EMILI PUCCI

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EMILIO PUCCI
Tradugao: Christina Murachco
Consultoria de moda: Lilian P'lCce
Preparagao: Cassio de Arantes Leite
Revis;;o: Pedro Noto

Catalogagao na Fonte do Departamento Nacional do Livro

(Fundagao Biblioleca Nacional)

Casadio, Mariuccia
Emilio Pucci / Mariuccia Casadio
5ao Paulo: Cosac & Naify "c1igoes, 2000, 80 p.

1. VestU<irio. Traje. Moda. Aparencia pessoal.

2. Casaclio, Mariuccia COD: 391

Capa: vestido bordado com perolas e cristais Svarowski.

Colegao Outono-lnverno 67/68. © Arquivos Emilio PuccilD.R.

Quarta capa: Emilio Pucci cercado par modelos para 0 lan~amenlo do perfume Vivara,
em fevereiro de 1966, em Acapulco. © Fota: Toni Frissell/Arquivas Emilio Pucci/D.R.
 .•
"'G---
,CESUMAR - BIBlIOTECA
. \J'" r;::;:'-""
\\,:, " Clas. 3,.~.L:~·k
10,\ "/O-f/r
.
! \ 1 .. ···· .. ·:Q;'.i(·.I·t7.....:.......•..............
.J I 1••••••••••••••••••••••••••••••
I II, I' I()S7, Dior chamava a atengao internacional produzindo
cf I" ~~·~;(~.Eb
" Qj ··l·0TJ····..···..·..·
3T.' ::t . I" III 1I1e"IIIS
duas novas linhas por ano. Corola, Vao, Alada, Vertical,
(&j ! f~9~~~..l~~·~~~;.·.·.·.
I ( 1,111111/1,
liS celebres linhas A e H (de Outono e Inverno), e, por
~L NF ..,.j,OQ..5...... In') 11111I li,dla Trapezio (que marcou a entrada de Yves Saint Laurent
R$..;3~.t.Qd.,....Data~.:Q?::9.~!. ."J-J I
II I 1/1II 0 II), I'aziam dele 0 monarca absoluto do imaginario.

~ 7,. "~ 'j I'll ", 1lIlIll:lIle, quase em surdina,

11111
I Ilol'('HI:cnle industria
os Estados Unidos desenvolviam
do sportswear para atender a nova socie-

:;,\'~~"-. ,\Y
" ('\
If" ~.~ ~V
"III,
I II 11111'1111:,
dlll('l'ic<.lna, que parecia
mas tambem
precisar
simples
muito de roupas
e confortaveis.
elegantes,
0 nascimento de
~ G> I , 'I II 11K('olno Claire McCardell, Tina Leser ou Tom Brigance per-
1111III dill' 11 alternativa "descontraIda" legitimidade, refinamento,

n
1110<111,
as decadas
ot'imismo e conflanga
de 60 e 70, anos marcados
ativa no progresso,
E~'ilio p~~~.~·~ ..~{ir~aram-eencontrara~
1,I('oll(licional, tornando-se
P()IE-=-~~;~'de'-u;
como nunc a antes,
long'; c'apIt~l;;d;;"gosto.
pela vitalidade,
as roupas
uma I1P.EO~~9!o
urn fenameno de
Apos terem sido
de
" 11111110
tli

I
II III
c elegancia.

I
11'P,llllrcla,mas ainda faltavam

1111
till 1IIIILlforma mais radical
Suas criag6es

IIIII(Jio do gosto e para uma orientagao

apelavam
ideias-mestras,
e incisiva
para as tecnologias
que contribui-
para uma profunda
estavel do mercado.

(lxl,lll!-lividade do jet set, as criag6es de Pucci estao a urn passo de

1'1111<1
i1'-8C no imaginario coletivo. Vestir modelos Pucci de dia, de
IlIlil,', lIa' ferias a beira-Ill_(.~Tou na ~ontan a, to.rnou~ um-~st, IIIii io Pucci, que estudou em universidades americanas e
II/II !-Ii1111.1
d.~distinga?. Um.:.~ota:l-Iook que vai das pegas Intimas a 1"'I"~lneceu ligado aquela cuitura, parece ter sido 0 pri-
1'(111)1111(;
cama:mes~ e banho, das bolsas aos perfumes e tape~ III('i capaz de entende~ de'~prir-e~arencia:
()11l1Il(10essa aventura de criagao comegou,
-
entre 0
~---
fim dos anos I' , 1Il1l1lillllllcreTinada,
J'()

dotada de elegancia natll@l, esse dandi

IW " 0 inicio dos 50, 0 mercado internacional da moda era total- II " III II xx., marques de Bar§.ento, pertencia a uma das mais
IIWllle dependente do que propunha
I<Hllldm; Unidos, onde Emilio Pucci encontraria
a alta-costura parisiense.
a mais gratificante
Nos II II c' IIll1is im ortantes
III 11111'1'111
ina, nascido
famIlias
em Napoles,
~lstocraciartaliana.
ce· - "q.'~
-----
De
rltrss~o:..htH'd"I'li<l
-"
I
---~. ----- ._.. .

j' illc()lldicional aprovagao, as mulheres usavam exclusivamente , I III (!-III<Ilalaravo era sobrinha da imperatriz Catarina, e sua
1IIIHI(:losoriginais ou diretamente inspirados namoda francesa.'O I I" I II'Ill' j II pll r alianga a famIlia de Pedro, 0 Grande), ele cres-
Nnv Look de Christian Dior, abundantemente descrito nas paginas I 1111
I 11I11i;iiode Floren-9a, em uIE :ealacio C;tre', >5 ~heI;:t
dll 1!1I/-iILC ou da Harper's Bazaar, as coleg6es de Givenchy, 1I1III I,julu -os .or.Bojtie-elli"R~fael, Donatello e Leonardo
1\!Ill:lIciaga, Chanel, Fath e Balmain impunham silhuetas impeca- 1111I MilK 0 jovem mar ues Pucci parecia mais li. ado aos ril .•.•
. - -----.,...". -~""-~
VI:IIIICII(CeSITuturadas, cuidadas em seus mInimos detalhes. Entre II I I I till I 1111
iI:a feliz do Rresente.
-_.:--- - ~
Era adepto e representante
 IIivo dll IIIO(lernidade: apai~_~na~_<!__p_~_esporte-!f_ va com I 1111HI' ern urn fenomeno de moda, procurado e desejado dos dois
1IIIII'HII'iilcsqlli, l1ata<;ao, tenis, esgrima e avia<;ao) e por viagens, I 1.10 dll oceano.
Hilil \'lIITCil'll lIa moda c~me ou g~~~por acaso, quando ainda era I IWl'gia.que Pucci comunica com suas cores, a originalidade de.
pi 10101111 IICl'Ollautica italiana. --_.~_ .. _, _. _. --- ," I('cidos );1intad~ampados ou bord~.~, as inova 5es subs-
11111
j IIiS que traz aos materiais, e, por fiill, sua relagao ecletica com
II '1111'cxist--;;,' ~a capa.si.d~de -de 'i!!-OV;l; fazem- d~!.;=um pe~o
I ill Ipn'I(;, urn perfeito
-....
,
porta-voz
_ .•. -
de seu tempo. Urn casu sui gene-
Sill Lese entre 0 anti 0 e 0 moderno que Emilio Pucci I '1"<: influenciaria 0 gosto durante mais de meio seculo.
pal'ecia encarnar §ua elegancia autoritaria e caris"ma- I 11'1"111110
a alta-costura parisiense perseguia seus objetivos de
-- - '-- -"-- -_.- - '

11"ic,,-iioformal, de estetica espetacular; fazendo do corpo da

Iiea, uas erig2.§illl~iss5es cuml2-rjdas na aeronautic~ II

illtl ilili/l d,Irl.l.IILea Segunda Guerra Mundial, ofere<?iam ao publico. 111111111'1'

lima imagem perfeitamente estatica, impecavelmente
do 01111'0 1 a <10 0 AtlanJico_':l!ll_~ i~i!-g~m-6~i~a e fascinant~ ... , Ildll, a roupa segundo Pucci perdia 0 peso, 0 volume, 0 acumulo
.Ior'lIl1lisl;IS c escritores americanos apoiaram incondicionalmente 0 dt "llllIlldas, para privilegiar, ao contrario, segundo urn conceito
pe'l'HIlIllIgelll e suas ideias, certos de que 0 publico americano, III ,igor hoje em dia, a identidade da mulhel: Nao por acaso,
d('Hpl'ovido de testemunhos aristocniticos passados ou presentes, III 1111jllsLamente os anos 60 e 70, epoca do envolvimento das
podniil SCI' I'acilmente conquistado. 0 mercado parecia apreciar 1IIIIIIIn(;::; na contesta<;ao social e no mundo do trabalho, que
I 1I111lH\'Ilia Ie nLo criati vo quanta a au;; lendaria que 0 cercava. Ja I I '11\'1'/1111
0 marques italiano ao Olimpo das personalidades excep-
IIIlH1I110S.r=0 t.090S cOJ.:Fiam pa];a~Gompr.~; roupas as~inadas pQr I ,iH. !\ atualidade
11111 de suas intui<;5es confirmou-se ainda recen-
p'I('c'i. ~'Iec::;::;o imediato que ele des.envolveu de forma irresistfvel. It 1111'111\'
com as homenagens feitas a seu estilo nas cole<;5es de
I"' I
-
1\ I'lIdic;tlidude do look Pucci arecia 0 0 osto dos _ rincfpios da '-poI'Ler italianas, francesas e americanas. Em Gianni Versace
/11111-\
'oHIIII'<II'rancesa. Tratava-se de urn concentrado de liberd~de I 1111I,agerfeld, em Stephen Sprouse e Jean-Paul Gaultier, e pos-
dl' dl'H\'IIVolllll'a, de
- - - ...-.-'
presen<;a. Va!orizava a exuberilncia ffsi~, l11as
..
1,1 l'll<:ontrar 0 espfrito de algumas de suas inveng5es mais
I IlItllI~1I1U 'ucism 'nlelectua! d~ natur~zaJeminina. Suas rou as I ","wI'idas, e que nao sai de moda.
( ('I'IIIII"II"lw.uuenl oloridas sint6!:i£.a£. Concebidos para acom- 1IIIIIIdoperguntavam a Pucci or que havia escolhido trabalhar com
I' Ildllll' II 1I1111hel'em seus contfnuos deslocamentos, para liberta-la 111.111/1,
(,1<: I'es ondia invariavelmente: __orqllgostQ-Q.g,JIJJl1beres
dll pl'HO dOH gllul'da-roupas caros e incomodos, para acompanhar e 1IIIIIIIIIH!"Nada mais verdadeiro. Desde 0 infcio, 0 criador florentino
11I1,jlillll'Hllil cllirada no mundo do trabalho, os modelos de Emilio I, clll'lllI ",lla energia a valoriza<;ao da beleza, uma beleza que,
~ ~~- --'" ,'llIld\) \'Ie, emana da personalidade e da natureza. Pucci gostav~
1'llITi l'e'VOIIIc:io~ram 0 proprio cogs;,ejto de moda. Constitufram I

11111/1
IlIliiio ill{:dit.a entre 0 traje formal e 0 traje esportivo, entre 0 d. ,1111111'
<ISrnulheres.""Alias,
- - deve-se
-.. a uma de suas ami
~..gas sua
=-----
11'11'1'11111110
\~ II industria, entre 0 estilo italiano e a demanda do 1I1111t111
II\) IIlundo da moda. jPreocupado com a propria imagem, 0
IlIe'I'e'lIllo IIIIICl'ieano. De forma totalmente imprevista, transforma- I'" 1'111IlllII'qlle::;ja desenhava as pe<;as de seu guarda-roupa'pessoal.)
 II I 1IIIIIg<l'1()lli FJoissell: "Neste momento, estou trabalhando em • IloIllI~IISde palha trangados a mao, sandalias abertas, vestidos
1IIIIil114itlti<ls l1ovas, que vao da roupa ao desenho de novos mode- I" 11!t'-llnica de pique branco para 0 dia, pequeno top de seda para
IOHill' 1IIIIolll()vcis. Ja criei alguma coisa, e agora concentro-me em 1, 11"';1
ItIn com saias em duas folhas amarradas de lado para a noite.
11111/1
",dq:iio dc roupas para 0 proximo verao". Sua aptidao para a
I"'IIIIV1t,:110
S(' lornaria determinante nos anos 60. 0 objetivo de seu
II tll dl'll, 1111('01110ele mesmo 0 definiria, era colocar-se "a servigo"
dllMlIIIII'OS,IIlclllOrar a qualidade de vida, da roupa a moradia. s resultados tecnicos obtidos ao Ion go dos anos pela m~i-
son florentina, tinturas de tons ineditos, algodoes e sedas
tratados ate alcangarem qualidades impensaveis teriam
Ido ililpossfveis sem 0 envolvimento e a estreita colaboragao com a
III Cllni, ilha que teria uma grande influenfia _na_~QJlgt. Illtll'n,lria thtil italiana. Em 1948, por exemplo, Pucci associou-se
tic core' e temas de suas estampas, Emilio Pucci criou sua 111111
(;lIido Ravasi, industrial da seda. Na me sma epoca, Legler e
. scg~la coleg~ ~d~ ve~ao ~~1~94?l~ pFtwe_ita~ urn; \.tll,· ~llsa efetuavarn para ele pesquisas sobre 0 algodao e seus
1011.'11
11('1:I1(,:ac so~){et~:t~i.e des:n4~~~1,~uns., ,0' ~~S a..Ta-::-"\J!l~ tll Ii vlldos. 0 interesse que despertou nos industriais texteis e 0
1
.'/111II, ',I'I~" 11111'1
s,e~"e.de }?egas;. 6ta~are...e~t~_m~~~'QggQdo C(~I21 a~ II l'llidlecimento fundamental de seu talento criativo encheram
IIMI/lPOHI~'1l0 crornatJca de branco e pret6. Elaboradas por artesaos
. ""-' - \;..' I' Illilio Pucci de entusiasmo e confianga em suas possibilidades de
111('IIH, ('011111111 C1cabamento pouco cuidadoso, tiveram contudo urn 111'1
',..;so,Paralelamente, Pucci pedia a pequenos alfaiates do litoral
III'I'HMOilll('dicllo, Rapidamente copiados e vestidos por todas as '1"1' I'x(;(;utassem seus modelos, em Capri, nao apenas por causa de
IIl1dlll"'I'S ('I"g;IIII(;S de Capri, os modelos eram vistos em Portofino, I II/'\Ios de produgao mais vantajosos, mas principalmente porque
II/I (:II1c' d'/\l';llr c em todas as praias mediterraneas. A base de sua II 111\1/1
de passar na ilha a maior parte de seu tempo livre. Era la
1·(iI,••.·/lo: 1IIIIIniciis sinteticos. Como 0 nailon e seus derivados, por 1"1' I'ollseguia, livre das influencias externas, dedicar-se ao aper-
I' 1'"11110,1'IIITis d(; (;onservar, resistentes e magicamente elasticos, I. 1I:lllllllcnto de seus modelos.
11II I 111'11111('11,
IJlIC 1I10stra qualidades ainda mais fascinantes (podia \ /'\illl, arLesao convicto de seu proprio mito, 0 marques cnou urn
"I I' lii'/1I111lilt cinco vezes no seu comprimento sem se deformar). I Ii10 '1"e nunca seria dissociado de seu carisma estetico e intelec-
1':111'0"11'11 14,' igilldillente em grande quantidade urn jersei obtido a III/d. <:clpri jamais deixaria de inspira-lo: 0 azul da Gruta azul, 0
II Itli, d" 1111111
Illislllra de la e fibras sinteticas com base em acetatos 1.1II diiS primaveras, 0 verde e 0 amarelo das mimosas e das plantas
I' II Ido 111114
Irlljcs de esporte devido a sua funcionalidade. A .I,' 1'011,:IS
cspessas e carnudas, da menta e do limao. Essa sfntese de
I"'ljllI'lI I c'ldc·<.:iiotic Pucci centrava-se em forma~_simples, joven;; 1111"llli('idade e refinamento sugerida pelo espfrito de sua moda e
1'1I111'lllIllIiH,
1'llIllTI)idLiS para serem usadas -; dia inteiro. Casacos -d~ I" dlllll('llLe 0 que caracterizaria, mais tarde, 0 "estilo Pucci".
111
11'11 111'/1111'11
' 1'111111IIIIapequena saia aberta do;I~dos, shorts e casa- I III I (V;<), ele resolveu abandonar a carreira militar para abrir uma
I'OHIII 1141'
IIIi1111"';
<11';11
is ou camisas para usar com calgas de ciclista, 111111, 1,<1Can zone del Mare, em Marina Piccola, decisao que provo-
 C'iII I 11111
esdlndalo e despertou curiosidade e decepgao entre seus , ,11!.i.', Dirigia pessoalmente a elaboragao dos desenhos, os conta-
IllIi"'CIS(: pal'cnl.es aristocnlticos que consideravam trabalhar uma 10, ,', IIn os fornecedores e com a clientela, a realizagao dos desfi-
('OiHIIillc:ollvGniente. Sem nunca perder seu humor mordaz, 0 mar- I, I, dos eventos, das sess6es de foto. Acompanhava as encomendas
IIII H, C'(II de11"1 ne conta sua filha Laudomia, encontrava diversas for- .I,. :,eUS clientes importantes, como a Braniff, companhia aerea
III IH dc' descllcorajar a curiosidade deles e debochar de seu mal- 1IllC'l'ic:anapara a qual desenhou uniformes, ou a Ford, para a qual
i' 1111':"1';lc linha, pOl' exemplo, urn balde e uma vassoura atnis da , I., de 'enhou, em 1977,0 modelo e 0 interior do Ford Lincoln Con-
,ICII'III,()lIillldo algum conhecido passava na calgada de sua loja, 1IIII'IIIai Mark IV
I"' IVI-OS, ajoelhava-se e comegava a lavar 0 chao". Com La
( : IIIZUIII'del Mare nasceu 0 que viria a se tornar uma grife revolu-
c,jC/llll'ili. Algo entre a produgao em massa ao estilo americano e a
,III 1-('(),sllll'Uao Gstilo frances. Poucas pegas, feitas a mao, caracteri- o infcio dos anos 50, 0 papel desempenhado par Giovan
Z I( I IH pOl' 1'0nnas essenciais e com pregos relativam~nte razoaveis. ,Battista Giorgini foi determinante. Artesao dos primei-
I~ Idli II vel' COlli 0 que triunfava na epoca em Paris e Nova York. ros desfile,s de moda organizados em Florenga, achava
I'/II'I IIC'IIdcl'ao' pedidos insistentes de seus fas e dos comerciantes, I 1'0lcg6es das lojas italianas tao interessantes que as conside-
l'II('I'i 1I11l'ili0 prirneiro workshop no segundo andar de seu palacio. I I\ II cventos seminais. 0 primeiro desfile, organizado em sua
I,ll, '1'/11' f>,.il/,te 0./ Prints, "0 prfncipe das estampas", como seria 1" Id(~ncia, em 12 de fevereiro de 1951, atraiu apenas urn
III liH 1III'dc kllizaclo pela imprensa americana, iria moral' com sua IllIIIllildo de compradores e jornalistas americanos, vindos mais
I' I'IIHIIc' seilS l'ilhos e instalar suas futuras atividades: os escrit6rios I" 1/1Illnizade com Giorgini do que pOl' urn interesse real na moda
dc· d'\Higll, il sedG comercial e 0 palco de seus desfiles. As novas II IIi/111<1,
Embora desde aquela epoca fosse 0 nome mais conhecido
" 11111
PIIH c: ilS novas coleg6es seriam apresentadas no segundo 11111'1'
ilS I.reze maisons e lojas convidadas, Pucci deve 0 infcio de
IllId/ll~ III/ ('I'II;ll'io gl'anclioso e sugestivo da sala de baile, decOI'ada lid popu laridade no mercado americano a esse evento. Os mode-
ill' 1'01'11111
Il'illlll'id corn afrescos e estuques barrocos. l.. dc' La Canzone del Mare foram percebidos com todas as suas
"1111I IIi', II1C'II10de seu estilo, ~ucci ~abia integrar 0 antigo e 0 1111
igillites possibilidades. Quando, depois, em julho do mesmo
IllIllIe'l'lIo i' C'ill;<l1'silas criag_6es co a pres~nga illlPonente de 1110,os desfiles italianos de moda foram transportados para 0
111110 l'OIlI/IIIOS,do' solos de marmor~ marehetado
=, d~Safrescos e, I .1111111
(: Ilotel de Florenga, Pucci tomou consciencia do interesse
"Of! 1111 IIl/'Os dc: grand s mestres:..-A imprensa e os compradores d. pC'l'lildo pOl' seu trabalho. Naquela oportunidade, conheceu
11('(111'1
1111"'II IIlilSSil, preparando-se, sem £Olego, para a encenagao I.lldq Marcus, da Neiman-Marcus (Dallas), que se mostrou inte-
dll',I'llio ('l'ililivl/. Pllcci cuidava pessoalmente de seus desfiles, I. " 1.10 Ila compra de alguns modelos, ponto de partida nas
I,IIIIICII'IIIdl1 c,lc' IIIC;SIIIOmodelos, solug6es e acess6rios de ultima I' I,II:IWSde Pucci com os grandes magazines Neiman-Marcus, e
11111'
I. 1<III1ICII'1I
S(' illilo-definisse urn artesao, Emilio Pucci foi, no .1, ptlis c:orn 0 Saks Fifth Avenue, I. Magnin e Bergdorf &
11111110,11111PI'I'C'III'SOI'do que hoje chamamos d-;-"empresa de I II0dlll/II!.I' 111 pouco tempo, 0 "estilo Pucci" estava disponfvel nas
----- -- -- ---- = -
 1I1111S
ililporLanLeS lojas de departamentos dos Estados Unidos _ 1111
i~.Juntos, constitufam urn perfeito showcase e representavam
Hi'11c'rill<lol' I'ccebeu, em 1954, 0 Neiman-Marcus Award, entregue 11111
dlls melhores recursos publicitarios da empresa florentina. Sexy
Illltlilllllelllc as personalidades da moda que se sobressafam por • III slla leveza e simplicidade, acompanhados de todo tipo de aces-
III ('I'ililivida.de e sua originalidade. IIIIPS combinados (da bolsa ao guarda-chuva, do chapeu ao lengo,
.III (,iliin aos sapatos), os modelos de Pucci foram a partir de entao
l,dll"l'lll'ados em Lauren Bacall, Liz Taylor, Diana Vreeland, Audrey
III phllrl1, Marilyn Monroe e Gina Lollobrigida.
q~11ilido os passos de Coco Chanel, cujo estilo esta relacio-
1IIIdo a uma pesquisa inovadara sobre os materiais, Pucci
pilicilicou inumeros tecidos ineditos. Em primeiro lugaI~ 0

1I'I'HC'id(· seda, que usava para suas estampas. A tr~ama, realiza,da utel ticn admirador da feminilidade. severo crfti£o dos
1'11111
!'ips pal'l icularmente finos, era produzida originalmente pelos !imites impostos as mulheres pela moda e inovador por
11(,·lic''.:-,
IVl:dlll, 'm Solbiate. Depois, Pucci cola.barou com Boselli, um natureza, 0 , Pucci introd~ziu uma serU;
doH 1II('IIIol'cSl'abricantes de seda de Como. As roup as feitas de jer- IIiC.'"sIII1Lede peq~~~as e gran es transformag6es:-Det;~nte foi
•.i dc' S(·d;l, lilna versao mais comprida de seus puloveres, com ou 1I111c,l"
que desenvolveu a partir de urn contrato assinado em 1960
(11111I111l1/!;<lS,
que, como eles, eram vestidos pela cabega, surgiram 11111
II cmpresa Formfit-Rogers de Chicago. Pucci desenhou urn
illlC'di 1IIIIII<'IIIc(;omo uma ideia promissara. Pesando pouco mais de 1IIII'd"-l'oupa fntimo revolucionario, que considerava uma base
I !',() "I""IIIIS, c<lhiam na palma da mao e podiam ser jogados dentro HloIl"lpcllSclvelpara valorizar seus modelos. No final dos anos 50, 0

dc· lilii/l IllllLI selll que perdessem suas dobras impecaveis. Na pri- 11111(
I (lei mulher ainda estava encerrado em corpetes que apertavam
III IVC'I'I dc' I()()(), ncorreu 0 langamento do Emilioform, tecido com- I C11I1111'a,
comprimiam 0 carpo e empurravam para 0 alto seios rigi-
iI"Hlo pili' II,.')I}() de xantungue de seda e 55% de nailon. Pucci utili- till C'pPIlLudos, conforme os ditames da alta-costura. Em harmonia
mil II 1'111IIPVPS('ol1juntos para esqui que aderiam ao corpo como 111111/1
c'lll1cepgao leve, flexfvel e desprovida de forro de suas roupas,
11111
I (' '1I11dllpc'le. 0 modelo foi batizado de Capsula, em homena- 1'111'1';1;11. 'va Pant urn bod ' palpavel em seda strecht ...,que
1'.(111111
P('HqllisiiS da N/\SA. Completado com botas sem salto inspira- I III ('(l(llprimia nem levantava, mas deixava adivinhar uma :;grad a-
d I IIII 1\.'IIIIS('illH'lllo, 0 catsuit (macacao) simbolizava a novidade, a I II' 1I;lllIral nudez do cQ~po.
IIlCldl illll'I'lIll('iPllld, <Ic1egancia. I'c IIPi" dcle nasceu uma linha completa de lingerie, incluindo cami-
l)cl dc' II

---'-'-
illi(,ill do' i.lIlo~ 60, Pucci nao era mais apenas
IlIllll'l pl'c'!'('ridp dp jcl-seL: com sua mulher e musaCristina, ----
0 criador de
jovem
11111('III'<lclerizadas por suas estampas
(hllllli'! Ilxpcriencias se seguiram.
inimitaveis.
Em 1961, Pucci desenhou para
em 1959 e teria dois filhos:-Ales~a~d~o~
IIIIIIIIC'HII('0111ql~'11I C'<lso"C I IIc'llIllIII ~ua primeira colegao de porcelana de mesa. Em 1965,
I, IlIdllllllll, 1';lIlilip I'lwci C(~~ urn dos casais mais conhecidos ~e I 111111
'"11 guarda-roupa completo para as aeromogas da Braniff
I'lri , 1,00Id/'(·s, Nllv<I YOl'k, Capri, Palm Beach, AC9ulco ou Saint- 1'III III lIillll<ll, companhia aerea privada texana; em 1974, criou as
est amp as Pluma para os avi6es da companhia australiana Quantas. 14'('II:-iOUual uer associa~ao -----
direta com a arte moderna,
w __ ~. • --]
Suas cores
Em 1969, ja imaginava seus primeiros desenhos para urn conjunto plll'as, primarias, naturais, mas tambem 0 gosto pela abstra~ao, a
de toalhas de banho produzidas nos Estados Unidos pela empresa , :-wolha de formas geralmente nao figurativas, a organizagao modu-
Spring Mills. Em 1969, por fim, por iniciativa da firma argentina 1.11'de escalas cromaticas, a orquestra~ao de linhas retas ou curva
Dandolo y Primi, criou doze tapetes, cujos prot6tipos seriam expos- p:m:cem derivar principalmente de uma sfntese geometric a dos fun-
tos no Museu Nacional de Arte Decorativa de Buenos Aires. dos dos pintores do Renascimento, ou do gosto pela representa~ao
Fiel a seu renome de precursor, "0 prfncipe das estampas" demons- IIIIh6lica e a decora~ao nas culturas orierttais e africanas.
trou pertencer profundamente a sua epoca feita de ecletismo, mas \0 lado dessas rafzes classic as ou etnicas, encontramos a paixao I,
principalmente de naturalidade e de dinamismo, simbolizada nos I'I/cci pela velocidade, pela concisao das imagens percebida 'l
anos 60 pelos corpos magros, atleticos e bronzeados, pel as mulheres dlsluncia, do alto, em movimento. 0 culto ao carro, a paixao p la
longilfneas, andr6ginas, como Donyale Luna,~Veruschka .e Edie 1('l'llologia e a pesquisa cientffica, e 0 fascfnio pela capacidade do
Sedgwick. Mas igualmente por personalidades como Jacqueline Illllllem em inventar e progredir, completam 0 perfil de uma per '0-
Kennedy, na epoca primeira-dama, ou pelos mitos do cinema e do 11111
idade neo-humanista ativa, e nao contemplativa da evolu~ao cia
espetaculo como Brigitte Bal'dot, Catherine Deneuve, Jane Fonda e IllIguagem. E evidente que os esquemas de Pucci nao podem s I'
Elsa Martinelli, fotografadas usando roupas que ressaltavam 0 novo It'dlll';idos ao simples fato visual. Fazem parte de uma visao glol al
papel sensual do corpo. 1111 centro da qual 0 ser humano cria ou constr6i sua existenci'1 no
1Ill/lIdo, a cada momenta da vida. Suas estampas apresentam UIII'I
"I'ic de humores, de freqiiencias formais e cromaticas que influ 'n-
"1:1111
de forma positiva nos sa rela~ao com mundo.

e
0

m 1953, havia sido criada uma maravilhosa serie de vesti- \ ,'or desempenha urn papel de primeiro plano. Ela e um sinal, UIII
dos pintados a mao. Os tra~os do pincel representando Illdicador de sentimentos, uma linguagem metaf6rica que remel . U.
linhas, triangulos ou losangos mostravam a influencia de plOl'undidade do mar; aos brilhos, as tonalidades infinitas da 0111-
artistas como Rothko, Motherwell e Newmann. Entretanto, 0 mar- 111;1.Percorrendo 0 itinenirio das cole~6es, espantamo-nos ao vel'
ques nunca colaborou diretamente com artistas, como por exemplo 0 'III(' cada uma traz urn tftulo evocador: Siciliana (55/56), Pulin
fez Germana Maruccelli, que criou em 1963 uma colegao a partir de ( )7), Linha modelada (60), Casual Look (60/61), Romantic I wi
desenhos de Getulio Alviani. Pucci sem re__desenhou tudo sozinho. ((.I), Bali (62) etc. Sao sugest6es formais relacionadas a alll:i1i.
Embora seja possfvel identificar assonancias c,onceituais eestetic~-; ".Ide ou ao passado, a ambientes de inspira~ao etnica ou abSII';IIII.
entre seu trabalho e divers as correntes da epoca, com 0 estilo 6ptico () ('onteudo surge 'de urn curto-circuito cuidadoso e sofi I iC;ldo

de Bridget Riley ou de Victor Vasarely, com a pop art inglesa de I IIII'C cores e formas, interpretadas em todas as combinac,,:iies ('
Peter Blake e de Eduardo Paolozzi, com a pintura abstrata italiana \ ,ll'i:Ic,,:6espossfveis. Urn olhar lan~ado na gama de cores dc PIII'I'i
de Melotti e Fontana, de Dorazio, Capogrosso e Perilli, Pucci sem re I (dllca-nos frente aos resultados de uma pesquisa ampla e 111<:1(1-
dica em que a cor e dissecada, recomposta, reinventada em infini- 11111
ir'1 da cole<;;ao Bali, observa-se uma predile<;;ao nova pelos
tas varia<;;6es de tons. Fucsia e geranio, cor de lua e azul pavao, 111111I10nocromaticos, conjugados com incrfveis estampas inspira-
lavanda e banana, verde bosque, verde musgo, verde menta, verde dl II1I cultura dessa ilha da Indonesia. 0 estilo dos mocklos
figo, tartaruga e cardeal, safira e mirtilo, caqui e corda, a<;;oe oce- I IlItlle"111
se torna mais ex6tico: tunicas curtas usadas com terllos
ano, uma serie de mais de 250 nuan<;;as e aproxima<;;6es. I II'Iwdos, formas tubulares
11111 C com estampas ao longo das bal'l"ts,
I 1I111S<I:::>
compridas amarradas na cintura com uma echarpe. I\s
I tll,IIS se tornam sarongues, as saias, compridas e amanadas 11<1
IItill rj I, revelam 0 corpo.

n
I

a moda como na arte foram feitas muitas experiencias, II I:poca tambem, em j ulho de 1962, ele apresentou a pri m ~i I'iI
nasceram tendencias que visavam bus car formas mms 11.11';110 de alta-costura. Dedicada as "Reigning Beauties", e 1:111
geometricas, capazes de criar ilus6es de 6ptica em II i1111'llhr a Jacqueline Kennedy, caracterizou-se por formas along;,)-
superffcies bidimensionais e que influenciaram a pesquisa gnifica dl C' loi dedicada a mulher-cisne (ombros estreitos, seios petlllC-
de Pucci durante os anos 60. As estampas iniciais, dedicadas a 1111 ,llll:aS finas e pernas interminaveis). 0 estilo dos blazers e <llIH

Cortina d' Ampezzo, a Floren<;;a e a Agrigento, as cores de Taormina , Ic 11:-<

era levemente masculino, embora com detalhes de rench, os
e de Siracusa, foram substitufdas por motivos estilizados, modula- f Iidwi 'os casacos eram levemente evases.
res, reiterados, que ampliam a sensa<;;ao de fluidez e de movimento II 11I1I~ode SUJL carreira,Yuc_~~_~riou quatro cole 6es ao ano, C III
dos cromatismos. Esses motivos, aos quais Pucci deve sua celebri- II II dc' q uinhentos modelos desenhados para suas lojas e p'tr<l II
dade, come<;;aram a surgir com certa regularidade a partir de julho tit I I osill @:As referen~ias~~6ticas, constantes nos anos 60, r ,ne-
de 1962, com uma cole<;;ao inspirada
inspira<;;6es fugiram do arco mediterraneo
em Bali. Desde entao, suas
e passaram a privilegiar
I

I I
1111'41111
paixao pessoal
dtl('(":io particular
pelos lugares distantes,
pela musica e pe1as reIi~i6es
_.---
mas tambem
~rienLais
I11I111

a Indonesia, a Africa, a America do Sul. A ideia de "aldeia global" It I d"lwi<l que estava em yoga naquela epoca e que ele soube C<'IP-

da cultura p6s-gutenberguiana cativou a imagina<;;ao de Pucci: I \I , IIplicar com refinamento. Com a cole<;;ao Outono-Inverno ()/I"

impressionado pelas teorias sobre a sociedade multimfdia de I'll I "'lIlpln, dedicada a Africa, Pucci mostrou sua recusa ao ri,l(:iK-
Marshall McLuhan, ele se aprofundou nas teorias do esteta cana- 11111
11('1111'
ao governo norte-americano. Pela primeira vez na Ili:;1)-
dense. A identidade do decenio foi marcada pela emergencia de ,I I d d 1111)(
Ia, escolheu modelos negras para desfilar no pa I~ I' iII
mitologias midi<iticas ineditas: a musica dos Beatles, a revolu<;;ao I till ()s Idolos e as mascaras africanas foram reinterpretacln:; III1K
sexual, Mary Quant, a morte de Marilyn Monroe, a Factory de Andy I III'IIIISNaga, Tabu, Taitu, Kwango, Niger e Bongo.
Warhol, a Swinging London etc. Alias, e justamente entre 1962 e
1967 que se situa 0 perfodo mais criativo da caneira de Emilio
Pucci, inspirado de forma evidente pela intera<;;ao significativa
entre moda, design, musica e ciencia.
 e ',II 1.965, EmUio Pucci
~~i()vaJ~ Ba!tista Gi~~~
recebeu a proposta
~a-diregao do~ d~sfile~ ~oda
llorcntmos, na mesma epoca em que os costurelros roma-
-
IIOK11111111<;iHVam
a intengao
-
de apresentaU,uas
/\ I Il'el'lI lIf10era facil. Para 0 evento florentino,
de suceder

coleg6es na capital.
ele s6 dispunha de
a I Illlllll1l1a gama dos azuis das paisagens
1'1 Ilprcsentam
III11ll\lo:-;r10rais de inspiragao
'" Ido Vivara talvez seja a sfntese
III II pcrf'eita criada
uma mescla

por Pucci
muito bem sucedida
art nouveau.
de linhas
mediterraneas.

em sua carreira
As estam-
de diagonais
0 motivo grafico cha-
e de formas abstratas
- motivo que se
e

dniK dills, poucas m~isons e cinco -costureiros: Guidi e Pucci de 111111011

sinal coletivo de distingao reproduzido em seda, algodao,
\,'101'1'11<';11,
Fuhiani de Roma, Marucelli e Mila Schon de Milao. Para III "'111, plclstico e papel, autenticando como uma assinatura unica
de' 111'1'1111'
0 inLeresse da clientela e_s!!,~ng,e.ira, elaborQu duas I 1111~('IIIc1as roupas, lengos, toalhas de praia, 6culos, j6ias, bolsas
(. 1I'III\;i<is: de urn lado, ofereceu modelos de alta-costuraa pregos, I j ,"III1IC1gensdo perfume que ja se tornou urn mito.
illlc'l'c'HHlIlllcs (entre 95 mil e 195 milliras), de outro, fez daque~es I 11'1', 'I colegao Primavera-Verao de 1967, foi apresentada nos
dC'Hl'i1(·1"\
\1111cv nto espetacular. Assim nasceu 0 proieto Gemini 4, t10('Hdo Palacio Pucci (fato que se tornaria uma regra). Pijamas e
filii (III(' ['oralll apresentadas, ao lado dos modelos de alta-costura, I" IIIIII(I<\S,bordados de perolas, vestidos e minissaias, estampas
1'I,jll(,:i1C:H
pllral ,Ias como os uniformes para a Braniff International. "" 1IIIII'Ilie geometricas, mas jogando com a alternancia clara e
Vill"'I'1I1l'oi 0 I'io condutor do espetaculo, em homenagem as mis- I" 1II(,tdar dos tons contrastantes, exprimiam urn rico leque de
OI'H 110 Cspuc,;o, mas tambem a mobilidade, ao nomadismo da 1IIIIIIIIIc'Sr1uidos e dinamicos. Naqueles anos, a cintura dos vesti-
Oc,jl'c1l1dl'cOlllclnporanea. Pucci desenhou roupas que pareciam III dl' /llliLe estava mais alta, definindo uma nova silhueta suges-
l'IIIII'('hiclul"\ para 0 futuro: os movimentos dos astronautas na II I I' I'spclacular, poderosa, mas desprovida de agressividade. A
IIIHIIlI'ill de: gruvidade traduziam-se em roupas fluidas que ressal- 1111"II ele urn refinamento novo culminou na colegao Neoro-
111 1111
IlH li,IIlus do corpo. As mangas eram cortadas como nos qui- III 1111
lillie: do Outono-Inverno de 67/68, Naquela oportunidade,
IIIIIIIIIH, I ('llrV;1 dos ombros era' arredondada em blazers e casacos I II I·j Ilprcsentou urn novo tecido, 0 jersei de algodao, leve,
1'11111
1'01'1I111S
e:sscllciall11ente geometricas. A colegao pret-a-porter IId11l111vcl,sedutor. As homenagens a pintura de Botticelli e a
ill l'il'IVIl HI', 110l'Olllra,rio, nas vestes dos pajens medievais. Uma 111111111
Iisicca, os turbantes estampados, as mulheres odaliscas
III 1111'
I pC'I'l'I·iIIIlIICIIIC
consumada entre 0 antigo e 0 moderno, arti- I II 1 "'II"CI10S capacetes brilhantes ou penteados espetaculares em
e'lli/ld I e'/Il IclI'1I0ch cOllccpgao de tunicas compridas e curtas, que I llill I dc' ['o'lle assinalam 0 fim de uma epoca rica em entusiasmo.
dCII1'1111111
H('I' IIHIIC
hs (;0111l11eias de la estampadas com motivos Ii II" I III<Ircados por uma certa "puccimania", os anos 70 foram
1'I'IIIII('II'il'lI , 1'1'1111111111<10
as decorag6es de inspiragao geometrica II I III IIlido d il'leil para Pucci. Com 1968 e a revolugao cultural, as
i 1I'I'ili dc' 1 '101'1'11<:11.
dll 11/11 1
II IlItI,· III<:OC,',os sit-in e a guerra do Vietna, tambem surgia a
VIIIII/I, I 1'011'1'110"I1I'1'i de: 1.966, talvez seja a mais conhecida. I I , 1111IIlcrcacio da moda. Os jeans, as roupas usadas e 0 fogge
'11'111II '111111c'
do pl'illlC'il'o pc,flllne da maison, nascido no mes de I,n "III VII~a entre os hippies conviviam, nao sem contradigao,
1lllj'lldlll till 1111'1"11110
11110e: lanc,,:ado em Acapulco. Os modelos I III 11111/1
II11Hlnque procurava adaptar-se a epoca, sem contudo
1'/11111'11'111',11111
I' pOl' pl'Ol'lIl1l1os decotes em V, enquanto as cores 111111'
1II' iI sua identidade estilfstica. Observador atento da
 1IIIId<lII(:a, Pucci percebeu 0 quanta os jovens eram capazes de as a energia da moda, sobre a qual Pucci apoiou-
Idol:lr po 'i<,;6es de recusa radical e assumiu uma crise irreversfvel se e, para cuja vitalidade contribuiu ativamente,
dllH Ir:ldi<,;oes e uma aversao crescente para com a cultura, as esgotava-se. Definindo-se ate 0 fim como urn
1'/·woIIIllSe 0 gostos do establishment. POI' isso, aquele vento de re- II1II'1110da mod a - "nasci alfaiate e considero-me como tal. Meu
vollll, qllilndo chegou na Italia, nao 0 pegou desprevenido. Ele ja II i11,dIIOe 0 trabalho de urn artesao cujos objetivos sao a quali-
IIIIVillilljelaclo em sua moda a transformagao, a visao de urn futuro tI 1111'(' 0 estilo" -, Pucci recusou-se a descentralizar sua pro-
1'1111I11e<Ij u ventude influenciaria, ou melhor, determinaria 0 curso tllil .1(1.i\uxiliado pOI' sua filha Laudomia (que assumiu a empresa
dll l,iHII)riu e a evolugao da estetica. A colegao Linha Personalizada qll IIldo eJe morreu, em 29 de novembro de 1992), transformou seu
d I I'ri,II:IV(:ra-Verao de 1971 retomava 0 jeito esportivo e funcional /II "IC' i0 em laborat6rio de pes qui sa. No final da vida, assistiu a
dOH IIIIOS 20. Proporg6es regulares dos ombros, golas pequenas, 1/111ll'lorno imprevisfvel de seu trabalho. "Emilio Pucci returns"
('illl'"'11 1"liX'! para os vestidos, lengos decorados por longas franjas, 1111I /llurlchete de Susy Menkes no International Herald ]}·ibune.
HllillHIls:I(IW:ialLernadamente com calgas para 0 dia e a noite, teci- I HillS pOl' Paloma Picasso ou Isabella Rossellini, suas criag6es
dOH IlIolcs c I 'yes e jerseis davam uma imagem em harmonia com I tllI/.i<l1l1novamente a cena da moda. Em 1994, a prestigiosa
IH 1I'll(lt'l(;ias cia rua. Capas, capotes ou vestidos longos em forma I pll i(:fio The Italian Metamorphosis, organizada pOI' G. Celant no
dl' Irllp :zio lornaram-se uma constante do look Pucci ate 1976: a I" I'll Cuggenheim de Nova York, inclufa Emilio Pucci entre os
1'(Hl(odilLldc era seu ponto forte - suas formas amplas ofereciam lolll"'lIl'os, arquitetos, decoradores e criadores de moda represen-
lilll'l'dlld(~ de rnovimento e de interpretagao a quem os vestia. 1I1I /I do "made in Italy" entre 1945 e 1965. Em 1996, a pri-
I)"Hdl' I (>72, ,I' icleias de Pucci foram igualmente influenciadas /II " I Hienal da Moda de Florenga dedicou-lhe uma de suas mais
('('ologill. COI11lawn & Country (1974), ele certamente
1'1'111 atingiu I, I 1 ('xposig6es. Hoje, como explica Laudomia, Emilio Pucci e
o Ipil'C' /1(' Sill' iJrLe expressiva. Tons pastel, motivos florais, femi- I I I' wiliado pOI' "duas lojas em Florenga, a loja 'hist6rica' de
llilidlld(' I' 1'01I"lllli'1110de origem folcl6rica faziam eco ao espfrito 1 ) III'k c pontos de venda de pret-a-porter e de acess6rios pOI'
Ii I I'pl)(' I.
III III II 1/llllldo. Longe de Zermatt e de Capri, mas com a certeza de
() 1I1111H
II() 1IIII1'('.:lrwn0 renascimento do profissionalismo, a volta I 'I" 111111'
11111
estilo". Urn estilo determinante, que recusa as fron-
11111"I'idoH 1,IIIHSi('ose naturais, a urn certo prazer estetico. Foi a I II I Ii I hi ..L6ria e do tempo.
I (1110\/II: '0 do "lll;lIlc in Italy". Com 0 advento do pret-a-porter,
11,·1'111'1111 <I I"igura do fashion-designer,
HI' 111111,(111 uniao criativa
1'11111'
II ill(llIHll'ill (' 0 /llcn:ado. Voltou 0 gosto pelas roupas estrutu-
1/1111, IH,I'H dl'I'ol'1l(,'o('s preciosas, pela marca do alfaiate. Pucci
11'IIII/,Oli11(" 1111('1111'
rllllp:IS sol"isLicadas, usando materiais como 0
(,1,111011,I (II' ',11111',/1
(. 0 I'rl'pc, e regressou as estampas geometric as
(1111I(III pll 1(·1.
 Cronologia
1914 Emilio Pucci, marques de Earsento, nasce em NapoJes, em 20 de novembro. Seus pais,
Orazio Pucci e a condessa napolitana Auguste PavonceJl.i, pertencem a uma das mars
nobres famflias florentinas. Origem russa do I.ado do pai.
1";35-1937: Universidade nos Estados Unidos (Georgia e Oregon). Diploma de sociologia.
1938: Alista-se na aeronautica italiana como oficial piloto.
1947: Pucci apresenta a Toni F'risseJl., l'ot6grafa americana da revista Halper's Bazaar, sua
primeira criagao, uma roupa de esqui. Ela pede para ele desenvolver alguns modelos para
um artigo dedicado a moda de inverno na Europa.
1948: Em Zermall, Toni Frissell fotografa as roupas de esqui criadas pOI'Pucci. As fotos sao pu-
blicadas no numero de dezembro da Halper's Bazaar. Os modelos siio colocados a venda
nos grandes magazines americanos. Infcio das pesquisas de tecido. Jersei de sed a e xan-
tungue elasticos nascem no infcio dos anos 50.
1949: De licenga em Capri, desenha trajes esportivos para uma amiga.
1950: Pucci encerra sua carreira militar. Abre a loja La Canzone del Mare em Marina Piccola,
Capri. Calgas corsario, chapeus de palha, sandalias abertas, camisas com corte vagamente
masculino siio imediatamente adotados pelas muJheres elegantes de Capri e, em breve, pOI'
todo 0 Mediterraneo. 0 atelie florentino estil sediado no Palacio Pucci.
1951 Em fevereiro, primeira apresentagao da moda italiana em Florenga, sob a diregao de
Giovan Battista Giorgini. A maison Pucci apresenta uma colegiio de roupas esportivas. Em
julho, a colegao Emilio e recebida com entusiasmo em F1orenga. Primeiro encontro com
Stanley Marcus, dos grandes magazines Neiman-Marcus de OaHas.
19:'>2-1953: Colegao Boutiques. Seus model.os sao vendidos pOI' Saks Fifth Avenue, 1. Magnin e
Eergdorf & Goodman, as maiores lojas de departamentos americanas.
1954: "Devemos 'Fashion casuals' ao marques EmiJio Pucci", anuncia The New York Times em
janeiro. Recebe 0 Neiman-Marcus Award.
1955: 0 Burdine's Sunshine Award e concedido a ele. Colegao Siciliana, Outono-Inverno:
mosaicos e decoragoes mouriscas sao os rnotivos contlutores tie eSlarnpas abstratas em tons
cromatjcos.
1955-1956: CoJegiio Siciliana, Primavera-Verao. InfJuencias rneditelTaneas. Modelos caracterizados
sempre pOI' uma extrema simplicidade e materiais tecnologicamente evolufdos. As calgas
Capri san usadas com camisas de popeJine estampadas com motivos exclusivos.
1957: Colegiio Palio, Primavera-Verao: sedas chinesas, jersei, algodao, lwill de sed a com motivos
inspirados nas famosas conlrade de Siena.
1959: Pucci casa-se com ajovem baronesa Cristina Nannini. Oia 20 de dezembro, nascimento de
Alessandro.
1960: Assina um conu'alo com a empresa Formfit-Rogers de Chicago para uma linha completa
de lingerie feminina e de camisolas. Nascimento do Viva Panty, um body revolucionario
de seda su·etch. Nascimento do Emiliofonn, um tecido composto pOI'45% de xantun~e e
55% de nailon.
1960-1961: Colegiio Casual Look, Outono-Inverno. Em homenagem a NASA, criagiio do modelo
Capsula, um traje de esqui [eito de Emilioform.
1961 : Nascimento de Laudomia. Primeiro criador italiano a receber 0 Sports Illustrated Award. A
imprensa especializada ressalta que seu estilo modelou 0 sportswear americano. Colegiio
Romantic Lady, Primavera-Veriio: variedade de tons azuJ-ceJeste e lavanda, pre to e coral,
rosa e vinho para os modelos Capsula e osjwnps"ils (macac6es) de Emilioform. Primeira
colegiio de porcelanas de mesa para RosenthaL
1962-1963: Reigning Beauties, Outono-Inverno, primeira coJegiio de alta-costura, homenagel1l a
Jacqueline Kennedy e as mulheres-cisnes. Colegao Bali, Outono-Inverno, l1larcada pelo
imaginario miental e africano. Saias-sarongues e caJgas-pijama com tops e boleros curtos
que vaJorizam a nudez do corpo. As eSlampas se tornam mais geol1leu-icas.
Traje para a noile Palazzo Pigiama, eslampa Zodf.aco: casaco com gola coreana, lurbanle coordenado, sand<i-
lias douradas, brincos de pedras coloridas. Folo publicada na Vogue Il<ilia ern 1968. © Foto: Cian Paolo
Barbieri.
1963-1972: Emilio Pucci e eleito cleputaclo pelo Particlo Liberal Italiano na circunscric,:ao cI
Florenc,:a-Prato-Pistoia. No ParJamento, promove uma serie cle ac,:oesclestinaclas a valori-
zar a iniciativa e a criativiclacle clos trabalhaclores italianos.
1964-1965: Colec,:ao CLlpula, Outono-Inverno, inspiracla nas cores e estampas africanas e em torno cia
estrutura curvilfnea clo arquiteto Brunelleschi.
1965: Colec,:ao Viva, Primavera- Verao. Ate 1971, Pucci clesenha roupas e acess6rios clas aera·
moc,:as cia Branifr International, ,",ompanhia aerea tcxana. Su~ecle a Giovan Battista
Ciorgini na clire9ao clos clesfiles cle mocla f1orentinos: os criadores sao conviclaclos a
clesenvolver moclelos com prec,:os m6c1icils (cle 95 mil a 195 millims).
1965-1966: Colec,:ao Gemini 4, Outono-Inverno cle alta-costura, homenagem a viagem. Apresentacla
clurante os clesfiles cle mocla r1orentinos, faz parte cle um clesfile mais amplo que incl"i os
moclelos clesenhaclos para a Braniff International.
1966: Colec,:ao Vivant, Primavera-Verao. Em Acapulco, lanc,:amento cle Vivara, 0 primeiro per-
fume Pucci. As estampas clessa eSlac,:aoconstituem a sintese gnwca mais abstrata jii rea-
[izacla por Pucci.
1967: Co]e9ao Vivace, Primavera-Verao. Cores vivas e teciclos volumosos valorizanl a inspi-
rac,:ao tropical clas estampas. Epoca cia "puccimania". Mrs. Arthlll' A. Houghton cloa ao
Museu Melropolitano cle Arte cle Nova York sua cole9ao cle moclelos assinaclos por Pucci
- Jane Holzer, amiga fnljma de Warhol, ran:! 0 meslllo.
1967-1968: Colec,:ao Neoramantique, Outono-Inverno. Nascimento clo jersei clechiffon.
1968-1969: Colec,:ao Springmaicl, Outono-Inverno, para Spring Mills.
1969: Colec,:ao The Line is Homantic, Primavera-Vel.·ao; motivos exoticos e 10lcl6ricos. As
est:ampas, inspiradas na AJl'ica e nos indios cia America do NOlie, harmon;zam-se com
linhas sensuais e ex6ticas. Desenha cloze tapetes para a Danclolo y Primi cle Buenos
Aires, expostos no Museu cle Arte Decorativa cle Buenos Aires.
1971: Colec,:ao Linha Personalizacla, P,oimavera-Veriio, inspiracla no jeitoesportivo clos anos 20.
A NASA encarrega-o cle clesenhar 0 emblema cia missiio Apolo 15.
1974: A companhia aerea Quantas encomencla a Pucci a criac,:iio cle Ullla estampa. Serii a
estampa Pluma, uma fantasia com piissaros e planlas claquele cOl1tinente. Colec,:iioTown
& Country, Primavem- Veriio, com espirito floral e folcl6rico: lOllSpastel e tonaliclacles
leves.
1977: Pucci clesenha 0 Lincoln Continental Mark IV para a Forcl.
1982: Colec,:iio Lacly Look, Primavera-Verao. Declicacla a Lacly Diana, a Gole9iiojoga com teci-
clos preciosos como a organza e 0 crepe de secla. As cOt'es clas esla",pas e os borclaclos em
cristal e pedras distinguem-se corn seus tons pastel. Em 21 de setembro, recebe a
MedaJha da Ciclade de Paris das miios de Jacques Chime, por ocasiiio clo primeiro
Festival lnl.ernacional cia Moda.
1985: Com sua I"ilha Laudomia, "ssisl.e ii inaugura~ao cia exposic,:iio ltalia, The Genius 01"
Fashion, organiwcla pelo Fashion Institute of Technology de Nov" York.
1989-1990: Um vercladeim boom coloca de novo na moda as estampas Pucci. A maison estii nova-
mente mais presenle no mercaclo e na imprensa jnternaciolla!. -Madollna~ Pa.loma
Picasso, Hamish Bowles e C"rlyne Ced siio I"ologr"fadas usando Pucci. Ele se reLim pro-
gl'ess.ivamente de suus ativiclades. Sua filha Laudomia assume a dire<,;;:iio cia empresa.
1991: Em nome de seu pai, Laudomia Pucci recebe em Nova York 0 premio CFDA (Council of
Fashion Designers of America Award).
1992: Em junho, a maison cle alta-coslura Emilio Pucci oferece ao Museu do VesLuiirio clo
Palacio PitLi algumas pec,:as hist61·icas. Emilio Pucci morr!' em 29 de novembro.
1993: Na primavera, inaugurac,:iio cia Joja Emilio Pucci, via delia Vigna Nuwa, em Florenc,:a.
1994: A exposic,:iio The Italian Metamorphosis, com cumcloria cle Germano CelanI. no Museu
Guggenheim de Nova York, apresenta modelos de Emilio Pucci.
1995: Na primavera, inaugurac,:iio cia loja Emilio Pucci, no Pal{,cio Pucci, ,ia Hicasoli.
1996: Primeira ecli9iio da BienaI da-Moda em Florenc,:a. Uma exposi9iio amol6gica e dedicacla a
Emilio Pucci no Paliicio Pilli.

Uma arniga de Emilio Plleci, particlllo.rrnente elego.nte em 11m tra}e de esqlli para homem, desenhado pelo cost//.-
reiro. Foto pabliwda no. Harper's Bazaar ameriwna em dezembro de 1948. © FolO: foni Frissell/Arqai:vos
Emiliv Pacei.
 Emilio Pucci

Esculfura Vivara retoma a motivo do famoso desenho. © Arguivos Emilio Pucci.

.. i e sua esposa Gala assislem a um
Bodypainting rea/izado sabre Verushko, modelo vedel de Emilio Pucci, no Salvador DoH, amigo inti,:",o de Em~~~ P~c~~elo esl6 veslindo duos pe~~e~~
e aloo
lon~omenlo
Emilio do perfume Vivoro em 1966. © FOlo: Franco Rubarlelli/ Arguivos
Pucci/D.R. desfile privodo em um sd ponsle est~mpa Airone, inspirado no pintar
.. rsei de seda, enfello as com a
,e
Rousseau. © Arguivos Emilio PUCCl/D.R

Roupos de Emilioform: shari azul sofira de molha de lersei de sedo com estom-
po peruona e short com eslampa em mosaico e camiso de sedo (modelos Peru
antigo e Ghirigori); col~o lovondo e 10SOpolido e comisa de seda (mode/os
Brasilia e Macumbal. lan~ado no-primavera de )960, a Emiliofo e um teci- eslom a Evoluzioni 119681. nos
rm .
Conlunlo d e banho de algodoo© eSIampadlo,
Folo: A esson d ro pMossotti/ Arquivos EmiliO
do composlo par 45% de Xanlungue e 55% de n6ilon. Usado em roupas para Ions lil6s, oceano e lurquesa.
esgui, tambem funciona em roupas habit/e. © Arguivos Emi/io Pucci.
Pucci/D.R.

rbonle cinluro lorgo, sand'i'

alas Capri
. .
Rou~a de sej::~~~m~~~~i~lf: ~~~3d~~ic~ 1976~1~ ~~~n~~~~ ~~~rr~d~'~~
Marilyn Monroe veste uma camisa Espelho com cal~a estreilo de xantungue.
ESIa lOla, leila em ) 962 par Georges Barris no coso do atriz em Brentwood, ~0~1e;:~~~~;6,rio de 6f~nlogx~enl~~~'u~aem:~~idc~~eros trabo~,~~~rde d~~~~~sde
tomaria esta camisa lamosa no mundo inteiro. Foi igualmente vestindo uma frenle, chapeu dedr . de Tiro verdes de Veronese, 0 m prida © Fota:
roupa assinada
George Borris. par Emilio Pucci gue Marilyn seduziu Arlh Miller. © FOl : Como, em Ions e rosa ele 6ncia feminina de co <;0 1 com .
ur Emilio Pucci cria osslm a. g
o Relang/ Arguivos Emllro PUCCi.

Bienal de Floren~a em sefembrode ) 996, primeira exposi~oo dedicada a

Emilio Pucci. Duzentos vestidos de noite bordadas Foram apresenlado sabre uma
passarela de espelhos. © Editions Assouline. s
a V' a uma das mais famosas de
Emilio Pucci no terra~o do Pal6cio Pucci em Flaren~a, Com umo modelo usando d banho de algodoo com esfampa IVdel~s muilo simples de jersei e
vestido de veroo (J 954). As roupas soo a/egres, feminrnas e elegantes 00
mesmoPucci
Emilio tempo, perfeitas em todas as circunstoncias. © Foto: Relang/ Arguivos
Rout
~~'~do~~~rocterizados pelos r°
P e . 119671. A linho Vivoro compor~ mo tzes usados eram ined,los no
los
epoca: turquesa, violelo, roxo; ~~nla,
e~~; deS m:~ia,liI6s ... © Folo: Alessandro
Mossolli/ Arquivos EmiliO PUCCI/ ..

legging de lycra eslampada, tunica de veludo coordenada, nos tons de azul,

parma e larania. Foto de Irving Penn publicada no Vogue America em outubro
de 1965 © The Conde Nost Publications, Inc., ) 965 ., . d cashmere de seda (eslompo
as multicolorido de lersel e . lil6s Cartoo de boas-
s (onjunloo duos pee;:de twill de sedo eslampoda laronla e -M~rcus © Arguivos
Nos felhodo do Pal6cio Pucci. Do esguerda para a direito: dais con/untos de
Maripos l. e camlSo Nolal de 1967 para as 10las Nelma20le 00 de 1968. 0
seda com soia longo; lunica de seda e cal~a de Emiliolorm. FOlo de Horst pub/i-
feslas reolrzadModOl Claroo do lua, de crepe de sed do. • e;:© Folo: Sandra
coda
) 964 no Vague em 19921.corlesia Vogue. © The Conde Nast Publications, Inc.,
em 1964, Emilio PUCCI.
Irenovodo d esenho Peixe a eo. motlvo .Inspirado
e um . no culluro me Ilerranea.
M Orrlcon e/Arquivos Emilio PUCCI/DR.

Sant'Anfonio Express News (oulubro de 1966), com a mOlivo Jordan.

Convidado de honra do exposi~oo Bella Ilo/ia, Emilio Pucci apresentava suas ulli-
mas cria~oes, notadamente a linha completa dos uniformes e acess6rios criodos
Emilio Pucci em uma dastes~op~e~e~t:d~~c~~s~I~~
I - am sunluosamen I
P ,
1964
et e serviam de alelie. As
baile. dFoto:mHf~S~2tle-
(renovo a e
para as aeromo~as do companhio oerea Braniff, Gemini 4. © Arguivos Emilio
Pucci/DR. co ee;:oeser© The Conde Nast Publicalions, bnc., I de couro, apresenladas par
~~Is~~gd: veludo com estamp~s ~~ra~'to~c~o~~~~~m com as roupos~:v~do B:~
Esfampa Orgu/dea. Deshabil/e de musseline usado sabre uma combina~oo de Marisa Berenson. As b~lsfheeCondt Nasi Publications, Inc, 1965(re
noile (cole~oo 1966). © Foto lumachi/ Arguivos Emilio Pucci. Stern, corlesla Vogue. ©
1993)
 Veste COm golo coreana de crepe cor-de-rosa e lurbanle bordado (1960-
J 970). Modelo de musseline de seda, estampa lan<;:a, cabelo eslilo armadura.
Nos onos 60, Pucci inspira-se no onda hippie das diellobos de olgodoo em
cores vivas. Crio cal<;:asbulantes de gaze, lechadas no lomazelo, e piiamas de
. © Arquivos Emilio Pucci. d h
inspira<;:oo 6rabe. Pucci cuidava especialmente do cabelo. FOlo publicoda no Tecido do linha de banho Vrvara. orl fucsia, moslarda e prelol, ~sen 0
Vague It61iaem J 968. © Fotos Gian Paolo Barbieri. Maio de Lycra esfampada (IV ~
Horoscopo. CoIe<;:oo Prlmavera- erao
s~992 Foto publicada no Vogue Italio em
.
. h0 d e 1992 . © Folo Wolter Chrn.
lun

Bettina usa camisa Pucci de seda estampada. CoIe<;:oo portic->Jlor.© D.R.

Conjunto para noite. Cole<;:oo Primavera-Veroo 69. A estampa Peixe espalha-se
sobre um crepe de seda pesoda, enfeilado com um conlomo em pedrorias. M . (19631 ©ArquivosEmilioPucci.
© Arquivos Emilio Pucci.
Trico de jersei de seda com eSlom~ COd;<;:ooPrir~avera-Veroo 1996. © Folo:
Tunica de iersei de seda eslampa ~'996
Salhoshi Soikusa/Vogue Pans, mora .

Emilio Pucci cercado por suas modelos para 0 Jan<;:amento do perfume

Vivara, em Acapulco, em fevereiro de ) 966. 0 perfume Vivara, com 0 frasco
" .d
Isabella Rossellini veste top debler~r 1~~~ ©
do com estampa Vivare. Foto publi-
Foto: Steven Meisel
desenhado por Rigaud e cuia caixa de apresenla<;:oo de fo geomelricas coda no Vogue Iiolia em setem rap 7ty Bravo muilo famoso no 1161io,e udmoIn-
rmas La ragazza del Piper. A canlora a usa' um veslido curto de iersei e s a,
oqu61icas conlribuir6 muilo paro seu sucesso, deve seu nome 0 uma ilha deserla
siluada perto de Ishia. © Arquivos Emilio Pucci. sumidora fiel do esli!o PUCCI.Nesla foto, a polido, muito no modo nos anos
com estampa Cactus nos tons oceano e ros
60. © OGGI/RCS PeriodiC!.

Palazzo Pigiama de crepe do China, estampado, desenho Cerchi. Cole<;:oo

1969. © Arquivos Emilio Pucci.
Verushka usa um modelo Barracano de crepe de seda com capuz e biquini
combinando Idesenho Pennel. Cole<;:oo Primavero-Yeroo 65. Um saf6ri em
Tanganika inspirou esle modelo de cores quentes. Folo: Henry Clare, cortesia
Vogue © The Conde Nasi Publicalions, Inc, ) 965 Irenovado em 1993). Vestido .
de jersel . d e se d a, co m eslampa J or d·1m. © Folo: Franco Rubor-
, .
telli/Vogue Poris, jun.'jul. 19~9 . P . t Vivara. Falo publicada no Vogue 1101,0
Isabella Rossellini veste urn UCCI fin
em 1990. © Fola: Steven Meisel.

E 'I' Pucci e sua filha Laudamla . . b d do e vesle Puccil, duranle a

(veslldo or. a do em 1985 pelo Fashion
mila , 0f F h'on organlza .
Escullura
I-milio inspirada
Pucci. no eslampa Vivara a parlir de alguns delalhes. © Arquivos exposi<;:oo Italio, The Genlu\ kl o~ ~o~lesia Georgianna Appignani/ ArqUlvos
Instilute of Technology (Nova or . bl d

Coniunfo Odalisca para a noile de xanlungue, Com lurbanle e cinlo largo. Emilio Pucci. _ Fantasioso em 1963. Folo de Horsl pu ICO ~
S(lIld61ias Capri proto Ifim 1960). © Folo: Gion Paolo Barbieri Teeidos wados para a cale<;:ao d 1964 corlesio Vogue. © The Conde
no Vogue ESlodos Unidos em mar<;:o d e 1992)
Nast Publications, Inc., 1964 (renovo a em .

Decora<;:oo de banheiro inspirada nos desenhos de Emilio Pucci poro a linha

,"llIiIlD Mills, publicada pelo Los Angeles Times (27 set. 1967). As cria<;:oesde
- ado nos Ions de larania, amarelo e
1'11(( i para a coso 500 variodas: Jinha de banho Spring Mills, len<;:6is,almola- Soia de gabardin~ de algoda~ e~la0 0 desenho Giunglio aporece enlre
de ma<;:o. CoIe<;:ao Prrmavera erao. 'D R
eI,,:>. © Arquivos Emilio Pucci/D.R. VeMido longo de jersei de seda COm
as/ampa Quadratini nos Ions de preto, cobre e turqueso. Cole<;:oo Oulono- ~~rbordos largos. © Palm Beach Mag~zl~e/ usada com cal<;:a de veludo slrelch
/lIv('lIro 1997 © Folo: lucio Gelsi/ Arquivos Emilio Pucci/DR. Camisa de seda /will com estamp~ I esa, Oulono-lnvemo 97. © Foto: luclo
liso pela modelo Paula Ospina. a e<;:ao
Gelsi/ Arquivos Emrllo PUCCI.
 Bibliografia
CELANT, G. (org.), 1dentite italienne. Cart en Italie depuis 1959, Paris, Editions du Centre
Geoges Pompidou, 1980.
CELANT, G. (org.), The Italian Metamolphosis 1943-1968, Nova York, The Guggenheim
Museum, 1994.
LE BOURHIS, K., "Emilio Pucci: an American Success. 1948-1992: the Socio-Cultural and
Fashion Context of Pucci Rise and Triumph in the United States", in Looking at Fashion,
Bienal de Floren"a, Miliio, Skira, 1996.
SETTEMBRINI, L., "Lessons at the Sherry Netherland", in Looking at Fashion, Bienal de
Floren"a, Miliio, Skim, 1996.
FRISA, M.L., "Air around US", in Emilio Pucci, Bienal de Floren"a, Miliio, Skira, 1996.
RICCI, S., "Emilio Pucci: a Stylistic Path", in Emilio Pucci, Bienal de Flmen"a, Miliio,
Skira, 1996.
UZZANI, G., "Parallel paths", in Emilio Pucci, Bienal de Floreh"a, Miliio, Skim, 1996.
MANNUCCI, E., "II marchese rampante. Emilio Pucci: avventure, illusioni, successi di un
inventore deIJa moda italiana", F.loren"a, Baldini & Castoldi, 1998.
Outms fontes: entrevistas de Mariuccia Casadio com Laudomia Pucci, mar"o 1998.

Mariuccia Casadio editou a se"ao Revues d'Art durante a exposi"ao Identite Italienne, l'Art en
Ital.ie depuis 1959, organizada pOl' Germano Celant no Centro Georges-Pompidou, em 1980.
Colaborou nas revistas Lei, Per Lui, Domus, Vanity e fez parte da J'eda"ao da Vogue Itiilia. Em
Nova York, entre 1989 e 1993, foi jornalista na revista Interview, depois voltou para a !tulia,
onde trabalha para as revistas Vogue, CUomo Vogue, Casa Vogue e Glamour. Em 1998, foi
curadora da exposi"ao A Noir apresentada na Trienal de Milao. Desde 1989, da aulas de
hist6ria da moda e de semiologia no Instituto Europeu do Design, em Milao.

o editor agradece a maison Emilio Pucci e particularmente a Laudomia Pucci e Francesca

Tosi pel a ajuda na realiza"iio desta obra. "
Agradecemos tambem a Bettina Graziani, Isabella Rossellini, Verushka, Gian Paolo Barbieri,
George Barris, Waltel" Chin, Lucio Gelsi, Steven Meisel, Irving Penn, Sathoshi Saikusa e
Beatrice Aristimuiio.
Contribui neste livro Angela Carbonetti (William Morris Agency), Michael Costa (Marek &
Associates), Lisa Diaz (Vogue America), Nathalie (Marilyn Agency), Thierry Le Saux e
Thomas Bonnouvrier (Side Winder), Sonia Paitori (ReS), Rosanna Sguera (Art & Commerce
Anthology), Angela Weigand (Hamptoas Magazine) e Michele Zaquin (Vogue Fran"a).