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TENDÊNCIAS E MERCADO DE LUXO

Erudito &
Contemporâneo
Da música erudita até o
Jazz de New Orleans.

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inspiradoras.

OBRAS DE ARTE
As artes plásticas como o mais humano dos ativos.

1
 UM NOVO sa ingerência sobre como cada
ciclo se desenvolve é limitada.
Cientes disso, precisamos nos
manter fortes nos momentos difí-

TEMPO ceis, bem como preparados para

os muitos bons momentos que

I
em breve estaremos vivendo.
negável o fato de que es-
tamos vivendo um momen- Por isso esta segunda edição é
to crítico e de escala glo- um convite ao cuidado com nos-
bal. Projeções econômicas sas emoções, através de ativi-
para 2020 são refeitas a cada dades leves e prazerosas, por
novo conjunto de dados dispo- meio da cultura, música e leitu-
nível, e por ora ainda publicadas ra. Enxergamos esse movimen-
com viés baixista se comparadas to como natural e necessário em
com projeções imediatamente cada indivíduo, e materializamos
anteriores. Entretanto, esse de- nele nosso desejo de estarmos
licado cenário é capaz de gerar presentes para além do cotidia-
importantes reflexões, para além no econômico e financeiro.
dos evidentes efeitos econômi-
cos. Vislumbrar e inferir novas Conte conosco e aproveite mais
oportunidades é possível, mas esta edição que preparamos
depende da nossa atenção. Situ- com carinho para você.
ações excepcionais como as que
estamos vivenciando nos dire-
cionam na busca por melhorias.
Novas formas de se relacionar
e trabalhar, o uso intensificado
de recursos digitais e a retoma-
da ou condução de projetos com
novas perspectivas estão entre
os temas que merecem mais da
nossa atenção.

Destacamos na primeira edição

da Wealth que, assim como a
vida, a economia também é cí- FRANCISCO LASSALVIA
clica e, felizmente ou não, nos- HEAD DO BB PRIVATE BANK
04
Arte e
Pintura
As artes plásticas
como o mais humano
dos ativos.

09 Erudito &
Contem
porâneo
Da música erudita
até o Jazz de New
Orleans.

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23
Cartões e
Benefícios
Confira os principais
benefícios e vanta-
gens dos seus car-
tões.
 Arte
lat. ars,artis 'maneira de ser ou de agir, habilidade natural ou
adquirida, arte, conhecimento técnico'.

ARTE & PINTURA 44

ARTE
&
PINTURA
A
o longo dos tempos, a arte se de-
senvolveu com o intuito de mos-
trar o pensamento e expressar
sentimentos do artista, de forma
que cada um deles interpreta cenários e
objetos de uma maneira única e singular. A
arte existe desde os primeiros indícios do
desenvolvimento do ser humano, inicial-
mente utilizada para suprir necessidades
de sobrevivência, como utensílios de cozi-
O sentido de arte na nha e inscrições em cavernas - as famosas
pinturas rupestres.
contemporaneidade Antes da Renascença, o artista era con-
pode ser definido como siderado basicamente um artesão, e uma
obra de arte era um trabalho submetido à
uma atividade que corporação profissional como prova de que
manifesta a estética ele dominava as habilidades técnicas ne-
cessárias. Contudo, os grandes mestres
visual, desenvolvida por do Renascimento propuseram que o artis-
ta deveria ser interpretado mais pelas suas
artistas que se baseiam qualidades de intelecto e imaginação do
em suas próprias que por sua perícia manual.

emoções.
ARTE & PINTURA 5
POR QUÊ INVESTIMOS
EM OBRAS DE ARTE?
L
eonardo da Vinci, o inventor e artis-
ta multifacetado de origem italiana, é
um dos expoentes deste momento da
história. Tido como um dos maiores
gênios e criadores de obras de arte, suas cria-
ções sempre adiantadas ao tempo são consi-
deradas únicas e gozaram de admiração unâ-
nime através dos séculos.
Sem sombra de dúvidas, por meio das mani-
festações artísticas é possível conhecer a cul-
tura de uma sociedade ou de um grupo. Assim,
a arte preserva e mantém vivos os aspectos
que marcam e definem as características de
um povo dentro de um momento da história da
humanidade, permitindo que as pessoas ob-
servem o mundo e a vida por diferentes pontos
de vista.
P
resume-se que, quando investidores
concorrem através de leilões para
adquirir um ativo, eles conheçam
o valor financeiro desse tipo de ati-
vo. Para Jussi Pylkkänen, presidente da casa
de leilões Christie's, a resposta é obviamente
sim. Entretanto, esse retorno financeiro ainda
é difícil de ser mensurado e, embora alguns in-
dicadores demonstrem que mercado de obras
ARTE & PINTURA 6
de arte tenha se saído melhor que os títulos
ao longo das últimas décadas, existem moti-
vos para ceticismo.

Um deles é que, medir o preço das obras que

são vendidas e mais tarde revendidas em lei-
lão, ignora peças que jamais retornam ao mer-
cado, possivelmente por terem caído de valor,
por exemplo. Outro fator são os custos extre-
mamente altos, já que casas de leilão cobram
cerca de 20% de comissão dos vendedores.

A
pesar disso, muitos executivos de
gestão de patrimônio privado ainda
aconselham clientes a comprar arte
para diversificar seus investimentos,
mesmo sabendo que quadros não são títulos
financeiros e que o valor de uma obra de arte
pode ser tão intangível e indefinível quanto o
sorriso da Mona Lisa.

Ainda que não saibamos quem são os com-

pradores de quadros famosos nos leilões mun-
diais, podemos ao menos especular sobre os como motivação para adquirir suas peças.
motivos: o verdadeiro valor está em ser dono
de um quadro que museus renomados de Lon-

A ARTE
dres, Nova Iorque ou Paris adorariam exibir ao
público, e deslumbrar a si mesmo, e aos ami-
gos, com uma obra que poucos poderão ver.

Há também recompensas sociais exclusivas,

como ser convidado a jantares em galerias e
museus. Em pesquisa do grupo Deloitte, reali-
zada em 2015 com colecionadores de arte de
todo o mundo, 61% admitiram esses fatores
BRASILEIRA
S
egundo galeristas e consultores, o perfil
dos compradores de arte no Brasil vem
se diversificando muito. E o que está
se tornando cada vez mais frequente
é a presença de executivos e empresários do
agronegócio em galerias de arte e leilões, es-
colhendo peças para levar para as suas casas,
muitas vezes distantes das metrópoles.

Novas galerias também têm surgido em capi-

tais de estados com potencial agrícola, como
Cuiabá e Goiânia, amparadas pelo crescimen-
to do interesse pelo mercado de arte, cada vez
mais estruturado como negócio. Especialistas
e colecionadores advertem, porém, que se
uma peça de arte não desvaloriza, nem sem-
pre seu preço dá saltos no valor de venda.
Há algumas bem-vindas exceções ocorridas
nos últimos anos com artistas brasileiros, caso
ARTE & PINTURA 7
de Beatriz Milhazes, Ernesto Neto e Adriana
Varejão, hoje entre estrelas dos maiores lei-
lões do mundo. "É preciso avaliar o potencial,
a inventividade e o teor das propostas, sobre-
tudo de artistas vivos", adverte Paulo Darzé,
dono de uma prestigiada galeria em Salvador,
que leva seu nome.
"Comprei telas de Carybé pelo equivalente a
R$ 5 mil", relata Darzé, que há 30 anos co-
meçou a montar sua galeria. Hoje, uma pin-
tura do artista argentino naturalizado no Bra-
sil está avaliada em R$ 100 mil. Do escultor
baiano Tunga, por exemplo, Darzé tem peças
da prestigiada série Tranças, que ele conta ter
comprado por cerca US$ 3 mil. Hoje, cada es-
cultura dessa dificilmente é vendida por me-
nos de US$ 100 mil.
Julie Belfer, holandesa radicada no Brasil, e
consultora de arte profissional muito procura-
da no país e também internacionalmente, tem
em seu currículo assessoria prestada na mon-
tagem dos acervos de personalidades como o
banqueiro David Rockefeller, o estilista Kenzo
Takada e o ex-ministro da cultura Gilberto Gil.
Julie afirma que, a partir do final dos anos 90
as obras de arte contemporânea brasileiras
caíram no gosto internacional, tornando-se co-
queluche nas casas de leilões mais prestigia-
das do planeta, como a Sotheby’s e a Chris-
tie’s. "Uma vez que um artista tem a venda da
obra estabelecida por esses 'balcões-referên-
cia' em libras ou dólar, toda a obra passa a
ter a mesma referência para compra e venda
também no Brasil. Assim, o investimento fica
protegido da desvalorização da moeda, da in-
flação interna e da variação do cenário econô-
mico nacional", completa.
Outro dado que anima os colecionadores é
que o imposto cobrado pela obra nacional é
de 15% sobre a valorização, enquanto com-
prar uma peça no exterior exige o desembolso
de mais de 40% sobre o seu valor bruto em
impostos.

AFINAL, O QUE DEFINE Papel do artista

UMA OBRA DE ARTE?
Há diversas razões pelas quais uma
pintura ou escultura atinge o status
de obra de arte. A seguir, destacamos
algumas delas.
Artistas vivem e atuam dentro das comple-
xidades da realidade, relacionam-se com
patrocinadores, colecionadores, instituições
de arte e outros artistas. Destacar-se nesse
universo requer coragem e individualidade.
Uma visão profunda, que usa a arte como o
meio para expressar suas crenças e visões
do mundo e da sociedade, consegue criar
obras-primas que resistem ao julgamento do
crítico mais severo: o tempo.

Virtuosismo Inovação Patrocínio Visão

técnico Desde a Renascença, Desde antes do sécu- Artística
a sociedade ociden- lo XIX, a maioria das
A maestria das tal busca, louva e obras eram encomen- Além do apoio de um
habilidades técnicas recompensa a inova- dadas por patronos, patrono, a habilidade
requeridas, mais ção. Ser o primeiro pela Igreja ou cortes técnica, o apuramen-
conhecimento e em qualquer empre- reais da Europa. Os to estético e a crença
imaginação para levar endimento significa chamados mecenas numa ideia ou ins-
as regras artísticas ser lembrado como tiveram papel essen- piração distinguem
vigentes a novos uma figura-chave na cial no financiamento as obras-primas das
limites. história. das artes. demais.

ARTE & PINTURA 8

 AS OBRAS MAIS
CARAS DO MUNDO
Muitos mestres das artes deixaram
legados que valem muito mais dinhei-
ro do que eles provavelmente viram
em vida. Conheça as 5 obras de arte
US $272 milhões - Os Jogadores de
mais caras do mundo:
Cartas, de Paul Cézanne (1983)
Faz parte de uma série de quadros
que retrata a realidade dos campone-
ses provençais. Alguns críticos chega-
ram a descrever essa série como "a
calmaria da vida humana".

US$ 200 milhões - Number 17A,

de Jackson Pollock (1948)
Produzida durante um período prolífico
da carreira de Pollock, conhecido como
"período de goteira", época em que mui-
tas das obras de artes mais icônicas do
artista foram produzidas.
US$ 300 milhões - Quando Você Vai
se Casar?, de Paul Gauguin (1892)
Em 1891, Gauguin mudou-se para o
Tahiti, um refúgio da agitação da Europa
moderna. Lá descobriu os tons quentes,
visíveis nessa obra, e uma população in-
dígena que continuou a inspirar o artista

VOCÊ SABIA?
ao longo de sua carreira.

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Leonardo da Vinci
Leiloada por valor recorde, este é um dos
poucos trabalhos de Da Vinci ainda em
existência. Ficou desaparecida por quase
um século até ser reencontrada em 2005.

ARTE & PINTURA 9

ERUDITO & CONTEMPORÂNEO 10
10
ERUDITO
& CON
TEMPO
RÂNEO
Música Erudita

A
A evolução da música erudita (também chama-
da de “música clássica”) abrange
música erudita toda a variedade de música pro-
duzida ou enraizada nas tradi-
até o Jazz de ções da música secular e litúrgica ociden-
tal, percorrendo um período amplo que vai

New Orleans aproximadamente do século IX até o pre-

sente, e segue cânones preestabelecidos
no decorrer da história da música.

Segundo o Dicionário Grove de Música, esse

tipo de música é fruto da erudição e não das
práticas folclóricas e populares. O termo é
aplicado à toda uma variedade de músicas de
diferentes culturas, e que é usado para indicar
qualquer música que não pertença às tradi-
ções folclóricas ou populares.

A música ocidental distingue-se de outras for-

mas de música, principalmente, por seu siste-
ma de notação em partituras, em uso desde o
século XVI. O sistema ocidental de partituras
é utilizado pelos compositores para prescrever
ERUDITO & CONTEMPORÂNEO 11
aos músicos e maestros qual a altura, a velo-
cidade, a métrica, o ritmo e a exata maneira de
se executar uma peça musical.

O termo “música clássica” só apareceu origi-

nalmente no início do século XIX, numa tenta-
tiva de se canonizar o período que vai de Bach
até Beethoven como uma era de ouro. Na lín-
gua inglesa, a primeira referência ao termo foi
registrada pelo Oxford English Dictionary, em
cerca de 1836.

Devido à grande diversidade de formas, es-

tilos, gêneros e períodos históricos em que
geralmente as obras são compostas, existem,
algumas características que a música clássica
tem e que poucos (ou até mesmo nenhum ou-
tro) tipo de música apresenta.

INSTRUMENTAÇÃO

A
música erudita frequentemente se
distingue pelo amplo uso que faz de
instrumentos musicais de diferentes
timbres e tonalidades, criando um
som profundo e rico. Seus diferentes movi-
mentos foram afetados, principalmente, pela
invenção e modificação destes instrumentos
ao longo do tempo.
Embora a música clássica não tenha um “con-
junto” de instrumentos necessários para que
certos padrões de sua execução sejam preen-
chidos, os compositores escrevem suas obras
tendo em mente diferentes conjuntos instru-
mentais:
nhamentos das óperas, que são compostas
para a voz humana. A voz pode ser classifica-
da da mesma maneira que os instrumentos,
observando-se a extensão de notas alcançada
por ela. As vozes mais agudas são chamadas
“soprano”, as vozes mais graves são os “bai-
xo”, que alcançam as notas mais graves.
Orquestra de Câmara - Composta pre-
dominantemente por instrumentos de corda,
podendo ter em algumas formações a presen-
ça de alguns sopros de madeira.
Conjuntos - Composto pelo conjunto de so-
pros incluindo instrumentos de sopros e metal.

Os instrumentos elétricos, como a guitarra, por

Orquestra - Comporta todas as famílias
instrumentais, tais como as cordas (violino,
viola, violoncelo e contrabaixo), as madeiras
(flauta, oboé, clarineta, fagote, trompa etc.), os
metais (trompete, trombone, tuba) e a percus-
são (tímpano, gongo, xilofone etc.). Saxofone
e violão eventualmente também participam
de uma orquestra, além de pianos, órgãos e
celestas. Para as orquestras são escritas as
sinfonias e quando se destaca um instrumento
que será a “voz principal” para qual a melodia
foi composta, trata-se de um concerto.
As orquestras também realizam os acompa-
exemplo, ocasionalmente tem aparecido na
música clássica desde o século passado.
Nas últimas décadas, os músicos clássicos
também tem experimentado outros instrumen-
tos eletrônicos, como o sintetizador, além de
técnicas elétricas e digitais, como o uso de
samplers e efeitos gerados por computadores.
Diversos dos instrumentos associados hoje
em dia com a música popular costumavam ter
um papel importante na música clássica ar-

ERUDITO & CONTEMPORÂNEO 12

caica, como gaitas de fole. Da mesma forma, mais sofisticadas.

O
instrumentos como o violão, antes associado
principalmente à música popular, ganharam
destaque na música clássica contemporânea.
período renascentista, que durou
aproximadamente de 1400 a 1600,
foi caracterizado pelo uso cada vez
maior da instrumentação, de linhas

HISTÓRIA melódicas que se entrelaçam e dos primeiros

instrumentos descritos como baixos.

E EVOLUÇÃO Foi neste período que a anotação da notas

numa pauta e outros elementos da notação

A
s raízes da música clássica ocidental musical começaram a tomar forma. Este fato
estão na música litúrgica cristã, em- tornou possível a separação da composição
bora tenha influências que datam da de uma peça de música de sua transmissão.
Sem a música escrita,
Grécia Anti-
a transmissão era oral,
ga. O desenvolvimen-
to de determinadas e estava sujeita a mu-
danças cada vez que
tonalidades e escalas
era retransmitida.
já havia sido estabe-
lecido por antigos gre-
Com uma partitura,
gos como Aristoxeno e
uma obra musical po-
Pitágoras, que criaram
dia ser executada em
um sistema de afina-
ção e ajudou a codifi- toda a sua integridade
car a notação musical sem a necessidade da
presença do composi-
em uso na época.
tor. A invenção da pren-
sa de tipos móveis, no
Antigos instrumen-
século XV, teve gran-
tos usados na Grécia,
como o aulos e a lira des consequências na
levaram ao eventual conservação e trans-
desenvolvimento dos missão da música feita
instrumentos usados a partir deste período.
atualmente nas or-
questras clássicas oci- Em termos de caracte-
dentais. Este período rísticas musicais, du-
na história da música, rante o Renascimento
que vai até a queda do começa-se a repetição
Império Romano (476 de melodias inteiras e
d.C.), é chamado de música da Antiguidade. surge a notação métri-
Pouco restou do período, no entanto, em ter- ca, abandonando-se os ritmos medievais.
mos de evidências musicais, e a sua maior
parte veio do mundo grego.
PÓS RENASCIMENTO

J
á o período medieval compreende a
música produzida a partir da queda de
Roma até por volta de 1400. O canto
monofônico, também conhecido como
canto gregoriano, foi a forma dominante até
cerca de 1100. A música polifônica (com múlti-
plas vozes) se desenvolveu na segunda meta-
de da Idade Média e ao longo do Renascimen-
to, período em que se desenvolveram formas
Nessa época, a maior parte das ideias que
pautam a música clássica ocidental tomou for-
ma, foi padronizada e codificada. Iniciou-se
com o período barroco, que vai aproximada-
mente de 1600 até a metade do século XVIII,
seguiu-se do período clássico, que terminou
aproximadamente em 1820, com o advento do
período romântico, que percorreu todo o sécu-

ERUDITO & CONTEMPORÂNEO 13


lo XIX e terminou por volta de 1910.
Grupos instrumentais passaram a ficar cada
vez mais diversificados, e suas formações fo-
ram se padronizando. Surgiram os grandes
grupos de músicos, as primeiras orquestras,
e a música de câmara, composta para grupos
menores de instrumentos. A ópera, uma forma
de drama musical sobre o palco, começou a
se diferenciar das outras formas musicais e
dramáticas, e outras formas vocais como a
cantata e o oratório também se tornaram mais
comuns. O concerto, como veículo para uma
performance solo acompanhada de uma or-
questra, tornou-se extremamente difundido.
A música de câmara cresceu e passou a
abranger grupos com 8 ou até 10 músicos,
em serenatas. A ópera continuou seu desen-
volvimento, com estilos regionais evoluindo
paralelamente na Itália, na França e nos paí-
ses de fala alemã. A sinfonia despontou como
forma musical, e o concerto foi desenvolvido
até se tornar um veículo para demonstrações
de virtuosismo técnico dos instrumentistas. As
NICCOLÒ PAGANINI
orquestras passaram a ser regidas pelo pri-
meiro-violino.
O
tamanho da orquestra, que era com-
posta tipicamente por 40 músicos
durante o período clássico, foi ex-
pandido, chegando a mais de 100 in-
divíduos. Muitas orquestras sinfônicas datam
deste período, sendo que alguns músicos e
compositores da época tornaram-se verdadei-
ras estrelas, como Franz Liszt e Niccolò Pa-
ganini.
O
período moderno se iniciou com a
música impressionista, entre 1910
e 1920, dominada por composito-
res franceses. O modernismo (1905
a 1985) marcou um período no qual diversos
compositores rejeitaram determinados valores
do período da prática comum, tais como a to-
nalidade, a melodia, a instrumentação e a es-
trutura tradicionais.
FRANZ LISZT
ERUDITO & CONTEMPORÂNEO 14

A
música erudita do século XX englo-
ba uma ampla variedade de estilos
pós-românticos, inclui o romântico
tardio, o expressionista, modernista
e pós-modernista, e a música de vanguarda.
O termo “música contemporânea” costuma ser
utilizado para descrever a música composta
no fim do século XX até os dias de hoje.
A MÚSICA NA
SOCIEDADE
F
requentemente tida como opulenta,
ou representante das altas classes,
a música clássica não costuma ser
associada às camadas mais popu-
lares da sociedade. No entanto, a tradicional
percepção de que apenas as classes mais
abastadas têm acesso e apreciam a música
clássica, ou até mesmo que a música clássi-
ca representa esta “alta sociedade” é cada vez
mais vista como incorreta, visto que diversos
dos músicos clássicos em atividade têm ori-
gem na classe média e que os frequentadores
de concertos e apreciadores do gênero não
pertencem necessariamente às classes mais
LUCIANO PAVAROTTI
altas. Até mesmo no período clássico, as ópe-
ras de Mozart eram populares entre as cama-
das mais comuns da sociedade.
A
música clássica é frequentemente
retratada na cultura pop como músi-
ca de fundo para filmes, programas
de televisão e anúncios publicitários.
Como resultado disto, a maior parte das pes-
soas no ocidente - de forma regular e muitas
vezes de maneira desavisada - escuta peças
de música clássica.
A associação de peças clássicas com alguns
eventos relevantes costuma elevar o interesse
por determinados gêneros. Um bom exemplo
disto foi a escolha da ária “Nessun dorma”, da
ópera Turandot, de Giacomo Puccini, como
música tema da Copa do Mundo de 1990, o
que na ocasião elevou o interesse popular pela
ópera e, em particular, pelas árias cantadas
por tenores, o que eventualmente gerou con-
certos e álbuns de grande sucesso dos Três
Tenores - Plácido Domingo, Luciano Pavarotti
e José Carreras.
ERUDITO & CONTEMPORÂNEO 15
 O
jazz é uma manifestação artístico-
-musical que surgiu por volta do fi-
nal do século XIX, na região de New
Orleans, nos Estados Unidos, com

JAZZ
origem na cultura popular e na criatividade das
comunidades afro americanas que ali viviam.
Trata-se de uma evolução musical popular
que se desenvolveu fora do campo da música
erudita, mesmo que tenha herdado dela ele-
mentos marcantes, como instrumentos base:
De New Orleans o contrabaixo acústico e o trompete.

para o mundo O ritmo se desenvolveu com a mistura de mú-

sicas religiosas e canções de trabalho - em
particular afro americanas - com o uso de
instrumentos musicais básicos utilizados em
bandas marciais e bandas de dança: metais,
sopro e baterias, apesar do jazz, em suas vá-
rias formas, aceitar praticamente todo tipo de
instrumento.

As origens da palavra são incertas e têm suas

raízes nas gírias das comunidades afro ame-
ricanos. Jazz era escrito com "s" em seus
primórdios: "jass", por vezes até "jas", nun-
ca possuiu uma etimologia clara e, segundo
historiadores, fazia referência sutil ao espírito
de vigor, sexualidade e gingado dos escravos
africanos levados para América do Norte.

NASCIMENTO

N
o período escravagista, no porto de
New Orleans, estivadores negros
ficaram famosos pelas suas can-
ções de trabalho, que mostravam
complexidade rítmica com características do
jazz. Eles apresentavam uma linha melódica
que segue a tradição africana, com padrão
pergunta e resposta, entretanto, sem o concei-
to de harmonia utilizado no ocidente. O ritmo
refletido no padrão africano da fala e o sistema
tonal africano levaram às "blue notes” do jazz.

Já no começo do século XIX, um número

crescente de músicos negros aprendiam a
tocar instrumentos, particularmente o violino,
provendo entretenimento para os chefes das
plantações e aumentando o valor de venda
daqueles que ainda eram escravos. Conforme
BILLIE HOLIDAY aprendiam a música europeia, eles parodia-
vam as músicas nas suas próprias danças.
ERUDITO & CONTEMPORÂNEO 16
O
utra influência veio dos eventos re- a característica era a sincopação musical.

N
ligiosos, com fortes elementos dos
hinos que eram adaptados em mú- otas e ritmos sincopados se torna-
sicas próprias e seculares. Foi essa ram tão populares com o público
mistura de estilos que influenciou o desenvol- que os editores de partituras in-
vimento do jazz nos Estados Unidos. cluíram a palavra "sincopado" em
Após a aboliação da escravatura, os euro-a- seus anúncios. Durante esse período, Buddy
mericanos costumavam ver os músicos ne- Bolden, trompetista de uma banda com seu
gros como provedores de entretenimento nome - Bolden Band - chamava a atenção em
para a "classe-inferior". À época, várias ban- Nova Orleans. Bolden fazia apresentações em
das marciais foram formadas aproveitando a Storyville, incorporando dança afro-crioula à
disponibilidade dos instrumentos usados nas música com elementos de blues, adicionando
bandas do exército. swing ao ritmo, com a improvisação caracte-
rística do jazz. Sua carreira acabou precoce-
New Orleans apresen- mente em 1907, quan-
tava configuração bas- do sofreu um colapso
tante marcada e mis- mental aos 30 anos de
cigenada por conta de idade, passando o res-
seu passado escravo- to de sua vida em um
crata, e a participação asilo.
maior da comunida-
de afro americana na Tendo tocado antes
música clássica e nas das tecnologias de
óperas – grande par- gravação musical se-
te através das igrejas, rem popularizadas, ele
bares, clubes e bor- nunca teve seu jazz
déis nas regiões mais registrado em discos.
pobres da cidade – foi No entanto, suas per-
definitiva para mode- formances inspiraram
lar o cenário musical. jovens que um dia en-
Casas como a Story- trariam no mundo da
ville, próxima a região música e se tornariam
do baixo meretrício de lendas. Suas apresen-
Basin Street, era famo- tações nos desfiles de
sa por prover emprego Nova Orleans foram
aos talentos do ritmo exemplos iniciais do
que surgia. Algumas improviso no jazz.
bandas que surgiam
ainda encontravam
serviço em situações
inusitadas, como os funerais luxuosos. Nestes
eventos, tocavam música solene a caminho
do cemitério, mas em seu retorno executavam
O RITMO GANHA O MUNDO
versões dessas canções, como a Marcha Fú-
Em 1917, a Original Dixieland Jass Band rea-
nebre, em estilo "ragtime".
lizou a primeira gravação de jazz que vendeu
mundialmente e deu início a uma febre global.
Entre 1890 e 1910 salões para baile público fa-
A banda foi a responsável por propagar a no-
ziam sucesso nas cidades norte-americanas.
menclatura “jazz” e tornar o estilo conhecido.
A música popular desses bailes eram no estilo
Desde os anos de 1910, músicos brancos ou-
"ragtime". O som era vibrante, entusiástico e
viam e tocavam jazz, mas somente a partir
quase sempre improvisado. O ragtime daque-
da década de 20 que a manifestação artística
le tempo era em formato de marchas, valsas e
passou a fazer parte da "cultura branca" den-
outras formas tradicionais de músicas, porém,
tro do cenário de segregação da época.
ERUDITO & CONTEMPORÂNEO 17

Entre as décadas de 20 e 30, a lei seca que
proibia a venda de alcool nos Estados Unidos
resultou na criação de bares secretos, chama-
dos de "speakeasy", onde a bebida era ven-
dida ilegalmente. E esses estabelecimentos
acabaram sendo grandes difusores do jazz,
que por isso ganhou a reputação de ser um
estilo musical imoral.
N
esse período, em 1922, a Original
Creole Jazz Band se tornou a pri-
meira banda de músicos negros de
New Orleans a gravar discos. Na-
quele ano Bessie Smith, famosa cantora de
blues, também gravou pela primeira vez.
Em 1924, Louis Armstrong se tornou solista da
banda de Fletcher Henderson por um ano e
depois formou o seu próprio grupo, o Hot Five.
Jelly Roll Morton gravou com os New Orleans
Rhythm Kings, e em 1926 formou os Red Hot
Peppers.
Uma dos grandes motivos para a populariza-
ção foi quando o crescente interesse dos ame-
ricanos brancos por shows musicais, teatro e
LOUIS ARMSTRONG
cinema, logo após a Primeira Guerra Mundial.
Por isso, ouve uma forte emigração de negros
para grandes cidades americanas, como Nova
Iorque, o que colaborou para difundir o jazz
mais do que nunca. Na década de 40, nasce
o "bebop" e o "hard bebop", genêros de jazz
que foram de pouco agrado aos ouvidos po-
pulares. Posteriormente surgiu um jazz mais
intelectual e de grande aceitação: o cool jazz.
Na década de 60 surgiu o free jazz, com ele-
mentos de composição atonais, arrítmicas
e de muita improvisação, sendo assim, uma
fase experimentalista do estilo.
D
urante os anos 70, a história do
jazz foi marcada pela desenfreada
absorção de influências de outros
gêneros. Nascia o "jazz rock" e o "
jazz fusion", que absorvem muito do R&B, do
rock e da música latina. Nenhum gênero musi-
cal mantém a sua pureza para sempre e o jazz
sempre foi uma caixinha de surpresas. Após
o surgimento de ritmos como o rock, o funk, o
pop e o tecno, o jazz passou a se fundir com
esses estilos e incorporar elementos eletrôni-
cos, samplers e sequenciadores utilizados na
mistura do drum'n'bass e do tecno, dando ori-
gem ao jazz contemporâneo. Muitos músicos
de jazz fazem sucesso atualmente resgatando
o estilo do passado e adicionando a elementos
modernos. Artistas como John Mayer incorpo-
ram o jazz tradicional a músicas pop que agi-
tam multidões.
A
tualmente, há quem diga que um
jazz de qualidade é provavelmente
uma exploração inédita. Jazz, de
certa forma, deixou de ser apenas
um gênero musical. É uma maneira de se ex-
pressar, uma forma única de enxergar paixões,
desilusões e de encontrar conforto em noites
escuras.
O Jazz é
sentimento!
ERUDITO & CONTEMPORÂNEO 18
 GRANDES NOMES
DO JAZZ

Ella Fitzgerald

Billie Holiday

John Coltrane

Chet Baker

VOCÊ SABIA? Louis Armstrong

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21
DICAS DE LEITURA 22
EX
PLO
RE SUA BOOKSHELF
M
ais do que apenas um hobby,
a leitura tem ligações íntimas
com qualidade de vida, tanto
mental quanto psicológica, e
atua diretamente no reequilíbrio de nos-
sas emoções. Trata-se de uma das mais
intimistas atividades humanas, o momento
em que nos desligamos do ambiente e de
situações cotidianas e nos reconectamos
às mais diferentes histórias e universos,
seja sozinho ou em família.
Mas mesmo que reúna aficionados e lei-
tores assíduos mundo afora, o mercado
editorial como um todo sentiu fortemente
o impacto da “onda digital” nos seus negó-
cios. Entretanto, apesar desses impactos
iniciais, os recentes avanços tecnológicos
passaram a gerar adaptações na cultura
como um todo, especialmente no universo
dos livros. Essas mudanças, geradas pela
internet, aplicativos e outras tecnologias di-
gitais, ampliaram as oportunidades desse
mercado, que se materializam em novos
formatos de produtos, serviços, modelos
de negócios, empresas e relacionamento
(inclusive nas mídias sociais). Apostar em
formas digitais de atendimento é um cami-
nho sem volta.
Prova disso é que, além do tradicional li-
vro impresso em brochura, hoje já é possí-
vel contar com aplicativos (mobile & tablet
friendly) e aparelhos específicos de leitura
(Kindle, Kubo e Nook, por exemplo), além
de formatos digitais leves de livros, como
os audiobooks (em mp3 e m4b) e eBooks
(em pdf, epub, mobi, etc). Sem falar nos
clubes de livros, que contam com assina-
tura mensal e kit de livros e brindes perso-
nalizados, como o TAG. Essas adaptações
acontecem como um movimento natural
de diversos segmentos de arte, cultura e
negócios, e visam dar continuidade a hábi-
tos de consumo, bem como a afirmação da
nossa identidade humana.
Pensando nisso, reunimos uma seleção de
livros (que podem até estar parados na sua
estante) para você explorar e aproveitar
em seu tempo livre.
Confira!
DICAS DE LEITURA 23
Minha Breve A Lógica do
História Cisne Negro
Stephen Hawking Nassim N. Taleb

A história de um Neste livro fas-

dos maiores fí-
sicos da hu-
manidade que,
mesmo sendo
diagnosticado
com esclerose
lateral amiotrófica, continuou produ-
zindo descobertas incríveis para a
ciência, com certeza é um must-re-
ad na sua lista de leituras. Stephen
Hawking é um exemplo não só de
profissionalismo, mas também de
superação e resiliência. Nesta auto-
biografia, ele aborda assuntos como
sua infância, casamento, carreira e
vida acadêmica.
Uma Breve
História
do Tempo
Stephen Hawking
Se você já leu
a autobiogra-
fia do Stephen
Hawking, en-
tão é hora de
ler este outro grande livro. Nele,
Hawking desvenda e responde de
forma didática mas profunda os
mais universais questionamentos e
mistérios, passando pela física de
partículas até a dinâmica que movi-
menta centenas de milhões de galá-
xias por todo o universo.
cinante, Taleb
mostra que, ao
contrário do
que defende
a maioria dos
economistas,
estamos constantemente à mercê
do inesperado. A estes aconteci-
mentos imprevisíveis o autor dá o
nome de Cisne Negro (animal que
se considerava inexistente até ser
visto, pela primeira vez, inesperada-
mente, na Austrália, no século XVII).
Um Cisne Negro é um evento com
três características altamente im-
prováveis: é imprevisível, ocasiona
resultados impactantes e, após sua
ocorrência, inventamos um meio
de torná-lo menos aleatório e mais
explicável. Para Nassim Nicholas
Taleb, os cisnes negros são a base
de quase tudo o que acontece no
mundo, da ascensão das religiões à
nossa vida pessoal.
Nesta obra, além de detalhar o con-
ceito, Taleb também oferece ferra-
mentas que nos permitem lidar com
os cisnes negros e tirar proveito de-
les. Com análises que transitam em
áreas aparentemente distintas - te-
oria das probabilidades, negócios,
ciências cognitivas etc. -, este livro
mudará sua visão de mundo.
DICAS DE LEITURA 24
 A Loja de
Tudo
Brad Stone

A Amazon foi
uma pioneira
no comércio
de livros pela
internet e
esteve à frente
da primeira
grande febre das pontocom. Mas
Jeff Bezos, seu visionário criador,
não se contentaria com uma livraria
virtual descolada: ele queria que
sua empresa dispusesse de uma
seleção ilimitada de produtos a
preços radicalmente baixos — e
se tornasse “a loja de tudo”. Com
o objetivo de descortinar esse
universo, o jornalista Brad Stone
reconstrói essa trajetória, e o Conversas
resultado é um retrato detalhado com
da vida na gigante do comércio Scorsese
on-line. Como outros precursores Richard
da tecnologia, Bezos não cede em Schinckel
sua incansável busca por novos
mercados, transformando o varejo Os longos anos
da mesma forma como Henry Ford de amizade en-
revolucionou a indústria. O livro foi tre Martin Scor-
ganhador do prêmio de “melhor livro sese e Richard
de negócios de 2013” pelo Financial Schinckel, im-
Times/Goldman Sachs, também portante critico de cinema, resultou
foi selecionado entre os melhores neste excelente livro. Nele, Scorse-
títulos do ano por publicações como se relembra sua infância em Little
The Washington Post e Forbes. Italy, que inspirou alguns de seus
Inclui também dezenas de imagens filmes, e também revela os bastido-
inéditas de Jeff Bezos desde a res de grandes produções de sua
infância até se tornar o bilionário do carreira, confessando detalhes au-
Vale do Silício. tobiográficos até mesmo nas obras
mais improváveis.

DICAS DE LEITURA 25
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DICAS DE LEITURA 26
Cartões &
Benefícios

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 Infinite (I) / Platinum (P)

Benefícios de Viagem Emergência Médica

Atraso de Bagagem (I) Visa Médico Online (I) (P)
Atraso de Embarque Ampliada (I) Seguro Emergência Médica Intern. (I) (P)
Cancelamento de Viagem Ampliada (I)
Chip Viagem Internacional (I) Concierge
Free Parking Aeroporto (I)
Free Valet Aeroporto (I) Visa Concierge (I) (P)

Perda de Conexão (I)

Perda ou Roubo de Bagagem (I)
Proteção de Compra
Priority Pass (I)
Sala VIP (I) Garantia Estendida Original (I) (P)
Serviço de Assistência (I) (P) Proteção de Compra (I) (P)
Serviço de Saque Emergencial (I) (P) Proteção de Preços (I) (P)
Substituição Emergencial Cartão (I) (P) Seguro Para Veículos de Locadora (I) (P)
Transfer Aeroporto (I)
Visa Airport Companion (I) (P)

Para saber mais

Experiências e Promoções
Visa Luxury Hotel Collection (I) (P)
Netshoes: 15% de desconto no site (I) (P)
Zattini: 15% de desconto no site (I) (P)
Clube Wine: 10% OFF em qualquer plano
mensal (I) (P)
PrimePass: 50% OFF em planos mensais (I) (P)
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Centrais de Atendimento

Central de Atendimento VISA: Brasil 0800 891 3679

EUA/Canadá: 1 800 396 9665
Outros Países 1 303 967 1098

Cartões & Benefícios 28

Black (B) / Platinum (P)

Viagens Concierge e Serviços

Priceless Cities (B) (P) Organiz. e Planejamento de Viagens (B) (P)
Sala Vip Guarulhos (B) Experiências Especiais (B)
Airport Experiences (B) Entretenimento (B) (P)
Boingo WiFi (B) Serviços de Informações (B) (P)
Ofertas Internacionais (B) (P) Lembretes (B)
Travel Rewards (B) (P) Pesquisa e Entrega de Presentes (B) (P)
Airport Concierge (B) (P) Indicações (B) (P)
Assistência Global de Emergência (B) (P)
Assistente de Viagens (B) (P)
Seguros
Perda de Bagagem (B)
Experiências e Promoções Garantia Estendida Original (B)
Roubo em Caixas eletrônicos (B)
Isenção de Rolha (B) (P)
Masterseguros de Automóveis (B) (P)
Surpreenda: Compre 1, leve 2 (B) (P)
Cancelamento de Viagem (B)
Restaurantes: Compre 1, leve 2 (B) (P)
Proteção de Compra (B)
Hotel Fasano SP: tarifa especial (B)
Seguro Médico em Viagens (B) (P)
Hotel Fasano RJ: Sunset na piscina (B)
Natura: 10% de desconto nas compras a partir
de R$99,99 (B) (P) Para saber mais
Evino: R$ 50 desconto na 1ª compra e R$ 20
em compras recorrentes (B) (P)
Sociedade de Mesa: 20% de desconto na 1ª
compra (B) (P)

Clique aqui ou acesse:

https://www.mastercard.com.br/pt-br/con-
sumidores/encontre-seu-cartao.html

Centrais de Atendimento

Brasil: 0800-891-3294
EUA/Canadá: 1-800-307-7309

Cartões & Benefícios 29

Nanquim Dinners (ND) / Nanquim (N) / Grafite (G)

Viagens Assistências 24h

Aceitação Internacional (ND) (N) (G) Residencial:
Sala VIP (ND) (N) Chaveiro (ND) (N) (G)
Chip de Viagem Internacional (ND) (N) Eletricista (ND) (N) (G)
Transfer Aeroporto (ND) Encanador (ND) (N) (G)
Wi-fi Grátis (ND) (N) (G) Vidraceiro (ND) (N) (G)
Seguro Viagem (ND) (N) (G)
Automóvel:
Chaveiro (ND) (N) (G)
Compras Reboque (ND) (N) (G)
Seguro Proteção de Compras (ND) (N) (G) Socorro Mecânico (ND) (N) (G)
Pontuação Turbinada (ND) (N) (G) Troca de Pneu (ND) (N) (G)
Pontos que Nunca Expiram (ND)
Entrega Internacional (ND) (N) (G)
Seguro Garantia Estendida (ND) (N) (G)

Experiências e Promoções
SeusIngressos.Com: até 15% de desconto no
site (N) (G) Para saber mais
Movida: até 17% de desconto (ND) (N) (G)
Pré-vendas Exclusivas Shows (ND) (N) (G)
Portugal: €100 de desconto no valor da garrafa
de vinho em alguns dos melhores restaurantes
de Lisboa (ND) (N) (G)
Chile: até 50% de desconto nas melhores lojas
de vinho (ND) (N) (G)
Hotéis Windsor: 10% de desconto no valor da Clique aqui ou acesse:
diária dos hotéis da rede Windsor (ND) (N) (G) https://www.elo.com.br/produtos/pessoais

Centrais de Atendimento

Brasil:
Capitais e regiões metropolitanas: 4004 0001
Demais localidades: 0800 729 0001

Cartões & Benefícios 30

Créditos
Fotografias
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Fontes
Matéria Obras de Arte: Revista Exame
Gravura Contemporânea História das Artes https://exame.abril.com.br/
http://gravuracontemporanea.com.br/ http://www.historiadasartes. Portal Uppermag Jazz e Bossa
com/ https://www.uppermag.com/
Folha de São Paulo Project Plant Jazz e Bossa
https://www.folha.uol.com.br/ http://plantproject.com.br/novo/ https://www.jazzbossa.com/
Artista Visual Revista Bula
http://www.artistavisual.com.br/ https://www.revistabula.com/ Matéria Explore Sua Bookshelf:
BNDS:
Matéria Erudito & Contemporâneo: https://web.bndes.gov.br/
Top Classical Music Revista Exame:
http://melhoresmusicasclassicas.com/ https://exame.abril.com.br/blog/mundo-do-dinheiro/melhores-livros-
Revista Veja -de-2019/
https://veja.abril.com.br/