Ano 1 Ed.

nº0 – Distribuição Gratuita

A segunda revista de todo RPGista

aventura de bolso
por naomi maratea

conto inédito
de elisa guimarães

entrevista
com thiago “shinken” rosa

e muito mais...
 CARTA DO EDITOR
Olá, pessoa leitora! Seja bem vinda a edição piloto da CHA RPG. Depois de um
longo ensaio com idas, vindas e reescritas, estamos confiantes para colocar o bloco
na rua com a edição piloto da publicação que vem com a proposta de ser a segunda
revista de todo rpgista e a primeira de todo questionador das mono narrativas.
Mas o que diferencia as próximas quarenta e tantas páginas de outras revistas
de RPG que você encontra por aí na rede mundial dos computadores? Primeiro e
mais importante: a diversidade da nossa equipe editorial. No nosso expediente,
você encontrará diversas identidades entre os colaboradores de cada edição. E
este caleidoscópio de visões de mundo traz não somente universos mais coloridos
e interessantes às páginas do que uma equipe capaz de tocar um samba de uma
nota só criaria, como ajuda a garantir o princípio jornalístico da pluralidade de
vozes e opiniões.
Outro diferencial da CHA RPG é que o principal objetivo dela não será dar suporte
aos sistemas da casa ou criar conteúdo focando os sistemas A, B ou C ou as vertentes
X ou Y. Para mim, é mais interessante inspirar você a criar suas próprias histórias do
que entregar algo pronto para ser consumido. A jornada muitas vezes vai ser mais
cansativa do que os textos de fácil digestão por aí, mas prometo que, no final da
maioria dos textos, existe a chance real de você sair mais sábio, seja como pessoa
jogadora/mestra ou como ser humano do que era minutos antes. Pois, como diria
um certo Doctor por aí, nada mais somos do que a soma de nossas histórias – e um
tanto de poeira cósmica e rolagens aleatórias. Então, que sejamos personagens de
histórias que no final do dia nos tragam mais orgulho do que tristeza.
Aproveite a leitura,
Max “Myandro” Fischer

EXPEDIENTE COLABORADORES Vinhetas ilustradas

editor chefe
Max Mendes Fischer
editora Lisa Yurika Taguchi
Stella Mendes Fischer
diagramação e revisão
Stella Mendes Fischer
2
Thiago Egg (@thiagoegg)
Clarice França
Elisa Guimarães Fontes usadas na revista
Alegreya (família)
Kazz
Alegreya Sans (família)
Alegreya Sans SC (família)
Naomi Maratea
Nina Bichara Elementos gráficos
Norpetor Imagens de divulgação
Licença paga freepik.com
 SUMÁRIO DA EDIÇÃO
20P 20 (e poucas) perguntas: Thiago Rosa 04
por Max “Myandro” Fischer

RES Resenha: Fallout 1 16

por Norpetor

RES Resenha: The Purge 20

por Max “Myandro” Fischer

VAV Vale a Visita? Ardham 24

por Clarice França

CP Ciência Popular: Castelo da rua Apa 28

por Max “Myandro” Fischer

FLASH Ficção Relâmpago: A caçada da Bruxa 30

por Elisa Guimarães

ADB Aventura de Bolso: A Princesa e o Dragão 36

por Naomi Maratea

99M 99 Missões: Aventuras medievais 40

por Nina Bichara

GD101 Criação de Jogos 101: Masmorra do Aprendizado 42

por Lisa Yurika Taguchi

GM 101 Mestrando 101: Multimídia na sua mesa 46

por Kazz

3
 com Thiago Rosa

Com um apelido que remete às espadas com lâminas afiadas, Thiago Rosa é um
veterano na indústria de RPG brasileiro. Com menos de 15 anos de idade fez sua es-
treia como redator da Dragão Brasil (que será referida como DB neste texto), a mais
influente revista do gênero no país da época, com uma adaptação de Dragon Ball Z
em uma das poucas edições da primeira fase da revista que teve a tiragem esgotada
na banca. Iniciou uma faculdade de Letras em japonês, mas seu trabalho como ope-
rador de rádio bilíngue em sondas de pré-sal por quatro anos o fez viajar por todo o
litoral do País e o sonhado diploma ficou para depois. Hoje trabalha como coorde-
nador pedagógico em uma escola de inglês, além de contribuir para quase todas as
editoras de RPG do Brasil e estar envolvido em pelo menos um projeto internacional.
Neste 20 (e poucas) perguntas conversamos sobre seu processo de criação de jogos,
influências, visões de mercado, e, logicamente, seu sabor de chá favorito.

Como suas experiências de vida influen-
4 ciam no Thiago de hoje e como elas apa-
recem na criação dos seus jogos?
Os meus jogos são fruto das minhas pre-
ferências pessoais. Geralmente gosto
de experienciar as coisas que aprecio e
quero ver como apresentá-las ao mun-
do. Diferente de pessoas como o Jorge
Valpaços, que cria jogos mais pessoais
– literalmente tem um pedaço do Jorge
em cada jogo dele – nos meus jogos não
é exatamente isso o que eu faço. Geral-
mente eu pego um interesse e tento
apresentar ele de uma forma de jogo de
que as pessoas possam se engajar da for-
ma que elas preferirem. No Karyu Den-
setsu (KD) foi o primeiro. Eu brinco que
o Julio Mattos diz que depois de fazer o
primeiro faz um milhão e eu disse que
não, mas tenho vários em criação. Ba-
sicamente tenho interesses que quero
dividir com o mundo e jogos e RPG são a
forma de dialogar e expressar.

4 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA

 20P RES VAV CP FLASH
Quais são suas maiores influências
no campo do RPG?
A maior influência sem dúvida foi Ewen
Cluney. Eu só escrevo por causa dele. E
depois a DB, que foi o meu primeiro tra-
balho remunerado. Eu comecei a escre-
ver ficção depois de ler um conto do Tre-
visan e eu percebi que conseguia mexer
com regras graças ao 3D&T, porque era
simples e me possibilitava fazer isso.
Tirando eles, no Brasil tem o Jorge Val-
paços. Jonh Wick, Cam Banks, Kenneth
Hite, Robin Laws, Monte Cook, que tem
muita coisa que não gosto, mas seria
falso dizer que ele não tem influência.
Eloy Lasanta e Olivia Hill também tive-
ram uma grande influência sobre mim,
principalmente na parte de questões
sociais dentro dos meus jogos. No caso
do KD, as principais influências foram
o Thrash, do Ewen Cluney, que estabe-
leceu a base, o Marvel Heroic, o Tenra
Bansho Zero influenciaram muito o sis-
tema de customização do KD.
E fora do RPG? Quais são suas maio-
res influências fora do hobby na hora
de criar uma semente de aventura,
personagem ou ambiente quando
você está criando algo?
Eu ouço muitas bandas de rock alter-
nativo e isso influencia o que eu faço.
Videogame também. Muitas vezes eu
tento transpor uma ideia que eu vejo no
ADB 99M GD101 GM101
que estou jogando para uma aventura
que estou escrevendo naquele momen-
to. A maior parte das minhas aventuras
são baseadas em alterações em alguma
coisa que estava acontecendo em al-
gum jogo que estava jogando na época
em que me chamaram para escrever.
E muito anime, eu passo muito tempo
assistindo animes velhos e novos. No
caso do KD tem muita influência de
Street Fighter, dessa estética de poderes
sobrenaturais vindo de artes marciais.
Além disso, outros jogos de videogame
influenciaram muito o KD. Um de Samu-
rai X de PS chamado “Rurouni Kenshin:
Meiji Kenkaku Romantan Saisen” que é
um RPG de turno que o combate é meio
pedra-tesoura-papel e isso influenciou
uma das mecânicas básicas do combate
e o “Yū Yū Hakusho: Tokubetsu Hen”, que
é um jogo de luta misturado com RPG
que também influenciou a mecânica de
triângulo do jogo.
Thiago “Shinken” Rosa
5
5
 Como foi o processo de criação do KD?
O KD foi mais uma questão de necessi-
dade do que uma ideia que eu tive. Era
o tipo de jogo que eu queria jogar, mas
não tinha um jogo como ele. O mais
próximo era o Thrash do Ewen Cluney,
meu mentor de game desing. O dia
que percebi que tinha que criar o KD
foi quando perguntei para ele quando
ia sair o Trash 2 e ele respondeu que
nunca, pois ele estava envolvido em ou-
tros projetos e não ia mais trabalhar no
jogo. E aí eu percebi que, se ninguém
fosse fazer o jogo que eu queria, eu
mesmo teria que fazer, senão eu não jo-
garia. A partir daí eu comecei a me inte-
ressar pelo design de verdade, isso em
2013. Comecei a pesquisar como o jogo
podia fazer o que eu queria, porque eu
não sabia. Até então, eu precisava que
alguém fizesse aquilo por mim. Fiquei
estudando e jogando e lendo sobre jo-
gos até ele estar pronto.
Eu tinha o jogo quando falei com a
Nina Bichara, em 2016. O KD era só
6
as minhas notas. Eu chamei ela para
escrever o cenário. Mas o papel dela
cresceu e se tornou co-autora e é tão
importante quanto eu. Reestrutura-
mos tudo e integramos o cenário com
as mecânicas.
O Karyu Densetsu teve um atraso de
quase um ano e meio em relação à
previsão inicial. Como foi esse pro-
6 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA
cesso junto aos apoiadores e qual é a
sua opinião sobre o último debate na
comunidade sobre “financiamento
coletivo é ou não é pré-venda?”
O KD não foi o primeiro financiamento
que teve atrasos. Na real, a reação dos
apoiadores foi muito compreensiva
e apenas uma minoria reclamou de
fato. A situação de não dar atualiza-
ções constantes e ser transparente foi
pelo fato que estávamos em uma sinu-
ca de bico que era muito difícil de sa-
ber o que fazer. Era um caso que se eu
dissesse especificamente o que esta-
va acontecendo eu jogava a culpa em
cima de um membro da minha equipe
e eu não queria fazer isso, já que quem
estava gerenciando o projeto era eu e
sou eu que deveria lidar com a recep-
ção. Tirando a questão da gráfica que
aí eram coisas claras. Mas até chegar lá
eu não queria apontar dedos em nin-
guém e por isso as atualizações eram
um pouco vagas e isso gerou insatisfa-
ção em algumas pessoas.
Sobre o debate em si, não acredito que
tenha resolvido alguma questão por-
que ele fica andando em círculo. Para
fim é muito simples: FC não é pré-ven-
da. Eu falo isso desde o começo. Não
sei se isso é uma dificuldade do de-
bate, mas isso não quer dizer que pré-
-vendas não possam ocorrer utilizan-
do as ferramentas de financiamento
coletivo. Não é a mesma coisa. Se eu
falo que bola não é vermelho não quer
 20P RES VAV CP FLASH
dizer que não há bola que não seja
vermelha. E chegou uma hora que eu
cansei de engajar nessa conversa. Mas
isso não é o pior. Muita gente diz que
eu falei que o produtor não tem cul-
pa de atraso, quando na verdade eu
sempre disse que eu era culpado pelos
atrasos do KD.
O que uma pessoa que deseja criar
um jogo deve estudar?
É um quadro muito amplo. Se você quer
fazer um jogo basta vontade. Não preci-
sa de conhecimento especializado para
criar um jogo. Se você já jogou outros
jogos, e eu acredito que todo mundo
já jogou alguns jogos na vida, você tem
condições de criar um jogo. Porém, no
meu caso específico eu venho de uma
família mista com pai branco e mãe
negra e desde muito cedo me falaram
que eu tenho que ser o melhor ou as
pessoas não vão te dar atenção. Então
quando eu resolvi começar a fazer os
meus jogos ele precisava ser bom e eu
estudei até que ele ficasse bom. Sim-
ples assim. Então se alguém quer fazer
um jogo, basta vontade. Agora, se você
quer fazer do seu jogo algo comercial
antes de estudar game design vale a
pena estudar marketing. Porque o que
mais importa em um primeiro momen-
to não é se o seu jogo é bom ou não, mas
se você sabe vender ele. Agora, se você
quer que ele seja bom eu recomendo
ADB 99M GD101 GM101
uma trilha de cursos do Coursera que
é gratuito se você não pegar o certifica-
do no final que dá bases muito boas e
tem coisas que você pode ler como au-
todidata. A vanguarda de game design
você só vai ter acesso se for autodidata,
senão você só vai continuar estudando
o que já era estudado há décadas e vai
ficar lendo Huizinga pelo resto da vida.
Existe game design além disso. Tem
vários canais, como o Miguel Sicart, do
Play Matters, que vale a pena conhecer.
Você acredita que o atual momento
do RPG nacional merece ser classifi-
cado como Era de Ouro ou você acre-
dita que a época dourada do hobby no
Brasil foi durante os anos 90-2000?
Eu não chamo o momento atual de Era de
Ouro. Em 2014, quando teve os financia-
mentos paralelos de Fate, Our Last Best
Hope e Numenera, eu acreditei que o
RPG nacional estava entrando em uma
nova fase. Inclusive, nessa época eu entre-
7
vistei o Matheus Bueno da Solar na época
e ele ficou surpreso quando eu perguntei
se ele achava que esses financiamentos
marcavam o início da Era de Platina do
RPG no Brasil. Eu acredito que foi um
marco ali e uma mudança da relação do
leitor com a editora e o que constitui uma
editora. A era de ouro foi nos anos 90 e
ela foi importante pelo alcance que ela
teve. Acho que o alcance de bancas ainda
é maior do que o alcance que temos pela
7

internet. Mas hoje é muito mais fácil tan-
to produzir como distribuir do que era nos
anos 90. Eu acho que se for comparar os
anos 90 e agora hoje é melhor. Acho que
é importante valorizar o nosso passado,
8 mas estamos em outro momento agora.
Com a facilidade da distribuição de
conteúdo existem questionamentos
sobre a queda da qualidade da pro-
dução nacional como um todo. Como
você vê essa crítica?
Quando mais você produz, a tendência
é você produzir mais conteúdo bom,
mas isso acaba gerando mais conteú-
8 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA
Ilustração de Karyu Densetsu.
do ruim também. Theodore Sturgeon,
um autor de ficção científica ameri-
cana que eu gosto muito, costumava
dizer que 90% de tudo que é produzi-
do é um lixo. E os 10% que sobram é o
que você deveria morrer defendendo.
Acho que a maior parte das coisas que
são produzidas não são excepcionais,
inclusive pelo o que significa algo ex-
cepcional. É meio que necessário que
a maior parte não seja boa, para que
exista algo que seja realmente bom.
Você faz tanto a cobertura dos lança-
mentos das editoras como fazer análi-
ses, resenhas, críticas dos produtos das
mesmas ao mesmo tempo que presta
serviços para elas. Em outros segmen-
 20P RES VAV CP FLASH
tos essa divisão parece ser fundamen-
tal em nome da imparcialidade jorna-
lística, mas no RPG não parece existir
problema nessa dupla jornada. Como
você vê essa relação?
Eu não acho que exista imparcialida-
de jornalística. Todo mundo tem um
viés e você tem que ser honesto sobre
isso. Todo mundo produz de modo di-
ferente e isso faz parte da graça dos
seres humanos. Curiosamente, todo
mundo que me disse que iria fazer
uma cobertura imparcial de RPG nun-
ca conseguiu apresentar essa impar-
cialidade por muito tempo. No RPGN
nós tentávamos ser verdadeiros com
o nosso público. O Leandro Pug, por
exemplo, sempre dizia em live que
adorava a New Order e chamava ela
de queridinha, mas isso não impedia
a gente de falar quando tinha algum
problema ou atraso em algum finan-
ciamento deles. A gente dava a nota
e divulgava, mas não era algo que a
gente achava digno de gastar energia
escrevendo um artigo de duas mil pa-
lavras a respeito. E concentrar as ener-
gias no que a gente queria produzir ou
no que estávamos interessados de fato
foi uma força motriz em toda história
do RPGN. A Nina Bichara resume tudo
isso em uma única frase: “Engage na-
quilo que te move”. Então aquilo que
a gente queria que acontecesse era o
que a gente ia atrás.
ADB 99M GD101 GM101
Existe certa solidariedade entre os
grandes canais de boardgame e ou-
tros segmentos de entretenimento,
mas isso não é visto muito entre os
grandes portais de RPG. Existe algum
motivo para isso?
Na verdade, cada um prefere trabalhar
um pouco no seu quadrado. Tanto que
existe o editor de um grande portal
de RPG que me bloqueou em todas
as redes e não cita o meu nome ou de
quem ele não gosta mesmo que seja
do interesse público a notícia e isso é
mais uma prova que não existe impar-
cialidade na comunicação. No entan-
to, já ocorreram momentos em que as
equipes se juntam para se ajudarem.
No último Diversão Offline que ocor-
reu no Rio de Janeiro juntou a equipe
do RPG Notícias junto com o canal que
o Roxo e o Mestre PedroK estavam na
época, o CyberGoblin e mais uma ga-
lera e a cobertura ficou muito boa.
Em termos de cobertura foi o melhor
DOFF que o RPG Notícias teve em toda
9
sua história.
Como você vê questões ligadas a to-
xicidade e discursos de ódio dentro
das comunidades de RPG brasileiras?
Você tem alguma sugestão de solu-
ção para esse problema?
Infelizmente acho que sempre vai
existir toxicidade dentro da comuni-
dade de RPG. Eu sou um dos modera-
9
 dores do Masmorra de Valkaria (grupo
do Facebook oficial de Tormenta) e lá
a gente faz o possível para coibir esse
tipo de comportamento. Temos regras
e quando as pessoas passam do limi-
te a gente tira. Mas eu acredito que as
pessoas merecem uma segunda chan-
ce. Não adianta só excluir e proibir. Se
alguém pede para voltar, normalmen-
te ela recebe uma segunda chance. É
importante ser didático e explicar o
porque aquele comportamento está
sendo tóxico ou preconceituoso e ten-
tar entender o porquê ela pensa da-
quele jeito se ela quiser. O ideal seria
existir algum tipo de conscientização
para isso não ocorrer, mas eu não sei
como fazer isso. E depois de começar,
como lidar? Na minha opinião, o im-
portante é não dar espaço e papo por-
que senão essas páginas e grupos só
tendem a crescer.
Em 2021 existem dois RPGs previs-
tos com temática afrocentradas para
10
serem lançados no Brasil: Kalymba
e Nova Ifé. Esses lançamentos, junto
com outros elementos culturais liga-
dos à África, como o afrofuturismo
na literatura, e o pan-africanismo na
política, podem resultar na criação de
novos jogos e pode atrair mais pes-
soas, principalmente negras, para o
hobby já que elas se verão represen-
tadas nesses jogos?
10 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA
O afrofuturismo são várias coisas: é um
movimento político, um gênero literá-
rio e uma estética. Como estética acho
que vai ter um futuro muito brilhante,
pois ele tem diversos representantes
muito fortes na cultura pop e isso não
vai sumir tão cedo. Como movimento
político não acho que vai vingar pela
dificuldade de dialogar com essa esté-
tica. Vários autores afrofuturistas que
pensam como política em suas obras
não relacionam isso diretamente ao
pan-africanismo, que é a voz política
do filme do Pantera Negra, que é o
ápice da estética. Então essa relação é
complicada.
No Brasil, por enquanto, temos o afro-
futurismo no Nova Ifé e Neo Guanaba-
ra, que tem uma pegada mais tropical.
Acredito que mais pessoas vão criar jo-
gos com essa temática em um futuro
próximo.
Já sobre RPGs afrocentrados, o sucesso
do Kalymba mostrou o poder comercial
que diversidade vende sim e comercial-
mente é viável. Então acredito que em
breve teremos mais RPGs, principal-
mente estrangeiros, com essa temática
chegando ao mercado brasileiro.
Por fim, sobre trazer novas pessoas
para o hobby, não acredito que ape-
nas os lançamentos desses jogos vão
trazer centenas de novos jogadores.
Ainda existe um longo caminho para
essas pessoas se sentirem confortáveis
para jogar e consumir RPG sem sofrer
preconceito.
 20P RES VAV CP FLASH
Você trabalha em atividades ligadas
ao RPG tanto no Brasil como nos Es-
tados Unidos (projeto Level Up). Exis-
te alguma diferença entre trabalhar
com brasileiros e uma equipe inter-
nacional além da língua?
Sim, existe. Acho muito muito mais
fácil trabalhar com equipes brasilei-
ras do que internacionais. A apro-
ximação cultural faz o trabalho ser
muito mais fácil e isso facilita o tra-
balho como um todo. Existem alguns
comportamentos, principalmente
culturais, que soam estranhos e às
vezes eu acho estranho, como no que
você vai interagir, ou dar feedback
ou até mesmo reclamar e nisso você
perde muito tempo com coisas des-
necessárias. Por exemplo, às vezes
acontece uma discussão de dias e no
final o editor chega e diz que fugiu
completamente do que deveria ter
sido feito e ele que vai decidir o que
será feito.
Você acredita que já podemos falar
que exista uma “identidade brasilei-
ra” nos jogos desenvolvidos no Brasil
assim como se fala de uma “identida-
de norte-americana” ou “identidade
europeia”?
Acho que sempre vamos influenciar
pelo que vem de fora, mas o tipo de
jogo reflete muito o que é popular aqui
ADB 99M GD101 GM101
e a produção nacional. Temos uma
grande quantidade de jogos em cus-
tomização. Eu vejo com reflexo da DB,
3D&T, D&D 3.5, que foi uma versão al-
tamente customizável. Nossa produção
reflete isso. E o contrário. Temos jogos
minimalistas que fogem de tudo isso.
Então a produção nacional orbita entre
esses dois extremos. Não são todos os
jogos que se pode dizer que claramente
tem cara de “jogo feito no Brasil”, mas
se eu fosse citar alguns exemplos fica-
ria como o Godness Save the Queen do
Julio Mattos, como exemplo de atre-
lar a temática e fugir da customização
excessiva; o Violentina, do Eduardo
Caetano, que para mim é o story game
tipicamente brasileiro, principalmente
como as mecânicas são explicadas; o
Tormenta 20, que o texto é claramen-
te brasileiro e representa muito bem o
estilo da customização extrema e, por
fim, o Através das Trevas do Ramon Mi-
neiro que, do jeito que ele foi desenvol-
vido, representa bem a vibe de “vamos
fazer e ver o que acontece”.
11
Em 2019 você escreveu um artigo in-
titulado “A bolha do d20” relembran-
do sobre a bolha das licenças d20 e
OGL nos anos 2000. Passado quase
um ano e meio da publicação desse
artigo, você acredita que o risco de
uma nova bolha devido aos D&D com
lasers ou alguma outra temática/li-
cença/sistema nos próximos anos au-
11
 mentou, diminuiu ou continua igual
ao que você pensava em 2019?
Racionalmente eu acho que não exis-
te risco de uma nova bolha. Hoje a
gente tem distribuição mais frag-
mentada e esse foi o principal causa-
dor da crise lá atrás.
Só que volta e meia eu vejo uma
Green Ronin da vida anunciando que
vai fazer Blue Rose pra D&D e eu mor-
ro de medo.
Então, basicamente, eu não acho que
vai ter outra bolha. Mas morro de medo
da possibilidade do mesmo jeito.
Hoje em dia raramente um livro de
RPG é vendido abaixo dos 3 dígitos, o
que dificulta a compra dele. Ao mes-
mo tempo, edições populares pare-
cem não ter caído no gosto do rpgis-
ta médio brasileiro. Existe alguma
fórmula ou meio termo para garantir
que mais pessoas consigam comprar
o seu jogo sem abrir mão de quem
12
está disposto a pagar muitas vezes
mais de R$ 150,00 em um livro que
poderia ser considerado de luxo em
outros segmentos?
Essa é uma questão muito difícil. Para
tornar o seu jogo mais acessível você
tem que investir mais nele. É mais bara-
to você vender o livro de capa dura e co-
lorido de 500 páginas para o “clube dos
300”, como a gente chamava o pessoal
12 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA
que sempre pegava as recompensas
mais altas nos financiamentos coleti-
vos em 2015 e garantir sua tiragem para
vender do que fazer um esforço a mais
e fazer uma outra tiragem, outro preço,
outra gráfica… Querendo ou não uma
tiragem de livro em capa dura quase
sempre é lucro garantido. Em resumo:
até que ponto vale a pena arriscar o lu-
cro e público da sua editora para alcan-
çar algo maior? No KD eu tinha definido
desde o começo que o miolo seria preto
e branco e seria formatinho de mangá
para não ficar caro. Queria que se fosse
o jogo que você gostasse comprasse na
hora e não ficasse meses namorando
para juntar dinheiro e comprar. Eu já
passei muito por isso e não queria que
ninguém passasse por isso. Mas eu sei
que em algum momento terei que fa-
zer um livro de 500 páginas colorido
em capa dura que vai ser comprado por
300 pessoas para publicar um projeto
meu. Eu só fazia questão que não fosse
o primeiro projeto.
Você está se aventurando no mundo
dos quadrinhos com All Star Under-
dog (ASU), no qual assina o roteiro
junto com a Clarice França e arte de
Odmir Fortes. Quais foram as princi-
pais diferenças e dificuldades de tra-
balhar em uma nova mídia ou para
você não existe essa barreira da mí-
dia interferir no tipo de história que
será contada?
 20P RES VAV CP FLASH
Tanto existe essa barreira que foi por
isso que eu convidei a Clarice. Eu tinha
a ideia do ASU faz muitos anos já, mas
não me sinto confortável trabalhando
sozinho com roteiro de quadrinhos
ainda. Calhou de ter uma pessoa ab-
surdamente talentosa em que eu con-
fio e que decidiu entrar nessa comigo,
então acho que dei muita sorte.
O grande diferencial do formato, pra
mim, é pensar visualmente. Eu estou
acostumado em me concentrar na for-
ma do que eu escrevo, quando é prosa,
e na compreensão, quando é regra. Só
que quando você faz um roteiro você
precisa fazer meio que as duas coisas,
tem que projetar a forma numa instru-
ção que funcione pro ilustrador. E não
tem comparação, Clarice faz isso mui-
to melhor que eu.
Já fiz outros trabalhos com quadri-
nhos, que é uma mídia que eu aprecio
muito, mas sempre com co-autoria;
um exemplo é Onde Fica O Coração,
que saiu numa edição da Dragão Bra-
sil, que eu dividi com o Glauco Lessa.
Um dia eu faço um roteiro sozinho, pro-
vavelmente. Só não vai ser amanhã.
Se você pudesse montar o seu time dos
sonhos para criar um projeto, quem
estaria nesse time e qual função cada
uma dessas pessoas ocuparia?
O meu time dos sonhos é ter a Nina Bi-
chara na edição/coordenação, pois eu
ADB 99M GD101 GM101
não sou uma pessoa que organiza as
coisas e no meu caso a pessoa que con-
segue pegar as minhas ideias e transfor-
mar elas em algo real é a Nina. Na parte
de escrita o Glauco Lessa, André Soares,
Luciano de Jesus, Clarice França e a Al-
lana Dilene. Ilustração de Odmir Fortes,
Lud Magroski, Bruna Nora e Mariana
Petrovana e na diagramação, o Ramon
Mineiro. Inclusive, muitas pessoas desse
meu “time dos sonhos” estão trabalhan-
do comigo em um projeto, mas não pos-
so entrar em detalhes por enquanto.
Quais são seus projetos futuros?
Até 2021 eu só vou trabalhar no KD e em
artigos da Dragão Brasil. Mas para 2022
e além estou trabalhando no Sonho Su-
blime para a Jambô, que é um RPG com
estética afrofuturismo. É como se você
ligasse o seu Super Nintendo para jogar
Chrono Trigger, mas ao invés de encon-
trar aquela vibe de anime você vai en-
contrar uma vibe afrofuturista. Além
13
disso, para a Retropunk, estou traba-
lhando em um compêndio de anime
para Savage Worlds, para a New Order
o Chou, que é um RPG de super heróis,
que é a premissa é que existe um apli-
cativo japonês que você chama super
heróis para fazer serviços para você.
Além disso, tem um PBtA que é o Love
at High Noon que é um RPG que é um
simulador de namoro no Velho Oeste,
que eu tenho trabalhado desde 2017
13
 em parceria com o Doğa Corin Eskier
(Matadores de Dragão).
Para alguém que queira viver de RPG,
seja criando jogos, complementos ou
romances ligados a um mundo pró-
prio, você tem alguma dica para essas
pessoas?
Inicialmente estudar escrita criativa.
Até poucos anos não tínhamos cursos
formais de escrita criativas e isso pode
ajudar bastante. E nunca parar de es-
crever. Você pode estudar a vida intei-
ra, mas sem escrever de fato você nun-
ca vai melhorar. Já sobre criar jogos me
perguntaram uma vez quantos jogos
você precisa criar antes de ser autor de
RPG. E a minha resposta é zero. Você
pode fazer um artigo, um hack, uma
aventura e você já é um autor de RPG.
Se você quer trabalhar com RPG você
não precisa iniciar criando um jogo. Às
vezes é até melhor você não começar
criando um jogo. O esforço é muito
14
grande e se você não tem tanta expe-
riência o resultado pode não ser tão
bom. Então começa com algo menor e
depois faz seu jogo.
Outra dica importante: Não abando-
ne o seu emprego estável mesmo que
você odeie não largue ele, pois até
você ganhar o mínimo possível para
você viver dele vai demorar. Trabalha
nisso como hobby, nas suas horas va-
gas até você se estabelecer. Porque às
14 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA
vezes você até tem o tempo, mas seus
clientes não vão ter demanda suficien-
te para você.
Outra coisa, mostre e engaje. Eu vejo
muita gente entrando em um grupo,
jogando um link e saindo. Mas quan-
do você engaja e conversa sobre o que
você está fazendo você ganha mais a
longo prazo.
Muitas pessoas consideram que você
é “polêmico demais”, principalmen-
te por suas declarações nas redes
sociais. O que você tem a dizer sobre
isso?
Acho que todo mundo tem um pou-
co disso. Uma coisa que ouço sempre
quando conheço alguém é que elas
acham que eu sou mais alto pelo jeito
que eu falo, afinal tem que ser alguém
grande para sair peitando por aí. Mas
todo mundo tem uma voz diferente
nas redes sociais. Mas eu tenho que
diminuir um pouco disso. Eu acho que
a comunicação é mais prática quando
ela é menos combativa e estou ten-
tando me comunicar de forma menos
agressiva. Acho que tem dado bons re-
sultados.
Para finalizar, qual é o seu sabor de
chá favorito?
Hortelã.
 fallout: depois das bombas,
a opressão retrofuturista
Quando se fala em Fallout é comum
puxar imediatamente à cabeça o acla-
mado Fallout 3, que colocaria jogos de
mundo aberto em primeira pessoa em
um novo patamar. Já os fãs de RPG ele-
trônico mais ‘velha guarda’ têm gran-
des chances de carregar boas lembran-
ças do primeiro jogo da trilogia. Criado
pelo visionário produtor e programa-
dor Tim Cain e publicado em 1997 pela
Interplay, Fallout: A Post Nuclear Role
Playing Game é o primeiro jogo da
série e entrega exatamente o que seu
título promete.
Seu conceito é relativamente simples:
pela escassez de recursos, sobretudo
16 petróleo e urânio, o mundo como o
conhecíamos deixaria de existir. Os
Estados Unidos anexaram o Canadá,
os países europeus se dissolveram de
uma vez por todas em União Europeia
e a China invadiu o Alasca; um cená-
rio tenso que percorreria boa parte do
século XXI e que, no ano de 2077, dei-
xaria de ter contornos de uma guerra
16 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA
por Norpetor
fria para se transformar no definitivo
e derradeiro confronto nuclear mun-
dial. Em apenas duas horas o mundo
da superfície terrestre seria devasta-
do – o que não significa toda a Huma-
nidade. Por ter sido um desastre tão
antecipado, a empresa Vault-Tec Cor-
poration receberia do governo norte-
-americano, décadas antes da guerra
de fato, a concessão para que produ-
zisse abrigos subterrâneos e os comer-
cializasse – e boa parte, se não todos,
os sobreviventes, acabariam sendo es-
tes que resolveram ouvir seu corretor e
“investir” em seu futuro. Acontece que
ao longo do desenvolvimento do jogo,
mas sobretudo da série, você descobre
que as intenções da empresa iam mui-
to além de simplesmente salvar a vida
humana; mas aí é jogar para ver.
Uma curiosidade do jogo é que ele foi
inicialmente pensado para GURPS,
mas dificuldades com o licenciamen-
to do sistema de Steve Jackson, que
achou o jogo violento demais, fez a
 20P RES VAV CP FLASH
equipe de desenvolvedores ser obri-
gada a criar seu próprio sistema: o
SPECIAL. Formado pela inicial de cada
atributos-chaves da personagem, o
sistema está presente em todos os
jogos da franquia e faz parte da mi-
tologia da série. Inclusive, existe uma
Wiki criada por fãs para transformar o
SPECIAL em um sistema de mesa além
de diversas adaptações dos jogos para
diversos sistemas passando por todas
as vertentes do GNS.
A primeira grande lição de Fallout para
construir um universo pós-apocalíptico
é acabar com a ideia de que o mundo te-
nha apenas apertado o reset, e seja en-
tão campo aberto e frutífero para a nova
gênese. O mundo é um lugar frio, peri-
goso e opressivo. Nele, a sua vida está
em risco o tempo todo. Uma das virtu-
Como todo RPG seus primeiros inimigos são ratos. Mas esses são bem mais mortais.
ADB 99M GD101 GM101
des do jogo é justamente pegar o joga-
dor desavisado; em um mundo como
este, de sobrevivência, não há espaço
para a curva de aprendizado. Ao contrá-
rio do que se imagina, da porta de sua
casa, a Vault 13, para fora, a radiação é o
menor de seus problemas. É necessário
sempre estar em estado de alerta, ser
político e, na maior parte das vezes, evi-
tar o confronto, pois quase todo mundo
está armado – e cada encontro aleató-
rio que pipocar no mapa da costa oeste
americana, território onde se passa o
jogo, pode ser o seu último. O jogo, no
entanto, não te pune por sair roubando
e matando cada alma que atravessa seu
caminho. Você inclusive pode encontrar
um final muito específico à sua perso-
nagem se tiver matado uma quantida-
de mínima de pessoas.
17
17
 Outro ponto interessante que o jogo
traz é um elemento moderno e que
pode enriquecer o mapa de qualquer
campanha de mesa: o retrofuturismo.
Esta é uma tendência das artes em que
se faz uso de conceitos antigos aplica-
dos com a tecnologia e o contexto do
futuro. Apesar de você estar em pleno
ano de 2161, referências de arte, mú-
sicas, propagandas e a arquitetura de
tudo o que permaneceu de pé, passa-
do tamanho holocausto, o remete aos
Estados Unidos dos anos 50 do Século
XX. Além de ser um detalhe estetica-
mente enriquecedor, o retrofuturismo
de Fallout também tem razão de ser: é
clara referência a um dos períodos de
maior tensão da Guerra Fria entre os
Estados Unidos e a União Soviética.
E até mesmo um dos pontos mais cri-
ticados do jogo pode criar uma boa
dinâmica para campanhas de RPG
de mesa. Fallout possui um chamado
Game Timer, que nada mais é que um
tempo limite para cumprir sua mis-
são no jogo. Seu primeiro desafio é o
de encontrar uma Water Chip, peça
essencial para o funcionamento do
18 maquinário que trata a água da Vault
13, para que se torne potável a seus
residentes – e você tem, de início, ape-
nas 150 dias para isso, mas você pode
ganhar mais 100 dias com uma missão
opcional especifica. Mas como nada
vem de graça, ganhar 100 dias para
fazer a primeira missão traz um efeito
negativo para a segunda grande mis-
18 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA
são do jogo. Vale destacar que Game
Timer pode estar alterado dependen-
do da versão que você estiver jogando
deste clássico.
Esse senso de urgência pela “bomba-
-relógio” e o peso de salvar toda sua
comunidade também eleva bastante
o grau de intensidade de Fallout. Nas
mãos de um mestre criativo no univer-
so do RPG de mesa, essa pode ser uma
carta na manga para mudar o ritmo
entre uma campanha e outra.
Vale lembrar que o apocalipse nuclear
de Fallout é um bom exemplo de varie-
dade de criaturas e oferece um campo
fértil para seres bizarros, como os Rad
Scorpions, escorpiões gigantes e letais,
os Ghouls, alguns dos poucos sobrevi-
ventes à enorme exposição radioativa,
e por isso parecem zumbis, além de
mutantes gigantes. Coisas que fazem
do primeiro Fallout um rico universo
do drama humano, em uma misce-
lânia de sofrimento, medo, loucura e
resiliência, e até hoje uma das melho-
res fontes para a criação de universos
pós-apocalípticos também em RPGs
de mesa.
Se você gostou, vale a pena conhecer
também: Wasteland 2 (Jogo de Vi-
deogame, 2014); Mad Max (Série de
Filmes).
20P RES VAV CP FLASH ADB 99M GD101 GM101

19
Queremos ouvir vocês! Tem algum
feedback ou sugestão?
Conta para a gente!
charpg@editoracha com br . .

19
 the purge: o homem como o
lobo do homem
The Purge ou Noite de Crime, como fi-
cou conhecido no Brasil, é um daqueles
filmes B de terror que seria um dos gran-
des favoritos ao Framboesa de Ouro se a
premiação tivesse uma categoria home-
nageando o gênero. Segundo a crítica
americana, as principais conquistas do
primeiro filme foram conseguir quase
US$ 90 milhões em bilheterias ao redor
do mundo com um orçamento de ape-
nas US$ 3 milhões e ter Lena Headey, na
época já interpretando Cersei Lannister
em Game of Thrones, como atriz prin-
cipal. Apesar do roteiro de qualidade
questionável – e a clara falta de senti-
mento de autopreservação de alguns
20 personagens –, o sucesso de bilheteria
foi o suficiente para James DeMonaco,
diretor e escritor do filme, convencer os
figurões de Hollywood do sucesso da
ideia e construiu uma franquia com 5 fil-
mes e uma série de TV. Como cada filme/
temporada se passa em uma cidade e
em um ano específico com conexões mí-
nimas entre si, não é necessário assistir a
20 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA
por Max “Myandro”
franquia em uma ordem específica. Mi-
nha sugestão é assistir a primeira tem-
porada da série – na qual você acompa-
nha a “Noite do Expurgo” pela visão de
diferentes núcleos – e somente se você
se interessar em assistir os outros produ-
tos na ordem que você escolher.
Em um Estados Unidos afundado em
crises políticas e econômicas, um par-
tido chamado Novos Pais Fundadores
consegue se eleger e passar uma lei
que dita uma noite por ano para que
qualquer crime seja permitido. As úni-
cas exceções são tentar matar o presi-
dente e seus assessores e usar armas
químicas e nucleares.
Então, durante 12 horas de uma noite,
todo e qualquer estadunidense pode
“acertar as contas” com quem quiser,
do jeito que quiser. O pai da sua na-
morada não quer aceitar seu namo-
ro? Seu chefe é um completo idiota e
abusador sexual? Está cansado de ser
o segundo da sala? A Noite do Expur-
go resolve essas e muitas outras ques-
 20P RES VAV CP FLASH
tões nessa distopia que leva às últimas
consequências a máxima do filósofo
inglês Thomas Hobbes: “A condição
natural do homem é uma condição de
guerra de todos contra todos”. Ao fazer
que a maioria dos americanos acredi-
tassem na “verdade” que a humanida-
de é má e destrutiva por natureza e ao
concentrar a um período a chance de
transbordar todas as mágoas, traumas
e acertos de contas, os Pais Fundado-
res conseguiram fazer que a sociedade
vivesse sob máscaras de uma falsa civi-
lidade e hipocrisia sempre a espera do
grande ritual de purificação anual.
E você não precisa ser muito esperto
para saber quem normalmente morre
nas Noites de Expurgo: todos aqueles
que são considerados incapazes pela
visão capitalista, patriota e ou talvez
Gente bonita, elegante e sincera (e com espírto assassino).
ADB 99M GD101 GM101
apenas considerados sem caráter por
quem está segurando a arma. Então
sabe aquele vizinho que você divide
uma cerveja após um dia de trabalho?
Ele pode matar toda sua família com
crueldade pelo fato de você nunca o
ter convidado para jantar e a chance
simplesmente surgiu.
Trazendo a conversa para o mundo do
RPG de mesa. Você, pessoa jogadora, res-
ponda: como o sua personagem vai agir
ao encontrar uma vila ou reino que exista
uma Noite do Expurgo ou algo parecido?
Vai defender os oprimidos? Vai tentar
mudar a lei com as autoridades locais de
alguma maneira? Vai usar a oportunida-
de para realizar um grande roubo ou con-
seguir alguma vantagem?
Já você, pessoa narradora, responda:
Como é a relação deste local com a Noite
21
21
Feira da Carne: Pela quantia certa, reviva as grandes torturas da História.

do Expurgo? Existem regras não oficiais do se purificar por meio da morte de

como não atacar voluntários que pres-
tam serviços de primeiros socorros ou
toda crueldade é permitida? Existem
santuários onde ataques não ocorrem?
Quem são os principais agentes e quais
são suas agendas? Como as pessoas po-
22 dem ganhar dinheiro e poder durante
esse período? Responder a todas essas
questões vai te ajudar a criar camadas
narrativas e sementes de aventuras para
servir de iscas às pessoas jogadoras.
Além das agendas pessoais das perso-
nagens e principais agentes da cidade,
contratos menores também podem es-
tar ligados à Noite do Expurgo. Alguém
pode chamar os aventureiros buscan-
alguém ou pessoas também podem
chamar aventureiros para defenderem
suas casas e família de supostos inve-
josos. Responda novamente, pessoa
jogadora: o que a seu personagem,
contratado para defender um alguém
durante uma Noite do Expurgo fará ao
descobrir que quem está tentando ma-
tá-lo são as vítimas que tem aquela úni-
ca noite como chance de vingança? Vai
respeitar o contrato ou vai quebrá-lo?
Outro elemento que precisa ser levado
em conta em uma história que se passa
em uma Noite do Expurgo é a questão
do limite de tempo. Todas as pessoas
têm apenas 12 horas para cumprir seus

22 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA

 20P RES VAV CP FLASH
objetivos. Então, colocar na mão dos
jogadores como eles vão gerenciar o
tempo pode gerar situações bem dra-
máticas para a mesa. Voltando a situa-
ção do parágrafo anterior, como você vai
descobrir quem está falando a verdade
quando quem está tentando matar seu
contratado falar que quem você está de-
fendendo na verdade é quem oprime?
Noites do Expurgo podem ser usa-
das em basicamente qualquer tipo
de campanha ou sistema, da fantasia
medieval aos jogos cyberpunk e ficção
científica. Basta saber adaptar as prin-
cipais premissas ao seu universo. No
entanto, mais do que um cenário para
aventuras, utilizar esse tropo narrativo
exige cuidados, principalmente ligados
ADB 99M GD101 GM101
à saúde mental de quem está jogando
(recomendação particular: use fichas
de consentimento e a dinâmica do “X
card”). Afinal, estamos falando de ex-
tremos da única espécie com capacida-
de de organizar de maneira sistemática
modos de exterminar membros da
mesma espécie. E se a História nos ensi-
na algo é que a mente humana é capaz
de criar as coisas mais belas ao mesmo
tempo que cria as mais horripilantes.
Se você gostou, vale a pena conhe-
cer também: The Purge (Série de TV,
2 Temporadas, Encerrada, USA Net-
work); O Leviatã (Livro escrito por Tho-
mas Hobbes).
23
23
 Ardham pode parecer uma cidade nor-
mal em um primeiro momento para
quem não conhece a história por trás
da área. Mas permita ter olhar atento,
viajante, e logo você vai notar que o lu-
garejo tem coisas escondidas. Ardham
pode ser um lugar interessante – mas
nem sempre proporcionará uma boa
experiência boa para quem precisar
passar por lá.
Ardham fica no condado de Devon,
em Massachusetts, nos Estados Uni-
dos. Para viajantes desavisados, Ar-
dham pode parecer o nome de outra
cidade muito famosa pelos escritos de
H.P Lovecraft: Arkham. Mas ao contrá-
24 rio do lar da Universidade Miskatonic,
do Necronomicon e de Herbert West,
Ardham é bem real, apesar de não es-
tar em nenhum dos mapas oficiais do
Estado do Feijão Cozido.
Para chegar em Ardham minha suges-
tão de caminho é primeiro passar em Sa-
lém para conhecer a história das bruxas
(e comprar lembrancinhas para toda a
24 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA
família) para depois pegar a Massachu-
setts Turnpike em direção ao oeste logo
pela manhã. Você vai saber que está
chegando na cidade após um dia intei-
ro de viagem e observar as cores do céu
mudarem de azul para vermelho. Outro
sinal que você está chegando perto do
destino será a batida das forças policiais
locais avisando da existência um toque
de recolher na região desde a Guerra Ci-
vil e que eles podem te executar no ato
se te pegarem após o sol se pôr. Portan-
to, viajante, tome cuidado. Recomendo
acelerar o carro após essa experiência,
mas sempre respeitando os limites de
velocidade local. Felizmente Ardham
fica a poucos quilômetros de onde essa
batida normalmente ocorre, então você
deve chegar lá sem grandes dificulda-
des, considerando que tudo dê certo.
Você terá muitas coisas para fazer em
Ardham, mas a principal atração é a
hospedaria da organização conhecida
como Os Filhos de Adão. Fundada por
Titus Braithwhite em 1813, depois que
 20P RES VAV CP FLASH
ele descobriu o Livro dos Nomes, com
feitiços que abordam a vida, a trans-
formação e a gênese, a cidade com
pouco mais de quinhentos habitantes
cresceu ao redor da organização e ba-
sicamente vive para servi-la.
Os Filhos de Adão tem diversos mo-
mentos interessantes em sua histó-
ria secular, mas três deles chamam
a atenção de todos que cruzam o seu
caminho de alguma forma. Em 1832
eles tiveram sua primeira grande ci-
são. Liderados por Horatio Winthrop,
alguns membros cansados de apenas
Titus e seus descendentes serem alfa-
betizados na língua antiga para ler o
Livro dos Nomes, roubaram algumas
páginas e fugiram na calada da noite
em direção a Chicago, onde fundaram
os Filhos de Caim.
Croqui da primeira hospederia dOs Filhos de Adão.
ADB 99M GD101 GM101
As duas organizações tiveram uma sé-
rie de conflitos nas sombras por mais
de 30 anos até o casamento dos netos
de Titus e Horatio em 1865 quando
voltaram a ser uma só. Hoje, a orga-
nização é liderada por Christina Brai-
thwhite, descendente direta dos dois
homens e oferece visitas guiadas a
grupos especiais às quartas e sextas,
mas apenas com hora marcada. As vi-
sitas têm direito a um café colonial no
jardim da organização. É uma boa op-
ção para quem quer conhecer melhor
a história da cidade.
A hospedaria, no entanto, não é a mes-
ma construída por Titus. Ela mudou
muito ao longo dos anos. Em 1833, Ti-
tus morreu junto com os outros mem-
bros da irmandade em um grande
incêndio que destruiu toda a cidade,
25
25
Shoggoths: Uma especíe de lobo que só existe da região de Ardham

sem sobreviventes registrados. Foi um gos da Crucificação, e os escondeu em

acidente muito comentado na época,
e até hoje, dependendo da região que
você visitar. Curiosamente, o Livro dos
Nomes foi encontrado anos mais tar-
de, com algumas partes queimadas,
26 mas ainda inteiro.
Samuel Braithwhite, filho de Titus,
que estava na Europa durante o incên-
dio de 1833, reconstruiu a hospedaria
em 1860, acrescendo alguns quartos
e detalhes que não estavam no proje-
to original da casa – inclusive lendas
locais afirmam que Samuel trouxe
tesouros sagrados, entre eles os pre-
um labirinto debaixo da casa. Samuel
também reconstruiu a cidade ao redor
da hospedaria, mas apaixonado pela
história americana se inspirou na ar-
quitetura dos primeiros dias da Inde-
pendência. Então, ao andar pela cida-
de, não estranhe ao encontrar pessoas
se comportando como se estivessem
fisicamente e mentalmente na Era Fe-
deralista (1788–1800).
No entanto, se isso ainda não é exa-
tamente o que você espera para as
suas férias, Ardham ainda pode te
surpreender. Cercada pela vegetação

26 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA

 20P RES VAV CP FLASH ADB 99M GD101 GM101

nativa, é possível encontrar os mais E é por conta desses e outros mistérios

diferentes tipos de animais andando
pela região. Se você é um amante da
vida silvestre não perca a chance de
conhecer os Shoggoths, uma espécie
de lobo que só existe nesta região do
mundo. Com certeza será um encontro
inesquecível que você jamais esquece-
rá. Mas tome cuidado, eles não são os
tipos de animais mais amigáveis.
que existem em Ardham, que qual-
quer um deve tomar muito cuidado
ao visitar o local, ou talvez até mesmo
evitá-lo se você não pretende perder
alguma parte de sua saúde física ou
mental. Talvez nada de mais aconte-
ça – ou talvez o perigo e o inexplicável
estejam bem ao lado. De qualquer for-
ma, será inesquecível.

27

Junte-se a CHA por mais narrativas alternativas

Acesse aqui e conheça nosso programa de parceria e
ajude essas histórias a chegar mais longe.

27
 ciência popular
castelo da rua apa
por Clarice França
por Max “Myandro”
 20P RES VAV CP FLASH ADB 99M GD101 GM101

O Castelo da Rua Apa – ou Castelinho da Rua Apa, como é conhecido pelos mora-
dores da região – é um imóvel localizado perto do Viaduto Costa e Silva, no bair-
ro da Santa Cecília em São Paulo que foi construído em 1912 com clara influência
da arquitetura medieval dos castelos franceses com elementos da belle époque.
Seria considerada mais uma das diversas casas dos herdeiros dos barões do café
da metrópole paulistana se não fosse o infame assassinato sem solução ocorrido
em 1937, quando toda família proprietária foi encontrada morta junto com um
revólver automático sem balas no tambor.
Os registros policiais apontam o irmão mais velho como responsável pelo crime de
assassinato da mãe idosa e do irmão mais novo seguido por suícidio. No entanto,
os próprios médicos-legistas discordam da opinião dos policiais. Segundo os jor-
nais da época, há três prováveis teorias para o crime: ou um dos irmãos é responsá-
vel pelo crime ou ocorreu uma chacina encomendada por um crime passional por
uma pessoa amante desconhecida de um dos dois irmãos, ambos frequentadores
das rodas da alta sociedade paulistana da década de 1930. Sem herdeiros diretos,
o terreno passou por uma batalha judicial entre o poder público – que herdaria
a casa pelas leis da época – e familiares até acabar nas mãos do Inss. Enquanto o
destino da casa era decidido nos tribunais, diversos relatos de passos, choros e la-
múrias dos espíritos dos mortos no lugar fizeram com que a construção ganhasse
fama de mal-assombrada nos quatro cantos da terra da garoa.
Além das histórias de terror que circulavam a casa, o fato dela ter sido ocupada
por usuários de drogas, moradores em situação de rua e ter sido usada como de-
pósito de sucata de cooperativas também não ajudou na sua fama em uma das
cidades mais conservadoras do Brasil. Apesar de ignorada pelo poder público,
as estruturas da casa quase centenária permaneceram de pé, como se suas colu-
nas quisessem ser lembradas como os últimos vestígios da época que São Paulo
contava com menos de 400 mil habitantes.
Foi somente na década de 1990 que seu processo de tombamento foi iniciado e 29
em 1996 que ganhou suas atuais guardiãs: as responsáveis pela ONG Mães do
Brasil. A casa foi totalmente reformada durante os anos 2000 com o objetivo de
torná-la um centro cultural e social para os habitantes da cidade, tornando-se
um espaço de convivência, banho, alimentação e geração de renda. Hoje, pinta-
do de amarelo, quem passa por ele enquanto pratica esporte sob o Viaduto aos
finais de semana muitas vezes não tem ideia que está diante de um monumento
da cidade, afinal, não há uma placa que identifique o local ou sua importância
histórica.

29
 caçada da bruxa
por Elisa Guimarães
Madalena parou no centro da velha capela soterrada e direcionou o feixe de luz
do acessório em seu pulso em direção ao teto. Ainda estava repleto de imagens
reconhecíveis. Os afrescos foram bem preservados com o desmoronamento da
entrada e um bolsão de ar manteve a atmosfera preservada – o que afirmavam
os especialistas, inclusive ela mesma.
Mas a verdade era um pouco divergente da explicação mundana e começava em
outra vida, quando ainda era Rosa, e não Madalena. Pouco antes de ser arrasta-
da de sua casa no meio da noite, com gritos ensurdecedores em seus ouvidos e
a luz bruxuleante de tochas da multidão deixando sua vista inexata, ela havia
condenado um homem ali.
Um homem santo, diziam, um frade pintor, vindo diretamente de Lisboa a pedi-
do da Diocese para enfeitar a maior igreja da região, localizada dentro de uma
caverna, como o Filho pregava aos discípulos em seus primeiros dias, com san-
tos, anjos e belezas, até a maldição se abater sobre ele, roubar seu juízo e per-
turbar seu trabalho. Passou a dedicar-se a cobrir aquelas paredes e tetos com
gravuras que revelavam a verdade grotesca de seu coração sombrio e luxurioso.
30 E assim, mesmo após a morte, provocada por ele mesmo na fatídica capela, fra-
de José continuou pintando e repintando monstros e passagens que pareciam
ter saído do coração do próprio Mal. Para sempre selado em forma de espírito
até que Rosa o liberasse de sua penitência eterna. A Igreja ter selado o local com
pólvora foi a última gota de fel naquele cálice já transbordante que Madalena
trazia consigo.
E esse era seu intuito quando cruzou o Atlântico: rever José. Depois de séculos,
finalmente falar com ele, saber seus motivos. Talvez agora que Rosa era só uma
sombra de seu passado, Madalena pudesse achar em seu coração uma forma de
perdoar o homem que a matara, tantos séculos atrás.

30 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA

 20P RES VAV CP FLASH ADB 99M GD101 GM101

Fora pega pela Inquisição, acusada de bruxaria. Entre as “provas” de seu poder
como serva de Satã estava a afirmação categórica sobre ter tentado seduzir um
homem santo, azedar o leite, o mau olhado em animais e crianças e até mesmo
pelos abortos que aconteciam na vizinhança, entre outras baboseiras. O único
motivo pelo qual ela havia se permitido ser arrastada pela Inquisição, naquele
ritual de folguedo ridículo, tinha sido para preservar o livro que havia sido seu
legado, passado sempre à filha mais velha, de geração em geração, remontando
desde a época que Roma era um império dominando boa parte do mundo, cheio
de poder e mistério; além de proteger suas duas amadas irmãs, tão versadas nas
artes místicas quanto ela mesma: Margarida e Magnólia. Afinal, se houvesse um
confronto direto, o trio seria superado graças à superioridade numérica dos seus
inimigos, já convencidos de sua culpa além de qualquer dúvida. Uma vez expos-
ta, o melhor a fazer era findar aquela vida pacata de donzela da província dando
aos homens o que tanto desejavam: sangue e dor.
E ela havia dado um verdadeiro espetáculo em praça pública, para aqueles uru-
bus carolas e sedentos. Gritos de desespero ecoaram pela praça quando o fogo
lambeu sua carne, e a fumaça quente e fedorenta preenchia seus pulmões ar-
fantes. Assim, em meio ao sofrimento e olhares cruéis, a vida de Rosa Pessoa
Dias findou. Por mais poderosa que fosse, Rosa demorou décadas para conse-
guir se recuperar das queimaduras e voltar à cidade para reencontrar suas irmãs.
No entanto, quando bateu na porta da antiga casa não encontrou nem as irmãs,
nem sinais de suas magias ou do Malleus Maleficarum, nem um recado. Ambas
haviam desaparecido. Foi como se os fogos da Inquisição tivessem sido acesos
novamente ao seu redor.
Restava agora descobrir, de uma vez por todas, o real papel de José na doloro-
sa morte de Rosa. Era a peça final para que finalmente voltasse a ser comple-
ta. Só conseguiria descansar uma vez que estivesse diante de todas as peças do
intrincado quebra-cabeças que a separara de suas irmãs. Quando finalmente a
identidade de seu denunciante estivesse confirmada acima de qualquer dúvida 31
razoável. E naquele tribunal instaurado por ela seria promotora, júri e, acima de
tudo, carrasca.

Quando o laser sônico cortou a última camada dos escombros, um som sinistro
veio do interior da câmara. Um gemido de dor agudo e profundo escapou pela
abertura empoeirada, como se aguardasse anos para sair de sua clausura. Uma
rajada de ar moveu as máscaras de proteção do rosto, brincou com os cabelos,

31
 sujando-os de pó, e eriçando os pelos da nuca de todos os acadêmicos que espe-
ravam ansiosamente para estudar seu interior.
Diante disso, mal pode guardar seu sorriso.
– Não conseguiu sair, não é mesmo? Espero que tenha sido agradável – sussur-
rou em um tom quase terno. – Vai ser ótimo revê-lo, José.
Seu diálogo íntimo foi interrompido com um breve pigarro.
– Professora Madalena, a senhora gostaria de entrar junto com o professor Má-
rio e os engenheiros de segurança? – perguntou o funcionário da UNESCO encar-
regado do trabalho bruto, mal escondendo seu desconforto diante da câmara. O
homem tremia de medo.
Com um sorriso de orelha a orelha, mal contido pela máscara, respondeu em
tom suave:
– Ah... será um prazer indescritível. Obrigada.
A entrada era pedregosa, e incerta, as pedras rolavam sob suas botas e o ar es-
tava estagnado, levando um odor estranho que deixava os demais ainda mais
inquietos: enxofre.
– Ah... José... Por que precisou terminar assim? – sussurrou e passou as mãos pe-
los cabelos azuis e lisos, sentindo a presença atormentada ao seu lado, enquan-
to fitava o altar enfeitado ainda com os demônios e suas carrancas.
Todos trabalhavam em silêncio, com pressa de sair dali o mais rápido possível.
Madalena, entretanto, não tinha nem um pouco de pressa, pretendia demorar-
-se ali tanto quanto fosse necessário. Retirando-se para um dos lugares mais
afastados, posicionou seu banquinho dobrável onde costumava ser o confessio-
nário.
Calmamente, abriu sua mochila e retirou de dentro um velho livro, com uma
encadernação de couro já muitas vezes renovada, as páginas amareladas tei-
mavam em estalar quando as virava com cuidado. Finalmente achou o feitiço
de que precisava. Sorriu levemente enquanto lia atentamente as palavras e pa-
32 drões herméticos desenhados a sua frente. Abriu uma garrafa térmica e deu um
grande gole em um líquido carmesim que manchou seus lábios.
– Khronos, ducor ergo. Khronos, me duco. – disse com voz solene e baixa, em
seguida começou a cantar baixo e ritmadamente.
O ar ao seu redor começou a estalar e a exalar ozônio como logo após uma tem-
pestade elétrica. O solo tremeu levemente e o ar parou. A vida congelou naquele
momento recortado do fluxo do tempo. Tal qual uma tela de natureza morta.
Tudo, exceto Madalena e um homem alto e loiro, com uma barba cheia e des-
grenhada, olhos negros e profundos. Vestido em trajes sacerdotais antigos. Ele

32 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA

 20P RES VAV CP FLASH ADB 99M GD101 GM101

parecia cansado, muito cansado, as mãos sujas de tinta e os pulsos ensanguen-

tados.
– Rosa... Minha Rosa, voltou para rir da minha desgraça?
Bufando de leve, a bruxa revirou os olhos.
– Não seja dramático, meu querido José. Eu deixei você pensando no que fez co-
migo por um tempinho... Espero que tenha refletido a respeito das consequên-
cias de suas atitudes, meu bom frade.
– Minhas atitudes?! Minhas atitudes? Ora, moleca, meu erro foi ter vindo para
essa terra esquecida por Deus, amada pelo Diabo. Ter deitado meus olhos em
você. Ter ouvido suas doces palavras sussurradas em meu ouvido, dizendo que
me queria tanto quanto eu te queria. Ter acreditado em você, sua mentirosa!
– Mentirosa? Eu dei meu corpo e meu coração para você! – falou com lágrimas
vindo aos olhos. Era surpreendente que depois de tanto tempo, ainda fosse tão
afetada assim pelas lembranças de um passado tão distante. – Foi você que co-
meçou os rumores de que eu era uma bruxa, que tinha te seduzido. Foi a culpa,
José? Foi essa maldita culpa que o seu Cristo fica grasnando em seus ouvidos?
– Não! Eu renunciei aos meus votos quando nossos lábios se tocaram na capela
quando eu fazia os esboços, e você sabe disso. Sempre foi poderosa, Rosa, mas
nem você consegue mudar o passado.
– Então, você se diz inocente? Inocente? Eu não atravessei um oceano para ouvir
essa baboseira de um fantasma! – disse tremendo de raiva. Não era possível ta-
manha petulância!
– Rosa... Rosa... A vida toda, você só viu o que quis. Criou uma mentira e me fez
sofrer por ela. Por que não vê por si mesma? Por que você acha que pintei um
único rosto em todos os demônios nessas paredes por tantos séculos? – adian-
tando-se e encostou um dedo na testa da bruxa.

Estava de costas, rabiscando um novo afresco, no canto esquerdo do altar, seria 33

uma bela Nossa Senhora, quando o bispo entrou ofegante pela nave, correndo
quase.
– Frade José! Frade! Pare agora o que está fazendo e veja o que acabei de receber!
– o rosto redondo do bispo estava vermelho pelo esforço e suava em profusão,
em suas mãos roliças, estava uma carta com um lacre aberto.
– Mas... O que houve, eminência? O que está acontecendo?
– Vou precisar chamar o cardeal! É Rosa Pessoa! Ela foi acusada... ela é... O Se-
nhor seja louvado! É bruxaria, José! Uma bruxa embaixo de nossos narizes!

33
 Incrédulo, ele toma o documento das mãos de seu superior eclesiástico. E, no
papel branco, destaca-se a inconfundível letra de Margarida, irmã de Rosa.

Os olhos dela queimavam e a boca estava seca, mal conseguia acreditar no que
acabara de ver! Margarida a traíra! Sua irmã caçula, que tanto amava, cuidou e
ensinou todas as complicadas artes mágicas.
A lâmina mais dolorida é aquela inesperada fincada nas costas!
Mal conseguia respirar diante de tal revelação! Suas mãos suavam e sua vista
turvava.
Enquanto isso, o espectro sorria para ela, com os olhos mortiços com uma últi-
ma fagulha de vida. Finalmente, ele se sentia vingado por toda dor e sofrimento
causados por ela.
– Agora, Rosa... Como vê, não sou quem procura. Liberte-me e vá atrás de quem
realmente lhe fez mal. Eu mereço meu descanso e a minha paz, onde quer que
seja.
Respirando fundo, Rosa, que agora voltou a ser Madalena, invocou palavras má-
gicas, furou seu próprio dedo com uma agulha e esfregou em uma das paredes
próximas, e beijou o vento onde os lábios de José deveriam estar. Um estalo seco
como um galho se partindo se fez e um murmúrio de alívio ecoou pelo local.
– Adeus José. Me perdoe por tudo. Não foi sua culpa.
Com um leve tremeluzir iridescente, a vida retornou a câmara empoeirada re-
tornou a vida com o ar retornando aos pulmões de todos que lá estavam parali-
sados, uma estranha sensação de paz e tranquilidade tomou o ambiente parca-
mente iluminado.
Parada no centro da nave, a bruxa de tantos nomes e séculos de vida encara-
va o teto. Lá reconheceu os traços e olhos de sua própria irmã desenhados de
novo e de novo nos rostos de demônios ridicularizando os mais sagrados rituais
34 cristões. Um breve sorriso escapou de seus lábios, ainda tintos de carmim. Seu
trabalho ainda não estava terminado. Agora finalmente sabia o que precisava
fazer para recuperar-se de vez das feridas na alma causadas tantos anos antes.
Ela encontraria as irmãs, principalmente Margarida, e recuperaria o que era seu
de direito. Esse era só o começo. Só o primeiro passo havia sido dado na direção
correta.

34 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA

 Siga-nos nas redes sociais
 @editora_cha

 @EditoraCHA

 @editora_cha https://linktr.ee/editoracha
 a princesa e o dragão
Essa é uma aventura de fantasia e
pode ser adaptada e expandida para
qualquer sistema que comporte esse
tipo de cenário: D&D, Dungeon World,
Tormenta etc. Pode ser usada como
início de um arco narrativo, aventura
única ou aventura intermediária entre
arcos maiores.
Uma missão como qualquer outra
Essa aventura começa como a narrativa
mais padrão do gênero: durante uma
de suas viagens, o grupo é chamado
para realizar uma missão secreta. “O
pagamento vai ser bom, é claro!”, pro-
mete o representante do contratante.
36 Ofereça um generoso número de peças
de ouro, informações ou algo que as
personagens desejam muito. O próprio
Rei encontra o grupo em algum lugar
escondido para explicar os pormeno-
res da missão. Pode ser no castelo, em
uma sala reservada de uma taverna ou
em algum local que faça mais sentido
dentro do cenário. Junto do Rei, está
36 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA
por Naomi Maratea
o homem que está para se tornar seu
genro. Quando os jogadores encon-
tram o Rei e o futuro príncipe do Rei-
no, o monarca explica o que lhe aflige:
sua filha, a princesa, foi levada por um
dragão para uma torre no meio da flo-
resta. O Rei está muito preocupado e
disposto a fazer de tudo pela segurança
de sua preciosa e delicada filha. O pai
se mostra preocupado também com o
fato de que não é a primeira vez que a
filha é sequestrada por dragões, e teme
que ela esteja sozinha e sentindo medo
nesse exato momento.
O futuro-príncipe, por sua vez, diz aos
heróis que ama muito a princesa, e
que está animado para seu casamen-
to, que acontecerá na semana seguin-
te. Pede encarecidamente para que o
grupo traga sua noiva de volta em se-
gurança e em tempo para a cerimônia,
pois esta não é só importante para o
seu coração apaixonado como é im-
portante para seu reino natal, que pas-
sa por problemas econômicos.
 20P RES VAV CP FLASH
A caminho da Torre
O Reino possui dois castelos: O caste-
lo onde o Rei e a família real vivem, e
um castelo abandonado localizado
no coração da floresta. O castelo
abandonado foi o primeiro castelo
da família real, porém uma floresta
dotada de criaturas mágicas e mons-
truosas cresceu ao redor da constru-
ção há muitos anos e a construção de
um novo castelo e capital foi neces-
sária. A família precisou abandonar
a construção e suas ruínas foram es-
quecidas e hoje tudo que sobra da
antiga construção é a sua torre mais
alta. E é na torre deste castelo aban-
donado onde o grupo precisa ir para
resgatar a princesa. Testemunhas vi-
ram o dragão voando com a princesa
naquela direção, e é conhecimento
popular que dragões gostam de fi-
car por lá. Durante a incursão dos
heróis pela floresta alguns monstros
aparecerão para tentar arranjar o al-
moço do dia. Os heróis vão ter que
os enfrentar as feras para continuar
seguindo, mas não coloque desafios
grandes demais: o objetivo aqui é
drenar recursos e acostumar joga-
dores novatos com as mecânicas de
combate do sistema, Não se esque-
ça que uma batalha com um dragão
espera o seu grupo de aventureiros
logo a frente! Peça para que façam
testes de rastreio ou navegação e,
para cada falha, adicione mais um
perigo ou um monstro selvagem.
ADB 99M GD101 GM101
Resgate?!
Os heróis finalmente chegam nas ruí-
nas do castelo e observam a grandiosa
torre com um imponente dragão os ob-
servando. Junto com ele também está a
princesa! Mas ela não está de vestido, e
sim com uma roupa de combate e não
parece ser refém do dragão, pois está
em cima de sua cabeça, como se fosse
sua dona! Ao se aproximarem, os heróis
percebem a verdade: a princesa não foi
levada pelo dragão, a princesa que levou
o dragão! Ela foi pintada pelo seu pai
e seu noivo como uma mulher frágil e
indefesa, mas na verdade é uma habili-
dosa treinadora de dragões. A partir do
momento em que o grupo cita que está
a serviço do Rei, ela ordena que o dragão
ataque e o dragão, que demonstra ami-
zade com ela, o faz! Começa um comba-
te entre o grupo e o dragão da princesa.
Construa a ficha do dragão em um ní-
vel adequado para o grupo, mas não
deixe ele forte demais; a princesa não
quer machucar ninguém, apenas está
lutando pois não quer ser levada de
volta pra casa. O combate pode termi-
nar com a derrota do dragão ou com o
fato dos heróis se mostrarem dispostos 37
a conversar com a princesa e entender
melhor sua situação. Em qualquer uma
dessas duas opções, a princesa explica o
que realmente está ocorrendo: ela não
leva o menor jeito para ser governante
e não gosta da realeza, sua verdadeira
paixão é criar e treinar dragões, criatu-
ras pelas quais é fascinada, porém, seu
37
 pai jamais permitiria tal prática, por ser
“perigoso demais para uma mulher”.
Insatisfeita com a sua vida de princesa,
seguiu treinando dragões em segredo:
fugia do castelo com roupas de plebeia
para não ser percebida entre os súditos
e ia até a floresta passar tempo com as
criaturas aladas, momentos esse que o
Rei chamava de “sequestros.”
Quando ficou sabendo que, em nome
de um tratado de auxílio entre reinos,
seu pai arranjara um casamento com
um príncipe de um país vizinho, deci-
diu que não queria isso, e fugiu. Nesse
momento, estava na floresta reunindo
suprimentos e outros dragões para
voar pra longe de vez.
Agora, os heróis têm uma decisão a
tomar e, como a princesa foi derrota-
da, ela está disposta a fazer o que eles
Dragões? Por que sempre são dragões?
38
38 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA
decidirem: levar a princesa de volta e
receber sua recompensa, ou ajudar a
princesa a fugir de seu casamento ar-
ranjado e conquistar sua liberdade?
Epílogo
Caso você esteja narrando uma campa-
nha, ou esteja narrando uma “one-shot”
queira fazer um gancho narrativo, e o
grupo decida não ajudar a princesa a
fugir, faça com que ela retorne mais tar-
de como oposição ao grupo ou vilã final
de um arco narrativo próprio, acom-
panhada de dragões mais poderosos
ainda. Procure fazer o grupo entender
como as correntes e a falta de liberdade
apenas fazem mal para as pessoas.
Caso o grupo a ajude a fugir, a princesa
pode retornar eventualmente como
uma personagem aliada.
 Existem maneiras mais seguras de ganhar moedas de
ouro do que explorar masmorras e lutar contra monstros.
Escrever para a CHA RPG é uma delas.

Acesse nosso manual de colaborador e

saiba como enviar seu texto.
 Por Nina Bichara

Ponte das Palavras

A ponte que liga as cidades de Serena e Bango está ruindo e o

Conde de Serena procura aventureiros para solucionar o proble-
ma. Construída como símbolo de aliança entre dois povos antiga-
mente antagônicos, a ponte é a única ligação entre os dois lados
do Vale de Etna e é extremamente importante para o comércio e
estabilidade política de toda região.
Reparos foram feitos, mas todos os dias mais rachaduras apare-
cem na ponte e um construtor adoece. Um deles relatou que havia
runas estranhas na base da ponte. Esta manhã, assim que o sol
raiou outra grande rachadura se abriu, desde então a comuni-
cação com Serena está beirando a guerra. Nos ajudem. Ninguém
mais tem coragem de chegar perto da ponte.
Vizir Farim de Bango

Rosnado Estelar

A companhia de mineradores Argonautas de Ouro procu-

ra pessoas diligentes e audaciosas em busca de riquezas e
aventuras. Haverá uma viagem para uma terra longínqua e
há igual potencial de risco de encontrar criaturas selvagens
e riquezas. O grupo fará parte da segurança dos minerado-
res e terá direito a uma parte dos tesouros, terras e metais
preciosos obtidos na empreitada.
O local do acampamento é belo, há muita fartura de comida
e trabalho (e metais precisos) para todos. No entanto, nos-
sa vanguarda avisa que todas as noites há tremores no chão
e um rosnado ecoa pelo céu.

40 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA

20P RES VAV CP FLASH ADB 99M GD101 GM101

Não fomos nós!

Reconheço que roubamos mercadorias da feira, pilhamos silos

dos nobres e afanamos do cofre de impostos, mas não ma-
tamos ninguém. Isso só pode ser culpa daquele assassino do
duque de Roubardia que está usando nós, os honrados Cães
Infernais como bodes expiatórios por seus crimes.
Se você acredita na justiça divina e não na dos homens que
nada conhecem sobre as dificuldades da vida, me procure na
estalagem Águia Cega. Tenho contatos e riquezas para ofe-
recer em troca de provas irrefutáveis de nossa inocência ou
de provas fortes de quem foi o verdadeiro culpado da morte
daquela mercadora. Lembre-se apenas: meus irmãos serão
executados no Festival das Flores daqui há poucos dias.

Direito de Viver

A cidade de Cruz Real pede ajuda. Uma quantidade importante de re-

médios desapareceu durante a noite. Sem o lote, a cidade entrará em
colapso, já que há muito pouco que as equipes de saúde podem fazer
sem o remédio. Os clérigos da Deusa da Saúde já avisaram que se os
remédios não forem devolvidos haverá mais pessoas doentes, faltarão
leitos nos templos e casos leves passarão a ser graves.
Não há nenhuma pista relevante de quem possa ser o culpado. O
conselho da cidade suspeita de alguns nobres
de uma cidade próxima que estavam bastan-
te irritados quando os clérigos não deixaram
eles e suas famílias furarem a fila de priori-
dade. Procurar o conselheiro Iamarino na
41
câmara da cidade para mais informações.
 GAME DESIGN 101
Masmorra do Aprendizado
Na medida em que jogadores progridem
em uma aventura ou sistema, mais fami-
liarizados estão em relação aos diferentes
elementos de jogos que já foram apre-
sentados. Se assuntos como atributos de
personagem, habilidades, mecânicas,
monstros e até elementos da narrativa
podem causar estranheza nas primeiras
sessões, essa estranheza dá lugar à na-
turalidade quanto mais horas de jogo o
grupo tiver. É assim tanto em narrativas
de videogames como em RPGs de mesa.
No entanto, o uso repetitivo e excessivo
desses elementos podem tornar a ex-
periência de jogo monótona e tediosa.
Introduzir novos elementos como me-
42 cânicas e narrativas são ótimas maneiras
de manter os jogadores interessados em
uma aventura e jogo e acredito que você,
pessoa interessada no desenvolvimento
de jogos, deseja que as pessoas tenham
uma boa experiência quando estiver jo-
gando algo criado por você, certo?
Introduzir novas mecânicas propor-
ciona novas formas de interagir com a
42 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA
por Lisa Yurika Taguchi
aventura, trazendo um novo ar para a
mesa sendo uma das formas de man-
ter a mesa interessante e divertida
para que todos continuem engajados e
imersos no jogo por muito mais tempo.
Lembre-se, porém, que os elementos
de jogo sempre devem estar vinculados
com os principais objetivos da aventura.
Inserir um elemento que não se conecta
com o objetivo induz os jogadores a er-
ros e possivelmente a resultados indese-
jados e menos memoráveis para todos.
Existem duas formas de introduzir no-
vidades para os jogadores: elementos
auxiliares e modificadores de elemen-
tos já existentes. Ambos têm diferen-
tes usos e finalidades.
Elementos auxiliares expandem as pos-
sibilidades no jogo. Podem ser mecâni-
cas novas como habilidades, classes e
itens ainda não vistos pelos jogadores
ou elementos narrativos como persona-
gens relevantes, cidades e pontos chave
da história. Quando se cria e apresenta
um elemento auxiliar, é essencial consi-
 20P RES VAV CP FLASH
derar os benefícios que o elemento trará
ao(s) jogador(es), como a experiência
do(s) jogador(es) será afetada e se esse
elemento trará efeitos de fato positivos
para a diversão na mesa.
Em D&D 5E, as novas habilidades que
personagens destravam quando chegam
em diferentes níveis no sistema são me-
cânicas auxiliares e são novidades para
os jogadores ao longo da aventura. Existe
uma diferença visível em jogadores de
algumas classes após seus personagens
chegarem ao 5º nível e ganharem um
ataque extra por turno. Não é à toa que a
passagem marca também a escalada de
heróis locais para heróis do reino.
Modificadores de elementos, por sua
vez, utilizam de um elemento já conhe-
cido pelo jogador, mas com pequenas
modificações. Inclusive, podem ser me-
cânicas já introduzidas sendo utilizadas
em novos contextos. Por exemplo, um
encontro com um efeito único que pro-
porciona uma nova forma de utilizar
mecânicas já dominadas pelos joga-
dores. Eles são uma forma de desafiar
a habilidade de um jogador sobre um
elemento anteriormente apresentado
e já familiarizado, assim incentivando o
jogador a descobrir e aprender novas e
melhores formas de utilizar o elemento
para superar novos desafios apresenta-
dos pelo narrador.
Como exemplo, pode-se criar uma mas-
morra em D&D 5E que apresenta vários
corredores interligados para que um
grupo formado unicamente por ladinos
ADB 99M GD101 GM101
possa utilizar da característica de classe
Ataque Furtivo (página 96 do Livro do Jo-
gador). No entanto, adicionar uma runa
no chão em lugares-chaves que permita
acelerar a velocidade de objetos peque-
nos e com isso somar um dado extra ao
Ataque Furtivo ao atingir um inimigo
(afinal, a flecha atinge o alvo com maior
velocidade e impacto) pode incentivar
ainda mais o jogador a tentar manobras
e movimentações diferentes para utili-
zar o novo recurso.
A introdução de novas mecânicas e nar-
rativas para os jogadores deve ser feita
com parcimônia e em um ritmo cons-
tante evitando sobrecarregar jogadores
de novas informações. Caso contrário,
é comum que esses novos elementos
acabem sendo esquecidos e não utili-
zados, afetando a diversão e a imersão
no jogo e o planejamento realizado.
É necessário, assim, mapear em quais
momentos é desejado apresentar va-
riedades e novos elementos de jogo,
considerando a curva de aprendizado
e atual conhecimento dos jogadores da
mesa em relação ao sistema e narrativa.
Outra decisão muito importante é o
momento da introdução ao novo ele- 43
mento de jogo. Proporcionar um mo-
mento de segurança no qual o jogador
pode experimentar esse novo elemento
é essencial para ele usá-lo mais tarde.
Por exemplo, permitir que o jogador use
uma nova habilidade contra inimigos
não tão ameaçadores ou permitir que o
jogador interaja com um novo ambien-
43
 te na narrativa sem se preocupar muito
com punições pesadas são formas inte-
ressantes de permitir que o jogador crie
um vínculo e aprenda sobre a função e
utilidade do novo elemento no jogo.
Uma vez que o jogador compreenda
como utilizar a nova mecânica de jogo
ou a função desse elemento dentro da
narrativa pode ser um momento inte-
ressante para propor novos desafios
para o jogador. Esses desafios sempre
devem estar relacionados com o novo
elemento apresentado e devem estar
ligados a progressão de algum arco nar-
rativo de alguma maneira.
Dentro dos RPGs tradicionais, a pro-
gressão é medida a partir da exploração,
domínio e entendimento do sistema de
jogo e do universo da narrativa apre-
sentada. Pontos de experiência, desblo-
Guacamelee!2 : Todo novo poder vem com a chance de um novo treinamento
44
44 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA
quear novas habilidades e itens pode
ser um tipo de feedback que incentiva o
jogador a progredir ainda mais no jogo,
assim como descobrir mais detalhes so-
bre a narrativa do cenário e universo da
mesa. Muitos sistemas usam a pergunta
“A personagem aprendeu algo sobre os
perigos do mundo em que vive?” como
questão para determinar se o jogador
merece ou não aquele ponto de expe-
riência que pode ser usado para conse-
guir aquela habilidade tão desejada.
Ao descobrir novos elementos de jogo,
tanto mecânicos e narrativos, o jogador
retorna ao ponto de introdução, no qual
ainda não existe uma total familiarida-
de com o que foi apresentado a ele. E
nesse ciclo de eterno aprendizado do
mundo e de suas próprias habilidades
que a história será contada.
 Tem uma loja, blog ou
projeto e quer ver ele
nas páginas da CHA RPG?
Manda um oi para nós no
charpg@editoracha.com.br
 GAME MASTER 101
Multimídia na sua mesa
Quando comecei a transmitir nossas
partidas de RPG na Twitch em meados
de 2015, rapidamente descobri algo
que me inquietava em relação àque-
la mídia: como ela era subutilizada. E
não somente nos nossos jogos no Tear
dos Mundos, mas por praticamente
todo mundo que estava produzindo
naquela época.
De certa forma, os jogos eram muito
parecidos com os que eu tinha quando
comecei a jogar na mesa da cozinha
de um amigo em meados dos anos 90,
quando a gente só estava equipado
com folhas de cadernos, lápis, canetas
e alguns dados (nem livros de RPG a
46
gente tinha).
Mas, diferente daquela época, hoje
estou na frente de um computador
e, mesmo com recursos limitados,
as possibilidades são infinitamente
maiores e aos poucos essa inquietação
se transformou em experimentação. E
é justamente dessas experimentações
que falarei hoje.
46 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA
por Kazz
Trilha sonora
Esse foi meu primeiro passo. Afinal,
era um dos atrativos do Roll20: a pos-
sibilidade de utilizar trilha sonora em
seus jogos. No início, fazia uma play-
list geral do jogo e deixava tocando em
loop. Mas logo notei que isso, além de
desinteressante, era enjoativo. O som
de fundo basicamente só servia para
preencher os silêncios e não agregava
a experiência de jogo ou a narrativa.
Então comecei a fazer várias playlists
menores baseadas no humor da cena
ou situação.
Por exemplo, na campanha de Crows,
que foi a primeira que fiquei satisfeito
com os resultados, tinha as seguintes
playlists: Combate; Comédia; Cotidia-
no; Esperança; Tensão e Canções. Es-
sas músicas possuem múltipla função
no jogo. Serviam para reforçar o clima
da cena ou situação, alinhando as ex-
pectativas dos jogadores e do público
e também colorir o jogo.
 20P RES VAV CP FLASH
Então quando uma música cômica co-
meçava a tocar, os jogadores já sabiam
que aquela situação era leve e engraça-
da. Já quando a música evocava tensão,
as piadas eram evitadas e até a postura
mudava, como uma cena entre o vilão
e o herói. Muitas vezes eu, como narra-
dor, utilizava a música para estabelecer
o clima, já outras vezes eu apenas se-
guia os jogadores e só utilizava para re-
forçar o clima que os jogadores criaram.
Como você pode observar, a playlist
“Canções” não é referente a nenhum
humor específico. Ela era utilizada para
tocar músicas no início e final das ses-
sões. Isso ajudava a dar uma sensação de
início e fim nas sessões e também criava
uma pegada episódica de série, que gos-
to tanto de trazer para os nossos jogos.
Além disso, também utilizava essas
músicas cantadas para pontuar mo-
mentos especiais. Seguindo com Cro-
ws como exemplo, mais ou menos no
meio da primeira temporada tivemos
uma cena de beijo na chuva, onde co-
loquei A Little Pain da Olivia Lufkin
como música de fundo. Então todas
as vezes que essa música começava a
tocar, tanto os jogadores quanto o pú-
blico já esperavam por um momento
romântico entre o casal.
Seguindo essa ideia, na segunda tempo-
rada de Crows comecei a utilizar música
tema para personagens específicos. En-
tão toda vez que um personagem apa-
recia em cena, a mesma música tocava.
ADB 99M GD101 GM101
Já em Kids on Bikes, onde comecei a
fazer bastante experimentações, ten-
tando importar técnicas de outras mí-
dias, quis simular um Jumpscare. Se
fosse em uma mesa presencial, poderia
simplesmente utilizar um movimento
brusco para assustar os jogadores, mas
através da Webcam isso seria bem im-
provável. Então brinquei com a essên-
cia do Jumpscare, que é a antecipação.
Para isso escolhi uma música da trilha
sonora de “IT: A Coisa”: Memory, de
Benjamin Wallfisch. Uma música que
tem um crescente em seu ritmo. E na
minha preparação eu a ouvi diversas
vezes, até estar familiarizado com ela.
Então durante o jogo, enquanto ela
tocava eu fui narrando em cima de seu
ritmo. À medida que a música ia cres-
cendo eu ia falando mais rápido e mais
alto. Então a narração começou muito
calma, pausada e vagarosa, e terminou
comigo quase gritando o desfecho, jun-
to com a música explodindo!
Ainda em Kids on Bikes tivemos toda
uma sequência que foi de um show
onde um dos jogadores cantava em
uma viagem através de vídeo clipes. E 47
a música foi bastante central na narra-
tiva dessa sequência.
Efeito sonoro
A função dos efeitos sonoros é similar
à da trilha, porém de maneira mais
pontual. E talvez até vão para um lado
mais imersivo no qual a trilha sonora
47
 não é capaz de chegar. Sons de chuva
e tempestades, sons de caverna e até
efeitos que colorem um ataque espe-
cial ajudam bastante os jogadores a
imergir no jogo.
Na campanha de Kids on Bikes, fiz al-
gumas experimentações com efeitos
sonoros. O primeiro foi colocar um
efeito sonoro característico que toca-
ria baixo de fundo todas as vezes que o
sobrenatural se manifestasse. E à me-
dida que os jogadores chegavam mais
perto da origem dessa manifestação
mais alto o som ficava.
Para fazer isso, eu peguei um tic tac de
relógio e no Audacity, um editor de áu-
dio gratuito, mudei o tempo do toque.
Então ficou um som bem perturbador
e até irritante, que quando você ouve
Crows, a trilha sonora fez toda diferença no jogo
48
48 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA
sente que tem algo errado.
Então mesmo que os jogadores não
tenham notado de imediato que to-
cava esse som de fundo toda vez que
o monstro aparecia, eles sentiam que
tinha algo de errado. A atmosfera mu-
dava. Acredito que ajudou bastante na
construção do clima e trouxe imersão
ao jogo.
A outra experimentação foi narrar uma
cena inteira, uma espécie de sonho ou
alucinação, a partir de uma onomato-
peia: Whack! Que é o som de uma bola
de baseball sendo rebatida. Então usei
tanto a palavra escrita bem grande na
tela, quanto o efeito sonoro tocando no
fundo e narrei a cena a partir daí.
Podcast e audiodramas
Nas sessões 0 que costumo conduzir
 20P RES VAV CP FLASH
eu sempre pergunto quais elementos
os jogadores gostariam de ver no nos-
so jogo. E um dos pedidos que recebi
na campanha de Chosen Rangers foi
que o mundo fosse vivo e que reagisse
a existência dos personagens jogado-
res, ex-rangers que salvaram o mundo
de um destino cruel.
Então eu fiquei quebrando a cabeça
pra descobrir qual seria a melhor for-
ma de fazer, já que exigiria um bocado
de infodump, o que não costuma ser
muito fácil de passar de uma maneira
satisfatória.
Infodump, para quem não conhece o
termo (e essa é uma daquelas palavras
chatas que não existe um equivalente
satisfatório em português), são aque-
las informações de histórico do mun-
do que precisamos passar para con-
textualizar o leitor, telespectador, e no
nosso caso, também o jogador, sobre
aquele mundo ficcional. Como exem-
plo, pense em toda sequência inicial
de Senhor dos Anéis com a narração
da Galadriel contando sobre os anéis e
a guerra que derrotou Sauron.
A minha solução foi criar um mini-po-
dcast que os personagens jogadores
ouviriam dentro do jogo. Então entre
várias sessões eu gravava um áudio de
2 ou 3 minutos interpretando podcas-
ters que reagiam às ações dos jogado-
res e acontecimentos do mundo. Fun-
cionava como uma espécie de opinião
pública.
ADB 99M GD101 GM101
A recepção dos jogadores foi muito
positiva e acredito que isso serviu bem
para colorir o mundo e passar várias
informações úteis para os jogadores
de maneira rápida e dentro do con-
texto do jogo. Foi um bom exercício do
princípio da Comunicação de “Mostre,
não conte”.
Agora na campanha de Bubble-
gumshoe, segui com a ideia, mas des-
sa vez convidando amigos para fazer
essa gravação. Nesse jogo os jogado-
res são fãs do gênero crime real (do
inglês true crime), e achei pertinente
eles ouvirem um podcast especializa-
do nisso. E Secrets & Lies tem sido es-
sencial, já que se trata de um mistério.
Assim consigo passar pistas e informa-
ções importantes de maneira colorida,
imersiva e prática.
Ainda em Bubblegumshoe eu quis dar
um passo além e utilizar um clichê de
histórias de mistérios, onde nós, o pú-
blico, vemos uma cena de assassinato
do ponto de vista da vítima, mas que
não revela a identidade do assassino.
Então contratei os serviços de um lo-
cutor profissional para gravar um au- 49
diodrama curto narrando uma cena
dessas.
A cena revela muito pouco, impedindo
a maior parte do metagame, mas ela,
além de colorir o jogo – para os joga-
dores e para o público – cria expectati-
va e mantém a motivação de todos os
envolvidos.
49
 Adereços e material de suporte
Adereços e material de suporte (ou
props e handouts) são elementos bem
conhecidos para jogadores de RPG, es-
pecialmente em jogos como Chama-
do de Cthulhu e Rastro de Cthulhu. E
com toda certeza são elementos que
enriquecem demais a experiência de
quem joga. Contudo, nessa vibe de ex-
perimentação, queria entregá-los de
maneiras diferentes.
Em jogos situados em 1920 é comum
um handout ser um documento, um
diário, uma carta que tem a comunica-
ção obscura entre dois cultistas de alto
escalão. Mas em um jogo adolescente
situado em 2020 os diários são substi-
tuídos pelo Twitter e cartas por men-
sagens de Telegram.
Então em Bubblegumshoe esses ele-
mentos eram essenciais, mas como
entregá-los? Prints estáticos de con-
versas pareciam um pouco entedian-
tes. Por isso, com a ajuda de meus ami-
gos de canal, trabalhamos com vídeos
e animações de diálogos de Telegram,
visitas de perfis de Instagram e até ti-
50 melines de Twitter. No geral o resulta-
do foi bem satisfatório, trazendo mais
imersão. Mas traz um trabalho extra
bem grande, além de é claro, exigir o
conhecimento de ferramentas de ani-
mação e edição de vídeo. Mas aposto
que você achou que tinha criado todos
aqueles perfis e mensagens de modo
manual.
50 REVISTA CHA RPG EDIÇÃO 0 - 1t 2020 - DISTRIBUIÇÃO GRATUITA
Ainda sinto que existem diversas pos-
sibilidades a serem exploradas. Mas
algumas ainda estão além do meu
alcance, pois carecem de conhecimen-
tos e habilidades que ainda não tenho.
Ou grana pra pagar alguém pra fazer
por mim.
Continuo achando que exploramos
pouco ainda, especialmente a questão
de vídeo. No entanto, isso vem mudan-
do aos poucos, pelo menos no cenário
brasileiro de streams de RPG, com jo-
gos de alto valor de produção, como é
o caso do Cellbit. Mas obviamente essa
não é essa não é a realidade de todos
os jogadores.
Acho que outro fator a ser observado
é que muitas das coisas que explorei
nos exemplos anteriores podem pa-
recer mais destinadas a um produto
de entretenimento, como é o caso das
transmissões do Tear, do que seu jogo
pessoal. Mas acredito, de verdade, que
muito do que dividi aqui pode sim
acrescentar a sua experiência de jogo,
independente se ela é transmitida
para terceiros ou não.
Continuarei a explorar e experimentar.
Tenho certeza que muita coisa não vai
funcionar (omiti as tentativas frustra-
das), outras, no entanto, darão muito
certo e pretendo dividir com vocês no
futuro. Sigo na busca.
 Edital aberto: Relatos do Grande Irmão!
Uma antologia de contos de distopia!

Confira o regulamento no site da CHA e

envie sua história alternativa até 15/03/2021.
#CONTRAAHISTORIAUNICA