Arquitetura Fabril Nos Séculos XIX e XX

estudos de
cultura
material
Ornato e despojamento no mundo fabril
Telma de Barros Correia1
RESUMO: O artigo investiga algumas das tendncias da arquitetura gerada por fbricas 1. Docente do Instituto de
Arquitetura e Urbanismo da
galpes industriais, moradias, igrejas, escolas, clubes etc. , erguida no Brasil entre as duas Universidade de So Paulo-
ltimas dcadas do sculo XIX e as primeiras do XX. Apoia-se em amplo inventrio, como -So Carlos. E-mail: <tcor-
reia@sc.usp.br>.
base para um esforo de anlise que se prope a identificar os temas e usos predominantes
dos ornatos aplicados a construes geradas por fbricas, as referncias historicistas
mobilizadas e eventuais rupturas de signos arquitetnicos tipolgicos, e, no limite, a abolio
de ornatos e dos referidos signos. Assim, de um lado, trata da penetrao da linguagem
ecltica nessas construes, investigando o repertrio formal utilizado em diferentes tipologias.
De outro, trata da simultnea difuso de uma esttica tipicamente fabril, fundamentada em
noes de economia, eficincia, utilidade e funcionalidade. Mostra como tais noes se
expressam ora em uma simplificao ou ausncia de ornatos, ora no uso de ornatos cujos
temas remetem ao mundo das mquinas; s vezes, no distanciamento ou abandono de signos
arquitetnicos tipolgicos consagrados; ou, ainda, no emprego de materiais produzidos
industrialmente e que se difundiram a partir, sobretudo, da arquitetura de fbricas.
PALAVRAS-CHAVE: Arquitetura Fabril. Vilas Operrias. Ecletismo. Historicismo. Ornato.
Despojamento.
ABSTRACT: The article examines some aspects of the architecture created for factories warehouses,
houses, churches, schools, clubs etc. , built in Brazil between the two last decades of the
nineteenth century and early of the twentieth century. The research relies on extensive inventory, the
basis on which an analysis effort is realized that aims to identify the themes and predominant use
of ornament applied to constructions produced by factories, the historicist references mobilized and
eventual disruption of typological architectural signs, and, ultimately, the elimination of ornament
and of those signs. Therefore, on one side, it deals with the penetration of the eclectic language in
these buildings, by examining the formal repertoire used in different typologies. On the other side,
it deals with simultaneous diffusion of a typical manufacturing aesthetic, based on notions of
economy, efficiency, utility and functionality. It shows how such notions are expressed in either a
simplification or the lack of ornament, sometimes in the use of ornament whose themes relate to the
world of machines, sometimes in the detachment or abandonment of embodied architectural
Anais do Museu Paulista. So Paulo. N. Sr. v.19. n.1. p. 11-79 jan.-jun. 2011. 11
2. Cf. Carl Schorske typological signs, or even the use of industrially produced materials that have spread from mainly
(2000, p. 15).
the architecture of factories.
3. Ibidem. KEYWORDS: Factory Architecture. Working-class Sections. Eclecticism. Historicism. Ornament.
Bareness.
A arquitetura no mundo industrial
Entre as profundas alteraes associadas difuso da indstria

moderna e ascenso da burguesia industrial no Brasil, a partir do sculo XIX,
situam-se mudanas radicais na forma de construir, com a introduo de novos
materiais e tcnicas construtivas, propagao de novos programas e tipologias,
e difuso de novas linguagens arquitetnicas. Curiosamente, em um primeiro
momento, essas novas linguagens se encaminham em duas direes opostas. De
um lado, verificam-se tendncias apropriao de estilos do passado e
adoo de ornatos em profuso duas das vertentes do que se convencionou
chamar ecletismo. De outro, difunde-se uma tendncia oposta, de inovao em
termos de materiais, de tcnicas e tambm de linguagem , em edificaes que,
alm de desprovidas de referncias historicistas, operam uma renovao ou
abolio dos ornatos.
Na arquitetura, o historicismo reflete a dificuldade, da burguesia do
sculo XIX, em conquistar a legitimidade do gosto. Conforme mostra Schorske, o
historicismo, na cultura, constituiu um modo de enfrentar a modernizao
invocando recursos do passado 2. Na arquitetura, conforme o autor, a
apropriao dos estilos do passado em novos programas estaes ferrovirias,
bancos etc. visou dar peso e linhagem s construes modernas [...]. As
culturas do passado forneceram a roupagem decente para vestir a nudez da
utilidade moderna3. Em uma sociedade comandada por noes de economia
e funcionalidade, trata-se de mascarar a extrema simplificao da linguagem e
o empobrecimento da forma.
O historicismo na arquitetura revela-se, ainda, como um aspecto da
nostalgia aristocrtica de uma burguesia em ascenso, bastante dividida entre
os valores que a fundamentam e legitimam como classe e seu fascnio pela
aristocracia. Expresses dessa ambiguidade se fazem presente em vrios aspectos
da cultura burguesa, desde o empenho em copiar modos da aristocracia
amplamente criticados e ridicularizados por escritores como Balzac e Molire ,
at a referncia casa aristocrtica como modelo de moradia desde que
devidamente mediada por clculos econmicos. Assim, Balzac interpretou a
arquitetura promovida pela burguesia francesa na dcada de 1830 como
expresso do esprito falseador que atribui classe e como evidncia do gosto
pelo simulacro que preside o mundo burgus. Trata-se, para o autor, de mais
uma expresso do empenho burgus em imitar a nobreza. Aparentando uma
dimenso maior do que a real e ostentando um luxo extravagante, as casas
burguesas reelaboram e interpretam, segundo os valores dessa classe, a moradia
da antiga nobreza:
12 Anais do Museu Paulista. v. 19. n.1. jan.-jun. 2011.

Os estilos so empregados confusamente. Como no existe mais corte, nem nobreza para 4. Cf. Honor de Balzac
(1989, p. 443).
dar o tom, no se v nenhuma harmonia nas produes da arte. Por sua vez, nunca a arqui-
tetura descobriu to numerosos recursos econmicos para macaquear o verdadeiro e o sli- 5. Ver Telma de Barros Cor-
do, nem desenvolveu tanta cincia, tanto gnio nas distribuies. Oferecei a um artista a orla reia (2003; 2006; 2008; 2009;
2010; 2011).
de um jardim de um velho palcio demolido, e ele vos construir um pequeno Louvre, abar-
rotado de ornamentos; nele encontrareis um ptio, cocheiras e, se fizerdes questo, tambm
um jardim; no interior ele acumular tantas saletas e tantos corredores, saber to bem enga-
nar a vista, que vos sentireis vontade4.
Descrevendo os artifcios empregados em uma dessas casas para

aparentar uma dimenso superior real, Balzac refere-se a trepadeiras dispostas
em prticos (para ocultar muros) e a uma infinidade de ninharias que ornam o
boudoir da proprietria.
Da mesma forma que os interiores, as fachadas de moradias, fbricas
e prdios de usos diversos surgem, com frequncia, repletas de ornatos. Uma das
expresses do ecletismo, tal profuso de elementos decorativos tornou-se possvel
pela produo correlata difuso da grande indstria de materiais de
construo (grades, lambrequins, esttuas, compoteiras etc.) em larga escala e
segundo tcnicas modernas.
Entretanto, os imperativos do mundo burgus tambm encontrariam uma
expresso arquitetnica que testemunhasse com maior fidelidade seus fundamentos.
Inicialmente restrita a construes utilitrias e de menor destaque, mas que
paulatinamente se tornaria hegemnica (sobretudo nas construes erguidas pela
indstria), difundiu-se uma arquitetura despojada de ornatos, restrita aos seus
elementos construtivos essenciais, e/ou erguida com materiais como o tijolo
aparente e o ferro produzidos industrialmente e que se difundiram a partir,
sobretudo, da arquitetura de fbricas. Com ela se propaga uma esttica
tipicamente fabril, fundamentada em noes de economia, eficincia, utilidade e
funcionalidade. Tal linguagem, alm de ter se expressado atravs de materiais
industrializados e da simplificao ou ausncia de ornatos, encontrou expresso
tambm embora de forma mais restrita no uso de ornatos cujos temas remetem
ao mundo das mquinas.
Aqui, tentamos mostrar parte de um esforo, mais amplo, de anlise

da arquitetura gerada por fbricas no Brasil, onde investigamos suas diferentes
expresses arquitetnicas e urbansticas: compromissos com a arquitetura do
perodo colonial ou com a linguagem clssica; vnculos com a esttica do
pitoresco; filiao ao estilo neocolonial, ao Art Dco ou ao estilo internacional de
arquitetura moderna, tendncias que so tema de outros trabalhos j publicados5.
Em meio a esta variedade de expresses formais, aqui tratamos de
duas das vertentes que, no Brasil, manifestam-se simultaneamente entre as duas
ltimas dcadas do sculo XIX e as primeiras do XX, presentes na arquitetura
gerada por fbricas galpes industriais, moradias, igrejas, escolas, clubes etc.
Uma delas a de cunho historicista, pautada no uso profuso de ornatos, enquanto
a outra inova em materiais, tcnicas e linguagem, e caminha no sentido de
reelaborar, restringir e, no limite, abolir o ornato.
Annals of Museu Paulista. v. 19. n.1. jan.-June 2011. 13

Aqui, gostaramos de ressaltar que a questo do ornato e das
referncias historicistas em termos de ocorrncias, formas e ausncias no
tratada como chave nica de leitura da arquitetura industrial brasileira, mas como
um vis possvel, e til, de anlise desta arquitetura, no momento em questo. A
opo de tratar as duas tendncias em um mesmo artigo visa explorar o lugar
complexo ocupado, pelo ornato e pelos signos arquitetnicos, na arquitetura
industrial brasileira desse perodo.
Ao eleger esse tema como eixo de anlise, o interesse evidenciar
como essa arquitetura deles se apropriou, e como seu lugar foi sendo
paulatinamente restrito e tendendo a ser abolidos quando a lgica da eficincia
e da economia se imps na produo desta arquitetura.
Para tanto, foi feito um inventrio amplo da arquitetura industrial
brasileira, incluindo uma descrio dos exemplares tratados etapas consideradas
imprescindveis para a anlise, especialmente em se tratando de um tema pouco
conhecido e estudado, como este. As descries variam, podendo ser sucintas
ou mais detalhadas, enquanto a anlise realizada ora mais panormica, ora
se detm em um caso investigado com mais ateno. Os casos da Vila Maria
Zlia e de Rio Tinto so exemplos que receberam descries e anlises mais
aprofundadas. A opo por um ou outro procedimento est atrelada, sobretudo,
a uma avaliao da especificidade e relevncia arquitetnica do objeto tratado.
Interessa, aqui, indicar tendncias gerais e especificidades presentes
na arquitetura fabril. Com base no inventrio e na descrio, o esforo de anlise
prope-se a identificar os temas e usos predominantes dos ornatos aplicados a
construes geradas por fbricas, as referncias historicistas mobilizadas, e as
eventuais rupturas de signos arquitetnicos tipolgicos consagrados e, no limite,
a abolio de ornatos e dos referidos signos.
Ecletismo e indstria
Em casas, igrejas, escolas e instalaes industriais pertencentes a

fbricas, vilas operrias e ncleos fabris erguidos entre as duas ltimas dcadas
do sculo XIX e as primeiras do XX possvel localizar exemplares de arquitetura
com fachadas recobertas por decorao de vis ecltico. A noo de
racionalidade que rege o mundo fabril no o impediu de se deixar contaminar
pela profuso de ornatos, que constitui uma das expresses externas da arquitetura
ecltica. Embora geralmente despojados e econmicos se comparados aos de
construes vinculadas a outras atividades, como as de comrcio e servios, por
exemplo a indstria, em suas construes, no deixou de lanar mo de motivos
do amplo repertrio ornamental ecltico que, alm de recuperar princpios de
composio (simetria, nfase no acesso principal etc.) e elementos da linguagem
clssica (pilastras, frontes, cornijas etc.), acrescentou s composies de
fachadas uma ampla gama de motivos decorativos, que incluam compoteiras,

esculturas, volutas e apliques sobre alvenaria fazendo referncias natureza 6. Claude Mignot aponta
duas vertentes no ecletismo.
(flores, conchas etc.) ou seguindo formas geomtricas. Em uma delas, identificada
A inspirao em modelos do passado, outra caracterstica da como ecletismo sinttico,
a arquitetura recorre ex-
arquitetura ecltica, foi amplamente adotada pela indstria. Nas vilas e ncleos perincia arquitetnica
fabris, coerente com as tendncias do chamado ecletismo tipolgico, observa-se do passado, no sentido de
combinar, de maneira nova,
uma tendncia, nas casas, de haver frequentes recorrncias a motivos da os princpios, solues e
linguagem clssica enquanto as igrejas remetem, sobretudo, ao romnico e ao motivos de diferentes pero-
dos. Em outra, que denomina
gtico6. ecletismo tipolgico, de-
Em Jundia, em casas da vila operria da Fbrica So Bento, o pendendo do carter que de-
seja imprimir construo, o
vocabulrio clssico se expressa na composio da fachada com cunhal e arquiteto busca um ou outro
pilastra rusticados, entablamento e platibanda. Nela, a linguagem ecltica se estilo ou modelo do passado,
adaptando-o s necessidades
insinua na forma da cercadura das janelas e nos motivos inspirados em conchas do presente. Assim, estabele-
introduzidos sobre a platibanda (Figura 1). ceu-se uma vinculao entre
usos e estilos: acreditava-se
Em alguns casos, moradias geminadas semelhantes (dotadas de que a linguagem clssica era
pilastras, entablamento, platibanda e cercaduras em torno dos vos) tm, sobre a mais adaptada para prdios
pblicos reparties, mu-
as molduras e na platibanda, apliques decorativos cujos motivos so volutas ou seus, tribunais etc. , enquan-
arranjos florais. Exemplos nesse sentido so as vilas operrias da Fbrica So to os estilos gtico, romnico
ou bizantino cabiam a igrejas.
Brs (Salvador) e da Companhia Fluminense (Niteri) (Figura 2). Os prdios residenciais tam-
A platibanda , frequentemente, o elemento de destaque na bm recorriam, com frequn-
cia, linguagem clssica. A
composio das fachadas das casas. nela que sobretudo nos modelos de arquitetura rabe era julgada
casas mais simples, geminadas ou em renque os ornatos, geralmente escassos, particularmente apropriada
para prdios voltados a ativi-
se concentram; ou sobre ela que so dispostos os elementos decorativos mais dades recreativas. Mercados,
expressivos da composio. Nesse sentido so exemplos as vilas operrias: da pavilhes de exposio e
prdios fabris eram cons-
trudos adotando, de prefe-
rncia, formas inovadoras,
associadas ao uso de estru-
turas de ferro, combinado a
amplos vos envidraados.
A ideia de que o tratamento
formal de um prdio deveria
depender de seu uso algo
presente na esttica clssica
e determinante na escolha
da ordem a ser adotada. No
ecletismo, o mesmo critrio
foi aplicado para escolha
do estilo, para que pudesse
expressar a forma julgada
mais apropriada ao carter
do prdio. Dependendo do
uso, conferia-se ao prdio
severidade e sobriedade, ou
cor e alegria; ver Claude Mig-
not (1994).
Figura 1 Vila operria da Fbrica So Bento, em Jundia (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2002.

Figura 2 Vilas operrias da Companhia Fluminense em Niteri (RJ). Fotografia de Philip Gunn, 1998.
Companhia Itabirito do Campo (Itabirito, MG); da Amrica Fabril (Deodoro, RJ);

da Fbrica Santa Cruz (Estncia, SE); da Companhia Progresso (Salvador, BA).
E tambm as casas de funcionrio da Hidreltrica Carioca, da Companhia de
Tecidos Santanense (Par de Minas, MG); a fachada do bloco de sobrados
geminados erguido pela Fbrica Bonfim, da Companhia Amrica Fabril, (praia
do Caju, Rio de Janeiro, RJ) (Figura 3); e a vila operria da Fbrica Rosa
(Pesqueira, PE).
Em casas destinadas a gerentes, a ornamentao pode tornar-se mais
difusa, incorporando, inclusive, as iniciais da companhia em lugar de destaque
na platibanda, que pode assumir formas mais movimentadas e adquirir uma certa
monumentalidade. Exemplo disso so as moradias destinadas a chefes da
Companhia Cachoeira de Macacos (MG) (Figuras 4a e 4b).
No cenrio de vilas operrias e ncleos fabris erguidos no perodo em

questo, o ecletismo encontrou expresso privilegiada na arquitetura de prdios
de uso coletivo, como os das escolas, mas, sobretudo, os das igrejas e os das
fbricas. Um exemplo disso a escola da Vila Boa Viagem, em Salvador, com
sua fachada amplamente ornamentada com pilastras, molduras, cornijas, frisos,
apliques e compoteiras, tendo, como elemento central, um culo com relgio
enfatizando o papel essencial da escola na difuso de uma nova disciplina do
tempo. A biblioteca da vila operria da Fbrica Santa Cruz, em Estncia (SE)
com sua platibanda decorada por escultura (guia), por conchas e por um
delicado rendilhado vazado tambm indica a prioridade conferida pela indstria
aos prdios ligados educao (Figura 5).

Figura 3 Casas construdas no incio do sculo XX pela Fbrica Bonfim, da Companhia Amrica Fabril, na regio portu-
ria do Rio de Janeiro. Desenho (fachada) feito com base em projeto original publicado em Elizabeth von der Weid e Ana
Maria Bastos (1986, p. 177). Fonte: acervo de Telma de Barros Correia.
Nesse mesmo perodo, as igrejas construdas por fbricas em suas vilas 7. Cf. Claude Mignot (1994, p.
48, 101). J na obra Contrasts,
operrias e ncleos fabris adotaram como referncia estilstica, sobretudo, o publicada em 1836, o grava-
romnico e o gtico, estilos que costumavam ser julgados, na poca, como dor, designer e arquiteto in-
gls Pugin argumentava que
apropriados para inspirar o projeto de igrejas catlicas, na medida em que se o estilo clssico era pago e
difundiram quando do florescimento do cristianismo, ao contrrio da arquitetura que isso se refletia em sua
orientao horizontal, en-
clssica com suas razes pags7. Se comparado ao gtico, o romnico era quanto o gtico seria o ni-
julgado particularmente apropriado para as igrejas despretensiosas e de pequenas co estilo cristo, apontando
dimenses, por sua maior simplicidade. para o cu, para Deus; apud
Carl Schorske (2000, p. 996).
Um vocabulrio romnico em verso muito simplificada pode ser
observado na capela da Charqueada So Domingos, no Rio Grande do Sul,
onde o uso claramente indicado pela fachada, apesar das dimenses modestas,
da composio simples e da escassez de ornatos. Na maior parte das igrejas
construdas por fbricas, as dimenses ampliam-se um pouco, enquanto so
incorporados elementos tpicos da arquitetura religiosa catlica (torres, culos e
vitrais). O vocabulrio romnico se fez presente na igreja erguida em Caieiras
dotada de uma torre sineira lateral, portal e vitrais em arco pleno e contrafortes

Figura 4a Casa da Cia. Cachoeira de Macacos (MG). Fotografia de Philip Gunn, 1998.
Figura 4b Detalhe da fachada de uma casa da Cia. Cachoeira de Macacos (MG). Fotografia de Philip Gunn, 1998.

8. Dispor a torre no centro
da fachada de igrejas gticas
ocorre na Catedral de Ulm,
erguida no sculo XIV, na Ale-
manha; cf. Banister Fletcher
(1987, p. 460-462).
9. Procedimento adotado em
catedrais gticas, como a de
Colnia, na Alemanha, cons-
truda a partir de 1284; cf. Ba-
nister Fletcher (1987, p. 466).
10. Ncleo erguido pela

Companhia Petropolitana,
nos arredores de Petrpolis
(RJ), a partir de 1874.
11. Criado pela Fbrica de

Fiao e Tecidos Pau Grande
a partir de 1878.
12. Fundado pela Companhia

Txtil Cachoeira de Macacos,
a partir de 1886, em Cachoei-
ra do Prata (MG).
13. Ncleo construdo por

Delmiro Gouveia em Pedra,
no serto de Alagoas, a partir
de 1912.
Figura 5 Biblioteca da vila operria da Fbrica Santa Cruz, em Estncia (SE). Fonte: BOMFIM,
2007, p. 183.
, e na da Fbrica Santa Cruz, em Estncia onde tambm se observam portais

e vitrais em arco pleno e contrafortes, alm da presena, na torre, de friso com
arcos de volta redonda. Com seus vos e nichos em arco pleno, seu portal dotado
de intradorso e seus vitrais geminados com arco cego, a igreja que a Fbrica
Cometa ergueu em Meio da Serra, no municpio de Petrpolis (RJ), remete
linguagem romnica (Figura 6).
O vocabulrio do gtico tambm foi mobilizado em igrejas, em cujas
fachadas principais simtricas predominou uma composio verticalizada, obtida
atravs de: vitrais ogivais delgados; portal central dotado de fronto, intradorso
e arco ogival; pilastras dotadas de pinculos em suas extremidades; e uma torre
campanria central com coruchu delgado8. Nelas, o local da usual janela em
roscea pode ser ocupado por um vitral9 ou um culo, enquanto, eventualmente,
o desenho de pilastras laterais pode sugerir contrafortes. Exemplos dessa
composio so as igrejas da vila operria da Fbrica Progresso Industrial, no
bairro de Bangu, Rio de Janeiro (RJ), e as erguidas nos ncleos fabris de
Cascatinha10 (Figura 7), Pau Grande (Mag, RJ)11 e Cachoeira de Macacos
(Cachoeira do Prata, MG)12.
No ncleo fabril de Pedra, em Alagoas13, a igreja da dcada de
1920, cuja expresso externa ecltica, estabelece contrastes com a arquitetura

Figura 6 Igreja da Fbrica Cometa, Meio da Serra, no municpio de Petrpolis (RJ). Fotografia de Philip Gunn, 1998.
14. Ver Banister Fletcher de forte filiao clssica das moradias dispostas em seu entorno, erguidas na
(1987).
dcada de 1910. Se as casas de Pedra causam admirao pela uniformidade
15. Ncleo fabril erguido pe- da linguagem clssica que assinala o conjunto, sua igreja no deixa de
la Companhia Industrial So
Roberto, em Gouveia (MG), a surpreender pelo singelo e inusitado uso de elementos do gtico. Sua fachada
partir de 1886. remete a um portal triplo gtico, cuja ornamentao promovida por desenho
vazado, enfatizado por contorno em alto-relevo. Os trs frontes, estilizados,
remetem forma do fronto ornamental gtico, embora desprovidos dos demais
elementos que compem a fachada de uma igreja gtica, entre eles as eventuais
torres. Entretanto, em cada um dos frontes foram dispostos sinos que, face a esse
uso e s suas formas verticalizadas, sugerem tambm torres sineiras (Figura 8).
Em vrias igrejas erguidas, sobretudo na dcada de 1940, a
composio se torna ainda mais despojada, com sua expresso externa fazendo
referncias bem mais distantes aos estilos do passado. Em algumas dessas igrejas,
vos, vitrais e prticos em ogiva remetem com grande impreciso ao
vocabulrio gtico. Em Bag (RS), a igreja construda pela Cooperativa Industrial
de Carnes e Derivados (depois Cicade Industrial de Carnes S.A.), na Vila Industrial
(Figura 9), lembra formas do gtico ingls, tais como alguns exemplos de casas e
castelos citados por Banister Fletcher14. A igreja de Gouveia15 lembra, de modo

16. Construda pela Fbrica
de Cimento Votorantim,Voto-
ran, em Votorantim (SP).
Figura 7 Igreja Cascatinha, no municpio de Petrpolis (RJ). Fotografia de Philip Gunn, 1998.
muito singelo, formas adotadas pelo movimento ingls Ecclesiological, do sculo

XIX como a igreja de Saint Mary, em Par, e a de Saint Wilfrid, em Hulme ,
inspiradas na simplicidade de antigas casas rurais e em motivos do gtico.
Na capela erguida pela Fbrica Prada, em Limeira, notam-se
referncias ao romnico, em uma fachada principal que chama a ateno pela
desconcertante desproporo entre seus elementos componentes. Na igreja da
Vila Santa Helena16, os vos em arco pleno tambm lembram muito vagamente
o romnico, chamando ateno, neste caso (entre outras solues de projeto), a
quantidade inusitada de culos (mais de vinte) distribudos nas diversas fachadas.
Essa quantidade despropositada de culos iguais assim como a repetio do

Figura 8 Capela do Rosrio, Pedra (AL). Fotografia de Philip Gunn, 1994.
desenho e da forma dos quinze vitrais parece encontrar sentido na lgica de

repetio seriada de elementos da produo industrial, alm de evidenciar a falta
de domnio, por parte do projetista, da linguagem, tambm manifestada em outros
aspectos do projeto (Figura 10).
Em prdios de fbricas, o ecletismo encontrou diversas expresses. No

prdio da So Joanense, em So Joo Del-Rei (MG), so recuperados elementos
da linguagem clssica em uma composio onde os frontes triangulares surgem
modificados pela introduo de um elemento de coroamento, alm de compoteiras
e desenhos em relevo (Figura 11). Em Juiz de Fora (MG), o prdio da Companhia
Txtil Bernardo Mascarenhas, construdo em 1888, preserva algumas
caractersticas da linguagem clssica simetria, fronto, entablamento, culo etc.
, numa composio fortemente carregada de elementos ornamentais de gosto
ecltico. J na fachada principal do prdio da Fbrica Santa Cruz, em Estncia
(SE), os elementos decorativos se concentram, sobretudo, sobre a platibanda,
enfatizando o acesso principal. Tal acesso assinalado por porta larga,
balaustrada, nome da fbrica em relevo, alm de ornatos e volutas sobre a
platibanda, enquanto o resto da fachada recebe uma ornamentao sbria,

Figura 9 -Igreja construda pela Cooperativa
Industrial de Carnes e Derivados (Cicade), em
Bag (RS). Fotografia de Philip Gunn, 1997.
composta por pilastras, entablamento, cercaduras e desenhos geomtricos em

relevo (Figura 12).
Outras expresses de ecletismo em prdios fabris podem ser
identificadas, numa verso muito despojada, no prdio da Fbrica da Pedra (AL),
erguido na dcada de 1910; e no prdio da Companhia de Fiao e Tecidos
Confiana Industrial, construdo na dcada de 1880, em Vila Isabel, no Rio de
Janeiro (RJ), onde se manifesta, sobretudo, na decorao rebuscada da torre
central, que contrasta com a sobriedade das fachadas em alvenaria de pedra,
ainda muito atreladas forma da arquitetura do perodo colonial. Em verses mais
claramente filiadas a modelos europeus, o gosto ecltico revela-se nos prdios da
Rheingantz, na cidade de Rio Grande (RS) (Figura 13) e da Fbrica Bangu (RJ).
Nesses dois locais, telhados em escamas so utilizados nas partes de maior
destaque da construo. A, nos prdios principais, em frontes no centro da
fachada ou em torre, foram dispostos relgios, ocupando posies relevantes na
composio. A presena desses relgios (substituindo culos ou elementos
decorativos), alm do tratamento sbrio das superfcies em tijolo aparente ou
com reboco ornamentado com linhas paralelas em baixo-relevo tambm traduz
a linguagem ecltica segundo o utilitarismo inerente ao mundo industrial.

Figura 10 Igreja da Vila Santa
Helena, construda pelo Grupo Vo-
torantim, Votorantim (SP). Fotografia
de Philip Gunn, 2002.
Figura 11 Fbrica So Joanense, em So Joo Del-Rei (MG). Fotografia de Philip Gunn, 1998.

Figura 12 Fbrica Santa Cruz, em Estncia (SE). Fotografia de Suzete Bomfim, 2007.
Figura 13 Fbrica Rheingantz, em Rio Grande (RS). Fotografia de Philip Gunn, 1997.

17. Cf. Gracilda A. de A. Silva Na Fbrica Bangu, projetada e construda (entre 1889 e 1892) pela
(1989, p. 21-23).
firma de engenharia De Morgan Snell, com sede em Londres17, a presena do
18. Cf. Claude Mignot (1994, tijolo aparente denuncia a difuso de uma linguagem nova que, a partir da
p. 100).
dcada de 1880, vai caracterizar as reas industriais no Brasil.
Nota-se, nos exemplos at aqui tratados, que o apelo a motivos
ornamentais d-se de forma seletiva e econmica, ao privilegiar as construes
mais significativas do conjunto e restringir os ornatos, geralmente, a simples
apliques, concentrados, muitas vezes, nas platibandas dos prdios. Assim, a
lgica da profuso ornamental est presente, mas mediada pela noo de
economia, central organizao fabril. Compoteiras, esculturas e composies
baseadas em volutas surgem apenas eventualmente e, em geral, restritas aos
prdios de uso coletivo e s fbricas, enquanto apliques alvenaria se estendem
a todos os prdios, embora dosados conforme o uso e a posio hierrquica de
cada prdio no conjunto. Nessa hierarquia, as casas de gerentes costumam ser
mais ornamentadas do que as de operrios, enquanto, no mbito de todo o
conjunto, so privilegiados os prdios das igrejas e as fachadas principais das
fbricas.
Como mostra Claude Mignot, ao referir-se ao historicismo na arquitetura
europeia, no se trata de imitar com fidelidade a arquitetura do passado, mas de
buscar nela elementos um motivo, um princpio estrutural, uma forma arquetpica
ou um layout e adapt-los s necessidades e recursos da poca18. Se, nos
exemplos j mencionados, tal adaptao feita recorrendo a motivos e formas
externos ao mundo fabril, inspirados na natureza ou na arquitetura do passado,
em outros exemplos (como veremos a seguir), avana-se no sentido da busca de
motivos no prprio mundo industrial em suas mquinas, ferramentas e materiais
produzidos em srie.
A emergncia de uma esttica fabril
No Brasil, a partir de 1880, na arquitetura produzida por fbricas,

possvel identificar a constituio de um cenrio que remete claramente ao mundo
industrial, cujo aspecto essencial diz respeito s alteraes ocorridas nos espaos
de produo, que aumentam suas dimenses, adotam tipologias especficas e
empregam nova linguagem e novos materiais de construo. Com seus amplos
galpes e suas altas chamins, tais construes desenham um novo cenrio fabril,
que reflete influncias de modelos europeus e americanos, bem como mudanas
na estrutura, no programa e no tamanho das unidades de produo.
Outro aspecto da difuso de uma esttica tipicamente industrial
manifesta-se nas construes anexas integrantes das vilas operrias e ncleos
fabris: casas, escolas, igrejas, clubes etc. Tais lugares so importantes expresses
da converso do Brasil em uma sociedade industrial no apenas por suas origens,
usos, funes e conflitos sociais, mas tambm pelas suas caractersticas formais,
que usualmente remetem a valores, materiais e smbolos do mundo fabril. Na

arquitetura de algumas dessas vilas e ncleos fabris, emergiu uma esttica 19. Cf.Alastair Service (1977,
p. 14-23).
tipicamente industrial, fundamentada em noes de economia, eficincia, utilidade
e funcionalidade. Tais noes se expressam ora em uma simplificao ou ausncia
de ornatos, ora no uso de ornatos cujos temas remetem ao mundo das mquinas,
ou mesmo, s vezes, no distanciamento ou abandono de signos arquitetnicos
tipolgicos consagrados, enquanto, em outros exemplos, expressam-se no
emprego de materiais como o tijolo aparente e o ferro produzidos
industrialmente e que se difundiram, sobretudo, a partir da arquitetura de fbricas.
Materiais referentes ao mundo fabril
No Brasil, na poca considerada, em conjuntos constitudos por

fbricas e habitaes para seus operrios, uma das tendncias da arquitetura foi
adotar uma linguagem despojada, onde o tijolo aparente ostentado em
fachadas, e o ferro, em elementos estruturais e em componentes do sistema
hidrulico (tubulaes e calhas), muitas vezes tambm deixados vista em
fachadas e interiores. Nesses lugares, o tijolo aparente usado em fbricas,
moradias, igrejas etc. torna-se um dos elementos caractersticos do conceito de
funcionalidade que baliza esta nova paisagem industrial e sua forte expresso
arquitetnica prpria.
Nos pases onde a indstria moderna avanou, o uso do tijolo aparente
difundiu-se amplamente ao longo do sculo XIX, quando foi empregado, de incio,
em fbricas, pavilhes, galpes, estaes de trem e em outros prdios associados
s novas formas de produo, comrcio e transporte. Das fbricas, o material foi
rapidamente empregado em grupos de moradias operrias construdas em suas
imediaes. O uso do tijolo aparente em outras construes inclusive moradias
de alto padro, igrejas etc. difundiu-se na segunda metade do sculo XIX, a
partir, sobretudo, da Inglaterra.
Tal difuso encontrou apoio na noo de verdade na construo,
defendida por Pugin e por outros arquitetos ingleses ligados ao revival gtico
vitoriano, bem como por tericos como John Ruskin e por integrantes do Movimento
Arts and Crafts, como William Morris e Philip Webb. Em moradias burguesas, o
material surgia vinculado a formas inspiradas em estilos do passado ou na
arquitetura vernacular. Assim, no estilo Queen Anne, o tijolo vermelho era usado
numa arquitetura que recorria a motivos clssicos. A Red House, projetada no final
da dcada de 1850 por Philip Webb para William Morris, empregava tijolo
aparente de forma refinada, em um vocabulrio simples com alguns motivos
medievais. O ideal de emprego de materiais e de elementos da tradio
arquitetnica local nas construes, postulado pela maioria dos integrantes do
Arts and Crafts, orientou construes erguidas com tijolo aparente. Na dcada
de 1880, juntar-se-iam a essas noes as de unidade com a natureza e de
simplicidade, criando as bases do revival da arquitetura domstica inglesa do
final do sculo XIX, com amplo emprego do tijolo aparente19.

Em exemplos de cunho mais utilitrio, como fbricas, o tijolo podia
surgir em construes com estrutura metlica, que assinalavam o carter do prdio
e a tecnologia inovadora empregada em sua edificao. Em exemplos mais
ornamentais como prdios pblicos e moradias burguesas podia ser
amplamente utilizado o brickwork, onde o material era fixado de modo a formar
desenhos abstratos, em composies que usavam tijolos de diferentes cores ou
dispostos de modo a criar formas em relevo. No caso de pavilhes, mercados e
galerias, o ferro surgia muitas vezes associado ao vidro e, com menor frequncia,
tambm ao tijolo aparente, onde podia ser empregado o brickwork, sublinhando
o requinte que se buscava conferir a tais instalaes.
No cenrio fabril brasileiro, o uso do tijolo aparente inicia-se nos
galpes industriais, para depois ser, eventualmente, estendido a outras construes,
como casas, igrejas, cinemas, escolas etc.
Em alguns conjuntos fabris, o tijolo aparente ficou restrito aos galpes
da fbrica, como no prdio principal da Companhia Industrial Pernambucana,
erguido por volta de 1890, em Camaragibe (PE), que articula o uso do tijolo
aparente com motivos da arquitetura clssica, expressos em composio simtrica
dotada de platibanda, pilastras, cornijas e galeria com arcadas. Tais motivos,
entretanto, surgem simplificados e adaptados ao tijolo aparente, como evidencia
o desenho simples das arquivoltas e dos pilares de seo quadrada da galeria
monumental que percorre a fachada. Com suas arcadas (que lembram claustros
de conventos religiosos do perodo colonial), o prdio sinaliza uma convergncia
do vocabulrio clssico com o catolicismo militante do industrial Carlos Alberto
de Menezes engenheiro e provvel autor do projeto da fbrica , que mobilizou
a religio catlica como base e respaldo da ordem social que implantou nesse
ncleo fabril, cuja igreja foi situada dentro da fbrica (Figura 14).
No prdio da Fbrica So Pedro de Alcntara, erguido em 1888, em
Petrpolis (RJ), o tijolo aparente empregado com parcimnia, atravs de frisos
em brickwork, que decoram fachadas, onde as superfcies de alvenaria surgem
revestidas com reboco, enquanto nos cunhais usam-se pedras (Figura 15).
No estado de So Paulo, utilizou-se, de modo amplo, o tijolo aparente
em prdios fabris. Em suas fachadas extensas, surgem com frequncia elementos
da linguagem clssica como frontes, pilastras, colunas, cimalhas etc. embora
modificados por alteraes na forma e aplicaes ornamentais prprias do gosto
ecltico (volutas, por exemplo, ou brickwork), que, em prdios dessa natureza,
costumavam ser empregadas com parcimnia.
Exemplos, nesse sentido, so prdios de fbricas txteis paulistas So
Bento (fundada em Judiai em 1874), Nossa Senhora da Ponte (fundada em
Sorocaba em 1881), Santa Roslia (fundada em Sorocaba em 1890); Santa
Maria (fundada em Sorocaba em 1896), Maringela (fundada em So Paulo
pelas Indstrias Reunidas Francisco Matarazzo em 1907), Santa Adlia (fundada
em Tatu em 1908), e Fbrica de Tecidos Labor (construda na Mooca, em So
Paulo) (Figuras 16 a 20). Algumas caractersticas da So Bento (Jundia, SP)
como uso de tijolo aparente, iluminao zenital e tratamento padronizado da
caixilharia fazem Helena Saia supor que esta fbrica ou foi reformada nas

Figura 14 Fbrica de Camaragibe (PE), criada em 1891. Fonte: FUNDAJ.
Figura 15 Fbrica So Pedro de Alcntara, erguida em 1888 em Petrpolis (RJ). Fotografia de Philip Gunn, 1998.

Figura 16 Fbrica So Bento, fundada em 1874, em Jundia (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2002.
Figura 17 Fbrica de Fiao e Tecidos Santa Roslia, construda em 1890, em Sorocaba (SP). Fotografia

Figura 18 Companhia de Fiao e Tecidos Santa Maria, fundada em 1896, em Sorocaba (SP).
Fotografia de Philip Gunn, 2001.
Figura 19 Fbrica Maringela, So Paulo, erguida pelas Indstrias Reunidas Francisco Matarazzo
em 1907, em So Paulo (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2001.

Figura 20 Fbrica Santa Adlia, fundada em 1908, em Tatu (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2001.
20. Cf. Helena Saia (1989, p. dcadas finais do sculo XIX, ou trata-se da primeira a adotar solues que s
168).
viriam a tornar-se usuais no estado de So Paulo no final daquele sculo20. A
21. Idem, p. 178. autora mostra que, entre as construdas nas dcadas finais do sculo XIX no estado
de So Paulo, as trs fbricas de Sorocaba (j citadas) so as que mais se
aproximam da tipologia gerada pelo modelo ingls de fbricas do sculo XIX,
caracterizado pelas grandes fachadas em tijolo aparente, imensas chamins e
uso do ferro nas estruturas de pisos e cobertas. Ao contrrio dos modelos ingleses,
geralmente com vrios andares, estas, entretanto, limitavam-se a um ou dois
pavimentos21. J o prdio do Cotonifcio Rodolfo Crespi, erguido no incio do
sculo XX no bairro da Mooca, em So Paulo (SP), uma verso mais verticalizada
e despojada do uso de tijolo aparente. O tijolo aparente tambm foi empregado
na primeira fbrica de Francisco Matarazzo em So Paulo o Moinho Matarazzo
, inaugurado no bairro do Brs em 1900 (Figura 21).
Em fbricas, em equipamentos de uso coletivo e em moradias
destinadas a industriais e a funcionrios graduados, nota-se a frequncia com que
surge o tijolo aparente, em composies ainda fortemente atreladas linguagem
clssica, dotadas de elementos como frontes, cornijas, pilastras, platibandas,
frisos, cercaduras etc. J nas fachadas de moradias destinadas a operrios, a
tendncia no sentido da simplificar ou eliminar os elementos decorativos. Nessas
ltimas moradias, os ornatos, como elementos essenciais da composio, tendem

Figura 21 Moinho Matarazzo, erguido em 1900, no bairro do Brs, So Paulo (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2001.
a dar lugar a recursos como a variao de planos de fachada, o jogo de volumes 22. Na lgica fabril, o com-
bate ao suprfluo no campo
e/ou o movimento do telhado. Tais recursos, alm de conferirem qualidades da produo concomitante
formais arquitetura sem encarecer muito a construo, compatibilizam-se com a ao empenho, no campo do
consumo, em converter o
lgica industrial de combate ao suprfluo no campo da produo22. Tal estratgia suprfluo em necessidade.
era recomendada, em 1906, pelo engenheiro Everardo Backheuser, ao sugerir 23. Cf. Everardo Backheuser
a supresso dos elementos desnecessrios da casa operria, inclusive os adornos, (1906, p. 47).
e substitu-los por uma variao de planos que, segundo defendia, iria movimentar
as fachadas e conferir um certo encanto habitao23.
Um exemplo de emprego amplo de tijolos aparentes so as casas
erguidas pela Fbrica de Estamparia e Alvejaria Votorantim. Fundada em 1892,
j em 1895 a fbrica estava instalada em amplos galpes de tijolo aparente. A
eles se somariam outros prdios que, sucessivamente, foram sendo construdos,
sobretudo, nas primeiras dcadas do sculo XX. Entre o final do sculo XIX e a
dcada de 1940, a fbrica criou e ampliou um ncleo fabril junto s suas
instalaes, em rea rural no ento distrito de Votorantim, do municpio de
Sorocaba. Em 1914, a empresa contava com mais de 1200 operrios e seu
ncleo fabril criado inclua

24. Cf. Brulio Werneck casas para operarios, em numero de 420, servidas por agua encanada e exgottos; 4 pr-
(1914, p. 48).
dios nos quaes funccionam escolas publicas mixtas; um theatro, pequeno e elegante edificio,
25. Cf. Carlos Lemos (1993, de gosto moderno; um coreto; casa de residencia do gerente; 3 grandes edificios tendo va-
p. 43). rias galerias e salas, nas quaes esto installadas as machinas e dynamos; escriptorio da
administrao, almoxarifado, depositos de tintas, ses, drogas; dois grandes armazens par-
ticulares, destinados ao abastecimento da populao operaria; agencia do correio; posto
policial; matadouro, estao da via ferrea etc24.
Erguido pela fbrica, desde o final do sculo XIX at a dcada de

1920, o conjunto de construes tem, como elemento unificador, o uso do tijolo
aparente. Recobrindo a quase totalidade das construes a edificadas durante
este perodo exceto, entre outras, a igreja de So Joo , o material integra e
demarca os domnios da empresa. As instalaes industriais ocupavam imensos
galpes trreos, dotados de platibanda e amplas vidraas, decorados com
ornatos em brickwork, junto aos quais se elevavam altas chamins e uma torre. O
engenheiro-arquiteto Ramos de Azevedo, entre 1890 e 1895, fez alguns projetos
para a fbrica Votorantim, entre eles o de um forno de cal (1894) e prdios
industriais, segundo Carlos Lemos25.
Nas casas em Votorantim, a presena de ornatos assinala a posio
do morador na hierarquia fabril. A casa do industrial um prdio de dois
pavimentos, cercado de jardins, que, mantendo o tijolo aparente que na poca
recobria as construes do conjunto, tem forma e tratamento decorativo
assinalando sutilmente sua primazia sobre as demais moradias. Na fachada,
sbria, elementos da linguagem clssica podem ser identificados em sua
composio simtrica, com nfase no acesso principal e em elementos como
fronto, platibanda, entablamento e pilastras. Os motivos da linguagem clssica,
entretanto, surgem mediados pelo tijolo aparente que recobre as superfcies e que,
atravs de brickwork, desenha o fronto, define frisos, decora o entablamento e
ornamenta as cercaduras. As casas destinadas aos chefes trreas e cercadas
por jardim tambm so dotadas de pilastras e adornadas com frisos em
brickwork, embora nelas a decorao aparea em menor profuso do que na
moradia do industrial (Figura 22).
A disposio das casas dos operrios assume diferentes configuraes:
s vezes, um renque de moradias trreas; outras, isoladas; podem tambm surgir
geminadas, duas as duas, formando pequenos chals; ou em blocos de sobrados.
Algumas construes do sculo XIX so sobrados edificados com tijoles
destitudos de reboco e de ornatos. Tais sobrados tm o mesmo partido dos que
foram edificados em Marzago e na Vila Boa Viagem tratados a seguir mas
de forma ainda mais despojada, face ausncia de reboco e de pilastras nas
fachadas. Em Votorantim, voltam a aparecer, j no sculo XX, algumas tipologias
em tijolo aparente, sem ornatos. (Figura 23).
No Rio de Janeiro, no ncleo fabril criado pela Companhia Progresso
Industrial do Brasil, no bairro de Bangu, o tijolo aparente foi utilizado no prdio
da fbrica (j citado), em casas geminadas e no prdio do teatro e cassino. O
ltimo um exemplo de equipamento coletivo erguido por indstria, conciliando
o uso de tijolo aparente com motivos da linguagem clssica pilastras,

Figura 22 Casas para tcnicos especializados erguidas pela Fbrica de Estamparia e Alvejaria
Votorantim, em Votorantim (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2002.
Figura 23 Casas para operrios erguidas pela Fbrica de Estamparia e Alvejaria Votorantim, em
Votorantim (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2002.

entablamento, culos etc. utilizados com grande liberdade em relao s
normas de composio prprias dessa arquitetura.
No incio do sculo XX, o uso de tijolo aparente com escassos ornatos
pode ser observado nos chals geminados de duas vilas operrias. Nos da
Companhia de Fiao Cometa, em Petrpolis (RJ), os ornatos surgem reduzidos a
culos e a uma estreita cercadura e guarnio de alvenaria sobre as janelas; nos
da Companhia de Fiao e Tecidos Santa Maria, em Sorocaba (SP), a decorao
da fachada limitada a elemento em brickwork, sobre as janelas e delimitando
a base do fronto (Figura 24). Na dcada de 1910, alguns chals constitudos
de sobrados geminados em tijolo aparente foram edificados em Galpolis
ncleo fabril criado pelo Lanifcio So Pedro, em um vale em rea rural distante
11 quilmetros da cidade de Caxias do Sul (RS) operando total abolio de
ornatos (Figura 25).
Na maioria das construes fbrica, vilas operrias e equipamentos
coletivos erguidas pela Brasital S.A. (antes Societ per LExportazione e per
LIndustria Italo-Americana), em Salto de Itu (SP), foi utilizado tijolo aparente. Com
exceo dos chals da praa da Matriz, utilizam esse material as casas de todas
as suas vilas operrias Vila da Barra do Jundia, Vila Brasital, Vila da Barra do
Tiet e Vila Porto Ges construdas na cidade entre 1912 e 1946.
Nas instalaes fabris, o material recobre e confere unidade a um
conjunto de prdios dotados de motivos da linguagem clssica fronto, cornija,
Figura 24 Casas da vila da Companhia de Fiao e Tecidos Santa Maria, em Sorocaba (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2002.

Figura 25 Sobrados erguidos pelo Lanifcio So Pedro, em Galpolis (RS). Fotografia de Philip Gunn, 1998.
culo e pilastra , um deles articulando esses motivos a outros, que remetem a 26. Cf.Anicleide Zequini (2004,
p. 61).
fortalezas torres e ameias (Figura 26). Anicleide Zequini considera possvel que
o prdio original da fbrica, inaugurado em 1875, tenha sido projetado pelos
engenheiros da firma inglesa Platt Brothers & Co, que vendeu as mquinas para
a indstria26.
As trinta casas da Vila da Barra do Jundia, construdas em 1912,
ocupam uma quadra em cujo centro h um quintal coletivo, acessvel por uma
viela estreita. Alm de pequeno quintal, elas tm sala, quarto, cozinha e sanitrio.
Destinavam-se a contramestres e operrios qualificados. Esto implantadas
segundo a tradio colonial brasileira: dispostas em blocos de seis, sem recuo,
com uma porta e uma janela na frente. Em algumas dessas casas a fachada de
tijolo aparente de cada habitao demarcada por pilastras, frisos e cimalhas
rebocados (Figura 27). Elevando-se alm da platibanda, as pilastras repetem o
mesmo tratamento utilizado no prdio da fbrica Fortuna. Em outras dessas casas,
a composio da fachada simplificada eliminando a platibanda e elementos
em reboco, com o tijolo aparente compondo pilastras, friso e cimalha.
Na Vila Brasital construda entre 1920 e 1924 , as moradias e a
implantao revelam semelhanas com a Vila da Barra do Jundia: os quintales
e as casas dispostas em blocos, com fachadas de tijolo aparente e dotadas de
janelas em todos os cmodos. Os blocos contavam com nmero de moradias
variando entre 4 a 28. Ocupavam quatro quadras. Nessas casas, tem
continuidade o movimento de simplificao das fachadas, sendo a pilastra e a

Figura 26 Fbrica da Bra-
sital, em Salto (SP). Fotogra-
fia de Philip Gunn, 2001.
Figura 27 Vila da Barra

do Jundia, erguida pela
Brasital em 1912, em Sal-
to (SP). Fotografia de Philip
Gunn, 2001.

cimalha reduzidas a um elemento em alto-relevo, em reboco, contornando a
fachada de tijolo aparente (Figura 28).
As dez casas construdas na Vila da Barra do Tiet na dcada de
1940, destinadas a gerentes, foram dispostas geminadas duas a duas. Com
coberta em vrias guas, volumetria composta, e um terrao com abertura em
arco, elas adotam a tipologia que, no Brasil da poca, ficou conhecida como
bangal (Figura 29).
O prdio da creche, que funcionou a partir de 1948, tambm utiliza
tijolo aparente na fachada. Nele, evidenciam-se elementos de composio
clssica na fachada simtrica, com nfase no acesso principal. O brickwork
desenhando frisos, compondo painis e emoldurando as amplas janelas de ferro
e vidro com cercaduras ornamenta com parcimnia essa construo.
Essas vilas operrias destinavam-se aos empregados da fbrica txtil
da Brasital, enquanto a Vila Porto Ges construda no perodo entre 1924 e
1927 abrigava empregados da fbrica de papel da empresa. Esta vila rene
22 casas de alvenaria de tijolo aparente, reunidas em blocos de 4 ou 5
moradias , erguidas em torno de um quintalo. No h ornatos em suas
fachadas, tendo sido adotado um tratamento formal baseado em jogo de volumes
e em movimento de telhado.
Nas vilas da Brasital em Salto, o aspecto mais curioso so os chamados
quintalos. Os de Salto foram os nicos identificados entre as vilas operrias e
ncleos fabris pesquisados no Brasil. Entretanto, o quintal coletivo no centro da
quadra mas com forma e uso um pouco distinto integrou a tradio de ncleos
Figura 28 Vila Brasital, erguida pela Brasital entre 1920 e 1924, em Salto (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2001.

Figura 29 Vila da Barra do Tiet, erguida pela Brasital na dcada de 1940, em Salto (SP). Fotografia de
Philip Gunn, 2001.
27. Cf.Carla Milano Benclowicz fabris ingleses desde a experincia de Port Sunlight e seus allotments, criados na
(1989, p. 405).
dcada de 1890.
Em So Roque, junto s suas instalaes, a fbrica Brasital construiu
duas vilas operrias: uma, provavelmente na dcada de 1920, reunindo 38
moradias; e outra, possivelmente no incio da dcada de 1940, com cerca de
vinte moradias do tipo conhecido no Brasil na poca como bangal. Ambas as
vilas so compostas de casas geminadas em tijolo aparente. Nelas os nicos
ornatos so faixas em reboco compondo molduras, arquivoltas e cimalhas, sempre
em um desenho muito simplificado.
A reduo dos ornatos em arquitetura com exterior em tijolo aparente
pode ser observada na Vila Cerealina, construda entre 1923 e 1924, pelas
Indstrias Reunidas Francisco Matarazzo. Segundo Carla Milano Benclowicz, as
casas desta vila voltadas para a Avenida lvaro Ramos foram projetadas por
Giuseppe Chiappori, e as demais, possivelmente pelo engenheiro Jos Melloni27.
Confirmando a primazia de tijolo aparente na arquitetura industrial da poca, o
material surge nas fachadas de todas as casas. A sobriedade da esttica fabril
reafirmada em fachadas cujos ornatos so limitados a faixas com acabamento
de argamassa (Figura 30).
Outro conjunto industrial edificado com amplo uso de tijolo aparente
foi a Tecelagem Parahyba, fundada em 1927, em So Jos dos Campos (SP). A
fbrica foi instalada em galpo cujas fachadas em tijolo aparente so demarcadas

28. Cf. Amlia Panet (2002, p.
41).
Figura 30 Vila Cerealina, erguida pelas Indstrias Reunidas Francisco Matarazzo, em So Paulo
(SP). Fotografia de Philip Gunn, 2001.
por uma sucesso de pilastras que definem o ritmo das aberturas; os nicos
ornatos presentes so cimalhas feitas com o mesmo material. Junto s suas
instalaes fabris, a indstria ergueu vrios conjuntos de casas, os primeiros deles
foram uma vila operria e um grupo de casas para gerentes junto fbrica,
ambos em tijolo aparente. As destinadas a operrios so moradias dispostas em
blocos, com fachadas destitudas de ornatos. As moradias destinadas ao
proprietrio e aos gerentes so casas isoladas, dotadas de jardins, terraos e
formas variadas (Figura 31).
Em Rio Tinto, ncleo fabril construdo na Paraba entre 1918 e 1948
pela Companhia de Tecidos Rio Tinto, do Grupo Lundgren, a unidade arquitetnica
obtida pela repetio das tipologias habitacionais e pelo amplo uso de tijolo
aparente nas construes. O material foi empregado nas instalaes fabris
(galpes, portarias e chamins), em prdios de uso coletivo (igreja, escola,
hospital, armazm de consumo e clubes), e em moradias (Figura 32). Amlia Panet
sugere que o traado de Rio Tinto e a disposio dos prdios seguiu orientao
dos dirigentes da fbrica, em especial do coronel Frederico Lundgren. A autoria
dos projetos de arquitetura das construes erguidas neste ncleo fabril
desconhecida.
O tijolo aparente foi empregado na manso dos patres um prdio
amplo, extremamente sbrio, conhecido no local como bunker , na maioria das
casas destinadas a mestres e em algumas casas destinadas a operrios. No ltimo

Figura 31 Casas construdas pela Tecelagem Parahyba, em So Jos dos Campos (SP). Fotografia
Figura 32 Fbrica da Companhia de Tecidos Rio Tinto, em Rio Tinto (PB). Fotografia de Philip Gunn,
1996.

caso, o uso tijolo aparente est ausente das casas de padro mais simples,
surgindo em todos os elementos da fachada nas casas destinadas a mestres, e
apenas em pilares ou pilastras em casas geminadas para operrios. Assim,
contrariando seu uso pouco prestigioso ao comear a ser amplamente empregado
no sculo XIX, em Rio Tinto o uso do tijolo aparente distingue exatamente as
construes de maior prestgio (Figura 33).
Nos prdios de uso coletivo igreja, clube, cinema, armazm de
consumo e delegacia , o tijolo aparente compe fachadas que conciliam uma
esttica industrial despojada, com tendncias Art dco. Nestes prdios, motivos
do vocabulrio arquitetnico do Art dco formas escalonadas, sobreposio de
planos de fachadas, apliques na alvenaria e acessos principais assinalados por
elementos como marquises e prticos - e a mtodos de composio beaux-arts
simetria e hierarquia na organizao do projeto , so qualificados pelo uso
amplo e peculiar de tijolo aparente. Aplicado em todos os elementos da fachada,
inclusive nos apliques ornamentais, este material imprime s construes um tipo
de despojamento e um senso de rigor, claramente vinculado aos valores que
regiam o trabalho e o cotidiano local.
Algumas dessas construes, como a Igreja de Santa Rita de Cssia
(construda em 1923 e ampliada em 1945), o Cine Orion (1944) e o Clube da
Vila Regina so particularmente expressivas. No prdio do armazm de consumo,
Figura 33 Moradias para mestres e operrios, edificadas pela Companhia de Tecidos Rio Tinto, em Rio Tinto (PB). Fotografia

29. Cf. Geraldo Gomes (1987, o gosto dco se expressa na forma escalonada da platibanda, na sobreposio
p. 200).
de planos de fachada e na marquise assinalando a entrada. No cinema a
composio da fachada concilia um escalonamento tpico do dco, com discretos
ornatos em brickwork. Nos prdios da delegacia e do clube da Vila Regina,
prticos assinalam o acesso, dominando composies orientadas pela simetria
e uso escalonado de elementos (Figuras 34 a 36).
A igreja uma edificao expressiva, que concilia simplicidade,
sobriedade e requinte, celebrando uma esttica fabril trabalhada com recursos do
vocabulrio Art dco. Trata-se de uma composio de volumes escalonados,
dominada por uma torre central que assinala o acesso principal. Aberturas
delgadas os vitrais e os vos vazados da torre contribuem para enfatizar a
verticalidade do prdio. Desenhos e faixas em brickwork exploram as
possibilidades ornamentais do tijolo, que tambm desenha o rasgo na torre. A
igreja de Santa Isabel, em Paulista outro ncleo fabril criado pelo Grupo
Lundgren, em Pernambuco , tambm uma construo em tijolo aparente, neste
caso remetendo a motivos do estilo romnico. Tem estrutura de concreto armado.
Foi projetada pelo arquiteto Munter tambm autor do projeto da Catedral de
Fortaleza e da Capela do Seminrio de Garanhuns e construda entre 1940 e
195029. Em Paulista, o tijolo delicadamente trabalhado em arcos, vitrais
geminados, absidolas, pilastras e coruchu octogonal, elementos que suavizam
sua aparncia e conferem sofisticao ao uso do material. Em Rio Tinto, ele
trabalhado em linhas paralelas, formas angulosas e ortogonais, resultando numa
composio austera, de forte expressividade (Figuras 37a - 37c).
Em construes posteriores erguidas em Rio Tinto como a portaria da
fbrica , o tijolo aparente persiste, agora integrando composio filiada ao Estilo
Internacional de arquitetura moderna.
Figura 34 Prdio do armazm de consumo, em Rio Tinto (PB). Fotografia de Philip Gunn, 2002.

Figura 35 Prdio do cinema, em Rio Tinto (PB). Fotografia de Philip Gunn, 2002.
Figura 36 Prdio do Clube da Vila Regina, em Rio Tinto (PB). Fotografia de Philip Gunn, 1996.

Figura 37a Igreja em Rio Tinto (PB). Fotografia de Philip Gunn, 1996.

Figura 37b Igreja em Rio Tinto (PB).
Figura 37c Igreja em Rio Tinto (PB).


Em Caieiras (SP) ncleo fabril criado pela Companhia Melhoramentos
, o tijolo aparente foi empregado nos fornos de cal construdos em 1877 e, na
dcada seguinte, no prdio da cermica, enquanto a fbrica de papel era
erguida em pedra. Na dcada de 1940, o tijolo aparente foi amplamente
utilizado em casas construdas para operrios.
Nessa dcada o material surge em igreja e escola da Vila Rhodia, um
ncleo fabril em Paulnia (SP). So construes que, de uma forma muito
simplificada, reeditam o procedimento (usual em conjuntos fabris erguidos nas
ltimas dcadas do sculo XIX e primeiras do XX) de conciliar o uso de tijolo
aparente com composies e motivos inspirados em estilos do passado. A igreja
dotada de vos em arco pleno, vitrais geminados, culo, torre sineira lateral e
contrafortes remete, de uma forma muito livre, linguagem romnica. Na
escola, tambm de forma bastante livre, motivos da linguagem clssica se
expressam no prtico com fronto e arcadas.
Nota-se como, no cenrio fabril brasileiro, o uso do tijolo aparente
ampliou-se progressivamente, tornando-se caracterstico do despojamento que
baliza a nova paisagem industrial. No perodo considerado, essa ampliao
do uso verificou-se em dois sentidos: por um lado, nas construes industriais,
uma tendncia foi seu uso estender-se, de alguns elementos utilitrios ou
ornamentais, para recobrir fachadas inteiras. Por outro, seu uso eventualmente
se estende, dos galpes industriais, para outras construes, como casas,
igrejas, cinemas, escolas etc.
A maneira de empregar o tijolo aparente est condicionada ao uso
dos prdios. Assim, em fachadas principais de fbricas, equipamentos de uso
coletivo e moradias destinadas a industriais e a funcionrios graduados, o tijolo
aparente surge, frequentemente, em composies ornamentadas e ainda atreladas
linguagem clssica. Nelas, o material, eventualmente, compe elementos que
remetem a frontes, cornijas, pilastras, frisos e cercaduras, e tem suas possibilidades
estticas amplamente exploradas em trabalhos de brickwork. Nas fachadas de
moradias destinadas a operrios, a tendncia no sentido de simplificar ou
eliminar os elementos decorativos, antecipando uma orientao que, a partir de
meados do sculo XX, vai tender a generalizar-se nas construes de tijolos
aparentes erguidas por indstrias.
Ornatos referentes ao mundo fabril: a Vila Maria Zlia e outros

exemplos
Construdas pelas fbricas, para trabalhadores, no incio do sculo XX,

as casas geminadas mostradas nas Figuras 38-39 tm nas fachadas uma
ornamentao despojada, constituda por pilastras e molduras. Apesar da filiao
clssica desses elementos, a forma como esto desenhados segue lgicas
diversas: na vila operria de Bangu ainda possvel apesar de toda a
simplificao operada identificar claramente os motivos clssicos (Figura 38).
Em Camaragibe (PE), a geometria simples das formas repetidas com regularidade
sinaliza o produto de uma era maquinal (Figura 39).

Figura 38 Casas na vila operria da Companhia Progresso Industrial do Brasil, no bairro de Bangu, Rio de
Janeiro (RJ). Fotografia de Philip Gunn, 1996.
Figura 39 Casas em Camaragibe (PE). Fonte: FUNDAJ.

30. Cf.Alfredo Cusano (1980, p. Em alguns casos raros, a esttica industrial expressou-se na arquitetura
448-450).
de vilas operrias de forma ainda mais explcita, usando de ornatos cujos temas
31. Idem, p. 461. remetem ao mundo das mquinas. Um exemplo nesse sentido a igreja da vila
32. Cf.Eva A.Blay (1985,p.225); operria do Cotonifcio Othon Bezerra de Mello S.A., construda no Recife (PE),
e Palmira P. Teixeira (1990, p. na dcada de 1940. Trata-se de uma igreja ampla, coerente com as dimenses
75).
da vila (que teria alcanado cerca de 500 moradias). Sua fachada principal, de
linhas vagamente inspiradas no estilo romnico, quase destituda de ornatos.
Nela, o que surpreende so os dois culos, cujos desenhos se inspiram em
engrenagens industriais (Figura 40).
Embora no to eloquente, outro exemplo de ornamentao inspirada
em motivos industriais o de algumas das casas da vila operria da Companhia
Industrial So Joanense, em So Joo del-Rei (MG). Nelas, a platibanda
decorada com elementos em relevo que sugerem placas, engrenagens e parafusos
(Figura 41).
Entretanto, entre as vilas operrias e ncleos fabris do Brasil, o exemplo
mais notvel de emprego de ornatos inspirados em motivos do mundo fabril
provavelmente a Vila Maria Zlia. Essa vila operria foi erguida entre 1916 e
1920, na cidade de So Paulo, pelo mdico e industrial Jorge Street (1863-
1938), junto fbrica da Companhia Nacional de Tecidos de Juta. Tinha 176
casas, duas escolas, creche, jardim de infncia, parque, salo de festas, sede de
associao de operrios e escoteiros, campo de futebol, igreja, armazm de
consumo, restaurante, alojamento para solteiros, gabinete mdico e farmcia.
Confinada no interior de espao murado, na periferia da cidade, esta vila surgia
como um prottipo do cotidiano operrio protegido e controlado, postulado por
industriais da poca. Na vila moravam operrios e, em casas maiores, funcionrios
mais graduados como, por exemplo, um dos mdicos contratados pela fbrica
para atender no posto de sade existente. Junto ao prdio que abrigava a
administrao da fbrica, foi construda ainda uma ampla residncia de dois
pavimentos destinada ao seu gerente.
Em seus primeiros anos de existncia, a vila foi visitada por Alfredo
Cusano. Em relatos de 1912, suas descries das moradias, e do interior da
creche e das escolas, enfatizam a higiene, o asseio, a ordem e a comodidade30.
Para o observador, as moradias operrias
so verdadeiros chals, com seus jardizinhos floridos e quintalzinhos, gua filtrada, luz
eltrica e chuveiros. Casinhas que no seriam desprezadas, j no digo pelos operrios
de outras fbricas, mas por pequenos burgueses, que pagam o qudruplo ou o quntuplo
de aluguel, sem ter a graciosa moradia que possuem os afortunados operrios da fbrica
Maria Zlia31.
Os projetos da fbrica (construda em 1913) e de parte da vila

operria (aquela construda entre 1913 e 1919, isto , excetuando os chals
edificados em 1920) so atribudos por algumas autoras ao arquiteto francs
Pdarieux32. Carla Milano Benclowicz, embora tambm aponte esse arquiteto
como possvel autor do projeto da Vila Maria Zlia, mostra que o projeto da
Fbrica Maria Zlia foi elaborado em Bradford, Inglaterra, em 1912, pela Chas.

Figura 40 Igreja da vila operria do Cotonifcio Othon Bezerra de Mello S.A., no Recife (PE). Fotografias de Philip Gunn, 2000.
Figura 41 Vila operria da

Companhia Industrial So Jo-
anense, em So Joo del-Rei
(MG). Fotografia de Philip
Gunn, 1998.

33. Cf.Carla Milano Benclowicz Hahlo & Sons, e sugere que a vila operria teria se inspirado em Saltaire, um
(1989, p. 343, 344, 367).
ncleo fabril erguido pelo industrial txtil Titus Salt, em 1851, prximo quela
34.Ver Telma de Barros Correia cidade33. Projetado pelos arquitetos Henry Lockwood e William Mawson, Saltaire
(1998).
foi um ncleo fabril modelo na Inglaterra do sculo XIX, seja pela amplitude das
35. Cf.Carla Milano Benclowicz dimenses e dos servios oferecidos, seja pela qualidade dos espaos livres e
(1989, p. 344).
construdos, e pelo requinte da arquitetura produzida34. Entre a Vila Maria Zlia
36. Ibidem. e Saltaire, semelhanas podem ser localizadas no traado ortogonal das vias e
37. Este procedimento de su- na concentrao espacial de prdios de uso coletivo. H, entretanto, grandes
gerir pilastras parcialmente diferenas, tanto em termos da dimenso do conjunto e de seu programa, quanto
ocultas foi utilizado pela pri-
meira vez no sculo XVI, na no que diz respeito arquitetura. Em Saltaire, a fachada da maioria das
fachada da igreja de Ges, em construes inclusive as moradias, a fbrica, a igreja metodista e o hospital
Roma, projetada por Vignola\
Summerson (1994, p.65).
concilia uma sbria arquitetura de pedra com detalhes do vocabulrio romnico,
usados, sobretudo, no desenho de janelas e portas. Na Maria Zlia, elementos
desse vocabulrio so identificados apenas na igreja, e com um resultado bem
diferente.
Os prdios da Vila Maria Zlia foram edificados com alvenaria de
tijolo revestido com cimento e p de pedra. Na maioria das casas, utilizaram-se
telhas planas de cimento amianto, importadas da Inglaterra, com aparncia
semelhante a telhas de ardsia35. No Memorial descritivo dos chals, de 1920,
informa-se que sero usadas telhas de barro do tipo Marselha, que todos os
cmodos exceto cozinha e despensa tero forro de madeira, e que o piso
ser de madeira ou nas reas molhadas de ladrilho de cimento36.
Na entrada da Vila, foi criado um pequeno parque e, junto a ele, foi
disposta uma igreja, ladeada por prdios que abrigam comrcio e equipamentos
coletivos (armazm, loja de tecidos, barbearia, farmcia, clube e restaurante). As
escolas e as moradias foram situadas em ruas retas com caladas (embora
inicialmente no pavimentadas), gerando uma malha ortogonal, dotada de
infraestrutura urbana.
Os prdios de uso coletivo as duas escolas, a igreja e as duas
construes que abrigavam comrcio e servios destacavam-se do conjunto
pelas dimenses e por um maior requinte construtivo.
Os prdios do armazm e do restaurante tm a entrada principal
voltada para uma das quinas do lote que surge chanfrada , recuperando uma
implantao que se tornou muito usual no perodo abordado. Ainda podem ser
identificados, neles, resqucios do esquema de ordens da linguagem clssica:
pilastras demarcam o ritmo entre os vos, s vezes substitudos por estreitos nichos;
e os dois pavimentos so claramente demarcados por faixa estreita entre o trreo
e o primeiro andar. Uma vez demarcados, eles so tratados de forma hierrquica:
as pilastras se estreitam no pavimento superior; no trreo, as vergas so em arco
abatido e, no pavimento superior, so retas; no trreo, as paredes so decoradas
com desenho no reboco, sugerindo uma rusticao estilizada. Tal desenho, ora
obtido por uma sobreposio de planos que junto s pilastras sugere haver
pilastras parcialmente ocultas umas atrs das outras37 , ora gerado pela criao
de linhas em baixo-relevo. No pavimento superior, a decorao torna-se um pouco
mais densa, com balco dotado de balaustrada (assinalando o acesso principal)

e cornija dotada de dentculos sob a platibanda. Nele, o motivo principal da
decorao uma delicada sobreposio de planos. Distante dos motivos
inspirados na natureza flores, animais, figuras humanas etc. e das nforas e
compoteiras to caras ao ecletismo, notam-se nesse jogo geomtrico de planos,
e no tratamento ornamental das balaustradas e dos consolos do balco, motivos
que remetem preciso e sobriedade do mundo das mquinas (Figura 42).
Os prdios das duas escolas para meninos e para meninas so
semelhantes e voltam-se um para o outro. Neles, a composio clssica evidencia-
se na organizao simtrica dos dois prdios, entre si e entre suas partes
especficas, bem como na hierarquia entre os andares com o superior um pouco
mais decorado , e tambm na nfase no acesso principal, na presena de
fronto cimbrado e na rusticao estilizada da alvenaria. A juno entre elementos
do vocabulrio clssico e formas inspiradas em mquinas tambm se evidencia
nesses prdios. Neles, o motivo principal da decorao da alvenaria uma
delicada sobreposio de planos que, como nos prdios do armazm e do
restaurante, sugerem chapas de metal. O desenho do consolo que apoia a
Figura 42 Prdio do Armazm na Vila Maria Zlia, criada pela Companhia Nacional de Tecidos de Juta, em So
Paulo (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2001.

38. Cf. Carla Milano Benclowi- cornija, sob o fronto, remete a uma coluna cujo capitel estaria fixado parede
cz (1989, p. 344).
por um ornato em alvenaria que insinua a forma de um parafuso (Figura 43).
39. Ver foto em Jack Reynol- Na igreja, o uso econmico e simplificado de elementos do vocabulrio
ds (1985, p. 24).
romnico, mas que expressam uma esttica tipicamente industrial, solidariza-se
40. Sobre a igreja de Worth, com um movimento que buscou uma arquitetura simples e sincera, difundido,
ver Banister Fletcher (1987,
p. 359-361). sobretudo, a partir da Inglaterra no sculo XIX. A igreja da Maria Zlia exemplar
de arquitetura historicista, marcada pela simplicidade da composio e do sistema
41. Sobre a igreja de Saint Ma-
ry, ver Roger Dixon e Stefan de construo, caractersticas usuais, no perodo em questo, em igrejas de
Muthesius (1995, p. 200-201). subrbios, erguidas com recursos limitados. Apesar dessas caractersticas, o
42. Idem, p. 201.
projeto revela domnio sobre o vocabulrio estilstico, e cuidado na relao e na
proporo entre seus elementos. Com sua torre, seus vos em arco, culo e
prtico, o prdio assinala claramente sua funo e sua ascendncia sobre as
construes do entorno.
Carla Milano Benclowicz identifica semelhanas entre a igreja da Vila
Maria Zlia e o prdio da Bolsa de L de Bradford, projetado na dcada de
1860 por Henry Francis Lockwood (1811-1878) e Richard Mawson (1834-
1904)38. A presena da torre ponto em comum entre os dois prdios. O prdio
da Bolsa, entretanto, diferencia-se por sua composio simtrica e pela profusa
decorao com motivos diversos do vocabulrio gtico. Por outro lado, a igreja
metodista de Saltaire39 prximo a Bradford recupera elementos do vocabulrio
romnico, que nela tambm surge muito simplificado, embora em forma muito
diversa da assumida pela igreja da Vila Maria Zlia.
Na Maria Zlia, a igreja parece ter-se inspirado em templos romnicos
ingleses, como a igreja de Saint Nicholas, em Worth, no condado de Sussex,
erguida em meados do sculo XI40 e, mais especialmente, em modelos do sculo
XIX inspirados nesse estilo, como a igreja de Saint Wilfrid, em Hulme, construda
em 1842 com projeto de Augustus Welby Pugin (1812-1852); e a igreja de Saint
Mary, em Par, erguida em 1847, segundo projeto de George Edmund Street
(1824-1881)41. Embora com dimenses menores, a da Maria Zlia tem em
comum com a ltima os contrafortes, a volumetria da nave e, sobretudo, a forma
da torre. A de Saint Mary exemplo do movimento Ecclesiological ingls, cuja
principal contribuio, para Dixon e Muthesius, foi amparar-se na simplicidade
rural, resultando numa arquitetura modesta e sincera. Nela, os materiais baratos
e simples surgem como so, em construes com beirais vista, eliminando
elementos como pinculos e parapeitos42. Seguindo as tendncias do chamado
ecletismo tipolgico que se difundiu no sculo XIX, a igreja da Maria Zlia recorre
a elementos da arquitetura romnica, de cujo vocabulrio histrico recupera
arcos, contrafortes, torre com coruchu octogonal, absides, frontes, prtico e
culo, embora esse vocabulrio, a, surja reduzido a formas quase abstratas
(Figura 44).
Nas moradias erguidas at 1919 (que constituem a maioria das casas
da vila), as evidncias de uma elaborao formal de inspirao industrial mostram-
se de forma mais clara e curiosa. As habitaes, todas de um pavimento, esto,
na maioria dos casos, dispostas em blocos de duas, trs, quatro, seis ou oito
casas. Havia moradias de seis diferentes tamanhos, com a rea construda

Figura 43 Detalhe da fachada de escola
na Vila Maria Zlia, em So Paulo (SP).
Figura 44 Igreja da Vila Maria Zlia,

em So Paulo (SP). Fotografia de Philip
Gunn, 2001

chegando, no mximo, a 72 metros quadrados. As casas menores tinham sala,
quarto, cozinha e banheiro; e as maiores, sala, trs quartos, cozinha e banheiro.
Nos chals havia, ainda, uma despensa. Todas dispunham de um pequeno
quintal e, em algumas, havia tambm um jardim muito pequeno. Uma das
tipologias implantava, de forma inovadora, a cozinha ao lado da sala, com
janela abrindo para a fachada principal da casa. As casas maiores destinavam-
se a trabalhadores mais qualificados, com mais tempo de servio na fbrica ou
com famlias maiores. Para solteiros, havia alojamentos: prdio trreo, com 26
apartamentos, salas de estar e jantar, sala de costura, cozinha, sanitrios, sala
de banho e tanques.
Os blocos de casas que configuravam os quarteires receberam um
tratamento formal que integrava as pequenas casas em um elemento construtivo
nico, conferindo unidade ao bloco e uma certa monumentalidade ao conjunto.
Os alojamentos para solteiros receberam tratamento formal semelhante.
A composio das fachadas dessas casas pode ser interpretada como
um exerccio de juno de elementos clssicos reelaborados com motivos
ornamentais inspirados no mundo industrial. Nos blocos de casas, h um
entablamento onde a cornija desenvolve desenhos geomtricos, movimentando
as fachadas e delimitando as quinas das quadras, enquanto uma arquitrave
estreita delimita um friso onde elementos de decorao reproduzem formas
simples. Em alguns momentos, a cornija eleva-se sobre as portas desenhando uma
espcie de fronto (Figura 45).
No prdio dos alojamentos para solteiros, so criados frontes dessa
natureza sobre portes em arco pleno, dotados de moldura com chave e gotas.
Nesse prdio, a arquitrave reduzida a uma faixa que, em um movimento em
zig-zag, compe, simultaneamente, a moldura das janelas (Figura 46).
Um aspecto curioso nas fachadas dessas moradias tanto nas casas
quanto no prdio dos alojamentos o uso de elementos decorativos remetendo
ao mundo industrial. Nelas, sbrios desenhos no reboco seguem formas
geomtricas que podem ser associadas a instrumentos e produtos da indstria
moderna: quadrilteros sugerem chapas de metal; prismas insinuam a forma de
parafusos e suas respectivas porcas; formas circulares sugerem manivelas fixadas
por meio de parafusos; linhas paralelas em baixo-relevo junto a estas manivelas
sugerem as correias que articulam as engrenagens. Em alguns momentos, esses
parafusos e manivelas ocupam, nos pequenos frontes, a posio dos culos,
com lugar central na composio das fachadas (Figuras 47a - 47c).
As molduras dos arcos dos alojamentos, ornamentadas com prismas
que sugerem grandes parafusos dotados de porcas, parecem tratadas como
chapas de metal parafusadas. As chaves dos arcos so representadas por formas
que insinuam parafusos maiores e suas respectivas porcas, assumindo disposio
e formato diferenciados daqueles dos outros quatro parafusos que prendem a
moldura (Figura 48).
A residncia do gerente teve seu projeto encaminhado Prefeitura
(junto com o projeto do prdio da administrao da fbrica) em 1917 para
obteno de alvar para construo. Era uma ampla casa de dois andares sobre

Figura 45 Casas na Vila Maria Zlia, em So Paulo (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2001.
Figura 46 Alojamento para Solteiros na Vila Maria Zlia, em So Paulo (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2001.

Figura 47a Detalhe da composio de
fachada de casa na Vila Maria Zlia,
Gunn, 2001.
Figura 47b Detalhe da com-

posio de fachada de casa
na Vila Maria Zlia, em So
Paulo (SP). Fotografia de Philip
Gunn, 2001.

Figura 47c Detalhe da composio de
fachada de casa na Vila Maria Zlia,
Gunn, 2001.
Figura 48 Detalhes da composio das

fachadas dos alojamentos na Vila Maria
Zlia, em So Paulo (SP). Fotografia de
Philip Gunn, 2001.

43. Cf. Carla Milano Benclowi- poro no habitvel, dotada de recuos laterais, que se comunicava diretamente
cz (1989, p. 467-469).
com a fbrica atravs do quintal43. Seu projeto concilia detalhes, como a forma
44. Idem, p. 471. da platibanda, presentes tambm nas casas da vila operria, mas com alguns
componentes e uma elaborao formal balaustrada, pilastras, vos em arco
pleno ou abatido, ornamentos e poro que o aproximam dos prdios de uso
coletivo e do prdio da administrao da fbrica.
Este ltimo uma construo de dois andares, erguida sobre poro
no habitvel e tendo o terceiro pavimento ocupado por reservatrio de gua.
Sem se afastar muito da linguagem empregada nos prdios que abrigam o
armazm e o restaurante, tem ornamentao mais profusa e composio mais
monumental. No seu projeto, a curiosidade refere-se soluo de telhado
empregada para cobrir o reservatrio de gua, que, entretanto, foi alterada na
construo. No Memorial Prefeitura, que acompanhou em 1917 o pedido de
alvar para construo, a soluo original da coberta com estrutura em ferro,
telhas Eternit e deixando um vo entre ela e o reservatrio foi assim justificada:
Independentemente do ponto de vista esthetico, destinada a permitir a
permanente ventilao das guas44. Os prdios destinados produo so
galpes uniformes, de dois pavimentos, com fachadas dotadas de pilastras,
platibanda, cornija e amplas janelas com caixilharia de vidro e guarnecidas
com moldura. So feitos de alvenaria de tijolos, com estrutura de ferro e tm
abertura zenital.
Na Maria Zlia, alm das moradias j citadas, foram erguidas
provavelmente aps 1919 casas seguindo duas outras tipologias. Uma delas
compe-se de casas geminadas em blocos, com porta e janela na fachada.
Dotadas de platibanda, cornija, molduras em torno dos vos e com rusticao
estilizada da alvenaria obtida por meio de linhas paralelas em baixo-relevo, a
composio dessas casas aproxima-se da empregada nos prdios das escolas,
do armazm e do restaurante. Outra tipologia presente diz respeito a um grupo
de pequenos chals, dotados de alpendre, sala, dois quartos, cozinha e sanitrio.
Suas fachadas, destitudas de ornatos, deslocam a busca de efeitos estticos para
a composio volumtrica, obtida pela juno de um prtico ao corpo principal
da casa.
A abolio de ornatos
Em vilas operrias e ncleos fabris erguidos no Brasil desde a ltima

dcada do sculo XIX, na adoo de uma linguagem despojada, caracterizada
pela abolio de ornatos praticada em moradias e at em prdios usualmente
mais ornamentais como igrejas , tambm se fazem sentir impactos do mundo
industrial e da arquitetura por ele gerada.
Entre as construes com exterior em tijolo aparente j citadas, foram
mencionados exemplos como os chals em Galpolis e algumas tipologias de
casas e sobrados em Votorantim em que se procedeu a uma total abolio de
ornatos. Outro exemplo notvel de moradia em tijolo aparente com eliminao
total de ornatos a Vila Boyes, erguida na cidade de So Paulo entre 1919 e

1924 pela Fbrica So Simeo. Compunha-se de 97 casas, destinadas, 45. Cf. Eliana Bittencourt
Dumt (1999, p. 74).
sobretudo, a operrios especializados. Posteriormente, funcionaram no local uma
cooperativa de consumo e um posto mdico, tambm criados pela fbrica. Nessa
Vila, todas as casas so iguais, exceto trs delas, maiores, destinadas a gerentes,
cujos projetos so diferenciados (duas adotam a forma de chals), mas preservam
o compromisso com o despojamento de ornatos, testemunhado inclusive pelo
desenho simples em vitrais, guarda-corpos e porto em madeira. As casas para
operrios da Vila Boyes so sobrados dispostos em renque, sem recuo frontal,
dispondo apenas de um pequeno quintal. A simplicidade das fachadas encontra
correspondncia na organizao dos espaos internos. Com cerca de 50 metros
quadrados, tinham sala, dois quartos, cozinha e sanitrio. Tais casas revelam-se
inovadoras, deduzidas a partir de necessidades de higiene, conforto e de
economia. Tm janelas em todos os cmodos, sanitrio incorporado ao corpo da
casa soluo rara na poca em moradias para trabalhadores e janela da
cozinha na fachada principal outra soluo rara. A repetio da tipologia
permitiu a padronizao de componentes, enquanto o projeto (no esquema two-
up, two-down) possibilitou alinhar as paredes do trreo e as do primeiro pavimento.
A economia tambm preside a composio das fachadas de tijolo aparente
desprovidas de detalhes ornamentais, dotadas de janelas estreitas dispostas de
forma assimtrica, e tendo aparentes as calhas e a tubulao de guas pluviais.
As telhas do tipo Marselha tambm so visveis, prolongando-se em beirais.
Sua arquitetura reflete um momento em que a composio se simplifica, o que
testemunha a difuso de uma esttica fabril onde princpios utilitaristas conduzem
crescente reduo das fachadas a seus componentes essenciais, eliminando
resqucios de composies clssicas ou de cunho beaux-arts, tais como simetria e
ornatos (Figura 49).
J na dcada de 1890, essa tendncia abolio de ornatos em
construes de alvenaria de tijolos com exterior revestido de reboco pode ser
identificada. Um exemplo relevante nesse sentido a Vila Boa Viagem, construda
em Salvador (BA), entre 1891 e 1895, pela fbrica txtil Emprio Industrial do
Norte, cujo fundador foi Luiz Tarqunio. Consta que a construo da vila foi
realizada pela firma inglesa Felher Jueker, sob a direo dos engenheiros August
Wellemmann e Augusto Lacerda45. A vila compunha-se de 258 sobrados dispostos
em longos blocos e seguindo trs tipos de plantas. A maioria das habitaes
243 unidades tinha 71,96m2, incluindo duas salas, copa, cozinha e banheiro
no trreo, e dois quartos no pavimento superior. Havia 13 casas maiores, com
165,26m2, que contavam com trs salas, copa, cozinha e banheiro no trreo,
e cinco quartos no pavimento superior. Um ltimo tipo de habitao era composto
por quatro apartamentos: os situados no trreo, com duas salas, dois quartos,
cozinha e banheiro; os do pavimento superior, com duas salas, trs quartos,
cozinha e banheiro. Algumas casas tinham, na frente, um jardim muito pequeno
(na realidade um canteiro estreito); outras, um jardim lateral. No apresentavam
nenhum elemento decorativo nas fachadas, exceto uma pilastra que demarcava
os limites de cada habitao (Figura 50).

Figura 49 Casas de operrios e tcni-
cos especializados na Vila Boyes, cons-
truda entre 1919 e 1924, pela Fbrica
So Simeo, So Paulo (SP). Fotografia
Figura 50 Casas na Vila Boa Viagem,

em Salvador (BA). Fotografia de Philip
Gunn, 1997.

Semelhante s moradias da Vila Boa Viagem so os sobrados
construdos pela Fbrica de Tecidos Marzago, inaugurada em torno de 1880,
em rea rural do municpio de Sabar (MG). No caso, por se tratar de
localidade com terra abundante e de baixo valor, ter sido criada uma moradia
mais compacta revela claramente uma opo por esse modelo de habitao
operria (Figura 51).
O padro de moradia aplicado por essas duas fbricas assim como
o dos sobrados de tijolo aparente de Votorantim e das vilas Boyes e Cerealina
em So Paulo, j tratados foi nitidamente influenciado pelo modelo das tenement-
houses padro de moradia compacta, padronizada e econmica que se
estendeu pelos subrbios operrios da Inglaterra no sculo XIX. Trata-se de mais
um aspecto da influncia dos modelos britnicos de fbricas sobre os
empreendimentos nacionais.
Entretanto, nas vilas operrias e ncleos fabris do Brasil, o padro que
se generalizou desde o final do sculo XIX foi outro: so casas trreas, dispostas
Figura 51 Casas em Marzago (MG).

Fotografia de Vanda Quecini, 2007.

46. Ncleo fabril criado pela isoladas, geminadas ou em blocos; destitudas de ornatos; construdas em
Fbrica de Fiao e Tecidos
Pau Grande, em Mag (RJ), a alvenaria de tijolos; cobertas com telhas cermicas do tipo francesa; dotadas de
partir de 1878. portas e janelas com vidros e/ou venezianas; e com programa composto de uma
47. Tais exemplos podem ou duas salas, dois ou trs quartos, cozinha, sanitrio e quintal. No seu absoluto
ser encontrados: em Caieiras despojamento de ornatos ou de qualquer pretenso de ordem formal, essa
(SP), no ncleo fabril funda-
do pela Companhia Melho- tipologia habitacional no identificada com qualquer estilo ou movimento
ramentos S.A, cuja constru- arquitetnico. um padro bsico, que se fixou em escala nacional como
o teve incio na dcada
de 1880 e estendeu-se at a decorrncia de demandas de higiene, conforto e economia. Embora simples, tal
dcada de 1940; no ncleo modelo de habitao trouxe para a casa do trabalhador brasileiro inovaes
fabril da Companhia de Fia-
o Cometa (Meio da Serra),
importantes em termos de materiais e de agenciamento dos espaos. E rompeu
erguido a partir da dcada de com os modelos de habitao operria anteriores, ao prover ambientes claros e
1890 em rea rural prxima
cidade de Petrpolis (RJ);
dotados do conforto da infraestrutura e das instalaes sanitrias modernas.
e no ncleo fabril da Fbrica Eventualmente, esse modelo bsico surgiu com trs pequenas variaes:
de Papel e de Papelo Pedras
Brancas, fundada em 1898,
introduo de pequeno prtico ou alpendre na fachada principal; introduo de
em Bom Retiro, uma locali- terrao abrindo para essa fachada; e substituio da alvenaria de tijolos por
dade rural no municpio de
Guaba (RS). Tal padro tam-
madeira.
bm foi construdo, j no Assim, em alguns casos, atravs do avano do beiral sobre a porta da
sculo XX, pela Fbrica do
Cedro, em Taboleiro Grande,
frente criava-se um prtico, pequeno terrao ou alpendre estreito. Em alguns raros
depois Caetanpolis (MG); casos, tal prtico foi obtido por meio de uma pequena laje plana. Em Pau
e na Fazenda Coruputuba, Grande46, tal prtico foi sublinhado por um guarda-corpo, que delimitava e
um ncleo fabril criado pela
Companhia Agrcola e Indus- protegia a entrada da habitao, podendo ter um destaque ainda mais acentuado
trial Ccero Prado, em Pin- quando, em funo de desnvel do terreno, ele se prolongava em escadaria, cujas
damonhangaba (SP), entre
as dcadas de 1920 e 1950. nfase e forma denunciam heranas barrocas. A segunda pequena variao na
Tambm so exemplos des- tipologia, atravs da criao de um terrao implantado no corpo central da
se padro algumas das vilas
da Siderrgica Belgo-Mineira moradia, foi mais comum nas dcadas de 1930 e 1940, quando, eventualmente,
em Sabar (erguidas da dca- tal terrao podia ser dotado de abertura em T. A terceira variao na tipologia,
da de 1920 de 1950), assim
como casas da Fbrica de referente substituio da alvenaria de tijolos por madeira, esteve, nesse perodo,
Tecidos Cachoeira, ambas restrita aos estados da regio Sul.
em Minas Gerais. Esta tipo-
logia tambm est presente: Algumas das primeiras casas erguidas pela Belgo-Mineira, em Sabar
na Vila Iolanda e na Vila do (MG), podem ser vistas como um momento de transio entre esse padro do
Pombal, ambas criadas por
fbricas txteis no Recife; na
qual recuperam a disposio geminada, o vidro na bandeira de portas e janelas,
Vila Poty, ncleo fabril cria- e o pequeno prtico e um padro anterior, ainda fortemente atrelado
do pela Fbrica de Cimento
Portland Poty, em Pernam-
arquitetura do perodo colonial do qual adotam a telha canal, e as portas e
buco e na Vila Santa Hele- janelas de tbuas de madeira. (Figura 52)
na ncleo fabril da Fbrica
Votoran, no estado de So
Esse padro que se generalizou no Brasil desde final do sculo XIX
Paulo, ambas integrantes do embora simples, traz para a casa do trabalhador inovaes importantes em
Grupo Votorantim; em Sara-
menha, ncleo fabril criado
termos de materiais e de agenciamento dos espaos, solidrias com preceitos
pela Alcan em Minas Gerais; higienistas e requisitos de conforto. Exemplos dessa tipologia, que se multiplicou
em Alumnio, ncleo fabril no pas47, so retratados nas Figuras 53-62.
criado pela Companhia Bra-
sileira de Alumnio, do Grupo A tendncia ao despojamento tambm se faz presente nos equipamentos
Votorantim, em So Paulo; de uso coletivo. O alojamento para solteiros erguido em Camaragibe (PE), no
bem como as vilas operrias
da Fbrica Maria Amlia em incio do sculo XX, um exemplo de simplificao e racionalizao de projeto.
Curvelo (MG), da Renascen- Trata-se de uma construo sbria, erguida em alvenaria de tijolos, onde a
a em Belo Horizonte (MG),
da Siderrgica Barra Mansa, racionalidade construtiva se evidencia na absoluta ausncia de ornatos, no
da Sifco em Jundia (SP) e da alinhamento das paredes do trreo com as do primeiro pavimento, e na estrutura

Figura 52 Casas na vila operria da Siderrgica Belgo-Mineira, em Sabar (MG). Fotografia de Philip Gunn, 1998.
Figura 53 Habitaes em Pau Grande, Mag (RJ). Fotografia de Philip Gunn, 1998 -

Itabirito Industrial em Itabiri-
to (MG). Em construes de
madeira ou de alvenaria de
tijolos, a tipologia surge no
Rio Grande do Sul, em n-
cleos habitacionais criados
por empresas de minerao,
como: Buti, da Companhia
Carbonfera Rio-Grandense,
construdo entre 1917 e a
dcada de 1950; Arroio dos
Ratos, da Companhia Estrada
de Ferro e Minas So Jerni-
mo, construdo entre o final
do sculo XIX e a dcada de
1950; e Vila da Copelmi, em
Charqueadas, construda a
partir do final da dcada de
1940.
Figura 54 Casas no ncleo fabril da Companhia de Fiao Cometa (Meio da Serra), Petrpolis (RJ).
Figura 55 Casas em Caieiras (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2002.

Figura 56 Casas em Arroio dos Ratos (RS). Fotografia de Philip Gunn, 1997.
Figura 57 Moradia na Fazenda Coruputuba, ncleo fabril criado Companhia Agrcola e Industrial Ccero Prado
em Pindamonhangaba (SP). Fotografia de Philip Gunn, 2002.

Figura 58 Vila Iolanda, no Recife (PE) Fotografia de Philip Gunn, 1996.
Figura 59 Vila do Pombal, no Recife (PE). Fotografia de Philip Gunn, 1996.

Figura 60 Vila Poty, em Paulista (PE). Fotografia de Philip Gunn, 1996.
Figura 61 Casas na vila operria da Fbrica Maria Amlia, em Curvelo (MG). Fotografia de Philip Gunn, 1998.

Figura 62 Casas na vila operria da Siderrgica Barra Mansa, em Barra Mansa (RJ). Fotografia de Philip Gunn,
2002.
48. A Vila Poty foi erguida de madeira que integra a escada e o estreito alpendre de acesso aos quartos do
pela Companhia de Cimento
Portland Poty, do Grupo Vo- pavimento superior, onde estrutura e guarda-corpo em madeira adotam um
torantim, em Paulista (PE), a desenho simples e extremamente econmico (Figura 63).
partir de 1942.
Como j mostrado, tambm nas igrejas e capelas ocorre a simplificao
de formas e ornatos externos, e pode acentuar-se ainda mais, embora raramente
ocorra de uma maneira suficientemente profunda a ponto de ocultar os signos da
tipologia. Mesmo nos casos raros em que surgem destitudas de decorao
externa, as destinadas ao culto permanecem, via de regra ao lado das
instalaes fabris , como as construes mais apuradas desses conjuntos. Esto
quase sempre localizadas em pontos focais importantes elevaes, praas e/
ou extremidade de vias importantes , compondo configuraes expressivas.
Nelas costuma ser mantido um vocabulrio capaz de distinguir o uso: verticalidade,
presena de uma ou duas torres, de vitrais, de culos, de vos em ogiva e/ou
em arco pleno.
A igreja da Vila Poty48 um desses casos onde a simplificao se
radicaliza, apagando quase completamente os signos arquitetnicos da tipologia.
A construo destituda de indcios de requinte, seja em termos de composio,
de tratamento das superfcies ou de concepo dos componentes. A torre, os vo
em arco pleno e o pequeno culo prestam-se, entretanto, para indicar o uso do
prdio. Comparando esta igreja com a da Vila Santa Helena j mencionada,
e tambm erguida por fbrica de cimento do Grupo Votorantim , possvel
observar o procedimento de simplificao do projeto da igreja da Vila Poty: os
culos (de resto, excessivos) so reduzidos a um, assim como as torres; os ornatos

Figura 63 Alojamento para solteiros erguido em Camaragibe (PE). Fonte: FUNDAJ.
so eliminados; o tamanho dos vos (portas e vitrais) reduzido, assim como o 49. Construda em 1944, em
Curvelo (MG), pela Fbri-
da prpria igreja (Figura 64). Tal movimento de simplificao ainda mais ca Maria Amlia, do Grupo
profundo no prdio que abriga a igreja da Fbrica Marituba, em Piaabuu (AL): Othon.
se no fosse sua implantao, o pequeno sino que ostenta no alto da fachada 50. Cf. Charles Dickens
principal, e os vos em arco pleno dos basculantes das fachadas laterais, (1994, p. 19).
dificilmente teria seu uso reconhecido (Figura 65).

Entretanto, na igreja da Vila Maria Amlia49 que a lgica fabril se
expressa com maior nitidez. Nesse caso, o galpo que abriga o templo no
incorpora qualquer caracterstica que indique ser uma igreja. As seis portas largas,
o letreiro no centro da fachada, e a marquise que percorre toda sua extenso
sinalizam tratar-se de uma construo aberta a um pblico externo. A forma e a
escala da construo, entretanto, assemelham-se s de uma loja, sugerindo um
uso comercial. A cruz de ferro, muito discreta, o nico elemento que denuncia
sua verdadeira funo. O vis utilitrio desta construo solidrio com a lgica
criticada por Charles Dickens em Tempos Difceis, ao se referir edificao de
templos na cidade do carvo:
No se v nada em Coketown que no seja fosse severamente referente ao trabalho. Se os

membros de uma seita religiosa ali construssem uma igreja [], faziam-na como se fosse um
pio depsito de tijolos vermelhos, encimada algumas vezes (mas apenas nos exemplos mais
altamente ornamentais) por um sino dentro de uma espcie de abrigo de pssaros50.

Figura 64 Igreja da Vila Poty, em Paulista (PE). Fotografia de Philip Gunn, 1996.

Figura 65 Igreja da Fbrica Marituba, em Piaabuu (AL). Fotografia de Philip Gunn, 1994.
No caso da igreja da Fbrica Maria Amlia, ao depsito no restou

nem sino nem arremedo de torre (Figura 66).
Tendncias, influncias e continuidades
Testemunhando o estreitamento das relaes comerciais e culturais com

os pases industrializados, possvel identificar claramente, na forma das fbricas
e dos ncleos fabris e vilas operrias analisadas, solues que denunciam
influncias europeias, sobretudo inglesas, expressas em diversos aspectos. Um
deles diz respeito s semelhanas entre prdios fabris e modelos ingleses,
expressas em grandes fachadas em tijolo aparente, imensas chamins, e uso do
ferro nas estruturas de pisos e cobertas, embora se diferenciando desses modelos
por limitar-se, usualmente, a um ou dois pavimentos. No que se refere s vilas e
ncleos fabris, as aproximaes com os modelos ingleses referem-se difuso do
uso de tijolo aparente; ocorrncia de sobrados inspirados nas tenement-houses
(em Votorantim, em Marzago, na Vila Boa Viagem, na Vila Boyes e na Vila
Cerealina); s semelhanas entre os quintales coletivos das vilas operrias da
Brasital em Salto e os allotments dos ncleos fabris ingleses do final do sculo XIX

Figura 66 Igreja da Vila Maria Amlia, em Curvelo (MG). Fotografia de Philip Gunn, 1998.
e incio do XX; e adoo, em igrejas, de solues que remetem a projetos

britnicos do sculo XIX, baseados em motivos do gtico e do romnico e na ideia
de simplicidade.
Tais influncias revelam-se com maior amplitude nos projetos de prdios
fabris, muitas vezes elaborados por engenheiros vinculados, em grande parte, a
firmas inglesas, como foi o caso das fbricas ligadas s vilas de Bangu, Boa
Viagem, Maria Zlia e Brasital. No caso dos prdios voltados vida no ligada
diretamente ao trabalho, as semelhanas com modelos europeus evidenciam-se,
sobretudo, nos exemplos (raros na poca) de vilas operrias cujo projeto foi
elaborado por engenheiros ou arquitetos, fossem brasileiros ou europeus, como a
Vila Maria Zlia, a Vila Boa Viagem e a Vila Cerealina. Entretanto, as vias de
contato com a Europa e, em particular, com a Inglaterra envolviam tambm
viagens de industriais, em visita a fbricas e a exposies industriais, como
testemunham os casos de Luis Tarqunio e Delmiro Gouveia, alm dos intercmbios
desses industriais que s vezes eram tambm engenheiros, como Carlos Alberto
de Menezes com indstrias europeias, e a vinda frequente de tcnicos
especializados europeus para trabalhar nas indstrias.
Um empecilho para uma avaliao mais precisa desses intercmbios
reside na dificuldade de localizar a autoria dos projetos arquitetnicos, assim
como os prprios projetos. Nota-se que, em alguns projetos de fbricas, h
indicaes precisas da autoria; e suposies, no caso de outros. J em relao
s vilas e ncleos fabris, a localizao da autoria dos projetos dos prdios
erguidos no perodo em anlise muito rara. Tal dificuldade associa-se a diversos
fatores. Em muitos casos as empresas e as construes no mais existem. Em
ncleos fabris e em vilas operrias situadas em cidades pequenas, a maior parte

das construes parece ter sido erguida sem projetos e sem necessidade de 51. Tais descries podem
ser localizadas em vrios
licena de construo. Pode-se ainda supor que a invisibilidade da autoria dos peridicos como, por exem-
projetos esteja associada a uma desvalorizao, do ponto de vista arquitetnico, plo, Auxiliador da Indstria
Nacional, Gazeta de Notcias
desse tipo de produo. Sob o ltimo aspecto, curioso observar como e outros jornais locais.
eventualmente a imprensa da poca51 descrevia detalhadamente plantas fabris
52. Carlos Lemos mostra
incluindo dados sobre o nmero de pavimentos, extenso das fachadas, p- como, em So Paulo, o uso
direito, materiais e tcnicas construtivas, assim como nmero de teares e de do tijolo foi impulsionado
no sculo XIX por constru-
empregados etc. sem, entretanto, fazer meno ao responsvel pelo projeto e es ligadas ao caf, como o
pela construo. Em tais casos, o interesse das matrias parece ser divulgar a calamento dos terreiros, os
aquedutos etc. Sua produo
fbrica e seus anexos enquanto realizao tcnica e empresarial, e no, como se dava, sobretudo, de forma
fato arquitetnico. Talvez esteja a tambm uma das causas da pouca presena artesanal, em olarias acio-
da arquitetura fabril nas revistas brasileiras, da poca, especializadas em nadas manualmente que, a
partir de 1867, vo conviver
engenharia. com indstrias de produo
O limitado interesse que despertaram enquanto expresso arquitetnica de tijolos. A primeira olaria
mecanizada de produo de
entre seus contemporneos provavelmente decorre da renovao da linguagem tijolos em larga escala, segun-
operada pelas construes vinculadas indstria. Nelas, as inovaes vo do do o autor, foi a pertencente
a Sampaio Peixoto, instalada
programa e dimenso chegando ao atendimento de demandas funcionais e em 1867 em Campinas,
higienistas; do tratamento da alvenaria at composio arquitetnica. Nas qual posteriormente se so-
maram outras, como a dos
fbricas, as inovaes construtivas e formais ampliam-se, com o eventual emprego irmos Sacoman e a Cer-
de estruturas de ferro, iluminao zenital etc. mica So Caetano; cf. Carlos
Lemos (1989, p. 40-43). Havia
Um aspecto relevante de tal renovao diz respeito difuso do uso ainda uma srie de pequenas
do tijolo a vista, que se relaciona tanto difuso do material na arquitetura dos fbricas e oficinas voltadas
produo do material; ver
pases industrializados, quanto se apoia na produo em larga escala do material Paulo Cesar Xavier Pereira
entre ns e, devido a ela, torna-se possvel. No estado de So Paulo, essa ampla (2004).
produo era propiciada por um grande nmero de olarias artesanais, por muitas 53. Entre essas residncias
fbricas e oficinas pequenas, e por algumas grandes indstrias de produo do situam-se algumas projeta-
das por Ramos de Azevedo,
material52. A, difunde-se e alcana prestgio o uso do tijolo aparente, associando- como a casas de Cardoso de
se arquitetura das grandes indstrias e de seus ncleos residenciais, e Almeida, na alameda Santos;
Raphaela Paula Souza, na rua
conquistando o gosto das elites. A aceitao do tijolo aparente pela elite paulista Florncio de Abreu; Manoel
nas ltimas dcadas do sculo XIX evidenciada no s por vrios palacetes Pessoa Siqueira Campos; Ba-
ro de Arary; Cndido Moraes
paulistanos com fachadas revestidas com o material53, mas tambm pelo seu (construda em 1892); Con-
emprego na residncia do industrial Pereira Incio em Votorantim. dessa de Parnaba (1891);
Um dos aspectos centrais dessa renovao da arquitetura, que se Mello Oliveira (1892); Bar-
bosa de Oliveira; e a resi-
evidencia naquela produzida pelas indstrias, diz respeito s diferentes vertentes dncia do prprio Ramos de
do tratamento conferido aos ornatos e aos signos arquitetnicos tipolgicos Azevedo, erguida entre 1889
e 1892 na rua Pirapitingui,
consagrados. Em uma delas, sobretudo nos prdios mais representativos existentes no bairro da Liberdade; ver
nos complexos industriais (fbricas, igrejas etc.), foi frequente a persistncia de Maria Cristina Wolff de Car-
valho (2000).
motivos ornamentais associados a estilos do passado e a mobilizao, nas
composies, do historicismo tipolgico. Entretanto, se comparadas produo
ecltica usual da poca, evidente, no mbito fabril, o despojamento das
construes de vis ecltico, bem como a tendncia, nessas construes, de
superar os motivos ornamentais tpicos desse movimento, trocando-os por formas
mais simples e geomtricas, s vezes referindo-se claramente ao mundo industrial.
Uma segunda vertente investe de forma resoluta na simplificao ou
ausncia de ornatos, assim como opera um maior distanciamento e, em casos

extremos, abandona totalmente signos arquitetnicos tipolgicos consagrados. De
modo claro, a crescente reduo de ornatos aponta para uma tendncia sua
ausncia total, como se observa no modelo de moradias operrias erguidas por
fbricas e empresas de minerao que se firmou como um padro nacional ao
longo da primeira metade do sculo XX. Tal padro de moradia foi a expresso
de maior alcance da difuso de uma esttica fabril no mbito da arquitetura. Se,
em termos formais, no foi a expresso mais instigante, foi certamente a de maior
penetrao, pelo impacto gerado na forma de morar de milhares de pessoas.
Essas tendncias arquitetnicas tiveram desdobramentos posteriores. O
tijolo aparente continuou a ser empregado, embora no mais com a mesma
nfase. O uso de ornatos inspirados em materiais e formas vinculadas ao mundo
industrial teve continuidade na arquitetura de vis Art dco. J o Estilo Internacional
de arquitetura moderna haveria de consagrar a mquina como modelo de ordem,
assim como o valor formal dos materiais produzidos em srie. Tambm haveria
de negar o ornato tradicional, deslocando o tratamento esttico das construes
para a composio volumtrica, o tratamento de superfcies com materiais
diferenciados (pedra, azulejo, pastilha, tijolo aparente etc.), e a articulao da
arquitetura com as artes plsticas e o paisagismo.
Estando a civilizao industrial com suas mudanas sociais, tcnicas
e econmicas no cerne do movimento que gera o modernismo arquitetnico,
no de se estranhar que a arquitetura ligada a fbricas e a empresas de
minerao tenha se antecipado na adoo de caractersticas importantes desta
renovao da linguagem arquitetnica. Assim, se pode parecer inusitado
embora no surpreendente - a veemncia das citaes s mquinas presentes na
decorao de algumas das construes tratadas neste artigo ou o tratamento
reservado pela Fbrica Maria Amlia sua igreja, o mesmo no ocorre em face
ao padro de moradia operria funcional, despojado e enxuto que emerge
nacionalmente com a indstria moderna.
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Artigo apresentado em 11/2010. Aprovado em 4/2011.

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Telma de Barros Correia1

A arquitetura no mundo industrial

Entre as profundas alteraes associadas difuso da indstria

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Descrevendo os artifcios empregados em uma dessas casas para

Aqui, tentamos mostrar parte de um esforo, mais amplo, de anlise

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Em casas, igrejas, escolas e instalaes industriais pertencentes a

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Companhia Itabirito do Campo (Itabirito, MG); da Amrica Fabril (Deodoro, RJ);

No cenrio de vilas operrias e ncleos fabris erguidos no perodo em

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10. Ncleo erguido pela

11. Criado pela Fbrica de

12. Fundado pela Companhia

13. Ncleo construdo por

, e na da Fbrica Santa Cruz, em Estncia onde tambm se observam portais

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muito singelo, formas adotadas pelo movimento ingls Ecclesiological, do sculo

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desenho e da forma dos quinze vitrais parece encontrar sentido na lgica de

Em prdios de fbricas, o ecletismo encontrou diversas expresses. No

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composta por pilastras, entablamento, cercaduras e desenhos geomtricos em

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A emergncia de uma esttica fabril

No Brasil, a partir de 1880, na arquitetura produzida por fbricas,

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Materiais referentes ao mundo fabril

No Brasil, na poca considerada, em conjuntos constitudos por

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Erguido pela fbrica, desde o final do sculo XIX at a dcada de

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Figura 27 Vila da Barra

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Figura 37c Igreja em Rio Tinto (PB).

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Ornatos referentes ao mundo fabril: a Vila Maria Zlia e outros

Construdas pelas fbricas, para trabalhadores, no incio do sculo XX,