Paul Zurr

doe 'Tle PAUl /UMT!IOR

e re~ov(
perlo~rr.
IJílM'l'j(

os resul
dados
do h1st,
pern1 e
revolu,
entenc
Me! A LETRA E A VOZ
reoliz
Zumtl A "literatura" medieval
emo1
riole 'Iladução:
os rif AMÁLIO PINHEIRO {Parte 1)
JERUSA PIRES FERREIRA (Parte. ri}
des,
ou rr
de~
dei>
oss
os i
íe,./1

sile
o'
ca

0(

q
e
li
1
 ( opynght IQ 7 hv Í'.d111om du S<:llll
CopYrlih ,te "A lc-1111 e a ,o, de Paul Zum1hnr"
J'NJ by ICruUI 1'1 (~ h:rrcllll

1T1ult1 orlgm 1:
J,11 ltttrt ti la vmx
J>c lo "l111éruwr," med1balt
Capa: ÍNDICE
Em,~
Hn111n1
sob1't' detalhe de
.4 lei}ados. loucn5 e mMdi;:t1< (e. 1560).
gra,·ura em metal de Pieter B::ucJhd
Preparação:
Mário Vilela
Rc,i,llo:
Toucnl'' Fdí1or,,:,/ Prefácio........................................... ......................... 7
A no Marra Borhosa

INTRODl/ÇÃO
Obra publica:h com o apoio do
Ministerio da Cultura do governo francês "7 1. Perspectivas
O mal-entendido. As múltip/u.'i oralidades. D eslocamentos ne-
D•li» l111c-ra.a:kuu1ts de C"..,u..a!n&J~O r:1 ruoncu,,n (Ot'J cessarios. 11,farcos espaciotempora1s. . . . . . . . . . . .. . . •. . . . . . . .. . . . . 15
(Clmara Bra<ilcil'I d, li-,n, "'· Bra1 1)
,~ l.t") i
7.um•ho•, Ponl. 191'
,. A ktrac1>uz /\ "l11cr.1111r.i' '11cd..--.l l':Jullum•
I O CU\TEXTO
::: <S"' 1 hor tradll(lo ~m4ho, •'• •1c1 1L, 1•,uw P C\ t trrdra -
<;ãn Paulo Co,np;uhi• t1n, Lct., . l'j<)1 2. O espaço oral
Uj
o
,.,.. Ot-ra r111hllcacla cnm (, ~~1t,10 IJo \i1n ~ttr1~ ,t.1 (~hum
Os fndices de oraliclude. Dizer e escuur. Antes da escrila.
~ t.Jo 11:<WCino rranc~ l> A rede das tradições . .. . . . .•. ....... . . .. . . 35

l
5
o<f
a
~
BobtiOJnlÍII
1~11s ~ llfw ~••

1 L11cr,1tora med1~-)I. tf1"'rC"11:, e cr111ea 2 l'nd1Cj,i,

ora • curoPO I loluln r tulo \ btcrarura ,ncd cYII
-;, 3. Ü) intérprete~
.lograi.<:. rPriradores, leitores. Um papel social. A festa. O de
saf10. .................................................................... 55
:' ., '11 2121
z 4 A palavra fundadora
,., tndl~.\ pua CJlalo,:o ~1,1r11~lh.O
Lueu:u I mcd1C"'11 Hli l'wu11 e cn1 a ~ ,Q.!fW02
.4 voz da /~reia Os DolllnrP<: (}, PnÍIL'IJ1P.\. CnnvPrgi>nria<:f1111-

li~ ciona1s. O nomadismo da vo;:. ...................................... 75

>;.A escritura
Todo, o, d1re110, d~•ta ed1,ã:, rc cn ado, à Formas e 1éc111cas. Os escnbas \/ane1ra~ de ler. A 1•oz na es-
F I Olt,\ 5< 1 11, ,\R / A
craa. ... • ..•.. ........................................................... 9o
Rua 1 1p1, ~21
f11::1 J.(K)(J - Sãô Paulu w
1clclonc· U 11 626-1622 ~ 6 Unidade e d1\ers1dadc
fax· (011) 826-Sm "Erudito" e ''popular" A msmção do vulgar. A escnwra e
cl 1111age111 A preoc1111,1ção da w;:. . .. . ... • .. .. . . .. . . .. .. . . . . . . • 1 17
 11. 1 OBRA
~ 7. Memória e comurudade
...,,,... "-' -fat ldad, e ~nda. Osrdts cos-
tumeiros. O poder vocal ... .. .. . .. ... ... . .. .. . . . .. .. .. . . .. •. . .. . .. .. . 139
8. Dicção e harmonias
Formasenneisáeforrnul~u~üu. O.) rumo.). Prosa ou \ler.,o? .... 159
9. O texto vocalizado
Um jogo vocal. A palavra e o canto. Composição numérica.
Efeitos textuai.!>. O "formullsmo". ................................. 181
10. A ambigiliuadt: rerórica
Ritmo e convenção. A glosrr integrada. Uma sintaxe oral? Dis-
curso direto. .............................................................. 20J
-;> l 1. A performance
O texto em situaçúo: os "papéis". O ouvinte cúmplice. Provl/s
circunstam:iais. O "teatro". .......................................... 219
12. A obra plena
A voz e o corpo. Do gesto poético à dança. O espaço e o tem-
po. Uma leatra/i<iade genero.lizada. .. .............................. 240
CONCLUSÃO
-, 13. E a "literatura"?
O c:usu do romance. A ilusao literária. . .......................... 265
Posfácio: A letra e a voz de Paul Zumthor - Jerusa Pires
Ferreira ................................................................... 287
Nulas ....................................................................... 297
Documentação ........................................................... 307
J_
No curso dos anos 50 de nosso século, vários medievalistas desco-
briram a existência da poesia oral. Isso deu um pouco de que falar, pro-
vocando até tempestades no copo de água dos professores. Ninguém,
certamente. jamais pusera em dúvirla o i,apel dos trovadores, menes-
tréis, Mi11nesiinger e outros artistas do verbo na difusão da "literatura"
medieval. Esta, aos olhos da maioria dos germanistas, desúnara-~e, em
seu conjunto, à transmissão da boca ao ouvido; aos romanistas, espe-
cialmente os franceses, repugnava tal generalização; mas, de qualquer
modo, ninguém tirava desse fato conclusões a respeito dos textos que
nos foram preservados. Assim, toda uma ordem de traços relativos à
poeticidade da linguagem medieval era menos negada, era simplesmen•
te desconhecida. É a existência dc:;sa ordem o que, no rastro dos etnó-
grafos, atravessada por um feliz acaso, constataram, com entusiasmo
ou timidez, alguns de nossos pioneiros. Na mesma época (em 1933), o
grande Menéndez Pidal, tão poeta quanto erudito, publicava os dois gros-
sos volumes de seu Romancero hispánico, traçando a história oral de
um gênero poético testemunhado desde o século XIV. As estratégias
constitutivas da poesia apareciam assim irredutíveis aos modelos que
eram considerados até então os únicos válidos e, como por natureza,
intemporais; pensava-se que as condições de seu exercício aão tinham
medida comum com as retóricas da escritura. Um dos primeiros, Wer-
ner Krauss, reconheceu isso... justamente a propósito do Romancero da
guerra civil espanhola.
Num recuo de mais de trinta anos, podemos espantar-nos com o
escândalo que provocou, entre alguns, a emerg~ncia dessa~ novas pla-
gas no horizonte de seus estudos. M.us valia neaar a ~idência, e essa
ameaça que só a curto prazo se tinho roziio de temer não arruína a esta-
bilidade de uma filologia assentada sobre s~ulos de certezas. Entretan-
7
_j_
 1c,, n curios.Llade ~ a hnne:;tiJack intclectuai~ (tnha. incitada~ 'flCIO :.h·
,,1111hro), ou entilo ,, i;vsto saboroso do ri~;;o, )C",aram outro~ a lril:iar
o tcmrório dcscontccido. Tomava.,e j)OS:.é de se novo conlinente; ou
melho,~ já qu~ lembmnçru ir.uito antiga~ d~pcrta,a.rn para cs~ avct.1-
tura, rccuperava-.i,c o direito liObrc um universo perdido. Es~a ~egião -
no:. a \-tlha pt1e$lo oral -, d,1 qual se desenhavam pouco a ;>0uco as
paisasei:.s, h!i1.1ia sid:, dura."1te longo período renegada, ocultada, recal-
caca t!ll" 1:0550 iaco,~,-:ii:ult' cultural Era um ;,ouoo dessa histõria o que,
par 'volta de 1960, n1>, .;ontav:i. ~lanhalJ M;luhan. Doze ou quinze ge-
a~ut:~ ck irnelecruais formados a europêia. escra,d2ados pe:a., técnica~
es:rit ur.ris e pela ideologia que e as secretam, ha1t·iam percüdc a facul-
dade :k dLSsoc,ar da idéia de pocs· a a de escritura. O "resto", margina-
li,ado, ,;;aía l'-n desc~edito: carirrba:lo 'po;,ular" em oposição a "e~u-
d:L::>", ''letrado"; tirado (fazem-no a.inda hoje em dia) de llm desse~
termos cornpos:m qu:: mal di5simularn um julgamento de valo·. 'in-
f·a", ''paralitera:,11.:" ou sem equivalente, e:n outias lingull!, Mesmo
ern 1960-.5, ao rnenm na Françca. prejudicaNa gra-,rememe o presúgio de
um t.c-xlo do (sur:onhamosl século >:11:: possibilidade de provar-5e que
seu modo de eYjstência ha·,,fa sido principalm,mte ora1. De ta 1 te:i:to ad-
mirado, tido par "obra-prima'', um preconceito muito forte impedia .i
maioria dn<; leircrt?-.s eruditos de admitir q·:.1e ti,1e.ss:e podido não haver
sido nunca escrito e, r:a '.ntenção do autor, não ha,,er sido ofo:-ecdo so-
mente à lc..-iti:ra.
O t.i;"rr:w !iI~raturu r.iarcava ;orno 1.ma fronteira o limite <lo ;;.dmis-
!iivel. Uma terr~ de 11:aguém isolava aquilo que, so:, o nome folclu1 i:,
se deixa\'ª às outras disciplina.~, No início de :-iosso século, a "literatu-
r.;." adDt~"ª i~s;;irn, em c.sc;-il.il mWlc.ial, ui;: 1mmc:ird C'.Xc:!usiva, os fatos
e os '.Cxtos homol::>gos aos que prodi:ziaa :;rácica dominante da Eurvpa
~ióm·.al: ,;:,li;:~ u~ ún.it:os concer:ientes a :;on.sciência critica, tendo-se-
lhes Crt:<frado carli.ctcre~ que, seg•.mdo a opinião unã.nime, pro"'llltrun
1.k sua comµetênc1a. Em alguma medida. o ~.onjun;o de pressupostcs
qu~ admini..t:-a\'a.m essa at11udt: de espiJito orjginava-se do ce:itralisao
poULico que. ::a~ia longo tempo, fora in.taurado pek maioria dos Em,-
dm. ew-opells. .Estava de aco:do .::or.i as tendências .:niscificadoras, até
alegonzalllc~. que ai pns:dia:-n à elabor-açác d:1s ·'histórias nac10.oais' ·:
exa tação do herói que personifLas~e o <.uperego co etivo; a contec;ã::>
de UTI L11ro ele lmagen, nt1 gllal fundar um \Cnudc que Justü1:assc o
fato presmte: éH ;:,a.lauas de Joa:ia ::l'An:. a c~i.ada de Barba-rw;a o.i
a íor,ueira de Jan Huss.. A Segunda Guerra Mundial não deixou de
~m , 1 d estai~ nem abrigm;; PJi::an:i:t:t.. o de
hc111 pouco:. ano~. um pooere>sv rctorn0 do repnm1do abala-.'S, com 11
8 Çi
l1i~to=ia, a~ outra., c1!nci;3s hL1ma.J1a.s e, cm .sua trilha, rh esrncos dito"
litcrárim. Foi ea:ão que, pela _iuel;;: c::ulit:abi:1 la. u Lermo vraiidade en-
trou como um ladrà-:> no vocab1láriD d..1, medieYaliscas.
O rermo, mas em proveito 1e que idêia? Em ~cu uso mais :omwn.
exclusivamente, com função ncgati--amente classificatória. que re;netia
à au~ência de escritura. O problema central, nessa õtica, se redJ.Zia a
uma exclusão ou a um.a dosagem: sim, :ião; Oll .;;im e nào. A di:usà:>
tardia do belo livr-'.> de H J Chaytor, From scripr w pnm {ci;ja primei-
ra edição data de 1945). em segu:cl2. aos t,abalhos (amerio:e.s a 1935!)
de b-1ilmam Parry sore a epopéia iugoslava, deu. ,onsistência a essa~
questões: dispunha-se então, parecia, de ;>rocedimemos que p~rmitiam
.semantizar, sobre o plan.o ia :orma poetica, cada um dos ter.ncs em
pauta. Pesquisas antropológicas como as d:= \Valter Ong, a,1ó, C\'kLu-
han, permanOCJam. em con~pc:lS-ação, igr.onidas pela grande ir.a.i:>ria dos
medie·va.lista~ e, ;;.nte.~ dr, f m f'o~ 'tnn~ i'tl, n:ào tiveram efeito H>bTe os
seus trabalhos.
Tais são as b,ises sobre as q1ia1s trabalhamo~ e: dis:;ucilJlos (d1_;.:-ant.:-
os mesmos anos em que se desenvolvia :ni11ha carreir~ de iJrofessor).
Pois eis que hoje uma ilusão rnmeç:a as~ ::l.issipur, no mc-smo tempo cm
que uma dúvida .se insir ua: J '·orolllidade" é u.ma abstração; somente
a voz:: concreta, apena• sua C".!Cut.a uu::. faz tocar a!> c:ui!ias. Essa simples
verdade da experiêrlcia levou tempo .a pr:n~Lrar entre nós. De fato: teste-
munhas, livros e ensaios diversos, j.a bastante numermo.s, apareceram
desde o início dos anos 80. Médicos, p;içanalistas, etnologos, músicos
e poeta.s: remem~ bibliografia de rai[lha Jntroáuaiori iJ ta puisie ora/e
Os medievalistas, c.,;pero, não 1-arcar.ão a G:::Ornpanhar - ao preço, sem
du"ida, de uma dupla conversão metodológic-a. E]e.'i só o consegt:irão,
de fato, se admitirem conside~.ir, i:;elo 11enos num prill1eiro m,1mento,
a poesia medieval como objeto de amropo.ogia e como locus dtamati-
cus privilegiado nc ::iual "captar'', c.::n sua mais plena sign.:.ficânda, as
tensõ~ que colocam em g1,.,estão nossa icéia do homem: romper Jadi-
calmente com .a termino;o~ia e o~ c.onceitos que no3 jn,pirou e qi;e t:lan-
teve, como resultadc de nos..a. na;urnl ínêrcia, a experiênci~ da ef.crit.ura
- com o risco de rerornar, sob oui;-~ luz, para além dessa pt1rificação.
/1.lmha mcençi() não é chover no molhado pnwanc.fo n existéi.lda
de uma oralidade rnedie\.al, ma, valorizar o :·mo de que a 1•c);; foi então
um faror constitu:ivo de te>da o·:,ra que, po, força dt nm ,o use corren-
te, foi denominada "literária•• Pretendo menos oftmiar il im;,ortãncia
da oralidade na tramrniss.b. na ;:m:,à:.i·; ão mesn1a, de.,~as t>bra.; do que
tc.1tar JUl f:ar e rre,11r o que- e~ a oral :.Jnde 1mpllca: rncr,1 1, ,1\aha' o ..,o- de 19 ( :bvcmdade d presrnp0stos e dos m~•od05 rcpment11do
lume de urr. ••-;elC- orar· no conjun·o dos textos ~onscnado~ Jo que por e 1i ~tutlo cx1 e qut eJa daôo sumanammle l(tto um euo
n eles integra: 1), ·,atores r:roprios de minha percep,ão e :.lc: m1r~ .. leitu- de refe1ênt1a cronol611co. lbda v~ que f reftrfoc II essas pc Q~l-
ra. E.-sedesejo mele•,.;,, no :ra, eto, r1 ::ornara dlzer :ertas a 1i~a-Já dit.aS co, en ra o
(e lr:: 1..... 1 to bmi.); !h 1.m, a::ho util conur.uai e ligai em fe~ os anos 1 .5, anrerJormentl' par! o ano I i e onllgamenr~ para tu:io
fim da,; dive-sas reíl~ões. aná.:ogas ~~ não corven;c:ntt>,, cuja ~;:umu- o que os precedeu. De ou.ro lado, remeto con1untJ111cnte l minha fo.
lação manifesta a homogenetdade. Sem duv·da, nfo é ;:,remature. em , ...oducr:on à la poeSle oro/e, na qual tentd elaborar o, principio, de um:i.
]%5, .;•bo,,,.--ar ta !Úllc'-e e a,s1 n r aber•arnente o alegre r s:co JD elT' pocuca da vn. Ongmalmmte, era meu propoSlto que aquela obra to~-
pree11dimc:-ito. Catorzt anos dcpoi~ d1:, termino de meu Es.sa1 de _ ooeti- se o capitule imrodut.vo desta. De-seja que meu leitor não as cismm.•
qt4e mífdiévale, ofereçc. .1rr.. qua d m q i.:.ê, pa:a meus pr.>pésito5, a abran-
ge e a situa. Urn leitor que r~:ome iloje o Essii <iÍ je)COD,t sem Mnntréa/, de::.embro de 1985
dificuldade m pt'ntos de amar-ação Jcssc livro: Yárias ,~, nele assi-
nalava o aspec10 "reatral'' de toda a i:oesia mec::ieval rnas não ia nada
alêm dessa de::laraçãio, cujos con.~equências fiC<lvarn im.plicitas. A :etra
e a .·oz tenta definir e.ssa teatralidade, n.oção a brangtnte e não con:radi-
tória com a.s q.1e usava o E.ssai. Es~ .1111.a.,·a de re.xtos ::\teu ponto de
vista aqui é o da obra inteira, concre1izada pelas circuru1àncias ;:!e sua
tr-anuni>&ãc pela pr~enta. ~ic1JltAnea, num tempo e nur )ugar dados,
dos partici;:iance~ dessa ação. A tJbra contém e realiza o t.e"<'.o; ~-l não
o .suprime em u,da porque. de5de que tenha poesia, tem, de urna :na-
nei:a qualquer, te:xmalidade.
Ademais, apesar da crono)ogia, a Dbra publicada em 19~7 des·ruta
de maior auronomia, cm co:nparaçâo àquela de 1972. EJa se jfrigt:. _por
essa :ncsma raz.ao, a um p-((blíco maior do que 2.ntes: além do ::rculo
dos medlevalistu espe~.;lizados no esmdo dos textos. a :odos os me-
dieval.Jstas; além da comunidade de me::liC"ial.is:a.5, aos a1;rec1adons de
tex-:.~. As mui:as re\•1sões que tive de operar (livres de t'1IDl iconoclas-
tia) poderiam referir-se .1 todos. Po~ i~so. desejo.so de facilitar a leiurra
aos. não-hlsm:-iadore, fo:-neci aqui e ::ir.olá informações (!Je os ma::lic-
Yafütas titulados acharão provavelmente supértbas; que eles as risquem
e passem. lracbz:. todos O!'> te-xtos mados em fran::ês antigo <lU an t.:n-
g\Ja emangei.ra: salvo ind;cação con~á~ia, essas tradtções sio minhas.
Os ~mplos que trago (vã.das vezes complexos), aqu:Ic,, c;'.lc. ma.is ra-
ramente, discuto, são quase sempre pom:uais e for.mam uma série des-
continua; esse pontiltlismo é o remirado de uma escolha-a única cue,
pareceu-me. poderia, com um pouql.lin..i.o de so::te. p«mitir-me jurtar
a r.;.pidez da esc:ir.111: aos cnaideamrntos da a..--go.mm:ação.
Es!.e livro foi escrito entre 1982 e l985 . Forneço, no fim do ~·olume,
rob o trrulo "Do-:umcntaçiic", uma lista de estudos nos quaü. no teclo (• ) Um priln.eiro esboço deste livro iorecau. tn'l f l'CMnll:ÇOde I l. • matai■
ou cm parte, por um ou outro motivo, me baseei. As notas de rodapé para quauo aulas -.o Collttt 4e Pnncr; o ta.UI r1,1 pub o cm 1\194 r;,e!a Prcucs UrJ-
s6 dâo u ref(rbicie.s part.culares. O cume des:-.e mateT'.al cessou no fim ven1airu d< Fraru:c, r.ob o u ulo u, Poislf' rt l11 J! dcru la drlltullun ml!IIW/lr.

10 li
 --
••
••
••
••
/I'lTRODUÇA O

••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
•
 i
PFRSPECTIV.4S

O mal-enter.dido. As m'liinpias o•a/ía'ades. Deslocamentos neces-

sanos. Mar(os espac10temporais.

Foi a propó!,íto da canção de gesta que se colocou inicialmente. na

França, o problema; em ou:rm lugares, a propósito das formas diversas
de poesia heróica,. d,:, Beowu{f aos ,",,•'j~funger. e ao Cantar de mio Cid.
Dessa à.-ea prhilegiada, as indagações se este.1deiam pouco a pou-:o a
outros s:!tores de nossa "literatura mecievaJ", seguindo o capnc:10 das
dr::unstàn:ias concernente~ a natureza dos textos. das línguas em ques-
tão, das tradições cientificas locais e da; dificuldades uni~•ersitári!u: as-
sim, na obra de Jean Rychner, um dos i:rinc;:;:i..is í:.idadores, o enfoque
se desJocou. no espaço de cin-:o al!los, ia cancão de gesta ao fab/iau.•
::-.lada de s11rpreendente em que urna ruptura se tenha ;,roduzido nos ixes-
sup,ostos dos pesq11i~adores,justamence-qua:nto ao p:imciro ponco. Há-
bitos herdados do rooantismo incitavam a ordena: globalmenteª" ot-ras
sob a etiquera "ei:.opéia"; e esta remetia a IloJIIc:HJ, r~er-..·a dos i:oetas
:3e formação clássica. A descoberta, já antiga, da multiplicidade da~ ca-
:nadas te."'.:uais na !ll~da e na Odisséia r.ão tinta err. nada tirado de~tes
;:,oemas seu caráte:- e~:emplar; havia apenas distendido a iigação, tnti::na
e irracior.al. que O) p:c11dia a uma concepção de poesia, geral na Euro-
pa desde o sêcuJo KV1. Donrie uma valorização das '"epopéias" medie-
•·ais, no c:,otroo d=.S re-.·oJuçõe5 românticas. O c,cemp]o francês é o mais
claro: de Fm.ncisque .M.ichel (passando por Vk:or Hugo) a Joseph Bé-
dier, ~siste-se a uma recuperação das canções de ges:a, recebidas e de-
dfradas como os documentos originais da üteratu.-a nacional.

(') Faolltn;: Ptqut'.IO oonco uradbel ou «Jiflcall!e., pnl,prlo da Utc:at11ta franccaa

.t:,s $éculos :uu e ,1v. Va- Ln f~t,/fai.x por Jooeph Bédiet: Paris, Champk,cl, 1969 r-.:. T.)

/j
 em
1>a. a !orça elo d1uqul' quar:do
m,mcerr_. d::~ fenéndez P·d· 1
~
:
dll 19-;,
a, surz u l.u chanson ée
. q,eues JOr.'f{le1.,•r:,, de Rcch ~ E·. . .
• - do1~ ano, depois ao Ro-
. .iesre:.essa,,SJ,rl',Jr,
gesta'·. Sua cormmicação 101 esuida de um debate que, parece-me. d.cu
em coní a, ina~ que revelou mai.s mda a que ronto. de um lado e
••
, .
~pre,enta1das~m , d , ne . ~ e )e m•p1·ava
. - · . . do outro, a argumentação, fundaóa bre a an
\ _. 19. 6 • ep:n, em 1951, "Or A R L·na, d
comurucações
eludia., verdad~.ro problema.~ De fato. es~e (por t'Ssa nu.ão mesma,
rne. ica.r1a dt Pi:olcigm· ..vnl d ., . -.>r na A:.sos;1açàu ,em duvida) s.:1 1?aixonava oo-. anos 60 e 70 u:na minoria de medJe--•a•
'· ~-," oran t• a, pesquisas de ·
prt<--nat .ra ·nenre ta '"c'i ln L d .. . St<u mesae Parn. 1i~t.:1~, , • , · e LOm cada um t.>mando , ,a.'- pc:; ;;õe:s "amo conq c1isras.
h .. ._,, or exph~a,.i .i :-ta:t I J
' 01 nncc, ~~las t1oc.=cidad , . . ., • '- L cU ua ,, do tex o
.. __., es propn~ a tran ·m·~ .; - o mtc:rcs~e de;;ai.
LOíl tri dL:~';i.... d=ç<=re~•ndo a • . . ~ L&O oral :os aedos e dai-a A impre:i,.aL>i ~eot1da por muito~, de desembncar num .mpa~e pro-
·d • ::>rati..:,1do.,2.i1~/ur+sé ,' .
i·a o, por vol.c. de 1930 E . . r\ ios e: ommos obser- vém da própria natureza dos processos empre-6 ados, ao lo~o dos anos,
. . . · m torno de Lord R•;c'i
· d . • i · ner congregava outras
rto nfr.\ mais anti ~~a.., e Qrn a d:::.1:on· ~c1das d . para locahzar aproximaLiva:mentc, na. e:nensã~ e na duração - se::-à com
,ivro de 1.. fousseran:lor sobre Le.s b~ ~- os ~ed1eval1s tas, como o efeito outra coiia? -, os fatos da oralidade med:iei.al. Não ;:,redso refa-
impo:tanic.: a on,gn JJTc:u:o - d . •l'1es russes1.1928) ~ - mui to mais zer aqui um c.iitâ.logo dess~~ prooedim::::ims. Um mal-entendido enevoa
, 0 e \.larcel Jouss ·· iob L r
memotech,uq11e che~ fpc- , ·b '• rt e sty,e oral er o horizonte, e importa es.darecê-lo de 1mediato; muitos especiali.sc.as (es-
.,. «-• ~e. o-morr;u-s (19"5',
Rychner trabalhava com ,ov"' - - ,. quecidos de um importante artigo publicado ja em 1936 por Ruth Cr:~y)
gumas da.~ quai.s rep~esenta\'af11, :n~~~s dt" gc-~ta d~ s~lo x:r (al- admitem tacitamente que o termo oralidade. aquém da transmis~.ão da
rnal.s a.miga). Na orn"'.tn d . du 1da, uma t.rad1çao um pouco
~ a composição da tC:1:t· bal mensagem poética, implica impro\•tsação; a maioria d ~ seus lei•.ores
me11to geral, •ealça\la as .1emelhan ' , . na ver e do movi- na dú,ida, por r..ão ter colocado a questão. Donde tantas ,querelas sus-
trt esses poemas e os ~ant . ças. cm va.nos ronro~ marcantes en- citadas pela teoria de Parry-1..ord, efaborada para clar conta dos :;iroce-
~ ·• os iugoslavos Ded · d '
que 5e podia eJilender aos cond' . . llZla eks 1L-na homologia dirncntos de pseudo-improvisação êp:ca, ma!i ;.omada por defirudora de
recitador, dislribuiçãc das s ~1c1~am~~tos ellT~rnos da obra: ação do
xava numerosos ;:,ontos obs
·
:oes, mserçao na v-ida social. O livro dei-
euros, e CI autor talve,, , h , • •
toda a poesia oraL Da roes.ma maneira, quanto se tem sido o.po.sto a
divagações. po:r bita de d~tin.guir traârçào oral e trcmsmiss.ão oral: a prí-
ta.te f a :om a eswlha d º . .en a ,ac111tado )Ua mei:ra 1,e situa n.a duração; a segunda, no ~resente da performance.
d d os ex.mplos. Pouco im,c ta· .
a a. llm co11gT!'Sso reunid' e L.. .- r . uma gamada foi E:n verdwe. o fato da oralidack reduzido aos termos com que, bas-
' e :n IC€ " em J957 d'
d ura ... ao mesmo tl'.:mpo ":n ':ne rn-lhe a em·enrn- tante sumariamente, o tem definido caocas sábias contribuições, iruega-se
~
V ~

.... que med" a en · d

vam o freio no5 dente-' N d . G er;:ia aqueles que toma- mal na perspectiva geral dos estudo~ medieva:s. Aparece aí agon: é o
• -· cs ez anu, [IUe
potese, se multi_pJic..,...,.,,,.. U ' - se seguuam, pesquisas e hi- único ponto assegurado~ mas de maneira margjnal, como uma ::11Iiosi-
................... m mctodo d d· ·
comti1uíra, i.ão mais: _ d . e ismruJar a oralidad'e se dadc: v-.J uma anomalia. No pior caso. há o oanformismo: toda illature-
e scgtuo e si m"smo quanr
iora. Seus adeptos não h ·ta ~ . o mais atacado pelos de za produr seus monstros, não é razão para fazer da teratologia a medi-
-. eu ''am em reurar u d ·
soes empíri:!a~ (e do maior in e ma outona das coaclu-

•
da de tudo! Esquece-se que ama anomalia é- Ili]) fato em busi..--a de
de 1967, Michael Cursdu:::ta1~ re:e) que ele lhes pem:itia atingir. Des- ínterp--etaçãc. Até hoje, r:unca se ,t.eÕtou mesmo in erpretar a orafaiade
um baJan\:u, ajnda sumano i ~:s a,~ nome dos medie11alistas, fazer da poesia medieval. Cunt.cntou-sc cm obser-,-ar sua eristêr:.tta. Po.15, exa-
Ct'Ssívamente na Alemanha ~ . . • ?º tun dos anc,s 70, apareciam su- tamente como um esqueleto fóssil. uma vez reconhecido, 'deve ser sepa-
e uma antologia de artigos su;~me1ra obra de síacese e de bibtiogr.afia rado dos sedun!ntos gue o aprisiollAm, ass.:im a poesia ::nedie,,.al de,.oe
da epopéia med.ic...il anglo-s~ ~s entre 19? e 1977 sobre a oralidade ser sei::arada âomeio tatdio no qual a cistmcia dos manuscrit:::li lhe
abordada por via da . . D ruca ~ alema: a canção Ili~ gesta era ai permitiu subsiscir: foi nesse meio que se i;;oc~tituiu o p ~ t o ciü:,
muSica. e resto a, . • .
tes. Ainda em J9i8 e· , .s resistenc1a:.s permaneciam ·or- fez da escrit1.tra a forma dominante - heg!:mônica - da ling_l!3gem._;
g . ' no ungresso da Sociedad• Jt
rupou a maiori:i. dos especiaHstas ~ encesvals, que tea- Os mttodos elaborados •oba mfluêlaa desse prteonccito (de :fato, to-
um delel! fulmina\·a e t europeus e americanos na maté~ia
on ra o . 'pretendido carárer ora! d as cançoc-,;
1" ) Cantadom; ::UJa d . _
~ ue•
da a filologia do século x1x, e em parte a do no o) não sorner..te le-
,,am pouco em conta ,eus limite, de ,-alidai.h!, mas ,em dificuldade para
determinar. na profundidade cronológica, a dist noa justa de onde con-
••
••
>or
l u ~uru povn tnkln.ko.senomlllaç.,.:i
{:-,; r.) trovén, 1
,. , ...u m<1rurn.ento mcncxórcüo, u;.sdo
siderar seu objL'tO. Até hoJe, pcs.quts.as e reflexões sobre a orafü.l.ade das

16 n
 ca:i;ces de gest;;. (tome esse exerni:lo,1 têm udo por efe to abalar un pouco
a.~ segurança5, arnemzar o alcance de vário, termos e difundir pequeno
nú;ncro dt dú111Ja!i comuns. Elas não nos trouxeram nenhuma certe!a.
M , Joswnentc, a QJ.estão não ê a ceneia. "É nosso modo de percep-
µo e. ma.is ainda, nossa vontade de abert1ra, implicando a in:egraçãc
de un: ti.P() de imaginação crítica na leitura ie nossos velhos to:tos. [)eSS(
:>onto de vis+a, pouco impon:a a Prcã() d~ ~esta corno raJ É t:m fenô-
meno geral que :o,ven considerar :,em aquém da materialidade de ta .
gêm:ro Particular: o Íà'JÔmeno da ,;07 hua:ana, dimen;ão do texto poé--
ti ::o, determinada a.o mesmo tempo :no plano físico, psíquico e socio-
cuJtur:i] Se as digrns:<.ões sobre " oraJidade das tradições poeticas per-
deram bcj~ em mordacidade, nà:> foi - cu foi só se-cundariareente -
por causa da e<]trirne1clade dos fatos. Foi porque - sah.-o a!g\lmas fu-
gazes exceções - essa oralidade não é interrogada sobre sua □ature1.a
oer:i sobre '-Uas funções próprias, e lambé-n não o é a Idade Média eu-
::iuanto I ugar de ressonância de uma \'07.
Trê~ obsc:rvac,;õc~ gerais, antes de prcsseguir.
Comiérn - primeiTamente - disting,rr trêS!mQS :ie or-ª_li~ oor-
!CSpo11dente~ a t:-ês siluações de c-Jltura. Uma, primária e imediata~ não
comporta nenhum contato com a escritura. De fato, ela s~ encontra
!ipena~ ua.s sociedades desprovidas de todo sistema de simbo!'zação grá-
fica, ou nos ~rupos sociais isolados e analfa~etos. Não poderr~os d1:vi-
dar de que tal foi o caso de amplos setores do mundo i:amponês medie-
,-al, cuJa velha cultura (tradicional, oprimida, uma arQt:eocivilização que
preench.a os vazios i.:ia. outra) deve ter comp,ortado uma poesia de oraJi-
dadc primária, e-: que subsistem alguns fragmentos. talvez recolhido_;.
por amantes do pitoresco: assim era no s.-êrolo xm, em muitos sermõe;.
nos quais e.<i~es fragmentos permitem ao pregador ilu<t:rar agradá,relou
alegoricamf.'f.te seu tCltla. Não há dúvida, entretanto, ce que a çuase to-
talidade da poesja medieval realça outros dois tipo, de oralidade cujo
traço comum é coexistirem com a escritura_ no seio de um gr.1po social.
Deno.min.eí-m respeCTi\·a.mente oralidade mista, quando a inf;uência do
escn:o permanece externa, parcial e atrasada.; e oralidaceseg!lnda, quan-
do xe ra_--or.,põe com bnse na escritura num meio onde esta tende a es-
gotar os v.:!lores da voz no uso e no imagir..á.rio. Invertendo o ponto de
vkra. dir-~f-ia que a oralidade müta proce:k da ex.lscfncia ele uma cul-
tura "esc.rira" (llo sentido de "po!Sllidora de uma escritura"); e a orali-
dade i.egundu., de: uma ~-ultura "le1rada'" (ru qual toda expre~são é rrar-
cada mais ou menos pela presença d.a es.crira). Entre os século~ -. 1e xv1.
18
t
prevaleceu uma \iluucao <le omliJ ide mista ou 5e:1.unda conlormc as épo-
cas, as regiões, as classes soc1a1s, quando nllo os rnôtvíduo • Pllr outro
uid es ubdivi o não egue nenhwn cronolo L • mesmo que, no ge-
ral, seja provável que o 1mport.linca runuva dn raltdade tenha umen-
t.a<lo a p.artir do século x111. O nai-. anti110 poema "franc! ", a CQuên-
:ia de Eu/alie, um pouco anterior a 91X1, composta por um monge leu-ado
para e fé _ d:>• 'la greja ~ e;; i t .\rmand, perto de Valenc.i~nne~.
croccdia de um regime de oralidade segunda; o; originais ''p-opulares"
disso que denominei as "canções de encontro'', nos séculos xn e xm,
transmniam-se pro,•avelmente em reg:me de oralidade mista.
Segunda ob~ervação: no interior de uma scxiedade que conhece a
escritura, todo texto poético, na medida em que vis.a !l ser transmitido
a um público, é forçosame:::11e submetido à condição Sf!uintc: cadü uma
das cinco operaç5es que constituem ma história {a produção, a comu-
nicação, a recepção, a conservação e i;. repeúção) reali za-s~ ::.i:ja por "'ia
.sensorial, oral-alldifr,<a, seja por uma inscrição oferecida à percepção
\'isual, seja - mais raramente - por esses do1~ procedimentos conju~-
tamente. O número das combinações possíveis se eleva, e a problemáti-
ca então se di,·enifica. ~ando a comunicaçãc e a recepção {assim co-
mo, de maneira excepcional , a pro-:iuçào) coincidem no tempo, temos
uma situação de performance
Terceira obseri.•açào: quando um poeta ::,u seu intérprete canta ou
1ecita (sej.a o tex:o impm~isado, se: a memorizado}, sua \'OZ, J.)Or si N..
lhe confere autoridade. O prestígic da tradição, cenamente, contribui
para .·aloriz.á-lo; mas o que o integra riessa tradição é a ação da voz.
Se O poeta ou intérprete, ao contrMio, lê num livro o ciue os ouvintes
escutam, a autor:dade pra,.•ém do U.·ro como cal, objeto vi.malmente per-
cebido no centro do es.pet.áculo performátic9 ; a escritura, com m valo-
res que ela s.ignifica e mantera. perte;:ce explicitamente à performance.
:,lo canto ou na recita.Çâo, mesmo se o texto declamado foi composto
por escrito, a escritura permariece escooclida. Por i.sso mesmo, a leitura
pública é menos teatral, guaJquer que seja a actio do leitor: a pr~sença
do livro, elemento fuo, freia o movicer.to dramatico, introduzindo ne-
le as conotaçõ-es originais. Ela não p-;:,dr, conti.:.do, eliminar a predomi-
nância do efeito vocal.
A coexistência, na prática cultural, desses coodicion.amentos poe-
li:::os diversos é universalmence compro,ada no Ocidente, da Irlanda a
~loscóvia e da Noruega à Espanha, do século x ou x aos ~&ulos x~·1,
wu, às vezc X\'111. Em contrapartid , as combilla õt 1.le tanto~ fato-
re.q ao ~aborda cin:uMtdncins provocam 1itu.iÇOO múlttpfas demais para
não ~e atenuar 1aos olhos do ob~ervador moderno) eu traço comum.
19
 \hnto,;; dci, mdie1.;alis:,s são .:1.ss.m le=vados a c.escuidr deste, ou dá-lo
pol ,. ,taD<;;,,:;., do, quer ciiztr. nulo e sem _ ei o _ ss ~an o m s q anto
própcia org,1n1 id de sob p fie,. o da máscara, mb a mumca cio ator
a Quem por uma hora cmprestll a ,·ido À exp 1çllo pro 6d1c e tem-
••
poralidade da 1mgUlgem n ,oz 1mp !
::1ada permite, de maneira estâvel, ligar a tal ~ênen poé:ico tal modo
de tran,mi;são: nemurn indjc:=, nem na m.iciç.à.J doc~mental nem :1:,s
m:to-. mi,edt."-nos de pemar - mem:.o se isso é pouco prcvável - que
J:
ra e ve-rti::ali.J.adc ue ,eu espa,o.
:J;
E por .sso que à palavra oriliid~•rie prefiro wcaltdade Vo.:alidad;:
e a hi,tori.idade dt I ma voz: stu !l~O. Uma longa tradição c.le pema-
••
tal car.çdo '.cnha sido. algum d1a, l1dd em voz alto., diamt: de algum gru-
po de OU\'lrl tcs. Cenosjab!iau não :enam sido cantado~. talvez ..orno
imitação irõnfoa de uma canção de gesrn, como A1,1d1gier? Ou de u..ma
mem::>, é verdade. coru1dera e valor:zl a ".'0Z comu ;:ionadora da lingua-
gem, J a que na vo2 e pela voz se artic·J.lam as sono1;dades signdcan:e~.
-...:ão obstante. o que dei.·e no~ chamar mais a atcttção é a im;,onantc
••
cancáo llriça, cerno BaiJlet, cuja forma métrica repele, parece-me, a sim-
ples rncitaçã.o?... As po~si b11idades rehr:nbclm, os esquemas prcssupcir
cos. se e,hn~c,a.Tll no co:l-:reto. Fíca a ::m:presença da voz,.J:articipandc.
f·.m,;ão ::Ja voz, da qual a pala\Ta constitui a roari.ifestação mai, eviden-
te, m:1.s não a única nem a mais vital: em suma, o exercício de seu poder
f:isiok':,gi:o, sua capaddade de produzir a fonia e de orgaruza: a subs-
••
em sua plena :rr.ateridi.clade, d;1 significància do texto e a partir daí mo-
dificando. de a,guma mans!ira, as regras de noEsa leltura.
tãncia. Es.sa phonê não se prende a urr:. sentido de maneira imedh.ta:
só procuras.eu lugar. A~sl!!h Q. ~ se 2r0Qf>e i atenção é o as~o u,r• ••
••
O aro da aJdição, pe,o qual a obra (ao termo ta.:vez de um Jongo pora: dos textos medie1,ais, seus modos de existência como ol>Jetos da
prcx:~~c) ~~ <.o.oncretiza rndalmtflte, nàc pode! dcyx~ <l~ in:;crever..-;e co- :;,ercepçãu ~eru.urial: aspecto e modos de existência que, após tantos ~-
mo anlccipa.çào no texw, como um projeto, e a[ traçar os ~ignos de lllUa cülõs, reâ[çam paranó;' 'esse tipo de memória, sempre em recuo, mas
intcn~ã.o; ,e :5tadcfinc o lugar ele animlacão do discurso, no sujeito que
o pronuncia,
~stes ai imer.-ir para fazer res~oar .a língua, :;ri1ase à re.·elia do sujeito
que a te::fa como que aprendido de- cor", como escreveu soberbamente
Roger Dragoneru.'' o distanciamento dos tempo., es~ tão lon~a ausên- ••
Desse modo, náo "Ttenos que dominar as lêcrucas tia filoloiia e da
anáfüe texlnal, a tarefa ,deal do medievalista sena c:om·en;:::r-se dos va-
lores incomparáveis da voz; sensibiLizar sua atenção para isso; melho:-
cia, força-nos a perseguir o que sabemos não poder atingir; é ent~o que
em oos decide-se a som! do paradoxal conhecimem:o ao qual as.mn ~-
piramos. Ninguém duv.da de q\le a voz medieval (~:im como o canto,
cuja prática podemos enuever) n:ilitiu a deixar-se capturar ~ n0&8:5 •• •
metáforas, inspiradas por uma obsessão cio d~o.no pronu11ciado, 1~-
dizendo. vivê-los, pois só existem ao viYO, independentemente dos co7-
ce1tos nos quais amiúde somos levados a apri5ioná-los para descrevê-
los. fosso estll<lO deveria tirar sua in~p:r2.ção e seu dinamümo ela c-0n-
near e bomofônico: para este, ~nto o tempo c_uanlo o espaço corut1-
mem um recipiente neutro, ollde se depositam os sons como .ima m::r- ••
••
sideração dessa beleza bterior da \'OZ hu.-nana, "tomada o mais peno cadoria. Mas é outra voz - out1a csc'Uta, à quitl nos convida no~!,ª
de sua fonte''. como dizia Paul Valery. Essa bela.a pode, é verdade, músíca mais recente - que se recusa a pensar o uno, que se recusa a
oonceber·se corno particular, própria ao individuo emissor do som vo-
redurir o ato vocal ao produto de wna cadeia ~a1$al unívoca.
É na perspecti 11a de sua incapacidade última de experin:entar (se-
ca.J; a es5e título. 5ah-o acec;ã.o dificilmente imagj11avel. ela no~ ~ into-
cável, depois de tão longa doração. Mas é concebida, também, ,orno
hi~tóricae social naquilo que une os seres e. pelo uso que fazemo; dela,
não de provar!) que o oedieve.lista regi_strará esi.i;: futo maior - e se es-
forçErá para deduzir, no plano ca inrexp:-etaçã;,, a5 conseqüências: o D~O- ••
••
junto dos textos kgaclos a nós pelos séculos x, x , , .'Cll e, numa m«li.da
modula a cultura cooum. r-. o texto µronur.ciado. não só pelo fato de
tãlvez menor, Xlll e ;<IY passou j>ela VOZ não ce modJ aleatório, ~em
s~~lo, atuam pul.'>i'lfL<: da, íJll:lis prriv~11 ;,ani o ouvinte u rna me,!>ag..-rn
- ,,,. virtude de uma situa;ão histórica. q :.i.:: fma desse t:-ârui to ,oçal o úní::o
espccifi.ca, informando e formalizando à S\la ma..,eira aq1JCla do te:-.c:to

••
modo ~sívelde 1ealização (de socializaçãol des~cs textos 'Ia.l é minM
- o gue Fonagy, num lh.To re--ceme. chama, no i;er.tido mais forte do
tes-e - ou minha nipó:ese. ....Ela abrange n turalmcnte a~ can9:ões, ':1~
tenn(), "estilo vocaJ". 3 No momento cm que ela o enuncia, tram,forma
também as narrativas e declamações de todo o lípo, as próprias croni-
em "lcone" o signo simbólico libertado pela lingoli!em; tende a despo-
jar esse :.igno do que ele comporta de arbitráno; motíYa-o da prcsenç;;.
t.lc~!>e corpo do quil.l e~ cmc1n a, 011 c:ntiio. por um efeito contrário m'"
anulo 'D, L't rn J1.1plicklatle dt5'- ia do corpo real a a:enção; dissimula sua
-:as. [,ó o romanc;-poderia exigir 1m e0mc ~mnto: eu o fare1. Sem
-dúvida. exumaremo5 alguns ca!>os c:xcepclor.rus~ uma vez demarcados,
>Crào considerado~ um a um, comt, escapando à norma. •
••
21
 'Thm.. se de dialogai i.:om rermos antigos, portador~ dt' um discuro
que. rcd.mdo a nossa s1mple~ mstrumentaçao intelectuw. não entmde-
1"10:, ma.is. Só subsiste a po~s ibilidade de c1rcumcrever ·• c~darecer al-
gnns seLores-encruzilhadas onde se concentram grand~ perspec1h'aS e
· 1gura.àamente um espaç:>. A ora.idade
da poesia mediC'lo·al é menos uma ques1ão de fato, suponBo rernnsútui-
i,;ã□ e prm•a, do que de ~lka~ão, ,isando a superar 'IDa a!teridade
redproca. A voz medieva. .não é a nossa, pelo menos nada no~ a.s;;eg-1 ra
que em ~cu enraizamento psíquico ou ~m seu desdobran-ento corporal
seja idêmi::a; desintegrou-se o mundo onde ela ressoou~ onde r,rodu--
:d u - este o único ponto cerl[.) - a dirr:ensão de uma pa•vra. Por .sso,
na cornide:-açào desse Outro. dess~ oito ou dez séculos rtC1rtados (tanto
p,or obscuros motivos ideológi~os q1_anto pelo cornodisr o de pegago-
go1 na continuidade das durações, u.ma dupla tentação nos espreita:
conceb~-los como uma origem, nos.s.a infância no fio rc::o e orgânico
do que nos. tornam.os; e supor para eles. por isso mesmo (c:isidiosa.rnen-
te), wna unidade que não liverarr,, gmr dizer, sob qua1que pretc;,c-co me-
todológico e em qualquer estilo que seja, foiclorizar a "II.ade Média".
~ão se dialoga com o folclore. Gravam-se discos para aradar aos tu-
rise&. No esforço que te-mos o diieito ele experimentar par. perceber um
eco dessa ~-oz antiga e avaliar :se!..I alcance, a.ada nos extra-~..aria mais do
que a proc·Jra do pitoresco, de urna facilidade.
Evitemos dar a esses textos mais do que nos dão, ou.anais do que
dissimulam. Sabemos qne a dv:íliza~o do Ocidente mod:'-'3.I foi aque-
Ja das populações de um.a pegue!na quase-ilha e,itrema da3urásia que,
durante um milênio, de todas as maneiras, em todos os <l..-nfn.los e em
todos os oi.eis, consagraram o es5encla.l de suas energias :i:;_ra mteriori-
zar suas contradições. É ne-stes limites e neste sentido qll( evocaremos
a oralidade natural de suas cultim.s: como um cooju:nto conplexo e be-
temsênm de condutas e de rnodalidadc-s discursivas comLUs, determi-
nando um sistema de representações e un;a faculdade de to1 os os mem..
bros do corpo social de produT..:i- certo.s signos, de. ide. tificá-los e
interpretá-los da mesma maneira; corno - por is:so mesmo- um !'ator
entre omn:,s de unificação das a:ivi<lades individuais. Nad. mais; mas
o alcance desse traço e considerável, porque se refere à fo.lltc prinH::.ira
de autoridade que comanda a p1áLica (na ausência da ideoJi.gia) de um.
mur.do. Resta-nos, por nossa maneira de auscultar esses ~os fazer
ressoo.r aí o não--<!ito e nunca esquecer que h:Jdo o que os ;a.n~ritos
medievais no oferecem foi o produto de mia censura - ds.sa m~sma
(além da inrcrvenção dos c:ten:s) J que implicava o registro ecrihJ
22
,\ tais 11u mcl'l(lS conlrnu.m~nte. h je a tnakltia tlr,~ rneJ <"'llh5t 1s ate
dio; o. Dorrte um C\lrJ() o regre o, pc, vez.cs, romírnti mo original
l!L)
de nm s estudo~ - e ullci~ntc que e desenhe no homome umapro-
o 16 nqua c,u puramente anal, 1 , de orn.liJ.t,le. para
que i.ntcrvmha o pre. c;u;,osro: no iniclõ tra o Verbo. E~i.n~ la~ !idades
não para."'ll de suscitar sadias rcaçõe.s negau,·as; ri:cememenrc, como a
de um Rie@er. a propo1 to d0~ t ovadorcs mesmo; d,- "li,pa. i•tas aunt-
nca.,os corno M1chaeJ Walke-rs e outr::1s; mai, violenta..s e fortemente
documen:adas, r:omo a do ger;nani.!,1a M . .l. q.holo.1, para quetn a evo-
lução do upo oral-auditivo de transmi~sào de textos para o tipo gràfi-
::o-v:isual cr-.t. já muitn ai,iançaàa ~:n me.ad:::,s da século xrr e que f.u n:-
montar a e;~a ép:xa noísas prriticas mo-lemas de kitura. Sclioloz afasta
como atí-i:i..-a e fortuita r~da ccmuni~ação ..,crbal, hesita mesmo eru a.à-
milir sua generalidade na poesia lírica.•De~figmada que seja pelo pre-
co:lccito, ~sa posição tem o grande :né,itv J.k: Llc:s)ocar a enfase do teit-
to na direção do publioo que o receb1; e de ~Lbstituir a oposição abs1mt.a
oral/e;eri10 pela~ opc:ii~ çoncrct<l~ o uvidoiolho e ouvir/ ler. A re\'i-
ra,,oJLa daperspe:ti"va nos faz sair do que poderia ser um impas~e. Ape--
snr das arma.e.ilhas de qu~ é semeado o carr,inba de toda volta ao passa-
do, o ponto de vista de recepção ecos te:::1os aJ)roxima-nos (de uma
JlJarn:i:a q:ie não ê sim..Ql:smenle rnetafóric<f-) dos sujeito!'>qiie os escu-
tarflm. É por isso q11e, aqu.i, eu gostaria de fa.2e: minhas aJgurnias regras
simples que exLraí do discurso-programa de H. R. Jauss, Un défi à la
théorie littéraire, i e que atribuo mais a ce;--to comportamento intelec-
tuaJ do que a um mélodo:
- cor.cec.er a uma es~éhca do efeito produzido a proeminências o-
bre uma estética da p:-odução;
- fundar a opcraç:ão crítica sobre a consi.de..--aç--ào do que foi o ' 'ho-
rizonte de ei:pect.ativa" do púb.ico p:imeiro da obra;
- para def:iiu a obra como ohjem de arte, levar 1:m consideração,
prinu~iramente, a naru~za e a fat~sidadc de seu e.feito sobre o publico;
- pressupor semp-.:, o.a medida do pou,frel, as perguntas a 1.JUC:
.a obra rc5pond.ia mi seu lernpo, an:e.s daquela.5 que lhe fazemos hoje.
Certammte. :i:i~ lacuna.~ de nos!.a inforrn.a.câ.o limitam a eficãcia des-
~es prec~tos. ~rmanecc um fato; é no ato de percepção de um tcx10.
mah claramente d.-. que em seu modo de co;n1i6iiçJ.u, que se manife,;.
tam opo~ii& defmdor ~ da V(l(alidade. É cerro (à, \ezes romide-
ravelml'r11e) que na eco-nomta in ema e na sn-:nárica de um lc:i::to não
:npL)rta que t>le tenha ou nil ido eompo to por cmo. No entanto,
o lato de ele ~er rccebi<J,, pel ci1ur i11dhmlual direta uu pda audição
e t-Spetáculo modif ~ 1 prol n<lcrncr:te ~u e feno sobre o re..'t:ptor e, pur-

canto, ~obre sua signifi.::ància. l sso snm:ntém Vt>::-dadetro na torrna ate-
nuaca de performance q e co'lstituíra 1rm leitura pú.bhc:a feita J:lO.- 1.111
intérprete sentad o. ou mesrr.o de pe. · a t"tme de seu facistol C om base
nessa c:>nsta taçãoinijaJ, ope.arem<J; as.dstino,; 3e;;queacom~ k.'GI rei•
Jidace hi~dr ca impõe. .-\ vo2 é sem~ e r . 1va, tnas seu pe..o ~nt re as. Je-
rcrm.nações jo texto ,.,ve 11,.~ 7 ..i .ia~ m -Ttudc das .::in:.u •~-iill\..d..\, ~ 0
conhec:mc.1Lo (n~sariamente mdiri-O) ::iue deJa podemcs ter passa por
urna imt:,t:~:1.ção des.sa.5 úl i'H<LS .
Talv:;z e~teJamos boJe nais aptü de .:iue an:igamente para essa ca-
rera. L.bcrados do positivismo, vo1tn111 s a e~tar mais ateoto.s às lem-
brança~ próx.mas das oume:-csas traci.çõ::s medievais que se ma:itiru:.an:
no ir.terior da sociedade do M~culo x.x ' em nossas zon~ rurais, aqui
e acdá. até meados deste sb:ulo. É e;: f...to me.nos uma interrupção do
que uma serie de fragmento~ parciaista CU; P<lUoo a pou_co nos .separou
uo unh,erso mediei,"al. t-;o mesmo de.vi• :iue nos fez t:,mar para com
ele uma diHância definich·a, interíor.:.an os sua memória. Disso resuJta
uma situação desfavorável às ;:,osturl.!S h..s:óricas tradkionail. que ten-
di:m a reconstituir uma pretendida ~lig~de pa~sada; não menos des-
fa,orável â., interpretações modemizi EtCS, inspi-adas por uma co:nc-cp-
ção hiperbólica da a lteridade. Err. (On~;:iartida, somos irnpelido.s à
pr:\ ti ca de 110" a modelização dos docllll'Ile:DLOS do passado, u t.ilizan<lo os
fragmentos :::la experiência contempc:-âr=a - nossa própria historici-
dade - como r~•eladores: p:ojeçii.odo--'-,a$Sado no eSJ)OÇ<l moderno,
comportando, a todo o instante. umrn=mo crítico ao passado como
tal. Mlnbu própria voz importa aqu,. eiosentim.cnto qae teuhu dela;
im;)O:ia ao que posso dizer dessa 01na ,oz, pc-dida.
Não f , ccntu.do, um dess~ probld)lla. ,c;ue não se enu!lca:m em pen-
pe..·th·a :ronológica nem ,oornporta.-n~rd!::icta mtre dois temi.os: .aci-
ma, a época mais disumte em que nm:iei=~ bárba:-os tomavam co11SLS-
tência ~ fmuraslínguas. europeias; ab;txo. :imundo "moderno", bi:@lês
e me1canttl. Entre os dois (convencic, na. i;,e às vezt.-., para sim.;:>lificar,
de-signá-la como tal) esca:fa '.lossa "Id.ad ~fédia" - ex~ressãn contes-
tá,-el. m~ cuja criüca não farei aqui. pe _[:J ponto de vis1a global, ~
úc1;,o da cpinião de J. Le Go-ff so]:>re;.. ~ .....§deliina ' 'longa Jclade
Mé:iia" eritre o século 11, e o irucio d1 em ndunrial, Ê maior a neces-
sidade d~car as nuances e de inrllO<i:N alguma periodização, A s
fronttiras re=ortam o tempo tanto quic:1tc CJ espaço: tão froUJCas quanto
reais, aqui e ali.LPara meu prot2ósito.ate-i.10-rn!: ao que mi: parC(:e- es -
,enci.il: ac ma.Jl primciraemcrgênoada! • IIJ\iuas Vltlgares" di, tintas,
24
••
~ •
abano.
po m·n:gac~,.i i;.st1:mti d::-=cm1tmi1QJ;()!;:.;,-~1.:m
rno:nenlc ,;uce~:,J\OS Je sua existfocia se definirá em vlrtutle Lle dob cri-
•
"•
reno~; a natu:-ez.i Jas :.-..:nica~ de qu:: fal uso para a tra11:,mis,il o da~
memagent ta na1ueza das fo·rna~ que a~~egur arn a diferenciação tles-
ta.1. E~,c~ p~rn.,p10, tlc: anall~1.apl1.:am :-. :.1m Jlt.arn:amem~ a
º:
·,dJ"1U1. m
••
vci~.(_frata!!;lc-se d_e p<l esia, :e:m;,>s em :.:~usa, q?anto as .ér.: ~1~as
serão a vo, ;! a e~cnta; quanto as formas d:: difere nciação, se-rão a.-; d1 ·
versas estruturas sociais e mentais OJ, mais n.-striLivamente, poln:cat
••
e i.steiTcas , N Luhmaon, que prn;,õe essas dístir:ções, funda .sobre ela~
um esqu~ma e~ol"Jti~·o: do " segmentário" ao "e,)i ratificadc" e ao " fun-
cional". D D secuo vn ac séçulo ;wn, nos territórios do Ül.'Ídente, a~
••
rna.<,~U!. c1n~1i 11atia$ oscilaram do primeirn ao segundo .ípo, para dcsE-
za.- cm seguida ao te1ceir(I, conser,ar:do em cada situação no"a os tra- ••
,; o, da arit.eri.m, de form;. que a tnd o o mom e:nto se :;;o bn.'J}u.~cram o~
:onju~cos ou c,s í:-agmen:o s di.: ~onjumos ccltuTú, de idades diferen-
:cs; qnand.o rnuito, soflre;sai un1a tendência dominante, ern Tela<;ào à ••
qual essa outra dá uma (falsa? ) impn.'S~ão de a:caí.smo, e aquela parece
:u1urisia. As pane~ Jesse rnai;ma escoLJ i;:gam ·Jma~ nas ou tras , lenta-
rr.er:te; cepois, uma repentina aceleração precipita-as, e ~ cisma em
••
••
algum lugar abala a supc:rfícii:ua.s .:oisas e dos ws4,;u1~-,s ~' 1la oomiuu.i-
dadc mil:m,.r "medieval'', desmham-,;e assim dois períodos criticos, pl-
co5 ,;;le uma dupla cur,,.a, em que o ritmo se acelera e a "isibilidade ten-
,,
de a ,e embaralhar: o século que se esrenê.e de 1150 aos aITedores di.:
a
1250.-âepois esse que, ;,artir de 1450, des~c até eor vol~ de J55Õ,
ou mais abaixo ainda, em algumas regiõcs.,Entre essas datas, situa-se
••
o ~ o : n umeiltc se c!i:s:~na com o nome ''literatUiai medieval" .1Kão
l uma s·mples coincidência, ma; sim a :nanife,tação de uma relação
prnfurda: a .. literatura medieval", é o conjunto de formas :;,oéticas que
não somente participaram dessas crise~ e e.criva da que levou de uma
••
à outra, oas de que foram o produto e- um dos teauos principais.
, !- ada, de fato, do que o 5é:cu1o x n e c.epois o séc:1!0 x:v ..trazem. é
absolutamente nov'); mas a consciêm:ia que então se tomou conferia
••
à "nõ'vioo rle" ~t i:i efkácia, atualizava suas latências. Seria falso füar
no século x .1 (como se tentou às \·ezes fazer a par tir de Haskins) ou,
s eg1.llld o a ,·elha dou tri.iia de J. Burkhard l, n o ~érulo ,cv o inicio l'f.8 t·ra
••
moderna . Numa e noutra dessa:. et apas de nossa hfatória, produziu-se
••
uma matlll'a\:ào. aparenrcmen te rápida, de elementos a~ \•e:zes vin dos
de muito longe p ara cá e r eves11c.l~ de ~alorcs pn'.lpnus, irreduth•eis -
..
o q ue não autonzu de modo alg um Ll 4 uul if1cá lob ..:omo rnbrevivên-
c.as, ma~ qut, 0 contra rio. ex:1ge Jc nô~ um es ur ,o de reconstrução. de
•
 rak~co:>cr1a da rede de rela-:~ que os man!ei.-c. É oom e is reserva:.
que. na cont inuação deste livro, situarei o cbjern :-ela•1ya:nente no~ rlois
marcos cr:mt'lógicos de 1150-1250 e 14 50-1.55(1, cada 11r:1 deles <.lcm:.1r-
c.irco a duraçà~ num antes, num durante e nu;n ;Jepo s Só o ph,•i,•o
fica, saJvo e,ceçao. fora de meu p10posuo.
11150-11.50-. tem início um proce~o que, a rt.-edio prazo. kvará a u;ria
c:ess'ãcrãijzacào da sociedade e da imagem qi:.e dela 5e forma; uma 20na
profana começa a <:e dPsenhar regida l;"N lei, ;:a- ,:ulare<: assim o con-
junto dos costumes e d os discurso5 designado, p ela pa]av:-a coru,sic•
~ seus eqi:._vtlemes em outl'a.! lingua, . ~ ~x scêr:::a .::1'efr,-a r..ão a parece
mais tão unhiers.almente ritualizada, e, à me:l.i:ia q ue se ira reduzindo
a. parte do, rires; estes tenderão à e~:lerc:,.se_ Dc,nde m oonflitm familia-
-es e pesscaü. legíveis entre as Linhas de De '-'í.!'11 s1..1 i-=- Guibert de ~o-
5ent as coi:dutas.cradicionai,, objeto desançêr.s ,:orr.un:itadas, a honra
ou a verg::inha que proclami=. a palavra coletiV';;., o-çõeo-5e aos \'&lores
éticos imer::ortzados, cada va. rnab recoo.b(:l.;.Jdo~ oc rracio aristo ~·àti-
co. .. Assim come, d..:.sso tes~i;aunJia.. aind.:1. a "o::ir:esia", ao menos na
fig11rami1ificadãque transm'.tiu o d:iscurso poêaci: pt.'-::- ela cngeru.1 t a:d~
primeiro -=-esu.tado de urna tusca d::iincfi~·fd".lo~ 5i:.jeico de QOdcre.s, d!_
resporuabllid.f.des e de direito;, iniciada um sé:"Jlo n::.a:i~ cedo.1Dessa fo~-
mã:' o ;;;úl:iplo se manifesta no seio da un.i.dad.e; emerge- um cipo :ie ho-
... mem.]Jur·dimensional; aos olhos deite, de repen:e na.damaLi parece ba-
na]. A palavra mo'.lemitas exprime então o ~-..1.t:rr.eotc, gi;.e 5e etperimen 1a
ante esse espctácnlo e a inteligência que de-le, ~arnos te!- Se.r "mo-
derno" é ;ulgar_homens e cci.ias em. virtude d.o ,pe cle.s têm ou do a:ue
lhc5 falta; é ronh~r seus ambutos a fim de d.oma.=-Uies o uso. Ser "an-
~ec" (o,; dôli; termos se opõf-Ill no jugão escol.ar da época) é conheter
e julgar em virtuêe do ser e co nada. Belo g_u:e co11oerne à poesia. a es-
critura paI.ece mo.ierna; a vo1, antiga. ti.fasa. ,.uz ''rnod.emi.z.a-se" t)Ol.'.-
co a pou.co: ela atestará um dia, ern plena "socird.d.e ifo ter", a perni=.-
nêrda de uma "sociedade do ser".
Or.de até então a gµalidade detcrmina,•a u eiiool1:Ja.s, a ua~de
pas~ a ser considerada. De fato, fazer um objet.:: ai:Jdaa será, du:-ante
stctJõ's,""fazer o.m :ielo objeto; mas já avança a iêéa d_e um trabalho prc...
dutivo - que sabemos a quais absurdos, sete o u ojt,;i :,éculos mais tar-
de, sera l~'ada! O r6prio teQPO se quantifica.: fa.;a.-se de tn:mslatio pa-
ra indicar as mutações mensurá~-eis na tilitóna :l.m iIDpério!> do ~alJer;
no 5é:ul;;iv se conccoerão e construirão.. roma per Gicr..mni Dei Dm1-
di em Pádu , máquinas de contar. Onde as o;:<1sí:;,.'ie3 se e!l.trecruzm-ar.1
('") Grl'ad o no o_•igrnal, ertnfo-,e ao uruYe:rSO can~ d.o :nu:d:l mc!:irval. (r-, • I)
~cm e; tpa1órlu, em branco rreto, 1n-nno. surgem termo tercei~ e
Mediadores: J. l~ GotT o dcmomtroL, descrevenuo c:rn eu V.rissam:f!
d11 f'urgaro,~ a uncr.'cnç: 10,110 cerne Ju teologia, cJe um contador din-
ro e, em e uida à 1tu ' o rnetl1 n:.i 1.0 IO<'us purgalorfus, uma teaira-
1 m mhcuo ar a ml!l e cn end~ e
mais fechada de obnga,;õc. imped1me,to e desejo .p negorrum stdo-
t.ngue do labor, e esrão proximo, os tempo~ em que se a<lm1tira eu mE-
riro, cuando não rua r.obrcza: r:- .as o ~piriro que ai p-reside rúi:i dispõe
ainda de uma Linguagem em que se e:'\pri.mir e de,-e infiltrar-se em ou-
tros discursos, s.eja o da Igreja, seja o dos poetas da corte.
O universo de ser.tido que .,e constitwu no Ocidente a ?3:□r dos
~écU:c-s [V e- \• repoU5ava numn \·isão ümbólica que distingulil. o.a~ t:i:-
trc a realidade das coisas e sua iconícidacle. O século x 11 experimentol.'l,
esporadicamente, as pri.tneinis dú\idas. Isso era gra,·e e foi sent~do pe-
los reDovadores, tal como Abelardo. Propagou-se então, mim tem__po bas-
Lamte cu.no, a vog.a uni'1crsal da al::goria, até aquela época UJt'.la simple5
té;;nica de leitrua e de iaterpre1;;.ção exegética: desde 1230 se ela~ro11,
senão uma Ungua,gem, pelo menos .1rn tipo de diS-C1..1rs-o que oru_parâ até
o século x-v, atra"é:s de to-da a Europa, uma posição de ilornfo.'io ql.La5e
abso_Lto no uso prowcolar e no poético. Sem d1h'ida, tal discu!so res-
pondi.a a uma necessidade, nwn tempo em que parecia cessar toda a oon-
gruênda entre a reaüdade cósmica e a linguagem hum ana. Abriam-se,
en1.retanto, no,'os espaços cull11Iah, novas necessidades, no~·os pubüo:is
- cidades, a burguesja em formação, as cones régias -, moch-o de oo-
Vai t ê ~ . As formas de expressão c:x:istente.s permaneciam quase .iruú.-
terad,u; mas seu im·estimento pelo 5\ljeito que se exprime obodece a ou-
tras regras; assim, o s.cntido da palavrinha eu, na poesia, não terà ma:!
em 1250 o mesmo sentido que l:ntia em 1J50.
Thl é meu prillleiro eixo de 1eferênca~ A função poética da ,·oz ~e
mudi..:-1:a no curso desse período; seu uso perde um pouoo - mmto pou-
co ae sua absoluta r..ecessidade a.nrerior; mas suaã utoridad.e ~ão e
air.da tocada. Quanto ao segundo cixo, 1450-1550, é cronolog:cameote
mais incerto do que o primeiro: [400-1500, 1400-50 ou 1470-L520 (,:::o-
rno su~eri em meu Jjvro sobn! os rM1oriqueurs)6• se justificariam tam-
bém.. Pouco importa. No intervalo entre os arredores de 1250 e ess.as
(") RM1onqwe,,,.r5 ou f tands r he11N1q;u1?w.JS- a denon:inaçio dada a jX)Ct.:is ela t i.'t•
:e, no fin da. "Idade l'.1.roía" !'~ . M ududOi e .tin1ados aocoJ.o&icam,ei::: lJ0r ~
Zti:Dthor em torno de l-460-1520 e seoanfiummu n-05 dom.lnios do rei F1 mça. e, ~ -
cia:rner tt, no-3 ducado~ Ja l:lorgonha, RrellíllU, Bo 1rb n, orm.and1ui Poi10u. ,..e:r Paul
2'.umtllor. A11rho/oglit u·a 1ra,n:n rhlro,-ft,•,,.r'!.rJ, J'arb, 1 ./Col 10/11 (N 1 >
, ..
.. i
 data~, outras linha d(' força e des:,1lia111· 1 ~olhos(' sob a1 rn,JO\ de
uma m noria cre cemc de clerrs, potentadc e burgueses, roma forma
um 11ni\-erso onde se afirmará um :.lia a importância deterrmnanLe do
olho, d;i luga do rcmro e da ab nua sobre m futuro imprevisív.:I..Q
Ocidente entrapa o a pas o n idade da es~rit r · JlUaJ_.Qilff~
c.arohnvos nãõü'iiharr lo do ·mQor um mod 1 . Daí um lento desli-
zar em :hreção ao que, desde l~SO. um ~omem de outro planeta re-
ria podido prever. uma predominãr.cia a lonio prazo do mo<lelo escri-
lural.f~msagrarei um capítulo a essa his1ória. Entre o inicio do século
XJI e meados do século :,,;v, por todo o Ocidente ~e produziu. eJJJ graus
de fato diversos, uma mutação profunda, ligada à generaJiz.ação da es-
crita nas adrrunistrações publi~ que le..,ou a mciona1 ·7ar e sisttmaó-
nu- o u.so da memória. Donde uma tA.tremarr.ente lenta e dissin;ulada
dmaJorização da pala\'Ja YÍ'\o~Re::uando e carri.::J.hando com passes coo-
Lados, entramos num mundo, como disse O.::tavio Paz, em que o desti-
no tmaJ das literaturas é produzjr otra~ \ii,·c1s nas línguas morta!.. ~os
arredom de 1500, é verdade, nenhuma das c;.ilturas européias, desde en-
tiio distintas, atingiu reaJmente esse fim. Se:n duvida, a França é a mais
p~óxima dele.
Num pequeno livro publicado em 1980. ·cntei descrever c:m alguns
parágrafos os traços, a meu ver principais, da mutação que nos fins do
slculo x, e inicio do sé:::ulo X\'I afeta as menta:idades e os costumes eu-
ropeus. Permito-me remeter àquelas página,, assim como a meu l'vro,
Já cicado, sobre os rhétonqueurs. ~ Acp1, reterei expressamente 1.1:n ele-
r.iento que concerne d~ maneira es~cífica a meu propósito: a distância
çue o homem então parece tomar para consigo, seu afastamento :lo pró-
l"rio coQO, ma desconfiança, até .rua vere:onha dos contatos diretcs, dos
espetáculos não preparados, das manipuilaçõe~ a mão nua - tendl!noa
oontranada sem ce.<.sa~, mas dominante. O uso da voz sofreu nesEe- :ori-
Lex1o o mesmo tipo de atenuação e e.·q:;e Õmes~o ripo de práticas subs-
titutivas que os modos a mesa ou o dis:-:u-so s:lbre o sexo. t,;ma arte que
se base,va nas técnicas do encaixe. da corr.binacão. da colagem. sem
o.udado de autentíficação das parte , recua e (.;ede terreno rapickmente
a uma arte nova, que ar•r:'.la uma vontade de ~ir.gularizaç.ão. A tea1rali-
ú ~ gtneralizada da ,·ida públi-:;a :::omeç.a a c,maecer, e o espaço ,e,P-ri-
\•atiza. o~ regi~tros ,emonais, \buais e tareis ~q ue havia ,eculos mal era:n
disso.:;1a"H•1s na apenh:i ..1a , 1Hd d.a maJon:i) distinguem se. se;ia•am-
,,c: primeiro entre os lecrados, depo sem 1mta pane, na medida (causa
ou efeito!) da d1fusAo da e cn1 à poporção QJe e afastam urr.as das
ootras a • 'anei .. e '4àCllCI " 11v1dadcs ouhurau se dhcrsifi-
c.am. ao me-;mo tempo nas fun~ÕC!. <;LC ela preenchem, nos uJ io5 J
a operam ou no publico a que , isam: dest:nha-,e um e1boco de llma
dhisão do t'1lbalho e c!e uma e~peciah!ação das t:n:fa-,, fatores qm.· .!>á,
pmtm em ação contra a plenitude e oni;,r~ença da "º1. Encolhe-se o
::ampo. até enLào mu·lQ_filande, da mobilidade das fonm::. ~tic.J.S'
instãÜrâ-sea idéia de uma füàdez do !exto. A mutabllidade, a variação:
a fnce,.,ante retomad.3. dc.s. tema; obri~atórios, o remetimento {implici-
l0 mesmo) à autoridade de uma tradiçãc não escrita, a predominância
nào di:;cutida das com:micaçõc..-.. ,.,c,cais figuram, de agora em diante, co-
mo meios pobres, algo de.. prezivn. Se11 us:> se marginaliza, logo isola-
do Od zona de nossas "culruras ;>opula:~~".
Estas, pa.>sados ::>~ 1550-1600, co□quilnaram seu espaço e sca 1clen-
tidade, ma.'> um e outro com contorne:; nindn frágcit.. b, um fat::> novo,
A "ldade Média"' não tinha conhecido na.da assim. A confrontação das
línguas ,11!gares com o latim dos cferc.~. oo~ costumzs com a mite>logia
professada pela Igreja e pela e~..:o.a, não caminhava sem 1,,-0hàitos; e não
se pode negar que a p~·a dm t;-ova.ctore,; e ll.fmne.s/.lnger. assim cumo
aquela dos rornancie~• da prin1eira hern.ção, revela um fo:-te impulso
para o fechamento, o isolan:e,to aJtho doscoscwnes mentais anstocrá-
ticos.. 1Tudo o que na cultura ~ornurn resiste a es,;e impu'.so (e reage ao
:,mproendimento de a_çuhuraçâo inutilir.er..te condUZJão, há séculos, por
certos meios dirigente5) tende por sua "ez a isolar-se., a endurecer-se num
esforço, talvez numa 1cmada confÜsã de consciência, de uma amplitu-
de ate então desconhecj:la. Masames do século XV nada foj decid.ido: 1
;'popular" (ca.so se q'.le1ra usar esse 11.l_1etivo) não designa a:nd.t o que
.;e opõe às •'ciências". á ff!fJru.re; .. refere-St"" ao çue dePt,":lde de um ho-
rizonte comum a todos - ~ob:c o qual se destacam algumas constru•
çõcs abstrata!i, pr6priac ~ uma. fafina. lt'.inoria de inrdecniak
Assim, a grande maioria dos textos cuja vocalidade iJJterro~o (: an- ',..
Leri~emetgcncia dc~sa '':::1Jltu.:a po;,ular" dis!..inta. - alh:m.~"fame-n.
te desdenhada em ourros ILtga.res ou baj Jlada por S!!u charme c:susado
- consecutha à fn:.tu1 a social, polínca e idco;ógica dos ano~ 1500.1
'-:ão e '..m acaso se a ' descotcrta" dos :ex tos da Idade l\1éd.:a pelos eru-
ditos romântu;:os -.oincidiu :com .aquel.t q11e nzt:r~111 das" po~i.1., popu-
la::es·• ie seu tempo! T).)1 eh medil!'afü,ta, do século \.1X 1ph;a:-em a esse
conjunto a:nigo uma -:la;stf:Ci:i•,ao e:-n dementas· populan=~". "~• ur.li-
10,·· ou ''letrados". 1a nréade "ccn~t·!i"... É veidadt qut ainda 11 0
tmc1~ jestt ~eculo \ar.os mi;c, d:.- r essas •·.:umJra.s populares" pro,
nham forrralmente ~bs ln.iicõe~ medit-V:l.lS: o fotc, é j)IO',•ado ror mu-
• Rcfc·~a a px nido~ de .1111 érero n.:iv o ·o!"'lana .0;1~, 1'); T
,••i O eq,1,alcnt.c ao 111,1lc,, lmrao, a ,,11•1.1dadc dr ~ e csc-~~ 11' T•
 to•. do· ccr.tos e du: c.nru;.tks camponesa~ na huropa l' na Arntrica \f as
,~s t:T:t .t;,e:ia: uma aparência de ..:ontmm:lade: run::ionnlmcnlc, nai.111
vincula o, 1crmus des a\ tnlsas an11log1as. Os univer,o~ semâr.t1co~ em
que e[es respe<tivamenre ~e inscre,.;em são pou~o :=ompar.iveis, e, sobre
o-plan-ucdaeutccnul, na.o poe!cmos<:0nclu.r granâe-:01sa das relaç6es
entre UTD e outro.
Tal to resultado dos esforços p:ornetei:os realizados ;,e,os homem
que M., !SOO. lrí0O tendo aprendido a maremaüzar cJ espaco e o tem•
po, emende:ram qut inam dommru a natur=za a ~eu proveito~ instala•
ramo~ p:n~i:.Illentm e as instituiçõe-s destinadas é. ~eprimir o~ ·•outros",
os ''pobres", esces oom modos de -.·ida arcaico:. e com rnentalidaces dc-
Lerminada5 i:or seus medos. Cm no,·o equil1hric ;;e ins:taurava :>or en:re
os destroços de um conjunto complexo de pu1s:,e~ e cc cmm~es sem_-
cos como a rnarufestação de uma impotência ou dç uma :ecusa. De a11ora
e..--n cliante. i:cr 1rês ou quatro sê::ulm. as oposiçôes até então pouco mar-
::adas e -:htuan1es endurereriam e (para rematar) se co:aii::k.riaJI:.. A 01a-
lidade da poesia me:lieval não pode de modo algJm se; entendida corn
base em r:il situação.
e
O ritmo do ~empo ainda oào uniforme em todo lugar. As datas,
proposrtalne::ite .aproximativas. que Lrago aquJ ~metem a etapas histó-
ricas que ult-apa.~saram, com maior ou menor rapidez, os terri:Orios co
antigo Império d.o Ocidt:nle e quaisquer outros alem do Reno, do Da-
núbio ou do mar. t\.fais a leste, produziu-se um deslocamento c-ro::ioló-
gico, entretanto, a natureza e a sucessão das fases do desenvolvimento
permanecem :nais OJ meoos as mesmas: a5sim, ros domínics russos
e5tende-se dos séculos vm e 1x aos arredores do an() 1000 urr.a época
1
arcaica de pcesias orais de cone; até meados do século xa. sc~ue-~ 1 •m
processo de cristiani2ação que acompa.,ha a introducã.o de prátcas es-
criturais; de ! 150 a 1350, compilam-se e elaboram-se os textos que po5-
suimos, alimentados pela lembrança cas antiga.-, .sagas. Mais lc=ige? A
delimitação geográfica do campo de estudo não indi,;;a aenh~ evi-
l
1
d~ncia. Considere, para começar e por pnndpio, os teritóriús france-
ses e occitâr.i:os. Sem dúvida, conheço-os m:!lhor do que conneçc ou-
1
tros. Mas talvez pudéssemos também im·ocar para essa escolha razõe,
menos ~~~i~. Há várias questões que coloco, an ~eriil, à poesia me-
dic\,a]; o COf'Pl'S francês, por sua antiguidade, ccmplCKidade e amplit:1-
de. permite formular respos'.as mais rnatizadéll, pur isso mes;r.o de mais
longa validade. Pmnanece o fato de que nenh.=.rna 'risâo da .. ldade Mé-
dja" ~ justificivd se não engloba ·,a:.
to~ rincô..:s éo O::idente. Insta-
30
!ando-me cm meu lugar, esforço-me por atn:r os ja~-ti:n para outras d:-
reções. Até 1mdc estender o olhar sem nrrh::ar 1m:;ire\"1Sl\-e1t distorçõc~
de perspectiva? G. Duby rcttntcmmte limi.1 ·1.a à Euro;.u oo:len1.al a apl -
cação t.lo lermo "Idade Mbli11'"; P Chaun:i esteMf llm aco rara o
g\ll e o noroe te, sobre m temtóno três ,.ue., mat d que Françn
de hoje, povoado no se.:ulo xrn por uns .40 milhl\es a.le teres humano$,
mas no 5éculo xv por não mal.5 que uns :!O rn:lhõe.<.9 Goc:re-.·itch faz m-
duir a Escandinávia com a L·dind:a deu:aruf.o fronteiras ndec:isas no
leste e no soJ. Donde a possibilidade de recorr-:r 4.:oru ;,rud2ncia, qt1an-
do s.e imp& confirmar as informações mais dir.:tas> ao argurni.:nto com-
parativo: por mais externo que ele :;,ermane:a, não nie ::.Jta, em sincro-
nia, nenhuma verossimilhn.nça.. O qm: aprc11.Coe-mo~ nc-s aintigos bardos
escandinavos. os escaldos, não pode ser totalmente ~tra:lho aos costi.:-
m~ reinantes entre o E.lha e o R::r.o ou c111.re o Lo:.re e e Sena. Aquele
unive~so ig:10ra1ta, ainda que esü~es.se num ,grande C5J:3Ç•:J. a.s diferer-
ças absolutas: ~o testemunha!> o~ •,:iajam.e:s, ét' Rot-ert -je Oari a r-.tar-
co Polo. por todo o lado e semp:re ac:-á.s da ';::iaravfü:.a' •. Para eles, pri-
sioneiros da imensidão eura.siátíca, nada ba\'ia de co:nparável à
estranheza perfeita daquilo que descobrirarn nossos nBl~ores a par-
tir do seculo xv.
No bojo des!.CS Jarg~ limites, o ar oíe:-e:::i.do à r~~o.::i.áncia das vo-
zes mcdic,,ais é homogê11.eo, apesar das dife:em,;as, c:res::e:ites com a dis-
tância, que se constatam ao regime deles ou a seu ak:ar:ce. )foque eu
chamaria ..médio espaço", as se.mel~ças pre1iotni.nam. Qc.mto a mim.
tomo aq11i por núcleo ter:itoriaI O que foi. o mipé::ic can-Jfugio, com
~ prolongamento!õ na pe~l.a Iberica1 na Itái:a cem~ e :::nendional, na
lnglatem. central e su~ 1Alé:n, o, paíse§ celtas. ~:a•,'ll~, nórdicos:,
os Bálcãs e Bizâncio deser..bam zonas em deµdê :::i~ :iua:s dominam
outros fator!s de cultura, ::ada 1;-ei mais po:l~sam-cte 6 ::n,odida qui::
nos afastam:>s. É assim que ?e\'arei em coma. ·:orn o ~e :!e trabalhar
em segunda mão, as regiões ib&-11:a;, italianas e .ilernru lqJe chamo, pa-
ra sim;>lificar, de Ocidente), sem me .mpedir alguma.5 rm.::ito t'lreves ex-
cursões para além dellS. Essa postu.--a rcfett-!e mi.pliciu:ne:Jce à unida-
de orgânica de uma ccltu."'3. assinalar.do sua :xt..--e.ma divc~idade: sugere
(sob be::efício de inventário) um dos al\'Cis :cc:. rela:;:ão ao~~ pode-
mos tomar como válida, de um poaco a out::-o da El...~. a idéia de
uma uni'lo-c:rsalidadc ":nedie-.al". Desta, o SltJ:C"'e e a liga.ção não se re-
duzem (como sugere uma opinião er::-5nea 01.1; falsa) ao uso da língua
latina e das t:adições escolares q-ac ela ,'Ciculla. A$ oont buiçõcs gcrmã-
nicas e nórdi::a.s (e. numa medida rner.-0r, cél:icas) contti~ um com-
ponente essencial e geral, ind s.:erni~·dmcnce rnistura,Jo 8.() elemento
J/
 m~d1lcrr51m1 - t'Slc ~m i.:oM'filll~ 1Lmd1ção t'ntre l111i:irt'10 e o Oddl'.'n
te. Huccc--rnc que- a importância pnmord1al do r,apel atribuído à \iOl.
tem muito mais que com o primeiro do que com o último.
\;Cf
Por is o m:iim guci,tôe~ (nntes que as exigências filológicas a5 es-
pe:ifiquem) 111e1ec::m ser colocad!S num nível bastante geral. Assim, té!do
~tudo ~ canções de gesta francesa; ganha. ao situar-se na pen.ped.l- I
va da cpopêia.. O problema colccado para o~ especialbt.as do fra.nci:s
pela JlTCSSUJ)()ita o::alidade delSaS canções diz respeito, às vezes, há muito
O CO.tVTEXT0
tempo ainda, ao~ .germanjsta~. ,mg..lkisias e hispanistas, em seu ::lom1-
oic respectivo; as Questões rclauvas ãs contigüidades e adjacências da
lra1s:n1ssã.o '-''Ocal da epo;::iéia s:à.o, para esses pesquisadores, frequent.e-
meme ma-5 rgentes e co:no que mai, evrdentes, em co11Sequênc:a dos
:ermos partic·1la1e:s nos guai; se define a situação de diglossia nas zo-
:1as culL.1rnis consideradas. Copo a n.;.lureza dos fatos, ainda gue com- 1
parável, nAo é idêntica em todas as partes do Ocidente. puderam emer-
gir de tal busca setorial oertas idéias. que em outro lugar terão ta.Jve,
o oticio inesperado de conector.~ raízes profundas que, aquém de for-
mas manifes·.Gs bltitame diversas, unem aparentemente::> fato epico d~
1
uma a 01.:11::"a parte da Aquitâ:üa (na França do norte; em Castela e em
\
Aragão! não podem deixar de D1Jp;:1r, ao Cid e à Chanson de Guillau-
me, um llúrne:-o elevado e.e ca.~úS comuns, sujeitos aos mesmos prcce-
c.imentos. Além de.c;:sa relação, de:::e-to privilegiada, foi através de todo
e Ocidente gJ~ se conslituit. um discurso épico do qual regimes locai;
r.ermaneceram baseante próximos durante seculos; do Elba ao Guads.l-
qui~ir. .. 011 mais alem, se seguim:.os A. Galmés de Fueates. Os gern:1.-
cristas a.cu..mul;;;.ra·m assim uma i;,om.-a considerá.,.·el de ob,ervaçc-es e re
flexóe~. da, q Ja,is se-ria danoso isola.r 1;1tegralmente as nossas: cor_cernem
sobrcwdo ás modalidades de transmissão e alteração dos tcxto.s; ~s re·
l.:ções entre: a escri:ura e a tr1di,;àc oral, entre o mito.,. lenda. a epo-
l)éia; entre esta e o univen,J <lo c.:,mli..'1. Do Kudnm {a propós.iro de- qual
foi pela ;,rimeira vez, por volta de 193~, formada a hipótese de .1maes-
p-:1.:i 11.:it.l.-ur lmglitstica àa epo;:,éla oral) ao texrn-amálga:rna dcs ."l1óe-
f:.m1<en, pa~sando por uma gesta 1.>orgonhesa do seculo" sobre o medo
l
co rnmancf franc:ê.•- no ;;éculo xn a füta dos. problemas abordadcs se-
ria Jc,nga., Há l!]Ual abe·n.ra Jo lado ,mglo-,a,:õnico. onde os es:udo;
~obre o Hevwu.fj tem gradi.Jalmen•~ ,c1.. rido qua. e lvcto 1l honzo111e da
antiga epl1péia n:ird1ca e de sua tradição

1
,0UISIÇAG UE 1 ·

oJ
íl'_ _ _ Ô ~~ I '1.F.
r

2
O ESPAÇO ORAL

Os ÜJdu:es de oro/idade. Di.zeJ e e::;cuta:. Ames da '!Scrita. A rede

das tradifôes.

Admitir gae um tex:to, num cnomento qualquer de ;ua existência,

tenha sido oral ~ tomar consciên~a de um taro bistônco que não se con-
funde oom a sjcuação de- que subsiste .a marca escrita, e q·1e jamais apa-
recera (□o sentido próprio da !Xpres.são) '"a nossos olbos''. Então, trata-se
para nós de te11r.ar v,er a outra face desse te'(C.O-~pelho, de raspar, ao
menos1- um pol!CO o estanho. Là atrás, além das evidências de nossc, pre-
s.ente e da racionalidade de nllssos rnérodos, M este resíduo: o múltiplo
srm origem nnifi.i:adora nem fim totaJiz.ant~ a "discórdia" de que fala
fl:Iichel Serres e cujo C()nhecimento pe:rtenoe ao ouvido. É aí, e ai so-
menu~, que se sirua para nós a oralidade de r.ossa ••üteratura medie'\"a.l'':
voca!id.ade-restcoo de nossas filologias. ir.dócil a nossos si_o;;tem.as de con-
/ ce-.itu2liza;ão.
/' ,_ Só a evoca_~os como fie,.ira ... De resto, acontece-r..os freqüente-
tel t'
➔ mente :i:c:rceber r..o texto o rumor, ,..;brante 01J confuso, de um disc~m;o
o~ ,que fala da próp~a •·oz que o ca1rega_ Todo texto permanece nisso i"'-
v ~,.. com:;,a1à,·el e eúge uma escu:.a singular: ccr.::iportél seus próprios indi·
ces áJ! oralidade, de nitidez. \'2.r-ável e,. .às \·ezcs, é ,-erdade (mas raramente),
mtla. Lembro aqui, bm'C'DJent~ al__1111.i1S farc,s .ionhecid.os, para recolocar-
nos em pcrspectha.
, Por "ir.d.ice de oralidade" entendo tudo o gue, no interior de um
texto, infonna-11,:is .sobre a int!rver,~ da vez t'lumana em .sua p_ubJka-
ção ,- quer diz~. na mutação pda qual o ~to passou, uma ou ma.is
,-e.zes, ~ um ~:ado ,,irtual à atualidade e cwtiu na a1en;ão e na me-
mória de a:rto mímero de Lndivíduo.s, O fndía: adquire valor de prova
incfücucivet qUB.J1do con.siste numa notuçflo muskal, duplicando oç Iru-

I 3J

l
 \CS do tcx10 obre o miinu crII0. Em wdo• o~ oulrO!> ca~o!>, ele marca
111111 probab1l1d de, que o ncdic,.·alista mensura. em aeral,_ pelt bitola
de eus preconceito . Os lto:to-s mus1calmcrite notados, mm10 n1mero-
,o e rep:midLU de manún b.astanLC irregular no curso do temw - do
,&.."'Ulo ao xv -, forrna.m juntos, em comparação a todos os outros,
'.JDJ contt'Xto ,;ignificativo que co11ota fortemente uma ~itoação global,
porque nanifest.a a e:x:isténcia de uma ligação habitual entre a poesia
e a voz. '-as compila;ões :citas a partir do fim do ~ o.2:!,II, o ªP-er-
f~amemo das grafias aua:.enta bastante a f~uência desse índice._,
Co11Lam~e aos rn·lha~ os textos assim marcado!,; sobretudo os poe-
mas IJt1Jrg1cos 4.em particular, o setor guare inteiro do drama edesiàsti-
,::o) e as canções de trmradores. troi.n•éres" O'J 1'>1irmesarrger. Do mesmo
rnrxlo. u11~ cinqü.c111a d1anso.r;l'/1ers dm séc"Jlo, xni, xn· e x:v, graças aos
quais no• chegou f'Ssa p-0~j3 de lmgua fnncesa ou owtãnica, não 0011-
'.ém menos {incluídas as variantes) que 4350 melodias relativas, cerca
d: rroo c311ções, elas ;;:,róprias comporta:ndo i:11.i.meras variantes textuais.
Em ~1f:ral- arredondadas. eis os d!ados:
- n•.imero de poera.s ern questão: trovado:es 450, trouveres duzentos;
- número de can;füs ro:iservada~: m:v,73dore.- 2:500, trouveres 2 mil:
- c,Jnsen'3.das com melodia: trn,..adores 250, lrouvi!fes 1500.
o~ manus.critc,s alemães são menos generorn,:: parn 150 poetas. pm-
rnímos apenas duzi:nc.as rnelod.ia.s de Mi.rmesiiriger, das quais menos de
me1ade p;!rtence ao grande ~anto cortê:-."'•
A ambigúidace cor.ieça quando a notação a,:ompanha não o pró-
1111l1 Le:>:.tc, mc11, umi.1 L=ildi,.ilu 4ue e friL<1 t:rn .._,u.ru lugar. As,im, o poema
heróico-cômico A11d1g1er nãc, compor:.a. n.o únko manuscrito que □os
ío1 .ran~roltido por int:!irn, oe:ihurna nota~ão. Em co::mapartida, J ver-
,o 321, pror:rnnciaco :;,or llma personagem d::, Jeu de Robin et .'Warron
ele Adam de la Hale, ê enc:.mado, sobre dOis manus-:rims, por uma li-
nha c.le n11tas .. cu a ü:terpretac:ào, de re-.sto, l1:-vantou mais problemas
<lo q lle re5olveu. Alem ::.o A;,idigier. temou-~e obter informações a res-
peito da núsica da~ ca:ições ::ie gesta, géne~o que esse texto p~rodia mas
::iueem nmhum documento e ,i:.1sicalmeme- notado. f\fas frequentemente
,e assinala a· outro tip'.'I de ~ndice. a usào explícita .ao exercício \OCal
[!Ul'. comt.1u1 a ··publ1cação" do loto no momento em que este •e de-
~11,.na a ~, mesmo rn:n-o cr;,riça,"> (: realmcn•e rouco prnvá'l/el qur esse
1c1mo 1enha podido retem e a obras ofcrc id j pe-n:u a ktum
•1r,e:a~1J :;:~'11. J.,r.•-:::lafr.in, "'f
~q,ec,;àc r;I ere •.: ac o.•:'l.11..nt,> dr e~t,11 ~ • 1 u,
( • • 1 /\ l:-51~,"\lh.1 <: o I rafo oo
m, 'L!lcian:-t to, d.a. (J'/f ;.. lt'.jL l'- ~ 1
36
De fato, nâo s.aber:'.amc" afasrar .;omple1am~me a st.speita de çue uma
mércia de vocabulário te-n.h~ mantido (pira alé111 de uma época primitJ-
va) canção oomo um simples tcnno técnico, o qual ::voca os gêneros que
em seguida caíram no domínio d.a e~crítu.ra. Nada, todavia, autoriza a
priori a esvaziar ce seus senlidos esses or commencecf.ans,on, º"d
chan- ,
son ("vocês "'ào escutar uma Cctnc~o'") e fórmula.., atms, freqüente.. em
nossas epopéjas e, aliás, não ignoradas ptlos ourro;j gê:ieros que e:-1:plo-
ro:llll, por .müação ou ironia, o modelo "épico".
Fiz um levantamento ~o.s prólogos e tpíbgos de 32 canções de ges-
ta. A pala,Ta can~·ão aparece 47 veles com função au10-referencial; per
25 vezes. epítetos faudativos qua_c,e publicitário:,; a acompanham: agrc-
dável, maravilhosa, gloriosa e, sobre-udo. boa Cünção. Essa última ex-
pressão poderia provir de uma L':'iDécie de jargão ca~:;iJl-e:resco: .:> com
batente tomado pela fadiga cm de..ànirno exo:ta-se a agir de modo que
não seja cantada mhre elF 11ma canrJo ru:m ... A S5inl !-1: dá por (rê~ ve-
zes no RoJand; ou na Cli.ronique cie Jordan fantosmc, compoHa por
volta de 1175, em forma, ,::: verdade, do: canção de gesta. i Jais expres-
sões - não menos que a canção a"e gt?'5ta que aparece aqui e acc!â em
fi~ do século xn - refe~em-se ao que, e\1dentemente, é ;,ercebidc co-
mo um cor.junto de dísc11T,sos d:!finid~ pda sin,gula.--idade da arte vo-
C<1l que o implica. Je~n BDd~I confir.JJa em outro~ terrncs esse ces:emu-
nho quando, no prólogo de sua Ciumsori des saisries, distingue na arte
de um recitador o que diz respe1to ao ve...-so e ao dito e e que diz r~peitc
ao camo - àesdo'..lrame11to fre<;uen:e nos textos alemàe<;. que se refe.
rem a !>i pr)prios como ito.rt rmri WL,.- ("palavra e melodia'').;
Fica-nos uma dtivida - QUt a mn<;'colog:a nãc e~tá "m condição
Je esclarecer compleramerue, apesar .:ias hipótes~ gue adiantou de5de
o ü11c10 des·e século. Pelo 1111;':Ilos, o De musice; do mcst.:-e francê~ Jt:an
de Grouchy escrito por vobi de 1290, parece trazer a prova de c_Je os
usuâi-ios po:liam kcmtificar o gê:iero ~ico çom su~ ,;::,pecificidade vo-
cal: canrus 5estuat,'s.' Quaisou;:r q·1e feja.m os prnblcmas mus1cc-logi-
cos. que crie a interpr:taç.ão rl:-s~t' LcxLo, ao meno5 parece assegurada a
exis1ênaa de um :I;>o de me,nJJa parti<:ular, semelJ:an:e às das cançõeo;
de ~dnto~. C te~ternunho d:: J:an cc: Groudy I:! co:-robor=.do na mesma
epoca pelo do Pen:renflale Je Thomas ,::it Cabham;- no eniamo, s..:b-
~i.,1em dU\·1cas que, P--•r um l,do, relc:rem,i,c a r.atu~za do documcr.~o,
pouco expl1mo. e oe um n u =,,.,.,....... ua e, por tro lado,
.,, ~ua data, :Jorque o IC..\IC1 I: p(,stenor a grandL' época das cançocs de
~e~1a e cont:mporâ!lc-o d,1 :ou t1tu ._.iu Ja~ rmm~1r.::1~ cc:mpilações de
narrativa~ ~picas, ... om, o c.ck_1.k (,u lla1.trne jo mar.~.,crto BJI. fr. 1448...
37
 Sena bom se o testemunho de tojos o~ no,.;os texto the<.se a cla-
tcza do da ,,.elha Samre Foy p1:er:a1ca de: meados do ;;.éculo x1 Na cs-
tãfjc1a~ 2 e 3 des~ poema, um elo..:utor, e:qmmindo-se na primeira pc ·
soo ("oc&1u10r••,. _...._.~... o de · · fi
ddinir rua natureza: o assunto, tomado de empréstimo à tradição lati-
na, ma~ muito :onhecido desde A.gen ate _A.aga.o, pro,·em de um texto
'-1 ue escutei ler po· ;>es. oas in$trmdas; ::, poema que eu ,.:ou lhes ;omud-
car o será numa lmgua fac1lmer.ce mteltgJ\•Cl e num em.o u~ual .m 1erra
=rancesa. E5-e :;,oe:na. por duas \ezes :ha.m.adc• canc~on ("'canção"),
conpor..a um som, ··melodia'') regulado sotre o "primeiro tom'. isto
é, segundo ai i.nterp:-etaçào de Alfaric, em salmodta alternada - o que
i:arece confümar, pouco depors, o plural de C'~•• canram esta ::..ar.czon
r '...sobre quem cantamos essa canção"). Enfim, o canco é acompanha-
do de u:na dança, sem dúvida de tip::i processio:n.al.
- . a mesma época. o canto sobre o,; rniJagr~ de- Crís~o. enccmenda-.
do pelo ::iispo de Bamberg aos clérigos E.z:zo e Willie, expõe em sua pri-
meira es:rofe a manelra pela qual colaboraram (um deles compôs o tex-
:o, e o outro, a melodia) e descreve o p-:>deroso efe'.:ro que a obra exercia
sobre quem a escuta,..·a. A clareza de tais tesu:murho~ ;:iermitiu a "'irias
pesquisadores extrapolar seus dados e aplica-los a todo o gênern das
" :a1ç&~ de- santos" atestado de fins do século IX :a meados do skuJo
x • em virias regiões da França e da a:ta AlcmarJ:a - -:oncluslo con-
fi rn:ada pelo prólogo que, por volra de: 11:0, acre..so...'"D.COU o rubricador
do manuscrito de H:ildsheim à bela Vie de sail'lt AJ'exis normanda (con•
temporãnca de Saime Foy). Redigido em prusa ric..-nada e rim..Ja. c:lc
apresenta, elogiando-a, essa "canção :spirin:al"; pois suas primeiras
palavras .-eprodLUem a fórmula de abenura mais freqüente das can:;ões
é.e gesta: "aqm começa a agradável canção"... E.ist prólogo não fun-
ciona, cm rclar-ao ao poema, muito cl.i:ernm:menc.e dos primeiros ver-
s:>s do G:Yil/aume de Dote de Jean Renart pou:o depois de 1200, anun-
ciando de chofre que, para fixá-los na memória de seus ou,intes, rec1:eou
sua narrativa com diversas canções do:ada5 de sua rnelodia.L:!..._~
nart inau,ni.ra\-a uma técnica que te-.·e sucesso enue os romanciers f:-an-
ceses e alrun< emàes~ os .c~xt.t,.?w.um.a es~cie de fi u-
ra em ca5~ta a narrari"a, antes de abrir um treeho lírico indica, a fim
e :onfirmar a sutura e é cantada i;:or tª1_personagem; a ~e em-
pre a termo referindo-se ao :Qróprio canto, ou à melodia somente. • •
vaes é sublinhada a vocalidade do efeito: cal dama do Guilla:ume de
Do!e(vv. 309-11) tem a voz "alta, pura e clara'' Quando essas inter,cn•
çõc musicais se repetem 'llárias dezenas de ,'t'!es, é o caráter vocal da
obra intci:11 que~ assim exaltado: 47 vezes no Guniaume de Do/e, 58
J J9
"ezes no J-'m ,end1en.u tJc Ulnch von 1 1chtcn tem, 79 vezes no Méhudo,
de Fro1ssart, tá cm torno de 13 0'
vcze , o !C'lto ]1ber.11 outro índices de oral dade, mas direto):
......,,,~ q azem tcrt poemas akm e no
éculo x 11 '1 um acomi,3nhamento in~trumental; mesmo o 111ulo me~.-
plicávcl. de •,árias peças Lia "Compilaçio de Cambridge" (por ~·oli.:1 :io
ano 1000). qu~ podena ,ign r.car " obre a ána de" \foáus l r!Jinc,
_\,fodus Flurum e o re:ito.~
-À luz desses te.tlOS se esclarecem aqueles mais munerosos ain.da,
em t0do género, que para se designarem no movimento de sua · ·p~ ~Li-
ça;ão'' recorrem a algum 1,,erbo de palav;a (em é·rancês, dire. parler, t·o,i-
ter), frequentemente com;,letado, do ponto de vista da recepção, por um
01..ir ou écoure,.)>ierre Gallats, há vinte anos, 1 :al~cl!ldo rais rodeios no
repertório de 370 textos franceses dos anos 1150-1250, achava-os nu.ma
prcporçiic tal que ~ podia i.merprelá-los come um traço ;,erttnente do
éücurso poético dessa época. Fórmulas :lo tipo eu quero drzer, eu a'i,f!o,
eu direi e:, contram-sc, segundo seus cáJcuJos, em 40 07, dos fois, 25 u:o das
canções de gesta, 20"c, dos romances e éosfabi'iaux, 1501. das ,<idas dt
santos. 6 o., kva.ntamemos ulteriores, como o de ~Iõlk, confirmam-no.
Mc1.éndez Pid.J antigamente realçara uma quinzena de formulas desse
tipo só no Cantar de m10 Crd. No lado alemão, contei várias dezenas
n::, Tristan ce Gottfried e no de Eilhart. Em maís de roer.ade desses teJt-
tos. due, sagen, àicere ou sew equi,,-alentcs, scg·indo as línguas., apare-
cem em conelação com owr, Jiõren, audite (ou, como em Gottfricd. \•'ll.
1854--8, com uma alusão aos ouvidos do público!): devia ba.·e-r for:es
razões, tiradas do próprio tato, para atri :mír a esses '\lerbos outro va1o~
que não o mais comum.~p~o da dupla dizer-01.r,,ir tem por fun-
ção manifesta 1=romovcr (mesmo ficticiamente) o texto ao estanno do
fãlante e dê esJ.!!nar sua munic:ação cerno un:a situação de discurso
in praesenrtc. ,certos roman.cíer.r, como Chrétien de Troyes no inicio do
YYain, ou Eilhart von Oôerg por vánas vezes, não opõem em ,..·ão oufr',
hól'ffl (peJo 01wido) e el'l.tel'l.dre, vernehmen ou r.iuken (pelo opiri10).
As vezes, o texto ate parece empi-egar dizer para significar, por metonj-
mia ou litotes, "cantar";' no., cinco dos 24 prólogo., de Mõll., r:Ju-r e
challler alternam-se ou se adicionam em figw-a de cumulação: .. E!ta
histõria", seannd:> Adenet le Roi, nas E'lfances d•Ogter, ,-cr,o j:2, " ~
graciosa de dizer e de cantar''. Na~ oito outras canções, direcmp~ ~
sozinho; o resto~ tem c:hanter. E a fato de estilo o autorizam a
concluir pela m1onfmia do, dois termos. Pelo mcr,o im~dern c.le inter~
 pretar din> ~em refrrêricia a um ato vocal, provocando o ouvido. U Meh-
l~r. r('cl'nlemenie, mali~ando a, rubricas dos dramas l11ürg1cos, mostra-
• a o amb111uidadt: de d,urc e c-antare, mni~ ou menos intcrcambià,·c1~,
à fah:t dC' uma deliniçlo prei:is.a do "caruo''. Nenhuma dú,·ida de cue
~e d;iva o nt::\mO nas llnguw. vulgare'>.
Uma ti ura deJ::Yf1.2.lltio n:ais ou menos estereotipada, tão frequente
nô latim como nas lmguas vu1gares, atesta entre todo5 esses termos a
atenuação do~ con'.orno~ ~emânticos. Ela r~este forma; diversas, recu-
uv~ a..u.ma. :>u Q.UTa das dua5 ~éries, sêjaãcumulati\1l, seja a alrerr.a-
üva. dizer e/ou escrever, ouvir e/ou ler A forma alternati'>'a. que parece
predormmn nos textos eclesiãsticos da época mais dtstante refere->e,
distinguindo-os, aos dois modos possíveis de recepção; o autor preten-
J..: d:~i 5nar por esse meio a un:.versalidarle do público a que visa. As-
sim. e:n Beda, Historia ecclesrastica, por várias vezes: reil.giosus a:: pi'.JS
audiror s1ve lector... ("o ouvinte ou leitor piedoso e virtuoso":,. 8
To:nou-se, parece, um lugar-efll11urn do discuro poetice uJterior:
Pour /e:; amaurew esjair
qui les rorront !ire <Ju oj}r
r ' Para a1egru os namorados -1ue o quererão ler ou ou-.·ir"), 9
escreve
o autor do romance do Chastelaín de Couci no fim do século :xm, en-
qnan:o Hugo voo 1rm berg, s!U contemparâneo, dinge--se a quem que-
rerá iestn oder horm lesen ("ler ou escutar ler") seu Ren.ner. Por ~•olla
de 1465 ain ;:ia, o au~trfoco Michel Bchcirn, cm outros termos, aprcienta
sua crónica ::.omc p~ópria a doi. usos: poée-se es iesen ais amem spruch
ocier- sl11gen e.Is ain líu ("lê-la como d iscuro ou cancá-!a como can-
ção' ').'º R. Crosby cita vários exemplos ingJes;es dos seculos x:rv e X\.
1:.m comptmaçâ.o, a f6nnma cumulativa parece pro~·ocar umpw-
blema, porque li~a ;,ercepções aparememente (para nós, diferentes. De
fato, audire er legere pode ser c11tendido como referêocia redundante a
u:n a '.o de audição. A variante, largamente testemunhada., audire et vi-
dere. voir r:t écouter, horen unti sehen parece acusar a oposição dcs re-
gistros sen.~or,ais; m. realidade, ela só fu remeterá dupla existência d::-
toda escrita= \'emos os grafismos, mas escutamos sua mensagem, pro-
m:.nciada por algum especiaJis:a ... daqueles que, segundo o Poememo-
raJ (em -orno de 1200). en lhre \.Oient et l'escruure entendent ("di~tin-
guem o que ha no :iwo e entendem a escritura"). enqua"lto os leigo~
pou severu et en l,vre ne vo1en1 t"são ignorantes e não sabem disungw-
c que está escrito nim1 lwro'') lrês Quanoi de sé,,,."1.llo ma.is tarde. ;>ara
e alllor do r:)otar,ce de Pulamtde as du ptteeP\,,"Õe$ p,errnancocm a.m-
eia • ' • Jj bon (/UJ
40
d1s ... ( "pess:,as de bem que ,.-erão meu Ji .--o e escLtarão as bela~ pala-
vras"). Entremi::ntes, tornou-)e a formufa inicial das cartas fr.;.:icesa.,
o "Aqueles ➔ uc verão e ou~·irão .:•. Au,·1mJ ltro vil urre fm? r~e., l'ers
("Qualquer um lerá ou escutará ~er e,tes ver)os "), ~::gundo Reclus .cJe
J\.tollkns no me10 do século xrn, ~coando William of fllalmc bury. auf
ipsi legere aut legences po.s.silís aJ4dire (' •.•.que possam ler ,·ocês mesmm,
ou escutar aque.es qu::- leem"). 11 Quaisguer que ~jam o conteüdo e a
fun;ào do te.no, somos assim, ele todo o .ado e de toda a maneira, re-
metidos à modalidade vocal-aud:Liva de sua comu:iicação. Crosby real-
ça as ocorrências desse topos na lnglate:-ra até o tempo de Lydgate;
Scbolz o indicava na Aleman.f:a até o século xv. E'Iil todas as línguas,
os termos que remetem à, noçõe.s, ;,ara nós distintas, de ' ler", "àiz.er"
e ''cauar" comfüuiram assim, por geracõc:s, um ::ampo lexical move-
diço, cujo unice rraço comum pemianei::teera a deno1.a;àt1 de urna ora-
lidade; A.sser o: Sherhorne, em suas Gesta Alfredi, por volta de 900,
subsumia toda!; as nuance.~ nc verbo reci:cre. 12
Exístem outros tantos apelos aos valores \rocais, que emao.am da
própria textunl <lo disc~1rso poét.i=o. As vezes indfoe$ e;>1tcrnos 08 confír
mam, ,extratos de docu:nentos anedóticos, reJaciortando-se a um ou vá-
rios ~exios e evocando-os em tem:.oi tais q·.ie o cará1C3' ~◊cal de sua "pu-
blicação" se destaca. atarei como exemplo, ilustre pe]a diver5idade dos
juJgç.mentos que suscitou, a arot.:ca C/rrmson du rol Clv:haire (rnaê. fn::•
qüenterneme dita de saini Faron), obtida e□ meados d.o 3eculo r.,: ;ior
Hildcgaln: de M,;.iLJ.)(, mi Vita .saACfi Farot1is, nós a WtlSÍde.raremm ai-
temativament.e o registro de urna cant1k:ia popula!', uma notação ulte-
rior aproximaiiva, um pasrlche trn ialim macarrônic:> ou uma imitação
de Hildegairel Este, antes de citar os quatro primeiros -.crsos e os qua-
tro uhimos, designa-a co.n:o "um canto púbJico à moda camponesa''
(ou ''em linguagem camponesa"]) ,do :iua1 s::: cantavam as paiavras en-
quanto as mulheres dança~•am haie::idc as mãos (carmen pubf1cum JUX·
ta rusticitatem per ommum paene vo/itabat ora ita canentium, feminae-
que choros inde plaudendo compomhanl). Dois dos cinco manuscritos
dão ,,ersõe.s mais breves e ligeiranm::.:e difc.:rentes; em todo o lugar, :ido
rnencs, tralava-se de um carmerl 01.1 de urna cantilena.JJ A J:tis1ória d.a
Idade- Média européia é semeada Je docun:entos dessa esi:écie. A crô-
11ica do espanhol Lucas de Tuy, 110 século xm, reprodu~ crês versos de
uma canção pcpular cascelhana crue ·eria cirwlado a respeito de A..man
.rnr. o herói andaJuz, por volta do .;.no 1000; um manu~crito histórico
inglês, descrito por Ker em !957, cita o~ •riatro pnmeiros ve.rs.:is ele ama
canção 4 ue teria compoHo para ,eus e;ucrreiéos o rei dinl:lfllarquê:i Knut.
o em 1035 Uma crômnt lrim que conta a história de '1'tt!'l"iso. no
4J
'lm do sécub x1r, cc~ser1ou-no, quatro ,er~os em ilia1eto local de uma
cao\ãc ~pica, iuipw~isada apos uma vító:1a ocorr·da em 11%. 11
A ''anelota ". cem r.iais freqJêr,oa, re:11cte glcbalrneme a um con-
j tu óâlguns rão conlTcetdo . Donde a LnCrrteza,
mas tarnbem a im?ortãncia (para a hb'.6:ia geral), da tPOfü.. Ass m se
:lá com um :exco •amo~o da Trarislatzo de,. Wulfram, que foi e~crita
:,m um monge c!e Fontcnclle e írdkr:, emre os m1ls.~res de~• 'ler61,
a cura em 1053 de cerio Thibaut, .:úne~o de Vernon: Hic qu1ppe e5t i'le
Tebaldus ..• f''Aque.e mesmo, be:n conhecido. que adartcu, con. ~loqüên-
da, do latim ,cm Engua \'Ulgar, r: hlstória de numeros:>s sa,tos, entre
os quais s. WandriHc, e lhes com;::iôs belas canções en, m:mo3 v·bra.1-
tes.'')1' Esse texto foi freqüentemente reexaminado, depoi5 qoe Gastcn
Pa..;s o .nterpretou como uma alu~ã" ao autor do Sa.inr Ale.xis, :se nao
a e<ise poema 'Tlesmo. De fato, a Truns(auo é apenas um testemi.1nho pa:-
ticu!armen:e :,wlicito ~ os (}1.Lc a~esL::un a função ,.-ocal w "r.:anções
de sarno(''. De mane.ramais sucinta. ma.'! em ,ermos semelhances, o autcr
da Vito co bup., Altmann, por volta d~ ll30, evoca o dc:rigo Ezzo con:-
pondo -err alemão sua Can1ilena de m1Tacu/is Chrísri. 11
Um documento de pe-5o (mas wn pouco equív.>co) que . lfaric ver-
tia no dcss é da Chanson de sainte Foy confuma a existência e as rno-
• dalidades desta poesia mwt() auliga: o Liber m1ract11onJm sanctae Fi-
dis, relatório final de urna pesq_ui.sa, realizada a partir de 1010 por
Bernard d'Angcrs, ~obre- a 'laleraçlo popuJar de que e-a ObJe::> a santa
cria."lça foy d'Agen - ol:ra crítica, desejosa de reabiliu.r as tradições
do vulgar, 11~sanco-as .,J~lo cr:\'O de seus argi.menta. Pois Bernard in-
d:ca q11e. ern v:rtude de um "antigo'· costume !evidentemente condená-
vel a seus olbcc;), os pe·~cinos que ass:stiam aos o:foios da noite, por
ocasião ca ,igHia dos santo!i r.a igreja de Conc;~cs, acompw A ~am :om
suas "cantilenas nistias'· a salmódia dos monges. Certo ano, o a~l!.de,
exa5pera.do, fez. fechar a igre_ a a cbavc na noite da Sak:e Foy. Por mila-
gre, as ponas abriram-se por !!Í mesmas à multidão - prova, conclu.iu
Bemard, de que Deus, em. sua IllL'iericórdil.. ~ as c:a:i;-õe,, mesmo que
stjam em líng-Ja popu]ar; aceitemo-la então: Í'1'10Cf!l! ccntileno, licer
'74Stica, u;/.erorj_potesr ("podemos coler.r uma canção inocente• .nr:-smo
~e é nisrica")? O que en:endemos pela ·'rusticidade" desses camos?
A língua vu!gar? Ou algnma melodia de c::mita popclar? Ou. ainda,
algum modo partk..ilar de éeclamação? Tudo i5so, sem dúvida: as "can-
çiks de ~to" ""h~i,tentet ~rei;mw.riom a r-c:Q.pcraç&::, dCSSCli :.raços
pela Igreja, dentro da YLSta ação dra.ffiát:ca qLC era sua ütwg,a.
A an1igúidade de ~eu! dO..."\L"Ilentos, unto ç1.anto rua hoTiogcnei-
cude. confere-lies pe--o his!órico considerável, pois era no •cio êa litur-
g1 , ou cm sua. zona de anflu!noa ue e
B j
formado a modelos poét1oos mais anti o , ao guai oabe empre•tr
5ua plena efaác1a Es;Sas ligações estreitas e com pi~. n!o sem equívo-
cos, vinculam mat~ ou menos direcarnente à~ "canções de ;anto'' as car-
~õe~ Jc ge:,1a ....1..i!~a~; ao canto ecles1a~uco a poesia dos cravadores e
de seus. untadores: à horrulética o que se tonará .. tc~ro''; ao d:scurso
pastora., por 1mermedío dos exempla, varios gênero~ n::.rrativos...
Quando o i!!_dice de oralidade depende de_algum cuáter próprio
ée um texto, colo:am-se delicados problemas de imerp:-e1a_çâo. Qua.r.do
s:: funda sobre documento~ exteriores ao texto, s .i~gem problemas de~
constituição. O ir.tento difere: ~terpretaç.ão opera sobx o particu !ai;;
a recon!ttituição, com mais freqüência _ sobre tendênC:o-, gerais ou cs·
~uemas abstratos Assim se dá nas pesquisas :ia tradição manuscrita de
.lJl1 texto. que concluem pela influência de urna trans:1w~àu oral, no mo-
n:emo em que as variantes de uma cópia a outra atingem ~erta ampJtu-
d~. Para aqueles me~mos que refutam a idéia de uma exislência oral da
Chanson de Roland os manus.critos - uma dezena - c·.1e nos foram
conservadas atest3.JII a ex1stcncia de ao menc>1i duas tradições: pode-~e
admitir entre elas uma margem de manobra pro;:,:cia às iniciativas dos
re:itadores. isto é, ao desdo~ramcnto da sua arte ,oca . Aqui, mab que
de índice, falarei de presunção de oralidade.
- ~ princípio, essa presunção devena funcicnu em proveito da qua<e
totalidade dos textos de língua românica cuja composição foi anterior
a:l século xm. Mas sá possuunos um número lrruório de textos :><>éti-
cos nas cóp.as executadas antes de 1200: cm occictnico, es:ribas do ~é-
clllo xu nos consci;uíram a Sainte Foy, o poema sob~e Boecio e alg-.lOS
versos de uso litürgico, do s~ulo xn, dois ou três te.~to-. escolares: de;-
po.s, mais cada at~ os arredores de 1250; em fra.ncê~ , a :ora a E1.1lt1lie
do século rx, o mani;scrito de Hildesheim do A1'exis, n rie Oxfo·d do
Ro!and, talvez o texto mais antigo do Saint Brandam, todos os três do
~é:'JlO XII, permanecem quase os únicos; nem o it~iano nem as línguJ.i
ib~ricas são mais bffil contemplados. Em com,cn~ar_ão, o es enclal da
pccsia anglo-saxônica arcai~, com trinta textos muito diversos, no foi
conservado em qua~ro manuscritos, todos do século x; mas, para l...'11
do estabelecimento do reaime nonna.ndo, abre-~ um vazio documcnt 1
(ornplcto: nenhum manuscrit:, da poesia ingl~ antes <le 1300. Toi
vio5 cronoló&icm ~i'io um problema. Assim, a i:an o , de Jauírc Ru-
4)
 dei (tom,J c•sc c:1;cmplo ,10 !IC'lbO) pmk rC"mon1:u. por razõ.ts ~\ternas.
a meado, do •t4culo .XII, rnlvez .ao redor de 1145: ma, da quinzena dl"
manuscrilo, que n(ls con ervaram a~ \l!rsõe~. <1' ,..ezes l,astante dileren-
te!t umas da~ outras, nenhum~ !.eguramenle amerior .a 1250. e a maio-
i.
ria remonta ao fim do culo XIJI ou x,v. R. T. Pid:em, a quem de\e-
mos a melhor cd1çjo d e lrO\-ador, expõe com muiLos pormenores que
o estudo de tal obra implica da parle do leitor uma ficção h1s1órica, re-
conhecida ou não. Pela impotência, eu acre~centaria, de- :onreitualizar
a história própria da ,1oz humana.L:!_compilaç.ão de rnáxima.i e venos ~~
.sapienciais compmtos na baixa Ané.igüidad,e que circuJou duraate 5écu- 1 lXft~ -
[Ôssob o titulo Dislicha Coronis, cop,lada, traduzida. adaptada em to- ~
das as língua;, terminou por não ser mai& do que çoastelação rnoved.t-
ça, à qual a :>ra.lidade da\ra o duianusmo. Sabemos que a anrendiarn
de cor nas escolas.,. -
De todot o. modos, as tradições manuscritas são assim perturba-
c.os, e quase scmpire as cert.cas que delas se espe:ra,ra. são apenas fracas
possibilidades. Donde, em casos extremos, o recurso a rup,óte:ies de ma-
nus,..,Hos perdi dos - outro mito, taJvez? Certos fatos, ê ,rerdade, são
per.:urbadore~. Todos os textos em 1,ersos que, em fran:ês e alemão, nos
transmitiram l "legenda" de Tristão são fragmentários, 01.1 muito cur-
tos e episódicos, ou então apresentam uma tradição manuscrita dema-
siado confusa para gue seja poss1vel ver claramente as reJ.ações que os
·.mem. É verdade, cerno escrevia G. F. Fo!ena, que o "acaso" g:i.e _pre~i-
de à conservaçãc clm textos e geralmente só um aspe1:w de uma ·•neces-
sidade" maior... da qual o.ão podem sozinhas dar coma a prática da
escritura, suas impl:cações e suas falhas.
A situação crítica não é muito diferente quando, da e.mtênc:ia de
formas moderna; observadas em contexto de oralidade. infere-se a pos-
sibilidade, senio a probabilidade, de uma tradição longa, mai~ ou me-
nos independe:1t.e dos textos escritos. Assim, as Cfntece bdtrinesti com-
piladas na Romênia moderna atestariam a antJg~idaàe das ;anções
heróicas de,;;sa parte dos Bákãs e a longa duração de sua !X:istência pu-
ramente oral. A.sr;im., ainda, o estudo de C. Lafone sobre as canções
de Quebec em :orrna de laisses" conclwu por notasel permanên:::a des-
se tipo ríanico e narrativo, à margem das tradições escritas. Poi1 o e,;a-
r.,~ temático e ·exrnal permke fazer remontar aos sé::ulo5 x111. x,,,. e x\
cato:-ze da~ 35~ nm;ões rcg1srradas, proporção traca, ma1 não ms1gm-
fican1e; compará",.el aquela que fornca-u o estudo ::rlttco e i:omparati-
vu diis trez.entas balada~ inglesas e escocesas tirada5 po1 H Sarnem e
' A ,e~ uen.la ;iartadli da (;JUlçàO dr iCSl• ( T'
G. Killmlgl' da ,elita cornp1 façAo de C'hiJJ· uma de!ena (ou S(ja, 3.5%)
"C □ onta aL,:r. me,mo~ ~écuJ0,,. Quanta.s outrai, são :usi.r- tão ou rnat.s an-
tigas sem que o ">aibamos? O que foi feitc, por longas ge·ações. :ah,c2.,
d~sas "rima.!- n.rais" de que fa.am com desprezo os rheto,.iqueurs do
l:-:u.lo X\. ou das canções de oficio alemã! que à rni;sma época nota
o copista do Kónigsteiner L1edtrb1.tch? 18
A hipótese expJicafr,,a articula-se mais facilmente entre dois 1~os
::-1Jestados tCJ1tuais afastado:; na tluação, ma~ enue os c;uais se mani-
festa uma semelhança que é pardaJ e, ao me;;mo tempo, ba.c:ta:ite forte .
É as.:.im que, com base nas epopéias franro-jtaJianas do fim do iéculo
xm, muitos ir.aliarusc.as, seguindo E. Lé,~. ai±nitirarn uma tradição oral,
\'Ilida d.a Fran;:a na esteira dos; cru..-ados, an:es da im;:-,onação cos pri-
:n. e:iros manuscritos; a essa tradição se ligariam os c,arwzr; h::::óicos dos
ca::iradores tos:anos dos séculos xr..- e X"·-~s cio _9!1~tem._átii._-..is, .i.s se-
01elh.anças mais convinocrues são ;perceptí•':!is graças a ;)CI'tli.S imposi.;ões
formais ou a tiques de composição, até de vocabulark1; poii, a etnolo-
~st.a,"""estao Justamente aí o~ elementos mais está,cis .nas tradí-
;ôe.1 ora.is - o que depende do funcionamento da memória vocal (cor-
p;:oral e emotiw) we as mantém. Foi por ai que se pôde demarcar, na
p,3es:ia lírica corrês na França e na AJemanha, a pre~ença latente de
uma poesia diÍl"r~nre, talvez de orjgi."m mu:to mais antiga, ma.; da qual
al.e,"'101.5 exemplos só serão compilados por escrico na época modem.a, após
Clll.CO, seis ou oiro séculos de existência apenas ::irai. Mais diset:tiw;l:nente,
foraa:. a firmeu :: a perfeição formal das canções de Guilherme íX ou
de Heinrich von Veldeke que levaram os medievalistas a supor pa.:s o
modelo poéticc- cortês antecedentes mantidos, talvez, por m·,1i.o '..crnpo
sob um ,c-gime d: pura oralidade.
Em todos ,,s raciocínios dess:1 oatweza, fundados na constatação
:k tu:.1.a rupcur, de continuidade 1e:xtual, o argumemo só pode re~ por
obje~o um conj·Jnto. Aliás, a idéia d.: pré-hL">iória que a hipót:!Se impli-
ca te:n sentido ap:::na.s global. O que denorrunariamos a ··::,ré-lú.stó!la"
d-::- Roi't:md de Oxford abrange - em 1.rinude da própria oaturem dos
:aroi considerados - todos os elementos e.e ·.im vasto ciclo r_o q·1al se
::Lss::ih·e a 1dentdade dos textos sub53stemes ...\ hipótese é ini.·e:1ficável,
ja :::-t.:!e" as vozes passadas se calar.iro; o que ·unda sua validade é sua
fo.:uaclidade. sua -apacidade de capear o particular no meio dC1 §'l:ral
ProbabiJJdades de ordem diversa a sustema,i,, com um.:1 lorç.:1. pesuast-
•,·a muito de5igual. Resultam as \·ezes da de-~coberta deu□ refugo cex-
tual ..5-0lado, atra,es do qual se pensa decifrar os traço.< de .1na ,itLLa-
cm Que l doer;, confiado · e.=,uu:a.:uu.="' das uansm ;
Como no ''frag.rr:ento de HaJa". pc,r volta do ano lúOO, com n:J::i.ção
45
 à tecta ti e C1•UJ·11aume: ~·ersao
-
em pro'ia ck Ul'i poema la.ttno, re,ultad,J
ta-,-ez de, im e:xerc1.;10
··
c~colar arc,1i rn. ~ras es~e poema latino, ele pro-
pro, 0 que era? ~daptava uma epopéia de ling1.:.a vulgar muito an 1iga,
pr.dece5 sora-do {'" .,... s:. _ _ , 'i)f mannscrilu) ôv ,e-..im Xlt Uu,
iluda, como na "Nota emili.anense-", que mnont.a mais ou :nenos a 1060
<l~cob-cTta L ·
au cnormente numa mar!lem de um manuscrito de Saa l\fil-►
laa de la Cogona, na Rioja espanhola., curto relato no qual s~ concorda
m •e:-- 0 tt:!iumo de uma Chamon de Rofand primuiva. O '>é;u]o x c1os.
le~11 U..'ll Pc•ec1a latino sobre o h;:roi Waltharius, composto na abadia.
de ~kt Gafü:n, acerca do qual se ;,ode adm.i:ir que imite 01J. pa,;Licbe
ca•ç~e~ épica.~ ~ue não f~r-~m e.scr:t_as 11a Al~ma1L1.a ner!d•Qna.L.
f----...!_ll1J. do ~~ulo XIX, a necesndade de mlt'TQ;!W- s1tua(,Ões tão
eq-.i..,o~prõchwu ~a França a teoria <la.~ "cantile11as" , 9._u~Joi~-
IP'? ?'aQJ pela das rllf'.SÓdias hornérkas e à qual Gaston Paris Jicrou seu no-
me: 0 !e:cto tran3miLido pelo coni~r;l era consicleudo a resul;ntc de uma
ph.rahdade
• _
de "Oernas .,.
=-..:.:
_ transous:sao
-.urros, .,;om . • puramente- oral- ,,Essa
tt'OJ8!111fl · d - -- •
i\ ~ : uenélou uradoo~ente não s::ó muitru; p.e~uisn1i ,obre a. ldad.l:
!Elia, mas também (por intermédio de C. M. Bowra7J ostrabaltos de
cer;;:)s etnóJo~os até hnje. Em pan:icular, a idéia da anrcrioLitlHt.lc " na-
lura.''. da "balada" em relação a "epopéia" nào se fundament.a en na-
da ::obdo. A 'listória do .Romancero ibéi ku forneceu suficientes argu-
mer:t?.s para. arruiná-la. S. G. Anmstead colocotl recentemente as coisa~
em ' 1ª• Thnto 3 reflcxão ]1istúrica quanto as nossat.nmuisa,; mais ce.-
cenes nos co h - , ..
= ] ~ ..,... nvencem OJe de que, ate prova em contrario, o :omplcxo
.: ~n.ssi_:mo.ma..is.proviÍ1rêl.do-que ú.5JJUplCS,,~no..émui.tissimo me-
nos Jrovavel do.Jl!!.e o diverso.
ar isso, talvez, às ',ezes se d!sprende de suposjç-õt.s acumuladas
u1aua força pcrsu;,.siva capaz de assegurar a unanimidade da coinião.
Ex,n~fo:s P~'megiados: a pré-história das sagas islai.m::l~as e a pcies:a
escáíil:i:-a antiga (os eddas), assim como, na outra extremidade do Oci-
:enl-. as ~ções de. gesta espanholas~s sagas, inspiradas por cliver-
os .-:omecJ.mentos ligados à colonização da [.dândia emre 930 e 1030
forar:i 'lo-tidas · , ,:, •
por escrito no ~eclllo Xl!.!.:Jcm qualquer forma oral que
fos:sc::(:ah·ez dos poemas genealógicos), tinhi:ttn então duzen.tos ou tre-
z~nto anos de idad~. Quanto aos eddos, chegaram-nos sob fo:-ma de
~•CS (centenas}, na Arte poirira do letrado Snorri Srurluson ao re-
dor e 1220. O próprio uso qae ele ftz e o parentesco de sua ~e com
a poeia ~terativa anglo-i;a.xõnica, a~sim ::omo (cm pam~) ~cu comeú.-
!°é;•rrrutcm remon1ar ao século x a tradição oral. Da Espanha, afora
~ COnll')(l5to no ~éculo xu, e o Fe1nán Gonidlez, no século )(J 1, 11e-
nhu1111rorm.a tr,ico antigo nos chegou. Todavia, a e.~~têncfa Jenma ira-
ti çõ,) de cani;~ de gesta c,>nmvad.1, no 1.1>nJunto, cm regime \OCBI puro,
é provnda _por algumas .i.Ju õcs que r11 o taz. uma Chro,uca ôorh,ir11m
do éculo xn e, sobretudo. pelo conjunto j,Je citações, rtSumo e rcíe-
rtn as que omecem i Cfõnfctl erlfl :m
d:: A onso x e, depoh, sua segunda r~a lo, 1 44. Rrcorutilwu- e hi-
p:)'.eticamente u:na deisas canções, os !rifantes dt Lcro. Duas oul!as,
cm1/Jagradas ao ·ei godo Rodrigo ~ a Rrrnardc dei Carpia, in5;,iraram
cm seguida todo um ciclo de romances. Por !'lua vez, esses poem~. que
foram progressivamente compilado; no Roman.:ero pelo, amadores dos
semlos xv1 e xvn, mas c:.ija e,cütência é claramenre confirmaéa no sé-
culo xv, constituíram co:no que u:na segunda anca épica, cujas tradi-
ção oral e fertilidade se rnar:th-eram em todo o mundc hispânico até
o !éculo xix, em algn:nas regicies ate nosso~ dias.
Aqui, recor~eríamos tarnbé:n aos ramo~ franceses e germânicos do
~-rart, tal como aparecem ao redor de U70-L:200 em nosso hori.:onte,
p:);S não há dú,,ida de que formas orais os pre::ederam. O va.tlo do:u-
mcntal ::.e µrccnclle a:s~im, po~ro a pouco, coe um <.:0nc:erto de vozet
perdidas. São às vezes as fürna5 de u:n folclore moderno que cumprem
o Fapcl revc:ladcr: entre o jogo das mari::metcs ,icilianas (pupp1) tal =o-
n:.c• são conhecidas desde o século xm1, os Realis di F"íl.ncia de Andrea
da Barberino no se-cu.lo xw e as canções de ijc~ta frao,:o-veneziana1, do
sérulo XIII, quaü trad:iç~ vocús gacar.tira.--n .i. continuidade? E er1tre
canções de gesta ou romance~ franceses do século XIJ e os ciclos herói-
cos ,;eiculados no Brasil Dela literatura de conkl, durante o longo cami-
nho em que- a única ~ada foi alguma comp:lar;ão do século xv?
~ um ponto de vista mtJ<Xlológico, e-ssa rocura das :irovas, a lmsca
dm lndices, as suposições perman~ d~em instnmemaJ. ~o me-
lhor do~ casos, levam a construir - com mais f.--eqüênda, a esboçar em
pontilhado - o simulacro C(' um objeco. Tal é sua utilidade· uma vez
atingido esse fim. não importam m:i is. rnforrna.dos pelo ~imulacro. rtn-
tamos captar o objeto. Õ simujgçm,.é aqui 11roa ''tcadiçiio ocal' '; o. ab:.
jeto que s.e__çsqui1,:a, a ação da voz n;;i pal.avn e no tem:;ioJ.O que 11m
su~rem os textos assim auscuJta.dos ~ãé"ãsdnneruõe;_de um uni•letso
vocal: o espaço p:óprio dessa poesia, em sua existência real, aqui~ a~o-
ra. O que também nos sugerem vár:os dentre d :-s é a estz.bilidade des~e
U:Jtivcno, a estabilidade c;ue a voz assegurou. c.:n :ia longa. durnçlio6 à
oli:a,emsimesm~az. O1ecuo raz aparecer a no o olho uma
rede coesa de tradições pcéti;a~ otdis que ahran8cm todo o 0.:identc;
e o estudo comparado de certos tcrnes narra1ivo e lormns (veja-, o
47

modelo 11tmico do zeJef) rl"'-·rla no•a~·cl conl 1111iLlaJc t rme css:'I rrde t
fH qu~ rccol>R'm o~· >mun10 da Eurásia :-J,, l'.:ir,itu lo pro:cedcnte, .tlui.1
.iu prmcuv que mtl.lícvafü11 pClde 1ir.ir de um CUJI:C' :ompara~,vo do
fato épico alrawês; de toda. a Europa na épo.:a mah distante - §imples
exemplo. 1 l nao e JIOde dis,oc1ar compleramente do canto 'leró1co
a "babda" que em terra anplo-suôaíca e germânica foi. ainda.~11-
temente, obje10 de e~tudo!> imponante~. 19 VaJiedadc de epopéia curt.a,
:oostituindo uma ane vo:;aJ .autó[loma. a t, adã,""ltsseminada por to-
do o mundo g~rmâni..:o até os séculos X\'ID ou XJX. btrn coniõiiãmaior
pane- da Romãnia me.diel"al, :ião foi c~-temun!:!_::ida, parece, nos texto!.
ri!_ antiia Fran~. Mas talvez s.u.,pl~ mente não ter.ha sido identificada
De mí□ha [)arte. nãu he;,;ito em considerar baladas a]gm:nas de .no.sa;
chansor.J de toile,'" como a B~re Aiglentine, cuja hls:ória tcxtua. tentei
no passado recor.slituir, através da.s mu~açôes de\".idas a intervenções dos
cantores; iC não certa "canção popular" como o Roi Renaud, cujo tex-
[o franc& e.parece em terra ga:ulesa no ~~cuJu A v., mas cujas versões fo-
ram a.ssinaJadas na Escandiná...:ia, na Escócfa., na Armórica, donde se
pode supor que pe:net~ou em t.ecritório frances! 20 Obras como as de 3u-
chan oLJ Met1.ger em ]972, de And.ers e:n 1974, forn~cem material e pen-
pec1r\la5 de rnterpretação, desigualmente assimí1ávels peio :ornanista, :nas
ap[os a acarretar uma sadia rel1isâo d:; posições: aparentemente adqllir[-
,das. Um ,colóquio realizado em Odense, na Dinamarca, em J97i, lar.-
,çou sobre o caráter europeu da balada uma luz que. na realidade, era
desigualmente ?odcro~a, mas ::-evelava cm sua sombra a 'TI.arca de múl-
tiplas e muitas anligE.., tradições orais emrecm,.adas, Lma tentativa de
definição desse tipo dç poema se apoiava em ,•árias cfücussôes refath·as
a s:uas fo:mas e hktória es~ar-.dinavas, assim como a s·..ia:. manifes;a-
cões: no norte, centro e oeste da Europa: Finlãncia. Hi.::ngria, Eslovê-
r.:a, Bucb:an de,CI(...'Ve;.t cs primeirDS pa~aos, cnt.re o:; ~c;:t.llos Xlll ,e: xv,
do gênero inglês, definitivamente con~tituído ao r~'.Cl.or ce
l-'5O; D. Lau-
rmt rcmontaYa ao :iéculo xt1, se não ao 1x 1 a uad.ção :.k- várias "bala-
21
das" bretãs. como a gwerz de Skolan.
Por :::iua~e um século, semelhante ampllaç.a~ da pe~speniva se im-
pLM:-r.:1 (n a~ regadas, é verdade, da busca rornãnuca das Origens) a::>s
histo~iado:e-, da pocsi3 ''lírica'' românica. Desde os ano, 1880. cer·::>~
mc:d;~,aJist.a.,; tinham ~ido conduzidos. na fé de 1estemur hr-s indire10,.
("-, 1Qi.';> illho, td1., pino. AI t./:.»QOII.Sde r~,/~ geralmen ras.i..x:1.idw à Frar,ç.a ~
-,_-nmon3.I, eram ;.u:tadas po· rrulacres CllQ o cocur1varn, ledll:I e.e. P-'Cmu autor.
cm fom:a d~ :..trofe. mooorr:mu com ~frio. IW.&la\'&111 a ou QU6dio ll10-
;o, (N p
1
r
a prc,umir uma ou vãri~ ·radi1·õ~, orais que, llav:.:t muito. e~t::i,·arn ex-
·,nut1 ~ cujoç pré.rno-. t'feitm hisró:-icm torr..am•,t di fke,s dt> desemba-
:.lçar. por causa da rela~iva raridade da.'> fontl!S latint1s disponiveis para
a a;ra lda:i~ Média e da i:lexisi~ncia de rlocumenll'~ em língua "uliar.
Esse s:lên:io se aplica, em :;>arú. por uma c:rnsur.a eclesiástica. Dai a
im;:,,;;,rtlnci.t qu..: Lemoi:: o ::lirei:o de atiil:tuir ...os vazam entos dc.- i.:i for-
m~~ que de tempos em temp0s se produziam, ern virtude da conde-
nação. Faz Lm1po, foi levantado scu rn,;cotário: do séeulo v ao x se de-
5enh a uma oinga. séne dE declara~ões oficiais que reprovam ou :m~dem
o uso de canzlca dtabofir:a, /uxuriQSa. amaJuna, olm.-rMnu, lurpia, de ca11-
1ationes sive sa1tano,r.es. de c.anu!enaerusticorum ou, segundo uma da5
capltul!lres caro1ngias, dessa~ misteriosas wirriltodo!' ('·canções de ::imi-
io" ou "de trabalho") caras às frcira.i. das cerras alemãs. Regulamenta-
ções regias, mterdições coo.ciliares come as d~ Chfilons em 569 e 664,
de Roma em 853, con~dhos epi.s:olares como os de Alcuí110 ao bispo
de Lbdisfar:ie ou aos :nonges de, Ja.rrow testern.ua.ham seu vigor e sua
universalidade aa práti::a ?0pu'.ar. O que os Jllantenedores da ordem re-
jeitam ::mti.:> e, a m1.s oilios, um.a reminisc~ncia pagã.; cabe a nó!> dedu-
zir a existência de tadiçõ~s longas. Sem muitas ptO\'ãS, supõs-&e que
certas peças de compilação latina dos Carmmc Cantabrigensia, elo sé-
culo x. retletiriam algi.:.ma coisa dessa poesia arcaica.
Ji:J'ada e menos certo: algumil!.S frases de~dmhosas :said.a5 da boca
,r:e -~dote; ou rfa reale7.a indica.,-n-nm lllll buraco negro do qual se
erguem 01:tras vozes ioaudvds, r.ias inumerá-reis, l.lill clarão súbito de
t,::>da& as par:t.-s, que l ogo será reprim,jdo ou con-risca.do pela escrinu~J
làmbé;n se c~forçaram por reen.oo".'ltra~. entre os textos de uma épo-ca
uherior, o, frngmentm, e c:s. traco;;, suposto:;, de no:.sn \irico " original' '.
A pesquisa não tinha nenhuma chance de termina~. se rcp:imida no~
l iuiu:~ ue L1Ln.i. lii1gu..- \.•.t de um urntério. Em -vário3 pontos, e.la alc~m-
çou re.su.ltados prováveis. De;se modo, quando o co:npilador de um r:han-
sonn iu do século ,'l( LU ;,.;simsl.a ut~i~1mtemente que o trovador ga.scão
Pei·e de Valeira. um dos mais an.tlgos de gue temos 1101ícia. (na primeira
metade do stculo xr1J, "não valia grande colsa" porque compunh<1 vt:c-
sos "de folhas, de ílo:-es. de- ca.nt::)S e de passa~os", u presume-se q ue
far e:itão ~derb(..ia a um gêner:::a. na époc.a, e.a.ido em dernso ou em de-
sapreço. P,H des,e gênero só su·,sistem - ral"ez - fragmmtos mal 'idcn-
t ficados, canto, de pnm.a,-~:a esgalhados entre a~ cançot~ dos Mmne
1-:iriger ou as rf!verdu?s e .-omonc:es francc.st.~, mtigame.nte put::lica.cio5 por
K . Bartsh conforme manuscritos Te atirnmmtc tardios.
Outro ~ o · uma uadi - o de nt~ de h.mentação sobre os rnor-
l •J',. ~o::ire1udo no falecimento de urr c:h.ere, indire1a.men;e tótemunha-
da desde o século ,m, rtmo n ~a s.~ m <1uv1da a da ta mais d stante ainda
e se mamém por m111to lr.:Tq:o - Bonc:ompag,o da Stgna, em 1215, em
5ftl tntUtlo de estilo helonca antfq u:t, drto o ffomcompa~n , con
sagra um capítulo ã maneira pela q ual se canta o lamento e m treze na-
ções de seu tc11po!H Cfercr da. 4 oca carolí::lgia os compmeram em la-
tim; restam-nos varios deles, às veze-s ba.stante ·usricos por sua linguagem
e tematicamente sem pr e ·•engaja cos'': sobre a morte de Car io~ t,,.fagno;
sobre a de Éricc,, duque d::, Friul. ,ab:-e a ba1aJha fratricida de Fonteno,
err. 841; sobre o llo rnicícti o do ~cne-~cal AJard em 8"'8; pela rnort~ de Gui-
1hc·me Longa-Espada, duque da ~ormandia, em 942 ... Essa tradição
i mpregna as ca'lções de gesta, as próprias canções de sa11to, que têm
como ur.i dos m()tivos o lamenm sobre amorudo herói, tão b~m ord~-
nado que pude em outra eroca fazer sua tipologia. Ko século x11, o
pfanc:11-'J se tornou um _gê:11co nobre, cultivado por poetas da corte o u
da c,;coJa. conhece-se o planh dos Uo\'adores; ou os seis belos piancius
musicais com que Abelarco. em ot1sêgulo às frel'as do Paracler, fez can:ar
d rverso~ persona~ens bJbiicru confrontadas à morte t:'ágjca de um ente
q.ierido. O manuscn:o t"Jlutais 29.1 da Bibbo~heque La1.rcntitnne nos
co'lsen·ou, com sua~ melodu!s, un:a de2ena de lamentos compostos ro-
tre 1180 e 1285 a propósito do desaparecimento de grandes pers::magcns
feudais ou ecle.siá5ticas da Espanha, da lng:arerr.. e da FranÇE.z.< Essa
hlstória se prolongotJ até o fim da Idade Média.
Terceiro exemplo, manifestando a quase unanmidade dos espe(ia-
lisias: dLrante os c:nco ou seis sérulos prece:dente5 a 1200, a existência
de canções ditas ''derr.ulberes" lem Síei'liãa ac,s primeiros ,germanim.,;
que 1aentificararriãrcaicas Frauerr.litde.r alemãs). No século v, Césai:e
d'Arles, em suP indifTit11,"~t'1, p~n"-1.~JI fazer-lhes já alusão: ''Quantas cam-
ponesas cantam esw oanções di.a.bóiicas. eróticas, \'ergc-nhosas!" (Quam
rnultae rusticae nwiiues ctmfíca diQbolica, a:motoria et turpirz éecuntant!);
em 853. o.s padres do concilio de Roma mencionavam as canções femi-
nir.a.• que tinba..'Il "i:alavras Ycrgonhosas", acompanhando ~ ciraD-
da.s 2.1 Muitos re:rã,;,:,s inseridos nas canções cortesãs francesas dos se-
culos xu e .lUll, estrofe5 reutilizadas pelos autor::s dos Camlna !Juranri
011 'JOr ce:-tos Mumesimger, constituem. provavelmente os destroços e;
ao mesmo tempo, as ieste:mmhos de u.ma tradição CUJ o v1gcr se mani-
festará ainda, a partir do &éculo ,,:1u, em certos -.·ülar:cicos espanhóis,
as cuntrgas de ,un,go portuguesas, 11as chanso,'I.S âe roile ou nas mau-
mariits• francesas e, sem dúvida, cm mui tas das canções de danca, taií
, ' ) Mlla11adu (do !:uncú 3nti.go] . ..-orma de:1111ção ou P«ffll em ~ue um, mulk
la1m:11ta se. cuamcn:o ~ dmr.a pelo tmirle. E.nalgum cuos, cs1e ~m rcsrll.ta-la, Um,
.50
como o carois dll [nglaterra. l:m nmplo movimento poéuco, ntm\es•
snndo o éculos, desenha-~e a.mm nu:n cspc ho de ío·mas mais tar-
tfi , e du>'tda nu:us daooro. m que o ur: r.am u '1·
chum. Quando, no ftrn dos anos 40, comc-ça-.-a a me Interessar pelo
problema, pcr:suad-me ,de que o "grande canto conês" dos trO\'adorci
ocdtániro~ çe tinha con<eit uido. em tor10 de 1100, como reação a e~"ª
poesia sel,,..agem. A existência desta continuaria também h.ipocética até
que, entre 1948 e 1952, S \{ Stern e d ei:ois F . G. Góme.7 tivessem deci -
frado e publicado uma série de bre,.,·es poemas andaluzes inseridos, em
grafia semítie3, a titulo df jarchas (est-ofe terminal) em muwas.saha:;,
hebra~cas e árabes dos sécuJos XI, XII e xm. 2~
Essa desooberta confirmou largamente, precisando-o, aquilo que
se supunha do poder expres~i,·o e da COJjtinuidade de urna poesia eróti-
ca muito 3.ntiga, com exr:ruão quase européia tde Granada às florcstai
saxônicas; de Roma ao mar do Norte) de tran5m.issão oral e seguramen-
lt' cantada. De agora em clia:ne, é posslvel identificar alguns de seus te-
mas, até certos traço~ formais. O que dela guardo, sobretudo, é a ima-
gem a5Sim suscitacla: na aurora do mundo saído da desagregação da~
;:ulturas g.r·eco-romanas, e durante os !Próprios séculos em que se resta-
!:iel ecia .Qouco a pouco o equilíbrio das forças civilizadoras, manteve-se
e d~envoJveu-se una arte vocal original. lànto as reações indignadas
do alto clero quanto o use folclorista que dela fizeram os poetas da cor-
te, a partir do século xm, at:~stam sua inedutibilid.ade e sua longa fe-
nndidade As obras dessa arte estão para nós. irremediavelmente perdi-
das. Percebemos apenas seuE reflexos. Mas existiram; no seio de uma
tradi~ào vfra, sucederam-;e durante toda a epoca merovíngia e carolin-
m.. a !poca feudal mais recuada. É historicamente bem improvh'el Que
tal expcriêT,cia não ten.,1a marcado, muito tempo ainda depois desse pra-
zo, toda a poe.c.ia - não t.anto nas forma.; de linguagem r:em nos moti-
\·os ÍJ;lag:in.áríos, ma; r..umnh,el profunde, na e.icpel"iência de certo acor-
d:l entre o verbo e a voz.
D~se modo, uma 1112 \'iva fere - ao~ olhos de quem tenta libertar-
se do preconceito literário - as obras qu.e os manmc~tos confa:ciona-
dos a partir dos séculos Xll e l(HJ no preservaram. Ela no dá a qua,e
etrteza de um uso (exclw1vammte na época mais .tfi tonte) YO Ida can-
,~iían e~ o ltmento Jt Ul'lla ímr, Qut c;iu11r rr 1frad , do CC>ll\'fflro por um am:int in
r,cen !Ião frequentemente csa1 03 e:111 m~rta1 ik txilladt fcwoln de i>ito hnh 11, com
1na &bibtcb.:I ""º m11n~u 1bt.ri.o. Mal ,naridadJU, (N E J
 ~õe• d~ ge-.:a a•e por \Ollll do fim do ,êi.'Ulo XIIJ, e do t.:oujumo da. ptte•
sia "línra' ' fll>11uforizonN. no ~l!nlldo que í'. 8rc atribui ao 11dietho,
0 q'JJI n:;mte a ur.t :!>Ubs1rat.0 cultural dt oralic.lade pura: albas, paMorr -
las e ouU'as, espe-:ialmcnte u forma; com refrãi'I. -ió conhecemos por
tes·emJnhos indiretos (como o de \\'acc, nos w. 9792 ss. do Romarr de
Bro.1) a cusJ!ncia de: comos tmnsmiLJ dos apeu.11, pela tradtç.ão ora .. Mas
esta reprtsent.:n.t um papel preponderante na difusão do género dosfti-
bliaw: f·anceses e dos Schwri11kl! alemães, que apancc du.r.antc a segun-
da metade do seculo xu: desde 1960, o ~ e por J. R}'Chner da tradi-
ção mam1scri1.a. cJos Jabliaux: é c:onvincen1c: a esse rc~~to; e: não selia
difícil cnconuar índices compa1áHLS de oraJidade em vári.3.5 formas. de
"relatos curtos", contos piedosos, a:illag:-es de Nossa S.er:.ll.ora.. . a1é na
no}'eliaitaliaoa, ~gundo R. J. Clemenrs e l GibaJdi. Provavelmente os
razoJ e aiidas inseridos nos cancioneiros dos trovadoreb foram na ori-
gem .submetidm a um mes:mo regime; a Vida de Guillem de la lbr for-
neceu a prova direta: Qu:irit vo(ia dir.e sos tansos, eJja;:ia piúS fone fer-
mo~ de. {a raz.on que non era la cansas ("Quando e/e q11eria cxecmar
suas canções, si:u comentário [razol dt1raY.l. ma.is tempo que a própria
canção"j.Z' M. Egan mostrou que se tratava de minlCOnlos caJcados no
plano éos acessw; ad poetas, o que nos remete ai práticas orais de ensina.
A~sar do frâgil mímero de melodias subsistente.;, nmguém põe em
duvida a oralidade da poesia dos trovadores, trouvim.>s e Mim1esã,iger
ao me.:im no que se refere a sua comunicaçAo_ .\1:i.s vârjas razões pre-
dispõem a pensar que a tradição mfsma foi, em DlU:lus casos (t.á.lvtz.
em ,-0oc-0rrência com as folhas volames), c:oníiada à memória do, in-
:é:p::-i:Les. Pouco importe. que Guilherme JX, na amo:a d:ssa tradição,
a..scgm: teT ITTlpT{1'{15.ado algl.lm~ ~s:.s =,ç(iç; e q\le fa11rré Rudiel afir
me ter t.?..--pedido a sua a seu destinatário sem ajuda do pergaminho. Re-
corn::r=us Je µn:lerência à lo11ga duração que tran$corrcu entre a épo-
ca na .c:ual vherac os poer.as e a dala dos mais antigos man.'.!Scrltm:
alêm d~ dois ~éculos, se não 1-e~, p,m1 o1. ui.uuria dui. l1uvc1~urc!> i:11tl~-
rions à Cruzaé.a dos Albigenses. Tudo 5e passa :omo .se os amadores
e os copis:a~ do ~é,~o Xf\', i:nersament~ Li1,1,C!,.i-~m comiderado que urra
épo,; a da .slll:I hi;tória pofüca viva c:iegasse ao fim com o scculo xn:.
Ora, cual teria sido nesse -.,·ano de escntur=. o modc:: :.ir o.1sti:nc1a dos
texto•? Os mo,:.mentos de ir.ter1cxtua.lJ.dade - deimervocaidade- de
urna a omra ds:s~as cente11a~ de can,'3t~1 Um '11·rn n:-:en-e í~ J_Grut:,e~
baseia imnlicitamente nesse fato urna icterpretação global e "dialética"
do trooor: Outrns Yêem seu d cito na mc;a , 1lC'la generalizada da canç.ão:
.W daquelas que v.ários manuscritos no çgrucrva1a,m ÇOI tla:n va
rian:e~ ~gn:ficati"as. É assir.1 q_ue n' du:idarn (de prcíerên-:.a n .irra
52
chamada am ouvinte~. convidados a fazer um.a exegese desse discuriOJ
as declarações de\ lirtos poelas, moduladas {no começo ou no fim d t1
canção) sobre o terna : quállW mais se escutarem meus ,·ersos. mais e]es
\'il.[i:ràu; quaulo tuat~ o tempo passar, mau significativos de~ se torna-
rão... k;~im st dá com Ce1ca:nor., Jaufr~ Rude!. Bc:rnart de Venta·
dom, u; trt-s dos pais dessa poesia:. A canção. ao lo~go de .sua história,
en.riquece-se não somente: te tal.,,ez"'iiêm mesmo principalmenl[e) com a
reuov-ação incessante çle .!.C!U tcx.lo e de sua meiodia, mas com a força
- vital que emana da m.1ltipliddade e da diverridade de todas essas gar-
gantas, essas bo::as que sucessivamente a ass11mem.
~ situação é anâloga em outras zonas da anciga Carol.fngfa: no sé-
culo xr,. Lransferência mediante o~alidade da. L?Qpcia francesa na pla•
nicie do Pó e no Vêneto; da canção crovadoresca na corre siciliana de
Frederico 11. A poesia franciscana da.. primeiras gerações da ordem, ,10-
sa de e,c2cpar a todo _presti~o ··erudito", te'\ie sem duvida uma fase ini-
cial de oralidade pura.Todo mundo parece conhecer, desde 1228 9, o 9
Ct.mtico d{! Jmie solt> dc""'F-iuir.isco de A.~~i:;;; mas ma venãn rnr escri10
não foi confirmada ante~ do fi:n do século.1>o lado germânico, desde
os ano, 20 de nosS-o século vá.rio$ e:ud.itos do e.Um.Reno sus1entar-,1.m
a tese da oralidade genera1izada da J){Jesia alemã ainda nos séculos XII
e x11 ·. Enccndiam-na, é ,,crdadc, num sentido ma-is l~to, ,que nào se usa=-
Ya. em ourra parte, e a estendiam ao romance corlês. A partir de 1968,
o lino de H. Linke sob1c Harlmann ,un Auc rdau.,.:uu a tfüt:us1,.âu, F.
Knapp e r. Tschirch apoiaram com .~ua auLoridade uma posição que (eu
jçiornw cntáoJ. à mesma êpoca. também definia meu Essai depoétique.
A península fbénç.;; fornc:eu os mais ricos eRmpJos de tradições
poéticas vigorosas qu: !>t mant-iveranra'te bã pouco tempo sem o socor-
ro âa escrita. A do Romancero remonta, aqui e ali. ao século xrn, ou
mesmo antes,' e seu estudo não pára di:: dilatar-se e precisar-se. Uma equi-
pe dirigida por Diego Cm1lán recentemente seguiu a hislória exemplar
do prime:ro romance a ser posto por csrrito, em corno de 1~20, úi da-
ma y et p(ISlOr. Desde o sé:::ulo xvi, umas .,; nlc ,•crsões orais distintas
têrn sido, ror outm.s ,ia.s, re\'e~adas enlre os sefardítas; e de um villunci-
co que fomoceu o equhaleme lírico de.<:$a nar:ali\11 não fo:-am encon-
Lrada~ menos que 180 versões.. na Espanha, na Améric.a Latina e, ain-
da no meio sefardr.a. !9 Esse; ~atos imJJlica.rn a cxist[-.i:ia de uma
traõ1ção bem ante-rio· .:.O ...~~·Jlo x,•.
Entr.e m imgln-saJiôei;; ames. da con;,iui'ita oo~manda, o impacln da
cristianização .sobre as antiga~ tradiç~ geoâ.nicas prodUZ1u uma poc-
'Sla oral ~j-M tra.,os mant!m- e bem faeilmentt d~erminJ11t>i .. Depoís
Jc 1066 e Jurante t,-.<lo o !-ihulo x11 , d[versos e-co~ abafados nos permi-
 -· .. .--.u:uu a voz ac nma poesia Je língua Hermfinica populur rccalc(I-
<lq pelo francês!!! rr•lo laricn dos dominadort>-. e du. lc ' tn._10~ 1-
, sktilo
Xn .,.C'.i•erne-se talvez elos efeitos disso no mo"·imento que foi caracter í-
1ado como olJ11e,at1ve ""'-'' ~a!. AJém uu SC\·e·n e do mar, o m11 ndo tfl-
:k:o, d:pesar da . ntensa a1i,idade escrnural do\ rnonge1 irlandcsei, .11é
no5so séc1,Jo P ~ u ~ · ri e ~ orou, co-
mo na época a11tiga o, pai.s~s :'lórdicos, ap~ar de d,fercnça~ noth-ei.s
entre R Suécia, .:i Dinail1a·i.:Q r a Noruega, de um lado, e 1 [slfindJa, de
::unro. Reccrre:ía:nos também, :io outro e.w:tremo da cr;standade. à pot•
1 ,. i .~3 J,._ Iluâ.udo e- aos caami no~ QUic.ts se rormou o cido herojco
de Digeni5 Akrili:ls; mais t.a:dc., às baladas strvfas que comernoram a
guerra d..: Kos~ovo; até 11a "Pagárnia", à t·ansmissào da.. qa.sidas árabe.,
do 0.:-iente Próx:im o... e, por lô~o o lado, pre>eme ní1<i inre~sd~os das
cul(uras dom.mantes, àqueia elas judiaria~ :fa bada cfo Mediterrfuleo, da
França, d.a Alemanha, da .IIJ,gJa~t'rra. Começa-ie roje a _per~ber melhor
c1 ampl1rnde e a originalidade, em par1i;:1Jar, de uma poesia litúrgica
ou profana em hebraico vernáculo. freg1k1terr.ente bilíngüc; arte vo,,;<tl
que entre o século x e o séc:110 xm desenvolveram com brrlbo (paraJe-
lam.ente à poesia cri5tã dos tm['los) as <::omunidaic~ 5d'a1di1.as da Pro-
v-ença e da :E5panha.'t
Até onde- percorrer e._~é circuito? Quan:o rna.h u :noJo:igamos, mais
nos espreitam a!macl:ilh.as; e Qll..'Ul'.o mais sedila1a o espaço considerado,
mais fortemente decre.s..:-e o valor da, sern:1harn,."a:'> observad~. Fica-nos
qv.e um caráter comWTl, es~nciaI, embora profundamente eTJterrado de·
baixo das manifestações de 5Upcriicic, subsiste nas subestruturas de lo-
das as ci\rtlizações com dommarue oral Nesse sentido,, não é taivE'z abu.
sivo. como o fizeram recc:nl::meme vários cn;ditos japoneses., Jevarta.r
~ analogjas e:1treo modo de decfamação do Heúci, em no5sos dfas aJ.ll•
da, e o que scp-ode :.Hber da enunciação épi::a na !dadt Média ocidental.
Eu mesmo tive a experiência da hlz que projetam sobre a na~ure1.11 r o
provcivcJ fundum1mento de nas,osfabliaux as performances do rakugo.
J. Oplani extraia da prática dos re::i:adores bantos i:tformaçiies sobre
r:1 do~ skops a.!lglo--sa;cõnicos... As resen-ru ins:>iradã..s por um.t sa□ia [.
lologia conservam nisso ma. \'alidadel Entre:ar to, mais lli.nda que a "pru-
dên1:ia" habüualmenterecorrer.dada impce-.;e um justo esc1a.recimen-
to desse método. Não se c.rati=. - salvo exceção - de tr:ucr uma proV'd.
nem rue~m10 de f1rndar urna hipótese :-e1at:iva a tal tCltto ou região, mas
sim de provocar a imagina;;.ào critica:~sa aoertura à3 imc'l.8CII~ visuais
e..auruJivat, integradas por entre os demen105 de informação que recor-
rem ao filólogo e ao hi:storiadot;:-- i1t1auru sem ru qwri.s eu nfo saberia
vivrr o que estou ap1endM1do, isto ~. escapar â i]usào do cíentificismo.\
3
OS L'VTÉRPRETES
Jogroís, recitadore5, leitores. r..:m papel so-::ia!. A Jes/a, O desafio.
O texio é só uma Ç:Q_orturuc.ad.e do &es'.o vocal: e o auror cle:.se ges-
l~ ~eniriama.is a meu propo~üo se n.so fosse quase irr:possivel captá-lo,
na som brados séculos... Os cor:U01en1os, peJÕ ml"no~, não faltam intci-
rameme e ;,ermirú-am a sábios como Fara: ou \{enéndez Pidal esbaçar
o retrato falado de •,·ária.li 1!$pécies de canro.r...s, recitadores, atore:;, leito-
res pú:ilicos aos quais 1:saho raras exceções) a sociedade medieval con-
fiou a t.rammi.ssâo e a ":'4.Jb.Ucapio•· de sua poesfa. Após mciv .s~culo
de quase e~guecimento, k jong!eurs en Pra,u:e ou Moyen Âge, tanto
quanto a Poesia ju.~lares~a y iurJa,.e.s, c(lm o :ríg:uíssirno material que
propõem. reencontram .sua arualidade e 1::dquirem, depois do que foi
produzido em nos.~os e..uudos ao Jongo dos iillOS 60 e 70, f:escor novo
e valor probatório. A obra de faral foi reeditada em 1964, ma.i5 de meio
século após seu aparecirt::o,to. No ano prered~te, um a'1:igo de OgylV;,•
chamara a atenção dos pesquiSl:idores pare o conjunto das questões.que
levanta; err. 1977, em ViterL1.., um congres5o os retomavape1a ó!ice par.
tic:uJar da dramaturgia italiana. suas atus, surgidas em l 978, contribuí-
ram para precisar e esciarecer vários c.speeos. O livro dt Scnreier-
Hornung em 1981, o de SaJmen em 1953 (levando em comideracã.o. é
'1/erdade, mil.Is os músJco:;; do que os po::ras} retomaram, à lu das pes-
quisas recentes, os dado~ cte conjunto.
Os litulos desses estt=do~ põtm er.i ~idêada. o Eermo jcngleur :,u
seus equi~-a.lentes,Juglar, girJ/fc,e, em a!cmãoSpie/mann. Trata-.1e de uma
simplificaç1lc laical. EMa desi~atru indivfdu.QS.41.le asswwo~
ção de di•,erti.mento, as sociedade$ m~íevais disp:t~ de um ~• •.
bulano ao m~mo ternpõ ricOe'"Í!!!P recisa, 9:JJps tmnos. nàmlifürraa<le
geral, não param de deslizar n.u.obre os.o r " Setn dlhidn, o r ro
 rn.:ial il 4ue se relerem 1em sua longi:iqua :-irigem na tmdi;ào J o c:an-
tores de r aJJto~ gl!rmln icos, a :,iual -.e con fund ~ com a dos musicas e
ato:-es era Anttgíiidadr rcm na. Donde, na épnca mais distante, uma. du-
pJa camada tcr r:11nol6gi:1.: skr,ps d terras aJ1!l o-sa.xônic~. testemu-
nbado5 desde o s&-ulo 1,; escaldo isJandCS!S, t'lI1 ieguida noruegu~.ses,
do s.êculo . . no s~,;ulo XI 1, e, do lado latino, fllim14, .n:urra, h.strio, em
pr<n·e:1Jb.d a direta da Roma do Baixo Império, recab:indo mais o u me-
nos inndequadamcnt~ a realidade mecliev-lll. Pur vol'ta de 12n. Conrad,
ctrantre da í&reja de Zuriq11e. desejando entrar e-m mi&úcia, emprega em
figura de acwnulacão, nada menos q·Je vinte t emi~ latrnm diferentes
(reme1emfo aos imtrume:uos musica.is usado~por cada um, oas de sen-
tldo, dora isso, umJc,:.meJ). 1 Ncs seculos XJC XII, general~•,e nas lin-
iuas ,·tl!!ares o uso d:>s de:ivados do laumjocu/,aror (ckjoc.zis: jogo):
francê. ;o ng.'eor e jongleur, :)C(,1tânico Jeiglílr, espanillol juglar, galego-
porrusuês jogral, iral.;.ano r;iu/lare e giocolare, ingl~Je,geler~ oujog~eL,
alemão gertgler, neerlandes gokelaer... só ficar1do de fora a~ linguas cél-
ticas e eslav-JS: o russo snwrckn permanwerá em ruo até o século xvm,
da mesma forma que o termo galês e irlandês de que fizemos bardo.
Ficam de lado, meio preseIVados dessa contaIJtinaçào. algun~ termoses-- l
pec.ais, como goiiardos, quaJificando os cléricos e:r:-antes on marginai.s4 (
entre os Quais mui'..Os, aliás, oaJ se dislinguern dos ''jograis"; ou troi:a-'
a'ores, trouvbes, fl..flnnesimger, referindo-se :nais aos C0IEpositores. Ao.,
mesmo tempo, o ~lemào Spiélmann, semanticarnCTite cilcodo sobrcjo-
c!l/ator (Sp1el: jogo), ganha a,
t~rras flamengas, e-..l:alldinavas, báJticaJS,
a próp·ia F.nropa central. Mas, desde ;> Eun do sécu lo xrr: - 11a medi-
da em que readem taJ1.,ez a se fechar s:>br~ si mesmas a.s corte3 princi-
pe;;.,;:as, 1amo quanto o meio burguês urbano-, c~sa teuuüiulu~a i,ai
ele moda, e desigr.ações novas a;iarecem: ménestrei, ménétriet, minsfrel.
.'/\..:leistersinger, canl~tc,rie.
Os versos de 5!t2 a 709 e.o R.omar de Flamenca occitâiiíco, assim
c.omo (numa úth.::it ll<:rn dJferemel) um.:t c~le)re passagem, já as,inaJa.
da. do Per.i1en1ia!e do bispo in~lês Thomas of Cab.'1.am, por Yolta de
L280, ~ugm:m a comp'.ex.iiiadi!, se não as contrad1çoes, de uma real.ida-
de que, fazendo o~termos reperc·ltirem pu aprorunaçào. e:nbaraJha a
nosso~ olhos :ai \''.>C'3 buláriD. Caso se a panem do quad~o os " jogra:s"
no sent.do rr:,::iderno. mais ~al·,mbanco~. a;;~obatas r apreser.tadorc~ dt'
rera.~, :.obram mm1co~, ca111ure.s, contadores, mais OL menos confundi-
d0.S r.a op1:1ião de sua clientda O antigo espanhol, t rerto, d1srimue
dos toca.dor~ de instrumentos OSJugfarr.s d boca ("Jo nui; de bo ....." J
o curo da~ pág,t:as lif llÍnl '~o
co:n l• nome J'l1erpre1es·, re.enhc as:;im seu t.niLn t.•a.,;o co·num. per..1-
neme para mim. a saber: gue sfo m pon.1<lores da \ •Ot ;>0etica.\Junto-os
a4ud ~1 que. dérigos o u leig~. pratica\oam c1e maneira regular ou ç_ça-
~ al.!_ k1t1JTa púb'.ica; nenhuma dúvida de qL1:, para seus audiLórios,
mlliro.s der:tre eJes mal se distinguiam. até o século xcv pelo menos, dos
"jogra:rs" :>u mcne.strtis do mesmo calibre.(Q qu.e os. defiae jun~ r
hcLirrogêneo que sej.. seu grupo, e serem (anlilogicarnente, como os fei-
rice..ros africanos de outrora) os. det:mores dapaJa,,1ra publica; e, sobre-
cÜdo, a m1weza do prazer que eles tê:n a \'Oca.cão de proporcionar: o
~do ou,,iéo; pelo menos, de gae o ouvico é o orgão. O guc fazem
é o espf:táculü.
Esforçaram-se po.:- extrair do[> documentos, com freq iíénc:'a muito
imprecJSos, in!orma;;ões de c.ar~ter ~o~al ~obre sua o:igcm, suas carrci-
r.i'>. sua in1egraçào e., :-irincip.1.lmCTlt~, sua possível e.speciclizaçào. Por
ve2es, as responas dadas são contrad.ê1órias. Fa:.ralconduiu , em rua pes-
~,;.a, qu t: nn 2,_ntérpre1e ,;e ap~~óaiva .r nbmudo tJma ~-pécic de uni\lCT
~ilidade n2S artes do ctiverrimmto e, se ele dizi:1 ou cantava a p()CSia,
uma i3Jal rr:esüia nos ii ver~os gênero.; Menénd!ez Pid.al 5u:st.:nta opi•
niãõccmtrã ria e Tttnda sua clacisifica;ào dos J1..gfares ao ir.strmnento ~
rnusí'ca: de que se acOI:r, panliavalll - o q.i1: 1)1,)Jt::ría t:onfírmar um do- ieJ. ..,
cumemo londrino do sécuJc x..v, pi:blicado ém l978 por C. Bullock-1... .....)
Da11:~. Urna passagem do lter'OUm. alJTFviarom dt Pierre deleChantre ._
descre,.•e pelo :nenos a extrema facilidade com çue um 1.ábiljoculator
l!e.l fabij/aror (entenda--se: ur.1 ..cspcc1allsta da flarraçào"i movimtnta•
se em s~u próprio repertório: qui ):iden.s can11lencm de Larzdeáco non
placereaurJtzoribus, staiim ir.cipil 1.' arríare de A11úocho... (",e ele~·~ que
a canção de La.ndri não agrada a seus ouvrntes, põe-se logo a cantar
a wmada de Antioquia", e, caso não se goste da t.is.õria de .o\.lexandre,
engrena a de A?Olônio ou a de Ca:-los Magno, c1; não imp0rta qual Ou•
tra!) i O trovador Gwrau: de Calamon. ,em sua ~ir\'ente Fadei joglar,
exigia d:, i:l:erprete a capacidade de tocar noveinstrumemos diierentes.
Algumas certezas parecem ru;~g.uradas. Por um lado, a. impossíbi-
lidac.e ce distinguir sisrematicamente entre as funcões do músico e a.~
do can1or [)U recitador. Por ou: ro, ~ exü tênda (c,)nfirmada enu e o fim
do ,ecuro XJl e meac::is do século X V na I:ãLa, na França na Alema-
nha, nos Pa1w~ 3aixos) de es~olas. permanente~ ,~u ~azonais, sl·hoiae
1mm )"'.J'" n~<- 1ua1s ::ertos me,;:t,e- ti,C""""'rr- ..!~uma r r ~, - ~ ,-~ '1•
o Simon que. em 1313. da,-a aula no espaco da •eira dê. dcade d e
Yp:-e~.J :'\ia lrlanda e na~ regiões gaélicru, da focócia., as esco a ~ de b ar
do funcmnararn até mtados do sé.:ulo xvu. Enfim, os gofardos gi.rô-
, rompt-ndo com a esrola ou u 1.:bad a, e- à.~ 'leu, organLZados em
,>andm lw:ra:n pro'i~sàc de 10-:0•0,, pce·a~ e, cspccia mer.te, :amo-
57
 re~. a es~ t1t11ln mi-tu.meio:; na mulliJao dos "j(gmts" li!igo~, embora
, árias tias obras que se atribuem~ ~te.~. corno o, C.ar.,.lina B~rana, pro-
va1·clmenre só renharn a@radado a pú~l1cn~ muirn limitados. Nenhurnn
de~s.as informações ir, pl.ica que a c5ptcia.1laÇàQ 1e.1ha sido a regra làl-
\'"" '"~ •"!Ilha 'do rara a mterpre~ção de ce:i:os gêneros. Enquanto
na. Espan~a o Romancer-o era. ,egundo F. Lópe2 Esr:ada,' transmitido
po1 ·1ao-especiafa:tas, todos us ces1emunhcs com;iilados nos territórios
frar.ceses a~cstar.i a ex;sténcia de um ~"llpo distJ-•) l' :.lt ..,,,e.,te respei-
t.ido de • Jog:-.ils" d;.'dicados à :.?:e.:.1ção das can~ões de g~sta, entr= as
Quais dc:::larnavam a rrelo;iéia, acomp.<:.'1hando-se da "iela ou ou da ~an-
fooa. São encontrados ainda no :im do ~éculo :ici\., embora desde an-
tes de 1300 renham caido ~m des,:,;reditc. Em 1288, a i.:;.dade de Bolonha
os impediu de e::obi·em-se nas praças púbicas. Estão de fato ern toda
a ri.irte. no no,.,e da. Itália, vinào~ da Franca ou surgidos. :i.o lugar, em
~1ilâo e em Flore'.".1:;a. A.nda por \-Oltt. de 1400, em lucca, Andrea cfi
Goro rm1tka com succs3~ essa d.rte. 5
, Virio.s dc-Sses "cantores de g_esta" pertencer&.TJ a cla~e~arente-
mence numerosa, de,~ "jog.rai~" ~e-gos, notáveis e.n [(Ida a Europa até
os secul~ xv, xv1 e xvu, da peniruula Ibérica à Skília, dos Báicãs à
frlanda, ilii Hungria à Alemanha e à Rússia 1- detmtcres de um reper-
r&io Mo forterneme tj_pjficado que, na Espanha e em Portugal, lhes de-
ram l.llTI nome, arte de ciego; romances de ciegos. Os documentos fr:m-
ceses são raros, ma5 não se poderia dm·:dar de que a~ terras do reroo
da França tivessem conhecido c.s..se re-nõmeno: em me2dos do século xm,
~eios, pXJvaYelmente ,,.indcs do além-Alpes, diziam a Chanson de Ro-
land na grande praça de Bolonha. Fi.rerarn discípulos: ainda por ~·oJ:a
de 143.5, o ceílo Niccolo d'.Arezzo canta~-a 1.1<1ra o povo em florença as
guer::-as de Rolando e de ou:ros paladinos.. 6.§_ssa e~eci<dizacão dos c~-
gn~ .:-oru ti t uiu um fato~!oo ógioo marcant~ que SÊ.pôde observar,., ain-
da
--em nossos dias, -
- -em rodo o 1hceiro M.mdo." Sem :hl1-rida.. ouma so-
ciooade cru que nenlruma i::tSt1tu1çllo as~eg1ra nem o cuidado nem a
reinserção do cego, a solu~o mais óbvia de seu prob1ema e a mendi-
:ância, e o camo pode ser o meio. Mais fonemente do gue as motivai-
ções econômicas... po:ém, ar.iararn as pulsões p:ofunda.s que para nós
significam, miticamerite, figuras antigas como Homero ouTarésia.s: aque-
les cuja enfermidade significa o poder cios deuses e cuja "segunda vis-
::a'' entra em relação com o avesso das coisES, homens lfrres da \-isão
comum, reduridm a ser ~ nós só vo..: pura
do misteriosco Bréri (ou Blchc:ri, ou Bledherlcu }, Jamosu.r ille/abulator
segundo Girauldus Cambrcnsis, colocou mai de um pro lema os hi •
1oriadorc, d0i lenda de Trisrão. <1ue ele teria, morando na corre ..te Poi-
tiers, contribuído para dar e conhece· no continmte; ~e undo lnry Wit-
JB
l
Onipresente, 1ns1s1enre, ug11 ida, massa dos 1nt!rprc1c n!io tem
uehmuações f1~5 nem prec,u . Sodalmentc h ~ e .@11_1i e ml
todo~ os clarcs não.campon,e~ da.popula lo e dâ rova de in m
...,"'.,.t_,,.cª e_. e .prua..o, o.utro,.pode_mod1f r d1, o J
Índ1,itluo; fazer do ca'ialciro um errante 1IllSer1h,el do cl ri o um ai
timbanco, do recitador PÇJtpular um cantador introduz.ido nas u. tas ro-
das. ~ interpretação pode ser ocasionaJ e n..! f• • I'!' 1 to d.e intér-
prett:. Gaurier ;\fap evoca nobres da corte da Inglaterra que impro,..·isarn
e cantam os versos satíricos; Jear: Renard, em seu Guiflaume- de DoJe,
most:-a um jm·em cavakro que, caminhando pela estrada principal, e:1.-
toa a longa dJanson de tmleda &:.te Aiglentim, aoompanhado pdo vk-
leiro do imperador; monges recitavam para a edificação de seus confra-
des o ~rs de la mort de Heli.nant;8 em muit•JS castelos, o capelão cu
um cônego da colegiada vizinha precisou ser.ir de leitor. Por volta de
1275, o trovador Gu.irau.t Riquier, nu.ma súplica ao re_ Afonso x, pro-
testaV!I contra a assimilação abus'.va que de cambulhada, sob o nome
ioglars, classificava muito baixo na escala so:.ial tod~ aqueles que se
9
metfam na poesia. Gran :les perso:1agems não llesitavam, cantartdo seus
próprioSlrersos, em colocar-se tJO rú·el da gentalha: Haroldo, orei da No-
ruega. em corno de 1050; Guilherme ex, o duque da Aquitânia, para es-
cândalo de Ordene Vital, 'ultrapasm-a mesmo em. bu fonaria os hfatriõt>s
mais bufões" (facetas etiam histrionesfacetiis s11perons);10cem a.101> mais
tarde; conta Sali.mbene que o imperador Fredtrico 11, bom compositor,
não se digna a cantar e deixa tal er.cargo a profissionais - cuida!lo do
qual não parecem compart.ilhar, em torno de 1300, nem o duque Hen-
rique de Breslau, nem o príncipe Wiczlav de Rügen, nem o rei Vence-s-
!au da Boêmia.
As raras informações pessoa.is que possuímos sobre este ou aquele
intérprete de tal obra ou. grupo de obras conhecidas testemunham enor-
me dhersidade de caráter e destino. A Historia ecclesias1ict2 de Beda
fornece, livro rv, 24, o exemplo mais antigo: o cantor Caedmon, sobre
quem o; estudos se multiplicaram, pois o relato de Beda parece esclare-
cer a tradição poética angJo-saxônica. u Camponês iletrado, recolhido
em fins do .século vn a llD1 mosteiro de- Yorkshúc, Coedmon reeebe "por
milagre'' um dom C'ftraordinário de improvisação, que lhe permite com-
por a pedidos, em estilo poé-tico da língua vuJ~ar, toda~ as espécies de
poemas sacros... fais perto de nós no tempo e oo espaço, a cxi tmda
59
 J.ams., e5sr ilustre "conrador" n o ~rna ou1rc'l .sen o o gab Bledri a
Cali:'or. da região de •arl't'arthe:i, =.l~'aldr,►p~ta como l!ntao muno,
~m terras cel 11ca,., alemã~ : occitãni ai 1.
Poderíamos colt·tar gr n~ númcru de informações at.ra\~ d~ al-
g:.1.-nas Ct::ltenas de Vidas de trowadores encerradas nos cancioneiros: Elias
de Bujols, füho u.e um mercador da região de Agen, dei~ou-o um d:a
para se tomar jogral e pô!>-se a. pcrcrum os castelos com seu "camara-
da" Olivi~r; outro .Élia.!, filho de llJll burguês de Bergen:, seguiu a m~-
ma via; a grnça poética tocou um 1er:eíro Élias, ourives de Sarla~. -,em
~rance talento, conf~i.a o biógrafo, mas cujas andanças o levaram até
Salô:nica. Filho de mercador tambem, o ageniano Uc de Pena; filho de
um pvb.·c cavalei:-o pm.ençal, Raimbaut de Vaqueuas: filho de cm a·-
faiate e a.faiate ele Pl'óJ:rio, Guillem Figi:eira. Gausbert, filho do caste-
.lão de P'.Iicibot, era monge, rnas po:- amm de uma mulher deixou o clau.~-
tro e ·reio buscar na casa do senh~r de Mauleon seu ''equipamento de
Jogral" 1ornes de jogJarJ; o mo.:ige de Monraudon trazia de \'Olta ao coo-
\·er,co os ganllos que cbtinha como cantor Gui d'L'.i.sel, cônego deBrim1-
de, :empunha as canÇÕes que ele mesmo interpretava para J\.'farguerile
e. '.Aubt1sson... até o d.ia em que am legado porui.ficio o proibiu. Peire
Ro,ger, cõne~o de CJennont, p~feriu partir. E fetz se jogiars ("e se fez
jograf'} voha como um refrão. chamada recorrente nessa sociedac.e oc-
dtãn.ica, nis3o exemp'.ar, mo1,imeato de convemão que :nteressa rr.difc-
remerner.te a todos o; "esta:Joo dri m1mdo' ', vnc:;:.ção da ~avra e _4n
canto DriKnando uma dite ce porta-vozes. De outro trovador, o bió-
~:afo limita-se a apoo12.r que "fo: jog"SI", come- Guifü:m Magret, :ie
Vienne, jogador e rato c:le 1.abe:-na.
1':a !ti.lia, uma e!-):6tola de ~'fo:llc.llc Venno di:scre'le a :écni.:o. e u
ac-ão d:> céleb~e r:antarino Antonio de Gu1do, em rneadcs de- século >(,.
Qu.i,to à F.spanha, com,eJ"Vou a kmbninça qua.-.c épica de vária~ figu-
rd.S conpará·1eis, até o füniar da Rcnas.ceflça. Em 1453, suri;e na cone
de Joâ,) n um/ugh1r erra.me, J1Aau, jut.lcJ conveili::lo, filho de um pre-
goei10 pút'ic:o de Valladolid, apelidado EI Poeta; Menércdez Pida des-
creveu ,ua hio~rnfic1, desde er:ão p:caresca. su~ v:agem através de Na-
\'ln~. Ar:t!;àD e, n4 Itália, de ~ililo a \,1ânrna e a Nápoles. Talvtz os
c,:,.;111mcs c::..~pan hói,; lncssem -nantido durante mais tempo a\ condições
fa\·ora,ci~ a es.~e tipo de carreira O ulrim0 doe; pgra1s do o~·:dente nãr
foi o moun~,c Ror.ian R.am1re2. ctet1do em Süna em 1.595 péli:I lncJUb.·
~ão e falecido na cadeia cuatro a11t,_. n·a11 tarde, acu>ado ôe feit çar,a
pon:;.1e a .\eus Ju1ze, p.;.rec1a ter e~ 1ece s1dade da aJuda do d1abc para
recüar de mer:iória. como o confirma,-a -0 ro"'"""'"" inte !'O da ca-
, ala na' ·
Oi: outro~, mais malLrn~ado~ pela '.1inór.a, sol-reviveu só o nome,
ã, •,,ezes um apdido ..:nBraçado (o italiano Mald1corpo ou o occatámco
Cercamon), freqüentemente deformadc• peJa tradição oral ce seus ad.-
h. rnha1ores - como o menei;e~I borgor..hés, em torno de 1360, que as
fontes chamam Jas:guemir., Commin, Quem.Jl, até Conrut.n Algum,
representados nas i.lu.M.inura,; de ma.nuscrit.o~. esclllpidos em :cle,,os de-
corativos (quando não ':,ordados em tapeçaria como o Tur-:Jldus de Ba-
yeux), tipificados, pad::CTUll toou o caTáter mclividual. Em c:ompensa-
cão, os textos poéticos às v-ezes colocam eo ceDa seu próprio intérprete
11a.s •·rrapa;:as de jograis''; ou, ao menO!>, este declma seu ::iome ouso-
brenome - índice de altivez, rugerindo que goza"ª de aJguma re;puta-
ção: e Gautier de Douru da J.Jestruction de Rome, o Guillaume de Ba-
paum~ daBotafüe Loqwfer. E71 outro~ lugares, e mais freqüentemente.
o r~lalo integra um episód.::, que descre11e uma per:"ormance ou .apre-
senta ·Jm intérprete ~rn a;.ão: do skop de Hro·.gar, no Beow111J, ao escal-
do da Saga de Egil e ao ca11tor sa~ão da traição de Krimhlld na Gesta
Danorum, ou .ao Tristan de Gottiried, os exemplos são numerosos no
mundo germànico. mas não Jhe são exclusivos. Fatal, no apêndice de
..cu.;; JonRleurs, publica perto de duzentos textos análogos só para a Fran-
ça; Crosb}', <i"I, "'ranceses õl.l ingl~ses, nos séculos x::r1, xm e x:rv. Sem
dí:v;da. é preciso levar em conta o.s cliche!s e pmváwis trucagens narra-
t:"as. ~ão se-pode, to::la\·ia, negar a esse a:iundante material um valor
documental glDbal. Vários TeYTOs, particularmente explícitos, retratam
as condjções de exe~i:::io dessa ar:e voc.il, a amplitude de seu registro.
Assin:, em francês, ;:io fim do sernlo xn e no século xrn, o Roman de
R.emm, Huon de Bcrdear.o:, B1,1e1,,e de Hansrorze, Doon de Nanteuif, o
Ror~1a11 de !a .io/et1e ~ ,d1vc1:;os outros.1~ Alsum; dcs~e:. tcncmun.hm,
referem-se não a ::an:ore-s ou reciradores, ma5 a ([;!iteres; portanto, um
flULor, tendo El:.'.abado alg-.una obra, faz. a leitu1a ew voz alta, ;liam.e de
icu mandante 011 na presença de um auditório escolhido: Giraldus Cam-
bremi!i, em 1187, nece~süm. tlt: Lrés dias para kr em público, em Ox-
ford, sua Topographia Hiht!rnwe; pela m~sma época, Benoll ée Sainte-
\for~ ~ocavc:., er,i suas Cftromques des ducs de Normandie, o rn.omen-
:o em que a, recita.ria diante do rei Henrque r1; cm 1215, em 3olonha,
1226, em Pádua. B,Jncompa~no c:la Si,gra fr2 a leitura pública de
1. L"lll
:;ua R11e10rrca. 1~ Ou en:ão un grupo de amadore~ so.·,:na um leicor pro-
'u.,wnal parn comer ou ."'f!tnm,! {t;lls parecem 1er sido os te7Ilm técní-
ccs em uso na rran;a) o te;,,to des~jado - como os Lais de Marie de
France, 5egu1do De~J:S Piramus, que em três versos esboÇ4 a cena. b O
leitor enceta frcqucr.temente uma longa ruuração, da Qual se pode pre-
~umir que tem uma c.(•p1a sob os obos: Flamenca, nos versos 599 a 100,
ó/
T'l DStra dcs<e mo<lo leitores capõ~ de: produtir, 1tl~m do tais e das h1s
wrrer o,,rilenne:., o Roriarr de Thebes, o de Trou, o Eneas. o Alex.:utdrP,
o Apoi;o'liu~ . Erec, Yva1.1, Luncefot, Perr:ncl , o H~/ Jnconnu e outro
ainda! Enfim num pequeno grupo aristocráti::a uml da~ pes~oas pre-
sentes. J: mcm leitura para os outros, mirudos em oi-
ta. No Leche...a/ierau lror., de C1rét1en de Trcycs vv ; 355.64, uma mo-
;a, L U j,mlim je um Cll!telo, ocupa-se lendo para !eus pais um romance
''qi.:e trata não sei de qua herói"; Konrad v(m Wu~;burp encampa, nr-1
~~6.ogo de Der K-'élt Lohr., um l::nor em plena aç:fo; L'escouf1e de Jean
~n.ar:. n . 2058-9, faz o e.ogio de umanobr1: donzela, hábil em "cantar
canç~ e conur contos de aventuras" ; qu::.dros dc-sse ripo eocontram-s:
frequentemente. Scholz le-,.antou uma lista de.es rcfe·ente a Alemanh~.
Essa5 diversas prát.cas foram favoreddru;. à própria época em qul!
se cx;,andia em l:ngua 1/Ulgar o uso da escritura, pela repugnância (co-
mo sugere Crosb,) que O> Grande5, ainda que let~ados, sentiam ao impor-
se o duro trabalho que era a leitura direta. Tonto q:i:, daí em dfante,
era fácil achar - entre os clérigos ou mesmo bur~~ - pessoas rom-
petentes nessa ,me. Uma class.e de btéYprctc~ a5~irn c::specializadQ5 :e!!,·
cisou formar-s! bem rapidamente. Muitos índices, aliás, predispõem a
veosar q11t essas ·'leituru", confiacas aos nü"\.'!> p·ofissionai.s, não de-
moravam a tra'.1.S:ormar-s~ em espe·áculo: mui:as representações ~gu-
rativas qi;e temos de ''leitores'' sugerem qu.e o Uvr::,, na frente deles, so-
bre o faci5tol, pode ser apenas um tipo de acessório que serve para
dramatizai o discurso - como acontecia não há muito com os bardos
servo-croa.ta5, no modo de recitação chamado t knígc. Eu quase o.ão
he~il..lrta em in~rpretar ~un um verso do prologo de.Doon de Mayen-
ce no manuscrito BN 7635:
[...] t2 tierce dtZ gestes., d'Jnl rro ,'i".~ co,mntnce
t·'a tercci.Iadessas bistóri'5 heróicü, a partir da.'qual meu li•.ro empreen-
de o relato''). O rranuscrito de Montpellier não dá o equivalente desse
'<itrso, mas anuncia simplesmente:
j!J cims camru:rr ches•e chancho,r t:(IMTe'lchtF
(' 'vocês ·,:ico escutar corno principia esta canção"). O livro que Ro:m.á.n
Ramirez "lia" era um pa:oce de folhas em branco. Acos~do pela In-
(;ui~içãn, o mourisco confessou ma ·écnica. tinhl antes aprendido de
cor o numero dos capítulo que compunham a obra, as grandes linhas
da açao, os aomes dos lugares e das i::ersonc,gc:ns, de;,oi5, recitando-os,
ncrcs::mt.nvn, con<.l~nsava. suprimia, 5em tocar no essencial da história
e empregando "• lingua em dos livros"...
P.01100 importam a u1fcrc11ça~ de ori cm, ue e tniuto ~ocinl, de -
ru:lç.lio., econômica (alguns ficernrn nc-», rcc:c:bcrn~ feudo ), de: soo m~-
mo - aind uc JOgraleJO.S, mutto numero no~~Sc.'rl/J.l,1..,üllü...K"re-
, por YOIUl
de 1300. fJ im portante e ~w: - au contrário u e e de r
11
~ .e
os Jograis - os intérprete~da pc,es,a não foram. éla g_uele mundo me..rg1-
nius. Não e: sabcna, é verca::le, falar de sua pos•çco: ele:. não e assen-
tam, propnameme falando em :1enhum lugar; distinguem-se; situarr,-se
::w comrru:te com os outros " estados do mundo". ~os se erJeitam.
com roupas chamattvas.__ou ~êntricas., tratam a si próprios ironi.camen-
:ede loucos. Por um lado manifestam o lado carna"alesco dessa cultura,
mas por um lado somente. A panir do fim do st..:u o xn , muitos textOi,
,'lDdos dos meios clericais ou. aristocráticos, atestam em seus autores e
difusores mna reação de de:"e:;a, protesto de honorabilidade e seriedade:
dai o ctichê "não sou desse~ jog1ais que ..": ínrnce ce uma situaçiio, ain-
da geral por volta de 1200-~0. A disseminação do uso da escritura e (àe
maneira mais inaorá\•el) o le®desmoronamento das estruturss feu-
dais arrumaram, a longo prazc, o prestígio dos recitadores, canto!,es, con-
tadores profissionais de histórias; a imprensa os ftz cair numa espécie
deruõpro etariado cultural. Su.11 grand~ época e:;tcncleu-se do sécU:.o x
ao XIJ .=--os próprios séculos da mais brilhante ' 'literatura medieval' !
A Alemanha e as regiões rorr:ânicas oferecem pcucos exemplos de car-
reira. comparáveis àquela de alguns grandes escaldm islandeses do sêCl.-
lo XI, cuja glória resplandcsccu cro toda a Europa sc::eotrional, aLt l.ram·
formados cm personagens de epopeia, como Egil; mas o favor cie que
miritos intérpretes gozavam - assim como sua profissão enqua:..to tal
- é comprovado de maneira contimia durante mais de duzento• ano~-
0 romnooc de Dourei et Beton, do início do .século XID, pôde ser inter-
pre::ado corno um elogio da atividade jogralesca; o prólogo de Doon de
,l\'anteuil, por volta de 1200, cita oito iJustrcs mestre~ da arte de interpre-
tação épica; o trovador Raimba11t d'Orange, trinta anos antes, da·,a a
sua dama osenha/{"apelido emblemátic:,") deBe!joglar. " Belo jogral''.
LN esse oonte:xto, os edidos de dinheiro e-outras formas de mendicância,
tão fTeqtientes nos textos dos stculos xn e xm, não tê~a de vil: ma-
ru estam uma relação social que era de!provida de ambi üidade e qcie
de certa maneira se estabeleceu entre iguais.1
Os cost umes a esse resp,:ito são os mesmos de wn extremo outro
do continente, ate a Moscóvia e Bizâncio. .Red dore , j i , leitores
invadem todo o espaç:o social À~ vezes, li a.m-sc de modo malS ou me-
no durá,el a uma corte ~cnhorial, até a um poeta mai bem colocado
63
 e menos compete-rue, cujo1 tc.xro., elt, 1en1 ,1 vocação dt diur, comCJ n0
ca~o do canloI que o trovador Prirc CanlenaJ, filho de um nobre c~\'U-
kiro da Au\ergnc, con1ra1a. Várias cortes ré_gi~ 11veram seus leitore~
ejograis ::omratados: o de Castela, de Aragão, de Portugal, da F.nn-
ÇL da Inglaterra, do imperador reuniram mult1dões. em certos motnen-
to~ dos século; xu ~ xu . A esse pro~)ito-' fal u-se ele :mea:natc;.Jr~-
se an es de uma ~cace sc;rriços. Gotúried i.on Stras,burg m.ç:i um
retrat,::, do cant01 da corte que e:u:lu1 toda idéia de r>Cbaitamf'Jrto. A co-
municaçàD ela poesia do,, trovadores e de seus imitadores, a.li fonm13 an-
tiias do rorr.ance. uma e outras ex;:iressamente destinadas a um publico
cone:;ão, exigi3.m run pessoal cuj<1 valor não se podia. de jeito ncnh1.1w
a,aliar. Por um resvalo natural, acontecia que um príncipe confiasse a
algum de seus 21enestréi5 uma missão delicada ou confidencial, de 1De!íl-
. ou mesmo de embaixa
sag.e1ro . d or. '9 .-.o • 1o xrv o·..: xv. qualqurr cor-
'-' .secu
te d e ;;Jguma impartÃnciatcm .s.co& JJlWC-.SU~; _a1mJa por voita d.e I j(lO,
a rainha Ana, o rei Carlos vm mantêm perto de si rhétoriqueurs céle~
brcs, Jc-an Lernairc. Andr~ de La Vigne. 6i.cs poe1as designam a si pr-o-
prios p,elo terrr.,) orodor. com o quaJ, apar,enteme::1te. c,,.•ocam a função
tradicional e.e porta-,,oz.
lOs di,!niJários eclesiásticos conserva.rarn-sú.r.eqú.entemen:e a1-essos
a favo.!'ecer uma art~ que e-scapai,..a a s_u.a açào, retido~ pelos preconcei-
tos proprios :te seu meio. ~o encanto, não faliam e.xemplos de prelad<is
que ajriram a ··h1s•riõe~" os palácios epi)>cop~ _:orno. ainda D<!S
séculos xm e x·1, na lng.aterra e aa Espanha. Certas igr:Tas co:itrat;;;.
ram p::ietas e cantores que se encar:cgavam de ~ua i:ublicidade junto ao~
pe~egrinos. Na re5iâo de Santiagci de ComiJ(lsteJa (e ~m maü de um.a.
dúzia de pequenos santuários foca:s), devemos a l"Sie costt1me ~ can:rn
de ror::aria que nos: foram conser,ados por alguns cancioneiros ibéri-
cos. S;gundo Bêdie1, tal :eria sidc, a orige111 das canções de- gesta D 0
sécu'.o x ac Xlll, a~ •·fes~ de jogra;s" efetuaram-se pedodicamen1c cm
algt:.mas grandes abadias, como a T:inité de Fécarnp - lu~ares de con-
tato e de comvetiç.ão entre clerCT e ntérpretcs e dos ir.térp,ctes enr1~ bi,
contri':mindo .sem dl.ivída para a formação de umaelile destes ul1imos.
E m certas ciciad!s. a municipalidade Pª.Sª"ª aos contadores, caulorcs
musjcos, para melhor controlar-lhes a at:vidade. Desde o fim do sécuh:,
urr,a cont:rana de Arns reuniu (sob a 1n ,a~.,, éc: ,:,,oi.sa S.,nho-
ra) burgue~es e jograt~ da cidade. T:s a in 1i1uiçào 01.: outras sãmilare~
não são alheias ã fonnaçio do P".rs, que do bfrulc XIII ao xv1, t>'n \'íl•
na, :idade, da l·rança etentriona.l e do Pai cs Bau.o rcagrupatão
penodicamente ~:fn&!o~ c1111an1e~ tia poc,rn, cantor e "ret6ncos".
Em torno de JJOO, rroJcta,se, especialmente na I rança e 1a E puru,
64
um mo~ im~to c.iuc tende á mrutitrnçito dt~ guildas de menestreii,: ore-
guJamenLo corporaúvo as,,egura~·a tanto uma estabilidade econõmic.i.
quanfo ama. integniçiio mc.ontestá1,o•el nas e.:.truluras d a Cidade.
' - -Até essa epoca relativamente tardia, a maioria dos "jograis' ' levou
11ma existência err~me: de mesue em m~;tre, ao c:apncho d1U cstaçõc~,
ou mais deft.niiivamente, como e crov11do::- Peirol, por não ter sabido en.•
contrar um patrã~; _por "gosto•• t11.lvc:z ... por medo ou recw.a de- uma
ligação. Ainda recememcntt; considerou-.sc que certo nomadismo era
o tra~o comum desses poria vo2e;; do mundo mcd.ic:val :n - 5c-gundo W.
Salmen., tão Dumerosos nos s:cul.os xrv e xv quanto os eclesiást:cos. As
informações C(l.le esse autor fornece cornpJetam, para os paises gi:rn1a-
n.icos e eslavos, os dados antigamente compilados por Mcnéndez Pidal.
Toda a Euro:,a foi afetada por es.?ta 11.)igrdt,:âo cíclica, permanente. Podem-
se r.raça.r ma:,a..,. SaJmen fez sete, demarcando os itinerário~ de "jograis"
prescmc.,, rnJ ~::l:u.lu x v, às t'es1a.i orgaojzadas em Hildeslleím, r,. 11rem-
berg, BasHéia e outras ,:idades; espalham-se aré a Dinamarca, Suécia,
Polônia., Hw1gria, Escócia, Borgonha, Lombard[a, Espanha. U~ ttine-
rários mencionados por IV1enéndez Pidal abrangem as terra5 ibé-icas,
framcs~. il4.Ürna~- Acrescememos a ~sse5 quadros os Estados "tran-
cos' ' da Grecia e do Oriente Próximo dursnt,e o século x1u, Chipr~ ate
u, século x1.,. Se Beuve de ttanwne, h,crói de cançõe, de gesta france-
sa~, passou para o íolclKe russo. isso sem dúvida se deve a algum jo 9
g.rnl ele lonio curso. 1--
entretamo, a<; c.'id:ades burguesas reagem a ::ssa ia-
cessante ínvas.ão de:: levia.,os de ofício suspeito. As municipalidades
ado~ã:n - c!OJ)1~o ~mi em que oficialiJ:arn a atividade de certos
jograi!; - regulamento~ gue limi~am o número daquele.s admiti:fos co-
mo re,;demes, mesmo se t.emporàrios:1Estra..burgo só quer, por volta
de 1200, quatro; Cracó"ia, em 1336, oito; Colônia, em 1440, qt:atrc.
O!> oucrcs não são tolerados no pcrlmeuo urbano mais que dois ou três
d.ias ;onsecutivr>)_ Ern Bol onha, cm 1288, em Paris e MontpelJier, em
1321, é-lhes proibido pas.'>ar a noite.~ uma cana a Boccacio, escrita em
Pavia por volta de 1365, Pdrarca cvCJcará com d~pr:!Z.o essa ge::'l.[e que
frequenta a:nda o norte da Itália.rir Aliás, conforme seu moda de ,·i.da
seja mais :;.edencário ou mais itinerante, os cantores, redtadores, leito-
res. reprefemam do~ tipos de homem, com mentalidade cada vez ma.s
::tistw:a à med.;da que p~~wn a.~ gerações Sem dúvida, nos sect:.lcs xn
XIII, os ca,;os rncerm::d1arios foram os ma.b numero.,os. f\·fas, no limiLe,
a direrenca, ap:'ofundando-se, pr~para•va o ad\enLa do nosso "homem
Jc letras cujo~ mais antigo~ espccime5 ~e encontravam na ltál:a do
'''lllQ XJ\I, R., rarinh· ''<I França do -de •.,_
",::,cora.ão deum rnundoc~tá\'d, o "Jogral"' ,1gmfiça umainsta-
bi 1da,x radical; a fragilidade de ma insm;Jo na ordem feudal ou Lllba-
65
m.1 sô Lhe dd.xa mu-J.ilidadc cc intcgraç..'fo ~ocial: a que se opera
Ulllii
pelo lúdico. Es,c t:. o estarum parado1<a a ma-rík\lar a libe~datle ée: ~ll5
deslocamentos n o espaço; e, de modo :undamencaJ, a implicar a pala•
vra, de q ue é ao mesmo terr.pc o órgã:> e o mesue. Po, 1~0 Q "jogral' ·
1 • -,e aJe:sca, wi ,u..c1strtbund sodrdllde
p~ ae~a6ãfóerii"ptura, prospecti\'a e redenção ntual, espaço pl~nário
da vo7 humana.,r ~:as i:;ública~. tais como o ~ornamento ou e ar:ie.sa-
;nento dos princiries: no de Educrd<.' de Carnavon. a 12 Je maio de 1306
!omaram p~rte 150 mene5trc1s tdús qi.;ais ::ios soi}rou a tolha de paga•
mtnto>; dezoito ano~ mais tarde, urra ct:"lrt~ n:un ida em Rimini pe.0!
Malate5ta reúne ] 500 deles !21 Mero oráveis enconcros balizam a$si-n a
história de quatro séculos. O amesamento dos 1:lhos de Frederico Barba-
ro:xa. em Main2., em 1184, a entrevista do mesmo imperador com o rei
da França em Mouzon, cm 1187, :oram a ocasião -para contatos tes-
soa.is entre cantores români~os e germâmcos, contatos que contribuí-
ram para a rlifn,iio eurnptlia do gra:ide canto coriês. A crônica do sc:u-
]o xv comerva a lembrança de Llilla 11,·asta sfric de ajuntameruos festivos,
,m!índo sobre o Ocidente ◄.até a Boêmfa. de Sigisroundo e a Hungria
bC
de Mi11tías Corvino) uma densa rede de relações princ:pescas e de dis-
curs.m que r:xa.ltam, pela boca dos poerns, a Ordem a.sslm manife~tada.
As festas particulares - banquetes. batizados e sobretudo casamen-
tos - u:t,1u1:riam também, mais modestamente, a .intervenção de in~cr-
preles de poesia. Sobre este últ:mo ponto, os testemunhos são inurnerá-
vei~ desde a época meravingia ah: o século xvr. Rennocia-se ante~ às
núpdas do que a gastar o ternj)O com Jo!!rais, conforme o Roman de
Reriart (seção 1, w. 2763-4); em Jaén, ainda em 1461. para celet>rar seu
casamento, o condestâvel J..figu.cl Lucas despenderá uma fortuna para
garantir a presença de um numero suficiente de rnenes,1réis e vesti-los
com o esplendor n~essario,21 .'.'fuma :nodelar carta de recom endaç.ão
par.a um jogral, Bonrompagno da Signa, por volta de 12.00, jul,a-o ap-
to a apresentar-se tamo na ~om: q11ama numa cer imônia nupcial. 2• O
elo, aparentemente funcional. que vincula essa ültima audição de can-
tores oi.; de recilaclores (o episódio das núpcias de f lamenca con~titui
a mais briJhante ilustração) rubs_isce a'.é hoje nos costur.ies camponeses
de ,,.árias regiões européias e ac1er.icat1as - elemento .ritual cujo funda-
mento liga-se aos ,ralares psicofüio16gkos, míticos e sociais im•escidos
na voz humana. E le manifesta o poder da fu:içào v~al na cu ltura da
qual se ergue esse rito. 'Por isso o intér;,rete de ROesia assume nesta um
e!Ptel de medidor do tempo social - joscunente o que ri~
mas t:unbém cs momentoç fortes cpJe, sem recorrência regular1 ma.-cam
f~ ,
11. suc-e'i~io dos dias~ viagem,, longos ca\'algadas. Reis e grandes senhc--
" 66
rcs e tazem '1.'.l:!llir em ~eus des Ol:tmernos <.hplomáticoo:i. por grnp.,<
dt' jng•aic; d<,s U4lis C'O •
1 F. nes e ,.;on1cxto soetolé,g1co e 1..'t•m bcst llt'l - e não em c:"clusi-
vns con 1dc:ra õt-. filolôgi::as - que convi:m rntcrprcl r
rn:nn.ocrI,!itlís, Till.m c.tto m frcrt ntemente 1 , o ULntoo
~ucrreiros recuados, t'm pleno combate, ,eja por ~~!alistas, eJri pe-
los préprim comhaten.es A de~;:,eiro do ~r11c1 mo an11gamcme apre-
1:madc, por Far<.1 , pare;:e crnc1 que ha..,ia ai uma tradi,{io b ·amt> a:l'1•
Jd, bi.:n e:uawida rnr~ os ge·ma:10), o~ an.-g.lu sa:ue) e os celtas. que
se rname1·c no Oc1de:ite au~ ()S seculos x11 e x1I1 - nJin ee Jm ,vaml'tite
durante as batalhas carn,ais, '°mo rnoma o c:l(emplo de um bando de
sagueadore~ horgonhe.<:!'!, que Raoul le Tourtüi:- e-,•oca por ,·olla de
1100.;.s O caso mais o:plfoto e (sem dú,-i.da por engano) mais con1es-
1ado e o da batalha de Ha.sdn,g1, que em 1066 rõs a Inglaterra nas mãos
de Guilherme, o Cooqu~stador. Sete das dez i:rõnicas queros relatam
R~talha, respecti-.-:.unen1€ redigidas entre 1070 e o inicio do século Xlll ,
mencionam um jogral que, marchando à frente do Exército nor'Tlando,
dt\l com seu canto o sinal do entevero; três d~~e) lt.'1.lrn. lhe <lãu um
nome: Taillefer; <lois sugerem que ~amou uma venão da Chanson de
26
Roland. Segu1Ltlu diversos documenLo:s, como a esrân:ia 97 da Cha,r-
.son de Gt4il!aimu, os con1andantes gostavam de aco:npanhar-.c de ,;:2.n-
t ui~ épicos aplos ao oorr. bate. Numa sociedad~e2or na!ureza ai:1.da
e:a guerreira, esses homens ore.reiam uma fun~ãc cOH.s:ideravel; sua. voz
propagava uma virtude1 ef-et uava a transferência de uma vaJentia anccs-
[ra] aos combatentes ce enlâo: "para acender, com o exemplo marcial
cle mn nerói': como escreve-u William of Malmes"bury, ' '.aqueles que S!
preparam para combater".
~La~a.J....pela g_anra de todos tSS-e!; homens tmuito rr.ai~ rara-
mente, Eem dúvida, pelas dwas mulhere.s) pronu.ndava-se uma palavra
r
-
nf<:essána manule:nçã.o o laç:o social~ sustentando e nutrhdo o ima-
~-nàrío, dh'Ulgando e confir.na:i:io os m 1tm, r{'l.'f'St1da nisso de um.a au-
- -
torid.ade panicular, embora não cla_ramente distinta daquela qLe assu-
~ dfacmso do juiz, do p.rcga:for, do s.ábio. Dcmde o uso que o podM
1
tenta periodicamente faze: d!la, engajando e.orno :p:-opagandistas os jo-
grais ou deres leitores· o chanceler de Ricardo Coração de L.do recru-
tara na Fran_ça cantores encarregados de louvar seu mestre nas cidades
inglesas, = dúvida coTJ.SÍderadas p,o1.i1~u 1....in fiáveis; 11.5 p odr::stà lcalia-
nas, no skulo XIJJ , paga,.am saJários a ew louvadores; a França do
1em;.,o de s. Luls e, <.fuis ~é..:ulos mais carde, a dt Carla v11 sao rjcas
67
 1
em ra•ç exempJo, Toda.1 :is ~m11d:s r,ul~mit•a5 de emllo @antiaram p,,;-
e-ça \ia os IU1!311.'~ púhJicos. envolvrndn ,t, n111!11dõ~s. e e.,a lradição
~ mante\e at! os 1cmri,, de LllÍb xr, e, em ouiros lu&are,. até muito
ma ~ tarde. A cada homem ua pala, r:i .:.le.,i3na no grupo um lugar, do
qual. n,1 cora~ o d ~ sociedade muito rigidamente formaJizad:u, ~ di-
.,.icil mucJar-se.[t:1a Europa do dculo i,;: ao .xv lugar do ~rtadt>· de
pcte•fa é central. A ide11tídade de um imérpre·e manifesta-se com e'l'i-
d!-iicia tão logo abreF'Ooca: ele ~e dcfiiie em OJJVl!ição às oatras idemi-
:la.:fe• se>eta.~. que com refação à •Uél sã:, di~pcnas.. ncompletas, late-
r.u•, : as quah asrurne, 1otaliz.a, :nagnifi<:i!:
Jfetricus er.im rnodus es, histrio.'1um qui i:ouintur camores nostro
r.wt,'70&? er armquirw d{cebantr.r poetui', q;;_i (_.) carrrus ad Of'Et.Jenrium
~-e.' 1rutruendur1 more.'; ve! ad mo,endum animor er ajfec/us aâ delecto-
:,or.em ~•e/ tnstiliamfin,n,tnt el compon11'1l ("O :itrno penence aos bis-
triões, que denominamos hoj~ ca.'1lorcs e que se chama"am na Am:güi.
~ade poetas [ ... ) os cue moldam e harmonizam seus cantos tendo em
·,ut.a h::ukar ou corrigir os cos~umes. ou inCitar os esp:rito~ e os cora-
;Dei 5eja à aleg:-ia, seja à tristeza' ·): tais são, por volta de 1280, os t.er-
mo5 •:rue empreya Engel:nrt d'Admonl L'l Que es~ lermos retomem um
clichê de origem anti5a não faz deles palavras vazias. Mais ou mer:::>5
r.a me,ma époc'I, o alemão c,mhecido pelo nome Der Meissncr se cx-
:iri::ne de modo parecido num.::. de sua; canções, culocando a fofase 11a
,.Lnção de "conselho" [ro:gchc a/ler /t1gen(), isto ,:, de disc.erni111emo
~ 1:era:idade... EnLendamos o c.ont~tc; com base numa capacidade es-
pecifica da lin,gt.agem poélica. 1ttualiutl.1 por um an:is1a competente. "8
:\"o::iío ''utilitã.ria'', m;..-; indissoC.:ávd dague.a do <livertunenco! nos sé-
cnlm x,, i:: x•,1, enquanto os plle:as corne~·avam a afrouxar seus ,incu-
Jc~ s::-ciaü e desviar-se ::iessa grar..dl· ·deia, os "bobos" e bufões da cor-
e!'" c2derarn a retomá-la por sua co:ita .. Ft:ndamentalmente, durante
sê::-Jlos a poesJa havia sido jogo, m acepçã,:, mais profunda, talvez: a
rr.::.ü gra•.,e-; seu objeti1•0 ú)tim:>: proporcionar aos homens o sofatium
fo fn.mê.5 antigo dizia ~·ou/(1s;• perdemos essa bela palavra!). Mas, pard.
a. naioria dos ede~iástic::,s, todo solor.ium cheira a enx,::ifre: o termo refere-
se a Jrn ;,razer. a aJgurr. alivío da. alma e do cor,o. à esp,!ranca de urnd
J;ti~dade. à gra:.uidade Jc uma açã~, - it Fena. Dn7de a gen~rc~1dac~
de :pe ~• publico dá prrvas p;;ra 011 seu:,. -1-.er..do-es mas t::.""J:-.~...,
a. :ep:.rca;:ào de cur,:dez qui.: ganham. co:T1 ou ~em razão, e.ses d1vcrticu-
res - ar_g-umen:c de p~so para n~ crn~ore~. no e,p•nto de que souic:s:
•igrufiL·.i ob~ttkul.1 à perutên:ia. mstituidc~,;1 ~ 1ormas cn~üs, o:i, :>em
pior. \tgnllica 1riunro :Ja f\lentua I:' da Depr.Jva;ão. Es'-1:s :11Jgamtn ç,~
re,-ero~ i;iíluenciam a cpmiào geral, sem rch!ar os costume; lúdirnsao.s.
cua1s estfo associadas as d.~ersas formas da poesia. Dai as contradi-
ções quC' a esse respeito se revelam oo.s textos. Os :neio~ ca,alheiresco,.
à med da que o progres~o geral da economia lh~s as~egura mais lazer
e alarga seu espaço de jogo, são meno) sensíveis a esse ascetismn c-ultu-
nl. Nos sé:ulo X'\' e x:v, apesar das ruína~ acumuladas cm todo o Od-
den:c, um fr~ne,;i parec... lomar coua das cones principescas, onde ,e
inta.uram •,eráadeiras liturgias do sou/as, das quais camores e- recitado-
re~. ~om o,. mi.sico~. ~ão DS oficiant.c-s princip.ii~. úurLfu nao <la mETit l~
ra, como o cizem os Outras, mas do disfa.roe, da ma.s,:a.."Ti e da f;;ção
alegre.
A exist~cia de i.nté:rpre:es da poosia constitui um elemento ativo,
wu I~u:nto. a essa soc:edade ao r.1esmo tempo aberra e mcessant"'eiiieiiie
Ie:üada íiclõJ~aDltlllO. Ela fascina e inqu:era. A Jgreja não parou de
--
fa•cjar ai ,1ma força ::ec.-etamence rival, talvez inspirada pefo -inferno:
conflito deCllli7Jra:., out:ma aberto por s. Agoiilmho. - -
c111as fórmulas
condenatóna5 serão incamfü•elm,:,nte retomada~ em declaruões, regu-
lamemo51 editos - ecltsi~7icos e às veze~ ri-gios - . até a época mo-
de,ia, l'm (;Ue o teatro finalmente recebe concenuado, e~ses ataques.
Pois õ teatro, a parrir rfo século X\i1l, foi a úlüma. :·o.ma poérica em que
subsini11 .il;io do n..-gÜJle medieval, inteiramellte determind.tlo pela per-
fonnance. A que:x:a, qu::mdc, se toma cspedfi ca, prende-se ao ternm :x."!.lr-
7iiilas. e.i.:ce.sso de palavra, u.~o desnaturado e.lo verbo. Pouco a pouco,
no contalD dos irri1m:iru,:; burgueses, at se í:t.~rescema;à a m11.l lhr..as, ne-
gação do trabalho produtivo. Mas nada pôde impedir a mLltiphcação
tles,a "raÇa" -iue, nu s«ulo xm, constituirá em toda a Europa uma po-
tEn;ia, impercepth·el ma~ sempre pr~s.ente. De-sde enlil.o, o, moraliza-
dores (ader.ndo majori...ariamente a uma o;,inião que ~em dúvid..a esta-
,,.ª difundida entre eles !!.avia muito Lempo) deler□inam as coi~as. Da
lllmsa dos divertidcrcs, Thomas of Cabham d·sting11e o privilegiado gm.
po dos '"""tuo~es de ge.,la e dos ;ancores c!e s.;.nto~. aos quais até ~,~ ahrem
as portas de mosLeiro, como em E-eauvais parn as grandi.:,; f::stas. ·'~ A'
mesm:i ep,)ca To1m~.... de -1.qumo s.obca-.a a 4uestii.r- em ~ ,.. ,. _ecr.
co.s. A Summa theolugKa l!ta 11ae. que.suo 163, ar;. 3J <'-dtui.e que, sen-
do neces,Mio o <lPJerti.rr:ento do homem, a e.tindade do l11strio- nã.v e:
tão num em si t ?Ode es oasiderada um t~aoalho - pruneiro esforço
pan 'ttCOnh~r ao po udon1 poe,1 uma fun1,lo t:spt:,(,1aJ, num mun-
do onde tudo o nue exist~ tem um pa;iel.
 &tav11 paru se rc,-olvcr o qi.:c:, lolO~ ull 11• e.los lcrrmJos claqt:ele lem-
po, comritufa um \'erd;:i, leiro 1m1 blem.a Em contrapartida, poui.:,1 lhe,
importava a questão trcqlienltmt:nll:: colocada pelos mechcvalistas do,
ano:. 1900: que distinção fazer C.'Tltre amor e mLerpre1e? Onde situalí urn
e u-" - tcrmOS'llllLS baD:lís, ~ mre1 rogação resumia-se en. ~.1t:w
se, qua11do e como o "Jogral" foi, talilbem, poeca. Diversos tmhces le-
varam os cr1uco!l a responder afi-rm.tjvamence. t.ratando-se d1; cal indi-
viduo. de tat texlu. Sena o caso de vários fabliaux, je- romaTices mcs
ID;), como o 11-istan de Bêw.11. Esse~ são eiternplos específicos, dos guru~
não se pode mar nenht.:ma conclusão geral - 1anto mais que n a i ori-
mato da maioria dos 1e,:tos in(fjc,a a ::iue pc:mto a sensibilidade medieval
aessa.s matérias, na au~ência de qualquer noç-J.o de pmr,riedade imde~-
lual, rufere::1ciava-se da nos~a. Deslo:arfamos hoje a ~llfa.-.e e pcrgunt.a-
rfam~ qual ação o intér;,rete pode é'Xerr.tr sobre a poesia; de que rna-
:1cira inte:"Vém na economia própria e nc funcionam ente do dizer poético.
·\las Vidas de uovadore~ e nni- razos e.e ~ançõe.~, o uso con_stame uu~
termos Jaber (lrohar) e s'er.tmdrt! (no canto), ora conjugados ora em
O))0Siç·âo., parece-mf. 1r11ir J.u na percepçã.o da <:Jri~nru;dade du imé:pr~-
te: ao contrário êe Boutiere e Schutz,. entendo esses verbos como
reforindo-se a duas athridadt:. wferentes, a do compo~jtor (suber) e a
outra; ni$.So, é JlOt.l\•el que enterrdre(ouvr:), 1;Vocando um.a mteoç-âtl, con-
:er:tração e pcnctra.çào intclcct1vai, seja muito mais rico de conotações
que sr1ber. A Vida de Arnaw: Da.ruel iesigoa expressamente O trabalho
ão iatc:IJ11~tc corno um duplo processo: escu.car mas também. aprender,
isto é, fateriori2..ar.
Neste escudo, mais .,,.ale afastar de imediaro certas obsessões que
foram herdadas do romantismo e das quai s os medievalistas 1êm difi-
t:uldade de se libertar; aquela~ po1 exemplo, que leva à classificação{de
autores, de lextos, de tradições) em p0pu,'ore.5 e eruditos, cleT'CS eJoz,ai.s.
ou o~-as similares. Th.h dislinr;iies não t~m ~emido. Arnaut Daniel, que
era t.Jdo como um dos poetas r::.ais dif1ceis de ~eu tempo e a quem roes-
mo Dante dará a palavra na Comédia, tomou-.5e jogra] depois de ter
aprendido Jas feiras. J\'ào foi o urnco. Nessa perspectiva. os medi~valli;
tas alemães operam com a ajuda de uma noção cujo fundamento não
se pode contesrar: a de SpielmMndichtzmg ("poei:ia de joB!al"), uttli-
zada para caLegoriza.r, em pa.rticllla:, as ep<ipéias de origem germánica
antiga, como Konig Rolher ou HPTzog Ernst, ou v~rsejctduras didir.i-
c.as. como o Salman und Morolf. Na Espanha, dois versos do libro de
buett amar interpre1ados oomo LJil julgame.nro clas.sificatório, provo-
caram no vocabulário do~ medie\'alistas uma oposição entre m~ter de
dertY:{a f'ane de ncadcmía") e me.rter de jugiaria ( ' 'ane de jograJida-
de"); opos1çh, qut!, uli ,s, ~e ntem1.1 nos uabalhol ma•~ rc:1.;cnte;. l\1,;111
a França nw1 u ltfili:i ofcreccrum a1111po p;: m dist nçõcs 10 nmcl:1~, mns
o modelo ílurna entre 111 lirth.1s d mais dr uma obra eniu1ca. r--tonaci
ant1iamentee-,oa.wa a existência de uma lt1terat1m.1 g,ullaresca, l11npi-
damente dh1crsa d.a. elenco e. L. teg no ai o u e t 1U:ià que
as diferenças a.,,im de:notada~ perdem ioda a pemn!nc1a caso se le1-e
cm -~onta o cará:n mímico da comumcaçâo; de,~e ponto de YMJ., a tu•
~liJadt Ja ..,,~e~ia itah;.r..a mais ancie.a. do l?umu cassmese aos ,crnllra••
ti genm·es~, manifesta pe:-teil3 hcmogcncidade. \ão me e.,pressana i.le
c1:.tra manein. a pro;ul:\ito da poesi2. franctsa. A <1ues~ão se coloca em
termos idêmicos em tecia a Europa.
Pelo menos Dão ie p-0de negar a 1m;,ortáncia do papel dn~ redr;i-
dc,res ~ carllores profissionais, através de reg1õe~ :ão va:iadas, na fo~-
mação de línguas poéticas rornâJ,.i.:as e ge~mânici, e, talvez, de sii;le-
rnas de vers.ifica~ão. Papel triplo ou c_uàdruplo. O _próp:~o nomadismo
de r.:u.itos intêrp~Li::~., a dispersão d: sua dientcla :ornaram pos~í~·el e
necessma a co[]Stituição de idiomas e.amuos a r,:_giões mais ou rncnos
ex:ensa§., m;.ns_ceuh:.n.c'.o ~ dialrtu) lvca:.. originai'!, Talvez i)OT isso 1.1:.c,-
mo os "jograis'' tenham transmitida ao m 1mdo me:lie-.'al os refugos de
arcaicas formas imaginã.ias, inte~radas tto funcio:urru.·mo c.Je Wll<I liu-
gJagern; o fato não susdta nenhu.rua duvida no., paises nórdicos. ]I) A
pala\':a poêtica rncalmente transmitida desia lor~ reatualizada. rees-
cu·.ada, mais e melhor do que teria podido a escri.:.a, f.avoreoe a mi_gr,a-
çao de mitos, de temas narrativos_, de fQ,nas de.J.ing_uagem, de c:-stilos,
de rr.odas, sob:re arcas às \'ezes imensas, .afetando Q!"Ofund.amente a sen-
slbil.cia:ie e a~ ca.11.acidades invoenti.vas. de por;,ulações que, de ouuo mo-
do. nada tera aproximado. Sabe-se quantos contos circularam ass.im de
un: C."(tremo a outro da Eurásia. O fenômeno se prcduziu aas próprias
fontes de unu J)ala\Ta. Mas nada teria sido tra.ns:rnitido nem recebido,
nenhuma t.ra.nsferêm.;a se teria eficazmente operado sem a íntenençio
e a colabora~ll.,o. sem a contribuição sensorial própria da voz e do co~-
po. a mtérpme tm.esll'.íUu.e .s.im~iwl: públi~ uma J?resen_ça. E,
e-r.i fãccde um o:uditório concr-eto, o• 'elocutor coacreto'' de qut" falf-lm
os prag;matista.s dl!' hoje; é- o "autor empírico" de um tetco cujo au~or
im.ptcito, no ios.tante p';'(:5,ellte, pouco importa. visto que a letra de!tse
tex.lo rulo é mús letra apenas, é o jogo de um incliv:duo partkuJar, in-
cucnp.uável.
~ mais por seu conj1..n10 e sua conlinujdadc que -..alem o te tcmu-
nhos de todo <J tipo que C'l'oc.am para nós es e! porwdor da voz.. inda
7/
 c~,m ér-1 [lerccbê-lu1 ,ob um fundo dt ru1do do qual m:11 ~é'
às vcus:é tormigamento onoro dessas cidades, desias corte~. dessa~
igrejas de pcregnnação,. murmurios, gnto~. chamado~, ,anto:., imcc,j.
\'3S, no qual f; zem r!!o fr qilentemente alwão (com uma espéci~ de ale-
gria) poeta , r.>msnc:su e cont..dore~A _. corte de Artur, vigorosamen-
te e•,ocada per Wace, ressoando de ªcanções, rotroutnges,• árias no•;as"
da -..oz ::los jograis e jogra esas. do som das \'leias, rúlOJ, harpas, fn>tels,
liras, ti-Ti.bale\, ~omr.as, tanto q1..anro das blasfemias e das di.s:putas dos
jogadores; as nupdas de Archam:>aut ern Flrrmmro: il'TI<lgens ideais con-
cebidas por esc,.hores c:ir!es.ãos. ,r Mas o.; i,formes provenientes de to-
das as outras for: tes nos mostrarr,, de indiYíduos ou ::irrurul.ãnc:as bem
reais, quadrm simila1es. Tratar-se-ia de ur., terna literaio gene--aliza.do
que também ,os remeteria, de maneira ind..rcta, a um .raço dos costu-
mes e da menta.lidad~ E ploc li dons e damneis e f{U~,a e ,nes.,;ifl., e
cortz e mazans e bruda e ch.anz e solat;, e luich aqwil faich per qu'om
bons a pretz et valor(' 'Pois o que lhe agradava eram ofem.,s de ;>resen-
tes, galanteios. guerras, despesas pródigas, festas da corte. barulho, tu-
mu1to, canto, alegriá e tudo o que c-.onfn<' a um h.amem de qualidade
mérito e vaJor' '), escreveu o biógrafo do lro·.ador Blacatz; e o moralista
P ierre de Bl ois:, i11vcrs11me.nte, e\'OCand o :1) m :rri ta çãi :> .a corte do rei da
Inglaterra, modeJc mesmo de toda corte, retrata o cm~ejo e~candaloso
que o acompanha e cm que se rr.iscuram: ni:s.triõc-s, ca,toras, Lurões,
mimos, charlatães, l:arbeiros, prostitutas, jogadores profüsionaís, ta-
berneiros tagardas... A c.escrição das fe~l.t~ ji..:gralr:scas orgaruza:ias em
Paris, em 1313, p~la visita de Eduardo u, encheu qua~rocentos versos
retumbames da ChroniqrJe de Oeoffroy. n Manifestações d.essa n.a.tare-
za se tomam mais freqfüm~es e nos :ficam cada vez mai, conhecidas a
medida ,::iue nos aproximamos de 1500.
Tais testeoun1103 balizam sécu1csde história. Incan1a,elmmte nos
repetem a ub1qüidade ja voz poétca nesse u~verso. Di:-se-ia que não
fazem senão confirmar uma evidência .. De fato, ma.. fae dão :,e·.: peso
e - liter:1lmente - medem sua ressonânáa. De todas as partes, r.aqui.-
lo que para nó; se tomou p::numbra, agita ...e uma h1.Jmarlidade tagare--
la e barulhenta, pa~a quem o Jogo vocal ;o:-mitui o acompanhar.ie::to
ob,iga to·io de toda a,.ão, d( toda i:alaHa, de tndo pcnsainentn. mesrnc
abmato. de~de que \C:Jam s:.'ntido-, e deseJado~ como o r~flcxo de uma
imanência. imuni1ado~ co:itra a detenvra~o da.: circunstânciii\ e do tem
po. Não há arte sem voz. o 6écu o
IOr de gesta" porla4'0:!,:públiíco,
1'I j>(lcma, mc:d11:v;n a:impo;to~ de un~~ ~trolc,, e termmadoa ttn nfr6, ◄ Is T 1
.Jc 1acam
cons1sua -em "monum.:ntaltzar" todo d1scu.no. 1i Assim s.e desenha Wll
lra<;o fondarnc:ntal de •1 ma cultura. A ,;02 poécíca se inscreve na diver~i-
:iade agradáu:l dos ruídos, por e]a dominados na gargar.ta e no OHido
humanos. A pinturi do para.fw por vir, esboçada pelos pregadores (ou,
imitando-o. a do mundo das fadas por urn romance e-orno o ioglê-s Sir
Orfi•,,, mai~ ou menos em 1300), dIIUncia alegriffiuditivãs: coros de
a'ii°Jos, camíoos de santos, harmonia de instrumentos musicais, espe-
1.:'.ialmeme a harpa; e, por efeito comraditorio, o~ castigos i.nfernai5 se
acompanham de e:.lriclérrcias. mtoleTáveis e de palavras h.orriveís. :l.l Per-
;;:be-se aqui o eco de um Lema poético muito vi-.o desde a baixa Antí-
gcidade, calvez desde Vi:'gil.io: o Jocus umoenus - lugar ídilico do jo-
go, da coní:.dência, do amor, 1.lID dos tipos mais recorre ntes da poesia
med.!eval, em todas as língua~ - comporta um elemento sonoro. c:anrn í
de homens, pássaros ou li(,mtos, proporcionando um prazer ao om·ido,
ioa!!cm. causa e cfeíto daquele do coração.
Figu~ent.e, é a um lugar ídilico similar que aspira a "corte-
~•·, difundida desde() final do s,éculõKCpêlo meiocirvalC!.rC$CO;ena:c
os primeüos trovadores:1ãITugar tem um nome: aiZi, ai:âmen, slgnifi-
rr:1odo mais ou menos :. ''mor4di11 do Amor e: da Harmouia"; e: rulo é
por acaw que e5se~esmo~ po~tas aqqwriram o Mbito de começar suas
Ctmço~.s por u.m.s .:strofr que evocii .t 1enuvaçao prlmavertl e os carito5
dosp~aroT. O termo cortesia~ guanao a?arece na Jlngua (no século
xr;, refere-se idealmente à •tida das corces ,enhoriais; num mundo in-
coere.:lI.e atravessado por implll!)OS anárquicos., a cone idealizada, utó-
;>1ca., tem.atua as commdiçôes, harmorii;,;a-a_s .aa festa e no jogo. Oca-
va.lcir~. rão logo é acolhâdo, vê-se prisioneiro d.e um espaço enc.intado,
onde toa_a a energia dos seres visa a um perfeito domínio da palavra,
mais que dos comportamen~os; visa .a domesticar a multidão de VOLC::s
e-ipontàneas para com ela orgamrar o concerro. O a.mor à palavra é uma
virtude; seu uso, uma a]e)l;ría. Lol.'. Ya-s.e a p.rim eir,1 ~111 rC' os Grande~;
,w
5aho~eia-se lado de,c: a segund.i. A es.se respeito, Bezzol:i antigamenlt:
reuaiu vãnos tc:l.tem11r1hos do seculo xn relativo~ à corte- da log)G.tcr-
ra. i: Nns ro:nam.:e-~. nas Vidas de uovadure-, me-.,mo nos comentários
d,a un coma...: r dt> .--~.: m" ..., ... utier \.tap, form.g..un uli;~r '"'rÜ<:~ Jt:,,
se: tipo. A. ane de viv•~'.r o mats dcliciosamc;r.tc po.;,siH:I, produz,da por
ec;,,e meo, ,i tin,,amv.r lCJUC can!.i:lm o~ trovadt>J n c: seus im irndo1n atra-
ves do OcidemeJ, contmua., cm sua essencia, jogo 1,er',aJ Esse "amor",
que- por essa ramo 111~.110 - Jamais prodL11 conh\'.'C1memo, escarda-
hru cerru, dêngo:., r,oi• rompe :om uma tradição de Dngcrr agostbia-
na, incorporada pdo C'lst1am-mo, segundo d qual o a.mor une a in:cli-
73
 e~ncia ao que ela sabe. El'lpcriêr.cia da r--'la~·:a, ma.is f cqur:11trn1c111t: díl
pala'Vra obmi-a. o.fine ~ r não tem jamais a garantia de de~al:ro~har
na experiência de um 11tmido.
Por mais Ilustres qu~ sejam a nvs.sos olhos, os trovadores não cons-
.tituc.m ("' ,.,.. T.' ~ !l'IOGJ.G:a, todo . .CU
1
-ecit.ador, leitor público carrega uma YOZ que o po~sui mais do que ~le
a doJHi.na: à sua própria maneira, ele interpreta o mesmo querer pri-
mordial do padre ou juiz. Seu discurso é mais gc-:-al do q11e o drne~ ul-
1mos; seu S1,m1S, meno5 p,ec:.so. \las a vane<l.ade das palavra.,; que ele
tem por míssão ;:,ronvnciar diante de um gn.po, sua aptídão p.aticular
p3.Ta refletir {exaltando-a) a dive::sidac.e da expenência bunana, para
responder às dunandas soda.is - ;s.sa dutilid3.d~,;; es.sa orupresenca cor.-
ferem à ..·oz do intêrpretc, ern .rua plma ttalidade fisiológic:2., uma apa-
rência de universalidade, ao ponto de às vezes parece:-ern ressoar nela.
que os abrange e.significa, a ordem do chefe, o se-rnão do padre, o emi-
nam~to do-s \lestres. No caleidoscóIJio do di~cune que ra2oitéq;,:,e-
1~ de poc:lia na praça do mercado, na co.:-re senhorial, no adro d.a. igreja,
o que se re\·eJa àqucle!i que oe~'l,tam é a unida.d!; d.o mundo.. 0& iluvin
tcsprecisam dct_àl pe.r<:epçào para... sobreviver. Apenas ela, pela dádi-
va de uma paJavr,i estranha, faz seAtido, is-:o e, tornai iDte.rprrnivel o que
se vh'e. Ma~ o homem vive taml::ém a Ungnagcm ia qJal de provfan,
e é so no diz:er poético q1ae :i lingu,agem se torna verdo.deiramcnrc sigrio
das coisas e, ao mesmo tempo, significa.me dl:!la mesma
É assim que, por sobre !odas as ,;;onrradicõcs e rnptll.rd5 r1a n.per:f-
cie, jamais a vo2 poética pode ser '.'eeebida de maneira n.dicalmen.te- di-
\lCna daquela l.lu p.i.<.lrc, do prínc1'Je, cto mestre. Ela .,e ergue do mesmo
iugar, anterior às _;>ala,.-ras pronunciadas, mas ressoando com todos es-
s_es ecos, graças à$ sonoridades que emanam desta boca, deste :osto, es-
candid.as com o ,gtsto desUJ .'.llãc.
74
~
4
A PALAVRA FU1VDADORA
A vo.; da lgreJQ. Os Dourores. Os Pri.,cipes. Cr>m:ergênriar Jun-
cwncll. O nomadismo do voz.
A idéia do poder rer:.l da palavra, idéia profundamente ancorada
na5 mcntabdadi:s de então, gera um quadro moral do uruver-:JO, Todo
dis.urso é ação, física e psiquicamente efetiva. Donde a riqueza das ua-
r.liçõcs orais, contrárias ao que quebra o ritmo da voz yfra. O Verbo se
exnande no mundo, que por seu meio foi criado e ao qual dá i,ida. Na
p.duTa se origina u podtr do chde e da pulílka, do camponê;!. e da se-
mente. O artesão que mooeJa um objeto prenuncia as palavras que fe-
:undam seu ato, VerticaJidade lumrnosa que jorra das trevas interiore!:i,
fundadas sobre os paganismos arcaicos, ainda marcajas por esses t.ra-
;05 prc-fllllcos, tt. palavra proferida pela Voz c1ia o que ela diz. No en-
tanto, roda. palavra não e só Pala\>·rn. Há a pala,,·ra ordinária, banal
superfi::alrnemc demons.radora, e a palavra-força; uma palavra fr1con-
sístente, \.'er,ául, e uma palavra mais fixada, enriqucc:ida por seu pró-
pric fundo, arquivo sonoro de massas que, em sua imens.a maioria, ig-
noram a escrita e são ainda memalmente inaptas a participar de outros
modos de comunicação que não o verbal, inaptas - por issc me5:no
- 8 ra,::10naJi711r sua. modalídades ele ação.. A palavra-força tem seus
ponadores ;:,rivilegiados: velhos, pregadores, chefes. santos e, de ma-
neira pouco diferente, os poetas; ela tem seus lugares privilegiado;: a
corte, o quano das damas., a praça da cidade. a borda dos poços, a en-
cruruhada da ig-ri:js._
A igreja-edifício. onde se desenrolam a litvrgia e. em geral, a jlre-
gaçio. Mais ainda. porém, a Jgreja-instituiçlo. com .suas hienir ui3S e
s!!-u aparcJho de governo, depo.sitária ( o seio d roclcdade) de um ruri•
ção totaliLJdora. Na ordt'm d~ crença! e do, rito,, e dupla prol!i ~ão
7J
da memagt!m di,ina, Vtr/lum e Scriptura, impedia que fosse coloca::la
e:n questão i1 autoridade do primeiro O catolicismo fazia da ''Erndi-
ção" u.ma da~ du:n fonte~ d0 éogma, e e, a noç.ão abra ng1a, com m
es::ri tos pai rísLiccs, uma v:i,to c1 rcu110 de dN:m:c,õe e declara(;'õc ora .s,
• 1.!>tÍlUc1onalizada <rn prática5 pastc,,rai ou conciliare~ Até o .século xu,
o bispo (mais ex :rime:itado, nota Dub)·, do que o rei no manejo da
re:.órica) tein de f11 u u 11011opoli<> da j:Ntla~n vcrid1ca, 1 Em segui.da. um
i.r:i(cio da laicizaçlo i:.c produziu, para provrito, sempre con.testado, do
d:sturso pofüko... e ua poesia. M~, na relação dramatizada que cof1-
fronta com o sagrado o l!omo religicsus, a ,·oz inten.-ém sempre, ao mes-
mo tempo :omo ;>oder e corno verdade. A ~eu sopro se realizam as for-
rr.as sacrameata.ü e e:,,;orciz3.IJtes sem as quais não haveria salvação. Ea
:1.ão e, então, o:1peoas meto de transmissão de uma doutrina; é, enquan-
to perdura, fu11dadcra :1c uma fé. Por isso, até a Reforma, e depois de-
fa, a maio:fa dosclérig06 nutriu 'l m preccnceito a favor das comunica•
y:,es orais. A técnica da exposição das .sumas, como a de Tomás ée
Aquino, é a dísp'>l.tatio, a ·•diu:ussão". Por qoe, pergunta Tomás (ma.
quesJio 32, art. 4), Jesus ílào escreveu~ Porque a pata,,•ra permanece ma:s
:;:erto do co:ra;ão e não exige transposição: é saber direto; Pitágoras e
Socnite.s já tinham coru:dê:icia disso... A prática da confissão dita auri-
cu1ar expandiu-se p:-:::1grmivamente a partir do ano 1000, n.o próprio
q1.1adro d.e uma ts!olc.\gia penit~neial cons1ito:da em escritura A insis-
tência dos tratados de disc:plina mo□ástica no valor do silêncio teste-
rr.onha a um só tempo ,;1, inva;;.ão :los clausros pela palaVTa e a vontade
de purifica-la. Alber:ano da Brescia não escrevia em 1245 um De arti!
loquendi e! z"cendi ("Arte de falar e de c.akir")'I
Donde uma coIJstantetroca de funções entre clercs e J:)Ortadore.s de
po~-ia. Uma concorrência inconfci.'.>ada parece mesmo ter-'.>e instaura-
do desde o tempo da ev.tngeüza;Ao e :perd·.irara atê o século xrx. Daí
a se,,reridade dos julgarr.mtos ciec::-etados pdo magisterio sobre os mim!
,e sc:urrae de todo o gênero. Nlssa, a Idade Médja ocidental não difere
r..ada de oi.:::-m: ctLtura~ •.!lll'asiiticas - o islami,rno e o budl.SIJlo - , com-
portando um corpo clerical, cioso detentor da Palavra da Verdade! Nos-
sos relatos ·-1agiog:raficos a:.s:r.alam. no emanto. conversões ocorrid~
du:ante a audição de um 9iedosu jogral: a de s. Ayben, no imcio de
se:ulo xu. a co hedtico Pterre Valdo.. por ·,olta de 1~70. A amplifica-
cão teatral ca liturgia :aractc-istica do~ seculos \, XI e x11, e~igii.. fre-
q~ememente o re,;u;:io à>S espec.alls1as da poesia e do canto em língua
,·ulgar. O clérigo do castelo senional era. para 5-eu patrão, La.nto um
:::apelão quanto um cootade>r.: Por volla de 1140, rcd indo a pedido de
,_..,...,-,;..,..,,. de Ar.ras uma car
76
de Claip,au" propunb1 a seu correspondente c-0mportar-se como um
joculal<Jr. ele ouvia, como um "louco de Drus", buo,;car1d<1 s~u proprio
aviltam<."nto aos afros dos homcn~. 1 Era e pomo ::!e v:su do prelado
conse::-,:ador. Quando Frandsc:> de Assis se diúa ••jogra1 de Dew",
referia-se a sua tfüponihilicade e i.ua ale~:ia.
Por vocação erra:ite5 e pregadoras, é.S ordem mendic:aJltes enua-
vam no ~,paeo do_og:-al. o. primeiros franciscanos, cor:u. Salunbene,
foram tratados como "lustriões' '. De fato, com o Cwitico das crillh.tr{J$
e os l.Ar..di anônimos até Jacopone, os prirneuos f-anciscanos ocupam
um lugar privilegiado r:a história da poesla italiana mais antiga. Mas,,
na inten~ão, .ma palavra poetica não redistingue em n_a:la de sua pala-
vra pastoral. Procuran o· .igar central em que, pelo verbo, sepossa operar
com o populus t·hrist,arzn um umLi:l.tu fru uo~u; .esLe1uu.u.lla-o a liugu<1
que empregam, a da "sabia 1gnorânciE.", que modulam..:i.os regisrros do
cotidiano e do ma'., con:.um. Si:uam-!le, dtrapassanco-a. numa tradi-
ção ede>iàstica q uc remont.ava ao secuJo rx e vüava a pôr ao alcance
dos fié[s menos inscruJdos a foTm.a, o tom, o :ontc:L:.Cio das pregações.
Essa prática rtlo Linha unanirn1da.de: em 1200 ainda. o prior eleito ~e
Bury Saint Edmunds, na Inglaterra, recusava o encargo, julgando-se in-
capaz àe pregar em laum. 4 ~ verda:ie que se tratava de monges, mas
quantos ±stes entendiam o latJ.m? Ilustres p-~adorc:s do ,)éculo ~11. oo-
mo Jvfaurtce d.e S11llv. pregara.r.i em lingut vulgar para o ;;,ovo; mas a
:naio:-:a das homilia.\ que nos restam é em latim, vá.rias retraduzidas da
·.íngua ~·ulgar... bna ::cata.--nente para o use oral! O histor;ador não po-
de deL.~ de ~l'ant.ar-.;c antes a; analogias que es.sa situação oferece com
a da pnesia r.a lingua vulgar àurame os mesmo. 'iéculm.
Sem dúvida, tal e a razão pe!.a qual só chegou a:ê nós um número
ínfimo de tennões cio~ fradc!i. rnettdiea.nte>:. Aliá., qualq1.ter que fo~s.t:
a posi;:ào destes a m,IJcilo dos .aterpretes profissionais da poesia 111Jl-
gar, es.sc:s últimos lhes dariam o e11en-.plo de técnica-. havia longo lempo
i:xperimentad~, a~ jnicas óe que díspunha a socie-daé.e :;,ara a comuni-
i.:al;ãu de mas::,a - µrocejin~cntos qu~ supunham pc:-fcito domínio da
voz, do ge5to, do cenário ,;igrif::anre. introduzem-se 05 sermõe:s por um
"Ouçam!·', fórmula conheckla; cita-i.e 1canoool.mdo-a,stm Llú,·ida) \lma
:ançoneta 'O superbr d05 f-adC!-, pregadores jos dom.inicano~J, Hubcr·
::le Roma'1s, n~ secu.o xm. enumera as 44 siruacbes em c:;ue se pode pro-
nunciar -::.rn sermão: 1á~ías delas con,ti-uern laJJ1bem opcrtunidadc~ pri-
v1Jegtaca,.,; de e,,,.ib1ção Jog,.<l.lesca: nupc121::., as~en:blt1ã1, dtconhu14,, f~1•
:-a.s e mercados!" O\ Contes morafüe.i :io fran:::scano anglo-normando
Nicole B,:>Zon, por voh1 de 1300, ~ão contos propriamenle dilos, ~cr-
mões .?QJ>ulal:es ou· ~cs denes" A cultura "nesca e f',~o1ar de
,,
"f7
 pois dos d.1ícc1, começos das 0rden no,,as, mpre11t::irâ o d1scu·so pa -
LOral; ma5, lc-nge àe enclausurar-~e 3.1, o pregador contríb d para
difund;-la jtmto a uma ;iopulação que lhe é estranha e par.i kgra:
tores inteires desta nas trad .,êes orais; papel de mediação que prcen-
c:iem tamhén. por seu la.do e ordem próprio., as poesia.~ de línl!ua vul-
gar ern todo o Ocidente. Uma convergência iria produzir-~e nc a;,arelho
jL\ d 7.!·- em rrarcês, em ocatâni:o, cm alemã , çm italianv, rimam-~e
~ermões em verso, com um ritmo que frequen tc:ner,te é muito elabora-
elo e que. a ~o!sos olhes., mais nada ctistingue four.almeme :lo r.:sto da
poesia Onde t·açar a f.'"Omeira emre tais textos ~ os Laudi franciscanos
ou os ~r'.! de ia "tOrt :-ram:eses do século xm? Supós-se, não sem ve-
rossirmlhança, que as Danças Macabras dos ~éculos x1v e xv :enham
tido o.rigem num sermào \·erSJficado: O pseudo-~ostiniaoo Sermo
contm Jua'ae<.s, !·do em "árias ig.reJas rro ofício das matinas de Natal,
tlcsenvoh·eu--sc ate engendrar, r,,o 5écuJo xn, um género dramático par-
!icular. Jugamente dh-Tugado na França, na Espwha e na lláli2.• o Ordo
Propltetarom. l'ma ,·ersão cm língua vulgar foi in'.egrada ao Jeu d'Adam,
cido como a mais antiga peça francesa de teatro, mas que, no to<lo. po-
deria igualmente ser inter-;,rctacl.o como lIIIl sermão dialogado em forma
d em imo. O único :nanuscri:o que nos foi conservado contem. 11 fora ,·á-
rios relatos hagi ográü:os, uma serie de ratos qut mo5tram o mesn<> ca-
ráter ambíguo. O que nos surge como um jogo d!" interfe~ncias foi, sem
dúv-ida, percebido pela maioria dos concemporâru:os como a manif-esia-
ção de uma .in..idac!c profunda das energias humanas.. poJa.."'12.am pela
voz. A v:iolen:a diatribe de Dante, no Canto XXlX do ''Paraíso", trai uma
reacãodeintdectual. quenilo admite s.acrifü:·ar-se a "filosofia" ao "pen-
samemo das aparênc:as", o di.51..71.rso divino à exibição.
A ampliaç.so da .ute prediCE.tó:ia a reaprom1a, 11wu ponto p::-eci-
so. da prádca dos oontadores profissionais; o sermão, a ~omilia se rt-
cheiam de apó ogo~. os exemplu - técnica não desprovida de antece--
dentes, mas que ten:le a _gcno-alizar-se entre 1170 e 1250, mesma época
em que, na:!> jov~as unhcn:dades. se constituem :JS artes praeéicanai,
sisLemati2ando em termos de retórica a eloqüência pastoral. Depois ce
1250, por um sécuJ(I, a moda dos exempla faz furor! Paca se::-v~:n de
sermonários, reinem-se compilações extraídas das r.iais diversas for.-
tes, sobreLudo das tradições narrativas orais, locais ou o:óticas: pos;ui-
mo~ nada mcno• que :6. do secu cs xrn, xrv e xv, as quais à, ,·eze.s
clas~1ficam ua matéria em ordc:m a,fabetica, a fim de tacilitar a ucili-
zaçao De 'ato constato-se uma interessante corrente de 1mercãmb1m
entre o e:cemp!a e form.is de di,·ert1r.1ento narrat ,·o como os fa1Jl1aux,
apo ado, talvez. r:,or umo pane, num anti izo folclo:-e. Vários fohLcm le-
1
78
si na.m a si própn~ com o nome cssampl~ Para o ou,rmtc, dev1a er
bem frou~o o hm11e entre CiSCS reimos que
bém pcrorando na cncrunlhnd:i!
Os heréticos, como por exemplo os cataras, não agiam de m.llra ma-
neira, e dispunham de um tesouro de exemplo... em parte o, :nesmos.
A mterpretacão difna A prédica era o mc10 quase untco da dlfusao
das heresias. que. :10 ~:.mcial, perrr.aneciam de tracüç.ão oral: >ucediam-
se de modo :ontínuo do ano 1000 à Reforma, cono o ]unge apelo de
uma ~·oz que nada ron.segue abafar. Se numerosos trovadores, apos 1220,
foram suspeito~ de catarismo. os fatores sócio-históricos tal.et não ex-
pliquem, sozinho~. ess.e fato. A meswa desses poetas-cantores e a apa-
rente estranheza do que faziam escutar de-.·iant também che1.."ar a here-
sia . .'.'{ão obstante. a ~tr~ia de suas fimbnas mal se disLin,iue do que
se denomina,ra., desde Étier.ne Delaruelle, a "religião popular", esse outro
cristianismo m1:.1umdn rl~sohrev1vê.,ciaç animi~ta~ pou= d i,1into. em
suas fronteiras, da bruxaria, esta também de tradição oral, coexistindo
não sem oonflita nem influências reciprocas com a,.; doutrinas e as prá-
ticas sacerdotais. Ora, ~omente estas últimas - corutítrn.ndo a Igreja
institucionalizada - reivindicavam III autoridade de uma E3-<:tita depo-
sitária da palavra d; vin.a. Os ensinamentos e os ritt:ais da • 'religião po-
pular" se transo.iriam da boca ao ou~·ido. A 1,-oz se idenúfica"a ao Es-
pirita \'lVO, seqüe~trado pe.a escrita. A -.udade se ligava ao poder vocal
dos que sabiam, IX'I pc. uilva-sc só por seus dbcursus, 11:tafüu do Eva 1-
gelho aprend.ido.s de cor, lembranças de h.istórias santas, elementos di<s•
~ociados do Credo e do Decálogo, afogados num co:ijumo mô~il de le::i-
das, de fábulas, de receitas, de relatos hagiográficos. Dai, pode~e pense.",
a profundidade em que se inscreviam, no psiquismo md.:viduaJ e colet:-
vo, os 't'alores próprios e o signi5cado latente dessa Voz; mas ta.mbe:n
os equí,.·ocos, na superfície e em profundidade, ent7e ela e a vez porta-
dora de ~ocsia. O aist1anis;no popula: - o qual lsa."Ilt-ert no~a que pro-
longava e e:n aJguma medidaperpetu.a,·a um ••pagam~rno popular" da
Antiguidade - recusava todo unh·ersalismo e, em cor.trapartida. aspi-
rava a permitir a ca.de. U7Tl, através de diversas meciações, um contato
particularizado com o divino: um djáJogo feito de pala.,Ta e de ouvjdo.
num lugar e num tempo concretos e familiares. Tudo o que diziam ou
cantavam os. poetas e çeos m·érpretes tend"a mesma a-hi torkidade,
na e-xperiência unk,1 eia a ldi;ão.
Esses fatores tiveram s:,bre a mentalid d co turnt uma ln-
fluência rão grande que a JgreJa oficial, de d11a manctras, entreabrir
a inst tuiçào para a.~ manitcsta,;õe <la "rclt .ilo popul1 " pe s fcst 5,
79
nun ern!i-8~ -e periódicas, às qua.i~ dan, prcte.1<lu )Ua liturgia, e p~lo cuho
dos ~anto~. O \inculo qu~ liga II um 11nti.!,!o fum.lu 1.k 1.ullu1 u campo11e'.'i1:t
~ tradí-;õts hagm;ra 1ca~. !>Ublmhadas anugamente por Delehayc. ;6
corne;a a se afrouxar no fim do século x1i, guando aparecem o.s pri-
meiros pr(l os de canonização, ub~tituiJldo a " "oz do po,'O" pelo
inqi.;::nto e pelo julgamento. Ainda .1-e encormaráo até o séc\llo >.'V as
caaodza;;~ espontâneas, impondo às autoridades eclesiásticas cultos
que, a seus olhos, eram suspeitos: como aquele do ''bom Wemer"', o
pseu.:lomártir renano do século xml' A mesma ambigüidade na trans-
m.i.;são da lembrallça (história ou lrnda) da personagem s.anta.: se a es-
crin:ra é .seu veículo principal, wfreu forte influência das tradiçi'5es orab,
pe.raJelas. ou concorremes. Podem-se rontra..<tar e comparar dois anda-
meatos a respeito de ~- Guilhe~rne de Gello:nc; pr,otótipo cio Guillaume
e;:,ico. h!'-J"ói central do ciclo de mesmo nome.9 À época em que, a par-
tir ée me::;.doc;. do século x;1, numeros,::is relatos ha.aio~ár1cos lati.nos são
adapudm em líaguas vernáculas, essa ua.mff;!rência (implicando um~
rr,u~□ça de clientela:; faz-se aoom~anha.r de uma transformação narra-
fo-a ii5 vezes profunda. A "tradução", destinada a ser recitada publica-
mcote, como um sermão, é - sah•o C'{Ceção e até o~ fins do século xiu
- c::,:rr:posta em versos, isto é, numa forma que privilegia os ti'.mos da
]jngu.agem. Todos os ~c:xtos poeticos de lingua romã.nica q ~~ 11os furam
conse1vados de uma época anterior a 1100 serviram seja à liturgia, stja
à tra.rr..mtissão hagiográfica, às vezes a uma e uuLr&, 1:oinu ai; ·•~.tn;õ~~
de santos" arcaicas, !almodiad.as para ou pelos fiéis nos oêkios notur-
nos das grandes festas. A Igreja possufa o mo:iopólio da escritura; não
é :n.c.:ia espantoso que tenha consignado esses textos, e oão oueos, defi-
rutivarnem: perdidos para nós. Que seja, mas isso não explica tudo. CuJto
e p:ie5-ia permaneciam funcionalmente- unidos .:'.!O nível das pulsões. ;>::-o-
fundas. c-.iJmmando na obra dá \'OZ Kão é pela analogia.. e sim por ou-
ua rna.n6:a., que a \'(.'IZ poética se relaciona com a voz religiosa. Ela o
far c::n. v:.r:ude de alguma identidade, parciaJ de fato, mas que por sê-cu-
loJ foi ser.~ivel e prodJtora de emoção. ~um mtilldo onde relações mu.-
to calo::-052.s e muito estreitas ligavam na uoicifude de :-icu destino cs
borner.s er.t~e si e ::om a natureza. o :ampo de C!'.ien_c;.ãa do relw;il)SO,
p:i·J::;) d.is-jmo do mlg1co, era tão amplo quanto a expenência "ivid.i
A •·r~lig;ão' · forneci3 à i...,. • rn .... ,; 1 d-.s hC'rn 'f' ~ e, 1h N' e:;, rma a,~
si,•e, :;,e e:,.;~hcação do mundo e de ação s1mbó!k.a sobn: o real. fü:m dt:-
,,1:ta., n.a pratica ,.oc1al a p,oc- ia se di.itrnguia h~m puuco da ' ' relig.1ão"
ome papel.
Oua!> o.1tras esf.:ras da athidade ..ocal - mal di.),sociá.,eis, estas
1.arnbém, do :-eligiNo mantêm com a poesia as mesmas e.treita, rela-
ções, numa corrente de t:-ocas hm.cionais recíprocas e ince~sa.i1~0: o ~n-
~.ao, no semido maili la.'1.0 do termo, e o acrckio do poder segundo a.s
re~al> do direito.
]dcntifii:ida~ ctlJ cxcdcio eclesial. tan to a Liturgia quanto a prega-
ção t,êm. por objeto a transmissão de um saber privileg,iado, inruspensá-
vel ã conservação do pa.cro social e à ITmizaçio i..m.liviuua.l e c.okt.;,.a.
Mas outros saberes, meno.s dignificados, determinam. de fa(o o fnndo-
name-nto do grupo humano: aqueles gue, informando os procedimen-
tos e o uso das 1&:nfoas, ·egem a. existência coiidiana e a produção fos
bens. Sua tra,smir,;sào, dentro da familia ou da célula artes.anal. é con-
fiada à ,roz e ao ~si.O. A mtroduçâo e a difusão d,e um imtrnrnento · ';;;en-
ti fico" (não obstante rcs1.:rvado, por sua função mesma, a uma minoria
de clérigos) ,::orno o ábaco foram devidas às descrições que dele fize-
ram, da boca.ao ouvido, aqueles que o tinham ~·isto nas mãos dos oa-
temáücos ara·'.les.. no sé:ulo x. 10 leve de acon1ocer o mesma com todas
a~ tecnologias. importadas. pela criscaa.dadc, até o século Xlll. De fato,
diverso.s ';trat.adoi." nos for:un pr€':.{>.:11<=11fos, clesde a .~fappae c.lawcula
carolíngia, destmado& a pintores e ourives; seu número aumenta depois
do ano de 1300, mas eles con,il:'luam incomuns. Só nos sêculos '0'J 1..·
x \'li virá o tempo em qne o 5entimento de uma oposição entre for:na
pU1'a (a •'.;\J1c", a ªCiêncio") e sujeito (o a.rfüta) e;iisirá. a medisção di-
dática de um livro. Os ,d.J'OS ~extos em língua vl.,l.}g:ar, como o Perir mmé
de rdojoaria que publiquei antigamen:c ou os livros de cozinha do sé-
culo xv, são apenas com_;;iilações de notas prematura,;, lembreces mais
ou menos :nutil\1.A~·els sem giosa oral... du mi:::..inu 1Luúu, pu\!1:-~ !)LJ-
por, que a maiorja dos relatos de ,.iagern ou prrcgri.m .cão que as biblio-
tecas □os con.;en•aram.
No meio artesa:u.l. o ~osto ou a neccs.sidade do segredo (que mui-
las cuJturas ligam ao conhecimento) pôde tr,war, ,e nao im;,edir com-
plelameme, outra:, mod.alidades de aprendiz.agem afora a pela voz do
Mestre-. Tal foj a política das gulldas. A alquimia nos oterece o 1110 exem-
plo - ilus:nmdo por 01:tra via i.l not::_ de W. Ong segunda a qual. na'i
cultura~ em qt1e predomina a oralidade., os conhecimcriLtls mais ab~Lra-
·.os ou permane,ern a.pen~ poten-ciai5 no cspirit0 ou aprese,ta,1 um ca-
ráter im:>Li.CLtD, fech.adc,, simboh:::o, p:·óximo do que l:m:m o m:to e a
p0e~1a, e excluem a• catcgo:wacões racionais. 1 Qualquer q1e t-enha ~i-
do sua amigi.udad.e (rda.:io:.iaram-na a magia prirru.liva das ane5 do me-
w) B a!qmn::ia oi :desigirmtla pDI' &cus rui I r Âi,...,.., ·~ ~o oomepiu
n
fo~ophia, as~im chama:ia p~· rcfcrir-~e 11.ão a uma especulação pura,
mas íl uma tradição do saber emblemaliza<la ror \.ler:úrio, deus 11en•a-
gciro e "a.~enic-vivo" inagaráv~' - análo~oao q~ e1trc ró•. p-Jr ·10 -
ta de J930, se den,Jrnina,·a "cor,hec,memo poético"' Com efeito, a -
quimia, tant<J qu:1nto a poesia, não pos,w :,em a a mhi~o nem a fun"
de descobnr o nmo. Só preci5a. corno a poesia, transmitir ;egrcc ; en-
volve cnm um ritual o cumlHÍm ento de :.ua tarefa: o rito põe em a;:io
o que falé.. Daí a µercnanência. nãc obsta.~te alg;uma5 ::eaooraodações
superfidai~. du 'magcns f ~~- .mo.is e dn estrutJnu metafón:as da
linguagem alqu1mi:a que renet:a no Ocidente criS1ão no s~cul::> x11. Al-
guns des5e e-Iementos foram consignaco, :f'<'r eJ!Cnto, m~ é graças il llarur
n:uesão oral çuc o con;unto co:nsen,a sua ~oerênda. Graças a ela, reta-
1hos do saber :ilornfal filtram-se io1a du .:in:ulu dos inicia:ios e, jt 5e
supôs por \.árias vezes. informam a sensibilidade, se não a ideclogia. de
alguns poetas: 2. leda que Cbrêtien de noyes fa1 do Graal pcdcia te~
que ver com tais mtluêocias; ·2 no século XIV, e sobre:udo no~ séculos xv
e xvt, elas sensibilizam (de maneira difusa, mescladas àquelas que prn-
~·ê'll do herm::::isml') e da cabala) a maioria dos escritores letracos.
A voz é o intérpre[e da Filo.-ofia e da Grande Obra que a reaJiza.
Todo gesto ope~a1ório se acompanna de palavra.< que o semanti:zarr
:n:erpretando-o. '\ ?artir do sécu.o xi:, segura de seus saberes, a alqui-
mia ocidental entra - com passos silenciosos - na idade da escritura:
traduzem-se JJara o latim diversas obras árabes; Nicolas Flanel, no iní-
cio do seculo xv. faz um relato exemplar de su.a vida e de ,eus traba-
lhos no Liw-e tkJjigul'f!S hNroglyphiques: a obra orienta-se somente para
a prática e remete às tradiçôe; manida,ç, pl'las conf:rar.as. 13 A Filoso-
fia é concebida per seus adeptos como ''prova reta de narureza firme
e \'érdadeira, dita da hnc:a cir filósofo expe-rimentad<l rui ve1~dt' ', !'lé-
gundo os r.errnos do anônimo Puissance d'amour, por voha de 1260. ·"
A alquimia ~ V!empJar no que. ern outra parte, manifCSUl d: um
modo de ser meio oculto a nOS!'lOS ollios. Os cermos empregados pelo
autor do PuiS5ance d'amour s-e aplicariam igua.lme11.te ao en!>ino dispen-
sado nas escolas, monásticas ou urbanas., desde a alta Idade Média ar~
pa a além tla primeira difusão das un:vers'.dade!\.c, nos iêculcs Xlll ~ XIV.
Na palavra vha, inidáitica, deposita-se o serme de todo o co:l.heooen-
10. As nolas, :se o p:ofe~or as redige, vêm depois rcsmmr seu diset.:rso.
Prova-se e e,,:peri:nenta-se o sabe:- pelo ~reido vocal: a i:istauração do,
exames escritos é muito pastenor a m.ençAo da imprer...sa' O tul'SU1 s1.J-
diorum, programa de estudos, o:-ganiza-s.e tendo em vhta levar à per-
feição a pata,..-ra, êa qnal depende a ~uroridade e a utilidade da ciência.
Quando ~e proçaga, após l250, e-:tre os cs:udant.es. o uso da reportazio
(o!> arontamentos), i.;enos mestres o ieploram. :Ensha-<e o lat m, lin-
gu I m:>rta, para to< cltrigom1hl) . rnns vi i -~e a< u lidade da
pronunc111. lo mcn I rc-
cem
ni pedagó ~ se corutttufrem sobrt uma estrei base de es nt , por
memorizaçti:>: conforme um costume que remonta à An!iguidade.
e.amaro am-se a sós ou ,:m grupo a; fór:nulas que conden,am os rudi-
mtmos :te uma t1ênc1a. esses versus memonales dos quais nos resta um
1,as!o corpus. ainda ma; ll'.venta-:iadc. !\tais ainda: possuúnos alguns ma-
m.saitos que foram estabelecidos no meio escolar medie'llal e que for-
necem e,ctratos de Horácio e ele Virgílic com uma nota~o mtJSical! 16
Aprende-se de cor tal ou qual desse, florilégios, nurn~ro~os cesde o sé-
::ulo x, destinados a con~rvar III are-a pe-:toris ("no tabernáC'l..::lo do co-
racão' ') os Ditos dos <\ntigos. O Memor,'ale de Alex.:n;:lre de Villedieu,
do fim do seculo Xl!, manual básico largamente usado, Lào-somente
l!ma gramática versificada, portamo :onsagrada ao mes"Tio modo de uti-
lização. Memorizada, e ,~ ~und:l, da panedo professor, a glosa o,al, em
cqu1Jfbri:> instável nas fro11.1eiras da escriu, pois a citação, que corrobo-
ra o di,er ref~rindo-o à Autoricade, lransita necessari&mentc pela voz
- a voz: do Autor, re-apresentada per qu~m a pronuoc.a numa perfor-
mance quase :eatra.li.zr.da.. O mesmo efeito produzido pelo uso cunstan-
te lgue a escolástica sís:ematizou) de formas pedagógicas dialogadas,
disputaiiones, discussõe~ ficcionais, quando não ficticias, mas n.u quais
a posição dos corpos pres:ntcs não pode deixar ninguém indiferente.
O cnsiuu medieval recuperava assim, revivi.ficando-a, uma forma de ex-
pressão de tradição que era antig!l tanto no Oriente .qua11co na Grécia...
e q1&C, por out:o lado, produziu vários gêneros poéticos: diálogo s;mbó-
lteíJ de Cristo ou de um santo c:>m um dos seus fi~is, mas 1a."11bém a
rerud e o joc part1t dos trovadores ou o deoate alegóncc.
~a prática das escolas, nada separa :l.5 doutrinas que concernem
ao d:::senvolvinento do pensamento eaquclas que se relaciona._'n ao uso
efkaz ca pala\ra. Gramática e re1órica funcionam no inter!o: d:> Trívio
como uma propedêutica geraJ, atestando a primazia co verbo humano
na constituição das "artes liberais". A pró;>ria uansmi!sào d.a~ artes ~e
opera.-a principaln:ente pela voz. e alguns dos caractfieS próprios de
qu.a]quer expressão oral (sua adaptabilidade às circuns•Ancias, contra-
partida ela imprecisão noe1onal; '-lia teatralidade, mas tamb~m sua ten-
dêr.cia a concisão wto (]Ua to à r~te~ção..) e int~n=m em U3 pró-
pria tecnicidaée Ainda re~entememc, S. Lusignan Ir ~ ue o
"fürmafümo" dor g nercc losóficos medi~ emua~ aCJ 6 um
aparhr1a. O lugar dado aol diferenies Auctore5 dos QJI ,. obtinha
J
 a ar~umentaçib, ::,1 ..cialmcnrt· n:1 5 3rtt"~ do trtvi1\ ·1ã::, cessou de \'iifl3r
,, s ton tes e cr11a.,;, atra,ch da.~ quaa lentamo~ dc-~1frar o q:.ie loi u teono, a !'\Se drn.:ur,o infinito, a idéia Ji: cafJalu (dt uma raiz heora1GJ .:;ue si~-
dissimulam um p1.'lui.:n df'm:Jis o que ela prova,,e mentt t~·e de arnbjguo, nifka "receber", isto ê, "escuta.r") cesllc o soculo xrr delimitou urn ce:n-
tro mcmr. um poder e urna regra; uma palavra, ocuJta som:nLe :io que
indissoci1hd de uma rni.t.ku, do:. problc-mas c:oncre1os proponos por C)•
tinha por primordial e res~rvada a J.m pequeno oúmero de disdpu.los
ta, das hngua fa •d.u às quws se superpunha o latin. 17 De que modo
interprel.8l, a nfo er cotuo Wll cu, da palavra vi\'ad: um bom pedagogo
qualificados: transoitida 5em escritura porçi..e im;rios.~ivel <le formular
de outro modo que não pela boca; jamais fi.uda; pessoalmen:e re:ebi-
em presença de seus es~udantes, o; refràos lirico~ que- se::nciam, em fran-
da, i,jvid.a. retransmitida, ahran,gmdo o conjunto dos 111odos de existir,
c~. por volta dt: 1250, o tratado latino do cis1er.:1ense Géra·d de L1ege,
de pensar e de diz.e:- do~ rn1sticoi; Judeus.
Quinque incitamer.ta ad omarr.di.m Deum ardenur [' 'D!i ;inco mod\'Os
de um amor arcente de Deus' ')?n Em geral, a escolástira apresenta mais O -neio em que se formaram e vivernrn estes últimos con~Liu.na, por-
rigor aparente, pclo menos nas disciplinas estranhe.s .iO trivio: sei.. de- tanto, uma rede estreü.a de relal;Ões q'.le al:mmgia a Euro~a,. do \.ledrce:-
rf-meo ao Danúbio e ao R.ià!no, as:;cpuando a cin;ula.ç.ã.o da ~ iw eu tn:
senvoMmento ,;ai de p:11 com a c:xlcm,ão do mercado do fürro e a co:mi-
comunidades aparer.lemente isolad:1.5. Do lado criHã0. os homens da
t'llçào de bibliotec::..~. E11tretanto, H) no século X'W e.a ;-e faz CH.H,ir, aqui
Igreja e da Escola não os ignoravam, t: d história é d.elll&C'.ad.3 ;,or con-
e ali, advogand:> em favor de uma ciêneta fundada mais na leitura do
ferências, colóquios, enco1t1os, cfis?utas ou iniercâmbios de informa-
que na audição. Alias, foi então ciue apareceram os primeiros indícios
;;õcs ~u~ila<lrn. - a jespelcl) de u;n ar1ti-sem1tismo Jatcn t:e nos simples
de um enfraquecimento vocaJ da poesia ...
Aré essa dara avar.cada, o ensino mediew..1 não paraw1 de re:orrer - pelos pre'ados ou mestres em busca da Hebraica veritas: Rabano l'\fau•
aos métodos que 1. Jousse designava ""erbomotores" e "riL.Dlopeda- ro, Já no século rx; Sigo, aba.de de Salnt•Florent-<le-Saumur, nos mea-
Jóg:icos' ': os mesmos que fundam rnda a »Jrátir.a poétic.a oral. Tai.~ .mé-
todos, nós sal>em05, triunfam. ainda em nossos d.ias, r.as e5rnla.s semí-
' doo do século x.r; Éticnne H.trding, abade de CTteaw:, no sécu.lo X.J•• O
:nm1ruento então se g:m::aliza, por urn si:eulo ao menos, fa.vorccído pelo
progresso urbano. Em Troye.s. as .;Jo~as do rabino Rashi tiveram aurori-
ticas de tipo tradicionaJ, e- pode-.se i)erguntar ,;e, no curso dos sé-cu los
cade; em Pa:is, um bairrn j:lieu formou-se na. CJté ao longo ela ma c;_ue
pós-carolíngios, uoa infh1éncia judaka não se exerceu nos meim cris-
tãos. Subestimou se dema.sü1do o reso que, nas éidadc-scoo comunida- li,g a o Pont-au-Change ao Petit.-Pont, fegmento da ~<Ie est.:-ada de
comércio e de ;:,eregrina;:ào que une ) no:-te ao sul cfo rc:no e da. Euro-
de : udaica, as tradições própnas a es;a pudessem re,.r s.obre cenas práti-
pa. A abadia dt Saint.Vi.:ror, na ourr.a marQem do Sena, nr•a mn- dm,s
cas, suscitando-a}, confir:nando-a.s, rnodeUzaod=>-a5 d~ alguma maneira.
ou três gerd;ôes hebraizantes, em relação :nais on rnen.os cstreiú. c{:im
Pui, o te:,no rabínico, base de ensino e de comr::wérsia., não eum Jjvro:
é ato de palaua rc::Jatadl:I.; tr;;ufo;.iiu f: Voz. Pan~ ir.teJTa-. da Bíblia. co-
os vilinho.s da fie. Hugue., d~ Sainit-Vicror u~ os c:omenuü:ios ,de ~hi.
rno os Salmos, conservaram as marcas formais e as particu.landades se- de Samuel ben Meir, de Joseph !Caro; se-us alunos Ríchard e And:-e frc-
,;rilemam os letrados da jud.:ma; An1he t,avará r:laçôla!S com o ilu.,tre
rnlnrkas de um di~cursD oral. Ora, os Salmos fo.a.rn, dunime s.écuJos
Joseph Be~or Shor, de Orleans, cuja obra marcará a sua. 1" Por tan-
em todo o Ocidente cristão, o livr() no qual os escofares exercit2.van:: a
10.s í.,mais. qualquer que fosse o projeto i11icia.l do.,, sábios crbt.ilo::;, pi:!..::i-
tieitura, a promin;:1a e a me;norização. Por várias ,eze-s r;o decorrer de
sa,.,a uma co.:-rente de :pensamento e- de ser..sibilid.ide que não pccia se-
sca. longa história, o ,im.ta1~mo segum o percursc própr,o .is -eligiões
não afinar rua percepç.fo pel.i ll...itcridade prô;:,riêl à palavr,. .1nuuwiciad.:1.
4uc se dizem "do Livro'': uma Revelacão prim·tiva, en:ana:ido de um
dotutor dm no, prccluz uma. tradiçãc oral no interbr dé: qual se crista-
fü.:im as crenças r!co ·hidas mais tarde numa Escr.rura cujas riGueza
Es,es são. t.ksde o iniciD do sécuJo x11, 0s dérigo5 formaQoi. em
e a.t:1b1güidades e.xi.gero que uma i ri;es~ante glosa corrcbore a mensa-
t... 1mb en • n ,titucional e mcut.i ~uc remaran ~üntar ri.ira ú .mpt:ra-
gem, expllc1tando-a. Os comrnc.anm orai> do mrdrosh, os relaros da aga-
dc,r germânico, fureis da lng)a1crra , os eia França. atém pnn.;;ip~~ rus-
dá formigam ao red.,r da Torá, da qual tornavam Poss1vel a leitura
s"s, a historia das nai;u,::~ tm formaci:í.c> 5ob seus n:inados. ~eu aho era
Codificados nos 1t,·ros lalmi.;i.hco\ 1roliferaram em novas onda de ora-
polnico: pa.rlicipavarn c.Ssím, em proYeito {e, se--m dú,·ida nenlium.i, ~ob
Hrlarl e ra,tsda! wdianas. dl!!Cmil!U:ldo
a 111~t1gaçãc Ide seu amo, da .. omCtúd.1,;-~o de Séll p(,:::cr e da legitima-
g r,es L·uja excensio ::>S eru<.l1'm dc,cobrem ho1e com espanto
ção de suas imc1:i11,as; l " ncrman::.ic:-. da IHtflaterra - não sem r.:1?ão
prco<'.up;,.dos, ap6·; 1066, cm garanti. ma reragtUJ·da e rcorur em torn(I
tk ~i populaçõi:~ heterog:ncas - tiveram msso um pap~I inioad,Jr. ºoi t
o~ ELuton:s dessa~ primeiras "hbtó~as nacionais" extra1ram tanto fr po 1
~•czr:s mais) das fontes escrita.~ qua:110 da tradição oial, coligida em ~e11
. - ' . ~
mno. s YCzes por ·ur:iw:ã.-·--.. E '.i'v'-'·"' t..unertte, integravam essa
"história o:al" que redescobrimos por 'llólta de 1950' Já meio milênio
111ai~ calo, Beda, em ma história cta Jgtrja an,glc-sa.-xô~ ·ca, :nvocava (des-
viando o sentido de uma frase de ,. Jerô7imo) uma vera /14.r h,,;torrcp
i luL verdaoerra da h1 ~to:rn ), idem. ficada à fama vuJgi (' ·a voz públi-
ca"). it Ê a e.la que recorrem, corn confiança, desde que a escrita não
compareça (o que é freqüente), os cronistas do, duquec da Normandia
- de Guillaume de Jumieg:es a \Vace -ou os hi,toriadorec das primei-
ras cruzadas - de Guibert de No,gent a Guillaurn e de Tyr - , extraindo
do fenilhante un1..-ers.o relatos suscitado~ aos participantes des~ gran
de avenu1ra pela força do choque que e[es sentiram: os tex~os de Ville-
hardouin. de Robert de Clari, de PhilJipr,e de Novare msoam oomo uma
recorrente rcivind.icação de aut0ridade. Joim11Je é.inda por volta de 1300
de
e Froissan, no limiar cio s~cwo xY, baseiam se ma.i.3 uma v:::z ull l ~
l
brança que conservam dos discursos outrora escutados.
O objeto da crôttica recua a um período que, ao me:smo tempo, é
muito a11tigo e desuro'l-ido de referência nos historiadores greco-latinos
e nos livros bíblicas; a tradiçilo oral torna-se a fonte qu~e única a que
a escritura, com maior ou menor f-eliddade,. dará form.a - como a his-
Iória antiga d.os franco5 ~m On:gúrio de Tours o.ia dos din:illlarques.es
no Saxo G-ra.mmaLicus. As ve2:e--.s, e •,erdade, um J)rotesto isolado .!e er-
gut: - oonfin:nando a co,immo a opinião comum; as~im, po1 volta ce
1200, o autor de uma. tradução ca c..rônica do Jneudo-Turpin (a bem di-
zer, elogia:).do sua mercadoria aos patrões, o conde o a condesi;a de Saint-
Pol) fu lmma numa fras:e- os que se conteJJtam com a tradição oral, r,uo.r
ti non senient rien Jors par oir dire (''pois e-le;s não sabem nada senão
22
por ouvir dher"). Em con~rapartida. OT<leric Yidal. na Hisrorio ec-
desiastica, VI, 8, eo.·oca (deplorando que, por força de ce:10~ a:onteci-
mentos, seja essa a nossa úmca fonte de bform.açõe.o;) os ver.erâvei. re-
latos dos ,,~lhos que narram aos j rn-e,s em volta os tvemos de sua lone-a
vida, de n:odo a exortâ.-los à virtude!., Vírtude e verdade coincide;,.
~ Anc.iâos, exemplos vivos, são os depositári~ da memória coletiva,
Sua palavra a mani~ts~ num estilo fonnular c:-.1jo eco se percebe cm
várias crõ71icas.
Al~ ~&n dn ~talo xv, e em certos lu!Ja.rcs altm de scculo xvi, a
palavra pe:manccrrál se não a fonte úlcim.a, pelo inenos a manifesta-
r;ã.o mais com,ince:ire da autoridlldc. A esse duµlo drnJo. é o instru-
86
men·o priliilcgt11 lo da a.rlii.:ai;õo du <lireit,, e do C."<etck.10 da ri der. O
a.to jur[dii.:o rna1~ r.i::ssual. dc:volução te~arT1tntf1r1a Jcs bel' de um
moribundo - apesar de su w11s1gru o C5Cnla, rclaU\ mente frequente
i undltlric'lUl.l !li o I J:..... 1..,.,...-:a
dcpoi.,; do i;éculr: XJU -
por escrito pelo no· o, ma autenu da por u:n voz que m:.onhece
:;.s te~term.nh~: rc;~iclamen10 tão sem c4uhooos que suscita :n.i tic~o
Q gênero poéti~o re.st1.m1enw. já con~tittJido dur.ento~ ano~ ar.te) de Vil•
k rnj .. lente. ~ouuc: ut\u e• hc,., ;~gor or:g :ial de pe·1ormar11.e ~o-
ca!. A vcrdzde do climto é concreta, é pem:b1da sensorialmente. A i::ro-
mulgaçao ele un1ale_, de um edJ.to, é sua prodama;ão Os agentes rég10s,
os arllJ,jfOS, dedicam•se a esseofü:io. Na Is.ãndia, ondeª" le:is por longo
tempo permaneceram purameate orais, o úniço fundo:iário da socie-
dade, e peTSonaicm imJ)ortante, é o ''declarador de lei·• (liigsogu-
medhr).~4 Por toda a parte, a cJlpa ou ainocênc-,a comportam una ma-
terialidade. A ~·ü1a. a mão agarram o C1bjeto litig10~0 ou seu sírnb()lo:
a mz pronuncia-llie o sc.-ntido. Se (como os reis tentam in:por a pa:-tir
d::,s sécuJos xn e, .tohrt'rudo. xm) um proceilO oon:.p<!na e:rillição de
provas esr:riras, é pela leitura ;:,ública que es!as ~,que1ema condenação.
O ritual, um comportamento cod:ficado e norma]i1..ado, atest:"" e obri•
ga, mais do que c.s textos. Dai, juntos, a eficácia do sistema IlO ::otidia•
no da oost::ncia, ~eo (;Máter juridicu cuaslran!!«.Or.. . e s11a falta de ri-
goI. J. Le Gcff cita nada menos do que 9S o::>jetos simbóliçcs que podem,
_:.>01 ul:a~ião do ~uramento 1,•assalático, significar a homenagem :" o vfn-
cl.lo que ela cria. Uma reminiscência da jurisprudência romana levava,
uma vez o acordo concluido, à instituição de um documer.to. Desde a
al:a Idade Média, os próprios povos. ger:nânicos adquiriram esse hábi-
to. ~o c-ntanto, aru olhos da maior:a. a ''carta" assim lavrada ficou por
mwto tempo CC'r:no o simpfo.s lcmbre:e alegóri::o de um a.to derivo. ele
me.smo criador do direito. Donde as r:anae sine li:red.s .às vc-zrs utiliza-
das, pedaço~ de persuninh□ não escrito, paros símbolos, tal como o
selo régio q\Je, dispe11~ando outro instruncnto, acredita um embai}a•
dor e as pab\Tas que este ~ai di.2.er. Em ca~o de contcsta.~ão, o listena
exclui das motivações ~da per~pectiva unhersal e, em ,·ez de decidir,
•tisa ao rrgatcio e au compromi!so. Bernard ct·Angers C\'OCJ. um p:-oces-
so, em tomo do ano 1000, em gue na conf-t:são dos gritos rni.sturad.>:)
das partes toi:ia n~aio de ',erdade ~e apagava•.:~ No steulo XII, as coi-
s.as mudaram pouco2 pouco, scb a ação conjunt.1.dos rei:. e da burgue-
sia v.rbana. Então se e,,apornrá ao.i poucos a ideia tradk:lonal !le uc
ser um chefe é dtzer o dtre1to; de que, no pre en1e de umn cunfrontaçlo
física, ,,is.ual e auditivameme :e-al. o manifc ·ar ~ a norm , lo (1 o i usro.
 :-,.;l interior de um grupo '-OCial cbramente id~tificá,el por cadn
um de eu rncmbros, cs e "dudtocostume:ro" un;,li:ava adc:,.§o comum
a uma rc ra oralmemc transmitida, que emanava da mem6na coletiva
interionmda e usciurva, com o passado socicl, uma relação ontológi-
ca: o ••oos•ume''. Este provém de dua fonte5 conflumtcs: a antigüida-
de e a repc-ii,.. o: man.if~- t! na palavra. gcra.lmcule formular, :suficiente
para dar fr:. Distinto do que chamaríamos uso. e c->ru:cbidc como ime-
aioTial: d, fa10, ~ão invocados à~ ,cze~ CO!>tun1e:.que s-abemos remontar
tsobre1Udo em se tratando de proprieda:te territorial) apenas a uma ou
du3..i gerações. A idade a·r.mçada e uma lon;a nem6na habilitam ates-
temunha ou o juiz a fornecer de viva vo: a proTa. Se ::ecessârio, reque-
rem-je n1 ~omunidade êb lembranças de- ca:ta um: é o inqLento ''por
turba". na p~csença de peritos desígnadcs pona-vozes da norma coleti-
~a. Ao rei, ao :.e:ihor, re,t..lta um poder legal: ma.5 que faz uma .ei senão
"restaurar' ' um costurae em declír..:.o ou esqueci..me:nto? Ao meno, ,erá
i.nvocaaa como pretexto. Nenhum outro ordenamento tem a autoridade
p!en_ária de um costume atestado. presence na pala..r.a que o dir pro-
priedade inahenâvel do peqlleno número de hcm:cns e mulheres q.1e cons-
tituem. hic "' nunc, a entidade socia:, num espaço "1:10 alcance da voz ';
lemb:-anca (para 3.léro do esmigalha-.iento dos i:rimeiros feudos) de prá-
tic-as genr.ãni:as <ia alta Idade Média. gue faz:am da as.;embléia (geral,
en princípio) do.; homens livres 11 origem de tcêo o dt:eito - o placi-
tum ou malii.s dos francos latinizados, o hol,mote wglo-sa,.ôniw, o
Althing da Islánd1a.l-E
Decorn:- disso uma exne:ma civc;rsidadc. de ;>rovm:.ia a província,
de cidaài: 4 dd,j_dc; mas cambém .una grande íl~ibihdade: o costume
-naís a:omel:n do que crdena; múk.plo. i~ ,.ezc, ~e coutradi!; ~ maJS
ou rrenos notório, donde os aconodame:i·os, :no\,çôe:, camt:.fladas.
Quarrlo, dL1ran11;; a alta Idade :-.1::dia, a influ~nda do rr,odelo remano
levou os Il'.ÍS bárbaIOs a mandar tomar por escri·o os coHurnet de seus
povos. o 8 ,'Y!.., i~--um de A arico, a) J...eges éos burgúncfios, o codigo de
Eu-ico, a Lex G,mdobada, a Lei Sàlic1, as leis anQ!o-saxõnicas de Etel-
!:oerto, em Kcnt, :odos esses ti:;\los dos ,éculos vt e n1 desti:iavarr:-se ape-
r:<1s a pre~n·:her uma tunçãc prob.1tór·a Continua~'a.m a tirar sua fo:-ça
da ·.-oz mui10 an111:,a 4ue i.:s rinha rronuncnd0- Os capitdares :-a~oti:1-
gio.1 rl'.sta11r:1.ram por algum tempo. d! mane ra n uito ,areia!, Lm regi.
air: Jt" dm: kl e~LT1[0,''ª , no ecLI.> X, 1) Üwldente mteirr \ ,,,a contor-
me ,eu~ costume,. "'\o firr do ecLII) xi, o Domesday /Jovk. compfü1do
p)r orc!m de Guilherme. t> Conqui rndor, p reoeu bnr na Inglaterra
uma época nova: a colação do com, da •._n" ....."-"""' '••~>CA,
~ •la!!!" de'\ .. a,~i:gurando :i ('ada 10ll1'lduo o o;cu d re110. fa1..cr predo
mmar a íom a :odifi;:ada. ~a realidade, ape-,ar d.. fone 1mprc:.5sàu ~ue
e,se empreendirr.ento causou no• com!mporáneos, o Domcsday book
pemar:eet.'U qu;ist- letra morta durante dois século~; c:m 12"'9, &tuardo
r recomeçaria o le\'antar.1ento. "7 Por essa data, na França e na Alem~-
nha as leis con~uctudiná.rias de vã1i.. ::. rcgjOes tintam sido n.-digida, 0.1
iam logo sê--10: o movimento se tinha esl1mulado desde o fim do seculo
)UT e contir:um-ia até e> X'o'UI. Mi:1.5, do Trés anc1e"f1 c:vutumitr de .Vor-
mandre, ue ll99, e dosAssJSes deJt!rusalem ao Sachsen:;piegel, ao Müh-
iltauscr Recht.i_b1.1eli e à:. ..:ornp:Jações Cl>tabeJecidas a pedido de Carlos:
, 11, corno .criam esms redaçõe:, SJdo possíveis sem os dcpoiml.!ntos e.e
tc~temuttla.!i :Jepos!táiias d,.;.)ese S<.ber colemo, sem que se tivessem le1'B.·
do cm conta as ;nodi:laçôes q1.1e sua voz., ~eu gesto conferiam ao discur-
so? Hecto~ de Chartre~. encar--e6ado de coligir os costumes que regia..'Il
a i.:xploração Jas ílori:stas narmandas, ali trabalho.1 de 111R a 1405, vi-
suou 3.50 paróq tlias, escutou mil testemunhos! A flukkz dos cosrumes
~ prestava mal à cocificação. A escri1ura petrifica\'a n c1ue- tinha sído
conservado:isrno móvel e vivo. Por isso, pouco a pouco, outro modelo
se impôs, num espaço de u.,-ra])C (passados 1100, 1200, l300 mesmo} em
que toda~ as dinastias principescas, da Inglaterra e de Castela à Polôrua
- ou, na Itália, a\ municipaliciadf's u.:-banas -, toma·,am consciên1,;ia
de seu poder e. nessa mc_,;-na medida, desconfiavam dos costumes lo-
i.:ais: era o modelo do d irt>ito car5ruco (escrito e, ainda e11t pane, de 1ra-
díçàt> romana}, t~;r,.10.s bibiicos ou p:::.trÍ51icos, decre1os conciliares, bu-
las papars, ced'1 ('trganiatdo;; cm colcçôe5 c:omo u Corpus juris e o
Decretum de Gra:-iano, oor ,..olta de 114-0, cuja prática tinha estendido
a co:npe•hc~ em. ma\éria d vil e crin:inal, \lem a:ém dos llDlttes da Igre-
ja. De !at.o. a ,er.ra dcscoberw que a Europa, a partir do século xn, fez
dos Lzxtos. .:.e direito Tomano e, e1L pane sob es~a mrluência, o reapare-
cirnemo de u:na legislação régia escrita marcaram, no limite, a 11.ni,,·er~
~lidodt d.as rclaçõi;~ :;0;;1ais. E~cr:m, o direito se tornava projetivo, cn-
gaja,-a. o 1,•indourJ. O pr.:ço dessa tramformação era pesado, e a-. ·velhas
-:omunidade., pn:sas aum fe11daltsrno desusado mas ameia "ívo. nàc enL71
tão smhora:. de si para a,sumir Lal carga . O movimento era irrcversi-
•,el No ~Lulo "('rr, cm t::>dCI a üddent4.:, nota-5e um recuo geral Jos co,-
lllmt·, D,.,,-,r:an1c ai~ e hu:-.fo da, .:wmeira~ mona·quia~ autoritária,
.o r ndl do ,c:uk. ,,, coi, ~s SH<:l 1u·1d1co, ::oel\.t~tem, n:al di~tmgm:-i-
J1:-!-c porq c1e a~ -nar::a~ orai, tformuh;}mo. lab1!idade-, i.Jc; ')r1meirn -~ib-
s, •em no ~el!urdo, ao passo que e te pouco a pouco impregna aquele.
O segundo deoouc (Jlelo ald 'lev .., do pnncfpfo,
cnunuac!O!> o.nro~a ;ior Ju)tin1ano: o 1mmc1ro, de uma longa opinião
Ul1ârn•11e- R~~Llta de ronth• >~. mm <_,s qua1, \e in411 e1:;,a já Jacqu-:::.
<lc Re, ign\', que, por \'Olta de 1260-70, er• si nava o direito romwI0 em
Orléar.s '\las, apc,;ar d~:,a:, divcrgên;.a-., a aplicação final do direi-
to se opera mediante uma séne de alo~ vocais, petições, ~emen;fü
H set::iclhal~ - np:nenttmmte estranha, m nao or-
rnita - entre a história do direito e a da poesia,, ,amo cm latim quanto
nas ·1nguas vulgares. Opo!iições enae uma tradição pro.,.inda, mais ou
menos direc amenlc, da estéuca da haixa A nliJZuidade e ruo "inoYa~õ..~"
CtJJas tomes d1S;:>en.a5 são, as ve1es, muJLo mais pro:u.nda., ou longin-
quas; tensõe5 er.tre ;,rácica oral e :orma.~ c,crica5, en~'"C hn_çua e:ud:t.;.
e discurso coticL.ano, produzindo necessidades expreS5ivas novas. num
contexto soda! modificado; deslocamento PTO.IO'C'isivo do centro de gra-
\~dade de todo o sistema lingihstico... e, apro;omau.,.amente, até cro:10-
lógico - época que osciJa entre 1100 e 12:50, cnm eue-rtores para além
de 1350-1400, anunciando perturbaçõc~ por ,·ir Olllll i:nprC\isível futu-
ro. Em 1977. um Hvro de R , H. Bloch roh1inh.·wa com vigor esses pa~a.-
leJismos: conce.11".rando sua análise nos sécu..los x11 e XIII, conduzia-E-,
de maneira comdn~nt.c. sob;e n 1e1Rn.o do~ cos.tum~ e da id~o!o~.
Mas uma rclaçã.o ainda muilo mais complexa, enraimda nos famasmas
atávicos que ftrndam a sociedade humana vincula um ao outro es1cs
dois gêneros de discurso, Jurídico e poético, e cada un deles ao dimrr-
so religioso e profético. Um querer fermenta:: J-:.·1:mw as obras: vontade
de ultrapassar a contingfooa do viv1d~ de frear a é.ispersão .alcaló:ia.
das palavras, de transce-nde1 u ,u.'ldcntal libe:ando a histoncídade pro-
pria, sobre a qual se constrói e pela qual se sustentam a autoridade mo-
ral, a co~1~d€uua d.e uma cole~lv:dade e sua capacidade de ação.
Nesse querer da sociedade européia, até o século xvr ao menos, o
que resiste aos costumes e mentalidade~ escriturais é uma espécie de no-
madismo radical, 1- tórica e ontologicamente vinculaco à pTeeminên-
cia da voz. A. escri1ura, com suas pompas e su.as obras, cada. vez mais
firmemente trata de ancorar-.~c na estabilidade de u.:n mundo que. ar-
rastado por uma incessante derh-a vocal, dela tanto le esqui"'ª ouanro
foge. Gui11aume de Saint-Pathus, po:r volta de HOO, coma nlio a uma
das filhas de L.JÍ.5 ->- as santas ações de se~ pai, d.isungJe dois Le:np()~
daexistência, qucprôd1Vem para ~ada um o rilnio: a àemeure (residên-
cia, estada] e a ch~Jauchie [cavalgada, jornada]. A. egurlda le,,-a Yanta-
gem na formas do imaginário: .3 ,.;da é uma viagem, segue-se o it inerá-
rio da nima. A mgem, de fato, é lenta; e longo é todo o seu ilinerârfo.
Desloca se a ~. a passo de animal, ao rb do eh.ão; 11p6) trê5 anos, co-
mo Marco Polo, acaba-se por chegar 1108 mo:igóis. Mas não i;e pára.
9(J
O prôpr o \11urcc Polo ~·oltou n Veteza No -.~cuto XIII, à época cm que
e preca am o troço _gora definitivos ela ordem nobth n , os clercs
cncam do de elaborar-í.hc uma definição in tstcrr n ~rra hob1u111a
o lu a~ fixo. aque e e onde se f. lo o, um JO o de prepos1-
<:~es. o roriõnimo que o designa se tornará f')lltrõnimot Des,~ modo, o
nobre se distingui-a, per muito tempo ainda, de todos os cutros. No
entanto, cada primavera o c.hama par.a rttOmeçar a guen-a, que é u:n:i
salda - ialve1 mortal - desse lugar; e sua gesta institwdora recita em
termos mais de vagueação do que dr: estabilid~de assegurada ... Em tor-
ne de e. vra povo pouco numeroso sr: espalha em lugarejos isolados, que
s:parair. dc,crtos, florestas, charnecas, pãntanos, n:ontanha~. em bur-
gos mal ligados entre si por péssimas estradas, trilhas sazonais. As al-
dcia.5 .s::: d~l..,.;am, como acamparuen tos, ou então são abar.donadas.
Na AJernanha, ao longo dos século; medievais, de WO:'o a 40"o das al-
cki.as, conforme~ rcgi(le.ç, teriar.:1 sido assim, um dia ou ou~ro, aban-
donadas.30 Mas quantos castelos não foram CO'lStruídos, destruídos, re--
co:mrcidos em outra pane, como cm bmca de um verdadeiro lugar?
Na estreiteza, enclausuramento. impre,,,.'isão des~es fragm,entos hu-
mmizados de espa;o, o amigo e o ininugo, o çodercso, o fraco, o trai-
do~ sã~ seres conbe:idos. cujo ro.sto se oferece a todo o instante ao olhar,
cuia voz se escuta, ressoa aqui e agora na riquez.a. OJ na pobreza con-
cretas de seus :un,:-es, de s:u alcanc~. Se de al~es 5urgisse, por mila-
gre, u:n rosto novo, jamais visto, f.alscariam o terror ou a esperança ir-
racionais. Aém de• 'nosso ;.ar", no descontedco e estranho. e~tende-se
o círculo imenso de um 1111.i·,erso fragmentado, cujas células isoladas às
veies se reai;roximam. por um dia ou uma estação, guando passa o re-
cebedor de gabela5 ou uma tropa de soldados do rei; cepois elas recaem
«'T!l si memias, ao redor do cacctelo senhoria), da casa do intendente ou
da cruz de uma er..crurilhada. 1àl ê, ~ seu enraizamento sociológico,
o .i..'liverso d:i. voz, onde nada da a:sttncia coletiva, nem mesmo d.a rea-
lidade ambiente, pode ser percebido e entendido a menos que passe por
ela. Ta., é, an sua signific:â:r:cin intim.1, o nomadismo da voz. As cida-
d~ escapam melh-Jr, e cada vez mai5, a essa truularidade mó'l.'CI. ~las
pc:rmanec~m rc ativamente raras a:é o século xn, e :):u C{e)cimemo é
mais tardio ain:ta; antes do século w, não codificam realmente a pai-
:;agem .so:ial e mental, Cllce10 em algumas regiões como flandre ou a
rtál:a sententrional. As cicfadcs são filha~ da Escrita. Em torno delas
se recom1ruíram muralha5 antigas ou ergueram-se outra , vcze con-
ccmricarr.ente. como em Pans, na proporção e.lo crc imcnto da popu-
lação. E~s~ paredes, porém, recortam o mundo em " dentro'' e "fo.
ra"; rc1e•tarn o marginai~, e:tcluldo1 por algum rm,po ou ror nnture1a,
91
 un ri1fo~ cnmo pcrigo~o-, mi crá•..ei, , lu ci10s, mulht-rc a v1éa ou k-
prw os, e 011 tro.1 ~ub; ugados mas urcis, n 11n1ido, a uma dis1ánc1u ialu-
lJ1c, cu111u o~ juJcus C' o " lom baroos··. Donde as pcrturbaçõe:. ~ou:.ii-
que, multiplicando- 1: no meio ur~a., o 3 partir de 1250. eh introJuz1-
ram, pela , olencia, uma nova e lmprt\ 1s11'fJ mstabtlidade. Amda c1.srun,
para o pobre, Ih~ dei~ 3 vtda cle;,ois ele um motim ine-.i1avdmcnrc
~mag.ado, o que sobra senão fugi,? Toda essa geme, vagabundea:1dc
ai fora, i um p-oblema para o e tadino. !\'as própnas a!deia~. à medida
que eies se enrauam, desconfia-se d05 horsains fforasteiros] . Ma, oi;cons-
~more~ dru cidades edificaram-:1as em \Olla :ic u71a praca públic.a, on-
de todos se reunem, onde ..e encontram como num lugar rmmo os hó,..-
pcdc:~ de pas~agern, onde cada um se mostrn e discursa, onde circulam
as pro~L3.iõ-c, e as; paradas e :.e e."ibem os saltimbancos - sub.ti tuto do
nomadismo JJTJbiente.
Por toda a pane, a mesma ambigüjdade. R. H. Blocb vê na prolife•
r'açã.o d,b genealogia~ 11m rios :..racter~ d:fi;udores da .;;oc;iedade frllll•
cesa nos sécul~ xr-:xrn. O traço nã_, e tmica..11::nte francês, nem exclu-
sivo dessa épo::a: rende a for!.1lecer se a r11rtir do século xv. Nohr:i e:
burgueses em~..11eram sem ancescrais; e ~eu; laços servem de amarrru ;tera
&uas l:nh.1gens ameuç~das por qW:1i:, çorrrntes, qu1: u~ <tr:-<1.5taria..,
para onde: In,,:enamentc, os ciercs qt.~ conceberam, no século xu, crr
homenagem a uma cavalaria em ,,.ia; úc: ~c:1.kntari1.ar-;e. os rdatos ma-
·av11fwso~ 4uc chamaram "romances" denm-lhes por mowr narrati1'0
a· ·c1vrnturd", p:tlavra emautJa, vinda ele i:r.1 rarfu;:;pm hi:uro lati:io e
,.k..,;gnarco qua quer fuga ;,ara e ante, nú !cmpo. ce·ta:-ienre, n~as ar.-
ti.:~ no :<i[la,;o tntretamo, por 1,:m conua,cf.:to notâvel, a ma i:ma de,
sei- "ro:Tiancts!as .. mostrava-se p~eocupJda em fornece.-· a genealogia
de ~eus •·cm,·alei.'"OS andante..s" Paradoxo dessas composi;;ões. exalta.,-
fo as~1r.1. na ant~éspera de nossa moderrudade. formas de: vagueaçào
arcaica. nL.m universo fama~magori co, de aparência5 méveio. de impre•
·.isfve1s ·,riolencia.• .. mas que consutuem Oi i:ri:neiro., produ!os de u:11a
"escntun". num sentido próximo daque:e q·;e emprestamos a es.;a p:1-
la~ra! Rctornarc· a lal equívo:o.
Da Espanha às planíc;es da \1o,co, ia. os pontos n:.iis fixo., , d O:
q"at~ r-are:c ancrrada a hur.1an:dade. s~ n . 1,-irrt.·ntE' o; 12:-andcs mo,-
teirm de tri da, a, observãncia, Muito, d~il'S ,;fo l u!!a. e, tk ;,eregriaa•
;à.o, de m · 1• 1 LI ma e, ~ 7 e~ ~ .uta e com ;1lex~o dt mo-. ·mento
migratorios ~e.- o~ganiza a , eu 1edor, atraí ndv mult1d&>s dura:1tr sécu-
' 01: e, p.;; ra c.~,IR 1n1
11vid110 lanc,-ado a eu& 11.l i!JJ,t ura, o t,,manh o da ví a-
f!~m, u$ ~IS, O~ do trnJelo, o o fi o a esp:e1tar m
,,._ f. z~ m:i um mod de
viJa. ~ob~;l1stCi ou, por algum temp:,. , ub~:ir .ido ~ vurro. qualquer
que ,d.1 A ri~res rinaçfto é cammhada, mas ao m~smo Lt:mpo represen-
tação mcnti.l, desiocamemo meno~ no e,paço comum do qu: num
espaço-tempo t'speofico. simultaneatnc!Ote ptrigoso e sacro, metáfora
rirualiz.ada da condição de cnarura Si1u11.çAo conL'.'aditória? O comér-
cio de longo curso. vinculado - cau~a : efeito - a o di:..envolvime:i.to
urbano e a sua. formas de sedeotaríedadr. b·a p<>r estradas e rios st:as
carav-.mas, suas barcaças. ~ pelo mar sei.:.~ na1nm; e c011hece-se a elllm-
~Jo dc~~as andanças mercantis. ru, quais r::o século xn• irão al<:ançar,
através das baldeações e dos intermediáriM árabes, o Extremo Oriente
e os impérios da Africa. Hugues de Saint-Vktor, no Didascalic/J/1, II,
24, fa:z o do,;io (k;scs mercat<Jres que ~ecetro.m nos lugo.res mrusse.:re
tos do unh·erso. aportam cm ccsw d~scoahecidas e vão humanizar com
seu negocio os povo, selvagens!
A~ comoções quedes~ forrn.,.ahv:.m e movem o mundo são mais
do qu: u,!l 11 .:i1 ull1a1 wuliIJuu, ~10 wna .n4uictL1dc para t.:om o wti•:'.'r-
,so, para con.iigo, para com De J) mesmo. Com o tempo, essa~ agiiações
se organir.am em vez de se apazig..:a.~:11. crdçr.am-~e em tendências maio-
rc,, às ve1es :ontrarias, que não i-ub;istir até nossos séculos "rroder-
110;; ' •. Jal é, parece-me, a melhor perspectiva de onde considerar as ~n-
~õc~ que a penistêncla dai; rnmu □ icações ,•ocaís engendra, num meiu
que. a lon~o pia.Lo, Lcn::lc a insta:.:rar uma Jegemonia da escrita. Du;,!o
nomadismo, simul1aneamer.'.'e ex:emo, voltado paro o.-; espaços a con-
quis tar. e imer:10, imrclido p~·ss ameaç:1s d: um ::echamento ·errúdo ;
;imulta:11:ame:i'e det:élllinado pela n3.lure:r.d de lnd4 .i história, cssaguer•
~a ince.,~ante que os homens ,ravam com e espaço quem cen.:,j, :111,te-
r~o~o. impenetrável. hostil, ~ [)Cio ndn que rena.~ce de ,i mesmo, no
imc.-ior dos grupos endausi..·ado~ nel horizop1e esueíto de um terr'.tÓ-
rio cotidiano: risco e ~alvagrn1rd?. , lue.i r crn qt1I" os con tlitos c,(pforlrm
e enfraquecem, ma~ em que. ao loq;:::, do .c:opo, matarifilTI - :;1luaçao
que dl'<:,'l"l:'•1:ra..., a propósit:> dos ter ror~s co ,eculo X'-', R. Much ern-
'!iled e J. Delumeau, 1 A c::omuniciade hurr.aha se sente frágil; don<le um
e.;forço &e~•.il .. ~ de criar in.stit'llições que seji:.n próprias pn.r(l re'orçá.-la
e cujos resu.cado~ l'.Orreçarr a aparecer, c:mfonne as regiões, nos sécu-
los x11, XII e ... : ,·; do;idc a : ur io sid.aJt: 1:, rn rt: w~u 1). it µaixãc pda
e,::riru~a Mas . ao a;:,ego que ~e méiilifesta para com a terra em que na~-
._c1 1 11c:: a1Js Jc.-tcrr:: 1 s. f,memffie o de~eJ J de ou,ra~ rerr.u,
110, db, ricas, (l;ide a 1ica seria. rnaJ~ fl.11 e acn o~ 1:m :H. Ko lado opo~-
to, alua a 1endéncia ao agrupamentc; marlitesta-se politi.:amente ja en-
tre cs 1mperaiores caruling10~. cuia ideologia de-. ia marcar o~ imi·es
do f0<.kr ~cle,,ast.co q1.;e a rn•pirar.:. \I.::s tarde ela Wrlil reac1~u,mla
 1.nmento~ niun i,11-ui, \:ont1a
p:..la~ dmarnas regias e, mai~ air.cla e c,r uni!lo c•trcir.i lom ,ma uhi- at lc O!, ";:,1ntni.lort•,. I: ttnl qual M %til." u· ai urn ::erce11rnen10
:ie urn nomadismo rn ic '
rn I rel,·hbu-gi.:.cs,asurhma•. ~ r.-ie..,;,açc tb.ocum 1t:m;>:>med1doexts- n vn nbundugeml a relu,fi . ·-·•.. ,o poétic i E co tua o
t ,r ando real e ,roagtil,AJ .
ter"l <l~e então. ctemplme), p·opo.,-01 i uma Europa em noVJmerito dn prépn• 1 n u11 cm, 0 n1 L lu ares p 6xm1cs e
1 se con mu1u no ~e 1105
perpén.o_ 1.Ju:,licação do cxi.s:ir, a qual apa·cce com:. U'll f to tla na- nLJmad mo SOCI q ,e eru ida. mais zbmawnen1e, co-
rnrez.a. . tt nuD-SC: p-rtnop do e rttn<l os.
extensões amdam grande parte florestais fapesar dm d~mata- mo em di"CÇ ao un.1versa1, coru ..J.uca rns nauas ma1er•
- lo -.11 a pa n1o ra 1-"-"'" • • -
ir.rntosl que formam~ Fra:i.ça. o~ r,a Í\fs alei:r.;les e e~ :,:,os, o 1ng)aterra, \la:., a.té meados d o ,c.\l • d "' ade• ~ e~a ~ituaçac,, no
1,o ·a os n-..:'X ,. "
os Bá.lcãs durarão ate os séculos x,·,. ,rn e ;,,\.J!I, -;ukadas por uma po- na~ 'orr.uva-se urucarncnte na 1.: ) cad vez 'J\eno:
• arcoa..-n lfa;samentc
pulaç!c- errante. :i.ào integ•áve néli co::nu.n dade:1 q.1c am1vcssa. 1:mbora mten0r da., ·" •umdadc que P ...a, • mente modalilaed - atê
alterada ~~-ersa '
integrada na ur.agL-m &loba! que fa.z~r.i ::!e si nesmas. Artitices cujos CG· pre~tc1~-se a ..iSO. pe,rdurou - .: J ·"' r·c-.."dores, red.ir)dm no.-.
antaS • 11.1.::.! uC • "
minhos e atalhos consti111em o e,pa:;o profis5:o!\al, cor:k.11:Íro:,, po,eJO~, bem dcpo,~ de Oucenberi- Qu . . ·agueaçoes ce seu herol,
. alan elogiosarner..te aS , "
cesteiros, fe:-reíro~. amoladom., :::uisi:::os ambc.la.,tes, rr. asca'.es, exibidores séculos XT{ ex,, ~sl.11 . .. ,._ Lil na poesia e :ia pai ave~ •
de ursos ou de -eliqui.as, pastores que migram <lu, territórios mediterrã- como Élias Cairei, do Périgord, letra~bº·t ~~ ,·• •,,...rccrreu a maior ~art,e
· par1e de terra ha r ªª" · r tes aoi lugares ~uces~t-
que serq'.l..tl Ia ma1<>r ·
n~; solditdos sem guerra, pobres cavaJei·os serr a_"!lo; e todos~ vaga-
bundos que a miséria, a doença. c:1 ruprura de um vinculo social, o temor da terra habitad.a"). n Eterno retomo do~ erra:omeça. na. perspectiva
. d onde tudo semp~ r.... ·
de illlla vingança e o gosto do àife.renre perseguem ao aca.so: goliardoi, vos de um mundo fm o. f ades tssas a.JldtwÇ~ pc10
clérigos er-rantçs, esc:olaii:-!s 5aooleJa11do dec1dade em cidade, monge5 fu. de mílenarismos jamais completamente su oc João do rei Congo, cw;
· 1do Graal do :;::::este •
gi•ivos, mendigos., bandidos. prosti1uta.s, vide'ltes, curaadciros e (a crer- universo. essa. busca espara . ~e a história de fedl.al"•'>t: c1 ' t::>0-
~ nas l~~s <hfund.idi:ls cm :oda a parte) almas penadas. Ql.ando, ao
1)has do Grande Cã - tudo que imp
longo do l"'é:ulo XII, m.anifes1am-se na Alemann.a, França e Ir.gls.terra tino. e a palavra, ero livro fechado.
os primeiros movimentos anti-semitas, periodicamente as judeu~ :am-
bém são jogados nas estradas do exílio inceno. En 1182, Filipe Augusto
expulsa-os de seu dontinio; em 1196, ele ::is ar.isria; em 1276, 1283, 1291,
1299, obriga-os a se concemrarem nas grandes ::idades; em 1306, Filipe,
o Helo, eq,ulrn-<Js de novo; em 131 S, Luís x os anistiae, a partir de 13 W,
inida uma série de pogroms. tsso só no reino da Fran.;a___ Em ;ne.:.dos
do século XJv, os pnmeiros ci~a11os aparecem nas ilhas ào Mediterrâ-
neo; por volta de 1400, alc8!Jlçam a Hungria; õerca de 14~0. s Ale.mnn.ha;
cerca de 1450, a Espanha No outro octremo da e.scaa social, os nobres
deslocam-se com grande aparell-Rgem, pa·a a sue:ra, o torneio, a festa
ou, universalme:itc, a caça. À medida que o mundo se v.ai aburgJesando
e es::abiliza:rdo. a classe c1obre .i)toduz mais heróis paru todo o seniço,
mata-mouro• o .. desportisras e:ra.::tes, ptrcorrendo de armadura a Eu-
ropa e:n hmca de oportunidadC3 de glória. um H ans ver T..raun ;io sécu-
lo J{[Y, om Jacques de Laiai:ng no século xv. O romanc~ se apocerot1 de
tai~ figuras e criou Jean de Sainté e tl. Quixo~e.
É de.sse rnund(J que a maioria dos int&prete. de J)OC'fila é pona-voz.
É nes~e mundo que vive, compa rtilha:ido a 50:-te e os conflitos. Contra
a onip™ença dna voz sem lugar, urna pane do corpo social se defen-
de. às çegac esc:m entender a joiada. A recusa desdenhosa que os ''ro-
mancistas'' da primeira geração, como Chrét1an de Troyes, opõem à

L

5 ãiiigentes ê.os jovensc~!ados europeus. O magistral livro de M. Clanchy
A ESCRITURA
Forrws e récnrc-Js. Os escribrrs. A.fa11.eira.; de lrtr. A voz na esr:rita.
_Tudo o q.!J.e tive em co:i.1Z D.06 capítd.os p:ecedentes 11ã.o im::>ooe que
e:.:_: f,uadc: Média" fosse -:- t.a~bém - .Jma idad~ da e.~crilu~., Donde
um ':lrOb,ema que o med1evahsta não pode eludir. D-ranle: longo tem-
po, Cha:')101 foi o unice a tê-lo explidt.imeme rn,o:ado; a p<irtir de 1979,
en compemação. váric,;; autoTcS o recomaram e aprofundaram sem d.'1-
dos: a saber, M. Clén:hy, f Bãuml, B. Sto:::k. Aqw, só o tangencio;:.;ipe-
a.a~ um de seus aspecta-. me :ar.cerne: h.averà cm _poesia. de a1guma ma-
11cua, uma contrac1ção ent:-~ o uso ctã e:sui1ura t: a~ 1uáJit:a:. vocaís !
Desde ;,.,.1cLuhan - e apesar de a$ incuiçôe; desse autor terem sidc
r~n muitoi pontos ullrapa~ado.s ou comgjdas -, sabemos dd ~.JmJJle•
x1dade da relação qoe opõe a escritura â voz. A partir do filial dos aam
60, os u:abalhos de W. Ong e de etnólogos como J. Gooày madz.i.t.rdll~
Jrogress1VlU!lcnte as les;:s e afinara:r1 o voc.obuláric préprio p:ua exprimi-
as. Subsim uma proposi~ão furdamental, diversamente moculad...: a
rustóna ::la~ mentalidades e dos :nodo~ il.ü raciodnio (de faw, qua~:: tu-
do ô que designa nosso term::> cultura) é determinada pda ev,oluçio dos
meios dt comunicação. J\'.~m disso, é necessário não defini~ de moe.o
demasiado brutal e disthg1Jir da rccnica seu uso. ti. 1mprr:nsa, que a China
passuia vá~iCJ, ,é~ulos ~nlC'i do Oc,dentc, nl.o rna~c:m de igua mooJ
a ,e lha ~cc1cdade n:pena e a nossa, e certa.mente~ deiro~ · ntele:ruais
quf alri"l'T' a e,,a invmi;ào no tê'll \ü.lO excli.;si"o~ - dcpendendn
i:-mem, menos da imprensa como tal do que d,, carát!r alfabétiw d~
no•~as Eraf10~. Na penpectiva ht t6nca. a relaçãc, enlre mroi:m, '.: atl•
1 bern. 2 ~ada nisso muda reamiente antes da \'oga do hurnarusmo, pl)r
tudc de e)pirito não é uni\·oca. Lnfim, a c-srnt n o ~ confunde , em
l orn a í1L.:11ç~1,.1 nem me,-mc., r;,-,-,m rld.l
1ex10. Ela Lern sua 1.stJria, ;;eu ri"m::i p1 opnode i..le)cn,·olvunento. a to-
tualidade 1cr11 os seus, a.s;un corno as ruental idades e$critu~aís. 'l~hum
üncroninno ..,incula rigorosimcnlc es!iaS p~ogressões ,tmpn: se perce-
·,e uma di,;crepância temporal, mais ou mmo~ ~emh:::l çonforrn~ as zo-
n.as sociais observadas.
,confina.do até cerca do ano 1000 a aJsuns rnos:eirv~ :: cori.e-& ré-
g.ia.s,Õlisõ da es:ntm--:1 se c:'1.--pandiu cem extrema lrntid_ão nas classes
prcvoi;-u, no que diz respeito à Inglaterra dos i.éculos XII e xm. Duran-
t:: esse -período, a proliferação dos documentos administrat1...-os aÍllda
não muda natii:I de es;cncfal nos ~.:>1Drm1am.entm. B. Stock esboça a
mesma b.ístária e levanta as 1D1ph:a~. no conjunto do Ociden:e, muito
especialmen:e na Fran.;.:i., m~is\.e., como }vi. Scholz, ::i.o elo que liga a e~-
crirnra ao de,envohimentc do comercio, à intemificação das comuni-
cações e à personiíicaç.ão do direito, tr;;.yos maiore~ dos. s&ulos que se
=:~tendem enlre 1050 e 1350- ~o entanto (Clanchy -aíh•erteJ, o que deve
ter favorecido a difusão é;. ::scritura e a re!açau t~trcita que ela. manti-
nl-:a com a voz.: 1 1>aracima.Jle -'alo. ca medida cm qae a e5crita servia
para fxar~ensagens inicialrnerte orais; :onmcfo, mais 1.i.di.:almcn-
tc. eara baixe,. ror,:iuc o modo de codlficaç-ào das grafia-; medievais fa-
z1:1. desta'- uma base :ie oraHzação.JPor ÍSS'O, a impre~na.Çao das sem,j1Ji-
lidad~s e dos costumes ?~Jo,; va:01es QUe a manuscritura engendra nào
começou m::srno a mostrar ~eu~ efdios antes do sêculo x,·, mais cedo
m.1.m luga:::, mah ,.,.rdc em outro; e a satu~ação esc:::i:u.ral, ~act::rístíca
da cultu::-a "moderna'', se pradmin1. bem mais La:.rde a:nda. Ali modifi-
cações pi8fcíais que assim pwsrcs~iva.-nente se opernm. no plano antro•
pológ1co e ;oc1al, acarretaram :nenm uma mudança de estado do que
a crescente de uma situação, em ~umill, idênüca a 6i mesma_ Os costu-
mes que <Litavam os modos de "'ida davam ao corpo huma:10:; a suas
e;xigênci~ um lugar J.ernasiado ew.lnenle pan1 que não fossem geradas
rcsi,;tênci:H, dma.nte m11j·.o tempo imuperáveis. O Tristão do rorr_ance
de Go1trried von Strassbwg emi., em seu :empo, · 'ua onda'' e faz O$
estudos que (-egm1do o autor) c:Dnvêin a rna condi;ão, mas o te;,,:to não
dissimula (vv. 2062-95·1 (llle es;;a e 1111".a :".Xperiência demasiado rll(!.t ~,a-
:a prod·Jz:.r o a.111.or aos livm, ou ,ara moldar um temperamento. 1nú-
me1c& clcrigos. rn!!';en: Ga.rn.ier je Pon~-Saime-~a.icr::n.ce enl seu poema
:,oo~ TI,om.u Becktt, não coni;egurra.,: nruo; habituar-~e a ler ou a cantar
vol•.a de J4!0; ta.uL·;J.!i :.é;lllos não 1e:nam ,;ido sufü:1en:.e5 para a socied.a-
.de eu.:c,péia interiorizar verdadeiramente: seu conhecimento e )ua práti-
ca da esc;::ura.
97
 Uma série de nutaç,')e, lemas ~e produziu, de fato, il(l lon~~, do tem-
po. mmdl'.",• it.la~ .im de, lizamento'i <loque à, r 1p,mn~. Convém cons1-
d1!1 à-la~ menos como 1:m do Que relativamente a um lonilnquo :101110
de fuga. pós-mcdie'\·al, que as põe em per<;pectiva. Recuo de um va .to
espaço memorial em provc:i~o d o !\:quivo; c.xterior·z.ação dac; relaçlit~
sociais; tmergcnc1a de uma noção e);plíd ta da his~oria; gr,,1maticaliza-
ção d~ inf 1,i 'ul!;1T e "m,:,. ,·nn, 1uêncü1. cfüso:::ia..;âo entre wn :ódi-
go qral e_o coctigo e.s_cnto; dlsuncão, pouco a pú c...t) aumirida. emre um
modeJo lingüistico interno e a capacidade de utiliza lo, entre l /angue
e a parole-. M~ as linhas de evolução assim desenl:ada5 só começam
a :om·ergi:- antes da época (na virada dos s6cobs xrv e xv) e111 qUt: apa-
receu na Europa a primeira pintura de cavaktc, anunciar1do a imioente
;m:<lum.n9.m;:a, neste universo, do scmido da visia e da percepção do
csp;aço!
Essa~ I.Jnhas auaves.!>aru o ca.rnpo <la poc,ia: de maJ1e.ira comras-
tanre e complexa, aluam ~obre a intenção e a composição do discurse>
q ut· a _poma comanda e (em menor medida, la!vez) sobre"-' modalida-
des p.siquicas de sua recepção. Assim, o que ,;;e t'ncon-rn pro·undamen-
tc posto em questão é a relação tripJke estabelecida a partir e a propó-
sito do ~ex.to - entre este e seu a11tor, seu intérprete e aq"Ueies que o
recebem. Conformé" os lugares, as épocas, as _pe.ssoas implicadas, o te:x-
10 d!l2_enck às vezes de uma oralidade que funciona em zona de eséritu-
ra, à~ ~-czes {e foi esta sem duvida a regra nos sécuJos XJJ e xm) dt urna
c~critura @e funciona ent o.tfilldade.
Os dados quantitativo~ são e)oqüenres.. Até cerca de 1200, urr.a de-
zena de volumes bastava a um erndito para fazer r:.arreira 1itil: coleção
facilmente transportável, modmcada ou acrescida ao rongo dos anos
:por intercrunbio, cópia, rara.mente compra. A exCremacarestía da escri-
ta restringia-Ih e-, de fato, a utilidade. O si ~tem a das peciae, caderno~ que
divlllga•1am um textO por pedaços, inventado nas CS<:ola.s do sécu.lo J<.J.U
twt, jamais saiu de lá. As, b:bliotec.as co111inuavam numa pobrez.:i surpreen-
dente. Pm voLta de IORO, o de Toul, r(nOmada, conta'l! com 270 .-olu•
me,; a de Micbelsberg, em 1120, pmsuía 242, com um livro ára:oe e doo
livros gregos de matemática; a de Corbie. po1 volta Lle 1:200, ~n:"la 342;
a de Durham. uma das maiores da Europa, à mfsma êpoca. 546; a da
Sorbonne, por volta de 12~0. mil. Essas cifras cresceram. conti_nuan:en-
te até o século X\'1, mas permaneceram, relativamente, na mesma or-
dem: por ,·otta de 1300 1 em Lanterbury, a da C.:h nsr C hurch possula trc-
' zen1osmiü'rne"i""Em sua mui bela biblioteca, o rei Charles v chegou a
reunir mil; os duques da Borgonha, novecento8.' ;'{a momento em que
comt:',"tl a tlilusdo tla imprensa, nem o número de livros di~poní~is nem
911
a a•1V11fade t\C'nUJral corrente assegur v m 1unda ,a, oc,edades euro-
péias, o pnn ado da cscrnura Só no deco~rc, do sw.ilo XIII é que "e
m1" .B .
gem li.:.> que sai da:; ofJCma'lo do:. copistas. :.a ruamcnte uhrar-a.,,sa um
número :nuitJ pequeno de exemplares Quand::> u.11 texto no... foi pre-
ervado por numeroso, ma:u:.~ ..ruc :1 pen de t c.1.c.P , , pa1.1 '- Rc,mur1
ãê la Rose), são ce data e origem dt\·er..,a~ e testemunham a i:eni~tencia
mab ui;: t1m<1 1r11t.lii;ão tio qm: de uma dlfur;ão 1:-nc:diata e honzomal. Da
maioria do~ textos poéticos em Jingua vJ[gar um poucc antigo~, só pos-
su1mo.s cópias muito postenores a data prová.,:;! - JU pro•·ada - de
sua co.mposi~o; da poesiaq::ica e "lírica'·. temo~ p;ir..cipalrnente as ar:•
to logias ou compilações const11uidas para apreciadore~ no frn :lo séct.-
lo x II ou nos s,:culos XP.' e x•.-.
1amoém o sentido do ,ermo escritura não é urJforme. podendü
referir-se a tc,nicas, atitudes e coadutas diversas, confome ou_em_p~
i:.,
us l1.1gares e os contextos f'-·e□!uais. J)aquilo qm: designamos e pratica-
mos como escritura (com a intenção ou a pres~uT)osic.1i.o de I.IlllJ passa-
gem para o imp:esso) à mfmus.criwra medieval, a distância - em ter-
'TlOS de aJltropologia cultural - é provavelmente târi grande quanto entre
TT: a.nus:;-crilo e oralidade primaria. Mcluhan já notava a d.ifere,ça ''abis-
~d" que: distingue o "homem escrevente'' .:f[) .. hnmerr ripográf co": a~
"cul!urasde rr.anuscrito", ensmava ele, pe:manecern globaJmeme táúJ-
ora1~, e .a escrita f'Yerce aí muito menos efeitc do que ern nosso mundo.
ldéia retomada por \V. Ong, que situa o manuscrito na continuidade
do oral, só imenifldo a ruptura - progressivamente - com :1 impren-
~ Entre a mensagem a transmitir e seu rec.eplor, a produção :io ma-
c.uscnto introd-:tr(tanto na trar.scrição do Le,to 1:v,uo t.<l quau1õ:i'a ope-
ração psicofi.siolôgica d o escriba) filtros q-ue a irnprensa em principio
c:bmlnará, mas qoe, em contrapartida, são estreitaJlente aná..ogos aos
G,I:dos que parasitam a comllilicação oral
Apc::sar d,~ aperfeiçoamentos que lhe forarr. trazidos no nrso do
tempo, a técnica da escritura ê difícil de dominar e exige rara compe-
tência. Sufs d·vers:as fases sã.o assumidas p~lo mesmo homem: compo-
sição ~ tinta, dimensão do cáJamo ou eh pena e, às ve2es, preparação
do suporte antes de traçar os caracteres. O ma.teria! dá trabalho, :>u por
sua fragílidade (cc,mo a pen.a) ou porque exigt um lonao tratamento r..:.
vio (coe.o O..Jl:.Crpminho). ~ Dois sistemas gráfico~ e oom u:u1m, um
herdado de Roma (o alfab.eto e certos procedimento abreviativo ), o
outro devido a incv..1.ções frequentemente prclprias a esta ou àquela oíl-
cina; ab,eviaç~es por ele.,,ação ou rebahamenro rl, sllabH; inmxl.ução
99
de ~1g110, rneno •ráfI os ~ d::~, mbolo~ - s1stemn fadado a 't"' •ra11de
dL·~emnh imenio entre o,; ~éeulo x 11 e:,.;•,, em co1°st"QuénC1<i rn,,n J,
cre,cunento dl' numrro de- e~crito~. 1 E,::r~\·er é um oficio .arJuo, ar-
~all'-C\ CUJO e:xcrcicrn ,.omti1ui um .ar1e,:u1aro organi1ado do.!> mo~ce-
l+
rõréarolmg10 ao:. "Ih rt1ros'' urliano~ di:, sernlo \:f\, o camrnho foi
longo, mas ._ m ,. irai.las bruscas.
Inscrever um texto, qualquer que <.eja. comp:irta duas operações:
reco lhê-lo sobre tabuinhas de cera (as i.e.zes resu1Tido, quando não er.i
noras rrroniancs, taquigrafia de origem antiga); em segu:da, pas~á-lo
a Limpo ~obr: e, pergaminno. De ,,ar5os leuados do século x:i, corr:o os
teólogos de Citeaux ou Ped:ro, o \'enerá\·el. sabemo.; que compLmham
de memóna ;;uas obras e as ditaH1.m a um ~ei.;re~áriu, o qual as ancta..,.·a
com um esti/0 sobre as tabuinhas; em seguida, o autor retomava e cor-
rigia esse rasrnnho. Taml:lém ocorria fazer sozLnho o primtlio trabalho
e inscrever diretamente, pronunciando-o em voz alta, o tex~o sob~c as
tabuinhas. Â mesma época, é pro,•aveJ gue os esc:itores de línpa vuJ-
gar, como por e1;emplo nossos 1>rimeiros romancista~, tenhaa usado es~es
procedimenrns. L"ma p~ntura do chansorinier N (da Pierpo:i.t L1b~an,.
em >l'ova York), executada em meadrn; do seculo x1v, repmenta um 1ro-
~•ador anotando (com ev:i<leme dificuldadel sua canção sob~ urna bn-
ga folha solta.6 Tais proceclimentos, aliás. explicam a extrema raridac:.:,:
dos manuscritos autógrafos: nenhum err. latim antes do sé;i...Jo XI, nem
em francês antes de meados do século xn.''O vocabulário que desig-
na a operaçãs> do escrever pcové:m, em ,,ernácrrtb, c.iretamen;e do lal:m,
o que parece mesmo implicar a iMnüdade dos métodos: dirrare. ditti-
tare (até mesmo legere) de um lado, smbere de outro lado. D1ctare ,efe-
re-se ao que se percebe como a o~igem do teirui; da' o subsuntivo dicta-
men, designando a arte da composição; dai a metáfora do Deus Dictii-lO',
enunciador de sua Criação; daí o francês dictier, remetendo à obra ;:ml'-
tica acabada. e o alemão Dichtung, "poesia". Scrfbere exi~e um esfor-
ço muscular cc,nside1ávcl: dos. dedos. do punho, da vista da;; ,ostas;
o corpo imeiro participa, ate a Lmgua. pois tudo i:arece pronLnciar-se.
:-Jo im·erno, u frio imobiliza 05 dedos. ::: pode-se 1c:rncr o con~elam':.:to
ela tinta. Oroeiic Vital prefere espera1 a pnma,.,era para re:opia, as La-
omnhas ª"ressadameme rahi,:::ada~ em •Jr:o:::m':;,rn.~ F.'>c1evcr e>(.igc: infi-
nita paciên::ia o trabalho de cópia ~e e,!e:ide por meses. por ur.i, de.,
anos. Depois dl' ter :raçado a ulama I nha, multas ..,eze~ o e~ .. nb1 da
larga~ a seu alívio e sua alecna compara-,e- ao rr:arinhe1ro que eDlirn
volta ao porto; ou então exige \'1nho, urna Jovem \ irgem, até ume ''gor
da:Puta"' ,,aucnbach amigamente., col u I confidwci 5 ,cre\
rabi,cadas n;1s rnargens. 9 At:-ida pi..,r vo ta de 1400, m iodo o Oc1:kn-
te a -,;á11ca d- t "i"ura .o u:iua,a, ap.sar de ;ilgumas 1110•.ações Lco-
, "e u u J) r-1 ' (' •· -~cra\.a de s!.la 1ec n~ioaJ. e d.e! -.,·u "li ti:.mr:; mi
)
so debJmeme ~ap..t7 dt iníluenciar de manejra dire:a o -:o;uporran.emo
0.1 o p,:nsamento do, poetas, e nfluenciav-à menos amda a expectati,·a
do m.:. piíblico.
Qua.. m a lrngua ~ ulgar, h.:\iÍa pouco rtnha-.~~91/ílo de :iif1.::11J.ladt~
de outra orde:-n: como anotar os sons proprio~ ás Unguas mcdJ:11ab com
um ~lfabt'm r:riRdn, mai, dP. ·1m milênio anles, exdusi,rameate ;iara o
lat;m arctico7 Coi ocou-se a quci tão - em vão - d:sde a época mero-
,ingia. AE línguas românicas sus~~avam relati,'3mente poucos proble-
mas, porque a pronúncia do iatim erudi~ e escolar evoluira baseante:
ficaram Ih. res para a.~ bricolagens, como a combinação do e e do li a
fim :Je obter em frances um fonema desconhecido do larb. 1'0 oul.:'o
extremo i..:u doruin.io h ...uu,111.c, u :?Olonês deu provas de e.s:upenda in-
ven:;,idade :i.ess.a matéria'. .'\s lfaguas gcrmánicd!! :ntroduzinun alguns
si11ajs no,,.os, o w ou o L/rom.",I:sse tndlspensável 1raballlo de adapra-
çãc da grafia não acabou ar~es que foss~ fixados, se nãÕÕssi.stemas
crtográ.ficos modernos, pelo me:ios um fei:xe de trad;çõe.s escnt11rai.s mm
ct: mer.os estáveis: entre o século Xlll e o xv. Até emào, a amplir_ude
<las 'l'Uiaçõe:. guc ...e co:1,tata entre os costumes gráficos lo:a:s (e às ve-
ze~ individuas) atesta q1,;:: as Unguas ,;u]ga:'c:- não tinham aind2. assimi•
J.ado r,lem1mente as práticas da escrita. ~o Ocideme mecüeva1, aré cerca
do século x1, uma sõ so:::ied,H.k c.,;capa a esse t:po ::le digloss1a: o mon-
do e~candiaavo, com suas mnas, bem adaptadas à :onctica germâni::a,
;;:·.ijo e,c~p]o mais antigc remonta ao 5éculo u de nossa era . .PosSU1ntos
mais de 3 mil in.s.crições :1.llLCas. Destinadiis principalmente a gravura
sob:-e rocha. as rm:.as servem para traçar sejam tít;,ilos cornemc-rativos.
sejam flOemas, De fato, só dessa maneira nos chegou sob forma Jitt.-ral
i:i poe.c,i.q nnr(1i-:;i mai~ antiga. F.nrn1.11eceu-sc dt• COm.lUl~'Õcs dos ,..~lore,
m:l.gi:;os que, alias, eram ligados às runas; conotacões que se referiam
ao poder da vo2 que pronu:i.da a fórmula in:.;;rit.a. Por csS,a ra~o mes-
mo, a l.;re:a, UT1a vez impla..1Lada no norte da EltTopa, impõs o alfabe-
L:l ltuin::?. No :;mamo, a.,
~unas ique .t ~sse tempo tinham penetrado na
Inglaterra diTiamarqu~!>a.) r.ào saíran rapidameme de uso: são empre-
gad:1s r.:ie.;mo cm □anus::itos ou :.ibi:i.n 'tal- enceradas, ,cm conc0··ê11-
cia COlT a e~c-itura la ina: crr. Bergen. air..da, em 1200: na DiKJ11arca.
JQ.lí L dJ,, ,={t 11 .~1..\..clJC X1~.
_:'àü o: sufc:icnk p1:1.rn o escriba ~aber desenhar letras. e ab:-e,."a;ões,
coir.petenta gráfica basi-:a. :le tàcil acesso: mai:. de uma famDsa pw.o-
 n:igem, capaz de a,sinar ,eu nome, nao ter a poddo e~creve· o doeu
memo. ,\li:b, para quê? O es··rlba pos... u, e ~ - proteger.do-a
l.0mo segredo de tabric. çào- uma compe~êo:ia tex111:il.u.:ai- •~ ,
fundada no conhecimento das formulas eficazes, das ~gras discursiva ,
do ;nancjo das figuras, ife tudo o que com•itui, :10 sentido p:ime1ro1.
o estilo. Desde o fim da Antigüidade, esse pmiiegio:.~ man tC'\·e em meios
ii.=c~do~, abni;,,;ando O• recursos nece-::-Jirios e sarantmdo Q seguran.,a
do trabalho: a chancela"ia pomiticia, que escava ecpoleirada ~<'bre as
última!> Lradi..;ões romana,;, e cujr1 influêr1c.:ia tnar:;oJ mais ou :-nenos to-
das as prâticas locais.; as chan..:elarias dos :ei:-os babaros; e'D. sti uida,
êl<Jllé"l:ic; q ut st! recons1i1uirarn após 1050 oc ~cdor do imperado· g,ermâ-
:1.ko, dos !CÍS ingleses e fran~es, nos piincipaaos i taJ.anos. prmença.is,
borgonhe=,,es, herdeiros das pràlicas carolíngias; na Eipaaha; chancela-
rias de bispados, de prefelll1ras a partir dos sécuJ05 x .. x·r e xm; :r;cnp-
toria dos grandes rnosteirm t t.ltpois, após 1100, das e~colas urb:nas;
mais adiante, as oficinas de copí~ras do ~eculo xm, os ~tores aos sé-
~uh'r.,1 xw xv •.,
Por isso (e ape~J.~ do de-.prezo que -nuic:h nobres demcmtrarr pe-
lus t, ornem da eScrltura), escribas e copistas ex.il:arn sua obct, augwca
e merecedora. Fornecem uma ime~pretação sumúlica: a pena fcncida
rep:resenta os dois Tc:d$merno~. os doi.,; cedos que a segu:-am, é Trrnda-
de... Ou emão o pergaminho é um campo que se semeia: o ma.s an:ign
texto iiaJíano conhecrdo, o "Enigma de Vero;a• •, po· volta do anc SOO,
é i1ma probario pennr:z.e que desenvolve e~se tc.-n a.:.s_cm_dJ.bdoa o mor,i-
men10 da próp~ia djgnidade k\'a os COIJistas a assir.ar os manuscLtos
que terminam: como W 1llermus Pescator. do .5aiptorwm de- Ftc.,mp,
no scculo XII, ou o Guiot que teve uma loja er, Prnvins, no ·meio do
século x111, e copiava os IO"ílances de Ch rf'lit>n de Troy~. Ommi ad-
quiri-am celebndade, como, dois sécuJ01> ma..s cedo, Adhém~r de Cha-
bannes, também pregador e historiógrafo. No entanto, a atn1dade Jes,-
ses homens da pena, OTgulhosos de sê-lo. dein. para O :>m.-idoea •07
um papel que pode ser determinante nQ coIJst u.ição Ud escrita. A~ re-
presentações de copfatas nas miniaturas valoriz~m q ui:se sempre o ou-
vido. Em parce, ei;crevcr depende ainda. da ordc:ui da oralidade, e e.~sa
dependência, longe de se atem:ar, toma-se manifesta depois de 1200:
a cópia direta, sem a in1 crmcdiaç.ào uc: um lellor, às ve7es pra:icaa.a nu•
ma época mxs antiga, pouco convém a uma produção desde então re-
la1 h·t11nenle a1.:dmtc.la.~O scrlpror recebe, cm ge:-al auditivarnent; o tex-
➔ to a reproduzfr. 'tis grafias mesmo, e suas alterações, parecem implicar
que ele !meriorlzava uma imaicm das palaHas mai!> sonora tio qut v1-
~ual. '.'io, ~cnprorio onde '-e mant inha o sistema antigo da pronunri11-
J(),2
110, uma equtpe C" ri,-111 ~•I
momeuo, como ecep1
l.CS·COl'.IS;f.lcr•Vd; do i.U
dmi e- e que apronu ClllflO da umma theo-
lo,:it:a de Tomas t.le Aqumo tlu'Uu 1r~ anos. (Jue dizer do Ro•11,M ele
la Ru,\e? Por es~e meio, o :opl',ta "domma" sua materia: e, de fato. ~cu
lllt:!>tre, e: talH•z. confo:mc a opm1ão rnai• :::omum, o ..eJa tlr 1..hn:1Lo, ca-
,o se pense na fü: 1de7 da mai:1ria de nossas 1radiçe1e5 manus-.."Titas. i~
reprodução do,; cexlo.\. aucor-.m latinos tes~e:ntrnha, a~ui e ali, u:1:a p:eo-
cupaçào de auten:icidade: a an:lta çào do~ Lc:,.tos de ,?Oes1a em .ingua
vul_gar. qua;;e -unca. O copma •e outorga - e a i)rat:ca lhe cor.cede
Jma Liberdade a.s vcn:. e,,1 ema~ a .rad1~ào '.Danm:rica du 11!exi.1 lr..rn-
â~, aqLda cambe:n de um poema 1ão con!-.iderá·,el qLtnto o Lihru ª"'
huen amor, demole as formas e talvez o scnt1co ja obra. O t:opi.st.1 ma1~
di~creto con:inua .. intérp·ere", ~.:n todos os aspectm dt:.;~c te'lllo, ir-
du.si,·t: glosado;. A propria icéi.. de côpia parece 0nuiro nrnd,..nw i-,-
sen:;ialmtnte, o ma:iu~Lrito : recriaião. e º..!"tudo f]oJógu:u q.K'. Jdt
fatcmos nos lev a rnili dl.'. urna ·.e, r1 r.ond uir <JLE tal ..:69-1a" !! r.le 4uali-
dade superior ao arqueupo (n gu 5Ó a n6~ parece paradoxal l. "-<essa
pcrspec!i~·a. o ex:1rne tlo gênero francês do;fab!iawr. mor ifc.stou 1n c.nu-
logia~. numero~.as e não fortu ras ene e sua r.i,tóna e uma cradidio oral
Certamente, todos -05 copistas deram rainbém provas do qu~ ij 11~~u,
olhos. é desplantt Bernan Amoros, ele~ de Sairu-Flocr, cof"'lpila11co
por -.alta de 1300 unia antolcigia. de cau(üe- ue llUVd.Jorc.-s, t-xplica lon-
gamente Em <.e-;:i prólogo m "Jrir.cípios que o l::-1aram a emendar ~er:m
rc;,.to~ para adcqua-lm au ··uom t..:!io... 1" 1hua-se menos <.k rc~ pd.o .10
original ::io que de nomialzacã<~.. \e não mod~tn ,:açãc!
Assim. a Unguagem que o .::nanuscrito ·ua cor.:ínua a se·. po!::rt-_
::.ialmem!, a da comu:úcai;ãu d ;ea. f\ e~crita, sah-o a..:~-re,, -:orutill. -~e
por :ontagfo corporãfa pa'.'.1r d::. voz: a ação do copisr.:. e ''cádl", se-
i!undo a taminologia mduhaniar;a; e anebl!losl ide:>lógica que J!ra11.:a
ao redor é mais próxima do tipo .. ~ibal" que do nosso. Donde, i:;ara
a maioriz. :los ho;-neru desse tempo. a pouca ?-'rtinência das distinçõo
(para nós imponantes) entre amor, es:.ce, t:nte e interprete N~se ponto,
seria tema::!or interpretar como um reconhecimento tardio li confu~o
constanu que, no fim da L<ladc J«lia, fazi am entre os termm ª"tor
e ator. O • auto:-'' e o ava tar laicizado do eloc'lltor d1 \ i no, n itw·tn, da
E.5critura; avatar cujas primeiras manifes•ações, me.ta cspo d cas, apa-
recem Jurante a ~egundn rntrad" do ~éculo -.: 11, tmhoni por k•n~ tem-
l)(l ainda o "autor" cont nue a ~cr o intérprete na pe~form n e de um:i
rne~m qut, pri·~rnça total , n.io pr~i dedar r ~Ili nriJ!!em , 1 J urna~
IOJ
 rx-c1t> de Jtcmroralidaded<' cxto; uma u pcmio d ,,., e1ci10 ie.,tr , tam•
1-..m. i_:\1dcn1e, a no,,os olhos) de ,füt n 1a ti,1(,rii.:a mire a gene e ~a
oora poe11 e cada uma Ju ...ua rc;ih1.11,:ôo.
~ modalidades de escritura coadicionam a lcitur,. êsta, ate bem
depois Ja 1mmção da iruprer.!.a, perm,rne:e cmcil e, .ser.:t dú\'lda. m~-
mo para o !e rado , pouco l:0mum. Ela tem te superar ob~tácul,h Iua.-
tenais comiderãveh: externos, como l pouca maneabiida::r de vários
,;iumes (freqüentemente, una c:scrivaniTiha foi mdispensávtl) ou a rr.á
iluminação; inrernos, come a diversidade dos estilos de escriu.ra e dos
s~stemas abrev:ativos, a qualidade do supone, !l ilegibiidade de cer...as
letras, o emprego de uma ling,.1a bastante à.ferente da fala coti,:liana -
todos fatores. ademais, :nuito diversficados: visual e lilg..t\ticameme.
um texro narrativo e um documerno ju~1di::o nàc 1ê:n gra.11dc :oisa em
1
:omum! A leitura exige inic:é.tiva e ação füíc;i t:in10 quant:> auclicia in-
e]eaual. 1 Antes do século >.m, foi, as ve1.es, necessário re1mír ,-erda-
dt:i:os_ corniikJeleitores para assegu,ar ~ ccrret3 decifração de u:n do-
:umento difícil. Muita gente sabia escre1er - pelo Tenos asiinar o nmr.e
--:-;;s não ier Leitura e escrilwa constin.1em duc.., 11thidadcs di:cren-
res, exigmdo .aprendizagen, Jistintas. qLc ,ão são percebidas corno ae-
:,e.;sana.mente ligadas '~ No número, mwto minoritário, dos homens c-.,,-
pezes de decifrar suas cartah apenas ·11Il p..1nbado perter.c:a ao grupo
fe,;;hado dos profissionais eh e5cirur.i. fala, até o século xm, figura
qi;.ase como privilégio de clru;se, e só pode entrar na red~ gernJ das co-
municações sociais ao manter vínculos com a .,.oz. Igualmente. o pró-
prio termo ler designa, para o homem medieval e para nos, operações
pouco oomparave1s. Mais amaa: os rrabal.!10s de F. Richa1d~all e de sua
e:;.mpe esr.abe.cceram dois fa:os de grance akancc. ?or um .ado, é pre-
oso distinguir varias espec1ei de- leitu;a. as quais diferenciam ao me~-
cr.:, tempo a natureza do texto-alvo, a fanção que lhe a!Iibui o le·tm
e a capacidade de memória deste. Por outro lado, em todos o,; caso~.
a velocidade de leitura aqu~rr da qual o te.<to nãc ;>:-opor.iona ne:ibum
prazer, nem m::smo interesse, si'.ua-se, con.:orm~ os indJ·,iãuo~. t.-ntre qaa-
1
"!rn e oito pal.n'ras. por segundo, 14 50-0 a 29 :nil por hora. Pa:-ece 1m-
p,.1sshel que um leitor medieval não profhsior.al tenha algl.lJ7la ,·ez ati!l-
gido e se luniar. Ei-nos longe :te Roland Banhes' Entr~ n~ prépri_Qs
probs~Lona1.s ..-.em du,1da forart. raro:. aqucJe:, cl.ljo ritmo podia ~ren-
der por bascantr temDO a a1encão d! um J1uduono: & =o~pAr.!çõc~ fei-
tas QO.m..duiersas. pecfacmaac~ ue o leitor público
:tr.tbaJ!ba'lm ~1nt1H":C,m a memcm or-f.. u l -
J04
nhavn que , lC•n1cxto ociomertal no 4Jal ~l inseria o J.tQ de kr rnar;i-
nalirnva e te em mn o:r ou menor s·aJ Apesar da relati~êi multipli~a-
~jo do~ e critos a partn de 1150-12()41, o olhar &âo escava a~ostumado,
como está o nosso, à oruprese:iça da escrita na c:xiitêllcia e entre as coi-
sas.. A memória do1, raros leitom annaz.e:iava devagar o que o olho pro-
gres5i va."J1cnte c.ecifnra. mll.) gue n.ão d~xa.-a mais para r~á~.
A leilwa e:a a rumina'ªº d~urr.a sabedoria. Na decifração, fü corr-
:iicões :nateriai~ da grafia col~m quase um problema distinto para
cada pal.avn, perccb,da ou peJo menos identi.icada (talvez não sem di-
:"JCuldade) con:o urna entidE.de ;epa:ada. A;>enas a articulaçio ,.~, ;,cr-
mitia reielv!-ID n.t prâtica.1A leitura envolvia as5im um movimento do
aparelh.o fonador, no m ~ batimentos d.a glote, um cochicho. rnai~
:omt:mr.:it.e il ,ocaJização, gera!mer.te em voz alta. Os tesu.-munhos dessa
?Jàtica ~ão .ninterruptos, desde o ~é,;;ulo v até o ~~cuJu x,1. Os craba-
lbcs de pes<;uisadore.s como J. L. H<:ndrikson, Chaytor, I. Hajnal, d.
:..Cdercq õl.éluel::ccram-no dos anos 30 a05 ~O, e essa op1ruão e hoJe gc-
ralmen le admitida, embora se desdca he o tírar dela todas as conclusõe!>
q1.;e, pare-ce, se llllpôem.
Essa maneira de ler se integrava tão bem numa maneira ele ser que,
fil:nda por volta de 1570, ela aparece aos .n<Ugenas do .\/ovo ~undo co-
mo um dos traços curiosos dos co:iquistadores. O penúltimo jmpcr-d-
dor toca que re;istiu aos esµanhóis, T,Lu. CL1si Yup.anqui, no relato que
ao fim :ia "Ída d·~ou para o govt!rnad1.r Garcia de castro. descreve seu.;
..-encedore-s corr.o '·homens barb·1dos ,:iuc falavam ~oLinhos ,eguraado
nas mã,:.is foba; de- tecido b:-anco.." 1~ 1\ tradição monástica valoriza-
ra havia m-.lito .l'":Ilpo t>Ssa prática., ::or.siáe-anão-a. uma aTuda à medi•
tação: o :novimcnto dos múscuJo.s faciaio; as~eme- lhi,,.•s esta ao ato de
nuirição, a e.e·vaçào do esp:'rito proc:rlia do que .\li. Jousse chamou
''rr:and1:cacão da palavra·'
A.; exceções imrressiona\'am a imagina,;Ao d.is testem unha.;, a pon 1o
ce es:a; atrihu1rer::. àquetas uma si,;_!\i-i~açào p:ofund:;.. Ciu se o espan:o
co jovem Agost1r1ho quando. em !\-Ulào, vius Arnb:6~10 ler só com O!
chos relata o e :orncma-o nas O:,r.je5siones, v1, 3. Tais 1,..11a:l d~•1:11
ter-se reprofoz.ido aqui e acolá. nc :nem erudír:,, d1..rame seculos. M~
o q.1e, a ·oi:go prazo, irnpfü ,iuu1,;1.- .i r-:Ju-:u a khura silencio~a e pura-
mente 1J~1:.ar foi a multiplic~ãc :lo numero de C!.Lr:tos e:r cuculação.
So irucfo, só ccnU) ~c-tore5 foram at.ng:dos. De:.dt o ~écul\l .:CII, o ,; re,-
C:filerHo ;;onsider.:.v~l do nu.mero de fo:itc:~ d1,poai've:.s modificara a
pnitica p,ivdda dos eruditos; no séculi> xiv. as Jm,·erstdades, u:nctu
irut.tmdo as bibliotecas abenasaos estidantes, são lee..ulas a emitir 'C·
g•1éUllCntc'S que c.--1gem a le11ura ,1l~~1o~a: no séu:lo \\, i:.so setor-
/O:,
 nou IL"Tl3 im:,oskão ab!O l,ita. AI, corte5 n\gias ~ão nt1ngidas p:Jr volt::i
de 13~0; o c~njunto da nobreza 'eiEia. a panir da séc11 o ;>:\ 11 O r~-
suJtados je ~I muda]J(;a de cosrumes são mais determinante, na forma-
ção do espinto "moderno" do que a Jn\'!:7 cào da ll'D"rennl - a uaJ
não fel 'ienào sancioná-los e tornâ-lor, 1 rre",er~/\ eis. Uma esfera de inti-
m1cfacle c;e cria ent:e o leitor e o :exto, :i:a qual o 1r,tcrcâm bio se intensi-
fica enquanto o contexto o<Lcrior se distancia e se apag,1. Não é mesmo
" r a~<> que, no "Ileia )e~do, o cerm - i ·e er ~omc-cc .. Lc u ,enudo
de "compor (Jma obra, um texto)". P. Saenger observa qoe a nova lei-
nira, como se priva.fr,ach pelo 1ilêncio, devia fa~·url:ccr (numa ~;>oca cm
que se ag;ar.t\'am as censuras) a difusão dos e!>l:riros nào confor:nistas,
eróticos ou hcterodo-'!os. 'Tho111.i.s a K~mpb aconsel~~-a a Je1t.1ra s1kn-
ciosa ao :nesao tempo e com o mesmo propósito da medüação; esse
traço logo canccerizou a aeliotio moderna. fica o taco de que, até essa
data a,·ar.ç:ada. e pela irande rnaiona dos consumic::ores da e.scricura,
a leJtura amculada peroaneceu a regra. Glohalmemt, con.dicicnou o
modo - físico e ,;,siquico - de transmissão ~ recepção dos textos.
A debilidade ou a ap,a.rente frregula.rids<le do recorre do tex10 ma-
nifestain ele oatra mane:ira essa o:-aliclade natural do u~da escrita. r~
págína se apn:senta ele modo massivo, às veles sem s~quer iso.ar siste-
matica.:nente as palavras .. um pouc.:o à maneira de numerosas obras l i-
terárias de hoje que, justamente, tentam assim atender a uma nccess:-
dade vocal! A escri ture. medieval cfusirnnla ao olho a~ anicuJaçôes do
11
di.scurso. ~é os fins do s~culo xrv, e ooscumeiro c.opiu,os w,IS.:15 sem
isolá-los, co:no ra pm..a. 10s tftnlos (Jlll", nos raros rnanincn:05, re<:or-
tam capftulos ou partes puderam ser .nterp:-etados como indicaç&s des-
tinad.a-. a lln" declamadOT prolis~cmal; segundo linkc, ,é ocos·o dos ma-
nuscritos F e p do Jwei,. de Hartmann \'On Aue. A ponruaçào nunca
é ciistemática. Os: manu:sairo.s mai~ atento.;;. a ii;so. como a cópi.i Guioc
dos romances de O,rétien de Tro~s. marcam o texto com um po'.1:o nos
lugares em çue aparentemeote se requer uma H.spcn.são da e.ocução;
e com lllL, v:rgula ar6s uma cxcla.,ia~o. ;iona,to umd devaç.so da 1,:02.
o ~ia.uusdL:> au.óg:ra fu J;a His1ori11 eccleruwica de Ordene Vita.l, es-
crüo em prosa rit-m.tda e rimada. marca com pontuação fra::a as pau-
sas rítmicas e com pontuaçáo fone as runa,. t• ·n.,n
uu:, m.an:açoes
• ~
.lllem do
texto LI.Dla espécie de :;,anitnra musical, tanto mais que nào se ap1ox.i-
mam de nessas paginas 1mpressasi Nem aspas nem outra indicação a.llllll·
ciam as ci:a~ões; se ne::essfrio, só o tom do le1:or podia destacá-las.
No momento trr. que a~ab-0 e5'.e livro, S. Lu.sígnan me indi~ um
intere\ ante do ·siê que cmstituiu com bas~ num m.1n iscriro copiado
no ,éculo ~Jv e 01igimirioda abadia de Clauvaux (TroJes 1!54) Trata-
.'06
se de 1in onJo l11urg1co c1s1erc1ensc que, dando , norn,as gerst que
presidem à rcci 1ação e.los ofício~. espcc1a mente à ac-cnru , CJ tio ter-
mos latinos, c,)nsa8ra um capítulo à pom.i ão cJ, texto {fó io 1 '-JJ
ra, interpreu o rcpou._a men no o que IZllID este
do que na naru reza do ritmo s ntám:o na prátien moná tia. O au tor,
para esclarecer seu pr;,pó.mo, fo-necr como l'Onclusào um.i ~c:gra reca-
pítulativa seguida de :.IIII c'<C:nplo ti.l.nado do Livro de lsfila!: regra::
exernplo •ão dotados de uma melod1;;., em soberba notação musical e~
compa~.sos quaternários~
Outro aspecto da quesião: o núrnero de indivíduos capaze!> de ler.
Ohrascono agu?tn m v-:!ha, de J. \V, Thompl>On, subn: todo o O:.::den-
te, e aquelas recentes, de CJanchy e de Colemrui, sobre a Jngla1era de~
~écuJos x11 e Xl11, coostatam a rda1io1a rar.dade do~ leitores. A avallé.-
çào de C. Cipolla mt parece otimista: l % a 20'o da população, por vol-
ta do a.no 1000! Segt.ndo P. C1aunu. a po;:lUlação do Ocicenle con:im,
em !5()C com cinco vezes mais .ndivídt.10s capazes de ler do gue em 1400,
llez 'Vezes :nais d,J que no séc;do XJ L Em todo o caso, tais Gif:-as ,ão
relatka.5,, u fPertencer à J.grcja não acarreta necessariamente o conh~i-
:11em0 da ars leg~nái:õ an ai fabeL.srno do baí:,ro clero ê objeto d~ quei-
xas p~riõôcas, e, na épo~ mais distante. .nll_is de um prelado nã~e
µ~eocupou em aprender a lu ou em dar-st a esse exercicio. Quanto à
classe cavalheiresca, urna :ese ma.1;imalista encara a tese opoS'!a - mas
trata-se apenas de apreciar a importância rela1iva de uma m:no,na! A
maioria dos nobres, até o século );III, permE.neceria i etrada: as forna5
de inteligência e o tipo de saber exigidos por sua função ou irnpos1os
por sua simacão social não ti r tiam mula. qul' ~r corn a p.ráti~ de lei
t11ra. Balduíno II de Gumes, t.:m dos grão-senhores mais msmddm e
cITTlosos do fim do século x11, n,fo sabia ler e mantinha em su:i corte
deres des[gnados s:;ara es•e ofido. Não é um caso isolado. Grand;5 poe-
t.a.~ alemães vinculados a esse m;io dizem-se ou ?retendem-ie ilem1clüs:
Wolfram von Esd!cnbach, Ltrich voo Lichtenstei:1 -ao passrq.1c Hart-
rn~nn vor, Aue se vangloria ico;no de uma capaddat..lt< e.:nraordin:jria?)
de saber decifrar suas cartas; era (diz de si me5mo, em terceira 1;essoa)
"instruido a ponte) dt: por.ler ler o que há nos lh·ros•· (só ge!êre1 daz
e, anaen buochen las>. 1' As r.,~lhercs da clas,e senhorial. é ','tt"cade,
po recern ter sida :nais numc;-IJi<IS quan.lQ,00 ~aber~er dG Que..c.i..~am~r
e-stcs, já na frança de 160-0, n.io eoruidera,am anormal ignorá-lc.
1Não faltaram tentativa..~ de ·razer os memb diri en-
te à prática pessoal da tscrica. As escol i on ticas e depois urt:ana5
ãêéita•am :riança~ não âest,n.i<.las a.o clericaio; _enu pre~ o , , exerci-
tia pelos e:ementn• "esclarecidos'' da nobre1a ou pelc11 cletr.s li mio
107
11 era; o am or a •: name'1ra, tcmro 1rc1caao ( , 41HJ6J a Tellrure do bcrÕI
Guillem , fa7. ,nn elo~io tlefül ci~ncia, recomendada tanro ao c:ivalhe1-
ro qun111 11 às damas. Tema h1 enno, sem Htlor rcpre cntati10'' Ante,
a proJ o 1deahu n e de uma nece ntJa<le que se rr.anil t ui, em alguns
lugu d odcdade cavalhc1rrs , a partir do sécu o >.I.. A me m a 11e-
oessidadc cxm~ponclc. sem du\ da, a criação do g:nero romanesco. \'al-
ta.rei i O ptculum regal , es::ri•o na ~lcmanh por volta de 120(),
'liai maih !ou e eioda: o aber recc: sirio a um nobr:, de:lara, não será
perfeito se não comparou a capacid.;de de ler ' 'toda.s as línguas'', a -:~
meçar pelo latim e pelo francéli ... A~ "outras" proravclmente são 03
dialetos a.lemãe,!20 Entre os príncipes. tal dei.ejo testemunh~ um::i to-
mada de comc:ência dcs poderes d;; escritura. Ma.5 por longo tempo
ainda, fo~::i □11',~f': drcnTo muito re~trilc, tal desejo i.e:-a q1,;as,e ieru, mor-
ta. As e5cclas e:fas, da<- quais se dis,c, nãc .sem exa,gern. gue "pulJla-
ram' ' n o séccic, x1 1, oonstituem a:ites um do~ aspectos de outro fenô-
meno: a ele\·a;ão da burguesia mercaritil, que desde então na França
(mais cede n.:. lccilio) tendia a ~e npcs,ar d:> poder cfeti-.o no iuLe1 iJr
de um Es'.ado ainda feudal. É inel;;ávcl que, do século x., ao x1v, o nu-
mero bruco de lc1:ores cresc~~armentc J)'.QC rnoL1va. prn_gmáricos,
noquadro rigido da e3critura admin~Lrativa e contábil. fon de gLal-
quer pcnl)(cth~ aberta à poesia e ao :aráter próprio da CQlo~ação por
escrho. Novamente, não ba por que se :Judir: enquanto a :mensa maio-
ria da populaç-ão camponesa e operár:a continuará an.ilfabeta até o 1e-
::ulo ,;1x s:mão ate o xx, no sécu.o X' os burgueses qtJe gO\T"'.:n.am a
adarle de Here•ord (Inglaterra] são abda iletrados; em 1433, l\11koklu~
von Cusa, havendo proposto int·oduz.r o vc:,.o ~ecreto na eleição impe-
rial, tem de re:n:tar secretários para esse fim, Ja que , ários do. grd<>-
eleitores :gnorav:un as ietras. Quané'o começou a serie de reveses de C,r-
los. o Temerá:io. r.ão atribuíram o~ cronistas a causa ao fato de ele ha-
ver lido demasiado e.:n sua juventude'; !\"o curso dos sécLilos c::mtinmi
enorme a de~propoTção (embora po1cc a pou~o decresi:~nte) entre e n 1-
mero l.mitado de sere, humanos aç•tos à Lei:ura f111er1~ e a imemic~;:,
do público pQtenoaJmeni.e ",sado pela poesia. Donde para esta a irn-
poss.:ibibdadé' de 1-0:i~ber a ,i me~ma (.ainda que deve~,~ t,:r passado
pela D;;:it:i.) ó : tutn foTIDa que não en relação a H:u f un narnrai: umd.
comL nicaç..io ~·o t·al.
t\e.<,~e uni'.~r;o, a escritura pr.enche duas lun~ões A :gura - cor:-
juman crtc ou 'lio con1 a tradição oral - a tram ni~IMIO de wn le-JCIO
Aderr.&1 , 11. ura para um íuturo mcletcrmm do con :T' , o- o
J(M
arqui,'lmenro e de algum rnodo, por eçsc meic, o enobrecimento. Essas
fun~õe~ ~ao são sempre cumulath 1~ ea pr meiJa :?Ode ser extrc1da com
a ex::lusà1> da se ur,dai p r cxe11pl(I. a1rn,és do que Léon lia..1tier anti-
gamente chéf7lOU de "manu ritos de Jogra l''. códi~s de ;,equeno ;·or-
ma to (detes.,ei, cr.n tfmc.·tro~ por dez o i! clo:z.e), livros de bo:w d1:s tina.
dos à ba~agmi de an: intérprete errante ou - ru;>ôs-se - a mstru~ão
de um "'jogn·" .aprendi.z. r-oi a,, im que noi chegaram vdrios texcos im-
portantes. como a versão mai5 antiga da Charuon de R<>land, o Cantar
de mio Cid, o manuscrit0 Z do, Nibe/ungen e outros ainda, por \-:zc,
testemunhos da arre mais refinada, como o Chansonn.ie, de Siiinr-Ge..r-
mam - presum· ndo-~c cu: antifamente H aldma.1ll! leilha iidu 1aúiu
de classif.,: á-[o n~ta categorial Por nrn ídi;: a~<'-,)o, essas pobres copias,
,em dúvida apres,adamcnte estabelec.das. p1ecnchcram pr:._•a nõ) uma
rf"-' .nestJmav::I função ::cr.ser,at6ri.:.. ~1as o obje1:Y0 de se·~ fabr:cantes fa.
·omecer ao exc:i.:tan1e "Jm simples manual. Só cir~unstãncia!i impre'lli-
1. siveísãssalvara.n:: fa den·uiçãc, Su;:,õs.~e que o cesapaTecin:er.to, a nO'i-
sos olhos quase compk o, da epopéia espa:1hola arcaica se deveu .à
fragilidad~ dos manuscritos de jogral aos ciuais foi. Lalvez, confiada; em
contrapartida, .:. ;naioria das cançõe., de ges:a fra11cesas foi escrita
em manuscritos ce biblio:eca, executados numa época em que essa poe-
sia ja não era rr a1s ~iva.
Uma for.na qu.clquer de oralidad::- precede a ~sc-itura ou então L':
por ela in1cncio'lalrnente preparada, ~entro do objeti,.o perforrnátko.
Esses dois carn~ pn.c:eM ('mrbinar-se. Pelo menos, a csi.:ritura ~cmpre
interpõe se.1s Fihr-os. Essen<..ialrne:ite, ela oonstirni .1m -processo dc/Qr-
mulam:aç,fo. A colocãçàõ ; l ~ C í ~ ~;;eltíoes 5Têtece m exe:np1o
extremo. Contuéo, mau ou menos :odo, cs rextcs que nos fo:-am trn.n!-•
rr.icidos pe.os ;.éculc &:m,~rio!:es :io xui 1>u me~rro X'>, algun.:o ruais taI-
d'.amente ainda. estão assim mar:ad.os. Dond~ a Dússa qua,;c impos;i-
bihdadc de perceber o verdad:::irn ros.::) t de foi:,,1r a ur,gíualit..lmlt' Ud
epoca mecfü.·val, em pani::u..3.I d.i, ca.,ções de gesta fra:lcesa.s. Ou.tro fu.
tr::>; a au.5ê11cié1. ante, do :.ccu'o ,iv, de tolia lct:a de coerên;ia textual
na composi;ào dos manusçritos. Um mes:no cód.ict enfileira textos d:
vn.lt:m. de cspee1e.. de data. a., ve1.e~ de língua, :hferca.tc~; qi.:ando mw-
to, um vago pri:1: 1;:,io o. t.m : (exto., litürg1cos ~u. mais gcr.,.unente, d t
interesse eclesiást.:o, ou hi stón cos; ou qt:e ap~e.enta.-n não importa qual
semelhan.:a fo:mal -.> J teiT'aàC3. às w:u."" mal fücem:i\·-el ;,ara nós. Eis
ai. prO\-a\elmen•e. u ck1t11 :.1 .. um:i procura dt> uuhd..J c 1medmla 1,at1.~•
fazer as ne-ces!> dad e,._ :1ar ·iculares do dicn te), ao 11~mo t empo q.:.e de
l.'C..,nom1a. A 1dtia que faze-n:o.- :.la ''obra" não coincide com !>ua mci-
dade no manu to. O man cnto BN ír (B l> 'i;i ue Nauonak. ma
 nu>1.7ito em t-anc~s] 14~0. do ~êcuJo x11, intermla quntro romances de
Chr~ticn de Tro:,oc- no meio d o Hrw de \\'ace: para o c0pi~ 1a. con~1i1ul-
ram t'\identenen!c n glosa do que Wace diz. <lo rei Artur!: O\ pr()pnos
· u! o · , mu tos \'8.nilm ae uma versao a outru. Só quase no
século x1v aparttem compilacõ~,, homogênea,. Cma da, rnm amisas
sena o manusc:ito ,\cchinl<:ck, ~cpiadu por volta l:~ 1330 em 1ondres.
A e..c~itura começa então a !,C organizar L-m fiwo - 1nc,,.,11ç~o que, tem
.antei da lDlprcnsa. deflagra uma g.."ande ~iradd nel!ta r_stôria Em IN-
:i~ do 1ome de um aUlo:-, ::,useram-,e a reu:1ir m textos que lhe ~ão a.tri-
b.JJdos. Guillaurne de .\.lachaut, an~t.• de I.lü(], ,crá ::i pricr: eiro a Ler e5-
sa honra. A D1vifll1 comédUl terá cond·uí<lo. anti!'. dec;s.a Jata, o c:r.~mplo
e.~cepcional de uma ob:-a que foi objcto de cópias nas quais não e<,1ava
acompanhada de na,fa c:1~ outra~.
Parece faltar o semo daquilo que experimencamos como o acaba-
mcnrn do textc. F ra:o q11e u:n :ítulo preceda :l tc:otto, e rr:..iito aai• tdro
que se faça ali menção de um amor. Se o .:nanuscrito fornece 1ais indi-
caçõe.-. ell" ô faz. no explicit. Até os a:-:cdcn·~ de- 1500, rn uilus livns Im-
pressos conservarão ess,e costume e utiliza..'"âo ainda o colofão Eis ai
um traço tanto mais rcvdadu1 purgue se mameve por muito tempo, _1à
que (acredito tê-lo mos'.rado em o.::ro lugar)22 a au.s&lcia <!e acaban:en-
ro t::xrnal é un ij caracteríçtica es::ie~hca da poesia ora..
Globalmente. a escritura apare::e assiTU.-Jla civiliza~âo medíeva.l, co-
mo uma 1.lt:ssa! imtituiç&s em que uma comunidade pode. d:: fato,
reconhecer-se, '1lil5 em que não poc.e, no ple..--io .~cntido da Dalavra, ;x>-
mun.icar-se.JO v.uor de uso da escrita se reduz na medida em que o ma-
nrucrito não pode ser um meio de difusão ma.-;sivo. Pro,.a-o - levandwe
em coma as provh"eis perdas ac;denta:s - o escasso oúmero ce cópia~
rernanescentes de textos que, às ve2es, eran: o5 mais ilusues de ,;en P'm-
po, A escritura ccnstitui uma ordc:n pa."tic_lar da real:dade: exige a n-
tcrven~Q de inté.f.preres (no duplo 5entido da palavra) auto:izado, • .t\n-
trs da rr.ediação des~ birtualidade, apelo a::> investimento de outros
\/atores. Sem essa mectia;ào. ela resiste. o~cif1 :i, obstrui, como uma
coisa. Enqua:ito LéçrJca. não deJX.--ride da ordt:n da poesia; a po~.ia não
te.:n o QUc fazer c:>m el.:1, 8 não <::er dei.xa-la simular utilidndcs. En1 rç-
tanto, sua própria opacidade, a amonomia de seu modo de exis,énda,
criadora de obje:o.s de ane fo.z:ea: cic!a um liomôlo.go da poesia. Com
o tempo, a distância encre as duas ~e atenuará, a homoJogi.i •enderá à
trlentid.r.de. 1bori::amentc, a e5critcra :.e conci:bia (conforme a tra.d:ç.'!o
gramatical de or:í~em antiga) como sistema sc~"l.lndário ce s gnos, o quaJ
refletia ,1quelc. priin ric_,, que: a voi: manlpuJa; mas na práuca, pelo uso,
repetição e reíle.,lb s;>bre si, 1inha-se elaborado um cédigo e· tural
110
l / 11
que pc11 ,m •,cz tcnJ1adquinr o 01dcnamento de um i tema pnm ·
no Entu o ecu o 1<11 e o xv, u e cntura começou a rcivind1. 1r cr•
tamente es e nJcnamento depois de 14 0-' SOO, a rewmdtcoçlo surtiu
e cito: o ",rhJ/onqueurs" bor onh e (Jfl o u cn cm Le ma QL er
1a .'umi re) foram o~ prime rosa formulá-ln em termo claros e, em eu
melhor~:, tex:o-:, a faze 1a triunfar. J\ ~onunuidade de !13 hi,tona. e me-
de ;>e o favor de qne gmam, em l:'!lim e na.~ lmguas ~'Ulgares. dc~de_ o
:i~cu.CJ xm, as r,g14ras de /tiras, maniçulações gráficas, ut1lindD p1c-
t6ri.;a do~ traç~co•, assmatu:as acrósticas. até p1ada,;. ortog-aficd~ co-
mo no Tri~w1 e.e Got:fned (Yv, 10 1(19-21), cada vez mais m.:r.tero;~s :i
medida que dcs.;cmo!'.! ~:> tempo. Cma alegria textual suscita esses JO•
gm, um desejo m a:ravcssa, em J)OS,~ total da lmgua; estrépitos pouco
ameriores ao advento da pesada hcgt:mo11ia cscritun!, a qual eles ;,;:m-
Yocam mas tinda !lào garantem
Os rflétoriqut!1'ts da seg.mda geração, Jcan Lema.ire de Beire.~ o·.1
André de La Vigne, foram m. F::-ança :,s primeiros poew a ser ímpres-
~os em vida. A ctrodu;~o da no,·a cecnclogia, comrariamenLt: à upi-
13
niào tão dit\.ndida, ainda não tramtornara nada: consagm-.a de pre-
fcrenda, e cons,o]idava de manerra defb.itiva, os resultados de uma
evolução, d~ifi,ca,,a o ~cn:ido :,iue- pc1co a pouco a escrita adquirr~,
liberava de antigos impcdiment05 o o:.erdc10 das funções que ela aspi-
rava a a,rnmrr na Cídade. Mas bcrn um século decorrerá anw, que as
1:npr<.-n.-.as elrrunem o manuscrir.o; e, na Europa oriental, o movimento
c.~slancha cera anos mais tarde que no Ocidente. Até por Yolta de 1550,
as duas Ucmcas mais colaboram do que se opõem. No início do séccilo
,.1,·1, nem o snrnrte impre,so do livro ainda se tinha verdade:ramente
,m.poslo na prática, nrm :> oor:teúdo da\ mensagens se tinha inteira-
meme liberado de uma heran;a cultural de ;éculos dedicado, às uans-
mi,,;ões vocfils, nem. enflm, a autoridade se tinha definitivamente des-
locado da palavr~ para a escrita. Vista do século XX, a mucar;.io c:ulm-
ral que !iC produz:a emão pare<:e compará\•el àquela que de~mcadeou
entre nó, .a in-.ci:;ão do compuludur: em de fato uma muta.,ii..,, mas a
muito loneo prazo: seus efeitos só se tornariam completamente p<~.::ep-
1i.ch no ~iulu XDl, g,aça~ ao ensjno obrigatório, que fará do ~mpres
so uma escritura de ma-sa e acen!llara o enfraquecimento das úJtima~
tradições oral~.
i\t~ o sêculo X'- - e por muito mais te:npo na "cultura popular''
que então começa a dinin1ui:-sc da outra -, o prc tígío de que ~ ro-
:leta a e. crita contribui para afast.i-la daqueles que contemplam e tal-
l{t.,;. af 1cmarn, in• ocando-o. qualquer poder o ul10. O considcr vel ln-
,·~timen•o em tempo em dinheuo, c:m compet!ncia, que cxi 1u durante
 •c.. ulos, a r~.Ja~J0 d:- um cocummto c-..cr to - amJJ ma1~ a de um có-
dke de alguma 1111portanc1a - tra a inte:1,idade do dc~~io que o indi-
-.·1duo. 'iCneo a .;oc1cdade inteira, sentiu dt" no~suJ-lo. A lenu. evolução
das ltcr i::a , a panir d inicio do sêclllo xi. um pouco mais depressa
no X'll, modifaca pouca coisa ni.&>. Dcselc o, arredor~ de 1200, 110 me10
urba~o - escol~.- e ~ur~ês - a t~:"ita se kcu1ariza em sua utilização
oocanaJ, comeroaleJund1ca. l'+fas. ~unuJtaneamenre. elaseduplica: ago-
~a ~e opõe::n ~i~ m_ode:os gráficos:, o cursi"o, usual, prático, adap:ado
a crrc·.lJação mtem1flcada :las men.~agens utilitária,, e ;i escritura do;
liV!'os. Mesmo lainzado, o livro, por esse 1/J.és, conserva durante muito
·emi::," sen ele,•adn ~•ahr simbólico. É i:;ouco provável que os príncipe~
~~culo ~-v timba.lD...k.O.:is:deradc SL."Ilples objetos de uso os m~fi-
cos hwos a.e llloras que rrandarn.m copiar: estes não eram também j)ri-
.
meuamente, signos de seu poder? I.u:xuoso:; mam1scritos musicais.' de-
pos!t~dos :orno jóias no tesouro da5 duquç:s de Bu1gouha c:lali nao
'
1a1ra:11 maiç . '
a.te que os modernos arquivistas os redc.-. ,.~oobriram.
Rua além de codo$ es5es csmorecimeDLo!> que pouco a pouco en-
fraqueceram o primitivo se::itimen:o sacraJ da escrimra. subsistiu até a
i1TVcnção da imprensa uma confusa ideia da cosm1cidade do tei1to escri-
to. Pa1a o~ monge~ a es:rit'J.ra é mais do que um meio de ação; é antes
de n.;d;> um dom de Deus. íiàJY!z t:ma influencia judaica .se raç-a sentir
a~. ? tt:xt,;i sagrado e graiia, oomo o munco; um e outro são o Dilado
d1vmo, cuias palavra~ da lei formam o "es:ilo'', o stylet. Donde O rnJi-
nito respeito: o letrado não toca na escrita a não ser pelo comentário
d_a ~ará.fra~; uma análise desconstruti"·a pareceria profanadora. (Sub-
sirna algum.a coisa de tal atitude, faz pouco~ anos, nos hâbitm de nos-
so ensine'.} O rc.~peito se es:endc ao próprio Jugar em que se efetua a
escrillra, em g:ue se conservam ,eu.s prodi.:tos: do !iiéculo rx ;io xv 0 ~
r.~stem unJ- e>:i se succili,-rr.; o cuidado que se dedicai à conser'l'açào do~ li~
vros chegará até a at.rai:;alhar as consu lta.,l 2.4 í~ mbérn ne-sse por,to, a lai-
cização não mudou nada de essem;1al.
O~ prt'>prio.5 aumre.s de tn1:oi cl'nn o Jnblia.11 , a can;-.ão d.e f:lcCSta
ou certa seção do Remzrd, evidentemente: destinados a difusão 7 ocat em
lu~es puhli::"K 1m·~rn "uma escri1ura·•, a "Esi;ctura" como auto•
ricade ::i.ue apóia seu êisccrs::,; na rr:abr part: d;,s vezes, ~s,a ~eferência
é =jcrí::. ::i~ •ant ~ ·is re'lleladom da menta.liuaJc 6 eral 0.1 u:. d t..
.ore., dào um Pª"-~º a,hante: ,eu te"..º - romance, bestiár io, crónica n-
~ ;;id3 se .auh1<lc~1gna 11,·ro, compomrndo, pur t ~M': am h cío, na per-
Jormance, a crechbi hchdr d.a palavra Pa a 1n :on ..tSCtltur:a.a.tcsta
'-llna "\~;,de op1niã:..., ..-m que ,e l><'~Dt' o eco de un111 po,dero,a 1c.l~1a
recorrt:rn· ertre o~ 1ê..'J1os e susma,fara, as \C'l.CS, de vu q ru; m<'t a fo rn~
em sua lmgungem . A pró pria \'c1dadt' é tão-,ome11te a Escrírnm natu-
ra), UJ1ivcrsal, eterna, àa qual consiitui L ,ig:nificado ult!Jmc. Dante ter-
mina a Comédia com a invocação desse Volume ' 'li,1;1ado num só ~orr.
0
Amor" lotalidade do Sentido, ao mes:no tempo illfini,o e fechado.
Aparenre~em.e desafia a Voz não escrita que, no entanto, domina o _ mur:-
do... J\,1:a.s as aparências enganam, e uma. está prese1m: na o~trJ, a :na-
neira do Verbo encarnado 11a escrfü:.r-.t. Tub imagem, con.o,;utuem a ex-
tensão poética de uma teologia da Palavra de Deus; e e reivl.ndi;;a~u
da a11toridad~ lhTe~ca, em .rua for:na eitereonpada. é e.ma >ua ,·i.:rsao
Jaicizadii e enfraquecida: sena mais o .:..t$O dt> desviar sua sigmfic.a~o
do que &11por a:í alguma ideologia fundada na prática haoitual do 1Ilr
irume:nlo escrevente. Para a masrn do:s iletrados, a 1eu.a tr~çada é 1;L-na
coisa - signilicm:Jte da mesma cond çã-, que ioda coisa cnada - 1rre-
ru~ mas inacessível, quase imaterial. portadora de: esperanças ou pa·
vores rn<1gi,;;o~ . tUm rnslinto arcaico '-e: mo,tra1-·~ arra.vés ic~sas c1enç~:
na Traru;:a merovíngia, sobretudo r.o Midi (onde os mon~meutos ~~­
gos sub>isLiam cm maior número), as iruc:-ições q1re_tmzLaIJ1, os c?1ta-
fios, prestavam-~c às interpretações populares oarav~osas. _ o pe_::iodo
do seculo v ao XJ foi bc:m estudado dcss~ ponto de VJ.Sta. A e111~a de
talisG, gravam-se inscrições, nomes e lel.ras nas :urnacurai., nas cs;,a-
das.v Esses cos1t1mes tiveram vida longd. Até _pelo menos o sécuJo XJJJ,
enco,l.ffim•se em latim ou língua vulgar fórmu)a, de jalgam:nto e d:.:
aJivinb.-..ção pelo liHo, ou alusões a sua :iráü:;;a; o J,.,ro é então fu.nc1~-
nalizadc mai~ corno objeto ri mal do que como e~;::rit1ua- L m procedi·
mento 110rmando do início do sécuJo x:1 usa-o pendur~do numa cor-
da como un1 pêndulo de rabdomame, 2l!õ ainda em meados do ~éculo
Xll;
0
romance anglo-normando de JY'iStasse le Morne lndlca e5st: ~o.
No;sa, Unzuas conservaram até hQje tai~ lembranças: a paJavra france-
sa. grimoire. que designa. aJgurna rece'.ta de bruxaria, ,.-en do latun gram ·
matir:a; e O lermo in~lês. :!e origem clialetal es.cocesa, glamo_ur (..e~can-
Lo", p.imitivarnrnte no sentido mais for,e• tem a rn~n:a et:molo~a. O
próprio emprr.gn juridico da escr; tuTa foi con.taminado ~º~ esse !oldo-
re. os reis bárbaro<; da alta Ldade Média fa.1endo red:.gir m costumt:!'>
de seus povos, os carollngim emitindo ma') capitulares régias r~alça'-'am
de fat<>a tradíçàa dos irnperadore, anti go,: mas não ~ podem,. presu~
m qu~ .,_ aLit ,d:. 1~ c;upr-mat r3 til" que estava reve:,tida dt.:sde ertão
1
a escrimrn acrescentava aos olhlls de.le5 !:icác;:a no go,i:ri~o dus _homen!:?
Q uat1dc, 1:i11 1268, Afomo de Poitier,; manda a r,reender O!- h_vro~ das
Judian as de Poioou, e.e não seq\it,.tra arcn~ um bem mob1ba.:-10, ele
,;eque-;:ra uma v11 rude per,'t"r5a. "Pro l~O. M1 Paris. oTailmudc, conde-
nado, r1avia sido publíc.amenlr q ue·mado •. como 1.:im herege de ca: ne
JJJ
 e ,angue:" Provocatla~ entre o~ ile1rudm. 11ao me~os q,1e enlre: o• ~ó-
bim, pela p?esença da ~scnt11ra na 50cíedadt: medieval, e•sn:; lil1 ' udes
~ práticas tão diver w rifo teriam um ,i..bstra10 mental c~murn. alguma
-:oha como a percepção de uma espec-1e de sobr(' humamd11de- ou d~
sumamdadc - da escrn:ira.~ O re\'erso de urna ..:onvicção radical, a sa-
ber: é pela pa:a,Ta,: so.:n~nte-r10r ela, que se nanifesta plenament~ o
humano.
F.m i.·ez de wna niptum., ::i. pe.ss.agcm do vocal ao bcrirn rnan.ifcsra
uma convergência entre os a1-0dos de comunicação assim cor.frontados.
o par voz/escritura é at!i:1.\c;;s~aclo por ten~oes, oposições conrlitiY~s e.,
wm O recuo do Lempo, mostra-se muito frequentemente aos med,eva-
lis1as 1.:umo contraditório. Não é rut·erente com outras confisurações ~-
turais, tambêm surpreendente5, e enrre as guais c.on·,.ém s_ituá-1~: assnn
0 par concrêto/abs:trnto, do qual a !o11ga disputa. dos un,,1ersa1s. 1an~
quanto as práticas popula"es de liruxaria, aresta o cadter rnoverite e flm-
ào; assim, nos proc.edimerno~ Judiciários, a testemunha e o tcsr~unho;
e assim tantas associações paradoxaís de noções apa:enternente mC"om-
paitíveis. Para o historiador, a que.'nâo não é tan:o reduzir o paradmco
quanto dissolvê-lo, revelando no riar o elemento_ de ~ase, ,ob!'e ~ qual
se constrói ou do qual se nutre o outro, que lhe fl::a russo subordIDado.
A.s pesquisas frjta.;; de trinta anos parn cá não d~xan nenh1U.t1~ dúvida:
só muito lentamtnte a prática medieval da escritura se emancrpou das
dependências vocais, Até- o sócufo xw, po1 todo o Ocidente. a escrilU·
ra s6 reinou em ilhotas (.geográ 'icas e cul1urais) :soladas num ocea_no
de oralidade ambiente. Desut: u século x,, relações, correspondêncas
escabeleceram-se entre al~umas des~as ilhotas; uma rede co:neça•,•a a se
consLil uir, mas rrês seculos :nais :arde sua demidade continuava peque-
na: por volta de 1400, rnru:i11:ia uma espécie de fio delgado que atava
toda a .huropa, mas não era ainda o 1Jéu espesso que se tornaria cm ~7~.
De ceno ângcio, urna apmxirnação com o modo de transm1ssao
das mdodfas musicais esclarece melhor esta situaçilo do que UJrul com-
paração com o fato Literário modrn:io. Co~o a poe~~ (e ma;s evidente-
mente que ela), a poesia vocaJ só se con.stnm ~m YIS:a de llllla J)e-rfor-
mariel!. Quãrq uer qu.e lenha sido a nntaçflo antiga, nesse caso t.ota.h:ncntc
esquecida, Isidoro de Sevilha, r.o livro m, 15, ~ F.t_.v::zologLae, d.ecla-
rava que snmf"nl~ a me.:nória hur:iana 115,;egura a tradii;ao dos wns, pois
• 'eles mlo podt1I11 ser escritos". .<\.,S".im, a Idade ~!édia partia do zero.
o ~pr,ndizado musical comporta, na époe:i n:ais d~siAnte, um e5forço
J/d
consic.Jc-r,hel de mcmom:-1çiio. o, conhedmc:mos tlc: um chan,~,. de cote
ur.cm ubranger, Jé se avaliou, r:lfli de l mil peça!. No sfculo x, Ger-
bert d~-\llrillt1 {papa Sih ,~ire 11] imentará diversos prO('('(! m ._ ~
motcQnc;i,r_ 1!"1rtrr,,:.rn'no:o nstrumento cha?tU1do momx:dtdio a \Ida no es-
1udo das melodia) n<>Va5 ,.\tê o século x1 , çu:o:Je:n-E,e os achado:,
descinadc·s a simplificar a tarefa :fos can1orc:,, PCílnitindo--!he• a tcecu-
;ão de melodias c.aca vez mais ,,1mnl~ ç De, e .:-ub OI, o.s moa-
gei da l rança e da Alem;,.n.ha 1rr.agi.oavam dotar de um :~to a --azso
de uma silaba por nota, os longos melismas d~ que é 01 mtda a s1Jab.a
fi,aJ da afeluia; tal é a origem d::> gênero poético da "seqüênda' ', da
qual a ldace Mécia nos lego'1 mil.bares de o:cr,plos. ~a pas5age10 do
s~;:ufo X[I ao xur. forarn unidas pela rima as diversas peças ,~ntadas
que consthuiam o offcio: Julfa.a von Speyer dw ao nevo género :fo ''ofi-
cio rimadc'' sua forma canônica, dffundida sobretudo peíos francisca-
nos. na Inglaterra e na França. 26
A criação da.5...!!_eumas .,e situa nessa série de inovações. As maü
aOlfaas se n-duzem a uma p0n:uaçiio que domina as paJavras cantadas;
indicam o movimenm geral da. voi. mas não a altura dos sons nem o
rilrio. Menos do qLlc permillf a leitura de uma melodia desc-0.11.hedda,
el.15 pretendiam aj udar o :antor a rememorar uma anteriormente a;:m-n-
dida, A evolução da d:-te musical M século XJJ, a mu1'.iJJ1icação dos re-
gistros vocais, a passagem dt uma música non precise mensura/a a u1na
musica mt"uida, a polr'oma, enfim, por volta de r200: essas nov;dades
leva:-am ao .iperfejÇo.unen:o de um sistema gráfico lJW:>, em retor.11.0, fa-
vu.rcceu a generaliuiçdo dessas mesmas novidades. A tn.dição mar. us-
q_ita. da música não se mantinha menos (em comp,2rnçã& co'D. aqueia
dos wctos) aproximati\-a_; para cs decifradores modernos, coloca pro-
blemas paleográficos cem mais complexo~: testemunhe. ume r,wwnct"cr
meJodica de enorme amplitude, a ponto de a iuvcnçfio :ia impreru;a ter
5em dúvida prodUZido na música eu~opéia efeitos DI:lito mais po{iero-
sos do que ni poesfa. ~o eram signos acústicos (co.:no aJ palal-ra.sJ o
que o co~a oúsico tmla por tarefo tra.nsP:Qner ..is11aJrnen e, ~a-=-
tãi"(õ;sonsJ e sobreturio o_pen;ções, rocais ou imtrnnenta;s.~[Jm aJfa-
bêto nfo podia ser s11fic-iane: e-.m ncce5sário, no rnemo fll\'-el l)erccpH-
·lo e com meios compa.'"áveis, constituir um sis1err.a que per..-.nitisst a
.11otacão de uma sintaw::e como ral, ul]la retórica mesmo. A e.ss.a tarefa
~e prestaram os séculos xm e x·i;. Sabemos qual Col o re5:Jltado, que.
em gr,irde rnedjda, determinou o desenvolvimemo da arte mus cal ah~
e fim do sécula XJX. t::_uma ~olu;ão ::on1r ria, a e ri1urn ela língua.
8Cm, parali$ada pela .inércia cfa era ÍÇ<Io alfab1.:t1ca, s Jelinafmen e
st impor às Unfuas moderr.a., s.11fo:anco nel
U5
!ornou ca51ame tempo. e o aruquilrune:ito nunca foi completo durante
oc; sé..:u e,~ medievais Mesmo qu,ir1d:,, ~mcontran .. md.:i, diturdiu stlar-
!!amcnt,e ou~;, do si.tema gráfico, a~rfeu;oado ao loniio do~ .çéculm,,
a música permaneceu - .s.1muhaneamente - de tradição oral. As va
riantes do,. cJiansonniers oompiladas apó~ 1250 1300 se explicam pelu
di,agações e pela perpérna re~riação que implicam.~ Mas, para além 6
do ••gra.nde ai.nto cortê.", esse rcMi.mc foi sem nenliwna dúvida u t.lr
toca a poesia mu.sical de ~.JJco ou seis ,-êculos de história. cu,op~fa: H. UNIDADE E DIVERSIDADE
R. Lug realçou seu:! t:friLos cm vari05 setores da. musica popu.l~, nos
dois lados do ALJântico, até o s~cnlo x1x, quando não ao >..x. 30

"Erudito" e "popular''. A itucriciio do vulgar. A escritura e a imo-

gem. A preocupação da 111oz.

A natureza da escritura meé.imJ, E.S modalidades de seu emprego

não 11:e permitiram su:istiruir, em .,ua fanç.fo mediadora. a VOL . Ela tende
a ii,sa. nada mais. Dcnde a fluid:::z e e, cará:er provisório, quando não
pontual, das distinções que somos às vezes lec.ados a OJ"'fL-;ir para dar
oonla de cenas aparências. N~rna cultura se dáem bloco.l Toda cul-
tura com.porra uma.l!..,eterogeneidadeorÍ,gman.a. Esse cãrâter não impe-
de (embora a freie) uma tendênc:aao ..fechameo:o, .a.o doh:a.r-sesobre
si. à redundância; pelo menos, jamais es~a cultura ;;e;á vcrdadcir~en-
t.e fechada Falou-se do hibridismo cultural da Idade MMia. A palavra
éfraca, s11gerirido deis fatores. É enuc quatro, ::::ínco vu se.is termos que
teoos de distinguir se, de um a oubo d:::.e-.,, as qualidad:::~ das categorias
eid:rerr.AI". inicialmente r.upos.tas se dcg;radam, ci 1lm.ruzarn-se pardalmcnite
o u ~e combinam de maneira imprevisível iU!!!_movimemo complexo se
desen:::ta, a partir de llOO, 1150, 12CO c.(mÍQrwe a.11 regiões, resultante de
fo;ças antagônicas maf desiguais; ma üna.ização longínqua, mas de fato \ f
irreali2ável, seria uma m ut.ação totalizante~ das solidões c:a.mp011esas _!
prosmi~cuidade urbar1:1.; do cultivador ac comercianre; de wna riqur.za
ba\cijda. na terra a mobilidade da ffil)~de1; da divcrsida1e das vozes a
unicidade da es,critura.. \'essa evoluç.ào, as lr!l.:nfor:naçucs fo:1Jlajs e
r11 r.c:ionais dos me1os je comurucaç.ão i:>ilr~::i. tant.o corao um dos seu~
motore5 quanto como um dos seus ir.d.ic~. \la~ da pem1am:ccrá has-
ánlt: 1::ma enquamo o~ elementoi que põe e:n Jogo niD Lenham sido
t-untldot. no cadmho que. bem mais [a-de, ~crJ a ' déta de :ia;:âo.
ü:nde as ~onfro1~açõe~: a de~con~ia.uça de um Guibert de Nogent
1ero sua 1mesU&aÇio .m breopretensodmte de Cnsw-) para mm m te,i

li~ j J7
 temunhog ornís, nos quau nega a au1ori<l:ide: a re1e1çào das forma
de une tidm como J~asiado rústicas: clichê fr~qüen1e no meio cor-
tei.ão. do ,éculo XJI ao xv, pela pena de a utores Íigados à aristocracia
pQ]ir , w o um Chrtti n de lroYtS o u um marquês de Santillana.
A força dessas tensões 1.uiou ao longo do tempo. Desse ponto de vista,
o~ séi..71.los XH e ·,::-•1 cor,stituem uma êpoca ~uenre. Pois é nela mesma
que se começam a escrever as poesia, ern hr~ua - ulgar e- que --.~ '.I',-
delos. Iaunus começam a influenciar suas form as. Convergência apcís
a divrrgência? Su ptração de um antagornsm o? Emergência de uma sín-
tese para a!ém das c□ntradtções? As p,esgui~as : e-centes sobre a halt.io-
grafia, a epopéia e o "ro1m1TJce" moaramni a imponânda e a riq-ue-
za da dupla corrente de intercâmbios entr::: o que nos aparece corno U.'ll
folclore e a cu.Jm.-a. do.s deres desse tempo; o n:sultado de tats mterfe-
rências é qua.se sempre uma muação qualitativa; e se poderia ver na
multiplic~çào dess~. fatos um dos ek:nemos de certo estilo de ~poca,
caracteriz3ndo os ano~ de JQ:!'O a J300. É desse · 'estilo" que emerge a
coru.eivação de fonnas da arte vocal, ás •,ez.es muito elaboradas, sob
0 Do s.écu.Io xt ao XN, essa opinião parecia confirmada pela perma-
pr óprio regime da escritura. Se, esquematizando muito, têm-se em vista
os dC"z séculos de 500 a 1500 como um campo de forças em movimento
distinguem-se a1 dois graqdes impulsos: pagão-"popuJar >t-oral, de um1i,
parte; c1 blâu-crud:irn-escrito, da outra. Logo, porém, o esquema se em-
baralha: cada um dos termos de cada série interfere no outro; a ordem
hierârquica dos elementos se transtorna; instauram.se oposições incon-
gruente5. Restam dois dinamismos conflirn:iis, de força quase igua]
até o fim.
Faz aJ~uns an.os, em particular no r.i:.scro ,;le autures soviéticos co-
,..
mo BaJch.tine e Gou.:evitch, muito~ medinralütas acentuam a orieinali-
<.
dade, e mesmo quase a auconomia, de uma "cultura poQ.ular'~ e as.J:.en...
sões assim produzidasJ •um cacdufo pre:edeme, indiquei a inutilidade,
até a nocividade, de tal ::ioção quando se aplka a uma época~ r
a ~ ~Talvez ae,,,ês.sernos generalizar essa restrição; a i~
"cuJtura populur" é só uma comodidade que permite o enquadramen-
to dos fatos; refere-se a llSCls, rufo a uma essência; a "p,opu]aridade"
de um traço de costumes ou de wn discurso é tão-son:ente sua rel.a;:ão
histór kJ hir et nunc com este ou aquele ourro tm;o, este ou aquele dis-
2
curso. ~ tando-st da VOl e das artes dz voz. a oposi~o do ' • ~ -
lar" ao " erudito" remete, quando muito, aos co~tu.me.s predominantes
neste 0,1:naquc-le momentoemeio. traYessa as daSS!S sociais e, no con-
1/9
texto humuno do i.tu1lo x1, '\:li e \'.Ili, a sens1b1hw de e o prns..unc1110
d?s indn.fdtirh. ~ Irai n o St_Enrf ca pop!.1/ar, 1nn10 qu:mto cnro n 1 ig-
fi ~- -t'f~•'ff'• e ra erudlt ~ lCll·
ffloa, no stto uma ,·ultuza oomurn, à ,a risfaç-ão de n.ccessid dei là.Q·
lade..., da globalidade \·1VJda, a instauração d e condma.s am õnomas,
exprimlveis rnuna lingi..agern consciente d.e ~ru5 ;ins ~ mcvd em ~Jar;ào
c1 .:Ta~, popi.iar, a lencêr.c::a a alro grall de fJ.:1;:-onalidade das form~,
no imerior de comrmcs ancorados. ra experiénciacotid1ar.a, rnm desíg-
nio5 co le!i\'OS e em linguagem reJativamen.te~ ristalizada. Conhecem-se
os im~es a que aniigamc:nte condu ria a imrrudent e :itfoç tfo d e~S e'S
renno:s nos estudos sobre a~ direua, formas de poesia medie1•al. 3 Até
há ])OUCO, o~ historiadores foram vitima~de preconceitos vindos da época
em Qlle, :pe]os meados do século xr.x, a Europa descobria (ou s.e deve-
ria e5crever "im-em.a'II~' '?) seu fo lclore e, cm suas ilusões eienüficistus,
imaginaYa-se dúplice. O ensino obrigatório ia eliminando a metade ver-
gonhosa. À "Idacle Média" infe!izm.e:ite, faltaram profo,$0m...
nência, entre os escritores eclesiásticos ou e~col~, de um clkh~ que
opunha aos Jittera!i osJ/Jittuaftc _no qual aparentemcnJe tudo os sepa-
rava. Várin,;; e-srudo; cons.ll!Ta.dos em nosso~ d.ias a e;se \'0Caoulár1o mos-
traram quais nuances sua incerpretaçâo exige._. A oposição não r~~
por in rt"fro a_g_uela quc_sc de.scnbar.ia entre o.Jiiêffi i'ihia que_sabe ler e
o güeTgiiõra a leitura: Gautier Map distingue litttralus de scriba; um
bom escriba pode s1;:-; illitre-ratus-, um flttefYltUS não ::-ecorre necessaria-
mente à escrila no cumprirnento de suai ta1efas cotidiana~: a proprie-
dade q rJi: e, çualifica, hltermura, em frances antigo lettrure (em inglês
lite.racy), é menos um atributo p~soal do que nm tipo de relação ex.is-
tente c:r.tre ele e certa prática significante. A oposição se acha neutrali-
zada no duno ordinârio da , 'ida; faloll-se ji!. da "'simbiose'' do letrado
e do iletrado. Somente os dist:.ngue um d o outro. e;n certo5 casos, a na-
tureza do sabt':r ao qual seu discurso faz ~ferência. Donde o cará[er \'3•
go, quando não amb:íguo, da noção: ( if)/,õtteraw.s ,·eicula um conjunto
de idéias Prontfil relatiras ao coahecimento prálko de uma linguagem
definida por regras. Na~ aplicações que se fazem delas, os termos reme-
tem ao uso 1;eja do latim, ,~ja da esccrura, seja de um e outro; ou en-
tão, mais especificamtnte. a um corpo de intérpretêS, hermeneutas, fi-
lólogos, glo,adal'C$, en camegados da t rarum1s...-ão dos Mberr~ teôrico~ .
Do lllterat!J.S ao illmeratus se ~..;tende uma longa~• de nuance:$. na
qual cada clocwor se de loca a seu mo-do. Ol!tro fa.:or de cquh 01..u . uc
o ,&:ulo xrn, a oposição litterotus/,llmuoru.s coin...lde com quda que
o m o rrrn ntém entre• 'clerc'' e "laico"; herança vcrb:tl d ~ umn itu.ição
/19
 antiga, ultrapassada de~dc o cculo xr. Aqui e acolá no é indkado um
laicus lratratJJ.S. O que é 11.,0'? Sim pie:, elogio hiperbólico, na figun de
o:i.ímurn? lmer~amemc, John ur Sali~bJf) fala d-:: um ~\· 1U1trerarus:,
pelo que comem entender que e.s~e rei (qualquer que seja, aliali-. ,cu ~a-
ber) e! uiva-se de consultar o~ intelec1uius de srn tirculo.' Coe, o pre-
texto de um vocabulário imutável, um desli.zarnento 1deológko - urna
"laicl:zaçào" - princiµia nos ano 1140-5-0 e ~e acelera após 3100, para
terminar só no ~Jo XJlr',
O letrado sabe o latim e possui uma relação privilegiada oom a cul-
lllfa gt:e essa lingua transmite. Ora, durante rnefo milênio a propria exi.s-
t f 11c1 a dessa cuJtura - dominando, de st:a.s fortalei.as eclesiásticas t cni-
versitá--ia:-. o território das nações europcias em formação - :::o□stit:.1iu
Jrn obstáculo a que a..5 linguas vulgare.s emerg:i.5se.:n fora da ~a.tuUlJla
pura o:-a.Jidad.e. Elas emergiram daí, d~ faw, mas bastante lentamente
e ao pre;:o de comprometimentos, dos qLLais nós, :\-1odemos, w-::nos as
,.-itimas, pni~ prm•ncaram a perda irreme:liái.·el das formas de vocatida-
dc que tai·,ez th·es.sem alto valor poético e cuja preservação te:i:a de al-
.11um m"~fo modificado nossa hidória. Globalmente. no curso desses sé-
cu los, toda a poesia em língua vulgar ficara. também virtualrne::m "e.lo
outro lado'' dEI escritura: percebida primeiramente como nma arte da
voz. Donde uma tensão no cada vez mi;-os moceme cara-a-cara do la-
dm e da~ ·:111.ua.-, ,. ulg.ires.~'os primeiros tc=npo< de.,;.;.a história.~= n'1arn
sir.J.n grê.t1des-as chances ~ra que s.e produnsse uma especializacio fun-
cional: D la:lm, a escrita; às JiJJgui:1.5 vul~arcs, a o-=a]jdade. 'To] fm o C'.:l-
50, na época rr:ais discante., por razões históricas d.:mradas do :;:u.e. nos
reinos tãrbarns. subsj stiu da antiga traJição dos e.1cribas. Desde os ~é-
culos tv e ~, xrém, a cultura let7ada da An;:igilidade, relativarr:.ente ho-
mogênea e f~chada, teve de ceder a uma multiplicià.itlt: de ~ubn:.l:ur.15
prm'inc:ais. na busca c.onfma de suas origlflali da.:fes. A lingua enJdita,
artiticiaJmeme mannda, dava a impres~ão ::k afrollxar, talvez de :!eter,
e:s.;a dispersão. E, quanto mais esta mtsnw assi:rn se acentua••._, mais
se í ntensifü"'"'ª a necessidade de exaltar .a pureza e a peremdade da es-
cntllra latina; daí as periódicas "Renas:::en;as" :dencificadas pelos 11is-
toriadorcs, no, séculos rx, xr1 e X\ As línguas \'1llga;es I fruto jE, :01-
fo.15iio de Babel. segunco Dante no De vf.llgan elorp,;enl/a, ,, v::), origem
t: .,1mbo o da dispersão dos discursos e da perda ::fa unica sabedor.a, a
ca:ia urra :1~ ..~a-. cri-e,;; mals avancaram com ~.rande, saltos e:n ,t'll pn""-
priri carn.nho, Tàrr.bern aumenta\a a 1en1acão. po• pane dos ci'e,·cs. de
r;aptar e1~a~ litrp:u.a~. de recuperar -.ua erer5;pa ~ su.a ,e-racid:ide pJÓpJias
t.entaçàc d:: fazer seleti\amente entrar cm Wl ordem vozes que delas
em:inam. Donde. por todo o Ociden a - e<l traços men · que
}}(,
du forma e-:.crira aos iJiorra,;; g:--rmãr.ícos, romãni:os, esfavos. A partir
de> sci.:uh :.. 11, a obra de rtCUl)C"Jçâo tnrna Lt si~re:-nática e.- J:<!rmite o
e.,en:1cio triur.fan1e d.1, cen~L1ras: qL11SL rudo v qu~ sabe1110~ ,.lei ~~ia
medieval arravé~ de sell., textos é ~ osliomens de lem1~ jul~arc1~
que: ckvêsSC"rn,2s ).ilbe-, E~c11:n:r, qve na Amiguidacle ha,1ia siao traba-
lho servil e depois, na alta Idade Med.a, apostolado, consi,ti: ago:a em
-7 decan.ta.r~vra colelfva
O movimento decolou devagar, quase clandestinameote, para res-
pcTI der a exigências específicas., entre as quais a mais corurante dizia
re~peilo ãs ne::essidade~ pastorais. Já
-
no século H' o bispo Úlfila lon-
_..:.;,.i_~'----]
ginquo precursor, trac.nzíra;;. Blblia para o gót~co, a fim (segundo F.
Cardirj) de lê-la em publico a suas ovel:1as;~ ina.ogurc.va astlm uma das
tradições que se-rào mú, bem nu1rida-. taI1to eaae os ortodoxos quan-
to :ios círculm heterodol(os, ~ gue chegara um dia a LJtero. Em seu ras-
tro desabrochou muito cedo uma poe-$i.l, o Heliarul saxão, ;>Or volta de
830, aEu/t1liepicarda, meioiéculo rna·s ;arde...~ ~ i g ê n ~ p:>lili-
ca caralini1a le\laram os príncipes a fazer redigir em Jfogµa V!Llgar,...&g-
tos_grrupro:nis,os coletivos: fómnla de Sois.sons, por volta de 7R5; ver-
sões româ1icas e frâncicas dos Jw--amerrJos de Esmisóurgo, em 842. O
rei d.e We.,iex, Alfre<lo, a rarti r de 5:70, tendo orcenad,::i tradtJúr Orósio
e Gregório, o Grande., faz red:gir por e~::rí:o suas.leis, preocupado ::om
a de-sag:-egar-ão da cultur;i lati.'la sol, o, golpc-s do~ ,·i~ings. A líogu vul-
gar aprove.la-se de tal modo de~sa.s l'.~periências que, dois sen.los mais
t.ude, o anglo .SJ.'i:ãO será o pr.md:o idioma eu.ropeu ê:I pu~sui.r (p:k1 pr-
na de- Aelfri; e de Wul:s~an)_ um~ prosa artistíca.[Petrnanece sem,RK.c
fato de que o fator dec1s1\''.l ineiliato d~ .::0101,:ago po;:.,esc.r.im.I9j a ln-
tenção seja de r~gimar um ciimmo prcv1a.menre pr::>nunciaj::,, seja de
p~e,:aT-ªI,.l.Ull t~ue!l-Üll-i:llfil à ~lt:Jf-.l pública ou ao canto.ru:lliuuuia-
yueJa circu,mância. A e~criui eJa só wna parada rrovisória da voz.
• Dentre 1c: ,rns próprios jmile:s, as coJoç:açõe.s pc-r escriw cor.sti-
:uem um fato hi~tórico de gran~c im~ncia. ao qt..al reIJ!Onta .s.em
dúvida tudo o gue, ontem ainda, zazia nossa m.oder:Udade. .A voz,j Q.
Out:3 da escritura.; para fulldar sua :egitimidadi; a.;seprar a longo prazo
sua hegemcnia, a escritura não deve reprimir de ca..'11 esse olll.ro, mas
primeiro demonsuar curio;\,idade :;::~r ele, requerer seu desejo nani.:es-
tando uma tnct..-neza a seu res:,e:lo: saber mais dele, aproximar-se ac.e
os limites marrnr.os por Jm cm50.- .Jl\ 1~1.-..:: \[a, 1 Outro '-"GÍ in~talar-
;e no papel q Ll.L J~51m e traçado pan e:e; vai rei\·ind.icar sua prôpnd \'cr-
dade.. m-ers.t Reação de dt'fe!">! da voz poêlica. ~llbr-i~ ,ão ao~ valan-,
que puecern próprio~ à emitu-a latina; absorção de elementos do sa-
"l'Cicnla ~,oco:Jonizaçio fanei<).
 na] 5e e5'boça desde o• ;,rime1ro, 1ex10~; revelar-•e-á ao longo d~ ~ê-~u
l J.lll""'-l~lll ~
Sempre. até o séc..tlo xi, a in:ciuiva el'>critural vem do mais alto,
e a lntençào não ~e dis:si:n ola. E:n nossos arquivos, todos os rexcoc: que-
cmmituem a p:imeira onda c..e poe~ias européias provêm de ai[gum e·an-
db mosteiros ou do creu o reg10. Ou então se inscrevem nu.m mo·,1-
rnento de renovação lilÚI~iza e rrwical que atravessa os. 50:uJos, do fim
do sêcuJo vm ao :e:: a:, ~:rn o Georgslied de Reichenau (lingll.Lit1came-n-
L4 o máximo de ,cti•icio), o Sain: Léger franco-orcitâ.nico, o Alem □or­
rna11do 011 ainda, rr.ai~ carde. o Ritmo italiano sobre o mesmo iamo.
Uma floração similar se procuzirá na Escandinávi:1, na própria Islân-
dia, a partir do século xu. ta.vez ja no XI, sobre os passos dos primei-
ros m issionários crist2os. Ou então os poemas colocf.dos por escrito con-
tnbu.íram para reunir em tornei do rei a comunidade de seus fiéis
exJi irando n p:cis.•rnrln herói<"O, come o Hiidebrandslied, ,o Beov.•ulf, ta!-
vez as mai5 antigas canções de gesta francesas (ainca que nenhum ma-
nuscri to seja anterior ao século x:1); e de outra mane-ira, a 0·,5r..1ca
anglo-rax6nica, que foi ini~ada pc:,r volta de 89(1 sob o rei Alfre=o (e
que se proJongará até 1154), ou a tradução, à mesma. época, da Hésro,ia
eccJesiast1ca de ~da; sem -mencionar o Ludwigslied. que celebra.,ra ai \oi-
tócia de Lu.is ur sobre oo \'ikii.1,gs em Saucourt em S81, e, na outra exue-
midade da. Europa.. os Anaü redigidos em Kiev no século x e :recoma-
<lu~ oas Crónicas russas do século XIJI •.•
Primeiro aparecimento. em nosso horizonte, de uma p~fa e de
relatos comemora1i1;os aproximativamente fonnulados na liogua 'fl'ta
comum; te-stemllllla5 ímpe:rfeitas e indiretas da pre~ença de uma rnz.
Cr<Jt1.ologicamente. LOS territó:ios ~ab-romãnicos e ge:mânkos (de- longe
os mais empe!lh.adornesse projete de aCJJlturação) segue-s:! lDD f'C.lii;se,
aparente s[êncio de dois on três séculos. Deslancha então a se-gunda or~da
de escritura poética em língua vu__.gar - sem rup:ura a!é :iossos d:as.
Essa seg11nda onda i:az um sentid-J diferente da primeira, Nlais do gae
aproximação e do::aesticação, ela é er:úrentamento e conqu:isca_ifaz se-
culos, as ciercr .sabem e repr::tern qce o se;mo vu!gari.s é simultaneamen-
te raiz e fnuo de uma cultura sehagem, não oficial. embora onipreser..-
te, feita de sedimentações obSCUíi!- acumuladas desde o Neofaico,
podem~ IIllit11n "camponesa' (isto é, "pagã") de lemb:rmças i:!ioen-
ca~. ct!licas, germânicas, de crenças, de práticas; uma arte cnm a guaJ
a tradição latina.. edesiástica e escclar é obrigada a trens:igir, oa impoo-
1,íbilidade dt ter podido extirpá-la com a acusação de paganimlo ou ele
i,er~io..!oi~ tLP.ill'ti.r dos secu.csx;, x.n e~w,, conforme os lugares, c!-
,.:1cuU ma popular, at~ c:1tão reprimi :l.a nos bastidores do re:uro da On:k:n.
1pollti,a, social, mmal l, tn1ra ru1<lo a mente em cena t força o Letra(io~
o emven.çãõ par. racona - aum .,.,..-....~
fos e e, Oh1m, arvorar-.:-e al ~um domínio sobre ela l I es~ e ffl1prccnd1men-
to. ~eu mais poderesa im1rumento é a escritura: e e,ta, cedo ou tarde,
1 berta-se da mais ~•ada .o~rcão vocaJ que ainda pesa ~obre ~i: o ~·eno.
Donde a difusão. nos séculfü xm e .x:1v, de uma prosa n1rrati~·a, e em
~çguida, no século x,, a ree~critura prosaica dos anti1,1;00 relatos em ver-
sos, o Érec de 1454, o Tfotan alemão de 1484, o Percevq/ de 1530 e os
numerosos "roman,;:e-~ •• feitos de compilação das cancães de gesta ..
A partir de entãc, enfraquece-se a função exdusiva reservada às tra-
d_ções orais de tran<:missâr1 do9 conl:ecimencos dentro de grupo social;
enfraquece-se majs ainda,;- rapidamente se dissipa, a ilusão enciclopé-
dica que sustentava essa função [já q .1e, por mais limitado. que fos~,
os conhecimentos: as.sim priesenado5 cobriam todo o campo da expe-
riência): o domínio dai tramçõet orais se apequena, fra~enta-se, com
o tempo se m.argi1:afüru-á, :nas não em proveito ::!e outro enciclopedis-
m:>. A despeito de alguma, aparências e de um gJobalisn:o triunfante
entre os escolásticos ncs 1250-80, o espaço as~im liberado é progrf!jsi-
vamentc ocupado pur "ci€m:ias" dc:~ccmínuas, ~m número crescente.
;>ara as quais ou pelas gua.:s o 1Jomem cria uma linguagem, .abstrata,
empenhando cada vez menos a :-ealidade do corpo.
E o que é, em me:ío a eS!';as 'lltJ.taçõcs, llR1 '' ietrado" '? Para H uguc-
cio da Pisa, em suas Magnae dtnvationes, rto fim do século Xll, ret~
madas cem anos mais tarde no Carholicon de Giovanni Balbi, dicitur
fitteratus qui ex arre de rude voce rcit fonnare li!teras•.. et omtiones scit
cor.grue pro/erre et acc01tucm ("chama:n lerrajo aquele que por ane
sabe tirar da grosseria da voz uma expressão regciada... e pronundar
seu.; discursos com pertinência e. usta modulaçjo''7 - pomo de 1-·is1a
retêirioo, colocando a definição na ún.ica perspecuva da pronunciatiol
Quanto aos illitterati, ningu!m lhes nega um.a autoridade parricrilar; é
nes.sa perspectiva que ,;:onvém fixar as freqüentes referências feitas por
nossos tc.ttos poéticos a alguma foate oral. Pbucn importa que esta seja
talvez fictícia. Um letrado como Wace no Brut, no Rou, em seu Saint
N'icolas, M.arie de Franre em ç_en.ll !ALS, ma.s também dezena:: de bagió-
grafos e contadores remetem asm:l ao que funda, a seus olhos e aos ou-
vidos do público, a auto:idade de seu dllcurs-0, uma tradiç.1o, um relato
q1..e •eterna, um diz-que-diz. Segundo a tese ,,igorosamcme ,u tcnta<.la
par B. Stock, o "iletrado" pcnence muit~ vezes a uJgum1 "comunida-
de textual", em viriucle w refo-íbcias que a C1tist~ncia o fo r,;a ra2~r
n tnl ou qual escrito (m~mo •e nJ.o há au:,~,o Jimo e tt') e da autori-
dade que lhe é reconhc:ci~a.
 1ürrtr,,.rw e íllifleratus referem-se, portanto, menos a indMCJuos to-
.. 1 mado,~ ma I otahda«Je do gue a nfvi:i~ <I, ~u11ura que RC>Óem c;1Ji:.us,,r
1cooh1cm lrequenternente) no imermr de um mesmo _grupo, 111é no co111-
~ 1cnt11 e"ª
entaliundr do mesmo mdwíduo1 O ile1rado- a par-
te "ilcmul11" de num, de ~·oc!, d~~ta i.octedade rnteara - domba mr-
noi. a~ palavra e menos da paJa~·ras, mas está m.ai.:, prói<imo destas e
i.ofre tru11.- 5W poder; em dlh'lida, é por is;)o que (comú a própria "le-
tra" jo E\'angelho aponta) ccnvém fazer triunfar em si a illettrure para
3SSegurar a salvação: Fraa::is:o de A ssis entendei: "Literalmente" essa
metáfora e rejeitou a curios1;as dos livros.E
Pda ;,e:1a ou pelo cnsmamento dos sábios, uma 'l.COiia se csboÇOlil
desde o sécrJlo rv e tomou fomia em Isidoro e Gregório, o Grande. pa-
ra auav:::::.~<1: a êpoca medtC'\'al ate os "·ersos bem conl1ecido~ tle Y.illon.
aos letrado.s a escritura, aos iletrados as imagens, com igual veracida-
de;9 inru,?r1 ('"decifrar com os :>lhos e penerrar" o tex:t..o) contra ccntem-
plari, segundo JS termos de uma resolução do sínodo dt A:rras, em 1205,
que pareçe excluir toda situação mediadora." O ::utLanismo ocidental
rão compart.lha nem as rendê-reias iwílocláscicas de certos onentais nem
.a ;,ru,J~"'l:::,a de islamismo, o qual. por horror à idolatria, faz da pró-
pria ei;crüu~a., em suas grafias, o fundamento de toda arte visual e pás-
t1ca. G ·egoria, o Grande, jâ havia tomado posição; instruir-se por meio
de uma rcp~csentação figuc-ada não significa adorar e&.a pimura. 11 ln-
\'; 'liam e:1 te,
Omni:; m1.md1 crea1ura
qua.s1 li~er et p1ctura...
("a criação inteira nos é como livro e pintura..."): esses :::elebres versos
ílr A.fair1 de J ille nm impedem de djssociar Jiôer de pictura, retomac:os
·untes, na linb.a seguinte, pela palavra speculum ("'espelho' •i. Des!.e ponto
de vista, a esrr:ta tende menoi, em sua função primària, 'ã""ai"otãi- as
paidvras pronunciadas do CtUe 3J fundar Ulllil ~'isualidade ernblemátic-a;
êlã/é, sobre a pãgTna, o univeno. E;ae - mesmo que a que-da. de Adão
The tenha ~:r~-batado essa virtm:e - ha-...~a sido o idoogramr.: traçado por
Deus para o ho:ncm O afrescc, o ::-apitei narrafr,•o. o Yi traJ, a fachada
da igreja são, por isso mesmo, ele-.s também ideogramas p,otenciais, que
uma \ :>n~ado: tle leil ura atua]i.u.. E,)truturada, mc1~ ctàu h:i.ear, projeta-
da em setrn~ que barmomzam as proporções de suas massas, do cen-
tro a:. :-x1rc:m1dcadc:~. de etma para baixo, de t>aI.Xo para cuna, na~ du:l!,
dir:çõe~ da b:>n1.0111.aJ, demarcada por figur& e~:ilpide:s que funcio-
nam a mave:i•a ;te· 'cha\·es" de certas e:.crituras complexas: a fachada,
qncéPa ·na como a Palavra de Deu , Pagmasacro, d~enha um Idéia,
/14
uma p:ods~Jo d!.' idéias hierarqu1camcntr aniculadas, rnja interpreta-
ç:!o não dei:1i,,.1 lu~ar parn t) equ1vm:o, apesar Ja diversidade dos _dl)wr-
sm, ,=1uc> a !i,losam_
t\o francê& ar.tigo, o vl!rbo esc.rirc• significa tanto "desenhar'' ou
•• pmtar" quanto rraçar lclr~: • e crij .ra..é uma tiguraçfo._ E o que nos
aparece ;;orno uma fluuiaçãosemántica é profundarncnle motivado nas
a.entalídadcs des&c tempo: o ft!C-SO bizantino grtJphein se refere. ele tam-
bém, a inscrição e à imagem, ao relato e ao afresco, :'.'-lo limite de seu
~róprio 1.mpulso, a prática ca" c-scrituras confina com o rebm. Ci.ei an-
Leriormer.te alguns exemples do r;;éculo xv ou do mk1 o do xvr. ,; ~1ais
do ~ueurna iema.ção m:a~imral, pmêm, o 1'2\Ju} parece con.s:iroir então,
como ao ccrrno cas tradições medfr:vai.s, o modelo ideal e paradoxal do
acabamemo poeti.co. Majj_ comurneme. a Uu.mínura w;50cia mi página
a e~crimnte a pintura, numune.sma ilÕmêtna cuíos componentes ten•
dcm a trocar suas Tunçõe; ou a supei:.â..lasj_unlOs, com ,.fatas a lílm~-
neameme ritmar .a pal.wra e produzir .uma ~igni fí.ca_@o m~~ rica e mais.
segura. Alflures, o texto ~e ini;i mia no ,quadro, em legenda, em divisa,
pintado em bande1;ola 011 bordado sobre o ves~1do, afü,;ado por eTILre
os c:mários do teatro ou da festa principes.:-a. O 1e.-xto trai: os slnai~ li.n-
~üísticos da mensa.~em, cvocc..ndo os fatm e a interprct.ação etimológi-
;_a, ce sW1s designações; a i)u$1ração pictural modifica em: dado, estabe-
lece suas correlaçõe;, !!Spirituais e garante a inte~raçào de rodos esses
elemeJJtos. unidos cm relaçlles alegóricas. N1Jmerosos manuscritos in-
~erem nas ilu.stracões tin~u GUe indicam. coro maio, ou menor su~lleza,
a relação com o texto. freqüentemente, o lituius 5e exJJÕe perto da boca
de ums per5onagem, da qmd anota as p:alav1as; <lá-~e a.~sim ,que eoue
duas personagens se e'i-Labclece um breve diálogo, não c.-.t.raido do texto
~onJ'JntO. A diferencn e.11~re e.~5e prQ~.çdimemo e nmsm, quadrinho~ clf'-
riva da ausêacia de narrativa explícita, O diáJogo ...irnaJm1cio, por opo•
sição ao texto que constitui :r.iatcriulmente seu lugar, volta-se para a or-
dem sensorial. Re5titui ao olho as condições emp1ricas, concreta,;., das
pc1c.::pçõcs "naturais". O artista não dispõe de mt:io;; J)llra fazer escu-
Ear a voz; mas pelo meno!i- a cita intencionalmente naquele contexto, con-
fiando ao olho a :arcfa tlc- ~ug::ri.T <1u L>m-i<lo, a tec.i;lidade sonora. E:;sei
trctn.~fcrê:ic.;. de Jm sentidc a ou·ro pcrce aqui a pura iib.s.tração que
tena :1a Jeimra muda e so 1taria.
En.rclaulo, a arte plâstica :;o[Jscrva sua d.Uto:nomia ncl interior de
tal !>lst::roa de tnte::-camb10:;, Se as vezes a.kgonz:a. de m,me1ra mani ,esta.
o r.exto que ilustra. ocorre-lhe: proctder pelas ~-ias mais indirei:as de uma
"d•a'etalização'' narrati\~d (conforme termo de V. Branca). Assim os de-
cenhos ma1gina.~ do~lebrc "Saltcrio de Utrecht"; ass:..m as mmiaturas
125
 nal ~e esboça de:.de os prnreiros t-extm; 1evel.u ~•á ao longo do<, séc •
10-. :,,,:1 e ,rrr.
Sempre. ate o seculo xr. a iniciativa escritura.l nm do mais aho
e a intendo não se tfus1mula . Em nossos a ~qui,'05, todo os textos que
l'.Om ti111em a pr mei:-a o!"lda de poesias eurc pe1as ;,ro,·êm d~ alguns gran-
de~ mosteiros c u do circulo rê-gio. Ou e~tão se ins.c-evcm num movi-
rne-nt:::i de renovação li:úrgica e MUSKJ.I qt• +,-; ..e,~a os ~"li.los, do fim
do secwc vm ao xn: asun e Georgslieâ de Reic~enau (l[ngüirncamen-
te, o rnáx;;no de arliflcic), (J Sa:nr Leger franco occitâmco, o A lexis nor-
mando ou ai,da. rnai5 tarde, ::> R itmo itaJfano sobre o mesmo santo.
Uma :1oraçâo ~imila:- se produzira na Es.;a:1d"nàvia, na própria Islân-
dia. a partir do sfrulo xn, talvez já no xi, 5otJre os passos dos primei-
:os Jlllisionártos cristãos. OU então os poemas coloca.dos por escrito con-
CTibuira:n parn reunir- cm tono do rei a comu.nic!ade cfe seus fiéis
exa.Jtando o passado heróico. como o Hildeõrorutsfiecl, o Beowulf, t.a.1-
~~z as mais an.l..igru; canções de gesta francesas (amd.a que nenhum ma-
nusCil.to seJa anterior ao secu.o xnJ; e :te cutra maneira, a Crónica
a11glo-rcxônica, que foi iniciada por volta de: 890 sob o rei ..\lfredo (e
que ~e p;-olongará até 1154), ou a tradução, à mesma época, da Historio
ecdesia.stica :ie Beda; sem mencionar o Ludw1gshed. que celebrava a ,i -
tória de Lufa rrr sobre os ,ü:1r.g5 em Saucourt em 881 , e, na outra exrre-
mídade da Europa, os Anais r,edigidos em K.iev no sérnlo x e retoma-
dos nas Crônicas russas do século XJJL.
Pr:.meiro aparecime::ito, em nosso horizonte, de uma poesia e de
relatos comemo!ativos aprox:mativament.e fonnuJados na língua ,1va
comum; testemunhas imperfeitas e indiretas da presença de uma voz.
Cronologi.c.amentei nos teritórios galo-rornâ.nJcos e 8erm.ánico,s (de longe
os mais empenhados nt!fie p:ojeto de acu.ltura;ào) segue-se um eclipse,
aparente silencic:i de dois ou três séculos. Deslancha então a ~egunda onda
,.
1 de escrituro poética em língua ..-ulgar - se'l' rupcura até no.ssos dias.
Essa segunda onda traz um seaLdo diferente da primeira. :Mais do que
aproximaçfo e domc,ticaçâo, ela é enfrcnr.arnc:nm ::: con.qu.ista.• !Faz sé--
culos, os ciercs sabem e- repetem que o sermo vulgaris é simultaneamen -
Lc rdit. e fruto de uma cultura ~eJ vagem, não ofü:ial, embora onipmen-
te. feita de sedimentações ol>scura.ci acu:mulada.s desde o Neolitioo,
pod~rosa mistu.."a. "camponesa" (isto é, ' 'pagã '.1 de lembranças 1beri-
ca$, dl:icas, grrmllnicas, de crer.ças, de pralicas: uma arte com a qual
a tradição latina, eclesiástica e escolar é obriga_da .a uan.s.:igir, o.a impos-
si':,ilí dade de te!r podido atirpá-la com a acusacão de paganismo ou de
'"eresia. Pois a partiLdQU~culou:r._xne .xw, conforme o;s: lugares, es--
.rn culru; -popular. are então reprimida oos bastidores do reauo da Ordem
122
tpohtica, social, mor,1l l. emra ru1dosame'ltr! cmcen e forço o 1.etnu;lm
a \!.!!l;iiratlii!CI o esíon;o de mvcncão para raaoru:1fizá-l um ncuco que
fosse~ n~ 1m rYODr•,s~ don
to, eu ma1 podeio o 1rutr.umm10 i e mura; e est • CfflO ou t rde,
11berra-s.e da mais pe'l,ad .i. coerçào ~oca! q1ic ainda pesa ~ubre si: o ~·er~o.
Donde a difusão, nos séculos xrn e xiv, de uma prosa r.a rrati va. e iem
~e-guida, no ,éc l a rees~riturn i: a.icados a.nugo~ ·elaro~ em,·,~-
~os, o Érec de 1454, o Tristmr alemão de 1484, o Perr:evcl de 1530 e ;1s
numerosos "romances'' feLtos de compib ç:ão da~ cançoes de gesta ...
A panjr de então, enf:aquece-se a fun;ão exd wi va re,en·ada às~-
diçõ~ orais de tnm~mi:ssão dos conhecímmtos dentro do grupo soda.;
enfraquece-se mais alinda, e rapjdamente 3e dissipa, a iJwão encidopé-
clica que sustentava essa função (já que, por mais linitados qae fossem,
os conhecimentos assim preservados cobriam todo o campo da expe-
riência): o domínio das tradições orais se apequena, fragmenta-se, com
o tempo se marginalizará, mas não em pro1,:ito de outro enciclopecfü~
mo. A despeito de algumas a~a.""ências e de um gfobalismo ~riunfanre
entre os escoJásticos nos 1250-80, o espaço assim li!lerado é progressi-
,ramenc.e ocupado por ' 'ciências'' descontinuas., em númtro crescente,.
para as Quais ou pelas quais o J-omem cria uma ]jnguagem, abstraca,
empenhando cada vez menos a realidade do corpo.
E o que é, em meio a essas m1Jtações,, um " letrado"? Para Huguc-
cio da Pisa, em suas l'Jagnae derivationes, no fim ,o séçuJo XII, reto-
madas cem anos mais tarde no Catholicor. de Giovanni Balbi, dicit.u 1
Jitteratus qui ex ane de rude vo.ce scit formcre fittera.s. •. et croJ.'ones sci1
congrue proferre et accentuart' (' 'chamam letrado aquele gue por arte
s.abe tirar da grosseria da voz un:a expressão regulada... e pronunciar
~eus discursos com pertinência e j,ma modulação"' - pomo de ~•isra
re1órico1 colocando a definição na única perspectiva da pronunciatio!
Quanto aos illitterati, ninguém lhe~ nega uma autoridade particular; é
nessa perspectiva que· com•ém fixar as freqüentes reforêncm feitas po:-
nossos tacos poéticos a alguma íon:~ oral. Pouco importa que esta seja
talvez fictícia. Um letrado como Wace no lirut, no Rnu, em seu Saurr
,Vicolas, Marie de France em seus Lats, mas também dezenas de hagjó-
grafos e contadores remetem .mim ao que funda, a seus olhos e aos ou-
•;idos do público, a autondade de seu discurso, uma tradição, um relato
que retorna, um diz-que-diz. Segundo a tese ~·igoro~amente s ustcmac!a
por R Stock, o "iletrado" l)fflence muitas wzc al.guma •tomunida-
de textual", em virtude das referências que u oi 1!ncia o força a raur
a caJ ou g uaJ escrito (mesmo se ndo hà acesso direto a este) e da aurori-
d.a de que lhe é reconhe<:ida.
,•
J- .1
 que li!eraJizam as me1áforas da lirguagem. Da imagtm à escrna e 111
Vf'rsarn ente, a referencia nào ! unlvoca. Uma só~ por e.,:ceção o par da
ouua. Opõem-se men:Js em virtude de sua >lgniftcância mpe..:t1va do
que do tipa de com::laçãu q une emnito . m la.âo, a a-
ção por contiguidade de percepçõe~ sensorias: e, de oJtro. ::o<iificação
que 1mplko1 t..m.:1 hiera-qui2ac;ão d.e caráter, ao menos :endendalmente.
ab~trato. :A escrica s1mboli2a: a imagem emblematiza; urna confirma a
vuua, p1cci sarnente p<Jrque permanece no plano que lhe ê ;:roprio., Ao
longo do sc:::-:ilo xrr1faglb., vemos assim se generalizar o uso dos sine-
te5 f:no século x, somente o rei tinha um): ::,osto num.a car..a, o selo
valoriza-a personalizanC:o-a ... como o fazia, um pouco ante~. a decla-
raçao \'erbal diante de tesremuahas. 13 O emblema frequen1emente se re-
sume no tracado de alguma ietra: o T e o I inscrito~ por Trutão na.s
len1las que a:,andona ao rio, ~.os w 14 425-~ de G-ottfried. Ou a lena
se ':"pande a~e formar o nome inteiro: de:sse modo, se,sundc a opinião
mais pm11ávd, ,obre a vaJa cfe aveJizeira do rne.srno Tristão em .\ ·f ane
u '
de France. Nos costumes: elo i;;éculo xv, uma relação :1.nálo!!a, embo-
ra inversa, a,socia ao 1,.•itral, á tapeçaria, quando não .ao.; brasões e mes-
n10 à~ roupa~ principe-;cas, a :livisa que freqüenccmemc ai ~e i.r..tegra;
l - tem por ,.,iftudc tomar prt:'ient~ ~ coi;sa.s coinemo·auas... con1c o
às vezes uma e5trofe inteira de um poema con·inuo, de figu::a en: figu-
ra. até form:i r o conjun;:o de wna Vida de santo ou de l!IJla D.anç:1 Ma-
cabra. Os alemães denominam .Bild~dichte ("poema-ímagerr.'') os li-
vros em que o ~E::Xto acompanha_ UIDé. série organizada de deseo..\m.~
geral, trata-se de obras com ca...----ater simbóJico, exigindo uma Jeftura du-
~: a das pal~11r~açci<las e. ~m ou1ro plano, mas inclissociá~-d d:> prí-
rneiro, a êtas unage11s. No entanto, de sua parte a pinmra e a escultura
b=cem u.ma idcmjllitde que as aparenta às obras escritas. O escuJtor
e mais ainda o pintor (tra:,albando sobre o mesmo suporte material que
o c--.5.;rfüa) 1:a1ni11h-am às apalpadelas, :.,or entre as técnicas de sua arte,
na dlrtção do qi.:e: as tornaria, coclifica.ndo-as de maneira bastante rigo-
rosa, escrituras plcname::te d~dobradas no espaço; daí os moom5, co-
re~, formas convmcionai!, es:.c mais-além da representação. Pouro a pou-
co, a heráldka se comti:ui como Iinguagerr social, Muitos fatos
assinalados e1nrc o século ,C'l•I e o XIX provam o poder que a imagem
teve na difusão, e mesmo na tr~sforrnaçâo, das lendas;Ll nu:rna n:edi-
da t~vei menor (antes da invenção da gramra em madeira), a época
antenor ll!o pôde deíxar de :er conbccido esse fenômeno.
~ "J dllde MMia", corao outras culturas (tal qual a nossa d.e;de trin-
ta ou cinquenta a.nosY, coiiliêceu umâ' espécie de triângulo da opres-
são: a m;: aJ nfio se distinguia aoena.! da escritura, mas c1mae outra,
e rttfJ,ro~amenre, da imagem. O~ desenhos com que Boccacdo ~meia
126
o manuscrito autografo <lo lJec-am~mn fornecem Limo um comen1dri11
1u15nomo, em pane c;.iricato, o q 1al força a entrada do 10:10 e o bre
para uma poderosa correnri: c,trna~u.lesca, cm que às 1•czcs o arotcsco
m oo U a _,,.~....o p,e - o e mêi.1 em ;,1. a t,-
cmura medieval é 1mda ma dissociada do desenho e perrnencct para-
doxalmente 1de manem1 latente. numa parte de~• me,.rnai ideogra..mà'..i-
,a fica tributaria da pala.ra q11e a de,,:lara e ,que ela !llo,a e ilustra ma.i~
do que transcre-i.·e. Mas a imagem :;x,r si própria requer a todo :, iru:an-
te e'<plicacào. e:-;p ttitaçào - glosa i.r1 praesentta que, no ccnte.l{:o geral
des~es séculos, s.era antes oraJ <lo qi.:: mediatizada pela escrltura.~s-
sirn a imagem não apenas toma o lugar da leitura para pe..s.oa5 ;_muco
oun~ompetentes nesse a:erdci1;, também pode forne,;er ao leitor
)púOlico matér:a para :o exib1-:;:ão ou para o comen:ário. A Jlntlica "tea-
c.ral" da éJ>Oca ma:s próxima (como o ritual das e:1tradas r~g1a,] sugerP.-
a pcpularidade desse ultimo uso. A pi:ntura - exi:lica no século .xl.. Ri-
chart de fourm..-al para justLti::ar a ilt!stração de !<eu Bestiuire d'ar1-ro1,.r
faz a pala,'ra pronunciada, ao momento em que 5e escuta;'1 o texto de
R1dart é claro e não faz rcfc:rênciai à cscrimra, mas somente à pem:p•
çâo auditiva.[Ko t:iàngulo da e..'tpres.;âot a imagen: tem sua pE...rte ligada
com a 'lOZ. A imagem taml'-ém só se ::ornunica na performance.
Donde a fragilidade do el;luihbno entre os valores q11e t:az a ,..-02
e aqueles que tende a impor a escritu:a; situação que depende das ;'lün-
gas durações" históricas e cujas uJtÍJhas seqüelas só serào lrqüidadas
com a Rei.·oluçâo Indw.trial . .-\ quase totalidade do que nos foi ccnser-
vado da poesia modie,.•aJ testemu.oh.a ao mesmo tempo esse cqui'.ibrio
e sug fragilidade. Donde a própria aspereza das polêmicas modernas
entre medievalistas deíensore.iJ ou ad,•e.:rsários da oralidade! Mas, aqu.i,
trata-se menos d.e "poesia oral" que d..a poesia de um udve:s:::i da voz.
Ou :nelhor, distinguxnos asiruação ae .::omunicaçào (implicando em es-
pecial o uso deste ou daquele medfr.mr) e o ambierrte de co::ntlll:cacâ.o
(dete:-minado por um feue de costu."Des de inegável p-odtr). Na ,ombra
da História, pettebemos o m:irmúrio das massas humanas, :1Jja p~-
sença só podemos pressentir - ::om~ a de um animal notumo ~con-
dido do qual .se percebe a respiração e a tepidez - , graças a uma "cuJ-
tu.ra"' escrita planeada como uma vela nessas tre11as. De tempos em
tempos, o círculo do clarão m-ela um rosto, uma boca, um 1~,:o esbo-
çado em dfreçào a o6s... De Uí. Jc eln<1ram voz!.!'! boje extenuaruu, ai ·u•
mas das quais foram captadas pela escritura. Pouco importam os moti-
vo!> imediatos e 05 pro,;:eclimcmos de~a inf.Criçã[l, e menO.$ inda
ideologia de que, :as \'ezes, um reirado rez seu pr •texto
,r
 S,l\'ant di!i cfirt rapurorm:c
O Copi1l:u1i re-vc lav11 na, insti1uiçõe, polltica\ da Idade ~IMi:\ uMa ' ,. /•11•,i;r i~ re:mi. ,•t.
SI í/lll ''" • •
.. rnem lidade do múltirlo", mal ren:eb1da Jl(>r um m~1evalismo dema- \I ,._, /e i o1: po, 15~,r ,, ',;, ,, ,pi,e1
s11do 11clinado cja à rr>il.1.crwn ud wwm, ,rja a um plurallsnrn rnor2 ar t1e l'~c• l:'.~trumr /c.5 dar:•
ri.o O multi pio rcsulla a. ui da diversidade d.as coerências ,1mult.1rt:a- s'ar.c/osr i:1 parole dedaP1s•.
me111e rcivind1 -.c:is pelos atoi, pelos julsamc11toi e r,elo.\i d1scur~os /:J l.>oche cfot, les dim: ,.~rra'.nr
hur.1anoi. Donde uma aparência de heterogeneidade e, da parte do ki- i t;ue ra p.1 role hors 11 ''1'1 rui/e
10• d~ tr. tos, a orutame necessidade de dar lugar ao equivoco, quando s e:xe mas 2.
- ara falar, e sua língua se m ·. -
não à contradiçõc~. dia apos dia le't·amadas 1.no domínio que me :m- ("ni.r.lru \e;.es' ela se prepa: a p 'he :erra os dentes, d1,;; ronna
port.a aqui) graça.~ à on.q:resença da \.Oz. , rito pod:: sair, por causa do medo que: . Ela fecha a beca ~
\0.1. ; nada no m~nor... r .
que a palavra permanece apns o a] d sair"). No inicio do ham:
cerra o~ dcr.tes para ,mpe<l1r a D avra e aI atenção ao :reato
1 q u •• vai
/\ essas redes ele rela;ões, tramadas em ma prática oral, os homens _ ·cta
Calogreoant cor.vi . seus ou~·mtcs a prest.
da. Idadr,; ::-.Iédia nl!o foram desatentos. O cmpiri•mo ua com:bta int:.'- fazer:
lecrual ~tra,ia às vezes o historia:Jor das idéias, ..tcostumado a recpe-
As oroílles ·J1mt 1a pa.rale . . 1,1..S)_
rerracionalidades mais rigo1osél.'i. Os testem·. :.n hcssãc trazido; 1m, apo~ - lº di.,. dt: (V>- ..,
ausi comt? /! V7~5 qu1 vo ~. w ,.

o outr::i, :requenternente ca.:nuflaé.os por uma ürguai;;e::n de emprésti- . do vento q•.1e sopra ) ,
mo, fvrn1<H.la num longínqi;_o passado para designar rea.lJdades ~iferen- '
("a ?a,avra , ·em
· aos ou\'1dos à mam.'tra
tes Buscar-se-ia em vão descobrir ou recomtiru:r uJI.a teoria medieval les oroifles sa1., voi#! er doi:r. • .,,. 16;...6)
da vut. humana e de sua fu11ção na g:upo social. Permanecem as no·as 011 s'an lt'[e,it au çuer la 'l'OJ~ (' •
dispenas. mas numerosas e convergentes o "!last!lnte para, de ;n,aneira par d a ,,oz vem ao cora-
. h anal por on e b
latc-111.r;:, i.r:rvirem parcialmente. •A :livers1dade dos _rgislros nQ§ cn,;;ti5, ("os ouvidos silo o ,a.nun o e o e undo I(un.StroanD e Du e.
segundo os discursos e as circunstâncias, é então lemacizado o <ibjeto , d d n• Mort Arrhur. seg J' d ocorrências o,
. d . mes-
ça.- o") ·LE !E ver .a e que " uns l0 .o as
vuz turna difícil a síntese. En~retanto, 1>ermanece .una :;cmvergéncia, s:>b essa conotaÇão se enconcra a?Crias n ~ se romance seja em prosa os
a variedade da superfície. ~esse pomo, seria inest:mtve: dispo: de ca- oos termos~ ,em dúvida. o _fai~ di: que ;~te escriturai. Subsiste o fato
dcs iconcgráficos; mesmo :l'S estereótipos que presiderr: às "represen1a- d,e~in.. .... Para um se11t.ldo mais
.
ngmo5am '
ti das referem-!,e
- m-wto ~eq•jent.e-
ções" f'guradas de oradores, poeta~, pontífices, ~antores, até persona- de que vo, e pa/avrci, ass•~ çonçre ~ . • ue se retém ou que nos ~s-
gens ordinárias, poderiam, de moca cumulalim, fornecer muitas ,. a uma coisa, perccb1da e localizao.~, q c:·:.rculação ~emãnac.a
inent • E Latim uma
informações.. Por in felicidace.. a "arqueoiconografia" eitá só começando. nQ. a materialidade de um som. m • - bi.un sermo e mesmo
Quanto aos rex!os, o Yocabulário que adota!ll não facilita a inter- eª~--' • fa ·•me,ntc "'ntre V().}(., • er '
pa-:-ecida 1.e és-tabe.eL--e ci, "'
:;:>retação. A..s iingua, medievai.s disünguem ma.l "ªZ e palavra, e esses . _ · de caráter ane-
l o cu fio. .f o·.1e eu i.;haroana
i:errnos ou seus sinónimos apenas se esclare:::em - às vezes - graças Essas interferências maru esta.ro o : arma o vaso, a roupa
ao conl.(··co. Realizei di"ersos levantamentos, em fontes fiance~a; e la:i- - l D -rna maneira que a , cl' -· r
-saua·1 da aç~c, verba . il. me~ - ediaçãa da mâquina, :::, _1s....i .
na;. Assim, das 177 ocor-er:cias de parole que indica & cancc-r:i~nda
y~am de um trabalhe da m~o~ se_m_ rr: da voz.. ada se i.rni;cu1 en:re
analitica dos romances de Chrétien de Troye~ (rna:11..1.scrilo GuioC) ma-
se é produzi cio pelo tdoalho fLs1olog10~ elo e seu consumidor, nerr. t:n-
brlecida i::or Jl.'1.-L Ollier, 42 (ou se.ia, quase 24%) apre~cntarr. e tcrrno
C>bjeto e seu proc.utcr, n~ eütre o I contrano. e,tat:elec:c-se
como complemento de um verbo que denota u;na :na;1ipulacào m1 um o um e cu~ro dos mdi·,1d-uos ÜiY}'llicad~s, mas, ao 'ta e quase 11e1.-essari a
dc5locolmeoto espacial, terir-, prendte, perdre, rendre, fail"'!, mettre- trai, tre: L' . - dff:la., estre1 , ..
re •ru-e.n u.e,encer, esmo1,1~•otr (remuer), tolre tôreri, r or'lCJre e a]Ji!Un~ 0,1- entre esse5- três termos 1...ma igaça.o_ b.lid de de mentalmeme disso~iar
D I.CL :a •n1pn~.,, 1 a . mc1 ,...:);
tro-, ,im.,ares: das dezeno\t ocorrências de V'J1;;: ("voz") atestacas lnra rn:nte apa1xoncu.- _ uc O contem 10 som dt J
das locuções fixad~ (em ·-o~ alta), ~e,e (quase 37%) f guram no mes- d :, conL'"!.l.CC (a men~a~em:1 o obJeto q d bo"a de querr. a :;irofer: e
mo co111ex10 verbal. Os 1,erso~ 3716-23 do Érecet Émde descrevem a cme>- po
•
etização natural º" pala~ r;a,presente
. . .. ~1 -:.1 a na "
•'- ,._
0
tanto para
um quanto pira::> uu-
,ç.ão cia jo·Jem heroina incapaz de fa.w· ni> ou\·irio de quern a rectoe.,
129
IJ8
 tro, com m.1 amplitude, sua alfllra e seu peso Tal me parece ser o senri-
. . b ·tharam for.ide um meio muito es-
clo <la:, declar.. ~o"s que são n·vel.ida~ aqui e acolJ, especialmente na ha- a solução d~st problem,1 1arna1s r1 Ih nem o senümento nem
~iogra fia, sobre a imporcància so::aJ da pafa::ra no~ meios dingentes; 1Q trcno e: não llurninam uHc:wmente, ri nossos o o;b,da,1 ela~ abrem urna
1 e/oqi.er.110 que se espera do bispo é objete de :iualificações, entre M o pensamento da ma1on.i tl s pessoa comuns. ' r - m~-
q a: \;orno m.msuetudo, marui.e1a ef0c~ur10, 5Ó podem dCSJg-
oar um tom de voz; da mesma mar.eira no~ t:-atados de arte predicante, mo às cegas- se moviam. Para Thierry de Ch ri •'1.. comentando
,.,.,...os<loBob-
uni-
d ! cau5 él!I davtnaJo ca tro 5r · ·
como o de Humbert de R,:1r.1ans, por volta ac 1270 quando se recomenda CLO, a Trmdade corrc:~pon e a u ~ f • ·01·•as cnac.la~ pcio Pa.1
a abtmd.:uiria ou :1 copifJ i·llfiomm \e-rs;o• enquamo Seme Ihanca, O 'l,erbo con erc, .a~ • ' Amor oEsp:n
•~ · ao •nqua.1110 •
Por is~o se impõe, desde a a!ta 1dade Média, no nefo monástico, enquanto Unidade, as torrnas que a~?:nar • : fania original. de uma
'6 • • ~ · to --eJa,-,:ao
to· .\..ssun a maçao e au ·,-., ,... ' numa L-!O · · três mudah-
mna moral do use, vocal que pode !'.e- condenável - como a tagareli-
, , . é lo XJV Meister Eckhart dJstmgu:rra •
ce, a lnlrulho mundano, (l-5 Jogos hist:iônicos, segu1:do John of Safü. Palavra da qi:.al no s cu _ f. . da; ou imoensada e sem .x-
bury, por vo.ta de 1150. i: , prirneiro li\lro do Policraii01S; e John e5pe• clades· pro fenda; pensada, mas nao pro enl a . :diz" Por isso, na
cifica, incrimina to.sciviet 'em ·,ocerr ( "u11: tom de voz que com•ida ao pressão, penm.necer.do eternamente _naqu~ : : a camei assim se ju.s-
prazer''), mi.liehre5 modr:. ; notu!arz.m ("ur.1a articulação efeminada"), marcha do mundo, é a palavra o q~e !ecund • ·u·dad• que a lgre:a te::-:i-
FI d - a eoeen"ia e ca.s •
,or-aemolfes modulationes-(''modt.la:;ões amolecida~") cão perigosos para tifica, segundo J.-L an rm, -_: . r N~sas especuJaçôes. a
.a al!:na qu,nto a voz das ~e,eta3-; numa dfatri:x vigorosa, Pierre de Blors 1
t.a impor a seus clérigos a partir do ~1.:u º1 x1. 'o ""''bo man:íhto ·e:s-
:nvccfr;a os professores inc.tpazcs, cuja V02 torutrnan:e e clamores dig- tradição :ri.s.tã encontra-se com a dos ..."aba..,se.as.. •"" . •....Cusa o ~·~rbo m-
'd 0 " fo~n:e l\1ko.au~ ~on , •
no!. ce marujos no mr.r ta2!'!m ressuar Jt toa o ar em volta deies!G En- ponde o .,.e,bo ~-scon~.t .º: ~, '-~~ • • _ 'J.ra da lingua hebraica, ~m
!rc..' o~ aurores eclesiástico~ ::amo Alain de Liü~, o termo scurriiitas, no cal ao do espinto; mmeno ins~n10 na estrut so' exjste pela vocaliza·
~en1ido próprio de "bJfouarfa'", vem cle.!n_gnar o YIÍcio de quem fala a ~ s "onsoanLes mas que ·
que são escr ms so_m.nte ª. " . , ssibihtadas por es.s.as coagu-
maneira cos jograis, com abur.dãnda ~cessi~-a i! efeitos de voz. A scum·- ção, fonte inesgotavel das interprec.açoes pofí • •1·ca atravessa as.sim os
to de filo.;.o ta mH t
lha.~. glosada por R:aoul Ardem co□o sermo risorius ("derrisão lingilis-
• i;s •· . .
lações de s1gr..os. O mmime~ . d À. pura intenondade
1
séculos, de Scotus Erigena a Pico deJ~ M.iran o a.d,~o edênico enquanto
tiça"), 'lalurae deponii' d.'g1ri1atem ("rouba à natureza a sua dignjda-
. \! 00 f' gu.ram Juncas o es r..a •
dc"J e 1:Slá l'Tilre as diversas forrn.as da mentira.'\~enhuma condenação e a pura orah.J:ade do er J • . medem o exílio da Palavra
da pa.avra - da obra vocal - :orno taI. John of SaJisbury a.inda, no ed . . 'dade da e·crita e sua extmondaàe .
:nos nossas palavras ,i.-
a·
Entfier1cus fVll. 1547 ss.\, dá os pre;ceitos de seu borr. uso: sir lingua mo-
a m 1auc1 J • l
t'-
por entre a nnitm?lkidade da!i ... 01sasÓJ"c o Rcdi.on~:r ao curso dessa
clesu;, compo.sÍ/1.i.! geslus ('·'que ma ·,oz seia .:-,e5ervada, e teu gesto,. do-- persas remetem ao reflexo cau:brado - aque ª: tólico colocar-s-e ::omo
2
minado"). ' .t\ leger.d.a de Francisco àe Assis, no tempo das primeiras rr ansiatio nomínum perrmtma ao dLs~urso SLID
. ling"J"f do uru,;e-Tho.
gemci5es dos franciscanos, acemuou a sabedoria pri'pria ao rudís, idio- perfeito equivalente Uo ico c:nlo- filosófico que
. 1 d a"ord.o com o pensam
ta, eJlllgl.i.is, rodos os termos significando apro.ti.TLadameru,e •'aquele que o sentIIDento -gera , e r" acão da palavra, mai~·~ ou meno.s. confo·
o susttema, te::ide a uma sacra ~ . .
21
dispõe apenas de ma voz". Nem. a mentalidade nem cs costumes, em Nada de espantoso no fato
tudo o qu~ concerne à fun~a. à d[gnicade e aos valores, parecem dis- sarnente percebi'da como enenna · .,. criadora.
. J . . • "go· tico' • for.nas _1m- ,
• "am?) no un.ag;mano .
tinguir o O :.dente europeu do r~o da I:urási:.t; os capítu..os consagra- de que sobw.i1,·am (ou ressurJ . i11·ca a \'Oz; órgão ambt·
• da boca que s1gnt,
dos :à palavra no Livro dos conselhos (Qábus nâmJ) do príncipe ricas ligadas à representaçao ' b .. o .nuanto à de,,.-ora-
iraniano Kay Kã'fü:, ao sé:ulo xi, ilustrariam adeq1Jadamente mwtos guo, boca comagrada, qu~do_se eala• tanto ao eJJ "1,
uando f~ origem simultânea
traços do meio cor.~ a palav,a é sempre percebida no vokme da voz. 21 ção; maléfica ou benéfica, Jamais n.eu01!Jj . de uma .,, z pura, despren-
da linguagem e dos gritos. Doncle a nos ~
0
L!:-Y.rrdade..Q..1!.e. DOS 1;>afs~ .::ris:ão~, subjaz a idéia- guandQJ1..!g b' .., __s no son!ios vi•
- - d ser· ~·oze- pcrce
dida dessas pesadas cond ,çoes o
LL.14
a lembrança fabulosa - do Verbo di•~ino. Foi pelo Verbo que Deus fez . . 2'l recorrê11cia do tema
õ mur.do.1o \erbo cria o que ele ::iome.i.t. Du.-ame seculos, todo o es- sionários de Guiben de Xogent. •~Z~ dos ~~~~ cerca dos pa aro '
n,rçc da"teologia trinitária má pensar "o paradoxo de,,;sa estação da de Eco na poe!ia letrada; transferenoa m~. ventura final dtJ mágico
paJaua divina. DO Começo"/J As doutrinas pelas quais alguns Lentaram modelo e fonte típica do grande canto cortes, auida m •nleve o império
Merlin, cuja palavra profética fundou e em eg .
/Jf)
JJ J
de Arlur: ,11 l•ru. enlr>mbé. i111·i f,.,c:f por rna!lilll, reduzido n sua ,oi ne
mra da nore.su de Hroctl1:m e, r:-,gunào o admirável. Lonn lot-Graut,
que. gra:~a:s 11 1,;ua adaptaçõe~ em\ árias Unguas, romantcm e germam-
rnrnou- e O grande cláss1co europeu do seculos xrn e xrv. A lm-
~ g,ern jurídi: - tio próxima, por mas raf~s, d.a poetica -. e~~rl"-
0
8 tmno 11().t' ,em come:x1os divers.m, para de.qgnar a demanda JUdioaJ,
o ' 1 l l' . d
0 testemunho, -a pretensão a t:.m titulo, o fundamento ega ap 1c1to e
um dir!'ito. focem habere. vocem suscitare. i.l'l i.:oce aücujus, expre.,,ões
que estão bem fix.adas nessa prática e cujo núcleo se.nânúc{) refere-se
a \'Er:.ladc própria que a ,•oz pró-dama... como
ao pode-- da ::,ala,·ra,
. .. •
no , 'cla-""Ilor de so::orro" [darneur de naro] do velho c.ireno norrnan o.
Ta1'-ez romri.esse n:~ir1te1precar aS5im a tradição filrnófica (quase inin-
terrupta de A,elostinho a At>elcrdo) de refk!Cão sobre a linguagem: lugar
das rela,;:-,..~ do homem con~,go mesmo, com o~ outro:s, com o mundo
material, com Deus. É ,·erdade que os sábios de então tiveram dificul-
dade pãra defüon:ar o alcance racional da palavra voz. Tulvez, como o
sugere Claodn• . ,:!O a querela. dos u11iversais, irltmnina,,~lmente
. . recome-
. .
.o11.:a acanetado a longo prazo uma 1mposs1bilufade de distm-
çad a, [e.,,.__
guiT do çjgno oral o e;crito - donde a incapacidade de isolar o suprte
desse 53g:r,o. As ordens de percepção se ernbara[harn: a ·,·oz, a palavra,
0 dm::ur.;;o organ.izado são rarnr1enre considerados em rua propriedade,
.... - outras · Agmtinbo, entendendo por ~oces as palavras
. · • r .:as d"a~
d mm.a·-
da hn,;; Ja. ~ 3 a;:; t;:irna,a por ::01sas corporais, c-rnbora o que signifiquem
não O seia; com :sso.. as palavras são signos, mas as coi..5as, segundo ou-
tra mod~l.lda:'.le, cambem osfi.:,:,. Donde um alegorismo, que permaneceu
até 0 séc·Jfo x.,,, uma das :endéncias mais estáveis: da rnceligéncia oci-
dental. A; palavras reprem1tam a realidade? Ou são apenas flarus .-o-
cis? Tambern es5.3. expressão designa, mais do que o soro em sua c:ristên-
da 00 fisi~, a voz enqlanto íntençào de sLgnifica:-. amenor ainda a to<la
-.ignifkaçà:. PoI •,nltci de 1100, Roscelin. a quem_se·.is ::ontempa:âneos
atrib,wa::r Oméfr.o de ter mn1gurado o nommal1s:no. iJ2.rece te~ perce-
bido a ,.o, rnmc• uma auto-rcwlação da linguagem. consti1uindo o sen-
• • :tk- 1
tlOO • •- ... •· ·• lnear
•·r· i\•eTsa' ~ do;. ~cntido,;. particulares t> manifestos; para
Ro~. , -, 1.uJa t ...,,a rãr ·nnhece~c-, J r 1.ame-ri--· a e-.:N"Tiêri.ia ,~a
,. ,~ na-n-,::!1·10
querer-Jl"er • , t~r
• é.. ~\lm rn111c1dido com uma aberi.Jra
. do
,er. ·1 o~ l'.:'llerp·-ete' d~ Aris o teles, P.-n hermen~1as, de B0ec10 a Abe-
lardo, logo a pnmei ra \'bta j~:rontando. na d pta.çlo l,1u11a que utili-
7.a,-am. ,••.1 o:-. ermo, o,e.r ,p .i, ron ~ a oa r o~.
13]
r ou refe·tnc1a st, não ultrapassavam mmca ll plano d~ LmJ lo~ica ~a ~~g-
. n ficação. Abelardo, como John of ::ialisl:iury. t..-t.lvri tCT1ha pre,s.,,entido
a oposição. para nós ~au~suriana, de lanKue e parole."~ Assim visõe-5
in1uitivll>, às vezG profondas, abrem-~e periodlcament~(lOS ;;ex1os e:u-
diaos: de que dispomos) sobre o ,er con.:::-ero e o dinamismo pró;>:io da
vc?.. Ma:; nada os rcúnt: em do:Jtrina.
Ena~ os gramáticos, a mesma d.i>persão. Para Q~11tiliano, vox é
apemfi um do.s a.specLos de ~·erbum: a palavra 1,;olada, por oposicão ao
traklho de lextuilizaçiio (locutio) e a:> disi:-1rso cons·ítwco (<Uct/oJ. Ao
d longo dos seculos, o u.so desses termo; vacila. 0$ glosa dores de Priscia-
oo, c:.,mo o espaoltol Domingo Gund:salvo e" fran:::es Pierre Hélie, no
sécuJ:, Xit:, ~ó em parte fe emendem scibre a opos:ção que sei.. autor~-
tabele.ce entre l'OX e liuera: o segundo chega a a~~star a consideracão
própria do !-tom e define por vo.x a prolar.'o anm,alú, a "arti~ção"
ou "enunciação" ,ital, i:;_ue constitui ;i ma,terfo da tecni:;a grama,i.::aJ.33
Em COJ.trapatida, os rec:'iricos não esqueceram por cornp;ero as parles
anfü1as de sua arte, r~la1ivas à prática voc.:J, prc·nunc.ario e acrfo. O
Handb"'c.'1 de- H. Lausberg fornece numerosas referÊ..llcias. APoetria nova
de Gaufridus Anglicus reton:o em termos parriclllcUme:ue claros o .uga.r-
comurn cor:-ente a esse propósito:
ln recitante som111 ires tinguce: primrI s.it or-is
Alten rhi!torici vultus. e1 rutr!:J ~!Mlr1r.
Sunt ·n vace su~e leg6S...
~ ("Que três Jmguas se faÇJ.m cmenjer r.o retila:1Lc; que G primeirz seja
,_.a da boca, :1: ~eguada, a do rosto de quem faia; e a terceira, seu gesto.
A vc,z: •:ompona suas pópri.u leis .."). 1~ Na E.a.lia d.as prine1ras r~;:>Ú·
blicas mcr;anris, Boncompat;no da Sjgna consagra um c:i.p:·tulo de sua
Rhetnrica ,'l•-:wella, livro 1v, aos "Costume~ -;los oradofe)", e.,pecialmcn•
te ao tom, ao akan:e acústico e aos efeitos da vez; a obra do mesmo
autor intitlllad.,,_ Palina .nsiste no qoe ele der1omlna disun,,:iu, corte rít-
mico, exigido pela nece5sidade de descansar 3 •1c-z. 35 J',.o Com·tvio, 11,
13, Dame. cornpara:ido a Retórica .io plani:La Venus, discingue de sua
aparição man1ina a~ue!.:t que se ob,;e;:-i,a à nc-i.c: a primena é a que Lraz
a ~·oz \'J"\·a dlr.cm:.1 a1 viso ue f'udnore (' 'na face lo ounme' ·); a segLn-
da se e\.prime rlo reflex:.., éa r~c~,tLra
E: r,1•uca LO!',a Ma, nao i:odena ~erque a re.<1rh-a randade <.:OS tes-
temunho, s1gn1ficasse ,.imple-,,;.11ente Que i~sr. d.~penav:.:. t>'>plicacõe>'? E
que, par-a a ,et1s1b1hcade d:>s sécuJos x1, \.J.J e x111, as iapl,cações o;ito--
1 •tu da realça ai o evidente'> Para os ~as~ p:a..~ os ouvfn
1es, a •,oz tem que ver com a e5sência da poes.a; e as confis-.,ôes sobre
133
 e ,e ponlo se tor:1 111 mais numero,.as à medida que, na oc1c:Jade mo-
nárquica e ourg!lesa. u domfoio d.a eicriturn se expande paru outrn lu-
gares. Konrac von Wur2burg, po~a as~alariado do patriciado de Bns1-
léia, na. ~tgu..-ida.metade do .sécuJ,o .,,-m.r.-comç:J:l'l:.suaai -,
fim•• 1v.·ectiru) do rou."<inol; Jean de Condé, menesrrc1 do conde de Hai-
naut no con:~ço do 3cculo xcv, para elogiar sua oora no Dtt de Juco-
bins, embra que rodos os grande~ .ienhores da região escutam sua \.Or
em toJos o, :ons. l6 Por ,alta üe l.::!00, Alam de LJ.lle, um d,-,s autore~
favo ri tos :ia .::ne:o lauúzame, Já dis.se-a em termos abstracos: · 'A poc-sia
retra.a ;i:ara mc::u. ifltelecto a image:r::n :lo som vocal, fazendo, graças a
voz, i)a~saren a,J ato e que eram, por as.sim dizer, palavras arquetípicas
pre;oncebida.s :io espfrito" (Poesis mentah mtellectui materfalis voeis
mihi depin.xit imaginem e1 quasi arcne!_vpa ~·erba ideatiter praeconcepta
vocaii:er prodtoit in acturn). ,, Tudc, se passa como se o discurso paé-
ticc medieval, aquérn ou alem de .5:ias formas líng_üísticas. aQuém da
ideologia ma:~ ou .lllrnos difusa a qt:'.e ser.,·e, comportasse um elemento
quase rn:tafisico, penetra..-ido toda palavra, mas expresso apena~ no tom,
no timbre, na EJ'Ilplitude, no jogo de som vocal. D onde a irn7onância
do canto como fator poético. Há wna dezen.a de anos, A. RoncagUa
]emjrava-o com ra2âo num estudo que situa\·a a fiJologia românica em
relação à etnomu~icolog:ia.
Urr gosto mui10 ...ivo parece então ge-ra!rneme difundidc, deixan-
do C· ~.rande público. tanto quanto o;; sáh~os, sensitd à riqueza apressi-
i,•a da '/O? e am valor-~s q·1e seu voJume, suas inflexões, seus percurscs
atribuem à lingu.age:n que ela for:maliza. Durante toda a alta Idade Me-
dia, cuida-se da qua.idade e da graça da v·oz dos jm•en.s clérigos ordena-
dos "leit01es' '. ;s H ugucs de Saint-Yictor, no livro "11 do Dida,.-y:aficon,
fal.an.dc dos "cantos mímicos", escre,.•e que "satisfazem ao ouvido, não
ao espírito·•~ .i força ~i:. irr:agem sig::i.mca por si mesma.J51 Em toda a
parte, consolida-se um agudo senso das "conveniências" \'ocais: mui-
tos tes1crnua.l1iY.> escritos :iue nos consecva.ram provêm de homens da Jgre.
ja ciosos d;:s qualic.ades auditivas do cama sacro; todavia, o vocabulâ-
rio que: t:rnpre~a..'11 ~e p:-estf:! a uma int!!l'precaçào mais geral. Trate-se de
conselho. s:>bre a sahnodia, de canto GJOlifônico ou de d.isdplir a coral,
as qi,;.al.i.[,cações referem-se à materialidade de seu vocaJ, vox rotunda.
►•irifü, ,•i1•c et succinc!a ("uma voz redooda, ~•iri], viYa e firme") em Ger-
bert, por volta do ano lCOO; decora 1,o,c,is siw soni... -vibratio (·'os orna-
memo~ da mz, isto e... a vibração sonora'') em Jerônimo d.a Morávia,
no século )(III; ou, com humor, em C►-rbert ainda, a e-,,·ocação das vo-
zes ibílantcs ou toniLruantes de histnões, ,..ozes "alpestres'', compará-
veis ao rumor ele urr. asno ou ao mugkfo do gado, causa de toda "falsi-
J34
dade ~ocal'' i'omnemqw• vocum fafrirarem}; em Elias alornon, □ pós
1250, o retrato de um coro de cônegos l1oneses, no q11al cada um se e •
força para gritar na1. alto q•Je o outros, sem dúv1<la para melhor toca•
o du mt:im, é oca, E m d 0t1 o ~ t
em língua vulgar que o jul!amento inc1<la sobre a fill lidllde t'OCal de
uma personagem cantora - às vezes •.do próprio autor. Para e:, e fim,
.a lin1mal!'em <loç poeta~ dispõe de dois clichês. incansa\·elmentl!: modu-
lado;~ •odas a.s línguas Um relativo à altura e à clareza do rom, com-
porta em francês três elemen:os, em geral aüJmulados dois a dois: à vou
haure, ctaire, serie (essa ult:ma palavra, como o francês moderno se-
rein, sugere calma e b.a.rmon a); é assim nos \'V. 531, 1158, 1202 do Guil-
laume de Dofe de Jean Renart; em vários lugares do Roman de la Vio-
lette de Gerben de 11,,fontreuil; no alemão, em Gottfrie<f ,..on Strassburg,
Thstan, v_ 4803 ... Os exemplos são inumeráveis. A outra fórmu ·a ~·oca
mais geralmente a doçura dos som, em latLrn suavis, du/cis, em fn:icêt
suave, doux, e o equivalente! em outras 11.nguas, como o dulce co11Lar.
cspccia,mentc freqüente em espanhol. Desde o século X!, o manu~uito
BNlat. 13 736, dando da velha Chanso,PJ de Clothaire a ''versão b?eve"
apresenta e.ssa can(ítena con:o suavis na b-oca dos camores. Na primei-
ra das epístolas atribuídas a Heloisa, e-sta louva "pelé extrema doçura
das palavras e do canto" (prae nimia SUa'll/rare tam dictcminrs qlli1m can-
tus) as canções de amor çue outrora Abelardo compõs e cantou para
ela. Por várias vezes, Gonfried von StJa.1.Sburg evoca nos mesmm ter-
mos a voz de Triscâo (vv. 75:9, 7608, li' 207 e outros); nos~"''· 362A-5,
especifica: é de sua boca que o jovem homem forma essa doçura (sane
só su<ne mit dem munde) ... _'fos séculos xw e xv, em codo o Ocidente,
taJ vocabulário serve para manifestar a admiração pTO','O<:ad.a por una
voz agradà,,el. O latim ut.il:za nessa função diJ!cisonus, referindo-~e ramo
aos sons dos inscrumentos q:iamo ao que produz a garganta humana.
o uso assim dpificado de dulcis, suai•is e seus sinônin:os não pode ser
efeito do acaso. Esses adjcti.,,,os remetem, diretamente ou não, à n:J;ão
retórica de .r!h2~•aas, origem da delectatio proporcionada Delo discurso
no genus medium ou humife - termos que, aos olhos dos s.abios, abar-
cam a conjunto d.as poesias rle língua \'U lgar. Tal é o sr:l soai•e e•'Ol'.1do
por Dante na ::ançào que ele comenta no Con-rivio, 1v, I; tal é o dolce
sril novo cncão em ,·o,ga em Florença: h.armonioso na boca de cuem o
pronuncia, com \'ÍSta a transmitir adequadamente a men agem de in:or.
O canto "$ua~-e" que evoca e alegria do Paral o! c..ultaç!o voai, co-
ros, salmos, cânticos dos eleicos e dos anJc1,; HX't jocundü ("<.te uma
~oz que espalha alegria"), para Jean <.lo ',,fur.1, por volta de 1 , na
explicitação de sua Summa m:1sicae-, voix delit, .iemne ti c-/e,.. C'um tom
JJj
 ••
•
ele,,ado. uma '1-0l pura e clara' /, rara Guill&ume de .\ Jachaut J :ida r.o
prol ~a1."' <lt· s:J.1, pcesius,
1,., ~ 9
41
Em diateto ~Cllano, o rade me-
nor G.a corntno da Verona. por volta de 1265, desem:c,lve lor:i,gameme
esse tema ein seu pocuia De Jerusalem ceiem, reforçando u e::1:0 pela
descri~.lo a.m,tetica do~ garudos du~ cordenados ao Infrmo ,.
O 1 1.i Lternr.ti, \~km2actt> pela doutnna erudita, ref1etca a se□si­
••
bilida.de comum . A o lo ng o dos séculos, ;erto riúmero de doLUrne:it :1~
penmte- nos capu.r 11 m eco do!> julgamentos que <füerso!t públicm fize.
ram d os intérpretes da JJ<}e.!,ia. Mais de quarenra dos Quase tn.-zenrn~ ·ex-
li
A OBRA ••
to~ reuniJos aot1gamcnre po r Farar em apêndice a seus Jongleurs assi-
nalam, para disso fazer eJogio ou censura, a qualidade füica da "Oz.
Do mesrno :nodo. dezenm·e das 101 Vidas de crovadcres dis1ingue:n t:.l!:-
••
pressarn cnte entre a :me poélka produtora de texto ,:O trol:>4r} e ei opc-
·ação vocal que o manifesta lo cantar); é o caso das Vidas de Pei:e Vi-
dai , de Arnam de ~faroill. de Guillen, Figu~ira, ao rr.c:;mo t:mpo \J,Jm
poetas., bons mtísicos e bons ca.n1ores. De Peire d'Al"ernbc, o "biógra-
•
••
fo'' relata os krnios com que o poer.a louv;. suu propria vo,:; tal vo1:v
que chama óesobre e/ dezot{; t! Sle/ s on sondou::. 'e plaun c·l.J.llla voz
capaz de: can!ar tão bem os sons altos quarto os som baixos. em melo-
dias doces e agradáveis"), Em contrapartida, a Vicia de Almercc de Pe-
• ••
guilha"l ex'lrime Lm J)t's.ar: por mais que tivei-~e aprendido canções e s1r-
venres, canrava mal! Quamo ao pobre Élias Cairei, toca"ª med.ioCT1;TTJente
a \ iela, can1ava rn ..J e folaYa p 1u1 aindar Sua umca qualidade era sa,er
••
escrever .. ,\ voz como cal, em sua existência fisioJógica . está situada
no comçio de unia pvi:(ka.
••
••
••
•
•
••
IU

•
 7
A1EkfÓRJA E COAILSVIDADE

1\-femdrú1 e laço .social. lnJervocalidade e mm-incia. Os relés cosw-

me1ros. O poder vocal

f,1- 'A ,·oz pcetica assume a função coesiva e estabilizante- sem a qual
o grupo social não poderia sobreviver. Paradoxo: g;;aç.a.s ao ~·agar de seus
~nterpretes - no espaço, no tempo, na con.s.dên.::i:a de si -, ia voz poéti-
ca estâ presente em coda a parte__._ conhecida de :aca um, integrada nos
d.i5cu.rsos comuns, e é par.a eles referência permaneme e segura. 1 Ela lhes
confer= figwadamente alguma e;matemporalià.ade:- a!Ja\'és dela, perma-
necem e se jl!stificam.~erece-lhes o e.spetho magico do qual a imag_em
ml:o se apaga, mesmo que eles tenham passado. A.1 -,.•ozes cotidianas. dis-
persam a.s palavns no leito do tempo. ali esmigalham o real; a 1,•oz ])Oé-
tica os reúne num instante único - o da performanoe -, tão cedo des-
vanecido que se cala; ao menos, produz-se ess21 maravilha de uma
presença. fugidia mas total. Essa é a função primár..a da poe.sia; função
de que a escntt.t.ra, por seu exce-sso de fixidez, mal dá conta. Por is.so.
os modos de- difusão oral conseorarâo um status prh•Llegiado, para além
d.as grar.des ru;:turas dos séculos xvr e xvu.L:_. \ ,·az poética é,~ mes-
mo tempo, p~ofecia e memória - à maneira do duplo Livro que Merlin
ruta no ciclo do Lancelot-Gronl: um, na Corte, pr-ojeta a ave:ntura; o ou-
uo, em Biais.e, eterniza o acontC1:imento. t1 mernória.,_por sua vez~-
pl.a: coted1.rarnente, fonte de s.aber; para o indivíduo, a.p~idão de esgo-:.á-
[ã e e□riquecê-Ja. Dessas duas maneiras, a \ 'OZ "ºética é memdria,J
Gera.~õe:s de jperuadores, de- Agostinho a Tom/i:; de Aquino, inter-
rogaram-se a propósito dessa faculdade ambígua, naquilo que concer-
ne à tópica ou que s,e mantém por uma. vúsã.o e ca[l}lôgica ou moral -
tendendo sempr-e,. pela repetição dos disc:ursos, :à ua inserção numa i,-er-
dade tida por im·Jthel ou, ao c:omrárlo, 3 era.r ánfinno.s varia ões. Pa-

119
 rn .i 1radtçào ago~rn11an.i ri memoria Lorna a alma prc3'.'ntc d1.1111e de
r '.J~ntt mt'd11_.,,a) (•S tenha ja1na1s formado, a não \er os skops, escaldos
,i meima l" ta1~ e rc:-ept,1culo do \'l!rdadc.-iro. Parle da pr"dePTr1a, a me.
rnóna humana e- di tingue, para o~ tradutcre5 latinos. de J\ristoteles
em memoria e rem11mcenrio, que re~pectivameote se põem no lubar d;::.
alma scn fvel e da alma intelecth·a. 1 De fato, ela ::nvohc: toda. a exi·-
lência, penetra o VÍ\'ido e mantém o pres'!nte na continuidace éos dis-
C"Jrso! humanos. O Ncwo fest.amemo é a menorfri do Antigo, na medi-
da mesma em que este co'.lstitui sua figura. Donde a metáfora poetica
do "li'.To de :tr.tem6rü1"; as.,im eml. no frc,ntisp:cio da Vita nava de Danti:.
Foi no tino de minha me:,,ória. diz o poeta. qu-e encontrei escritas a5
palanas com as quais ,,·ou compor esta obralPonamo, a m~ria não
1: Ji,ro senão em figura: ei-la de=;i_gnadé. pafa••ra ·•i\·a, da qual ema.'la a
cnerêrcia de uma es-Titura; a coerência de uma inscrição daJ10mem e
de s ua. htstóri.a. pessoal e coletiva, na re~.lidade do ccstino. ,f.Sf;e ú1t~res-
sc ""l~la memoria, contínuamente manifes1ado pelos dout~. deve--se .io
irr.~mo paiJC] dc:scmpe:ihado .ie~sa cultura pdas tr.msmissõc::.~ or11.s
tr:uió,s pela voz, da :iu.d a poe_,;ía constitui o lugar eminent.t:. Uma m,;:n-
~a~crn escrita, oferecida à vist.a, uiunfa sobre a :.füpersã.i c:~m1liu l,;;:111-
pc-~al por extensão, por prolongamento, de ta· modo que cobre ei~a du-
pla ciuraçào e se dilata com ela, se for o caso. Lma 0QP voca. tende
ao me~mo fLm por meios contrários: reduz a duração à it~raçào indefi-
niria d,: um momentu ünico; o espaço, a Lnicidade figura.fa 1k Lm só
l uJ!a.r afetho.
U:n clid1ê, abundantemente atestado através de toda a Ell'opa, do
secvlo x:1 ao x:v (hoje ainda presente no discurso do velho borr: s.en-
sol), ji..stffica o uso da escritura pela fragilidade d.a memória humana.
Esse ··also adá~io testemunha a pressão i,;ero:1da sobre o meio pelas men-
talidades e..s:~iturarias em vias de difusão. >.!as a poesia, como tal, lra1
um sater. Ela o m:o:ihece e não cessa de recl)n~~ru í-lo. dando-o a co-
nhecer. Erg-i;e uma ordem totalmente outra, dife:-ente dos mement:Js c~-
c•iti1, A e•nologia con:cmporânc-a põd~ e-stimar que fos;e de t.hlcl.\. ou
três ge~açõe~ a duraç-ào de validade da, l::mbranças pessoais, no seio
dii :oll"unidade familiar. medida na1ural. ~rn d t.hida irreontr.el l\fas,
par.i além desse gru;:,o -ooal estreito, rr:e1:1órias longas ,(; CGr;;tituem
p.)r nrrnaze:r.amemo :ie ernbran:;.is nd,..idua1 ; á cont nu1dade é a•sc
g,mada ao preço de urna muttiplic1dade de afa5tamentm rarciai1. Aí,
ain;la alcancamos um lim11c que n Gucn~. fundiimcntando-,e cm te,-
lemur hos medievais, füa cm um lo no m 1mo. 2 Certas ,o ietla-
di:~ ::.1Canw 1-:ria.i paliativo p.u-a s Diu I rn;i , rn mum o pro--
íiss:on.us que eram herdeiro!> da memór,n. p1eso5 à ltternhdade de um
dísc:.uso e ::ajlazes de ír :nuito longe nu p,t!>,adu. Nau patf'I.-C que l• Dct
/4U
! barfo~ dos temLório~ não romanizados na época mais .an iga, Em con-
trapartida, proc galimu no_ l~eio escolar. pelo viés do emino reton~o,
::liversos p•e.:eitos para corrigir a fraqueza das faculdades da memóna.
fà tradição anlÍSll da.sortes memorin.e, transmitida no Ocidente )NlaRhe
roric:il. ad Herenniwm,-ICB.tiYf:J-se no ~ulo Xlll. em par.e soõ .a ínfluêii-
~a :.los dominicanos. :-:os i.ttulos XI\ e xv, 1madirá o campo d.a esco-
làstca. Teorizada, desúnada a abarcar a universalidad:: do ..abcr, a ''arte
:1a mc:mólia" s: orien1a para a utilidade c.J. palavra: sua fimilidadc- é
um discurso vir.uoso. Ele se manifesta nuill aro de enunciação. Bon-
:ornpagno, em sua Rhetvrica novel/a, cons~ri.t à memor,a t..m !ortgo
;;apítulo que alcança a.é a psicologia, recorrenc:ando. para melhorar o
rendirnen~o, a rr.od:::-ação m1s Hbações e na conjunçãi> camal' 3~~mo
que O_§ auLores dess:~ trata:io.s e-o pubfu:oao..qud se dirig:.:!m.pe~ten;am
ao meio rt.!&tnto dos míciados da escritura, a concepção da memória que
transmitem im,..Bli~Ce.J.UDa -i>Ii5ença real dos cor_QCs: um laço,
~particular, mtre a me::iéría e a vhta, fundE.do ~obre a fLmç.ãc da
imagr,:m e de sllas nlaçê~ com a :palavra. 1
o que entra em jogo nr> .ntêrprete de po~tia, no mo:-ne:ito em que
& reriui,itada sua rr,emór.a. é ~lgo mais do que uma sim_plts mem.oriza-
.;:ão 1\. B Lord, a pn>pósiLo de camadores iugcslavos, :'é.lava de remem-
l,e,-;r.g, "remerr.oração''. C>jforme o intérJ)rt..-te. na perfr>m1:rnc.l'!, can-
te recite ou leia em vol alta, limitações de maior ou me.cor ~orça geram
~a ação; ::te qualquer m,)do, "orém, esta empenha uma rocalidade p~s-
.soa.: sttnü1tane.:.mente um :odiecünento, a in:e-!igencfa. e.e gue ela se ia-
~ , r e ~ e . nsrcnm, os mmculos, a c.espímção, um talento
de rttlabcrar ern tempo Ltc l:.eve, O senrido pro.ém de !ai unanim.ida-
:J.i::. Dund: a ne.:csdjade de 1n hâb1to q.1e oriente esta uit:rna, da po~se
de uma u!:,:cnica elocuL'iria ~a.r.irn)ar, que é a ane ca voz. No correr dos
séculos, muitos intérpres:H :h a,gum re,ome foram louYat.lu1:, pur :,;u!i
hati idade de '.larradores, dt: ca□1ores, 1)ela riquera d~ seu repe:-cório.
~n•es do século xv, par.-~t ~,..ç jamai.s alguém a:: ~abt.>u de .ma merr.6-
na. Ela oorna nacuralmemi. Ma épo,::.a em que se- invema a imprensa,
t Jao muda. Uma caca lt · .Wí. publie.3da por J Werner, :anta a esru-
!J:efi;ão, até a incredulid:1de, :)s sab10s a!emã:s quancü d;: 1isita d:::
um JO\en1 e,panh.:,l dt.: . J r,_,. ;Ur '.al:N11.:mcu 11. .,.ua~ (aLlra u ··, ui-
gar,·, "') e era capar de ·e-.:m1 de cor a Eiblia 1:-.te ra. Nicolas ae Lyre,
cs escnw. de ,_ Tema~, ,',,l.érnde1 of Hales, Boa\. ·mura, Du:1, 5Lol L!
• 'n::uilO cutro " sem CJDL1ra1 decret.als .. suas glo as. Lodo o Avicena,
Htpocratcs. Galeno... n:a:;,> v.ria:e, aprnas ur.:a 1 arte 1(' Ar stótele-.s'.
Os dout(t~ perguntarn a~ ru1:,s: esse jogral e:> w la a ciência é mspt-
 rod!o por Deu~ ou pefo diabo? Não an1mciarl:1 ele o anl tUt Ho'!' Cc:m
a.nos '.TI .US tarde o con~ado de h1sroria.s Romáa Ram1re,, cor:io ~·mm,,
paga ria com sua vida aquilo que. para o) inqu1s1dores. não tunciona:ia
~em as ar'.es do diabo
Na medida rntsrr.a em que o 1.Jltéri::r ete empenha ~.;sim a toUl.lidade
de $Ua presença com a mensagem poética , suai v,:>z trai o te,temur. ho
indubitavcl da tnidade :om um. SJ:c rremóna descinsa sobre uma e~
ped e de ··mt."IT Nia popular" que não se refere a un a coleçãJ de Iern-
braõJças folclcíric.a~ rla, que, sem. ~J.r aJusta. trar.sforma "':-e ..- a
cfücurso J)Oet:co se ime~ra por ai no d1.s:·1rso ~eletivo, o qual ele clar;i a
:_ rn.agn ifi::a. carreada na íluid,e: c:as foi.ses pc-itica) prcm1Jnciadas r.ir;;
et mmc. nl.o deua iastaurar-se a diitànci3. que per:nitíria ao olhar cr'-i-
'º sobrepor-~, a ele. t:ssa couJunturi:l, é verdade, modifica-se localmen-
te, pouco G p<Juco, de~de o século 1(11, à medida que se constituíam os
grupos :;o::iais cirad:nu~. \Ias, por rr.Ltito tempo, nada atenuaria a efi-
cácia gleba! da memória vocalizada: nã:J é eia e que reivindicam ainda
os poetas t:o !!éêll.lo x v e do ;:irópno seculo xv1, quando celebram seus
prlncipes? A ind.sc·Jtíve1 (porém muito relativa) aceleração d()s ritmo~
blsrórlcos a partir G.31 s:egund.E. metade do sécuio XH não impe<le que Sj;
possam ligar as estrutaras :t1entais e as formas cultuajs do Ocidente,
até os a.,..redo.,..es de 1500, ao modelo ao que Graus~. snter::ormente, de-
signava cultura. d::> ''pas~ado vivo". Mas :aJvez (pcrque eJa é i:oesia) o
que di1 ts~a voz, o que ~la sugere - por sua in,emi:oralidade, pela pré-
pria peifeiçtio que, em sua ordem, a dísilitguc dos outros di~cusos -.
• (:'las longas durações, a obra de me:nória oom ;:rtui a trad ~
seja menos o que: temos tm comum. nós, seus ouvintes, do que isto gu~
nos é comu_m a todos e, do m~mo modo, impn~~fvel: para alem de oos-
sas fromeiras, o rosto daquilo que a nós, indivíduos, seria a morte. A r'
~.feita \IOZ da memória - forme-se na gargsn;a, m boca. no so_pro
de um poe1a ou de um padre - tem como fim últin:o, .se-m duvida, evi-
Lar ruptura~ i-rf!missfv~$. o desr~rfa,.am.ato de lillU'LJJ.nÍcfadc ii'io frá- '
git ,Nessa tarefa, ela só tem à disposiç.ão duas ~tratégias: i.nt~tiva,
amr.nir1do até os Jim.ites do po~sível o e5.scncial d~s paJarras jí pronu.n-
clada.s er.rre nós; ou propriamente e,.asiva. recalcando, censura:1do es-
sa~ palavras (ou alguma.5 celas) cu:n WII ~iruples ::inglmenw, o infanti-
fürno cie quem recorne;a do zero. l\'o tempo da reclusão feudal, nas
pcquen~ comwü<lade:s de base em que o Ocidente iarefazeodo ..s ener-
gias, essas funções da voz poética tive.mm, pr0la-1-·e1nlt!nte, um aspecto
vita: ::O.'lliibuiram. para a protoeão de grupos isola dcs, frágeis, que elru.
cncaru:aram em tomo dt seus ritos e eh :embrança dos ancestrais. Quan-
to n ah ~e retoma TIO prus.a:lo, mais se obserr.t essas funções, muito pro-
grts~vamcnte, dilu!rem-se e decrescerem; a ;,asszgem do car.to à leitu.--a
142
"llJb i,.1 i11c.Jica nos co.,tumc:, c•,n ew,1, ifo. ti llCno:i fica1 Qunlqu ·r ~ tLt.:
,e-J .1 , u ,cn ha a ~.IL.ffi ,d d Lrn.11 r-...wh\. é guc essa tIDC ia, até. .o
sécuki xv e cm todas as suas formas, ..:oorol>ora IL'"TUl \'Crd 1de ~Qnhe-
cida e Ilustra p 1rad1grna1icamente a rt0rrr.11 socm1 1 Foi :só p1>uco pou-
co, hm1tando-~e t.le mfoo a certas clas5cs de t~l , que ela veio duso-
oar o pnvad o do publico e, depoos.. o eu do dcctrto n ,
só a escritura distingue eficazmente e::iL~ o; te :.:> daqudo cuja an4Jl-
se ela perrrute. No calor das çresenças iimu.ltàn~ cm performance, a
voz po,é ica não tem ourra fu.1.;ão :ier.: outro po:ier senão exalta• c,sa
::o:n:.i.r.idade, no consenumemo ou oa , :.mée:::ici..a. Ou, emão, o tnunfo
ó esc~Lcura foi combat1do, cardLo, e a.s men'..a.b :.ac.cS escruura15 perma-
neceram muito minoritárias ate o sê:::ulo x·,1 ou x,•n. Por isso, a dife-
:-ença (aliás, mais mtuitiva do q,ie empirira) :r1e e~r.a.:.,eLeamos enr.re ''fk-
çãcr e "realidade histórica•· se aplica ::oal a esses cacos. Eles procedem,
em seu conjunlo, de uma mesma ins.~à::,,:ia. .a tradição memorial tr.ans-
mit i::a, enriquecida e encarnada :pela ~,Jz..,D:mde o prestigio do já dito,
do antigo. Toe-:> temp-0 é tempo epicc, - me:Jiàc ai;,enas pelm movi-
me□cos coletivos das sensibilidades e dcf ::x>:-po.s, n.a harmonia da per-
forniance. Tal foi, durante séculos, o ,;._ra;:o ftm.iam.e:n.tal comum de uma
cultura, e as manifestações .inces.san~ e muito di1o-wmas de sua criativi-
dade só o modularam superfic:ialmeote e. po:r ,-ues, obscureceram-no
0
morr.entaneamente.
,;ã?"·I~ e-
nb~.a frase é a primeira. Tooa frase, cah-ez toêa palavra, é ai nrrnal- .,
mente, ,e muita5 vezes efcth-amente, cita.çãc· - deUCJ mO<l,o pouco dife- ·,
rente do que acontecia na escritura dos ktrados) em relação aos clássicos
e aos Padres da Igreja, do século L~ a:o x:i. O. Scllwe.iklc pôde preca- ')
cller urna coletânea de citações feitas, 10.5 dos outr$.. por quarenta poetas
ala:rnles do sérulo xm. Nao volto a:qcri ao yue j ~ :::scrc","i sobre a tradi-
ção, r.:um lhm já antigo;' o.s termos ab:la me pa_-et:em válidos e foram
ron:fi-macfos por pesquisas mais reo:::nc:1.1..:>\ t.radi;;:ão é a série alJ.erta,
ir.rle-furidamente estendida, no temQO :: :10 ~a;o,. ::las ma.nifestaçoes 'l'a-
rirh-ei5' de um arquét~. uma arte tradiclcoal, a criação ocorre cm pt:T-
fo:rr..ance; é fruto d.a enunciação - e e.a, r~çà~ ,que ela se assegu.,a,
1\-eiculada.s. ox:alrq,eate, u. midições pow1m1y ?01' isso :::r:esroQ, ~ energia
.2articui.ar_.- origcm de suas 1--a.riações.1,Pnas lei1:Uras públicas não po-
dem se:r ~•ocaJmente id!nticas nem, .an.: ser rtad.2rai,õm~o
~'&.ti-do, mesmo que partam ~j&yal twliç!OJ S ua, variantes slo às ,-c-
zes pooco pcroepti\'C1.:, e ct.tS efeitos sob.."C a cmL ·c1adc do rquétlpo,
mal ob,cc.·áveis nas d u.rações curtas; e.las li:eralmc-.nte não tem testemu-
/;IJ
"h D.: J 1eo 111 dos ''estados late,te,;, · , tor:nulada hn 111eic ,em lo
por tenenó , Pidal a r,ropó!.ll0 da epopeia es;ranhola anúg;i o "tex-
to" cx1 te de modo l tente: a voz do re:uanr~ o atualiza por cm mo-
mento, depm de retoma a eu estado. ate que ouuo re:1tame dei~ ,e
apropnc. knrndez l>idal encara,-a a.ss.m uma tra..'.11ção puramente cral.
ia> ua c:or.cepçã-o se aplica muito bem às tradições cornpl:xas, nas q:.iais
os textos ~ao 1ra.•u;:rmtido) pela voz.
LAtradição, quando a voz é seu iru~• irr-=nh1 t:..ta.mbém. '10r nAtu- é
reza. o dorrJnio da variante; daquilo que, cm m•.litas. obras, denominei
mc1\.'encfâã::>s tcxro-s"J:f.iencio:oo-a aqui ma.is u:na 'l'C2, "ouvmde>-a" co-
mõüma reaêffi"'cãl1mensameme extensa e cocu1; como, i distânci3, li-
teralmen:e o murmóno desses seculos - quar. de, n.ão, por vezes, is,:>la-
dameme, oono a própria ,..oz de um i.ntêrp:rete.. J1,luJté:S \·ariar.tes,
abusi,-amenre redllZi::ias por uma filologia d:::, e!êC:nto, permitem-nos re-
ter (o:ir.fr) uma intervenção circunstancial: aSSJrc., na peça 14Sa dos Ca•-
rnina B.Jra:1a,6 as hesitações da tradt;ào cn.....m:;;::ríta entre chi-i11irh e
chúnegm ("rei" e .. rainha"), no "'erso e;n q".le se deseja que ele ou ela
/egP an mil!em arme-n ("repouse em meus. bra;xH"), reflete:-n, seiundo
o que eu di;se. uma diferença das situa.çõ:s de performance. Os escritos
que perrluram ~ão, é \•erdade, demasiado escass.03 ou demasiado aobí-
guos para J05 dar uma imagem global da fleril::Jiéade e da llberdao~
das tra.,s:nis~ões \'Otais; pelo menm, :Dmo neHe caso, rugerem-na ao
Jeitor alento. A obra.1. ao mesmo tempo gue •JID. Jato pw:ehlda como '
ainda .r :caliz.àdo. a.cualiz.a o dado tra:!.ic.onal O dado tradicior.::il e-.ll.i.;- ~
te, vir~alida:le ta:1to poética quanto :::is::un:va.. :ia memó:-ia d:> inté~-
prete e, ge'J'at uente. na do gru))o a qv.e: e':e per~..ce. ~a i,-edida em qi.:~
esse daoo ::oncer:ne à composição e às esU1Jturas, e- 1e>.10 o reproduz mais
ou rnen~ fie menL,;:; enquanto dlscurso, ~~ocr:.r-se i:r.tegrado r.uma ra-
lavra personalizada, no fio de uma in:e::i.çã.o c:::ginal, não reiteirável.
Certa.11ente, esses fatos podem sc:r jul!ade<;. :1penas de modo indi-
reto e som~nte gua"1.do um mesmo cc;ro :to! :enh.a sJdo transmitido por
,•ános rna:iu~crros ou (mais md1recarnent: aiD:Ja1 quar.do dele te:nos
uma v:~à:> em lmgua estrangeira. A arn;,1!.tu:ie ja mo,.,·ência no) apar:•
ce emão muilo diferente, de género poeu:o a .;-:n.ero poéticu, ~Le 1.k Lt:.~-
10 a certo. e 1ambêm de século a ,écu.10. TQdc !!:•:lo ~gi.scrado pela e:;cn•
tura, co,.-no o lemo . cupou, pefo menos um .i • p;coso nwn conjun:;;:i
d~çôe-s ·n6\'eis e num ~tt~ He produç:~ m11ltipla,. no cor~o de
um oon:erto de ec~ :ro::1pfo urra munr!J..."11,.dade,\como a "1nter-
e 1ero w
em seu aspecto de troca de pala\ ra) ,e de 0001\ bcu. o:1ora; pohforua
perceb da ~los de,1 ina1anos de urna ri-:>!:~1a que he l ~omun1 1da
qua1,que1 que ,cJ:mi us modalidade,(' o c::-.1.lc, de performa:1~e - e,-
c lu~ivarr,cnte tll:a \OZ. No u:,1ver;o d05 ccnta o; pesi.oais e d.i<. ,~nsi•
çõe!> essa> rebçóe!~ imervocaís têm que ver ::om as que1 em noss.a prá1i•
ca rrcdema, ·nnaunm-se (com menos culort} enrre o texto crigmaJ e
sl:'u comentário ou ;ua tradução.
[As8m, a intcrvocahdad: se de~dobra ~i.mu.ll.é1neamen~ t r ~
picos_;_aquele en que caCa ®curso ,e define como o lugar de Lransfor-
maçl~::11cdlanu e numa palavra cor.ereta) de enunciado.; ·,-inàru c!e oucra
parte; o de uma audi@o, h,c et nunc, regida por um código mais ou
menos rigorosamente formalizado, mas semp~ ele algum modo, ir"com-
pleto e entreaberto ao imprevisível. enfim, o espaçc~_Jm~mo a.o :exto,
gerado pelas relações que aí se amarram. Muitas car.ções ae :ror. vem
franceses do século xm, esrreitame::i.te tributárias da L--adição de regis•
tro do ''grande c:anto conês'' (primeiro espaço), apre1-ent.a.m•se ::orno
~ançãom:wa (se211ndo espap). mas se recheiam de refràos empr.stad:>;
JU k pro,•erbfo, (1erceiro espaço).
?\a falta de ptla'-"3s mrlhores, emprego aqui os Lermos arqi:.étipQ
e voriacões para subsumir todos esses fatos e retenho a variaç:ãc• pelo
índce da indív:du.alic:ude ir:educívl!l :ia voz.:...fll'JlMtlff!S! refere-se ao ti-
xo vertical, à hiera-quia dos textos; deiigna o conjunto de vÍrtu.ali:Ja.des
íi
p r ~teutes a 1 ~a producão tenual. Entb, mesmo gne um i .e::1üên~
eia lingü:stica (1eno) stja escrita, memorizada previamente à performan-
ce, ela :nostra tinda o arqut1 1po, permanece v rt'.lal, our.;a :ebção com
o que será perf;mnali:ado. Tal é a co::clusào impl.Jci1a. d::>s tral>aJ1os :I;
~ Jill J. R,·chner, recentemente de Ch. Lee, subrt'. as variant~ dos./aMaw.:.
Do ponto de v:sta do historiador, o a.~qi.eiipo apare~e oomo o ~e1e ~
lmJas de Jemdhanças que .,garn um texto a EH.ttffl-e-tf\l~~ eut1e ú
ásJiversas performances de um te>.tc que se presume (por h:ipó:ei;e uJ-
ve2 anacrôn:ca) é nico. A existência d::sse relé impede-ncs de :i:ensar cu-
mo direta a ·efaçà:> de texto a textc, e me-s:no de per·orr.:ance a perfor-
mance. Ela coJoca a rtalidaJ.e da tr.ac.ição e mdTitfo,ta J fun:;onamert:>
criador da memória.
- -..\·· "traJ1ci.inalidade-", l!Screvia \lenende7 Pidal, "assim, lação fa
mesrn,_1", procede da "ação com,.nua e i~n~errup'..é. e.as lariantes ·'
Combina (conl:'ariarreme t transmis:-ão purau:en:e ~~crita.) reprodução
e mudar,ça· a '11'nvê,ic1a é criação oor 1mua. Menêndez Pidal n:mtrava-a
opera,do na tradíção do Romancero, exc:mplo de excep:10nal ::1que7a,
scgu.r.do se a m~:-abundârda do, do:umen:os c;ue l};e concernem. Cita-
e tam;:iém aquela do cantari 11al1a::os, acerra dos quais os trabaUios
dr 13anm B.d<ftnno, ½ramni e ouros, n~~\ ·
nossc conhec m~nto. Mas e no :onjumo d::i ~ampo medievalista que s<:
 tolo~ 1;i,1s 11-;1,1riaLfo~s um c,rnblerru, J e vur a1 •eii c1ue ultrap:1s~n :.l! ptr •
pectn , ~ J« f 1fol "~ 1 trn.'.lic1 on,11. Ap:5ar d~ nem \empre c;c abordar r,
& c~crHuru e :suas e.•.igenctas ré1.nims tla•cm mbre n c-omp1Js1ção, o mo•
do de uansm11ir, a. corL•e•vaçâo da, obra\ p".lft ;,....,\ :àl.,,-ez ess;:i~ c.hte•en
enufüJOd(, cm termo, ~ue se referem ;'1 ~ne;1lidade dQ<; 1exto,, esta per
~.ai po am mect,r margem de 1berdllde de:xad·, pe o~ tt:Ato à · oz de
nancce na ;nm1, arnd1 que lâcita ou mmlun:.ariammte. Ma. ., ~ale con-
.der:i{ iJ• r • . do gue c.m ~Ja.si.ce:;,._,
~"'- !4"mP9>w. r' - ,ada UI'1 Je ,eul mttrprats. \ <l1,1fincia, o conJunto de nossa velha poesia
1 J-ato~ em ~w~oma .-1 ~ u .

e.parece, n per ;peruva, como u:.n en~ ento ~ quais

'::!,_do dos homens dcs ,éculos xc:, xm,. XJ'1, que foram a origem, o mei
:ad-:1 um mal reivintfü:a •ua au-onom a. Contornos fromo o 1m1t11rr
e o fim de nossos le,jto; - .,1..1torcs., iriie-prc:es, ccnsumidoi t~ - , e~s,c1
:le modo 1mpcrit w: frcriteiras mal traçada~. muna~ ,e1cs in omph:ta'>
poesia a;iarece:ia comC1 .1m vasro co:1certo de sono~idaties agradá1·eis,
t,ar,1"c ~ s cu dís...-crila:if~, um jc,~u , ~~ ,JUt' n:- Jbrc o ruído Ct -
mc:rn-11os a ourrri~ le•co• mas do que o, $epuarr De um lado a ourrc
,j ~, ..a rede, al rnmurnc.ições nãn 'iào _1amais :ort:11.la~: a co:rente inre:--
m11m da ·,ida e que se deva, ?eflui. retorna, am;>"ii"·ca-se ou s::: pulveriza
,0cal passa po- ·oca E. parte. Em todo ·e.:1to repér.:Jte (literal e ~enso-
cm apeTo:s ou r:n giiLu~. uos 4uai~ ncnhun é per~dtamcme 1der1lifica-
rialmente) o e~o dos ~·ários ,)utro, texto, :lo mesmo género... quando
-.~Corn::m~cncltda-as..'i.m, a mO\•ença .nslaura m éup.o dialogismoJ22_-
r,~., por fig11r.a crm.raqi"a ou parodica (f', à, ve;ol"', ,em ob_ietivr., Jeter-
Lcrior a cada texto e excet.:>r a ele. gerado por ~u1~ relaçces co:11. os oL-
minavel), o eco de todm os te-xto~ possívejs. Discurso soc-iaJ diver1.ifica-
tros. Eta se ·e~ere a dL.15 orC:ens de real idac; sem dú~·ida distinguidas
dü, homogêneo e coe:ente e1T. suas profunde::as, a poesia en.globa e rc-
de modo dc.".'liguaJ pelos oi...vintes de poesia (~uaodo não pelos incérpre-
i::~a todas aI prã.íca) si□bólicas c:o grupo hJmano: nessa medida
tes e pelos próprios autores) ~egundo a r:qucz::. '= a suf:eza da memória
de cada um. O rnnju.mo de textos franceses e akmãe!i que contam, no
me~ mi, sõpela ficção ela p,:,cle ser relacionada a algum assumo. 1
;\o longo das redes mnemônicas a.sS'im trançadas, uma circulação
todo ou em pa:!c. a história de Tristão e Isolda ilustJa a universaHdade
inte-ma difui,dc t\loo aquilo que traz a ,-oz. li\ntigam(:r..te. um~ .:ritka
dessa mo,..cnc,.a.: de fragmento a te.xto co,n pleto r a outros fragmentos,
pos'.tillista fala~a de imitação e de i,f]L(:ncias. .\fas ~sa fa.tenocalída<li:
de romance- a :;onto, alai, ou vice-versa, r.essr va:,:io e:1tre Thomas d'An-
t:.ra n<ib prúx.imH do~ 11Lmcfo,rnm du Jíálogo falado que ::las trnnsfe-
g1eterre, o jcgral Béroul e ~·farie de Fra11ce, cn ;rc Gottfried e E ilhar:,
reiíc1as da escri:ura. ó raro apan:cr com toda a clareza quando a-tro..:a
depoib lJlrich von Túnhe1m, desces ao!I anfnimm ~~ roda procedência,
;,e e pera entre o~ '.e:.xtos cestinadm ao cano, dos qu~ nada :i.os permi-
como a balada TristT:ams tam.1, ainda cantada nas ilh.:.S Faeroe. t.__ Süm
te su,or, sem abuso, que seus autore~ fossern homeru. de e.-critura. F.
caos de af)arenre~ incoE"rênciasde que nc:n.:i.uma ~radiç.ào escrita dá con-
o ca~o das rda;ões •~tuais, m1..i:as vezes d.iscLtidas e contestadas,
!il,. ,,ozes faJrun, cantam, os ratos rc-tem eco~ fr_a_gme01aaos. semí"i.d.
entre trovadores, trouvtrés e Minnesilnger, tod05 praticantes de uma mes-
to., jsin,ais. impeli.do,, ,:;o:no se ao acabo i::elos turbilbõ~ daintcn·o~
lidadcJ - - --- - ma arte, freqüen1ando o mesmo ambiente cavalhei.tes.co e iguaJmemc \'Ía-
jantes: Folquete ele Mar~eille, Gace Brulé, Conon de Bethunt "in-
Esse regime, c:Ertamen:e. não é idêntico ::-m !oda i:. parte: a~ 1•aiia-
fluencia:am" Friednch von Hausen ot1 RLdolf ,·on Fenis? .\tarcabru
ÇÕeii lc;it:tuais da canção de gesta sãci mais com1deráveis :lo que as de
".nílLenciou' · Heinr:ch von VeldeJ.:e? Be:11an de Ventador□ "inlluen-
romance~ as da.l epopéia.~ tal Jia:s, 1ucLu.s ck.1 que as ma:s antigas. t;ma
;:,ou" Heinrich ·,on Morungen? Os trm<1doreti que a cada estação atra-
di.;crença mais de grau do que de natureza. Acontece de duas vernões
vessavam os Pireoeus "influenciaran" cs poetas catalães, castelhanos,
de 11ma canção de ,ges:a ciiferir(m, em volu:ne, do si:nples ao duplo; ra•
ga.le80S~ A qi:es:ãc, r.ão faz rruíto sen:ido. NJ qu~ concerne à Itália,
~ são as ::anções de troYa:iores em que os mlln ~sci:os apresentam i;,.s
o escrito foi mediador ,\. Ron,;aglia demonstrcu-a, 'dtntificaodo o mo.
estrofes na me5ma ordem. íÉ preciso füringuir muitas espécies de va- ~
nuscrito provençal que. por volta de 1230, o pr-.meim ;meta ''5iciliano''
riantes, seg'.1ntlo elas manifestem o "nomacismo'' da tradição oralJl J. ll. ""'--
recel,eu de seu patrão, Frederi~o 11. 0 É ~·•mhdc que, dos territórios cu-
gafes da escritura a mão ou até uiiiã ree~cr[tl!ra .ll!PPriarnente dit.a..Jla
ropc:.%$, a Itália era en:ào a mais comprometida cc:,m ru caminhos da
aJ~uns anos, a ;:,ropós.to do A rthour and Merfir.. (esi:rito em inglês me-
e a poesia dos "sic.li.mos", ou mais ai.ida o dofa stiJ nuo-
e5,:rit1JIE;, ..
dieval), W, Ho 1laad mostrou o quanto essas di\o'ersas espec1es interfe-
Vll, constituiu-se como uma glosa do trobar cccitâni:o.
rem e mal são dissoc1áYris. Em vez d~ o-pô-las. melhcr seria coloca-la, 1 1A ii1tervo~a1idade atu1 ainJa com 1~!i c-.idêr.crn quando os poe-
em persp~ctiva. Trata-se de comportamentos lex~uais, i::or certo desse-
ras m1 causa 'Viveram no mesmo território., Em diacronia, ororrc 1cm
melhantes, mas determinados em comum 11elo maior 011 menor pes-0 que
:tlivida o mesmo. porque o pomo cm qut' se: ama'1'1 a cln çllo IJ tm ooru-
146
 t.:11ada é a performance, e pode-se admitir que o rtpenórrn do, intfr-
p:e1e., td ren1nat1do-~c lenrarnenre. ~1 p(lema se desdribra, e•mte de m •
dt~indmico,. trn forma.,c, aha-~~. engendra se no boJO d~ urn l"spa-
ço-JeOl.D.Q..C.Ui•!i Jimenslk-s nlo s-.io mai~ mtnsurá"'ei~ hoje em dia, mas
foram, por ,-cie&, con idcrávcis. No meio dc.s~c espaço-tempo, atua a
par"õ"óiã,"qUe" -01 uma da~ pr1nc:ipais energias da tradição poética; atuam
as alusoes, a:; ponta. que eo.•ocnm num tato outro tC}tlO, ince-ss.arite rno-
.iaico de referências. séria." oulmmo:-ísticas, uma das características uni-
\"Crsa.ís dessa poesia; asrim r entre ln;vadores ainda ou .\-finnesimge,; mas
tamb::m num Chréticn de Troves e num Gautier d~i\.rras, em .uirom de
f,abliaux ou narraàom do Rcman de Renart...:,___o poera joga, como re-
g;is:ros c::e um 1 ,utrumenro, co:r:1 o mater:ial tradicionaJ, bem iemarc-.ado
~ lu_gares-comuns retóricos, mo1ji.os imaginários, cendências I:.ticais--:.._
Jeg!,gldO os nfrcis õê"es:lil0, ô.s gCTJ eros ou a fmãlidade propcm ao di;_
cun;o_ Assim, m mesmo.'i poe1as portugueses dos s6cuJos xm 4! xiv be-
bem, com arte e cocrfocia, no repertório de uma outra das Lrês lndi.
ções então firm;:menre embelecidas em s-eu terreno: as can.!igas de
escárnio. de amigo e de amor.
:."-l'ão possuímos nenhum rnanmcrito poético autógrafo an,es do fim
do século xrv; isro significa que, de todos os nossos tex!os, sem ex,l'-
ção até aquela data, a que percebemos pela leitura é a reprodução, nfo
a p:-od111:iio. Os r,uvin-es dos sé.'-ulos .•:n e xm não estav.sm em situação
diferente. De falo, desde qlie um le>:fo lenha sido recolhido duas ou mais
~·ezes por ~~cri to, sua~ ,-;iriaçõei resr.emunhrun a existência de f11diçõtli
q1Je são mais O?J menos dü!inlai [à~ vezes orais e escritas, para.elamen-
te., como se mosrr:,u n.is muitas VidaHJe santos) e que, por acumulação
de dtferenças, biforcam-se trn cieterminado momento. Os stemmas da
tr.idicão lilr,lógic.a .i!J':11~ lt:,"d.Ill (:m c:mca esse fenômeno. Os crit;::0 ,
mais prudentes fir-.tm de acordo em distmguir duas tradiçõe.s da Ciurn-
sor.i de Ro!and, ci:n::o elo ciclo de Guúlaume; e o próprb romance, e
meao~ eslranho a nosso:. hábítos •·J1tc:rários", não escapa a essa le:i; con-
siàerâ'lleh d:verBê:ici.as existem en1re 05 rnanus-crüos do Roman de T!te-
bes, entre os do Romar; de Troie; um c-.pítulo prelimir.ar de oirocm~os
versos. o' ·Bliocadra11'", e~ta insddo no começo do Ccntedu Grool cm
do1.5, mamm:ritos do sêcdo xm e ~ retomado pelo aut,Jr da vmib em
prosa de 1~30. J\~ o li.m1re, exp.odc a identidade do texto; ~ o casa, se-
J?und::i D Mc\IiJfall da Ckeraü?,:e Vl\iit>n Ao :.-on·~ario. o.:cme que no
um:o •exco mbststente a enu.:icào podl' lC'CUperar a .:onvergência de :n1.1.-
tas t:3di;;iic,, assumidas em conjunto pelo J)Oet.a: tal to ca~n do Ferruin
GorJ::ale;. t:~'J)antul ou dm N.·~l:mgt11.
· · ua que perdem toda D ......,. .~ , . .
lh1
r
':[on1c,'' Qllanto uma ~erie de noçõc.;; po,ii1du1:1 de nossa l)r.11 ca cJá.5~1-
~a es;;rit.ua; estabilidadC" t.lo cr.no. aure:,tictdad~ ident:da.dr - e to-
das as ~:áfora.s estere1s de nosSl5 "ru,lórias Lice:árias~ como origem,
c~o, d:súno ~ obra; evolução, apogeu, decadêacia de um gc-
~o... e, sein dúvida, a imege-m aterna.J do autor. Jmp~mh um iexto
mcdie-vaJ (.,;omo somos forç.,do~ - fel im:enu~ - a fazer) cornpona um
contra-seJJsc histórico que as prudências editoriais não podemsimplt!>•
meme rorrigk Na noção de "texto au:ênú:o" (a mais l)ervma e amda
,'igorosa, llJY,Sar dos pedódicos qu~tionamen1os), per<illl'a um pe:isa-
rnenro teológíco, relativo (;parade>xaln:enle) à tradição d1 Pafawa de
Deus. ':bda ,ez que uma pluraJidadt de r:1anJsCT't~ nos permite con-
trolar sua narureza, a reprodução do lc::ic:o nos apa:ece Icmdam::nlal-
mente corno re-escrimra, re-orgar:ízação, compíla;.ão. Dumnr~ m mes-
mos séculos. os teóricos árabes fizeram expr~s.ametite des-ses :aJacteres
O próprio &e· da poesia que de;ignara rn rom '.) norn= :;aripaJ (liternlmr.'l'lh',
''p!ágio"). :i 'A era ontológica do poema é a tradi;:ào gµc o su])orta.
Uma \'OZ o atuali7.aL mas. não tem orisem :i~m deÇiirrn, não ~vohii nem
1 decai, não reivindica nenhuma filiação; é ..orrnalizc1da pelounovimm,-
tos físicos do corpo, aü1da mais do que Feias .,:iifl.tY Jêt1> pro,nmciada~,.,
Tudo o que ler.de a esse ato da performance e conio se es.i vesse previa-
mente .demm-c.edo; orienta-se i:m todas as sLJas partes e de tQdo o modo
pa.ra este fim; a quem ouve, ele faz referência a um campo poetice con-
:::~o. e.1'trirucco, que se idendfica ~om quem o percebe aqui e agora. 1
Pode-se com;,rcender o pavor que ~perimen1aram. a partir cio fim do
século xrr, alguns autores de espinlo "moderno", corno Chrétien de
IloJes, dia:ne da idéia de que seu talo inevi1avelmenLc lhes escapava,
fugi.a a seu controle de qualquer maneira; donde as precauções dcrdsó-
rias, as defer s1vas, as .condenações indignadas aos. n.1rradon:s que "cor•
iam em pedaços'' e ''cormmpem' • o que declamam. Mas un: vcrdadei-
~ cuidado de autenticidade autoral .<1Ó vai apa.ecer m aiis r..a.rd..; num
Boocaccio, através das correçõ-es que traz ao Decameron, e, um pouco
depois, nu::n Guitiaume de :'1-fachai.;t.
M. Jousse faJma da uadiçto como de .. uma coisa viva" Hisrorn1-
dores, proj1;1amos restrospeccframen1e sot>re a "Tclride1 fll.·1P::lia" a ideia
de uma trac:ção que confirma, em 1ooso mo. uma terminologia cnti-
c~ ela nos ç:i:rmitt> reter e ~ter·,_,r·7 , 1..m ºat" ,.,lol: ! i;.-,ul anta'.' :.fo üm
modo de i,er. totalmente interionzado na com.i.::iên eia daqueles que a vi-
veram. Se e.e impona à J)oesia dessa ép0<:a, e: por causa da intnnidade
profunda, indlscutida, que o francês ami@o chamou coustume. O "cos-
:ume" é o eioll!lamedfd.a do homem. ma.. 1amb,.,mo meio e '1ntcdtdu
da poesia. Avo;: do\ ponadore~ de po~i:,, não cessa (t.orno voz me~mo
 e o que quer que ela diga) de proclamar essa tdent1dade. A existér.dJJ
do J•'lizrai• o tc~temunha umvers:almen·e. \o nomear ;.i trad1,;ão 0-.1I,
\ . B Lord ~ugc· a que o prirr. eira termo :fessa expressão co oca 5e a
questàc d, na:ureza e do conceúdo (-0 4ué'), e o se~ur:do termo, a do
meio {como'); M. Zwettler notava que e:sse como? po<ler'a o;er trocado
por um por (]Ué.":~ aqui o porqué da ob=a é. para num. sua \.Jealrdade-
Dor.ce a autoridade particular de que. no !>eio da tradição, é dOla-
d.1 a voz inspirada pela memóna. a qual sozinha lhe ronfere ma pe-
cepribil1d,de. Q discurso g!Je ela pronuncia, ligado mais do que outros
~ r.na, experimentadas, mai;; sujeito às pegadas de um in:on·rolà•,:eJ
passado, é :ambém mais eficaz do que qualquer ouLro: o que diz ~~a
bom ;,.irccc- :nai~ opaco, requer atenção de maneira mai~ insiscent:, pe-
netra 111ai~ fun<lo na lembrança e_a1 fermenta, confirma ou re-.·ohre os
:,i;:u..iJm:uLu! ~ivic.lu:., alarga misLeriosamt:nl.c: a ie.-.;periêm:ia que eu, 01:.1-
vime, creio ter de mim mesmo. de ti e desta vida. O un.ico fa!o é :;'.:U:
esse 1omern es:á em vias de no~ dizer neste dia, nesta hora, nesce lug-.:..r,
entre as h...ze, ou as sombras, um cexto que cah-ez eu já saiba de cor (pouco
importai; o fato de que ele se d:rige a mim, ent=-e aqueks que me :er-
cam, como a cada um deles, e de que preenche (em maior ou me::io~
grau, pooco importa) nossas exp,ecrativa.s; aquilo que ele enuncia edo-
:ado de uma pertinência mcomparáYel; é imediatamente mobilizável e:r.
disetmos r.o\os; ir.regra-se s.aborosamen!e no saber comum, do qual,
i.em perturbar-.se a certeza, suscita um cr~cimento imprevishrel. As tra-
dições escritas, que .:.êm origem antiga ou que pouco a pouco se consti-
tuem a panir do sé::ulo XJ, não se estendem necessariamente Dor di:ra-
ções menos longas do que as tradições orais. Estas, porém, mais livre;
do aue a~ Jue ;:,assaTam pelas tecnicas dos escribas, aderem mui!o mais
à exi~ência ::o eti,•a que elas não cessam de glosar, revelando-a a si rr.e-sma
Pa.".1 :,.Mm ão esraço-tempo de cada texto, desenvoh·e-se outro, q~
o engJobé. e no bojo do qual ele grava.a com outros le,tjOs e outrn.; es-
~-tcrn:pos;,.m.aY.imcntQ.~l.lo feito de coli:>ôcs, de interfcrêm:1a.s.
- 1
de rram,J!l~es,.deuci::.as.c de.ru curas. Enc.retamo. na a aess.a exc-
1ê11 ci a móvd ~ então percebido como história, ,1em o será anm do sécu-
lo xv11; nada isola ainda, na palana escutada, aquilo que condiciona o
tempo eaquílo que o prende ao Jug.ar. O dizer ticosedesenrola e gira
sobre si mesmo, como se na ausência de graviéade.. Quamas ,e.ze! ai 1n-
cens1ânde, i nimagir\ávcl por nós, de uma presença, a plerutude de um Lirn-
brc: sonoro inaudível para nó e tiveram na origem da difusão de um te.~-
to, compromr1crnrn• e numn troca cultural de que ~ó percebemos ,:i.s
J.SO
efeitos a long, praz.o' ~o tempo, como a 1ninsforrnoç ,l cl,h velhas tro-
d1çl'Jcs épica nas séculc<; x,,. e "'"; n,l ~p.:1ço, como
certas canções e gc ta fmnces por mouvos Hndo
Vá.ti p rr r.r: .r.
redes de palavras QUC con t t em, n
a história dessas vozes poet1cas. É prcciio inda d t n u r cm~ o ob-
jecos da tradt1;ào ,-\ mo,.·~np de certa~ tormru i:ia au:..~ur.atira... <k al-
guns traçai do; ,oostwni:s_ abarca a Euras1a 1mc1rd :ra1 és do un ,eno
das estepes ou do Irã aChina e à Índia; pelo mentJ, rs Est3do! .::r15:â::>s
=o hlã. D~de ::,_u~ a. Lingu;:.gem, enquanto tal, é L'nanente a esse va-
~ diferen~ das lír,guas naturais coloca ai un h-eio, ba~can te fro:.1xo
.mma direçao, mas que se bloqueia em outra. Tcca,ia, o canto. .mais
do que o dizer, a:n"Ua a zona de recepção da~ frases que ele t:a.z - até
J.lém das fronteiras d.a incompreensão. Os moaelos musica.ir; são mais
largamente mó,·e:is: c.raz:dos, é ceno, pela voz (e, po~tamo, irrplicar:do
E.S palavras de uma lfngua), mas confirmados pelos instrumentos, fora
aesmo de todo conte.,:to ;p.ro_priamente musical, os ritmos poéti.;os, pu-
..' r:>s efeuos 1,ocai~. c:-ansrn~tem-se e viajam sem cue inten-en~a necess.a-
r:"ãmenre a natureza d.a lingur:gem formaizada: fo'. assim q11 e '-t" dih.n-
dtu na cristandade o i:eiel árabe, forma estrófica e.e orifcm persa, ~ue
◄ calvez pela 1me~med.iaçã.o do pizmon judeu) passou à poc!,Í3 Ltúr,s.ca
da Igreja latina. Ao nor.e do; Pireneus, o mai~ antigo c:.'l:emplo não é
outro senão a bela. alba bilingüe chamada de F,'ei.ry, do :;écu.!o x. 05
primeiros trovadores adotarão essa forma, assim ooo:> os autores iu-
lianos de laudi, i • e os res.quicios que deles subsistem i:.o folclore euro-
peu testemunham a ampl.icude de taJ difusão. Apareoterncrite, a diíc- ,
re:1ç:1 de línguas nii.o q a obst.iculos: é da boca ao oinidu, na missão
e percepção dos ritmos e (visto que o zeje! comporta obrigatonan~nte
rina) das homofooias, guc furam uperddos a rrans'.·erência ou o em-
pristimo. Algum bili.ngüismo, mesmo aprorunati1,o, pos~h-elmeme in-
ten eio, em contrapartida, a.as migrações e na pnpemação, na,; lcr.gas
du:ações, de tem.3.3 ou "motivos" narratil-OS, concr:ções d( dementes
imaginános que, a um so tempo, eram muito es1á.,ci~ e mal de filme.is,
em termos formais. A esse propósito, a questão e seu modo d~ incegra-
çãc no discurso comum: a partir de que grau e por que gcnero de fo•.
malização, lingü.ísuca, i,•ocal, gestual, o ·•rema' ' entn1 em poes;:i, i,to
é, t->rna-se capaz de se identificar - na recepção - ao vi.,ido pelo ou•
~·inte? São inumera,-ets os C'l'.emplos de fragmentos di cursivos que vi:i,
jam no espaço e no tempo e e imiscuem em confi ur oo p ren•
merte as mais dessemelhan!cs: de um a oi.tro. deslr.ha cm pontilhado
não uma genealogi:1 linear, 111.1 um confunto de relações cornplcu , ton•
151
cernente~ a va.sta~ zcnas da cul u ra 1radic1onal e ·, cicu!Jdas pllr gera-
ções de narradorc~. Era assim qur tlt"\'Íll funcionar ludo aquilo qu~ a
linguagem corrente cles1i:,no sob o nome "tegenda"; aquela, por (Xem-
plo, que deve l('I' caminhado por tod.1 a Europa ~ctentrional e oonstitu1
o núcleo propriam.en•r dito do Bron'lli{anglo-sax6nico, :a~sim como da
saga norueguesa de G:-eni: aqi:.ela, irlandesa, de s. Brandan, o navega-
dor do Outro Mundo. cuja! \"ersões correram o Ocidrnte, ern m'llitas tiTI·
guas; talvez a de Tristão; a ::lo fe1reiro rnági:.:o \V1cland, a ~LlB.1 veio da
alta Alemallha e se encontra na Bscandir.ávia, depoi, na G1ã-Bretanha.
onde dela se apropriou ;;, dinastia ange,dna, prcteodeado, por volta de
1140, possuir uma espar.L.. ruaravilhosa fabncada por ele: o au"tor do Rü--
mande Thebe.s, sem duvida a par dcs~a pretensão, aaíbw a sei:. herói
Tideu uma arma da mesma oriA,:cm ...
Tratando-se depsía lingisticame:ite ;ealizada~ o nomaclimio dos
textos - para além dos terrenos WJ ,w,ie..ftça. posslvel algWllit imcrcom-
preensão - e,ci~o re:-urso à tradução, ora o '!!so de urna Jmgu.a
fra~análoga à que utiliza o comercio internacional ... e de que .as pri-
meiras canções épicas ·•:ranco-venezíanas•· dão, sern dú,ida, um ex.em·
pio. E.rn tais condições, cenos textos "pa!;sam" e ou1ros não. Os mais
móveis são os meno~ formalizados, quase necei,sariamentc narraiivos ....
Por is.so, um folck1rismo triun:antê:pelos icfos de 1900, levava a i•er em
1odo conjunto narra:ivo suJJo;tameo~ "popular", como osfablia!lJC,
uma massa qua.._~e inéifercnciada e comfaua, de um ~xtrcmo a outro da
Eurásia, Voltou-s.e a is~fl, se assim posso dizer. Restam certo~ casos pro•
váveis, corno o l.oi de l'umcome ou o de l'oise/et, dos quais e;,;istem
equivalentes japone~; _; ?Or quantas bnca~ eles transitaram? Às veze."i,
pôde-se re...'ilper:u a série d.e int.ermec:liá.ios, oome> o.s que de. unia vída
de Buda terminnro..m por ;,r-oduzir r;m francês uma ni~tória de&. Josafá,
muito em voga n:>s sécu1os x.1 e xm! Esses imermediários., apesar de
existirem, são O\CCÇÕ~s. ~ten,ão espacial ::la~ redes da p~lavra nar,a-
tiva em tor:io de antigQ1; terri16rios caralingio5, românicos e germáni-
cos parece ter rarameulc: ultrapassado~ hcr.í1cs que formavam o mur\.
do eslavo a les1e e o andalm a::abizado ao -ui. As ;o:r unicaçôe~ só se
estabeleceram com a., regiêes célti,:as 70 rnumc:nto c-m =1t1e esta., cu.lu-
ra! e polnicamentc, e:sbor:>a\'l.m-~e; r w st estabelec.:rau: por interme-
d10 do laum ou du anglo--norrnando. Ern lOntrnp:1n1Ja, 110 11.tenc d~
areas românica. ou germãntca\, dr Castela ,am, pa1-.cs vikrng~ ou da Sa-
xônia a lslãnd a, e!iboçain-se mc,,,·1mcn1os inacmos e inca,au e., 1-k-
néndei Pidal traçou antcriorrnenLc muito de que o Romancero f01 o
pomo de partida ou de che~,H!a: 1 a J11 u~iu du cançõe~ de gesrn tr:m
ce~as na Italia secen1rior,al, ·.ih·rz de.ide l) ,éculo :x1 , gerou n-, sê ulo
1.52
x111, na reg.ão de \'eneza, o liltir-'D ~~nJe fluxo éptco que 0ciden:e ,.0-
nheceu. As momw. .:an~ôt'.1. de ~esta penetraram nos remo;; es:,anh.óis,
e sua marca é perceptível nos poemas que ficaram, não meno& do que
ne. cultura local dos territórios p1remucos. 1' Diversos fatores tavorere-
Tam essas trocas: a macaç1 .implantação de mosteiros cluníacenses em Cas-
tela e Aragã::i; o deseTivolvirnemo da per:gri.naçào a CompC·itela e a Ro-
ma; ~ papel descmptnhado p,or Veneza durante as Cruzadas_:)
tpoesia nais rigorosamente forn:!.alizada re ugna em maior grau
o franqueamento das fronte:irns lingü.d:ticas; sem dúvida, ela r.ào pode-
ri~ migrar de Sl'.:U estrciLo Lerreno originaJ se (na própria c:edida dessa
fo-malização) 5ua recepção não pudess: operar e gerar pr..z:er na :a.ia
::le um perfeito enlcndimer.to llngwsti:o, A glosa elimina-E. como l)OC-
;;ia; a traduç.Jo ma malit.-la, se não a recriasse em bases cotalmeme dife-
t .k.ci~ rentes; uma :ornada incom;;Jeta de frases ditas pode, ao contrário, alte-
rar o.penas os .!ft.itos. 1A pc>esia rom:&nics do "E;rande canto cor:ês''
J ,.-.g..r
+ \,.._
:=>enerrou em zona germâ.n.ca pelo LimbUigo, Renânia, Smça, regiões
üngüi~ticarncntc frontdriças, onde os individuas bilingües não dc:viaa
t :"altar. À m~ma época, r..i Baviera ou na Áustria, os primeiros Min.ne-
Siinger só foram indlretameme 1ocado; por esse modelo.H
As vezes, o espaço e o tempo comportam zonas extensas de silê.1-
,/J
i
,,, j cio em que o pesquisado1, alerta, ou·vc ressoar como eco as voze5 o,.i.vi-
"- "\
i
../!
.- (
...
das em outra parte; assim, o teatro de marionetes napolitano e ~icilia-
no, comprovado desde o século xvrn, ou, em parte, o repertório dos
poetas populares do l\"ordes:c hra'iileiro cariam pro\ras da cünLind:iade
o - l,,._
oral da epopéia carolfogia, ;)Osterio:-, senão anterior, a seu xríod:::i es-
críro e talvez paraJe1amer.te a ele. •9 Q. ú ltirnos elementos vi\'05 do Ro-
mancero espanto!, regisrrados ai:ê po... volta de 1960, esclarecem sufi-
cientemente o mocio de exi nên~;a tl~sa rica poesia para autorizar ci,·ersa~
extrapolações relativas ao ;,críodo anterior (e, em certa medida, poste•
l-f J rio:-) as primeiras oolocacões por e~crilo dos. s6::ulos xv e xv1 .•s3o é
J,t ,~ f parricuJarmente verdadeiro gua.1do ~e -rata do vasto conjunto j L1deu-
e,~n hol, do qLal 1'.·leriendez Pidai cmsúmiu entre 1896 e 1957 i.:.ma
cob;ção, que Arm:.stead, :\>fargaretten e Momero publicaram t1un cati-
logo-indl'x de mais de rril p~g,ns-. ~a R~ssia, a tradição dai. balad.a;
~.amponesas chamadas bylines, cuJ as mani'estações ::omeçar,::1 a ser ob-
~ uJ... ~--~J. •-...;:1 lo. II q 1rd• ~ l"I,'' lt erJ- ..J'T~.,... ·a:::c:os, :i.r,
da re;.;ememente subm1ía em alguma;, rc-giões. seremrionais afastada,.
.Nã.1 ha nenhuma dúvida sobre n antigfudade e a oralidade dJ t.r~cliçii.o,
Em 1963, B. A. Rybako\ :l.:.emuava a esu~ita ligação históricc. que ha-
,1a entre d1ver,;as C)'filil, tieró1.a~ • a pe:,)oa do prfndpe Vfod1,m de
K1e,, no século ,;_11 Pouco importa a a:queologia do gêner::>. como se
153
 w11Hh1íu. ou q11an<l,".lll Só i mportu que uma l1ng11a pci~rica orgnni,w-
da \,!J uJ,;u, -.err outra mediação que não .:i. voz, sem outro pubJi .. o ~ue
nilo tT pcrrnrm:mcc. <iem outra e:,:istêncra que não a presenie, durante
setecenro!, ou oitoccnto, anos, as figuras estilizadas de Ilia de J\furorn
de AJe,_.h,-) ,Po_povitch .-: üe cam outros, entiquecendo po:.ico a pouco
no cuno do tempo, sem mudar de natu,e-za, novas lembranças coleti-
;,-a~; d~ um Ivã, o 1hrí'+'!l, a Pedro, o Grande. ea lênin. oquaJ Ma:fa
Kryukova cantava por ,·oJta d::' 1930!
\. füa~ão pda t na escmu-a de uma t..-adição que foi ara! 11..ic põe
rteces~trfamenre fun a esta, nem a margLnaltza de üma vez. Uma .sim-
bfosc l?Odt: instaurar-se, a::, me:r:os certa barmonia: o oral se, escre.·e, o
esc~ito se Quer uma imag<."f'Il do oral; de todo o modo, faz-se nfr,ência
a ;;i.11,,ridaoede uma voz. É uma coexiscéncia ativa dessa :spécie que
O
re5temunha, ã.s margens da poesia, a tradição pan-européia de text()S eo-
mu os Diálogos de Salomão ede- l1.farco6..o. lnve;rsamente, o faro de que
uma tradição escrb. passe ao registo oraJ rrão traz sua di:g.--adação nem
a esteriliza. De modo geral, é certo que a partir daí eJa visa a um públi-
co mais amplo, o Qu~ pode cauEar sua de-p~eciaçào na opinião de al-
guns. Emre!arno, renovada., essa. tradição permaneoe muit;;.s yezes p:o-
dutiva; é -0 ca~o. em todo o Ocidente acé o século xnu, da poesia
natalina, na qual mllilo se reproduziam as fo,mas poéticas !etradas, re-
Jigiosas ou Profana~, dos ,êcuJas xm, Xl\' e xv.
No seio da tradição qu~ desempenha assim o jogo da memória. a
vo2 poética se ergue - mul10 manifesta, de maneira mais diretiva do
Que aquela Qlle se esboça na escritura - no próprio lugar em que se
recofia e mwor paire dos códigos culturais ern vigor à mesma época:
lingüísticos, rituais, morru:;, políticos. É por isso gue - com bastante
~i5 ÍOIÇll do 9.!:Jt;: O faria llma J)Oe-sia de leitura - os textos dã poesia
de audição st rea_g___rupam na c:>nsciência da comunidade, em seu imagi-
nário, e:m sua _palavra, em co11juntos discu.rs:fros às vezes muito exten-
sos, e em que cada elemento semamiza (segundo a cronologia ua.s per-
formances> todos os outros. Alfred A.:iler o demonstrou, com pert:Í;]ência,
no caso das canções de gesta; juntas, estas fazem ouvir um discurso \laSto
e di...,ersificado que rem sobrr si própria a sociedade feudaJ, colocando
questões. sugerindo resposw. ofere.."'endo-sc a todo:. como uma pala-
vra cornuro, de!!:c:ontínua, ~m contraponto aos barulhos da rua, aos ba-
rulhos da \Ída. \luito bem. 1\fas não é de oucro modo que funcionam
todas as espécies de ti:;(10s que nos foram COIL:ienados, até o começo
do l.écuJo wr ou do :li'.\'!!; a massa de uma poesia ainda intocada pelas
!54
1
1
cnwçõc 1r.timmas das "h crau..ras · ultcnore.s .. mcsm,o e, em algu.
n- as ,J.e s11,1:!I rca 1111ções, pare:,: i:i~r.I.C!llcnu: ~rnr com elas. \ si-
' wiçi!n e-tubiu, e, 1gu1 comll e:rn •oJ.a a !:'.lrte, nada ! monolítico - b1s-
dã dê,.1 a esrntwa m rnilndo q e cst.11
oonquisca como 3e a contragos,o. :t'a i:.<lr voJta LI"' século xu._ a e cri-
tura é o úr~i~--o ~·eJcuJo do sater maLS ~ado: o :"\,der ~ssa pela VOl.
A partfr do~ séculos xir e 'OU, a r:la,;;i,:, ~e in\'CJ"lt': ao es.:rito, o pod«,
a ~oz, a tr.ardrw.ssãa .rn·a do s.ã.!:Jer.11.as.n.uirada dos sà."'Uiru.x~ e xu..
OJ até n: e XVTI, ne:tbum jes.5e5 dois çet...Y.f'.> de fo:ç.as e ::e •,alores. con
se,gwu eHrnrnar inteLramente o c•ur:o. 'Sb: pode d ei:u.r de ~tar aí a poe-
.sia comum a codã.s as redes de cc-mu:i::::aç:ão ::o:::miimivas dr: um estad<.1
de cuJtura.
Entretamo. ao abrigo da m~~=tu~;;:ão ·•escri1•.:...-ã:-la" c:m formação,
~ubsme profundamente .!IO esauor alg1C..a. :ois.a ::lc delicio da voz, do-
:a\•ante em 1,fas de in.te:'iorizar-se em fantasmas cr..ados pda fascinação
::fa pala\·ra pronunciada e ounda.. .-\ ~rDJ>fu.i!o das ca.nç-ões de gesta (g~-
nem exem;;1[ar), S. Nicbols am.criorn:e□re :=ios!rOu x,mo, no enunciado
pot!(ico, cria-re um.a ten..~o ~O! o "mome:nto liri:o" e o "momento
1ca.r.rativo"; entre o que é trazido ii- aquilo ::iue formalmente o dinamua.
As recorr~cias desse discurso. .a estabil:d.ade dê' 5-etlS nucJeos formais,
reconhecivciJ facilmente peJa :::r...e:n..O.riai cc~eti'ia, oo:m.J)ortarn efeitos de
poder espe::::J:icos. Disso .resul".a 11ma efü:~:::a panicular, oa ordem da.
persLLasão e co despertar ao desejo. Não 5e podena i:.:z:er rne1hor - com
uma precisãi, apenas: o "rnm:r..e:n~o lirko" que- Ni.chols de;;jgna (meta-
forka.mente?) pela pal.a.vra ~ .>rJo :!!em ser.:ip:re tem ~""téDc:ia textual; em
con.trapanida, pôde sem;;,re, .na obra reafü&:la, :resulta:r do estilo da PCT·
formance e,. em ultima análise, de jogos ~-e-cais. .A...mm corrigida, a tese
seuniversaliz.a.LO texto recebido nela ouv'.da..~.a :omciência com~
do mesmo modo como a Jingµig~ cria a !iccierla.ó:: que a fala- efet-
tÕtãoco m""ãisfõrte na medida em q:i.e es.!;e texto for menos apropriável,
meoo3 ma..""Cado por om inru,ddoo coac:re!c que de.½ rei-,,indicaria, co-
r§ i:fu:êmos, m,,.dl'l'atos ; Põr •~ e,,.--erda.i:e,. algo~ em algum mean-
dro desse disi:urso âedio.a seu aorn~ e iesc-= .:ião ~ lfulJS do que um no-
me, iosufk:if'llte para susp,en{!er a regra d.o anonimato. Tu.l estado de:
coisas não é ~'C:'dadcirameo.te pos-!o em questão, aa [::ália. antes do sé-
cuJo xm e. em outro!! Jugal"CS, oa metade ckJ sét-u.lo x1v: globalmente,
rnbsi~!e a.tê o 3U.r50 do ~écuk, x•r.i.
E1erce-"le :;:,J: ai a fun,.:ão soi.:ial da obiv poétiC1J: lig.ad.i à aç!o tla
;,oz., que conm ui ua razão e seu Ju~a= - em pura \'Cn o criadom.
Uma parte da i::ole-ràne.i <.le cns;.a os publiauta mi 1977 por H. choller
toc-.i ne1sa~ Qlli!:>l(les, reluuvamerue 3 'Um.a,, m1ena clc te-:to.s alcrn 1cs tle
JJ!
 - que, em con,equênc:a, o cento de g~s1,a é um tàtor de estabilida-
mdo o C"nero. lna con utu.iMe facilmi:nlC" uma bibhogmlia sobre tsst
de- do fatado.
assunto, i:-mb· ra ~us autores, por Yezr~, não c:on.)Cguísscm dlf.Cern:r ~n
Dttt"rminam-se faciJmeme dua~ camadas de discurso. Uma se re1-e-
o ai 1 ~ de 6cu cli cul'l'>o. P e alcance ê a -eficácia social do dizer poêti•
re aos valores uni,·ersais da ePOpéia, de tal :modo que hoje podemos tê
co, enquanto e ti\·er preseJ11e no eio ela colecivit.lade reunida. Os teste•
los. co:no certos: a pafaHa
. épica fu:1da
• e cimenta
_ a comuru·dad,...., no pro-
•
rnuoh m~lC'\71Í5 não e tão de todo au}(flt~. TI1omn of Cahhmn. na
pno mo:n.ento eJ'l': que e pronunciada~ ouvida, engajando a totalidade
passagem de ~eu Perutenriale em que disserta >Obre méritos e: demérito~
dos corpos presentes nessa performance e resultando, pelo meno· ,•ir-
do~ '·jograis ", incrimina o poder de que dispõem cm decorrência ;;l.e ,uz
i-ualmeme, em açãocoletiv:i.. Mas o.itra cam<t-da discursh'a no LC.\.t
ane: aqui, suas rnzes, seU5 gestos, .;eus ouropéis incen·em ·anto quantu nifesta uma opmião historicamente comlicior: ada a qual' ~ A • º• ma-
o cometido de se11s discursos. A maior parte deles é cor.denávcl pelo . . . • • J-"A'ena ser a
do mtdoctual citadino que e:a Jean de Grouc:hy; opinião {que di f
próprio excesso de ,::razer que assim pro,·ocam e pelas açõe~ pecamino- . . .)f d . r amos:
reaci_o:iar1a ~ amenta~a na reji:iç.lo de toda contestação. Ora, essa
sas :i.s q"J.ais indurem. À mero1a épo::a., o mestre- francês Jean de Grnuchy,
uuplic:dade Lrdl wna convicção emJirica,- qu: aqu.i nada colo.::...,- em qe~
em seu De m!lsica, des:::re.-e os efuos prodwdos sobre a multidão peta
t.lo: a do poder. enguacto tal, do ca:i.~o públi:o - isto é, o rrresiStJveJ
audição das ;:;ançõe5 de gesta. O público dessas canções, declara ele, e
poder de sua ~•o:altdade, fora até das ~oilfilderaçõe.s sobre seu conteúd
apenas um magote de misenh-·eis e de 1,elhos. Um 'traço de humor7 Ou
por volta ue 1290, t:ahez o. epopéia oral se dirigisse unica."lu.:nte à.~ pes-
Dor.de outra série cl e afirmacões, md o subentendidas: º·
- e cantus gestuaiis 1em seu lu_gar marcado no tempo social· eJe
soas oomuns, tendo perdido sua primeira clientela? Certamente... em- 1

,e ergi;.~ durante a3 horas de folga e cc:: repo11so que interrompem 0 t _

bora as obr~ de Aden.::t k Roi, nos mesmos ano~. deneguem essa hipó•
balho, lSLO é, nas concJlções mais próprias a uma audição clara e U:a
tese. Pouco importa Canrus autem iste, es.ere1re Jean de Grouchy, debe;
escuta
. atenta;
_ preenche
. então o campo do imaainário .,... e ai pol ariza
· as
antiquis e1 civit;u:,· laborunJious et mediocrilms ministrarL donec requies-
1mpressoes, os 5er.~imentos, os pensamento.-;
cunr ao opere consu;:to, ur auditis miseriis er cafamitaiibus aiiorv.m suas
faclli1.1s sustineant el quiliPei opus suum alacrius aggredwur. Ft ideo . - ~ v~l~e e a ~uraçãc do canto dependem, a cada audição, das
cr~curu_tanc~as as quais e cantor ada pi.a seu discurso; este, em oenos li-
me caru.us valer ad consen·otwnem rotius cil•ilaris (' 'Este rnnta se des-
~mtes, unphca o mesmo tipo de co::ipor:amenm de toda comunica - 0
tina a 5e:r exet!utado c:m presença de ,•elbo~, Je obreiros e do vulgo, quan-
mt.erpessoaJ; ça
do el-es repousam de seu trabalho cotidiano, a fim de q •Je a aud.,;ão
. .- o lugar e o meic. dess:: ação comp!CA!:l é a vo7 d o cantor n
, ama-
das infelicidades experimentadas pelos outros os ajude a :suportar ai
~enahdade de sua implitude e de s~u registro. :--ião me parece abusivo
suas e de que cada wr. deles retome em seguida. mais alerta, s:Ja tare•
1tttcrprctar globalmente :l'sSltll a jill1arn!iiçàr - em si est~ha _ no
fa ,rofissional. Por is.io, esse gênero d~ canto é útil à comi:rvaç.ão do
De musica, dessas :-etle,;ões sociológic.t~ so:;re E. epopéia e da descrição
Estado''). ~1 cas mefodias.
Em certos aspectc,s, um texto de s11::preendente modernidac.k! J :ar.
Quanto a ouras formas poética; .il:::m da canção de gesta, teria um
nos diz:
- que 2. matéria narrativa de..;.;e ::ante-, edificante, com fortes Cú·
L!Hemunbo
_ do . x111 falado dclas cn: outros termo,
. sêculo • 'l· Se""
"• d· ll'\-··d
l a,

noiações relie1mas. prc,põe ao ouvin'1e os modelos. de todo herolSllJQ na

r;ao. 0·.1 . · entao a'i dtfereriças aí refleti:,àrn simplesmeme a dive=·d , .,1 ad e
, . f ti.:Ji:I 1 úe um. nrnJu (,k ~e., Curnh.1 11;:11talmente 1d<!mi.co, da pal avra
~u.,er
adver,· dade; poet1~a. ~ornarei o_exemplo ma:~ afastad::i da epopéia. a canso de fine
- que ess.es modelos são os mesmo~ ::le urna fidehdao~, alé de U::IL
i"J,~10:;r, ;a. qual a cm.raro os trovadores occitân:i cos e que, de;iots de 1150
de,-ocarnento total, a uma ordem aue se idemifica ..:om a ve~dade;
- que o~ d1 t 1'lt • rio.~ desse canto. no corpo ,oc1al. são c.:s traba
nugrm.1 para as regiões francesas e aler::às Ql e a canso Lenha sufo de~'.
1 m1da d pertorrr ance oral e e\ cten.~ ~e,J .ume, ..:oll' que L•S ::neta
lha::lorei e 05 pobres; .1 · d • ,L sa
- que: e• pnme1rc efeito ;,rod uzido s.obre ele!- pela audi;;ão o~ inci- ,.J:;1gnam epois dc•s m~ados do ~é~ul., x , rar:ro quanto a rnnserva-
;ao de muita, m~lodias ue:x.1 es~e pomc forn de contestação. :"-IC> en-
ta a s1Jponar pacienteme:ue ,ua sorte m1saável;
- que o ~c::gundo efeito f:, ::rr~ :t.n1r:n~1=1,,.i:
~· e 1r.cer~ cue a trJ..."15fil.Í)Sào de_ textos, ames da comtitwção dos
.. rn.;I,:,ntvm co ~eculo x1 r, tosse rei:a urJramente da boca ai) OU\ 1•
em -eu nabaiho;
 do e que sua conservação tenha sido confiada ,o,1~n·c ,, mernorta
83Seando-~ em e-studo das variantes. mu~i:xilogos ..:orna Van der \\crf
e Rãkel sus.emaram :-ecencc-:nente que decerro a tradição Lias melt1dias.
fm oral êurante muitas gerações - mesmo se. como pa ~e. os texto
(desde a origem) tenham sid:> pon·eze-s escri-n, ·~l·•r, em t,,,ma e~ io-
l~as S-Oltas. Er.tretanto, o movimento :ia car.so procede de una percep-
çao ao ffii!~mo •empo aguda e º~" e mi de uma e~pede de de~con he-:ido.
promessa Oll ameaça ~::-ondida, msc,ui no d~t:::.o comum do poe~a
e de seus 01:viJ1tf,): um "algo" intervffr entre a. ,•07 e- a I nguagem , u:n
ol:s.cáculo impe<l,; sua identi 'icaç.ão e faz com que a asscciaçào n[o ,,á_
mwco longe. É e'.I~ '.3 perce1=~ão que o discurso da -::anção narr:aciviza ,
pelo menos de modo \irtual e latente; dai esse motivo do • 'obstàculo"
erótic?' d e-.<.ignado centenas de ve:zes, sob nomes diversos, como .a cha._.e
:emátlca dessa poesia. Mas a verdadeira causa motriz da canso cesde
sua gêneSé, é ao mesmo tempo a atração e o medo dessa dciscê-nci~, dessa
nossa heterogeneidade que nos mostra o som da voz. Donde a busca
- inscrita na origem da própria linguagem e do can10 que a faz oesa•
brochar - daqufo que, a p10pósito ce "\\'olfram i'On Es:henbach, de-
signou-se rec(u ratio; eu a entC;ndo em termos de reoonc:iliacão (para além
de coda negafr.idade) da palavra com o objeto do desejo: essa boa-:10,ra
yu~ o ime{ecto iniciado decifra quando escma.
. _ A canso é mz pura, gesto sonoro que emana das pL.:Jsões primor-
dia1s; prolonga, semantizando a cada dia, o grito do na~cimemo. É a
linguagem que gera o relato; e sua narrath,idade exige .; constituição
d~ actantes, ru, o objeto, o Outro que fala de nos. Sob as 'l'ariaçõe..~ des-
se esquema nuclear, a tradição do ca:ns,, por cerca de dois sécu]os, não
cessa de fazer ouvir uma voz que ora se mara1ilh.a de .si própria, ora
se ól$Susta - "no lugar geométrico". oomo escre'l'e Gérard ie Vot "da
música, da língua, e da narrativa, unidos na e pela ação fisiológj~ de
um ilomem c;iue canta".n O "grande canto cortês" ocupa assim entre
as tradi:;ões poéticas dessa época, uma situação não excepcion~, mas
cent."al. no que e possi,,eJ definir em ~lação a ele e a quase todo s os
OLtros gêneros comprm·ados: a voz 11âtl ces.s.a de cobrir e de descobrir
um sentido que ela ultrapassa, submerge., afoga, projeta, e que parasita
seu maior poder.
158
8
DICÇÃO E EIARAf01VIAS
Formas e n{~eis de format,:.ação. Os ritmo5. Prosa l'tl 1,erso~
Recorro aqui a uma distinção qlle pro;)l.1.s recentemente, em outro
lugar, 1 entre a~ formas textua,s d.e urr.a ol;ra e suas formas rncioror-
par-ais - i~1o é, entre as que mamfestan as seqüências Ungii.ís1icas cons-
tituti,•* do texto e as que aparecem .na performance.
É "J)cesia" aquilo que o público, leitc,res ou ouvmtei. ~ecebe co-
mo w, ~rccbcrido e atribuindo a ela uma intenção não exclu~ivamente
referencial: o poema é se:.itido como a manifestação particular. em cer-
10 tempo e: lugar, de um va,to dhclll'so que, globalmente, ~ UJ'tla mecá
foia dos discu:sos comuns mantidos no bojo do gru;,o social. Sinais
menos ou mafa codi.ficadm, o aliuharn ou acompanham, rc:1-·c: a.ndo ma
natureza figura'!; por exempJo, o canto em relação ao texto da canc2.o,
ou as circunstãri.c1as de sua produção em relação ao grito de guerra. Es-
ses sinais, geralrner,te cumulatii,•os e de diversas espécies, declaram em
~onjunto que o enunciado pertence a outra ordem de paJal'ra - pala-
l'Ta intensa, que aspira a ll!'f}resentar a totalidade do re-al; os s:nais (e-
metem, d~ maneira menos ou mais claramente indicativa, a ceta arue-
rioridade da lngnagem, a um texto do qual as palavras cotiàiacas
perma.ne::em separadas; a distância, n(I correr do temp--::> e segundo os
costumes e os lu,eares, varia; mru ela é irredutível; a prese11ça de uma
fronteira, mesmo se incessaotemen.te n-di.da à baila, é sentida espor.ta-
netrm"nt~. por c;iui;:a de t1m acordo sMial implícito, en: termos, alias.
móveis e passíveis de revi:são. A "meru,gem poética'· e. asJm, semp:e
uma linguagem em ~ascara: o sinal marca um de.stoc.1mrn10, atrn1 o olhu
sobe um deslizar que se desenha entre ~ pdhos, que o prdon am 110
infinito, na penumbra. Esse desliza r é a.fícç-60; ou, ainda rnai!t, a fkçlo
é um estado de lin11uagem, esse modo ílu1uante de e~I tendn P n re•
/J9
 Ê impo-sivd. ra rraioria
pre(cn,a a pala,·ra de Adão, nomcar1do as criatura'í; mos não parou 11 - uma ou por outra deve ter Jiferid,J ba~tanrc. •-1~ -o "romancr", r
• Nunl :i,~rn:ro comu . _
o, e, o n1,mes que .se 1mf)Õe. falta sempr, uma letr::i, um :..om, uma do~ caso:., :uli,!a~ Jc, mo~o -~º· ai .fo!i.SC atenuada; a sinaliraçao
pr0\'8 da 1den11dade a squrod.i. A,S~im, não esgota nenhum emido, Provivd qce a smahzaçao SOCtocorpor
· conto,, era ;,ro' ave
. 1 e nada roais De
oposto Qut é ao "real'º, com o o tle~eJo o é à lei. F...5.\a muLaç ~e dâ lt:.(tual, por ~ua v~. em mww~ .. .; '-ra Dance, para o medie-
modo. am b as irn pmtam• l"nl to-a.. OJ • r-•iio de :.mperso-
-'
em doi nfvm, undo modalídades \'afiá11,•eis, próprias a cada socie- q u~•-..,•er
<U\("' wms ri equcnte 1mp '"ª"'
dade e a cada momento da história: no nível do discurso e no da enun- ,al:~a. leilot de,s~ ~e:xto•, vc:o . m~mo pode-se e-:~. d:i.
aaç.ão. Donde n ne::.l!'SSidade de dhtinguir dois tipos de sinm; a uma nalicade. e Dão ~ ab~tnção - o con•.rário ~11 Ê :i caso da
impressão se."idda pclos ounntes dos sécllll.,s )úL e .
.smali2.ação Que&! drra, de modo restriti,·o, te!IÇtual, referente à lingua,
.• , car.ções de., trouvtre.s .. -
combimHe uma s::m.lizaç.ão modai', operanco sobre os meios co~porais rn:11or parte d =
e fü.1coc; da comunicação: nado o que ~e refere às grafias, quando (e tra-
UI da escritura; à •,oz, quando se 'rata da orahdade. u~ sejam ~cu modo Je prc-
A conjunção das dui::s sérles g::ra a obro Pelo menos, a part;: res- O texto çodco medieval, qu.aisquer q ~ .d:n,Lca. as me,ma!'>
. uti.liz.a urna hngua 1 e -
pectiva dos .sinais textuais e modaiscm sua constmúção difere bastante, clçãn e .-t:a dest·na~o u1t:ma. - t •;cas o m.:!ilnO \'o:;abula-
. . - mesmas regras ~m a.. , f
segund~ seja domi□ame em poesia o registro escrito ou o "·ocal. O tex- es'-1l.lturas gramatiara, ~, . u1 . "' e:":'l ,odas a> época!>, se a-
rua! do:nina o escrito; o modal, as anes da vo7.. No extremo, a obra oral rio de b:-,e.. As tcndênoas parnc ares QJ.., fracas ".iriaç.ães: uma,
d atico uazem apena~
seria conocbível üu::ir..mem.e modaJizpda, mas não textu11/rzada A ação zem marca, ,o .scurso po... '\ . o ob. e[O de u-::la rcpresent.a-
vocal implica uma li:,ena;:ão das imposições linguísticas; ela deixa e:ner- geranco obn:.~ q11e fazem
,
forte refen.:nc1a a J
. , . o ao qual o Lex.~o se a
li.oba A q·..;~stao
• • .
·o· a ouua. a um sLS:ena e,tet,c . ·, • entenco
girem ~ mar:::as de um saber selvagem, provenieme da própria faculda- ça • . . nrta~to mais a de um. es,r. 0 •
de da linguagem, r.a com.plex1dade concreta e nJ calor de uma relação que se ccloca ao med1e..,.~lti.ta e, p . . , . LO de sbais poéticos, r.o
por rtse termo, mmco . Pre·isamemc
1.: •
o conJun
. d rn texrn se m-creve
imerpessoal. Ao te:-:to oralizado - na medida em que. pela voz que o . ·e Qu.icu:Jo a vocal1dr111e e u f
traz, ele engaja um corpo - repugna mais (JUe ao 1ex10 escrito te.o;. i)er- scn1idu ~e.ma Jef un ° · ~
, . . .. l m Lraço geral .ara.t.ro
~ a sel estilo. De aw,
.
cepção que o diferer.:.:1e de sua função social e de lugar que ela he con- e:n sei.: des1gruo 1rucia, lll .. d d "os texto~ an.eno~s
· quasç totall' a if!'" •
fere na c0rnuoidade reaJ; da tradição que tahe7 rle alegue, e;,,:plícita ou e,se traço peri11i1Ju.l.:c C()murn ª ._
)J.01) Ele se manifesta.

1mplicítamente; das ::irrunscàn:::1as, enfim, nas quats se faz escul.éir. O a::, ~éculo )."I e a :nu.itos ouuos ainda depois e.e .t- do .ir.anio (conse·
• - 0u mais densa, a.tra'- '="' • • •
texto escrito comporta um duplo efe to de comunicação diferidôt; um, de maneira dlversa e m.m.1:!> •· d . poderíamos def1J11-
. - ) das es-ruturas do em.u:..1a o,
imrínseco, devido ~ polivalênc1as geradas pell íOrmalização p1>éri:;a; cução e :omb maçao . . . ·ct . fra-cnU1üedatic:.
outro, extrínseco. cau'-ll do pelo afastimento de t.mpm, e de contccos lo ccrr: termos comO -"•-coruom
u,,. auc ~ ~" de po ST"iSe. corno
. . - l t"' o texto i r:nesrno quan ' .
entre o momento em que é p:oduzida 3 memagcrr. e aquele em que ~sta ·nansrrnudo "·o.a men.., ,. há pcuco;.anos.
d ) . f~ gmcnia. E ce'"to 4uc. •
é recebida. O ;i,oema perfo:.natizado oralmente: ,_·ompona o pruneiro ti:I. cürema compac1 da e )e "' . f "mentario, em rauo.)
. =•o cm s1 ir.esmo, e ra.,
corria per aí que todn Lc... , , • . . se~ ... ci-~c: ce uma
efeito, mas. tm p:-inci;:::io. não compoaa o segu:ido: enquanto onl. re- • 1:, t ra que o atra,essa ,., 11•• .
pousa sobre uma ficção :om o mintm::> <lr imeciaLicjdade. na verasde, d:, indi:.-abamcnto de uma scr1 u . . fi ·11 em, limites J.o discur-
- ,. movimc1uc .n líl 0 •
mesmo se a audicão oco,:e muito :e:nj)O depois d) compos,ção, da só tersão mstat1rada :oi e ess~ - bZadO ,;;uc. 1.:iJmo ~:qucn-
pode ,er imediata. Dond:: a autorida,.k especifica de que ,;e ~en-st~ o
•o. Esse, l:aracten:!> se enc::,:nrarn no t;>:to o a • d• am•·· te do "scrito.
·• ... , ·. de di ..::rir pro:,m •-' , •
cexto perjormaflzado· o escrit=-' nomeia: o dito mostra e. por isso, pr:>,.1. eia hni;:msuca organiLada, :;i~o po l . d rºalizaçãu, e e \l.; coro-
. ' . um de seu, ,., ano, e ... f.
As o;us1ç6-cs assim tlc..;adas não têm pemnênda absoh.ta. Elas _ga- ?\las ci lingJtst '" e apena, . r 1-.... º.men·.ar-edade c~')ec: 1"
. -
h na,•;-. de 'í'Ut·o~ ;:i1a.n0 ~" -
"J,. çrcne::1 urna "-,-.
·do e: desenha er.
nham sua maio~ for;2 .,e comparamo· uma obra c,crira, para leni:·a • •1 "ffi3 0-11 e -on~um, )
0C1..lar a pc:rfo. mance Je .ima obra dt tr:id.çao puramente oral. lra1andc•- ca. A r::n,ão :l p.iru1 da quJ D po.. - . W""fl ent:e sua~

=~::me
de dr umi Q'Ja,r conr:-.i ....- ·
,e de obras qt.c Linha:rn desun.ação \.'Ocal, mas que nos c.hegaram em "'or- tre a paJa-.,ra t a vo, e T'm::e . ~ tlo di~C1Jl'>O e a infl-
ma e~crna, )0mos for:;ados o supor que as duas ordens de \'alares 8J finatoades xs;,ectl\"2>; en:re a tm1tude a ~pa~ialidaàe
estão 1mestidas em coniunto. De far o --•de
" ,u da memória, '!ntR • ahSlr.a;ll~
a[ - ~e "'íCl:l
•eh·· , .... a 1s- nao satura
'- 1-•~• •
do cor71O. Isso peque e, tc:-to or nao ,. . -
ru'.lca t:>do o •ct.. :,paçc )emintico. E por icco também que o d,.-,.~ ·so
a( •e constituiu 1radicic...,almente. até o -.éculo xv, ~egundo o, r ·m11
em que res~oam os e:itrect:oque~ de um plurilóg10 ,•ocal rupturas de
esulo e :te tom. heterogeneidade-. mtáu:a U1ce sante expenmentaçiio
1.ertial; Rn mesmo tempo, afirma-~e a vontJde de ensinar e .:o m·ence~,
at n vessar o \•ivid,:i e em segu da, ·,oltar a e e, :::m:ularmente, enriqueci-
do das: iit1mficaç ,es co' ~idas - poe,ia profu"ldarnente oratória, des-
dobrada 11a praçc. p·í::,lica co:no se num teatro.
.\. f-r.gmen:ariedade rec12.2 idealnente o .discurso a uma su~são
de aforismos (.:Jcno, :::om ba•tante frequência, no "grande can:o cor-
tes" 1 .:"I U a uma rup<;t1d1:, às vezes de:::laraéa (como no Trista.rr d<: 13<:-
rouJ). as vezes reto:icamente caml.flada. Pan alêm dessas rupturas, des-
~as disj J nçõt:i, apa1ente< 01J reais, o texto se prcpa.ia para eutrd.r em
pcrforn:arcc, para u:regrar-se no mov:ment,J de um corpo, em sua ver-
dade vivrda, ao a':,rlgo de todo seqüestro racional. Essa fragmentarie-
dade c,~â'Jcitl do texto nedic,·al impli::a menos o de:..?(!daçamento 1co-
noda~ti:c de una imagem e a recusa programática de uma totaiidade
(corno se viu nli.ma época proxima de nós) do que uma muitjplicida-
dc djnãmica, a HmuJtam:·dade de movimen~os diversos e não necessa-
nan,C'l tt com·ergentcs Além disse, no seio da tradição à qual ela já não
pode ,er refoida, a performance ressalta como urna descontinuidade
no continuo - fragIJ1enta.ção ''histórica", cujo efeito aparece com can-
to maior evidência quan:o a tradição é ma,s longa e mais explícita e
abrange elementos mais bem diversificados~ é assim na economia dos
ciclos de lendas, de epopéjas, de conto!, de canções, superunidades vir-
tua.:s cQa propriedade é jamais atUalizarem-se em seu conjunto. Um
ciclo, por sua vei, totalidade mtuaJ e provisória, não é senão um frag-
rn ento de 0 111ra totalidade - a constituir-se onde, Quando, come,? b-
tando--.e de romances como Ericfe tneas oi: aqueles do rei Artur, fru-
tos ~e umrc. \i:3.Sta operação coletiva de redescoberta e d~ recupera-ção da
história, a relação en:re a obra e seu pré-te:xlo é a me~ma. Dessa pers-
pcc:iva, penso que s:: po~sa cswdru com ;:,roveito a formação e a difu-
são nos sé;uJos :<Ili,lCIV, xv. st.ravés do Ocidente, e depois o declin:io
tlu~ grandes ciclos romancsc::n cenL~dos no Graal e na Tá'>·ola Redon-
da. T:i5tão oc Diecri.:h von Bem, até as sínteses univenalizantes de um
Da'-id Aubenna Burgunltii, i.lt um .Kasvar ,,oo der RhOn na Alemanha,
a "e~ões ibéricas das Grandes conquites de Char/err:agne. logo pro-
movidas a reterfnc1a últ~a e 1usoficadora de dezenas de "livros popu-
lare'" do dois lados do Atlântico..\ienéndez Pidal já definia assim o
que e e dcnominavajr.zgmentar.smo do Romancero, au:cultando o apa-
rc:ntc- inacnbamcnto de cada texto co:isicerado em s1: C. Bowra, por sua
162
\'CZ, cn:~erguu i um carâter umve11al da "epopéia' z 11.la) trata-~e -
mas r::ulica mcnle - de umJ .,.ão tc,ctual", como diz B
d......,uu1.,... J!,...............,.., b que
não ê tntegr: \.'ti
Essa ingerência ::k, corporal no gramatical indica outra carnctens-
11..:a notável. comum a g•.ande numero de obra el' :a1( ma aminda
de unidade. no sentido que uma trad .ção clássica no~ faria dar a e~sa
pala\Ta, Qua.r:.1as hi!X):es~ reiat ,..,,, a perdas, 1oter,,olaçõe~, remane:a-
men•os supos=o~ provie.-am simpleimeme da repugnânch experimenta-
da por filólogo, etrados diante do qi.:.e nosso~ textos têm de múltip' o,
mulcicor, às, ezes cfüerso a ponto do contraditorio~ Tudo isso su:do ao
interior, ao apelo inicial de uma voz, c:m detrimento de uma coer~ncia
externa, defiru,·el na proporção da~ parces - e interna ... na medida em
que a sentimos como uma irrcsisúv~l con·vergência funcionai. Raros .,ão
os textos um pouco longos, antes do século X\.t, que não se ressentem
âe uma ou de ou·:a., freq:ientemcnte das duas. Certa .ndefin..1,.ão esmaece
as fronteiras texmais; o exame das tradições manuscritas ,~-mitirü. or-
denar os tatos em du.as classes, conforme pelo me.ros certa ordem das
:pan~, percebida como itil, talvez ate aecessária, permanecesse relati-
vamente estável ou., ao contrário, conf:>rme a autoncrnia das partes ;,e:--
mitissc pro))Or, sem prejuízo, llJT1a ordem nova, acrescC'Dtando-a,;,
transferindo-as. suprimindo-as, sem prejudicar a fcrça de i-:npacto do
troo. Essas duas clas5'!5, muitas V"'...ztS, interferem. O que i:npona, aqu ,
é que os traços assim em destaq\Je provêm de uma exigência estranha
àguilo que nós, Modernos, costum!ll1tos perce-bc-r ou pew,. É na per-
formance que se Exa, pelo tempo d.e uma audição, o ponlo de inte-
gração de todos 03 c:lemeatu:. que consLituem a "obra"; q1e se ena e
recria sua única unidade '>1\'ida: a Lilidade desta presença, manifesta pelo
som desra ,•oz. Donde aquilo que. à leilura dos textos, parece-nos coisa
equh·ocada, voltdo inúti.1., anúncio sen: objetfro. "Onde ~s1ou com a
cabeça?!", pergunta-se Go..<-tfried von Srrassburg, nos vv. 5227-32 de seu
Tnstan: ele se esq:.i.ecera de apresentar uma pcrsona,em! E tantos ou-
tros autor:cs: "Por que demorar mais~", " Para que me e-s:ender?" e
outros cfü:hês que, por certo, entram na retórica narnth'a desde o sécu-
lo xu, mas que .só podem ter cfic eia e cumprir ua funçã.o na ortlem
d.a com;,osição quando trazido ~la vo:z e sublinhado ou co~entndos
pelo g-c5to. É assim que, no É.roe/e, Osutier d' rras lpica seu textl) com
&0úncios., à manctra de um cont do· de hi tória hido por manter
atenção, fazendo ,,aler a contmu1daôt de sua 111atfri n. rrativc. Tre in-
tenençoo des~c e:ic:~o, <kcxtcruao re ularmente dccrc cente (27, um
163
 ie, dé'po15 no~e \t'í os), i:'ntrecL1rt1.m a n.irrativa tom intervalos de di
mc-n 1'\c.'i compar•vc1s (entre 2800 e 22(10 \Tr~mt·
- no~ LV, 87-J U, lo i, u •po1.:, da dcd1Uitóriu, (i(l,1ticr for:nect um
rc.· umo J,1~ i1ar1es do rorn ■ ncc concernentt'~ a Éraclc, ma~ não dfa uma
ralavra t1!)re a per onngrm Atana1s. g uc: t i;:nponantc; ek pretc:□dc en-
tão prtci ar - e fixar no e~pfrito dos ouvmtc!i - a natureza de seu te-
, a gerill, :m relação ao qual ludo o que 1·itt de dilerente será amplifi-
cação, orn1memo, desvio;
- nos w. 2856-2914, após o casam::nto imperia;, Gautier :resume
0;.~ episódio.'> precedentes ccsde o começo do romance. Segue-se o a:nún-
::· o do que vai acontecer: o adulrerio e 9. ~.:paraçào, cerJC1is a ascensão
social rlc Érade e a conqui~La da Cruz. Toda a passagem constitui uma
estase na narração, a J}Ouc.a distância (cer::a de trezen-os \:ersoi, ou se-
Ja, doz~ ou treze minutos ele fala} do meio:
- enfim, nos '1,'V. 5ll0-S é anunc'ada pela terce.ra vez, imediara.-
mente antes do começo do relato. a oonqui~ta da C"'llz:.
A maior parte do5 relatos, em rodas as linguas, compurra Lraços
de~sa natureza. A Cha,'isor, de Roland. "lrn textm rll' O,:ford e cfe Châi-
L:::tUrom. é re:ortada em lres pela rererição, em dua~ rcLornadas, de um
\'e'l'SO inicial c,:'.im valor de refr.i'io: ::i, rlinemões de~s:es trecho.-, bastante
di fcrcnt~s do resto nos do:s manu~critos, i: oderiarn mrr~spor.der, como
s~ supôs, à :iuração das três se.ssôe-S nece.ss.frias à perío.'.lllan~e d-0 poe-
ma.3 Ainda no Éracte. em que a narração se dispcna sem cessa:, d.is-
;emina-5e em detalhes, crn jogos ,e depois c::rn rcpc:ntlnas ;:Jrcum·oluçõt'~
sabiame:ue rei.das, Gautie· não deL~a de valoiz:ar essa iragmeo!.a:;ão
d:) relato, por meio de lUlJa formula. <;uauo veze.1 re;,etid.a:
-- ,._ 114: Hui rna~ mel m'oevíc' commellchU?r.,
- ,.._ 2746: Hu1mai.s ,:ommencera it contes;
- "· 5(19:;._ S1 vos ifrrons J'Erocl#! huimais,
- vv. 511~-l: Bon mt' sereait liu.imais u rli,e
com,..,errl fu p;iis. et ro~ <!l sin:'
("Agora vou começar minha obra/ Agora vai comL-ç.;1r o conto, Fa-
la~emos de Eracle agora/ 5e~a bom agora que eu ,·os. é.i~ar como ele
veio a sei rei e ~enhor.") A última é sirnplc, rei~:ração ds terceira. ou
es·a eum anúncio daquela ..'\parentemente a i11lerpretação não traz di-
ficuldade O~·. 2746 tmplicaria qu( aquilo que o precede ;;onstnui ma
imrodução, u:na vasta d1gn:,;sio preliminar que ocupa 41o/, da duraç.ão
t
teta. do r~lato; a partir daí, re-stam J~4.2 versos para che~u ao fim do
ro:nance; e. ainda, os 'v'V. 5(192 e depois !I la os ~ortam cm dois. 1as
· e . ~ pen JWlTI'I I lt-ít !ui ~ mte. -1>1i.sa:m
164
desp~rcebidas na p~formance ou me~mo, de.,;t,1cado5 pelo jogo d0 in
1éq,re1e, sus-:1tam ai al,!!llm sentido aúidon..il
Outro farnr atua err, ta,·or dc~sa fragmentação: 11 ;,róprrn for,,:u d11,.,
tradições tematicas e forrnaic;, !lO ni'tel dai, quail, tmais do que no da
obrn ponicu.lar) se constitw .i única \çrdadeJra unidade ~upra-scgmcntal,
percebida con:o tal e à qual toda palaHa volta, Eis por que a forma
oralmc:nt.e rea.lizável yeriuam:ce i!penas dQiuc:rd.ll'>'lll, u 4u1:: Ma.-.. Lü hi,
.i j}ropósito dos emito'>, denomina Zieljorm, forma finalizante e ideal,
-eaU7.aca aqui e ali, ma~ nao na obra inteira - que, enquanto tal, n;Io
pcd::- constituir uma totalidade. Essa noção se apl.ic-a, de modo eviden-
te, à poesia cantada dos se:::ulos '.<l, XI! e xm; mas, de maneira mais
complexa, também à o:ira comi:osta por escrito, como um romance, no
rnomer.Lo em que uma :ec:itEl.ção em voz alta, d1ame tle llID auditório,
confere-lhe, se não a ún~ca existência, pelo m~nos uma outra, definiti\•a
e1qua1tto sociaJu.ada, conforme um.a in1ençào origi111al. Somente o som
e a ;:m.:sença, e jogo voe.ai e a mimica reaJizam aquilo que foi escrito.
Qualquer que seja a pe~formanci=, esla pr<>)Õe assim ao ouvinte 1m tex-
to que, cnquamo ela o faz existir, 11..ã.o pode permitir tilubcios; lllll lon-
!!º t.rabalho escr.to :;,oderiõ. ter sido pieparado, cnquanLo o texto oral
TI ão tem rascunho. Para o intérprcLc, a arte poética coru;iste em assumir
C!!sa ~mtantaneidade, em ímegrá-la na forma dei.eu discurso. Donde a
necessidade de ll.Ma eloqüência particular, de uma fluência de- dicção
e de frase, de lll.m poder de sugestão, de uma predominância geral dos
riun~. O OU\Íntt! segi;e o f:o, e nenhuma volta é po.ssivel: a mensagem
deve chegar (qualquer (JJc"sej<1 o deito buscado) imetliatameni.c. No qua-
dro traçado :ço, tais imposições. a llngua LCnde a uma trans;iarência,
menos de sen·ido do que de seu c;sLado próprio de li nguagem, rora ele
toda ordem escriiurar. É a voz e o Jle51.o ciue (,'.lropiciam uma verdade:
são eles que penuadem. As f:-ases suc::.ssivas que são lançadas pt:la voz,
e que ;Jarccem unidas somen.e Pof' sua conCÃ.àO, entram progressivarnent::
no fiD da escuLi:., cm relações :nútuas de coesão. A coerência última con-
seg11jda pela ol:ra eum dom do corpo. Na hora em que, na pe:-forman-
:e, o texto composto po~ escrito se wrna voz, uma mutação g1obal o
afeta. e. enquanto .~e pro.siÍlila nessa audição e dure essa pre5ença,
modifica-se sua natureza Além dos objeros e dos sen□dos aos q"Jaís
ele se refere, o d.:scurso vocal remele à.quj]o que há de inome.avd. fa~d
pala,ra não é .i simrles e:,;e:;utora da kagL1.a, a Qual ela jamais co:tlpkta
plenam::nre, a Qual e - • iola. em lod:. .,. ~Wi ..:orporeidade. para '1osso
L.'llprevisível prazer.
É assim que a -.02 mt.ervém no te'<to e ~ohre ele, como de;itro e so-
bre matéria se:uifom1aliuda, da gual se possa modelar um objeto -no-
vel, mas r,ronto ... .,....,,,,... di$Cl o !I palavra poética MSJ.u /.__,_ oda
165
 pode ser .:apturada e, •e fo• e, caso. anahs1<la. Ainda nos "l'lt>.11ln~ .1 •
1éculo x\, 05 verso~ de V1llon e:-:altarão c:ssc r.1odek1 p,1uro .1nte, que
0 ~ufoq11e,m -e nãíl Gutenbcre., □ elo mtnr\ o, epfaoncs de T'et!aica; H':J
upnos.a Litania de o ta"as de o::os~í'2bos de 1i:mo rápido, mantido cin
amplas imp.raçôes suct.;sivas, ,.lt-,p:-c2ando tradi.;ões --i:tóricas que a e, i-
tica só decorr;:iõc en1 uad..ade5 de re~pirar,:ãc e em q Je oeq ueno nú mero
u(: .crm,s ec, 1e~te5 e dn'.11~:il'lam oom seus mou ~J ""::.pl.ficatór1~.
.....
hgadn1, uns aos o urros por associado de ideia ou de ra lavra de s.:>r.l,
tlt rima, aplo1ando, atf m ::x:ri.:n~:>~ ca ~atun,çào e tlu 1·ukdo grores.-
C<J. temas. rramformado, em clichê-- 1a·,1a sécuJos. !vto::iólCJgo LOS limi-
tes da dc:mência, do qual pou.c::, impor:a conhecer o npro1•avel autor,
tão pre~cntes que estão o timbre e a ser.sm.Jidade dess.a Y07. Pouco im-
porta que o modo de enunciação, as regras pcrformanciais sejam pro-
1:avelmente c:odificadas, em certos setores '. po<le-se suporJ, com algum
'"igor. Ci.!rtammte, essas cod~ncações, não :nenos que as da Ji-1guagern,
imerpôem-•e como uma tela en:re a:JI.IÍ]o que me dz o '.ate-rprete e o
fundo afetjvo e imaginário mais imicionaJ de seu ego. Ma~ essa tela,
a dcspeico de todas asidcotogias, permanece de extrema fragilidade, qual-
quer c-oisa a perfura: o tom de -.illlla ,·oz basta, tmanação daquele fum-
do. A ,•oz me t:ru: à luz, "representando-o" ('lo sentido cê-nico da pala-
~·ra), o discurso que gara.'11.~ essa poesia. Donde .1m desdobramento: tal
discurso se faz simLltan~amem~ narrativa e, pelo próprio som da voz
que o enuncia, c.orner.tário de5se relato; nar:açâo e gjosf., conjuntos in-
;eriores â ohrn, ernhma ,~j;:1m amônnmo~ f. cr.idf um faça ,;eu jogo. Da
relação que o ou.-irl.te percebe entre elas prcvé.m uma ,eracidade pa.ni-
culnr, requerimenlo de confiança e de participação. Na bocn do intér-
prete, o que a linguagem corrente denomina. dicção consü:u.i urna re1ó-
rica da voe:, rmineita. de o fo.lClnte • 'coJoe.ar'' a pc-esia, ao mesmo ta, po
em que e1e se coloca no bojo ela coml.nidade daqueles ,:_;ue o escutam.
Enquar..ro vocal, a p~-fo'Illd'lce põe em destaque IUdo o qLie, da
linguagem., não ser.e dire:a.rneate à mfarmacão - esses soo:~, segundo
alguns, cios elementos da mensagem, destin,dos a dcfmir e a redefinir
a situação de comU11icaçfo. Decorre dai uma tendência de a 1.-0.z trans-
por os limites da Jíngu11gem, para .e espalhar no inarticulado; gcraJmeruc
reprimida pelo costmr.c, !!!~a tendêocia tri1mfa :ias formas mais livrts
do canto. ·" té-;;nica que ccmsiste em integrar no !~to poi!tíco puros ~o-
cal 1e}, se ma.ntf!l,e durante sécn.los. até o começo do século x~·•• e se pro-
lon ou na cançilo dita ;iopu.Jar. As coletâneas manuscritas q11c nos con-
m~ararn n JlOC~-ia cantada elos séculos XL, XIJJ e xrv form1Jlam Je exe,m-
166
pl05. a 'ru.st. a p.1la'l'r.t!I ~
esrnu~.cm em mJ!e-stôts sonora~, des 02CJ'1
e m1 puras figuras de som cum ulall\ ,s. \ lu~ :1 rendência e m 11t'."I rn:11,
••
de uma agradável desamculaç!o da lin111a. ao lomzo do desenvc,lv1men10
cexcual. s:1•g1u uma ,equc:1c1a absurda ce sinragrras Jmtapostc• ~em re-
lação gnrr,atical nem semântica; 011 emio, urr.aacumulacão li•ãnica de
palavras .solada-, sem ...:orrexto, uma .'1', ult1dào d:: nome, pró;>no! apo~-
:rofados, fora da :rase ou encade:'.dos em -::onc:c.cma;ões \erigínosas
de fonemas; palavras gregas ou hetraic-as, co:-nc cal ·.ncomweensíveis
e reduziria~ ap,ena.,; a ma ~onoridade (assim o k;·rie eleison rcrnrrcnu:
nesta oJ :iaquela canção satírica alemã);; moriossfiabos ambíguos, in-
terpretávds tanto como palavras. sisn.fkantes quanto como int..:rjc:i,;õc:,,
onom.atupéias, ,g-itos. :\lo limile, uma serie so:iora sen nenhuma refa-
cão mm o código lingüistico ,·em o:prcss1,am~.1 t pa1asitar o 1:11um;i._,-
co. Esse ti1:imo procedimento foi ~·alor .Lado pdos numero~os .i:oetas
c;ue, ao s.~u.lo xrn, especi..iJmente na Frc..nça e r.a A.lemanha, unh.zar.,rn-
no ,em ~frãos de suas can;ões, latinas (:::orno as dos go!iardos) 0.1 do:
língua vulgar:
.\.~t:ndaliet, Afurda/iet
i'>-li,, gesel/e d1omti rriet
("i\;fandalret, ,\1a11da/iet, meu amigo não vem");
,'íf! me mori _ftrdw,
1r).•r1t1 hyrie
m;~t'Q'.a triltiri~·w,.
(''1\'ão me faça morrer, Jwria hyrie, '1azaza rrithrivos'~t. 5
Canções e rondós desse tipo se contam às de.-:enas ou até centenas:
e ne i11clino a interpretar com esse se:Hido os efritos de ••t>füngü:s.mo",
jogos ele deslgam.ento ou atê de derrapagem d~ 'JID a outro de dois re-
gistros lingüJsticos, tão treq1entes desde a. época carolíngia até a dos
grcnds .rhétoriqueurs. O efei:o assim produzido era tão mais fon~ que
fazia soar .m :'!ilior a voz: no intervalo das lfn_gua.. não sem figura de iro-
nia co.llÍrontadas, imiscui-se o desejo d~ .;e afa-tar dos lacas da llmtua
oarural, evadir-se diante de uma plenfü1de que não seria mais do que
pura prese-aç.a. ThJvez os élmu desse dcstj o. próprio ao te:cto de ,·oca;.ão
oral, sejam amplificados pela situação ((llC. at~ o século 1v1 de ocupa
na memória L:oleti'la: nem isolado nem ~epn rado da ação, ma ~1ind.-n1u-
lizado como i i,go, do me~mo modo que o~jogos doco:po do qua ele
realmente participa, Não t j us:amente a c-s-:cftul,> QLlt, co rno rndo jo o.
167
 ele procura um prazer prnvcnicmc:- Ja rcpcciçJo t das ~em~lhança1? Ce-
mo rcw1l1 iogc,, eis, IC?ol(' l'<lt.-.ali:,ml,J se lorna arre no seio de um locm
tn.o.rnnal m,rnílest.i.ao na perfo•mance, do qual prnn· li- e pira o ~u.1I
ca~
rende ::t 101al.d. de t-ncrg,aç que conrntucm II obra 11Í\a É, em parle,
um ioctü qualit:iti\'O, Mna operaróna da "função fama.smática", segundo
a expressão de Gtlbcn [)urand. Ma é também m lugar concreto, 10-
pogr:ificame:ite defin{11 1, em que n pala'>ra, dc:~dobrando-se, capta uw
ti::;npo tão fugaz que ela confia a ~e próprio espaço a tarefa de ortle-
r.ar o discurso. ""!'ão 1enho dúvida de que e5sa seja a causa v1i1 ~ipa! de
um ,;:aráler 1mp-e5sionante, e mu:iras vezes assinalado, de no.s.s~ r:ex,os:
s.1;1 frqiicntc inaptidão i:ara Yc:rlal11.ar as descri~ de seres ou obje-
tos a não ser pela acur.11.1laçào q:.iaUficativa, sem senso de perspectiva.
);ão é ca.-.o de representação o □ de recusa de ~epresemar, mas de
préJ,Cnça. E toda presença pro,·oca., com a ausência qu~ a procedeu, u:na
rup1ura que ger:i um ritmo. NàD é fortuiLo que tunas i:llervcnções de
amor, aJonaçiíe~ imrod'Jtórias, dedicatórias, lou"ando dea.lg-wr mcxlo
o i-e;i;:to oferecido à auàição, empreguem termos que reme1em (não sern
ambi~uídade, aJguma, ~ezes) a um modo de dicção, a medida que sus-
têm e comêm a 11oz: compassada, meJ1.SUrada, revestida e oucros termos
que ~ualificam aquilo que é proposrn ao omido. Por suas modulações
ta:1'.o quanto por si:a recorrência, a V(JZ poética gera um ritmo par'icular
na duração coletiva e na história co, indivíduos Ela forne~e ao rempo,
pelo~ efeitos de reton:o e de suspensão que produz ai, uma medida con>
;:,ará,,..d ao "tempo da Ig::-eja" (seg1 ndo a fórmuJa de Jacqi.es le Goff),
donde rni.~ conotaç&:5 .sacrais: diretamente arlicu;ac:ld, numa perspet:-
liva 1.miversal, na musica dos ciclos c-ó~micos. A trad.i;:ào boc;ciana, re-
vigcmda no começo do féculo x:r, concebe a "mi.:sica"' como catego-
ria lram.::ende11~:. qu~ ma:dfesta a ha.nnoni.a dos ritmo5 criad;>:; e as
proporçôes dos números., assim tornadas percepúveJs. Ora, a "harmo-
rua•· ~ cor:creta: ela provem do mc•vi.'Ticnto das cois.is risív::-is, do pró-
;iio corpo do homer.:1 [cuj.as puJsaç5e,; marcam o ccmpa.~so funcamen-
6
1al de tudo), e da "cons.:-nância" do:; ~ons, morus e mvdular!ones. Ai
reside.: a beleza do mu:r:do,. cuja propriedade é comover por rneio de p,er-
c,p;Bcs s::n.)oria.is, ,;01110 1::n~ina Hujjuc:5 de Saint-Vi.:Lor, evocando com
o pra2.e-r c:o olho os de OtH'ido, do olfa:o, do paladar, cia ternura d.o to-
..;iue;:, ma~ ~ubreLu<lo a Jocundiras. a ''alegria" das sonondack, melo-
dímas. A ludição parece pri\1legiada no pensamente dc:~-.e.~ doutos. Ro-
dolp,1 t de Sam Irond, por voaa de 1 ()1, definiu globalmrnrr iuumoma
:orno um acordo da.; vozes; para Guie.lo d'Arezzo, um cantor '':i12" o
que a mus:ca ' cumpõe' ', is1u é, nari1íeJ..ta o mmo do ui ,erso.7
Toca \OZ ass:un ''modulada" entra na ordem,.-•.,-1]--.-
1611
dí\linção 11u-:: rem(m'.i <1 Bm',10) fo w,itu~ rmrr ameme dno. mas na
da m1Jnca O 4L1c, em sua funçàci p,oét1ca. lht imporia e a hannonia.
um ocordo ertre a 1:ire;1;ão form11.liz1111re ~uc: da manife:.ta. e oul!'a m
tenção, menos muda, difusa na c.xrMiênda soe"1AI do grupo OU\'inte; essa
1Hurnv,úct ~-= 11:1,t:Ja nu movim:-nt{I m~ido 1mpre~,o a mai éna sonora
e, po;:- j~so, ã., cmoçoo; ,rnscitada~ l'la(JueJes que a percebem. A trad.i;:ào
proveruente de Boécio dc!.t'.rm mou toda a r::tle.'\âo sobre a poesia. Nes,e
sentido, E. de Bruyne põde !alar de uma "esrética musical''. Princípio
1mtafo,1co em ação, Juntando e r:!>:ruturando os elementos do real e da
linguagem, a musica çe i11Screve na relação mútua das esferas celestes,
d.a~ coortes angéticas e das cria~u.ras sublunar<:s. Cal:Je à voz poética ex-
plicitar por sua práLica. es.;a relação profunda. A propósjto disso, pode-
~e nólern.!tíca:mente refern a \'c!'l-ão latina eia Sequr;nce d'E[4./a/ie, ve-
neráwJ anceiitral, cuja.l primeiras clausulae comtimem um elogio da~
cadêndas bem donu::iadas do camo e uma exorra,;:ão a rep::-oduzi-las;
UJTI Yocatm1áLc, em q11e as aliterações sublinham a redundância \'0h1n-
tá1ia, ()1..--:lpa densa.mente c,,s.a, oito linhas, evocando o objeto sonoro do
ca11to (canti.wn. carmen, mefodiam, me/OS'), a ação do cantor (c.nnri-
ne~, cümgere, canere), sua VOL (l>'OX, voces), o instrumento que o acom-
pa n h;i (d1h.nm,fidesj, a impressão ;mxluziàa s.obre o 0L1vido (suo'Visso-
na)... O mo.nge do séeulo 1x se e~prime aqui, num regisrrn alusivo, em
,ermos próximos daquele,, mnis cescritivoE, que empregará 110 sl"CUlo
xi o autor o:t..;tânico caChanson de Smme I'oy. A.ntes de toda edllra-
ç.ão e de !odo artifício, a voz~\"., é- r,ier1.,l,/.11ui'.l t:ll~• I;'. 1.11> ~vu~ tJ.- uatun:za:
pdo corpo do qu~I emana, pela lin6 wtgem que ela pronuncia, pelo e.amo
~m q-ie elot ~ t:ll.pamk, Constitui. assi,n, o locu:; ceneal das relações
hannô:ncru, harmoniosas. No flm do sê-cu.lo Xl'r', Eustacl1e D~tha.-nps,
t:ru ,cu Ar1 de d1r:tier, ai ricl!a disrmguiria da ·'múslca amflcla.l" dos ins-
uur.itntos a "mú$i ca nanuaJ" da fala poécica.
:-l' o u.so correme cios poetas e de seus mterpreres, ~ a esse comple110
conjLmto di.: sen:imentos e de idéias que remete a palava rima, fn:qü.cn-
te eu; suas bocas ou càla.mos, desde que se .rate de louvar sua abra: a
'"rim.; verdadeira'' ena:intra-se ai (r)cstabeltdda, ,é "-imada com g:ran-
tk me;,,'1ria'' e ou :ros clichês. Ora, nma conservava d~ sua origem (o grego
lat.irn,.ado rh_whmus} a idéia dominame de c:adéncia I Entr.:: os sécuJos
'< e xv, as fontes latina, -~~lc:munham o me5mo mteres~e conunuo pot
qurstJe~ de,.,a nrtlem: teóricos da nrjsic.1. mas também et6:'icm.
incerroEam-se ,obre a pm,•wn,·:at10; grarnáttcos para os quai~ a passa-
gem CJ metrica antiaa a um sim:ma acemmJ cau!i.ava p~obkr;-i.K 1:ma
tradição que remonui ao ,ecu o , definia rhy1'1mu.s corno numerosa
adjudir.wm m~1mno(•~moc:antada ~ o j 1 1 -
169
 nmcnto do ouvido''),• e m.rrier•,s iornou-se o equi\•alen•e lat no m.Ji
ge:-al, co111 mythmus tendend:.:, a ce~1gnar rn,lls e-;~1.almente o que de-
nominam!)_., Lm i·erso, harm .m a J:ercepuve re~uhante de certo arranJv
daliagiJ;liCm N. nrerus, por roa vez. gnifiea men n mero do qiu
''orcem, seqüência ordenada" ~To século xrn. o Ttiso-r de Brunetto la-
uni, li"..-ro lI, cap11ulo .x. ~pfü.a-o cla:a.mente em fra.,.;:ê:,. Ceno5 letra-
dcs parecem ter estaco conscie.ltes de tocar as.sirr. .a ec:sência da r,oe--:ia;
e as conf1 sõe; que (a, ~ez~ po: p:ete:içàoJ ele'!> nos o.rereceffi a [::'Opó-
,it~• dis:;o !'!fletem. 5Cill dm,da, J intuição dos ;ira(~os. Eberha:cus A e-
man11us, no úcufo xm, enumtra nos.,..,, 68'1-734 de seu Laoorir1,'1AS os
ci,·;-rsos. arranjos de r,nas (dissilábicas: ele não parece de.,ejar 011:ras)
q ie ele reç:>menda em latim. Ordena seus exemp10.s e-;t1 ci::1co sé:ies de
dimensões iguais, à.s ::iuais introduz cinco vez~ um ver<.o-refrão refe-
rer.:e à arte m.1Sical: Ccrminu qual! ta:i sunt modulanda modo ("Poe-
mas que con,,·ém mod'..llar as~im' ): a me,;ma msistência nos._.._._ -:'3:-44,
propondo :ornbin11;ôes lexicais (denominadas cosamer1t0s) de l'.tUe a
maio- parte compor.a f.guras d~ reoetição: sic mod1âa.re • .. :noouk as-
sin: ..."; e de novo, ~-v. 775-816, encabecando ouua seq-:iência de exem-
p.-::>5 que rdncm rir.ia~ :lissiláb.cas, aliterações, paraidLSntU) pamati-
cais, redup ica;ões lexicais: (ar-mina sunr ~·ariis sic modu,'ana'a (''os
pcemJ.S de..-em ser modulados de~tas di·,er:.a~ manetru' ·,. ConcJuindo,
nos vv. 991- 005, Ebef'hardu.s düs.eru. sobre a natureza ao ;',.'ume,o. :uja.
prc,:nç.a cm poesia~ manife:.'.a de modo trfplice: peJo recorte das u:u-
dades s~âracas (membrum), pela natu-ez.a da sílaba e ;:,ela "s-e:a:eU-.an-
ça fiual', u lromoio1eleu.:011 dos gregos, nossa rima, 1:nt'.=•itca□do assj:n,
no tér:nino deBa grada;ão, aJguma idéia de :ealizaçfo plena. A rima,
acr~centa a~ui o texto, é melica ~·ox. cz.jus me1 pluit arm ( ..rnz melo-
dio~ cuja do,;u.ra satisfaz ao ouvido").1u Dante, 110 li..-ro Jl, L--: do De
vulguri efoq.1e,,zria, lou·,.mdo o efeito d3 rima, afasta-a secamente de
sua reflexão: co:icen'.ra-'ic na arte da cantio, obra corr.um do i.r.telecro
e do desejo, enquanto a rima con!->ti:ui a arte.. dífe.re:rte, dos sor.s.
Um trat3do do s~uTo x fala•.'a de c:ilnend1 aequi!as (''o eq_ciJ1brio
do ::an:o"J11 : conotação ;:,ermanc'lte cesse vocabulário. referindo-se. e:n
ultima anáfüe, à a1ão vocal. Por :;eno. ~ imprcci<:ão dos documentos,
maJ retirados de uma terrninolog:a anacrônica, a flutU2ção das :PC'OãX'·
s:içõcs que eles no~ rmnsrnitem de;um lular a muitas' d:ividas. Mas es-
;es -:=s-act:rC! li_gnn-~e à noção qualitativa do tempo q11e pfC'\·alece ate
o ~nln ,c1 1: tm-:po múltiplo, vivklo, interiorizado, o <;ual só por 1,·olta
de I será mbrtituido por um tempo quanótath·o, regulado pe o re-
lóata., o "tenpo dos mercadores" de Jacques le Ooff. Ora. por 1o-c,lta
de IJOO já e e boça claramente, no horizonte das s.ociedadcs odden-
110
e 11s, o <ledimo do poder vr>cnl e a sttosã,J ~ uma escnta hegemõt 1ca.
Entretanto, em pocYa. '!luluphc m e s formas Conemente cadercia
da , o i!neros com rdr o cnqu nto se oen ua e aperte o. C' a ·
pccto ora•hno da prosa de rtc, mp o o JO o ..
O; efeitos ~itm1~0" abarcam todas a.s ~:uturas do d.iscu"-> unto
a ,-ersificação qua:1to a d:stribuição das unic.ade~ na~:a \·as. tar.D 2 de-
=lama~ão mu~ical qi.anto seu acl1:Jtpd.Illlifmemo gçstual R~to,1am.lo li-
vremente a terminologia de M. Jousse, dis:iogc, ::es planos de r!aliza-
ç.clo: o da consticuiçào dos conJuntos (glotJafr:.:ição), o da figur::ção
(imensidade) e aquele em que se cefinem a altura e- o timbre {vocalida-
de). De modo geral. cada um des~es planos cooce·:-ne ao corpo: a globa-
liza.cão, na medida. desigual, em que ela in:e-,;ra figuração e vocé.lida-
de; a imensidade necessa.riameme, pelo jogo de ~-e:itos, ,·erbal e g:stual;
quanto à vocalidade. ela resulta das sonoridade.s 1in.ka~ que a !lari:rnt.i
p:-oduz.
A globa!J:.açào re..-ela uma cu:iosa djstribuicio de duraçõe, formais
no conjunto da poesia medieval. Eu obser,a·•·.a i.3so desde 197 2, 1 pro-
pósito dos gêneros na.rrom·os,t= mos a obscr,.;1ciio e mais glocaL-ntntc
válida, de modo cada ~·ez mais claro, à medida q·J.e nos aproximhlllOS
de J:500. Chamo, as.sim, a atenção para o contra.m: que aistc: c:rH · e as
formas bm·es (às vezes muito breves) e as formas ongas (às "ez~ :11ui-
10 longas), coutrnstc- que nada atenua, pois a.s @randezas media11as não
se encontram quase nuaca. Daí re~ulta um :urioso efeito geral de rit-
mo, sem dúvida sentido pe1os comcmpo:râneo.s. de ;-,erformance em per-
formance., como próprio à palavra poética enquanto tal. Pode-se supor
que as formas bre-.·es tra,;:a,am coletivamente o :oo.:raponco das fcnnas
longas. Será que elas er.gaja,-am na performance os efeitos corporais
rnais visí\·eis? Parece-me pouco comestável que as ma.is fechadas ues;as
formas reakem. em certa medida. o "fo:mul"<rno" de tal arte. \hlrnrei
a este aspecto. Mas é 110.s planos da mlensidade e da ~-oca/idade que os
ritmos aparecem com a maior e11idência sensoti.aJ.
O termo huensidade refere-se aqui à formalização - "figuração"
- textual. Ens1oba nossas idéias cumWL> d~ prosa e: lerso, mas o cun-
ceito que ele implica lhe neutraliza a aparente oposiç o. Nos~o verso
e n<:JiMa prosa nao são. na melhor d hipót cs, m do que o tel"l1'lOS
extremo numa escala ideal. enquanto todo discurso ~tico e itu.a no
espaço mediano, num vau qualquer. untl conform1d de 1-
gum modelo rítmico c:.itplkito prto:i tente. Ou técnica de ccpr sto,
171
 frcq1:ente em 1 :Jo o ( ddr-nit du,a:i 'l' mui lo ,.!~ulo,. manifrscar.i ln,-
anglo-<J\âo. \ de~pei10 da, re~·1sôesdc S. Kuhn. parecr qu,. o ·nduLor
1orican1e111e eic:i cqu1vocidade: o c..1rs1J, e a ' \eq uên:1a".
da H1.;wr111 de B~da ([ah el o rd All:edoJ, po- \'Dita de 900, estor,;ou-.~e
() n u Jus 11!0 e outra coi~ll ~en.ão um 11,0 qua~e mu 1cal da. l:.ngua-
por seguir a norma, as,im come> Ae l:ric. um ~êculo mais tarde, eni suas
&Cm não r11c1nl 1ccada - aQuil,J que chunamo, prosa. Nisso prc:5ide ~
Vidas de santos. Autores de li:1iua românica se o utilizararr. tard:a e
id ia - !iCgundo /i.lbtrfco da Morue Ca,si:lo no seculo xi, Ugo da B1>-
isolada.,iente; ~ ocaso de Boccaccio, aqui e al, no Decameron. Em fl3ll-
logna 110 é::,,ifo XII, l..udolf \OI\ Hí,de:1.hcim no !iéculo '-lil, e outros ili-
cês, é precuo esperar p,::Ja :netad!! e.a século X\' para encontrar uma :éc-
da - de qu: o mo\limento da ·,·oz, rta expressão justa e bela, é rnal cado
nica rítmica alcamente ela·::,orada em prosa. O rl;étoriq:Jeur borgonhÍ!"s
sobre o do peru::i~oto e o molda por sua vez: dit:r.alor con:Je el <éli"t:' di-
Jean Molir.et, levou, sem dúv:da, a seu pon::i e'::mno: reinventando,
cenda l'oJvit et revolvit ("o produtor do !e,:to toma e reLoma do cora-
com perreiu m~stria, o~ procedi:ner:tos cadenciais do cursus, então ca.do
ção e da boca sua mensagem"), segundo a fvrlllt aforülica de C c-::irad
em desuso, impôs à língua uma dupia medida vocal, baseada no núme-
Uma doutnna se elaboro11 sobre ~~a ba-
13
de Mur.:, ;;)Or volta de 1275
ro de ~ílaba!> e no jogc ·de acento,;. Ele combinou essa té...'ilica ao i:so
se; regras se con5t1tuíram, 1clativas à harmonia :lo período, e. sobretu-
da figura do homoiotelevton, identidade fóni.,a d~ fins de gn:pos si □-
do, às cfausulae gae asse~uram a est.e um fecho ag~dàvel; elas ~e .:-efe-
tàticos.
re:T.J ao arranjo dos t.c::rrnos da frase, éO número de sílabas t: à distri.bci;ão
dos a~ntos - isto é, no es,enciaJ, aos mesmos elementos ling:ü~dcos
occnjunto:> dessa evolução d~rncn.:: a. ideia dísse::iinada entre os
medievafü:r:i.~, especialmenrt> germani.,;.ta~, h:i trinta ou quarenta ano;,:
-iut- a \,:.r~i ficaça:J roml:-rica, c:epois a gennãruca, formal12ava mwto IDílis
rigidamente. o surgi:nento de uma prosa "lite:-ária" ce lingua vtl]gar, no COD.:Ç-o do
século .~11, marcuia a passagem r;;a audiçã.o .a le.rura, esta ú1tlma en
ru Jngens cio cur5us remolitam ao primeiro século de nossa ::ra; tendida no sentido que definiu ,os~a prática mode:-na. i 4 Tese difi:il-
emre eS-critores pagãos e cri5tãos, sua '~oga foi grande en!re os ,;eculos
mente smte:itáYCI; por volta de 1200, a ;1ro~a não substitui o ver~u 1iu
me v1. Inicialmente funda.do sobre a oposição de !>flaba, Jongas e :ire-
uso; ela faz as yezes dele - e sem dúvida concorre com ele - duraIJLC
ves, transformou-se pouco a pouco, en::iuanto triunfava na pronúr.;.--ia
vários ~éculos ainda. Quando um gramático laiiniz.ame como Ale::an-
]atina e acemo éc: :ntensidade, muna arte de cadtn:ias. No séC'u.Jo XJ,
dre de Villedieu, em 1199, escreve ern versos c.á~sicos seu Doctnna!e,
o secretariado pcr.tifJcio lhe redescobriu o seir-edo, e desde então i,!err,
ou Jea::1-J::isse de MarvilJe, em 13Z2., seu Dt! modfs .;ignijicandr, esse exer-
dLivida favorecid() pela ext~mão do i;oder papal) o mrsus permamceu
cício só faz sentido na glosa oral q(;e é sua função pro1,ocac. Uma opi-
por lreze[ltos anos a lei da "prosa" de ane, t>sped<l lmente a epistolar.
nião si;nplista, é.inda corrente hi y,)u;o, pretendia que o "verso·•. favo-
A maio, pane do, au10:--es de artes dictummis ou de t:-aradc-s de re~ór:.ca
recendo a memorização, fos~e iudispensável a g,3.lleros p~ticos anteriores
dis5ertam sob:-c e[e depni~ que, no irucic do sécufo :\u, rec~b-cu deT..ni-
à vulgarização das técnicas de es;;:itura. Isso é 1edl1Zi:" de mo.:fo derris:o-
ção canônica e se ~ad,onizou cm rrês e,;gu:ma.'- mmicos, denomiaad::,~
plrmus (' ' "J.onnal"), tard!!S i'''lento") e ve!ox("rápido"). No século XII.,
rio a enve:-gadura do prcblema. Embora a proposição nào seja radical-
e
a corte imr-erial r1vtliz;.a com a de Rom1: sob o ornamento de toe.ai mente fa.lsa, f preciso mudar o à:lg11l0 de visão: n~ p:-o!'undezas ant~o-
pológicas. ex:ste un laço vivo entre as fonn.u. ri;micaf e as mnemônicas.
ai sutile?.a.~ do cursi.s qlJc se trocwn os i1J.sulto!i e111rc Frederico ,l e St!u
O cará~cr fundamental do "\'erso" e d ,àlorização ç_ue ele implica de
aa•,cnário :::;ontifício, espedalr:iente no tempo do ,;ecr,etariado de ?ier
di!lla Vip:i:-.. As clié:lltclarias tJibaria:, ;u.lutam esse estilo, que se e.t_p:.:n-
cenas medidas da Linguagem em detr imenlo de todas as outras não ~s-
tão - em st:a ordem própria, e d() dizer - desprovid:)s de a1;,1logia
de na, composições liUrgicas, homileticas - eté', esporadicamente, m.
com a~ "arre; da memória" [sso nãc, :mpedL: i:;·1e o J1Togressivo refura-
Tomás dt •\quiuu :'.'a.11 Boa,,enmra .. Por volta de 1300, o 1r.:ipeto re::aI.
mento d:> estilo " prosaico' ' - quer ele sirva à história, quer à ficção
Mostraram-se maL-a.s ::lo cursus a.inda na pro1.a latina de Dante, de Boc-
- pan -1 :i~te-IDJl'ado ;:ela busc~ tlt' i::ma ::.::1p J:le t! de um:: v,r.. -
'-•"·"'10. '\e u,o da p1 :>pr.a e ina, o cursus de~aparee prog·essL"vameru:::-
dade qur perm,ram o maior desdcbramcmo cos efe11to5 de voz.
no século ,;:r,·, t:'<p u1so da prática dos rrime1-os h umanistas pela rrnas-
cenre eloctLienc1a aceroniana De~5e ponto de visto, nada d e :w1damental dfatingu:, na long.i du-
ração, ''pro!.a' • e .. ,.·erso". :\ !> palavrd.J, latmas ~t>rslLS e p ."'Osa, das quais
Entre o; idiomas ''Ulj!ar-.,i;, o único do q11&.1~_::r;:,::,:.:;:.
• i~~
foram r.o5 ,é(u10~ ,11 e XJTI tomados ér cmprest1mo os ternio5 frami:-
tarn. a- regras e.o cursus é a mais anu~a lrn~ua e -~nta do uc1dentc :1
se corr~,pondenre_;, penennam 20 v,)Ca:)uláriJ Plu,·ca e des.&aa.vam

!i3
 · t o nublico ~ob cstnJlllrfl
de outros cantores ou c111cons1deraç.111 a ou r ., · d.
ód t _ úe oulro :n<"1 t ·
(sem Q1,rnde pre~isão, aliás) d·verso:i; fcn,'k1mo, de ritino. Foi neces,a- •-1ucncial
.,._, º'
' p,are:e aiud1vcl o eco - J U ;:,r.,, rumec,.i lo e meio maa~
• t r
a-
rio longo tempo para o francês estab1 li1.::r vers na acepção que conJ,e- 1 ,. unice como nouc1e que no; arrutccr• um s i
~en:o~: ate o secul, X'I, ele se a.llema com nme. pr6pna ~oca em de. nos primeiro decas bo das ernl e pn:cn-
que (se~ndo toda a probabilidade) se comlilUÍl, nos costumts de ob~- Entremen1es ' orno se re)p,)nd~ e a uma cxpcctntl'lii .
· dd ceqütnrn1 se
curos camores anônimos. durante m seculos 1x e:,:, um !õistcm.a rnm.í- d1e,se uma :-iece5sidade formal amplamente d1tun I a,ª. ·~
11ico dt> vrr~i"'i·açãr, a , eJC i;e1i,-1as do canto litú·gic,::i conduziam à ::-fa- •. od Octdenrc. Lugo ,e evadiu da e~tera llturg1ca.
jJ,~cmrnou por t O O . • d vema, a~mo~
cão, no meio monástico,. ao ,g~iltro denom-r ado presa ad seqi,entias Libertand,-►-se de toda temáuca reLJg10,a o\ coletanea e P . s
no~!':a "~eqüência"' Es!ie gênero poético. um rb~ m.<1i1 feCU"l.:iOS tntre - . . c.eúdo de-.'t: remontar ao
denomina ela Carmi•ra Ca,,rabrigerisw, cu10 con -•
os século~ rx e xrv, :oi formalizado, em seu estado inicial, :;:ior N',,tker . ~ , o i~ulo '< contêm cre!c sequencias,
ar:edores de, uo .000, t aJ ,e.. ate a • ' • •a.m
Lat,eo, o pocu-músico de S1nkl Ga.lleo, III.a.! pode h,111er siéo inve-,ra- . cli . os Carmina B1.1rana .on .•
sendo apenas i:lfüO de cc:má:1ca r ~1osa;
do, por volta de 850, pelos monges de Jumieges1 ou até mesmo ter mdi- , .. ~ penas duas tocando em mo-
uma .,,Dlena, ª maior pa1te crot1Cas, c:>m a - . coletã-
retamente que ver com vática~ irlandesas ou moçan;l:es. Thcn.ieameTI- •.iyos moralizantes. Um sllbgênero aparece cm formaç~o ness:::tS f, rma
te, a seqüência constitui um tropa da aleiuia da mis.sa: seu te-xto serve rimeira e uma éa segunda regi.stram, em o
nea,: duas pass.agen.s da i: · n~ "-In
para crazer as notas dos Jo:igos melismas fo JuWw.: "grito cc akgr:a'')
prolongando o -a :mal daquela exclamação. A forma primitiv.i era. as-
seqllenciaJ, ·.un pianctus, Larneotaç:io :,;obre a morte de
~õ.\.l ou fictícia. Temos mu.itos outros exemplos, dos .q~
U:ª
::::tri:~de
..,~ º , d: . _
sim, urucamence determiDaêa pela m1hica: seqüend~ ::k oitu, t.le.:, att
dez ~ão dev,dos a Abelardo: ir.sp1_rados p,or cena~ b1b~1(;a~ ~--~ :~~o:.
v:inte frases melódicas, as daJJSu.{ae, idêmkas duas a duas (talvez em ~vds poemas um cm pontos mais altos da ;,oes1a laun.a os .
,,~ta de um canto ant1fonal ► e gerai[mmte enquadrada$ por UJI:a inrni- r" . . áf
tal' ez dissimulem diversas alu.5ões au1ob1ogr icas.
Pode-se p:nsar que
-
dução e uma conclusão. O 1exto, que iegu'a a melodia à ra11io de uma ' . ' , - melodias) se dcstina•,am a
es.sr~ cc:icos (cujo roar.uscrito ::onst:~ou as . . ,
sílaba ;,or nota, não era submttido a :ier:.huma outra kmita;ão, C"l'.ccto fornecer ~o~ monges do moscei:'o Ruadem canções tão ed1f1cante~ qua"l·
a de que os fins das dau.su!ae rimavam rr.ui1as ve;:es em -a. Tão logo • ll
foi criado, o gênero proliferou de todas as maneiras (mantido e dil'lami- to rccreauvas. . u1 . a.l~umas :rio se-
Temos muito pou::as seqüênc.a~ en: hngua \' gar, d• d
iado t)(:fas pes(Ju.isas musicais da baixa época c:irollngia) dCJ:Ois do co- n.a Akm.Mlha oc,Lstitue.m conuafaçõe~ e mo e-
meço do século xrr, quando floresceu na abadia parisiense de Sainr- culo xu, na Frnnça e , lzbur o adapto\c :erlo nu-
Viccor. Uli-:O s.e introduziu ai o uso do c1mrus e, mais tarde, de versos los li!itinas; no século xw • um monge ce Sa . g tida mui.los
reg111ares e mesmo e.grupamentos estrófioo1._ De,de o flm de /iiCCUJo 1x. mero delas - iniciati•ta provavelrmntc isolada. Em contra.par , m;do, da
tinham aparecido <luas variedades no\"aS. çesterr.unhan:fo essa extrema
aêneros :>em representados era língua "ulgar foram ~eaprox:i
"' tano rítmico - U111a ana1(\•
vitalidade: uma cujas dausulae nã.o se regulam por pa:es; a outra, de- seqüência, co--r. a qual apresentaI!l - no !l • o lai frwcés que
nominada da capo, que comporta uma d·Jplícacão do conjt:nto. Essas 11.ia sem que seja pmshel provar que dela provem: - do.. '1 . ao·
· ' di - & t' • 0 Le1ch alemao. qua n
dt!a~ \'afiedades aprc1ent.am um inLeresse partirula·, ;,:>r cama de sua poderia de..er algo a uma tra çao e... ica. . - e a a.n :i-
m dela pode talvez est.>.r relacionado. e:n pan '
scmclhanç.a com ru; ~ormas poéticas da língu.i vulgar. É uma seqüência 5C- s1:.be em que e .~ Ja,- 'lo il, caftlú
-- crmânicas• o descori francês occ1taruco, em re ,.... .-
da capo que ornai~ antigo poen:a francês comervo1.:, aSéquence d•.t:u- g"c..S tradi,oes E; 1
bé frands e occ1ta·
luli1t, ,;.;upiatla pu1 ,·olla i.;e 882 numa página :m branco de l:1II. 1Jl8;'1fil- t.r:wa.d.oresca· o esicmpie, can:o de dan;a., ele tam m é ,
'-- · ' , - vârios traços: uma s n,:,
crito das obras de Gregórío de ::--fazianzo, na abadia de Santi-Amand- ·,.,.,. ló 1i"das essas rnrmas tem cro comum d -
m...... ., • · ralmcnte e ur1·
Le5-Eaax. Acompanhada de uma seqfü:m.ia La.ti1a tlo 111esmo tipo, so- taS vez.es lunga, de ~trof\..~ de.i11L1ais consutu1-se ge: - .
mm . • . . se redobnirr em eco,
bre a mesma santa, ela prova,-elmente foi composta no circule de mes- dades rítmicas bre-.e:;. ou ffillllO breves, i.;UJaS nmas
. . to alL~rnam na combinação desse, elemmto~. o
tre HuctJald, um dos pnnc1pais rnlis.icos de enLão, às vez:es considerado preap1tados, enquan '. _ . "d de 8 cteromctria e
o iniciador do canto polifõnirn. Os dois texto,, respectivamente copia- simttrico e o assimétrico, a repeU.çao e a umc1 a ' cm ru2!1c
dos na frtnte e ao ~erso àa. mesma folha. tém caráter bastante d1fcren• a isometria - arte qlle era de enrcma sutileza e qu\ n J !smo ,im;
te: ao lirismo abi;conso do lalim se opõe o tom narrath·o e pat~tico, do pas~ava por diílcil. Suas reatiiaçõcs comportam, por i o rn '
fnml~~ ·~tt, com cerlc:za, dcsrrna-:.e a cumpi r outra função, na bvca
115
174
 l reme acortlo entre º' doa~ sistrma,: uma sil:iba acentuada tomava oh:-
c.liver~it.l lck n:uito grande la~. c10nolog1caincn1c, a tpoca triunfal de
gar de uma longa; a ã1ona, de . ma r,íC\t. E.,se- deslocamento se JperoLJ
todos e cs gêiero~ 'ui a me.o.ma: o s;éculo x111 e o co11eçfl d11 -;éculo xr, . pouco a rouco, cm uesC'l1de 11, mcno. ou ma1s leo1amence, segundo are-
gião. Pelo menru;, pôde-5C' lazer remontar a upo, acenmais latinos a maior
pane dos .~~os franceses, iu.!Lanos, espanhóis e portugueses atestados
A<sim, o esquema rítmico M:queodal abrange - hi1tórica e, em par-
ate a época modem ; 1tmesmo s~ a demono;tração é urr.. pouco forçada,
te,~stnltl.raJrrcnte - nos a prosa e nolso ierso. Ofereceu a muitas ge- resLa o not1hel fato da perrnamnd::i da tradiçõ~ rítmicas. No entanto,
ra~oes :I~ poetas e ce intérpretes um dos mais elab-orados modelos de a evolução da língua nllgar altera,'a progressivamente os modelos ini-
açao v~aI. _?~tros modelos, ,,;nd05 de outros luga~. a:mcorreram com ciais: com o acento da frase apagando em Fr..ncés, em grande medida.
elr _011 i;n:r:enram em seu uso; é o :aso daquele enl!mdrado pela hino-
b g:ia arn b rcs1ana
· - fr.mco-occitânicos
da pa]ai,-ra, o nú.mero de ~1abas tendia a tornar-se o principal :ritério
e adotado peJos auc.ores dos cantos 0
riunioo, ao qual se subordinavam as ouuas modulações. Por sua ,-c2, nos
do sé~_ulo_ x, a Passion dita d~ Clemiorit e o Saint Léger. A.fora essas textos ang.lo-normand~, os bastante numerosos "falsos versos" que por
expe~enc1a.s ~aicas, prm·ém ·al,..-ez da mesma fo::ne tudo e.quilo de q.ie
muito tempo desesperaram os medievalist.~ rião fazeo outra coiEa St-
0 Ocidente chspôs, nos séculet) xn, xm, x1v, como fórmulas rttm.Jc:as
não manifestar as particularidades do francês da Inglaterra, mais fortt-
fn•sem
· · · 'b'1ca.;, {ossem (segundo as lmguE..S e:n questão) defmi-'
3C.ossu
mente tônico do que os diale:os continentais O anglo-saxão de:Sempe-
d_as po_r um quadruplo icrus. Um te-souro de formas, constantemente en-
~•gueCJdo .oor derivação, comb·1n,açao,
- 1:uc1all
· · • •"a.5 mciv.du.io
• .. . uu culc:Li-
nha\.-a aqui um papel provavelmente determinante, impondo à língt:a
i.roporcada alguns aspectos de seu próprio sistema cradicional.
va.s de t~da a natureza, ofe.recia-5e a uma escolha que era determinada A manipulaç:ãn desse,; dados. oompor.a"a, quando de sua coloca-
pelas c:;\'J_gê,1 ,.:i<i!i do oi.:.'r'ido e peios hábito; aniculatórios, maii do que pe-
ção em obra (em alemão tanto quamo em francês; em galês tanto quan-
las co:mder.•- ções teo' n·cas. o s primeiros · - tratados que, no curso do sécu- to cm occiLânioo), a produção de efeitos puramente fônicos, com ecos
lu }(. v, abordam essa matéria, é.S ..artes ele segunda rtftónca" f'rancesas.,
sonoros à1versos indicando a escansào - ~ especialmente a rima. Es·.a
borgo:i.h.es.a., e flamengas, fazem-r10 unicamente em termos de fonia não
úlüma, ela tambem legada ao Ocidente me-die:.al pela baixa An:igüida.-
~~ escrit~a. Menos do que reiras, o que guia o poeta e organiz~ seu de, originalmente relacionava-se. .sem dúvida, à ampli.:ição do i:apcl da
~•sc~mo e a ~~ck, ao :nes~o tempo tênue e complexa, de combinações voz (num pt:riodo de ~eruo escritura]) na ::omunicação poética. Antes
utmi~s expenmentadas, h,rrememe utiliz.aveis em virias ruveis de c-x- de 1200, ela passara das regiões românicas aos territórios germânicos
pre~sao: ~ paJa,,ra, o ;rupo e a fras.e, o conjunto iquad-a, estrofe1 li."'!1-
e anglo-saxónicos, orrde s..ibstituia a figura si.stematiz:ada de aheração
de) e, mais raramente, a unidace superior aos gên~ros dmominados fi-
própria a prática aut&::tolle; desde os séculos x e XI, o~ poec.a~ judeus
xos, corno o ~oneto, ir.venção do sécuJo xm, por certo italiana, a balada da Espanba e da Provença a Linham {sobre o modelo àrahe ou ~:>mâri-
cu O rondó francês do século xrv. Cada um desse~ elrmcntm se realiza co) adotado em heb,aico, assim como, aqui e ah, eles adotaram o pri~-
~:mm_ OU'~ros nu.ma l:armonia ,gJoba] que sô é perceptível pelo ouvido, cipio do isossifabismo.' 9 Ela evoluiu - até o sé,,,..'"tllo ~,· n_a Franca. m~s
. per:or:nance É ne.sses termos gue se concebeu, :i:or •Olt.a de 1500 tarde ainda ,em outros Lugares - rumo a urna formalizaçao sempre mc.1s
0 que os ~odemos designam pela p.alaílta abstrata versificação. '
dgorosa, a uma codificação mais exigente; sua histór~a desmente os ~i-
• Sé O mt.ema latmo antigo, que era baseado nas oposições de durn-
r;: ~ e que_a~m letrados conservadores mantiveram em uso, tem O as-
nais que., d11Iame-os mesmos .5ê:::ulos, pare::em anunciar para b~e urna
reabsorção da poesia no exer:i:io da escrrtura. Foi a~!>im que na ~po:a
~~1:ro arbitrano de uma técnie2. imposta. :--.a realidade outro sisterr..2. anriiza. em ~ex1os cu•a tr..nsm~ssão não p3.Ssou inicialmente pela leitu-
_ arnent :::ic-..:l no _a~ento, sobrepôs-se a de desde o fim 'da Aítigüidarle'
tund
ra, ; as~onâ::icia predominou sobre a ,.1ma prnpnameme dita: 1.10 rwdo
e, a longe :;,razo. to1 su.bstitumdo-o segu:ido as ne<:essidãdes do :;a.mo. da detlamacâo pública. e eco sonoro basta\'a para en,:-adear os elemen-
~., séculc
. _ ,...-n quando a p,ocs1a
· Jatma a,x-nmc1J!a,J u- re 1~:,.dmcnlc•
_ tor. do dJ:::.:urso e para ntmar ~ua progre!>~O. O suLema sobrC'l-iH ~ µ,
m_agrut co.. ~~ d0t_~ sistem_as passarem a cvcx1s1ir rum Alain de Lille. por muito tempo. misturando por \'ezer. a assonância à rima tde u:n modo
e:,, .:rnplo, dhtmguia-se c:.S!.1111 du~ 1u10:rt's dos CarmlllQ Buru,'1aJ e por vezes
desconcertam.e para os edito;es modernos), s.obretudc nos gêneros ma.is
se sobrrpôeir., mas o ritmo conserva 8 predomin nà 11 o,'!l.,,-e1me'J1te de!;;tinad4os Jei1ura ao ar livre. Msim, o autor do pri-
'u 1m~ 0 , um qstema de equwalen..:1a,. permmrn m3n1er um apa-
177
176
 neiro rnmo Jo Rnwrt conjuga emp1rr e discipline (v,. 44"'-8). Renart
e barat '''\ IJ85-fi) í'h Lec.. e.rr.,:.~u ~odaAMba-ée.là:.lilWaw.~ ,.-1.11:
manuscntos dessefabliau mrre lºr> e soro de "rimas incorretns·•. Ceno
"se-mào ai egrr'' puc!.i:ajo por K1,"prnans faz rimar femme e ar.crenne,
propm· e corps, genr~ e ense,'t'.ble. e assim por diante. Até o ,éculo x1,,
:10•1::-os gêneros t~.:J.jl3"Tl ll. ::ssa tcndb ... a, da qual e abust'O respon.:.at:ii-
lizar apenai os copisczs. Ã~ vezes, c~sas aproximações asiociam-se a pes-
qui!oas fôrucas refinada~. E.mele co::11em mu1:os \·ersos bpomêtricos ou
hipermetrico~ e.."11 contrapar:ida. traz 27% de rimas dis-, lábkas, ':rissi-
!àbic.. s ou. t?.cc::pdonalmeme, quadrisi;iJáb1cas, a que se reúnem, como
um efe~co m:.timalista da ar:e, 21C':', d~ rima., unissilábiC3S nca.s.
Apare111emeTJte, muita ~utHeza preside em certos textos à escolha
dos timbres, que ,ão objet~ de5ses jogos e, como tal, contribue:n para
a fornação da o~ra. E assim que a d.imibuição de lirnbres vo:álicos
nas t mas da d1anson de trov-ad ores e de trou v~res não parece aleJ.tória;
opos1cões como graveiagodo. feckdola~erto combinani-.e oom wna in-
tenção conotativa geral e C0!15lituem 'l'crdade1ro "nívd de sentid,J", in-
Ll'grado na mtnsa~em. JJ AJgurcas tcrtaü,as fo.:-am fotas :,ara exa:runar,
desse pon1 0 de: vista. cer:os .,t>tores da ;')re~ia; ::le,de os ~cs 50, Menén-
d.cz Pidal assinala'va, nos tres '•generos" diferencados por ele no Ro-
mancero, ur:ca :ti visão s1gnJ.icafü;a dsis assonâi:d.as aguda.! e graves, com
a propo·ção cestas tilt~ cre5:e1do segundo a impon.ância e a atuali-
dade do rema auerreirn; mais recentemente, R. H \Vcbbcr :kscobri:t no
Cíd regras de e~wvalência entre três timbres de assonância (a, o, ores-
to) é., de nrn lado. o te-na do pasJa&t:lJ e, do u!J.tro, a extensão d.;. /ais-
Sé,2l Certos pares rímicos (o occitânico amo,ljfor, o f~cês c., uro-
kPldommage; o ale1l1iio not/tot, e L~thJ5 outros) constituem, por sua
freqúência. v,erciadeiras fórmulas. sen:ânt cas tanto quan10 fónicas. Gê-
neros como o dec<>rl occitân:co. o lai lírico francês, o Leich alemão :om-
portam, por vezes, estrofes fonnadas de uma longa série de \'ersos de
duas ou t:-õi sílabas; a ri:na rende eo~ão a mvadir o verso do qual ela
forma necessariamente a mct2de CJ um terço; doade uma diluição do
scnlidu discur ·Jro, em proveito d.a sugestão sor.ora. Mi;.., essas são to-
das as panes da língua que a rima jpor interméd:o da voz que a pro-
nuncia) pode a~~un tra7.er à baila. Ela se torna, pc,r e;i;ceJência, o locus
da JinE _.a.gem. o ::>lano em 4ue, vim1almeue, a expressão toma forma.
Assim, e aJgo .ma1s coque uma ~implei comodidade que aqui e ali com-
bma em fim de verso, por contraste co:n o resco do cext0 11m0 palavra
dialetal, 'Jma termina;ão ancrm . Camproux já rr.ost:-ou b,O em Gui-
lherme ...x . cm que a "l'a~u.a de aLto: •· de,empenha hah fmente •a
nunnce,. Lo:::alizada i1a rima a l•F;U'd. d2. mterpre:J110, sten auzada
muuos poetas, permite introdullr mtrc as un•tlade do d1 UI'! um la·
(O e CD , i1 ,
origem comum: Jai" rima com po.rfalrt, e. se introduz plaue nn sfrtc,
o poeta e~c.abelecc emrc m 1rê uma frculação de ~e-nt1do: pardo~ner
e donru>r.. A.;s m ~e con•·tt11 uma unidade esre::1fie11. sem ou·rc tun-
damemo além de uma pcrlCJJ1,.ão da c;uprema liberdade do som .\ Ctlll·
se trovadoresca e as d·venas formas que ela ~erD·J no Octc!en1c só esta-
belecem, sall'O exc:eç.lo, um umco 1aço ex;:ilíc:t<J en:re as (cinco :l oito)
emofes qnt> .~ compõem: a di-.posicão das rimas - que é~ me~r..a _ce
ponta a ponta - e, no mais das vezes, seu timbre, rr.a:mc!o 1c,nl1co
de estrofe em estrofe ('-Uni$sonâ."lc:ta" ), ou pelo rr.~no~ de du:;, e'.11 duas.
ah! de trê! em uês (coblas doblcs, ternas). Aqui, a urric!ade Jirocece do
som puro. De rr,aneir:1. ~~ com;,lexa, porque ela concentra. - t~•n
em fonia quanto em •ecorrência - o efeito preéominante de senlldo,
a rima col'J!tiiui a maior ;anc dos poemas e:ittt os rt!éror:queu,-s do
século xv, atê do século X'VI
Nas lin.l!uas r;ermânicas, a n~tória dos 1itmos poéticos segue um
encaminhamento ~emelhante e passa por etapas comp!3Iá,ceis . .\ .nfluên-
cm dos usos e dos modelos launos e românicos implicou •,árias •cmIU.i.-
das. Desde os meados do 1êculo D<, o monge e poeta alemão Otfrid von
v.e1ssenbmg, em seu grande rela:o evanselico, adapta a sua hng.1a a e~-
quema ambrosiano, que ele repete e orna de rimas - i:úciativa à qual
se deve sem dúvida, a~uiliJ que se·á ma:.s tarde o ",,eno narrau,;o lon-
go", d;sete ou oito acentos na poesia c::irtês. Ao fazê-lo, Ott!id aban-
donou o anmo vuso e;ermânico, que era fonecicame.a~ defirndo por
sua estrutura ~iterat1v; e que seria emp:egado ainda, trinta anos mais
tarde, pelo autor do Heliand. Entre os primeiros llricos austrc-bávaro~,
por volta de 1200, subsistem apenru; traços da~ tradições rítmica, anu-
ga~. Elas recuaram diante da invasão d::is modelos crovadoresco~, em
fayor dos QUais. sem c.-.1\-1da. atuaram os hábüos nuskiais criados pela
liturgia. O rerso, unidade rítmica mí.'lima, não é ou.nico atin~i~o; t~-
bém o são as modalidades do reavupamento do~ versos e a distnõu1-
~ão respectiva dos di,·ersos tàlore') const:tutivos de uns e outro: ~Jta-
se menos de c:npréstimo puro e simples :3o que de uma conflueOCta rle
1 ndições. como a que deriva do latim recebendo a contribuição - _a.
prindpio enfraquecida, depot5 mas bem definido: ma arcadn e e11-
z parur do mtados do ~. ulo xm - dos co tume a tó o e ue
r..ta am provi•or i mc11tc e,..a \: dcs, ma., que, ,em du
am r,o um oral a~• im c;L.e v \erso cu·to de quatro
J.:, ocw, "::> ~rar,ês, é •• uado c,1m aparente n~nvohur
t..C ~.. -nar. ri; v ... U 5 e .~... 1rr:p lf"1 1
 Na !nglatcrr.1, 1>• IC.\1os poétí1:o~ mais :intigos, uo Beoy,.•11/f à lla_rrle
of \lclrJm1 e à JuJith - un.<, 30 rruJ i:r.sos c:onsen11dos em mam.1.,tnto
dt cer do ,no J()OO, - , constJtu ci• ,e. linha por Linha, de duas r~te
que e:i~:i.deiam a aliteraç-ão e qm detínem, ao me.!>mO tempo, a ex1gen-
'J
cia de urna e,1ensãorninima e de o:rt.a curva ac~ntual, levando em con-
ta a dllraçõc.s ,il b1cas,n Nada -:rc comum com o sistema gue. na
França, decerto ja estava ~olidamrn::e constituído no final do s~ulo :xi.
Dcnck u Liiullfo deste, nos ambic:nto dominados pelos co1uiu1slJldores
no::-mand:Js, e as alte-ações que ali sofreu. O ,·erso inglês foi, por P~a
•vez, refeico à imagt:m ,Jo francê&, :orn rima e silabismo em priodpm
regular Gower, ChaLcer, L)rdgate empregarão ainda um octossilabo apa•
rentaco ao de Cbrtuen de lroyes; C::.Z.ucer riLma cm dccassilabos os Can-
rerbury tales. Ma, m séculos xn• e X', \'âo conhecer, nas p::-ovmcias do
o~te e <i.o noroesre, um repentin-::i re:iascimento da tradição anglo-5a•
:icônica (raantída oralmente duranu c!.uzento& anos); mo,imento conhe-
:::icio pelo nome aliterotive reviva1',.A a que devemos muitos dos melho-
res poemas desta êpoca, o Piers: Pi'Grffllan de La..,gland ou o Sir Ga·.vmn ·
Do impulso ,globalmeme unitivo que assim generalizara 110 O:i.derue certa
percepção de ritrr:os, ficou separada apenas a longínqua Islândia Ali,
:>s EdrJrzç e a poe5ia escãldica co ru.ervaram, complicando-as ao exue-
:no, ai e,trut·Jras rítmicas comuc.,;,i a,::,s :i,o...,·os germânicos antig·o~; ba-
seada~ na alileração, iistribuída de rr.odo a cor.sútuir uma t[ama foné-
:ic:;. scbre a qual a ~01. do recitante oo do cantor Leça va~ções de acen.t?
e borce outras figuras ~onoras, de Jr.:ia vi.rtuosi.dade munas vezes ·,•eru-
.;inosa....
E.sa história com tantos deslc-camentos e retornos, manifesta a ooi-
:nc::ier.ça de uma ~oz viva, aspiramk ades-abrochar em formas univ~~-
~aís, pará Já das fron'..e:ras lingilist>:3.), a impor _gestos •me.ais reconhed-
·1ei-s em h..'tla a pattc, como uma linguagem internacional dos oor::m~ e
dos sons. O verso (designemos assi.:n. de maneira neutra, wn ritmo fun-
cic-naJtzado), mais ainda do que or.s:zrut.ador da frase, é organizador des-
.;a linguagem, em toda a sua riquei!3. e :omplex:idade. Donde alguns ma-
:og-os e resmências. É assim que a i:oesia éJ>íca não comporta um m~~l?
~1c::1ico comum a todos os territó:,c,s do Ocide::ue: à tirode monorruru
i:a, ge·al nas area5 romàmcas, op:1e □-,e nas regiõe~ germânicas a qun-
dra ou e d1~tico. \ias tais diieren~s não afetun a unidade profunda.
9
O TEXTO VOCALIZADO
Um Jogo vocat. A pata~•ra e o canto. Compo.1 •ção num&ita, J:;fe-i-
tos t.utuais. O "formulismo''.
Por ,•:::-lta de )200 - quando a mu:tiplicaç:ão dos escntos podia tal-
vez pôr mais intensamente à prova a especificidade do discuno poê1ico,
ritm.icame:ite marcado-, disseminam-s.e simultane.amentc.. em c.er.os
meios letra:ios da França e da Afomm.ba, a propósito desse discurso poé-
tico. duas ::omricções, das quais 1:.:na tonstilrui wna esi:é,::ie e.e avesso
ético da outra; o cLiscurso formalmente mais coe~o (o •·v~rso") é perce-
bido em ,.___~ difeTE'JIÇ".1. em relaç.ão ;; tocos os: ouL-o.s, logo confundido~
sob o termo ·:,anaJ:zado prosa; desde então, rextm encontram luga1, r.as
declaraçõe.. de autor, prólogos ou digre,sõe,, para as.s.erç5es do tipc 'o
verso m~e. só a prosa é verídica". Entendamos: o "verso" mascara
e <ies\oi.a, el.e g-era ~u:;. própria aparéncia, gre.ças a aml)litude (q,J.alqucr
que seja a me-nsagem transmitida) do jogo \'Ocal e gestual peJo quaJ el,e
transita a:e □ ós. Pm um lado, trata-se de um clióê antigl): m;ls que de
retome ,,.ida no momento em que ,e vai constituiI, em língua vtlgar, uma
prosa de ane não :;,ode ser fruto do acasn. O ir:iperactor Henrique:, ü
Leão, inier:.11 isso p,,a:a proibir que SIC fizc~:,;e ~m veri;o a tradução do Lw-
cidoriu.s que en::omendara; quan:o a Nicolas de Scnli,, e□ 1202, t"DCat -
regado pel!':l oonáes.;;a de Saint-Pol de traduzir o pseudo-Turpin, .1ão deí,ca
por menos: Sus come nmes n'esr •·era~ ( ·'Nc:ntam:. :elalo em ,ersc- ~
verdadem:" 1 1 Os parcidârios do \·e~so repJ1ca:ão, na dmla Hnha retó-
nca de urr J::an de uar ande. pel~i e1og10 dJ medida e da .1:t"TT.Oílld li llt
ela 10:-oa p::rnve-1 - argtJmemo do qual se perceten:: cs eco~ are cep~>i.l)
do século x·,1. O marqu•b de Samil:.i.na, em seu Proemro, coloc.i corno
"manifemi" o _primado "10 verso sobre a pIQi.él, d;mde decorre unia au•
raridade p,m1cular e rr:a1.> alia
181
 De$dC entüo, a "ersificai;fto européi~ cntr,1 wt .,ua em de ri1o?idel.
J\laç,. até u :sc:1."Ulu lloibiliJ1d r a asiliú de com a qual 0 ; poc-
.\111, "
t~ e intérpretes souberam o:plicar e m~1terial ritrnko fornecido pela trn-
d1çao comam _fre~üemememe, pa:a o filólogo form do nessa rigidez,
ares de neghgencm. hso não será tnlve.z o indício de uma liberdade vo-
cal que n o h 1 pc:1íüt1::m;i:c.; mo.:ktci!'·O =
tm1t:fto
' 1 f.
pani10 01, nesse aspttto, o mais bem estudado. Em pankular as "ir-
regularidades'' do Cid suscitaram numerosas pesquisas, que ;arecem
t::· _Provado a natureza flutuante ti:> vcrro cnstel''ano. o,;c1lando entre
l.m~'.es ;:ada -.ez mais re5tritos, ali~. à r.1êdida que nos aproximamos
cz epoca moderna: seus fatores cor.stitui:1.tes, silab1,mo e figura~ de n-
na. ,:_ombmam-se de rnodo passivei de ser --e,,isto a cada instante. o poeta
co <-id conta ~s. sllabas não de maneira ui:metica. :nas ritmica, como
b~ocos de mate~1a fônica de duraçàc aproximada., ;.io,ém recorta.dos por
p.:.usas acem_ua.ts recorreme-s. O que muitos texto1 franceses, considera-
dos :orromp1dos, fazem c.alV"ez seJa i ustra1 a própria criath,idadc do uso:
e, Roland do manuscrito de Oxford cont.: com 420 \'ersos ••faJsos •• em
4 mil; Guil/aume do manuscrito de Londres, 1500 em 3500 ou seJ·a
.p~• . d '
- ·~., am a que o mesmocopis-ta t·ansc~.a Sffll al~erações prosód.icas
o roman~e de Gui de Wal't'w1c. Poderiamas estender essa obsen1açâo a
l!1·a11àe numero de: nossos textos a,:igos: do 'Jiútan de Béroul a ..,·áJ'ios
labliaux e a gêneros inteiros, com-::> o ''ser-mão alegre" e outros a.inda.
A e,,·oluç.lio da Ungua e das técnica~ de dicção pódc: desempenhar aqui
1ffi1 papel No século xv, o dístico de dezesJei~ silabas, llnidade básica
do Romancero, é lratado (por raz,~s musicais) como um ~·en,o úruco
ae modo que o dístico à mooa nova é, de fato, um quarteto: a quadr:i
ou .,erso dos cantadores do sertão brasileuo de nossos dias ainda! A
úmca regra uni.·ersal é a predominância da interpretação YOCal sobre a
manutenção estrita do modelo, e jsso em todos os níveis de formaUza-
ção: anisossilabism.o do "'erso, mas tambtm a irregularidade das estro-
fe: neste ou na~cie texto em q~e :u cspe1arían:.os iguais; antigamente,
~ Bulst orgaruzou, para o latun. o alemão, o ing]ês e o francês, um
catá.ogo de poemas que comporta.nessa "anomal•a". z ~a Espanha,
um dos_ esq~emas rí~cos mais Y,\OS, a cuarderna via, repousa sobre
a comb1naçao de mwtos principias, coa.seguindo 'iariar com grande ele-
gância, entre limites fi:to~. o númem de sílabas segundo a colocação dos
acentos. O octosstlabo dos laudi ümbricos e de Iacopone compona os
mesmos equilíbrios - a mesma abertura.
• Or_11 'J ames sarron, ronia o poeta [o~ o interprete) de Doon de
N11ntn11I, 110 começo do skulo xm, s'il set ung vers ríml/ quant O cle-
re(e ~oix_/ "Jla Dltxl" ct dit chasruns, "com ci.ít esr es.colé!'" ("Não
182
(h.t l1Ul I;}' UVJ ... -··~ J -
e uma ~07 b!m timbr;ida- alvutm não LliFa: 'Ele l>Ó f)otk ter· estado
em boa escola!'"). O tex:o ms1.,1c.. por4u1 d· pi >ra essa f.ituaçii.o, net'ns-
1
UI no pres-jgio dos con:c\'do!>l A qualidade da voz constitui para o pu•
bbco um <los critério,. talvez o principal, da "poes1~". Outros nu tores
U'l'tUnl cm outros cermm o mesmo testemunho quando, ao apresentar
es- ou louvar sua obn, disttngUcm tmoccanro, l'er.Wc~o· YSO
se ao te:no: ranro e ca11çio. ao poema enquanto concretizado e percebi-
do• Tal é a força do que chamei de tocalrdade, um dcs plaruJ!I <l..a rc-a-
.1za O do •urr.o. \1odulado de m0do a levar em conta pe,.adas coer-
\'.}e, sintáticas pr0\'Cnicnte5 do te.'CtO, submetendo-~ a sua 1~rd1.:m pr:>pna,
0 riuno vocal comporta uma curva melódica que ,..aloriz.a r que corr,u-
r.ica, segundo as circull.SWlcia5. uma qualidade paruculc..r - _única. Nesie
se:itido, o texto só e:x:~ct na razão das harmonias da voz. E, sem dú"i
da, e que quer dizer Brunetto l.atini, no livro m, capitulo x, do Tré-
sar. quando invoca a n::cessidade de contrabalançar o acento e a \.li_z
(o r;-ia.nusc::-ito T cornge ou precisa: os sons e a \'OZ). O te.~tc, enquan:o
palavra medjda, .úgnifica a voz ,ri.va. O fato é que, até o coneço do ,c-
• culo xm no Ocidente inteiro, todo discurso poético que ~e tenha revl'.\•
ti do da forma do ·•1-eno" (mais c-,·1dente e rigorosamente medido que
a , 'prosa'') não pode ter tido outra ongem. Já no período entre- as duas
guerra!> mundiais, um George!> Lote, embora de uma geraciio de 11níver-
si:á.rios atrelado~ a pressupostos escriturais, referia-se. cm ~·árias. cap1-
tt;Jos de sua vasta Jiis101re du ',er.ifrançais, e.,:J>ressamc:nte às prática!'.
Je canti/Jat1on litúrgias e>u laicas como sendo a fonte- de mJitos rra','Os
apa-entemente a.berrantes do sLS.tema \•ersificatório romiir1ko. s Muitos
muu,;cri:os. como viillos, anotam os versos em texto .;o.rrido, sem que-
bra de linhas, ta! como na prosa. Entre as di\·ersas c.:.au:..is desse i=osLu-
me, não seria precüo levar em conta a idéia de que a identificação do
verso ~ um caso de voz e de dicção?
Nes~a prática, ultrapassa-se a fronteira entre canto e não-canto?
Fronteira movente, que pouco importa delimtc.ar. O que disl.ngue os ge-
neros e costumes poéücos até o século xv é o grau de- tensio introduz.i-
do na aç.io vocal pelo anifkio que rege o ritmo, a alntr3, a. intensidade
do som. A poesia d.ls trovadores. rrou.·e.res e i\finnesánger amge o ponto
extremo dessa tensão. Para esses poew e para o públi:::~ o canto se iden-
tifica a •nn '"gesto fonnali". como diz G. 1~ Vol. Aquém ou alem dos
e'ffll<=ntos que a anáisc distingue aí, a canso é um ato fuiológ:co, mo-
mento concreto c:m que II voz "dei,,perta a fonna". 6 Gc:r.:ihnen'.e tram-
mitica (assim o estado da, tranSCriçôe! le-.'D a crer) pela via oral, por-
t nto ligada ao cosrume da improvi a~o. a melodia faz da c~n.so. da
183
 ,h:msrm. tio betuma Gestulr, e~perada como tal, rteeb1d de.:Sc- n11.""d;i
rx>r urn ~LI biiro dotado tanto de exlrc:na ~eruibilidade': d-:- cs:::ut qi.anic,
de uma c.ip.ic:áade de experimentar formas sonolll5 que o.e i! in6-
vel porncls. Donde 11. surpretndmtc ,rariedadeda• c o ~ fonnllis
n~f.Sa i:oes1a e. ao mesmo tempo, a liberdade que p~t' 11 (.Unjun.
to: anugamentc, J. Frank assinalou Sti:.5 formu]IJ) m~riciu difc::":IlU:i entre
os trm-acorcs prm-ençais; U Mól.k:, ma;s ft'OCnumenLC; Uól ~ os rro;.·-
Wri'S! ~,la!>. n~ tradjçào de 1ma rne-.illla canção, muitas 'ru.e5 ::i cuc.e;o
e: a :>ruem de sucessão das estrofes permanecem fluruame.,, '!ra-;::, plfti..
~~larmente detectável entre os MinrresiiF1ger. mas qut aio J.!:.es e, 1e:::i
d~ bng::, próprio! Só o aten·1a:á a evolução cus técrucas c:.~i:ais. que,
a Panír dos meados do século xm, "ão alongar basran_:e a; ·mi::!a:b
rílrr.icas cio canto.
O ''grand~ canto oortês" foi, assim, a realização final =ü q:mu
de uma arte. mas também de uma ter.déncia ,isceral □essa. :-JJLurE.. ele
reprc,senta~a o objeto de um :ios seus desejos mais con.sta::ile.: e, ;;em du-
vida, mais a.rc.aicos: já a retórica antiga, pelo uso que fe.z :le- ('?;11!11..e, !.ll-
gerfa. que este de-signruse a realização plena da li:lguage:m.. Err. G"cerc
(Di! :>ra1on>), em Quintiliano, ele se alterna com voe.is f~exa,;;,, nxd!.!.i.;--
tlo, var,11;to. mutoti<1, todos es..es: termos r-efeindo-se .ao jc!O =a iru;
c·a,•:tare é amne.s sonorum gradus per.~equi ("percorre: tod.cs ,:-s naus
do~ sons")· l'!Çiio própria - no limite - aos histriões e awr~;; =-e :~troa.
m2.:, :ambém - con:rolada e moderada - a 1odos os bc,::J.i; ,:l"ú-Jccs; '
Um e.o~ rlichêi ::iue, na poesia medieval servem para remei:e:-;:. ~ fo.n.:.::
ora real cu finícia repousa talvez ~obre a longínqua le:n:iral:3 ~ -.a_
co~p,çào; "cu ouvi ltT e cantar" t_de:sú o prólcgo Ól• A1~1.r:·, ·-d~
contaDJ e cantam" (ainda ro século XJJ, no DJrmiirJ ,'e C'll.'1:.1.,~, -..
l5 94S), e cmtra.s variames; fi~uras cumu;ativas que e-.·o:::.arc. cmjc.&a-n-
do os dois registros ca palavra., uma totalidade vocal: o ::nã.-c:o:i :t in-
formação .: o máximo de prazer. Pouco importa que o l:m.Jte :-sc._l~ no
ct:rso do tempc, entre o que o ouvido percebe como µala,,r.:i ,ii:3 1; :i
que ele percebr como canto. .f r,essa perspectiva que se de.-e unr;:r.:1::.::-
o rato de que, no séc·JJo xiv em Floren..;a. caoL..wam-se U!.rz,.~,;.r. d:1 i.Ç t1-
m, rnmedra t fvran de Conti, em 1382, atestando que er.:k :1 i,e-;1ura
pjbJica d:)s romance\ \:.. tazia em car111/l;wo11, ~ompara i:;!::.. ~:, a.rr::t
cmtllfa ,eJ.1 dimnta dele I Somo rnma: que a )posição r1.i.:.::.11.Y.:. ru-
m O ouvi lle, iaça sentido.
O car.to ê o;igno: ele dtz a verdadeira natureza da ~oz, ;r--....:11.e:m
todos :>s •eus efeitos; · · 1tl acot com iharmo êa ·
,eles e,. ,\laind e l1lk, noAn'tcloudiar,u.s, por vota de .llill, ::infüul:-
gliri .:i;nentc íl 'iorte da poesia A Co11rord1a e a si,as duas ,eq-m.i:1~.
JP.4
da~ guab uma garantiria. m:men doC'trinam (''a teoria do 1ittno") e a
outra crmnaria k'ocum m:",·us er \'il'lda sonorum {"as combma,;õc d:i
voz e as relai;;õe~ dos i>on:," ). ir O ~-elho harpüta que a parece a JJohurt.
no fim do lAnctloJ em prosa, ~cnw-~ ~bre um troo.o de ouro parn exe•
cucar O Lai des p{e:urs: im.für., oomo comcntill A. Leupiil, ela soba'a.nla
do canto.l1 Mostras de~se gênero não faltam na tradição fos ~éculos Xlt
e xm. Assim, Geoffrey of l\tonroor.nh, recriand;::, uma lendi..-ia histórfo
antiga do5 bretões, dá (no capitulo 51 da Historia regum Brilannia.e)
por aocescral de Anur um rei Bled.gabrea:d, de tal excelência: na ane do
canto q':le passou por :ieus dos cantores; \Yace, adaptando ~.sa pas.,a-
gem no Brui. amplia-a em verso.i lriperbólicos.. Goufricd -...un StrJSsba:-g,
nos v••. ~723-91 de seu Tristan, ded.i::a aos Mín.nesãnger l.llll longo elo-
gio metafó::i:::o, em que a poesia deles ê representada pcks camos de
pássa:ro,s nobres oo céu ~ mi lu1..
o ensino práàco do car.to reflete a mesma cor1cepçâo da operação
,,oca_l. ' No sêculo xm, a ordem franciscana, V('>"flda à :rirtd;ca popular.
abriu ,..-âJias escolas de car.to Utú.rg:co (cuja in fh:ênda, aJiá.s, comribuiu
para a cl.ifusào da polifüni~) as finalidades cstdo, aqui. ligadas. NasAd-
morrWones aos estudantes novatos, ca;;,ítulo '' Oe cilntoribus ', Boncom-
pagno insiste nas qualida~cs vocais que pera.item u·rtifidose '1C duk:iJi!,-
modula ri ("modular com arte e doçura"). Ele ilt:mra engraçad.arneme
seu assu:nto, oomparar.do as diversas maneiras pelíl., quais os povos da
EuroDa e da Asia têm o hábito de conduzir suas vozes: ".. .os cristãos,
por sua. ~•ez:, dizem que os sarracenos engofrm as p;,Janas e que,
can~ndo-a~- gargarejam :;om a •,·oz ...''; ele fala de toc:i() o mundo, lati-
nos e gregN, francese5, it.al:anos. al::mães. 33Desde o 1,éct..10 Xl!, cantar
e rncar aJg-LI.ID instrumento fa7ia Çlarte da educação de j ovem nobres,
ou, ao :ne::i.os, do ideal que se forma,ra para el~: Albéri::: de Pis.ancon,
c:nurnerando. ;;:,or ,,clt;;. de UOO. os surpreené.entes s•1c:essos do Akxan•
dre ad o]e;;::e-r,c.e junto de .,cus mestres, menciona a excelbcia de seu to-
que ::Je J:ra e ~1.1a habilidade no ::mto; o alemã,:> l.a:nprrd1t, imitando-a
~,inta anos ::□ ais tarde. :ião deixa de retoma~ t'SSt lraçc o~ t:-a t.ados
de ::-c-rtes:a do ~éculo xi.., .nmc e Chasto1emcl1t dcs cianus ou a C.'e
d'amo.r5 • re::omendam espejalrr.enle para a.s jovens a arrmdiz.agem de
,._antu ~ ,àJ prod1go~ r:m ..:onsr:Jh.)~ ~.,_,t,re o nodc t.lr 111 1K"St.'.lr ., oz
Os auwre:-. de romances nlo Jeixam dr: explorar esse tra ço doi rnstLme1,
pr-0\•av-elmente sentido como f'\ .,...-ador de cer:a per 1c1çáo fisi:a e mo:-al:
eassim com F1esnc. no Galeran atcibulào a Jean Renan. V\' 1166-73; é
as.sim ,:om Tristão e me~mo com l!.okla, em Go1 tfned NoconJuntodo~
tex1m ,1'.'h:-e Tn~tão, o 1ur,<1 da \'01., o ::a1110 1e a harpa que o acomjlanhal
 5,) mais <.lo que n10ti'Hl! ílm1r1111·,;.;.111: ,:li:_~ \e p~endem de algum rno~ o
ao próprio fundo da ··1ege!"J!a ·.
Por a,resoenta: o ,:oq:c II apf'W!~,;ão, o ritmo ~tico nece~,aria
men·e pressiona e. nnguages::L O .feno ôewl b>e1' o se mamfesta no
' d lírlnlJl t.r.abalhava ~ .wa j)Iopriunatbia. O
prõi:rio ponto er.i que o art•fírio r.c lrttcula sobre as estruturas dn lín-
izua natural: na relação do "•,"l:nD'' :cm a sintaxe. Em tempo~ bem re-
~uado~. quando as l:ngu:i~ mm1rr:cu o::insti1u1arr. ;,rogre.~~rvamente para
si un sis:ema poeuoo :;::rói:ric, :, -..~ri;:. se caJcava sobre formas .,,mti.1-
cas. assumindo-a~ err ,Ll p-'.lp::i;.:; uniéade s·s;:-erior. Dai :-esultava um
efeim ,;.ecund.âno de dicção. t i::a.-ur ::b ra.w de que o.s ritmos <lo idi,)ma
cotidiano para..--i.arr. coincié::' ·ir.:: ~::p•d~ ::iue _p::..')'l.·inha:n de -0utras fcntes
de harmonia. Herda:ido é.e :;.::e.: inre:~~ore~ a est::ofe de versos unidos
pda ri.roa (em sene aabbc~. .1, G:~::::ier d'.Arras impõe a si mesmo uma
dupla regra. una pro;;:osiçici cs: e:::ren:ie t:.1L'T. ve:so. ou em doIS •,ersos
inteiros; a frase, num ol!.nte::-c in~ri:c de ~J-:!fes, qualquer que seja soa
extensão. Os desvios pe:rmanCCf1Tl numerosos; mas a •·ariedade rítnica
provém mais óa:; d:fr:-cnç:!5 de. :::-;ã;:-ns.àc c::itr:: 213 f:-a5es, muit~ -vez~ for-
te:nente conaasL'Yru e cc,::li!it.:inó: :, ec:.n•,•alenk: (ou o fundamento) te.X•
mal de um desem;,enbo ó: ator:nuit.0 ar..i□ado. O enjambement pro•
pria-:nente elita é muita :ar::t. r~a:-:in:fo e::r.. do:s ~·ersos sucessivo;; os
elerrentos do me.?mo 3i:11:aimE- ocnram-~e. oo ma.1:m10, uns quarc-:ita,
sem grande clareza, nos 650) ~ru; :to Ér.:de, e a e.,.idência e de q.:e
somente uma dezer..a pr,:x::rl.e d: ~ a lnte:ição dramatizante. This rup-
turas rítmicas se prodlllJl:C., ra. :1d:-i;:. ::.a.rr a.eh-a. apenas nos momentos
mais intensos, como um ge:.<:tc an.:.:;li:icador. ~esse sistema, em qi;e o
rie:o· relati.·o reforça a efi:::izia d:e:- !fe::c-s de de~,io, os limites do verso
são bem marcados. lexica2:men1~ ::10 i:.:'.dc•, f.:::::iicamente no fim. De mo-
do nuito predorr..ina.ntt:-, é umJ. ·;,a.las:-a-ir...mumento acentuada o que
começa o ,;erso: crr. dete~P::. q:alq11c, ua:a preposição, conjun-
ção ou locução ad,'ttbial. O:ajurt;3,e;; di•;er~ac ·~ os advérbios ne, or,
si figuram no ::ome,;:o de 30C•7 ~ ( i , on s,eja, 46r., c!o total.. Esses ad-
vÉrbios, sobretudo or, oe:re:~ um;;i.::, (:'1:".kclar, por causa de sua fun-
ção no enunciado e dt sua re:a:ic :::r...a a lfucursii,idade oral. Or, espc-
ci:almentc, para aJém de ~e.i 'i'UOr Lffllporal, po6sui a função de deto:iar
a pmença do lo::utor oo .:iu~ :r. diz: ;c-o,oi:a u:na pausa breve, suspen-
dendo a tc:mporalidad.c: do retaro. 'Tunb-!:ro ftra.n1 percd,idas como pon-
tuação lexical as fo urr.crivm r;t.::r,'!'3.j quase varias si, que, cor que es-
allldcm incarua''Clrt'..cnte a s ~ . as {rases, os grupos de palavras
nos romances cm .,·c:no.
Entretanto. pelos fim do ~,&1110 x11. pro~h.2 se un, ro,npimc11u, ~o
lurtàrio, cujo sagaz respo:-.sável foi decerto Ch·ctien d~ 1ro~es e no q11:1
J. Frapp:er via, com razàv, um "°'º efeito voca.: a ~s::i1ução J:, •1õ•
trofr", que até emão asse~t:rara a ooinc1dência da íra.e e do ,·c:10. Cn-
desfoca, graças a um sutil jogo de acentos, os temp~ fortes do som e
os do scnti<lo, de ,orte que um enJambemem :.lo perua.nento cncadcu
os versos sucessivo~. Em parte, o estilo dos trcvadorei, tro;J1,·~r1•s, Mrn•
,us4~ger oonnstc numa perpétua marupi.:Iação sm1.au:a, cm Stf2l a';)re•
l'iattva, atê elusiva, talvez propositalmente amb18Ua. A,\im, toda ~inta-
:i:c é, cm todo~ u:. g~neros éessa ;io~ia, mais ou :rcnos e~.cenada; é 1J1Jis
:iu meno) uma encenaçàc: e a "cena", aqui, nf.o é outra senão aquela
.m que se desempenha a performan..e. Por ml!1c da ua.Jo.e, e as ver~~
alé:n ou aquém dela, o r:tmo suscita na língua rdaçõ~ unpre-.ist.as, p:-o-
rnca aproximações insólitas, abre-se em plena 'rnetáf,ya vh•a''. As ri-
"llaS, desde que surgiram em série, submetem a totalidade do discurso
" un:a figura de interpreta/lo recorrente, por ~res chegando a obses-
~: junção de homônimos cujo entrechoque niio ces!a ce faze; jorrar
ccmorações inauditas, scbredeterm.mando o se:it1do daquilo q~e e dito.
Q.1anto mais se avança no curso do tempo para o~ 5éculos x1:1, XI\' e
XY, mais se refinam, com e~sa intenção, as técnicH acrob,ticas da ~ii-
ta.1Ce : do som, ate o pontl'.'1 de perfeJção que .r5o ntin!!ir entre al~1ms
deis t .rands rhétoriqueurs.
No ent.anlo, um cosh.:Tle de origem antiga (e que; ,ilfüurava 1:ena
prática da lectio divina, quando não da exe6ese ruínica) levava ruis
de. um poeta a sobrepor i siataxc p:ropnamewe cfüa ouro plano de cr·
ganização, baseado nos números, em suas relações e nos ritmos que eles
engen :iram. Dh•isào cm crês, quat.rn ou cinco putes de :mco, sele oi.:.
del m~mbros, combinações i.s vezes muito com pbas. regendo a d:~ei-
buicão e a rcconêuci.t de palavras, de formulas. de seq·ii:ncias na.nati-
,,.~. d:: blocos temáticos, ::iu a quantidade de cada um dos elementos
~m jogo. Do Heliand suônico ao Alem normanc'.o, do hino Quan.d ie
soltil à Chonson de Rofand e ao Irisra.nt de Eilhart, :, poucos de nos-
sos antigos teu.os não foram objeto de investigacões sobre es:se pon~o,
no mais das ,,czes com a ir.:cnção subjacente de ceies <!.cra::>nst,dr oca-
ra ter erudito... Trata-se, porém, ma.is. de um L"aco geral da poética me-
d:ewl, obscrvá-.·el na grande maioria dos textos êUJante séculus e cm
todas as línguas, da alta éroca carolíngia ao século x,1, de Rabano
Mauro aos rhétoriqu~. passando por T)ante mas umhé.m por algu-
ma canção de troVador ou Schwank alemão. 15 Não se JlOOCfia auibuí•
lo a;, •'gênio" de alguma fpnca, ~gjlo ou homem 01ais do que à pro-
187
 • i;ir.1c.:111a de: -.imbofü,açào. Aind~ ma_is do_que ri. conquista da Cruz 13,J VCf50i
j1:çio Ja ai um ngoro çõ~ de numero& tunc1on2nam, t fim de É.racle 71 vtl.Oi
• ""nho que l!> propor mat.eri.a não n.a.rrati\'8. ,S) •TI"lOi
como rttón ' ;ut'., fi ras de ars memoriae, articulando desse ~o-
na pcrtormanc.e, oomo igu . . do por ess.e meio, diver,os efeitoi.
arração e perm1tm , A relação narrativa entre b e a é !>ime-trica àquela que une d e t . Se
do as parte d a n . u mesmo - .,~e for o caso - de corrcspon- se ju ntam ~es pares de elementos. constata-se que •=> relato s: dernm-
de dr.unatizaç.à:> dnn~c~ o mecuti\'aS de recitação. A ars cria um espa-
dência :::11tre duas sessoes co d- um discurso: em cada um põe em rrês unidades de respectivamente !811, .2170 e 1422 verso~, oJ. 5C-
00 locarem os marcos .. ja 43r.'o, B~o e22f.'o ela duração total éot.e::uo-nu.rnero~ que se relacio-
co onentado para &e . abriga-se um elemento ao qual a pa-
do~ lu~ares que aí se ;l.eterm.1ndam, papel O poeta transpõe para a du- nam aprorimadamente entre eie.s como 4 se relaciona com 3 e co:IJ 2.
. . d pc:udendo e seu
la••ra se ·eferna, e .
. . b
1u ares e proporções s.unples a5· O fator de.terminante e a d1u-ação do relat.o duração dJ. palavni
. , . momentos subsutuem g , e da audição, uma e outra nos titruc.es fixados menos ou na.ir, nitida-
ração o nsteroa-
tam ?<l-1ª defüu-tos. e;çuninei atentamente desse ponto mente pelas condições fisicas, p,ela energ.ia dos corpos e pdo~ hábitos
É. assim que, nc- Éracle•d- que n~º "OS v,•. 3283-5' coincide com coletivos. E..1:amina:ndo dois fragmento~ de qwnhentos versos, fiz uma
tade -.,.ata o roma ....~. •~ experiência de leitura em voz. aJia do Érac/'e, colocando ai o mmimc ce
de "ista - , a me
n centro do pran~o de ~:ii . ais a risionada, no qual, por força de uma
.-e! acusar os pérfidos cortesãos, os men·
gradação dramáu~a, a m_ . Ora esse instame mar:a, em duração,_o
ex.pressividade,. com apenas as pa~sas rnd1spensávei.s e o acompanha-
mento de a!guns gestos; ::onclui, por extrapolação, que uma leituü ~ú-
ürm,:)c e o p6pno demon10. ód" 'dos amores de Atana'is; logo ckpo1s, blica do romance inteiro exig1:na um poüco mais de quatro horas - e
fim do primeiro terÇO do ep1s 10 direção ao inC\1ta.vel aduhé- muito mais, caso o leitor teatralizasse certas passagens, como aqui e aJi
. . eça a derrapagem em . , d" (em ;:,articular nos diálogos) o tex-:.o o convida com ·nsistêr.cia a fa.zer.
~uT·•e a duvida e com M . 'ndm• 0 -onJ·unto do ep1so 10
" •::, . do de clímax. ais a1 ... •
no: efeito. ,-ustenta · d E.rade prece,deram-no, cortadas '.'lào me parece:, enc.ão, im:;,ossivel que a composição do texto Jevass,: cm
10 . -·os ~senfances e . conta. de algum modo, este fato: uma ::ierformance de quatro ou cinco
çonca com 2\ ve s. • . - t· damente distintas: os pnrne1ro-s anos,
·' ar duas sessoes ru l E. horas e impe::isà,·el sem entreatos. As.~in:., coustato que as crb ;'partes."
de modo a .:irm . ' bl' orno acontece com Jesus nos ~ange-
ou1ltos; depois. a 'lida pu tca, e do rnman·: e .;.ep.aradas pelo s huimais dos\...,. 27 46 e 5092 du:am respoc-
lhes de Mateus e de Ll~cas..r ece co~truido em massas l:>em sim- tivamer.c.e, segu~do meu cál:::u!o, uma hora e trê-s quanos, ·J.ma hora e
As:sim dedfrmü, Eroc.e apar meia e uma !iota.
p~esmence propmcionadas. As mesmas :-elaç.ões simples .,e e:noontram na distribuição dos sub-
ekrm:mos. ,Ai.s5im, as duraç&es da:; provas relath·as 2.os doos d(: Éra.:le
114 -~rsos
matéria não narrauva est ão aç,mx:imadamente na relação de 4 com Se com 7, grade.ção que
258 versos
a .!1.~ãnda ocul~a _ 2:553 versos põ-e em rel-e~·o a de:si::obe,.a fina\ de Atamus; e cada uma das pro,'a5 apx c-
/J. ,'ida -publica tmanifesr.açaol sen-.a a mesma est::-utura: exp-0s1cão, acontet:irnento triplice, conclt..sà<J,
2]i 0 versos
e. amo;cs de Atana·i~ pe 7lla □ecendo 1dê:n:Lcas a~ p ro;-,orções dessas cinco su buni:.lades, ape-
sar do along:amen-.o das durações. A h.istóna dos arr.ores de ALanais 5e
de:::e>mpõe e:::i duas s.equénc,as. c01r. cada uma se diridmdc e:-i q1..i:ro
-:e:-,a- de e, ten~ão ,errsi·,•elmentc· 1gua:, duunLos a c;ezentc• ·,erscs -
ou ,eJa. seg.und-c minha cori.ta, dei a doze mmuto~ por c-en,, uma hord
e me,a parn o epí~6d10 mtei::-o A pane :entra] da conqu1~ca da Cr Jl
e pre1.e·chàa de um prnlo o de igual duração, conta.ido a ~censàu de
ÉJacle a unpcrador- srgue::~ a entrada cm Jullial · e a Ewtação.
A L"Xl ens:ío -:les~as t rê, sc:i_:ôl"j e, grosso modo. prop1Jr-: ional a ~. 4 e 3
1 1,~21, d!\'1~ôe, numenca~ nã,~ ,nrre,(ll"'ndem exaram~nte a,;; pau~a~ qu~

188
 mm º ~hu.,r ais éo a u1,>r· elns n t
se ap icam urna à ;:,urra ' . ' o s,10, cntreu11110, i ncomp.:irh d mas
como, a um de enh . • , c,Jns1,lemd •~,,, ór na~ ct::h cuII u, ...~ .... , .•__ _
d1 'lnta. 1 J me parece s1gni'1~JU\ J o. uma cópia I ge1r.1::i.e-ritc
JOgl ~,c com a inprovi ação O êe 1..omo se• a uma C'lcer.ação que
do que subo-dim.n tes: m.11,; agre.?a•ivus Ju q u,: lógica~: cn11,~r ~uJ~1ra ;
th-o esses cortes e proporç~~ d que t m de arnmc11cnrncntc apro.~ll!la
vcs emo1mra a me j aionlst ca, r.1a1 cotal!zante5 do que an I• ·..:as: mais pa u,ipat"' Llo
que optra!K.\o por c.!ist;inc,amento; mrus Sllu.aconats do q ·e :ibmnuu
mn,.. ;nátrca o que simbólica. Pouco un , u \er, que sua funçã,, t
Dai provtm a ma or parte da~ caracte:rnica3, que. em todo~ os pl3nm
rorrespo:1dêocias numem1s Que ele ó po OUVJdo exatidão da.
t o •·mec1e.,al" ao t~to "clássico", a poesta do
1\'urr. r:i unJo en que •J rempo. ~- s bpode re 1s1rar bem toscamente.
d e manei-a . •~ conce ta prime, tmtura do *ulo: x: ca~em .:as, por
eç:r;i •uil "s mo ra e e pontar.eamente
· mcntos su~ 1v0 d 1 ião, d~loradas. mcompreendiJa._ ou cx~Jtrnda.s por um numero d~-
come ~e sot rc os própnos lu11a d o ~rato e desdot:ra... arn
durações. no ~ io do c:liscu • res_ a performance; e o cômputo da; •tado grande de med1C'\-alistas. A conseqúfo:,a de tal erm de apm:ta•
~ . r-m poet1co não fa _ . • cão fo. o e1tabeC"CJmemo deu~ cânone d.e 1 ·obras-pri11n " med1eva1s
par aç dimen~Eoes je5se espa:;o vocal.· n a ciutra ...otsa ~enao era-
- as mesmas em que es,es caractere5 :são o- ~ais atenuado~ -. esira-
1h o (eu presumo) a pe:ce~ão q"J:: tiverao âe , <a. poesia ~eus dern:iata-
rios e, se;n dúvida, a função q;1e ela 9re=iclüa em sua sc,dedade! Don-
. . _Por !~SO. r-2re:e-me falsa a questão u -
nlimca ccmeccional <>me . q . e, na tY-r<;pecuva de uma es- de prcvêm ainda. de outro modo. o eqw,oo:i e a futilidade da> pesquislS
• ' '"O' ou os med1eval1stas d d
Meter, a i:rotósito do r:r d .
r,u run, a cena resp did
CS e que. em :9]6, J
fi . 1 baseadas m~ rastreamento de ind:cios k ócais ou grama!Jcais de \'OCalt·
dade. Co:uudo. enue 1950 e 197~, foi es~e e gênero de fatos que invoca-
vcca;ão oral d! um text:, dete . . on :> a ITTilatt\'amen:e: a
"d O nnmara seu modo de fi ,; __ - ram cmr, o má.mno de confiança os medi.e-.-ans-.as ávidos .Je chamar aten-
vi g:i~ .~ P"d-s•c
~ ~ '
dar ª tal ~rgunta um ormaJU<tcao'l· Du- I
des.tjja;ão vocal é, por :iature-za men a r-es~~sta global. O tato de 1 ção para os efeitos da tradição oral. Desde ~96, :.\.1i::!u.el Curschmann
e; uc ,e propõe ã leitura M . d , os apropna veJ do que o é o texto assin1lavao que podem cer de enga."l.adores esses mrc:>dos de detecção.
a palavra de seu autcr: tend
• 3.1.5 o que este ele res ·
.• .
D ·d . .
ist- a i enaf1car-..e com
1 A vocalidade de\'e ser consid:~ada g)ol:alrm::ntc, e tc<i~ argumenta;ão
, e a se mslltUJr com b
SrJPo, no corpo do qual func10 D d o um em comtun do fund.ida sobre um único gên~ro de obsena•;ào ou limitada a um só ni-
estrei:amente :::or~lar:a.s. Por umn~do ai .~orrern .~uas car.icretisti.:as , e: de anáhse não leva muito lor.ge. Um :>Jt:eito como o de estilo "era•
nais fort~ue.Ht" concre·o do d , o modelo dos rex:os orais e liz.antc" é circular· a argumemação o;::::T~ e, risco de ·.-oltar, em conck-
,i;__ • • que o os textos es-:ritos· ~
=ur~11,m j)re-fal)ricados que ele veiculas- .- . os uag:oentos são. a seu pressuposto. Todc texto me:!:Je--al ê ..or4-.izante". Ademais,
garuzados e s~:na.nti,........,ente . . . . ao mais numerosos, rnajs or- a inrençãu expressa de um autor, mou·,a.àa pelas necc)sídades de uma
......., ma1!> ~Laveis Po . .
de u:n ir.esmo tCJCtO ao longo de sua . . _: o:itro 1ado, no mte::ior difusão num meio de oralic.ade dorní112Jlte. ;Jôde, a todo o rnommco,
SI:1~ronia e diacrorla) O:>.sen·am . transm,ssao. e de texto a teno (em em cenas obrdl) compostas por es-cnt~. 1c.d:car fonemente tendências
• -se mterfi - ·
;>rCva,-eI.oe:ne a'u<iiva•. trocas disc . erc::oc1as, retomadas, repcti,ções que, alhures, eram mais difusas. É o qu~ por exemplo, seguni.l.o A lbert
·· tmrvas que traze ·
l'1r::ulaçao de elememos textuais . - ma unpressão de urna Baugh, testemunha o texto de romances em inglê~ medieval, lalS ;;:orno
bina::i a ou:-os ern co,..., ""'s1·,.- rrugr-~tc::,: que a todo o irutantc ;e corn- Gu,1• of lfár.,.·1ck ou Beves of Hampton. Certamente, rasuear, t:.omo fez
= .,.oes proHsônas As . .
JV

dos tex~ 81!.tigamente 1:::-"ublicados or Stm e no c~rpus imefro Beer, r:a orosa de Villchardouin a;; :r.ac.Jfesi::ações de um "estilo oral·•
:.er.1 imd Pr.i.sro11rdler.. P Karl Bartsc:1 sob o ll!uJo Romari- é cois::. que não carece de írte~sse, :m;,a., exige uma mterpretat;ao que
EscoJl:i, de ;ropó~ito, e:sse exem lo ex:t . nàt' SCJa si:nplesmeme texLual.
de füncio.J.r.nentc que e . P remo; ele ilustra um modo
Donde a insuficiênoa. por estrcte.r.a ~siva, da "teoria orar· (co-
o século xv oa "VI n- , mais ou menos, o de todo teno poético até
esses tra-os se l · -
• -u, a, mo a chama\'3.IIJ, nos anos 70, em J:3.!3es anglo-saxônicos e genuàm-
retórica dD teci.:, do Que a seu din.,. • re a~o~am menos ã suj)e:Tfi cie cos), da qual A . B. Lord foi ;x,r mcito tempo o rue,trc inconte5te.. Ba-
aré a sua p:orc-hbtória. no nível d~mo onguw: a sua pré-hlstória.,
seacia ~ trabalhos de Tat.lock (a ;,a:rtic' de 1923) e ele Pam· (I 928 e de;x>is
ltÇão. o llS;J«to perfi . ergias mvest1das em sua formu-
põe Dectmrlair.crnc (ormanciaJ segundo o qual se cor..stitu.i o tato im- 1910) consagrados a epop,é,2 antiga, e e.os de ~lurto (em 1929) sobre
n10 com a o:· e:i mesmo d
que de modo P""~ ~, •
• ... ......_.~ao preço de um con-
os guslari iugo !avos, a teoria definiu 1.:.rn modo de expres~ão que foi
denominado •·estilo formular" e Ql!e,. em _eu estado primeiro, ela con-
t'l s a esmrura) estratégias expressivas geralmeme
1dera\a próprio da epopeia, q u.a.ido esta era o bjeto de tran~m1 fio
190
J9','
orol. Dl·)dt 0~ ancs 50, d1\tr.sm, meJie-."atistas, quarie s1111ultaneamen1e,
th-crnn1 a i::léia de aplicar a poc~ narrativo dn ah ld de Média a
noçjll de c~ti'o to:-n1ular-0ral, que a partir de en o parecia assegurado
na prática de cert~ helenistas t e !avistas. Em 1!i51, pare~ o estudo
de R. H. Weber sobre o Romancew; 1ois anos mai tnrde, F. Magoun
se dedicava a-:> Beowu(f e à m1dição BI1gl,1-~.uõnica. Seu estudo se ba-
seava r,urna coa;e;>Çào rigorosa: a fôrmuJ3 é uma ;,rO\-a necessária e ab-
soluta de oralidade; sua presença e:w1clui11 :1; intervençã.o do escrito, se-
não a t:!ulo de simples relatório da perfo:mance. Contendo o BeowulJ
i40i'G je versos formulares, só se Linha que 1irar conclusões desse faLo.
Quando foi reeditado em 1963, o a,rrjgo d~ I\1.ago·.:n ja havia gerado to-
da uma dc~:e:11ênda: esudos de R. Waldon, R. D. Sh..•Y1ck e outros se>-
bre a poesia co inglês antigo ou sebe o \c:r.m allte~ati\o do inglês me-
dieval. En:. 1955, o li'-TO de Jean Rychmr 'i<:>brc as ::ar.çõcs de gesta
[Yetendia ~rovar a destinação voc2l des~as obras, o impacto foi tama-
nno que ;u~tificou, dois ano~ ma.1s taJ'd::, o n.."1.niâo d:- um congresso de:,-
t:1ado calvt"z, na irt~nção de algun! crganizadores, a frear a tempo uma
p;rigc~ "tc·çs;,i! O rc:sultado fo: difcn:nte: até mcad:'>, dl>S anos iO, \ iu-~::
~,ms1i1 ,1i· .ima c'1nsiderá,,cl b,bllogr~fia de trabalho~ do gênero. acerca
cfo maior pirt,· da~ waas cu1turais dt.. Eu-opa prc-U1u1.k.:na, França, te~-
ri:ório5 1er:nánicos e escar.dinavo5, E.,panh.t ..
o i:~1..idu Jc estilo fur rn1lar terminara, durar.u.:c~ses ,mos de voga.
per de<;t..-:ivolvcr-.s.t: ~iJmo di•cipUna quase autõ7o:na, em de1rimento dos.
outros ck:Ticntos ,JOéticosdo:, texccs considerada,.' \.lu1tas vezes, ele se
reduzi\.l, ~ra 1cven.• pesquisadores de~prcvidos de ex:>eriência, a uma
i.:.i~a ã~ ru1111 ul~~ IJ<111tamc: 1.k11 i!>úr:.i. V~rias dessa<; monografias, pela
pr.)pr a especif.ddade de seu objen não deixaram de contr' buir para
1cJefi m u )i~tc:md furmulcu , <l.i 1J1rlhe uma imaier.i tâ.o complexa que
toda apli:acãc p'J ra e simples do moce.o se :ornQu irnp:m1vel. O gêne-
ro tpiO:l) se espalnav:1. por todos os lados: :anções de santos francesas,
romances em r~ês medie•val. Minnesa"~ alemães, qastda arabes, nà{l
ha\·1a ge;:ero poen::o que nao se descobrisse ma1~ :JU mer.or. formular.
E~Le crikrill rcrmiua definir e ::le imitar !Jtla a "literalu:-a oral", por
o:;x>s1cao a '1llt se pa~sa per escn o. ~- ntese:. ~= esboça:-am sobre e~sa
base; maE, s1rnultar.carne11te, obje~oc~ cada vez ma.is o umerosas 1e le-
,arnaiam e que1uoraram Clssc: u!> p~e,~supc"1os dadou•r na, tos~e a na
ture1.a un documemaçilo unpl1:ada, ro~se o Jlcan:e dt ,ua 1merpreta-
-;âo. De de 1956. Brnson e interroga-.a assím a ;:iropómo dos textos
anglo, xômCI> i tm 1 7, E.. de C a prollQ 1to do C,ct 4 ~
o~ cnucoqn\ad '11m as rC'\a.tasrspcciah1..ada.!.. A paTllr Je então. a op1-
111ào \:Om 1m tende n rccus11 •f.( a ver no cs11lc l()fllllilar a marc.a ~cgura
d,.1 ord1dad: A •'doutrina" l'arr:,;-l nrd, dcruis de um uano de seculo
JQ
de \i.>U, r,ar-::x:-n:.~ repr~-;.er.la.r, em no.sso~ eilUdl)i, se a rcduzimo5 a seu
pn11cir-1c, rune hipó(~c inícuil, útil c;;n função lieuri>tica, m d~ro-
vida :lr a::tc-n,:lade unh':rsa.l. Ela não le-.·a suficientemente eDl cou1a a
nccC' · · :1e::!: iic:mza do to.w pudico. Do ponto 1e vista lingüístico, oral
ou esc::.~o. ':JlJ1 to:ro perma::icce um to:Io, da competência de métod::>.!>
critico;:. J:.h gt:2is e, enq·~o t.or.o, por defmíçao o ooJeto. Compona
nec!'Sv-~n.:e as marc~ dcm: status. hfas 'J:Tia poética desejosa de
fazer ju.,.;;i;..i oió '>Ucalida~ de·,-erà, ;)ara m.anter rna c~pecificidade,
dcmora:--s~ mer.:,s r.aquela.i man:as do que nai relações instáve.s -ias
qua.i~ re~uh.a., p:ir o:i::i:::ate.:iaçâo de elementos e d~ seus ete1tos de s~nu-
do, li :::conc,::aia ;:a:rticular do :mo d.t0 ou :amado - aquilo qu~, :n-
ma J:nguage,:: Jm p:-uco dernrada, .\fene::idez P:da des•,•enda,,a no' 'es-
. 610 ::ac. :ic,:i:J'' e5:;ianhol: 15 .ma ir..1e::i.;5dade, si..a :endência de reéuir
t
1 a e.1;:pressãJ ac t)seadal 1.0 que □ão quer dizer que e. reduzisse nen ao
i mais 1:r~.,: ~rc a,J mai~ úaplesJ. a predominânda da palavra em J.,O
i
! ...obre a j~ri:ão; os jogos :lie o:::, e :ie repe~ção; a uncdiatez das nma-
ções, ::,.:.jas :"crr.:ias complexa.. )e consmuem p,or acl':nulação; a impcs-
r soal1::E.j:, a in1.er.ipora~1 da~~- .. Ess..es traços. mais ou menos claros, ma-
nifestan:.:.:, in-el ix,""eti.:o a ::-:;io~i:;ão funcional que distingue da esduua
a voz O te:w:r:i e5::n10, ur:,a ,~z qi;e mbs:s1e. pode assum;r plenan~:i:e
sua ::a:;:ia::dail! de f:n:ro. Jà o texco oral r.ã.o pode. pois está mui~o e:;-
~rita:nente ;ubj ""gado pela e:cgê:icia pres:.:1~e c!a -,:· formance; em C;)rD•
,>ensa:;?.::>, el:- ~oia. da liberdade de 1:10•,er-se .sem cessar, de inimerrup-
iamenle ~►ã.rja: e, :11.rr.r".ro, a aatLf"'...za. e a fotenStdace de seus efeitos. ~e~se
sentido, i;cd::-,~. nos texto.s fos Sl!\..--i.los x.r e XlJI cue usam o estilo for-
mular, c::i n~i c.e.rar e5ce u:na ~rta de arcaismo - IIli:I.S um a:'Caísmo man•
udo, r.a p:.ic.ica de ::iurnermo~ poe:as, pelo ~mimem:> que eles tmham
das própria5 e-:,:i@bcias da 'L'OZ pe~forma□cia.J.
É :nai5 na ;;;:i~n;;Jectl',a de uma art! do:m:::1.ada peloc; ritmo~ e prl.~
ir.vesr:ga;;.i(, j~ i:.?r.:m:mfas s:::-mmLI q•Je ~e de'<'e :onsidcrar o• 'formulis-
;no". ·forno ~sse c~:r:10 e:npre,:a:5o a M. Jousse. ruma b 1,.:-.1 de geneTT'.-
!ização r!, ac, me;rno ~mpo. por aJ:i,ão a m~m.as das -conotaçoc~ dor::.-
~·anre li~~, ,a. exi:-essão ··es,1ilo ro~mular" Fnrmuii.m,c faz referfoda
li tud,::, qu::'. ni::,:: :L,cur,os e mudo., de ::-nun:iação própriüS a tal ,:>:; e-
c.ade. 1er.::. J ~nriênc1.a dt> tne5sanremr::!te rt"dizer-o;e em te:rmo. bem pou-
co dn-emf :ado.;, de reprodllZlr-se COll', infimas e infinitas \ariaçõe.\ -
c=.re'.Jte '.\.ffiB " ~ Wll, cterí Uea t!e n :.~a rul1
dade :01 diana ··sel~em", ....a:we:-~ções, rumores, lrOca\ fa11cu • l.I:1
,en1hl11 r.::..._p; e~truo, o •·torrr ulLl:nl>"' ~ 3 fonc1onahn1ç.'lo de~sa tcndé!r-
º"'• ~m t1naliwd:s l•ratóm1&, jmdkas. ()O!LJcas. O lormuli-mo mut fn
cm regime ue orali:lade tlominante. ToWez constitua umu das rr..an.:a~
o.tema~ dnquela ar1.Jt1el>CScr1tura, anterior a todo o escrno real, Ja q uai
já se fa1ou bastante nos anos 70. Em contraparuda, o aparec1men10 e
a difu~ão da c~cruLra real ~e acom panham de um efeito de desformr,, 11-
.:aç::o, tOm a linguagem da poesia tomando desde então uma onenta-
; ão auto-reflexiva; observa-~ esse fenômeno oos te.:<tos rned1eva1s, -de
rrodo primeiramer:.te esporádico. d esde o fim do século XII. Urna ,·ez
011e a t-:adii,:ào ora se ahmtnca de tipos, a escnrura tende à "d:ale:a-
çãc--". 3 2pr0:\lmacão com o obJeto, à apreensã,) do incompara\·eL, mas
c>\~,1 tendência triu:ifa apena~ entre a.imns 1tal:ano;;. d.o século :-..T,; e::-
ue o~ franceses, não antes do século\.'/. O que o fonnulismo tem de
~dundaate c:>rnpensa, na ~~ó pri.a mM'-.3.gem. <1 ruido ocasionado pelas
ó-c:..n5.ãncias que. na perfor:nance, in:erfere-m no texto; em situação
.Jc oralidade primaria, es&a ê uma f\Jtlção poe(:icamenre ,..;tal; quando
a bege:nonia da vez começa .a ceder, sob o assaJto dos habi•os esc,1tu-
rah, ta. Í1.lllÇÕ.o progressivamente se êsmaece, mli sem que, por muiro
tempo ainda, seu exercício desapareça, Do sé:ulo xn ao xv, estamos
n~a. :.it _açio. ~l.'S gbieros de tradição mais anüga, como a epopéia
O'J, mais suti.mentt, o "grande canto cortês", perpetua-se um !ipo reJati-
vameme arcaico de formulismo, definí·tel pela desproporção que oompor-
t;,_, e:i..tre um número elevado de sign·ficantes e um número restrito de
signili çado~; este~ úlllmos se identificam mais ou meno:. a caLegorias
cuhlrais, fundadoras de sentido. Nos Jêneros de criação recente, como o
romance ou o dit,* permanecem ma.s ::lo que marcas dessa situação.
Assim se constitui um interd,scurso poético - no sentido em que
se fala de m Urtexto: uma rede mnemônica e .,-erbal, que é- urdida de forma
muito de5i6ual, mas que \'isa a em·oh,·cr com seus fios toda a palav~a
de ums. comunidade. Em maior ou m::nor grau, determina a mensagem
Q □ e os :rioe:as enunciam e se preode em sua orizem a alguma ideologfa,
por vezes cristalizada e tornada ímprocuth'a. O fonnufismo tende, as-
sim, a fe:hat-se cm sua própria clausura Uma forte conota;.ão autoní-
r:, íc;a afeta a linguagem que ele produ. Suas partes, mesmo as mais rí-
gidas a; " fórmulas" proç,riamente ditas. a todo o instante .se prestam
ã ressemantizaçào, segunco o contexto, a circunstância, a natur~ do
público. No limite, a única realidade à qual ~e refere essa linguagem é
o próprio acontecimento que a realiza, a perjo.-ma.n.ce. Seu semi.do glo-
bal proçcdc menos dos elementos iterativos ac-.imulados que ele coloca
do que de saa propria iteração. O que se ma.:iifest.a então - ao rom
,•> 1um<i usado para alJu,ns tipos de poeia didá:ica medieval; apamuaifo Jo
but, / obt~, ttlllt e lirl. ( N. E.)
de uma \'OZ. na p~rn~cl ~omurn Jo cmi~sor e dos rc.:c:;:tore~ da mens.1-
gcm _ ~ .Jm 1cgo ~1Hrn.,r::ilmente autorélw,. uma •;mr1 f1:a,;;i.o f'::-1Lc1a
ou uma 1u~a;ão da h1,;16na, as,umid a, as~1m1lo.da, u~ag,.ida ~los vo·
,e1os de sonondudes, de gestos, de ~•~mf"icnções o•erecidas.
4 f 1.1n.damenmlmtnte. o formul.tsmo faz. parte d& or:.Jcm da \ n;i De
caio., cm ccnseqli-!nc:ia tla eterog.eneidade das t rad ições ociden-.ais d'O-
de I alUI Idade Média, seus efeitos se revc:~trn1 de a~pn:1os divcnos, pcr-
cep!,veis ern diferente~ nJ\·~is da ob ra: as~im, ao mesnu tem;,? e:n q:ie
füa."11 0 que an1. g.a."!lente denomrnet '"registro~ de ~pressão··, :le:. mo-
da!iiam, n,::. essencial, o uso da retórica. en laum não menos dQ que em
li::i.gua -.·u]ga:. Durame séculos, a prática dos letrados pi:r~an~c!rá mai:-
:::ada ~los métodos formulares de aprendizagem do latim, introdUL-
dos oa época carolíngia memorização e repet .ção cm \':lZ alta de peque-
:ios texo:.o~ sapLencia!s, Dislicos de Cacão, fábulas esópica.~, vers1culo.s de
saJrnos: _ a frcunda ratis. de Egbert, por volta do a10 1000, fo::i.ece
aos cstud:mtes de liêge. para esse fim, uma seleção de ditos. d::>is ..se::i-
1~ mais tarde, as Paroholae de Alain de Lille cumprem fur.çào sendha.."1te.
o fonnu~ism-o poéü:::o fu nciona com a ajuda de modelos de d:•,er-
sas ordens. si.otáticos :itmicos, semânticos, operanGo de mamira gera-
lJ\'ª :na oonstiLuição do tato, produzindo superfi..:ialmente se:i_uéndas
ao mesmo tempo esperadas e mwtas vezes imprevis1vcis. O proced.i.memo
às ,,-ez.e.s c:á~ha sutil.mente no ruvel do enunciado· íl ~..im, um advêr-
":;,io. oomo or, inuoôLU. periodicamente no discurso (corno já assm.aJei)
'.lIDª referê-ncta à oralidade deste, real ou fictícia; a própria prec;e-nça de
um dêitico como ci a mdica que se tra:a de palavras ::iue p•eser.ti:'i-
cam. ui o fo;mul.Jsmo, po~em. envohe mais o disc:m10 como tal do r:iue
sua organiza;ão de lingua_gem; e, na pratica, conce-nc mais a perfor-
mance do que à composição: tal é a função dos luga,7~ ou topoi, origi-
nalmente partes da memoruz e da actio retórica e ligadm ac, u;o orató-
rio da pa.l.a-,ra, e depois, por um deslizamento que prosseguiu él.Lí: u~
'
t
s~ulos dã..s.5icos. caídos no nivel da arre literária e - inversamen:e -
içados ao da dialética. mais e ma.is abstratos a cada etapa. O lugar co-
mum rem por fun;ào aproximar do ou,int~ a materia re,r,ota do dis-
curso, conc:rizar um conteúdo, mas ~irando toda partículai.:ação; ele
funda a té::n:ica das "artes da memória" e jusàfica praticament:- a maior
pane das estratégias poéticas adotadas ao longo dos sé::ulos. Segundo
a perspectiva em que :,.e coloca seu uso, ele rege ::> dcse:wo:vblento de
uma linha de pensamento., determina-lhe as articulaeõcs ou, ainda, inau-
gura um : c;xrtórlo ~ argumitntos eficazes. .
~ No entanto, adQuíriu-se, com ou sem nzão, o hábito de ~ ns1derar
0 formu!ismo quando, d~ preferê ncia, ele abara o vocabulérlo e influi
/95
 n:t scl:dl,, J,I', form_., lini;ui•11ra~. De conlltrnL•" maB c,u rn(·rws r~tá-
\'cis. iras 'l'rprr (:11nd.1 q11~' crn1tt',l11nlmenrr) idc1111fi1 án"t, .1 t md:ul~
fo1 mullr funciona ~orno um3 citação de auw1i.:ladc. l.:la rcn:ere a ,Pn
ICXlo "1c1al, , irtu.il rna1, i nconte!;rá •~I. ral3vra tr.ufü;1on I e públic.í, COll'>
li'.uirtdo urn plano d~ referer.cia que t substitmv~l c qut", de fato, no mai5
da-!> ''C'l.e.,, nb~tJtu.i urr 'n:aJ" mal pcroepuvcl que, cmpcrformllllt:e, não
nos m1en•,,a, a mero~ ::i:ue o ac-ei:emos. Tal e, em seu ftJndamento, a
operação .,ut: \\: de5igna er.t!o, di~simulando seus efeitos, pelo te:-mo
culto ri'p,'7!1•se,r1atio. Dor.de, para além de sua ligação com a tópica, têc-
nicas de e ornçiio como a que, ames de Jear: de Garlande, fora rtco-
mendada p,:x Gcof•rey cf Virsauf: 1q que uma semença abra o exórdio
e c.:epni, fcclie a rnndu.~ào clodi ;curso, dupla concentração de ...ent·do,
p·emon:1ó"10, depois m-ospectívo, condensardo aquilo que a mensa-
~~m IL'rn de rnai, vcrdadciro, rnaf1A~,;;ditJu11dens Jwnen ("espalhando uma
1uz aino~ l"Jior' 'J. i;eaundo o verso 126 da Puerr-ia nova. Ma~ o que c
.i scnren/io ,mào aquilo q.1e prof!1'e uma ,,oz ôCLerna, fora do tempo,
sem e~r~oo, pre,i;enç:i pt:.ra, dito ov fras,e memor~vel, sobre a q uaJ ccns
t ruir a argumentação e fundar uma vmdicidade?20 Quase sempre, o uso
da ,entcncit, noçu11e1 ,.!,: um t.t:~LJ, t: n::pt:liti,u; <1.,:.üu ~e 1t:ilera pma
11os,o aprer.dizaclo e p:-azer a e-mcação de uma experiência tramspcssoal,
1- ::s;:ui.. u:.-s:se barulho te multidão ·eurrida, né. ,oca dos ,ábim, em bre-
·,•es sequências allamente .~ignificantes, núcleo de todo o pensamento -
rh:-<t, de f~n:H'.10 a ponto de exigi:- uma decodific::.ção com múltiplas d··
::1cns5cs, .::ma .s c.:vmpletaca. Pouo imporcam os aspectos ocasionais
ât.ição lit,:ral ou imitada, até i:arooiada, de um auto:-; locução metafó-
rtc.i crisu!izada; e\!)re55ào a~bada, vinculada a ~sta ou aquela situa-
:Jn, a este ou aquele t·po de d scu•;o; max1ma: pro\·érbio. Eu 05 reuni
·e>b a det'lotnino1cào fón,,ulils, r.o ~~ntido em que Zawuin e Come. de
m1 ro:ito Je vLHa etnológico. envolvendo fenômeno5 de fraseologia, de
lttremiologia i: dE' folc:o-:::e, :alavam de formuü1ic fi!xt. Não exi-.te urn
i:Jv:'.nrário das "fôrmuli:l'i" que !!.~tiveram em uso entre as sécu]os IX DU
::\ e "I século :x,·. \-fos não é meios cena que foram inúmeras. 'lo fnm-
c;:fs d,J., .\cculos x1v e xv, o Jicioriário de Jocuçàcs projetado po" G. Di
S.e~no con ar~ com mais de 9 rr.il entradas; a obra de Jean Le I'évre,
pr vc11la d:: J3,0. rL·Lom: a mais <lr duien!as lo;;:.içôes r:1e1aforica.s fi-
-~, u[,., qua1., uma~ 1r.:i:a n!lo po,suem equ1~dlênc1a lnr.- ai.-
O 4ue, numa acepção ~~lre1ta. chamamos provfrbio. embo::E rral
dfcre·1.:.:rndo de outra í6rmu.liU variadas, presta-se ta:.,.ez melhor do QLlr
e:a1 ao exame d.e ~ ~ romwu e c:x._phci1.a melhor as 1a.ues .cm
<1.c rne-~gulh,1 'oda J:cçâo fwnn.la• rn1s tradiç&> :k um w1iver50 de urah-
dsdc. I( verdad~· que urr. efciro ck awmula;ã,1 ~ o cará1er mr1is cxrlri:1!0
d.! ,l,lcurnr-111açiio tmern <:orn q1.u· 'W!> ~~Jª raai~ 1âcil 1den1it1car o~ pr-•
,trb:o~ llt.>.!> texto~ dcs Quanto mah e recua n~•
H•<.:n!o\ XJ\', :-..,· :.- X\·t.
remi::o, m:iis di ficil a iarel'n; naJa, J:K•i cn1. P•°"ª que: o fervilhar p111•
v:•bial lenha !lda mmor, e que o u5o de uma rne.;gotá,..el materia p,are-
miológ1ca tenha &ido mc11ot rc\elador da natu1 e.lia profunda de ·ima cs•
têtic~. z. Todos O.li gênero~ foram to.:ados pelo p;overbio, até o grande
canto cortas; e. mail, d.o que o::. outros, foram afc;.zdos aqueles cuja ftm-
ção í:nplica um enga:an;:Jto persJas:vo, urn~ t:m1ada de posição pu-
blica, par.. morahz.ar ou pro·,·ocar o r.5(): do Ysemgrimus latino ao Chas-
tiemr..sart franc~s e a seu homólogo vencr.iano Supf!r naturajemi"lwum,
ao teatro da ba1:ca Jdade l\1édia, farsas e so:ie,, ã própria poesia de cor-
te no Franldm's 1ale, enlrc os grands rhétcriquew:s, até sob a i:ena do
sábio PhiJtppede Mêiiê:~es, di:sser.ar\do alegoric-amente sobre a gra:1dl'
política no Songe du vieii pelerin, desinaco ao reí Carlos vi. Txnica..
de .itilizaç.J.o dos pro·1·eo1os se: criaram pouc" a pouco, corno e epifo-
nema (coaciusão de uma ur:idade de dhClll'so), Que, ainda em nossos
dias, mbrevive :ia giosa dos poetai, populares braúleiros. 23 Certos te.-.:-
tos ta~dios :1ão são outra cois.a sensio lecido de provérbios., em que o
efei:o de sentido provêm dm.a acumulação e da n.:.ptura de todo elo con-
textual, como se r>mdni:riria na gr.n-açiio :i.e um murrnurio da multidão...
e oomo ocorre ainda hojr □os poemas africa..-io5 formados de um en:;a-
deamento de d:rm e má.umru;. A bafada de Villon Tant grote duévrc
que mau gist não é um ;;a.&o isoladc.
O provérbl() ameaça ir.v-idir o discurse a toe.o o momento, tal X>-
mc, às vezes.. ameaça ir1vdir D campo d;:1 teb nu::i1 Hyeronimus Bos.ch
~u .:.u1n B-rueghc.L De renc,, esti; uu. i:l~Le}e provérbio comum aos ho-
mem do5 $e;;ulos xirr ou XI' poctia te.-- ,ido, r:a origem, uma senrença
~atr·~-i,r.;a, ll□ afo.í1o111a fi'.o~ófico. Os peixi'JeJ crJmem pe1xmho!, bem
atestado [l·m particular enue os p:e:g.;.dores) a1é por volta de 1500, ·,em
da Bíb:ia, pc•::- ir.~,;1 rué-óo de s. Agostinho e s. Jerõnimo. Uma rede cer-
rada envoh·e o tesouro irdiferencia.do d.as palavra. que funclam~ntam
o jusrn e o verda.clf'iro. Cs s6..:u1o; a partir de 12011 são marcados por
antologias de pn,vérb:üs, c:n todos o~ d.fama.~. constituidas com:> for1•
tes je sater e de OíptessãêJ adequa-Ja, aplas .a :>perar a cnstalização de
tliscrso. Tt:1nos Hírfai, dezena.,, r.a rnaiüna pJO\e:11ente5 do!, me1,,~ 1~-
trad:i,: ti ua~. por vul,a de .450. figur.1,·,ua r:a ).blioteca dos duque~ da
Borgonh.;. Didâ:ico ~e:, ~er dogmaticu, t::>mlar.antlo mais do Que orde-
1.ando; meulórico, mas bre\>e e ~intalH.:amente reduzido ao essencial;
~isando ao ..i.n.i,w·asal atrav~ do concre10· Clll.23.fflento e de;COD.
·.~rgéucia o rrO'lerbia i:0n,d111i a n:anifr'!>taçâo primána, 1a1110 an ro-
polôl!ka 11tmnto lmg,1i,~1ca, do formuli.;mc. Próximo, n!l p1átic11 medir.
\1tl. do i p, -;g\.. te.t't mp/.,•'1), ele~ disu gue des•e por sua forr'l:t 1mr!i-
ci1a - mns a tcnninclogia não ::c:!lsa de confundi: um com r, outro. Pou-
co importa: a ;;aracte-rl ,tic:í do prové·bT, como :k toda fórmula,~ que
íl cada o;:orrência se re-conr.eça nele forma e idéia. ~las seu .se:uid é
no cont~to que e'.e u.:!quirc, em virtude mesmo dessa rc;1eratiV1dadc in-
definida. a fon1t. de ma ; igni:'icânda. G:-aça) a eh, o mundo ~e C(>l~a
em ordem quando urna boca o pmnurcia: o juí;:o analítico supende :-;eu~
-• ••·n~. r:. po• ..un instante, rcsu1~lecc-sea densa conu:-iu1dade 1.1~ "•da.
]'.c!-.~C' ., cntidc. o efeito tl.i "comunica,;ào diferí::la" que em nos~c- tempo
foi considerada céini 1ória de i::odc. obra i:onica se prodUL gr.:u.;as ao for-
mulismu, com~ recurse~ um ritual de 1-rguagem. A voz que o rrarnir.-
cia cm pcrforrna:1ce é, ass.=n. íii.:liciamcme abstrc:.ida das Cffcur1stâncias
concreta~ ern que~ percebida, de algum modo mitificada.
o fo:mdismc em ;,oesü:. e, portanto, redundância fortemente fun-
cionalizada-~ formalmente estilizada. O. Sa,ce ra.,;treia suas marcas nm
:Wmnesar.,:er. nos JO@OS de 3.S.'::onâncu, de contras:e lexi:al, de C!etro:a-
ção, de duplica;àc,. Em cada um do~ níveis de língua assim referidos
(fônioo, lcxii.:o, sintagmatico, ,emânt1co_1, o formulismo pode moriular-
-.c de diversas ma..1eira.-.: pa-a:eli.srr.o ou aternância. antitese ou rcrr.m.-;<la
da var;aote, cccs i:;eriódicos o·J dispe-s05, litania, desregramento con-
:ro1ado. NovQs . ogos. variações sobre tema obrigatório, ::líve-rsidade na
,.mifonmdade. fundamento de um.a técnica que é sempre s:mehante a
s.i própria e cujos meios a:,<.-nas diferem em msiicr ou menor gr2u, se-
gundo as circunstâncias. Toda recorrência. fixa e mantém: tendendo à
hipérbok, ela tes:e:nunJia a a::ei-ação, pelo poeta, da sociedade III qual
ele fala ou canta Mas essa soc1edade. de a aceita menos por escolha
ao que por causa co pape) que lhe é confiado pela coktivida.:i::, Jt: prc-
~·ado~ t de arauto. O sistema às vezes .se concreti..a em figl!Ia de es:i-
1.:>, coincide oca~ionalmentc com a prá-:ica retórica: como a reperitio de
Peire Vidal na canção Be m•ri~r-odt!, em que cada estrofe se consrróí e
3c condensa nur.la palaYrA ou nurn siru.agma retornado em cada V!rso;
a imistência das crts sílabas inicia.:.s, incessantemente repetidGS, co Wus
Tulfet âne simie K!.irtSt ~ Rcinnar "ºn zw,·eter ou do elogio das jamas
de Konrad von Wurzburg. 21 Os exemplos são inumeráveis, em to~ os
tempos e em mda; a.s línguas. Ce:1cs generos poéticos se fur:camentam
t.ecn!camente em tais efeito,.: a seqüência arcaica; o l.eich alrmão; o vi-
rt!lai, a balfttte, o rondó fmnds occitãnko, em ruas diver<.ti varieda-
des. 'De rccorrê::l~a cm morr~ncía, o rato st anima por um movimen-
198
to interno, proJetado mai5 em tspaço do que cm ,Jura : alirm mio-se
como reunião e semelhan.;.i, nadi ,1 ~ ab5ulut:ur,en1c ith.t11ko nem at--
'>alutamcme diferente: o texto opera assim uma mcdia;Ao entre Criador
e crL1turn - folante ,e ou,mte -, referindo-se nao cade11 Lia história,
mas E do 'Vltlores do ser
Empenhei-me em as~tnalar essas mar...as no .Éroc!e. nciui esoolludo
P<)r causa de •eu carâter letrado, dcncaJ, e de ,eu prnp:'.ls110 11lt mo: di-
versão e edificacão de uma corre de conde, D amar L"3 um procellô
forrr.clar que ê notavel por pcrmit.r con~cituir - s:irr,Lltaneamcnt~ no
nível ritrniw, ktical e sinrãr•.:o - urr ;ic;tema móvt;I dr ec:,, t: :1e ('lllr~-
lelismos qu~~e metade dos versos éo roman:e começa. por :;ma con-
junçfo CL bcução adverbial; ora, um ~úmero :ião d~rre21vd tle;tes ter-
mos fgua ro começo de muilo5 .:etso5 sucessivo~, comiitu~ndo sér;es
iterativas :i'ongadas ou entrecruzadas ao longo do t:J1to; a~s...-n:
- e.t figura 63 vezes no começ'1 e.e doh ·1e1s0~ corue:~tivos <:u méili;
- q 11e, q•,i, ou, dont, llf! i:: as ::onjunçiic, símpks quun,', .>e, uim.
car, mau, 99 vezes;
- o,, d\J.'C ','CLC::~.
O conjunro dessas recorrência~. ;n·Jir::> regul.arrr..erte d1stribwd.a~.
afc::La ::"'6 ve.:-sm. Ou seja, pcrt:> de ()Wl :lc:: :otal. Ourm proc::d1r.1enrn.
da me,ma ::,reem: 86 versos cc-me;am pelo nome Éracfe. no :naís da~
veze\ con fun~zo de suJetto do verte. Frequernemen1e, e. 11..lcr po,:tua
a unícude narraúva (cena, episódio. ação) co:n vmos ou ex;:iressêies i.:Om
valor de refrão, introduzindo no er,unciadc, gra~~ a pequena! varia-
ções, um rit:-no mterno que o dram~tiza e que aí figu.""ll como o e5boço
de um gesto. De>taquei, por an:ostragem, mais de cinqüenra e.11ernplo~:
o númerc tot.al deve ser bastante rraior. G::nlmente, a repetição indck
sobre doi~ ou :nesmo trê-s verso5 conseculims, mspmdendo a narrativa
de urr modo que acentua a dramatizaç-Jo e •eforça a sugestão gesmaJ.
t\qui e ali, um verso reaparece, idênj:o. depois de lo:i.go ime....,,ã.lo. trar.s-
:ormando-se as..,1m em refrão propria.."llmte dit:>, enquacrantlo uma ce-
1a qu-: se :orna virtualmente tcatn graças ac nulilero d e d ".! '
li:tiOgos, a
seu rilmo. à br.:!'lfidade das rtplicas e à ;,resença, nestas, de ...oca!ivm
reccrr~ntes. criando uma gradação r personalizando fortcmcnti: º" in-
1erlocutorc;; É assim nas passage:·h t':lC.C. drimát'ca., cL mai$ irôrucas
do t:x10: a ve:icta de Éracle no mercado; o concJrso de beleza; as 2pari-
ções do anjo. \.fesmo se, co(llO é i:ro~·ável, forem apcmu ornar,,~tos
retó.:icos, Gautie- os maneja do rne;mo modo que os cantores épicos
:nantjavam sua:. fórmulll.), e ~era dú'llda com a mesma intenção de e:"I•
teriorizar a narrativa, tendendo a nuuiJesw saisorialmente ~eu ..:rffí-
cio - iHo é, sua poe-sia. J\fuitas ve1es, no curso dos versos, basta uma
fí)9
 pil l\ rn. r,,.._ ·, • 1 .::n •
•' rn• ,1
,e.- •'~ i, dç (..
(,'\ /Jro, Fe • , • , , ·•e, •
2750. ~..6 1 , 1 L '/[
1 , Ul l,'- ,.;trc,,
~ u· ,n ã-r,...,. e d
_A.
c'i' . ,. ..,
1-\
• "• o ,e..:u o ~! I!.>n Ra· 10
:·. _... " J:..i,a ~ ' i ,e r .peti~sr;:, e. J uuaparec:e:ia'' a Essd palav·a
no,- Sllua nn :oraçao . de um unh,er&-0 d e voze) ,1,·a~. • Ela li.do wsie se- A AA-1B!GOIDADE RETÓRICA
nao rcpet:da. commuame:ite disper.sa e reto d
gota l. mor~e ~stécil D ma a, sem o gue ela se es-
' • . e guaIquer :ir.odo que .se reali .
dis:ursiva conslirui O me·, fi
h. mais e icaz de verba]zar
. · ze, a recorrencla
.•
cspacio:emporal e de ali fazer paru·-,...,.r ••,..._ o ou ,1.n1e.
. uma expenenc1a
O te.mpo - d
volve :mm.; intemporalidade fictícia ~ d .:,e esen-
r"f D- ·- . , i::I parur e um momento maugu-
"' · ~..,::ir., no c.:.paço que gera O so · Ritmo e com1 ençr.~o. A giosa !megrada. Um.a smtaxe oral? Discurso
da ~e ob1· et .· . d . m. a imagem ~en~orialrnente prova-
,\a, o mmo nasce, e se legitima - b F direto.
11a IIilllld do discurso e., multi lI d . ' um 5.a er. ias se tecem
. . ,. P ~ o~ e entrecruzados, ai pr:,duzem ou-
tro Ji.si.urso, trabaJbando os elementos do . . . Criado:-a de ri:mos. a re:o:rec.:::ia- controlda para aLinpr-se um
dualJT,eme; gJosando-o a po d pnmeiro, _mterpretando-o gra.-
. . ' nto e que a palavra mstau.re um diálo o fim expressi..-o - inaugura o tli~,m.o '.;)oético. Todos os elementos cons-
com seu propno tema. Enguanto as pala d g 111 urivn~ de..te, q·ialqUer que seja sua narureza, devem ser con~idcrados
eqUJ\'alémcias t contrastes qu \Tas csfi1am, estabelecem-M;
fí . . e comportam (porque o concex.to .se modi- de tal perspectiva. Em si própria, a recorrência é meno~ pro~dimento
1~, mesmo q ·1e rrnperceptivelmem.eJ □uances su,.; •· ·- da ,....., "' d las dis.ctL"Si\o'o do que ll" ::xio de -e~ d.a ]i.nguagem. Mas, n() correr co tempo,
C"b1~--
~ ~ •"' ~.,m e uma I·n.formaç-ão no,,•a f =· """ · ~- e · rt-
ao qual essa ,oz nos convida, ' az-se acrescer do oonhecimento algumas de s·.1as manifestações se im;::.tucionafuam., tendem a reprodu±r·
se por inércia, comam-se protedÍ.r.:le-ntos e termir:a:n D()r COlStituir ji:n-
t.as uma trama estrutural com;er.:::iom.l - por ,:erro. e felizmente!, per-
furada de \·azios - ~obre a g·Ja] parecem bordar-se os outr\JS efelt05
rítmicos Vá;ios des~es prore&me:iws ~e fazem, éesde longa data. ob-
jcLo tlr ~!ul.lob, ,l o pum.o óe vi5ta restritivo e tec.nico da retórica ou da
versi:icação: fÔi as5iri: com práti::as de organização te,;rnal como a in-
rerprerUl/o, a expmitw e a J'n:qwet'ltat1Q, a maior pane dai fíg1:r~ de
palanas, de grarnáuca e de som, assim como con as combinações es-
trói:cas. O :nver.rár10 que da( se pode lt:vam.a1 5ugere que 1 insc:i1.u:io-
nalizacão opera em dois níveis e ::ice os procedimentos em questão fm:i-
cionam de ::iodl) ou macro ou m.1cro1extuaJ. Dois exemplo~, enrrc os
n:corr~ncias soncmu, ilustra:n benessa opos:ção. assim i:orno êi! ti;::ei-
ta"l rcla.çiks que ígarr seus te:-mo~ no plano ,iacrore.11.tual , o refr ã:i; no
:mcrote.'li:rual, a rima.
üa~e1 da n;na no capitulo p-:ec.edente. Quanto ao refrto, poJ(:'m
disting·Jir-sc uês espécí~. A primeira comprrendc os ·efrãos que rntcr·
"'êm dl! forma recorrente e, em pnncipi::i. a interva.lm, 1guw.s num ennn-
oado estrófico - • em fim (ou cm cam~) de c.. iro:e. O ire•
fràC' nãt.1 I? sempre 1<.lent1ct1111t111e 1eí1erado; o to.to, a rnc1od1a tX'Klern

200 2úJ
 variar; mas, reln mcno~, ficn Jl\~riurad a a period icidade da rur111ra
f do em vista uma leitura pública. Gautier d'Arras mmrra conHan:ernen-
5sim JIIO",OCaJ a. E~~c u~o e an11go nas tradicl'lt', ,,,.,~ ttn1hxio1 româ-
nkos e germânico,. o~ planctus carolfng10s, es1ilizt1nd<.1 cm meío letra-
do o lamentn 1radkional. tiram dis~o dr.i11v,; podero,;o~· o h~u mi!u mi-
uro! ("pobre de m1m!"J que pontua a bela lamentação 5obre a morte
de Carlos Matnô C~ l4) dividr o lt"<IO rm vmte fratrmcntos pequeno,,
como poderia lúer o grito que acompanha um ge~10 irreprimível de dc-
1e~pe.•o· n 1cx10 ~ toma cênico, exige o Jeseripenho <le um ~o~po, patc-
ti..:amer.te exibido. ;\les:no do1, -.eculos ma.s tarde, a can·,lena !amenra-
tionum ,.;omposta por W ipo depois da morte do imperador Conr.1do é
ent.ree0rtada de soluços por seu refrão Rex deus, vn-os tLJere et defunc-
tis rm.serere ("D~us rei, protegei os vivo:;, tende piedade dos ruor-
tos'')... 1 ~o século xm, esse tipo de refrão invadiu as canções do~ tmu-
,eres fr:ameses dos Miru,esanger; tais poeUls, aparentemente, des-cobriram
sua riq'Jez.a funcional e manejaram com,. irtuosidade esses deslizamen-
to~ conrralados ent·e o mundo verbal e mclódic;o do c.nundadu prim:i-
pal e aquele q uc. real ou fictioamentc:-, o refrão substitui a rodo o fos-
:a.ntc. A partir c!.e .'\lfrcd Jeanmy, di,er)u~ ~ t uclicJ~m supuseram que
muitos desses refolos foram tomados de ernprestimo a uma poesia mais
ampla.mente dffund..da, que seria Je lnuliçiio qua~e ex:cimlvamtme oral
e da qual subsistem apenas alguns trechos escritos. O que quer que oos
l..:"-c a n.ão ptnsa.r ne55a h.ipótcse fd.t péllt:da fundamentada), o tcfrão
enquanm cal, cspa;hando-se de gênero em gênero no cur.~o de séculos,
mu1cas vezes Ct!l.tualrnt:nlt: retomado de um te.i,:w a outro. aclquiri:: um;,i
esrécie de auconom._.;.; ele oomtitui desde encão (e talvez cons1n1issc desde
muito ce:npo numa tradição oral) uma des1,a,s "formru; muito breves",
que foram submetidas a regras codificadas de abreYiatio e cuja existên-
s."ia é atestada de um exr:remo a outro da Eurá~ia.:
Outra espécie: a que designa o próprio tcrmo rejrão em certa~ gê-
neros ·'fL~os", elemento ao mesmo tempo estável e recorrente de um
t::cido tt:J:tual cujos outros elementos, c.ambi antes e não repelltiYos. cons-
tituem a acplificaçào. Ê assim no rondó e em ou1ras formas de cstru-
turaABaá4 AbAB, em ~·ariações inumerá\'e-is - cstn.mra pro\'avdrncnte
L~ada, em ma origem, a um mm imento coreográfico. Ê, enfim - rer-
cet.ra espéne -. num sentido muito diftrente daquele que ~e fala do re-
frão de emas canções de gesta arcaicas como a Chan.wn de Guillaume,
da qual s: pode razoavel:nente afirmar que preenchia. em ~forman-
ce, u:na função de transição entre o relato falado e o canto. Por mu.ito
trn1po, a p:ática dos romancisw coruervou marca!J alteradt1s de tal uso:
numero os venos-rcfrãos (ou reoc:~ições diversas que funcionam para
esse fim) dem.ircam os romance~ mais antigos. Ora. o c,emplo do
!Erode p:1r(1-'C indicar i\~o: o~ autores, folendo-o, dispõem ~eu texto tt'n•
102
1e o cuidadc em .assc~1.rar a :o:1:prec1 .ão autliLiva. em diStimz.uir dll du-
ração pcrfo,nanctal o tempo do relato. Com Cil~ objetivo, ele uuli:ui
:CS]lé=:ICl·f fl:OO~:>cs RCOnentcS, - ,.... ,.._..,
nifestar, cm rerformance, por uma pausa ou um moviner,t:> vocal. a
a1ticulações narrati~:
- notações de natureza e-stilist1ca: do tipc, l:,iaus esr li ter.s ("t, tempo
:stá bom 'J 1w. 16.?9, J9i3, 206~·. 379~); frase 1rnlada em d1~~ur;o dire-
!o, funcio:iando à mar.ei~a ce a:renate em /J1sses éi:1..:a.s, ou elldama-
i,:ào que u:te~\·ém ao fi:n de ·im discurso (w. 2563, 2567); mudança de
tempo verbal (vv. 373, 652);
- notações qLe Sllblinham a sintaxe narrat1\oa: ,rnêar.ça de J~ar
(W. 2542, 2 1 99, 2969 etc.), mudan;a de personaietn ('-'v, 2815, 5211,
.5320), introdução de uma p,mcnagem (...-v. 2787, 4961 etc);
- nota~ temporais, as mais numerosas ou medem r;xpressamente
a duração dcs eventos, per frases como au cief de ser ons ("w cabo de
sete anos"), r1:1 tierr jor (" nc t~rceiro dia") ou o.mas semelhante~ <""·
141,229,252,279,345, 7 16e:c.1; ou então mcdalizarno Lerr.po uarrati-
va com a ajuds de diverso, "adverbios de discurso·• (io,~s, pYiS, }a erc.),
sobretudo orna formula or+ ·1e1to + sujeito {é a5sim nos vv. 10.59, 1499,
1'766. 1919. 49'9). cu ja realiUJçâo mais notavel, 'J"esr Lro.clt!:., rctlpur~-
..:e .wve vezes Ocorre que juas ou tr~s dessas marcas .mrgerr. ,UlC'is1va-
mcnte a poucos \•er:;;os de disrfü1cia, parecendo ncurrali,;u-sc:; é e .:aso
no~ vv. 1245 e 1256, 1513 e 1517, 2065 e 2068, 3799 e 3805, 5192 e ~204
etc. Pode-se q.1estionar .se 1:ão é t:.~e um mc:-fo dt: deixar ao red1am.c uma
margem de liberdade na interpr.:taçii.o "ritmka" do texto - análogo
.w que seria para um canior uma notação mus1cal u;ompjeta (como
o eram as n~umas), simples apoio de ::xccução q ur ;,enm:ía 1eahzações
variadas. Os gnndes romances e:n prosa do sécu.o xm nfo são cle;pro-
vidos de marcas des5a esl)(C1e e não é ouLra coisa a fórmuJa ittrati1,-a
· 'o conto diz'': o texto dá a paJaua a si mesmc, t e:;~t retrb .não cessa
de reivindicar para a na~rativa a \lerdade do que se fez r>uvir e prova
a scnoridade de uma voz; fra~e :nuti. nos romances em ~•er5c, pc:;:que
o v:rso, por s. só, siinitica eS5a IOZ.
Os fenõme:ios de recorrência são facilmente localizáveb, e sua in-
t07retação não coloca protlemas insolúveis. Entrean.10, na medida em
que o objetivo geral da obra permanece uma açlo vocal mcn<J.s ou mlÚs
teatraJiz.ada, depreendemo.s um tiaco notá,,et. c:ue foí corrente em nn •
~os textos atê o século XIV e q~. mais tarde, ro muito lentamente se opa-
ia: a existência de um come:iuirio que e~tá integrado no tato e do 1u1l
~e pode .admitir que oi preencha (memo se por ,·e.uso upôcrn ficfü 10')
l'JJ
 f
i:nira"el r~rl0rrnan~iaf. /\o ;:api•ulo precedente, l,dci d1s,() como '111
tcrvcnçâu de autor'', a propoii:o das canções d~ g<"~·a. \ta s o c;eu u50
nm ~éculo~ xr1 e XIII é univer;aJ. Ainda sobre esse ponto. com a m-
pliação que comportarr. os efeito.; e5tilisticos de Gaurier d·Arras. É,rr,,~/e
~ 1eprc-~ema1h·o. Gautier está p(lr toda a pane- em seu relato e. manif~~-
tamente, tende a fazer-se sentir. Dcstacam-ie. muito regularmente re-
partidai., 99 intuvenç~s: uma em média para cada 65 •-ersos, a cada
dois ou três minutos de audição! Sua função as diversifica: ob~ervação,
d~ passagem, l respeito de uma personagem ou do episódio em curso;
a:irmação de 5aber; citação ou referência; anúncio de acontecimentos
pM vir. Apenas dnco àc-ssas iin:rvc:nções têm a forr..a de uma frase ::-11
Lcceira pessoa e constituem breves apartes, dos quais o ruais comun-
dente, vv. 3255'-61, inter ornpe um monólogo da heroína. Lm compen-
0 ficidade ligada a ess! d ~zer? Tal é a intenção pnmeiT3 do t.exto - s.ua
sacão, B5 intervenções se fazem na primeira pessoa do singular; nove,
rta rmmma p~soa áo plural, o que se pode interprdar tanio como um
su!:mhu :o de je quanto engJobando a comunidade do autor e dos dest:-
naláriof do romance. Em dua, passagens, a imervençào se reduz a um
possessi"o: notre errrpereur. Em outras partes, 49 intervenções implicam
cx:prcssameme o ;,úblico, recor~endo ao pronome vuu.;, aquí e ali, se-
gundo o costume dos joçais, apoiado num dos seigneurs ou, às vezes,
substitui do por ek. :\{ai~ de um~ em cada três vezes, e autor usa uma
fómulla que iustaoõ-e ao vous umje explicito (multo insistente, no uso
do séc:ulo X!!): Je •Jos di. Esse enunciado recorre:nte sen·e para introdu·
zir 011 reintrodLzi!' um episódio; e. no plano .:la glma, ele trn ri t.em.ii
da veracidade. O \Ígor d .. afirmação é tão mai:- significath•o queje vos
di podefr1 hem tet pertencido ao d1,curso esten~otipado dos chs.rlatâes:
e cJrandeiros de praça póbiica (ou a sua paródia tradicional): aparere
não menos que JL vezes, em 165 jnhas, no t·onimem• pt.blicado e□
apêndice das Oeuvres de Rutebeuf.' e"TI que eJe próprio, no Di1 de l'her-
bcrie, pasjchando css.e iexto ou outr::> semelhante, emprega (como um
traço dpico?i quatro ,.,ezes a fór:J1ula. Esta, no Eracle destaca comex-
tuabicntc o faw tk 4ue mais de ..un len;u de 1oda~ a .. intenençôes do
au·.o· conrêm o verbo dir.e, ouuo ,·~rbo facticivo (taJ como vanter ou
fuin: cle-trije) ou, imersamente, oufr
F .t aatondade do relato o qu Gautíer pmende Íllndar soke essa
pJlJ "'• L' uJa ')!c.'>t'lÇa !>t' reafirma ;,t'lll ..."'eM,ar. Demonatr:l-o um volteic
que. aqui ~ ali, rer.iete não d1retarntnte uo discu~o do amor. mas ac
conhecimento que de detém: je cu.',•, ai mien cuidl'er, re m 'ot vu ("eu
creio··, "a meu ver"; '"parece-me"} e outro semelhantes. : verdade
104
i.l ut· Gau11er ft'II ro , dr um h ·ro os r l('U)t'nlO~ tlt' 1,11a na111B.lna: ele o .Jj7
explirnamente, em stte ;.,assagens. Mas as referências que faz a.i 5\l&e-
rem que ele 1orr.a c:r. r:lação a is.'>D alguma distãncia esse h11r·o, e~cr1to
em latin~ (•.. 5JJ9), co:itirn uma ltistóriil (vv. 51~6. 6'181)} que diz algo
(\', 5126) ac;uele~. qize a J'éem (\'V. 5119, 6089), havendo espec;alista,; quC'
formam um grupo socai determinadc (vv. (,()89, 61 T71 e cuJo tnmnu-
nho nos garant,e a verdade (•"·· 6178, 6180). Mas Gaut:er não pa.ro.-:e
alinhar-s! êe .,.ez com esses pri,iJegiados do saber Certameme, ele ~em
acesso a es~e hro, e:e o /ez. (v. 6435); mas o q1e nos conta já residia
em sua memória: e-le nos pas% sua lembrança (v. 6435). Isso não é rei-
vindicar. na própria ·•·eracidade, uma ;ia~e para si mt.~rno, uma especi-
origem É alra,·és dessas. afirmações ambíguas, dessa~ denegações err:
meias palavr~, <l~as ah.:soes Ja:emesque o t.eXW fhl.- ck ~i mesmo, cont.i.
sua própria poética, em operaçào no corpo de outra aanativa. Não é
agindo sobre as for.tes que e.te :1ltraria dessa o·J oaqt1ela man~ira seus
múltiplos arquéti?,:15,, mas em meio a um fervilham.ento de discwsos.
fora daquies arqueti;;:-os, É.-acfe é, cmr.o obra. lilera:menlc impensá-
vel: lugar ca con•,ergê□cia e da 1ra.nsformação dek~. atravês do, signos
que a mão traça, :ruma !embranÇit o;;icecada do miiagrc d.a \OZ •·iva.
Sub~iste uma eq :uvocidade. Ea provém da ~e•ór:,"R, qu~ impreg:r.a
as formas ~e pensa:ne::it,:::, e dt sensibiLdade enee o~ lrLra dos, mas cuja
mt1uência difusa ma:::.a todo~ 05 a.rtcsã:i~ da lingu!lgem. Quanto a en.a,
a retórica joga com eia. faz dela uma aposra vilal, já que, de modo 1me-
d~ato, dela de-peuót" u Jestino social. Ora, rnesrn,J 1~Jtl.úda, em ~r;u nn-
prego correme, ao status de arte da escritura, ela cm:sen-.iria Tilai: ú •
um traço d~ sua p::.m.eira \'Ocaç5o oratória. De Pier:-e Hélie a Pier:-e de
Blois, Alexandre de 1/iUe,:fa-u, C::mrad de Mure em ui tos outros. :ião fal-
tam autores que !em:·rem a im::iorW..ncia do cone do pc~rodo em áú-
tinctiones e suspenswnes, cujas- ~ariedad~s ele.s da~si ficai11. i A Poet,ia
nova de Ge~f:rey of Yiruauf, por voha de 1210, teTmi:ia ::om 35 versos
sobre a actio lque fr-rar.i preced:dos per 62 sobf'l" ;1 memona ►; t pc,uco.
mas essa brew pél.);).:lg::m não é aq.1i :re:ios carregada Jc: sentido Ela
ass1mrla po::ta ; • :;-.r, coloca no rr ;;-~mo plar, r l • a er,r- ;1_
do ros10. ge~to e linguagem. fou·,ando a adequa~ão das ;onaltda:les vo•
,ah e gt~tuiti~ il cojsa designada.:
__m ~ fo,vtt..7 ad av11n.
1,.-1 c::;x,r audm,m, vo.i.· cast,goto modtsre,
~·ulr1...r ri g,sru-5 gem,110 ,·ondila s,1,~tJ'I'!
.ws
 ("que urnn WJ7. r: • ••
. . per1mamc11re Jng1da, r.m.:1ç:11ln "''I . .
10, ti JJ!a o< ouvido• 8 ir:i r a n mica e pelo ~es- do nssim, dcdar.uituar-sc no plano tio intcmp1m,1'1'11,llo l:!C possa como
praricantes da r.oc,ia ,es~s~~:~, cc lmotlo a ni.: tr, r a escut a"): , para
0.! o;eo toro fn•'ie I m Jos penhore~da ação que nele se estabelece e ~e anula.
"' • ... wl ,,, rt acionava se 21
no componam•nto J• um 1..1. • • to mais do gue
• " m i:-Qrttc· eln deti · O -
uma ane. para além .,,A p·
amm1:1.va. o discurso tod •
•
= .L-~ •
irua riropós1to ultimo de
,Jcm..-1.Jud1 ~ • . .
lmcnonzaCI , ela energias q11e transbordam do tcXto, etc Till'a.mc:ttu:
"'• U0Ue sua prunelm nn l ...:~
fixação no r>e11111rrunho aré ,,.. ,._ b erg n,.w. dtpo1s em sua ,1gna de modo C'\pilcito. Elas o trabalham com vistas a fazer dele urrm
. · · -u ~,11 rochu no
a mult1p,ic.açAo, no ltxlo de ~ d" 1e.sr.o e na voz. Donde epifania da '\'()2 •rh•a, a~ar dele e em aparente cor,trdJição com .eu
• pro.e m:enro.s llt rcp ·•· ,;tatus de e<,.;;ri111ra. Esta e seguramente a causa principal .la per,; stênda
mente cúmhinado, a múltiplos r.·
J[ •
rc:;cruaçilo espe-aal-
:fo que de ;eitura moduJaI!doe citos QJe crarr. mai~ de 11.•c:nação pública da tradição do, relatos em •,erso: oão apenas o veno :nstaura uma rel.t·
• · a ~oz e o ~eito - bl" h
tese a irnnia iogando c~rn . - ~ ' ,u m a.rido os contras- ção priviJegiarla ~om a voz: mas a estrofe Ligada pela rirr:a co1stituía
,· .... os uunos ver,ai, v· · d . .
mente a recitação, Assim tem fi ~ •· c.nan o s1gmficaci,·.a- uma uruda,::.e rir:ruca mais facilmente percepth·el pelo 0 1v do co que
1

......,
l1r~~1 mas eiic.azt:3 .,~~, d
os igu.rassuperlaL=• d ;d d
. ...,, esp. as esenucfo
. uma frase fmarno 1..t fortemente escan.dida) de prosa. A maim parte
· • 4 ~~ ~v po en: ser com nre d 'd
tle mímica ou de um st
ge o.
• .,. en I as se acompanhadas dos p.roced;ment.os estilístkos da poes.ia de língua v.ilgar :;,oderia !er tes-
A rctórma t fenôou:no .,_ ,,. o'-~,J EIa com•nda r1!l ·,. d tada dess.e ponto de \<ista. Os resultados parciais d~ tais análises. é ver-
, vct • • dade, ra.rarnente conven.:em. Fica uma propensão ge1al :;. explorar mah
ace as artes plás ticas: a dernons . :; . - , : o vt,s o discurso,
i5.ndo. ~ O cn.s.inamento mais ~~ç~o ~1.Sso fo1 feita a propósito de Bi- esses re::u.rsos de linguagem do .que outros: Il Schlieben-1.angc Sllbli-
. . reuuClOTLSta não pode re .... . 1
treJtos lurutcs da elr~"tt·o Su ,ngr- a aos es- nhou o papel desempenhado nisso pelo caráter duplo, oral ao r:,em,o
........... - apena~ !.illla da . " . .
~uc a ko:ia reladonada av,.... s cm~o Dêrteo; que aí d1stm- ·,emt)O qv.~ es.ctir...o, do texto m-eilie-.•aL, simultaneamente en ~ua cnmr,o•
. ......,.., e5sameme ao que de ·
!lteraturo. No ~écuro x,11 . . , . .. s1gnamos pefo termo ;ição (em gera! ditada) e em sua trammiss.ão vocal. Resultaria, inscrita
. , propago:i-se a 1d""ª d.. q ,, ••
lunção •vestir a linoua , h . - - u.e"' retonca !em por "1.0 próprio texto, "uma consciência muito elevada do que era a •··:>7. de-
-~ • Ornd a orn11el nud d
dessa época iardía, a retor~ca se in•e ra M ~ _esse corpo. .\ofa.s, antes
6
uma língua", corno diz R. D:ragonettí.
laHa, a po:ito de ofe:ecer á05 do~t:ogs t" fbuncwn~cnto de toda pa- As energi.a.5 em questão operam no cexLo - uperam o texto - se-
cam ·nh 1 o para uma refJe..-~o ·ob
- • re a 1. · a " em ::> ·,ecu lo IQIJ , o umco
I n.... •ao--= T. ,
• • gundo ,•ar;os eixos. O maLS tri,,.·iaJ (e menos decisivo) :oncerne às mani-
· e~a fu nção "ªIO • . .,. ~
ta ""' ac" su·s,,.,..,U y ... , • • • ,a,\'Cz e a se rnostre a,..l'L.
1 pu1açõf!'5. lexicais e sintáticas. No curso de séculos - e: :.c:m aterma;;:âo
. • i' • propno fato de que ·. if notá1;e] antes do fim do século x,, -, perpetua-se o uso e.e cécm::as ou
agorust,cos e conservadores dn verbo }: J .lSI ca os valores
logar, de a:gumcntar ... d .umar.o, 5ua ~--apaddade de dfa- proced:imentos dos qlla:is a etnologia nos mostra a uni'.re·swdade, au:
" e manter - os valores · · ·
dos a seu uso oral • A re•ón"....., . . . mais murnamenre Jjga. na poesia de ;-o·,os des:Pro,~do5 de escrita. Consüui.-se assim u-na alu-
., i.:.. vrsa • o:pi ~ d
eia do discu d " .rci rai,..;io os dados, à atnmdãn- são g]obaJ - taJ11ez até uma prova. Recentemente, F. Bar oferecia aJ-
rso, o qual ela p:etenâe as~c - ..
recorrendo assim prclim' . " gurar a gestao eficaz - guru exem:;,los &aquilo que e-le denominou ' 'o esüJo falado'' no La.rrce-
· ' ma.rm::-me, avs tlebates d ,~ · -
ru gue efa pro-..•oca esse efeito d . . a praça Pil\Jlica. E por 1 lot em prosa; mu1tos e5tudof>, desde Auerbach, evocam a propósito di.s.~o
mos hoje ã e.\crirura .mas. úe e co~urucação ..difenda" que atribui- a parataxe, associada a di,·ersas braquilogias que, wutas veies. ~ào in-
de toda L~at.raliza.ção ,_ d ~~,. provem de toda farrnaljzaç.ão - aliás, terpretá,..eis ::omo maICas de enunciação.~A narrati'11a (seja na can:;.:lo
o b serv11do em nosso:. tcx•os P ._.
ª ya.i<l~ra. Donde esse caráter f:::-cquemernente · de gesta. .s.e1a no fabliau. sei a em ::erto número de lais, ~l!j a em Ir uita~
' ut:.icos antigo~ · tanto til
trnção quamo a hf"Cqu·153 ~ - a su era cfe cons- narrações bLStoriográfü:as) tende assim a justap,or os clememos n.1m es-
y~ ornamenta! sao ,Ji qu , .
começo do que na scquêncfa d,. obra . ~e se~pre m.atore.~ no paço de duas d:imea.sõe'S, sem subordiná-los. O enu.1ciado r,.:corta o di(.
dos ce retórica fazem d' . A_s artes d1c1and1 e onros trata- curso em afirmações bmes, u~nde a eotrecruzã-lo de exclanaç5es, e"<·
isso uma regra d1ssen d d - pressões imperad~·ru, em serie:S rumulativas descontínuas; no limite, o,
ststtrtt~ e Lfnaillad.a ~ob~ d. ' an o e m.u:cua mais in-
"· 0 exor, mm do que sob
e .sua conclusão Não é 'fi . re o corpo do ro:to verbos se eclipia..lll, não rui mais frases, mas um de~file ele elementos
r.m icar lllma slloacão de ·~ ~ ...
de L :na ""'rforir. . r,.to, '"ª perspecti•.-a nl)minius hbcrad0-5. O vocabulário 1por vezes, as próprias mob 9r4Jm-
..,. .aru:e, o que ma:s rnport11 ã .
inicial, isolando do fhu:o aa.s men,;• °
. _ n e JU5t_.ameme esse sim1l
agen.s ~omun~ aqu,Jc que, :omc:çan-
maricau.x) p.arcx:e crac.aclo. rrelativamenle ao que pôde ser o uso corrente
(c u o que tc:m::munha a pr~a documental do século :-<Ili), de nmneiru

106
zrr
i<)JnJ),ira,d por re~t nc-ão ~ conden,ação. a r,onro Jc= 1111.. ita~ \C-lC'.\ c,b•-
curcccr CI scn11do. 1[) As~1:11. há - sah·o cm cenos trcu,•~rrs e Af,mrl!St:n
ge, _ certa vulgaridad~ de tom; atribuo muito precisamente o isso 1
im:xiuénc1a, em ,1crnáculo, de um "estilo no!:m~" 1al oorno o que O li•
tini clnssiciz:antc de algum poetas ~ucfüos.conhecia então... e que o fran-
ds iria fatrkar para ;i a partir do século :11."VJ! Dond~ uma e~«ie de:
saborosa tamiüaridac~ - na escolha de palavras e no arranjo de Frase
_ q1..e, certa.merre, é d.:.fícil de apreciar e que não se poderfa e;-J~i;- ce-
rno critérir., contrihwndo, no entanto, para a irnpre.isào 6eraJ de :on-
vena;ão ou de conf :lência. A natureza profunda 1es.ia Jíniua ,·ai
rnani:esta:·:.t' genialmente, ao fun de uma longa histórn,., nos primerro5
1h ru-'> u.c: Rabcla:5. n~sa :lcx.ibil:dadc, essa maleabilidade fcbegando mui-
tas ,,ezes at ,jesarn• nã.c ;xxiern ser dissociad~ da surpreendemt capa-
cidade de absorção lk : qt,e cada um de nossos textos 110, dá i:rova, em
rclaçjo a tccos o; outr::is - incertextualidade c;ue merg:ilha sua~ rme.s
110 rn:Tipor'.amento ..e:niolico de uma mciedade ainda ~ e :nteirameme
votada. às rmcas voca:· ,, nutrida pelas redes emaranhacas de ~eus pró-
pnm Jis.cur;os. O que se costuma abusi,amente descre\er co-no influên-
cia. i.ité im~t.ir;ãoou cópia.. remete ao uso \1''º que, no romance de ca\·a-
ari;;., mi~Lra cenas defab!,aw; com a ~aJ~ção lírica da morafüação.
1111 m (arro5sel de iro:àa, de par::>dia, de sugestões míst.cas cu Jicencó-
;a\, de redurllcaçõe~ com dupl:> sentido. frnprovrsadai no fio da \'::>l.
Ê as,im :::o·r essa'i numerosa~ pé:ssagens, por vez;s muito bn•·,es. e:n to-
dos ns conLc>.'tos, na~ qeai, se re:::onhece esre ou aquele segmento esi ru-
iu ·ai cu Ji~üiscitamcn -~ ltpico, provenien•~ menos de um conto idcmi-
fi..:ável do que do v:ist::> discurw narrafr>'o. reg.ilado por uma Ion 2a
:rad•,,.ão de oralidade da '.:!,lm ! os cnnto-s com:•.i~u.em a5 maniú:~taçCK:~ -:::m-
creta,. ~uce,n:as ou .~ir.dtãne~.• mas semp:-e instáveis: zrm"dilhas de
çnndu·a ou J:! linguagem, tro.;as divertidas ou ternas, trn~o~ Loçanres,
exprt,:;õe~ edificante:-;, co:r icidade temperada por uma p eguit·e c;ue J re
ocJl'.a O ,::d;>r.. He::ma do trasico, q·.1e é próprio a c:.crimra.
o segurco e1:,,.o con:crne especialmente ao mo dos te:npcs ,":roai.,
e aos )gos 1..L rrl:s.•m,mento ou ::!e pc~spe1...í•,a qu~ ele prrmitc. Graças
a es•c5 desJ::x:3mentos, a c:..,_,es de,compa.ssos. por \·ezes a es.,as conira-
éi çõ-es aparcílle~. teC-C•St indis~olu\'elmente à na:r-JWã ,eu comenrárfo
temporal. em;uanta a rec_-,rrênc:a do presente inscre\e oo :Je~envoJv1•
mento textual a pcrmanc-n,1a de- uma paJa~·ra-tem.·munh1 .:. Rychné'r
demonstrou :~se tuucionimemo no Rer.art; :.1 L. OJ!Jer, nas narraçõc-s
de Chrétíen de Troyes. 1 P>:,o uso - aparentemente pouco coerente _
do 1r~cme nc relato rlt-1- mantida~ a in~lncia da rnu ... 9 que- R-"' stifm o g!n 1 • romu,1e .:;o, rar võlt.1 da flui 3 ~ulõ • ,
..:nça ,..irra, e a ,ontm .. c: ..dc da ,01; e esse eteno parece d Inda m..,~
108
f
1 rocieru;l, .JLJ,Hldti o rc aio e- ::ompus1c• tm v~r~os, pois e,1e~, ror sJ1a re•
, ct1tn 1Ja,k. tentem a e:i.barcr a pro1und1jade rcmpoml.
Outro índice., em 4uc concoTrcm ,ini:1,:c e ruôrica. o numero de
11111:r miaç;>e.s, ex:lam2ções, apóstrofes. muito elt'\-ado, em toda lfngllil,
ros gc,eros "líricos", mas quase tão importante nos outros. Ora. no
lrancb, an:1i!O e.,~as fe1;ões eram marcadaíi mcno1 pda torma da rrase
o:> que pela en,onacão... a ponto de, ãs ,ezcs, serem para nó~ dificil·
rr.cntc recupcrán:is. Uma leitura em \'OZ alta, mesm.o pouco expressiva,
sem dti\ida faria aparec~r mu.tomais do que o tndíca a por.cu.ação dos
ediroro modernos. Os ...,oe:as de então ex biam um cuidado c:>m a p!i•
lavra. elemc.-nto alógem> na nam1.:;ào. Que é po~sivel ir.co,porar ao cs·
.:nto por figura mi.met ..:a. -epres::::tando-:> aí, mas que não se podt' aí
integrar ven:il:ldeiramen·e, cm com~:iüêm:ía ce .,.ma irredutib:lidade fua-
dunental: a da própria materialidade da voz. Donde um e::eito pluriló·
i;i.:o, especialmente per c•p•·~·e nc. prosa. em <:n~ o c;:çtema M ligad!I:'as
entre relato e di.~. u:rso aparece. no conjunto. rnai s ret·n.ado e complexo
de que e:n ,·,.no. As form3s poética; tradicio:1~lmenre danor.nn.a · d a.< "lí-
ncas'' fancbnaltz.arn. de :naneira radical, o :ii,sçur!;O di:eto: a ma.Dr JXrr',C
das pe::as qt~e J:>. Bec reagrupa sob a denominação "pop:i.lariumtes''
coTlpo:ta. depois de uma breve ntrodução narrativa, rr.onólogo (assim
e, m ui10 fregucm~rnentc, na d1anso11 de ro1!e, ou diálogo (a maioria da~
pa., ww-riles); o mesmo 1w.1tece. llêi Alema:-iha, com os Frauerzlieder.
No "gn.111.k ,am, cortês", a canso in ..ira. :le signo .1e, é rnor.vlugu e
Dbtérn de~sa :icção o seu <:.entido. A.=i canções. de gesta r-Ja:s antig:.is. cmer-
tindo a;ada, wlYe2, :mm unive-so quase ccl.ilmente e:u-egce aos ;,ode-
.e, ca palavra vha. fazem s·Jrg1r da na:'.Tação o discurso b,·Jta; e qua.~c
nu; ele :etur.i':,a. ,Hi:ie:e curro discurso. e es.se~ :hoques re~oam verso
cont:-a verso. fr~ro de-uma ,,;oJen:1a, a pahv;-a, como a Espada, corta,
lança sua clarniade sobr: o mundo e depoi, recai. O mais tnlevado tre-
cho do R,1JaNI. e l ' mai; s1~mfic.auo. é, sem dúvida. a passag~m das
la1sse.s 170 a 172 :lo manu~;r to de Ox·ord ifi,gêlrando :arnbétr no., de
Veneza -+, Pam, Ca:nbridge e L~•or., bem rnmo n.;o,; .id.3.ptações alemã
" r.cr1Jegu~sa'. i: o monóbgo que Roland. a:> moirer, dir ge a Duranc.lal,
espada L' paln ra .:onfundida, ne,sa última ,,erdade de, he~ói.
B. \1 )d rc,~alra a 1ntlu~ncia cue essa ct:unomía mtual pó<le exer-
cer sobre a comc1é-cia qut- t'I holl";m ondenrnl •nma\'a do cr~ccimcnlO
das rro~a• ,o:iai\ e do mm imento, então nc_wo. do!! bens. Cercnrncnle,
mas ideias~ n~i::e~sidnde; no~m e o:pnmem pela refrrenCLa ao \'tvida
t - a:,zut, pela cx:pcriêncu1 úa voz. com,-a e desalienadora. 1
a época cm
a pala,ra ccu;,a a, dé' 1med1ato, um lugor .;entrai saoNe do 1rnportfln-
I
y
 ela que. i.lt:sdc u t!nt,,•~·, I 01 11wn o, mon61ogos, "interiores'' ou nl'io, o.s
,im como, na maioria do• a.11ore,. üS d álmios. Ora, a finalidade ~ser-
etal está rao prnfundam:ntr entranha<la 110 t~to que. numa leitura.
ilcnciosa, n.umerosas passalilcns des~e dhcurso só são facilmente rom-
~ s gnç 11d d ~- É com
nólogm que um falante reporta no cur~o de seu próprio monólogo co-
mo palavras de urr :ertt:ro: somente urn jogo- de aspis permtte ao leitor
reencontrar-~c>- "los <liálo~c,;, a passae:em de 1Jm interlocutor a outro,
às vezes marcada por umJ. apóstrofe, a:niudc so é ir,d1cada visualmen-
te, ;--m um tra,,.essào, na ~d.ção: o Tnsran; de Eilhan -:onca com u:r~
dezena dele!>, :otal.2ando ce·ct de- trezentos ·;ersos. Os d,álogos inte::-io-
n~ do Erode i::narn incoerentes ;em esses t:-uques t:pog:-á.ficos. O que
significa i~~o senão que. na pr6p:ia intencâo dos autores, o texto e.nge
=a gloo:a voca.J-tonal, mh1ic-a c-u gestual? Mesmo quando o d.iálo--;;c
é: .raiado de a?óstrofes, o que c:as ::azem é ::m1fümar esse caráter teatra-
lizando o dr.-: manei-a exi;lici't.a.
No Éracle, o número. a divisão, a própria estrutura dos discur:;os
cii1c~o9 concom~m para urna .fatorização nfü:i apenas da voz, ma~ prin-
Ctpalmente e.los procedirnmtos que a oraldade do discurso p,ode ootl-
ta1• .;. narrativa COl'ltém 41 diáJogos e .:l rnonó.ogos, de todas as e:xtec,-
,õe:5. Eles recobrem ba.sta,.·ue regul~mente o meto: a mais longa passagem
que não tem r.enhurn comporta m:m.J.S tle l1=ntos versos. No tota:i. os
monólogos preenchem IJ~c do tm:>; CIS di.ilogos, 32% - cifras el,o-
qüentes. Não apenas quase metade do t.e.'(to (4H'e) é ··falada", maS1a.rn-
oérn ele é s.obrerudo iialo~ado e, portanto, teairalizado: 32% de sua~-
rensâo textual repttseotam b~tante mais em duração, e isso acome:::e
por causa da mu1tiplicaçâo de paus~. roem.o breve~, que resultam da
troca de falantes. Oi diákgos contêm 2-40 rér,l1cas: c,s mais compJexos
con.tam respectiva.mente com 31, dezoito, doze. onze e dez; os omrm,
com dois a nove. Donde cm. mO\'it:'Jento constante, que por vezes se pre-
<.-ipiia, à mecfjd13 q_ue as réplicas se contrae:n r~spond~ndo-se taco a ta-
co. a intervalo.1 de um, deis, t.rês veTsos. O conjumo dialogado se e.rL-
contra assun :i marrado ao ritmo acelerado d.o relato. O efe'ito é re-.·etado
pelo modo de prendtr-sc à :1arraÔ'-a: com algumas e;,;ceções, um dit-i,1,
fair-r!. introduz as p.alavr1H do primei:o in:erlocutor: as cios outros se-
·guem sem omras m..rca<, ienE-o os travessiié~ postos pelo editor. Gao-
tier, aliás, esforçs-se para atcra:ar a oposição oratória e dramática que
existe ent:re disClffim dialoiadm e monologado). Chega a LLnir, por me<:•
de uma br~c trarisição narrativll, doi., monólogo, num dialogo de fato;
ou um monólogo com o diáJ03:o que o segue; OLI, ainda, dar a um l(}n-
go monóloso uma cuna rtplica tcimi11al que o transforma, rctrospect.i-
•111mcnte, cm diLllogo, J\cumulondo ~~~~ pr<ictdimentos, G."lutler tem-
pera o que o puro monólogo pode 1er de estático: intr0d u ,o <liscur o
urn elemento q11use p,olifôntco e virtu..ilnente ge;rnal; à, ,01: do mono-
lo-gante responde uma conrra,..oz, re',elardo a presença de outro corpo.
D.a mc!!Dl8;4'mma ~ é -dois rnce::loc::uwrc:1:1;:w
1e- trocam a5 palavras, mas entre orn individuo e uma multidão, Cllja
í:1:er-.·enção nos é relatada como unânune e, :,or as.s.m1 d1ur, coral:
Antiga:nente, O Jodogne sugeria, a propnsrn de Ênea,, que a tec-
mca do monólogo. especialmente o tntenor, com,agra -;o ~nt.do \li a
;as.sagem de uma estética do contacor d~ historü!> tratlic:o:1al à do rc-
::r..ar,dsta. Porconca disso, o u5o - aua.s, :refin:ido - feirn de•se proce-
dimento novo em lingua vulgar implicaria, em muitos auw~es .una ','OD-
tad.e d-e integrá-lo no procedimento mai, antigo, de suborc:iná-lo a und
:oacei;içào de arte que foi a dos canto::-e> de g~la e que permanecia a
::los re::itadores defabhaux. Este OL aquele autor tira efeitos mais forte-
mer.te contrastantes dos mesmos instrumento~ lingüísticos e retóricos.
nu.ma instância mrus urgence. Globalmente, a siti.:aç.ão ea "llesma . .?ro-
cerli no Ctigér; (e~colliido entre m mmanc-es de Chrétien ;ior sua seme-
a-.an,;a aproximativa com o Émcle) a um .ei.'a.m.amento dos discursos di-
recos, segundo os critérios usados en: meu estudo de Gautier. O número
total desses dfacmsos é, notavelmente, o mesmo: 98. \1as o número dt
verso.; que ocupam d.i.fere em cerca :::k um terço: para 2995 verso, de
discu:so (sobre 6570) no tracle, o Ciigés apresenta ape:ias 2028 (sobre
j 66641, ou seja: em monólogos, :6% d[> romance; mi diálu~l's, 14%. Ade-
m.ais, o C/igés conta oom 72 monólogos. para 26 diálogos, ou, em mé-
dia. 2, 75 monólogos por dialogo; no Éracle, essa proporçao não passa
cte 1,25. E, ainda, os diálogos. do C'igés comportam mertot 'eplkas, 85
m.0 totaJ, pouoo mais de um telço do gue se observa no Érade Quamo
as du:a;õe.s respectivas desses clois tipos de discurso, elas leftt::nunham
no É.fUcie um.ai tendência tritida - ausente no Cligés - para a e.-.:pan-
são de diálogos e a concentração de monólogos. Interpreto cerno uma
nuance $ffl'lelh.ante a ausência :iuase completa, no Érade, de discursos
1 ind:i:-etos , que, ao contrário, são freq'.ren tes em Cluéticn. Gautier apa-
:-e □tememe se recusa, em narração, a es~e tipo de di5curso, como .ie ele
1
abafas.;e a voz.
lSlmno eL,:o em que se opera o im~ntlso das energias secreta, do 1e.xto:
o ei'o;O que -eu uiria "temât1co'', no senlido em que .e fala do ftma de
uma çropo~icão. Um rnot[vo refere:ite à palavra, ao som ou ao efeito
da ,·02, ao poder do ..-c:rbo pronunciado, intro:luz ~te: man1lm-se no
.211
 lcL·1d,1 ll."':tu;:d. DlmJe, no p!a110 lc-x1 ·ai ' .
1 1 " • a ,requen1..·1a r ,
,n rJ ' '-l ut: ~e: rc:krL·m (nor ~la
' l. J.J . m mul10s IC\IL'S
I ' " ~ IIIC:)11111!, l' quaJ-
lt':XIDI a ·,oz qva; sobretudo •érbo Quer que sc1a o ~'On- !sado~, 1.JnWJJs1 :ia I turgta Ja~ ;,rinL.pa1, ÍCSl.l!> de cJlemlârio l!clesid,-
~. os qu:us por I ez ~ a.
cum tal Jensidade que m1ç.am aí uma d • es re1.ourem o 1~10 11co. A meJ10 pra lo, !11T~1u dai um te-atrn prormamcnte t1110. 1'..n 1:1..t.· l c-r-
__, • re e semrrn que dá 10 qu.: a ,ituaçã~ mt.'cicval não 5-f prende, ou não se prende din:tamemc,
rvuo os m.tros ere,10~ de ~ignificaç.ão. O relato se . nuances em
Je paJavras., em mero apalavrai a~•um1·da d. consr11u1 sobre o fundo ã~ ·radiçõe~ a:irigas: passado~ o~ -fr.llo.s v e v1, apenas wbn:\ivem <lo
'd . ~~ ~ no l5C:Urs
ri rco, da narrador: dire ou seus .sub~, t o, proclamado ve- reatrc, romano cenas degradadas. .!im;,Jificadas em ritos populares, e a
~- _ r - · . . • 1 UI0S COnS1it • d prática de rnirnc... lor.ginqi:o~ precurwres dos jograis. Fot :i. jogos de~sc
,.oe-, ,a~dl ,:as (forre come, foi"' dev,se)· ,-,. ' . . º.1!1 o talvez IOl':IJ.
n;1m •
.:<•
"' • I .
.:.o r ~-a. o a gum drs.:ur,o direto mu
• ""º5 os d1t-11 ou r·1 dli que li- t1pt, 1.ue )C ,.kmno.ram, sem dcv;d:::., muitos textos iote;pre1à,•eis apena~
. . . naç \-cze, sub·( .d enquanto réplicas alternadas: oRl;mocassinese, da Itábao.·mraJ, no sê-
ou rt?f)(J1;are. A!é ai. nad;; de ;urpreendence \f- ·' 111:1 o~ 'f)O-: )air?
mt·n1,l u·,. ( E'
• •.i . 10 racle, parc1 v-,lcar a ele) -
·' as a narra·ão Ir P-• Opria-
• culll :.:1 (L,u xtl''I:►, até m~~m-::, e ilusrre Rosa frf!sca aule.111isrima :uríbuí-
own:ncia, de verba dicerld1, das Quai~ ~~~ daprde~e!lla ,menoç que US do a Cie[o c:::-'\1:a.mo; ou. íla F;ança. poemas üolentamen1e polêmico.,
.
d0 rei;1c1, a;inge-1e o número 1o!al de cer;~ d ..
·" e J,'"(!· 'o- 6,,o
' ' • · •,•ersos como o Pri1•:i'f:gr- uu_~ Drào.-.s, por 1.-olca de 12"4. e a Paix aux .4 m!fo,s,
• • ca e1rezenios•·erb d de 12J4, em cuJa téc1ica na:fa os distingue de te:xcos em que, à m~~ma
iema1111;:a, ans quais ;;e acres::~m ai - . . . os ess.a classt
d. gum -,ub~tamr•·o- ~ époL:t, o manu.;;rno faz o ,mm~ do lc,,uto:- precede: caéa g-upo deve:--
rn . • _.._,,rm ... ~ ic;,o resrirndcrn de7eoa~ ci • ~ -Orno cha.ri.sor..
1rn 1e,.• ",c-,\.a . o bra a de·TV>it • d - - ~ º"'"
. ou "':-.pr . - C(.Jun·--
•· c.,~oes ~os: e a~,im cm Le ea"ÇOl'l e,·,' 'a,·e-ug/e, considerado o ances.traJ das ··fa:-
. . . ' . ,.,,~. ,, t :!>Ua aparenc1a soberb - o;
d,1. q11. ,•111mno aqu, por e,c·::,,nlar r - d arnenre 1;0.ntrofa- sas'' :fo século xv. Ho_1e. nao h~ilJ t:111 Litar aqui a maioria do, te\tn~
- • ,. . ai\ osagens n;:; 0 d . que, nurn livro escrito em 1952, ~-1 definia como "mo::iólogm' •. u
senao uma nostalgia um apelo um ,, d "" po cm srgnffi:::a·
. . - .' . e1an o ser rumo . A pan:r c:o século Xi,, e5-Sa :raé.ição ~eio ao encontro Je 01111a, qur
z1.:c, 1:man.;ç;io de ,..,da, pro•.i ca verdad d , a todas essas \O-
c.J \1'l e e nosso5 -01 ,,, • • tmha origeTl dt·erente, mas C'Jjo.; pode; e efe.1tos cr~::eram continua-
o. i agre. aval do prazer; ur:1a vontade d ,. • ,...e.,, tme::-;,:-e.:e
d0 e ,azer-se dizer mente ate cerca de 15()(): a da d:spuuwo escolar, pelt:ja oratório impro-..•i-
~.:- c :::-c~-::, uma inrimaçàc. Por isso
5 r'fi ., . mesmo quan-
O .t.,;, ,n,e t:.\Jge ser n,,b•d
• . , · ..•
corro ul.s<.:ur,o do que com J tc~to _ ... ~rce I o ma.is ,ada sob,e 1m tema faoo. É ao modelo da dispuratio que n.··ne'.em não
e • " • l COmO mensagm-e . • apenz.s todos l•~ poemas !auoos. corno a cmcês Alte.rcat/opllyflit..'IS t:rflo-
s. ~ ert:nc:e :.aptar sua exis1êllcia textual, não se • m-sn uaçaa. Se
,;e a PL'rCl"J'IC.ào e à análise de rua exis•.:.n,..1·a d~ode ~aze-k> sem prende~- rae, o '·Condlí,1 de Rcmiremo::11·• ou a moralíssima Disputa do coração
. •~ ~ 2scur~, •·a D · e do olho, de- óancder Phi.Ep;>e de Gre,e, mas t.ambem o superabt:.n•
pn:ne1ra ldll.ra. a impressão ce ouvir - ' · ai, em nossa
- :· um narrador. De - ..
se .(ln inna; ela requer mterpreracào. pors .:t impre:s.sào dante gê11em francês do · ':iebate", ainda e~ pleno v1gor por ~·.::,lta de 1;so.
[~sas re11dénc1as se mscr:1,'efll profu d e se U5 equivale:1tes em out::-os lugares - gênero de que a Ale-manha pro-
- . n ame:ite nas 5-.. d dut.1ra. desde \400, e fruto mais ;;..abo~oso, Der Ackerm.an,r undder l'bd
ç:o~~ (JUI.'. Jc1:.:rminarn uma e•t't1···a e o· - ~:-un as imen-
. . · - " ~ gosto~ aos · (''O l:lv;ador e a mo-te") e.e Johanr.es ,·on Tepl. TaJyez ess: me,mo mo-
Prc•.a drssüsao o mi:nero - =nti"L11d d quais ela responde
. . , " -· "' a e e a popula:-i d d"' d • . dd:>, confirn,n:ido uma ;:i:-atica transm.it:da pelos tradutores de coletii-
p~x:L11:c~ d1a.Jogado5. que contribuem para dar ao e . a ~ os _senero~
d1e,,al o seu caráter "teatral" Ta on.1:.intc·d;'.>d1zerme- neas de com,::.s ::-rien.ais i;;coo o Rort,ance dos sete sábios), renha 10$p:•
- • na aurora de ::iosça_s , d' _
cas, a ,c:qu-:n:ia lati:ia de S:i,..,te Eu/afie no .• J " • ,ra içoes poêr1- rado ;:1 Ch,rn~c: e: a Bocca.:::~o. an:e;, de\ 1argarida de Nava:- :o. o quad:-0
t "rp•c•
'
i·'
. •· . - uJ
.
. .nmo
•
. um canto altcmad o.• ao 1mperauvo
· J'
secu. o · ' pod•·r·
e-o
- 'ª se-r rn-
..
ficcional de suas no"elas: re:1:a~ alternadamente e con::emadas por t:.ir:
d a pn:-:wm, ctilusula responde r;: lercei r nc111e ( emoe"} grupo dt interlocuLOrc:s. No :n:anto. pelos fins do sê:ulo , rt. a poesia
. · ' ra, uam sequar l a· car,tada adaplara a rna~ prop~ia..,, ne:e-,sidades a forma do c:cbar~: tenso
.,t"gurre. 1:1:1 melodia"): a c,m.=-1' ...anp'") . . me r·. iam i'··eu
• • ~ t • • mm1s,·robo su•'·
gara,,t1rêl ü a.:ompanhamento"J 5..~ es,a llnua . ..._ ~,d,:, . · vJrag1u,n t''eu e pJmmen ap.irecern c:m ,:icci!ini::o :oro a terceira r.e:raçào de trovadores
wr. a ~~que11da fran.:esa "êmea copiada a mten,:ão do al.,- e pas;arr lego ao fr1nd, ~.rens,:m, Jt'U pi.-r.r), ao alemão ( ltéchsel) e ..iO
., • no "'erso do t 1 1taJia lll 1C1m1rosro). O poem11 al~roa .i.~ estroies ou gnipOS de emofo
wd,i Jt' e,t·ur ira ntmh:a qua~e iiênt ex10 atino e do-
~ - - rc-a çena ela ramh. d .
1 ,ua :>. D. A~-allc, o poema, monoJogad J em wlogada. idêm cus enm: duas per~ona,gens, com caJa uma defendend,) sua causa
o pe o mesmo canto1 r1;..:~ ou ~ontestando alguma oprn1ão. Aparentemente, c gênero exige 1ou, pe-
fl r.!IQC P•~sagt"ns • rurrumeittir.a
• """""õ.
=--..a ~de- e, ~tX
• --~e-se
a rnrr,,oi.cm. ern mu11u regiõe5 do lmpt :u1c >.:, tcmo~ lo mm~. ,mi.cre .a tn·mr o de doLS cantores ou dlSpUtantcs.
no caroling,o, de 1Iop0s d1alo- ~enhurn11 d~sas cti:.mcas laz k':lllldu entre tantw; '\O- füdJ , 11111
l/] b1en1:i. &e não r.o aspeçto pcrf..irma.IY.u11 - quando integrn 110 1e.xro pt

113
,., mc.-no~ 111~11ma~ um; cua11aaoes e~pecmca5 e:<1@1cla~ na realidade cur-
()0ml de urna perfonnance. A estrut urai;-.lo p0t¼ic:l re~111.a meno;; d-e
pwcedimentos d! gramaticalização <li.) que de uma <.lramatizaçã<' do :lis-
cwso. ,\. norma se uefir.e em termo~ mai., de drnma1urgia do que de lh-
guistic.1. Sda desejá,·e: ree.ummar sob e..sa luz a totalidade dr n~so~
textt'-, sobretudo ag.ieles que iomamos, ..1elll prçgwÇQSlllllent~, ~
rcdu.úve:.s a sua escritura, porque não cantados. Engajei-.-ne nes~c n:-
e.,.ame .=om o Ér.icle-, e :lesde então entabulei uma aprmtllléll.'.âo e.um o
Triita,i de Hér,::>ul e com o de Gcmfried \'Or. Strassburg: em :oda a pane,
r<:COlhan-~c: ~.o d1s.. ur~o o5 mc::smos 1m.h.. ~~ redundan:es de ma fun;.é.o
••fati~a• - di11ressões prospectivas, retro~pemvas, JUStlfü:anva!>, e5ta-
sc~ vmamemah. apóstrofes, questões retorica.s, passagem do ,/ ao je,
de euxao 11:>us, uso de fôrmul:ls de apresentação como vqe.., icourez,
esquernaizaçJ.o ::ie~cnti,•a, enumeraçoes ... Dai uma tensãc a:cificial g::-
aeral1?ada, permitindo i linguagem desviar-se urr pouco das ex:gências
da linea:-idade dos e-.entos. Ta:s cnuamentos de -egistros most:am, na
perspectiva da performance, um esforço pua produzir um C.'<~edente se-
mântico. para instaurar no sen!ido poético uma dh-ersmcacão supreen-
:lcme. Esse jo;p verbal incessante C'C\'ela, no coração do t~ro. uma es-
pêcie de lui;ar vazio e neutro: aquele que o ator encarregado de fazer
exfsfir e~sa obra vai animar e preencher. C~name,te, nem to:im os ta-
!05, depois do~ transfornadore5 anos de 1150-1200, prestam-se ~ão dire~-
rneme a essa anüise. :\'luitos resistem. Essa di1;ersidade se deve à forca
fo maior ou menor inqacto, sobre os poetas letrados, das rnentalida-
de5 escriturai! então em expansão. Mas tal cliversidade nem sempre con-
segue esconder a identidade profunda de uma poética. defi.nida pelo du-
:>lo t:"aço que ~ta possLi (serüun necessários séculos para perdê-lo) ~m
conum com a poesia de transnissão oral, como ~e :;:,ode obsenar, ;.in-
da hoje,. em alguns lugares de nosso mund.:i: uma nünucio,;a complica-
ção do t!cico tatual e. ao mesmo tempo, urr.a !\Oberana, qua,e licen-
cio.sa, l.badadc: uc confüiuaçâu r.Ju~ i.:unjunw:,_ ).1as também, como 100.as
as poesias de ::radição oral que nos e dado observar ao vivo. a po:sia
do~ sêculos medievais é fundamentalmente narrauva em todos os seus
ramos_ Os dois fatos me parecem ligados: a poesiG dessa época tem por
:uni,:ão - ínsc1evendo-se, por seu próprio .artifício, contra a nature1a
- unifaar a multiplicidade das aparências, que ma.nifesta a jnfinitu.d(:
de Deus. Some-nte a narrativa, ?Or sua corr.ple.tidé.de, por sua te:npo.ra-
lidade, pelos e._gentes que implica e pela gJo;a que autoriza, otere:e crna
chance à linguagem: Da:1te, também nisso, ;nar-....a na Comédia una con-
sumação, assim como, num gra•J menor, a s::ima ro:nan~ca do L&ncelot-
Graal. A-:, próprias can;ões de fine amor, de discurso cirr:uJar, atem-
214
110ml, apnrem~mente o nu1~ cs1r:.mh,:1 a toJJ narração, não escapam ao
que pareci: uma coac;ào p!rmanente tles~ cultura: o que constitui o crrnn-
c1ado é a exposição indefinitlamenie re11erada tanto d: um dcseJo entre•
g.ue 1 ,cus fantasmas quanto de i.:m intelecto que oeQa a realídade des-
tes. A superfície t~tual, por vezes caotica, é sumariamente organizada
cm ,intldc de 1lffl esquema namm,'O latente. 'fisão, enconrro, procura
e expectar.ira, abandono ou rejeição, com cada um desses termos ser-
vmdo de referência mnen:ônio ex1ra1~ual a uma das propos1cões enun-
dadas Esse es,:iue:na tanbem ~ustenr.i ex;:,liciuimente a l'ita no.a Je
Dame. A lmg.iagem ;,oe:ica compromet:da ::om ess:l.'l operaçõe, tende
(com rariamente ao que muitas veles se Dens.a1 a tornar complt·,:as. ao
e..'lttremo, em minúcia, as es:rnturas de djscun-0. Scholz, que a;ire!ndeu
'oem esse traço, o atribui à nlluênça de :.ima e~critura letrada; mas to-
do o mO\i mem:> que se esboça n;:. p0es1a earopéia depois do sêolo 1.,
não lhe dá razão. Entre os anglo..caxões dos ~ttlos vm, tx, x, a poe-
sia (destinada à declamacão) .á se distingue da "prosa" por suas expe-
riência~ formaiJ e semântic:c, sintc.xcs com parâmc~ros múltiplos ou
construções aposifr.·as, compi>sições inesperadas, jogos de sinorJnúa.
À mesma época, a poesir. árabe u,;a :orm~ também dabordâas e con-
\'encionais. ,.e. No Ocidente. a poesia tscáldica da Islândia, a dos bardos
do Pais de Gales, o rrobor clus occil.âmco repn:5entam notáveis casos
parckulares dessa tendênda. Um ou:rJ caso é a espécie de tecnicidade
peculia: ao estilo épico das cançc,e: de ges:a ou do Roma,rcero. Mas
a tendência se manifesta t:Ullbém no; pretensos "desa.:os' nos buracos
1
1
ou :,altos do enunciado: a complaid:c.de buscada co:1Siste emão, sem
dúvida, em conjugar enfaticamente o linguístico, o ~ocal e o gestual.
Donde, por cert:>, a "dificuldade'' das cru:ções de A."Daut Daniel, se-
gundo sua Vida, as quais, por excesso de artificio, no .son leus ad enten-
dre ni ad aprendi-e ("não são f.iceis nem de compreender nem de apren-
der,.)15 - pobre do jograJ que fosse encarregado de levar a l>om termo
essa performance] Em outro regiscm, o perfeito domínio da ane narra-
tiva testemunhado pela mcLor parte é.os.fabfú:na implica uma proficiência
igual e um in1,estimento r.ada mer.or em todos os recursos do dizer. 16
Os ifüersos modelos poéticos em uso apresentam tal teçnicidade que pou-
cos autore;,, (pelo que podemos julgar) seriam capazes :ie dominar mais
de um: Chrérien de Troyes ou Wol~ "'ºn E~henbach são acc;õcs.
Toda poesia realça então, e ainda por muito tempo, aquilo que K. Er-
üch chama "açio linguagistica" (spnzcJ,Ucher Handeln) ou ..ato lo'-il-
tório" (Sprechhandlung), ta.aro mais artiftci.almente formali2ado,, na
prática de um grupo humano, quanto mais importam à sobmhfncia
da ooleti\;dade.n E o que ~ o comemnrio ao qual cu fazia alusão -
115
 -.
1glosa que acompar.h:i a ·:oz 1:>0ét1:a e gera cor.tela nos~o tc.\LO - se--
não a pur3 ~periên:.:1a -qLc se nmra a ri mesma - do ato cm questão'?
\ a~sim pare~. a nossos olhos de leitores. Já mostrei, em outro ua:>alho,
Na ::,vi liz<1ç.io qm denominamo, n,editval, a pcesia (qual{luer q:ie
seja seu status tc'<!ual) amure as fu:1;ões que a voz preenche nas cul!u-
ras de ora1idade primária. Ic!~nt1dadc ricrável, mais do qu.e coinci.dên-
cia. Seria só um p:mco ro·,~do s1:m:ntar qJe, 110 Ocide;ue do~ !>éc'.llt1s
:,.;·1, ;i..111 e x1v, a poesia constitui um arcaísmo... pdo fato d-: emergi~,
na linguagem. no sentimer.m. na práll:.: ,ocal, de um ;,~~ado muno
a:--riga, com o qual os laços 11ào ~ãD mais ccncebn,eis em ~ennos de uso.
Sem d1í-.ida. é por tiso que tal pc,esfa, :ias forrra~ QJe ela assim exibia,
cle-ttna\.i-,<.: a des.i71&recer wn dia, em benefício de uma llteratura mai~
ae acord" :-mr. o ::1,mdc ;,rcscn~e. "'OSSé!. 'iC)ha poesia - em maior ot.
mmor gra·.J seguido sua., pru-tc;, ma, sempre fandamenta.lmenc.e - é
ri,o: ,u.a função pri1r.ordia1 ~ oper, r un feitiço. capaz de :ornar p:-esen-
Ie iiquilo que não o{.:, inseri1 essa auséri;,;ia num simbolismo não apena5
evcc.ic.or ma• JiIUlll!m cr>ador d.:ourra coisa. Pma afac;rar-se desse r:-
tual, s6am ne~es~ários seculos: pelo-. ido, de 140(1, a poesia européia
ainda lhe -.era meio cativa.
O :-igor dessa concentração s:.ibre a~ ;·armas não c~sa de aurr.e,-
tà.r, na ,aior par~e dos gcnero~. em rrnh1 í.'. Europa. no curso do;, sécl.t-
los ., rr e :xn - a p;ópr é. éptXa ~m que a progressiva, mas irres1stivel,
difusão do escril:> anuncia e prepa.:-a para logo a ín,.·eaçãu, Oi:l unprema.
Compensação o:·e:-ecidl a -udc de 1oelho Ocider.te que ameaça ma:a:-
a rova tecnohigia? Essa tecnolo~ia que, cum e ·.empo, cheg.ara ao p,:in-
ro depô~ t·"ll que,táo e dcpulS ".)rivar d~ ;ua ekvada d,gnidade os or:ia-
111ent0s com que se dcki~,'3 a poetica nldicionaJ, as fiormuas, as '►'O­
ci1li..•cs... Jogo~ de voi ~-)r ce:"to ~1..,eitos a uma estratégja re:téual de
conj·Jnto {muitas \c:t.es artificioi-..:.), m21S com proliferaçõe) tão agraca-
•tis que ro1ra~cr.11; es.;;J (;;.tratégia ~ :::c,rdmida a:e o fim. Tod.a a ob:a
de Bahrusanis ri::.~ nlOitra ate que pon:c o ornamental consmuia. na,
::1.nc, f'>.,. , ~... da pcúI<J. t> t,m1am:ntc de t;xla "represe~·ação" O
m::,mo :,e ud.'•'.:. nos gcnero::. :.ia po~1.... \la~ o orna'l1cn10 prooeáe de t.ma
conm11çâo retl: i::ia, rnnt·olacla, a'::>an:.an.lo oi ;uno\ e a s1maxc. O<!i mo-
d e o s1mbot:,._, <l manejo de imbolos icõmcos. Tui é a fonte dtua
c.omrl:x1da<lr 1•,mqui1a, cessa te:nic1dade eg ç, ln ~a d um.i
111.11to corporal ~a lmguag:m Pode-se fo ar C:c e,sr,/o a propruito d100?
~ir. dú, .da, •1111, c1Jm a condição Je ligar a esse lermo. para alem J11
1di:1a tle um;.1 regtilação q:.ialquu de palavras, a de relação com "real
~- n~,a relação, de prazer: o encontro esperado, ma~ impm·isi\·el, de
uma identidade! Mesmo que a idem.idade nc.nca e,éeja total.n:ente asse-
guiada; o uni,·erso ameaça a cada instart1e o prazer. O formafürro me-
d;eval tende -espontaneamente para alguma cbscuridade. Pelo meno,
a frequ!n;;ia des!>e e.spessamcnto do tecido Eniuístico, des5a opa::ifica-
ç.ã.o da mensagem. nos !extos de tradição ora . 18 Toda ;:>oe.;ia m.balha
no he!erogénoo: visando à clareza, dc:1 po-de produz.ir o obscuo, e vict-
ver~a. O:a. parece (a despeito de O?iaiões ::orrentes) que o pr.mei:o dems
itinerários é mais próprio da voz; e que o iegundo é mais próprio d<.1
e:-:ri1Ura. Tal foi o caso de nossa época antga; e-nos impos.jivel saber
se i;;s.o era fruto de uma 1men;ão; pelo mencs, deu-se em ,,·irtu,:ie je um
sistema exp,essi·•o do qual se pode admitir que era uma re.0;1::a da voz.
realizada na :performance pelo emprego de 1.ma linguagem ,·1rmalmen-
te m1ciática. reconhec1vel de 1medato ;;orno oriunda de u:::na uadição
conhecida, e con.stantemente glosada pelo corpo. A forma '.em por fur-
ç-ão pii mei,a visar a esse efeito. Tecem-se fio; r.a trama do di.iClllS) qut,
multiplicados. e:itrecruzado~, de.ser.ham ai u..11 hie:óglifo sernp:e incorr,-
plero... e cu_io traçado só e, tom da voz, o ge~co. o cenário rematam na
pe:formance.
.'\o longo oesta história, não l~e~ça de exercer-se desse modo. por
inbativa de uma classe de escriba; as;,íra::ncs à hegemoma, !.lllla pm-
são que a obrigou a compatibiliz.ar-s.e com o ::,oder da \'07. Percebem-
se, espe..."ialmente, os efeitos sob:-e as fo:mas da poesia de língua \1llgar,
em qut: o escrilo manteve durante ;éculo., e~tn1turas oi.:. p:ocedin.cntO!i
tahez o::iginalmeme próprios de tradições J)Urlmente ora:s - causa de
erro~ de imerprctação (e 1.k: polfauica,, sem fi:n) entre e:i:.d:i:os~ Aqui,
porém, t:ata-se menos de pura inércia do que de um fenômeno obser-
vado em outra parte pelos emológos: em ;;u'.Lura de oralidade rnüta, cs
indivíduos lêem - e concebem - os !excos a traves de llrna fonna ofe-
-e:ída pela tradiçao oral: m:erp:eum a es:ria.:-a 1enJ.u 0::::1. r.;:;iu: '1-alo-
res lgados à vez. Uma corrente d.; troca~ recíprocas circula do texto .:1.
sua glosa :nóvel e '1-ice-ve:sa: mas nenhum desses termos se rei"e:e sem-
.ire ou e.xc]u5ivameme 1eja a voz, seja ao e!C:Íto. Isso é um fa:o, e dai
pro..,ern e, eqJ1'"0C0 que Ja ha um ,e.:i.lo pem.rba a reflexão a.e- mu.tu-;
med1e·vah,1a~. Ü\ produ10~ do ,,erbo ~eti1.o mal ~e d1strnguem ,e QS 1ul-
gamo:s estm•.amente, a partir de sua maniíestação "ora:·· ou ''bcr1ta";
UJJ~~par outro lado, eles COJlSutucm conf~ções bem dts.tín~s (por-
que 1mp11cam um verso! de -.atores 110brt eixo d1\'érgente., ;e r~la:iona-
mo~ t:,,el; •e1mm a uma finalidade, real11:hel só a prazo, mal fun:iado-
rJ do stau.~ deles. Nada I ustra r.1elhor e~e mt,do de fu:i..:1or.amemL,
217
 do Qllt o duplo regimo d,)~ ~c:rnõe:; dr: iflernardo <.le Cl.tif"'kJll':, r,ro-
11u:iciec!o! e dcpoi, c.1crltos por um autor muito zelo~o cm aday r SC'U:s.
• a 1-tm d"'
moos 1,erentes 19 C::imo c.eclara, no (()meço do ~C1U o xm, Jac
1. que, d: \'.t:-y, no prólogo da .:olctânea de scui sermõe$, parte 1l ua-
tiva, comparaçÕi:s e exemp.'a, <lc- es textos s6 pooe ser verdadc1rnmmcr
11
despenam a atenção dos ouvintrs se vierem pela boca de tal pre ad,n•
e não de outro, p·onunciaco, ~'T. tal Ungua e não cm outra·•. :ia Nào ;e A PERFORAfA ,V CE
;icceria referir melhor a u:na performance.
A :.-.critura n:io tasca i::ara fixar o te.icto, e, a todo o 1n~cante., a c,o,...--a
do leitor se prepara para re:nanejá•lo ou ace refazê-lo. Donde :~to ..:rue.
d~sde muitos ano~. diversos emidos pretendem ter revelado: a i:i.r.u-êrr
c;a q.1e a1 formas de e.icpressâo o·aJ teriam tido sobre a escritu;a. \1a~
s~ria ;mferúeJ dizer que esses es:udos mostraram, em cransparencia., am.- O texto em s1u:r;ão· os "papeJS"'. O ou•;inre ciJmpiice. Pro-.·as Gr-
vé~ da superfície t'Scrita, a pemanência de lll1l modelo textual \'OCal - ~urisranciofr. O "teairo''.
o ~u~ H. R. Jauss já demon.<,trou a propósito do Roman de Re~a.rr ~
Para ouvir a ,02 que pronu.-,:.ou nossas textos, basta que nos si-
tuemos no lugar em que seu eco possa talve;: aioda v1:,rar: captar uma
performance, no insLame e na perspecth'a em que ela irr.pona, mai.; co-
mo é.çàO do que pele que ela pombilita comunicar. Trata-se de tenta:
perceber o texto concretamente reali1ado par ela, numa produção so-
nora: expressão e fala juntas, no bojo de uma situação ir-.msitória e !lillca.
A informação transmite-se assim num campo dêi:tic3 particular, jamais
exatamente reprodu1ivel,; segundo condições va.-üh--eis. dependendo do
número e da quaJ1d,dc d06 elernentos não lingüí,ticos em Jogo. De vin-
te anos para cá, os lingüistas repetem-nos que a munciação tende natu-
ral.mente a uJtrapas~r o fflunciadvr e o enunciado, a colocar-se. ela mes-
ma, em ~·idência. Poderíamos apro:timar performance de performorn,o,
no scnúdo que se dá a esse termo depois de Austin. Coloca-se, em p•in-
cip10, que a lingt1agerr. pcét1ca medie..,al comporta sempre um aspecto
perforrm1th u.
~ modalidades segundo as quais se manifesta esse aspecto não são
menos detenninada! hi.storicameme, portanto mó~eis no curso do tem-
po. ~l. Sbisà e P. Fabbri .embrav::m recentemente qi.:e d:ias series de re-
gras regem codo aro de- co:nuruca.ção: umas ~res5upostas (portamo, em
principio, universal!); oe~ras reguladas no quadro d~:.e ato. A mesma
linha de reflexão leva-me: a d.istingi..ir sobretudo trcs ~eries: regras pró-
prias a toda emergência. da linguagem em discurso; regras típicas de tal
procedimento discursivo. :nfim, rtgras particulare~ para cada ~itu.ação
~-i1,·ida. Donde a opo~iç:1o que muitas ~·ezes suge:i entre a superficie do
"tc:uo., poético medieval~ sua "·orma": es10 última ultrapa a a outra

2.i8 1.'9
por cafo ":.iuilo que ~obrc~ a1 d o op ro, do ~om, do gõ'O, da irut~u-
mentação, :.lo dé<'or. Ê aisim que convêm c111e:ider, rcsr,ect ivnmenrc, O$
termo~ obra e texto, que at! aqui distingu: com ctâ::lado. RClumo-lhe$
bmemcnLc a defi r.ição, em esúlo de dicionário:
- obra: o que t poctJ~mente comunicado, aqui e agora - texto.
son::>r.-dades. ritr-.ios, clemen:os vüuai~: o te!'Tl1,-, compreer.dc a totalida-
de do1 fatom da performance;
- 1e."tto: sequência ÜJ.il_lüístiCJ. ::iue tenJe a,J f!chamff,to. e tal que
o sentido g)cbal não é redutível à soma dC1, ekitos de ,em·dos particu-
.art'S produzidos por seus ~ucessivu~ 1:vmpoocotcs.
E, para precisar melbo;-, eu acrescemo:
- poema: :J texto (e, se for o caso, a mdcciia) da obra, ,cm ::o::isi-
deracãc aos ou·J(•S fator::s da performan::e.
O reno é legi\'el (felizmente pa:a nó~, medic,c.listas'); a olra foi
ao mes:no tempo audive'. e visível. Ora, essa~ dhcrsa.s qualdades não
são nem ~irnétr;ca~ nem mesmo, md~ somado, ccmpartveis. Do feno.
a ••oz em perfo--mance e>..1r~ a obra. Ela ~ subordina a ess! fim, fun-
cionaEi.a!ldo tcdos os elementos a;:iros a carrc$ar. arn::,liar, ;ndicar sua
autoridade, sua ação, sua ..menção ;,e~~casr,a. l rn o p·op~io s :ê1cic
que ela :,oliva e toma !iignificante.
O rucdlev::;füta fica rreso nuin cir;u]o ·.icioso. Ele registra com os
olhos aquilo que foi destinado a uma per:epçãc .;onjun'.a de, ou,id:.l
da vi~LJ::L, de próp~io toque - a uma ce1estes;a. A perfor:nance passada
e~çap,a, nnmediavetmen1e, à ncs,a obscrvaçl.:>. Os ensinamentos que
se poden am e,,Juir, por '!l-nalogia, d~ t>.1:...,,fllm arua:&tenden a provr
que a:,; modalidades da per::mna,:e reu;am prmcipalmcnte o c,tilo pt>s-
soa.1 do mtcrprce ou Lrc:.dições ce esccb menos 011 ma· , dherge:::tes na
pránca de um mesmo gênero. E difícil afirmar mas Deveríamos, :ia
in,erpretação deum texto ,.,anicular, levar cm conta um el~mtntc de sua
MCJliêrtc,a, aind, que seja quase impos~·\·cl presumir a amplitude das
variai;:ões ~. rrai.5 amda, medi-laõ. Da pala..,ra ac esc:itc. ou vice-\ena,
hã •.i::aa descontinwdace. Com a voz que ~e e:gueu no pas,ado. passa-
~e o que ocorre corn a p·opn a história: nau ~ po~~í,,,·cl ntgr.r he a e:x1,-
êne1a. mas e.a não te:n modelo. Ela foi, ac ;-1e,n1c, •crnpc, t 1 .orre'lt' é',
~ \ alor. Como c-corren,;1a, ela nào ~e\e la usa un .i rcn e citphca~I e-r,
cronoloi?ia b~C\e. Como valor, ident·fira-,e lOnI a e.xrcne11c.a que te
moii. ~ão podemos falar dela sem renunc1a as ,1mt-ohzaçik:1. itb:natas
0
e s=umr:cmcltt!>.:'1t0't11U tod palavra pror-u i da con tita1. cnq:i nlo
proc ulo vocal, um signo gloha e \JnlCO, 1!0 bol1do quanoo pa~ 1 a.
A lei1ura j l'S es -velhos tcx tus a qual nos entregamos coloca cm
.ogu, bastante aproxm1adamenLe, as mcSilltn faculdades 1 f,icas e in1c-
12()
l:ctuai:, que a e1tura J e obr;i, :-ontempurãneas: a visia e t.1mb<m 111úl)
o qu e i~:> impl:ca - atit11des corporais tanto quanto proccJimen10~d~
r::1Xpção e de combir.açio mnc:mônicM - . nos,;os- bábitu5 próprio:. à e
leitura.. até a forma e, talvez, o macio de nosso., assentoll! O que 1enho
djantc du, olhos, impresso cu manuscrito,~ apenaJó um peda-;o do tem-
po, coagulado no espaça da pá.gina ou do livro. E::ifrer:to ai uma éificuJ-
dade dupla. De um lailu, o afastamento proveniente da hisrorfri d.irle de
meus co;1ceitos crític~ e de seus pressupostos, pr:iJet.anco sobre um ob·
jcro difennte minha propria idenfü.hiJe cultural. !)e ouc-o, mmha is.no-
rànc~ 1tn1ando-se de Wll t~t,> sobre o qual pcc;a o i:re;umir-se uma ora-
lidac.e) do r.1ock> de articU.:ação do auditt\•o sobrr o ·,i~·.ic.11.una civiF:raçã~
de fo:te corni>:ância o~a1 ~omcme a pràn;,;a permite, se :110 reso:vcr, ao
menos escla,ccer emplrkan:ente essas contradiçôes. Por cri:.z;ioie11 Lu de
f'eixes de iaformaçõ6, por deslocamen Lo de per-pectiv.i e de visada, a
partir de um ponto deY1~la intuitivamente ~h.id_,J, esforçar:n~nos para
sue~rir um acontecimento: o acon.tecimcmo-teJ; to; repP..5enlar o texto-
em-alo, in:egrar essa representação no prazer qi.:e se senter:a '.dtura. l\os-
sos l.:!Xtos \CÓ nos oferecem uma fonna ,,azia, e s~ dGvijaprofüadamente
al~erada, de que. em cutro célncexto sensório-moto;, foi pala\'ra '-iva. Das
próp·fasmccãn1cas q1u bcjr no,; permitem omir certos textos mcdievaí~
(como o; disco5 com :anc?,es ele lro\'adores), pode-..e falar - qua]c_ue;
que: ,•e: a sua qualidade p ró,:ia - q ua!>e n os me;mos tennos ce ao5sa.•
leitl.r!is. O ~orn trarurr.ilioo pelo disco aLenua bJStar:re o efeito da di,-
canda lt:iJlpo:;aJ e do abafon.~nto sensorial Enr~erant:1, ~le não passa :ie
tlllsi.ode pn:sença; e, se pr:.li..edemos a uma exec:i;ào em salão, com can-
tor e mtsicos, e sob:~ os :lcrnento., não t~.uai, da performar..ce q l i'~,,
con::ent·ani as equivocidaces: ~enr.ado~ em no~as cadeira., aquílo qu:
esc•J,amos, mesmo com um "i"u pran:r, refere-se Qpena5 de modo an1fi-
cioso ao pas,alo rr.edieva 1. E:.se .:onceno .:oastin:i un.=. performan<.,,
at11~] Do ponto de \i!>la àe nu~c1 própria cu.lt\.:J'a, é urna vantagem; e
tal\ez scJa o meio rr:=-i, eficaz de m~uflar um pouco de ·ü :fa nesse, vtne-
rávei~ monumento5 de lu, tó:-1a. O ~onhcd.1tQ.lt~ qu~ tcn:cb dc.cs se aprc,-
fun~a .. mas, s~m dm·'da, de~gar=a·!>C no me:i:n::, momenL::t. Trata-~ ver-
dc.deT,rnente de inverter (de ruancua não muito dis;u!fveJ) a w UL,::11,:ãu
qu~ita•ü•a :inte, operada pe'a oolo,a;;ão por c,u::o; cc la:1çar a;) m~
nos, ..arna prnvável pa~sarclJ .,obr~ astiescuntmu dadr~, éh ;iua1s atr1brn-
mos m[),)nãnría err poder medires a impn:tânc,a; de terit.ar recon,truir
a ci:am t nna - não por simples a~urn ulai;ào erudita, ma.. colocando,
una ituação panicular a qual não a;x-
nns t deiinl\ie] cm termos soc10-lu tori..:os serai!'., mas tamberr:. o m d1·,·1-
duah,.a, tan•o na ordemd:u r,crcep.;õe, corp;>rai~ quando na :la 1melecciio.
 . Remeto~ esses po, to~ nr,s ca;,itu ,,, t 11: e IJ tk meu burofiu,·-
t mn a a iJ,n·sre orei T.• •n O tc.,10 muitas \'e1e, mte11·a ti~ marcas lingüi,tic::is d,-~ <lia.logo
,-,; raJ ct· .
a .,...o ..~ car.1ente, n p:rforciar.c-e aparece como uma criador e tcs1emunha indL ·1,i n, ·n!e a intenção que ai p:-~ide. Já mos-
o -au 11.wa cornploa I J
. .. , i;e a Qua uma memagem poétu:a é sim 11l- trei rm duas retomadas as mtervcnçõe:s do autor e assinalei bre-.-cmente.
tanea1!1ette transrruc1c:: e percebida .
ri ( ·• . • aqw e agora. Locutor, dcstmata- a propósito do Éradt, o i11tercsse daqueles ,que comportam ou um vós,
: s), ~--unstãncas acham-se fisicarn~re,confn1~1"J11fos Jlldis':'.:Uú'l--c-i
ou um eu equivalente !'como uma .apóstrofe), ou uma seqüência eu vos...
per ~rmance. recona.'Tl-se os dois ei'tos de roda oornunkação social:
o Que reune o locmor 1 ,3 auror. e aque'e 5 .. •
Vou então falar da lntervenr/Jo d.· Jôg1ca. A fórmula tem mm energia
A trad•çàc- :-,.· . · · Owreo qua1 ~e unem situação ff1ticn quando apresenta um pedido. uma ordem ou um apelo à ação:
- . . • esse n;vcJ, c.lesem.:,enha-se ;,lenamer.te a função t.l.a limrua- por \'CZC5, ela se cristal,u na forma de um clichê: é o ca.5O d.e \'OS agro-
igerr que \,faJm~\\ski dcoomioou .. faL .. d ~
apm O d,. _ •...a ~ogo e aproxnna;-ão e de da",fa~i s1/incio 1, com 'l.W "-ariantes., como, po: C.'<empto, um pedido
~. • ,_ provocaçao do Outro. de .. .
.~ d . · pergunta, em s, mci:e:e:r.ce à produ- de dinheiro, Desde 1936, RJtb Crosby :hamava a atencào j)ara o mte-
ç.ao e w1 senudo Per isso qualq .
. · ' uer que SeJa o processo que a preceda, ress-c d~umental desses clichês, e, a d~peito das rescnções ainda recen-
ac~~panhe ou siga, e ern sua qualidade de ação •..-ocal que a per'°o'.!lllance temente expressas, não ~ pode deLur de lhe dar razão. Os exemplos
po.:nca reclama Iog3 a atenção d0 . . ··
- J-
m· .. .
1ssoc1aveis que · · cnuco. Se,Js oucros com-.nne:nres
r-
,..,.,r
, ,_,,_,
~ão numc:-oso:s em todas a5 lingu:u e nos gêneros poético~ roais diver-
. 5eJam, ttram dela seu \·aJar. A trans:ni.s.são de beca sos. P. Gallais e,,·idenciou-cs de modo sis:em.ático em mai.5 de trezentas
a ouvido opero O lo:to mas , O odO .
. • e t da pertonnance que conscitu.. 0 obr~ narrativas e didática~ fra.n~es.as dos; séculos x11 e xm. é ~sim que
locus emocional err que o tale vocali.z.ado "' . • a interpelação Sergneur:s! seguida de J.Dl \·erbo na segunda pessoa do
d s_ .orna arte e c:onde proce-
e e ~e mamem a tota idade das energias g:ie co□.sjtuem a obra viva plural figura, segundo c:c, em 40«"o das canções de gesta., :rn•r.n dos ro-
E~e e em Parte um /r- ,
'asmauca"
, •_ , d ,.,._w <;ua1·ttativo.· 7ona e-pec-atória da ' 'f, '"MO ~- ·
........,.. l ...r.-
mances. 25o/e das narrativas hagiográficas, zoo:r,, dos renos c!ldaticos e
', • segun o E. expressã:, de Gi1berr Du::-aoc::. :\fas ~ caml>ém um 140::-o dosfabhaux, entre 1120 e l'.!50; o apelo OJez} e ~u.as ·,ariasites, ,em
.h~gar concreto, topograficamente definrvel, -:::rn que a paJa,·ra desabrc,- 83f1o dos tei:tos examinados.: A aru.ologia de ~'lõlk. assinala 52 ocorrên-
c arte capta seu tempo fugaz ,& d 1 . cias de intenenções dia.logicas em 24 prólogos de canções de gcs:a; uma
. e iaz e e O ob:e-:o de um :onhecimewo
Esse obJeto confWlde- ~- . · · vintena em cerca de trinta exórdios romanescos. Examinei o Tristatt de
•. , . -, "' cem aqlll1o gue ela diz - .,;orn O qur.: ficri-
c1ameme ~e idenufica o intfrprete Uma ""'• ·oa - al Béroul, que me ofereceu 63, ou seJa, em média uma a catla setenta ver-
f. •d • ...--~ ex;,oe-se □as ;, avras
pro en as. nos ,·ersos (lllC l'lillta uma ''OL E sos! A proporção é ligeiramente menor em Eilh.an; um pouco maior nos
discurso ao u a .rece:>o, eu ad:t.ro a e~se
assún di~I mesmo tempo prC3ença e sabe:-. A obra perfcrmat:zada é Lais de ~fane de France: uma ia1er,eaçào a cada oitenta ,,ersos. Con-
ogo, mesno se no :nais das ,,ezes um . . art· . tos de origem oriental con:to os dos Se!e Sábios, declamações edifican-
" aJ . .. uruco p LCJJ)ante tem
d. P avra: diálogo s:m dominante nem dommado livre troca Allt' tes, todos os gêneros não cantados têm igualmente que ,,·er com isso.
j}Cn!e, Cha}1or viu na teoria medieval dos •·es:til~" (generr:r. dice~~:) Fiz uma série de pesquisas, em seções '5colhidas de mo~o aleatóno, nu-
~ c~~dlo d_e estabelecer e m6llter (em regime de oralidade segunda) as ma dezena de tex.tos franceses, occitãmcos., espanhóis e alemães: cio Saim
• ~:ru re açoes entre poeta t-t0 "bli , Lése, do s:éculn x ao Fauvef do século xrv, passando :por alguns fa-
· ' - e pu co. Desde que exceda alguns
mstarites, a comunicação O 1 - d bliaux, pelos ramos r, II e I \ ' do Renart, pela Chanson de la Croisade
. . . ra nao po e ser moc1.ólogo pu:o: ela requer
~peno~ente urn interlocuto~. mesmo se redu~do a um pape] silen- des A/bigeois, pelo Cid e pelo Herzog Ernst - acrescentando, a título
cioso. _Ei~ ~or que o verbo poético exige o •::alor do com.ato· e os dor1, de comparação, um levantam~nto de todas as lt1tervenções que balizam
de sxiab1hdade, a afetivifade cue ....~,l-a, o 1~•-r
.se es-fJ"'.lU d í, . o Tiisran de Thomas e o Poema de Ferri.ân Gonzâlez. Reoolhi 152 inter•
d • · .u..,, o e azer nr ou
e_ emoc10.car ~ até um certo pitoresco pe:$.S-0aJ foram parre de uma arre venções dialógicas, [gualmeme distribuídas ,mre os LeXtos-:estemunhas;
e 1Lrrr.aram maJ.S de uma repu:ação - não • . - 41 nós (com ou sem eu), referindo-se conju::.uroente ao intér-
homens d . . . :saoe:ssasas ,,utudes que tan~ prete e a !leu auditório;
a Ig_reJa dt:nunc1a.ra..,1 como vicio de hist:iôcs't :\las cambtm
porque o ouvinte-espectador , de aJgum rnod da • - _9 interpelações du tipo Senho~.' ou gente bo,1;
~ntememe R. W. Hannin "'• . - . o, co-autor obra: re- - 28 direcionamentos a ~ós;
; afirma"ª •s~o. com ruão,, a propósito tan:o - 2 fórmulas do tipo s1lblc:io!;
dos .romances franccses do s'" ,
~-u,o XIJ quanto doe: poemas de Chauc-~r. - 16 fórmulas do úpo ouvt'
1 223

!
 Em Thomas, algumas des as in ICl"''C'J19Õ~ consti1urni um comentá-
rio do própno texlo pelo autor: u maii lllnga.s atingem cinquenta e 72
versos; destacam-se passagens semel:iar.1es cm Vvolftam von Eschen-
bach.3 Tal conslância na prática de ·a..s intm·en~ões não pode ser d~s-
provida de signi ficac;ão. M. Scliolz -::o:iferiu um lugar central ao proble-
ma que elas lhe trazem. Procurando, po:- principio, provar seu caráter
fictício, eles.e cei~a levar pelas á ~ de •m.a interpretação rn odernizan-
te que não faz: us~ça ao contexto hlstôn:::o. É verdade, como ele sugere,
que eu design, um narrador intrate:x.w e constitui um dos "papéis"
do relato; tamoém é verê.ade que a llll.Íca qus:stão pertinente,. ness.e niveJ,
é: "Quem narra?". Mas a questão da \iOcalidade coloca-se em outro ni-
vel, eXJgindo que se quebre o círculo :a im:ateirtualidade. 4 O relaciona-
mento simátic:> de um eu e de um i·ó.r t_cc;:no se este por ,..ezes não se
manifesta le.1cicalmente) tra.nsiere o co:tJumo do discurso para o registro
das trocas interpessoais. Além disso.. o que se sa.oe dm modos de comu-
nicação predominantes ::,a .sociedade o::eé.ie-.·al não permite tomar como
puramente retórico esse efeito. Certam.-:nte., uma frase como a que sur-
giu nos vv. 14-5 de Guigemar ("eu :r!io gue eles ficaram ai um mês intei-
ro", nota o autor com a maior natura.Jidade'.), ou outra semelhante -
citaríamos centenas debs -, integra-.;e oo sistema do tex~o e pode ser
analis.ada como tal; não deixa de re:e:,r-!-e a uma situação que permane-
ce irrec!utfrel apenas ac, texto que ela abarca. apóia e ull:aipas.sa. Para
além ou aquem de um' papel", o refere:m ;,róprio des5e eu é aguj uma
voz. Ta\.cz crr. ce:nos cas.os essa voz. seja ficticia , e a referência seja con-
"encional; ma, não se podena, sem ac&,--;.:,üismo, fazer re~cede; a pro-
posi!y,iio e adrnitu com &cr.olz que, se boi.:.,.-e por vezes coincidência entre
o texlo e a sit.la~ão, foi por causa de um acaso que não nos :oncerne.
A propósito disso, não pJ~~o de:xa: ó: rc-:n~tcr as ob~n·ações que J.
Rychner publ cou anteriormente sobre e Renan. ImerpeJar o auditório
e uma das reg~as do jog:> da perto:mance.. 1'· . Van den BoogaarJ i11Le-rro-
gava-se, em 1982, sobre os moei vos qce in:peliram os .:opistas a re;:,rodu-
z.ir essas rnter.·ençõe, ílLJStextos. que ;-:-~..;t:.:wa."'Jl, ele 1a~e1a a1uma inten-
cão pedaEogi::.:a. uma vez que o manu"-Cri1::i de'-tinava-se a um ap-rendiz
rec1tan:c. ac- qúal ,:.- emtna\am a,~ mo r.i..:imentJ, o luga: e d maraem1
de ad\errir. em per formance, o puN·,.:.c,' P◊r •,ezes, tentr,u-i;e relacionar
as diversas formulas de ime~enção díak>gica a um t6pLoo 1rad1c1ona:
u :erra ,poesia lat' l-'Oliterior-...""~...... MJ u
Carmen audire t' 'Prestar a ter.ção. p:r,o. .'' " (" cu:ai meu canto. ·• •~ou•
tra~ do mc~mo _,ac:z '>;a melhor das h:pt,teses, essa sim1h1ude apr()xima
ll\'a tcstemuohima wodiçõe!'> comult<i de ;,crformance.
Na mamna das vez.~. a. inren·cr.ção i:1.:-tlrn a-~c ~ulnc i;m v:rbo que
denota a audição, uwire, ouir, escc,u1er, hõren. de pl"l'fo!nc:a no imptra-
tivo, às YeZes no condicional. Conhece-~e o suce,w em fnmcb da ?rimci-
ra dessas :ormulas, o Oya..' dos arautos e anuncia.dore;, já bem in:egrada
aos cos:umes quando, no iCCUlo x11, o~ romancistas apropriam-se de-
la, (Xlfll a.lBwna r,rcferênc1a, é verdade. por escr:JrJler e ente:1dre (cm ak-
mão, r,;ememen o~r.ie,,ke/11, mtnos u.ruvocame:i:e corporais coque 01úr
ou .'tóre11 . Por vezes, e, futuro substitu.i o mi;,erativo: Encere orres car.-
chor~.. ("Ireis ouvir ainda uma can;ão..."), assegura o cantor da Che-
m
vale.rie Ogiu, entoanc:.o no ·,. ll 158 do poema sug estrofe contra cs
jograis inco::npetentes Menos for.eme:::ue demllt'ado, esse fl..lll..;ro na se-
gunda p!:SSOa serve- eo alternância :!~m je d1rai OL conler.ii, refe:en-
res ao locutor - pua const= :uir as fórmula: ammciatórias que su.r,gem
no fio da narra:ha; JiJu.>· emendr..":: bie." llét pnrle,..dP_ ("Lo1,1:o ouv·reis.
falar de. ."'). Os e.<en:;,los desse proçcc:imer.to são ãundanles, em to-
das as línguas e nos genaos narrativos mais compl:icos, a e o c;écuJo
XIV: ainda em Go,,ver ou Boccaccio. Um i;,ous ave.. c,ui JX)de fazer-lhe
par, condui ndo nm e:ç:lsóc!io Um vocativo, inri.mando um aLCtitó:-io, re-
for~ em geral a interpelação - mot:,c oonven-ente à intenção do te:<1o
e às circunstãnc:as: Herkr1erll 1U me, gode merr,/ wiucs, moJlinrzs ar.d
afie men t•· facutai•me, genk de ben, mu.lhercs, mo.,,as e vós to-:los"),
e.xcla.rna, cm compos1ção cu.muJa.liYa, o re;;:,.ante do liavtloc-k.' Scholz
conclui seu estudo das lntenenções d'alogk~ afbnando que o "cu-
vir.tc fictício'' IHôrerfi,'-:t,on) consti1ü um fatcr esset1C1al do funcio:u-
me,to da ar~e li terár:a medieval! Nãc 'i ejo como lC\oar mais l::>ogc o ar-
gumento. Eis aq'JÍ o ponto em que um piparme o faz trem:::~ nas bu::i,.
não t para re:onheoer, na própna negação, a onipresença da vo:.:'? A
intervenção do autor não apenas s1ud-a no d1sc..,mo dms papeis disnrr•
tos mas tambem :raz um ~ up lemento de 11 for:nação ;:xtratexrnal que )ó
faz sentido ern relação a uma práti:a. Quaisquer que sejam .li moda-
!i;;iadcs desta, qualquer que seja a d.istãnda (no es;iaço, no ten:po, na
memoria) da qual cons.de~cm~ cSSl prática. não .>f pode recus~-la pu-
ra ; siraplcsme:1:e. De resto. -:1 rllpecD :ormular das intervc:ições :-.ãc
imi)-Orla ,oria:10: sua disc.;':Juíçào fornece er:sir.amentos não negl1g'!C.-
oav'!'.'1~ rorquC' dizem respeito à f-Jn;,;ão d-aniátii:a CrosbJ ot scna,·a.
r,Jml ·,'ir.L(na dr ob~ fn ncesa, e in~lesas de>~ seculos :xi, x.1, e:, "\',
que a coloca;ão de faile$ 1n!.)/ ou fórmulas ~crnell'.ante~ ~an:ce m .t tcar
ul;>dt\'ISÔC) cortcspondmte~ a sucessivas performances ne::~~ária.~ à
tra.nsrrussho de pOt'nMs lor1gos ' .. ~szdade fflili , de
com11'.t't">cs de r,c.-rfar.mm.c. como parece atestar o·,• li do G,r.:r de RtJJ!•
r1/Jon, pt>i:ma de 1(1 mil deca ~,ila':>o;: S, l11 HlS (''IC 12 dire non f raunrr.
225
 • Pt 9 • , -- ---- 1,--- --"'""l' ....._.Jt iu"" L',,,Jll■ UaJ
JC ), ~ Em contr1part1da, no Couronnement u.,~;•, ·p t. c.omporta Jpe-
nas 2 , Y) "'-rso~. o cantor promete a sC'u~ OU\'inte5. nc, r..o do primeJro
epi~ódio, v. 313, não retl-los até a noite - afurnaa;ão repettda em duas
P3:5~~• nc,_rreio do relato (vv. 1377 e IJS3). r.aj Jr.ção de duas a ~
pnnCJpais, a 1oerração de Roma e a revol ta de Asce:i::i. Huo11 d~ B1:u-
dtaux ilustra de outra maneira amd a d1\'Cl'ruf.a.::le de sua! situações:
a m~io carnir:ho desse relato, nos vv. 4976--ÇJ, e carttor i:aterrompe-9e'
e dinge-se a seu público: Senhores, diz ele ba.;icarr..ec:l.e, escai.'5 ve-r.do cue
a 1 oite cai e quf' eu m~ can~o Vil · "'a: f.ã rr:ai.s ::::edo, e agora -.--a~os
beber. porque tenho sede e estou feliz de ~·er apro:c:rr:.ar-se a noice. Te-
nho presia de voltar para casa; '.nas que ncr.h11m c!.c vós se e'5(flleca de
me trazer amanhã uma moedinha amarrada na par.o da camisa... A es-
trofe que segue :eata. o fio da história. Mas a úJLima iojllll.Çâ<J da □mtf!
terá trazido fruros'? Nos -w. 5512-19, há uma m:errJp;.ão :irritada imi-
mandc os ou..int.es a meter a mão na bolsa ''J,"0ra dar á cn.i.Tuba mullier''
~~ ~u:u, ":'~ginHe, faz a coleta). J. 1. Duggan :-efut J1J as jnte:r_preca;õe~
f1ccwnaJ.S • :le;ssa dupla passagem.9
Acontece de o auditório, tonado à part:: em t~e.ira J)e5:.'ioa, 5er ci-
tado como uma -..e.sremunha d.a situação de d:iàJer6c. A.,üm é 11os ..,..._ 30-J
do 11-istaru de Eilhart: Syd mfr ze sagen gescliicf1il !.üíte~ die man hie
s~cht !:_'Pois ?ºe eu tenho a contar uma história. à5 :;:ie.ssoa.s que aqui ie-
veen: _1. Assun ~. engraça.damente, em cerco '"se.roão aJegre":
Un wrriet avoit, fln galio.r.r
Comme seroit <.'\' borr propl:ere
que je lt'Oy si bien escoutarrL.
(«Er~ uma vez ~ jovem, galante e cortês cor.:io em: bom profeta grJe
eu veio escuta:- uo atentamente").10 Mesmos:: o profm em questão é
urra estátua de capitel da igreja, ele não deb:a de fazer ~arte do grupo
ao quaJ o texto ~e dirige. Fora desse ,rupo, o ~erf=Ao ew:tl-.ie: teno e
texto para agu::les que o esperam e, de certo modo, dele têm necessida-
de. ~ desig:ia.- a diferença que separa UDJ faf;i!rM".J de 1llJI, roma.u:e,
e preciso recorrer a um vocabulário descrith,•o, uqesS1..."'Glizado. P.-ara O.!
ouvinte; dos séculos XIl e XIIt, es.s.a diferença rea:.ça:,a. 3 cm düvr-da, p.dn-
cipaJm~nte as modalidades da pe~formance,, e :;:ionan.tJJ o m,·estimer.to
afetivo operado na recepção. Por volta de 12.'l..O, o ,:x:u:i~íl.ador da ffü-
toire ancitnne irrita-se com uma cena. dific:ilc1er..tc to !fá'õd para ele,
do Rorr.an de Theoes, na qual se ve uma personagem.., d.espn::zando 0
deooro, apresentar-se a cavalo diante da mesa do ;e~ es.5a im;,rc:ssão :im-
pona d: algum modo à nossa leitura; o edito:- lfo Roman ce:m razão
a. I IIJ•
de mencionâ-ln em nota. 11 lndkios de tod:a es~ie multiplicam-~ à me-
1.lit..L.1 que se uar.çil na lc.:itura du~ l<"-AIO~
N o é de on•rm que os medie•,alistas scm.ram a necessidade <le um
m udo, prd1mInar ou 11mullânto, do público recc-pcor: entre o:. germa-
, L. Schróder e W. Fechter, Já nos ano~ 20 e 30; K. Hanck, por
, l par ,epoca. do n dosnmwlfl~•Am:::--
b eh. E.ne nos mo-tracomo. a~~ cerca de 1100, o Ociden:e não conhe•
eia nem cam.ad.a sociaJ nem me,o corusponcente a nossa idéia de "pu-
blico cu 1ivado" hfefümente. paqsada essa data, Auerbach prende-;e
e-:clusivamentc à história da formação de tal publico. Em 1961, R. Le-
jeune n1errogaw-~~ so,re os d~tmatários da farsa de Pathelin. Em 1965,
W. l. H Jackson lentou uma. primeira sintese.12 Os problemas relati-
''ºs .à rec~pçã:o dos: textos situam-se l"l'!plicitameme ou não. na visada
de -;studos como. ern 1970, o de A. Balduinc sobre os ca,uan do século
xtv e o de P. Gal!ais sobre os romanc:stas franc:eses; em 1972, o de D.
Foirion sobre as ,:ançôes de gesta. Dei:ois de aJgur.s anos sob a influên-
c:a., sem dfrl'ick, da .Raeptionsiisthetik [estética da recepção] alemã, mul-
tiplicaram-se as monografias: de A. Tuisier em 19n sobre o público das
farsas francesu por volta de 1~00; de N. Yao d□ Boogai:IId em 1979
e 1982 sobre o dos fabliaw:;n de H. Kraus, ern :980 sobre o da epo-
péia "'ranc:o-veneziana.; de B. Sctúrock -em 1982 sobre a recepção do Par-
~·Hi.l deWolfram von Eschenbfch. Cito apenas alguns exemplos. O ter-
reno está só parcialmente desbra~•ado, e certo~ setores prometem resi$lir
muito tempo aos desbravadores. Podemos lamentar que, no setor de do-
cumentação mais abundante, a poesia da co:-te. oão tenhamos ainda para
a Franca ou a Itáha o equh·alente do livro de J. Bumke sobre o •·mece-
ru.to" na Alemanha dos séculos Xli e xm. Uma obra imensa mas in-
forme, a de R. Be:u.ola (publicada., \IOlJmt- 11 \/olume, entre 1944 e 1963).
carrega os elementos cisjontos de tal estudo: ~ lugar de constituí-lo
num ;odo, ~-ak1riz.a implicitamente o laço indis~ociável q11e une, duran-
te o período eco cama (500-1200), a função 5ocial do poema â. de seus
destinatários.
A ta:-efa que se impõe consistiria meiios em descrev~r, desde o ex-
cerior e de mar.ei'11 classificatória, o público de tal obra ou de tal gêne-
ro do que tentar aµreendê-lo em ação. no 5eio do fenômeno global que
C()nSt:tui a recepção_ Uma arte. tomando forma e vida social por meio
da ,.-oz humana. ó tem eficácia caso se estabele;a uma rdacão bastante
est.mta entre intérprete e auditório: ai está um dado fundamen:al. que
227

~ prende à.s ei.rrutura~ da linguagem humana. como Ui descreve a lag•
mêmica de l\-1. Pikc; G. 1-:aiser asst\ttaH1 isso rm outros termos. unin-
do a idéia de poesio. l'I c,l1,tênci1 de uma "cornunidede de comunica•
çã,,". 1 ◄ Antigamente, Auerbacl1 comentava um curioso texto de PierTe
de Blui11, no Libtr âec:onJes~1one, descrevendo em turnos de compcsr;:io
("simpatia") o efeito :motivo produzido no auditório pelo discurso do
irlltrpret.c e: ,m iscandc uma compara~o entre a audição de narri:ivas
evangélicas e a de av:::i.ruras arturianas: 15 uma e outra implicam ccm&-
nhão no sentimento e, de certa 1ruuieira. na fê. 1rê5 quartos de ~ o
majs carde, no fim ao '1-'aSto e sombrio conJum.o romanesco do Jünguer
T1turel (.J)or volta de 1Z7U), o auto:, Albrechl von Scllarfenberg, :iirigc
ao ceu uma prece que o une a sec 11:L~rprete e a seu publico na bus::a
de uma bênção comum. 16 Vince:nt de Beauva.is, :umero dominicano
conserrc1.dor. deixa escapar no Specu/um hLStonaJe, XXIX, 108. uon sur-
preendeme confidência. C\Ocando o prazer que um dia ele sentiu com
a leitura pública dos J'ers de la mort de Hélinant de Froimont. A rela-
ção que liga lOdos os part.1apantes da obra não é n..:r:1 metafónci r.em
virrnal. Ela é, em Looas as ocas:ões, real e lileral; pode conduzir a.té- a
uma transferência de papéis· Scholi le-nb:-ava a existência, na ,t\lema-
nh.i dos 3/'('11lm xin e Xl\, de :.1m l·J~ar-co:num introdutório qu! l·~ti-
mu)a,•a a "ler ou cantar" o re.,;to propo-lo: IJill Daniel iídiche do século
,v contém, esLrofe 8 11ma alu~o ainda mais clar2.: Aquele que sak
c.inta1 que came. Fntcnda-se bem que os outro, o leiam em voz alra,
,, que é confirmado ;>::.ir uma pa~S,igem ult!"Ticr. 7 Aqui, o auditóric nã,J
apena~ é prorr.ov1do a inth,rete mas, rela escolha c;ue lhe é de:.xada,
:Jd 1tidpa p,lcnami:nle d.:i. cnaç-ãc eh obra. O inlérpretc - enquantn pre-
~nche •eu papel e enq:ia-.lo sua presença ~ faicamente percebida - sfg-
'1/flcü.
Sigmfica da mesna n:aneira e n1 mcsn:a medida radical que ates-
tcrmrnha ocular, porcr,:e :ambt:111 L'<.ul.t, narrar.do una h1stona: o cn.
z.ado que retorna falantlo dos sarra.ccno:s e d1; seu~ deuses; mas tatnbén
de autondades, a ""(lSSD> olhos fie ic1~, lt:~1;1 1u11h.:1c!as pelos cona:du-
res - o p,euc:0-"fürp,:1 qi,;e estev:.- pr~eme em Ronc~s,ales ou o p5t:'J•
d:::--Dares qm ·,iu a tom.;da de Troia e em cu}a ,·e:-ac1clade ~e fumlamcr:ta
fü::ioir de Sair,1e-More~ .o\ ara:icão corporal Jo imérp:-ete, do narr:dor,
c0r1st1tu1 um gc•ro mau~Liral que t:.>a a~ .:ourdenail;1S 1.H' seu J1s~-u•50,
se!lund~ 3.!I guah ~·10 ar.icular-,e paru..:ipar.tL-S, tempos e lugares t.artt•
de ~u relato,~ há u::n, quanto Je .-;ua per íonnancc. Outro espa o se abre,
despcrJi uma~ dewnscimcia· (_1 •1'1Q1 ;ut immos em ~ia ou
ern verda:le. Foi ncs;c ~enti:lo que e "grande canto cone " pôde se·&·
~in11lado a um rit·Ja.l de corte, corno llntrnormcn,e o 1ez E. Kleinschm1d1.
l
O cu,inte-es~tadltr esprra, e.xigr que o que ele v! lhe ensine al~u mais
e.o gue ,;imple!>mente o que ele "ê, l'C\·de-lhe uma parte escond1cl.a ées~
t.ornem, dali pala,·ras, do mundo. Essa voz rião é mai~ a mera ,·oz qcc
pronunC'la· ela conígwa o inacessível; e cadi uma de suas infle;i[Õt'~ ce
sua,; va.-i.açõcs de 1onalidaae. de timbre, de a.tur.:. - seria precho forJar
a pa:a,.ra !)Cdante ~·ocema? - combina•se e encadeia-se como ema pro-
sopc-pth do vivido. Atravts dessa presença, o ouvinte descobre-se: age
e reage ilO âmago de um mundo de imagem, rubitamente autônoma;;,
q'1e çe d.iri3 e:n todas a ele. Roncompagno da Sígna, na Rhetorica nond-
/2, mostra com adniração que para e jocu/,ator tudo é linguagem, da
f mdodia do canto a seu modo de falar, a seus gcslM ~ at~ a sua vcstin1en-
ca e aos objetos de que se faz cercar. Tudo te:n s::-:itido. Donde a impor•
tãncia, pa-a os escr,ba.s, da5, notações ;ontresta.ntes qual eles antepõern,
por w:ze,, aos textos copiados, designando e~ ou aquele como chanson
e outro ('O:no d/r, em e5panhul cunción e decir_ Donde, do mesmo modo
talvez, v.àr:os dos apelidos ligados aos "iograis., celebres: o francês Simple
d'olnO'.l'", o austríaco Vreudenrich ("Rico de alegria"); o Schanden')ende
L ("lrimigo do medo'') em Hamburgo, 1378; o r.vge!sang ("Canto de pás-
saro'') cm ~éirdJingen. 14í2 ... 11 O apelido torna púulko o papel, e :ste
desdobra o espaço de que vai apossar-se, renovado a cada vez, \Jll cor-
po ln felizmente, temos poucas descrições que c"'oquern alguma per :01-
marcc cm pamcular; o bastante, porém, para dri.ur e:itrever, em pe:-s-
pectiv.i geral, o que de\·e ter sido a ex:.stência corrc:eta dessa pvc!sia. O
mat.:rial, muito disperso, exige mais um agruprr.ento do que una sJnte-
se; menos uma teorização do que um acúmdo ce obse::-vações prec:- ,as,
reh.:ivas a uma infinidade de situações pan:culam. E assim que, entre
os 289 documentos (do século rx ao fim do sé:·JI,;, xm) reumdm por fa-
ral n,) apendice de ,eu Jorrgleurs, eu destacc-
- 4.!. que fornecem alguma info,nação sobre o tempo, e lugar e
:i oc;;.s1]0 da performance;
- 43 (jà men:ionados) sobre a qualidade da 'li02 do 1merpretc;
qua,enta sobre o acompanhamento i11suu.mental:
- 21 sobre o auditó,10:
- 2Z ,obre a gestualidade ou o acompanhamento coreopáfüo:
- e de1e,sete :.obre a vestimenta e os a-.essonos do m1eq::rete.
::-.e total, 114 .. c;s.)c:> :atos oJJ seja, .!()ti;r,, lançam alguma luz (g~a·-
m~n:e r·ugaz) sobre um dos aspectos d" ação que nos unporta aqui . .:--:um
seloJ mmto mais limitado, o eswt.lo de; P. Gallai~ destaca que :.!25 das
370 obras C'XaDlrnadas (60~) contêm as pro,-as internas e explícíta.S do
falo de que eles toram truismltidos por 1enurca, cm ,c,z: afta, a:1nff' de
a1.d.itórios de densidade muito di\/ersa. Numa pen?~iva diferente (e n.11-
219
 to c:,treica, porque se f:.:l,ci.a ::,n c.~am~ J 1 •,..:r-.ificaçâo cm ft .mcês e cm
occit!nico), W. P'allcn pro:µur.lrn ~- ••.• i:..1 e JOUl ti;xilogi dos "mo•
dos de pe·formance" 1ç .Jmtn@ ~i,1 três que coru1<ler11va ,15 forma~ Jnil·
mfestas tomadas pela Uogua "1J ar no mommco em que, na grande on-
da cultural posterior a IJOO elu gerou um d:scurso poético. Concepç:io
gerativa segu.1UI1en1.e ju roa um nh de tra o ,e-levado demru •
por{lue termina por 1den:tficnr ru · 'modos de performance'' com o~• 'gê-
neros'' tradicionalm~·c ra:or.heridos: cpo~a, poesia línc.1 e roman•
ce.. o que não no.e;; faz a,,.an~r
!Remontam a mcad~ ioJ se:-Jlo IX rnuius das raru descrições. i;.-om-
pletas ou virtualmente -:otaEzanres, que nos cheg,a·.am de performances
poéticas. Sua da::a não nos permi(e qualificá-las de arcaísmo: mais de
um traço. pode-se supor, oa..,c-:-,ê-se po~ imrito tempo nos costume;;.
Trata-se, em geral, de cor:deoaç::es c:e:icais, CUJOS aucores, fJ.Lminando
estas mLmélanalidades, .saco a :a..;a tle :.eu~ menores ~:ig:nos cxterio,res.
Tais coleras sagradas ~al.:m-oru :irna 5éne de pe:ttJ.-enas pinturas que e-.o-
.;;am cançóes de amor, êe elogio ou. de deploraç~,o ecr.. lJ.n...irua vu .gar, a\;u:1 -
pan.ha<las de danças ou de :-oàl.s executadas por ooros de muJheres, com
ou sem respo;ca do audi:óna, no comingo ou ::ios tenados, nas praças,
nas enc.rn:zll hadas dos -~rr::intw s, às ,<e2es oas :estdê::1.cias... lt' Thegan,
padre de 1'rier, autor, ma:J a.:J mci~ em 840, ,:Le uma Vida de Luís, o
Piedoso. descreveu a iné::i:er!'.llça d: gue dava prova esse des,•oto impera-
dor ("ele não descerra:,a :,s lábios ..) quando, n~ ba11.quetes je grandes
solenidades, um.a trupe dem.i-no,, jog,-ai~. cont!.~ores de histórias e mú-
sicos apro:ximava-se de sua rnesapa.--a tentar fazê-lo ru. em meio às gar-
galhadas da e1ultidão.. ii Por reais embaralhãd.:a que seja, e embora,~
trate mais de catálogo d.o que d:- lf.eicrição, a cena das núpc.as de Fla-
menca, co romance d! n:-:sn::c r..omc. cm rnc-ados do ..~ o KIII, C\'OC!l
um aJrnroço semelhante o:- a. r.Jflr.:ia explosão de-verbos e de gestos: um
diz., o outro canta, um ooota, (1 outro modula.. se um se aco01panba Je
um instrumento, o ouc:o cio - cedos pelo prc,.2e:r auditirn da nobre reu-
nião, empurrando-se em i:ire::ào a quem se fizer melhor ouvir. Um sécu-
lo e meio mais tarde, Froissart, r..o Dit dou jlorin, C'\'ocará a atmosfera
agradá'r-e-l e quente das oonz.:f.a3 êo castelo de Or...ex, o:i.de. à ;:,roporçAo
de sett folhas por sessão, li.a ao COllde de Foix sru Méliador e iruerrompia-
se para beber numa taça ,:!e oi.:ro o resto de 'rinbo de s.eu anfitrião. no
momento em que este ia d...'13.J'-se: agr&{lável tral:-af.ho. imalmente re1,1u-
nerado com oitenta flor..ns!:u
Os trinta prio:1ci:os •,-er.soe da Tris-umt dl!' Eill:.art evocam com vi,ia-
cidaJe o auditório diante do ,q~ ~ apresenta o inté:-prece e suas reações
230
L
Ja d1an da<lt da funçlt, que de pm:nchc e dü \'a.lor daquilo que ek conta;
entre os o.i~ ntcs, ~entado~ ou não, con1,·ersadores, fadlm"nte impaden-
1 • aqueles que à pnme r::i unpres~ão de aborrecimento saem da ,ala
\ com b r\llho; o mesmo quadro. munido de julgamento; vigoro,os, e'1á
m d \..lantkme de Ph1lirpe de Be.a1.1mano.r, por ~olta :!e
1 0.23 Em duas ~,_4~..n , o longo i;rólogo de Doon dt an1eu1f, ,-v.
1-18, depois 3-lli, C'\OCa por ~uenos toques suce~!\'OS. de modo M-
d'ente, ~ua p·ópna accução. Um cantor de gesta, basté.nre esfa·rai:aco,
trattndo sua vicia, atravessa uma mwtidAo em que ~e dis•inguem bur-
gJ::se•, clêrigos, cavaleiros - ao ar J;vre aparentemente, uma ve1 que
ele conserv<1 seu mantel. Ei-lo que se detém e começa. Es,uta.-se sua. pri-
meira estrofe: se a impres5ão é boa, pede-se a seqüência; .~eoão, ao pot:re-
d1abo só resta tomar a estrada. Seu i:oco capital é o repertório agraéá-
vel (que ta!,e-z ele 1enha rnrrupiado, em parte, de um :c.tga mau; bem
pro'iido) e \lIDa voz c'.ara para di.·ulgá-lo. Aficionac.o~, 5e de agxadcu,
louvam-lhe il sabedoria eo taJemo, comparam-no a out::-J~ cancores, vi-
vos ou mor:os, e, para concluir, fazem o ?O(litório em suz in:ençãc.2•
Um e-snxlo :ecente de Anne Triaud esbo;a,·a, a propósito do Girarl de
R.ouss,Jlon, uma tipologiil do prólog◊ de canções de gesta. Vocabulário
e temitica desse- trecho enJtado só comam senti.do na pe:sp~ctiva de U..'03
performance, no espaço reaJ do jogo em que se- desenrola o dis:u-so:
um aptlo ao público introduz o elogio da canção e do intérprete e o
descrédito dos co::ico:rertes, enquanto são proclamadas a autenticida-
de e ve:-acidade do relato. No Girart, as três estrofes co.osayadas a es-
~ desenvolvimentos são representativas: os elementos encontram-se :ia
rna:ior psirte das canç5es do século xn e do começo do século xm. De-
pois de 1250 ainda, e;sa~ "enrolações" não desapareceram totalmente
dos textos recolhidos nos manuscritos cíclicos da Oe.s1a de Guil!aume
- as razões "estiltsticas" não bastariam pa.."3 Justificar tal permanê::i~a.
Dir-1c-ia que se trata de uma s-bie de clich.ê.s: nm tema literário,
sem valor descritivo. Quem sabe? Pode-se admitir Q\:e, na5 civilizações
de duradouras e fortes tradições~ a <fu:ãncia enue tema literário e e'j(r-e-
ci~ncia "ivica é (a não se; que o primriro não remar.e::: a uma alta anti-
güidad:) rnmos considenb·c! que nossas culturas da moda O t~xto dos
séculos xu t XIII pro-põe (na falta de un:.a vis.ão fotog:áfica dos fa·os)
aquilo que ~u denamlnaria uma ordem de imagem, tal como se diz \lma
•·()rei.em de p-andeza". Certamente. o JlOUCO que assiro) apree:idemos nos
remete a t11 gênero, enquanto o obJet:> final de nossc esruco é um tat-
to. Ptlo menos a interpretai,"ão da obra de que ~te fez parte encontra-se
crient.ada pua certo setor do imaginuio. anedoUI. releri:ia (e taJvez
 narrativamente fantashta) nlo pode olutamente componar os efei-
tos do real capaies de lançar a ope1.açlt1 de im:rgi11c'40 crft1ca - ope-
ração (lU«; por ~ua vez., vai «ind.icion.ar o rrabllho filológico. Este vai
mteg;ar o resultado, ainda que seja apenas como fatcr de indecisão, is-
to é (do ponto de vhta de uma obra sui>mcrsa n~se pa!-sarlo profur,do),
co:no fator de liberdade, É assm q:i,e se podem jt:stifüar 1se as cerca-
mm d~ ha\ta.nte prudência) comparações comeª> ciue nos propuseram
d \'erso~ mcdievalis1as Japoneses, corno H. Tuo:ashita, entre o moeo de
declamação do haicai ainda cm 11.-::,...,0, dias e o do Rolarut, ou Opbnd,
cr.m: a a:tc do!> skops az:glo-s.a.'tôn!:os e a do. cu:tore~ bantes, ou a
que eu próp•io gostann de e.;tabelooer entre o que de-;e ~er ,ido a inter-
pretação dosfabliaux e o qm é o rakugo do JaJ:àC. As mesmas conside--
raçÕá kgairnam c:rtas conjetura.;, r.::oastitum-:to, .1 lH d~ diversas pro
babihdacJc~. a.~ :::ondições vhidas da comunicaçào de un t.e.icto: quando
u.uc:1 míu1 ma<,.1u 11.uitu ampla e um j,dga."llcnto muito r.◊tivado as man-
tém e las nos aproxímam mais da realidade de ur.i objeto de que não
Se poder a Jantais fazer uma anal:se !Xclusivameme "ll1erária". C: tarei
como exemplo a evocacão feita por A. Pulega ja performance da can-
ção EI so que pus m 'agensa do cro"a:o~ Ra1mba r de Vaqueyras: 2~ o
1ex-o, acompanhado de :-abc;:a, ca"ltado por um ou m1,:icos jograis, te-
ria sido dancado ;>elm próprios ser.l'.o,e~ que a· são su:essi·,ament~ no-
meados e por mimos que o~ imita.,,.a:n. Outro e,:enplo e a descrição por
N. Van t.lcn Boogaard das performan:es de Renart lt N()uve/ entre 1288
e 1292: um declamador pronunciava e t~to. imerrompendo-se de tem-
po; em tempos par.i deixar a paJa'rTa a. :amores dos ;fois sews ou e. ato-
res disfarç.idos de anirrum, de moá.o que o roma:nce de Jacquemart Gieloe
tmha a funçiio de um libreto, nessa :-::presenta;;ão prolongada por vá-
rias sessô~!f
Se por vcz.cs da~ parecem co□firmar o testemu.::iho dos textos., as
re;,re;;entações. rig'Jradas são. no e,ranro, dt' pnu~a 1. rilidade, e a parte
das co11ver1ções estilímcas fica ái fi::il de delim.car. C:. le Vot ass1r.ala a
ar..bigliitlade d~ uma mniarura b:e-rpw..a:Ja pcr ccr~o~ :nusicólogos. co-
rr.o a figuração de uma perfcrmance de ama Espi'nolafarsesca, err con-
~equ~n~ , de uma ajlrox ma;ão t-emenina com dei, texios do seculo x
qJe pr~;crt>viam em Paris e So1sson~ r, n :imero .:k·cum:ires dessas iarsas
h~u1gí:as ~ a natun.·l.il de: ~ua .. c:~airnm~. D1vc:-~s xilogrnuras d::is ê-
culos X\, :01 e xvu, ma: raramente obras pi u postcnom 14:SO,
foram ~proradas por hu;toru11dom do teatro t'Omo ff. Rq,- 011 bu
da cultura popular como P. Burke e d o ai uma dtt de performances
1ard1a~. 1oneme11te diamatizadas.. Me.5.., para 2. época antiga, os uo,cu-
memos são aind mai~ raros O. SB!(C dedicou-se a um c,;ame oe 137
·1:1
magnificas pintmas de pagina inteira que ilustram o :ancioneiro de Hei-
delberc, ou Codtx .\famn:.e, um.a da$ principais a::itolo;ili de M,nne-
sirnger, '.llIIB comparação com os :!5 recratos do cancioneiro de '\\'tin-
gan::n pcrnllte-lhe conm-uír ~uii íUlálisc. rr Dai rc~ult.a a probabilidade
de que .. árias d.-ssas i-nagem estilizem urna ::ena de pe-rformance, mas
red!JZl.:-ido-a a seus elementos esscn:üis: 1-c:a1p1e o inttrprctc; geralmen-
te o destinatári::, da ca:içào, senho;- :·euda1, dama, por vezes um casal;
em muitas p~~agens a proximidade e ocalO! da presenças.ão figurm.Jus
por uma ~na de conver;;ação en:re as personagens, s.entadas lado a la-
do oi;. em pé cara a ~"1l; o iif;>:cta dramatico. por uma alegona - a
pequena deu5a, archote e dardo ,a mãe, sobre o brdSàO de Llrich voo
Licht::n.1cin - ; a co·oa de flores de que vai ser ornado Kraft von Tog•
genbur1:. f .xcepcmnàmeme - por exemplo, a pro7ó~lo de Frauenlob
-, a ação é representada em se"J de,enro:ar o cantor, sobre um Nra-
do, d3m1na sete inc•rumentislas, que de parece dirig;ir com sua batuta,
enquanto a mão dire:ta aponta um retrato d~ mulher para o qual se vol-
tam os cha~es de tre~ ei;pec:adorc>s rica.mente vcs-Jdos. Gottfried vo:i
Strassb'J.rg, ele próprio, apan:ce senlado em meio a cinco ouvinte) que
mé..,if~ta111 oom o braço &eu :ntéf~S$e t_::iu e-s•ào m.irca~do a cadência?),
encu:1.mo o poeta segura com a mão direita tab·Jinh:ts (que ele não olha)
e com a esquc:n.lct marca o compasso. Reinmar. o Velho. lê um Vfllumen
de.enrolado por una dama q:ie está sentada ao lado dek e que parece
marcar o com:;:iass-::> com uma da:, não,. Apesar do pouco de precisão
mformafü·a, essas pinmras, aliás dmiráv:is, te;temunham a diver,idade
de situações J:-ossh•eis nu pe:fcrmance <lc lilll•~ mesma a1tc.
..\ po;:iósito Jisso. a~ mformaçõe~ nais pr:cios.as que poderlamos
cc lh=r nos le~os são aci uela.~ po:- onde se •evela um cletalhc, por ve.-.es
mfir::o. mas que ate,ta o engajarr cr.to. na obra, :a:-.to tio coTpo àos par-
ticipantes qua.mo da ccnvcn,;:ã.o s::,...1al q·Jc os une 11c,sa ocasião: o ,or-
riso de uma cama a quem agracia um vclte1e> de es1ilo de uma :::ançào
de Ulr:ch ,;on Lichtermein Do mcs:no moac, em muita.- cançix, de ges-
ta, ,'ldas de ,;antes. ,'al)Jurn.r. LtlUC'- e~ apelos ao p1·1~lico, pedindo-lhe
que avance um pas,o, pa~c um 1::1s1a11c::: nada de5if;na a mu1t1dao, ma~
perc.ebcmos sua presi>nça, ímó·,'CI, he~iurnt~· ou. ain<la, caminhando p~-
lm rua •11 Certas tétnkai me.oo:rel e truqi.1cs de oficio uão ~ão menos
J rr . o de1~rmt.lla3,õesttl'iadau. ·mw a.duração
de long.'15 recitações· cn francês. as conitirllld.ts :om a aJuda do verbo
commencer ("eu co111e--;are1' 1, "a::iui corr,~c,.>a" e oulrJ~ )Clllelhaat~). :.tue
si:n·er:i para fechar o prólogo ou para 11:troduur um no•,o ep1:,óc.Jio e
1JJ
 çõc:s dt gesta, e~<,3,; fórmula~ en:<'\ntram-se em um terço do; romance,
csnuuçaco~ por ,~. ua. .i , O Cra' ullh1a J., mesma rorma tome:.a, e
acabar. Em ~árJO!> 1:-cchos, o padre Konrac r«ona seu Rolams.'•et i:do
vcrso-ref·ão .1111 ~ortn •,.;,r dtu b••oc,Ji sagen ("ouvimos a ora o Ih ro <li-
...
ier. ") ou , u3, -.a:-iante.. Varios estudiosos tnter:prctaram como um W..:1Çt1
de pcriormaIKe o mistmoso AOf que pomua certas cs of~ do Rolrnd
no manu,cnto de O:icford - tendo visto 11/ 011 11r11a indicação rnel6dica,
como G. Recse, J. Chailley e outros, ou, cu'."io nmcnte, como E P ace
ou D. Bnn~. um sinal qu,e indica a.s panes a SJprimu darante urra :"1er-
formaJ1cc tr~e. ~1 iguaJrr ~n:t, as fórmulas e.e~ prece, i nvocaçilo da. de-
rnêru.ia di v JI.d, .uu fün de tc::x:·ol nacrativos, aliás sem carâter deo.·oto: é
assim no C1t1, 110 l\,fQniage Gulili!Ume ou n:i Doon de ,A,.faience, na.5 ob-a•
de tema ·eJigimo, a fórmula co:nida a recitar um Pater ou uma. ,1~c
a diier Ame11, todos juntos, ou a cantar e Te Deum. Por vezes, trata-se
de uma bufoneria, pertencer.te ao arsenal ·:irtncathão dos jograis: u '"•a-
mos beber!" pelo qt.al :erminam muitos te-:tos O\i partes de catos. Hz.io>t
de Bordeaux cona o relato pelo meio:
Vous ~t1t11is d~mai11 apr~ dtS'I.B
et s 'a•on.: f:>otre. car je I a1 aes1Té
("Voltem a::i.anhã à noite !.para ou-.ir a sequâlaa) e vamos beber, por-
que !U estou com bastante vontade"). 30 Tombem há buíor.eria, mu; po::-
vezes de dar dó, no pec;;do de dinheiro: do autor do ChPvalie.r ® cygne,
de Rut~beuf implorando ao "fran;;o rei ca Frar.ça", e de tanto ou:ros.,
tema explci:o ou dissimulado que vai subsistir oa tradição poética at~
o ~lo "<Vm ... ~odo de falar? D11Zent~ v::sos antes do fim da can-
ção de Gui rie Boiirgogne, o cantor interrompe-se pa.'"a declarai:
Qul or ·,o/dra r,}ignçon oir et escov.cer
si ,oist '6'flelement .sa bourse defferme,
qu 'i/ tjl huimts bie11 ll!mps qu ·i,r mt doíe dorrer.
("Que aquele que quer ::>uvir bem minha canção apresse-se em a3rir sta
bo~ :;,orque é hora de me pagar"') - passagm:i qu:, nesse por.to do
poema seria absurda foro da ;ie:formance:.ll
Certos escribas, per meio de rubricas, sugerem de que modo o tex-
Lo que elC3 copiam dC"te ou pode ser ~ d o . As.,im, o maDuscrirn
único (e mcd.iocre, do Auca.,;sin e1 Nicoietre divide rcgula,ner.te. per
um antrer.r ("'agora~ tliz") e um or se cante ( ..agora se cu.tn"), as panes
de prosa e de "\"eno, estas ultimas, de resto, sob:-epos.tas por uma nota-
ção musical. A situação de ptrfon:iancc ~ ai r.ie110s clara e.lo ~ue par:cc.
234
cantor? Por veze-.. qualquer nurr;:,. ~ : te.ração que c:;ca;,:i de1 texto csi.: J·
re~-e as c1:-cuns1fmc\ ~ . .l.incin que'. poa1.u O v\ 31·2 dil ve'hn CJwnso,..
de Samre f"cw coiwidaram ltaric a su;,or q 11e e-, a obra c.x &1a l' 5almo-
d1ar de mu11os cantwes. A co,aboraçãf:\ 0(: J c. ~ ou vári~ pam:1105 pa·
recc cgurai.ia em <c-rtcl casos, ccmo aquele a.o c;ual faz 1alveL alu~ão
ocq111 ow,. t"' 1 : it ~ '?:ti ""e/. n ('
dtt pal:t'lra e o outro n música", ou: "e o 01icro b acompanha rio
instrumento") Emrr os gcrmamstu que ~e qLl::,tionaram ,obre as nar-
rativas ri'mane..,;cas em ~trofrs de vers;>,; curt:i~ (o equivalente do oc-
tossilabo narrativo lranc:,), S. G,uenbrunn,r, mi h56, descobria no
Par..ival de \.\'olfram von E•chc:nl:ach e no !wén de Hanman:1 von A1.1e
os indicio~ de u:na pcrformaoce com papéis diver~ificados, hr;,l:icaodo
uma plur?.hlul<" de leito""t:s-recitanw três. no J~•eu,. :i!!,urando um i:i!au-
to, o poeta e un animadx. fJ-al, poc ma "ez, a pa~:ir de 192.2, a pco-
pósito do Couuois a:..tr-ra.!. ad.m.i:ia in"'er~rimeme que um .ogral, por
seus jogos vocais, pod.a encar.ia.r ,árias personagens e. assim, d.ialo~ar
con$Ígopr~prio. G. Cohen retomava ~ssa idé-.a, ~ propósitn ru1;; "come-
dias latinas" do século '<fl: só o e:itismo t'streilO e a aoto-suficiência
da5 dramatu:gias clá:1~,ciu apagaram, com deipr~ da mem6ri~ le1-a-
da e. até reccntemer.:e., de nossa cons;;iência cultural, a própria idêia d~
urna ar1e ~~iw.
Outra questão: qua.. foi o modo de perfonnance dos nJ.:Derosí<.si-
mos texios narrativos ou di<iá1lcos, em vc:r1!ll uu ew prosa, nos quais
se inscrtm peças Hrcas, segllndo a moda que du:-ou dois séculos a par-
tir de 1200? O exemplo do Auca.ssr,11 le\-ariaa pensar que a peça inter;;a-
lada, canção, rondó, lai, inteira ou fragnentada, constituiria um ~m.reato
cantado (tah•ez aoom?a.::ma.do de um instrumento) da recitação ou da
leitura. Certas ob~ francesas do período l 2~0..1350, tais como 1hs!an
cm pro~ (guuneàdo de 26 fragmentos que totaJiz.am perto de 1200ver-
sos) e sobretudo a Fauve!, joge.m s1stemat:camenre com esse duplc re-
gistro. Farwel, romance a.legórfoo e violenrB!Ilente satlrico terminado em
1314 por Ge.'"Vais àr Bus, foi reedi:c.do dois anos mah tarde pelo mú,ico
Chaillou de ~taing, que o inte:-calou com cerca de 150 trechos liricos,
~ francl.;. nu em lati:n. alguns c.:>ntmdo com \ÍO~c, tr.nra , até cin-
qüe'Jlta versos, que: constituem u.:na espécie de antologia ~ca anti-
confoncista Um dos doze manuscri:os que pm!>uírnos fornece 130 no-
tações mu.s.icai.s, cuja ;,~csenca .evanu toda e:s~e de dúV1da sobre o
modo de performancc. 12 Froiss:a..'1 aíndci, no fim do século ;qv, guar-
nectu sec ltféiiador com i9 rond5s, 11ire/als e b11adas outrora compos-
tas pelo duque Vcr,ocs1au de La.xembur10, eu amigo e protetor; isso~
]JJ
pede repre~::ntar a Jlllençào de faze:- o 111erp•c1c canta-los ou, pelo me•
nr.1,, des1a::i-los em tom e,roe,ial.
l\a fr.;mça, na Inglaterra, pr~dorc, in::.ercm 1ambém - como mo,.
tm acima - em :.t'm scrmôe:i. ~chos, ~uadro), estrofe~ de 1.:ançõc, i.:o-
nhecidas, cuja interpretaçflo alegórica ilustra-lhes o tema; não os canta-
ro.a,am pelo menos no pulp5to? Par:!doxalmenic, e~tamos quase mais.
bem informa.cios 5obre a performance predicai do que scbre qualquer
outra. :Na alta ldlde Média, a harn•lét1ca toi, para a Jgn:ja e para os
poderes aos quais ela se associa\a, o prmCJpal meio de manipulação ideo-
Jõgica - donde a msi.stência dos condlios, do século v1 ao cx, na obrí-
ga;ão de os padres e os diáconos aão apenas pregarem, mas fazerem.
no de tal maneira que se pudesse atin!!ir o conjunto do pm10 cris:ào.
Pouco a pouco - justamente desde o século 1x -, a poesia tomou-~e
apta a forn e::er à predica, em sua .:.ILa fundio social, uma contribuição;
10110 esta,..a em condições de subst:tui-la. No essencial. as técnicas pro-
pr:as para as5egurar es;se domínio já estavam constiruida.s. Desde sua
aparicão, raa Espanha, na França. na Itália meridional, entre o ~érulo
x e o xu, as formas dramatizadas da litmgia (q-.:.e se supôs, sem ra.zâo,
ÍO"-~em de origem liizan tina) mal ~e di!.ri11g11i9m, no espúito público, dos
sermões propriamente ditos. 33 A his~or:a dd Coena Cypriam, lembra-
da por .Ba!chcine, ilustra em outro regü,..ro es,;as interferências: o te.'l.to,
a.7Jerior ao s.éculo vrn, homilia paródica (ela ent.mera as bebedeiras ci-
tadas na Bfbha!), fo: 111.scrido por um fal~ár10 7a:, obras de s. Cipriano;
esquecido, depois ~edescoberto por volta de 850 por Rabar.o Mauro, es-
tE' v adapLou num opu~culo para o l.livrrtimcnto ::lo rei Lotário, a quem
ele o dedfoou; reci'.ado quando de urn banquete na cone de Carlos, o
Calvo, foi um 5ucc~su. pro,,ocancla muita nso. Um dia.cone, romano, 25
a:rns mais tarde, tirou daí um diálo_!!o cõ:nico, de;tinado a ser represen-
tado por ocasião íla festa escolar d.a Pascoa. i..
Mes.mo a pre1,,açào "sé:'i.a" rec.c,rre ao cómico, ao grotesco; certa
bufoneria mistura-se ai à expressão da ff. O sermão é- a exibição de um
a:or que executa u:n drama popular: P Burke n:.ostrou a viralidade de
taJ concepção até l)leno século XVI.~' As pes~o;:,., austeras, no século XIL,
inquietaram-se; Adhdred of Rieva·.:ilx. Huglles de Samt-Victor, AJain
de Lille .adver{em ,:onlra uma pregação theulr..zhs et mimico, que visa
à diversão mais que à ~alvaçã.n:lt Depoi~ de 1200 os monges mendican-
t~ sistemat~-na e habitualme:ue a n7r~enuvam em seus sermões,
recorrendo as mesmas fórmuJas dr imerpelação do público usadas pe-
lo5 cantores de gesta e narradore~ de _fabliaux. A pregação conheceu ui
um · Jlll!3 aépoc::a, · · em tndo o Ol:Wntf', Uma doo
trina franc,scana dessa ar1e (que logt"r Baccn expõe no Opus maJus)
236
a~entua o l!SO do, meios trracional, de pcr~:.111s:io, t uJo o qui: :nqweta,
p,erturba. e::t1onona, mdt1'ive o acompanhamrnto mus1cal.n A ptriir
de Im::i-so, pululam a\ artes praedica.ridi. que tsob pre1e:xtos retóricos)
·,i~am e prcmo,..er uma língua ritmicamente organiza.d.a, com o fim dt:
produzir um efeito ~rsuasivo - isto e, no es,encial e na perspectiva
dos )CCUlm x11 e: ;;.71r. uma lingua pcét1ca... 1'.a base d11 pro,iuncwtfo
pndical, Robert de Basevorn, em sua Forma praedica'Uii, no séoJJo XI\',
oào hesi-:a em co•ocar um cofor ry1hm1cuo, q11e 11e juntará ao color r~
10,icus num ··esplendor úníco".3' Humbert de Romans, em sua Ars,
pm •,•olca de 1250, consciente da eficâcia do ~esta, aprova e rocornenda
essa dran:ati.zacão; a impress.ão que o sermão deve cau.sar passa pelo
oo:;io do pregado:, :::ija arte taz-se asSim à base de musica ,;; de arte
jograles:::a:"' Até o s~ulo xvn na Ing'laterra, em certas regiões de Her.-
fordshm: amda :r.o sêculo x;x, segundo P. 3urke, cantarolavam-se os
sermões. N,:::is seculos x:v e xv, o sermão integra à!. vezes uma ação
dr.arnájc.a tornp:ex.a: o pregador interro:npc-se, atores inter.·Em, uma
màq uja.,a faz su;gir um anjo ou um demônio. I.ecoy de la Marche, anti-
gamente.. cornpa,011, para o século xm, test~rn unhos referentes ao de-
senrolar dos s:::mões: ele evocava as reaçõ~ t,arulhe:itas do público, as
interru:;::,ções, os aplausos, a5. coqueterias de gente mundana acompa-
nhada. de pajem portadores de almofadas, não m~os que as fh;tu a-
ç~s do fa·•·o: popuJar vão distrair-se ouílindo um, enquanto :ogem de
mn .enfado□bo. "'
S,e jn,mt:mos, por causa àe um habLo crítico contestavel, em :aJar
de •·1eatro" med1C\·al, é preciso incluir :cl pregação oaguilo que assim
se des:ig:n.a. Mas a noção que se usa implirn uma delimitação que. at:
µ<::lo rm;.m:n, o meio do :s.eculo X'\'l, todo,- os fatos ~on!.iecidos de,;inen-
tern. E mais: do ponto de vise.a pragmático. poder-se-ia consttuir uma
:la..,~ à parle uo~ LeMo& pwvído~, no.s m:muscritos, de didascàlias con-
c.er:1.entes ora a um a'écor ou à modalidade :Ie .;pre.sentaçào, ora aos no-
mes e a alternã:i.c:a das personagens, ora, uma coisa e o'Utra. O tcXto
ma~s aougc- dessa espécie que temos, o tropo de Pá~coa Que/"1 qu.ie~-
tis, provavelme□:e de Fleury, nos meados :;1o século x, foi-ncs co:1sa-
"-ado na forma de uma serle de frases inpcrativas, .ndicando o tem;io
e a oca.!:jào dessa pe=fo::-mance, o numero e o traje dos intérpretes, o lu-
gar err, ~ue de-•iam manter-se e a d1reção de seus monmentos; as :,ala-
.,.ras do ::halogo inserem-~e emre essa~ pl~.nçõe~. como se, -do por. ..:i
de ·,•i.ta de um mestre-de-cerimônias, ficassem subordinadas a ação. No
seculo segwmc, varios. iextos sucessivos ~tabelecido> 1.na ltàl1a, na Ale-
.,_ _...__, na E da v.· · tio · &ão i,rovidos-de indi.:aÇQes do
mesmo gênern, mais e mais explii.:itas.~ fü~a tradi;ào CJeric::i.l pros.;r-
 guc no século xa: as rubricas da Su.scitano La::.ari de H ílário t dos diá-
logo~ latin<is :::on,;ervados no manuscrito dito de fleur~ (Orléans 201),
as :io Ordo pascalis de Klostcrneuburg ou do. bilíngüc, dt Origny-Samte-
3cnoiic. a,;~im como .a do Jl'U ti'Adam írancês, fornece:n di.rct1vas gue
implicam u.--na '' mist~n-rct11e" que faz do texto o suporte da ação pro-
dutora de senndo. \tas isso ts:á longe de ,era :-egra geral. O m.anu,cri-
tO de Garçon et /'aveugle, diá:ogo do qual se qu~ fazer o ance-stral das
farsns do secdo x,., por fal:a de outra rub.rica, põe artes de e.ada ré-
?lica o nome ;io locutor; o mesmo se da :orr. c.ês dos cinco manus::::i-
:~ do Babio latino. O belo .ler. de saim Nicolas de Jean Dcdcl não tem
:1e:ihuma outra indicação; mas é precedido de um prclógo, colocado
:la boca de um ''pregador'' e que começa e tcnnina por !.lua~ fórmulas
de cantor de gesta: Oyez. oye,z se1gneu.rs et d ames e f a1tes paix! Nada,
em c::mtraprutida (apenas semelhanças texniats emregues a nossa apre-
:11ê~O), esclarece-nos sobre as modalidades pe:formanciaü de- dezenas
:ie tettos remiados de "rrumos", "monólogos ou "diálogos dramáti-
co.;'' Soment: uma 1,'i.são anacronicamente modernista justifica tais dis-
tinçêes - ;,efo menos para a época antiga, pois, no s~culo xv, J.-Cl.
A..bailly o cemonstrou,-0 a situação muda, e urna especialização já tea-
traJ, no sentido que damos a essa palavra, afeta \'astas zonas do discur-
so poético. Ames dessa época tardia, nenhuma fronteira e segura nem.
,em :lúvida, legítima: opor, CJmo se faz multas vezes, ai:1da seguindo
Fara:, Jabhr:'4 a mimo só faz sentido nl.lirul ótLc.a "literária", em que o
faoii'Iu aparece como simples obra de escritura - redtção hoje insus-
·entihrel. Nada é menos seguro do que dizer Que certas fonnas cômicas
do discursü, fanfarronadas ou ditos licenciosos. prestem-s~ melhor do
que outras aos efeitos mímic~ por que, então, isolar c:>mo um gênero
à parte os '·monólogos cômicos". os sermões alegres e outras paródias?
D~ois do :téculo 1x, a hist~ria poético do Oci.dentie adorna-se de ta:-
'.os latinos : vulgares (desta oi: daquela éc:loaa de Walifrid Strabo aos
faud: italianos .>u ao Herbst uJUi ..Mai aJcrcão) a propósi:o dos quais um
ou outro de nossos medievalistas colocou a questão: não seria um mi-
mo? Pcrguoto isso de todo te.'t':o· poético entre os séculos ,x e .x,,•; mas,
de saída, admito que a resposta será sim. 't',;a oora cão rica e :liversa de
um .Rutcbeuf, eu me recusaria a imaginar que o modo de performance
dos poema, sobre a universidade fosse radicalmente d:ferente daquele
do Dit de l'.huber~... do qual há meio sêcu:o meu camarada Moussah
A.badie, aluno de Copeau, encenava um patetico espetáculo solo.
À medida que se avança no tempo e se penetra. a ?W.ir do s~lo
x1v, na pré-história difusa do teatro moderno, os tcxtcs que nos~
::em mais representativos dcs,e ponto de ,.;s-ca não são mais bem pro-
238
l
vidas, ntm por SC"JS nutore5 nem ::,o~ seus wphta5, de indicações per
formar.ciais: !!o us:.m farw da, quais tudo o que sabemo-., no melhor
dos casos, é a que repcrtôrio de oonlra:1a ela~ penenciam. A~ tecnica s
de pcrforman:c não oferc:cm p:rob:ema, sendo fundamentalmente tdên-
b na prtu.ca l t () CIOS <Se poesia. Ftai un:a cl::'kui!dac;lcdc
ouU'll ordem: muitos dos cc:uos, prinopalmmte dialogados fe preguiço-
samente cata dos ,:orno• cea'l.ro"), contêm passagens nar:-at;,·as. É
açs.im com a rna:01 par.e das "~omedias latinas" do sê(:ulo XJI. do
Courtoo a':4 r,"11!, que. 11'2.mp:mdo para dialogo a Parábola do F1I~o Pró-
digo, 1:i.troàuri1J ern t:-:s i:a»ulO!S, ~·,· 91-~, l 02 e ;47-9, eJO! narrafrrns
que formam a transição é.e u:rr.a "cena" a outra. Thrnbem acontece a
mesma coisa no fragcner..10 da Ressr.irrerção anglo-normar.d.a do século
xm e cm det~i:lados m~érios do stcuJo x,. Chamber:s, Roy e ou-
tros, por ·-oito.. l!.-e L'XO, rela:::1or a~am essas DaSs.aJiens a um ammador,
que in:ervia:ia C!Jtre m a:or,:.~ l\ ada o prn"ª· Do mesmo modo, a llistó-
:ia e.lo~ pocma..3 da Paiw:õo, :iepcis. a \'e!ha · 'Paixão dos ; ograb •·. inteira-
mente na:rafr,a, a1é ::s Ji'::1r~os d~ g,-andes espetáculos do começo do
século ,,•:, 1120 para de er::rer..n:.zar e mesmo misturar os doi~ registros
de d.&UJSO. AJ escã.. :;:,a.-eoe-11Je, a pl"O\'a de que a linguagem na.rrath-a
não ,era i:ntão me'llos "~earra1·· do que outras nem requeria tecnicas vo-
cais e gcrnuis &.fe:J'Cf)tes: >--m dü•,;da, a distinção era quase impen:ep-
tivel para c,.s a".ltor~. a::ore!, e ;iilblicos desse lempo. Somente para as
vastas represe:nrações doo s.é::lLI05 xv e X'•t e que dispomos de uma do-
cumen'lação mais .;;bi;rtda:::rt.e no Que se refere as performances; por ai
mesmo nos e a:es:a.da a exi!têocia de- uma ane, doravante, pamculan-
i.ada: didascâl:ias.. a.cas, :freqü.er.terneme contabilidade. Ai, afinal, em todo
o Ocidente. c.a5CC' '.lltl Ce:a.Jro e.o seio da teatralidade circundanle.

12
A OBRA PLE1'lA
A voz e o corp'J. Do gesto poético à dança. O espaço e o rempa
Uma teatralidade generalivida.
A performance é jogo, no sent1do mais gra1,e, senão no ma.is sa-
cra]. desse termo: seaundo as definições que dele deram antropólogos,
r,siquiatras ou filósofos, de Buytendjjk e Hmzinga a Kujav,.-a, Scheuerl,
Schechner-Schuman e Fink. Espelho; desdobrame:1to do ato e dos Rro-
~s: além de uma di~tância gerada por sua :;>cópria intenção (muitas ve-
zes marcada por sillllis codificados), os po.rcidp,antes vêem-se agir e g0-
2.ao desse espetáculo livre de sanções naturai!.. Para o breve tempo é.o
jogo, afasta-se assi.o a ameaça la.tente do real~ o cbdo compacto da ex-
periência estratifica-~ os. elementos dobram-se à minha própria fanla-
)Jél, este b\cfc.
Do jogo poético. o i:mrumen:o (em aruência de escritu:a) e a ,·->z.
Mas esta, de outro modo, é também o objew de !i rne~ma - do Do: o
•:so geral, por parte dos intêrpre~es. a·.e o s.éculo xi-.. pelo menos, de
lormas diversas de ;;anto. de cantliaçao, de declarr.ação escandida; nt.-
sica vocal mdissociã,.·el, no esp~rito do publLco, da própria idéia de
poesia: J. \faillart, a propósito de Adam de la l-.alle, mostrou-o com
ênfase. As Vidas dos rrmadores o testem.lllham; mas essas observações
concernem necessariamente. ~m nuances. a todos. os tipos de pe;for-
::n,mce. A au~ênoa de signos rür.:iic.()s nos sistemas de notação mus;ca1
jf~sa epoca podena ser mtenc1onal e re-.-elar a liberdade, deixada ao in•
têrprete, de variar :>s efeito~ \'oca1s; cada pcrfonnance torna-~c, por ii-
so, uma obra de arte única. r:a operação da voz.. Não há dúvida de que:
a :dec:lalm.awd :teria ·
]l.fum:al, a \'OZ poéuca emergia da onda mdifcrenc1ada dos rmdos e das
p~lana~ Fia c:ria\a o acomecrmenrn. Di~so podemos estar cc11oi.. me.s-
mn ,e nus escapam {IS contornos des~e aco:itecimentc... comer .J foge
a natureza exata dai. instrumento; de müsica (de q;ie madeira ~..:tm il-
bricados e a que tratamento e::-am prevíamcnte subrnet:dos?) ... do mcS-
mo modo gue ignc,ramos o ·.erdadciro psto da cozinha medici.:al, à fal-
ta de informações precisas ,atire a maneira pela qual os a.nimats eram
nutrid~ e as planw alimentarei culti,·aéas!
Toda voz. emana de um co~. e eSLe. numa civilização que ignora
nossos procedimentos de registre e de rep:odução permanece vhhcl e
palphel enquanto ela é audível. É por iiso que. talve!, um \-cUOr centra)
permaneça li,gado a ela, durante esses sécwos, no lmaginá...io, na_p~âti-
ca e na éti::a comum. As atit•Jde, riegativ--~. a~ cnndenações pretendas
no meio esclesíá.stico o testemunham, 3. sai modo. lograis e :;,rostitutas
s.ão en~obados na mesma repro,ração :le-icaJ àqt.ele c:ie fn comércio
de seu-corpo. A tradição a.scetica, exalta,do o jej"lm, a c~tidade e o
silêncio, concernia as trés manür:i. ..::.çõ:5 :naiores da eorpo:-eid~ ri!:".: nos
costumes, tamo quanto se pode julga,, reinavam, cont·nuamente, uma
grande liberdade sexual, uma paixão Ja pa)a,·n e (em desejo pelo m('-
nos!) a voracidade. O espetáculo e ·::> meco da coe:1;a !stão heluta\.eJ-
mente tecidos na trama dos dias; a pr~sença ami!,<t ou a:nea.:adom ds
morte afeta toda experiên:ia ,,,ida, e os sem sinais concretos, regulam
0
carrunhar humano: cadáveres ~postos, túmu.m e até cs harulhu~ que
denunciam a presenca do; espíritos noturn~. A teoiogia dos fins der•
.adeiros e os mitos sobre os ::i_uais ~la 5e apoiou contribuem par4L a exal·
tação desse horror ou dess.a bênçã.::>. Na imagem do santo mártir, cul-
mina uma tinha de pens:amen:o: :::orpo so:re:nt::, ecn cujo~ membros
perpetua-se um mistério salvador. A dm:trina dos ~acramentos implica
a mesma valo:izaçâo simbóLca da• 'carne·•; e::quanto isso. no plano ma-is
realmente fisioló~íco, está :i culto das r~hquias, d,) gua. se sabe aré a
que cuidado do d~talhe concreto elc Levou: uma gota do !de êa Virgem
ou o prepucío de Jesus Cristo! p_ Boglioni destaca, :om :-ai.ão, a. 0,1-
presença do :::orpo nas p:-áucas da peregrinação em q1.:.e ele se torna o
lugar da per1,;t:pção e uunbém d:,. expres~ào do sagrado.
l\o curso do sêculo x .• , deçcis :10 século xu, e, corpo. ::or.io tal.
faz.-se objeto de rei1eAào por par.e- dos doutos E a epoca de ce:1a ~a.:.~-
zaçào do s.aber e tambem :la conslit'Jiçào das f::mra.~ :na.is e!aboraô.LS
da poesia em lmgua \Ul!!ar -cf:.-.to compkxc dt :-ausalida:ie r;,-;,-,._
e~. mais do que coinddência. " arte rep:e5cnta:iva. espcc.al;t1~nce_ a
escultura, oomC"'yS por si.a vez 11 magnifi.:ar a fig\.l ~a huma...a. P-.ard Alam
UUe.Depla1;.m111aturae, a harmonia do "ediii:to de corpo" ~r..s-
u61 a figura do "paláoo do ur.nrersc": traduçlio~'Ulta daqillo qJe, ê!es:1e
ll50, repetem inCJima,•dmcnte 1·ovti:lo1es e:- trüt,\Ef"eS ao lou•,ar a oeleza

g11c no sêc11lo x11: as "1Jhricas da Suscitatio Lazari de Hilário e i.io~ c.liá-
logo~ latinos conse!'\'3dos no mznu~crito dito de fleury (ürlénM ZOI).
as do Ordo pascalis de Klosterncuburg ou do, bilfn8úe, de Origny-Saint~
Benoítc. aisim como a do leu d'Adam france,, fornecem diret1vns que
implicam uma "mise-en-scene'' que faz di> tci:to o su{Xlrle e.la ação pro-
d.1tora de sentido. Mas is~ está lon e de r etal. O manu cri-
co do Garçnn er l 'aveugle. diáloio do qual iC quis 'nzcr o ancestral das
farsas do ,éculo xv, po~ falta de outra r Jbrica, põe a n1es de cada ré-
')!Lca · --,:-re co locutor: o m~smo ~e dá ::om três dos cinco manu,::ri-
~os do Bai110 latino. O belo leu de saint 8icolas dt Jean Bode! não tem
uenhu.ma outra indicação; mas e preced do de um prológo. :olocado
na boca de: um ''pregador'' e que começa e termina por duas fórmulas
de canto, de gesta: Oye.;, oyez. seigneurs er dam~.s l' Jaiceç pmx.1 Kada,
em contrapartida (apenas semelhanças textuais en~regues a nos..sa apre-
ciação), esclarece-nos so',:-e as modalidades performanciafs de dezenas
de textos rotulados de "mimos", "monólogos" cu ''diálogos d;amâti-
cos". Somente uma. visão anac,onicamen:e modernista justifica tais. dis.-
tin;ões - pelo menos para a época a.nt.ga, poi.s, no século ,._...,,, J.-Cl.
Aubailly o demonstrou,..1 a siruac;ao muda, e uma especialização ~á tea-
:ral, no sentido que damos a es5a palavra, afeta "'a..stas zonas do discl.lJ'-
50 poétlc:>. Antes dessa época tardia, nenhuma fronteira e segura n~m,
sem duvida, legítima: opor, co::no se faz muitas .ezes, ainda seguindo
Faral, .fai,!iau a muno só faz s~ntido nnma ótica "literária", em que o
fabliav a:çarece como simples obra de e~critura - redução boje insus-
tentável. Nada é menm segu:o do que dizer que certas formas :ômicas
do discu~so. fanfarronadas ou ditos lice::i.ciosos, prestem-se melhor do
que outras aos ,efeitos mí:nicos; por que., então, isolar como um gênero
à "Jarte os "monólogos cômicos". os sermões alegres e outras pmóctias'?
D;poi,- do sécu!o rx, a história poética do Ocidente adorna-se de tex-
tos latine>s e vu1gares (~~ta ou daquela écloga de Walafrid Strabo .aos
Jaudi jta'.ianos ou ao HerfJst .!llldMaiale.:não) a propósito dos quais um
ou outro de nosso~ medievalistas coloccu a qu~tão: não stria U."tl. mi-
mo? Pergunto isso de todo tex:o poético entre os séculos [X e xi,; rnas,
de saida, admito que a resposta será sixr.. t\a obra: tão rica e diYer~ de
urn R11tebeuf, eu me recusaria a imaginar que o modo de performance
dos poemas sobre a uní~cr5:dade fosse raclicalmmte diferente daquele
do D1t de l'herberiL . . do qual há meio século meu camarada Mou.ssah
Abadie, aluno de CQ?ec.u, en.xnava uro. patético espetáculo solo.
A. l[]edida qu~ se avanca no tempo e se penetra, a partir do século
xiv, na prê-históría difusa do te:auro moderno, os textos que nos pare-
cem maís rcprcscntati'\/0' desse ponto de ,ista não são maii bem i;,ro-
238
vidos, nem por seu~ wtom nem po· seus copistas, de indicaç,õ:s per-
l
fo1manmu-. ~ã" ass\m far)a.S das quais tudo o que ~J.bemo~, no mcll•or
dos casos,~ ,11 que repertório de confraria ela~ pertem.iam. A~ técnicas
de pcrformaria i:!l.o oferecem rrobltma, sendc fundamentalmtnte id!n-
1
ticos na prdtka a todos o, gêneros de poe"Sia. Fica uma dificuldade de
orâ.rn. mo ,w tato, prmcipalme11tediatogados'(e~
c;a~cntC' cat l01pdo oomo "teatro"), contêm passagens narrativas É
as,im com a maior parte da "comédias la:inas" do século xn do
C<>Urtois d:4 rros. que. transpondo para dialogo a Parábola do Filhc Pró-
digo, introduztu ~m rês pa;sasens, ""· 91-5, 102 e l4i'-9', elos nar.auvos
que formam a transição d! uma ''cena" a outra. Também acontece a
mesma coisa no fragmento da Ressurreição anglo-normanda de sé:::.1l0
XJLI e em determinados mJStérios do século xv. Cbambers, Ro~· ~ ou-
tros, ;,or volta de l 900, relacionavam essas p:1.ssagens a um animador,
que intervinha entrt os ato·es. Nada o prova. :>o mesmo modo. a :ustó-
ria dos poerr.3.) da Paixão, depois a ~·elha ''Paixão dos j ograis ", íme1ra-
mente no.~a:iva, até os lil:retos de grandes e;petáculos do com~o do
5~ulo xvt, 11ão pár11 de entrecruzar e mesmo misturar os dois registros
l d~ disctm.a. Ai está, parc~c-rr.e, a prcvG de qmi a linguagem narrativa
não era emtão meJ:ICS "teatral" do que outras nem requeria té-cní::a.s vo-
cais e geslu!iÜ diferentes: sem dúvida, a distin.ção era quase impcrcep-
tí·1el para os autores. ator!S e públicos desse tempo. Somente para as
vascas repre~em:ar,;ões. dos séci.los XY e xvc é que dispomos de uma do-
cumen:~ão mais abundante :io que se refere às performanc~; por aí
mesmo nos ~ attstacla a o.istência de uma arte. dora,·ante, p,IIli~ularí-
z.ada:: dicwcálias, atas, freqüentemente contabilidade. Aí, afinal, e:n todo
o Ocidenlc, nast:e um tefJ:ro no seio da teatralidade mcunda.n te.
2J9
l

12
A OBRA PLENA
h \.OZ e o corpo LJo gesto pourco a dança. O espaço e o ,empu.
Uma uatrali'!iade generalizada.
A çerformar.ce é /ago, no sentido mais g;a1,e, senão no nais sa-
cra!, des.5e termo: ~cgunoo as definições que dele deram antropóJogos,
psiquiar:-as :>u f1osofos, de Buytendijk e Humnga a Kujawa, Scheu.erJ,
Scheci.ner-Schuman e Fink. Espelho; desdobramento do ato e dos ato-
res: além de llDla dlst!inc:a gerada por sua própria intenção f}DUÍ'..a.S ,-e-
zes marcada poc sinais codificados), os participantes vêem-se agir e go-
i.a.m desse espe:ácl.io li,rc ::le sanções naturais, Para o breve c.e:npo do
jogo, afasta-se assim a ameaça latente do real; o dado compacto da a-
Deriência es·.rat.fica-se, os eJementos dobram-se à minha pró:iria i'anta-
sia, em blefe.
Do jogo poético, 1> i:mrumentc, (em ausência de escrimraJ ea \'OZ,
'.\tas esu., de outrn modo, é també:n o objeto de s1 mesma - donde o
uso geral, por par.Á do,, interpretes, até o seculo xr,.- pe]o menos, de
formas djversas d::: canto, de cami!açào, de de~lamação es:::and.Jda; mú-
sica -..-ocal indisso-ciiv,:·, n::> espírito do público, da própna idêla de
poesié.: J. Mailla.rt, a prop:>s:to de Adam de la Halle, mos:.;:,t,;-o com
ênfas(, 1 As Vid..s dcs tro"ã.dores :> testemunha.-n: mas essas observações
con::e,nem neces~.ariam~t::, com nuances, a todos os tipm de perfor-
man ...e. A aJ ~n-.'ia de Signos litmi,~ nus s.is1cmas de no:a,-lo musKal
dessa cpoca po.::da ~cr inlencional e revelar a liberdade, dei~da ao in-
têrpre:.e. de vanar J~ efeitos voca1s; ;:ada pe-rformance 1or1U1--sc, ror Is-
so, uma obra de ane úni~ na OJmll o d voz.. d,h ~ que
a declamação fa!.:uh teria sido, ela r•rópna, concebida dcs~ mane.tra
l'-1u,ical. a ,oz poe.tica emergia da or.d::i 10d1terene1ada dos rutdos; e das
pala, --as. Ela cr.a~·a o aro,uer,m.·n:o. Disso podemos estE.r certos, mes•
1.J.()
l 24,1
r.10 ,e 110!! escapam o~ rnntornos desse acontecimento... como nos ÍD~C
a n!ltu:-eza exata dos imtrumentos de mú.si::a (de que madeíra eram ta-
bncad:is e a que tratamento eram previamente subinet:dos7) ... domes-
mo modo que ignoramos o verd2.deiro gosto da connba med:evª!• à faJ.
ta d~ informações precis~ sobre a maneira pela q·.!31 os anun:us erarn
nu·r:dos e as plantas ali.;nental'!S cultivarlasl .
Toda voz emana e.e um corpo, e este. nu.ma civilização que ig.nMa
nassos -procedimentos de registro e de reprodução, ;,enranecc 1,ish-el e
palpã•,el enquanto ela t audivel. É por isso que, tal_,c.c., ~~ --:alor cent~
permaneça ligado a ela, :lurante esses secuJos, no UilBgmano, na P:áu•
ca e na éti::a comuns. As atitudi!i> negati,,.as. as condenações profendas
r::i meio esclesiástico o testemunham, a ~e·J modo. Jograis e p:-ostit,u~s
sã.o englobados na mesma reprovação dericaJ àquele Ç\lC faz ~mci"' 10
de :;c'.l corpo. A tradiçã:i ascética, exaltando o jeju.:n, a casndade e D
sJêncio, concernia às três manifestações maiores :ia corporeidade nc.:,
co:1tumcs, tanto quanto ~e pode ju1gar, reinavam, continuamente, uma
gra.'1de liberdade sexual. uma paixão da palavra e (em de~ej~ pelo IDC-
nos!) a voracidade. O espetâculo e o medo da do=nça estao melutavel-
mc:ite tecidos na trar.:a dos dias; a presença ami~a ::>u am~çadora da
morte afeta toda experi2nc1a v.vida, e os seus sina:s co:icretos regulam
o c-arrunllar humano: cada,·ere~ exposlos, nimulos e até os barnlhos cpe
denunciam a presenca àos e!>pilitol) noturnos. A teo,o&ia do, fins der-
race:.:-os e os mitos sobrem quais ela se apoiou contribllem para~~-
e.ação desse horror ou dessa b:nção. ~a imagem do sant~ martU, cul-
-n.ina uma linha de pensamento: corpo sofrente, em CUJOS m~mb-:°s
pe-i:etua-se um mistério salvador. A douuina doe; sacnmEntn~ impli.-:~
a mesma valorização simbólica da "carne"; enquanto is..-o, no ;,!ano rn:115
realmente fisiológico, está o culto das relíquia~, do qual _"e 5ª~..1te ª
que cuidado do deta.:i.e concreto ele le-.•ou: urna gota do leite da \.rrge~
0 1
ou o prepti.cio de Jesu. Cristo! P. Boglioni destaca, .:\Jm razão a ""- -
0
;:ire~ença do :::orp<> nas praticas da peregrmação, ern que ele se toma
lugar da percepção e rarnbém da expressão do sagracto.
~o rurso do sééulo x11, depois no se::ul.o xi:. o cor:;,o. ~orn~ ~~·
fa.z-~e objeto de refl::xâo por ?afie dos doutos. E a epoca ~e 1.:i::~il ,a:ri
znçào do sal:>er e tambern da conqi u1ção das f,J-rr.as m..is ela1 )r~c.a5
10
da poesia em língua" Jlgar - ete1to complexo e~ cau,ahda•1~ reop •
ca~, mais do que coincidêncrn A arte rei)resentauva, espe;;ialmt:n'.~ a
escultura, oomcça por sua VCI a mapufü:ar a figura humana Para Alam
_.a:r;_,.. d ,. CC'n~
de l 11lc, pran , ,• • d o • · ~ o corpo -·
trô1 a fi ura do "palácio do un1,-crs-0" tradução culta daq!.lll::> que,_ ::k:idi:
Jl5ü, repetem incansavelmente trovado~cs "trm,·,eres ao lou"ar a t>::.eza
 de \um c.lonas. 2 Beleza a,imada, cujo mrwimenw. ~cg~1do lf ugues de
Saint-Victo;, t urn dos componente~. "não rnnente npte~são <le l'i\l<l,
mas de alguma maneir:i sua aparição" (norr •o/um imr1go .rtat expn-
tpsa quodammodo vrra rnc tur). i
em sequências, encadeia-se, de enha visual e fatilmcnte, diante tlo cu-
tm, uma escritur::. do corp<l, linguagem analógica, em continuidad~ ao
seu ambieme mcunstanc:al e ,oci::.I. Por isso nesmo, a anált~e filo-ôfi -
ca e monl percebe-o cm sua ma1~ ::onsistence •midade dinâmica. o ges-
to. A~~1rr é com Hugues de Saint-Victor, ainda em sm tratado sobre
a ro~m,1~-ão de "Jovicos: ''um gescc, e ao mesmo tempo movimente- e fi-
guraçãl• da total1d.ade do corpo" (gestus e.,t 71nIU., ;,1 figuraria mem-
bromm corporis 11d omnem agendi et habend; mod1.un), implica :mili-
da e modalidade e tende a um fim defmi-.·d em termos d<: ação ou aritude.
J.-Cl. Schmitt momou a riqueza d~ tal noção, que faz do gesto humano
uma r<.!:llizaÇ;ão do ,categc,ria uni~·crsal do movimento, central do pen.<:.a-
mento do século 1rn:~ esta conceb~ o movimento não mais como atri-
buto do coTpo, mas corno re-sultado da :nter.,ção dol) ekmentos natu-
rais, tanto no nivef cósmico como no das sociedade:; e dos indi~·iduos
vh•os. As5irn se justifica a metá.fora pela qual o corpo e jim respuhilca,
Estado, •:idade. Ademais, figuratw só faz se□ Lido re.a:ivameme a uma
dupla face do rea.: escor.dido/ visível; imerioriextenor, referindo-se de
todo modo a uma evidência repr~entath'a.
Os estudos de Schmirt, de uma dezena de mos para cá, pernritiram
situar em seu contato intelectual e mental o De. instituitione rrovit1on.im,
que foi no Ocider.te o primeiro tratado de moral a dar grande espaço
à geH1Jalidade. O antigo De musico de A.gostirho associava gestus e so-
nus na ideia da harmonia musical; o vigor desse pensamento perdeu-se
durante. a alr;:i Idade :\'lédia. Sobrtssai um último e.::o em Regino \•On
Phim, por volta de 900, e em seus imitadores: o trabalho do mliÍS:ico abriga,
com a aplicação d~ regra~ apropriadas., a ação da voz e das mãos. i Mas
o próprio termo, não mer:os que a noção, tende a esfumar-se ou a esde-
ro~ar no 11.110, para ÍJn"adir progr~~·ameute o ca..11po iJ11,;:kcti\'o só a partir
do corne,,.--o do secu1o x11. Mede-se a distâocia percorrida: para Remi
d'ALL"tcnt; em meados do século 1x, gesrus d~signa o mo,·Lmemo das
mãos: moru.s, o do corpo :odo; Roier Bacon, por volta de 1260, en:ende
por essas palavra$ todo movímento do cor))O, percebido respectivamen-
te seja pela vista, reja pelo tato: s6 o primeiro, gestus, pode entrar em
harmonia com os sons, i:ondo em relevo por isso a mu.sica.6
Desde então é a urn comportamento corporaJ num todo que se re-
fere a ~~im gestus - com:;,reendendo riso, lág;imas, ''espasmos" (que
241
n texlo1 narrativos, até o ~«uto ;.vrn, não param de ::olocar em c!-
nal)~ comport: me-nto qut>. 11 1dü lr'll:1 a crer, cC1nst1tuia de um fa•or .1e-
cc ~rio da performance poética. É v~rdadc que~ informa~õe• ")rtci-
l rax · f,guraçõe. escuhó:ica~ ou picturú
m ico tili%ad . para p:i.rtlcularb.ar uma ação: o s 1e:x10:,., pouco varia•
d , is. Co1m1éo, à uz das pcsquis.1u recentes de semialogía ge,1ud', ü poJ :c,
que sabemos tama um valor eminn te, organiza-s>! em fato inconiorná•
,ç , ,tJetO je i,acep,;ão scnscnal i:itcrpcs!toa., o !;:5t0 coloca em obra,
em seu autor, elcmeruos crnélico:s (comportando ::iuase ~empre um rm•
do, :nesmo f-aco, na au.sêm.:ia dt:: acompanha.mento vocal), pr::,;:csso:.
te-rr i:::os e químcos, traços formai~ como ::iimensão e deser ho, caracte--
res dinâmicos, detinlve1s em imageru de consistência e :lc (}eso, um am-
biente, enfim, c::msticuído pela realidade ps.cofisiológica dD corpo de
que provém ... e do entorno desse corpo. Naquele que observa e gtsro.
a decodificação implica fundar.~1er.talmente a \'i.~ào. mas também, ~r.i
medida variá~1el, o ouvido, o olfato, o taLD eu.ma :,ercepoio cenesteS"•
ea c~namen1e, sera abusivo ass·-;nilar toda seqüência gestiu a tma fra-
se, toda gestualidade a um sis:ema de signos, e uni·versalizar a neo tou
pseudo) ciência :iue os semióticos anglo-sax6nico.s :hanam K.inestcs. Fi-
ca, m menos, que a gesto pod. ser signo, na mediidct mu.i:o gera em 1
que ele' é c:1lturalmente condicionado, e na medida ~specffca em que
ele traz., em mei::l determinado, l!ma significação c::,nvenc1onal. A et:::i~
Jcgia ensin11. a que p,:into esse genero de cor.,-enção pode tu ~_-se e~-
caz no uso arti,;:ico do gesto em rerforrnance: dcs griots da AI, tca oc1-
den:al aos corit.adores j aponeses ti~ rokUffJ, os exemplos se enCJntram
i:or toda a Terra, e ê ao menos verossimil que es;e recurso da g~st.iali-
dad:::- r.âo tenha sido ignorado pelos intérpretes med!ievais. No sé::ulo XIX
ainda, 1•ários manuais de eloC1Jção destinadm a amrc~ ou oradores de-
ram gr.im.k 1:~pa\O a codificação do gcJtO: só :ios EstE.dos VnidQ('.; apon-
taram-me três, :, de M. Caldwell (Filadélfia, 18~9:1. o de A. 'YI. Bacon
(reeditado 5eis,ez.es.até 1872, em Chicago), udt E. So~thwick (cm No-
. a York, IS90). Poderiam.os, com prudência.. de modo \'Olu nlariamente
a".)fOl(lt1at.ivo. evoca· um.agramá1i::a ou, mais j u~tameme, Lma ::c::Lú:ka
d-::> gc:no, mamendo ou superando a da ;,a.li:.vra. En:re a., figuras_que
d a en:;J.deia e combina, a suspensão prov1soria cfo mliv ,niento, a 11no-
bilidade re;,enrina, não é a mmos eficaz... tanto q11an10 os rilêncios en-
tre os ~ignos da voz.
Um laço funcicnal liga de i ato à voz o gesto: como a voz, ele pro-
jeta O corpo no esp..ço da performance e \'isa a con qui~ta- lo, ~aturá-lo
UJ
~r ,eu rr(I, 1mento. .4. palal'ra pronunm:id.i não ni~te (como o faz a pa-
la\rd e5crit.a) num conleJllC\ puramente ~·erb.al: ela participa necessaria-
01en1e de um procCloc..o mai~ amplo, OflCJllindo ,obrt uma situação ais•
tencia.J gue altera de algum modo e cuja totalidade engaja o, corpos dos
participantes. Marcel .fousse, ao cabo de vime anos de pesquisas e de
tentativas de descer- às prói,rias raízes da ~pontanei:iadc OCJ)ressiva, co-
loca\a cc1:no in.düsodáveis o gesto e a palavra, num dinamismo com-
plfJlíl qne ele chama..11 1•,Jhamntor A partir de outras premissas, e na
"ª
ympca da performance, Brecht criou para si a noção de gestus, cn-
vol"endo, com o :ogo físico do ator, certa man"ira de dizer o texto e
uma atitude crítica do locutor quanto às frases que e.e enuncia. Na fron-
teira entre ;lois domínios semi»1ioos, o gestus dt conta do fato de que
urna atitude corporal enconrr.a seu equüraleme nu..11a inflexão de voz,
e vke-\'er,a. conlinuamente.1
:Jonde a ca-pacidade que tem o gesto de simboLza.r. As instituições
ff"udais fizeram desse r::aço a uso constante que se conhece, em vírtude
ta.lve_z das formas degradadas daquilo que Jousse di:signou um " ritmo-
lDlmismo" primordia l, fundado em correspondências cósmicas. Gesto--
hieróglifo. ligadc a essa ''\iirtude expansiva das p,davras'' de que falava
Antrn1in Anaud, a JlTOpósirn do teatro oriental. A língua do gesto é tam-
bém a do sopro; ela ''po,,oa uma espécie de reseri1a pré-lingüística",
escreveu )'. Fonagy,6 e, cm alguns casos de artifício extremo, ocupa to-
talrr.entc o campo eia expressão: linguagem gesru.al dos monges conde-
nados ao sfün:ío, mas 1ambém a pantomima antiga, cujas tecnicas s.ub-
i,istiam ainda na boca carolíngia. 9 Boncompagnc, tratando em sua
RheroriC:J noviss;ma das tran~posições, evoca o discurso sem palavras
dos ''ama:ites tímidos ern demllSia para falar'', que '' faz.em passar seus
sentimento;; em ~cstos, sinaü, ou mímica". 10 De 11m ponto de vista lin-
güMico 'Tl.êis. geral, Fonagy fala de "mímica audilie!", 1l tanto interfe-
rem r.es.se ruvel os regísLros sensoriais. A prática dos intérpretes de poe-
sia in;cre,.,e-se entrt esses oom-portrunentos, que constítuem para eles wna
es,1:&:ie de rneb natural. Boncompagno assinala arada a importância do
gc.31:o come revelador da figura da iroma; 11 pôde-se afirmar (a propó-
si:o de reJatos ha5:og:-áficos) qLJe, na performance dos jograis, a mimi-
1,;;,, pm.lomiJJaYd em signiüra~u sobre o e.amo, poque mais precisamente
evocativa e, sem d·.ívida, mais ::ontrohh-el. 13 As artes pro.edicandi tcste-
mun.ham ~ scdu.,;:t... qJe, jepo1• :le l.?00, essa ane exerceu sobre as no-
"ªS orde:H ~eligiosas votada5 à ,;>rédica.
Essa ,ituaçã::> não tiod1a cieaar de afetar profundamente a própria
natureu êo, textos. O gesto conLibuía com a voz para fixar ep ra com-
per ~ sent.c.o. \1UIIO'i da;,iueles to.tos que ficaram trazem-no~ fugazmente
244
o testemunho, i::tSLTito em. sua lite~ahdade. O belo Potme moral de Líc-
ge, de cerca de :200, tru nos vv. Jl4~7 a r,otaÇ!io do gr,111, do de.j0
pelo quaJ o inte:-prete marca o ritmo de seu relato. Gémrd Brault, em
seu livro sobre a Chonso'I de Rolond, :ira do 1~10 váriru indii:açõe.) ;pro-
~·á\·ei.s - relatiws acenos gestos de que o animava.o cantor, algum dos
quais constituíam talvez receitas de ofício, ao modo dru "fórmulas épi-
cas", ou então provinham de um codigo cultural de mo comum: mu'ti-
plicaçio dos dêicticos, dos dis,;urscs diretos ptnorutl:2.ados. das descri-
1
ções que jmplicavam, pel::i menos, o esboço de uoo jogo mí:nico. • Ph.
Vlénard, quand:> põe em rele1o'D numerosas "exprcl>SÕes coq:orais'' c;ue
figuram no teXto de Rol!md, traz argument05 para essa tese: como, em
perforcmmce, usar tais expressões s'=ID imitar de lli.lguma maneira o con-
teúdo? ~!as as canções d~ gesta nio são as mais priv"ilegiadas n:.~s:>. Os
romances também não ~ão menos riem de marcas scme~antes. Apon-
tei, err. outra pane. o caso do5 diálogos desprovidos de menção text.11al
exphcita das tro~s de imerJocutor. Ciram-se muito íacilm:im: outro&
fatos, absurdos, caso não s:: 5uponha a interve:1~0 de um geHo: esta
ou aqt.ela série enumerafr1,•a, na dependência de um \ocrbo de percepçao
como ver, alinhand:> os subscantivos precedidos do art',go definido, muito
fortemente "demonstraú1t·o" em antigo francês:. é assim n[)S yv, 3ll02
e ss. do Cliges ,:;e Chrétieo de Troye$. Tu.is fato, encontram-se muitas
vezes ainda nos romance.s em prorn do século xw; é a.~.;irr no Lar.ce-
1
lot, xxxv1, 33, em que a indicação d:: lugar exige um gesto do leitor. s
O Tris:an de Gcttfried von Strassburs não oomem rnenc,s c;ue 67 pala-
vras 011 expressões em franc~s. ou stja, em media uma. a :ada 2~0 a tre-
zentos versos. Al está, seg;und-> tuc.o indica, um proredime:ito es.dlisti-
co, colocado em forte ~levo ~elo próprio mo que dele se faz: apw:ece
principalmente (34 vezes) em discurso direto, na boca de uma persona-
gem d:1 c;,ual ele caracteriza a cortesia ou trai 11m r.entimento v;olento;
em conrroo nanatlvo (23 vezes), ~erve para qualificar o herói, designar
uma virtude ou um discmso e:avaleire,co; en:un (;fez. vezes), permite um
jogo de palavras ou uma figura etimológica, Um em;;,rego valorizado
a e:.~i;: (Xllllo illlvlh.:a, 4uase n=t:cssariamentc, pelo men:>s. uma mímica
bucal na enunciação da pala,-ra escolltida. ;-Jl pot!:::os t;>;t:>s, antes do
século X\, que, l!l(a:ninados de pen::>, não rei,dcm .1~im, mesmo incom-
cientemente, o qu~ me r>:ilC-Ce se" um traço profundo ~ u1.1versa!.
Cvmpreend.-;:,e entao que, muno ...c:00, :-s.sa CJÜllLlydi. 1,.n •- ,;;n
tado con:rolar a energia do gesto, fai.ê-la senir a 5e\Ui fi:-is ?articulares.
De5de a tpoca carcllngia, a pedagogia explora., para favore;er "'nu:u10-
16
rização, a gestualidade do COípO ou da~ mãos e dos. dedos.. A maior
parte dos manuais de retórica menciona pdc menoio a awo; alguns,
 cerno a Rhetorica 11ovella de Bor.corr.pagno, süc mais aplícuos: um c.1.
pftulo, "De ~esubus ">rolowto::-urn ", :.-al2i d:i .ideql!.açao do movimen-
to ao discur~o. E, alia:-, condena selJ obuJO. ~·u •~o de Boncompag-
no, esun·a efetivamente m~taura t. ,i ~ u ~lo JJm étiCá
ges1uaJ, fu ndada sobre- a analogia. d os rno , ; ~ do corpo com os da
alma: Hugues de Saint-\',ccor, no~ ,ttstr.Jctw-ne no11;t,orum, não us:i
meno~ que <lezesset~ ::iualifica:1,os diferentes para desi~nar os valor~,
monu.s do sesta. \ethelred o: Ric,,~Ji.X. Gi::bc:rt de ro~rruu, Alam de
li.le. ate Giraldus Cambremi.s, inü::r.ero! do:Lmectos ocles1àstico~ no
; u: so dos séculos .\11 e .xm , •i5am a rno~.lt-:ar ~ a u •r!L: :. c::m nome:: da.
vi:1~de, a atividade ge-srual. Quanto a r.m. :;ioo::::nm concluir que essa
atividade passou, C.:~Je t:nlào, ao pdrne-.ro _p la:ic, êc- jogo cultural, n.a.
atenção e seruibilidad-! comuns? Que se instaure ::im traço no.·o de me:i-
tal.dac.Je: um sentido agudo da s:i,grufkãn:ia :ie '!ei"t•JL Donde as conde-
nações fu1'11inantes contra a ge.sticu.açào dm ,-Lscr:ões"'. Donde, ain-
da no começo do sé-:ulo xn·, o d.ocreto ri.o ça:;:ia João x.x:r, Docta
sar.crorum patrum, que é mwras vezes evo;;,aà:J pelos mmjcólogos e que,
para condenar a ars nova, prende-se, em par:icli.lar, ao excesso desses
gestos que dublam com imitações as ~ ' " 3 c.uitada.s;. 1~ Indignação do
prelado conservador, mas reveladora da 5mi:ort1m:i.a que tomou o ges-
to, desde então, no funcionamento soca.:?. 0':l~~-J é.-!' urna disciplino (que
cedo ou !arde engendraria uma euqueb), tlc- pro!"er~óeu, no come.,to de
uma reabilitação ccntrolada do con.-::,. •.cr. o.,fc~,;.
Os cantores e declamadore-s de poesia n:.al se pl!de:ram sujeitar a
esse Quadro. Suas "gMtic11lações'' des;abro.::1:.arn em outro ,contexto: o
d.a unh-ersalidade da éança, no bojo ia sociedad:::.. A ra:ldade dos d::>-
cu.mento~ textnajs ou i :onográficos e. cr.ais; abu:.a, a de pesquisas sérias
sobre esse ponto deixa.:n que suosir'.am muitas t;_Je~rões insolúveis. Es-
ram:-i~. contudo, a poi:;t:o de dep::-eer.:er :rnui:c,s fat-os, esboçando uma.
perspectiva geral. Pare:e que é preci.sc di.56:.,5.cr dois tipos coreográfi-
C(1S, segundo o foto :lc terem .sido cn: não praricacc,;5 ;,;,r profissionais.
Entre as danças às quais podiam em:egar-,e aa ~a:or das circunstân-
cias, todos ou 1:atla orr., o historiador (rr.as ta.:,'1!'2 :nâc• o dançarino dos
se-~ulos x. XlI, XIV!) é !~-ado a disringuir a.i:ida: .algL'11.a.!, de longínqua
ongcm pagã, inicialmente ligadas a ::ultos agárros, permaneceram ate
a ép0ca moderna tradicionais no campo; ou.:r:as, s;;Jdas dessas talvez,
mas repensadas segundo um modelo inspirado nos salmos, desde a alta
ld.ade Média foram inregradas pela litu;-gia e2tóLi::a. !nquanto manire~-
ração da alegria espfriwal; outras c·.n.!im, a p.arti::- do século x11 , elabo-
ração cortês das primeiras ou das St!'!u.nda.:i i_a u rne~mo llTlponadns do
mundo islâmico), es;>alharam- e no me:o :iot::'I!, a título de recreaç o
mundana. Os jogmis e, sobretudo, as jo~alcsm , que por vn es rcp rc-
scnUMUn, quando das danças comuns, o papel de mestre do :ogo, pra-
licam uma <lança profü1ional que, aos ot:1os do público, -:onslituln e
~ ercial de sua arte: as representações li~uradas que dela nos 1esram
"-alomam o peao q ~ cr uco. 1ncessanl~ oonderi..aç0(5 ccics
~, riens sugerem sua lasc1vin. Os textos c::mservararn-nos divc~~as de-
s1gnaçõc-s dessas ºe-,oluçoo", conotando 1como uma lingua_11em pubh-
._,u.na) nu estranh~ e seu aparente e.'totismo: a "evolução :rarcesa"
a• 't.ll C;1a:npanhe" , a •·da fapanha", a ''da Breranha' ', a "da I crena •.
a " romana", ··welsciur rrir,'' !'"passo romano' ') e todo o res{t). O su-
cesso dessa arte nunca 5e desmentiu. Ainda por m ica de 1400, cena Gra-
cio~a. originária de Valência, fe7 gloriosa carreira de dançarina, a1ravê-,)
da Es:phllh.a e da França. 13
Supô~-sc haYer nessas práticas alguma sobrevivência mítica muito
amiga. a necessidade an.i:mi.na de uma reprodução de movimenos do
ceu. Th]ve?. Pelo mt:00:i. das implicam dara.mence um sentiment::i difu-
so da ritual.idade do universo. O homem dança, mas ainda mais a mu-
lher. exaltando em gesrlculaçoo ~ua feminil.idade:; os anjos dar.çam; os
demônios oc século x1v, a própria ~lorte se porá a dançar... Faral ji
enumerava as testemunhas dessa pai.1(âo generalizada, que as ·tprova-
çõc, do alto clero só fizeram atiçar, como parece: do século IX ao xv,
a docl:mc1taçào de que d.1.Spomos atesta uma difusàu .:umin ua das prá-
tica; coreograficas, sua diversificação, a invas.ão de toda existên:1a pú-
blic-.a e pr.vaca pela dança. 1~ r-;ão ha fest.a sem dança; e esta, em cada
loc.i.lidadc. tem s,eu lugar próprio: a praça pública, na AJema.11ha um
prado sot: as tílias; nas cidades, por vezel> (corno em Colônia de:>01s de
1149), uma sala resemlda para esse fim; no ma.is das vezes, a igre_ a, único
edi ficic bastante ,;asto e seguro.
i'<. ntes do século xv, conhecem-se apenas danças de grupo, com fi-
guras, em roda. ern cadeia, das carolas às procissões dançadas; unidade
no jogo, reveladora de um des1gruo comum. O efeito coesivo do ritmo
pode acrescer-se das batidas de mãos ou de outros processos de marca-
ção foite: maierolle.s, descritas por Jean Renart no Guil/miff,e d? Dote,
dacças sc,b as án,orcs, danças da corte e 3.S da Páscoa, do Pientecoste!,
de Sã.u Juão, cor:.ejo;; da Candelária ou das Rogaçoo , danças de con-
frarias danças de cleriBO!> no São Nicolau e.·ocam juntas o laçc muito
for.e que liga, ne:ssa civilização, o canto e o gesto a todo, o, rr1c"1\1imen-
lOS deti-.o~. no scnLido tle uma vigoro~a afirmação do ser. A maioria
da. da:i.ças é cantaúa: g~o e \·oz, regulaJos um pelo outro, as eguram
uma hannor.in que os transcende. A pan~ cantada, com ou .)em ncom-
panh mcnto instrumental, é, em geral, ma111id.i por um solista ou um
141
 co-o. respom.teodo ai os úançuin1.1, ror um rilomc!o O texto, de1crm1-
n.ado _por sue. funçfo, aparcnia-s;e .ao 111:~l<l qut r-lt ve,bahra. B::e"\'I!.
dUZ1do à exclamaçJo, à i.entença; ou, mnfa llmplammtc, a ,·oltas estró-
ficas que ~e prestam à~ mod1daçõcs cmotho1s.
Emret.anro, os textos que os Moderno~ deilgnun "canções de dan-
ça•· ou ''de dançar". e nao apenas ek~, ca~m aqw: rondei,, ba/terre,
1•irela1 francé,;, estampice, sa/!an!ilo. roua, o l.e1d1 alemão em 5".JJ! o.ri•
{!em. Cenamente, er.tre esses ~emros poéticos e musicais. ooru.i:ituidos
e a dança da qual foram inicillmente inseparáveis ânha-se ifu-taurado
um elo genético, de que provieram as determinações :oroans, melutà-
v:!is: assim a emutu:a do refrão de rondó até- em pleno sé...'1110 x•,1[, épo-
ca em que a c.issocia;:ão da dacça já se tinha, depois de muito tern;:,o,
enfim operado. Ji.fas a ,fao;:-a acompanhou e sustentou muitas o·.1-tra.5 for-
mas de poesia: condutos e canç&:s pias, impostas ~ procmôes dança-
das durante- a.s festas litúrsica5, litanias daJi Roga.çõ-:s, pre~ e fórmu-
laB mágicas~ dança dos "brandons·• ou da de São João; as natalinas
mais. anµgas poderiam remontar a Clill~ de dança hibernal.:llJ A ,·e--
lha Saínte Foy dos Pireneus, g·i~ ~ um dos mais ve11erá\•eis mon.umen-
ros da poesia oc:citãnica arcai~ e que a si mesma se declara · 'boa p.ara.
da:1çar'' (befla'n. tr&a, v. 14), foi s.eguramente camada e represe::1.tada
sob forma proct-ssior.aL O elo que liga então a vo2 e o gesto é de ordem
funcional, resultando de uma fin.alidade comum. Não é menos forte nem
sem dúvida me-nos eflcaz. Um;: looga traclição ilustra-lhe a fo.·1.mdi-da-
..
de: da Chanso,"I de Clotfruire recolhida por Hildegário de Meaux. por
'l>Ol'.a de: 850, crntada poroorosde mulheres. acompanhando-se de mo-
virner l~ rítmicos de mim (.plaWÍf:'flfÍ.(J), fl "C!lmlR de Rovon e \t.ep;ent"
(se!l;llndo denominação proposta. por Verrier) a que se !'efeire Orde:ic Vi-
tal. consideran:io-a cant:ada por um dánçarino maldito? ã.s canções
que o arcipreste de Hita., vv. 6174-7, gaba-:re de ter composro para a;
dauçarnaas, acomparJ.iç,m:lu ao 1,aru1.Jo1i.i11 o se-u ,;:anto. Ainda no ~culo
XVl, entre a arraia-mi-.ída espanhola, homens e mufüeres (por causa d:e
um anug,:, costume) cianç.avam io :anto do Romancero.~ A. Puk_ga su-
geriu. cD:n razão, que as Danças l.Vlacabras cios sé'culos m e X• puile-
rarn formar-se pela estili7.açâo d,:),; 5ermões dançados..:; Aumentanamos
facilmente essa lista E, sem dúvida. poucos rextos. se o:aminados à luz
de~.;es falos. não re-veLnam em .=i.lgum de .)eus as~ctos a empresa de
uma gcS'l:ialidade Alfaric já mi.J;l.mu a inílu~n;:·a da intenção -::ore'O-
gralica sobre a i.:ompo~i;ão e o e),t.J lo da Sainte FoJ·. Nã::> conheço mcs-
o. JV
que não lraga em si o de~eJo d() gesto ou que alio o o;i ba.
248
Na indigência de nossa inforrração, reduzida prinopa.lmenl~ :10 ~ue
Tl!- nossL1 nlhll ,.~ ~obrt a pá&ina. no instante de nossa leitura. eitcu ceno
:ic que um pon'.o de ,ista paradoxal nos esclara:ena: corui:r,liria em re-
conhecer .a. ,uprcm.1.ci.1 absoluta da dança t>ntre a5 formas de arte que
colocaram em obra ou ero ca us.a, durante os séculos medie-,,ais. ck algum
modo o corpo vi,.c-. A "canção ele dança" ou n S11rnte F,oy .represrnta-
.iam o modelo realizado, do qul os out:os tatos se distinguem como
qu.e se ap.ruximando d.e :seu fim. A.lsim como ela req1.1er nece~u.ri.amco-
te. s.ah·o exceções ra.lssimas, a voz humaDa. a tnm,missã.o da poesia,
entre os séculos x e XIV, exigiu. o gi:ilu iiumarw;.::. al6.u <lü,..su, t:0qua11-
to essa voz poética tendia a:> ca,tc, o 8esto poético tendia à dança, sua
últin:a realização. Ln~1sto ne..se pon:o, a meu ve, cru::ial
Entretanto, mu]tiplosel.ementos que corutlruan o meio performan-
cial cnce se ;,õe e imp5e a voz nào 1êm com cla u.ma relação tão essencial
e constante quanto o gesto. Ptxleríamos classificá-lm; segundo eJa seja
mais frou..xa :>u ma;s estreita. A>sim, a indumentária (reé que ela e,ós-
te), o instrumeIJlo de música Dl... o ace:s só rio têm em taJ gêoero uma im-
po:-tãnda funcional que não adquirem era outra pa:-te. Os instru:nentos
de acompanhamento foram o objelo de diversos es.tudm. Reme10 al ca-
táiogo comentado que dele, Jforece W. Sal.men.""' Quanr.o à rou;>a, as
ir1fornaç5~s são ra=a~ ou equi•-'•)cada-1,. F:mtl. que junlou cer1o :-nimero
delas, co11cluía q,ue o~ "Jog,--ais" d,:sc.ing~iam-se por alguma exc-entric:i-
dade eia ves~imenta, sobretudo a p.artir do século XII, pelo brilho das
cores, vermeJho, amarelo; depois disso, muitas vezes com roupdS lu:mi-
J,Jéll"tida~ no s~ntido vertical, à man!i,a dos ''bobo;;". em "Ycrdt e amare-
lo; tambem pelo coite dos cabelos, pela ausência de barba. Em~ retrato
não se aplica, :ot'm du·l'iua, l. toJm os bt~rpretc5 profhsionais: rnuito5
e:1tre e:es nN são apresen~dos corno pobres esfarrapados (o que não
e.'<clu:u o ?Dite de algum sinal.1; 011cros, l'm poslção mafa ,~tável e vl-
ver,do ei.11 m:io letrad:>, não tiveram talvez necessidade de distinguir-r.e
a5sim. Ocorre que, para o conjunio do :púbhco, o cantor, o m..rrador,
o leite,· de poesia deviam ser jmediatame.:ne identi.:1caveis por seu are-
rior..6-s rudascálias que acon:p;i.nham, em mwto.s r.:ianuscritos, os tex-
tos dramallcos dialogados nãD ·.nsistern em vão sobre a fo:-ma ou a cor
da \e,urnenta eazija pt:lo ator: assim ~e manifestJ, de algum modo,
um v1.lor s1mbólicc ou embleir.ati:o. ligado seja â personagem repre-
senta'.ia, seja. á açãc d~sempc:nhada. l!eJa ao disci.;rso pronunaado; de:;-
de o :0 x. a dtstriçào. aP.eg11-Jaris ,concordu,, do QL r- "ltJletilis
pa~cal matnz .:ie todo o "c:arro l 1ur,g.ico'' vindouro, cfuitribu1 com
cuíd lo alva, aipas, \no:nsónos e palma ~n•rc qu:mo wccnlc:tc:i dos qt:al
ela regula e mede os passos: 85 rubrica~ da Ordo prophetaru111 de Lo.on,
no ,éculo XIII, f1xan . com m nl,Cl,l ,·e-.1 -nema, penteado e uocs órios
que a\sinalam e difrrenciam l)S tre.:e prntctas; é prec15ado eté o porte
oorporál. Alíacuqueê"OOrc:un , 1 , m16uco ou lingül tico. eh m ~e l'erahnentc t".Onlexto, ma.s cuja noção
port~ "soberbo.. ; a Sii>ila tco o ar de uma louca..."
fran:ês, segundo o raanuscritl) <le lour~. ·\ d:to está lic \'ermelho e Eva,
de b:anco: e!e. de "tunica": ela, de "esttdo de ~·01/e; Deus, de dalmátic::.
O cosrume des~as prescnções manteve-~e ate o~ dramru;, em grande es-
pe1áculo. do ~êculo xv. Th.1 atenção votaca à ::oignificância da \'estimen-
ta e do arranjo pesscal não pode deixar de e:stende,r-se para além das e.xi-
fênc,a~ cênica~; e a hi;tória dos gêneros poéücos sugeriria :linda na1s
que: essas exigências, universais e al::an:;:ando em principio roda espéc·.e
de performance, encontravam ra representação dialoga<fu de persona-
gens múltiplas um lugar de é.plicação -prh·ileg,ado, mas não única.
A propósito disso, pôe-§e a questi'io do uso de máscaras. Esse u.so
e-stâ seg:ura:mente at.eStado: d~sde o século r.· uma tradição eclesiástica
con:ínu.a o denuncia como acão do demônio, menttra i.nfer,al, arejei-
ção da obra divina. 16 A presença de máscaras nas festas carna,..aJe~cas,
no~ ritos funerários.. nal; alguarra: confi.rma,.·a essa opinião. l.\fatericl-
rnente, a máscara era Jm rosto anif:cial monstruoso, mm tas vezes ani-
mal, recobnndo a face e associada ()U não a wn travcscimcnt0; às vezes,
:,em du-.,ida, era pintada: cléngos do• século:. xr1 e xm, como Jacques
de Vit1y ou Étienne de Bourbon, e·1ocam isso em termo~ re'erentc~ a-:,s
cosmé1icos: jacies âepictae. homo pictus. Mas quem as usava? Thomas
of Catham trata disso em sua diatribe contra os jograis: transformanl
et transfiguront corpora. suo per turpe.s s.altJJ.S et per turpe!. gestus, vel
denudilndo se turpiter vei indumd'J horribHes larvas... (''eles transfor-
mam e tornam irreco:ihecivel seu corpo por suas horrendas cabri:lla~.
seus horrendos gestos, desnuiando-se "ci-go:ihosamente ou afivelando-
se [J)áscaras horríveis..."). É essa uma alusão às pantomimas que pare-
cem esboçar-se em to-fa a parte, e-m latim e nas !linguas \'Ulgares, pa.~-
\'ra~ de raiz mom-: momus. mome e momerie, mumm e mummery, rr.,.i-
mario7 Enfim, faz falta a i:rm·a do uso de máscara nz performar.ce
poética. Entretanto, a'.guma tra1içfo, de origem pro,..aveloe-:ite pagã an-
tiga, cb·e ter subsistido, íe'Ssurginda p!~narnente na Itália, no come~
do séC'J.lo ·" "''•soba forma da commedia de{{'arte. Essa :rn~ência cua~e
tol.al de máscaras na constituição da obra e, a meu ver, uma das caractc-
, isu::ru mau notáveu da po6ica medie\-al, implicando. em dúvid2, ll m
!>Cntimento - confuso, mas muito forte, mod.alizado pelo contexto in,-
tirucional cristão - da verdade pró?ne da linguagem da poesia.
150
~:..,..., sll u 1çuo, relo jo o ele prnibiçi',cs e de corretivos que ela im-
plica no pla110 moni I e no <los cornp::mnmen10,. parece-me aunentar
o vnlor sem ntico das c1rruns:6r,cws pcrformanctais na formacão da
obra. ntendo por "c1rcunst nc1n " quilo que, do ponto de vista se-
eu r tr nJ o que eompoe o ta1 uc:o. a hhebcn-1..anie, num li-
vro r«ente. d tlr. uc no ato locutório (tu traduzo: na perfonnance) três
elementos que comr1b11em para faz!r da mensagem enunciada uma co-
munu:açil"
- a "situaçàc'' imec1ala, ;,rendendo-se a•:> tato de que ~e fala; e
:nediaca, tendo cm conta o env:,b·inh.· n·o :1is:::ursivo. a.s out-.cS p1lc.vra5
"Jreccd~r,te), seguir.do ou acompanhando aquilo que se enuncia;
::. "reg.iãP", pela qual é pn::.: ,o entender o~ uês ecpa~os - geo-
~ráfi:o, cultwal ou social~ em :iue os ~gnos ;eitos obra~ con,eci-
::los e em?::ei;ados:
- o "ccntexto' ·, que abar::a toda a rt:aLdade ambiente, cor,sidera-
da con-o o fisicam-mte presmIB na enunciação: a p'"ópria lngua, :.,ano
de fuido ca palavra; o campo discursíva, próidmo, longínquo, temáti-
co, cm que e'a se enraiza; o cooju~,to ri.~ ~ingiiístico, na:ural e en-.píri-
co, his:órico e mental, er.tre ruj~ elementos ela se situa. 2•
R.c:tcruu por ''cucunstàn~". e,trc os diversos aspectos de-<-se; três
elemento~ aque .es. que situarr, o texto no espaço e no temr<'. conferin-
do assim a uóru sua "situacão" :-ca.l. A$ "circunstã.ncias." determ inam
a obra em sua totalidade. O t~:o moderno, escrito e dest nado - fora
de toda mcd1ai;ão oral - a leitun, pc:•ssJ. Jtlla altcnd.adc cs,encial, de-
vido a sua natureza de comL -u,ação d..fe:ida; essa alteridacic só serli. ven-
cida po: um tnoalho, documen1açàc>, inteq..m:taçào, contrde. O tato
trarumi:ido oralmente possui uma evid~:icia, uma identidade na presen-
ça, que exclui. de uned.iato, a imp:es.sáo de aJteridade: elr: ~e: dá. por is-
so mesmo, cJmo ...eridico e só pode ser recebiéo como 1al. Ora, as cir-
cunstã.ncias mocallzam, localiü.m, diio colorido a ~a veriJ..1.ii.l:ld:: até
certo ponto, elas a engendram. D:md.e sua extrema importância na re-
cepção da obra e nos julgamentos susc:tados por esta: é em razão delas,
às vezes apenas por elas. que as cu:rurai d! tipo oral primário dizem
que um :poe:na é ·,om ou ruim; ~~ em regnte oral misto, es.5a maneira
de ver subsi.~te necessariamente em parre; pelo menos à obra nio cabe-
ria <er 2p:ec.adé'. sem que as circnnstâr.cias da performance não fossem
levadas em conta. É nessa direçà:> que :onv&n entender o ser:tido da
e.xpres5ão "poesia de circunstância", d2. qual selem afirmado, com ra-
zão, que da designa,-a os tipos mais am.gos de poesia:29 ligada ao acon-
tcc1mer.10, é certo, mas porque drpcndr:1te de uma forma qualqi.:er ue
mecena·o e, por isso, das circ1111Jtlmcil!J de sua cnuncia;ão.
!51
 r
1'-' ào çúnfondamos, mtretan:o, nu:11 meio social dado, a mib1êac1u
do texto perlr,rmatizado (sernp~ rela.ivo apo-ição, nc,se meio, do cor-
po performan:e) com a consciência c;·Je dele têm o imerprctr- em, au-
ditório. Ocorre (feliz cn'liio o médievafüla!) que essa con ci~ncia tenha
força suficiente para que a circun!>tâncij inscm':1.-se no tmo, como o
faria uma citação. No mais du vezes, e o p i'1hlico que é designado: qaan-
do eJe eriuito numeroso e; sem dü,i:ia, n:unió aa ar livre, apóstrofos
integradas na r.arrafu.-a o interpelam; guando t! c<'..,aleircsco, o c~o com~
,:orta algJ.tna alusão s crna al:a pe.-soúagem ou a. cena co:te. Por '"e"Z~.
a ah:sto passa por dcm::t;1ii Q$ coacorrcntcs, incapazes de ful-li, tãn
tem, Essas evocações, geralmente fuglle5, sàc as mai> nllIDerosu. por
motivo~ e,,•identes: elas podem comportar uma ~ar.ç.io econômica; para
assegura: o óbuJo ou o presente final. impor:a ao intérprete "perso:1a-
l:zar" o oferecimento do wcto. Outras alusões con,1:1m.:m ili.O tempo da
obra: as::im, na laisse 3 do Oirart de .Rou.ssillcm, o téXlo ti.tu.a-se mim
momento do ano, em plena prima-..era:, abril Longa5 nanath·as, como
as cançõe:s de gesta e cenos romances, componam articulaçõe:$ teuuais
que marcam, segundo tudo indica, a passagem entre duas ou mai.s per•
:ormances succsshas. exigidas pela realização da obra. A re~"er~a pode
ser ~ndinta e tomar a forma de uma clescri,;ào: mas Si> tem sem:do e
' iinçiin t1n texto quaDéo é en1endida cor..o aplicando-se a s1 pr6p...'ia,
por efeito de e"ipse, litote o;i i.ronia. A5Sllll é com a lai.sse miciai do Doon
dt! Nant,u;/, por volta de 120,::>, cuj() intt:prete disse cham~-se Huon
de VilJeneuve.
EE,es dado& textuais, TIO entmLO. para nãio ~m excepcionais, per-
:nanecern em geraJ eçuivocos. Rmcs de centar uma abClrdagem exter-
,a, ,cmp:-c m"ito incompleta, :!asci.r:unstfuicia,; Pelo mei:os alguns tra-
ços gerais depreendem-~e, permitindo :nedir aprox-imac..unente aquilo
~ur: a simpit::) leilura do t~co (110.ss.:r leitura) perde da obra tal corno
d a foi. L1mico-me a propor, quar.to a i:so. algumas observaçõc, c on-
;;crnence~ ao :empo, l u~il.f e ot-asião so.:-:111 da perfonnll nce_
A obra ~xi~te no tempo de duas mam-iras: pela duração da perfor-
mance.-, o qae Ja cham~. em nuL'll pane Jt »cu tempo inreg,..11do· ~ pdo
momento ..:m que ela pr6pria se imegra na duração i,;ocml O ICIDJX1 m•
tegrJdo d iferia muito, pode-, l'. '.).Upor. da :lura o textual. rcsu ll nte da
i.i[Ill)lc adição de ccno número ae fonemas: ele romponava ncccs-
~â rw, ::frito, ntm1co~. retarefo ou al'd er:u·ão do tempo. 1101 nc do
interprete no " de~empcnho" do texto; a1 cabt.4m o~ não menos necc a.
nus llilencios. dos e ~a.~ nos é impo, shel ap11:.:1ar a cxtensao, vanh"C:l,
:.cm dú,i:Ja, a .::a.da pe~fonnanre e ::nn for me o estilo pl~ .;11:JJ de c11da
a:inta:ior ou cantor, lrnpossivcl tambtm, ou pelo menos mu1tc1 d 1f k1l,
pcn;eber de que mantir::.. e em que medida, o "tempo mtegrado" co,.
re.-,::,ndia ou não ao momemo da cronologia em que se deu a pe.-fu1-
ma'ncc. E;sc tempo (o ,.tenirio de integração") é freqüentc:mente nosso
conhecido. On, organizado sobre a duracão sócio-h~tórica, não nos
po.::le ser indiferente porque a l"elação Que ele implica com a duração
é, no seic da performanc:. criadora dt valorei..
As ','CUS, o cerupo de integração sima-se num ponto determinado:
- de algum ciclo cósmico, como as canções de entrada do verão,
que deix.a,"'alll ~ mat'Ca> qt:c: ~bcmos na cancão trovadoresca ed~ Qna.JS,
anu~amentc, Bêdier cor.struia o protótipo do Ensmo ''pol)ular", e Sc-he-
l udko. um gencro amplamente difundido;
_ :io cido da e:ostência humana, tal q 'Jal cantos ou narrativas Jj-
gados à mcrtt de um membro do grupo, c:Olllo ospianems.. planh e ou-
tras Jamen1ações;
- de '. llll ciclo !itua'.. como a maior parte da poesia litúrgic.R, em
~;;.tim ou nas línguas vulgares, compreendendo ai as formas antig~ do
"teatro"; ~omo també;n os cânticos natalinos que rnmcçam u apa.rece.r
cm ncsrns t~.\1os, atraves de toda a Eu:oi:a, entre os séclllos xv e xv11,
cuja t::adiçào. no entanco, de,.·e remonr.ar a tempos bem recu~dos; como
tah cz a s cm~ões de Pascoa, das quais ::ons:go disccrn.í: 1:aços entre os
Romar1.en de Ba:tsch.
- da d11raçào socia.. enfim, medindo aconteetmentos, públicos ou
prhado;, rccor:entes -nas de freqiiênci.as impre--is:•,'cis: enconrro amo--
rnso, cc.:rnoat.c. ,1tória; ou. ma is expecifkameJ1te tal festa, tal acomeci-
rnent::> po:íti.::o. O.s ::xemplos são certamcme numerosos, embora bem
menos ir.oivi::luaJ,:závcis. porque es~ das5ede wcto, sem dú~•ida pouco
rit'lalilÃ:ia, ma.] se di~tin~uc da pe•fom:ance "livre". a{luela que sô é
,ituávi::: e"n :elaçào ~ duraç.ã.o petsoal e '. nti.ma do intérprete ou de seu
ouvhle O elo pelo qual ai se prende o poema esrnpa de novo á noS-.'oa
i:x:rcepcào. Nem po- h.~o ele d,m,ou de e:iri-.rir. e d1.-.so nôs sabemos. Que
ta. Vida de •anto ten..1a sido lida para a fe~ta de um o u.,,fa·c de mesmo
nome; ta!Jàbiiuu. :o:nadu µor ahüõ.o a uma ocorrí:ncia receme; í.al ro-
mance, corno lembrança rle um ca~ar.ien:c de pnn::1pcs, tal ca:ição de
cm2ada :antada n3 partida de i.m uval=rro: a <X , ã' ,.,,e..,'.llo fu~a.:
e discreta, intei;rava-se na p<:rfomiance e crnitribuia par.i dar-lhe um ~cn-
tido. A.[ es\4 um ~ra ab~alutamemc gt:ial t que tern que VH m m a
UID; o O':DI: o tempo de mtcgnção oonotd. toda pcr-
formar. i:c. u Ru:and canmdo (ndm1tam:>sl 11a pn'11.:rrn n~m dos.rorr.
l'ate"'es ela batalha ~e fl a tm" r;;rrsa d~:\Jldo em cor.ta outro!> tatores
 dn _,:,ov!nc u> o rnt-srr-n que o R-,/and cant.tdn dtílntc, qurm sahe, de J'f
4rrr odcca5telo •enho a,, 11c a l,lll, c111~caVltk1rosdt.-sarre .Jc,,; sua ~t.:1•
talha, se~, cães"" Evidente:nerm não. O ranto a e •a diferença, nada nos
As rr.odalidades espaciais da performance rn:erfcrem ria~ do •em•
po. O lugar, como a morrento. pode ser em aparê"cia ale.itório. mpc••
to por cir:c1nst~ncias a lhe .. · à intenção poetica. \las uma tcn,;fo po~
,ezes s: marufe>.. então entr~ a~ conotacÕ<', e,rr.-ad2., e aquela, que
prm·o:am essa sllua;:ão: lL-nsões ex..,lorá.,eis IIl!flleLcamenlc.-. ;,.--,_as a pro-
duz:r, per su~ vc;r, efeitos poéu::>s positiYo-.. Ta' é, se"Tl dúv;áa. um dos
: lano~ je -.ignifi:.1çâo de ::mmerosos p:êlogos ep.cos. O lu~ar da ;,er-
torr:1a~:::e é e <-"'>pa;o abe:to ao desenrolar da obra: um espaço, enquar.-
ll, rcahdade topogr&.fica. e serrpre uma c:>ns:rnção sccioculturd. Q1e
na F:aJJça ou na Espanha co s~:ulo xn poemas ,atír:os ten'lam ,ic:o
lidos :tos lugares puhlicos. e~"e fato o, connt:, fortemente e cc.-tTib11 i,
em :nedida não d~.•pre,i,,eJ, pua sua sig::1ifi~m;ia: lllsim é cm Paris
no t~m,o da ''(111erel.A ri;, !Jnivf'T';idade" ou~ h1tas ~ectári:u. e, Ca~
tela de Afons,:, x. l<l A localizaçfo do cant,:, na igreja e sua inserção num
ou nC1u:ro momento da liturgia ::::,nstituern Ullla ::i-:1:i:e e:ssE:ic:al e~ ":>e>e-
~ia hinica•· das seqüencias e uo:>os de tcda a ~écie Assim é co; ::.s
"cpbtolas farsc~cas'', rccente:ncncc estudadas por O. 1.c: Vot - tmo
latino can:ado na rni~a, interp<>"ado de versos franceses, occ:.tà.'l!cos ou
ni_t.alã::s qi.:e o :orneruam e do q uaJ é possív;! reconstituir. com ,·erossf.
m1lhar.ça, o modo de declamação: por dois 3\1 t·ê5 ~utxtácono~ reves1l-
dos de :,rnamentm solenes. Sua tradJção fica aBeg1..rada do século XJI
ao xv; :lo :nem:o rr.odo, de •éculo x ao ~II, :ia era frar.cesa e na occi-
tanc4 a das "cançõc, de santo", cantaca, \'1sando a fiéi~ iletn:.clos, ou
e;-1 coro por estes, se:n dú~•ida durante ou i:nedJ.atamm:e a:>Ói os ofi-
cias noturno.;, e da:,çadas, em certos casot como a Sainte Fov.
Cada poema parece ter seu lugar marcado. menos por call~ de im-
po:-içõc, externas do 011e ;>:>ruma percepção gl~bal da eciscén:::a - po::-
que er, ne:e~ário que todo o e-.:;:>aço da vida social fosse PO~camente
ocupado. A sombra da ign:ja. por assim dize1, atrás dos muros do con•
vento. ~ran~mite-se uma poesfa monástica à c;ual devemm vários belos
te.xtcs. eia At1be de Flmry, do ~écuJo x. ao.s Vers de la Mort do a~ad.e
ckt~~en.st- ~~lina.:11 de Froiir,ont, compostos por- ..,oll.t de H95, que se-
nam amda hdos pelos monges durante o seculo X\1. o adro e em ~liS
arredores im~atcs, o ~ia floresceu cm volta de rcllquia.« sairadas
o~ err. centros de peregrinação: os Miradesa'e Notre-Dame. os contos
picdo,;os t: uinca os Jtrs de la Hort, nu ~écuJe :u11. !'e crrm05 c;n \o' in-
cent de Beuuva:s.]' Bêdier s tus"a ai, um pouco abusivamente, a, can-
254
çôc tle gesta. Entrcmnto, outro lug1re pcrfornandai conferem à obra
que ah se mamf~ta. um caráter oficial, contriouhdo 1.imbolicarnente
à exaltação do poder publico: skop anglo-sa,ênicos oos fe~tins re.nis,
11 nu nd (e n:unia a 3.~;em:,léia do pmo. Lem-
parte o ume do can10 ~Jco antes ou durante o, com-
bato. John Bnrbour, em 13-;'6, etl! seu poen:a c;ohre o rei da Escócia
Robert Bruce, conta que este. estar.do em retirada <ilante do cnhor de
Lorn, qu1~ atravc~sar o lngo Lon:ond mas, nio dJ;;;mndo ~não de um
minusculo barco, viu-se forçado 1 dividir em pequeno~ ~rupo" ,eu exer-
c:i10: a operd.;âo le-.ou 24 horas, ;:, dma:ue todc ecse 1empo, pa«1 ma ri-
·~r a moral da tro~a. o rei lia em ,·oz alta o Romance de Ferrobrás! A
:ircunstãnc1a, o :u~ar l~a\·arn a sm uiais alco ~r11u o pode: do efeito
performancial...
Certas formas parecem :er 1ido s:::>bretudo (mdS não c:w;clusi1,amcn-
1e) desnnadas ao uso de pequenos audi16rios, réun.ido~ em lugar fecha-
do e privzdo. As.sim, os fab,'iaux que e contador reciu wmo presente
a um hós?ede, e, mais. geralmente romanc.es.32 Citei o fi•ain de Chré-
J :ien de Troyes, v,•. 5350•68, froissart e .'Wélrador. Gowe:- exprime c1.o rei
Henrique 1v o desejo de ler suas baladas dian:e da corte reunida. Tes-
1
temunhos desse gênero balizam seis ~éados de llistória, em lodo o Oci-
dente. Vários ge---manistas, no amo dos ancs 50 e 60, supuse:-am, se-
1 guindo E. Jammers, que uis leitu..u eram feitas e:n voz cantante,
riunicarn~nte bem diferente da fala comum; se essa te:se ê ~·emadeira,
pode-se éedwir que, pelo menos em terras alemãs, uma aproximação
1
se instaurava entre a performance narticular e a ;niblica, transforman-
1 do idealmente, i:elo tempo ce leirnra, a natureza ! a significação do lu-
gar pcrformancial. Pode-se umt,érr. decu7i• qu~ a leitura so]itária (é ,·er-
dade que atestada com menos freqüência) era por vezes praticada do
mesmo mudo; ~im, a jovem damn, na est:ofe I lOO do Frmumdienst
de Ulricb ,,on Uch.tenstein, i'as (' 'lia''} a canção e;niada pelo poeta: das
interpretações diversas dessa passagem resulta a probabilidade de que
lesen ["Ler"] aquí quisesse dizer "car.tar pan si rne9110".33
Lugar e temi;o da performl.IlCe :;:,odem ~cr detcrn-.inados pela oca-
sião social em que ela se produz. CerUmente. no seio da comunidade,
poetas, cantares, contado:es de lli.s!ôii~ se mim.!ravan a todos o~ acon•
tecimentos que lhe riuna..am o futuro. fas alguns dc~es aoo:i1ecimen-
tos. eminentes no :urso dos dias, pareciam ter provocado mais particu-
larmente, e de modo costumeiro, o divenirnenco poético. Os dados
fornecidos.por Fa:al, :\1enéndez Pidal e SaJrnen em seus livros re o
"jograi<." confirmam-se reciprocamer.te: festas religic ru ou princlpe •
ca,, banquetes, núpcias, eJtpediçÕ\!~ militare,, "ia en ; c:s1 co tumes
}jj
 erarn com.1~ dl'} 110.·us uu Ü\.,dcnt .
l
ha Uma crença generalizada atribu: dc.scie a Lscnnd~\,a ate a S10- 0) carolíngio, dão rtl~o à Lradii;ão; o~ Capetoi. a encontram por ~ua
~ em ·,ozalu uma inOuõ,1.ia bcnéfi ao cantode umJosral ou à ieltu- con:a, do momo modo Que os granje~ ..enhores feudais. o ~"t.Ilo :-..111,
ha. mas também tobre d ª•.nlo 5W!entc &obre • mel:1.nco- os rei da Fr&nç-3 atribuem a esse 1eatro um lugar dora,-untt fuo· ,cu
Castela e 1~ Aragão aclJa\
e_ ce music.t era indi.spen.sá-a:J r~
r>enç.u oorpora1s e a1é feri d~. Di\"mos n:ís de
esse motivo, que~ au~;to de pocda
c1pes Partilhavam ao ceno dessa o : ~~em de rua \1da. Outros iPrin-
palácio; os de Nâpoles e o~ duques :la Borsonha ~ imitario, depoi,
os outros, até Carlos v e os senhores do E5COrial. Abrindo caminho.
o espetáculo tonc=nua-se sobre aJeuns a'.0S privilegiados do príncipe,
tivou a o:ganizaçãJ nos écuJo P ruao, e P<>ó:-~e adnútu que e.a mo-
de::,a~es de poe~ ~ja t
b s ~ e xm, de alguns grandes e:iront"OS·
ca1aU:, de Pi.:ü-crt d'A em ra.nçci se conservou; aquele - no castelo
cujos cronistas do século xv vão rivalizar entre si esboçando d~crições
esplêndidas: festas d.iná:.:ieb, torneio~ (em que, a partir do s.écuJo xm,
inspira-se uma dança noore de damas, ocasião para um gêne~o poético
;e de Ah·;;nhc, Canru:.aq~;~
1 1
1~
- que ilu~"ã. a canção de Pei-
• •Vt.AJdorz, ou a fümburg/rrieg alemã.
novo!), "felizes entraw"; mais do =toe tmio, porém. desde uma êpoca
bem recua.da (séculos \'IIl•IX), a refeição: instante :iotôrio cm que o ~~­

Um dese_: 0 ªi~ sobre esse mund ' .

tre retoma força e vida, consome (nwn ~imbolis:no bomofig.co muito
antigo, de que nà.o se percebe mais a significação) a ofcrenca ia terr<4
esperaC'Jfo. Não oco . o Para faur de toda a realidade um segundo um protocolo cm que o luxo cstootatório aumenta no século
rre. certamer.t:., outra co·· , ..M
do conosco. já des:de uns ta • Lsa &a re~o de nosso mun- xu e que os torgonheses levarão a sua cxtr~ma complexidade. Por ai
tr.n on quarenta ano d
Pal rnorh-açà:, é public:•ári . s. Quan o nossa princi- se fuma, sobre :> público espectador. a autoridade daque!es gue o go-
m~rciaL Até bem depo•: da, oécsmeios sào de massa, e a finalidade, co-
1& o s uJo xv a moti - i . ~crnam. A P<-rtr do fim do século xm, o teatro da corte perie toda a
~onhece:; o meio, a Participaçã.:> •ensori . vaçao o1 uma sede de inocência; pxepara os espuitos pa.--a a rrresisfü-cl crença vindoura no poder
;ornurn. Opera rido (no . l· • . al, e a fmaJrdade_ uma alegria do Estado.
· mms a ,o mvel da~· · )
~cessant~ crans.:·erências entre o horn i stencia rom o. o elo e as Da Igreja e das cortes difunde-se assi:u o modelo e.a f-esta. vi.as
H\t:1 (: a r:tcrr:idade, a ti+ . ·1 em e Deus. entre o llJUve.rso sen-
•urgia 1 ust.ra\a css end. . a festa está e:n toda a !)anc, nessa sociedade, explosão perióõ1ca de pai-
plu: espetac11Jar em suas n:enores a t ~eia de modo aem. xão e de ruo, :ontra ou a favor, celebração ou carnaval (mas. com o
fé, po~ an: iooo 1. _Partes,elas1gnifica~·aasve:dadesda correr do tempo, o carnaval foi recu;,e:ado pelas forças da O'liérn!), in-
· .,, comp exo oferecido ás pe __ .
canro, lci'.ura1 e vis · (pel rcep,;;oes audiu,·as (música, tegrando, numa vast.a comedia colefr,a, as coac12.diçõcs e~e:us m.1 la-
, llals o esplendor das construçõe .
res, Hla :ou;,~. seus gestos sua dan . . s, por seus ato- lentes daquilo que representa\'2, daquilo com que brinca\.a e es~àcu-
<.e a parede san'" de· , . _ça, seus decors}, táreis mesmo: toca-
...,, ua-se um J'JJO ·d . lo. Ora. é Ju.stamente ai que sec insere na materia social u jogo Poético
anel episcopal; r::spira-se o perf - ao pe a csta!ua, no relí::ário, no que eu evoco sob a denominação :eztralidade, termo gUe se refere de
ba"ie d.; ~oc:edade e ,,• - . . u:1e do mcenso. a cera c!as l'elas. ?\a
modo preciso a nosso teatro e à ;,ráti;a .mplicada por em~. O ckmento
J ii. a c-nmoma de Pli - d
de uns ao, oc,rcs dom;nant j . es:raçao e \'3.Ssalagem. ligan- estrutural e semântico comuro mtre os termos assim dados por conti•
. , . es e ommados em proc· - h.
consr;1:1iurn~ perform ~ . . · :issao 1erárquka, nuos - performance medieval, tearo :noderno - reside na presença
. . . an ..e. que Jrna.nos 'eac~J- 0 d T
a :ust,ça d vina rnmo ,,ar,e n . . . · "' , o: a.:o, ql!e coloca física simultânea, articulada err. torno de um corpo humano pela ope-
o ,éculc \li menos ~ ,... a acmm1straç· .
d d' ·
ao o ire1to, mante,.•e-se ate ração de sua voz, de todos c•s fa1ore-s sensoriais, afetiv)5. imclectl',o~
.· ..orno .ProvJ do que ~om 0 • . . ,
:\' • il! r.1;niat1ras do Sa h ~ rho. e. amda no seculo de uma açàc:• total. l>onde o dcspre;o afeiado s=or muitos letrados, ar~
•e·rir<'no l!Cf'"lânioo d e rensp,Ege/ ,estemunha.-n a importância, em
· os gcs:o~ ~ Pc:wuras esn d • . o ,e-culo .-..m. pela poesia em língua vali;ar assim é com Gautier ".1ap
d ·
JU icráría; e :a lu e cão generaJr-~do r 1za os na rctvindrcação em muítas pas.,;agens. do De nugis. 3!, Err. seu latim, é a palavra mlm:.ô
l~.ran•:imo, mãr si "~ que persJSle: atnda cm nossos dias
· para prei.tar Jurame A ' que surge sob a pena: as formas 1eatrais anúgas (comoedfrr, 1ragoedia).
de coe~o .social oe onde cm . mo corte do príncipe, centro reoeb:das comumente como diálogos letrados, destinaéos a?enas à lei-
unta .rm ar,6 . ana o poder, é um palco DO qual se repre-
tura. nlio dentavam outro t!fmc cfüponível.
goe-e rer.ova pouco a pouco) d" ª . -·-·~_,,,.Yói~ o curso do écuJo xn, uma mu:iança esboça-se na atitude de aJ.
vfni;i::., a rotin;;J do:, reis d~s ~ c~mas e imagens Desde .a é;ioca mero-
~'lltl llatimot.O~~-"'-~Hu .ies de Saint-Victor, ar:tes de 1140. e;a-
. enrc;b se como urna parada emblemática:
borando u:na ela ificaçi.o das utes. no foro n do Did:r!:aliain_. mt.,-o-
256
 duz1u (capítulo .281 entre as ~ele o, tes mecl,onir:ae os 1/Jectric11. /\ idéir.
e, e:n :>arte, o próprio texto são t"macos de empr!st1mo a Isidoro, l·tv
molof!tae, livro XVIII, que ll"J11alava o~ Jogo d a Roma 1mpcnal como
uma arte maldita, instigadora de 1dol~tna: o texto de hlugue, apaga e.s-
\·erros nos Jutro capítulos i!Stão no i:resentc), refrre-se i:nplicitamente
a cos:lUlle~ que Já mudaram. Por que es,n movaçào, ou essa redesco-
e,t.a. depoic; de seis ~'1.llos de esquecimento? ~ào ná dúY1da de que
-,e exercia sobre os douto~. na pnmeu~ metade do s~'Ulo .xn, uma prc5-
são ;:ulturaJ que não o, dei'<.a"ª ignorar a teatralidade da p~ia nen
o conju:.:o de técm~ e de efeitos que ela mobilizava. Seguindo & ua-
di ;ão agostiniana. ccrngida no sentido de urna confiança maior no rc•-
ne=n, Eugnes considera as artes rerrédios dados por Deus à raça de
Adão. dc:,ois do pe-cado, a fim de per:ni tir-lhe, se ela os utiliza correLE-
:r:-.e.:i:e.. restaurar sua inteligência do mundo (no caso, as anes "1eéri-
ca.s"), s.a vinude (a.; anes 'prática~ ') e seu poder sobre as coisas ;~
art~ "mecânicas"). Estas últimas formam um setenáriJ, em que três
m~mbro~ i::-,rutituem os meios pelos. :tuais a nat11.-e73 humana prese--
va-se das agres.sôes exteriores, e quatro (agricultura, caça, medicina e
tliearrfral graças acs quais ela entretém seu corpo. A colocação da<; th.."il-
rrtca n:.>s.sa hierarquia é tanto mais sig:iificativa porque a poesia (poeta-
rum carmim1) figura em outra parte, entre ru artes da lógica, parte "cli;;-
serta:i\'a·' ~ A d.istin~'ào parece-me refletir aquilo que um ~,írito culriv~c.o
deva ;,en:eber cntic a escrita lacina t: a poesia em lin~ ",tlgar, U-r.a
glosa inserida, sem dúvida tinda no século xn, na Phi/osophia mumii
de Guillaurr.e de Con:hes faz referênda ao capítulo de Hugues e cJloca
a q 11estli.o: ror que as theatricc, e aqui mesmo? Resposta: porque duas
necessidade~ vitais patenteiam-~e no homem: dotar-se de movimento (e:i-
rend~-R ::lc imaginação?), para combater a lassidão do espírito; e de
pra7er, a :im de ccrnpensar a fadiga das tarefas corporais.36 As thel-
trica, con.1unto de proced.imen:os dos. quais resulta a teatralidade, não
são, portanto, más eo:. si mesmas; são, no má."Óillo, perigosas, o que jus-
tifica a severidade ecksiástica para com os mimos e histriões. A voz vi-
va do jogral, a palavra gesticuJada dos poetas, a música, a dança, e§C
io11:o ~co e \ubal que é linguagem do corpo e colocacão em obra das
.1.CI1Sual.i::tadc:s carnais - tudo is;o, aqm e agora, é tambén:. remédio, equí-
voco mas efjcaz, das almas. A investida assim operada pelo filósofo s.ó
tem um a ca~ce limitido: ao pensamento de então falta"a.m instrumen-
tm epi.c;tcmclógico adequado~ 2 conceitualizar esses jogm do corro.
Nada disso impede que, quar.do por volta de 1150, no Po,'icra/Ícus, Jo!m
of Salübury evcxn os atores do teatro antigo, a descrição que ele dá seja
258
1
mian1íes1nm, te ir..~~ira:la i!clos interprete de pc)t::-.il que enco ntra em
torn1) de ,,. • 'cl~ rr,;:i ,1•.-a.-n mi. publico h1•tónas n,•e,-,ta:J ,s, obm 1l os
gestos de seus corp,::r d.J b..ab1hdade de sua. r:alavr-1• e da modu.la.;õc,
de sua voz'' í,gatJA rorponr ar1eque v~rborum et m0<1r.la,•i9ne voei.'> {a(tas
h .a. u pub/u:o re.J~r;•hanI),.,.,
• ,do I! cnsse do doJt05: se Richaro de ~ aint-\'11. -r em
seu L1ber exa-pi1011r,11n ~por ,..alta de li Sú-60], rct::-ma a p.b~-~p.em de
seu mestre Huguei, Gcoffro: de Saint-Victor, no Micmco!mPJs. cx::hii
as rheacnca da. ~enc d.a.3 me, ...... -:as; Raou dé t.o~i;-.hamp em ~i:
comentário a Alaio de Lillie, mi J21 ti não as ram.:iona 5enão .:cm~ l~t:1-
tiranca. Segl!ic.a!; de u...--n "'::; Jc- uJ.Lra~ coisa5 semelhar.te;:;" que .l!: ";;a,;a,i-
za; as enCJclopédiru :lo ~e=u.lo xm 5eralrnente as rejeiéam .'' Vbcent ce
Beauvais. no hrc u de Speculum doctrir.ufr:', µo· volta de 1250, reto
ma, modi6caod::H:, a IE:a :ie Hugues; mas o p·:>prio c.:ráter de sua. obra
limha nesse porcc o alcmce: eJe complla llir\ repe'"t.6rlo de a?u:turi•at<-><o,
antologia de tudo o :p!, éepois de Isidoro, foi e~crito i;ob:e o teatro;
o interesse pessoo.:: iescâ au~eote. Robert Kilwardí;ly, De ortu p/11/osophiae,
x:, na mes:aa -épc-:a.. afasa das ar1es as thealTi(a, inconenienccs pa•a
os crentes. Oej)oi5 óeJes.. rez-se-5-ilêr.cio. Mas ja os f.·an::scano~ começa-
vam a interess.ar-5e pela c-eatraJidacfe da palavra; e logo Tomás de Aqui-
no esboçará., :'éa::hamenre á realidade de seu tempo, a çrimeira retle-
xão crítica sobr~ ~s.e '"'1.rabal.ho'' d!Stinado a fo--necer uma áelecta1fo.=~
Quando. por ·.-d:a dt 141)). Eustache Deschamps, no Miroir de Maria-
ge, vv. 9254-ó•, e:n ·:rrea ::om agrado as ''artes mecànicas • começa ç-0r
aquilo que cons.:.:."i:e ern ·• fazer os cantos e cantar por arte musica'': fi-
gma de repeu;:ãc, :il!;-e- jUS".:5::a. sem dúvic.a, nei;~e contexto, o de;;ejo de
~·alorizar a pan:e é.e 111T1a afr.-i.dade corporal, a garga:ua, ma, também
as mãos, rocan-do '1ICJ ir:st.-u.m.ento :le acompanharnen·o, e n~ mO\imcn-
cos assim geraé.as. Cl~o5, enfim, à alulidade "iva
?ara um ir.:dcctua! nutrido de lembrruu;as antigas reinterpre1~das,
em contexto es,.:c,m, ,;:amo puros produto~ da escritura, o espetá.cole que
oferecia efetl•ra::neoce a: [?e<:sia em língua ·rulgar sof:ia de umo. ambigüi-
d.adc co::igênita: lccafrzaéa nu.:na zona-limite ~ntre a a.'1e e a. vida, pa:-
ti.cipando de lJlC2. ou de CJUtra, por.ante suspelta de dois pv1 tos de vi,ta
opostos. De f.at-::1, ~ verda.15: (mas até que :;,onto esses home1:S se davam
:onta disso7) qoe !Xist.e l:Cl3 contradição per.naneotc, pelo menu} vir-
tual, ent:~ a arte e certas regras socialmente :iceitas pelo irupo. U:na
e5tilizacão opõe-se à norma social como, a uma et1ca, uma cst~tl:a. Ou
então a estfüznç.ãil da poesia vulgar contempla, para além do :c:xto, a
o.çâo de seu mlê::':Pre:e tu modalidades d.e 5ua ~cep;ão. Donde a m:.il-
riplicacáo de mal-cc.~C'J'ldidos. As coditica\'ÕCS, de resto muito t<!nu~, ado-
159
tadas pe!os diver~ gênero~ poéLiCo:, em lm4ua vulgar dctinh ...rn (a1.!-
;n~smo em razão de sua visualidade) a "língua du jma,er.~" p1cturais
~ esculturai5, recentemente deci!rada por 1~ Gamiez-. ~a época carolín-
1.P"• os homens da li:1reja condena\'am globalmente o U>O dess~ códi-
gos. declarando-o '•~ão" ou ••d.ia~lico". Sem duvida, já farejarill..111
aí n ::na:üfonaçào de urna profunda necessidade de sacratiz.açào do \·i-
..,ido - essa neces.s:cade de OJ1de tinham saldo juntas, num passa.do mui-
to distW11C. as forma, religiosa5 e as formas poéticas. concorrência in-
tolerável para a ort.od~a do catol:cisrno medieval. A ritcafülade - a
utcatralid:ide"' - poética termina. ç.ertamente, em Ionga duração, por
atenuar-se, mas não em suas r.ianifestaç.ões con;;~etru, porque. ate os~-
culc xv :, parcial:nente, ate o x··vu, o corpc fico·J ai to1almente com-
prometido. Foi se-.i ob:cto que~ desloc~u pouco a pouco (oa mtdida
da d1tus:10 da e,criLUra), ao ponto que, pas~ado 1500, cm todo o Oci-
dcrue, a poesia aparec-e como um errpreen-dimento, a parrir de então
laidzacto e metJ.ior:ntuo, de tcalral:zação do colii'iian::,
Nada i~ola a.i (antes desta época tardia) aquílo :me :harnl:.lllos abu-
sh·amcnrc o teatro e que dc:~igna en:ão um vocaou.lario flutua!lte. refe-
rente à icéia de jogo regulado ordo, l'Jdus, jeu, piay spel Raramente
--e;ôric:>s, como Geoffrey of Vinsauf t: Jol- n of Carland;:, ir.te~rogando-
se a p;opésito das comédias de Teréncto. tomaram emp,est.afo de Pla-
tàc a expressão genu.s dramafi<on i"t"po de disc·.1rsu i.Jra.rr.,Hiio'' 1. defi-
nico ;-,elo fato de que ú autor ai se exprime pela to;.a da, perso:1c.-
gens, 4i Distinção maplic;á\'el a língua ,ulgar, as;im come, ,:111 ~randc
:nedirla.. à poesia latina desi,e tempo: o interprete. ainda que fo;se um
lei:or p.fül1co, é aqui pe~onagern, e não t"alta.-n cs e.tempto~ tm que
um pa:rct" ro lhe dá uma -~p]jca e :Jm mú~:co os .acompanha... donde
a plur;1li:hde d.: :>~rformancc. A dificuldade que experuneotaram. o~ nu:-
dkvalis\ru; dassil·caàore~ do seculc :x1x e;n situar r.um paradig:na as
fonr.~ :l1tas. ,cm desespero de causa, monólogo ou diâlogo "d~amàt:-
1.l•S" t•!.1tcmun:n e...~a aprente am::i~ ..udade.
O ~ignif:canHe do significado 1ex11.:a: &um ser ~ivo. : argào à parte.
eu trndu:fria que e ~entido dn -ex1c se lé e:n pres:n;a e no JOi-!O de um
cor;,J humano. O t!xto torna-se -1!-4e'l.te. segu.r.do a lerm:nologia ae
:<,lcluhan. a pe·for :-_-, ~ r..' 1: d , f'rimento senão ,ectm:larian:erm:
ela não é em at>s:oluto urr.; "lc;a,íão c~necialmente agrada"el e comurn-
caç.ào de vida, sem rcscr, t1 Preen;:he para o gru?() a Iun:;.ào q uc ~em
o sonho para o md.iv1du•:>: liberação unaginária, rcaliução lúdica dt um
oe!-.cJo. Dvnde scL ex1r-aord111áno poJt>rn.i • .,L.L,O_.,,
......
l·. Lop~z E Lrada o .fü1a recentemente, em outro$ termos, a p:-0116-
,,to de 1ex10, e.panhói, antiics: a obra só se completa quando une lr:-
11
tra. melodia e situação. De 1,.m pOllto de vista sem.iológico, díría.mos
que ua comuni:açio opera-,e segunde dois cir-:uitcs encaixados e rnu-
tu:unente d~pendcntc;: o intérprete qu~ enuncia o :exto a um ouvmte
fu11ciona, ao mesmo 1em.po, como 'na.:'Tad.>r'' (5egU11co a literalidade
desse texto) e co:no i.r.Jom:antc, pelo ,,és das c:imu:stàr.cias, corutiuindo
elas cm ··ccm:::1:ario" à letra, mas um comectário mtegrado iod.isso-
ciavclmeotc nela pró;nia. Nes.,e sentido. a obn:m:ed.Jeval está mai~ para
nosso fl!ne cioemarog1á.fico do que para :i.ossa literarura. 42 Donde a
ação exercida ;,-elas cond.i;õ:s performanciais liobre a textualidade, qLc
c;~as pesquis.u rec':nles parecem re\e!ar (é a5sim rc-m o uso d~ ttm-
pos \Crba;s na ca,r.ção de gc,1a) ou obse-:--a;õe~ e.e ::,rd~m muiu ge,al.
i:or e;,.em:>lo, wbre a e.x:e;;sãc média respec1iv.1 dos .ext:>s, sejam narr.t-
u•,os. se)am "lirJcos", e::~ .. .,_, variações no curso cio tempo parectm con-
firmar: a;sim. ,) fat.:: de g1..e, do séi::ulo x ao xu. dá~se um alongamen-
t~ regular dos r!!a:os camados; a curva média, entre o ano 900 e o 1100,
inscreve-se no comi de duzentos a seiscentos versos; cnue 1100 e 1150-&1,
de 1500 a 250); e::n segu.:ia, de ma..s d: 5 mil; essa ;>rogressão, por sal
tos, não ocorre, pelo menos em pa1e, ligaca à mcdifkação da.i conci-
ções da r,erformance? Já ·,á muito tem;)o J!an Rych:ier afírma·1a, ...:ori•
t:i muitos outro!' . a in·luência desias última~ ,úbre a .::omposiç.lo do.;
poe~.4 ' O que ele c~c:-evia então da epopeia mer~cc ser prude1:emen-
1:• i:nerauzado. ao ::iue me parece
É por ÍS.'iD q1,.:~ podemos questionar as di.tinções que, pns:oneao,
d.e uma estética clas5ici:zante. somos Je\o'ados a :'a.7..er c:n:re os géneros poé-
d;o, da epoca anterio~ ao século xn. A verdadeira distinção, para aque-
,as pe~~oa.s nã:-l prO\-mha de ::u-cunstâncias perfo:ma'làais mais do c;u~
:le qLalque~ outro fatcr'! F. Bauml, no volteio de uma frase, perguntava-o
c:n 1980..i.c Um gênero ~om efeito. resulta do agenc1amenlo - na h.s-
t6ria - das proi::iedadCE Stmânt.Jcas e pragrr.ática.s co dis:urso, analc-
~u ao qi..: e, no ins.;mte,-> ;.to da p.-lavra Ele .;e def-ne segund.> :>s :rês
l·i.,.os =1ue determ.ilam seu51:-aç:os :~trururais. mas r~lações com o,; ot:-
t-u~ i~uc:ros e: •La rcla,;iio ;;;.l:n o cont.ex:::> h1si ó•ic::-i Ora, em performanc:c,
P) elementos dt~e :nntex1c são asmmidos real ou simbolicame:-iLe, pe-
1.> corpo em ;,· ~cn;a. ,. c:nlizaçã.> :io jogo vocsl dos movtmfl1t:)~ do
1:rnbíeute, ;ua cod, fii.:açâo. me,,mo e- fr;,u,2, ccmtr:buem podercsamentc
para v estnbtle.::.imtaco da 't>,aç-Ao c:m quc~tão, .ro:conh:civel, de chlifr~,
e objctQ de jul amento qunlitam"O>. Não é hso o que emend:a P. Bec
qua fo ~crevia que a "chanson de Jemmt'•• .o/lS'.llU. mmo) um "ge
nero' Jo 4ur 11111 "tipo lírico"? Não é às ne:es.\Ícbd~ gm.da.s peb modo
'.!OI
tranc:~cano Je 1eutrali,.açilo pre:.iic::il que se deve o forrnm;fü, do gênero
dos lt1udi1 A opcs1ção entre f;1r,;::i e mri,,. no ,~~ulc) ,, lf)•oblema d S·
cu1ido e cono'.) nã:::, rcsulta•ia s1mplc~n~:1te da dife-rn~a de ,cs•e tios
1 res·• Dai, adema.i$. o yue coru-emun ;I• 01.lldo e infor.mal todtll as
di.,ÚJlções genericas at~ meados do século . Nad do que !.C ;,cm C!·
crc\icnc.o sobre os fabliaux há 150 ano, põ<le t'onu~cer Llffill. rlríl nição
estável do gênero. O p-óprio roMan, chc1?:ido tarde, e limtt.ado po1 fron- CO/\lCLUSÃO
1e11a~ unp~c:cisas; e. entre os ~rands rhétorqueurs de: por .,-olta de 1500,
o~ .ínicos ''gêneros" identiftc,heis (tal como :i rond.6) o ~o em vi"tuce
de sua ~elaç1o com a musica ou l:Um a Lan.;a ...
E:-: performance, o '.e~lO pror.uncia:loco~1s:itui, primeiran:entt:,. llIT.
sim;_l sonoro. ativo como tal, e só secu:1jariamen-c é mensagem a.:ti<.;u-
lada. Donde, para o medievalista, uma aporia cr:tica. já que não ;:iode
apreender in situ a perlo:ma:-ce. ContLdo, es~a Lrnpos,ibiliôadc ~J.cto jus•
ti fica cm na:ia a n:glgênóa rnm q·Je se renJe a pôr enm:- ta.rêntescs,
ou a ignorar, com sol:erba, o pro!llem.a. :-.fão é inc.oncebi•,el, diarúe do
que fa.:a, reconsiituir (em n::.Iitos cases particul~rts que se tenham por
exem;:,la.res, e ajudando-se com p'.1ldê:i,::ia de trabalhos e:.nológ.:os) ::>S
fatores da operação J;erfema11ciaJ (tenp:>, lugar, circuns1ãncias. con-
tex~o histérico. atores) e perceber, ao menos glob<a.lmente, a natureza dos
valore~ inv~tidos - entre 05 quais aqueles que o texto veicula ou pro-
duz. Em condições ótimas de infonnaç.ã.o, somos conduzidos até o ponto
~treme e-n que a ímaginaçã.o crítica aspira a alternar com a pesqui.la:
onde o:1ço, de reµe:ite, abafado oru audível, este texto; oncle pe"Cebo, t
num ~elaace. esta obra - et:., st1jcito ~ngu_lar que uma erndição p;êvia '
renha (esperemos!) despojado dos p::-essupostos mais opacos que se p:tn-
dcm a minha historicidade, E- me:.- enriliamenta em ou·.ra cu.lmrn, a
nossa... Cer..amente, em 5Í, c:a.!:O se chegue a ela, a reconstituição pe--
manec~ria folclóú1;a, t: não :s-c sabeàa., tudo <:ontribuindo pa.r.. isso, "~:--
<ladeiramente fundar un cmuecimento. Parece-me, c::on.tudo, necessa•
rio QllC a idéia de sua pos5ibilklade e, se posso dizer, a esperança de ~1,;a
real..iza.;ão sejam interiorizam, semanL2~ 1mcgradas em nossos jl.Jl•
gamentoi; e em nossas es::olhas m::todC'lógka~.

262
 13
E A HLITERATURA'?

O caso do romance. A ilusão literária.

Em várias passagens, nos capít-Jlos pre:edentes, fiz alusão a algu-

lll3e~peciãcidade do ''gênero" romaoce. Por ai, com efeito, passam di-
e
"ersa.; questões históricas (o que o "romance"? donde ele vem?), co-
loca-sç wn probkm.t t.k 1.úillz.ação: num mundo da voz~ o "roman~•·
par,ece pretender abafa-la. E será que a1:iafa realmen1e? Sem dúvida, não.
Cer1ameme, se reserv.:mD!i (como o fazem os medievalistas f.ran.ceses em
geraJJ o te:mo romanc.e paro designar as fc,mas poét:ica5 narrativa~ ma.is
a ovas que apareceram, no correr da segunda metaie do século xu, nil
França e depois na .l\lemanha (e o caso éas obras de Chretien de Tro-
yes), ~ torçoso cc·nHatar que seu func:,:mamemo só deixa a voz o esta-
tuto de imtrumer.to, s11bsenicnte ao lexto es:::-[to que ela tem por o:ficio
fazer cc-nhecer, mediante leimra em voz alta:. Há, em relação ao .::on-
jun to de tradições poéticas de cmão, urna ~nde di:'Pre:iça prát:ca, ;;ias
nào há uma situação fundamentalmente oo:uraditória. O historiador deve
simple,mente registrar o fato de que, ao ;aba de cois ou três si:culos.
essa diferença iria produzir conside:rá\·el mudan;.a qualitativa e afetar
ai consc:;ência que o hc;nem moderno tem de suas relações com a li□-
gua.gtm. F. BaumJ, em seu estudo sobre os Nibelungen, sustenta Qi..e,
Quando da performa.ncr oral ;irnprian-<:'nte- dila, 1e2tralmente desmrnl-
,...:cfu, o:s ouvintçs percebem imcdiatament~, e em bloco, o autor, o reci-
tant~ o narrador e o texto,. fomianc • ses quatro elememos um 1000
indmodâvel; na leitura cm voz alta, no entan10. o om'in:e so pen;ebe
de se modo o reci1ante e o texto. Donde um cfcLto de di.stànci.t que: um
a 11 r av:· do pode explorar de ~ árias maneira..i.
Ma ll prõxim o 11 ;JQTW:i[o qtk da r-.uilo, o problema, ao ,rr c~,.m-
crndo, o foi em rerrnos de gênc~: 11;na abundam! literatura crítica,

265
 uinw nM: 11nm 40, 50, O(I de no~so ,é:;ulo, tratou da "p:usagem'' da
ep péia ,1c ~omancc. O Que se qllcria dizer com passagem p!:Tma11ec11
obscuro, !l mer.o-. q1.1c:, à :nanetrn de F. 1 M rin, se t clarecesse a das
cus·jo, cc u:ri ponto de rm qLasc mctafütco, de vanço daJi!li ~
a par.ir -de !IH ~= :
e aq11: e aut:>t c•panhol, e ''roman-
~c" cor.stia1i. com a epopéia, uma dns <ll.ns rnmificaç6es de wn di~cu,-
so na;:ra1ivo primordia . Uma conccpç-li::, análosa, de c:igem român-
cica, está im;,lfrada no uso do mcdieva•i~•u aJcmlic,, 4uc ~e: sc:n,em
da5 pa.la..,:-a~ t:.pos. F.p,k ;:>a:-a d~.gnar canto e, Eneu dE \cldd.e, e, Tris-
rur.j t.le F-ilhar-. o Jwe;r. ce Han:nann quanto -:, ,V1~/14;;J5,<1n:ieá ou o
D1.-1rl(:h. t.:ma ;,enpecr.,a atrc-se a~~in:., ;nuice geral pua ,er e:ficaz.
na in:e:pm~ç{io dos !ext.os: m.i.; permit~ parccc:-me. úuá- O! mclh.or.
O ·•:omance'' surgiu, com ere1to. ;ior volta de 1150-70, :ia ~1.nç~o da
oralid2.de- e da t\~ritua. Jngc de saída i;;o C1-:a.:o por e,crito. t~ansmis-
s:ve.l aper.iis pe.:. leitura (com a ., tenção, é verd.:de, de atingir ouvin-
tes) o "ron:ance · rrC'U.S~ a orolidade iliu 1rad1cõe~ a1.tigm, que termi-
narão, a partJr de .,ec:.ú, x••. rr.ar~udfaando-sc em' •cu,turd popular".
formalizado em ·,gu.a ••ulgar. -;;ia~ ;:::-1r c.?u:sa de altas exigências narra-
ttva~ ou retór'cas, o roman;:e rào recusa meros, :k fato, a
5UJ>!'eW.a.::ia co latim, Wil<>rte e ineumcr.to do ;ioder d;, clero. Contra-
riame:.te aos contos de c:;ue i:: nuue e ~O":J em geral, ele rcQu::r vast;:.,
dimcr.siif"-i: longas duracJc~ de 1eit 1~a e de audK-ão. em qur: os encadeó:.-
mentos da na,ré.tÍVé., po~ mais er.:bntl1ados que per vere5 ;,;,~çam, são
proJetados para cm adm:te nunca fechado, ~xdusrvo de ioda circulari-
dade. O diScuno acha assirr., en: sei! nível ;>Toprio. ganmir.,fa concta-
çõ1.-s m::.i• :icas, o uaço de in:.oop'.et~de e de incefi.niçãc :tas palavras
OOlDU."lS, as que n.:, fio dos dfas dizem a vida NiMo ele se opõe ao cis-
CUNo rod.undante e fectlado da poe1ia mais antiga.
A CXJ)l"'...55ào mettre en roman, fregüenre no francês ao sécu:o xn,
dçsigna o proce.sso que permite a::;tgir es.~e fm: o;:,e-ada po: um indivi-
duo aperas arranhado pela cultura "ivres:a, a co:occçêo f:'m rcmance
tt:.rn por dl!'jtinatário quaJqur ptssca do meb cavaleiresco e nctre. O
primeiro promove. ?0r meio d.a pen&. e ela tint~, com 2 bten~o. em prb-
etpio, e."C:cksi.,·a do segundo. u.m enunciado de~ línpa natural :oro.um
ao estatuto aurorial do livro. foi por di33odaçio da expre~ão que na.,;-
ceu nosso r, ome ro,rwnce: iniciativa. segundo tudo inaica. de Chrétien
de froy~, em que se marca a força de '.n1pactc das p:ática.. escolares
~obre a prârka desse escritor. Romance, originariamente advérbic, pro-
.,indo do latim romanice, refere-se .w vernáculo - ponanto, de .r.odo
primário. ao oral. Donde crné. ambigilidade. Por isso os ";omancis:as"
.se ddcndcm, protegem-je de um lado e de oueo, opondo. a cada vez..
266
seu "romance" ao e5cfrn; i1•1nos (à nltura d05 qUim de e a ça) e à
narrntivas disseminadas pelo con dores de h1stóna~. que e cs nfn l m
com desprezo em d1 v1 por v U
(o h m norar) o :r.lido pnmri·o de p6r em ,omtJll(t". abu iva•
mente transformada per mutos ;ncdiev,lilstas em "tradu2i·", a cxpre~-
são :ne parece referir-se.. ma:s do qut apenas à transferên: n irtguí uca
ao coment.á.r•o que urn ~ l ~ pronuncta sobre um hvro ie autor d ade
Pôr em romance e proprinmeme "1;:losar" em lmgua \•Ulgr. "pôr. da-
nfican:io o conteúdo,"º alcance Jos om·ime.s". ··~azer compreender.
adapando às cir;:unstâ'.lcrns''. C::J.:..'lo emender de outro meco cs pri-
meiros ,ersm do Gui/la1.1me ae Vofe )U o prólogo do C:igis, "'· 1-25,
testem-i;nho explicito? btz t-,istéria é é.Ltên'.i:a, diz Chrêtien, pc:rque esta
contida num li..-ro da bib:.01e:a :.lc Saint-Pierre em Beau,·ais; desse fi.
\ ro foi :irado o conto (ber.; co:1heddo) do qual eu vos êou aqui a adap-
tação ~plicada, por isso significmdo mab - como ou:rora YOS ofereci
a da .4rs amandt de Ov;dio. O "rorrance" de-;marca tudo{\ q ·.'.e. por
notonedade pub.1ca, rur.da-se :so:nen~c na tradjção oral. Jx rato. ele se
liga estr~itamente a esta, que per;nanele uma de suas fontes cc inspira-
:;ão. Rei~· nd.ica mai5 fo~temcnte ímes:ro que ro:-se., corr.o aqui por um
jogo de passa-passa) ,eu pa,entc,c,) com algum te.xro lati no. Rn::·He-
memc, fundou-se sobre essa tarac·eristica a distinção t-nrt ~ gêneros
do ··rorr.ance" e do /a,. cr:açõcs corit~mporânea~ da:. 4uai5 a segunda
2
se dá expressamente, ao cont,àiio, como derí~-ada da tradi;ão oral Os
primeiro,; ·'rom.ancista.s ' pcrtan:o, nã:> 5C podia:n mostrar u.nân.me!>
na definição de seu ;,.:opósirn, e obser,am-se. durante meio século ou
mais. muitas flutuações que rraem as uc~ignações hesnante) de c..-n gê-
nero novo: ronum.ce, conotado pela :idéia de glosa, conscn:ará muitc tem-
:DO por concorrentes conro, 4lll.São d .J.Ir.a oralidade dai por diante do-
rnmada; aventura, e-.'OCando u.-,,, projeção num tempo abert::>; e lli.!:éria,
que é a v:rdade realizada. 3
Qual:iuer que tenha sido a tom.adi: :le posição pessoal de cac!.l au-
to:-, o valor eminente que ele at:-ibuia à escritura, de fato. mcdifaava
suas relações, não somente com ~ teJ<ti> mas tami:>ém com o nu. i'.lte.
É isso o que entende::n os mediC\'tlistas amencanos, para os cuais a · 'iro-
nia" é consntutiYa do gênero. O ''roma:ice" procede a umi1 iruoa~ão
crltka de seu ouvinte, ele o ern'Olve (de maneira menos ou rna.s há;,il)
numa bu ca de sentido, uma imestignçlio. ccrtamenre limita::b. pelas in-
junçõcs imbólicas que pesavam brc a cultura de então, irrealizável,
no entanto. sem a interven do ocrito Tudo se p 001110 -te a ge-
nealogia da narrativa escrita <le l.il•gua ~ulgai, até por volta de 1200 -
quai quer que fo~ em o ar1wnrn10, :i oten~llo e a compkAiJ:ide - •
26i
 rcn1o nta.ssr a uma das "'formas 1mrles" an11samc1 te ,atal('lgada.s pN
JoJles, o Casus, narração consi1,tmdo ern intenogar: onJe está a ,erda-
dc? Onde a j ustiça1 É. muito hleralmc-nic. o tema central do Tii..1an de
Bé:olll ou, com humor, do Éracle. Smto-ise a p:cssão da cone:nte dialé-
u~a que atra,e:,:;a o s~--ulo. Uma reflexão so re a es ritura (indq,er.den :!
ca a~dição mórica) esbo;a-se assim, em hngua, ulgar, a prop6sito d~
r:L.7,;ilivas d.e ficção, ~lu.iodo todo! os outros textos. Ora, os ":-oman-
ce'- ' ' dessa época constituem no Oc:dente as rnai, anti~ fJOÇõe) co11-
fessadas como tal, sob o \êu transparente áe uma pretensa. his:oricida-
de. Esse laço que liga a ficção à consciêm:ia da esdtura prende-se t.ih,ez
a:, fato de que uma performance reJuLida à leitura elimina o, el:mer.-
10s mais fortes da teuralidade poéti::a. Alem düso. a fkç.io e.; ociiên-
cia "irônica" de uma desco:,ena de .s:mijos crabaluam cm favor da lenta
emergência, entre 1150 ,e 11:50, dos vtlor!S indi"iduais, da n:::,ção de pe~-
i::inaJidade; m1 favor da im;ilicaçào de um suierto em m1 l inguiigcm. -
])()e.de a utopia inerente a esse discurso5 e (por cama e.os ve!ttígios
10:alitários que daí emanam?) a má consciência, a nea:m::tade de jw-
ufia.ção, as remissões estereotipadas l história, a pretensão de \.<!11l-
cidadc. Para os homens da Igreja, os "romanc~" são apena. /ábi.iJUS
rãs-, nugas, mentiras ou romgnces de vo,dades. Essas tensôei; vão a ce-
:mar-se pouco a pouco, do séi..illo Jlll! ao x:r,,, na medida e na propor-
~ão da difusão da e~cntura na classe dominante e da dirrinuicâo do
pre~1.1g10 da voz.
A equivocidade de base do gêmro 'romanesco" trai essa s1rua;ão.
L ma poesia cujo funcionamento impli:a a predominância oa voz: ma-
oi.fena uma verdade q\lc não se discute, pi:n.sui por is,;:, uma ;,lenitude
que torna possível seu perpétuo recomeç,o. O discurso de urna poe-1a
cuja pane vocal é reduzida, divide se, joga contra si mesmo. ~ra em
s: próprio a contradi;:.ão. O homem que o cilz e aqLele que ;, l'SCl.lta co-
meçam a saber que não~ entenderão jamais. O pod.er de abstração au-
menta, entretamo, com o pa;,el da esc:.rirura na gêneSt e na economia
do~ textos, mas ele nega toda a equ:i,-alén.ii::I catr: bngua~em e ve·riade,
:qi.:.:valênc1a que, ao contrário. exalu a performance teatralizad;;.. A ' ma-
g;r,: sensivel do corpo em performance foi em grande ra1l~ füad~ :i:~-
se branco se e,bo;am os primeiros raço,. ainda desajcitad\); e pálic:!,,:,s,
que projetam o perttl di:- um autor ausente. prove-do, de ugni~..-ação
É a;sun que o "roman~" dos sécu os xn e xm, e aindi do x1v, ::ifcrt"~e-
se oomo uma resposta poéttca adequad à demanda do mLmlo ca~a ei-
a ra. .......~...,.,"' tuna entre e desígnio soci 1
e o de ejo de um autor. Sua hngua perdeu a perfe;ta :ra1spare"'!Oa, quan-
do ele prÓíJrio aspira ~nlusamenten uruver húnde. essa scgJnd-1 me-
t..1de de a lin ua \"Ulgsr falada é verdadcira.mcnle língua
:,('CUl(l !(li, !Ó
m.:itern a: ~cnta, ela se desvia para o lado d o latjm, do Pai, do Pode-
n:~. do üu1ro. O romance, porque a e.c·í1ura inscreve-se no próµ1io p r,1
jcto, toma-~e então o lugar de uma experiência mal exprimível e po•1: o
oon,enicnte: a língua que foi aquela da infância, que pennanecc a dos
uaball:o~ e do~ dia5, altera-se. de re;;>ente "língua estranteira'', esc: hei
Mentir que C\0<:3 Ogr:in no v. 2327 do T,Is1an de Beroul, a propóiito
da epist.Jla q ue ele ·,ai compor: então, ressoan:io sob a máscara Coib:-
dos e dissimulados em conjunto) os ecos das profundezas pertu.--baco-
ras, em vão (pa.aece) reprimidos, esse " mL:mú:io da língua" de qui: fa-
la Rolnd Bartbes, esse excesso de sentido...
"Ja granii: rnhtura de novidades que agita a segunda met.1d.e do
seculo Xll, a palavra ,i va permanece, de iato. uma fonte insi;bs tituívtJ
:le iaformaçces. Chrétien de lroyes, ele próprio, intervindo como amor
em '>eU\ romances ou recorrendo à ,ntermediação de narradores (como
Calogrenam no Che11aller au LIOn), i:1tegra ''cn abyme'' em ,tia litera-
lid2de uma 'vOcalidade fictícia. E ~a mesm& epoca, Marie de Fra.1ce, no
prólogo em que elabora seus Llrts, insiste llit auclição que pre.;;edtu a
escrit·J:-a e da qual ela tira sua justi:'icação fir:al, de sorte que a vo, não
ces,a de estar presente.~ O autor do Jyoier, louvando, em seu exorclio.
a virtude dos te:npos antigos, lembra que entãi> as belas narrativas de
aventlra. imaginadas pelos cavaleiros, eram comadas de v va voz na corte
ou que os clérigos as colocavam em '.atiro, por escrito: cabe-nos e--itâo
lraduzi-las .. , Numerosos " romances" do sêcul::> xn invocam e~~ o-ii.n-
sito cc, relati> oral ao escrito, mwtas ,•ezo pela mediaç.ão de um primei•
ro texto lati:l;l (se:n dúvida fictioo): do Erec de Chretien ac .Merougis
de Ravu1 de HC>\lden.c, ao Bel lnconn u, ao Guil!aume de Do/e, à Violet•
te, ao CJzatelmn de Couc1, ao Tri.sra,'1 de Thomas, ac de Gottfrie:t, ao
de EJnan ! Os romances em pmsa do século- l(U, tanto e Lance!ot fran-
cê; qLanto o Ths:ano italiano ou a Demanda portuguesa, mo:ilram-se
como projecíw de um conto, ao mesmo t.ern;>o narrado~ impessoal e •ontl:
do re:ato: ·•o conto ctiz então..." , ''Eotã,,:, se cala e oonto .. : ·, f-ase~-
refrãos que não :::icom:m menos de cem ve.u-, ~ó nos tomos J e 11 do
únteloT-Graa,' (ed. Oscar Sommer.1. Eles ;:.1 escandem e orga:;iza.il a
nurati\'a, dc:-senhando o es.paço enu;,ci,,ivo cm que se arual za , à '.eitu-
ra p.'.tolica, urna relação perfonnancial carat;e:izada v-lc apaiar-,e gual-
q.ie· traço de um narrador enerno. 1 Estranha culm ~çào :ie um lon-
gJ esforço fil::,~ófico. jurídico, moral e atê lingüístico do ~éc·.tlo x:i,. cu::
tendeu a uma desalicnaçâo da palavra, .1p c,5ou, à for;.ã, a subs:i11l'(ãc
~ o e da comesta~o oratória - e foi de~embocar,
f.nailnentc. num reforço do poderes da cs:7:lti.ra' A hlstona ~a ~
269
 i~s em lir,gi..a vulgar~ tommla ne5se movimento, segue o mcamlros
e mtc1ra sua, concradicõe<..
Em rr.eados do séculJ x:n, as coisas amda nio tinham acon·cci-
dn. Ct-:t mcr.tt. o ff!Xto do ' 'roman~" tin!m ~de entAo adqumdo. tra-
ças tr!I putc ao uso da prosa.. uma capacidade d: ab traJr e de rclleur
sobres: m~mo. :iutotelio qu,eele rul:> possuía em regime mais livrenen-
te vocal. O escr.to retira .si.:as amarras, se assim posso d12er, a5p1ra a ir â
der"\li, ~ o presente da ,oz, .:omphca-$e, prodamn suo ~stêro ..i.i
fo~a de 'IÓ~. fora deste lugar. Ora, para tais efeito, a prosa presta-se mab
~u~ fJ vt~o: c:-.1c:, por seu ritmo, pelo jugu do~ sons, pela mímica
mais nar::ada que erige ma reca.ação, mantém com mais tenacidade e
f"f;dência :odos os elementos de mr.a presença física e: l.!t: ~eu ambiente
sen$ivel. Po:-v::>lca de 1200, ern vàric,s meios letrados, toma-se consdên-
c-a: o "etso, err: virtude dessa presença mesmo. indisCUt1\'el, escapa ao
cont:olc "acioual; o que e.e ~nuncfa é recebido pelo ouvin..e como ver-
dadeiro. ~em r.er:hum ourro citério: seu discurso é, portanto, em reali-
jarfc e de I:1E11eira rundarrentaJ, "mentira". É esse o termo que empre-
g~, nos a105 190-1220, t.a1to o tradutor do pseudo-Turpin quanto
Pierre :Je Bc.:.uvais em seL Besllaire, o anônjmo autor da Histotn an-
c,enr.e, u:n ada;,rador das Vies des p~re.s. o Lronista do reino de Filipe
0 1
.º
A~gus(o; r 1érigo alemão que colocou em prosa .::, EtJJcfriarwm para
m~craaor Henrique, o ledo, em~ora mais discreto, não pensava me-
nos russo: o~ vcr50~. diz ele, niht scnriben 1-·an die warheit (·'não 1-ans-
mitem a "'C"dade'').ç :,..ias também uma muda.1ça mais profunda se pro-
duz, no ::rivel do sentido narrativo, nesse rep.'.iclio ao verso tradicional.
Mujtas vezes já foi comentado: o "romance" em verso é feli.z aberto
otcn~to; O ''rcmance'' em p::-osa tende a acabar em tragédia. pr.me1~ O
rc fo: apro;,cimaco, por este traço, aos ,·elhas contos folclóricos. Não
6 ~..~e cm dos efeitos da prc.scnca comum dos corpos n.'.l performance
- efoir.os muito aL~nuadU'l, se não suspenses, na leitura em \'OZ alta,
apresS: va m~:uo, de lonps Lextos de prosa'? Na epoca em que se c:ons-
titt:em o., primeiro~. aparocern tambern as primeiras memóriru ditadas_
e anotadas em JJI'Osa, as de \o tllehardoum e d~ Robert de Clari; err, bre-
•:~e.. G eu, quando SUige no texto poético, pede sua universalidade, vai
tmurar-se em ::ontaco com um sujeito individual. \'ai deixar tiltrar aJ.
@t:ma confissão. Como nó, talvez, em nosso fim de sêculo, nosso~ pre-
deccisores do sé,..'"'.llo xn, atemos aos sinais de decrepitude que seu .nun-
do mo~t.rava. ocpcrimentaram a n~ssidade de um discurso ..verda.driro.,
(clcs r.ão podia.rr pensar, ccmo nó.s, "cientifico") sobre sua história, para
a~,ea:umr-lhe, ao menos e:n esperança, os fundamemos. De fato, du-
rnntr os ~kulos x,v e w. mais e mais o "romance", escrito em prosa,
2,0
tantasia-5c t'le na,ru.tivu hist6ricns, mistura ..-ua~ invençõec:: rnara"ilho-
sas i.l lcmb:-.:mç:a de uma familia principesca bem ,·erídica (Mi!UJme e
os Lus1gn3n), -de unu pcrsona cm "veri<licn", Fouke Fir~ Wcm: ou M ori::.
vem G.raOn olemã,>., ou Jacques Lalaing sob a :náscara do ~ueno Je.an
de :E DfJ;m1Qufm:z:,;11i '1l[Dec:cvic:r~;c, um bdo, nessa ne.r·,~tiva.
Entretanto, esses deslizamento sucessivo , a longo prazo essas re-
vira\'oltas, nlio bastam para reduz.ir n nada 11 operação vocal ,a difusfo
d.! oh-a nem para al)agar do texto todas a~ marcas de sua profunJ.a ora-
lidade. Qua1sauer que tenham sido os cu1d:1dos d~ doutos. os efeitos
da obra, ~ara o pratica:1ce. continuam até o século xv, e mais tarce ain-
da em ,·á::fos meios, a depender de sua recei:ção por um auditó1 ic. Tun-
;.o poe-:.as :orno intérpretes ·1.:am aí ::.en!>ib·hzados; :ai é, sem dúvida,
a principal razão da manutenção tardia do ,·erso, ao lado da pn:~ aos
gênero~ narrativo~: Frois.:.art, já em 1358-88, escolheu essa forma para
s.eu Méiic.dor..-\3 frequentes intervenções d,) "romancista" en: 5CU tex-
to - se•.c apelo;. ao ded.icatario. por 'teres aos ouvintes - pr;.1longam
..ambém uma tradição formada sob um r~ime de li,;re oralid::d::, mas
~ua inter?rctaçãc <é mais ambígua. A lomto prazo, elas anu.1ci;,m uma
interiorização da relação entre o escritor e o escrito; formalmente, nun-
ca ~e afa5tar.1 d.as exdamações do,-, :::ant:m~s de ge~ca nem fa ~educão
do iog:aJ: elas implicam u:n jogo perfo;n:ancial. O emprego. r.ouh·el
na narra,;.J.u. do p:escme do indi:::ati1,,o - ,raça muitas vezL·s subli:iha-
do - ex;,lica-se menos :::orno figura de ••presente histórico" d:> que co•
mo presença \'Ocal - ~onforme se demo:is:rou para o romance em ver-
s.o;1~ o p:oced.imenco não e desconhecido na prosa, como nac;l<ela da
Esw,rt cfo Graal. A abundância de dhcusos diretos, monólogos e diá-
logos, mesmo que em si própria inócua., favorece na leitura o, efeicos
de voz e de mímica - ou seria o inverw? Da mesma forma, s impor-
1
1
tância tema:ica Jjgada à pala.-ra e à \'0Z em romances como o /11,,-ein de
Ha:tman.:t ou o 1'1-rsíon de liottfried: lrbtão é bem falante, c:>nh~
lfoguas es:rangeiru, cama maravilhosamente; Isolda pamlba de)ses ta·
r'
lento.! ..• De ql!e modo o leitor da\'3 \iéa a tais pa:ssagm~·? A questão
' merece -er. ;>elo menos, posta. Fatos dess3 espécie são numeroso;:;. As
miniaturas do raanuscrito B\l fr. 378 do Raman de la Rose, acompanha-
1 das de rub:iCE as.çinalando mudanças de interlocutor no di.i.(lgo dos
w. J881-l952, visam a uma explicação dramática dos papéis. Elas opõem-
se a 01.tras miaia.turas rubricadas, marcando articulações da nar;-ati\·a. u
1
De todo o modo. o texto brilha assim cerucamenle, referindo-se a algu-
ma rcaliz3ção ~formancial real ou fictícia. Que esta tenha sido r.ão ape-
nas real, mas também mais. fortemente teatralizada por also mais do que
por uma simpl~ leitura bastante neut:a, a tradição manuscrita mui-
l
to di,ers1ficacla de "'arios roman.,;e~ o fari11. ~upvr; H5im é com cu~u~
extremos, o 1ristarrl 1e Eilhart ou o Lanctlur do bolandes medieval.
Muitos ''romances'' ofercci:m traços estruturais que C"YOca:m as tec-
nicas de teaLralizaçã-0 do lC)(lO. O Tristan de Réroul, euja composição
colocou tantos falsos problemas, :onstitui em francês um dos exemplos
mais notáveis. O aspe:to arcaico que se presume de ofr:rcce não é senio
a face textual ée um caráter geraJ fortemente: mimico. Não duvido nada
de que estejamos aí em presença de um ''romance'' interpretado, no sen-
udo quase céruco da pala,.ra ... como o foi, segundo meu modo de ver,
o Éracle de Gautier d'Arr.as e como o forarn a.inda, sem cltívida, segun-
do A. C. Baugh, na Inglaterra dos séculos x,11 e XIV, King Horn., Guy
o/ Warwick e alguns outros.
A inven;ã::i do romance no século xu marca, no itinerário poético
do Ocidente, um começo quase absoJuto. HoJe em dia, pode-se ter o
fato por estabeJecido, a despeito das ince:1.ezas que obscurecem ainda
OS- detalhes des,a história... Sobretudo a ::lespeito da a.,,•alanche de est·J-
dos sobre o romance à qual assístimos no curso dos anos 70 e 80, na
França mais que alhures. O resulta.do foi uma deslocação de perspecti-
va, cenarneme justifüá,.,-el, mas sobretudo uma grave distorsão mo-
àerna-centrisla da idé.a que fa:zt:mo~ de "Idade Média'' Globa!mence,
o fenômeno rornanesro aparesenta um aspecto homogêneo: o mes.mo
feixe de causas produz:u localmente eíeitm de :.ai modo çemelha11tes que
o crítico vê-se bastante: tentado a reduzir-lhe,, a identidade. Talvez con-
viesse insistir na diversidade. Assim, nãos.e pode-la negar que o romana,
na encruzilhada entre a oralidade poética uadiciomal e a pratica escri-
turária latina. tenha surgido como o resultado de uma reflexão .ati\.a
sobre essa dualidade do dizer - um.a reaçlo ao conflito de autoridacie
que ela gera. Embocados em matéria até e:nLl.o enuegue apenas às tram.-
missões orais, os rom3.nces elitas "bretões:" (cor.lo os de Chrerien de
Troyes) operam uma transmutaç.ão em ewritma, tão radi.cal quanto a
que podiam sonhar os alquimi.s.as em seu atanor. Mas e a operação in-
\·ersa. que se :;:,e:-petua nos romance, dito& "antigos": uma tradição es
crita e latina aí se vê adaptada, graças a uma i.ére de c:racuformaçõei,
pelo menos a certa5 1 v-" " .Jt c-·al I de c ..c podenam ser a~nu
o uso da :íngua vulgar e do que elli implica em todos 05 planos. Don de
- para tomar exemplos eminen te;-, no Éu as não menos do que n ::>
Érec, os elemento~ de um dialogismo fundamental, o le\-ar cm conu.,
simultaneamente, êhsecnos que tendem~ ~utnliUr• e'Um :, outro $c:ll1
con:;eguir. Ma~ a 1endênc1a, aqui ou ali, t diférenttmaue polanzada,
e não ,e ~abcna , ~em abuso, de~crc:vê-la nu:. 111e,mo~ termo),
2 71
O quf t1os tazem ou\ ir es1,1:~ tcxlu ~. coleuvamenle, é u ma ~lu ral1-
dade não apenas t.le temas e de 1ons (pcuco importa), ma:. de tipo~ ~e
d.il.curso. E o que oi distingue fundamentalmente, pe11S,O e11. é a pos1ç.¼O
que ~u?am na en:ruzilhada que e-,·oqt.ei; a dupla relação que o~ une
ou opõe à escritura e aos hábitos vocai~ e inscreve-se na genealogia de
sua forma. Certas obras d~se grande e arrazoado &écuJo :xn mostram
seu lado caótico, arcaico talvez, ou barroco. Mas ponho e:m causa me-
nos esse carãter como ta1 do que o traço inicial de onde provêm, e que
indiretamente ele manifesta: a preponde1 ãncia. entre os valores. pcs:os
em jogo pela escrirura, daqueles que se prendem ao modelo performan-
cial isto é dramático - no sentido mais completo do termo. P. Dron-
jã
ke pun<a em relevo o asi::ecto programackamente "agramatic~'.' de
uma :onga série de textos d!sde o fim do secu.lo XI, como (ele dizia} o
R!ioalieb - por uma recusa daquilo que, s.em düvida, piuecia a certo;
a.itores uma servidão à.s exigências de uma escritura alienante. Tunto
que, quando Wo]fram no Pcn.ivaf gaba-se de ser ile.!_Icl'do, eu entenderia
que ele finge banir uma concepção tota.izante da letra - o que esse au-
tor logo comenta UlS.21 a ll6.4), denegando ao seu p,oerna o estatut;>
de livro.
o ~1.cr:itor de 1íngu.a vl lgar, nesse fim do século XII, transita entre
a voz e a escritura entre um fora e um dentro: ele entra, imtala-se, mas
w nscna a .cmbrança mitificada de uma palavra original. saída de UlJ'I
p;:ito vi"º• do sopro de uma garganta .ingular. Ainda cio seculo X'•' , 0
nam,dor (usando ja primei-a pessoa), na Demanda do Santo Graal por• -
tuguecsa, invoca ao mesmo 1em])O com e fonte e garantia wn livro latino
e um como, evidentemente oraL Nes:.a tensão que o produz e sustenta,
o sigrrifica::te tende a transbordar o que está escrito na pagina, a expan·
dír-se na matéria teatral não como tal rcgisrrada., mas pre:;.o,..nte no boio
do to.10, sob o aspecto de uma •'Ontade de "dicção", no sentido em que
esse terno se referiria a uma retórica da 1,•oz. e a uma gramática dos mo-
\1imento& do corpo. .
Num ensaio ja citado muitas vez.es, estudei desse pontu ôe vuta 0
Érade de Gautier d'Arras, opondo-o a05 tex1.0s contemporãneos. de Chr~-
õen de Tro~•es: ro:nance mal alin havado desprovido de unidade, pai as:-
'".dd<' per J.i~ressõcs advenucias, mas de um ardor em que se fur.dem
numa liga brilhante mil elemen101 heterogêneo!>, de um ,erdor <1.I ermi-
darrer u.' ciusucc-. galante, heróico, enernecido: em que o . erbo 1anto
adere à n•Jdez do vMdo quanto tremula ao ~ento dai- palavra!, come
a rui~ l~mdlo ritmo muito cuidado de horá·
rios - ao contrário da ciência :sintc:ti1ante da medida interiorizada, do
trabalho em plena e~pc~,ura \Ctnâmica. de um Chrétien de Troyes, que
271
lol, mi -.M,..tll1 1111 Corte iJaCh.ampanhe, cm olgurr .1 ocasi~k> entre 1170
e 11 roo, ..cc,mpa."lheiro" de Guuuer d'Arrns. Um e oi:.tro der gos •,i:-rda-
dei111111mtt:: r:cle.-.iáitico~ - e riv.iis, ,e admitimo, que o prologo ,.o Che-
wilier à !a Charec.e se reiere à dedtcatóna do Eroc!t. Enqu.anco Chrê-
.....,.. º"'"'''" e COIICClltt3
à maneira do~ fotitro cont2dom picare co~. Én:rck estica, como oossa
pró;ma eustenc1a. como a de ~eu heroi, do na~c~rnen·o à mor'.e, uma
nfi::ita seci\.êrc1a \"a.negada de acontecimento,, per sua .,ez r:,atores ou
menores; .:ondensa, num te:npo de le1tura - de eiCU.ta - re1au,<1rr,entc
curto. um tempo na~rativo muito longo. Donde um e:eit,:i s111p-eer.den-
te. tanto de rctCTJçào corr.o de e.xpansào, de movimento ~c:i:;:eto e de
exp osão centrL-'uga. A extrema diversidade da n..arra;;âo rei.me-se. sem
nada per:!er em fresoor, não propriamente no sentLüO de Jota im.encào
evic1eute. mas rw da uniddi.de de uma ação; a de Gau:jer, ;:,ela qual ele
se erige a nós. A forte m;;;s confusa unidade da ol:ra e a 'UJl.id;;,de de
uma performrncr.
Gaude-r d'Arras aparece assim como um admi.Jã,·el cor,mdor- da-
queles. ü!.lvt7 q1 ,e Chréti~11 r.e lm;res acusa, no pró.ogo d,:i Ér'fc. d.e- '"de-
preci:ir e corromper" sua matéria. Gautier cem apenas de fa:?.eT oonces-
sões e">:étí:~s :>eks q ~ certa escritUia culta sem.a.,c:za um d:is.:::urso,
füand 0--0. Sua operação zi~ez.agueante o faz p,as.rnr, ::e u..., -..•ecso a ou•
tro, da abstração refinada do universo cortês il apa.rer:.te ba.naüdade e
trucul ênc a do comum. Mfil esse concraste, em si rr.esmo, □ão faz senti-
do - üu.pnu.er. É essa a sua finalidade. Dai o aspe.:to &.,.o::ntrado que
as '\leres :orna o texto; se·l lado menos incoerente do que :rremedJ21•,el-
mente fragmentário. Tudo se passa como se, pardi.luxaJ□e1::.te.. o texto
não fos..e mau de, que um dos jogos da ação que nele 1e ata e d.esaca.
>lo relato que :nscre,,re sua pena, o autor proclama a ima:nêi:::ia de ,..-alo-
res qu~ ~Jo os éa 11oz amada - Lnominada. Ele n:EõO procede grnuJ.ta-
nea:'lentc em ~•ários níveis ou segundo várfos eL"tos:
- no nível estilístico (trivial e o menos dedsl,;o:i, adc-~and.o proce-
dimento~ ou técnicas mcirn freqüentes na poesia ord :i:ara coruticuir,
por c11mulação, uma alusão global, uma irnita;ão eficaz;
- no nh·el temático, tecendo na rede narrafr,.'21 ua ootivo re.:or-
rente que se refere a palavra, ao som ou ao efeito da •.-m:, ao poder do
verbo pronu.ncia.do;
- oo eixo das finalid~des, ~ituando o cex!o im.eÜ'o na. per5:;:,e-:ci,·a
concreta de uma performance: integrando aí as quaEdade1 especifüas
exisi.eis; n.i realidade corporal dbta.
Loo@e de mim a ideia de apresentar Gaut,er :orno uo arau:o da
P<"C~i11 ora': ntm ~eu romance como uma e-sp-é,c1e de can,;::io .::e ,3e:sta.
274
L
Gauticr me apare..:e, m::its no ttJ-:to <l(', IIra.:le, como nifo est:rndn ain,:JR
prew, nesse terceiro quanel do <:êculo xn, às mcnuilidades e~cnturah.
cnt, o cm ré.pid.t c:~ramão entre os clérig:is de meio cortês. Seria úli.
umaurar neste ponto umn comparação com file ef Gaiemn, o outro ro-
Émck.. .Pe><:1......~ sem
mo 1 , perguntnr se Gsut er - durante os dez ou quinze anos (entre
1170 e li !I cm que se tem pro,a de que: de: atuo 1, - não e5ta\a dil,1ce•
radn enlre dua~ concepçõe:i esctticas difbl:nente compatmis: a que pri-
\11legta a ,oz ,·11 a e i que se apv1a nas propnedades e ,rnp 11..a.,.ões da
escr.tura Gau:ier não foi o ünico. s.em dúvida, nes!">a situação.
Desde meados do século x.11, com efeiro, os clêrigos c:omeçam a
percebe:- uma d.ferença de estatutO quase ontol6gica e□tre a escritura
e a voz; os prólogos de nossos "romance~" a formulam em termo~ ele
auctorltas, o que eu 1raduziria por legitimidade, ciante de uma verdacle
transcendente. Donde, por parte do escr.t()(", uma rei.vi:rtd:icaçào auto_ us-
ti"icadora :ie c/.::.rezia, ciên.:Ja assegurada, e, para o te:x:o que ele escre-
ve, da quai.daie de Jívro. De umas trima ocorrências desse último Ler-
mo. regism.da.~ por .\.folk. em diversos t:rólogos, ent:e l !50 e 1250, dois
terços, ~ verdade, designam :;.mr i.;so alguma obra .acin.a c□lra, fome pre-
tendida E ~arantia de um relato; mas os outros, depms de 1170 aproxi-
madarr.em~, designam sua própria obra. As5im é com Ch,étien de Tro-
ycs, Lance1.ot, ...-v. 24-5. O contraste e sisni ficativo; mas :.raz problemas,
e est.es, intr::foriiado~, rnan.ifestam-~e por ,·ezes no nh·::l dos morivos OL
da ~:n!a111:c :iai-ra:iva. Assim é :-.o longo episódio ca can~ de Ogrin, no~
v,._ 23 30-2652 do Tristan de IM:rou.l. Três quartos de se::ulo mais tarde,
os a1:>res (tah·cz um;;_ i::,qu.ipe de dtrigos da Charapanh-:) do Lance!ot-
G.-aal, ,-asm cic1o romaneSt:o em prosa c::mstitwdo no de::orrer dos an~s
1223-35 (depois refe11O na maior parte das lingu~ eilmpétas), retomarr.
cem um to□ sér;o e an cerco peso escolástico o5 1ennos do que perma-
nece- patE eles uma dificuldade conootual: como, po~ quê, a que !im
uma escritura - e de ling·.1a oomum - neste universo onde a maior
parte dos pode:-es passa pela \ 02? !Eles responde□ a essa; questões co-
0
lo:a:1do em cena o, próprio texto que elaboram - e o fazem pela trar.s-
criçào é.e um relato ditado por .\Jdin a ~eu secretá:i.o Blaíse ~a Dr
manda por~uguesa, li~·re adaptação do e:clo francés. o próprio rei Ar• ur
exige a coloca~:> po· escrito do relato :ie aventuras, comticuindo e.ssi.:
mmanct: o auto·, no secuJo 'º', requer a garantia do '!)Oder politico st.:-
premo. O de Merlin tinha em seu tempo um sentido ma:s defüo de co-
notaçõe.. l\.lerlin (de cuja hi;.toriddade ,;-6 tardiamente se começou a :hJ.
viJr) é urr: profeta ilustre. anunciador e garantia dll reino glorioso Je
Artur; e, alem d·sso, na~ceu de ruma ..,ir~em com n derr:rinio, redimido
 pela ~anlidaée d! sua mãe, antieriito 1111.'C!tulo! A ~eiunda parte do Ci-
clo conta. de forma cirtumtanciada, essa históna, a tlm de assentar "
autoridade do conj-.rnto. O profCUI in1ennediário de uma meruagem pro.
vide:1ciaJ funda a realidade daquilo que assenta o csc:itor. O autor des-
~unhecido do romance livra-se, ;por íntermédlo de Blaisc, da rt5poru.a-
bilidade que lhe.impõe a e,tigência de veracidade ligada à história que
ele wma e da q.1al pr.>clama a mL1ito alla e obs.:ura ,erdad:. Um ator
é assim, ao mesmo tempo, n4IT3.dor das ações que produz e faz pro:iu-
:1Jr a outros; um ll~gundo na-rador. rubordinad:, a este, registra o que
sob sua pena está rre~tes. a transformar-se em INro. O disc·.mo de um
terceiro (que chamaremos "autor"), engloba, re-prodl:7 e atualiza o to-
do. O que lem~ 5itua-se, assim, no final de uma genealogia das p1la-
Has, asswn:ndo, sob tormas hierarqu.icamentc enCaJ>.$.da~, os ::ivatares
de uma original yoz ,dva.
Único - entrem gêneros poétioos cuja cratliçãc ~e atesta antes dos
meados do século XIJI -, o ..romance" tende, em ~ua especulandade,
a dar-se por atividade. tendo e-n s1 ,eu próprio f'uo. Explícita ou imi:li-
cits, sua reivmdicaçà:,:, de tal esta:utc éistingue-sede todas as outras ar-
tes desse .empc, cu·o proJeto fica i:1separável das :en5õef. e movimcn10~
religioso~, polj'.1c01,, familiare~. interpessoais, e-m suma, de um projeto
~obal ce sociedade, em que SI.' integram funcic-.nalmeJJte Essa origina-
lidade c!C', romance parece, à primeira vista, menos clara em relação aos
trovadore.s, na medida em que o · 'grande canto cortês'' s:.ipõe jogo, des-
.,.io, arunanha di:mmiva, i:Iccssar:te malabari;mo v~rbaJ e conceitt..al.
Mas o malabarismo ê uma das wnstantes de toda :>oesh, do século vr
ao xv e tal·,,ez ao xv·.; e a intenção r:;,manesca é me:ios gozar o mundo,
a \ida, a Ji:iguagc.::1 do que não os gozar para, por último, substitui-los
par urr. unne1s0 .!! merix do :1omtm Por issc• q\ o "r()mance", entre
a~ práticas do; sé:uJOS x11, XIII, xw ainda e, em medida menor, do)(,,
entra (fc.rçando um :>ouco, m~ ,an muito prejuízo) no quadro. ao mes-
,r.o tenpo ideal e pragmâtico. que jesigna nos;o te:mo literatura.
ln~1srn, c:lrn mco de chover nl• molhado. e :ie reste serr emprestar
a:> "literá~10·· uma definição pre:isa que ele não t:m. lm dos impera-
tivos metc,dológicos ao qual nenhum med1c:.·alr~1a •e: ft.ruma, se:n fal
.. :de mooo incmcdi vd a pcrfpccti\-a, consis-.e em aínstar, como to-
talmente: macc:quada a seu obJelO, a noção oc ••ti;chiruru ... d
mom:u e:11 stguida, com a mais o.trema cauttla, u consequ!ncias de5-
s.a exi.:1usão. Hugo r uhn o d:ua já mi 1967, a propv:.ito do século xm
alrmão.. L lm;>orta, com efe1t0, n::m mais nem menos que a vaháadc d:,
discur~o sob•e "Idade Média", escapar ao preconceito ou à inércia pe-
las qu1i.i~ (depois do romamim:o) se tem a lt'!ndêm:ia de falu de Jiteru-
tura {mzu, também hoje, d: e.scritura ou de texroj corno dt uma e::>s~n-
cia ou de um funciouamcnto a parte dos conêbio.nam:mtos temporais.
Não que símp)esmcme as mocialida.des da ..liter-d.u...'"B.'' se transformem,
no curso de ,eculo~ mm q.1Jc os Ul;'í,vios de plano banem para dar con-
ta de.iSes estados sucessivos. não existe a categoria "literatuw." em si.
Os comentários. iniciais de T Iodoro11 a respciro c.:s.m, em se11 Gênerru
do dil'Oir.so, é.plicam-~ não somente. ie modo ·eóri.::o, ao conjunto do!)
textm modera.os mas, historicamente. a toda suce•são dos d.iscursos.1l
A "litera:wa•' r.ào e.\istiu (como nâC' o:iste amda) s:não como parte
de um todo cronologicamente sin,.:tllar, recoc.hedvel per dhc,sas marcas
(tais como a c.'l.istên::ia dt- r1i,c:ir.hu,s parasitárias, denominada.; "crítica"
ou ":ústória" lteránas}, ent:-eramo difícil de especificar em teoria. A
literalura e pa.'tc de 1lJJl ambieme C'Ultu_-al em que podemos nomeá-la;
e no:s interrogarmos sobre sua ,'alidade é, pa;a nó~. mah ou menos,
,.1 distanc1am:o-no. de uú~ mesrr-os. Posic1oruoo entre nos, depois de trê.s
ou q1..:a.:ro secclos de dis;urso domioame, ela certamente r.io parou de
ser contestada cc-J su::.s. var1açoes a :;>an.r do mtcrior, t:Ja nJu o foi, a::
nosrn5 dia~. e.:n suas ::or.!>!ar.tes.
Não se p::>d:: du,'iddr de que a linguilgem é 11rr. tato uni,crsal, defi-
nitóro ca humi'lmdade. É p:ova,·eJ que todo dado primáno da expe-
riência cons1h11a o :11r.dan:erto possh'ei de uma. arte (assim como a lin-
guagem, de :.ima ~ia). Ma; a lite-ratu.ra não J}"...rtence, como ta.J, a c;s~
ordem de valori!s. Ma;s ainda que a ideia de mmueza, ela pertence ao
ili se:- a,_; dos mil os que cor..stih iu para si, pouco a pouco. na aurora dos
tempos nodemo~, a :;ocidad<: bJrgue1a em expamào; esla a conser-
vou, COI'tnt L.ido e çontra 10dos, por t.!r.to tempo qi:.e a animou um wr-
dac.ciro projeto, manifes1ação de sei.: dinamismo r reumo i11esgotável
de J~~1ficaç3.c. 1\ fi-if!rur:n, se L.::á rr.a;,:ido ao longo desEc projeto· e,
se s:.iã legitô:rudade, sua cx.istência mes:no são hoje pc•scas em causa, é
porque •J projet~; íoj con~e:-vaju em lu~c kolc enqunto nenhum outro
as.scrnrnu a St:'.:l~titui~ão. litera:ura COfiltirni asLT um fa'.o rusrór'cn
'ª
comple.10, ma,. na pcr~;:ien da~ h.>nf~.Jura;õe-, r.Cl.~ara..T.eme 1.:m-
sttó•io. G,obalrnrnlr e a p·a20 fongi:iquo, tahc.z pudl!'~semos ;on.,illc:-
rá-la sem dcm1:uagern critic;a co:no fenômeno pontual, d! dura:;ào h-
estiret:am«:me coru:licio.nado l uma situação cu w.ral. Dessa
última, o~ 5é:uloi medievais, at~ por 1•0,1.a de ll50-,2f(1. aprow;inwam-;e
parn.1 a r,a,w1, com lentiJão e sem ccns;:ic11c1a ~empre clan do que 5e
tramava nel~.
 A hin.::ma da fml :t\.Tll litrmt11rn la-ç:i alguma luz sohre esc;a t-vol11 -
ção. O la:im /11terarura. calcado .,cbre o grego gromm:lflcé, denotavn
na érc,ca :.le c:~ero, e abua na ce Táctto, o fato de traçar letras ou por
cxten ão. r. próprio alfabeto, enquanto Qumtihano o empregav.i cono
substitcto:dos ter.mos grcsos que àcsJ&uaram a ~tica ~ a fj olo
~o uso dos Padres da •~reja, o termo refere-se à erudição -geral conferi-
d.1 pelo e:isi:-iamento pagão, dond e: uma frequente nua nce po.:j orat1,·a:
Qumuam ncn tognow 'meraruram, diz o Salmo na Vulgata, rnrroit>o
,~potenrizs 1..Jo•l!lm ("Porque eu 1,moro a 'literatura', entrarei na glória
co S~nhor"). Pa~... Te:tuLano, ii;rer11ru~a 5ignffica mais ou menos ''idc•-
latr:a' ', A :radiçlo latrna mesfü:val elumna a conotação d~fa,oràv.:,,
IT é..' recorre -aran:eme ê. essa palav1a erudita. pxfen ndo i'itteroe Es1z.-
r.:os ainda aí :J.:>5 seculos X\' e xvr; er.:rei:anto, os humarustas tendem
a restringir =- si.gni:i.caçào, c,>ns1dcram o único conhecimento o dos
"bor.s' ' escritores da l\.:i.tigüi:lade, aqueles mesmos que fundam então
o cânone :ioetico e fornecem modd~ para a a:-te de escre,,er. As lm-
guas vdgares que, em várias nações ocidenUllS, tomaram emprestada
a pa_a.,..:a latina para ve>ti-la a seu lllodo afastaram-se deia sernantica-
r.:;en"e apenas. 1\ ss1::1, C! francês do sé-:ul:> xn usa simultaneamente as
farrrrt~ IP'trP:l,-,. e Mtérature ::,ara designar o conhecimento do escmo
e dos livros que são autoridade, às \ezes a própna materialidade da e~-
cn:urn. úttre:i.r t, tornado lelt,...Jre, desaparece no ~ki;lo x1v. Quant:l
a s~L par, clc sof·e a concorrência de feJt.res, depois, por referência aos
auto.:es an1iê-iJli tidos por "dás.sicos", bonnes lettres 110 século xvr e,
desd~ 165J, bel'es-lettr-es. clig:io paJ de b~aux-arts. Por volta de 1730,
mutlo. .J .,,ente, t i'i:-tru.5 1c-cua diaocc de frr~tura - mo\imenco com ur:t
a rodas as r:ossas J:nguas. O inglês S1muel Johnson, !)elos idos de 1780,
por hterature e_ uer dizer tanto urna rnltur.i pes5oa1 fundada sobre leitu-
ras refinadas quanto a produção de ce,.tos próprios a rais leituras. r,;'a
mesm~ época, t1a rrança, a htcérature é rambem o conjunto 1.k~~e:s t1:..,-
tos. fasa exten~ii:> de se:itido é um fato internacional, ligado à consti-
tuição de um::. ::iêoda estética ::ia Europa do séctLo das Luzes. Essa ciên-
c:3., quando 5e aplica à obra ée Iing ~aEem , kva em conta um tipo
particular de di.curso, excluir.do todos os outros. É a ele que se refere
/izero:ura. não rnencs qLe ao grupo de homens que são seus p:odutores
e cor.,11mi:iores prv.Jegiados. 1*Criam-se expressões, precisando essa úl-
timé:. perspect1Y2.: /iueraieUr tenra em vão, no tempo da Regência, desti-
tuir o hilmcm de letras; no meio do sé=ulo e\'oca-se a gent littiraire, o
mnr.t!P litrirr,irP ... istn t, já enciuanco membros de uma instituição
Literatura e illa família kti:a! da\'3m assim, pouco antes de 1800,
forma e ro$tO a um c:onjanto de repre-sentaçõe~ e tendências errantes -
e t,1rJiJme111e a~,ociadJ s - •n consciência eumpéi.i desde Quatro cfo-
co ou rei< .teu los: pré-'i isrór-n confusa, que lemamente tinha ('l'Oe~gido
tlas wnas do nlfo-dito. Lma noção nova se con HÍl'!Íl, no rio tia, tra-
dições existentes, peln imposição de várics e)quemas de pensamento
fun ion.n11r.lo de mancim ocul:a como par~ rrt'tros rriuco.,: jdéiJ de~
" ujClto" enunciador utõ nomo, da possibil.:dade de •ma apreensão do
ou tro. a con~pção de u:n ''ob jeto" reificado, o pnnaJo e!ribuido a
refrrc11cia.lidade da l•nguagem e sirrultaneam::nte à fação; pre~:;uposi-
,A.> de algum.a :Wbmemporu:dade de certo Upo de disruNO, s.>d,,.tmcme
t ~amc~nde:ite, st:s;:,e:iso num e~paço vazio e constiruintlo por ele mes-
ffi l) uma O r:iem Do nde a c ri .:1çã o de uma categoria imµ..:ra ci,·::., promo-
-.ida a : onadora de valeres Q.le a Idade I\Jéd.ia rinha a'. ri buídc como-
u_u..•to·e.~ a11Li!;v~, e !>Ubu1mndo, em ,eu OÍ\'e l, todos O ~
Ciili1~11Lt: c;.t:•s
ra~ores do saber, fixação, :ias lín11ua.s vulga:e.s, dt um cânone de textos-
modelos.. propos:os à a.:lrrúraçilo e ao estudo: fec,1amen1c do hcrizonre
,'l1aginário, oposto à ir.cessante .Jbenura dos formuh-mos p:ir:::itivos.
\las a rcrr.:aç~o de u.-n cáncre, na cultura de u"l1 &:upo s0<iaJ, lalvez
cnt.remostre o ;,avor que seatem os indfríéuos desse grupo, do fundo
ce s_ua necessidade de so~reviver. Que medo, ~e :sso é "erdaceiro, que
du1,1d.u, qi.;e d~ptrari~ :nanteve emre nó~, dando-..,es fi.gul'é, durante
uês ou quatro scculos. no~~a "literatura"? Talvez a A.rn:~ilidade- tenha
ccnceb:do alguma noção :,ro,:ima ~ essa. A:> mencs. fica assegurado
que ela não fo: transnitida e qu~ não terá havido aí ccrcinuidéde. A
me cont!ária de Cunius. num livr.J célebre mas hoje u rr!lpassado, sim-
pl1firaya abusn,a.ner.te esra ::ilitória. A tradição ant ga, presa à aJta época
medic\'a.l p or letra.dos como Fortunato, re1,·ivificada, por mas virtudes
políticas, nos tehlpos caroli.ngios, ficou sufocada 005 pró;,rio:\. s.eculo!)
em QUt! os letrados to-ninam coru-ci.~ncia da existên:i.t :i.utôr,oma da.s
hnguas vulgares.
Foi em torno J.:. ideia e, em fr:m.;:ês, do te;-mo clergi:e, pro,cii..emc::.
dos mdos escolares do sét1.1lo :,rn, que se operou a pri:ncira cr:s:aliza-
ç.lo de elementos que, rnuiro mais tarde, coo:rfüúirilllJI para ;;. forma-
ção d.a idéia de "literuwa' •. Uma. ti:ndência, herdada de retóricos da
l)aixa Amig:iidad:- ou haurida r.a kitura du~ ii-UClOres, de::naca~a mtão
no espírito dos clérigos, a ;;on:epção do discurso tscrito como relativa~
mente au!linomlJ, li.1g.1dgc:n libcrnda de seu cont~o imediato. l:nquanto
esia reficxlo co11cc:r;1::! apena, ao latim, ela permane,;:cu e!pecitica de-
mais para afetar de rnooo :!.ur2douro as mrntaJ:dades e a5 condu~~= seu
c:unpo de aplicação era, no final de contas, condenado ã rtcraç.Io; de
fato, J)IWado o ano de 1250 e por dais ou três sécul~. o lati m vai de-
sempenhar sobretudo a função de língua ctcnica. Mas, a pan1r de uma
279
 -épo::a que, ccnformc D ugar, estende~ e d~ J 150, aproA1madamen1e, ao
fim do século xm, são colocado$ por e e rito m IC!ltos cJe r~latos. de can•
;õe5. de peças litúrt,1ca cm lín ua vul r. Tàh-ez. mesmo alguns de
to:t.os 1e:tha.m sido composto por csulcte ou cá!amD, manualmente. Pelo
, 1res :!!-sa tecnologia, inu-oduzi1-se, cbcrctrunente, o que Luh Costa lima
chama um "rontrole do imaginário'', Ct.Jja eficácia s,ó aparece plmameme
depois de 1500, apô~ uma era de ten,ões crescente~, comum (sob diver-
so; ;iSJ)ectos) a todas as nações ocidf'ntai~: tensões entre as energias poé-
ticas tradicionais e a~ forças que procuram impor ao verbo uma racio-
ruilicla:le propria, cn ::letrimento da palavra v iv.:i; uma capacidade
:eflo:ha em falta da presença A cultuta ocidental, à medida que, eles-
de o século x:1, já se la.i:::izava, trar-sferia ~sim aos detentores da escri-
:ura a velha concepção :eológfoa do Locutor divino. A linguagem já não
sen·iá mais à simple~ apo1:1ição de u.m mi!ílério do mundo, não era mais
o insrrumentc, de un discurso fora de que.;tão em si mesmo; daí cm dian-
te.. a lfa_guagem se faz: os disc-.u-sos desagn:gados :ião têm mais autori-
dade que o in:lividi:o que os eicr:,;e. A idéia mod~:na de autor e as prá-
acas que ela comar.ca, a relação q·~e dai decorre emre o homcru ~ oli:-u
c.ex::o: rude começa a tomar forma, esporadicamente, no sb...'illo xir.
Apontou-se, em latim. Orderic Vital; em francês., Chretien de noves e
G.aoe Brulé, longínquvS ancestrais.. l.! • abcrta5 umas h our:-as. Outro sir.al ainc.a. a dlssodaçâo p:ogmsl\.-a, desde
Essas mutações empreendem-~c num mundo onde Já se ten:a ins-
raurar uma ordem socia1em que ::lamina-ão os fato~s econômicos; uma
zona de "cultura" "ª' i-oJar-5(:, cercar-se de barre:ras presenadoras; um
"de fo:-a' • vai opor-se a um "ce deni:o'' · trxto versus fora-do-texto; de-
_po~, □".llII dia a.inda long:inqLO, li-eratura versm o resto. Desde o fim
do sé::ulo .xu, uma ;>~rcepçào difus.::. dessas implicações desponta em al-
gu."Da.s :on:1s5õe~, em cenas fanfarrona.da., de ''autores'' de lingua vul-
ga.r: assim ,e dá com C).', prote~tos de tantos romar.dstas contra os con-
tadores (seus rí,ai.s, apoiados na tradi;:Jo oral), O!- JOgrais, rebeldes à
di;;c~pl na e.a escritura - simples c1ichê1 Thh·ez. po·:.iue também Q:) can-
"..adores de ge,ta a ís,11 recorram, e que não e meo, rt'\'elador ;x>r sua
prnpri;;i universal da::. O au:or rc~rn do Dito ao campanha dl' fgnr.
na .r.e~ma época. clistir:guesua arte daq•~ela mai~ rrecária de 'Jm bardo
.,.m: ,do Bo: an ~ a Fspanh~ do ~tc1..l-0 , , ué< de San•1llana
em ~eu Prc-e,~110, p-.>~,:1ona- e com desp·e:o conua os fabncantes des-
~5 romance~ e desia:. l 1i!>LÓnas de =iUC tmun cu p:-01.er pe ~o.u; de· con-
dição a1xa e ervil! 1'!S.Sa época, a maior parte d cones do O mie
trni ,eus menesuet efemos, a.si;ala 1.iido , 1 p
sos homem, clr letras A con:,,...ifoc1a de 1..ma diferrnçn es1a,t1 tomada,
ma;iaghel.
JH(j
" ..
fodo~ es"" traço~. e,.pa;.hado5 a perdn de vi,ta, começaram u rc1.,.1ur-
e. com efeilo, eu rn~mo 1cmpt:> cm que elei; .e manifesta\-am. no curso
d~ 6éculoi xi·,-icv. Os 5inai~ desde c-nlào !ít m·Jl'ipücan1. É a.~~im que,
a partir da ~cgunda m~Jc: do ~éculo :\lll, comt.Jtae:tM: :u anrologias
à, quis a poe•ia do "1;ande canto .::ort~s" ellíopeu dC'l--e o fato rle ter
e-scapado ao esquec1men!o. Cancioneinr.. occitânico~. compilad~ na
Fruça rnentnonal ou r:a Itália depois da ruína do rnu.1::lo meridional;
cancioneiros franceses, canzõniln, ciúli:icr.eros. ao lo.1go do~ ano~ BOiJ,
1400, por vezes recopiados, refeitm, e recombin.a.dcs por aficionados r.o
)écub ,,.-.- e no icv~ aioda, res1cmunh0s de uma vonw~~ de colocar õ
pa."'le e e:n desique, de formar um cânone que cons:itui$e autoridade
em Jíngu:1 \1llga.r; e.e des1gruu novos clá!sicos. H por vult.a de J 300 i:s,as
ir.ten;ões exprimiam-se enue as linhas do De 1,uJiaFi e/oqi.lo m, :i, S,
gJando :Jante invocav.1 o exemplo de)sc~ "uoutores Llustre)" 4~c ~ão
Be·tran de Bom, Arnaut Daniel, O:.raut. de Bornelh, C..no ca Pi~tcia.
O primeiro te,cto de Jíngu.a românica tradu.ic:!o (no sentido em qm en·
tendemo.; e;;sa ;>a.lavra, e não adap!ado refeito) en outras línguas ·omâ-
n.icas foi;:, Deccmeron de Boccaccio: no'ro indício de ''camm:2.ação", ao
mesmo tempç q1..e de fechamen·o dessas J:::i,guas.. a:é então mutuaroen.le
o século xm na Itália, depois geral no século x1v, do texto poético e da
música, 1.sto e. o abandono do canto (de:>.a par" que uo es:;:,ec:al.lsta, D1ffi}
tarde, "coloque em música" es5es versoi); a :edução da Oj)eraçâo vocal
ao ·cgimo ~alado. Guitaum,: de Machaut, morto em J37i, foi na Fra.1-
,;a o último pcc1~ músicn: ca Alernanlta, Oswa)::1 \'On l'Mlllcens~ein. mor·
!o em · 445, o ulúmo poi:ta-cantor.. e dt: g·Je:n se gabava a •,oz. Out-o
~ina.1: a persomil' ,ação do discur1-o :;:,oeico. aqui e aJi, que sei:isinua :ie-
;,oi, de 120:> ª"ancando após 1300 e triunfando poi.;co ::lepois em fie.
1rarca. mais rnde em di"e:;os as_pectct, em Charle~ de Or:éans, em Vil•
:on, em vários autores do úmcior.em de Baena. lima fi:ç~o de vero:-.-
similliança :elat.;ona ao autm o "eu" co enunciado, e as circunstàrdas
em qt:c o textc ci dú su1eíto, ;i uma ~,periência concreta e partcular E;-
sa fic,~o representativa (irj:.iaginâw no s~culo xr:I impl::::a uma éu;,li-
cidade de línguz.gem,jeéje:..- cngana:lor, e a re1;;:r:ca do:ninartc ex;:dsa
de d s-.i~ poé'.ico ·oda reivindir.ação de verdade .~ obra dr \ 'illon ílusrra
melhor d() que qu3Jguer outra., pelo tJJOgra11smo ingêm:., e vão que ela
~uscil:>u entre os intfrprere., a argúcia de uma linguagem 3bsolutista,
vo1 mesma. Pouco f }13 desde então para que se atinja, !,e-
tu ·=il'n:;:,:.,110 lf '\:i,..,,.r- ~t,.,..,m'I,_ a fro111fira íi!) ão, a
J)artir da qual a pa aHa é sub u1ufJa pela literatura. e o hom~m. ~cio
autor-pcna".lt I\ dcspcllo d amb1"'uidade, 1: ·nce·tcz.::s que ,l:bsb-
 t:2.lll rmfe1 q ue corneça,sern a rimar os gnmds rJ1{wriq11t•ws hc,r~•onhe-
ses, o• dados já e~m1,,·am lançados. 1\ Arr rie d1c:ier de Eu ti Des-
cha;r,p~. em 1392, e e.~ ''.Arrs de s~onde rhlrori,1ue" que lhe sucedem
na Fr2n;a durante mab <le CCIT' ano , o Const var, Rhetonken do fla-
n~nio Mathy: Castekin esboçam uma rcílexão sobre o tSCritura, hLS-
tóricn e té.:rrca ao rr-~mo tempo. mulupl ndo rc ll"..016--
me><lel~. forte'Tlente mlividual 2.8dos, aue se comideravam garantia da
"fomia no"a" e que lhe conferrm, no temp<\ ~uas car.as de nobreza
- I)()rqu.. :: ... forma. é, t,ambém e sob~1udn. ~ber-fazer dísunro. 1 s.er-
•"ÇO de u:na fançãD de entesou.rc.memo cultural.
A jifosão da imprcr.sa. fe2 ;;a.ir m últimos cb~táculos a constitui-
;ão do qu~ se tomaria, depoi.; da "Idade Média", uma literawra. Por
fim, ela "irarfa de: vom;1.-a.~ça 1s relações entre o au1or e seu texto.
tnae este e o público. A obr.a dm mais am1gos rhitor;qu.eu:s. um Chas-
te la·n, um Robertct, o grande Molinet, nos ficc-u a parti7 de seu ma.-
nuscrito 'wWO, :1. segunda geração, a de Gringore, Andncu je la Vi_gne,
Iean llmalre, beneficiou-se ela tecnologia nova. ~se fatc, marcou a poe-
•ia, ass1:n difündidd, menos em sua forma apare,te do que em suas in.-
:ençõc.s mo:oras, aherrura para 'J:n púNico mais irnpe~~od, ao mcs.m-0
:e.t:1po que ·•mise l"l abym~•' do cu escritor. Ne.se mesmo tempo. atra-
•·és :.a Eu:-opa apenJis C(lnvale~certe de .lITla das piores ci~:s de sua '1.is-
:ória uma classe dominante am~açada exerce .sua.s repress5es em :iorne
de uma ordem na qual r.ingutn mais acredita. O <1:s..mso poenw
desdobra-se em si mes:no, isola-se em seu próprio praze· e, de q ...ruque;
prete:<to terr.c.tico c;.ue ele se orne, procura em si próprio .;ua just:.fica-
ção e libe1dac:e; esia intmo.;7..ação, devido às circ.mstâncias de um mun-
do transformado, foi, ser.i dú'lka, o fa'.or constitutivo determinante de
ncss::.s "literaturas".
As po~ias emopéias, antes do fim do século XII, aqui e ali até do
xrr, não tinhcun conhec-do nad~ ,emelhame. Mesmo qi:ando aparecem
r,o horizonte da França e da Alemanha de ll50-80 os primeiros tmos
anUJi:,:.lom. de uma .. lLterature", eles se integram ainda, com todas
as suas raízes e por sua co:afigu~çio imediata, na cuJtura globalmente
oral do çécuJ.o XII. De certa muaeira, é verdade, a literarização de uma
obra c.:>meça ~m ~11a colocação ;,or escrito. :-01as isso é apenas apa.rên-
êa. No "ro:nmce", e ainda mais forttmentc em outros 6êneros poéti-
cos, o que subsiste, no coração d.o tex:o, de uma presença vocal '::la.sta
para frear, ou blOQtlear. a mmacão. É apenas bem lentamente. e o.ão
sem atalhos e voltas, aue se c!esprende das vocalidades originais ~sa
htcramra cm gestação. Esta, por suas estruturas, por seu modo de fuodo--
nair.cnto e ~lo valorts que ela promove e impõe pou:o a pouco à
282
~oi'.:1et1at..1eturQpc1a, n pi..., c•sc uc:: 1ni111,:;11a \.{Uª~""' "'''" ou''"' ,oa.,> p•~"'"U·"'
p~ticas tm,füionai • E,;.,a~, última~ já 5ào velha,, nas. lfniua~ vulgares,
de trls ou quatro slculos quando apnrecem os prfrr,eiro, pródromo~ de
um11 cm htcrnria; cl.M \·lio resas.tJT doi~ a uês ,éculos ainda a C'.'>Sa pres-
sffo. ó ,to ceder completamente no dia ern que tremerem so·J elas seus
1óaico,;. ócio-polítkos - o uni·verso ao
Então. nas distAnc1a~ d~ seculo3 xvu e X\'111, a literatura 1eró im-
pregnado o discu:-so poétrco de uma neces~idade de rcgula,;~o, terá
despertado nele o deseJO de 'lima sistemauzacao de 1:,;10:-., .:on.:ebida mi-
11carnente como ganho ~i:alitati\'O, como univer:saUdade ou como hu-
ma.'1ismo. Antes disso, apesar de mwtas to rmas ou sctorc. da poesia
seguiren essa tendência., 3 dh•ersidade dos discursos não 1em limites:
a própr.a retérica não ·::>~ traça verdadeiramente; 'warios ilustres medie-
valistas dos anos J910 a 1950, de Wilmone a Faral e a Curti ~s, sobre-.-a-
lonzaram essas limitações e consmúram um mcxko abst-alo, numa re-
lação apenas :>casiooa! com a,; práticas. premidos ~ue es1av-a1m, mesmo
sem cor.sciência, ;,elo c•.JJda<lo de provar que- a palavra poéüca medieval
pt:nenoa à mesma mde.m de realidade que nossa liri>rarnra. Certamen-
te, uma regulação qu.a!que.r do discurso é sempre nece~'i.ária. para marcar-
lbe o caráter monume.otai: a única regulação sempre assegurac.a nas poe-
si as tradicionais :r:ão ê, ou não é apenas, te.1Ctual, ela é ,·ocr:l, e assim
é recebida. Donde u;na diferença de estatuto na me1Uó. :a .;olcri-.a. Ai
o texto uadicaonal a.ão pe:-manece jamais isolado, colocado à parte de
uma ação; ele é funcionalizado como jogo, do mento modo que os jo-
go.s do corpo, de q~e ele participa realmente. em perforrna::ce. Como
jogo, c'.e pro'lê um p~a.zer ,que vem das repetiçõei e das 3Clllelhanças.
O texto "literário... ;x:,u:o depois de sua primeira dif1não, inscreve-se
no arquivo j11Stamentt denominado "cultura literária'•, a e5se título pri-
Yilegiado, confirmar.do, rl-e~e sua iênese.. aquilo que basicamente é um
academic1sn:o. O coto tracfü:ional, entre os discursos do grupo social
. '
não doempenha r,e5.>a :onclição e fora da performance nenhum prh i-
!égio. É por isso que, .5e:t: dúvida, a noção de plágio não emerge antes
do seculo X',1, denega~ão ua fecunda intc:rtextualidadc oral. 1;
O texto "literário'' é fechado: simultaneamen:c por causa do ato
que, miterial ou adealment,e, o circu~rn:-.·e e na in.a "en.,:ãu de um su~
jeito que efetua esse fechan:.~to. Mas essa intenenção P!O\'oca o co-
memârio. su.;cita a glo:sa, dt- modo que, nesse nível, o tc,."tc abre-,e, e
um dos craçcs pró:;:nos à •'literatura'' é sua interpretabilidade. O ce,,.10
trad.oonal, mi ooocrapan:i:la, pelo simples fato de que transita pela voz
283
e pelo gei.to, so pode sei aber.o, numa ,1ber1urapnman..1, radical, a ro n-
ro de escarar, por lampejo~. à lingua "Cm aniculada: por i!iso de se cs-
qui.,.-a à inter;,reução, pelo menos a toda interp:ttJlç. o globalúante. Quan-
do n:>~5a "Jirera111rn" se instaura enfim. n.a ~poca que chantamoi de
clássica, a~ dhersas pane, do discm~o 1ocíal serão dissociadas por cau-
sa de competência~ a partir daí desconlinuas, po:íuca, moral, rcli~o;a,
ameacando deixar t.ma lacuna que para a socieda:ie é vilal preencher:
a,de um discurso Lotal e ht>mog.ên.:o, a,to a assumir o destino coletho.
A literatura vai desempenhar esse papel. 18 Ela. çc tomará mstituiçào. Yai
e,i.e:c.c~ urr.a hc:gc:nonia, de fato, sobre as reprtsenr.ações socio-culmrais
que- a Europa e de>:>ois a América formam C1t s.i proprias. Absorverá, subs-
tituindo-se ai a rc16iica e sua função norn-.::.tiva, as ' bclas-leL""1:1s" e a
idéia de cultura "liberal'' que a ela se pr::-nde; ,·ai desloc.ar para o ;:,rati-
cante literàrio a noção de auctor 4ut: 4 u a.d....ção :ncdic.,.al referia .à.& for_-
tes re:mancntes do saber. Resulta dis!!O uma tendência moralmente to-
talitária, que se e>Lcrule aos próplios disl;unu~ mantidos sobre II lirerm1L-n
- a da Idade Média, em particular, na ;,ráti:a dos med1eva.lisw. Tal é
o circulo que importa quebrar. O textO poélico mc:Jie-~al não foi cm ,cu
tempo he~er:iônico; simr.'.esmentc foi útil. A literaturasene qu.ase ÍnC\'Í•
ta,-elment! ao Esndo. Desde o fim do sôel.LJ xv, reis e príncipes ~on-
fiam aos rhéroriqueurs o n:idado de SWI. p::-opaganda; a memória de Cba-
pe:ain a Co:bcrt ;:>0:r vol:a de 1660, comp,omete a literatura trancesa
e, depois, a européia nu:n caminho do qual ela não se afastará mais ate
os nossos dia,-~ revoltas ideológicas ou aquilo que assim se p:oc!a_ma,
a tra·nlho do texto. a,; oolocaçõe~ em q ;iestão da linguagem, o, ms.aios
de docorstração, naca impedirá o discur;;o li.erário, ainda que contra
os su3e1tos qu•: ') pmfe~em. de visar a uma :otalidade, e esta, o mai s das
veles, de ser recuperada e idemi ·"icada a uma Ordem.
!\ soc1e<l.a:le ..:in qu: ~r fmmararn e 1r.:.nsmicirnm as poe~ias tradi-
cionais 1Éro·a11a tooo mo:1i.opólio de podcT. O dis;;urso poético aí di7ia
u unhcr50 e .:i 1berdad t; se não a incoe~[·n :1::i co que e,ç,tt·, e naca J o
que ele proru:iha era vr:-1ficável, para alérr. de uma e~fe:-a estrei;a, era
vo,l.i uc: :,'\d;i um de ~e~; ou,·iates - ;'t\ ak."3.r.cc de uma voz. O, rei,
do seculo -..::i. na lngl:nrna. na França. na bpanha, na Alemanha, ler,-
tarJm apropr 1<11 ,e desse poder Fo1 o tempc das primeiras cmereênda.,
"lirerárm ". O 110\imento e,ta~.:i ddm111,-ament~ assegurado quand0.
tr:s ,eculci~ mais tarde, 1mpunl1a11H,e ns monarquws ab,oluta,, •ua nil-
minação co:n cidiu com a forma lo do na.ao:aabsmos. Esses uncroms-
mnlo nã~ :é-m r.aJa de anedouco. Ele.s d1mcnsm1mm. na 111 r nu, 1 tn-
cubação e oepou o crc~.imento de uma realidade no,-a, de componen-
tes mal disw:::'á'\.cis A "Idade Media"' e sLas 1mu1çõe~ dir.m, ~h,ns nio
se co11cernem. aqui, ,c:11.io mdtc pan:-ia'menre; e de modo alJ;um na,
épocas anti"3.S, apenas mais tarde, um p:>uco duran·c aquilo que Hu1-
zinga cllamou 1ie ~eu outono.
O termo "literalura" coloca assim uma tela er.tre o medie\lilLista
e o uujeto de ~cu estudo, exclusi,·o de toda iru.tituição de.s sa espécie E
certamente vi.hei analisar em sl!a significação m traços de e:utnsão muito
geral ..u115tituiç.io êc um "rnonume;no" d.e linguagem, reflcxjvidade
e o resto. fa'..l.s marcas trar.sbordam e referem-se m.e.n.os à especi ficida-
de .. litcrá!'la" do que a4uilo que posmi de radie.o o foto poético. Uma
parte das proposiçôe) enuncia.veis a propósito de i:ossa • 'literatura'· r:
aplicável aos te.xros rnedie-.<ais. Mas não se ~.:.btrfa L,111.â-los como pon-
to de ;>a..-iuia. Não me ,-e;o, exprhm.do-me assim, formulando um juí-
zo de "alor, ,1ru, !en:ando discernir um :'ao. A tuer.uwu é o que velo
depok =iUTIJ período da história ocidental cm que 1;e transformavam
enr.a.q11ecíam, por veze.i. se "vlciavam", o, ~os costumes a panir do~
quais se geraram as formas poéticas da "Idade :\lédia". A literafuro r
o que se produziu nwn esforço admiráv~. :ios homens para u.trapass31
sua crise de ~()n5Ciên;ia, esse "desencantamento" dom-ando de que fa-
lava !\fax \\'cber. Seria me:hor ti:a.r pro,eito, ern :iossa reflexão sob.e
a., cultur.l, medie-,'2.ls, de <.li:.vidas di•'und.das hoJe sobe o scnLi::lo, a fun-
ção, o fi.:tur~ do ';•à.o I.Jterá.rio"? Sarre já ::oloca\'a a questão de .su.:i
pererúdadc. Pais.ado, alguns anos, tende a cim~r-se como objeto de
conhecimento ou, simpleis□ente, de percepção. Simultaneamente, 0 es-
tatut;, da "bütóri..a da hll':ratma" ~ recolocado em questão.
Tdllrt mcemzas não ,ào própria:, de .ussa epoca; elas se assLx::am
ao~ q·1cix~rne, qu;;inspua :;icr:odicamcrte, ;,~ ·rê, ,éculo.,. IL"lla preten-
sa éw,dénc1a a.a cuJtun. livreJc-a: corutante panc.doxal, em Q'l~ se pode-
ria:u J1~cerur o~ a.;ess0s rcco·rent~ dç U'.l'la o.ostalgia Ja , ·o;z. ~·("ª· Mas
a lógic-a di~cuni,.,.a que ;:onstituiu nossa .. li cr,uura" funciona ho1e ca-
ca ,•e.: pto, uma i:l 1~-1ça ce c;1J1-.naç.ão ccrota 011u cu menos todos os
wn udos proctuztdo~ ?º: ela. Pr.>1'a-o o destino que jogou durame uma
vmtt":1a cear.os corr. a ''Lru1 i~ lircrá:ia"'; ccnr cma.ção - 1ahcz tn'-cr-
gonh1fa - de: urra perda de fé r:a ·,•ali::lade das literat'.l:-as. O aJ.emão
deSJ&na com U'l1a ~a,ra pe.ada, ma) srm arnb1gu Ud,.fr '1.-:~d.ifere.i-
ciaçJio • (Entdifjere•rz1enmg), ~r.a morre r:wal"úru:a da !iterar ura. 1mena
na cultura de ma ~a. Ora a litt'ratura de m,1.s~a. para!ueraruro, Trn-iill-
lil r2ru1 \lílU ucr nome com que se a designe.produto de sub)titu1-
;;ão (para além d~ fnuurn, cullurn1.\ ~u,es,i\'a~ do5 \é:ulos .-..:v, x,~.
X\'11,I de uma '-'Clha porsia ,,)ca, r«olheu e pres:::rmu muitos 1ra.;:os
 de,1a; fu ncion:.ilmf.'r.te, e!.i a su~ri:ui prcl(,ngando-a O! rorrances de
Eugl-ne Sue reu tt...zavam c.r .1ques dos cantore, de ge:,1a, a.nda sob o se-
gunclo I_rn ~ri?, no~ môn:1~ pamien~t-:s àe ba.irro~ operáno.\, ocorria que
0 r onei'o t:121 a en1 voz alta a leitu ra de u:n folhe:im a.-~ locatários reu-
nidos; nli<1 há mutto tempo, ha-se assim em familia. 'Em nos~s dta5,
deslocam-se O!i lugares dessa voz: ,=nes rad•()fô.t.cas, televisivas :, mais
~tlttlmente, a onipresente rl'vista em quacnn.hos, qu:.- sub1tituiria no se-
rulo m os almanaqu;>s em nas de de<;apa-eccr A pllavra r:iunfa aí.
~nscriia em balões pintadcs que sae:'Tl das boca~. t m cc-:uraponco a um~
imagem oferecida à percep; ã o direu e l:r..ua, reduzindo a q1,a..e: nada
a opcr,u;:ão de de:odifi:a,;ão.
Dessa ellperiéncia, cue faça o medievalista !eu -nel. É de uma cul-
tura d~ massas que se ergue globalmenie ;;. poesia m;:díeval, e não de
urna "literaturu". Os ckri!!:OS, es:rito;CS, i;entc J~ e-;-: ritu a nc ex(rcicio
0
de sua função, precur~ores cen~ do rr. u.1do moderno, formam !la so-
ciedade curopé-:a dos sfrdos mdi:'\·ais uma :ninoria ín'i.ma - de in-
fluência, é ,erdadc. :ons derável, mas nilo ~ :s!;o que esta aqui em cau-
sa. Os jograis, os reclt.rnre,, os menesrré1s, ge:i:e do \'e·bo formam a
Unl'n~a maioria daqueles para quem a poesia ~e irsc-re na existênda so-
ei.a 1: eJa ai se imere ?0r obra da voz. Wlico mass rnea1ur1 e.~sterte en-
tão: ::. quan10 'lleJ\1or o leuo se presta ao efe to vocal, maü intensa-
menl.i? preenche sua função; quano mais a vocalidade que ele maJ11festa
parece ime11cional, melhor ele age. Pemar " l:teratura" a propósi:o dis-
so, com u conotações q1Je fue para~i:am a id~ é, é correr o risco de um
fectamento eliri2at1Le. Também de um ~echamento emocêntrico numa
~éncia hmoric.amente limitada, própr.a das Ilações européia./ e ame-
·icanas dos séculos pre:eêentes. Desde então se fa.sciam as perspecri-
v~s, :ão logo o olhar se desloca no ~paço ou no temp::>. A ún:ca opera-
ç;io fl 11 1': ti1lvr7 r,:n, pa n C'ir::ulo, vr.1rfo li l'g:lh<"~er uma vi~ada mais
justa, in~pira-sc numa an:rcpologilc CIJltu:al, e nfo se i:roporia a respei-
to do obJeto outra coisa ,ellào situá-Jo entre a.• ~~ências concretas e
as ci""Cl.lnstância~ em que foi percóido.
186
!
J
Po ~ 'cio
fl LETRA E A VOZ
DE PAUL ZU/t4TJ-!OR
Um Jh•ro como A leira e a vo.;: é, para os esrucLiosos d~ literatu:a,
de cultu:·a medieval e de literatura~ orais tcomo ê o çaso ;ia tradic;,or..cl
nordestrna), um divirnr de águas. Tanbém para os que se ocupam de
teoria da literarn.ra ou de quest5es de ;>oética. i--esre mo.:nento, em que
se bu.scllm tan~ rew,Bes nenhum te:«o pode se, mais suge:.;ivo do que
este, instigante e mov-ador. em pnnC1p1os , ;,ropós.tos - cal e , <J.ensi-
dade e o alcance com que Paul Zumthor elabora oo:1exõe~ eo.:re os ::am-
pos de i:iterfcrêTicia da v:n e da c•critu:--a; o papel da vez em certas se-
ries insbtuciomüs comí! a Iareja e a Escola e em sér,es m2i5 difusas: 05
costumes, o cotidiano, a ,ida cultural.
O mcdievalista / poe:a i::~·ende arquivar de •;e;: i;roce:limen:os Je
uma certa "arquoolo gia :extual' ', rotuladora e antiqu,da, e tenta avan-
çar no sentitlu de destruir 05 limites crist~b.adn~. colocando por ter:-a
muitos dos prec-onceitos que sempre estiveram presentes oa historioir.i-
fia da !Jtera.ruraocidem.a.1. É uma questão de posrura. Ampliando a n o-
ção de te.11.to literario, procedendo a uma grande sfnte~e de alguma.s das
mais unpcrtantes teorias come-:npurâ.ne~.s. corno o. estê1ica da rec-:-pçAf). e
passar,do pdos apon,s de McLuha:i. o texto Q\;ff dizer :nuito a:.ai5
e compreende desde a pme fuicade ~ua e.mi~aoa:c o ~paç:> material e
corpóreo de sua realincão íntegra e de S\.la acolhida· uo rexto ,e te;: 1
na trama das relacões humanas mu!tiplas, que, 5c:ru dúYica, nc. espe-
riência vivida foram tão discordantes q1,;anto contraditórias"
A oralidade se faz um principio :b texto poético, pennirimlo-lhe
de~locar a rliootoroia pepular/erudito, e-.'itando discri:ninações, O r(!cc,-
nhecimento profundo da macerialidade produtiva da voz, com <e:tS atn-
butos intereorrentC:S Que abalroam o signo - nor:ia:lism.o radical. 1.1•
tervocalidadei eroticidzde, mmbld a, di•sipaçlo c!e autoria - prop~t
de foto no\'º' caminhos.
lR7
 :\I 1b, desde trabalho.:, de muitos anos .itrá~. rlc nos d1z QUt a JXl<'-
sia medieval, cm cerro sentido, se 1pro~ima do man med,a; qu~ o to-
to trariJo por ela~ dirige a um público formado pelo, ncs d~ repre-
sentar e pelos rito · olhar e a. A voz eraria a tcrcdra di!:ll~O deste
espaço para uma sociedaue praticiuneme analfal:>cta, no m:dicvo.
Mesmo hoje, muitas das ob-ru poeticas escritas com q11e lidamos
tal\'CZ de\·esser., ser tidas le,.'llndo-se mais C'm 1,;on a as vátia; pos11 ívcis
gradaçces da inscrição vo...ã.l na escicura, a par cLt importância conce-
dida às relações semioticas dos :th't'ls sonoro, gr.dco e viS'JaJ.
O que se está pmcurando ,,e: não é se- o texto e ,:roduzido ou re-
produzi::lo por dominantes ou dom10ados, ou sabe:-. no ca,o, que:n con-
trola os meios de comunicação, !a:bo:a üso ;,ossa s;;r trazido para es-
clar~cer, ~ outras instàncias, fa.1.oJ ~ue .se liguem àquilo que se pretende
explicar. E de ·ato a sua "5emiose" qu~ esta em causa. O que conta é
a obsen•açào do te>.10 poet:oo ,·;;,,-o, em suas diversa5 :armas de oralida-
de. em suas gradações. na reta:;ào \"á:,a co:n o escriL•:> e com os meios
mediari!.ames.
A li!tro ~ a t·oz é uma ecpécie de :ompro,açào de tópico~. de .emas.
questões que o autor foi desemolvendo nas centenas de arLigos que es-
creveu, ao longo de pro,o:::ulle ~rcurrn crwco. como por c.xern;,lo oo
antológico · 'La CLrculame a.u ct:ianc' ·, que publicou, ja há ~antes anos,
no núm.:ro 2 da revista Pr>cúq"'e É corno se o autor vies!.e semeando
e \'OitJSH' recolhendo os resuJ:ados, pa:a cominuar 51,..a obra ~m curso.
Muito importaate, em se crara:tdo de oralid~de, a refação ,ontínua. e
em vário~ grau~. com a esc:mra, que se des:aca err c.:ipftulo deste livro
e no coi:jumo de sua obra. Poóc:-~ pen;t::'o~. aí o co:npkxo dc~linde de
formaç e técmcas. aquilo que se a•,aJ:a. a partir do qut ocorre com a
formu ação dos 11e:1s ''As man.e1ra de ter·· ou ..A voz éo e~cn10··. Deixa-
nos abena uma v1a. em que ~e re-:upera um mundo de corúecimemos.
para o~ situar, o passado relacionado sempre ao fut1m1, uma aproxima-
ção que ,e dirige ã pluralidade das n:.aneiraç de expr~sar rnai tambem
a uma especie de conrinuidac.e una •::O p-oélico As l:nguagens \ão vmas
como :> centro da sociedade e da histór:a.
Pas,am a valei muito alguns p:oolema, ca comuni:açàc. cerno o
das mediacêle~ na erni,~ão do texto.. que tem sJa condição sem ótica de-
finida. Portanto, não ,e sttua aqLi o que t "melho1•• ou ' p10r'. ma
rrn;,ic1am-~e as condições para entender o fenômeno da letra e da ''OZ
enquanto pnncip1os em rela o. O cato se aprcsc:ita como produ o
do da . -:atea:.r.al:idade:1d:.-1 n:tiw cultu
ra, e a~ de n,,,so trmp<-. f"ica ~cndri 1,do ur'l gr,mde ,;o- Junto, em que
a rrrmanênc1a se laz marcada pel~ g 1e de mais ncc ·raz, ~gundo ele.
n o:.penênc1a hum1n3. a :limcns.ão C'r'!'l(lli\'J tln cornunica l\ ú akan::e
dos princípios que garantem - a pleno~ !>Cntldo, - um3 prc~en~a cor-
pórea, memóriJ imperecfvel, toda vez que se prcscnt1fica.
&te lino e um daqueles fundantes, obra a pardrda qual 5-: econ
\idada a revCf' ludo aquilo que pareia esta: à espera de revisão. · •
panta.mo-nos às vezes com alg11mas formul~ões que consideramo~ exa-
geradas. r:us, c;n seguida, reJamizando, alguns d~ achados de Paul
Zu:::tl:Jcr nos parecem tão ::!aros que nos surprt;endernos, pensandu em
"por qu.. niici Lính.ur.os atinado ant~s. É este exercido que se faz à
medida que se avança por seus estudos.
Traduzi e remeú-lhe. em forma de poema. há muitos anos, llilla se-
qüência de se..1 livro le m(1$(f..e er la li.mi.ere Em catta., respondeu-me
que lhe fica"ª cada "~z rr.ais claro que s .ia obr&. :eórica era mesmo poé-
tica. Por üso, sta pomrra é a menos afinada com u:n cicntlficismo te.'-•
tuaJ 411\: c•:>mprovc ou demoastre; pelo oon&ráno, é a partir de uma cer-
ta ''hcurn,Li::a ~ensitiva" apoiada em sólida erudição. o que pode parecer
um paradoxo, q·.1e co:r.põc: $ua gcomema; "Entre o real vivido e o con-
ceito, esteadre-se um temtório incerto, semeado de coisas re:us.adas. de
impotências, de nem verdadeiro 111:111 falro, um óric-à-brac i11te1cctua1
que escapa a roda ten:ati"a de totalíul;;:ão. oferecida apenas aos bri-
coieurs. bversamen:e, o conceito, para se i.:ooscituir, e;rjge a abol1('il11
de pre,enca~ devoradora., esses mons:ros que: já o mataram. t,;o meio
dessas apor:.a5. cab:-v05 brincar e ap·o•'Cirar (jotJ~r e jcuir): ,alem a ;,ena
o í ogo e o praze~• '. E adiante acrescenta: ''&ta é a nossa chance - subs-
tituir a5 f1coões aJttigas de unidade pela idéia de po~heis conccrdân-
cia.s' •. "Hoje", diz ele, · 'já ultrapassei a semiól:ca dos anos 70," "Sinto-
me :nuito atraido por .::~"tas idéias de Lyo~ard e do pró:prlo Dc:kuzc.''
Dru q1.e :.ambérn cs 1:rufos q11e dá a obras e :a;>t.1.Jlos, a mobilidade co-
mo p:mdp:o (a mozwance'I, o amplo alcance de sua visão ei;barram na
rc;e:ção, pN· parte d:H rned1evdlir.tas tradicionais, de pesquisadores que
)C apegam a esquemas prhios, daquele:; resi,;tentes. a novas postura>.
Encomramos ~emr,re nde llm indicie de algo que está para acontecer.
Seu clho :-wte:nrorànec ,;,apta o que de mais significativo pode emer-
gir, aqt:i10 que ofere:e con±;õt<. pan. um mergullio não dogmánco em
seu ocje·i\lO: o poema, seu espaço, sua voz, o modulado e a permanên-
cia, rui ~ommu dadc de trnnsmisü.o que faz p ~mte a pala, r<t ,ão a
denundo rc:rc(Cr.
\ lc pommto a pena nlo perder de ~1~ta a demarcação do pró;:,rio
Zum1hor: "Permanece o fa10 de que I civil1u o do Ocidente medieval
fota e! popa aç ~ ele u 11 pequm tJUa.s ílh dom odal?.urásia
que, durante um m l!nio. e de tc,das as mane1rcw, em todos oi. domi-
 nim, em todn, n'i nhd~. ·011~:11•rnram o t,;.\•cf1d 1, da:i .,·JaS cne•tius o
1111crioriza.t ~ua., Cll'1trae! " ,1 t, portanto. por a:aso <;ue a J ala•
vra refouler [r~--alcar, rep-i•mr) ripa"ecc tanto, sob ,·árias formas, em Sl.!a
obra. Constante e J S\JJ preocupação com inC11rsoo ariuopológica , com
fnf)dararn• ç.ão ~~ outru~r.n lo11ia que 11P~ nte ~ cntc.1dimcmo
da literauua proces~m e alicerces para o ritual do cntenduncn:o. , 'lll!la
car:a de :9:19 • .lei ..., quanto acha importante que se atue terdo c:,mo
supone a antropolDgi,1. fontlamento de a:-i;~füc 4uc no~ perm:1: 'COO·
,•ar per,pec11,..:1.~. elcmo:ntc. de rela~1~m1çlc e Jc c.>nf!OntO, des.b fan.
do: " PJ.~cle-c1e que. dep(}tS de uma c.laena de ar.os. oi .=st 1Jdo• liLerá-
rios não avançam (plérme111 ), 11:JJCtcm-:;c, cngrndr~m um:3 recórita que
aào tcn a ,er com a ';realidade". Col<'cando cm 1<equc u:na etno'.ogia
mfope, conforml! <1enc>:nma, :-egu:ria as cri.h~ 1.k R;:1rnan :ak,)bi~n e
Bogatirev (Questions de poetfque. Pari,, Se-uil. '973. pi:;. 59-72) ao va-
lorizar uma es:;:iocie de :neta•conbecimen1o poetico que as :omur:u2adcs
detêm, e ao analisar a produção roetka crn relaç.!o a ele. o:·~rece-r.os
para traba!har corccüos como réco"lr.ai'i:.a11ce, o rt:onhecir::~ro çu~
se fa.7. do que se ouve. ;mplicando te1<tos nu:ltip.as e públicos Yár.ios,
em que têm peso as noções de performance, reabacl.o concret3 ca ora-
lidade cm seu meio. dt intervocalidade '.lara co:itrapontear com a no-
ção de lmertexto. Chega me<,mo a criar " Jnidade ní nima e ;>ertine,Le
de.sra atuação, qte de,,nmina vo"ema Cronizando em seguida a :ieno-
minac.ão. mas não o q1.1e ela significa). Pasrn-nos, enfim, a idéia de que
o tc:.-<to, cm mas grada~õcs, é h!Horicar.:e.:ire :,rovisóno rr.as poetican.ente
definitivo.
A formação do autor pro\·ém -·f a fi.oloaia tradicion.cL e <;e abre pa-
ra o efeito e o alcance re:iova dor c:5, a partir do conhecimento dos m,ba-
lltv:. Jt HjelnisJ~• (cm 1960) e Romm Jakobson Cem 19641. cor1:onne
ele mesmo declara em sua entrevista co:ictd.i:ia à Fo!r.c de .S. P(IU/o
tH/12/81!), com o dtufo " Poesia. t:-adiçdo e esquecimentc,'', quanitn rfe
sua pa.<,~agem pelo Brasil. Vamos encontrando tambéT. e\•ídênclll5 de
obras. com que dialoga, corno é o c.150 do teórico russo Mihail Bakbt10
(a que t~·e acesso somente em 19"0-71): o diafogí1mo, o grande texto
corporal~ sensitivo, e, cm certa medida, o moe.lo de re5gatar ê.acios dns
fontes tradicionais àe informação. A sólidd erudição que, ern ~ de se
fazer esmagadora '°ai, :r., voluta..,, bus~ndo a pcr.ra de mulúpl~ indícios.
Sua escrita, torrcnciaJ e profu5a, cor.d:iz e transnte, bem djante
de nos~os olho~. fundamemos de alsum~ da; pr;nci?.aJ.5 disc-J.5s5cs dfile
século, tr:ucndo•as a seu ritmo mais interuo.
Ttaduzi r Paul Zumthor não é simples. e aqui não se trata de sa~r
mais Qu men-0s: frnncês, ma, de ace1tar o dc~aflo, de respeitar um.a coo-
190
L
:.liçfo de ;,cn,;,1r e JI.' !>e c.,primir, as in•o..:•,ões repeminns, ,) d1ff..::il que
n~1ren1emente compti..:a o fêkil, a ~m:a.•c que: ,·iolcnta a ordem 1:-ano,;;e
<,a mnis hab11ual, a c.~plicnçâo cncadeaaa a hngu11gem cue ~e faz 1..ar•e•
gar de emctividade, perplex!llade, praier. Pomuada, d ~c:u modo, n;im~
suce ão que parece obcdec,cr a cio-; ~em lim. A~ metáfor3.) de ãngulo
no se faum iJr, prca o tOfittltual -se reune à de
pintor "impre •onista", aos tom que ;ií (e esmaecem ou ~urece:m, a
d~pender. Encontramos multas \UCS o apelo a metodo, de a\·ahaçao
rruito tradicionais, como a presença de ;:rocedimentos da esnlímca quan-
1
titativa .iue. •egundo ele, são resto~ de ~lhos habnos filolog1ro~, I.' de
ret:ente iaompem 1ns;Rl:ts muito ~--ec1a ~. ás \'CZe\ ful" inantes. que se
inje·.am num OL noutro tipo de formulacão. Ê quando a linguagem do
~~crilcr m::ik ~e recria e re-invenc.a. "-eolC$!1Smc-s são usados e de :-e;,en-
:e~ o _i)r6pri.(I 70Yador ·eflete sobre ele~. ··uenêo-os acom,:anhar de pa-
rêt1t~es e e.'{clam:u;~es. Lê-lo, e ainda 'Tla.s traduzi-lo, t part1opar inti-
mamente dcsts. rota de CT'açào, e ainda do uru,~rso luminmo da es.:olha
de 1cme.s inquie1ant.e; e percuciente~ ..
i
Seria di ~fc1l aftr.Ilar que se seguiu toda a cbra de Paul Zumthor.
pensa.dor universal, tal o "·olume de :ciru.ras, a extensão e a div::sidade-
QU(; obr1gariaca a um im·estimemo quase exclusl\'O. En.wo, ficção. poe-
ma. contorme li~ err. anao, ou até dtc~naudo poema, ttatro. ficção.
.A. atividade do criador vai acompan ·c1,mdo a i:;rodução da obra ceórica.
Seria, po: exem;:ilo, rnwto esclarece:ior um emido qur procurasse se-
guir os trânsitos de Uilla à outra para alcl.Ilçar de que modo elas se en-
trelaçam, completam, como se confirmam as dominâncias Persunagens
e j)roctd.i.mentos se repetem: da magia dos magos, profetas, pregadores
aos elementos de ~a hlstória cotidiana, do preciommo qu~ se reo;-ela aos
misteno( que se escondem.
N~te-se que a atitude de selecionar de antologiar Victor Hugo em
se,, lado maJdito, potla de Satã, textas ele Bernardo de Clara~·al, funda-
mento da poe:ica uo-ndoresca, do camlem ao santo, dos rhétotiqueurs
ao mundo e;,igolar de Abelardo e Helof.sa, é uma deliberação em con-
ju.nao. Dif;a-se ele passagem que sua ir.tradução a estas canas é também
um e-..cmplo de como inrerprew dm:u:rnento e vida. ficção e escritura,
de como relacionar a personagem e a imaginação que as cria e conduz:
"Pouco imp<irta.. na:-ração fictícia ou co:ifüsão autobiográfica. o texto
traz se'l próp:io sentido, engendrando neste lugar utópico, ern queres-
soa'.D os e:<h do 111wido (o dos ,éculos xn e xm) contra o qual ele se
constrói, a'irunilandCH>. Abelardo e H~/o(sa, designo ass:m, de ora em
 l
dian1e, ;,,, "personagens" rf"est d.;, deü~ nomes 1Cor•Psporrdh:ria cff
Abelardo e Heloisa. São .Paul:>, Ed, Murtini. 1on1es, 19ij9),
. Seu estudo s,:>bre a cultnra holand~a de que me fa.la.ra Antonio Can•
dido, ha m~tos anos, e com grande entusi1sm:>, antedp,Me a muito!
dos at~a!S e unportantes trabalhos isobn: a ~ida cotidiana, que surgiram
~ " ~ ~~ da Europa. Encon1ramos ai a repercussa.o .lo clima plá.5,-
uco e m:rna:u~~•a do mundo flamengo, em que os tons dos muros, os
marron5 dos tlJolo.) e das peca, de caça nos levam à alvura das toucas
e _dos aYen:ais ~ngomados, aos ofícios, um com:,romísso :le interpretar
VJ~a e arte n~m continuo. Publicado em 1960 pela Hachetle e logo de•
pois no Brastl :,elo Circu]c. do Liwo, tendo em 1989 uma edição de su-
cesso. A Ho,01:dc no rempo de Rembrunrll (Companhia dru; Letras/Cír-
culo do Livm, 1989) é de fato am~ obra-p::-ima. !\ão se sabe mesmo cízer
com~ é possível que tantos dafoi tenham sido retirados de do,cumentos
~ ~e :um~ssem para formar o ruim:[ que nos lembra o vi-tuosismc e a
ilu:nma~ao de llm filme como Barry Undon, de- Kubrick, e em que ca•
da detal.lC a•·ulta para llt::çui~ ~ 1.:ornpadbilizar no coniumo: "Um.t li-
nha castanha-avermelhada, cu negra, ou rosa sobre o ·verde unifonne
d_as pas:.igens. l"'G.Jvez no extremo horizonte um perfil de dunas. Eis a
cidade !>?usada horizontair.iente no solo... Algumas torres, um cam:ia-
náno, te haco, der.enbando-se logo ab,ajxo do imenso céu neerlandê,,
brumoso d:,garoa ~u de luz suave. Um longo muro de Lijolos, um mo-
lhe de terra. . Este lwro se :onmuiu, de fato, a :;,artir da leirura de nu•
~erosos tt·xtos holandeses do século XY!l e do eicame a:enLo e sí~temá-
'.ico dos quadros do muset:. Maurits-huis de Haia. Foi oor.cebido como
LUDa homenagem à Holanda.. onde vh·eu de 1950 a 1970.
~ua tese de doutorament:l, publica.da e republicada em 1943 !: 1973
(Geneve. Sla· kíne reprims), MerJin /e prophête, e que tem como subtí-
tulo "um tema da literatura polêmica dai lustoriografia e dos roman-
c-es". procura. seguir o texto d.a c~perança bretã do ciclo arturiano ;iuc
se 1ornou profeda política, e ar.de já nos dil que Merlin po<le ser' ape-
na~ uma vez a qu~m se empresta uma nuance es?1rituaJ. D1scuce a :,ro-
feCI.a e a voz, e tema da esperança salvadora, e termina por recu~r
0 mago como personagem de um mundo histórico nebuloso mas fabu-
losamen lc vivo. Merlin, o rnagCI, o profeta, feiticeiro, personagem, ensi-
n~ magia e usa-a para agir, no ,,,ent.do tradicional da p;ofeeta, 1\ote-se
at a conte~poraneidade da atuação de Paul Zumthor, que nos dec'.ara
ter cons:ru1do este trabalhe sob a ir.!lu!ncia dos randcs mc,dievaliS.tas,
:mestres. F. l..ot e E..F.aral, ap:itreeculnoEios=Jpmiém'.mtii:bl:!lCl.e.dielh-
n-eado o carater de transformação que iria dar a sua obra.
192
H1sto1rc lirrén11re de la f-rarire r>1édit!1•ale (PLJF, 1954 e rcp\ll"thclda
em ll,i/l) t. um monJmentLJ Je informai;ã.o, traLendo aquek \1ê~ crm;o
que se iria de~envolver dtpois, r, cor.ta semJ)rC, l~"dll1a:-ido ponta!> tlc
questões vital. .à d1scl.1!,são dos "gêm:ros", por ex:emp;o, ou doo modo~
de uansm:ssio de textos.. Em verdade, ao fazer híst6:1a. o discurso do
aumr vai do eru,aí.tic:o ao potticri, enpenhando-se por Y1víficar os re-
pertórios. Nele, o c·Jmulativo não o;::orrc· nunca sem que se dê urna rr-
rni:,~'llo de: çriatividadc:. O tnibaJho nos le"•a a pensar na u~ência da 3is-
tematização hi:;16rica da nossa litern.tura popular, na necessidade d:::- se
escrl:'o·er uma 0U1ra hiHó:na da li:el"atura oral, apro-.reüando o kl!ac.o de
Câmara Cascudo, ca,do po~én1 alguns Jlassos alem. rumo a uma
.. i¾Jét.ica".
Ê com Es~·a, de poetiqu.r médiévale (Paris, Seuil, 1972; traduzido
em varias lbguas) que Pau1 ZumtlloT ,ó:upem a experiência anterior
e dá um grande avanço em sua construção teórica. O Es.1oi teve um pri-
meiro esboço em [Ang ue e1 technuj:as poêtiques à i "r!pr14ui: rorflart~ tP.a.
ris. Klincksi:ck. J%31, que ::cnsUuiu a. primeira ruptura com a fi.lolo•
g,ia tradic:ion.al e a a.;,~oxilnação ao est:-uturallsmo. OrgMliza aí ~u lastro,
coo;iliando a lr:tuição às contribuições c,eóricas pelas quais vai passan-
do. E.cléüco, rr>as sempre fiel a Jma direção 411e assumiu e que iria wn-
tinuar em sua obra -,~ente. Foi então criado, de fato e pcla primeira
vez, um espaço para <i..:>rigar o con'.lecimento da füera.tura med.iC\ral sob
oovo prisma. arnlhendo lingüística e semióóca, a inquietação que afas-
ta do~ teóricos que se apoiaram na ret~nca, na nerme:1éutica filosófica.
tradi::-ional ou .apenas na. filolog:a. Ter.arnC>s nat1.1ralrnmte de aproximar
esta démarch.e da que fez o historiador Aroo Gouré\'itch (v. Les l·att!go-
rie..l du temps. l?arui, Gallim.a.rd, lQ'7&), que também ela um ;>as&.1 à frente
guar.to aos estudos de hí:,tória medieval.
Criou-se, de fato, uma ou,:n medida p.ar.i rn, esturios medievaü, ou-
t70 parâmetro, e~pécie de jase para todos os que sentem a propul~ão íno-
1.iadc,ra, quere:110 !)ensar cm novo5 moldes. que~tões de te'l:l:l'I e de cultu-
ra. Poesia é, come 3..Í designa PaJI Zu.ml.hor (e hoje já nm parece tão
claro), taato um conjunw de 1t:1.tvi>cito5 p<>éticos como a at1"idade rtuc
os p:-odur:iu: o :orpo o gesto. •::15 □ ~:os Diz-nos então que uma cultura
de carater arcaico, com;:, e a da Idade Mi:d.Ja, cr.gc:idru ~ texto qu.e as•
•:.:.mr:. re-i.cshnco nek em gc:-al duas fmções que não c~tão bem separa•
dai: urna n:la na à prrcepçau ::tl, ,~~rado, eu ~tr.. dc~p~<:>vidn. destacar-
ga rn1sterio;a, que poder 1amu.s dizer prática. }.frn,trilndo a que ponto se
fiua hgaçãopocsíal psicodrama, n:is rl:'•dacoroo o poc\i;I 1eforça a çoe-
odeumSIUJ)O · CÇI e ~uaurda.con,ht.e cm aplicar as regras fs:cl
d!! wna artt veoerá~I comprometida com os :itos énsma:los e apremfü..lvs.
293
 l.!m Langue, ,e.xre, r.rir~me iseutl, 191:s,, reLnc ~áro~ C'.'i1udo~ que
comprttl'!dem e livro enquanto ot>jeto aos poema., <.hama:.los C11.rm1ria
flgurnt.z, observando ai a se-mbtic:idade que se concenrr nesra relm;!o
paJavrJ.•imagerr.. H~. ccrr.o sempre, uma unidade previa aglutinando
tu o aqu1fo QUt poderia pareeci di!pcrso; razão qu~io kvlla nos<tzcr
que esces ensaws desenham cm grances craços. em diacronia, da a:ta
ldack Média até ~ ~eculo ,:\, a :una de preo.cupado prop 1a desce 0
tempo
O refendo te.,tc so::ire os Carmu;a Frgurala dá urra atenção pro-
f1JJlda às dimensõe~ ,~p~:iaês daJ]Ots.ia. :\o capitulo ·•Jonglerieet Lan-
g::.gr'' passa-nos o seJ prcfu.ndc ccnhecimenco de 2..r1e poéLca, mostran-
do-nu., a ocorrência dQs .i\. B. C medie,.•ais (gêneo que pe,manece na
lücraturs. oral b~sileiraJ ,:: seus jo_gcs, a -01dem e e própr;o desenho do
di~cw~o. :,.)ão ,eria po~tamo por ataso que, quando nos conhecemcs,
na dr:caéa de 70, tenha me f.alado :;o:n tanto en.usiasmo de Haroldo
de Campos e da poesia concreta brnsil~1:a.
Quando chegoJ ;;,o Brasil, e:n 1977, ::orno profcs;1o.or convidado pe-
la Unic.'\Dlp, tra.rie. c:Jl s·i,1a baga~m 1.1:n corsio de poeta;; c,1..e então es-
n:daYa. Os rhétoriqueurs. aúlico; f::-anceses que nê.:I apen.1~ desérlvolve-
rnru um coeso e:-.crcfcio poctiço, ccmocr.iaram u :;:ios5'bilidade de .1ma
:'eci.i"lda discussão sobre e sistema e a margem, o mundc oficial da cul-
mra e o subrnum.lc q LI:: irrornp~ nGs in:ersticios. Di ,cute, a partir deles,
a/esta, atencando pua os ritos ;ocosc,s e obscenos no espaço da cria-
ção ;,oéti:::a. Cocfümando .illla ju..tifiCílda aproxhiaçã.o ,i. Ra.hhin. teó-
rico de quem se penmte freqiiea.temente tanto se aprorunu quamo se
afastar, procura ver como se ~ão neste uruverso os me-camsmos da
criação.
Atra~•és do estuco da ex-pressão, da finguagect de um con;unto ce
textos, vai estabelcce:1do so1.;5iicada~ distinções, como a que organi2a
e desenvolve entre aJegoria e ol~gorese, entre a simbolização e a realiza-
ção do ciscurso alegórico nos seus pro~essos de linguagem. Na se]eção
que µrepara destes poet~, a partir de tão profundo convívio com suas
obras ~4nthologi~desgr:z'fds Thércrique:rrs. Paris, Uni.or Genér.iled'Édi-
tioru. 1978), re,,•ela o conhecimento objetivo do n:odo de ie,r deste ..ar-
tefato" medieval - o ve:so.
O tema encontrana wn ma:s amplo espaço err le masqueet la J-,.-
m1~1T' (Faris, Seuil, Hmn. em qu, ~e Lg;a a análise dn~ fimm•s ele UM
grnpo de poetas am princípios e razões de um s~lllo. Discerne, num
todo, urna espécie d~ oper:;u:ão geral e :i idéia de um saber ·n:,vo que im-
plica imensa formaU.zi~o de lingt!agen. Consegue ni:slt líno, que se
fu um n•odclo de tra';:ialho. oferecer uma amostro de po~sibilidad:es.
194
lrnça PÍ llm smr1de JXU10T1Ut,11. qut abri gu c·ença~, pr•tn.:a~, ritos e ::o~
conduz pc:la tmma da.\ idtias, r~o traçado <la\ questões do 1empo, ,c-
~andci-110~ a vc:1 co,nn nesta unii.li:lde u, informaçllo e pro::edimenrm
cs1a~ patente a• d&-oberta" da AT.érka. fda-nos de uma Europa cheia
uS. r; -.tas e de-tx:ases, CIL?endo-,nõ que
nesse poet115 se cnrllfum as faturas utopils.
Si tu.anuo o universo em que se orgar illm literariedad,e e co~movi-
iâo daqueles que e'itJda. ajs1m e e nm c·ansmire
O pa.rn1,k· dtn•3 1>=L>gre~.sivarnrnte. afa~u'"'e do pre~r.te-rnm C! qu<1 I itc
eotdo ~,e rel~,onr,v-,1 ~ mane iru <lc fundo de 1>uro, pintadc por trá, do~ l)('I•
~onager_, oo 1etàbulo! Eis ciue se d:scobre o pasudo !ert. deurar de insiau-
rar em fig1..1.n1 mitiCE., um lutum; gener:diz.açào da !;)<e':'s:;:ecc ,.,.a ví.s.ua.l =
pmtura; i.e·idência il e,rabili1,11çlo das rel.1t(Ões t.em:pora:! em sintax,e· in-
venção (no pri.meho ter<o do ~cule> u~) ~ ciepoi,;; dt:'ruã.c do~ relógio•. me
dr.iro:,, con:::e-bid-::>s prir11eirami:nte corr.o autômatos para r,eprodu.tir 0~ nio-
YÍCll.~r.to~.;mrais, Uma distância,( cava entre o homf'm ico Joiver<...-0, ,en.,[vd
cotidiamr.;ente aos própric>~ cos:u11es r: ~ 'ct ~ifidacte•· ~Le, a pamr daí,
dis:ing'l.le as "c!a...!es domir.,anm'.
Ap.reddo em 1983 fogo depois de sua vinda ao B::ruj], e sem dei-
'ffl r e.~ m0<;1 rara,; marca• desta eiq1er ênci~ r-,11rodt1crJon .:i lo. poesie oraie
ê ur:-i trabalho que p-ens.a a literalitn, orai ;;:m tipos e gradações :;iue for-
mam um rnntir.uo, um grande te,nc, apro.ümando--se nam.rralrnentc da
no;.ão de lexco údco formulada pelo semio1icisla soviético hiri Lotman
mas dele diferindo quanto a circwi.;crcvê-lc a cJassc:s :iociais. Procur~
ai processar os nJveis de formalização, discutindo "gêneros", afi.rman-
do a força da oralidade: e confirm.lllldo-o.os a noçao básica de pertor,
mru:ce: "il a ação complexa p,ela qual uma mensagem pohica é simul-
ta.Ileammt.e transmitida e JXR.-cbida ,o momento". Sua etpenência é mai:<;
do que 11m pe::i:urso numa d.irtt;ào teoric-a. He próprio tem corrido mun~
do, re1..nindo matedai, para pensar este í:onjunto, que à5 vezes pode pa-
ra.""er tornar-se a'bstratc>, quando sujeito a amplitude da ptrspecúva, ma.e;
que se faz viável. na medida em que sobre e:e incidem o búmu~ de ~i;a
experiência e~ força de iruighJJ fulminantes , Poderíamos e-ntào g]O,>llf',
dizendo-nos dian:e de uma "semiose pa.""tid.:ante·•, pois ao exercício in-
terpretativo se vem unir toda uma i:ioética da obser'liai;âo ~·ii,-a. Nada Jht-
esca,pa: das antigas Unsuas em cxlincão cuja voz ressoa. em eco distan-
te e plan.ieme., às canções contemporâneas, dos roquei.m- e met.aleirO'l
e s~s. aparato. à industria do disco.
S.eria rireci~o ei:penr por 1992 pam rcctbcr do inqulet-0 e criativo
b>J
 P-dul Z 1m:I or um romar.ce que 1raz o uni,trlo 111ul11plu, psicolojlCO
t relaae>nal da a~enlura da "descob.::rt.1' . E em Lo frrm:,;ée (MorilrfaJ,
L'Hexagont, que eslá sendo traduzido .·rn p~,nugal) que o fin:ioni~La
exercita os conh~ciruent05 que vem do ~eu acrclcio de en rend1mmto do
mundo de expr~são t" do uni-.er o- :s-uporteda criação do.1, poetas gue
t:50Cllhera para estudar: os rhiton·qu~rs. Pro"\tm dai a captação das me-
t.àfora.s poéticas dos nav~adores, a síntese de todo o ambiente, em Que
ele corueg1.Jiu distinguir dois dis.Cll!'Sosque st opõ..'1ll. O primeiro se adai,-
NOTAS
ta ao sistt.na, o segundo s.e sobrecarrega. de contradições referenciai!.,
e vai em busca. eia festa. Diz-nos então que a festa substitui as umab
~ sombra p:;>]a lu2 de uma ficção de M icidade.
Tanto no estudo quamo no romance h.á pistas c.a:n llnicantes que
lt!'mm .:i um sutil conhecimento vertical, que paradoxalmente: se espraia
e estende. Conseguimos alcançar o quanto Paul Z-umthor é um h1sto- 1. PERSPECn~~li fpp. 15 - 34)
:-iador, m(smQ QL14.ndo opera com i>iuuu11i,1..-. uu ~pli1.<:1 muu.v~ Ili:: ~e•,
um mtérpme, quando reúne dadoo de. mate".rialidade mai! imediar.a, aque- OI Curschlllalm 1967; Ha,mei; Voorwindi:11.-Hu.n.
les de um mundo distitulr., c.iuc pn:cisa .n:i:ompor ~ que 1,,e mm5formam '2) Giilill•D~tw-
em seu fio de prumo, sua poéLica, quando associa aos órgãos dos .senti- CJ} Rlnas-1, ,i;i.. Si-l 76.
c-1} Drar,on~·~i 199-4, p l@
dos toda nm.a sutileza de conhecimentos.
1.5) fal!.5S 1918, pp. 46-63
Encontram-se, em s1.1a obra, a força do polírico pelo poético, os pas- <61 ZumlhN J9'iS, ; . ll,
sos dados rumo a urna outra. sodologia da cnaç.ão, o as.sentameilt0 de 2i.n, e 19807. pp. ir-~; cf. G.11..1.n, pp. :.1-35 e i4-8S; Gurr•
(7) Zumrhor J91ll. ;,p.
uma e-Specie d~ história nudear que si; oonstró1 a p.:irtir de momentos, bledt 19HS.
de situações mais semanti2adas da cultura ocidental: um rnegatexto cul- (HJ Mu1;:he1T1blN, i;,p. m-21 e 382...:; ~ltch, .,._ --1:..
tural que a desborda. (9J Du".,--y em Ülll.lm'itct., ·•Pn!f~'; Ol~·mu, p,p. 15-6 e 21.

Jerusa Pires Ferreiru :. O ESP.4.ÇQ ORAL (PP- ;s · S~)

(;;olaboraçJ,o de Amálio Pinheiroi
(1) &g:re 15'i1, w. IOU, 1466, 1517; R=ol~.. pp 2fl(J;
(2i Mólk 1%9, p. •S; Say;r, PP. ~ 34 •
Oi Poirion 1972. PP- 11-4
(4, Sdrnen, PP- 42-3.
(s·, Sa)-ce, pp. ]4.8-9 e 370,
(6, Gal.iais l!°J64, pp. 491-2.
(7, WirJJer, p, :?8.S; Scbolz 19114. P?· l44-!.
(Sl crosi,,. p. sio.
(9, Móll. 1~69, p. bl
(ICl► S::hoiz 'r,,u ~ :O
(11) \lõlL l'iió9. p. 7ts; Cro!O}, pp ,II0.-1 r 99 100
(111 Crwby. p W.
{Ili An 1911!, p 23, t 1%6a
(\A ~:1'.ITlffl:!..J'.' 117 Kel p. 13,- Lc,mm:l-Rerm p W7
1151 S:1.:-re), ç-r,, J n
(lt 1 \\'IIJl(IC>IIUl 1 p , J3

296 297
 117) Zul, ;:p. !8-1",(); cf \.fõ. k 1983 (Wl Goum1tch, p 85.
11$) Renzi, p~. 4-14. Lafom; r~. 8-~S e !616, Llnglors, p. 115; St.appltr (li/ ,\roold. v~ 10 ~41-86; ~dlwand. ,.,, :i,i ,,,::.
41.,) Andcrs; lluchar.. Jo:isscn; \.1e,:ur eu:. t32) Dó res., • .mn:.
C20) DaVl!DSOT, pp. 15~-02. (33) Rey--Flaud 1971, p. 21
(21) Holzsppd 1978. ()4) Pu.1,ep, pp. 63-5; WC!, ;;,. 102-1
(22) Bouri~:c-S<huci. p. 14 llS) Beuola, PP 214-.39 .
(:J) Goklln 1•!3, PJ). J~.;
(24} Comunic.lção e.e G. u \.o:, J9S5.
(25) R.omoer-.i.o 1969, pp. 36.5~- J .,c P,4 LAVRA FL'V::JA.DORA 1pp. ~; - 95)
126) Heger; H.Jiy; R,mttU\.l 1969. pp. :J.4,-ó!.
(17) Bout,en:-Schut1, p. 236 {]) Duby, pp. 27-3 l.
(18) ~úm~ros de Piile1-Cmrens • t: 262, 70. (2> Auebach, p. 21~; Pule,.µ. pp. IL-3. A,-aUe 15-8.:, JlJ:. 52-4 ~- S7.
(19) Lamb-1' 16pps. (3} Lec:ercq 1975", pp 6:1-2 e E-36.
(JO) B.afls: ( ~) C]an..:b1, p,. 159,
(5) Zin"I: 1976, pp. ]65-76; Brenon.d-lt Goff-5t:.hmir:, lJ. 9:i.
(6) Bourgoin, p. 201.
3. OS iJ'llTÉRPR.E.'TES (pp. :SS - i--1-) (') P-J.lega, P?- .22-3.
(B.l \'allicbfl.
(1) FsraJ HW, p. 323; d. Se..:rim, ;. 19. (9) Sam
(2) Baldwin, r,. 143. (10) Beaujouan. pp 58,-8.
(3) Salmea, pp 110-J: Gerol4. Jl. J~". (li) Oog 1967, p;,. ~3-ó.
(4) Lopez Esm.da l9'7C, p 149. (12) Du~al, pp. 519"'509.
(5) Mméndet Piàal :914, ;,p. .l2 r ~32; Du.g___wi 1981. p. 311. SaJrnert p. f-6. (13) Gagaoo 1'91':, çp. jJ-~0.
(61 Menéndez PidaJ 1924, pp 3ó. 110, 426-7; Burl:e, pp,. n-8. (141 Sperom, p. 30.
("I) Zumthor 1983, w. lJ.S-21. (I:!) Kncpkem-ReijmJcr,. pp. H,Lu,
(8j Payen r%l!, p. 491, (16) Riche 198:5, pp. 137-H, Th,omd1ke
[9; Salmcn. pp. ~.5~2; Stq.agno-Picc.!lio, 11, p;i. f.,:-7. (17) Lm_gnan 1~1!6. pp. 16-'J
(10) Stegag:io-Picchio, n, p. ~8. (18) Boo;gaard !9S.S, pp. 109-2.~.
(11) Fry. (19) Grabo1s, pp. 616-21.
{12) Haney.. (20) Gueaéc. pp. 77-SS; LacrotA, p;,. 50-3.
(13) Sal.mm, p.. 10. ;21) R.a~·-
(141 Respe,c!i~11:nente: br. .ti. w. 2,[}3.58() e 2&5";-30.34; ,•~- 1! 803-lS; ~~-. 5-E e 83-llS; '22) Woled,ge-Cli.c, p. 27
~1•. 1386-]d04. :2J) Lacro,~. p. S3.
(1$1 Bezzoti;., pp. 48 e Uj; f-las.mt..i, p. 142. '.24) B)·oc:ht, pp. ISS-6.
Z!i) Stoc.k 1983, pp 42-S9.
[16) .\.1õlk 1969, n~ 74, vv. 41-5.
:26) Gourevirch, pp 151-2J 1.
[ITI lblcl., i:;p, ll-4
,:27) Claoch)', pp. 6, li, 21.
:1s:, Faral 1910, p. 64.
il9; Salme11, p. W. ,28) '>l'adkcns.
129) Labatut, "lntroouctioa".
1W1 Hartung.
130) ChapeJot-Fo!\'Sler, pp-. riJ-4. 169-72, 181.
121J SaJmen, ~p.. n, 74, 95; 'iliiud, p . 7~.
131) Muc:Mmtiled. ~- 21-5j; DeJume-au l 9io, pp. 143-70.
c22; Bullock-Duies, pp. 67-HJ; Fm..1 1910, Jl. 61
(23) Menende1 Pidal 1924, pp. 5'9-!0i; cf. Fa."lll 19 O, pp. 87-92.
13:'.) Bouticre-Sch■tz, p. ~l.-,
(241 Goldi11 JÇSJ, p. '4li.
(25) Gitton: cf. faral 1910, p;,. jS-'sl.
(Z6),~
l!TJ Salmen, p 63.
r181 Say«. p . .Ql; (f Scllnabel pp. ,74-1 li) Oanctt'I'. p. !Jll.
(1~, fllral 1910, pp. 44-,11 r 62; Cil.l.lfTllndt-Ve,.-ch,o, p. 92.1, Salmen, p. 4) {Zl \tólt l'l~lil, p. '.11,

299
 011 Sti!u i,n, PP- u .
fll R1lhe 19•9, PP .:00-3. Cl•n::hy, pp S~ ~ 1n:· [lrl,1.~ 41<' cr. Olher 1\)74.7, pp. l~'H ,l t 19?4~. 1p. B-6.
t•i Scimnon, PT 14<1~3. ª'"'"'''• ;rp s, ,11, 41111 Jlqcr
(1) S11ennon, PI= llL9. 42D1 Bczzola. p. 28: Bru)ne. p. 165.
(ó) R1eJer 15111, p 1"9 121) CLM&rande Vccch•o, p. 91?.
(1) Gann:1, ,:p. S0-1: Ouy-ltfflo: Wilham1. 1221 Bczzola. PP. lJ.-7.
(O Stock 19U, Pw: '5-6 1231 Rnlcsn,t 193.2, p. 731.
(~) Süenn)n, l'Jl· 16-8. 12AI Zipcli: c:ap. 23, 36 ele.
( 0) Gr-.ber, pp. 25-9 ii:51 Ap.'llb!ll, p. 66.
('li Stimnon, JW 19--2S; Sd'olz HSO, pp. 35, 47, l.!'7-H, 2W-I; SrCKI 1913, pp. 13-7. 1261 Bruyne, pp. 272-7.
(:2) Riché 191 9, p. :?98. ,27J Aandrin p 103.
(.]) R1cha:.u:l:au, PP.. 242-56; RichaL1~u-O.ugutlin, 111'- )9-41; Cl'ilnacy, :,. 528. ,:281 Rigcmi, pp. 76-85.
C:4) Porrai Bn:eruc.hea, p. 439. i29J S:hm.itt l 9E5, pp. 9S-i; Cer..c-au, P'.P 1?3-S.
(:S) Sa.~or. ,JlOJ Oar1,;hi', p. 202.
(16) On& :98,, pp, 1:9-22; Marchelio-:Ni.:Ja 197&, w 32-4 e ~3-4- (31i Againt,.m, pp. 64-5.
(1"1) Garand, ;i 103; cf. Ni5r.~. (3.2) Stock 19K3, pp. 363-403.
(l8) Chau,u, p. JI (33) 'Hum, pp, Li!0-1.
(:9) Schok mo, w- 211-20. {34) .Faral ]n.4, pp. 259-SO.
00) Thcm1psoa, p. l 96. {35) Goldin 1.983, pp. 26-E e 95-7
01) Bauqa.r.rm 19-8.5, pp. %-~ {36) Wapnewslcí. p.. 100; Ribard 1970, p 9.
(Z.2} Zumth.01 l~!J. [31) :Bru~ne, p. m.
(13} Ei.senne:in (38) lliclt! 19'19. pp. 237-8.
(:14) Stieru.or., PP. 137-46 e i159; Clamhy, P?• 126-3(.'t. (;9) Bru::,nc, .,. 217.
(:.S) Clanchy, p. 264; Pouli~. (40) Gérold ;>p. JS 8-60.
(:l.6) Foers.er-Kosct!w:tz., pp. 172-4. {41) Smoi~. p 21i7; G~.d. p. )91.
(m Le Goff 11180, p. 3,SS. (~2) Lomaz.?.i-Rmzi, p;,. i;;~-9.
(;li) Riché 19"9, pp. 329-40, Gerald, pp. 352-67.
ÇIJ) V.'crf, pp. 29-30; Rac~d. pp. 1'9-25
(~) Lug, lp. '..57-8, 1 MLUÓRlA E CO.\fUNlDA::JE (pp. 139 · l.>8)

(J) 'rilltes 1%9, pp. 81-4

6. UNJDADE E DlYEJlSIDADE q,p. 1\1 \36)
(2) G~énée, pp. 78-85.
(3) Goldin IS·!n. pp, 104-18.
(ll Stock !981, PP. :US-51 (4) W:rn:-I, pp. J(,9. 70.
(,) Circse, pp. 15--6; Ch-artier 19354, pp. 376-88. (5) 2.ummor 19T2, pp.. 75-S.2.
f:) Molho Ah-ar 1974, pp. '.5'i6-~; Lc,,-icka; Bec, pp. ~C'-l e 59-60. (6) H llca-Sd:umann. 1, p. 2-'7.
(') Grund.nann: Biuml 1980; aa.nclly, pp. 214-20; Fra.ntim., pp. 8-H) (1') Menmcc Pida,I 196E, 1, p. 45.
(~) Clanchy, ~-p. l T7-SS e 2J9_ (6) Maddo,-St~-Maddcx.
(~) Flon, p. 3fi0. (9) Mülb
(~) Stock 1983, p. ?7 U l Ro~glia 984
UJ Bologra :982, p. ~3,2 (11) l<ili:o, p:,. 24-9
(9) Ritbt 19"'9 p:;,. 542-3, Gold1~ 19•8, ;ip. l~-6. (1:) Lord 19,l , p. 2ZO; Zwe1der, oi· l3
( IOl Da,-,. r ~~ 1IJ) -""""d, c;...t:n~ de Fumles: 19'9.
(11) B.aum· IQl!(J, p .,59_ (l•I Rono:as] a 1977
(12J Z.urnthor 1!.711, ;:p. 2S4·~ ( l l I I.L,coy; Ma1&ubara
(131 Claochy, pp. 245-&. (Ul Mewid-~ Pidal 19fS. 1, pp. 3-0l•l<i
{t,Q) R)fflrcr 1~83-, pp. 27&-íl (l!) 1mua J !l), pp. 5-1,- D1.1bo:iruu.
~151 Jou:a'd, p. !U. (H) S,ayce. ~ - ~-S e m -3.
(161 Sins]eton; cf Bnnca 1~64, ~p. 219-.13

300
 112) Gt~\J . pp. ?5Hi7; R•e~-~ 1971) ?P• ·us, 27J.i', • l7(',1-I
(1~) PasquollinJ 1~9; Piro Fer mra; Pelo:,o. li]) Gold11 19~1. pp. 76-8
(20) Plcx'l.io 3o,ora (lnd e, 111b ~ t,ylmyl. (1 4 ) ll>~g.,., llul.Atktr, Hardt. ll11!1Ch1naer 1973.
[211 fartl .~;o, p 6i' (15) 11..itge!' J9'1~; Kully.
[Zl) ~ '.'o: IQBt, PP. :?6-•~: G<>tfro), pp. 188 'iO [16) ~lené'tdrz P,clal 1968, 1, JlP. ~2-62.
ll >Zw:. l . , w- m:-Si .
(l ) Olllcr ISU. r 19S7: Ptrrt1 !986.
(19) FL"II 19?4, pp. 5~ e 201.
(20) Olli~ IQ76
, J, l..rmh-o. 1~8 3 pp. ' 9-B ,21) H iu-eoot-T
12) ),íener,de.-: Pidal 1%&, 1, pp. iU-5; Bowra, pp. 302-3 e 3:6-9. (221 Cerqnigiru; Schullt--Busauu.
f3) B\JS<hn~.-r 191!3, ;ip. 97-S. (2~) Pelns0. ;:>. 4~
14) SalmtB, p, 63 (2,t) A.va.)le 196(), r, pp. 22-5; Sa;ce. pp, 306 e 43.t,
451 Saya, pp . Ul-3. 125\ Kilitc,, r- 19
tól Sua.is:.
(') Bnl)T..~, ;:p. JJ6-21.
(li lunlbo: )975, PP 12~-4]. 10. A AMBIGÜilM~ RETÓRTCA ,:pµ 201 -2,S)
(9) lcte. p. !(I
(1 O) rU'i1l 192~, W )til-"'<:. {IJ '-ecthi 1552 PP- 5 ~ e 362, Str«kcr :'J26, p. 14.
(111 Lote. ::;i. 63. {2} Zumtllor 1983, pp. 132-4; Wf!!'dropper, pp. 177-30.
011 7..JJ11tbor 191?. D, 3S9. {3' fara.-Ba,t.m, "• PP 2.6&-71
(131 Bruroe. pp. 18-2-C; Hask1ru.. pp. 141-5. (4) Nig:-is, i,p. i24-8.
(l<li Seholz 19!0, pp. 184-ó. (:l'J FaraJ 19-:4, p,. 2'50.
{1!"1 Zwniho:- 1987, " rnmiduttioc"; Veo:.lli 19,1. (6) Maplll"C-
:L61 '.'-1afilar. 1961. Sa)'CC, pp. 368-40'7; Cummiru.. (r) Ollicr 1978, L'P- 100-1.
rn;, i.lopsch, 'forbcrg; Avill< 1984, pp. 46-51. (8) Dragcnertl 1~82, p. 60.
ris: Su.rgcr. (9) Bar; Batan) l9!C, PP- 4{1-1.
/l 9J aui~c. PP. 299-J.CO. \ !O) Batt~fü.. pp. 129-44
(2(1) Zu.mtho· 197l, pp. 55-67. (li) Wein•11:Ji Jr.3, pp. 2S~; R.coeur, ;,i;. 187-320 Rycbocr 1971; Ollier 197M.
12.1J \llen~Me-.l Pidal J.91i8. L, pp. 137-40: Wem 1915. (12) AYlllle J9Mb, J?P. l 5i-M.
(2.2} s.t)'te. pp, 4S~ e 156-7. (13) Zum:hur 1973, i11dice, sub \,OCem m11r.e ~ mo11,tagwe.
(23; Ren:iir-Hern.and~. (14) H1,~n, pp 3-30.
(24J Thr\ □e-P'çtrc. l.a1t'tC. ():5) Bouciert-Schut:, p. 59.
(16) Pe~.
(17) Euch, ,p. :.'.7-Jb.
9. v TEXW VOC."-.LIZAC.<J (pJ>. 191 - :!:00) (18) ZU111:.hor 19~3, pp. 137.S.
Cl9) ZiJJk 1976, pp. 293-301; St.xk 1981, pp.. A09-IO.
(IJ \.\aplll:wsl:i p. 103; Woltdge•Cli~-e. ;,. '!7. !20) Bremord-1.t Goff-Schmit" ;:,. '.4~.
(lj El.llst. pp. 170-4. fll) Ja·J.S, 1959. pp 142-52.
(3) Molk 1%9, n~ 14.
(41 ltid.,n~• 6, 8, 9, 12..
(S) Lhte, pp. 53-6 e 69-7~. 11. A PEiiFORMANCE (pp. 219 · 3J9J
(6) Lc Vot 1982, p. 70.
(7) Emest. pp. 47,8. (J) Cha:,,10r. p 55.
(') Alltrn. (2) Oa.Jlais J~. J1. 463.
(9) Coin1nl\.1tçlo 4~ B Ro,', 1986 (a ser publicaJa em G Di S:dano r P. :S1e-i.1Ht, (3) Kal!~'. n,. ,~1.
J
ed~•• llrtn dw i-allO(llltsW' ft 11-.éã,rt 1fftd1tw1J, l\.fon1rtall. (4) Si:holz 11/~ú, pp. 57-64 ta• 1
(10) lltu)llle, pp. JOS,6 (S) 3oGcaar.l l',l~l, p. 6S,
rlll r.~11 pin, pr,. 211-2.
30)
302

1
 (8) Ftlll ,, p 20'1
t<I I t'ar11.l 1910, T'P· 19-lU
tLOl Goldm L~S3. p. l:?9
(6) Crosb),, p . l•ll LL1l ron.a.JY, 'W· 51-5.
(1) lb1d ., 'PP· lc&l O.
(S) Eial:'tett.. v. LI· con:;;io ,~-;;n. ioco~,u1vcl, em II d1rt
{12) Ooldin 19&3, p. l9
lln ~pollorul), W- &:.-:-
('9) Ousi&n L;f.1, i;p. :,.,1;...51 tl4) Bra.i.lt, PP· IL].S.
ll0) Koopmans. p. !1-t 415) Micha. 11, p. 15.
•'.li) lbynau:I :.e l.aa;t, 11, p, Jt,i, . (16) ilJ..-;hé 19'1i, 11'· 19~.
(12) Ju:ksoo 195!, w 51-';'! (17) Cbaille\' L950, p. llB e n~ 61i-:U
(13) -soogaard 1im. J)'.;). ~I e 1i9.g9_ itB) ra.ral 1910, p. :;i9 e ~to o, ~ 235; SalJnen, p. 115.
(14) Pike. W- ;:!..l-4!:s K.z.:.W, pp. 40l-ll; d'. \{arinis, pp 7-11. (19) Faral 1910, PP. 90-2; S,annetl. PP· 14-5.
(l5) ,"-1!erbact. W · 2R-l; ]Jclogn& l!lS4, Pll- 315-6. 12:0l Sahiin, p;p. 152-3 e L'19-81.
(16) SchoL-z l ~, p . 1:!J.l. {21) vemer. Mrtze:r-
(li} Ib1d .• pp ~4,-".'. (22) MenéndCl Pidal 1968. 1. PP· 93-10!.
(li) Sa\men.. p. 3-'- (23) PlJ.lc-ga, PP· 1.26-31
(19) Padeo !!i«3, llP. 1E,.W. (2~ l S,almen. ;;:i. U0-4-
(20) Rom en!.o. pç . )5-4-S. (2S) Oon0V30• PP- 12 e l"i6-~
{26) S.CbOU',t 1984,b; Casa.granóe-\recctuO, PP· 925 6, n ' 21: Bologll.3.. p. 2'74.
(21) Faral 1,;-~:. ~- TI:! n• w.
(22) Dcmoo,.··ú i, i;:,p. ~,;..í (2i'} Schliebe!l·~e 191!~. [.)P• 13-25.
(23) Bll.SChi.aiP J~:•, ;ç. M ; M:i:Jl.k 19-69, pp. S9,..60.
(28) Boyet, p. 243.
(24) Mõlk l3-$ p;,. 10-:;. (19) Matve1e-mclt, pp,. 7,~J e 19L.
(25) Pulegt. p;. 119-~l. (30) F[Wtl.3,ll, J)- 10•,-, !Poirion )Ç.S ~- p. B.
(31) .s,pecai.fillm i:1sror.Íll,°e, ~x1x, lC!b (comunicação ::1e S. t..us;igna.,),
(26) Boopud L9E.:5, p,:,. )U-4-
(32) De aconl,o oom Ga'llais 196,l,, pp. 4Si41; Me:nard ]983, pp,. 9.1.s.
(i7) Sa.ycc; r,:. 63-;-;
(28) Faral 1910. p;< .:U-9. (:5)) Sc"nol:z. 1980, J:?· L44 e 17C
(29) \.1mni:r, 1JP. 4t...,_. (34) -.tene.,.dez 'P'ld.al !9'24, -p,. lOi-9.
(30) R.iq•Jer, :;:. 7 5. (35) Jll!lles, -P?· 167. 1S9, 2{Y3, Wi. 224,
(31) lbid.. p 16 lló) Ta~IN. ç,. 205, D~ 68
(32) Dabnu ()7) Wtbb, p. 46.
(3)) Oon.O',-:P. :;:ç. 6-12. Pule?- :PP· 8-11 AV11lc 198-4, ;,. 64. (.]B) l.lJS\gnan 1982.. pp. 35-8; sruyae. ?P· 392-J

(34} }la.ihli~ p;;:. Z'5~. (39) Casag.'3.llde-\.'eo:!'11.0. PP· 9"'..2-3; Ta;arkie-a-1:.:i- PP- 262--!2.
(3S) BurJ:t. p l~E (40) Hult !9&3-, p;i. 3~
(36) Cr.,ayr.-dc '\loah:J.:>... p. 926, o! 2S. (4l) Lopez 1:.,UaóD L!ll8.3 . i;,. , -:'
(37) Z.ict 1~. ;,. 2'1L, CaU;iTIJIOC-Vcccbio. P'P· 919-24. (42) cr. e ~ PP. ::1-i.
p8) Bru~U. p i1. (43) Ry::hU!!! 1955, p-p. 4-6-59
{39) Cas~:,e-'\'='.C.:.O. p. 9:;:L; SdlmLTI \911, p. 3i19. 0
(44-) Baurnl 1980, ;i. 246, ::, 2.1.
C40l Lect".• !e ·;a ~..he. pp. 2ll9-ló.
(41) A,a'!J: 19~. i:,::. "'3 9f,-;,. IOi'; Ma:ouer, r;>? 361-1.
(~2) NJt~ú.'..)', ::-p. 1:t;.:;;,..~. 13 E A "Lf1E.RATL'RA"' (.;,p. ~65-286)

ri 1 ",ta.:i:-i . PP J.,. 5,
tll Sd;irnOL'-" Ha.uc.\m&T'..11. P '.:1

l3) lb1d, ~li!- !:•l. 111)-1, il,IC(h !~-;, PP Jt,i,-::-:12, Z.m~ 19~~. PP· :~-46.
111 M._ ir,arrt • :;fQ. pP ~1..ol
(2) SnJ;-c.. PP. 1i1-90
(3 lbid 11, :iZ
(4) Schr.JIL ,W..,, ;:t;>- l'.:!1·9
(~ J Sr~r~ ;;,. l:M.
(6) S.:hr:iU ) :it.1, ;. )t,,.f 305
(1) Pa1-:s, PP ~,-:-0.

304
l~l Pc•~t 1932; 8~111-\, PP l3·' 4
l9l 'Mlleda-:-Cli,·e, P?· 27-J<l,
1101 Ollic- 19H
' li) H'Jk _9~ i:P. Z60-I
'121 /ú1hr. 19ft i;ii: .4,-E.
/IJ) ,od<Jro,.,. ~p 13-26.
(hl,) Wo!(mrcl, pp. 8-lS
('.S) {iaralld pp. Jôl-J ll■um11artner t ~ p. "• lrrilt 19\15, PP• Jt.LI DOCUME1VTAÇ.4O
(]6'1 Bromh«1, p. 415
(1-:'_I l<..llfl~.
118) Reisl 19321.l, l'P· 5í-lO"'.

Oi thulos ou s ubú:ulos de ccr.w estud05 cite.:ios 11.q11.i .s.ãQ rn11ito lorll!O~. F.11 vi atl"C'-
,•ic, rcdcrir.do-os a~~ primeoras pa!aYl:'a3 . :.cm q11~ ~ta cperJÇ,Üo lh.<tS altene o ,a,,uido.
.txsig,no pcla.l lll:R"Íações seguiates algumas mrista! I.! qui~ as :efc-fom1:! sio JlU-
mc..osar.

CCM: Cahiers de Cm'f.is.atU/n Médib•ale

,\IIJ!R: MetlkVO RomaJTZ;O
OL : OJifm,1 (p\lblicaçã.o do nmo J:s.-.-Cansda eh Société Rmcesval 1)
p : ~tiq.ut
RLR : Rev11rr d~ l..a11g11,es Rrnru:mes
SP : Spttld1mt
TU : TravaJU tie LlrJgUU/Íq~nl de L/utraiun I.Publicado:s pelo Cenao de Holo-
gia ~ de Lit.era.turas Ro.mã.nJCtS da Un•vr-rsi::.ade de EstrasbWiOJ
A.êrr dis;so, emµrcgo, nos 1ituloi;; Z. ;: para l'.litreht~r _r~,; A. para A1t:lt1 ,~) • .4.r-
chll etc.; M para "ldar:I~ }1fidfa, lll'o;,-en dge, Mil~,'alttrs, .'ti«Íll!l,!t/' etc.; m. par.i os adje-
tivai correspoodtruel! cm dl'W:!Jal ]c.g11u: ~5), d.cs,gna o m1IDr resp0man=1 pm um •o-
lume coletivo; ed. uma edLção de rexto.

Adler, :S. l!nj, Ep/sc.lil! SpeJ:~iaJ11tJ1, Mun,que.

~hL<dta "'· 1964. Lt '1!Y$tert d'Adrmr, ed.. Qenebiia e Piuü.
Ag;.mbcn G. 1983, ''I.JI sJOSSIO!a.'.ic ::ornrne problenu phLOlOJ)h.J(lr ', Le 0/scouf'l Ps)'r:Aa-
nd>·riq"Ue, 6.
Ahun, J. 1982, "SinJinJ tbe book: c.-al:ity .n 1he r~1ion :>: '.J.,nLc's CtJmtdy", AruJ1!s
of Scholarship.
Alftric, P. e Hoe?ffner E. 1926, La ciwnson de .s,wrt~ roy, td~ Par6, 1 vols.
Afüau, R. 1953, As~is d~ l'alch,mir Jruditioflnt~, PUis.
Allen, J. 'B. 1~82, TI•• rthical po,tM o/ rhL &:ter M., To.rolllll,
Al\'i! M, H7◄, "t 1H.·oe,:1ple de- littê:alun: p,lpulain; la col.:c:tion dcnillam:ico1 de Mu-
ga'', M~J11n,1.11-. ú la Casa lo&-ÀIIS<,1114 '-·
_ 1917, La pocia r~ot!rn.r;:a irn 8Ptftfa 1 l'Prt11laf: &rc~na.
_ 19~1, Ep1N1 rJplllDflllfl., Madri.
Amim, 1( von 1~. Du H'1rid~rdtrr ifl Jrr BilcW'lgSh!.1ntm/1•ifr al'.I S,,c/li.-r.spitftlJ,
.-..iunquc.

307
306

L
 ADdc:rs, \1, 111~-1 ti11'!1ce,r,,.,riJtr ,1nd rr.und/i ht J.omp<.:lfl 11, Munique
Andn'.a. A d lS75 • Dantt. ,.. mbn:, ·e ti k- b, e"', in Fl•J)'•lunHhO·
Andneu\, r-;. liil.2., "\'ar1;&nlc 111.1 nr- ::w:", in Ch dr 1ru,
,\p,ollor.io, A. HU, "La d'lfflrriatu a m .., tn IOriUll!'I_,,., lilliano, a, Aor.,r,o.1rec1.1
A:,goo Frmandez, M. A, 1976 "C mpos sernrtlco.; y rccurrtn:la l:l.la a: b. iwra:i,.a
fr.ru::e~a de.! ;:g::) .:11", Mt:.R 111
A·i~i. P 1~~:. l lto~ ,N\'JH/ lir TffC'1, P4.rts
0
BruJoJa.n, O. 196(,, "la f(1en::c dJ.ru l'U.X!dent m ", 111 1a Scit nf't' an11q••• tr ml.J1ê•,u;r
(H.rro1rt" ri,~rolt dn 1c-err ts, 1. P&JU
Br-.:, I' icrr", /,a l>riq1u /rr:n('JIS( 1u M. JL.1.n,
llter, J 1%8, 1'11/thilrciOUln E.pc HISIOrllJ"I, Ger,el:>ra.
Btntchou, ~ 11169, C,rad6~ pcll Cí: tn ti ron.11.1',Tt<J u~d1:iorr-2~ ~IAdn
Bmncu, P.-E. J9rn, "F.ncoR Turold :um a u.;ri-sc:ie de Eayeu1", At1110l0 1k i\'ormllll•
d14 JO

A.nllitead S. l~Bl, "E;,iç an:f balbd: t:11:lirior. º;t PQ1;:,ect.i>e DL@, '-1arJ~•~ei,, S
',
~t ai. 191:, E.' rarr1r.crroJMd~;,ar.ol, Mutri. Appcl, e. l 'IU, 8~ma•t
do•r.. St1"'' L,ece,, ed., Halle.
A•no,d, 1. 19l&, u
roma, de JJ.-.r ée l+i.N", d., Paru 2 vcl!.
~ •rath.0011. L A,, ed.. 19~<1. nte mrft of fict{cn. Rodies:c:r.
A,hby, G, B. 1;-1:, A g~,rer,tive g~ll'1lrar uf rlte J<,n"t~.'nc /irrgMQJe. No-.11 ~c,:i
As~mam1, J , A e Ha.rdmeicr, C elll. 1S83, S..-fr.rift rm:f Cidi.clm,.is, Mua:~.
A,to:i, :s. C. 1971, "The ;w,•enç;;J çla:ill.; che Jau,c:r. fo,- a princ,", in Ouzrl, J ~ Pln:,
F cds , Mil:ing~ e.Afies a ieir11. ª""''~
Lies::.
<\a~ailly. J.·L. 1,.-.ô, ,'.., m,uh;tlot;ttc, J,. lt,alo-.,..l' "' la !DIU!. Pa·is.
Auabach. E. J9~R. L11tr,;1urs;,tT:Jrf.t: 1mr.1 Pr,bnl.W11, .Bcna.
"w:oux, S; C},"'.,.J.l'I ~- ct ai 19:U, La iifl,tllisri(jw .fan..utrq11t. Paris.
~vali:. S lJ 1%-J, P-!r? V:.dt;1'. .Poesrt, e:!., \,;\11i0. ;! •tÚ
_ _ 1961. ú lem:r~tw,u m. in !Í/lxr,a d 'r:>c r,e.,'c Slu, :r-::Jiz iXII! m«N>scri1ta. Turit11.
__ J96S. Ll1mo ''rrn:a rot7m1rJm.. e ·•rw11e~ rom:;f111 lt~t"ª ", Pidua.
__ 1966.z. "l..a amt1le11a di Sal ·u:inc", 1n Sri.di S«.-:,ia,w.
__ 196tib, /1/fe e,•,1,R.ni Jf!u'ç lellmt.m fr'J.nCe'>e, n,iu
__ 198◄ li tru1ro ,..,_ t ri L11.diJs Cur,ieltl, Turim .
Bcnson. L 1966, "Toe úteraryc..iancurof Ar.&lo-5.ll:o• fotmuluc ;,oetry", Pr.rbl1ra1io,u
·"°" ~nia- M~v., Lmr,wa~ .4..s;ur.ia•ion oj A~uir:,: •!.
l:kuior., , F 198,.!., St(f ~ so,:itly '" "'· fl't;'la', Tcroll10.
Bc~bel, F. 193.;., Fornu slOriclw e mome'lii problt,Tltltid dellil c•,tica d'urre, Pádu.a.
lkrna:d, '1. J~, "La ,oix cians lc masq~". Tn:-~12J; 2<>.
&rthelo:, A. 198:, CErrclmi~ret lt Lvrr, ~;,edc 3? cido. Un:vtnité .Pe,ns-N, 111tdira.
Be;-:;cr.1-a, S. 1~• •,llfcfeJllSc'u l-lnk"l&SI Jn GnmJ::.1.ge11, }.!urmil-"ll!llt.
Bez:zola, ít 19-U-63, ~ ongi"US et ~ Jormítlio r. "" 1, 1i:tiror&Jri c<111rlo~. Pari&, 5 vol.i..
IC!tuk.• oJ vo!. 1 , l!.1~3).
Blocl-.., R. H. 197". rt. FrMCA literc-hut lilliÍ j.,.-.,, lla-h:ley.
_ _ 191.11 r1:,,1110l01les an:J u·r.e:,i~m, C::-.i.,;ago e l..on.ircs.
Boesdi Gajano. S. e Sebamani, L cds. 1984, Cu!todeisiZIII( íslitu;;,onr e rlasslsrxtul~ iw,u1,
Boguorj, P. td. 19•9, L,a C11l:un popula..-e a~ Jf,, Moa.t:cal. e Pari~.
_ _ 19:l.4, "Peleru:agc~ et "elipon pop11lm '" M ", il1 Wi:tltl,lalu1 kem,t Ire;,.. r.r<'.PF.un.
Mt.'Ilique.
Bologu,1, l . 19l\2, D.1uliu: fruc;:::.çano : u. l?::rru I ri", ín le•IU'J/urcr il.:.d/ar,a 1, T.ir'm.
__ 1983, •·IJ rnodello fra...1ceo;c-anc, dJ cultura e la 1~ue1an:ra volgare dellec.rigim'', Srona
ddioJ Ciftt, 26 ·:r:-.
_ I~~ "Fni tkl-<>ziOn! e t:llta2.iont". i1 Boesch G1.Jano-Y.hanani,

lh.~.ir, A.. 19!!0. "La p-~s1c t,e::raiqJ< ir., <ians~ traditioru nus1caJes·•. CCM XXJu. Hõnd. ü. A. l9S~. "Tbe . as1 11.apubllsncd uoul:1K:,n ;,ongs", :<,p 60.
&i<btine, M. Hl70, L'ae1.~ de Franr.aJS Rabeia·~ et .'a c•ltll~ pop,1/aire, J"uu; (oriaina· Boo~arJ, ~- Van den 19-::9', Retrai"~ tf ronde--i.x d, nr' ar. rtetJ:.u u·u ,.,.• s., raria,
~u.ssa de 1!16S). _ 19M, Aw1011r de JJW, ÁlllStc:rdil.
Bal·1nino. A. J97U, CilllrtJri d~ Trr::?"nto, ~il~o.
Bos.,,d], J 19&1, C:hri.i,1•11111.srr.e 1vUn;na, ,--orio/., e; .,o,-,usex,.,,Jir~ Parll.,
Ba]d-.•1:i, J. W l9i0, Ma!>te"S, pnnces 11'ld metr:l!a'IIJ, :'ntO.:ton. llcurµin, L. lb'19 La d1.:i1rt fra~çaiu aJJ. M., ?aru.
Ear, 1-. 1954, '':'-d.1.1 dr ,t~.e par..t <ia.ru J~ la1"~lol", in Duf~11r=1, J ed., .'l(Jp,--:;ch~t (1, BuuilmLt.·, D. t. fo1r•l, J-P. 19,,, "Dt la Jé,-:endc à l'hJs-.01n: , CCM .o'\·.
"f...mcelat' n, p•CJ•õ, P-m, e Gcicbra. Houti~rc. J. e Schutz, A. H. 19i J, 81r>grop111e.r ele.- r,oul;ada.~. ~td,, P-<1.ris.
Boi..-ni 1. 19''8. Hero,c p-,l!frY, Londm 1 • .:d. 19,:!l.
Ear1O:i L111geh, oi\ . l!lf!l, "CJht1:-c .ç-itkbc e .-o:nprtenze :e.1ulli", in CoreLiuo, M .i..
cé , l<tton.c~ <' ,~J sr,ci.11, Po.ri.ui.
Hóyer, f'. Hg.:.. '·La trddi::ÍOl 1.:0T1me J:C'.1l'C éJlonnalJÍ', P 5~
Ear .; :h, K. 1~70, Altfron.;õs,s::~~ Jicmr.1/lll!'I 11n.t P:;r..1wrt."le,t, ed., Leipcip. BozzJla C e Oma.10, E.. 1980. ?cur une nis1oir.e au u1~ manusmt ai.: Jt.• P;im.
BranCi.. V 1960, Oiovunni j'c,ccx10, 'Den,m.,·:,n", cd., Floren;.a, 1 voli
füna:11y, .. fl;li'I:, • 1,. -nan·;s:::rn de Bc!ro..il", in &,;;=b:ngc:, D ~d ., La ltge'I~ dt T•ti.lil~
__ 1964. But·cr,cio m .. Horença.
.:m M. (,õpprigcn.
Blanlt. G. 1'116, n,,, 1:,0,v; ,,f Roh,nd, '-• ,délíia, U)DC.,tl, : ~oh,
l'.l!i:, 'L 1mcrprr!tCr;c ~e; k .lk-:l;i, ce \1olh~n,", 1r. i\.J•oux-Cht'\"ihrr.
!3:e11mm1, C.; u: Gotf. J; e ~chmrc:, J.-C. H~:!. L'at-'tr.p/ur,i i 1},:1..i'oF,:e cll.'i ,currt:S au
R~:.~g,·a. S 1%:. !.u ('Ç!Cten:a ltt'era•,c ,UI l..t ''-'à;:-oles
t1 4111 Ioumai.
Bi!LP .._ C ~59, 'ITIJXO\i•auo:i ln 11!~ Midc t Engli'ih ro:na:1et" Prou?l!d1~.is .°,n'c..
D1 ínk:n;.ilI' H 19~1. ·",utullu,g ;<l; l•,aari-ch, D...r;t:llu1~ rn \1.'', L., Zlmm:r:11~11
Silj.•hia:. Jt..lê')' o: Alf:trra, IO)
R•om!Mr, \' l'~!IZ.. ''L'a·J1e.11 :flA~ n e m:,i ac • n[.ni", P ! ;:,
__ 1~,s·, "Mn:.l~Je En~li5h li.on11nco'', 5P x
8row11, P. IYl\f. Tire ci.',' o, •l:e ~111n1s, <-hJeaiC
B~~m~Jr·11c-, E. I• i '14TT'.lf\lua 111r b pob,r dt Gacc Brulé", RLR
_ !985, lD lPtre1{ t' ft :Ji'1Cre., Parn (origmal ,rglcs <:.r 191\~).
__ 1'!1)5, "úpa~ tb tDltc, ~ du mamucr '', ltl Ecnt11te1 , Plllll
Brune. C 1~3), 811JfJnjrapru ,t~ m,:,11wsc•,1i 1,:1,,a,re.~ ?n i:,âe~ (Jr(),enrul, Pc1,.
llii.ml, ,..,., wt::nak::i~:o( - -•"""=-~"- t n rp tr m. S(KltfJ Bl .t.11, li 1 1, •La mtd.icma Jeli'u:i.po5sibil:", l'wagu~, !:i.O,
Tubmren.
, 1, P , ~~..,-.;:;,.«JrlMiü:1-.., M onamall de 194S Br!Jlet)
IY80, • 1',m.t e, a.1..! ..x:,~~u:nce, of m I ru. t'ld Ili CTal) .. SP S~
"D" (-.:11:l:lo o \oi
 D11ch111, D. 9~2., nu 1,aJt.d IJr;(J IN 1,,·1c. IJ),d:"Cl,.
c ormler, R• l rs1
, • ., ....,,_
'._..,..r.~c Lrhnja1,;c rn~1t~·ale", •n Acr~~ ifa 1--11( rvng•t1 dr la Sa-
8..1d1bolz. P l'liitl. i,.;,ni,lli<llllde. "'"'~d/"<"111:! Ett:hlm i, 1J L,,ep,:rl1rfr,u"g 1111 m jJtr111J1
n=IP"I. Ncumáll51.cr.
dtti Jlt11ctsV11ls, Pamrlou. ..
,. M 1973 .. 11 e-ien tl ,,,..tctlo", Suumtn·i Crmc1. •11
:911latoàn, E. 19i2. S1ruc11111,'i1,"ithlflt1irrr.l'U:,r.lr,-wJP1 t PJ/artlkk o ,.or11, • o.en,,na■ tlo·•rp!l"'1Q SioPalüQ.
Billod.~. e. 1973, 'Mt~!dw-. ,::u/trt"'1o.
BJlsl, 'w. 1984, Lata.urc/m .\f, H'e1del~TJ. :rd "· Ccx. H l9il, u, jlu da fous, Paris (original ingl~ dc 1Wi91. _ _ \lfa--::t- l-
0
i l9ll~ " RQtl! and raAing ,d~•n.arr1c, 1,lflrn.2/ V 1ºfallff
Eumk.c. J 19112, L1ttmti.:i:hJ. M~11.Jr,'1111r,, O.n:m1dt Cr:a~pey. I\ e,, ct ª · ' •• · M 't tr .il·
Cruct•nr. e e a11n(1■, e l98J• Au:lumil! ti pAr/os~phri' U'1, • "on ~ ·
~ O
B1trgcr, M. 19!7. Re:lttn.-l,r:r sw !a an.ctrur r• l'or1g1mi dts •rrs roJl'lalU. Genel>111
100)' R 1916 "Onil deli~ ín the M ", SP (1 ·•
11 - --. :980, Q.lt•m fl()f}-'JUI"? rttli' 1::. n,PJ -.IXf,r>t.i, Mllã.o ,ong1nal 111g.~!I ce 1918), ~ '. p• 198.2 . '"u "rotlémc-:lc
cummins, r
la mus1qt.1t ~,dela roe;1e dall! l'c~np,~ 'Rom4-
8Lrn5, J. 9SS, 4rr1tu~1an f~iC·'?t, Cchrmb11s 10ho).
Busclü~!!t• D. 1973, " L:. "'1npo.ition nlilir.~riq1.~ do. 11-i.<lomr d'Eilhnt", ÇC.V. ~,-1. l'lla, 103. . En I h =rcrll and Germ:n lil.erature", ~f'
C•mcbmann, \t. 1967, ''Oral poetr! mm. g ,s , . -
- - 198(). E1tlim1 v,1 Obeg, 1hS,'lllit, ro., Oópp1Jgm..
Xlil,
__ ]!l!B, "Le tJré Koru-a.d. aé.afH31~,r de h Clw,i,i;o,r t!e Rofa-nd' ; CCM iu:.,. Butti•
rncr, C H 1939, H~lt <Jj Sair.t-l'i.:-10,; Diéa;;.co!i,M, ~.• V I ' ~ ~ 1968, Spiefmarr~tpUc, St..itt~art. . , . . s.1 ,. je l'MJ!)
C.1rtius, E. R 1956. Lir1àa1u.rr eiJroj)ée~ne er M. latm, Paris (011gn a1ena0 .
Byock, J. 19~4. •·sasa,:cr:n: Oral p::-eh:.SID!""! ltDd [<:ehmdc soc:ial contai". f.';,w J ;,-,wy
Hisror-,·, X'll.
[)aboke, E. IH5, L'ltlir~ie dl!' Fcu~E~ Leipzig e P~-
íla,,CJ'I.M)n, 11 ! "'•• •- l'vrt 7lS ••A,:,nS0'1.!", Nen.:hatd.
r-,-~ ~ .
~j1,, W. e D·J.ggs.n, J..J. 1981, "Un débate ~111 •~pcpée vn1t,:e". O!. 8
[J M-M 1955 f:.Mgf sw li ~Jm!!oliqwe romarre Parn.
Ciu ki.os. R Q_ 1984, Irlwt,"0,?d fwolcr ~F lltt M. l..c· nilres. avy, · • ' rttu · B-u:, elas
D<elahaye, H. 1922. Ls r,,;is.sicm aes ~artyrs e1 /ltS gMre' ' 11i,es, ' . . ,
Calhpooux, C l9!4, Eerlt.io mr le'.! 1ro11l,'-cJ11U,'";), Mo::it-pd'ler, 2 vols.
195 5 ús Légerdes Jmgiog.~p/11ques, Sr~.eJAs
Ca,pjte.ni, O. 19~3 ''li M ,: w:a mrntaLú de TIOltiplict", lrrtt.r~ioni, 11.
Camgrande, C. e ,'ecchi<\ :S. 197<1 "ClKôl er 1ongknm d.rns la :1-0<:iétc 111!', A1t11a'õ E.~c; ~a.rucll~ E. 1975, La piéli J:,Of!U{We ar., M , Turim.
]4, 5. CoelbOU!nC. • •
•{ 1959• 'l..es chansoru de s~e et le li,rc' ', in rec/111_
2 Js
Cit!eu:l, F. 1~8}, llfilm i' il .su~ spezmron fl)oa.r."1".er,1;; dia Cl!rf:re Ih Simin!iqu~. 123). U!bino.
r:oel.sle. L. 1~05• Rtet.trches s-~r ,a librairie de Chades ~. Par15, \IO '
Catalan, D. 1%4, 'El romaru:r-ro, hol'", .Bolelin lnjt:,rmativo Juan Marr:11, 133 Delurmau., J. !978, l..!1 {;eLi,f !?R Oc(,dtnt, Pam.
úrq~~ni, B. ~ 1. 1~16, "l'é::mwe prJverb:lale''. Revt.e des scit11ces /t11"'11,iats, 16~. l9'!13, !.z Péche ~1 JG p&•, Pars. • , ,
--.__, lll P. 19!3, ]Btin F"n,is.wr ,md his ",\feJi<Jdor : l~ ~toe (Kcn.uck.1)-
C1:neau, M. de 1985, "u :;:arl.er aD.iéh:pc; fiaure:1 pou une poétiquc de la lari.11.i', in 0em....,..s
!ulroll){.(h"'a)ju_ (lcnnery, A., 1982, •, us no;ation.l 111'US!e&les au M" -- /t:• • 1. 198?. " Du meJo.s: i.
. •IJ,t-t 1 ,n11
r.1i. d, flM,/1!" la el'.=;,r d,r g<H• r1 lic roryr'i~ carot111güm IMê!angcs ite.ê Louis), -..12el.1y, La nele'• Médiétialu, 4_ . ed Pa ·
l~2. 2 vo's. .
Dl>'Cl'TCS, A . •••956' LA chron/qie m!!.trique orrrih11tt à Geílffrr.y dt Poni, ·• ris.•
Clwllei,·. J. 19~0. Hi~ll'.irrp- mJJ.Si,raJ; du ,,1~ 1'3.-lt_ Dono,,•.a.n. R. 19.58. T~e li~,c.c., d,ama 111 m . Spai11, Toroc.tll.
- 1981, "Du Tu auJem de Hom à la rn;isiq~ dcs ;tJ.ans~os de ses1e'', in. C'li. t!e a~re. Dragonetu. ..... 1960, La techniq~t r,oéti.qr,,: .de.! ,ro~Yert.s,
• 1)
• .B:ruse!i.
Claapelm, T, e Fo&icr, k , 198(1. u vilhl.tw ti la m1:1Ll'l'l11 oL M, Pari,. 1961a 4aa fromil-es au ltt~gage poiriqr..e, Oand.
Chartier, R. 19E5a, ")'olkst:ullll! L:id Gclelr_enbltur', in Gum.brecr.-Link-Hecr_
-
__- l%lb,• "La• ,
pocs,e, .
:ict:e mmque aaturelle", in ·F"in du --M· e• R~Rawa~ct (Mctar,gci
__ 198.lb, "Du. lrrre au Jivre"', ir. Pmtiqw: dr la lemtre, Manelha. Robert Guiette), ,\ntuérpia, ,. . ,
Cha.'!Ca, E. de 1971, EI artr ]J;.KIDmca e" e.l 'ôumzr de n!o Cu!'; Madri (1 i ed. 196'?). 1964, ' :A.1zr· Cl GRll"Rtl'l
· ....__ 1~
<•"-' - an-1
'-'· pi'" ·•· • uou.ballou.rs'" ,n. J,lé/u,tgts de ,rng1',Jf<·
'.-~
..., run ,-i o"ferts it MaJJn'ct De'bo-.1//~ Oe.mblon.
Cha1.1nL1, P. 1914, le- tu,p! 1t.i. rifo•mes., Biiuc.aJ (I• ed. 197S, Parii) que ltlf'llOlr.l! el dI! llu.-ill • ~ . . t· . , ('1"
Cha.yto.r, l l J 1%7, .l'Tvm strfpr ro p'1 "1!, No,a t0rk () • ed. 1945, bndre~). 1'7 3' " Le bu na..:ra.t1f d.~ '-t anc
, · - de F nonoe"• in Littér,:nu,o. niSt<II~ 1'1lUltlrt;uP ." C-
Chslall. IL l 973, M. lewr.1 111 nórtllen1 !'"rance. llaJj,ion. langes Bernard (ngnl!bh) Laus.anoe.
ClliaJ1ni, G_ 1964, lutr'I RuI:z;. "EI libra de t1mi mro,.. ~ «tit•• Nápoli:'1. _ !980, Lo vie de fa '""~ ª" M- Pa.ris. _ .
Cipolla, e_ 1%9, ute,ary r.na' devtlopm21tl 111 lltt IJbt, 1-lardmoncb<i'Or:h fP=n11uin) , 1982 u Ga1 s,voir rlar.s ra ,nitonque ,:oiuto1Se Paris.
Cin:si; A. 1972, C1J,'tura fk~anira t n1JJ.urr suba:ltuni>, Palermo - 198,; "Lt Jeu de saint Nicol~ de Jean Bodd.., i.:l Ar.raú';ooi.•
C'lanchy, M . T. lffi, FrG111 rrr.'Tlary to wr!tlG'1 m:crrf. Engl= 1066-1307, Cam,rid--J1: (\1w.) -- • . M C1't 1983 "L'enjeu et l'évencne□t", L'~ru Crea1cur, xx
- - , Ltup1n. A. e C,I • ' t
i

Cl~n. A.. M.1916, uo,ig1~ tkl/4pOGÚJ /ili.ai iJIPrownztrt in /11/ía, Copc,buu:. Du.boii., o. 1970, Mytht e1 IQll&lflt' a~ xrr .S.. Borceaux.
Ciemc:011, :R. J, e Gibeh!i J. JJY-;, A11cr,o,11.,, q/ 1m rfNtJk, Nova Yoric Duby O 197 , Lc t.rola ord.~s di,; JtOdalismt. Pans.
Comm, O md . L'wll, u r:rm,ldil! klriru r~ Fr:m~ 1111 M_, Parü, 2 voll. • .J. J l97S,. "u. r:~'f!OII
Clugpn. ,_ ru• Ro/a,id',' fonmiair: dJC•Jo~ llfd pociir rraft Ekr~~-
Colcm.a.n, J. 1911, M, trti/~1'3 ,11 'lá wnltt3, Lan.-1=. ed. l!r'30, 01VJ f>Hl l')I, t..ondln, • Oi 1
ColJ~ci■, R, 1975, "ll'a.dirXl!'...I aulic'x! e papolari nclla poe.~ia dei 1cgno di N;11r,o1i' ', ME.R ■, - - 1981, '"u theo·,c de la ccm~sition orale d~ cha11uons de iate' ,

310 311
 Duhouren B 19 ;!. 'l..cnvonnr"J?mtilcl1u1o•for1rlrR,,ta11dd.tns 1c:utucpcp~la1r-c 1, n<>n, e- ICl 2. • Alch1m1c, t«hnitwu c1 tt:ehriulotrn'", ln .Alfard G e r.u.1, li, .s ~.•
/ .er (Jrrs rmlrv1111ut.1 11u M (Ca.lt1tn d'E.'rlldfl!! /1,fldfl'w,!fJ, ", \lontieal)
Fi'º"'"" 1 n,e", in ("lt dr ir: rt
!)uval P l't'1'~ Rt<~n.-h~ ~.,, ICJ Jtr11c111r,r '" lo {'N1Sh lth11n1i;&.c, Paros ,..,.llaci, p 1 ,,.,1 < 111·0 "'RtdlC'r.hes sur la IT'tn' ■ te dH romucim han-ca1s I J 1 ", r.r. \f
-., e \ 11

L,~lme. d~ J·uc111u. A. IV7 ~. f.;11ra iJr.i/Jr I ép,rq c-asicU,ma, Bar clona

Ed.hardl, C. ed 19F(i, Essu:'fl l11 ri-..~ 11umr,1cat I rw:um oJ "' u,u.,,ur, lol'ldie;.
Egan, M 19'-4, TM Vidt11 ç/ tJ,,t tr0ll/xx!o11n 1'.tm 'r'o•li
E~:lidi, lo.. 191:, "li:lt ulld spnchllcbn H111dcln", 1n ,._51,mn1-H:n~1~r
Eichmann R. 19~9. "O:al oorrpo•mon: a recap11ulatn~ "lC'!I • 1'"tur,~iJ/JJ01r!lcl:~ /.f t!t1
lrJr.Rrr., 6.
l:.,!oenltem E. 19,9, The pn1t,nt 1~ms a'I Qfl attmt M CIHl"llt. ..oadrCli t /'-o,.'ll )o-~
Er,,d~. \\, vnn " 8en1'lrfl, P. eds, ) 9~. G111/11111r;c 1 Ort1•tf or:tJ cr.tMSo,1s dt ge:(t (M c--
Jar!le~ D11ncar. \fcMil a11)
Erns~ r. C 1 1962 I.Lx·i.·on fEc~nolog•ar lt1ti,.orLrn ,hc:or,c:ze. re•mpr. !lild~,hei:n.
Fm,1. E. 1'110 ú.• Jongleu~ e~ Franc~ o~ M. P,1m
__ '912, Courtm! dA,ro!, ;d., f"-an!>
_ _ 1924. Úf or11 pot!t,qllf!S é;,:c; x,o/ er r,,/ 5., P.õris
__ e lll!S,.n, J. 1959, Oeii>•I?'~ 1 ,,-ipl,i:ra de Rwtt,/;~~f, e<L, Pf,i,;, 2 w,L~.
.l:'!lulhab~. C, li 19"'6, ".Seot1ad·1ionali~m. formuúm and ieoe,1 H"dit;!i iJ lhe Spanish
q,i~". Rol"T<tl'IN: Plt.'lolo,:_.", 30_
FcbYie. L. e Manin tl.,J 197:, l."apJ)l1ririon du IIvrE.', Pans (1 i ed 19581.
R---,,nd F. 19Sl. ·•~llff d fou:tion de '.a danse a•J iu 1' ,:•. l<; Ri!<,Y ,TNt'1 Dc'ü,e,
Fink. E., 19-66, ü j~ ro"'Mt qmtole e111 morrdt, Paru 1ong111aJ alClllàô tlt l9601.
Flandnn, J.-L. 1931, Le ~M ~, 1'0::ridtnl, Pari..
Flnchtt, E. l9SJ 'Heb~ li1urg1c'1 poe1ry in lud>', iu balia jwioi~~. Roni!!.
Flor:. J J 984. "Le, Nigincs ic la chC"Vi.lenc' , CCM x> ,11
RicTsltr, 1\ eKos.hw:·.~. E l92l,,1/lf,a~_çcisl.l·L.ltt>s /írh11"il(SbLm riiea!.·estf11S,:,rJc,'v!er.t
m(il~r. :eed Lcpüg.
tulena, C. F. 19&4, "l'.eb~li:fmmt.-i!t_~C:,i.:h:e i:I<= d..l:t.11trn~c,e~ Lrte--arn-•·. ili Ge;:·11 ·cu~
drr Têxtlibf"'il(ftrL 'li/. •, L.riquc
__ 191!2. • 'Mc:1od 'lloderru e lct1era1u:a anii::a", ·o ,4c'!!'l du M?~ Q)~grés r:!e l.mgr11rn-
q~t et Pl-1folog1t f?r>71~11es. 1. Pnltrai de \.fa1on::a,
fole;. J. 'v!. ecl l981, Onr/ r"'1:i1/io1111/ f1t~rotuff! (Melange-, A-. B. Lcrd).. üú:nbLs !Ohil'I
FDMIW, 1. 1983, Li .-lif vo~ t'aris.
Fowlcr, D. C. 1968, A ,'1 1erary 1'ufOI)-' of tlir r,opi,/pr l,~ilcd, .Ju,ham (K C,)_
1-r.uiceschcrn, A- 1973, "Ra.!3q11a d! ~\:di sui ca_'lta._,", 1.i!lle'?! fr:.lic'lf! ,n.
Fraok, I. 1966, Rtpertn,rp rretriqut dt la poe.f1e des lmwbadours, Paru, 2 vch
Fra,.l<f-n. S l9FS, " Lim:._ci,• ard COL"Ullleoca:1cu mculy r. Russia'', SP 6'1.
Frappie1, J l<t:'6, érucie. ,:i'urIoire e1 ri~ critique litte,'"'.llrt, Puu
Fn~drnan. J, R. 19l!. "Lcs im~iCS mo.émo·.cchrique! daru leo nani.,:r rs <k l'e;>çq:.~ ~ ~
th1quc", u:. Roy-úrr.thor
Frccmin, t's. 19'10 Pr>e'rc P'tte•n.s ;., Ru,f'he1,,_.'; l'\t,. Jüven (Con_n t
Frcu m. H. JQ",4, •txr ~ <!Jc lJKIUt ~ ,1!,,,,,•IIIC""• ttU" m A.-r.:- d-',., f"n.,r,..tso
._,,,mo A•~r."IC.:m,, ét .E:.su,dJos vnrnom[o.,, Sio Paulo
1979 " ~ ~har:-ol Jc Nlm•-' ~ •~ 1rad11ior. arabe", CC'M llXfl,
~ J . ~ l<lS.l, ',\\lteUn, llnrs et ■uto~raphei dt, ir e et ~lle 1.", S<rltt1Jra ~ ClvtJr, 5
G,,r1n, li 11,11,11. ,1.1 ,. Rtrurlmmr:r. P:ana 1011.;ir~ 1111iluo de 19~31
(iarn1u, f. 1982, u
langage dt l'im:11:, a11 ,',1-, Paris.
C.atto. G. 19i9. ''l.e '-'0'.1-aat •u ;,arad->", ,4n'WirJ ESC .34, S.
Geanalr.o;,o,, i) J. 197~, fr11e,,;ctior. (lf lllt <rb,'lr.Jl B1:a111m'° 2nd ,,.,_,,,,,..,, ,uJ.,11,.,, Nevo
Ha•Til (Ccnr: ).
Cit'.Tald, T. 19JZ, l,ll rnus1q11~ 011 M~ P!lrn
C,cmu:cn, W J> 19,1), "Corrt::-_a,>rs 111J indii;.2-;ia,IS fcr o-a! t.lcl VC'")' in rrn- M,ddlc O\::ch
úr,m'ot ma.c,1-•:rípt," i:: Lr//erat Tv:1i.ale.1 MHan~::::s G. LieflinckJ, Anulerdã.
GubSCn, J. 11181, :... ro~t11tt:e (TJ;poloile de< xii.ru.. d1,1 M~ 411, Touma1
Gitton. a 1982. " !k I em11loi ce. chamon~ de ãCstt da..,s les c::,mts..s" 1:; Cii. de gi'.Sie.
frulla•: 191H: II c~.1lribu10 d~ giull,:m a/la d.,m,rrario1 ita,'1111:a rlt.he ariçil'I~ Ror.-ia_
Glendinn1ng, R. ~ 'fkssaT(MI, H ed~. 19S3, &/dr;, W·nni.i;e..
Goddard-Eho'.T., A- 1983, 7'1-.e ·..,-~ dtsal.n1 .-l!d..s" ir. ti,,, ,';th ""é 1?1lr r-rn/11,:v. Chd-
~11 H;J.J.
Gi.,ó1jc:h, W .e Kl:.i.~, J. 191!7
Tloc t,?r11rao>t1rP ,,jpr;se IDO cr~o,.
Goldbell[, A , 1955. ·•o~, snsch.iitltleSprt:ehakt ,15 1i1.b\lL-UJt1:he L11eratw", n -~m~a-
Hard-r',«1l'T
Gold10, D. ]g;g, "5::nuura e íigur.l negll Ç1tCJc;pla 1-a'lultoniani ·, r. .l\,f r ,inus,m.e11u:,
}'!!'~ t>.to, raoua.
__ 198;>., &w:umpogno da S;'gr.ól, 1es11; V~llt"t.>-
GJIJir r. 19~1.' l.i: to:!llflSdç la c:,•oniquç da11s la ('11,u1Ui11 dt Rolarr,:i'; ·r..Act~s t:11, Vll'
(;011gre lf fi1 S.')Cllii,• ,;t,•,,-,:n>1ls, ?3.mplcona
Goníroy, G. 1!18:l., " L.e r~tlel c;c -~ crmrn (l,uu, k De -n.fg<1,i ~lt.,qJ.mrio e1 daa~ lc.< u)J
,/'-,rnvr-:i'', (.CJ\f ,.,.,._,.
(1ood,. J :xi J96~. L ,tem-y •n •rJd11iofl11! ~/'IC:r(ie.<, Ca,rhridge.
__ 19'9 L:i ,c,.son grapitu,i.·~. Pan~ (c>ngLnal ral& ~ 19;i)
Gos~in.snti, E_ 191~. Amiq1o1i r.md Modtrnf ,m ,'1. Mu~u;.
roourcvi1ch. A 19~3. Le..Hure,ranes de locultk•e "1:dinuie, P-... i, (o:1~na· rui.,o de 1912:.
Grabm!, A. l\l;s." íheHl!br.ri ..u '1-rrit.a.s- ~nd Jewiúi-<.'hri,llL-. rtbtbc; i~ ~íi,: 12:h cen•
tu:y.., SP 50
(,r.i. ..ss t - 1975 Lebrndige J~rgr.neP1rh.-ú•.· 1.,,•i!nlil~'t!nlrr~ 1'71 .tf, •,•i:::llJ
G:ecn. D H 19i9, lron1· !11 t/fe,,. r,mona. Carrl::ridge.
Gre<r,, R F JQ•O. PrJer.1 urra pri11cepfe11.1ers: :rrutm••• ,;nd th.: Dtg/.sl! rowr in (.~r :a~e
,\f, loror~o.
(jrecn~, lL l. 1r1, Ti;e ~•!_, F'lgli\h caro.'s, O~ford i1' :d HJS).
G:ut-er. J B 3, Di,' D1a1t'k!ik 'JeE Tr-oba•:s, 1"';,ing,n
<.;1ur.dmsr.n H 19~~- "lnrrat~;-ill1tm11t111 d:r Wandel emtr BüJ Jn,;;1:orm' ', A. f KLf•
r..,res.'IUrr.tc, -IC'

1-ry, D, l( 19'), "Cae..lman 11,5 a '"' ni;huc por1", 111 Ot.Ji!iH J9"So, G1th,.·1nd, l. 1!176, L, rt1mun de Fl~r,t1101. ::1., Berna, ; \ui$.
(~ué!\..,,, D. l~~o. Hnto1,c t'/ '-""'ª'"'
h/JIOnqi.t (JUS/ 'Oc:,denl .,,. fui ..
,&.TI(h {" flJ"'1, ~ "de -.;r, r.
__ e Ldioux. 196&, EntTM royo1es /ra11f011E3 13 2~-15'~. ca-, Pa:ls.
\fon11cal -fr.::;±::m::,_H L 1 \.." y YmUI UlC pn:ttlni !R>i", Po.:rics., 14

J/2 313
 un1brcch1, H lJ ID< ~. "8cgim1 de• Uuntur, AMCh1cJ 'WY-1' Kõrrcr"" Cnc ~relo)
e L nt-Hrc· d< S 5 E~oc-1-.e" úi wr:1/rr ~"d E.po ht,i trokn,r f'11 Uur•
' • t~:, unner. ~ 1'1$6. '" I lcbcr <o 'erxha• ice iu1k nd rt, 1-cog11pi1e bc1m \o•tnf
Dich c:ns Z. f. í>turxhr Pn,, ~ t •s
Monyptn..,..,O
He.c~e,t, W. :-.-1 1'IS', ,9! S. Girar• dt Ro1JJS1llofl. ed ., Pu u , 3 vols
Hwu. r w•s ~ ~ d ~. 1 •• P
Ha._ na , l ICI~4. / "erstiV~ffl! dt I écr11w,: 01,1.:r u11rv~mtt! m .., Budar;>cstc
Haf'b111.-:i(~,. M. 1q•n. 1P t.,~oiy oollttt?H P-.ll1S..
Hal... B 1982. "Prodi.:cion ct CJtft:.$ion d~ ce:rai"ls :rai:es rechn.íq1.1<=S a.u M.", ir ~ard,
<i. e 1:Jsi~1Jn, S. e-J;., w a1n mécan,"qw,· au M. (CaJ11ers rf'f.c,..ths !,Ji,iif'l,·alts,
l.'omrçal, 7).
Ha.rru:-er,.C'in. R 19~0, T:in: wnd M11sit- 1e;. Toées. Berna.
HE...-io;, A. l'í7•, On the art o/ r.1. Ar~lJ/r ,'trer-cwre. Prirv.:tton.
H;.-m-~. R.. \\. 19:!, "1ru: ~ocia.1 s.gnifica.tce o: l:?.th ~ntlr)' mman~·-. Me<Hew,l'o e!
11umariMico, 1.
- 1~!2. '1 bcaudicxt l!> eo<:reAtor in ~~ fim óivaJric roma-ic.s", Yea,rouk e1f Err-
r!isll Sr,uJies. 11
:·farde, M 19-i':, l'J1r 7.altl in d~ "Di7:'1;;i Cr,mnea'1a': Frankfurt.
;-!11ns. J. [ÇS'.J ''F.ddic poc:ry a.,; oral pod:y". in Glc:v:IJ~mng-Be..'\'Saron
H~TtJRf. W 19'U, J c5pic lc•Jtc:: cinc lla.ndgrnppe in d~r Ge,,ellsóa•· d~ :\·t., Wicsbaden.
Ha.:~~. L P. ,!1'5. ''Oral ca~ouio1 ~nd t·: ;,er:or:na.~tc o nO'>'C.1.$ or ch1vall} in s:iai•",
1:1 Uug;a:: l975!>..
J-:as<:!lohr, G. l'i!"', "!:.a loc•:mn ,~:,rJ.: fi@·J1êechez Jean Lc fé•;re" in Ste"an.o 1986b
Hl!skins, C. H.. 1912. Thl ~n12is.tt1nct ofrl<e 11th ~1l/111'J', Caml>rid&e (1 • ed. IS27].
ffaJi, W, 191!:!- "Scbriftli:hl<cit und Rd'Jcoo:: •, in ~=ann-H.udmc,er.
lli J;,t, B. ed. l9U L:rm ,n l.irerrui;,be:riff, :::>armste.dt.
IIa:,i:i.ts, E. J~ 1 • J;.:,s "111.;nlflicr.e Era.~. 51oJ.L1Ja!t.
l:feus, J, J971 Ft:ª• JOU.i"e.• e!J~wuia~.;; Í'!.!!Go.-fttls d'Occidmt à /a/ir: du ~. Montreal
e Paris..
Htfe:. K. 1560, Dtt ~..!ft~• verõjft'llr/iÇ11..tn Ha.-ias, 1ti1:ingen.
Hcllsa.'1lt, E. 19'1~, 7urri "mo/em .slmboll!tst.i11rrrm undfortna!iisthtrt.Y:her Zal-</e,ikom-
lla:hct. J e 199:l "Lc ma.sque1 du clcrc", lfi"1i,M1f ,
\in1 ~ IOCltlt de I é,;ntJrt' , p e,
m u oi rn11n~si.s', • 'tsprrr C•t:.11ti.r ._,.
cp t110ru IM: spcak ng --a,ce n ne ,c;,om..," de lo R > •· 'tale frmn
H Col «Ild -pt:rs orr ri:e ,rts!oQ (d 1,ramir..:1r r11 tl:t \f. Atmt·rdã
19'7 • p~f.llCIIO ao Grr:nd ti ff .F'P• A!!ier•, cd., l?2ru
lwnbcrt. F
Jatkso:i, W. T. H. 1%~. Dit Luerotu~n des l.f.• t1rre fa'tflinn1121r, He1delber~.
_ _ ed. 19,o, The 1merpn-r,wun of ,n.• (,ri,· ~<;/, Nc~a ,'orle.
Jaeger, C. S 1983, 'Thc (o.1·uer !wbop", SP 56.
fames, M. R. l9l~. l'·lr/1,. \.fr.ifl fJp ,'líurJS c-.tri:;,.!i~m. ed • O:dord.
hmmcrs. E. 1959, ..Der ~t:.5lkallicbc •'oruag des .i.::leum:::.en Epos", Der llõ!1tr~cJr,.-cer-
nch1, li. 2..
la'J.5.5, H. R. l9S9, Urrt~l'S'~clr11.ngt.ri ?),Ir .1'11.. Tie.<di."'ir.'?J."~ :übioge□.
__ 19:S, Pour 1.111t es:htllqwe de /11 ré':epric,T, ?a...,; torigma: alemão de l•t7).
Jean:o>, A. 1973, La poe5Jt~vr1que dl! tro~ba:m,r:i. re:m,..--c. úe!Jebra {l ~ ~J. l'iJ4,, Z •oo.
Jenny L. 19~6, "La smiteg,e de la form:". P !7.
_ _ l9B4, "Poétiqut "'~pnLe'llotat\<:Jn •, P 5•
Johns:on, A. F. f9,~. "Tbe pla~-s of the retigiouJ gu.ilds o: York", SP 50.
Jolles. A. 1972, Formes simples, ParLS e)rigin.al ~ o de t929).
Jonsson, B.; Solheirr., S.• e Dar.ielson, E, ~ds. 157~. Tltt '>"~ oJ :fr,e m. Sc,1n~'í,111ii111oal-
!ad., Oslo.
Jousse, M 19!.5. Le s:yit oral f'Jíh"1que erre: ,·~ 1-ert,o-....o.e~rs. Parts.
__ 1974, 1975, l9i8. L'antJrropologie àu g-eJt, Pac-...i, 3 ,-.ili.
Joura:d, P 1933, C6 l'OU qu, nor.is ,,~.1,rerrr clr. p,ug, Pa.-:.1.
Ji.illian, .M. e Lc Voe, G. 1981. "Approdles de:s d.am.c; ~•·, BaiJ.t1-Dwut Oan~uc),
Kriser, G. 1978, "Zum l>ocb.m. Ll!m!tu.--begriff". m Haupt. '
~tncr, H. 1981, Htufe 1md Scluwrt: r!tr Spíl!J."\/1.-r,"i bti Gc,~•.'erl ~º"
Stnwbtt~ TibL,gt:l,
Kty, S. 19&3, ''Thc q:ic fonnula. a re•;i~ed ddinioor.'', Z. .f. fra,rzõsisclre 1!ip1<.rcf' ur.d
Lituarur, 93.
Kcndon. A , l!:llll., '"Thc stud~ of ge•1u\'1:"', Ro,:i'l.-n.cod St.•,001<qr,.e.r (Toronl.01, , .
Ke:, N. R. 19S-, CatologMt cf mam:.scr'pts con:.r-: 'l1r.f A.-:g11rSaxon, C:iford
K.ílíto, A. 1995. ~klí!Ur et =doub 1e.s. rs.s.::: n.r /,r Cli.'H," aro!H cla.t•J411.r!!, P-<lli).

lJOSlíiOn, \luniqu.:.
Hiea1,, C. e BIJtier, S 1977, Vi,r. pairi el vtm1i.sorr, Mantte!l (orig:.naJ ingl~ de :976).
Hilta. A. e .!i.::.humai:.n O J930, 1941, 11>70, CarmiM &.rtrra. ed., Heiddbcr&. 3 YOls.
Hil:y, G. 19"'0, "u poé,!ie ll'li:>tanbr", TLL vm.
Hí·u., R. 1%5. S:~du,1 :u S;:.r.r::l!e i.r.d St/1 Mr X4mpµd,rdffllng ln dtn th4'11stillS ~
,cst-1. •~'lebn
Kltinscbmid:, E. 1976, .. Mmne>mg a.Is !lõfis:he! Zmm.cc.wt-.andeln", in Ha:ipL
~ h . . P 1972. Eiefi:Ahnuet 111 d1e m1•te/11;M11ri!d.~ ~ê.'"l!e.'Vt. Darl!I.O.d!...
Kneepkens, C. e R.eij::iders H. 1979, ,"Jugister S,;sli~'li.1, Arr 1«1or1a, cd., i,e1de1.
I<Dnia,on, E.. 1975, L'apaa titi6tra1 m.,, Paris.
Koopnw:s, J. 1954, Q1,at1? ,se,,-,,,orr.s JOJtw:, ed .• Ge:leixa.
Krauss. H. 1980, EpJar jodlzl~ t pi,r.,Ji(O bo,r~. Pidua.
_ ai, 19 10 f:woFDCM lt:xb M~ \l;'jc,._',adcn_

Hnllam w ICl'iJ, 'Fam:mW.:diê:1,nud thedeKentofaMicxl.leEng!is?-,rorn80ce'', SP-'8.

Kuhn, H. l%0, Zi;r 1jpolo~ m1111dfl~er Sp,rrr:Me.n~, .'-tunique.
_ 19'\!, ..Aspdte ~ 13 I !irhu'ld~ -der Liu::a
Holzapprl, 0 . 11)73,"Dle e;a:heFor.r.c! indtr deLtsehen Vollubal!Ade'', Jahrf)IJ(:hf. J-blks.
Kllhn, H. l91l, Dt;u U Jskmd. Dwsdfflf,
IWd tltt11,18, 1
Kuhn, s. ~- t!m. "Cursi;s ln Old üiilísb'', SP.Ci'.
- - cd, lf/1 , The 0.'Qf'ta" ,n. ba l•t!. Odtnsa. Ku.hs, E. 19 2, Burlrmibf,nd 1"ff& H ddl:ier,

J/./ J/5
 f\utl), R \1 . 19~ (>1:(, '01: JaJ,cn un,J de P:-1~ter", '1J, arlm:la
\\on 22, 2 Jm, Ep,s,ht Srru,rL•ttJ II der Dlc-~u.-.r1 Hantt1nr.s •OII Awt, M~n1q~t
li:unqma:ir., P e Duhe, M . 198~. Co~rdJ11cr aral)IIQ'llt át "LDrnou ◄ ,tu ': OtL&11oõ l õr.l&ZZ:, A. e ilenll, l 19.,b, "!.1:>:iu111eat lld -.,;,lgut 'ICllC'O", 1n $1,:,• 7 Mhll odu•o
YffltJa \':incrnZII. 1
Laba1ut, J,-P. 19Tl!i, ús llO~~ tlJl'fJptttlrltJ. 1-'arb. l..ipa EstndA, t. 197(, J11rrxi•«= "" " /e ,ik'ra1urc "'· ~paílola, Ma:irl
la=rOfit, B 19,1, l'•lst_, 1N M. Monuut e Pai . - - 19H, '' Poruc.a m.", 111 E/ C"J,rt1nf;r10 c!e 1-l'IlOJ. Madri,
Laforte, C. 19,sl, Swvlwr,~ m. dartJ la ,·l:otJSo~ folk,'or,qut, QJcbec. l..ord, A E. 971, 71te~"8..r o! tal,;, NCVI 'i':>r• 0; ! e,i. ~96.'.l).
Laíor!unt-Ma:1tl, A. l~M. FE11 !!Oblt'tn lo•rrolne "" o-' s. (C111~1t-r! l'i:.lwria M«Jil- __ 197S, "Pt1spcc1J1Ci 011 re(C!lt work 011 orw. l:tcn.1un". ia. Duif,&r• 197)0
1 ales, 8), \,1 oru:rul. G 1~9. Huto1rr t!r.:. vrrsjrrn,;aís, 1, Pim.s
1..r,,...
La:nb K; Pb1h;,ps, E . et a. 111,,, 1971. Lc dum1 > e! ;,a.svr, l',~adri. ? voli, UI&, li R 190, "Ní,h1~,hriftli~be M IISlk", m A!;m:,nn-HIJdme,t(.
Lamb:rt, M 19•,. M lrerery, Lo,,d~. !.cbnuin. N. t9SS. "!>.u P'ot:lcn der E;lochenbiloebng ', in Gumbre:ht-Llnk-Hecr.
la:ig,l::>h. E. l9i4. Riea.eil l'art:; de stCO'IJt rhétm11ue. m:npr. Gcr.eo:a (): e:L 19021. 1u~1,.r,an, S. 19.!2. "Lcs .ammtClnique, c.la:u 1c Spc,nir..-~ lustiJriaJ,-de ~1:~:it
d~ Béa~-
Lasca.ix, G. 19,3. L! mofl.s'f'! aaM /'lur C'(';/dema!. Paris. ·,-tís'. in Al.Ja:i:i. G. e :.U..<iiIJ&L, ~. !.e, 2r'i r.!fkJRiqlles a11 M (UJTJU~ d 'ttJ.!le.
LPud, dramrnat1cht umbre rieRe origi14 1981, Vi erbo. ',fea l!l'QiG, i), \1on1.~a.t .
Lausbcll;, H. 1960. Ha11db,dr ter littnmsditn /iW!:or':C. Nuruc:tc,) ·•uh, 19~6.Arr,'tr v11lg11'l!rr.mr. h ,,t_rfuío1 i,i,ett~c,;.d1esu· lejait de lc /anii,,tJrartçai!e-
la1<•f'?flce. "1. 1961, Be()wr.ilf u1d epic t~íuon, Lcndm. :n X'Ti1 et xr•~ s, MOllU'eal e ?ans.
l..awtan, D. 19S3, "The uni,• of Middlt En~hsh a.llitera:h-c poel:y", SP S-J .
Locler.:q, J. 19.:5-, L°flfTIQllr Jr~ le:1/rrr., tt' fé d<fsir de Die"' P.ari,. Mc.;JlIHD, M. '.96,. [p gc;-luil Gulen.\ei&, Pa,-,s 4:,rip~al inJ!ês dt 194:2). . ,. _ "
__ 19i!, "l..e theme de la jonpcrie cbm !es rel1tions enue :saJm ller-urd, Al:élard ct McMillao, D. ,?78, "Notes :l'e;dorn1ut: !lllllóm:!> e.:niRLgo1.&n.> l• C"'t"''"',. ~,.ie, •
~,e:-rc le \·ét]u,lbJe". in Pll!tre Abé.'anJ, Pie·rt le Vintrallle, Paris. TU,ii~·
Lecoy, F. 1973, "A propos c'ua conte de Ss.eu Ma 'Th'ien", i~ Méf1J11~es ae l.mg~t et oe :Maddm, V. e S7.UID-l\hu.ld..u (S.J l9f0, ''lll:çrt,,x:-~~ facJWSe m lhe\.\ Llianl cyde'', OL 1·
1urirot.,1! du .i{ ()Jfert!: 1 Teruc Saro, \"agoi1. MaJOtD, F. J9S3, "Cnl k:nula..c tndi'..loD in Ang,o-Saxon poeuy", 'SP 28.
ucoy, de La Marche, A. 1886, ur ch11ire Jrançoi.se uu M., fan ~•-•uin:. í-L l~SI, Arl IJnd e.lo~~ in Bwnu,.m, PtincetOIL
J..ce C 198], W f'tlll!Ollitmtr.l: !J'.4uberee, _'l,,'ápole$. :',lailart., J. l~l. J;:voll/110,• el tstMt,'qw: du lr.1 fyrique, ?a.ris.
__ J9&4, .. IJ giuJlan: e f'eroe , ."fE/i x. 1982 At,rr de te;- H:.ifle: pu;;peai.t ,77U'!>icale Paril
Legge. D. 1963• .4 ng.'n-.Vorno1~ /1ten,1U-e ~11d tts b1rlcgrourd, Oxfcrd. ~1a~sid, G. e SourdelJ. cds 19~2. l4 .no.'ic>n l'IJUW'fte aw M: fsfan,. 1':::,;:N.J. Oc.::.'1<'•1•
Lo Goff, J. 1964. La dvtfis&tu,n de J'O,•-dde111 m . l'tn~ Pwi.,.
__ 19'7, Po11r un 11u1~ JII.., ;'a.ris. Mancini, M. 1980a, "Cor·,,giani e ca,a.l:~ i-l)~oru•·, ZJ. Li111ra1urtesduâue, 4.
- - H80. "I:apogee de la Frarc! urbarn~ 111 ', in ,'f":sroi,"f! de la Frrr'lct! ~rl>cine, u. ~ l. _ 198Cb, /ilOOporu da Tod. hu!le, e; .• Roi:ns. (1~ cd. 19'4).
_ _ 198J. La ,raissa.,ce áu p~:iaro,re, Pa:i;. M;iaseJi, R J9"'5, LA .-e/,'for. pop-.1,:•rt ,111 M., Mootcea.. e Paris.
__ 198S, L',"mogino1f'f med11!•g/, ?a.ris. M:arc:ullc--l"liza, C 1!>7l!, •·Po111:1u;:iti:,ri el uritcs d•: Lec:\lrc dans le.! m,11u:I1:r-;s m:, Llm-
Lejeunc, R. 196l, "PcurquclJ:li>;1cla íal'Çl:d~ Patt.etn a+cll: t,c- l~! cc'l", Ro,.,ama, &. 8"e Frmrcaue. W.
- - 1975, '' Le troub.ldour lunbard de 113uerie litl!tairE saririqLc de l'Eirc d'AJvemhe" __ U83, DJN /e vrai: 1''.láwrh~ "sa" til franç.::u "'" C--en:t>ra.
!.forche Romanc, xx~. Mariti, F. M. 971, Pt,esi, narrari1a .rate) l:'tJÍCTI ll~áJiicil, MaJi. .
l..epagt. Y, 19i8, Lts ~ersio/.S tn ,·us rh ''Co1,roueme.,1 e.e
1..o•Lr''. i:d, C',er.cbra. :-,,tari.lis, vi. d: 1984, Ltsptne7:.:0 d~M srpe1.ouirr 1Do,1mu r$ du CÃ'lln- 1~ s~~l (l(i..-rue,
urrr. ;;;, 19H5, "A.nifice a.nc 11tis1.ry in Sir Orfeo", SP 60. 1381, U•'lmo.
Leupm. A. 1962, Lt Graal EI i1 li1térotur Lausarnc. Mii!ti, M. 911, Siom1 t.kilu sul nuo-•o, ~ - .
Ma!tin. H J. C Chart.rd' R 19El, Hu.·O!I"!! c)e ,''ét.firior, jr.JIIÇWSe, 711 r1e~
1. /)u },,f. Q)I , di•
Le Vot. G. 19H. "T:-c>ubadou'> ct trou•cres" ,n Hrsrc,~ de /O row:q;se, , 1~ mr,nde m.,
?ans. ,ll7t :~, Pari~ •
- - 1933a. "'.\ r:opo, des joqilc-urs dr ges.~" (co:11Jn1<.--aç.io ao .;o:oql..lu "Conlluendai. M11tH1ba1a, E l973, "A ';)COpo, ;lu D,r .:e, 'i11t1,c,ne: ?êr~grination C ·un ~·,•od1UL:i", t., ...
c.r la., C'Jltur... 111u,,,;ac..". Mi!l.dri, no prelo). Jes de? lmel"t1tuf'f! Ftt11Y;.11oe. :::. Tó-:i_Q..K)
- - l'lh3D, les d:oruo1~ der•cubad()■ n du •nJ fr J(I (UO àt la f;.", te.,~ Ct ~º ó.:lo, Lili \.~ip·ejC"'itth, P. 197~. Pi:•1tr u,,
,-;oe1ic;..1e ce J'N~l!l'le111, Paru.
~~• t .le Pans- ~ ,r:,b!·u \1au,uer C. 111~0. "l..cs indicauor.s de rr11e-('~•sarct :lan~ b drames d~ Paqi:cs·•, CC~1
J'l!'-4. 'la :rad1tion muuctlr des ~pi ~! firet:-5", rr 1t.1t1 d:, ,oloqw1J "M MonO<:~ ,xu1
and Regional T"lldmoi", \-eszprtn fno prc!c) M~o. J.1 ,i 19S2 'Tanp.1 de · h.ru:i1e, en p; ::u rec1: Jans t. C'hilttHJ,1 a~ Rui.i'l.i .
l.c\•y, 8. S t ~mtmach, P eds., 1961. ne 11/,'uerotl~ trr;dlli~II , 111r 1-1,A rr:1111,ry, Ke!II L~ Mo-rn Ãit, li~
(Oh:ol Mchk1, U t 1, Di«rr 1o'fd CJ;J11t11rr. i11r mwrklW$CMfl Ytrm1nclo11r" 1111C: AIIJJuhri,nJ•
Lr,,,id;a, H 197~. "La fartt ,, cta1Hl e 1n genrr popJlauri- íLL , ;irg.,
l..mkc, H. 1%4, "'Kaj)ll:élut>mchliítc:i m den Handsdl.,lltn F 11ml? l'On lümnenll.l /,.r,r." Mner. C e lluber1, U ed-1. IYSO, fui a.11d füla. Alpt'Klt 6ie.s ~-.,.,,,n~nw,r/,;"' ~
Z. f Dn,r.sd,~ Aftut,M, õll Júris,~.\\ acsbadcn

j/6 JJ7
 t.lciud l'n. 1982, "l.c\ JOllJlnir~ :t b :tiaf'~,,n$ de ~(':U(", ir.
_ ç,3, Lc. Jt:b/J,;u{', Pllrs
- 19-..1, .. Lrs ge; :~ et. e1.p<-e<< on, corp0mlts ód11 Ch,11::fon dt Rowd", n Fmh 1-k!IIlffl.
Ma••► "ldalkl™, ~J"
__ 1%8, Ror,r1111ctro /tispu,,co, Madrt 2 vo:S p • e~. 19H)
- - et ai rrl~ S~• 1%1, R,1,-.,lllt::t'O tradl.-b1111l, erl, Madri, 2 vols
\1e~. P. 1482, 'C;n:oli11.10!1ecrar:e tradz1orcs:r11u ~e·lrctn!uons deJe,tc..,., Ct:r · 1
(i er 11 eds fi •a/-rg ~ tcrõtrJro rui mrtmt1 irt,~••c, Rc'lla
\!crmicr, t,. 1973, • lb c Clr,,~•on de Ro/:J.,d's m~stc,IOJ~ w 77:t ~t,rh,rc, ,'h'c,11!""
..:.-,.,n, 5. -'
l\lesc~onnk, H 19K!.. CnUq:ir .-:11 ryrh'"t Lat1,ra,;se.
''e12e:, F 19"2. 7J.•f•üh/!$let! Gt.i,li•c'ireéer e-.1ropçi.t,"11Er. bdKJvl'lâ.õr!-:.",mg, F:ankfürt
~C)cr, H. 1975, D,•t Zoh/,:,,,,U;,gf:lre.!# m \f. vlurJq11r
.'vl~~ 5-;hapim i9:'3, mum vd ;,iC'!11res. Haia.
\hei a, ·\. 1964, " Ue~crl1cfcr J::igi;1,e,;,:lli.:1!e e.e; f,:,ir.1ósischu L ·eranr dcs \1.", J.'1 Oes-
chid111t cit:r Texrúbtrf1ek,•w,;l, 11. Zunque.
__ 19í8-b3, LJ~celo! en pros't, ed. Ger.eb:a. ~ rol:,,.
Mi.hae.. W 1971. Dons dell:1.;te lJ'1l!TIC •m M, 3erllm
:\-finnis, A. J. 1%5, ~1 1heorJ ,,t a1.uwr:,,t1p. I..;:rc:=.
Mí..:.hcll, ~- e Rc,btll!,cm, r . ç l'JS!. Gu,de ro Ola' E11gl1.1:h , 'fbrncu.o.
Mol!:o, M, 19-7d, " L~ ,onon de J»pulai·e cn li: têran:rc: doru.ine e~rag:wl". Mil~r:}l,es
,1.. lo r.n.,;; Jti,i,,~,,u,t. x.
11.follt, U. 19'69. Frar..,õsch.l! l1remturr:srf,mk 4,.,. 12 1-rrci JJ. Jclulu,.,,rJtt'JS, Tu1::1ngrn.
__ :CJHJ. "L>i~ pra,,-cnz.afucti 1;"Tik". ir. í{ra1..q1 .981.
_ _ 985, "Das Zcugnis fkraar<b v~n Angers", ir. Ruhe-Bellnns.
1
- - e wo·f7cctcl, F 19"2, Repl"'.'oi~ me1r'qi.ede ,'11 p°'si~ /y·i1~r f.•ar1çaiude, o~.<~i111ti
à /J.JO, Mu.-tiqlle.
Mortis, C. 19'.12, Tht dis<:0,er> aj rlit irci~,dw,1/ lO!t>-,'2fX!. ~()',lél. 'rork.
Mlichl'l'!lbl<:d, R. 19..9, C11l/~1"1' pop1,1Ja11" et Nihtrl! a'I!! ~:i•es. ?am.
Miitrer, L. J98S, "D,c Fi1ro:SCten lru-.!btllade11', ir1 F.us, IC cd., D.'! FiirõiscrJ!n L1~dtr
der Ni/Jeiur.1ci 1agr, o. Go~i:ingcn
__ 1986, comunicação ao Co'loqut d'A:nier.s ur ln~ tan rio p:-elo. M\l.ller, U. ~ Buschl:I·
g~.D.eds
Mfil?by, J. UI"'~, 1tt. l:.1()(11.le•cr. Ber'oiele-1.
l\<:lli, R. 1972, Les CarltaJYS, Pari•.
:Kicllols, S. 19•9, "Toe ge-,cmfre íu~icn of chatt: a.n:I rldt i.11 Cid Freicb ~:", OL 6.
.Nieri~. C. de 1984. "Puntc1.1Ki6n y pausas (~ E:rriqll~ de \íllna", .i.f....."'R 1~:.
"-o""lc:rl, D. 1',j.:, la poá:;t 7 1lr.'ll11111~ lat{rt du ltaat M., E~t«oln::.,,
Ogil•'f, J. 195), "Mim:, 5'..'"llrrlC. himío1~", S;> ,;.u.~w.
Ollicr, M.-L. 1974a, "Lt dhcou3 en atJ!Oe ou h r.a.713.tJ011 é;i"ivoqa.i", ll'ílt 1.
- - 197-'b, '"Tlle llltllor ln lhe ~I". Ya/r F.imclt Srrtdk:i., 51.
__ 1976, "Sa11eis:e e:. pl'QI.~: le ::lisccun d'a,.uorirl!", ~L~ dts Sele= H~maiMS, ,.
__ 197!, "le p~en: diJ ridt''.. 14'1gu F_-mc11!M. 40.
__ 19SJ, "u:i - s de Mm de F;ance, cu le rtCUcil comrre fo;r.ie'', in Picone-Stdwo-
Sfl."Wlll't.
19H, "U1c:lpie et ro1n11~ 1r1hurien•. CCW ,rn,.
l9 6u , "::-;,cc1f1C'ir~ di5:rJni"" d'une lon1JOn si m'aw IN~", b S:rfno 19•6'1
318
Ch d,• ,:n 't •>li~. M-1 l'i ·b.'> l,e•11•1t11 de la ... er.tt el du mcmonse dnn Ir T.·,••1,.1• Jr u-,,1
,on-uruc.)Çàll II C.ol C'I"" d'Am,en1 iur 1~i:s1an nu ,relo
1-1 ,. D:sm\lr11m~nc~1 et 1empora!11t", m Baumsar nc· (1:_ J, \fa, .hcH. N •
r Fcrrand, F eds... li nomb!T du r.emps, Pans.
t _e i ,Lt Citfftiiif<Jj,~ • r.!OII.
k,it:t, Montrnl e P1uls
Ong, \\1. 196 7 l'rr-,er.rr ot rM word, "'~
Ha.,cc.:1 (Conn.•
_ 1971, ln1t'fa'-~sv/1h, ,..orcJ, ltha-~ 1:si Y..
195!. Orizfu-, a,,d ,~1ta~. L.oadret t- "linva \il1'k
üpt.,nj l. H. 19:W, A'l~1•0-.'iaxo11 oro/ pottr)', New Ha.~ (Conr•.)
n, r :11.· P l'Jt!. · Co1..u~ et memoi.e: ics :01mur.es f -ao;ai;~ 1~ xm" e;. a k"•
Z.wnt!:.or.
0\q, G. e Rt!no C. liiSO, • ; jer.ttficatioo de1- a.utographes dt' C'h;istine,.ie Pt1a:.", 5,.;-,'[,•, 1.:.
Pa.dm. W 1983, "E:Jrope trom Lcin to vernacu ar", ín :-hc>mpson, D. '~'. r:_, ,<n:,'i,•-
..,Junü• o} h!crurJ1 rE ; ,, 11.asror:ca-J perspectn,~. 1 anham.
_ _ J9fU, 'Thc :oi.e oF th~ joglar ta tbe uou::adour l)r1c poe:ry". m l'-oble, ? ~-.e-~:-
s<>r , 1.. cds .. C~l'fner :ie lroye:s and 111e 11oubadai.rs, Can:.t,rid~e.
1-"cl.rol~ T. L«r'S, Silfi'e/'!!muto formulart r.efla ,x,esia ger.r.a-iica aMic~. llo.:J:11
Pasero, N. 1913. Ougl1í!l1t1G ·x rJ'Aq~'iranui, pOtS't, ed., Módena.
__ ,984, ''Ni,·uu.... deC111.ture dans les C.'lansoos de geste', Ili l::.Ssor~J~rr...~ :â I.J 1..\.:J.,..;~
dl!' gt!le dfJJU l'E:111·0{,t> et l'Ommt lati11, r, Módena
Pu.:ua..iic. A. 1~, 'l 1'1!-p<:rtorio cpioo dell'opc:ra d<i pUl)pt", Uoiro"' Cut'"'""• ,. '--'·
__ l9'70. "I ;'ellli di I·ran;ia'', Uomo t Culr11111, m, S-6.
P:...:a.1rc.11,;, 11.1 . l!17Q ,'-:,ri d'hiraldiqia. Para.
Pn·1is, J>. HBI, ProbfêNI:.! cJ•~nt simio,'og1e du g~te rhé6'ra, (Doo.!ffeir!S 11:. Ci!'f':,"t 1.
Y/11JO/Í~!ll. 101-1~), t:rbiao.
Paytn, J~. JY68, u
mo1jj iiu repenlir do.flS {a 1í1Cerarul't f,arrçrn.st àJ.J M .. ::ioeutn.
__ 1,74, lLs •7,isu;.-" t11 ~m, ed., Paris..
P~r, ?. 19~, Sex 1JJ1á 11,.t pentre:nd.ab, 1oron11..-.
Pc:uc,, Jt. 19114. "Sentem:e wd solas ui Lhe Old French tabliaux ", ir: .~rr.J~C•Jl.
Nu:w, S. 19BJ, M. Ml n:r.i.o, Nàpole.
h:'~t. M. 19E2, "Dé l'e,-,ace romaoesqoe à La. OJ.térialitt du li•-rr'', P !11.
19E6, "Cio + Stlbmrt1f abstrart", in Stefano 1986b.
Picchic, Il l9'70, ''Le :;anzolli epiche r.we e la tradizione kr:erana". ir. l.l J."-'i!S-..• 1:;..--..•
e h t11a formaz,·o"e, Roma.
Picl<cru. R, J;í!!. 'I1u S011fs of Jau,fre Ri.dei, ed., Toronw.
?.cor.e. \.1.; Stefaoo, G. ui; Srewan, P. cch. 1981, La 1101.vt.'le, Mccreal.
P1". ll. l. ];81, 11,t;munj::~ discou,se 1J11d 11erbal arr, Ann Arbcc
Pi:c., 1-cmi.ra, J. 19i9, únalur:a tm rotde!, Slo Paulo.
Poirion. D. 1;n, "Cbansa:a ~ Se!te ou tl)ol>éer ', TU x..
__ nis, "Jean de ,\ lcun et la quereUe de l'unhersi:t", !D 'T'radi!;t.iiu pde~igl.l!!' ,c.,-
IJ.m S01111er, 21, Piuu.
Por.u Barreae:'.bea, R, 1~. Los fflJnJS'JU dtl /l'rri, Uma,
f>julin, J...C. ,1979, ''En= ma,ic et religion: rechach(S Jtl! les utilli2:illlll cm1iuJes rJie
l'«m cl.1111 la cutuue pcpula!rc clll M.", ln Boglioni 1979.
Poya:as, F. ,., 1, ''Tànrd a typ0logy or Jomatic dgns", Rttterrfan Jn:.JDrtçun (:i:nn.-
t:il, 1, 2.
l'rtdtlli. M, l«ri9, " NüU surta liutrature pcpulaire 1lalicnr.c 11u xr,·r s.". in fl.:1im ~ -
319

(lurn"," A, ~, UJ 1("' ~ l~S2 Jo••ln:, amc;dif~//t«;n o,' mal rnµov®11cn, "as
Jungion .
Uitc. li. 19"7, Lt1trrJJ1tilfuc-hl' F.~/tL,,,,i.,rz~/(lrmdtr Tiovrmp,-o,.., &un.e s,m,an
ksrrw.scn. J. :95h. LD p"'1!1! narrt:1/~ dn, ;;;r ,., C~rhapc.
bw1111akc, S 19lt Hõfischr Strop•enkurrst. Mlmlqua.
hy, R, 1980, " B~'s ''t'7 lia kistodat", SI' 5S.
Raynaud ele Llg~. o. !96f, 1968, Rs:J.,,tJ!II e, T~t'MS, ed., Paru.. 2 ,ois.
!u-1~ ,. 1982.:- Tlu dUi.ocuse of ,rOtJe,-,usm, lt.'iaca N. r __ ,ir.o. I.'ar<1,-..l.itr()(f ritJ pJ,ro.ses rarroíhid dilAS "Lc au;•l Anu", Gmebra,
- - 19íl:!.b, ''ibe ,.,,,.il'Olll'lmt of li.etalJ.l"C and lhe imperuive of cr:ticsm", Europa ,,.•
'«ncir, A. e Her11ar.dcz, A. eds. !5!12, .'lppr'OlldJ to &o>1i.if11nt .s an.sum, ~te!~.
~aui. L. 196~. C11rrl1 ttcn-a:/~, m1dz:1o'IQ.'1 romer.i, florer.ça.
Re)-F!aud, H. 1'173, !.e CPcill' ,r,agi~U!" !:SSCJ si.r le thêátrt cn ro-.d i la/,n olM ,'I!., Pari~.
__ 1960, A,,:r ,me dr;.•.-rtati..riie du M., f'a.'"Jl .
R..·rr.olds, R. E. J9i!rl. "Tle sacrcd n.ithcmarici of uaai o:écer.; in the ~Ul) M.', SP Lt".
Ribatd, J. 1970, !e,ur tie :~ru:l.i. L7 me~ aes oisernix, cd., Gc,etra.
__ 1979, "J... Tr..rl~~ de J3l'eoul, t.D mvndC' dt l'iU"JSion~", lh,tllnill 8tliC1rt1J:hique dt
tu Soâtr l"õ~111w&ri11/e 11,1>1,rie,me, xu1.
0
Richard, J ICJ3.l. W réci!i é.e VO>"Dlt el de pei'mnage fTvpült;lJI! aer S.)lirr:!!S d, M., 38).
Touma.
Rkt a\ldeau, F 1~. ur lisJb1/Jti, Pi.ri~.
__ e Gauqa.:dir.. M. e .t 1982, IJI la'"" n:puie, Pari,
Richc, P. 1962, !a~cat,t•,, el cul11n dilris f'OccJdenl barbcn, Paris.
_ _ 1978, ',\,.1,,.-enJrc li lire et à ~~rlre da:ns ~ haut ~í.", br.,!f~11n de lr.i S0C1/lt de anti-
qrulires Je ,.·,wu:e.
__ 1979. Erolrr ,.r ense-i,nemem dar.J /e lrliur M. , Pad~.
_ _ 1985, ' :.C r6k de :a mernorr: dans l'ensergnement r::: ir R.'.>y-l.JJTithor
R1cot~r. P. 1983, ltmf)s e/ récit, 1, Paris.
R1edioger, A. 1985, "The Old En:Lsh formula m com<:r<f ', SF 60.
P.ie~er, A. l!:'~5. "Ima_g: ct imagina.ire :te la ftlll1lle i ua,t:-5 l'~a.lu:nioure" CCM>XHt1
Rig::, D. 1975, 1Jpr ··~~rs rie rJ~, "'~,, .. ~W,elm< volt Aquitanieri. Hedell::ell!,
__ 1983. ''Aoc1t1cu et Jcauredaru le doma.me de la poés1e lroubadcu~:ue', P.LR ~i
Jtir,om, !\1.-A. 19R1. • 'Frriure mo.<arQuc: e: ::ooawssancc 1lnÍ1Ç75clle chel pi: de la \tiran-
dole", le diswa-.1'!' p,')-cltanclyhqi,e, 'li.
Riouer. ~f. oe 1'1!9, •·f;-0ixe jonge-esque à. etouter. epo,c~ rorram:squ: à lire', rr Tec'in
~Ot'tler. A J9i4, D1t! Gl'txlrde im Drcma aes ,\-f, 'l.1unÍQt.e
Ro off, \' Jll71 Ré<le~ ~rrd sr:hwt11er.; :~r Thrdrrior; u~a Ce.tialrun: t-ir.ts 11!. Themas.
r,-hniq~c.
Ro ..:aneero en 4t !caé1r:'on oral !'lvdf.'r.a ,Ei - ), J9i2. Mac-,.
l<.ome:alo, .,, :; 1~69, i./ ,,/la,rcic". \.f.ad:i
_ Arm,srca.d, S. (j e: ai. 19:!0, Bibliottr,:;.f,c dei /1.;mra.ro or4/, \-ladJ i.
Ron,.,~ia. "'- · rs. '·&Mmw1cdo1:ia e f11.o1Qgu romaua ", mCup trila, D. :d~ ! 'e•~o
m11.sic,Jlopi 1n !111/11, Palerruo
__ 19"7, ··G11 ,'\rab : k on1111 ddla ú1·1ra romanut", L'l/sse, x,
_ _ 191>4. •·1-1a il 75-0• Ullll•-csa;,.J ~lia .caol■ poe11e11ldhana" Fettd'tM'l oeil' .-tra-
dt.rn~ ,u, L,11ct1, Roma.
Roques, :1,1. 1!1-1-6, Rt:,rcrt tm,,.d,,- ,. ~ .
;lossler 'N lfJRt ''Schrifkult.ir und Fitiona'Jltl", í:i Ae111111n-fllramt1rr.
~ . B eZ.umth~. P ed• lÇt,~,k:.4dtmimoi u /JJ;'Jft't,~ iGm'llmcrrd,m'l'm, Monrrml.
Ruffi:iato. A 19~,, illaras c1.1111adu e qu,ctcrna ,,: in :!k=". \ILR t
Ruhe, E 198,. "usp/u"frt~C,.J'.rr:me1 tt m ,11,11;,r; • ..,,.,,.:i",
,11 R11hr, E. e Behrens. R.
td$., M.-bUtr 1.1w ,,e,.,,,
nrspedrve, 'v(rJttÍQU(.
Rur.nal,, G. A. \iSl, ''Thc •1&1i•• of André d.- la \ii,nc•11 Mlfli'"t r:k !.IJ,,rt Jlarlm", 7ré-
lnllX, Ili,!
R)'Chocr, J. l~S. ü clums:,o rü 1n1e: ~a, s:n J'rrt ép,'qi.i' ces jonrie-..rJ, Genebra e Lill(.
_ M-0, Contn/)u!Jori i f'l1uck CtS f•blia1D, Genebra, 2 vcú.
__ 19"1, "Re-iul et lCS ccntcUTS", TLL n .
_ 19-3, Les J.a;s de Marie de Fnrru;t, ed . Par~.
Sae:nger. P. 198:? "~ile,t r~di11g· icS impa=l 0D lat~ Ili, &:ripe aj}(j ~cc:et;- ', Vfruor. 13.
SahlJn, M. l94J, i,;.,Qt sue'"
-a-role ,n, U;,p,tla
SaJJt-Pit:rre. B .97!t. · ~icunr aa x,-~ s." , ilr Suttê fC.) ed lL senJÍ'11t~I .ú !a morr ª"
M.. Moo;~.
Salmen, W 198}, L'er Sp1!/mam1 im M., iJrnlbrJ:i.. Sar.s,dlt, H , e ,.;.mrcdfc (C,) 1904,
Engu.rh •M Sro!ti;/i JJOPklar i,q/lad;, ::d., Bol;•.on.
Sa,cc:r, '.' ,~82 'L~gc■d~ éJique e: legende ha,siognplli~ue·, in Ch. gatc.. *
Sa)oe,. O. 1982, Tht n. Germlfl'I lyrrc 1151J.BOQ, O.lford,
Sayers, W 19~3. ""'ihe Ji1niJew- Tailldcr ai Ha:Sllng", Vi·a,,u, l4
Sinsà, M. r Fabbn, P. 19EO. Moót.lsfora prw~•Mliccr.Ql}'.5!.s, UJbino(Doo;me,r,t.rriu Cm•
/-e ~ StrllOJiqtie, 91).
Schach, P. 19'4, lre/:J/'//Íir: saias, So..ton.
Scbechner, R. d Sçhwnan, M. 1916, RitWli. pJ'1) a,uiper/OrMlllfce, NQva. ''ork.
Sciummel, H. '937, Tlrt o'tll /a,.,, Nova ~rt
Scbuo;~. 'B. :SJR2. A1r.norre;;epr1on irn M., D,;,rmsrad!.
Schlieben-La~ B 1~79, "Redcn ,md Sch:eweo im ;or..iar1,c~:=n M.", UNirmain:;, t6.
__ 19~3. T!ai,r,omn de:, Sprtthe11S, .""1air,z.
e,
Scnmrl!, J.-C 1971, "Le i;est:, la ~hédralc !e rei". Lu,r, ~~-
- - !981, "C~stli.t-gesric1lla·1e•'. jn La :exfr:o;:ruph1e di: !at.1.1 rr... Pari:..
__ 198-<4, '3tt'll,'C!::fl lCX aricl unage", I/'01or,. ar.e. A.~tltropoJuH. t.
_ _ 984b, us n:rascut.5, /e d1abie, /es ,r.()11.! r1-f1m l'Ox,~,1 m. (Dor:-.mrenrs du Cenrn!'
de ~rr.wtia~e., 136 7), lfrbino.
__ 19E S, •·te1 ~cns qti i:arlent; ,·oix :, Yisrou "-LI 'fJi° s:· 1n A.urs>u,.-CJ1C'l·allcr.
Sclimclkc-Hus~b,ann. B 1980. Der ar1r.11riscl-e l-usro'1Ja11 Tubir,g~tl
S:bna.bel, H . 19~S. '"Di: ho:hm Sítuauon", 1ct Hawt 1Jrgl~al i.l~ :9,l)
'-cn-.,Jer. H. 19•-r, TJrE eric i11 ·"'· soc1ery. ,~bi1~en.
Scholl. M. ;9til.), Hiif"fll 11,:a lesen: Sludrett ~IU pnm... 'oi!~ na.-..,o1::,.r. de• f ,,,."f1tur ;,, l}.
11111 JJ. Jarrit-<ndt.•,·1, \\1c1baden .
__ 19~4. "011 pmC11unon ana ro.-..pt ;>d awd:,i.:,c-; i, t1, (J('::r.a., ilroph:.c c;nc oi the
late 11.'.", !,e,., llle·ar.► HiJ1ory, >.1'1.
5cbeont. T A J9S ~. " A study o• tM ,,y.:tuole:, \1anu.:np", SP 60.
Sd!ulzc•Bu1a.::lt1, f.. J9t!S, Pro•t•btJ ti up'U:íl<ieJ pru,trl!•••~ 0:J."" h l1:1trtmíl'F d:, M
/nmr~•t, Pari;.
s.cJ:-,.àrzbum, H. 196B, .S11td1t!l tn lt>ffSt.i QJla H'cl:,'a f oJK:lr;,.,, Bt· · m ,
311
Schweikle, (i l'liO, Dic.~ter ~·'1t>• Didrtl'r in "'flfJl'l~o,:h,in,ts<ht L l't'r.,rur, füb1rscn
See, 1-.. '"'º 198:l, Sk,rUk~d,rltl,m;;, Z11!:'i,tu~ e M.,111'.jll"
Setre. C J9<-r, Li /lnti~•" d'omm.t•.~ d.' mai.st1P R.,c./11:rt dt formVJI, ed \lilio
1q~1. u cliü1tS011 Je Ra11mcJ, :Q , ML ~o
Smglc ton, e S. 19,-4, GfOl.1-:n-r1 Botrae,o. "Dtwmmm • «IU.'11t r.tpI n:1111,11 é1.I' O'II•
Jog,"rlfo, & l·.r:no~.
Siraísi, IS. G 1~"5, "The rrusç ,1f ;,ulse m lhe wrrtmgll oi lwiu ph)':!1<1a11~
l5t", c.enury"', SP 5;1,
Smnh.. e. 19"'"4, "On me 135c JW'l[U~ c.-1 :n. ~pa.r:, ,- t:mde1-=i1m.
Smoje, D. 19'9, " La. mort et l'au.-dciti dam la :r.u.si;:iut m." in Sutto, C. ed., f,?.•r1111mt.-r
à, {'1 111art '"' .'!'d., Mon.trcal.
0
Smoldoa, W, L. 19ij0, Tlte mi.çir of lhe ,r._ C!n.·'7:~ a'ra'Tla, londre,.
~nm-ntl,, 1 1922, •·r Prn~m;n d.-1 ma~t-t.~e .t• San riLan.a•·. REllUi! Nis:,n~iq~·e, 55.
Speei:. 1',·L 1%:J, "Wrestlir!! wil.h c-ba.ng~: Old F~xh tc,::n:eJ cntici~:m ard r.rc•~vance'' DL ..
SpcroTii, G. B. 11:r5, ia pois..ç,wce d amo~-r..1,. ed . FJoreoça.
Stane-sco, M, 19!!5, "Si)us k r.1.:1,cru= de Lan,dot". /' 61.
S,appler, P 19i0, }[ij.iig$tei.'fe-r Lit~J1ck, ~ .. Mi.:mque.
S:efano, G. Di ui . t98611, r.~ ifX',11io11 (n~ especial do Moyen Fra-:ça~. Jd.~).
__ 19S6h, Dic,"101tn1J.ire de5 ioewion.s ~!I mOJY11 frr:,nc-tJi.5, Paris e: Mcmreal
Steg~gno-Pii;...ii'.i'- L. l9ir., ú, Mtrhr,,1.ü, 1hiluir,1:/q,u,, ~is, 2 "°l1.
St~1ck, R. D. 962, "The oral forrnul~ic tl'llll~"tis e"' Old En.gtish vc&', SP JCOC\'n.
Sti~lll1 on , 1 1~71, Ptr!P~f'>iiP- du M:, Pal"ii.
Scock, B. 19ll3, TJit Jmplicat:orlS of f1tf!l'tlr:y, Prin~or.
__ 19~4, "V literaC)·', J';ew Litl!'ar_Y His!Or,., x•r.
Storey. e. 1%8 Lc ► ll" ae saint A/e.ds, ed., Gco.tbra..
Strac.:en, E. Van ~cr 1972, U "'ltône-5Uel.r aw: Al_,!,-Bas, rdmpr. Genebra (original~ 1Si8;
Strerk.er, K . 19~f. Dit. Cflttibf"lrf.ttr Hedet, 8(:rlirr .
S111dJ (ln onort dI /.) Sici!limo. Fk>nnça, 2 m.s., 1%6.
suarc:, r. J~I. -1.a c -aclltlon éplgoe ll.JX xr/ e, xv• s.: ·, .Revue dr:s Sci'l'na:r li1tma~. ltl.
S:z.=ffy, J. l98~ , "Zum Sla.ndmt dei e~~~TI LJ;e:atur", in S?:o."=l'ff)'~ 1. ed. iW.
J(om~~~,mv, d;u .,u.rr,pciscJ,,m ,Be..·,=lsei.,.s, B.-.-Lim
Tacgi=r, 8. 1'.lfC-, 'LJJ!rluõymbolilí bt-iHrolxm, ()!Í Hmcm:u 11,id ir,, Hmmrd, M1111iq1.e.
To-..arkle-1•>C2. w. 1%~, "Themnca: dle lQmcr of enier,amrr..em", Jo1Hncl ofHüro,y ofln
Tà.vani, G. 19()1, Repe.-iorio metricp tfp/112 Jlr!ca portogh!!St, Rona.
T.àylor, J. l%1, T.ht ''Di:/:i.mzfi-to,r" of H11g~es of .'ia/11'1-Victor, No~a KllL
Ttthn..: la ttcfiruqu, (illffli~ des cbnso,u- dt zt:sie, ~s. 19~9'.
'Rssier, A. J91i, ' ·1.e ]'11.tlk des rum rn Fllllllle à br fi:;r du ~•e ~:· m Dm ThmlEf' WJlf
~eil'I. hbluHLm, \11:na,
Thiry, C. l.97li, La pl11irita ./IIMtNr (1'JiP<>lt>f•# da saurcs da, M., 301. lbumai.
Tho:n pso,n. W, J939, Tht f1ttnr)' o/ thr! lair_, lll tlle M., Be:ttlcy.
Thomdiu, L l9.S.S, •'\'e:sw me.morialcs", Tmi!itio, li.
ThO!s, D. .l9í2, Studi"- :um "Locl,../ arntlffllL!'" r~ ,-..f., Vierui.
Tódorov, T. 11178 m 0~11rts i:!11 drsr:o,,,y, Paris.
Treitl~r. L. 198 " \\'rute"I l!ld lireace i;:-occss lll lbc truumission cl m. mi.i.c", SP 5b
Trliud, A. 19.2. "lt propos du bcmlme~t de ionileur ti\ rett da m&.,1UC1: d'Odord Jt
Olrarr tr Rmw1lto,, ", ln CII, dr fffil
Ttium nn. !l '9U ""'el'"al r:t l'indt!ttmlt.aootl ro.tt.cllr". P 6C
J1l
l•chirc'I, F 1961>, u11trr11.1,•/oungm vom G~,rv-a,r; 1wrsc~en o-innht "'d fh~/"f!U,
flcrlim
Tumh, P 1%9, l!!M.x t:n.:nplon,-rr, He sinque.
1.. 3 Tiit! /11 •,,r;llw rrvn14I V.oodb e.
, La~~ dt Gu1N11J.tmt d'Onril'e da.rr.s les ritri.sm:s cyclu;11t1, Fam.
[l~th an<l Viu, li. 19"5, ·•1tre clcrklr narra·or 'igu.re rc OIJ r e:idl ha!io~rap1y and ron-anz··,
0
MER,
V~n,e, E. 11S2, '&um AuiU5t1ne: laziguage a.• tOTporaJitJ" rn lyo1s, 1. D. e Nichol,,
S ed"-, !.fimdLS.' /rorn mirmr ro Mt'tliod, II.mno•c-: IN. H )
\'e..r~.a:-c. A. 1985, Leueroru'YJ rornr111.zg del M,, Bolonha.
Va11chc., A . 1~4. "'Antiscmitismo e caooni=ne c:ic:1X>.lare", in Bocrsch Q.ia.1.0-Seba.,;tiEri.
\b:chi, G. 1951, PieJro Ab<lardo,; pioncru.s, ed. , ~16den21.
__ 1952, Poesia Jam1a m. ed., Parma.
Vemer, J. 193;, " La plus i!JlCien.ne ci:ati-0n de carQle'', Rnmari11, SS.
Vcmwinden, N. e Haan, M:. de 197\;, Orof poelr'y': .:üs Problem lf,rrnri.ná!rc-'rktll rn. er,i;-
r:Au Dicillung, Dannsradc.
•.v,,;J~t H 19'.!.6, 'l'lu ..,,,-ttúr-mg rehckrs, ~ -
War=.lkr=ns, L 1~84. La rMolit de l,s cout.ume cne:
JrKq~es d(! Ji.é',,lg1ty, Tlidm.
Wailes, S., "The romaoce of Kudn,n", SP 58 .
'i¼uuta:,n, B. 1982, SJudilm ,.ur Geb/ltllJdu:süua1i,nfruhertfeursdtuDr.iél<prosa,. MUllqu.c..
Wa.don R. 19Si. "Oral fomu.laic r!Ch.rJque a.rul M ·ddle E□gL.s'l alitmá,·c pc,euy", SP
x~x:,.
W:;. ker, R. M 1971. "Oral deli1·er} or p,t~a-.e rtading1 ••, Fon.ni for },fodf!m, Úlf1811!<Ri!
S1>11:iic1, : .
W~pncw..ki, P. 19.RO, Deutsdit Litmrr.ir de.s M, Gilttingen.
Waldrorc,cr. B. 1980, "Meaiine in m. Spanish follc§Ofi.i?", in bcks.nn lQllL
Wel:rll, C. 19(19, Jr,Jm of Sahrbury, Policratiei flbri m,, cd..• Cruod.
We!.'.ltier, R. H. 1951, "Formulaic diction Ul th.e Spanlsll ballad', Vniversi!J, of Cafl('.>r,,i~
pl.lblicrmc.,rs in Modem Philo'ogy, 34, 2.
_ 19i:S, "A~;;onancc detemlia.atic>n ia tbe e,,.,.,
de mio Cilf", OL 3.
Wci:, ric~, IT, 1S71, Lfruarl4r /ür Lr~"t!r, Sruttl!"'- t.
_ 19í3, l..e temp:s. Paris {origicw alemão de 196').
We-f H. Van der 1972., The thamoLJ of rhe trGUooJo•n u11d "'7i.vere.r, 'Jtrecht.
Wener: :. 19~9, BeiJràgt ZIU" Kundt ál!' Lite.,aJ!,jr J~ M1 reimpr. .Erh."!iEn o:Íjillà de 19'~5.
1,J,'cn, R 1913, Epu.follc a.rrd Chr1Stia11 tradiuo11 mlbt "l'tJema de hrnàn Gwr.,íl~", ~lad.ri
Winbrucll.. U. H71, "Si,111m, sig11iji.:zrh.o unod ilh1m1Mtio hei AlliU!lin", in Zlmnermann
Willimi1, S. 1%9, " An &Llth.or'! role in 14th catury book proc.llClioa." R~mtniJJ, 90.
·1Vibon, O. M . .980. Lt's mo1des nnrd,qu6, P:ns onsmal tnl!lés ce 3111
'il>'í11k er, E. 19-1:... "Or d,ent, ,omcru et fa!lloient" .Z. f. Frorizos:S:Jrt Sp.r:z.clre 1md Lilr:,:,-
ru, 6.1.
Y. olcQge, B. e 0,-e, H. 196-, MprrtoUt dD p,'i.s a.tcur.s ttxtlS ffl pror /TJ.flf(llrt, Ckr,eb:-a
V..i'fsa:i., L. 1976, B iocadnn, cd., 1úbu:iien
\1, li-e , F. 1982 Errt/iJk'llnt tr d t frr;n..""JSis<he Ltt~l'lltll,gUd! churcl."1bi.rig
Da•rrut.ld
WUJ1d: ~ P 1!165. "Die ~eiien rom~rus,:he~ Tc,te un1er dt:n Gtslchupun.,;1 \'Cn Proso-
'º Jnd Vor t$el"', lt>.t Ro"''" ci,, Z4.
J2J
Yace1, F L%il, r;, Qrt o.f mttr1or.1, HUtr.on:ls,..u:th 1"'11iuln (I" ei.l l'H.i6J
__ 19d:l', Gnrdan<> Bn."o ~ la l 'OtlUJiJlflt rr~W1t;i, Roma loti11n 1~lêa de 1%:11.
Yamuh1ll., H . 19111. ·"A no,c on M>tr,e rurrllUOI lcdlnJqu.n 111 m. J■ panelt' ••orytcill1:1t' ',
B11/ItM « /11 F.an,..J" ri-15' ul1rr: Jt l'Ut1~J1l d~ Nqrr,11, 19.

za.aJ, J. 196.., A ltí JrvMSWL lru:11 ru, 1G rdurnlo111 d r,w IS Nallom- d.J.i x1' r.
Lciden
Za\W, V. e Coou:, M . 1919, Tt11,íl'J af r'•form~J.alc lUI (Doc1mre11 ts dJZ CtJU~ dt Sl-
m/01/cr.u, 68-9), Urblno
Zguta, R l!nB, Rr.!.fSiarr mmstnds, Flh.d.filia.
Zimmfrmann, A l!li. 19'71. Du Bq;riJf der i/.ep~1tm'o ,m
M., Berl:m.
Zink, M 1976, La p,étflcu:111,n tn lc~1r.e rol"lllflt avuu 1300. Paris.
__ 19&S, LD 3~}ttfit1i.t~ lirttnn~ Paris.
Z1poU, R. 1981, /úJ- h'us ibe. /álJr,oar "li Pibro C!el coririg/1", Mil.lo.
Zumtbor, P 195'", "Un trait! d'bor]1>geri~ dll ),,'?{e s.", Z. /. RomOIIISC•~t Plt.tolcglt,
__ 1959, 'Én,;I= L)poiopque dcs pla:id:w;eoll:J?ll'.i.dam la Cik,11.ron áe RDkmd''. ín Dchn.
_ 1963a, ú,ifd et teêlrr.iq11es pt>i:li"II.I! il t'tpoque ,om1111e, J>.in~
__ 1963b, ' l.d plsrnaw i!Díll="• R<Jmani11, 84.
__ 19'65, "lt Yl:fS c,:m=e t:aité d'e:,;p~!ion (!an~ la poé!ie romane ,11.rc:haiq11e", in Actes
du X' Corigrà de ling1J}.stü11,1_t ti PMlofogif Romfllíes, n, Paris.
__ 19W, "La eh:1llllClllt de Bele A.iJjcttim", TLL viu.
__ 1972, &$••de p~tu1u~ "'·. P.u1s.
__ 1973, J/:S!Gll'e trttirall"f rlr ,~ Frwrr m., rcimpt. Gc~bm (L ~ ed. 1954).
__ 1975, umgr1e, ti!xU, lriJme, Pari!.
__ J9?8, U /1/'KDql<-V t!'t f,1 /11J!liert:, Paris.
_ 1980a, 1'41f'/er cfu M.. Pari!.
__ 1980b, " D'unc potsic lidrale'', R!!nlt áe.s Scfl!nc:e~ l-l1Jrnurnt"S, 179.
__ 1981. " Parok.s jt p0int.e: le ra(l,!frl jap:>rn11s", Noit}tl.'t R~n"e Fra~ça1se, JJ7.
_ L9il2. ''le dism.m, dele poe5ie om.le'', P 52.
__ L9B3, Jr1110duct1011 ~ /~ poés1t ô,-alt, Pari<.
_ L984a, "L'etritme ~ la 1·oi:... le rOIDl!ll d'Énl:::le''. io Ar:alh0<•0.
__ ]9~11, ..T'hc im~~i'.:>!e do'.w-t oi \~ (17.al i,,..xt", la/<! Fr,,nrl, .Wudw;. 61
__ 1984c, LiJ Púúte er Cg ffoix dcr-.s ltl âv1/isa1ion mldl'é'ra!e, Pe.n~.
__ J984d, "Uri 1rom1>e-l'oeil 1npiÍ:!lL<IUC' ILc refrain ele l';mbc bi~e de Flrury", Ro-
manlfr, IOj ,
__ 1986. "M Sr 1. PJ!l(layer fiir euie antllropoloiisehe !wnzcprtion", in Gumlmcht, H.
U. e Pfeiffe· L. eds , i>ril, .t'ranl<fut
- - ]9S7, P·'er-,e Aótlard UJ p/OJ1Cll6, G,::,urdoo,
Zuu. H. t':rS, Dle &.rl!'-": >111Ã dc.s ~p,oc,\lffl"" l¼utu m Horrma'tn.• /,.,,,n. llbnllt:Cl
lwetuer, M ]ll~8. TM orgl 1í'lldit1o.t1 o/' da.iSleal .-lrabJc poetry. Co]u.rr,'~u~ Oiuo.