30/05/2019 Das Coisas Nascem Coisas – Deadlines – Medium

Das Coisas Nascem Coisas

A Metodologia Projetual de Bruno Munari

Fernanda Yuukura Follow

Jul 27, 2017 · 9 min read

Bruno Munari (1907–1998), nascido em Milão, foi artista, designer, escritor e ilustrador. Participou do movimento futurista e do movimento de arte
concreta na Itália, recebendo diversos prêmios importantes durante a vida, como o Compasso d’Oro da Associazione per il Disegno Industriale, Prêmio
Hans Christian Andersen e o Prêmio Grá co Fiera di Bologna per l’Infanzia. Considerado por Giulio Carlo Argan como “expoente de ponta da cultura
artística italiana”, dedicou-se intensamente às atividades didáticas. Dentre seus livros mais conhecidos no Brasil estão Design e Comunicação Visual
(1968), Artista e Designer (1971) e Das Coisas Nascem Coisas (1981). Foto: Maria Mulas, Bruno Munari, 1980.

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MUNARI, Bruno. Das Coisas Nascem Coisas. 2ª ed. São Paulo: Martins Fontes, 1981, 388 páginas.

Das Coisas Nascem Coisas, obra sobre metodologia projetual do italiano

Bruno Munari (1907–1998), apresenta em 388 páginas uma variedade
de curiosidades, problemas, soluções e exemplos práticos,
evidenciando a simplicidade de todo e qualquer problema quando se
domina os conceitos, técnicas e procedimentos para sua resolução,
além de destacar o design como uma peça fundamental em diversos
campos e áreas de atuação, como a produção industrial.

De personalidade altamente investigativa e alto poder de síntese,

Munari possuía uma maneira muito própria de projetar, subvertendo o
sentido das coisas e transformando a ironia num método científico de
trabalho. Desta maneira, o próprio livro reflete diretamente essa
característica, dividindo o conteúdo metodologicamente em partes,
mas que se conectam durante todo texto. De leitura fluida e bastante

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didática, apresenta uma organização um tanto quanto original em

relação ao conteúdo e o modo como é disposto: diferentes fontes
tipográficas e em tamanhos diversos para títulos, subtítulos, conteúdo e
legendas, além de muitas representações visuais em fotos, desenhos
técnicos de projetos, desenhos artísticos, fotomontagens, imagens de
sistema gráfico de comunicação visual e esquemas. Trata-se de um
texto que induz o pensamento crítico e incentiva a construção de novos
conhecimentos.

As ideias do autor confrontam as concepções de senso comum do

designer em criar algo a partir de uma ideia repentina, uma súbita
inspiração ou improvisação sem método, enfatizando a importância da
criatividade e a visualização de novas ou ainda não utilizadas
dimensões no processo, sem dissociá-las dos conhecimentos sobre
metodologia na construção de um objeto. O designer não deve procurar
imediatamente uma ideia geral que logo resolva o problema proposto
pelo cliente, pois segundo Munari, esse é o método artístico-romântico
de arranjar soluções. Para que um problema seja solucionado de
maneira eficaz, é preciso saber projetar:

(MUNARI, Bruno. p.12)

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O autor, ao citar Archer em Método Sistemático Per Progettisti (1967),

também define que “o problema do design resulta de uma necessidade”.
Sendo o problema então uma necessidade não solucionada, antes de se
iniciar o projeto é preciso definir e presumir sua possível solução. Tal
ato, segundo Munari, requer experiência e técnica. Aprenda a enfrentar
o problema simples que aprenderá a enfrentar o maior, pois o
conhecimento do método projetual liberta, otimiza e facilita a
compreensão de um problema aparentemente complexo e impossível
de resolver, porém por muitas vezes simples. O problema em si contém
todos os elementos para a sua solução e define os limites dentro dos
quais o projetista deverá trabalhar. O método não muda muito, mas
apenas as áreas, sendo necessárias adaptações e um número maior de
especialistas e colaboradores para um grande projeto.

Primeiramente, começar pela definição do problema servirá também

para definir os limites dentro dos quais o projetista deverá trabalhar e a
exata função do produto. Munari define o método como “não […] mais
do que uma série de operações necessárias, dispostas em ordem lógica,
ditada pela experiência. Seu objetivo é o de atingir o melhor resultado com
o menor esforço” (p.10), remontando o método cartesiano, criado por
René Descartes em 1637 e que segue quatro regras básicas:

De forma geral, é muito importante que as operações necessárias sejam

realizadas segundo a ordem ditada pela experiência (ou regras do
método). Caso contrário, as chances dos detalhes importantes fiquem
de fora são muito grandes e muito tempo também será desperdiçado

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corrigindo erros que não seriam cometidos, seguido de um possível

fracasso, pois tendem soluções irrealizáveis tecnica, material ou
economicamente. Uma vez definido o problema, é necessário analisar o
tipo de solução que se quer atingir: Uma solução provisória ou
definitiva? Uma solução sofisticada ou uma simples e econômica?
Contudo, é recomendável analisar antes o que já foi feito, pesquisando
dados recolhidos que podem fornecer orientações acerca do que se
deve ou não fazer, para então colocar em prática a ideia de que tudo
possa ser resolvido.

Após todas as referidas fundamentações, Munari resume o método de

projetos de forma bastante simples e prática através do esquema:

Simplificando ainda mais, se obtém:

O autor ainda alerta que o designer deve sempre ter em mente que o
esquema do método de projeto ilustrado não é fixo, completo, único e
tampouco definitivo; é o que até agora foi ensinado através da
experiência humana. O método-esquema é elástico e pode ser
modificado desde que com evidências objetivas. Através da

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contribuição criativa à estruturação, pode-se obter o melhor resultado

com o mínimo de esforço:

(MUNARI, Bruno. p.11)

A operação seguinte consiste em mais recolhimentos de dados,

relativos aos materiais e às tecnologias que o projetista possui à sua
disposição. O projetista fará uma experimentação dos materiais e das
técnicas disponíveis, o que consequentemente obterá novos dados e
estabelecerá relações úteis ao projeto. Nessa fase de experimentação,
podem surgir modelos sujeitos à todo o tipo de verificação a fim de
controlar sua validade. Neste momento, os dados recolhidos poderão
ser trabalhados nos desenhos construtivos, parciais ou totais, que se
destinam a realizar o protótipo. Estes desenhos devem ser executados
de maneira clara e legível, servindo para comunicar a uma pessoa que
possa ainda não estar consciente de todas as informações necessárias.

Ao longo do livro, diversas técnicas são usadas como ferramentas no

momento de aplicação do método projetual. Esboços e desenhos
servem para comunicar uma forma e/ou função e dar instruções sobre
modelos ou detalhes de fabricação, assim como pode servir ao designer
como um aporte pró-memória, para registrar algo que tenha em mente,
que descobriu e queira modificar. Os modelos, por sua vez, possuem
varias funções, podendo servir para fazer uma demonstração prática de
testes de materiais. São eles que mostram escalas, a disposição
arquitetônica ou a ambientação. O uso de modelos muitas vezes é mais
eficaz que o próprio desenho para transmitir uma ideia, pois são
elaborados para melhor satisfazer algum cliente que não consiga
visualizar o objeto proposto ou projetado. Já uma ficha de análise pode
ser bastante útil ao projetista a fim de conhecer as qualidades e defeitos

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de objetos de produção industrial. A lista de elementos varia e deve ser

considerada de acordo com o produto, não servindo para todos os tipos
de análise ou até mesmo em alguns casos será necessário que todos os
elementos estejam presentes.

Munari desenvolve análises a partir do seguinte pressuposto: todas as

ideias formuladas nascem, por assim dizer, de objetos e de
conhecimentos pré-existentes na trajetória da humanidade. O
conhecimento coletivo que move as pessoas, mesmo que não se dêem
conta de tal pespectiva. Deste modo, o autor enfatiza que é possível
humanizar as coisas sem coisificar a humanidade, sendo que “é
justamente esse aspecto de projetar que leva em conta todos os sentidos do
observador, pois quando ele se encontra perante o objeto ou experimenta,
sente-o com todos os sentidos” (p.373). Munari também apresenta
fundamentos interdisciplinares necessários ao conhecimento do
designer e que devem ser levados em consideração no momento de
projetar. A Biônica, ao analizar diversas formas orgânicas e geométricas
presentes na natureza e estudar os sistemas vivos ou similares, objetiva
descobrir processos, técnicas e novos princípios aplicáveis à tecnologia.
A Proxêmica, por sua vez, é o conjunto das observações e teorias sobre
o uso humano do espaço e suas relações, além de situações de contato
ou ausência entre as pessoas, sendo bastante útil para otimizar o uso e
a interação do indivíduo com o ambiente e entre si, evitando desgastes
interpessoais. A Ergonomia — através das contribuições advindas do
conhecimento da anatomia humana, da fisiologia e da medicina do
trabalho — estuda as variadas maneiras de melhorar as condições dos
trabalhadores em seus respectivos locais de trabalho visando
principalmente a segurança e a redução de acidentes, atentando-se
especialmente aos deficientes físicos.

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Bruno Munari em seu estúdio em Milão, 1988. Atto Belloli Ardessi © Isisuf, Milan

Quando se projeta um produto ou uma “família” de produtos, por sua

vez, é de grande utilidade levar em consideração a coerência formal
das partes que formam o objeto e dos objetos que formam o conjunto. O
ato de simplificar, um trabalho difícil e que exige bastante criatividade,
consiste em resolver mais de um problema com a mesma solução. O ato
complicar, por sua vez, consiste em acrescentar tudo e qualquer coisa
que vier à mente sem preocupações com custos excedentes. Essa
coerência baseia-se na repetição de elementos iguais que também
podem possuir formas que permitam várias combinações do conjunto e
geram unidade. Fenômenos ópticos freqüentemente são usados como
função estética no campo do design, pois quando o olho humano
percebe um conjunto de formas, tende a completá-lo com ligações
imaginárias para dar unidade aos pedaços isolados ou espalhados. O
reaproveitamento é outra questão fundamental a se levar em
consideração, pois o material que permaneceria no meio ambiente
passa a ser utilizado justamente por suas qualidades de
indestrutibilidade, além de reduzir possíveis custos. Qualquer objeto
pode ser transformado em outro, se observada suas características
formais.

Diferente do objetivo principal em propor soluções que resultem em

melhoria da qualidade de vida, muitos designers, ainda hoje, projetam
apenas preocupados em produzir algo belo aos olhos, sem ater aos
possíveis resultados desagradáveis aos outros sentidos ou à falta de
relações formais com a anatomia humana. Pois, bem como diz o autor,
se a função desenvolve o órgão, a não-função o atrofia, alertando ao
possível homem do futuro deformidades decorrentes de diversos
objetos mal projetados no presente. É necessário ter em mente que os

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seres humanos ainda possuem todos os sentidos, apesar de alguns

estarem já em parte atrofiados ao comparar com os dos outros seres. E
a freqüente persistência da indústria em criar falsas necessidades por
meras funções consumistas de produção, venda e lucro agrava tudo
ainda mais. Munari indica que “nesse caso, o designer não deve deixar-se
envolver numa operação que se destina ao lucro exclusivo do industrial e
ao prejuízo do consumidor” (p.30). Somada a todos esses fatores, a
tendência do público em geral é valorizar mais o trabalho manual
realizado em um projeto complicado e dispendioso que reconhecer o
valor do esforço mental em simplificá-lo, uma vez que este ato é
imaterial. O autor afirma também que essas falsas necessidades muitas
vezes são alimentadas pela arrogância, pelo sentimento de falsa
autoridade e domínio de algumas pessoas sobre as outras, sendo a
manifestação da estupidez e da riqueza grosseira de quem quer
impressionar àqueles que permaneceram pobres. A importância que se
dá à exterioridade, com o triunfo da aparência sobre substância, é o
que ignorantes admiram ou até mesmo invejam, resultando no errôneo
uso de materiais dispendiosos sem melhorias das funções.

O livro carrega características atemporais, imprescindíveis a uma boa

referência bibliográfica básica da área criativa e preza pela
funcionalidade das coisas (sem rejeitar a ideia de que funcionalidade
pura, sem valores estéticos e de estima, não serve para seres humanos),
assim como apresenta um forte senso crítico social ao rejeitar o luxo e
suas frivolidades em plena era do consumo de massas. Em suma, ideias
puramente ligadas ao styling, modismos ou gostos correntes do público
se distanciam do verdadeiro objetivo do design, que significa nada mais
que indicar uma forma correta de produzir ‘objetos’ que executam as
funções necessárias. E no final das contas, após todas as reflexões
acerca dos processos cíclicos, metodológicos e projetuais, significa
design o que das coisas nascerem coisas.

. . .

REFERÊNCIAS

ARCHER, L. B. Metodo sistematico per progettisti. Venezia: Editore

Marsilio, 1967.

CosacNaify, Bruno Munari. Disponível em:

<http://editora.cosacnaify.com.br/Autor/308/Bruno-Munari.aspx>
Acesso em: 22 de Outubro de 2014.

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