Club do Canto é um Projeto 100% Online e 100%

Gratuito, que foi desenvolvido para atender cantores

iniciantes e intermediários que buscam por um
método de canto inovador e com resultados
comprovados.

QUEM PODE PARTICIPAR

✔️ PESSOAS QUE QUEREM APRENDER A CANTAR

✔️ PESSOAS QUE BUSCAM RESULTADOS COMPROVADOS

✔️ PESSOAS QUE NÃO SABEM POR ONDE COMEÇAR

✔️ PESSOAS QUE QUEREM CANTAR COM EXCELÊNCIA

 Olá cantores,
Eu sou o Fabio Vaz e vocês são
muito bem vindos ao
Club do Canto

▪ Coach Profissional - IBC

▪ Especializado em Pedagogia Vocal - UNED

▪ Formação Integrada em Voz - CEV

▪ Produtor Musical

▪ Músico Profissional - OMB

▪ Vocal Coach
PROGRAMAÇÃO 04

PILAR 1 – Respiração 11

PILAR 2 – Afinação 15

PILAR 3 – Articulação 23

PILAR 4 – Ressonância 26
Veja aqui como será a nossa caminhada rumo à sua
evolução vocal:

Aula 1 - Respiração
(Liberada em até 1h após a Inscrição)

- Vou te ensinar a controlar o fluxo de ar, para

definitivamente, cantar afinado e conseguir sustentar
as frases mais longas (e não ficar sem ar 😂).
___________________

Aula 2 – Afinação
(Liberada em até 1 dia após a Inscrição)

- Aqui vamos trabalhar para definir a sua afinação, e

entender a importância de treinar o seu ouvido para
produzir as notas com precisão, afinal, cantar começa
pelo ouvir, e um treino assertivo te fará cantar bem
SIM!
___________________

Aula 3 - Articulação
(Liberada em até 2 dias após a Inscrição)

- Vou te ensinar a usar corretamente os articuladores,

e a técnica que facilitará o seu acesso aos agudos.
___________________
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Aula 4 - Ressonância
(Liberada em até 4 dias após a Inscrição)

- Nesta aula vou revelar o segredo para ter uma voz

versátil, preparada para cantar qualquer estilo, eu
diria que será a aula “cereja do bolo”.
___________________

Aula 5 - Entre para a Comunidade

(Liberada em até 5 dias após a Inscrição)

- Vou te explicar como funciona a Comunidade de

Alunos Cante com Excelência e como participar!

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QUALQUER
PESSOA
PODE
CANTAR?
O mecanismo que produz a voz falada, é
exatamente o mesmo que produz a voz cantada, o
que muda são os ajustes musculares. Diante disso,
eu afirmo que, quem fala, canta. O principal objetivo
do meu método, da minha linguagem e da minha
didática, é gerar nos meus alunos consciência total
daquilo que eles fazem. Cantar é algo que podemos
fazer de forma consciente, visando a naturalidade,
nada pode ser forçado, tudo tem a ver com
consciência, expressão e sentimento.

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 Ao longo desses 12 anos como Vocal
Coach, percebi a grande maioria dos meus alunos
chegarem pra mim confusos, frustrados e cheios de
dúvidas sobre a própria voz, sobre a técnica e sobre
aquilo que eles mesmos queriam aprender.

Essa frustração foi fruto de humilhações e

traumas durante o processo de aprendizagem vocal,
e isso trouxe sequelas emocionais relacionadas ao
canto.

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 Tive que aprender a lidar com isso na prática
e, aos poucos fui desenvolvendo estratégias para
entender melhor meus alunos. Entrei na história de
vida deles, para que assim, eu pudesse ajudá-los a
desenvolver não somente a voz, mas todas as áreas
de suas vidas, ressignificando todos os traumas e
transformando estes traumas, em combustível para
um desenvolvimento vocal e pessoal.

Este é o papel de um Coach, fazer a

diferença na vida do aluno e gerar neste, uma
autoconfiança inabalável, fazê-lo(a) enxergar o quão
capaz ele(a) de fato é, independente das
imperfeições vocais que apresente no momento.

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 Minha formação em coaching, me ajudou a
gerar os melhores resultados em meus alunos.

Não existe nada mais libertador do que

cantar de forma consciente, e saber de fato, o que
está fazendo. É possível sim, cantar com segurança,
cantar aquilo que quer e dominar as técnicas vocais.
Tudo é possível ao que treina!

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 NESTE
TREINAMENTO
VAMOS ABORDAR
OS 4 PILARES DA
TÉCNICA VOCAL
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 PILAR 1
RESPIRAÇÃO

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 O que é respiração?
A grosso modo, é a relação entre a entrada
e saída, de ar nos pulmões, por via oral e nasal.

A respiração é quem fornece nossa energia

vital. Este é um processo ativo que depende da
contração de vários músculos. Ocorre aumento do
diâmetro da caixa torácica, expansão dos pulmões,
pressão negativa e entrada de ar.

As estruturas que compõem esse

mecanismo são nariz, faringe, laringe, traqueia,
brônquios, pulmões e diafragma.
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 A função principal de todo este aparato é a
troca gasosa com o ambiente.
Esse mecanismo se divide em dois
momentos distintos:

INSPIRAÇÃO - É a entrada de ar nos pulmões.

É um processo ATIVO e que depende da

contração de alguns músculos como o diafragma e os
intercostais externos (músculos que estão entre as
costelas).
A contração dos intercostais externos, abre a
caixa torácica, proporcionando mais espaço para o ar
entrar.
Durante a inspiração o diafragma baixa,
abrindo mais espaço na cavidade torácica, ou seja, a
inspiração promove a expansão dos pulmões e
aumento da caixa torácica.

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EXPIRAÇÃO - É o controle do fluxo aéreo. A
quantidade de ar que permitimos sair dos pulmões.

Pode ser PASSIVA, sem nenhum esforço

muscular e ocorre pelo simples relaxamento dos
músculos inspiratórios, através da redução elástica
dos pulmões, pela pressão interna positiva (maior que
a atmosférica.

E pode ser ATIVA, presente em momentos

de mais exigência expiratória, recrutando músculos
diferentes como os abdominais e intercostais
internos.

O mecanismo respiratório é gerenciado pelo controle

respiratório central (bulbo).
Qualquer lesão nessa região é fatal para o ser
humano, pois é o comando cerebral que coordena o
sistema respiratório.

Se tratando de respiração dentro da técnica

vocal, o que realmente importa é o controle do fluxo
aéreo e o controle da pressão subglótica. É isso o
que você precisa dominar, independente do estilo que
você canta.

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 PILAR 2
AFINAÇÃO

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 A afinação é o primeiro quesito que as
pessoas reparam quando você canta. Antes de
sermos bons cantores, precisamos ser bons ouvintes,
e buscar desenvolver um ouvido melódico e
harmônico, e isso se faz com muita prática. Quanto
mais tempo você passar ouvindo música e praticando
os exercícios, mais aguçada será sua percepção, e a
sua afinação será definida.

Podemos definir afinação como uma

calibragem da frequência fundamental de uma voz,
com a frequência de um instrumento harmônico.
Existem basicamente 3 possíveis causas para que
um cantor esteja desafinado. Reparem que eu disse
ESTEJA e não SEJA. Existe uma grande diferença
entre ser desafinado e estar desafinado.

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 A primeira razão é a falta de prática musical,
falta de vivência e experiência, que pode ser
facilmente corrigida com aulas de canto.
A segunda razão é um transtorno no
Processamento Auditivo Central (PAC) ou seja, o
indivíduo ouve perfeitamente mas, existe uma falha
na comunicação entre o ouvido interno e o cérebro, o
que pode causar desafinações.
A terceira razão e mais rara, é a Amusia, que
é uma incapacidade do PAC de reconhecer e
interpretar sons musicais.
O caso mais famoso é o do compositor e
pianista francês, Joseph Maurice Ravel,
mundialmente conhecido pelo seu Bolero, ainda hoje
a obra musical francesa mais tocada no mundo.
Durante o período que precedeu a sua
morte, ele perdeu parte da sua capacidade de compor
devido às lesões cerebrais causadas por um
acidente. A sua inteligência sempre se manteve
intacta mas o seu corpo já não respondia
adequadamente, por causa de graves problemas
motores. A amusia pode ser congênita ou adquirida,
como por exemplo em um traumatismo craniano.

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Qual a diferença entre desafinar e semitonar?

Podemos definir o ato de desafinar como

uma incompatibilidade de frequências, ou uma falta
de estabilidade auditiva/vocal, cujo pitch cantado
difere da frequência executada por um instrumento
harmônico.

E o que seria então semitonar?

Vamos entender a palavra: semi significa

quase, tonar, significa tom, então, quase estar no tom.
Podemos definir o ato de semitonar como uma
emissão vocal não calibrada 100%, com alguns
comas para menos ou para mais.

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 Para potencializar ainda mais sua afinação e
dinâmica vocal, é necessário fazer um treinamento
auditivo e muscular. Treinamento auditivo, porque
você vai potencializar sua percepção musical,
ativando o controle cerebral responsável por
armazenar as informações musicais.
Treinamento muscular, porque você vai
tonificar a sua musculatura laríngea, ganhando força,
resistência, flexibilidade e agilidade vocal, além de
criar memórias de acesso. Segundo alguns estudos
científicos na área da fisiologia do exercício, a
musculatura laríngea precisa ser trabalhada
diariamente. Além de ouvir música diariamente, outra
ferramenta poderosa para calibrar a sua afinação são
os vocalizes. São exercícios criados com propósitos
específicos, com o uso de escalas diversas, vogais,
consoantes ou frases, que unem a fisiologia do
exercício com percepção musical.

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O que
significa a
música estar
no seu tom?
Significa que você consegue cantá-la sem se
esforçar, sem ficar rouco(a) e sem tensionar sua
laringe.
Para isso, é necessário conhecer o
“tamanho da sua voz”. Quanto mais conhecimento
você tiver sobre a própria voz, mais fácil será
encontrar tonalidades confortáveis para você.
Conhecer a sua tessitura e sua extensão
vocal, para corrigir as trocas de mecanismo e deixar
sua emissão vocal estável.

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Faça o teste:
Escolha uma música de sua preferência, e cante junto
com o cantor, observando alguns pontos:

✔️ Não deixe que os músculos e veias do seu

pescoço saltem.

✔️ Não faça força, nem tensione seu pescoço ou seu

corpo.

✔️ Não se preocupe em imitar a voz do cantor, cante

do seu jeito, com sua voz natural.

✔️ Não se preocupe se está desafinado(a), pense

apenas em seguir a melodia de uma forma bem
confortável para você.

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Se ao final da música você verificou que:

⚠️ Os músculos e veias do pescoço não saltaram.

⚠️ Você não ficou rouco(a).

⚠️ Não engasgou e sua voz não falhou em momento

algum.

⚠️ Você não se sentiu cansado(a).

Então aqui você começou a descobrir o caminho para

cantar no seu tom, ou seja, dentro da sua tessitura
vocal!

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 PILAR 3
ARTICULAÇÃO

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 O som produzido pelas pregas vocais é
amplificado e modificado dentro do nosso trato vocal,
pela movimentação dos articuladores. São eles,
lábios, língua, mandíbula e o palato mole. Por que o
som das vogais é diferente entre si? Justamente pela
movimentação dos articuladores, que modifica os
formantes, e alteram o formato e a “cor” de cada
vogal. Por isso, todo cantor precisa focar em articular
o som como um todo, e não apenas articular vogais.
O trato vocal possui tantas particularidades,
que permite que o timbre seja único, assim como uma
impressão digital.

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 Dentro do nosso trato vocal, existem uma
série de estruturas maleáveis, que estão em
constante movimento, e estes movimentos alteram o
formato do trato vocal, alargando ou estreitando
espaços através dos articuladores (língua, lábios,
mandíbula, véu palatino).
Estes espaços ou formatos são capazes de
abafar ou amplificar as frequências geradas pelas
pregas vocais.
As frequências que são amplificadas com
maior eficiência são chamadas de formantes pela
ciência vocal, e ressonância pelo canto.
Ou seja, a movimentação dos articuladores
influencia diretamente nos formantes. Por isso, todo
cantor precisa se atentar a toda movimentação
articulatória na hora de cantar, e aprender a sintonizar
os sons para facilitar o acesso aos agudos.

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 PILAR 4
RESSONÂNCIA

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 Ressonância vocal é o fenômeno de
ampliação e modificação do som produzido pelas
pregas vocais (Fonte Glótica) e que passa pelo Trato
Vocal Supra Glótico (Filtro Sonoro) e é canalizado até
os articuladores. Essa relação Fonte x Filtro
chamamos de Ressonância Vocal.
Todo o trato vocal funcionará como filtro do
som que é produzido na laringe, nossa fonte sonora.

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 Saber usar bem esses espaços de
ressonância, trará mais domínio sobre nosso “corpo”
e o “brilho” do som que produzimos, podendo utilizar
esses recursos para melhorar a “projeção” e nosso
timbre como um todo.
A voz gerada na laringe é formada por uma
“frequência fundamental” (F0) determinada pela
velocidade de vibração das pregas vocais e por
diversas frequências múltiplas desta, conhecidas
como harmônicos.
Nossa voz é plástica e nos permite modificá-
la da forma que queremos e quando queremos e para
isso podemos realizar ajustes em nosso trato vocal,
como por exemplo, fazer constrições em músculos
específicos ou alterar a proporção entre a abertura da
boca e o comprimento do tubo.
Estes ajustes possibilitam a valorização dos
harmônicos graves, quando produzimos um espaço
maior de ressonância, ou a valorização dos
harmônicos agudos, quando diminuímos este espaço.

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 A forma como realizamos esse conjunto de
ações (parte funcional) mais a sua estrutura
anatômica vocal, ditará o seu timbre, ou seja, darão a
qualidade e características distintas à sua voz.
Diversos elementos trabalham no ajuste
destas ressonâncias, sendo a língua, os lábios, o
palato mole (úvula) e a musculatura extrínseca (que
abaixa ou eleva a laringe, criando maior ou menor
espaço laringofaríngeo).

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 Vale observar que não necessariamente um
cantor utilizará apenas um foco ressonantal de cada
vez, sendo possível utilizar mais de um desses
ajustes simultaneamente. Sílvia Pinho, no livro
“Fundamentos em Fonoaudiologia”, fala da
possibilidade de realizar a ampliação do espaço na
região posterior do trato vocal mesmo com o uso de
ressonâncias nasais. Isto se daria pela atividade da
musculatura extrínseca abaixadora da laringe
associada à atividade da musculatura de expansão
faríngea, mesmo havendo produção de nasalidade,
ou seja, sem elevação velar.

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Didaticamente, gosto de falar sobre ressonância vocal
identificando três regiões anatômicas do trato vocal,
que darão a voz qualidades distintas:

1. Foco Rinofaríngeo (Parte nasal da faringe)

2. Foco Orofaríngeo (Parte oral da faringe)

3. Foco Laringofaríngeo (Parte laríngea da faringe)

Maior espaço de ressonância por elevação de
palato e abaixamento laríngeo.

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Foco Rinofaríngeo (nasal)
Consiste no direcionamento do fluxo aéreo para as
cavidades nasais. Pode resumidamente ser dividido
em:

1. Hipernasalidade:
Gera nasalidade nos sons orais. Muitas vezes ocorre
apenas por uma questão funcional, e em alguns
casos, é por causa orgânica, comprometendo o
fechamento velofaríngeo (palato mole).

2. Rinolalia fechada:
Certamente neste caso há presença de alteração
nasal por causa orgânica. O fluxo aéreo vai para a
cavidade nasal, mas é distorcido devido a presença
de edema das estruturas internas do nariz, rinite
alérgica, constipação, pólipos nasais, desvio de
septo, entre outros.

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3. Hiponasalidade:
Diminuição da passagem do fluxo aéreo pela
cavidade nasal, reduzindo a nasalidade dos fonemas
nasais (m, n, nh, ã, õ).
Pode ter tanto por causa orgânica como funcional.

4. Denasalidade:
Com ausência completa dos sons nasais por
distúrbios orgânicos ou funcionais como no caso dos
deficientes auditivos.

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Foco Orofaríngeo (oral)
Ocorre por constrição faríngea, por
contração dos pilares faríngeos, abaixamento velar e
elevação do dorso da língua. A voz fica com uma
característica brilhante e metalizada. Neste caso a
projeção da voz é aumentada.

Foco Laringofaríngeo
Neste caso há um alongamento do trato
vocal em função do abaixamento da laringe, e maior
espaço oral, pela elevação do palato mole. A voz soa
mais “escura”, mais “abafada”, com menor projeção.

E o mais incrível! Você pode treinar cada

foco de ressonância separadamente, através de
exercícios específicos, mas poderá misturar os três
em uma mesma música, por exemplo.

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Cantar não é um dom!

Cantar é um treinamento vocal, que precisa ser

assertivo, diário, com objetivos bem definidos para
atender as suas necessidades e precisa ser
supervisionado por um profissional, afinal, a voz é um
instrumento que não conseguimos manipular com as
mãos!

Um treinamento realizado de forma incorreta, pode

trazer sérios problemas vocais a longo prazo. A
técnica vocal é uma grande caixa de ferramentas com
inúmeras possibilidades, que você utiliza de forma
inteligente, quando e onde quiser.

Lembre-se, tudo é possível ao que treina!

“O conhecimento teórico é um tesouro, mas a prática,

é a chave que abre portas”
Adibn Khaldoun
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