Livros FUVEST

Professora Luciana
V O samba
direita do terreiro, adumbra-se* na escurido um macio de construes, ao qual s vezes recortam no azul
do cu os trmulos vislumbres das labaredas fustigadas pelo vento. (...)
a o quartel ou quadrado da fazenda, nome que tem um grande ptio cercado de senzalas, s vezes com
alpendrada corrida em volta, e um ou dois portes que o fecham como praa darmas.
Em torno da fogueira, j esbarrondada pelo cho, que ela cobriu de brasido e cinzas, danam os pretos o samba
com um frenesi que toca o delrio. No se descreve, nem se imagina esse desesperado saracoteio, no qual todo o corpo
estremece, pula, sacode, gira, bamboleia, como se quisesse desgrudar-se.
Tudo salta, at os crioulinhos que esperneiam no cangote das mes, ou se enrolam nas saias das raparigas. Os
mais taludos viram cambalhotas e pincham guisa de sapos em roda do terreiro. Um desses corta jaca no espinhao do
pai, negro fornido, que no sabendo mais como desconjuntar-se, atirou consigo ao cho e comeou de rabanar como um
peixe em seco.
(Jos de Alencar, Til)
(*) adumbra-se = delineia-se, esboa-se.
1. Ao comentar o romance Til e, inclusive, a cena do captulo O samba, aqui reproduzida, Araripe Jr., parente do autor e
estudioso de sua obra, observou que esses so provavelmente os textos em que Alencar mais se quis aproximar dos
padres de uma nova escola, deixando, neles, reconhecvel que, no momento em que os escreveu, algum livro novo
o impressionara, levando-o pelo estmulo at superfetar* a sua verdadeira ndole de poeta. Alguns dos procedimentos
estilsticos empregados na cena aqui reproduzida indicam que a nova escola e o livro novo a que se refere o crtico
pertencem ao que historiadores da literatura chamaram de
(*) superfetar = exceder, sobrecarregar, acrescentar-se (uma coisa a outra).

a) Romantismo-Condoreirismo.
b) Idealismo-Determinismo.
c) Realismo-Naturalismo.

d) Parnasianismo-Simbolismo.
e) Positivismo-Impressionismo

2. Considerada no contexto histrico a que se refere Til, a desenvoltura com que os escravos, no excerto, se entregam
dana representativa do fato de que
a) a escravido, no Brasil, tal como ocorreu na Amrica do Norte e no Caribe, foi branda.
b) se permitia a eles, em ocasies especiais e sob vigilncia, que festejassem a seu modo.
c) teve incio nas fazendas de caf o sincretismo das culturas negra e branca, que viria a caracterizar a cultura brasileira.
d) o narrador entendia que o samba de terreiro era, em realidade, um ritual umbandista disfarado.
e) foi a generalizao, entre eles, do alcoolismo, que tornou antieconmica a explorao da mo de obra escrava nos
cafezais paulistas.
3. Em Viagens na minha terra, assim como em:
a) Memrias de um sargento de milcias, embora se situem ambas as obras no Romantismo, criticam-se os exageros de
idealizao e de expresso que ocorrem nessa escola literria.
b) A cidade e as serras, a preferncia pelo mundo rural portugus tem como contraponto a ojeriza s cidades estrangeiras
Paris, em particular.
c) Vidas secas, os discursos dos intelectuais so vistos como a prosa vil da nao, ao passo que a sabedoria popular
procede da sntese transcendente, superior e inspirada pelas grandes e eternas verdades.
d) Memrias pstumas de Brs Cubas, a prtica da divagao e da digresso exerce sobre todos os valores uma ao
dissolvente, que culmina, em ambos os casos, em puro niilismo.
e) O cortio, manifestam-se, respectivamente, tanto o antibrasileirismo do escritor portugus quanto o antilusitanismo
do seu par brasileiro, assim como o absolutismo do primeiro e o liberalismo do segundo.
4. Os momentos histricos em que se desenvolvem os enredos de Viagens na minha terra, Memrias de um sargento de
milcias e Memrias pstumas de Brs Cubas (quanto a este ltimo, em particular no que se refere primeira juventude
do narrador) so, todos, determinados de modo decisivo por um antecedente histrico comum menos ou mais imediato,
conforme o caso. Trata-se da
a) invaso de Portugal pelas tropas napolenicas.

b) turbulncia social causada pelas revoltas regenciais.

Cursinho Henfil
c) volta de D. Pedro I a Portugal.
d) proclamao da independncia do Brasil.

e) antecipao da maioridade de D. Pedro II.

5. (Unicamp 2013) Leia os seguintes trechos de Viagens na minha terra e de Memrias Pstumas de Brs Cubas:
Benvolo e paciente leitor, o que eu tenho decerto ainda conscincia, um resto de conscincia: acabemos com
estas digresses e perenais divagaes minhas [...]
Neste despropositado e inclassificvel livro das minhas Viagens, no que se quebre, mas enreda-se o fio das
histrias e das observaes por tal modo, que, bem o vejo e o sinto, s com muita pacincia se pode deslindar e seguir em
to embaraada meada.
(Almeida Garrett, Viagens na minha terra)
Mas o livro enfadonho, cheira a sepulcro, traz certa contrao cadavrica; vcio grave, e alis ntimo, por que
o maior defeito deste livro s tu, leitor. Tens pressa de envelhecer, e o livro anda devagar; tu amas a narrao direita e
nutrida, o estilo regular e fluente, e este livro e o meu estilo so como os brios, guinam direita e esquerda, andam e
param, resmungam, urram, gargalham, ameaam o cu, escorregam e caem...
(Machado de Assis, Memrias Pstumas de Brs Cubas)
a) No que diz respeito forma de narrar, que semelhanas entre os dois livros so evidenciadas pelos trechos acima?
b) Que tipo de leitor esta forma de narrar procura frustrar, e de que maneira esse leitor tratado por ambos os narradores?
Para mais realar a beleza do quadro, v-se por entre um claro das rvores a janela meia aberta de uma
habitao antiga mas no delapidada () Interessou-me aquela janela. Quem ter o bom gosto e a fortuna de morar ali?
Parei e pus-me a namorar a janela. Encantava-me, tinha-me ali como num feitio. Pareceu-me entrever uma
cortina branca e um vulto por detrs Imaginao decerto! Se o vulto fosse feminino! Era completo o romance.
Como h-de ser belo ver pr o Sol daquela janela! E ouvir cantar os rouxinis! E ver raiar uma alvorada de Maio!

(Almeida Garrett, Viagens na Minha Terra - Capitulo X)

7. No trecho Imaginao decerto! Se o vulto fosse feminino! Era completo o romance., o autor faz referncia a qual
caracterstica do romantismo?
a) idealizao da mulher.
d) Ao amor idealizado e platnico.
b) exaltao aos elementos da natureza.
e) retratao da realidade.
c) Ao lirismo clssico.
8. (Fuvest) Com dados extrados do texto, explique o papel da natureza na esttica romntica.
9. Para mais realar a beleza do quadro, v-se por entre um claro das rvores a janela meia aberta de uma habitao
antiga mas no delapidada Comente o emprego da palavra meia, luz das normas gramaticais atuais.
10. (Fuvest) Poderamos sintetizar uma das caractersticas do Romantismo pela seguinte aproximao de opostos:
a) Aparentemente idealista, foi, na realidade, o primeiro momento do Naturalismo Literrio.
b) Cultivando o passado, procurou formas de compreender e explicar o presente.
c) Pregando a liberdade formal, manteve-se preso aos modelos legados pelos clssicos.
d) Embora marcado por tendncias liberais, ops-se ao nacionalismo poltico.
e) Voltado para temas nacionalistas, desinteressou-se do elemento extico, incompatvel com a exaltao da ptria.
11. Examine as seguintes afirmaes relativas a romances brasileiros do sculo XIX, nos quais a escravido aparece e, em
seguida, considere os trs livros citados:
I. To impregnado mostrava-se o Brasil de escravido, que at o movimento abolicionista pode servir, a ela, de fachada.
II. De modo flagrante, mas sem julgamentos morais ou nfase especial, indica-se a prtica rotineira do trfico
transocenico de escravos.
III. De modo to pontual quanto incisivo, expe-se o vnculo entre escravido e prtica de tortura fsica.
A) Memrias de um Sargento de Milcias.
B) Memrias Pstumas de Brs Cubas.
C) O Cortio.
As afirmaes I, II e III relacionam-se, de modo mais direto, respectivamente, com os romances
a) B, A, C.
b) C, A, B.
c) A, C, B.

d) B, C, A.
e) A, B, C.

Cursinho Henfil

Passaram-se semanas. Jernimo tomava agora, todas as manhs, uma xcara de caf bem grosso, moda da
Ritinha, e tragava dois dedos de parati pra cortar a friagem.
Uma transformao, lenta e profunda, operava-se nele, dia a dia, hora a hora, reviscerando-lhe o corpo e
alando-lhe os sentidos, num trabalho misterioso e surdo de crislida. A sua energia afrouxava lentamente: fazia-se
contemplativo e amoroso. A vida americana e a natureza do Brasil patenteavam-lhe agora aspectos imprevistos e
sedutores que o comoviam; esquecia-se dos seus primitivos sonhos de ambio, para idealizar felicidades novas, picantes
e violentas; tornava-se liberal, imprevidente e franco, mais amigo de gastar que de guardar; adquiria desejos, tomava
gosto aos prazeres, e volvia-se preguioso, resignando-se, vencido, s imposies do sol e do calor, muralha de fogo com
que o esprito eternamente revoltado do ltimo tamoio entrincheirou a ptria contra os conquistadores aventureiros.
E assim, pouco a pouco, se foram reformando todos os seus hbitos singelos de aldeo portugus: e Jernimo
abrasileirou-se. (...)
E o curioso que, quanto mais ia ele caindo nos usos e costumes brasileiros, tanto mais os seus sentidos se
apuravam, posto que em detrimento das suas foras fsicas. Tinha agora o ouvido menos grosseiro para a msica,
compreendia at as intenes poticas dos sertanejos, quando cantam viola os seus amores infelizes; seus olhos, dantes
s voltados para a esperana de tornar terra, agora, como os olhos de um marujo, que se habituaram aos largos
horizontes de cu e mar, j se no revoltavam com a turbulenta luz, selvagem e alegre, do Brasil, e abriam-se amplamente
defronte dos maravilhosos despenhadeiros ilimitados e das cordilheiras sem fim, donde, de espao a espao, surge um
monarca gigante, que o sol veste de ouro e ricas pedrarias refulgentes e as nuvens toucam de alvos turbantes de
cambraia, num luxo oriental de arbicos prncipes voluptuosos.
Alusio Azevedo, O cortio.
12. O papel desempenhado pela personagem Ritinha (Rita Baiana), no processo sintetizado no excerto, assemelha-se ao da
personagem
a) Iracema, do romance homnimo, na medida em que ambas simbolizam o poder de seduo da terra brasileira sobre o
portugus que aqui chegava.
b) Vidinha, de Memrias de um sargento de milcias, tendo em vista que uma e outra constituem fatores decisivos para o
desencaminhamento de personagens masculinas anteriormente bem orientadas.
c) Capitu, de Dom Casmurro, a qual, como a baiana, tambm lana mo de seus encantos femininos para obter ascenso
social.
d) Joaninha, de A cidade e as serras, pois ambas representam a simplicidade natural das mulheres do campo, em oposio
beleza artificiosa das mulheres das cidades.
e) Dora, de Capites da areia, na medida em que ambas so responsveis diretas pela regenerao fsica e moral de seus
respectivos pares amorosos.
13. Os costumes a que adere Jernimo em sua transformao, relatada no excerto, tm como referncia, na poca em que
se passa a histria, o modo de vida
a) dos degredados portugueses enviados ao Brasil sem a companhia da famlia.
b) dos escravos domsticos, na regio urbana da Corte, durante o Segundo Reinado.
c) das elites produtoras de caf, nas fazendas opulentas do Vale do Paraba fluminense.
d) dos homens livres pobres, particularmente em regio urbana.
e) dos negros quilombolas, homiziados em refgios isolados e anrquicos.