exemplo:
na imitação estrangeira e desligada da realidade na- “Para dizerem milho dizem mio
cional. Teve como principais representantes na poe- Para melhor dizem mió
sia: Mário de Andrade, Oswald de Andrade, Manuel Para pior pió”.
Bandeira, Guilherme de Almeida, Raul Bopp, Cassi- (Oswald de Andrade)
ano Ricardo e Menotti Del Picchia. Na prosa: Mário
de Andrade, Oswald de Andrade e Alcântara Macha- : 1*%*5 ! (; * <#) ( ! %
do. !*
No primeiro momento, o Modernismo rompeu Exemplo:
as barreiras da poesia e da prosa, valorizando o pro- “Minha terra tem palmares
saico e o humor, através de uma atitude demolidora e onde gorjeia o mar
de uma crítica corrosiva contra o academicismo. os passarinhos daqui
não cantam como os de lá.”
(Oswald de Andrade)

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Exemplo: Exemplo:
“Sentaram-me num automóvel de pêsames”. “Recife morto, Recife bom, recife brasileiro
(Oswald de Andrade - Memórias Sentimentais como a casa de meu avô.”
de João (Manuel Bandeira)
Miramar)
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-#". (* */ % ! %0)*. / %*& Exemplo:
1 ( 1#( ! 2 ) (/* “Eu insulto o burguês! O burguês níquel,
3! . O burguês-burguês
Exemplo: a digestão bem feita de São Paulo!”
“... E o médico veio de Chevrolet (Manuel Bandeira)
Trazendo um prognóstico
e toda a minha infância nos olhos.”
(Oswald de Andrade)

Editora Exato 11
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Exemplo:
“Estou farto do lirismo comedido
Do lirismo bem comportado
(...)
Não quero mais saber do lirismo que não é
[libertação.”
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Exemplo:
“O céu jogava tinas de água sobre o noturno
que me devolvia a São Paulo”.
11. Interesse pelo homem comum.
Exemplo:
“João gostoso era carregador de feira-livre e
morava no morro da Babilônia...”
(Manuel Bandeira)
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“A bagaceira”, de José Américo de Almei-
da, foi o marco inicial dessa fase, em 1928.
Os romances de 30 caracterizavam-se por
apresentarem uma visão crítica das relações
sociais. Os romancistas buscavam ressaltar
o homem hostilizado pelo ambiente, pela
terra, pela cidade, o homem devorado pelos
problemas que o meio lhe impõe.
O trabalhador rural, a seca e a miséria eram
temas desses romances de cunho regional e
social.
Por meio de autores como Rachel de Quei-
roz, José Lins do Rego, Graciliano Ramos,
Jorge Amado, Érico Veríssimo e tantos ou-
tros, a literatura mostra o homem como ali-
cerce de cada uma das diversas áreas sócio-
econômicas do país, mas quase sempre em
luta desigual com ela.
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A poesia da segunda geração modernista
foi, essencialmente, uma poesia de questio-
namento em torno da existência humana, do
sentimento de “estar no mundo”, da inquie-
tação social, religiosa, filosófica, amorosa
etc.
Essa geração de poetas, livre do compro-
misso de combater o passado, mantém mui-
tas das conquistas da geração anterior, mas
também se sente inteiramente à vontade pa-
ra voltar a cultivar certas formas antes des-
Editora Exato
prezadas, em razão do radicalismo da
primeira geração. É o caso dos versos regu-
lares (metrificados), da estrofação criteriosa
e de formas fixas como o soneto, a balada,
o rondó, o madrigal etc.
São autores desta geração de poetas: Carlos
Drummond de Andrade, Murilo Mendes,
Cecília Meireles, Jorge de Lima, Vinícius
de Morais e Manuel Bandeira.
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Maior apuro do verso;
Mais ênfase na palavra, no ritmo, na rima;
Tendência para uma arte mais racional, ce-
rebral, às vezes até hermética;
Busca do regionalismo temático e do uni-
versalismo;
Caráter “engajado” da poesia.
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Investigação psicológica das personagens e
seus conflitos íntimos;
A ação e o enredo perdem importância em
favor das emoções, estados mentais e rea-
ções das personagens;
A sugestão, a associação e a expressão indi-
reta passam a ser os meios de veicular a ex-
periência;
A literatura torna-se cada vez mais subjeti-
va, interiorizada e abstrata, constituída de
experiências mentais;
O princípio de seleção do material expande-
se para incluir todos os motivos e assuntos;
Normalmente, o autor não faz o retrato do
personagem: este vive e o leitor o conhece e
julga.
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João Cabral de Melo Neto, Vinícius de Morais,
Carlos Drummond de Andrade e Ferreira Gullar.
( "
Clarice Lispector e Guimarães Rosa.
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As décadas de 50 e 60 assistiram ao lançamen-
to de tendências poéticas caracterizadas por inovação
formal, maior proximidade com outras manifestações
artísticas e negação do verso tradicional, uma vez que
deveriam acompanhar o progresso de uma civilização
tecnológica e responder às exigências de uma socie-
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dade impelida pela rapidez das transformações e pela
necessidade de uma comunicação cada vez mais ob-
jetiva e veloz. Procurava-se, assim, “o poema produ-
to: objetivo útil”.
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A palavra como coisa, o poema objetivo em
que se utilizam múltiplos recursos: o acústico, o vi-
sual, a carga semântica, o espaço tipográfico e a dis-
posição dos vocábulos na página.
Ex.:
VAI E VEM
E E
VEM E VAI (José Lino)
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Oswald de Andrade, João Cabral de Melo Ne-
to, Décio Pignatari, José Lino, Ronald Azevedo, A-
roldo de Campos e Augusto de Campos.
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Valoriza a palavra dentro de um contexto ex-
tralingüístico, caracterizando-se pela periodicidade e
repetição das palavras, cujo sentido e dicção mudam
conforme sua posição no texto.
Ex.: “(...) E na mão do primeiro o
punhal se empunha se
ergue chispando e em X
pando desce: se crava
cravo, na caixa de som”.
(Colchão murcho coração)
(Azevedo Filho)
(*/.*! *" #1 ( " "* ( F*"
Mário Chamie, Mauro Gama, Yone Fonseca,
Armando Freitas Filho e Antônio Carlos Cabral.
Poema Processo: Caracteriza-se mais como
uma arte gráfica do que literária - a palavra dá lugar a
símbolos gráficos.
Pode-se citar como exemplo o poema código
“Fome”, de José de Arimatéia Soares Carvalho.
Poesia marginal: poema produzido e distribu-
ído pelo próprio autor, nas ruas, bares, restaurantes
etc.
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No romance, o regionalismo continua sendo
um filão muito rico e produtivo, com autores consa-
grados como Mário Palmério, Bernardo Elis, Antônio
Calado, Josué Montello e José Cândido de Carvalho.
O romance policial e/ou histórico também é
muito cultivado por autores contemporâneos como,
por exemplo, Rubem Fonseca.
A crônica e o conto são narrativas curtas con-
sagradas na prosa das últimas décadas. O conto, po-
rém, situa-se em posição privilegiada tanto em
quantidade como em qualidade, se analisado no con-
junto das produções contemporâneas. Entre os contis-
Editora Exato
tas mais significativos citam-se Dalton Trevisan,
Moacyr Scliar, Luís Fernando Veríssimo, Luís Vile-
la, Lygia Fagundes Teles e Domingos Pellegrini Jr.
(*/.*! *" ( .1 (?"1*. " ( "
A partir do golpe militar de 1964, a circulação
cultural esteve sob a mira da polícia e da política.
A produção literária – quando tinha coragem
de aparecer – era de caráter político e audacioso. É o
caso, por exemplo de Quarup, de Antônio Callado,
romance que refletiu, em 1967, a multiplicidade de
formas sociais vigentes no Brasil.
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Incorporação de técnicas: legitimação da
pluralidade. Nos anos 70 e 80, não há mais
limite entre o romance e o conto. São ro-
mances que se parecem com reportagens;
contos que se parecem com poemas em
prosa ou com crônicas; autobiografias com
aspectos de romances; narrativas que ga-
nham jeito de cena teatral; textos que se fa-
zem por justaposição de recortes, reflexões,
documentos.
Desestruturação do enredo: o romance per-
de a visão de conjunto, devido ao acúmulo
de pormenores narrativos e, também, à des-
crição de estado d’alma, estados físicos etc.
A monotonia nas narrativas revela o fato de
que para o autor não importa o que se con-
ta, mas como se conta. O mundo interior
vem à tona com todas as suas nuanças e o
relato ganha tons psicanalíticos.
Ficcionalização de outros gêneros: os escri-
tos trouxeram para o romance ou para o
conto elementos do cinema, do teatro e da
telenovela. Assim, por exemplo, a narrativa
fim de século XX traz para o relato a coe-
xistência entre o falado e o escrito, o monó-
logo, a gíria, o texto completamente livre.
Realismo feroz, ultra-realismo: a nova nar-
rativa, que adentra os anos 90, chega a a-
gredir o leitor pela violência dos temas que
aborda. É um ultra-realismo sem preconcei-
tos, ao qual a própria linguagem também
faz jus, não se economizando nem se res-
guardando; todas as palavras são válidas,
inclusive as de baixo calão.
Realismo mágico: trata-se de uma literatura
que opta pelo fantástico para registrar um
mundo que não pode ser impresso pela lin-
guagem comum, devido à máquina repres-
siva. O fantástico e o absurdo servem para
camuflar uma realidade proibida de ser vei-
culada.
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