O Modernismo brasileiro compreende três fa- 4 #"0/.* (*) " . /' /.

* / *"
ses, marcadas por três gerações diferentes e sucessi- #1*%*5 ' (" " %*'( "
vas:
Exemplo:
Primeira fase (combativa ou heróica) - de
“Naquela casa mora,
1922 a 1930;
mora, ponhamos: guaraciaba..
Segunda fase (maturidade) - de 1930 a
A dos cabelos fogaréu!
1945;
(Mário de Andrade)
Pós-Modernismo - de 1945 até a atualidade.

É bom salientar que essa divisão é feita como 6 % 7#* %*") %*/ # )
um recurso didático apenas. Numa mesma fase, po- Exemplo:
dem coexistir ideais variados; a maior parte dos escri- “- Qué apanhá sordado?
tores da 1ª fase continuou produzindo e, - O quê?
freqüentemente, passando por tendências diferentes. - Qué apanhá?
Pernas e cabeças na calçada.”
(Oswald de Andrade)
Esta geração revolucionária teve como objeti-
vo principal, demolir uma ordem social e política 8 9 % (*5 ! 31*. . 1* * /
com caráter colonialista, uma arte e literatura baseada Exemplo:
na imitação estrangeira e desligada da realidade na- “Para dizerem milho dizem mio
cional. Teve como principais representantes na poe- Para melhor dizem mió
sia: Mário de Andrade, Oswald de Andrade, Manuel Para pior pió”.
Bandeira, Guilherme de Almeida, Raul Bopp, Cassi- (Oswald de Andrade)
ano Ricardo e Menotti Del Picchia. Na prosa: Mário
de Andrade, Oswald de Andrade e Alcântara Macha- : 1*%*5 ! (; * <#) ( ! %
do. !*
No primeiro momento, o Modernismo rompeu Exemplo:
as barreiras da poesia e da prosa, valorizando o pro- “Minha terra tem palmares
saico e o humor, através de uma atitude demolidora e onde gorjeia o mar
de uma crítica corrosiva contra o academicismo. os passarinhos daqui
não cantam como os de lá.”
(Oswald de Andrade)

! "" #" $! % & = .* / %*") */1( /"* /1 + *((*"&

'( " ) %*+ ( , )
Exemplo: Exemplo:
“Sentaram-me num automóvel de pêsames”. “Recife morto, Recife bom, recife brasileiro
(Oswald de Andrade - Memórias Sentimentais como a casa de meu avô.”
de João (Manuel Bandeira)
Miramar)
> / 0/.* .(?1*. / (7#*"1
-#". (* */ % ! %0)*. / %*& Exemplo:
1 ( 1#( ! 2 ) (/* “Eu insulto o burguês! O burguês níquel,
3! . O burguês-burguês
Exemplo: a digestão bem feita de São Paulo!”
“... E o médico veio de Chevrolet (Manuel Bandeira)
Trazendo um prognóstico
e toda a minha infância nos olhos.”
(Oswald de Andrade)

Editora Exato 11
 /1*! "" * /
Exemplo:
“Estou farto do lirismo comedido
Do lirismo bem comportado
(...)
Não quero mais saber do lirismo que não é
[libertação.”
@ % "< " .*/ ) 1 (AB*. " "*)#%1 &
/ *
Exemplo:
“O céu jogava tinas de água sobre o noturno
que me devolvia a São Paulo”.
11. Interesse pelo homem comum.
Exemplo:
“João gostoso era carregador de feira-livre e
morava no morro da Babilônia...”
(Manuel Bandeira)
4@
(*/.*! *" ( .1 (?"1*. " ( "
"* ! (1*( 4@
( "
“A bagaceira”, de José Américo de Almei-
da, foi o marco inicial dessa fase, em 1928.
Os romances de 30 caracterizavam-se por
apresentarem uma visão crítica das relações
sociais. Os romancistas buscavam ressaltar
o homem hostilizado pelo ambiente, pela
terra, pela cidade, o homem devorado pelos
problemas que o meio lhe impõe.
O trabalhador rural, a seca e a miséria eram
temas desses romances de cunho regional e
social.
Por meio de autores como Rachel de Quei-
roz, José Lins do Rego, Graciliano Ramos,
Jorge Amado, Érico Veríssimo e tantos ou-
tros, a literatura mostra o homem como ali-
cerce de cada uma das diversas áreas sócio-
econômicas do país, mas quase sempre em
luta desigual com ela.
"*
A poesia da segunda geração modernista
foi, essencialmente, uma poesia de questio-
namento em torno da existência humana, do
sentimento de “estar no mundo”, da inquie-
tação social, religiosa, filosófica, amorosa
etc.
Essa geração de poetas, livre do compro-
misso de combater o passado, mantém mui-
tas das conquistas da geração anterior, mas
também se sente inteiramente à vontade pa-
ra voltar a cultivar certas formas antes des-
Editora Exato
prezadas, em razão do radicalismo da
primeira geração. É o caso dos versos regu-
lares (metrificados), da estrofação criteriosa
e de formas fixas como o soneto, a balada,
o rondó, o madrigal etc.
São autores desta geração de poetas: Carlos
Drummond de Andrade, Murilo Mendes,
Cecília Meireles, Jorge de Lima, Vinícius
de Morais e Manuel Bandeira.
C &
(*/.*! *" ( .1 (?"1*. " "*
( "
"*
Maior apuro do verso;
Mais ênfase na palavra, no ritmo, na rima;
Tendência para uma arte mais racional, ce-
rebral, às vezes até hermética;
Busca do regionalismo temático e do uni-
versalismo;
Caráter “engajado” da poesia.
( "
Investigação psicológica das personagens e
seus conflitos íntimos;
A ação e o enredo perdem importância em
favor das emoções, estados mentais e rea-
ções das personagens;
A sugestão, a associação e a expressão indi-
reta passam a ser os meios de veicular a ex-
periência;
A literatura torna-se cada vez mais subjeti-
va, interiorizada e abstrata, constituída de
experiências mentais;
O princípio de seleção do material expande-
se para incluir todos os motivos e assuntos;
Normalmente, o autor não faz o retrato do
personagem: este vive e o leitor o conhece e
julga.
(*/.*! *" #1 ( "
"*
João Cabral de Melo Neto, Vinícius de Morais,
Carlos Drummond de Andrade e Ferreira Gullar.
( "
Clarice Lispector e Guimarães Rosa.
D E
"*
As décadas de 50 e 60 assistiram ao lançamen-
to de tendências poéticas caracterizadas por inovação
formal, maior proximidade com outras manifestações
artísticas e negação do verso tradicional, uma vez que
deveriam acompanhar o progresso de uma civilização
tecnológica e responder às exigências de uma socie-
12
dade impelida pela rapidez das transformações e pela
necessidade de uma comunicação cada vez mais ob-
jetiva e veloz. Procurava-se, assim, “o poema produ-
to: objetivo útil”.
) /.( 1
A palavra como coisa, o poema objetivo em
que se utilizam múltiplos recursos: o acústico, o vi-
sual, a carga semântica, o espaço tipográfico e a dis-
posição dos vocábulos na página.
Ex.:
VAI E VEM
E E
VEM E VAI (José Lino)
(*/.*! *" 1 " /.( 1*"1 "
Oswald de Andrade, João Cabral de Melo Ne-
to, Décio Pignatari, José Lino, Ronald Azevedo, A-
roldo de Campos e Augusto de Campos.
) (AF*"
Valoriza a palavra dentro de um contexto ex-
tralingüístico, caracterizando-se pela periodicidade e
repetição das palavras, cujo sentido e dicção mudam
conforme sua posição no texto.
Ex.: “(...) E na mão do primeiro o
punhal se empunha se
ergue chispando e em X
pando desce: se crava
cravo, na caixa de som”.
(Colchão murcho coração)
(Azevedo Filho)
(*/.*! *" #1 ( " "* ( F*"
Mário Chamie, Mauro Gama, Yone Fonseca,
Armando Freitas Filho e Antônio Carlos Cabral.
Poema Processo: Caracteriza-se mais como
uma arte gráfica do que literária - a palavra dá lugar a
símbolos gráficos.
Pode-se citar como exemplo o poema código
“Fome”, de José de Arimatéia Soares Carvalho.
Poesia marginal: poema produzido e distribu-
ído pelo próprio autor, nas ruas, bares, restaurantes
etc.
( "
No romance, o regionalismo continua sendo
um filão muito rico e produtivo, com autores consa-
grados como Mário Palmério, Bernardo Elis, Antônio
Calado, Josué Montello e José Cândido de Carvalho.
O romance policial e/ou histórico também é
muito cultivado por autores contemporâneos como,
por exemplo, Rubem Fonseca.
A crônica e o conto são narrativas curtas con-
sagradas na prosa das últimas décadas. O conto, po-
rém, situa-se em posição privilegiada tanto em
quantidade como em qualidade, se analisado no con-
junto das produções contemporâneas. Entre os contis-
Editora Exato
tas mais significativos citam-se Dalton Trevisan,
Moacyr Scliar, Luís Fernando Veríssimo, Luís Vile-
la, Lygia Fagundes Teles e Domingos Pellegrini Jr.
(*/.*! *" ( .1 (?"1*. " ( "
A partir do golpe militar de 1964, a circulação
cultural esteve sob a mira da polícia e da política.
A produção literária – quando tinha coragem
de aparecer – era de caráter político e audacioso. É o
caso, por exemplo de Quarup, de Antônio Callado,
romance que refletiu, em 1967, a multiplicidade de
formas sociais vigentes no Brasil.
( .1 (?"1*. "
Incorporação de técnicas: legitimação da
pluralidade. Nos anos 70 e 80, não há mais
limite entre o romance e o conto. São ro-
mances que se parecem com reportagens;
contos que se parecem com poemas em
prosa ou com crônicas; autobiografias com
aspectos de romances; narrativas que ga-
nham jeito de cena teatral; textos que se fa-
zem por justaposição de recortes, reflexões,
documentos.
Desestruturação do enredo: o romance per-
de a visão de conjunto, devido ao acúmulo
de pormenores narrativos e, também, à des-
crição de estado d’alma, estados físicos etc.
A monotonia nas narrativas revela o fato de
que para o autor não importa o que se con-
ta, mas como se conta. O mundo interior
vem à tona com todas as suas nuanças e o
relato ganha tons psicanalíticos.
Ficcionalização de outros gêneros: os escri-
tos trouxeram para o romance ou para o
conto elementos do cinema, do teatro e da
telenovela. Assim, por exemplo, a narrativa
fim de século XX traz para o relato a coe-
xistência entre o falado e o escrito, o monó-
logo, a gíria, o texto completamente livre.
Realismo feroz, ultra-realismo: a nova nar-
rativa, que adentra os anos 90, chega a a-
gredir o leitor pela violência dos temas que
aborda. É um ultra-realismo sem preconcei-
tos, ao qual a própria linguagem também
faz jus, não se economizando nem se res-
guardando; todas as palavras são válidas,
inclusive as de baixo calão.
Realismo mágico: trata-se de uma literatura
que opta pelo fantástico para registrar um
mundo que não pode ser impresso pela lin-
guagem comum, devido à máquina repres-
siva. O fantástico e o absurdo servem para
camuflar uma realidade proibida de ser vei-
culada.
13
 #1 ( " ( " /1 )! (G/
Antônio Carlos Callado – Vários persona-
gens de seus livros foram inspirados em
pessoas reais – gente cruel, participante do
processo repressivo, que torturava e matava
pessoas. No romance Sempreviva, por e-
xemplo, o personagem Claudemiro repre-
sentava o tenebroso delegado Sérgio
Paranhos Fleury. Romances: Assunção de
Salviano, A Madona de Cedro; Quarup; Re-
flexos do baile; Sempreviva.
José J. Veiga – Representava uma linha da
nova narrativa, que tem predileção pelo fan-
tástico. A força do desconhecido atuando
sobre o mundo conhecido é veementemente
marcada em suas obras. Romances: A hora
dos ruminantes; Aquele mundo de Vascon-
celos; Sombras de Reis Barbudos; Os peca-
dos da tribo; De jogos e festas.
Contos: Os cavalinhos de Platiplanto; A má-
quina extraviada.
Murilo Eugênio Rubião – Grande contista,
trabalhou, também, o fantástico na literatu-
ra. Contos: O pirotécnico Zacarias; O Ex-
mágico; O homem do boné cinzento; A es-
trela vermelha; Os dragões e outros contos;
O convidado; A casa do girassol vermelho.
João Antônio Ferreira Filho – Conhece,
como poucos, o mundo da boêmia e da
marginalidade, optando por retratá-lo na li-
teratura que escreve. É redator de jornal e
publicitário. Contos: Malagueta, Perus e
Bacanaço; Paulinho perna torta; Leão de
chácara; Malhação do Judas Carioca; Casa
de loucos; Calvário e pores do pingente A-
fonso Henriques de Lima Barreto; Lambões
de Caçarda abraçado ao mundo com o meu
rancor.
Lygia Fagundes Teles – Uma das maiores
contistas, escreve contos tradicionais e fan-
tásticos. Lygia também possui a autoria de
bons romances. Contos: Praia Viva; O cac-
to vermelho; Venha ver o pôr-do-sol; Antes
do Baile verde; Seminário de ratos; Seleta;
O jardim selvagem, dentre outros. Roman-
ces: As meninas; Ciranda de Pedra e Verão
no Aquário.
Roberto Drummond – Um dos mais
significativos autores do “boom” editorial
dos anos 70. Contos: Quando fui morto em
Cuba. Romances: Hilda Furação; O cheiro
de Deus; Hitler manda lembranças; Sangue
de Coca-Cola; O Dia em que Ernest He-
mingway morreu crucificado; Ontem à noi-
te era Sexta-Feira.
Editora Exato
H
(*/.*! *" #1 ( " +( "
(*) *( " & "* I
Mário Raul de Andrade - O “papa” do Mo-
dernismo publica, em 1917, “Há uma gota de sangue
em cada Poema”, sob o pseudônimo de Mário Sobral.
Mário de Andrade considerava São Paulo a sua musa
inspiradora. Deu à sua obra o caráter de missão, ou
seja, considerou-se um arauto de novas idéias e colo-
cou seus textos a serviço da renovação cultural e po-
lítica do país. Assim, sua obra traz os traços da
modernidade, ao mesmo tempo em que é participante
de todos os movimentos democráticos da época.
Obras do autor: “Paulicéia Desvairada”, “Há
uma gota de sangue em cada poema”, “Amar, verbo
intransitivo”, “Contos Novos” e “Macunaíma”.
José Oswald de Sousa Andrade - Foi uma
das figuras centrais na campanha preparatória para a
Semana de Arte Moderna, de 1922. Oswald de An-
drade lutou intensamente pela criação de uma litera-
tura brasileira modernizada, de uma arte nacional.
Obras do autor: “Estrela do absinto”, “Memó-
rias sentimentais de João Miramar”, “Serafim Ponte
Grande”, “O homem e o cavalo”, “A morta”, “O Rei
da Vela” e “Marco zero”.
Manuel Carneiro de Sousa Bandeira Filho -
Influenciado pelos simbolistas franceses Baudelaire e
Verlaine, seus versos deixam transparecer a idéia da
morte, do desalento. Com “Carnaval” (1919), Manuel
Bandeira granjeia grande sucesso, porém, em con-
traste com a euforia carnavalesca, a maioria dos po-
emas desta obra traz a marca da decepção. Manuel
Bandeira foi parnasiano antes de pensar em ser mo-
dernista.
Obras do autor: “Estrela da manhã”, “Poesias
escolhidas”, “Poesias completas”, “A autoria das
Cartas Chilenas”, “Mafuá do malungo” e “Itinerário
de Pasárgada”.
#/ " & ( " I
José Américo de Almeida - “... José Américo
de Almeida - que abriu para todos nós o caminho do
moderno romance brasileiro.”
(Guimarães Rosa)
“O número de referências bibliográficas não dá
idéia suficiente do êxito e da importância de “A ba-
gaceira”, romance que abriu nova fase na história li-
terária do Brasil”.
(Otto Maria Carpeaux)
Obras do autor: “A bagaceira”, “O boqueirão”
e “Corteiros”.
14

José Lins do Rego - Sua estréia literária deu-
se em 1932, com o livro “Menino de Engenho”, pon-
to de partida para o ciclo da cana-de-açúcar. Os ro-
mances de José Lins do Rego, conforme a temática,
são reunidos em:
a) Ciclo da cana-de-açúcar: “Menino de Engenho”,
“Doidinho”, “Banguê”, “Moleque Ricardo” e
“Fogo morto”.
b) Ciclo da seca, do cangaço e do misticismo: “Pedra
Bonita” e “Cangaceiros.”
c) sem filiação a nenhum ciclo, mas ligados à paisa-
gem do Nordeste, José Lins escreveu “Pureza”,
“Riacho Doce”, “Água Mãe” e “Eurídice”.
Rachel de Queiroz - em 1917, em companhia
dos pais, vai de Fortaleza para o Rio de Janeiro, pro-
curando esquecer os sofrimentos da terrível seca de
1915. Mais tarde, a romancista aproveita esse fato
como tema de seu livro de estréia, “O Quinze.”
Obras da autora: “O Quinze”, “João Miguel”,
“Caminho de Pedras”, “As três Marias” e “O galo de
Ouro”.
Graciliano Ramos - O estilo de Graciliano
Ramos é incisivo, direto e mesmo seco, coerente com
a realidade que fixou. A linguagem é rigorosamente
justa e conscientemente trabalhada. Escreveu com
exatidão e rigor fora do comum. Foi perfeito artista
da palavra.
Obras do autor: “São Bernardo”, “Angústia”,
“Vidas secas”, “Histórias completas”, “Insônia”, e
“Alexandre e outros heróis”.
Jorge Amado - iniciou sua carreira com obras
de cunho regionalista e de denúncia social, passando
por várias fases até chegar à atual, voltada para a
crônica de costumes. Sua obra apresenta altos e bai-
xos, uma vez que revela certo descuido formal, abuso
de clichês e lugares comuns, lirismo às vezes piegas,
o que o impede de atingir o nível que se esperaria do
mais conhecido romancista brasileiro.
Obras do autor: “O país do carnaval”, “Cacau”,
“Suor”, “Jubiabá”, “Mar morto”, “Capitães da Arei-
a”, “Terras do sem-fim”, “São Jorge dos Ilhéus” e
“Gabriela, cravo e canela”.
#/ " & "* I
Carlos Drummond de Andrade - Drum-
mond, além de poeta, é um excelente prosador, de es-
tilo marcado pelo humor e pelo ceticismo, ou seja,
estado de espírito de quem duvida de tudo. A obra de
Drummond pode ser dividida de acordo com sua te-
mática: reminiscência da infância, da família, de Ita-
bira; a busca da poesia; o cotidiano; a busca de si
mesmo, o filosófico e o metafísico; o amor e suas
Editora Exato
contradições, o corpo, o erotismo (última fase do
poeta).
Obras do autor:
Poesia: “Alguma poesia” “Beijos das Almas”,
“Sentimentos de Mundo”, “A rosa do povo”, “Claro
enigma”, “Fazendeiro do Ar”.
Prosa: “Contos de Aprendiz”, “Fala, amendo-
eira”, “A bolsa e a vida”, “Boca de luar”, “O avesso
das coisas” e “Cadeira de Balanço”.
Cecília Meireles - “Como um todo uniforme e
linear, presidido por três constantes fundamentais: o
oceano, o espaço e a solidão (...)” Às vezes, se deixa
seduzir pelo medievalismo e busca as sugestões do
lirismo trovadoresco, incorrendo então num falso vir-
tuosismo”.
(In. CÂNDIDO, A. E CASTELLO, J.A. Presença da literatura brasileira,
VIII. p. 112-113)
Obras da autora: “Romanceiro da Inconfidên-
cia”, “Mar absoluto”, “Amor em Lenoreta”, “Ou isto
ou aquilo” (poesias infantis).
Vinícius de Morais - Segundo o próprio autor,
sua obra revela dois momentos bem distintos:
- na primeira fase, os poemas têm cunho reli-
gioso, melancólico e o verso é livre.
- na segunda fase, o poeta afasta-se da religio-
sidade e diversifica os temas e os processos poéticos.
Os sonetos apresentam duas facetas: de um lado, em-
pregam linguagem “nobre”; de outro, linguagem co-
loquial, objetiva.
Obras do autor: “O caminho para Distância”;
“Forma e exegese”, “Poemas; canções e baladas”,
“Pátria minha”, “Livro dos sonetos” e “Antologia po-
ética”.
(. *( B " # ( 68 13
João Cabral de Melo Neto - Ocupa um lugar
todo especial na literatura brasileira pela inventivida-
de verbal e pela participação nos problemas sociais.
Distingue-se em nossa literatura pela preocupação
com a construção e purificação da poesia.
Obras do autor: “O engenho”, “Psicologia da
composição”, “Pedra do sono”, “O cão sem plumas”,
e “Morte e vida Severina”.
“Escrevi Morte e vida Severina para aquele
leitor do mercado de Recife que ouve o romanceiro
de cordel.”
(João Cabral de Melo Neto)
Ferreira Gullar - Empregando muitas vezes
ritmos e temas da literatura de cordel, Gullar põe a nu
as tensões sociais, fazendo uso de uma poesia voltada
para a denúncia e a crítica. Suas poesias expõem forte
conteúdo ideológico.
Obras do autor: “Um pouco acima do chão”,
“Luta corporal”, “João Boa-Morte”, “Cabra marcado
15
para morrer”, “Quem matou Aparecida”, “Na verti-
gem do dia” e “Barulho”.
( "
Clarice Lispector - Clarice aprofunda a son-
dagem psicológica apresentando o fluxo da consciên-
cia. Este fluxo cruza vários planos narrativos, sem
haver preocupação com a lógica ou com a ordem nar-
rativa.
Obras da autora: “Perto do coração selvagem”,
“O lustre”, “A paixão segundo G.H.”, “A hora da es-
trela” e “Uma aprendizagem ou o livro dos prazeres”.
João Guimarães Rosa - é uma das principais
expressões da literatura brasileira. Seus romances de
cunho regionalista, surpreendem em virtude da origi-
nalidade de sua linguagem e de suas técnicas narra-
tivas, que apontam uma mudança substancial na
velha tradição regionalista. A grande novidade lin-
güística introduzida pelo regionalismo de Guimarães
foi a de recriar, na literatura, a fala do sertanejo, não
apenas no nível do vocabulário, mas também no da
sintaxe e na melodia da frase. Guimarães Rosa recria
a própria língua portuguesa, a partir do aproveita-
mento de temas em desuso, da criação de neologis-
mos e do emprego de palavras tomadas de
empréstimo a outras línguas. A prosa de Guimarães é
carregada de recursos mais comuns à poesia, tais co-
mo o ritmo, as aliterações, as metáforas, as imagens,
obtendo assim, uma prosa altamente poética, nos li-
mites entre a poesia e a prosa.
Obras do autor: “Sagarana”(contos), “Grande
Sertão: Veredas” (romance), “Corpo de baile” (nove-
las), publicada, atualmente em três partes: “Manuel-
zão e Miguilim”; “No urubuquaquá, no Pinhém”; e
“Noites do sertão”.
Poética
Manuel Bandeira
Estou farto do lirismo comedido
do lirismo bem comportado
Do lirismo funcionário público com livro de ponto
expediente
protocolo e manifestações de apreço ao Sr. diretor
Estou farto do lirismo que pára e vai averiguar no di-
cionário.
o cunho vernáculo de um vocábulo
Abaixo os puristas.
Todas as palavras sobretudo os barbarismos univer-
sais.
Todas as construções sobretudo as sintaxes de exce-
ção.
Todos os ritmos sobretudo os inumeráveis.
Editora Exato
1 Além dos versos livres e da poesia em prosa, ou-
tra característica formal modernista presente no
poema é a ausência de sinais de pontuação, tais
como são convencionalmente utilizados. Trans-
creva um verso do poema que exemplifique si-
multaneamente esses três aspectos estilísticos da
primeira geração modernista.
2 Embora não possua uma seqüência linear, o texto
pode ser dividido em duas partes, que se interca-
lam. A primeira é de negação (estrofes 1, 2, 3, 5,
6) e a segunda, de afirmação (estrofes 7, 8).
a) A que parte pertence a quarta estrofe? Por quê?
b) Que elemento formal destaca a quarta estrofe
do poema, pela sua modernidade?
3 Na parte de negação do poema, o sujeito poético
rejeita o lirismo parnasiano, destacando critica-
mente algumas de suas características. Escolha
fragmentos de versos que exemplifiquem as ca-
racterísticas mencionadas. Observe o exemplo.
Contenção emocional, gerando a normativida-
de academicista exacerbada, protocolar.
"lirismo comedido" / "bem comportado" /
"funcionário público com livro de ponto expedi-
ente" / "protocolo e manifestações de apreço ao
Sr. diretor".
a) Vocabulário elitizado, dicionarizante.
b) Correção gramatical.
4 Além do Parnasianismo, outro estilo literário é
rejeitado pelo sujeito poético. Identifique e cite
duas de suas características, referidas no texto.
J
1 (Uneb-BA)
Dê-me um cigarro
Diz a gramática
Do professor, e do aluno
E do mulato sabido.
Mas o bom negro e o bom branco
da Nação Brasileira
Dizem todos os dias
Deixa disso camarada
Me dá um cigarro.
Os versos acima ilustram:
a) o pendor de Manuel Bandeira, inclinado a fa-
zer poesia em torno de aspectos mais comuns
da realidade.
16
 b) o projeto modernista que propaga a desvincu-
lação da cultura brasileira da arte estrangeira.
c) a emoção e o lirismo que alimentam a inquie-
tude de espírito de Mário de Andrade.
d) o propósito de Oswald de Andrade no sentido
de renovar a linguagem para aproximá-la da
naturalidade da fala.
e) a construção da poesia simples que, em Manu-
el Bandeira, rompe os princípios parnasianos e
inaugura o “lirismo-libertação".
2 (FCMSC-SP)
Movimentos:
I. Pau-Brasil
II. Verde-Amarelo
III. Antropofagia
Objetivos:
1. Resposta ao conservadorismo manifestado pelo
movimento da Anta.
2. Revalorização do primitivo, através de uma ar-
te que redescobrisse o Brasil.
3. Proposição de uma estrutura nacionalista.
A associação correta é:
a) I-2; II-3; III-1
b) I-3; II-2; III-1
c) I-1; II-2; III-3
d) I-3; II-1; III-2
e) nenhuma.
3 (Universidade Estadual do Mato Grosso)
Leia com atenção os textos a seguir:
( . )
Capítulo II
"Além, muito além daquela serra, que ainda
azula no horizonte, nasceu Iracema.
Iracema, a virgem dos lábios de mel, que tinha
os cabelos mais negros que a asa da graúna, e mais
longos que seu talhe de palmeira. O favo da jati não
era doce como seu sorriso; nem a baunilha recendia
no bosque como seu hálito perfumado. Mais rápida
que a ema selvagem, a morena virgem corria o sertão
e as matas do Ipu, onde campeava sua guerreira tribo,
da grande nação tabajara. O pé grácil e nu, mal ro-
çando, alisava apenas a verde pelúcia que vestia a ter-
ra com as primeiras águas".
(José de Alencar)
.#/ ?)
Capítulo I
"No fundo do mato-virgem nasceu Macunaí-
ma, herói de nossa gente. Era preto retinto e filho do
medo da noite. Houve um momento em que o silên-
cio foi tão grande escutando o murmurejo do Urari-
coera, que a índia tapanhumas pariu uma criança feia.
Essa criança é que chamaram de Macunaíma.
Editora Exato
Já na meninice fez coisas de sarapantar. De
primeiro passou mais de seis anos não falando. Se o
incitavam a falar exclamava:
-Ai! Que preguiça..."
(Mário de Andrade)
Confrontando os textos, percebe-se que:
a) Mário de Andrade "copiou" de José de Alencar
o início de seu romance.
b) Em Iracema há um "herói", enquanto em Ma-
cunaíma há um "anti-herói".
c) Há um choque entre o pensamento do século
XVIII e o do século XX.
d) Ambos os romances são indianistas.
e) José de Alencar e Mário de Andrade utilizam-
se da mesma técnica narrativa.
4 Relacione as opiniões críticas do professor Al-
fredo Bosi aos poetas a que se referem:
a) Cecília Meireles
b) Carlos Drummond de Andrade
c) Murilo Mendes
d) Vinícius de Moraes
e) Jorge de Lima
( ) "Na verdade, [...] foi pelo prosaico, pelo irô-
nico, pelo anti-retórico que [...] se afirmou
como poeta congenialmente moderno. O rigor
da sua fala madura, lastreada na recusa e na
contenção, assim como o fizera homem de es-
perança no momento participante de A rosa do
povo, o faz agora homem de um tempo reedi-
ficado até a medula pela dificuldade de trans-
cender a crise de sentido e de valor que rói a
nossa época, apanhando indiscriminadamente
as velhas elites, a burguesia afluente, as mas-
sas." (Alfredo Bosi. História concisa da literatura brasi-
leira. São Paulo, Cultrix.)
( ) "É poeta de aderência ao ser, poeta cósmico e
social [...]. Tendo mantido firme a sua ânsia li-
bertária, ânsia que partilhou com o Modernis-
mo anterior a 30 [...] Místico, ele perfura a
crosta das instituições e dos costumes culturais
para morder o cerne da linguagem religiosa,
que é sempre ligação do homem com a totali-
dade. [...] Foi João Cabral de Melo Neto quem
acertou no alvo quando reconheceu: (sua) poe-
sia [...] me foi sempre mestra, pela plasticidade
e novidade da imagem. Sobretudo foi ela quem
me ensinou a dar precedência à imagem sobre
a mensagem, ao plástico sobre o discursivo.
Nessa caracterização, reconhecem-se o proces-
so futurista da montagem e o processo surrea-
lista da seqüência onírica; a combinação de
ambos faz-se pelo traço comum, associativo,
17
 que permite que se justaponham sintática e
simbolicamente os dados da imaginação".
(Alfredo Bosi. Op. cit. págs. 498 e 499.)
( ) "Este poeta, que, a certa altura da sua história
espiritual, partilhou com Murilo Mendes o pro-
jeto de restaurar a poesia em Cristo [...] Come-
çou como sonetista neoparnasiano [...]. Mas o
contato com o Modernismo em geral e, parti-
cularmente, com o grupo regionalista do Reci-
fe [...] ajudou o poeta a descobrir a sua
vocação de artista de múltiplas dimensões (a
social, a religiosa, a onírica), embora organi-
camente lírico, isto é, enraizado na própria afe-
tividade, mesmo quando aparente dispersar-se
em notações pitorescas, em ritmos folclóricos,
em glosas dos grandes clássicos. [...] Os poe-
mas negros, que incorporam tantas vozes e
ritmos da linguagem afronordestina, nos dão
pistas para uma decifração mais completa da
religiosidade a um tempo mística e terrena de
Tempo e eternidade".
(Alfredo Bosi. Op. cit. págs. 502, 503 e 504.)
( ) "(Seus) primeiros livros [...] também foram
escritos sob o signo da religiosidade neo-
simbolista [...]; mas a urgência biográfica logo
deslocou o eixo dos temas desse poeta lírico
por excelência para a intimidade dos afetos e
para a vivência erótica. [...] será talvez, depois
de Bandeira, o mais intenso poeta erótico da
poesia brasileira moderna. [...] Alguns de seus
sonetos deram vida nova à forma antiga e po-
voaram de ecos camonianos o estilo de não
poucos jovens estreados depois da guerra."
(Alfredo Bosi. Op. cit. págs. 510 e 511.)
( ) "Com (o poeta) a vertente intimista [...] afi-
na-se ao extremo e toca os limites da música
abstrata. Mas, enquanto Murilo, Jorge de Li-
ma, [...] Vinícius são líricos do ser e da pre-
sença (religiosa, erótica ou social), o poeta de
Solombra parte de um certo distanciamento do
real imediato e norteia os processos imagéticos
para a sombra, o indefinido, quando não para o
sentimento da ausência e do nada. [...] Mas há
outro neo-simbolismo [...] filiado às sondagens
líricas [...] que conceberam a poesia como sen-
timento transformado em imagem [...]. Nas pa-
lavras (do poeta), ia poesia é grito, mas
transfigurado'. A transfiguração faz-se no pla-
no da expressividade. [...] (Foi) talvez o poeta
moderno que modulou com mais felicidade os
metros breves, como se vê [...] no trabalhadís-
simo Romanceiro da Inconfidência."
(Alfredo Bosi. Op. cit. págs. 512 e 513.)
Editora Exato
5 Sobre a poesia da segunda geração modernista,
responda as questões abaixo:
a) Em que sentido podemos considerar a poesia da
geração de 30 um prolongamento e, ao mesmo
tempo, uma contraposição em relação à produ-
ção poética da geração de 22?
b) Por que os poetas da geração de 30 são consi-
derados poetas de cosmovisão? Compare a poe-
sia de Carlos Drummond de Andrade com a de
Murilo Mendes e a de Jorge de Lima quanto a
esse aspecto.
c) Na produção poética da geração de 30, onde se
encontram as vozes mais líricas, no sentido tra-
dicional da palavra? Por quê?
d) O que você entende por “lírica moderna”?
Quem é seu principal representante no Brasil?
Aponte uma obra desse escritor que justifique a
sua resposta.
e) Qual o significado da obra Tempo e Eternidade
para o Modernismo brasileiro? Dos autores des-
sa obra, qual escreveu poemas satíricos sobre a
“História do Brasil”? Qual dedicou-se a trans-
por para a literatura as tradições folclóricas a-
fro-nordestinas?
6 (UFSM-RS)
Sobre o romance de 30, afirma-se:
I. Trata-se de narrativas de autores nordestinos
que denunciam a injusta organização social do
país.
II. As narrativas que o integram têm como traço
comum certos aspectos, como a problemática
agrária e social brasileira.
III. Não interrompe a seqüência da narrativa no
Brasil, constituindo-se em uma frustração dos
ideais de renovação modernista.
Está(ão) correta(s):
a) I apenas.
b) II apenas.
c) III apenas.
d) I e II apenas.
e) II e III apenas.
7 (Vunesp-SP)
Em seu álbum póstumo, o cantor e compositor
Cazuza diz, com sarcasmo:
"A burguesia fede!
A burguesia quer ficar rica!
A burguesia não tem charme nem é discreta
com suas perucas de cabelo de boneca
A burguesia quer ser sócia do Country
Quer ir em Nova lorque fazer compras".
"Burguesia", Cazuza
18
 Compare os versos apresentados com o seguinte II. O fragmento 2, por meio da oposição entre o
poema concreto: homem e o objeto, tematiza a problemática so-
cial.
III. O fragmento 3 NÃO assinala a inquietação
do poeta que está em busca de novas expres-
sões poéticas.
Está(ão) correta(s):
a) apenas a afirmativa I.
Augusto de Campos. Viva vaia. São Paulo, Brasiliense, 1986. b) apenas a afirmativa II.
c) apenas a afirmativa I e II.
Releia ambos os textos e, a seguir, comente: d) apenas a afirmativa I e III.
a) O sentido de crítica social que os versos canta- e) apenas a afirmativa II e III.
dos por Cazuza e o poema de Augusto de
Campos podem conter:
b) Que relação pode existir entre a simbologia 9 (UFS-SE)
gráfica do tipo de letra "decorativa" ou "orna- um
mental" com que Augusto de Campos escreve movi
a palavra "luxo" e os versos "A burguesia não mento
tem charme nem é discreta/Com suas perucas compondo
de cabelo de boneca". além
da
nuvem
8 (EFSM-RS) Leia os fragmentos abaixo, de auto- um
ria de Ferreira Gullar: campo
de
As peras, no prato, combate
apodrecem.
O relógio, sobre elas, O poema acima representa a poesia concretista
mede porque:
a sua morte? a) liga a palavra e o contexto extralingüístico, es-
Paremos a pêndula. De- tabelecendo uma ponte entre o poeta e a vida
teríamos, assim, a social.
morte das frutas? b) propõe uma arte mais comunicativa, voltada
para os problemas reais.
Em usinas escuras, c) elimina o retórico, compondo um discurso poé-
Homens de vida amarga tico despojado.
E dura d) se relaciona com as artes plásticas e com a mú-
Produziram este açúcar sica.
Branco e puro e) joga com as palavras, criando estruturas que se
Com que adoço meu café esta manhã ligam visualmente.
Em Ipanema
4 10 (OBJETIVO-SP) Considere o texto:
Só cabe no poema Posições do corpo
O homem sem estômago Sob o azul
A mulher de nuvens Sobre o azul
A fruta sem preço Subazul
O poema, senhores, Subsol
Não fede Subsolo
Nem cheira (Cassiano Ricardo)
Todas as características que seguem encontram-
Considere as afirmações sobre os excertos apresenta- se no poema acima, exceto:
dos: a) aproveitamento do espaço concreto, em que a
I. O fragmento 1 insere-se na perspectiva moder- palavra se dimensiona visualmente.
nista, pois se vale de objetos do cotidiano para b) presença de sintaxe antidiscursiva, suprimidos
fazer poesia. os elementos de ligação tradicionais da frase.

Editora Exato 19
 c) incorporação de temas e formas do folclore,
numa aproximação com o ufanismo romântico.
d) tendência à criação vocabular, à sintaxe apura-
da e à maior concisão de linguagem.
e) técnica da repetição, como elemento decisivo
para a fixação da mensagem nuclear do poema.
11 (MACK) Quando Caetano Veloso diz em Sam-
pa: “da feia fumaça que sobe apagando as estre-
las, eu vejo surgir seus poetas de campos e
espaços”, refere-se a um grupo no qual se inclu-
em Décio Pignatari, Haroldo de Campos e Au-
gusto de Campos.
Sua proposta é, basicamente, usar todos os recur-
sos de que a palavra dispõe, com os termos ad-
quirindo validade não só pelo significado, como
também pelos aspectos visuais. Tal tendência é
conhecida como:
a) Poesia Futurista.
b) Poesia-práxis.
c) Poema/Processo.
d) Metapoema.
e) Poesia Concreta.
-
"1# *(* *
1 O terceiro verso da primeira estrofe e o segundo
verso da sexta estrofe são os melhores exemplos
a serem citados.
2
a) A quarta estrofe pertence a ambas as partes, já
que nela há um “corte” que interrompe a nega-
ção (verso 1), substituindo-a pela afirmação
(versos 2 e 3).
b) O “corte” cinematográfico, que quebra a se-
qüência linear do texto.
3 contexto do Modernismo a poesia místico-
a) “... lirismo que pára e vai averiguar no dicioná-
rio o cunho de um vocábulo”.
b) “Abaixo os puristas”.
4 Trata-se do Romantismo. As características desse
estilo referidas no texto são a obsessão pela temá-
tica amorosa e a tendência à autodestruição.
F (.?.* "
1 D
2 A
3 B
4 B, C, E, D, A
Editora Exato
5
a) A segunda geração modernista pode ser consi-
derada um prolongamento da primeira, em
termos de produção poética, uma vez que in-
corpora propostas de 22 às obras literárias. Ao
mesmo tempo, a poesia de 30 se contrapõe à
de 22, por seu caráter construtivo, de revalori-
zação de elementos poéticos tradicionais.
b) Os poetas da geração de 30 são considerados
poetas de cosmovisão, porque transcendem o
nacionalismo de 22, ampliando-o para uma
consciência social e política de caráter univer-
sal. Enquanto, em Drummond, essa cosmovi-
são se revela por meio de uma poesia de
denúncia social e política, que identifica o ca-
pitalismo como responsável pelas desigualda-
des e contradições, em Murilo Mendes e em
Jorge de Lima, a crítica à realidade é feita de
uma perspectiva místico-religiosa, bíblica, a-
pocalíptica.
c) As vozes mais líricas da poesia de 30 encon-
tram-se nas obras de Vinícius de Moraes e de
Cecília Meireles. Ambos são poetas mais inti-
mistas, mais voltados para a realidade interior,
a realidade das emoções, dos sentimentos e das
sensações humanas, que caracteriza o lirismo
tradicional.
d) A lírica moderna é aquela que aborda os pro-
blemas sociais, as questões coletivas, em ver-
sos que não deixam de ser líricos, pois
apresentam a realidade externa numa perspec-
tiva humana densa, de envolvimento entre o
mundo interior do sujeito poético e o mundo
exterior, sobre o qual se posiciona. Seu maior
representante no Brasil é Carlos Drummond de
Andrade, principalmente em seus poemas pú-
blicos, de conteúdo ideológico, social. A obra
que melhor exemplifica essa característica da
poesia do escritor é A rosa do povo, de 1945.
e) Tempo e eternidade é a obra que trouxe para o
religiosa e cristã, renovando-a artisticamente
em seu catolicismo engajado, preocupado com
as questões sociais. Murilo Mendes e Jorge de
Lima são seus autores. A obra do primeiro in-
clui poemas satíricos sobre a "História do Bra-
sil" e a obra do segundo destaca-se por
incorporar à literatura as tradições folclóricas
afro-nordestinas.
6 D
7 a) Nos versos de Cazuza a crítica social é explíci-
ta. O autor ataca hábitos e valores atribuídos à
burguesia: O apego à riqueza material, à falta de
20
 fineza de trato, o gosto de ostentação, a falta de - -K
autenticidade e o consumismo. Já, no poema de
Augusto de Campos, a crítica social é “implíci- ABAURRE, Maria Luiza M. e PONTARA, Marce-
ta”. Manifesta-se no uso irônico dos tipos orna- la. Literatura Brasileira - tempos, leitores e lei-
mentais que compõem a palavra "luxo", repetida turas. Editora Moderna.
exaustivamente em corpo pequeno, até formar; FARACO, Carlos Emílio e MOURA, Francisco
em corpo maior, a palavra "lixo ". Marto de. Literatura Brasileira.. Editora Ática
b) Os dois enunciados apresentam uma perspecti- MAIA, João Domingues. Literatura: Textos & Téc-
va crítica da sociedade, sobretudo pela focali- nicas.. Editora Ática.
zação do universo burguês. Na montagem de
Augusto de Campos, essa crítica se realiza por
contraste entre as palavras lixo e luxo, tão pa-
recidas no significante quanto opostas no sig-
nificado. Assim, o luxo burguês dissimula sua
própria realidade que é o lixo moral da socie-
dade de classes, e a função das letras "orna-
mentais" denunciaram-se a si mesmas como
aparência e ideologia que esconde o lixo. Pro-
cesso semelhante aparece na canção "Burgue-
sia", no qual a expressão "não tem charme"
evoca imediatamente o seu contrário, celebra-
do num filme de Buñnuel (O discreto charme
da burguesia).
8 C
9 E
10 C
11 E

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