MATERIAIS DE

REVESTIMENTO E
ACABAMENTO

PROFESSORA
Me. Carla Prado Vieira Verdan

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NEAD - Núcleo de Educação a Distância

Av. Guedner, 1610, Bloco 4 - Jd. Aclimação
Cep 87050-900 - Maringá - Paraná - Brasil
www.unicesumar.edu.br | 0800 600 6360

C397 CENTRO UNIVERSITÁRIO DE MARINGÁ. Núcleo de Educação a Distância;

VERDAN, Carla Prado Vieira.
Materiais de Revestimento e Acabamento. Carla Prado Vieira Verdan.
Maringá - PR.:Unicesumar, 2019.
225 p.
“Graduação em Design - EaD”.
1. Materiais. 2. Revestimento. 3. Acabamento 4. EaD. I. Título.

ISBN 978-85-459-1942-1 CDD - 22ª Ed. 671.73

Impresso por: CIP - NBR 12899 - AACR/2
Ficha Catalográfica Elaborada pelo Bibliotecário
João Vivaldo de Souza - CRB-8 - 6828
Impresso por:

DIREÇÃO UNICESUMAR
Reitor Wilson de Matos Silva, Vice-Reitor Wilson de Matos Silva Filho, Pró-Reitor Executivo de EAD
William Victor Kendrick de Matos Silva, Pró-Reitor de Ensino de EAD Janes Fidélis Tomelin, Presidente
da Mantenedora Cláudio Ferdinandi.

NEAD - NÚCLEO DE EDUCAÇÃO A DISTÂNCIA

Diretoria Executiva Chrystiano Mincoff, James Prestes, Tiago Stachon, Diretoria de Graduação Kátia
Coelho, Diretoria de Pós-Graduação Bruno do Val Jorge, Diretoria de Permanência Leonardo Spaine,
Diretoria de Design Educacional Débora Leite, Head de Curadoria e Inovação Tania Cristiane Yoshie
Fukushima, Gerência de Processos Acadêmicos Taessa Penha Shiraishi Vieira, Gerência de Curadoria
Carolina Abdalla Normann de Freitas, Gerência de Contratos e Operações Jislaine Cristina da Silva,
Gerência de Produção de Conteúdo Diogo Ribeiro Garcia, Gerência de Projetos Especiais Daniel Fuverki
Hey, Supervisora de Projetos Especiais Yasminn Talyta Tavares Zagonel
Coordenador(a) de Conteúdo Larissa Siqueira Camargo, Projeto Gráfico José Jhonny Coelho, Editoração
Lucas Pinna Silveira Lima e Sabrina Novaes, Designer Educacional Bárbara Neves, Revisão Textual Silvia
Caroline Gonçalves, Ilustração Marta Sayuri Kakitani, Bruno Cesar Pardinho Figueiredo, Fotos Shutterstock.

2

Em um mundo global e dinâmico, nós trabalhamos
com princípios éticos e profissionalismo, não somente
para oferecer uma educação de qualidade, mas, acima
de tudo, para gerar uma conversão integral das
pessoas ao conhecimento. Baseamo-nos em 4 pilares:
intelectual, profissional, emocional e espiritual.
Iniciamos a Unicesumar em 1990, com dois cursos de
graduação e 180 alunos. Hoje, temos mais de 100 mil
estudantes espalhados em todo o Brasil: nos quatro
campi presenciais (Maringá, Curitiba, Ponta Grossa e
Londrina) e em mais de 500 polos de educação a distância
espalhados por todos os estados do Brasil e, também,
no exterior, com dezenas de cursos de graduação e
pós-graduação. Produzimos e revisamos 500 livros
e distribuímos mais de 500 mil exemplares por ano.
Somos reconhecidos pelo MEC como uma instituição de
Wilson Matos da Silva
Reitor da Unicesumar
excelência, com IGC 4 em 7 anos consecutivos. Estamos
entre os 10 maiores grupos educacionais do Brasil.
A rapidez do mundo moderno exige dos educadores
soluções inteligentes para as necessidades de todos.
Para continuar relevante, a instituição de educação
precisa ter pelo menos três virtudes: inovação,
coragem e compromisso com a qualidade. Por
isso, desenvolvemos, para os cursos de Engenharia,
metodologias ativas, as quais visam reunir o melhor
do ensino presencial e a distância.
Tudo isso para honrarmos a nossa missão que é
promover a educação de qualidade nas diferentes áreas
do conhecimento, formando profissionais cidadãos
que contribuam para o desenvolvimento de uma
sociedade justa e solidária.
Vamos juntos!
boas-vindas
Prezado(a) Acadêmico(a), bem-vindo(a) à
Comunidade do Conhecimento.
Essa é a característica principal pela qual a Unicesumar
tem sido conhecida pelos nossos alunos, professores
e pela nossa sociedade. Porém, é importante
destacar aqui que não estamos falando mais daquele
conhecimento estático, repetitivo, local e elitizado, mas
de um conhecimento dinâmico, renovável em minutos,
atemporal, global, democratizado, transformado pelas
tecnologias digitais e virtuais.
De fato, as tecnologias de informação e comunicação
têm nos aproximado cada vez mais de pessoas, lugares,
informações, da educação por meio da conectividade
via internet, do acesso wireless em diferentes lugares
e da mobilidade dos celulares.
As redes sociais, os sites, blogs e os tablets aceleraram
a informação e a produção do conhecimento,
que não reconhece mais fuso horário e atravessa
oceanos em segundos.
Willian V. K. de Matos Silva
Pró-Reitor da Unicesumar EaD
A apropriação dessa nova forma de conhecer
transformou-se hoje em um dos principais fatores de
agregação de valor, de superação das desigualdades,
propagação de trabalho qualificado e de bem-estar.
Logo, como agente social, convido você a saber cada
vez mais, a conhecer, entender, selecionar e usar a
tecnologia que temos e que está disponível.
Da mesma forma que a imprensa de Gutenberg
modificou toda uma cultura e forma de conhecer,
as tecnologias atuais e suas novas ferramentas,
equipamentos e aplicações estão mudando a nossa
cultura e transformando a todos nós. Então, priorizar o
conhecimento hoje, por meio da Educação a Distância
(EAD), significa possibilitar o contato com ambientes
cativantes, ricos em informações e interatividade. É
um processo desafiador, que ao mesmo tempo abrirá
as portas para melhores oportunidades. Como já disse
Sócrates, “a vida sem desafios não vale a pena ser vivida”.
É isso que a EAD da Unicesumar se propõe a fazer.

Janes Fidélis Tomelin
Pró-Reitor de Ensino de EAD
Débora do Nascimento Leite
Diretoria de Design Educacional
Seja bem-vindo(a), caro(a) acadêmico(a)! Você está
iniciando um processo de transformação, pois quando
investimos em nossa formação, seja ela pessoal seja
profissional, nos transformamos e, consequentemente,
transformamos também a sociedade na qual estamos
inseridos. De que forma o fazemos? Criando
oportunidades e/ou estabelecendo mudanças capazes
de alcançar um nível de desenvolvimento compatível
com os desafios que surgem no mundo contemporâneo.
O Centro Universitário Cesumar mediante o Núcleo de
Educação a Distância, o(a) acompanhará durante todo
este processo, pois conforme Freire (1996): “Os homens
se educam juntos, na transformação do mundo”.
Os materiais produzidos oferecem linguagem
dialógica e se encontram integrados à proposta
pedagógica, contribuindo no processo educacional,
complementando sua formação profissional,
desenvolvendo competências e habilidades, e
aplicando conceitos teóricos em situação de realidade,
boas-vindas
Kátia Solange Coelho
Diretoria de Graduação
e Pós-graduação
Leonardo Spaine
Diretoria de Permanência
de maneira a inseri-lo no mercado de trabalho. Ou seja,
estes materiais têm como principal objetivo “provocar
uma aproximação entre você e o conteúdo”, desta
forma, possibilita o desenvolvimento da autonomia
em busca dos conhecimentos necessários para a sua
formação pessoal e profissional.
Portanto, nossa distância nesse processo de
crescimento e construção do conhecimento deve
ser apenas geográfica. Utilize os diversos recursos
pedagógicos que o Centro Universitário Cesumar lhe
possibilita. Ou seja, acesse regularmente o Studeo, que
é o seu Ambiente Virtual de Aprendizagem, interaja
nos fóruns e enquetes, assista às aulas ao vivo e
participe das discussões. Além disso, lembre-se
que existe uma equipe de professores e tutores que
se encontra disponível para sanar suas dúvidas e
auxiliá-lo(a) em seu processo de aprendizagem,
possibilitando-lhe trilhar com tranquilidade e
segurança sua trajetória acadêmica.
autores

Me. Carla Prado Vieira Verdan

Professora NEAD Unicesumar, Mestre em Análise do Discurso, na perspectiva foucaultia-

na, pelo programa de Pós-Graduação em Letras da Universidade Estadual de Maringá;

especializada em Gestão de Pessoas pelo Instituto Paranaense de Ensino, tecnóloga em

Design de Interiores pelo Centro de Ensino Superior de Maringá; graduada em Letras -

Língua Portuguesa pela Universidade Estadual de Maringá. Docente do Centro de Ensino

Superior de Maringá (Unicesumar) e orientadora do projeto Spot Boletim Acadêmico

de Design de Interiores. Pesquisadora integrante do Grupo de Estudos em Análise do

Discurso da UEM (GEDUEM-CNPq), liderado pela profa. Dra. Ismara Eliane Vidal de Souza

Tasso. Proprietária do Canto do Ingá espaço comercial de venda de produtos e serviços

de arte, artesanato e design.

http://lattes.cnpq.br/3571160271625730
 apresentação do material

MATERIAIS DE REVESTIMENTO E ACABAMENTO

Me. Veridianna Cristina Teodoro Ferreira

Caro(a) aluno(a) do curso de Design de Interiores, seja bem-vindo(a)! Nas próxi-

mas páginas, você conhecerá e se aventurará pelos materiais e revestimentos
que, aliás, já são nossos conhecidos de longa data, pois é a partir deles que
reconhecemos o mundo à nossa volta. As cores, as texturas e os sons dos ele-
mentos do nosso dia a dia vêm dos diversos materiais e revestimentos, naturais
ou artificiais, que nos rodeiam em nossos ambientes. A maciez do algodão, a
rigidez dos vidros, as texturas das madeiras, as cores das tintas, a transparência
do acrílico, o ruído de uma bolinha quicando em um chão de cerâmica, enfim,
como você percebeu, todos esses exemplos conectam nossas sensações aos
materiais. Neste livro, conheceremos as características sensoriais dos materiais
para aplicá-las de maneira correta e aproveitar ao máximo esta relação física
que temos com eles a fim de melhorar a nossa qualidade de vida.
Os materiais e revestimentos são importantes na questão da segurança dos
nossos ambientes e, consequentemente, da nossa vida. Devemos compreender
que existem diversos tipos de produtos para se utilizar em um ambiente, po-
rém cada um deles deve ser aplicado no seu local adequado. Por quê? Vamos
imaginar que seja necessário selecionar um tipo de material para uma sala de
banho, banheiro, ou mesmo um lavabo. Sabemos que são ambientes molhá-
veis e molhados, e que, portanto, a escolha do piso deve ser segura para evitar
escorregões e acidentes. Neste sentido, estudaremos as características técnicas
dos materiais e revestimentos e, assim, estaremos, ao final desta jornada, aptos
para desenvolver projetos com responsabilidade em nossas especificações.
Além disso, é importante ressaltar que devemos também considerar todas
as questões econômicas e ambientais que nos cercam atualmente e, desta ma-
neira, evitamos utilizar materiais e revestimentos que possuam matéria-prima
em escassez, ou que contenham elementos tóxicos, ou, ainda, que demandem
gastos de energia e água em excesso. Esses conteúdos estão inseridos neste
livro para que você compreenda e reconheça que um ambiente pode ser es-
teticamente adequado, mas também funcional e de acordo com as discussões
contemporâneas sobre diversas questões ambientais.
 Todos esses conteúdos apresentados têm por base bons e atuais referen-
ciais, selecionados do ponto de vista do profissional de design de interiores, ou
seja, adequado, especialmente, para que você desfrute desses conhecimentos
em sua formação como profissional da área. Estamos juntos nesta jornada?
Na primeira unidade, iniciamos nossos estudos com as pedras naturais,
materiais que são conhecidos pelo ser humano desde sua existência e, talvez,
por este motivo são reconhecidos por nos conectar às nossas origens, e as
pedras artificiais.
Em seguida, estudaremos a Cerâmica e o Vidro, materiais essenciais que
nos surpreendem com suas características de adaptação e transformação. Logo
após, as Madeiras e as Fibras, materiais que se mostraram versáteis servindo
para diversos fins em nossas ambientações contemporâneas. Neste tópico,
adicionam-se os papéis de parede, elementos decorativos populares na Europa
e, hoje, apresentam-se em grande quantidade e variedade.
Posteriormente, aprenderemos sobre os Polímeros, materiais descobertos
recentemente, em relação aos anteriores, e que fazem parte da revolução atual da
tecnologia; nós os conhecemos, popularmente, como os plásticos e as borrachas.
Também veremos os metais que foram o destaque do Movimento Moder-
nista, utilizados em diversos produtos desenvolvidos pela Bauhaus e, ainda
hoje, chamam atenção no nosso dia a dia.
Por último, apresentaremos as tintas, os esmaltes, os vernizes, as lacas e
as resinas, em suas diversidades de cores e tipos, materiais populares e que
possuem, como veremos, mais funções do que a da estética. Estudaremos, tam-
bém, alguns materiais que advêm dos animais e a sua relação com o mercado.
Em todas as unidades serão abordados os conteúdos sobre a história desses
materiais, suas definições, suas classificações e suas aplicabilidades.
Finalmente, caro(a) aluno(a), convido você para iniciar esta caminhada. Seja
bem-vindo(a)!
 sum ário

UNIDADE I UNIDADE IV
PEDRAS NATURAIS E ARTIFICIAIS METAIS E POLÍMEROS
14 Agregados, Aglomerantes e Misturas 137 Metais
24 Pedras Naturais 144 Polímeros
32 Pedras Artificiais 148 Acrílico (PMMA)
36 Sustentabilidade 152 Sustentabilidade
48 Referências 162 Referências
50 Gabarito 165 Gabarito

UNIDADE II UNIDADE V
VIDRO E CERÂMICA RESINAS E OUTROS MATERIAIS
56 Vidro 171 Tintas
66 Cerâmica 180 Produtos Animais
76 Sustentabilidade 182 Outros Materiais
85 Referências 186 Sustentabilidade
87 Gabarito 196 Referências
198 Gabarito
UNIDADE III 198 Conclusão Geral
MADEIRAS E FIBRAS
92 Madeira
107 Bambu
110 Fibras (Têxteis e Papéis)
118 Sustentabilidade
128 Referências
130 Gabarito
PEDRAS NATURAIS E
ARTIFICIAIS

Professora Me. Carla Prado Vieira Verdan

Plano de Estudo
A seguir, apresentam-se as aulas que você estudará nesta unidade:
• Agregados, aglomerantes e misturas
• Pedras naturais
• Pedras artificiais
• Sustentabilidade

Objetivos de Aprendizagem
• Conhecer o uso dos agregados e aglomerantes, entender o que estes elementos
compõem, onde estão aplicados e sua importância dentro do sistema da
construção.
• Abordar história, definição, classificações e aplicabilidade das pedras naturais.
• Abordar história, definição, classificações e aplicabilidade das pedras artificiais.
• Apresentar como esses materiais se comportam em relação ao conceito de
sustentabilidade.
unidade

I
INTRODUÇÃO

C
aro(a) aluno(a), seja bem-vindo(a) à primeira unidade do nosso li-
vro! Nesta unidade, estudaremos as pedras e as diversas formas e
funções que esta matéria-prima apresenta na área da construção
civil e, portanto, no design de interiores. As pedras estão presentes
na ambientação desde sua parte estrutural, e não estamos falando apenas das
estruturas antigas, em que existiam as paredes de pedras. Falamos das edificações
modernas com os seus novos materiais e paredes leves (ou montantes leves). É
que todas essas tecnologias novas apresentam, em sua constituição, o uso dos
minerais que compõem as pedras naturais e também as artificiais.
Para compreender a importância desses elementos, iniciamos conhecendo
os aglomerantes, os aglomerados e as suas misturas. Esses materiais possuem
diversas funções, e entre as mais conhecidas está a de colar as estruturas, reves-
timentos ou acabamentos. Entretanto, a partir destas funcionalidades iniciais,
esses materiais adquirem novas possibilidades e, além de preparar as estruturas
para receber seus acabamentos, podem, às vezes, tornarem-se o próprio acaba-
mento, como é o caso do concreto aparente e do cimento queimado.
Veremos também, na segunda e terceira partes da unidade, as pedras natu-
rais e as pedras artificiais, o que são, como são aplicadas nos ambientes e quais
as relações entre elas. As pedras artificiais aparecem nas ambientações com
muito destaque e são assim denominadas pela similaridade do seu uso e tam-
bém da sua estética. Na quarta parte, estudaremos a sustentabilidade e como os
materiais vistos anteriormente são compreendidos quando relacionados a essa
questão. Ótimo estudo!

Agregados, Aglomerantes
e Misturas
Quando entramos em um ambiente que nos fascina pela sua
beleza, pelo seu conforto e sua funcionalidade, reparamos
em cada detalhe, desde as cores das tintas ou o desenho dos
papéis de parede até as cortinas e os estofados e, também, no
piso e nos materiais dos mobiliários. Contudo, dificilmente,
pensamos nos elementos que asseguram a existência de to-
dos esses acabamentos, aqueles que estão longe de nossa vi-
são, mas que, mesmo assim, são fundamentais para a correta
ambientação de um espaço. Alguns desses elementos são os
que chamamos de agregados e aglomerantes.
De acordo com Ambrozewicz (2012), esses materiais
– os agregados e os aglomerantes – juntos, têm como fi-
14
nalidade produzir as argamassas e o concreto (que são
as misturas). Estas misturas, por sua vez, são utilizadas
na estrutura da construção. Suas aplicações vão desde
revestimentos de piso, parede e teto, argamassas para as-
sentar os azulejos e as placas cerâmicas, e podem até fazer
diferentes tipos de reparos. Sua aplicação estende-se até
as fundações e canalizações, e estas são apenas algumas,
entre muitas outras, aplicações que esses elementos, pos-
suem.Essas misturas, formadas por esses dois elementos,
denominados agregados e aglomerantes, possuem origem
natural, e seus componentes são os minerais que existem
em nossos solos, como a argila e a areia.

SAIBA MAIS
A partícula mineral do solo varia em tamanho,
desde a argila microscópica às rochas de mui-
tos metros. Os fragmentos com mais de 75
mm de diâmetro são denominados pedras.
Fonte: Troeh e Thompson (2007, p. 18).
OS AGREGADOS
Materiais que podem ser de origem natural, como a areia
ou, ainda, como nos informa o estudioso Ambrozewicz
(2012), o cascalho – conhecido também como pedre-
gulho – e a brita são extraídos de jazidas e/ou minas e
sofrem outros processos até sua aplicação na construção
civil. No entanto os agregados podem ser materiais arti-
ficiais, como a argila expandida ou o concreto reciclado
de demolições. Ainda, em relação às suas classificações,
podem ser leves, normais ou pesados e, sobre suas me-
didas, o autor nos informa que podem ser classificados
como miúdos ou graúdos. Explicando de forma simplis-
ta, a finalidade do agregado, quando parte da mistura do
concreto e da argamassa, é dar-lhes resistência.
OS AGLOMERANTES
Ambrozewicz (2012) informa-nos que os aglomerantes
são materiais que, misturados à água, formam pastas e,
portanto, fazem a integração com os agregados, sejam
miúdos ou graúdos, transformando-se, como dito ante-
riormente, em argamassas e concreto. Os exemplos que
o estudioso cita de aglomerantes são: cal, gesso, cimento
Portland e outros materiais chamados betuminosos. A
seguir, suas definições:
DESIGN
SAIBA MAIS
A argila expandida também é utilizada no pai-
sagismo em pequenos vasos e bonsais. Serve
como material que drena a água e absorve os
nutrientes bem como o cascalho.
Fonte: adaptado de Cinexpan ([2019], on-line)1.
• A cal é utilizada para diversas aplicações, por
exemplo, na produção de argamassas para assen-
tamento de revestimentos e produção de tijolos.
• O Cimento Portland possui este nome porque
foi inventado na Inglaterra, na mesma época em
que era modismo utilizar em construções pe-
dras de cores acinzentadas vindas de uma ilha de
Portland, logo, pela característica de semelhança
de cores, o construtor/inventor nomeou o mate-
rial de Portland. Sua definição é “[...] um pó bem
fino com propriedades aglomerantes, que endu-
rece sob a ação da água. Depois de endurecido,
permanece estável, mesmo que submetido à ação
da água” (AMBROZEWICZ, 2012, p. 76).
15


• Os aglomerantes betuminosos são aqueles

SAIBA MAIS
que possuem partes orgânicas em sua com-
posição. Podem se originar na natureza, ou
são desenvolvidos pela indústria. Nós reco- Também existe o Cimento Portland Branco não
nhecemos alguns deles: o asfalto (origina-se Estrutural, e seu uso é voltado apenas para
do petróleo) e o piche (obtido de asfalto). É assentamentos e desenvolvimentos de pro-
interessante saber que o ser humano usa, des- dutos como ladrilhos hidráulicos, entre outros.
de a antiguidade esses materiais. Conforme Fonte: adaptado de Ambrozewicz (2012).
afirma Ambrozewicz (2012), temos exemplos
na Mesopotâmia, no Egito (presentes na mu-
mificação), e têm-se referências desses mate-
riais até na Bíblia, quando se trata da Arca de SAIBA MAIS
Noé. Em épocas menos remotas, as aplicações
de betumes datam do século XVIII.
O piso de Cimento queimado consiste na
• O gesso é um dos aglomerantes que nós conhe- “aplicação de cimento seco na forma de pol-
cemos um pouco mais, pois o vemos, quase que vilhamento sobre a superfície [...] do concreto”
diariamente e, desde algum tempo, na casa de (RECENA, 2014, p. 85). Este é um procedimento
nossos avós ou familiares, se não em nossa pró- que pode ser feito na obra, o que acaba tornan-
do um produto econômico em sua instalação.
pria residência. Presente nos detalhes dos forros
(quando não é o próprio forro), aplicados como Fonte: adaptado de Recena (2014).
sancas e molduras diversas até os adornos mais
clássicos, como os florões. Atualmente, esse ma-
terial é um ótimo aliado dos designers de inte-
riores, utilizado com frequência em nossos pro- SAIBA MAIS
jetos. Os motivos que nos levam a gostar tanto
do gesso são as suas características principais,
conforme apresenta Ambrozewicz (2012): são Placas de gesso com conteúdo reciclado aju-
resistentes, são isolantes térmicos e acústicos, dam a diminuir os resíduos de gesso acarto-
nado nos aterros.
apresentam resistência ao fogo considerável,
são moldáveis e, como o gesso é leve, também Fonte: Moxon (2012, p. 103).
são leves as suas estruturas finais.

Figura 2 - Cimento Portland Cinza

16

Figura 3 - Ornamento de gesso, espátula, o perfil de estanho, drywall em um fundo branco
Por todos os dados anteriores, os profissionais selecionam
o gesso para solucionar diversos problemas de acordo com
as necessidades do projeto. Podemos citar como exemplo:
divisórias internas para ambientes, rebaixamento do pé
direito com o uso do forro de gesso, liberdade no desen-
volvimento de projetos de iluminação, criação de nichos,
estantes e muito mais. Essas divisórias de gesso, hoje, são
denominadas cartonadas ou, ainda, pelo nome drywall,
“[...] possuem um núcleo de gesso coberto com papel ou
outro material” (BINGGELI; CHING, 2013, p. 308).
Os novos estudos e a tecnologia ajudaram ainda
mais o avanço deste material em sistemas de placas, e
podemos encontrar três tipos de placas de gesso carto-
nado para a execução de paredes, forros e revestimentos
que sejam internos e não estruturais. São elas:
1. Standart ST – para áreas secas.
2. Resistente à umidade RU – para áreas que po-
DESIGN
dem vir a sofrer com umidade, mas de forma li-
mitada em quantidade pequena.
3. Resistentes ao fogo RF – para áreas secas com
necessidade de resistência ao fogo.
Estes três tipos de placas de gesso acartonado são indica-
dos pela Associação Brasileira de Normas Técnicas cuja
norma é denominada ABNT NBR 14715-1:2010.
SAIBA MAIS
Hoje, o gesso acartonado (painel rígido feito à
base de gesso) é um material, extremamente,
difundido para a construção de paredes inter-
nas leves e pode ser revestido de camadas
finas de gesso (lisas ou texturizadas), papel de
parede, painéis decorativos e tinta.
Fonte: Farrelly e Brown (2014, p. 153).
17


AS MISTURAS

Caro(a) aluno(a), no começo desta aula, entendemos que os agre-ga-

dos e aglomerantes, juntos, formam o que chamamos de misturas.
Estas misturas possuem diversas aplicações na construção civil e são
de extrema importância para nossa ambientação, pois são esses mate-
riais que preparam, fixam e asseguram a qualidade e a resistência dos
revestimentos de acabamento de nossas ambientações. Enfim, sua
correta aplicação resulta em materiais sem problemas de instalação
e de aparência satisfatória.
A argamassa é o material que liga, cola ou prende todos os ele-
mentos de uma construção. Quando bem realizada, é responsável por
evitar o desgaste de materiais de acabamentos, contribuindo para a
vida útil da peça de modo a cumprir com sua funções, inclusive, esté-
ticas. Deve ser levada em consideração no momento da especificação
dos produtos, uma vez que a escolha errada pode prejudicar o seu
projeto e, consequentemente, o usuário/cliente. De acordo com o es-
tudioso Azeredo (2000), podemos dividir as argamassas em diversos
tipos que se referem à função. A seguir, a classificação do autor:

Figura 4 - Argamassa

Scaneie o QRcode e saiba como preparar cimento e argamassa

18
 DESIGN

Argamassa de junta Argamassa de aderência – chapisco

Argamassa de regularização Argamassa de acabamento

• Argamassa de junta: serve para unir os elementos construtivos, exemplo:

os blocos ou tijolos. Para a estrutura, atua como distribuidor das cargas que a
construção recebe.
• Argamassa de aderência – chapisco: serve para preparar uma superfície
mais lisa (que pode ser a parede, por exemplo) para receber outros materiais.
Essa argamassa é jogada, e seu formato adequado pode parecer bem inadequa-
do – quanto mais irregular, melhor. Deste jeito, podemos criar uma superfície
com aspereza necessária para que suporte os próximos materiais.
• Argamassa de regularização – emboço: serve como um impermeabilizan-
te da edificação, evita a água, a infiltração e a umidade. Seu aspecto aplica-
do já é mais regular e uniforme. Como afirma Azeredo (2000), atua como
alinhamento das paredes.
• Argamassa de acabamento – reboco: quando a superfície está pronta para
receber a pintura, o que vemos é o reboco, isto é, a aplicação de uma argamassa
de pequena espessura com teor de cal alto. Entretanto este reboco também
pode ser o próprio acabamento.

19


SAIBA MAIS

Argamassa de acabamento – Massa tipo travertino”

“[...] é também um reboco especial, seu acabamen-
to não requer o acabamento de pintura. Geral-
mente, essas massas são industrializadas [...] com
o reboco ainda bem molhado, comprime-se com
uma ‘boneca’ de estopa limpa ou mesmo de pano
seco, de maneira que deixe na superfície pequenos
sulcos típicos do mármore [...]”.

Fonte: Azeredo (2000, p. 76).

O concreto é a mistura de cimento (aglomerante), pedra,

areia (agregados) e água, além de, se necessário, possuir
outros componentes que chamamos de aditivos, os quais
melhoram suas características. Aliás, as características que
o concreto deve possuir são: resistência, durabilidade, boa
aparência e também deve ser um material econômico.
Esse material é fornecido em diversos tipos, como o con-
vencional, de alto desempenho, alta resistência, pesado,
leve, fluido etc. Ambrozewicz (2012) cita 17 tipos de con-
creto que, na maioria das suas aplicações, servem como
elemento estrutural. Entretanto existe, por exemplo, o
concreto colorido, usado para destacar fachadas, ou mes-
mo, na coloração das calçadas, “as vantagens são: elimina
a pintura e pode ser usado como marcador de áreas espe-
cíficas” (AMBROZEWICZ, 2012, p. 125).

SAIBA MAIS

O concreto faz parte de um grupo de materiais

“[...] com alta capacidade térmica para gerar inércia
térmica. A inércia térmica armazena o calor ou o
frio e os transfere lentamente para o ambiente
mantendo sua temperatura interna, razoavel-
mente constante, reduzindo a necessidade de
aquecimento ou de resfriamento artificial”.

Fonte: Moxon (2012, p. 69).

20
 DESIGN

VAMOS, AGORA, CONHECER ALGUMAS DAS APLICA-

ÇÕES DO CONCRETO EM DESIGN DE INTERIORES:

Como superfície de acabamento para o piso: de acordo com os autores Bing-

geli e Ching (2013), os acabamentos de concreto precisam estar bem nivelados e
lisos e podem receber coloração (corantes) para deixá-los mais atrativos, porém
devem possuir resistência a manchamentos. O concreto aceita, ainda, a adição de
outros agregados, como pedaços pequenos ou grandes de mármores, granitos e
outras rochas, técnica de revestimento reconhecidas como granitina e granilito,
afirma o estudioso Azeredo (2000). Sua vantagem é que pode ser encontrado
como peças ou, ainda, executado na própria obra e, o mais importante, evita a uti-
lização de outro material para o acabamento de piso. Ou seja, reduz a quantidade
de materiais na ambientação, sendo, assim, econômico.
Enfim, “[...] é um pavimento contínuo, apesar de ter juntas, o que não
significa que o pavimento não é contínuo. Chamamos de granilito ou rocha
artificial, devido à aparência que fica após sua execução - uma imitação do
granito” (AZEREDO, 2000, p. 108).

Bloco e placas de concreto para piso: de acordo com Abbud (2006), é muito
utilizado, em jardins e calçadas, o paver, definido pelo autor como “pequeno bloco
de concreto [...] dispensa contrapiso de concreto e seu assentamento é feito com
areia sobre terra compactada” (ABBUD, 2006, p. 140). O paver, em alguns projetos,
também aparece como bancos. Ainda para essas aplicações, existem placas de di-
versos tipos com acabamentos específicos a cada situação, alguns bem utilizados
Figura 5: Paver
em ambientes com piscina, como exemplo, alguns materiais da Castelatto.

Como revestimento de parede: atualmente, está se tornando comum usar as pare-

des de concreto, aparente, sem o revestimento final. Farrelly e Brown (2014) nos apre-
sentam também as placas de concreto para revestimento, a empresa Girli Concrete,
além de desenvolver esse material, apresenta, como inovação, a integração do concreto
com outros tipos de materiais, como o tecido. As autoras explicam, “[...] um de seus
produtos [...] integra as tecnologias têxteis à produção de materiais de construção
(como o concreto), para criar superfícies de edificação ‘macias’ e inovadoras” (FAR-
RELLY; BROWN, 2014, p. 46). E quanto mais a tecnologia evolui, mais produtos vão
surgindo, como o Litracon, concreto leve e translúcido. E, por fim, podemos encontrar
elementos vazados (paredes que possuem “buracos” em que se pode ver o outro lado)
coloridos ou não, mais conhecidos como Cobogós, desenvolvidos a partir do concreto.

21


SAIBA MAIS

De acordo com Abbud (2006), o concreto tam-

bém é a matéria-prima do ladrilho hidraúlico,
muito utilizado em nosso passado, normal-
mente, feito de forma artesanal a partir de um
molde de metal que é preenchido e estampado,
levado à prensa e, por fim, seco naturalmente
em local sombreado. Este tipo de material, hoje,
é amplamente difundido. Quando artesanais
possuem estampas diversas e coloridas, são
peças lindas e o centro de destaque de uma
ambientação pela sua estética.

Fonte: adaptado de Abbud (2006).

REFLITA

Aluno(a), uma das qualidades importantes do

concreto é que ele é moldável. Desta forma,
será possível, como designer de interiores,
desenvolver, dentro da necessidade do pro-
jeto, um mobiliário desse material?

22
DESIGN

23


Pedras Naturais

Quando os antigos obtiveram conhecimentos para o manuseio das pedras en-

contradas na natureza, eles iniciaram a sua aplicação em diversas áreas a partir
de suas necessidades vitais. Por isso, essas matérias-primas encontram-se no
grupo dos mais antigos elementos utilizados em nossos ambientes, seja como
parte estrutural das construções ou como revestimentos e peças decorativas.
As autoras Farrelly e Brown (2014) explicam-nos que todos os materiais
possuem propriedades sensoriais e subjetivas, as primeiras propriedades le-
vam em consideração os nossos sentidos, sendo os mais comuns o olfato, o
tato, o paladar, a visão e a audição. Esses sentidos reagem tanto ao nosso cor-
po físico quanto ao nosso estado emocional, e a relação que temos do mundo
e dos materiais está, diretamente, ligada à forma como vivenciamos as expe-
riências a partir de nossos sentidos.

24

O que isso significa quando falamos das pedras na-
turais? Bom, o uso das pedras naturais como recursos
estéticos na ambientação pode ser explicado, por exem-
plo, pela retomada do contato do homem com a nature-
za, estimulando-o pelo tato, audição e visão. Como isso
poderia acontecer? Observe o crescente uso das pedras
como revestimentos dentro de salas de banho. Tal conta-
to entre água e pedras pode nos relembrar as cachoeiras
naturais, ou seja, uma questão sensorial do uso do mate-
rial na ambientação.
Figura 6 - Ouro Preto
Sobre as questões subjetivas, tal relação funciona quan-
do conectamos a nossa percepção dos materiais às nos-
DESIGN
sas experiências de mundo, à nossa cultura, religião,
tradição, comunidade, isto é, todos esses são elementos
que influenciam como “compreendemos” os materiais.
Para exemplificar, podemos dizer que o uso das pedras
naturais como revestimento de paredes internas e fa-
chadas na sociedade brasileira possui um caráter luxu-
oso porque retoma o passado histórico brasileiro – a
cidade de Ouro Preto, antiga Vila Velha, foi uma das
mais ricas cidades do Brasil, pela extração, obviamente,
de suas pedras naturais.
A sua utilização, entretanto, não é apenas relaciona-
da às questões dessas ordens. As qualidades funcionais
destes materiais são diversificadas e podem variar muito
de acordo com o tipo de pedra. Portanto, abordaremos,
agora, algumas informações técnicas.
Troeh e Thompson (2007) apresentam três tipos de
rochas (lembrando que as pedras são fragmentos de ro-
chas que possuem cerca de 75 mm de diâmetro), sendo
elas: rochas ígneas, rochas sedimentares e rochas meta-
mórficas. As ígneas são formadas pelo esfriamento do
magma (massa pastosa que existe abaixo da superfície
da terra), sendo o granito uma rocha ígnea. Rochas se-
dimentares são formadas pelo endurecimento de diver-
sos materiais carregados pela água e vento. Um exemplo
desse tipo de rocha utilizado na ambientação é a pedra
São Tomé e o Travertino. Por fim, as rochas metamórfi-
cas são formadas pela transformação de outras rochas
quando estão sob muito calor e pressão, sendo o már-
more uma rocha que está nesta classificação. É impor-
tante retomar que essa classificação nos ajuda a entender
um pouco mais de suas qualidades, mas, ainda assim, os
diversos tipos de rochas possuem inúmeras característi-
cas, e ao desejar especificá-las em um projeto, é necessá-
rio e importante buscar suas características específicas.
Vamos observar algumas características do grani-
to, do mármore, do Travertino e da Pedra São Tomé, de
acordo com as pesquisadoras Farrelly e Brown (2014):
25
 GRANITO

Granito: muito indicado para área molháveis, como cozinhas

e banheiros, para revestimento de piso e parede, também é utilizado
como bancadas por ser um material duro, resistente e muito sólido.
Mármore: material poroso, não indicado para áreas molha-
das. Por ser mais macio que o granito, não é apropriado para pa-
vimentações, no entanto sua especificação depende de um estudo
mais aprofundado, levando em consideração as necessidades do
ambiente e as propriedades da pedra para sua aplicação no pro-
MÁRMORE jeto. Já os autores Guerra et al. (2013) informam que são pedras
facilmente esculpidas e polidas.
Mármore Travertino: por possuir muitas reentrâncias, não é in-
dicado para ambientes como cozinha e ambientes que possuem um
nível alto de pó. Ultimamente, tanto o mármore quanto o Travertino
são materiais utilizados como painel decorativo aliado a jogos de luzes.
Pedra São Tomé: “corresponde a um quartzito encontrado nas
cores branca, amarela, rósea e verde, sendo utilizada em construções,
como piso, revestimento de paredes, alvenaria estrutural e até como
telha” (FERNANDES; GODOY; FERNANDES, 2003, p. 129).
TRAVERTINO As pedras naturais possuem muita qualidade, durabilidade
e beleza, existem em infinitas cores e texturas, e seu toque é, ge-
ralmente, de sensação fria. Além disso, algumas podem receber
tratamentos de acordo com as necessidades da aplicação, confor-
me nos apresenta a autora Ribeiro (2002). Temos o jateamento,
tratamento que consiste em deixar a peça fosca; há, também, o
apicoamento, este apresentando textura esburacada por martela-
mento; o flameamento, que torna as pedras antideslizantes e, por
final, o polimento, que consiste em deixá-las brilhantes.

PEDRA SÃO TOMÉ SAIBA MAIS

A pedra São Tomé recebeu este nome porque, no

Brasil, a sua principal extração fica na cidade de São
Tomé das Letras, estado de Minas Gerais.

Fonte: adaptado de Fernandes, Godoy e Fernandes (2003).

26
 DESIGN

SAIBA MAIS

Uma pedra natural utilizada em grande escala no Brasil Colonial, especificamente em Ouro Pre-
to, antiga cidade de Vila Velha, no estado de Minas Gerais, é a conhecida pedra sabão. Sua apli-
cação decorativa em interiores se deu como acabamento ornamentado de paredes, colunas e
outros, transformando a ambientação com esculturas. Por ser uma pedra macia, pode ser escul-
pida e, assim, tornou-se o material de destaque das obras de Aleijadinho, artista que represen-
tou o estilo Barroco, no Brasil, e está presente em grande parte das igrejas da cidade e sua região.
É também de pedra sabão a maior obra a céu aberto do artista Antônio Francisco Lisboa - o Aleijadinho,
em Congonhas, ainda no estado de Minas Gerais, onde estão em exposição os 12 profetas.

Fonte: adaptado de Congonhas (2011, on-line)2.

Figura 8 - Santuário do Bom Jesus do Matosinho, em Congonhas-MG

27

Figura 9 - Obra de Aleijadinho
PEDRAS NATURAIS PARA REVESTIMEN-
TO DE PAREDES
Aplicadas nas paredes, possuem diversos modos, tais
como irregular ou regular, em formatos grandes, médios
e pequenos, no tipo canjiquinha (filetada), ou ainda, tijo-
linho. Os mármores e granitos são, normalmente, aplica-
dos como placas. Na instalação, deve-se limpar as pedras
poucas horas após seu assentamento para evitar os man-
chamentos pela argamassa. O uso de produtos químicos
fortes também machuca a pedra e deve ser evitado. É
importante verificar o uso de argamassas especiais, que
secam rápido e/ou para revestimentos pesados, pela se-
28
gurança da obra, porque as pedras, dependendo da forma
escolhida para aplicação, podem resultar em peças muito
pesadas. Portanto, todo cuidado na escolha da argamas-
sa é relevante para evitar as quedas de peças durante ou
depois de sua instalação. Ainda em relação ao seu peso,
é necessário verificar a questão estrutural da edificação
com um profissional responsável (geralmente, os desen-
volvedores do edifício ou da construção), porque o peso
extra pode afetar a estrutura. Quando aplicadas em am-
bientes internos, deve-se levar em consideração os espa-
ços dos interruptores, das tomadas, do quadro de energia
e outros mais para que não se apresentem problemas, tais
como interruptores profundos demais ou sem fixação
devido à espessura da pedra.
 DESIGN

Observe que existem muitos tipos de pedras. É im-

portante ressaltar a necessidade de buscar quais são
os tipos de rochas de determinados locais e regiões e
quais as pedras que possuem maior abundância para
especificar, em seu projeto, materiais da economia e
cultura local, tendo em vista a responsabilidade am-
biental. Aqui, deixo algumas opções bem utilizadas em
ambientações pelos designers de interiores: mármore,
granito, ardósia, travertino, pedra São Tomé, lagoa san-
Figura 10 - Pedra polida assentada em placas na lareira
ta, seixos, pedra madeira, Miracema, pedra goiás, pedra
de ferro ou vulcânica etc.

PEDRAS NATURAIS PARA PAVIMENTAÇÃO

“Desde a antiguidade, o homem percebeu que as ro-

chas eram materiais duráveis e atraentes para construir
e revestir pisos, caminhos, ruas e calçadas” (ABBUD,
2006, p. 130). Aplicadas nos pisos, também apresentam
diversidade de formatos e cores. Mármores e granitos
quase sempre estão cortados em placas. Azeredo (2000)
informa que, em se tratando de mármore, é necessário
observar incrustações, ou seja, outros materiais acopla-
dos em seu “corpo”, pois diminuem a qualidade desse
e podem originar trincas ou quebras. Outros tipos de
Figura 11 - Filetada
pedras possuem diversas formas e podem ser instala-
das como quebra-cabeças, possuindo, em seu resultado,
normalmente, uma estética rústica.
A instalação, conforme afirma Abbud (2006), evo-
luiu durante a história humana. É muito provável que
as pedras, inicialmente, fossem aplicadas soltas, então,
veio o conhecimento sobre as argamassas e, na atuali-
dade, existem bases plásticas ou de metais que fixam
as pedras sem a necessidade das argamassadas, sendo
apenas por encaixe.

29

Figura 12 - Seixos

Figura 13 - Petit pavé em pavimento - Calçada de Copacabana, Rio de Janeiro
Existe, ainda, a pedra portuguesa, conhecida também
como petit pavé, muito utilizada em calçamentos.
Conforme explica Azeredo (2000), essas pedras são
quebradas em tamanhos menores, de cinco centíme-
tros, às vezes, oito centímetros, podendo ser encon-
tradas nas cores vermelha, branca, marrom, preta,
creme, cinza e rosa. Com elas podem ser executados
desenhos diversos, como exemplo, temos as calçadas
de Copacabana, no Rio de Janeiro.
30
SAIBA MAIS
Quando aplicado na parede em assenta-
mento irregular, o petit pavé pode receber
uma iluminação direcionada e transformar
a ambientação com um efeito dramático e
único de luzes e sombreamentos, servindo
até como ponto de destaque do espaço. Esse
efeito também pode ser aplicado em outros
tipos de pedras, e fica melhor quando elas
possuem reentrâncias para que existam as
sombras, isto é, em acabamentos rústicos.
Fonte: a autora.
 DESIGN

SAIBA MAIS

A normativa da ABNT (Associação Brasileira de Normas e Técnicas) que trata das rochas para reves-
timentos de edificações é a NBR 15012. De acordo com a matéria do site oficial da Associação, esta
norma apresenta e define os termos geológicos das rochas, destaca alguns de seus tipos petográficos,
compreendidos como os principais, além de suas texturas e estruturação.

Fonte: adaptado de ABNT ( 2013, on-line)3.

REFLITA

Algumas pedras, como o mármore, possuem “veios” ou “estampas naturais”. Ao mesmo tempo em que
podem nos limitar na criação, podem servir para transformar certos elementos e diferenciar o projeto
de modos audaciosos.

31

Pedras Artificiais
Aluno(a), nas páginas anteriores, estudamos as ro-
chas, aquelas que são utilizadas pela construção civil
e aplicadas como revestimentos de paredes, pisos e
como mobiliários. Elas podem ser rústicas (em estado
natural) ou tratadas para que, por exemplo, apresen-
tem-se polidas, isto é, com o aspecto brilhante. Essas
rochas e pedras são extraídas da natureza, portanto
são denominadas pedras naturais. Com a evolução
32
tecnológica, a sociedade conseguiu desenvolver, a
partir do manuseio dos elementos minerais encon-
trados nas rochas naturais, materiais que nomeou de
pedras artificiais.
Assim como existe grande diversidade de tipos e
classificações de pedras naturais, também existe varie-
dade de pedras artificiais. Veremos, a seguir, algumas
dessas novas opções.

PÓ DE MÁRMORE E VIDRO
O pesquisador Lima (2010), em sua dissertação de
mestrado, apresenta-nos o material denominado mar-
moglass, desenvolvido industrialmente a partir do mi-
neral sílica. O resultado é de qualidade superior, com
dureza única e resistência, principalmente à abrasão,
maior que o granito.
Desta forma, o marmoglass pode ser utilizado para
revestimento de paredes externas e internas, pavimen-
tação interna, bancadas, tampos de mesas, soleiras, ro-
dapés, entre outros.
SAIBA MAIS
A resistência à abrasão representa a resistên-
cia ao desgaste de superfície, causado pelo
movimento de pessoas e objetos. A sujeira
trazida nos sapatos acelera o desgaste nas
vias preferenciais de circulação.
Fonte: Ambrozewicz (2012, p. 341).
DESIGN
RESINA ACRÍLICA E ALUMINA
Também podemos encontrar, no mercado atual, um produto
de grande qualidade, beleza e resistência. Conforme dados da
empresa desenvolvedora, esse material é composto de resina
acrílica e minerais, sendo o mineral TriHidrato de Alumina
(ATH) o principal em sua composição. Tal material é conhe-
cido no mercado como Corian. De acordo com os dados co-
merciais, ele não é poroso, é maciço e maleável porque é ter-
momodável, isto é, torna-se modável quando exposto a altas
temperaturas, aceita reparações e pode até ser reaproveitado
após seu descarte. Apesar de artificial, não é tóxico, e recebeu
o certificado Green Guard Indoor Air Quality.
SAIBA MAIS
“Produtos que não prejudicam a qualidade
do ar interno são certificados pelos selos da
GreenGuard” (MOXON, 2012, p. 101). Essa
organização faz parte de um grupo de ins-
tituições que tem como objetivo avaliar os
materiais, bem como produtos e ambientes
que não agridam o meio ambiente.
Fonte: adaptado de Moxon (2012).
33


Em relação às suas propriedades e resistências, deve-se

ressaltar a resistência aos agentes químicos apontados
pelas informações comerciais: o material possui ótima
resistência a produtos como álcool, acetona, café, batom,
gasolina, óleo de cozinha, suco de limão e vinho. Portan-
to, é indicado para todos os ambientes internos residen-
ciais, comerciais e até hospitalares, e também é indicado
seu uso em fachadas.

SUPERFÍCIES COM MINERAL QUARTZO

Estes materiais são conhecidos no mercado por diversos

nomes, como silestone, caesarstone, dekton, entre ou-
tros. Possuem em sua composição, de acordo com os da-
dos comerciais, cerca de 90% do mineral quartzo asso-
ciado a outros elementos diversos (que os diferenciam),
materiais cerâmicos, vidros ou materiais existentes pelo
manuseio do petróleo.
Essas superfícies são oferecidas em diversas cores.
As cores de destaque em uso nas ambientações pos-
suem brilho e são chamadas, por exemplo, de “branco
diamante” ou “preto estrelar”. Possuem texturas que vão
do liso ao áspero.
As características mais relevantes encontradas no
meio comercial sobre esses materiais são referentes à
proteção contra bactérias (evitando sua propagação).
Possuem alto nível de resistência a impactos (não são
facilmente quebrados ou trincados) e boa resistência a
líquidos, como vinho e café. A maioria destes materiais é
indicada pelas empresas desenvolvedoras para ambien-
tes externos e internos, molhados e molháveis, como re-
vestimentos de piso e parede e de mobiliários.
Figura 15 - Silestone
Fonte: Mundo das Pedras ([2018] on-line)4.
SUPERFÍCIES CRISTALIZADAS DE VIDRO
COM NANOTECNOLOGIA
Marghussian (2015) explica que a nanotecnologia con-
siste em manusear os átomos e as moléculas dos mate-
riais. Essa tecnologia possibilitou o desenvolvimento de
novos materiais, como o que conhecemos como nano-
glass. Ou seja, a partir da manipulação nuclear do vidro
e das cerâmicas, aliada a um procedimento controlado
em alta temperatura, é possível obter como resultado
um material durável, que pode ser, ou não, transparen-
te. As informações comerciais do material revelam sua
aplicação em revestimento de parede e piso, desenvolvi-
mento de bancadas e lavatórios de banheiro, assim como
bancadas de cozinhas. Sobre suas propriedades técnicas,
as empresas desenvolvedoras apresentam que, na Escala
Mohs, o nanoglass atinge o número cinco.

34
 DESIGN

SAIBA MAIS

A “Escala de Mohs” foi criada por Friedrich Mohs (1773-1839). Ele organizou dez minerais por ordem de
dureza, sendo o número um utilizado para o mais mole, e dez, para o mais duro.

Fonte: Millidge (1998, p. 15).

Figura 16 - Nanoglass
Fonte: Alicante ([2019], on-line)5.

CIMENTO COM GRANITO OU MÁRMORE

A mistura de agregados e aglomerantes, descrita no iní-

cio da unidade, também pode ser considerada uma pedra
artificial, conforme descreve Azeredo (2000). O granilito
é a mistura de cimento branco e pedaços de granito ou
mármore (marmorite) e pode receber, também, a adição
de corantes e ser aplicado como revestimento de parede
e de piso. Ao final do processo de instalação, o material
deve receber um polimento para deixar seu acabamento
com aspecto brilhante. O material, normalmente, é de-
senvolvido na obra, mas já existem algumas empresas
desenvolvendo-o em placas.

35


Sustentabilidade

A sustentabilidade consiste no repensar todo o processo industrial de forma que esse

se torne menos nocivo para o meio ambiente e os seres vivos. De acordo com Moxon
(2012), esse repensar deve existir desde o momento inicial do processo industrial, por
exemplo, da extração ou captação da matéria-prima, até o final deste processo, que
é o descarte do material/produto produzido, passando por etapas como transporte,
armazenagem, aplicação, vida útil, manutenção etc.
A sustentabilidade também considera as questões de ordem econômica e social,
preocupa-se com as relações entre as comunidades e a indústria. Ou seja, essa em-
presa está respeitando o ser humano que a sustenta, está valorizando suas culturas e
tradições e seu meio ambiente?

36

Sustentabilidade é suprir as necessidades atuais sem
comprometer a capacidade das futuras gerações
suprirem as suas necessidades, segundo a omissão
Mundial sobre Meio Ambiente e Desenvolvimento
das Nações Unidas (MOXON, 2012, p. 14).
Qual é a importância do(a) designer de interiores que
trabalha no âmbito da construção civil, a qual, aliás, é
uma das áreas que mais agridem o meio ambiente? De
acordo com o autor Siân Moxon (2012), somos profis-
sionais envolvidos completamente com a sustentabili-
dade. Por quê? São os designers de interiores que, em
seus projetos, definem o que será reutilizado e o que
será descarte, que especificam os novos materiais para
os ambientes, tanto os novos quanto aqueles que serão
reformados. São esses os profissionais que vão acom-
panhar a obra e observar se a separação e a destina-
ção dos materiais de descarte são feitos corretamente
e se não há desperdício de materiais. O(a) designer de
interiores deve compreender e atuar com a postura de
responsabilidade socioambiental.
O assunto desta primeira unidade de estudo se des-
tinou a tratar das pedras, sendo elas naturais e artificiais,
com as funções de revestimento e acabamento, e tam-
bém aquelas que servem como instrumento de assen-
tamento, reboco e emboço e até falamos sobre aquelas
que fazem parte da estrutura da edificação em si, como o
concreto. Pensando nisso, como esses materiais são ana-
lisados pela visão da sustentabilidade?
O primeiro fato que Moxon (2012) aponta em seus
estudos é que as pedras naturais são matérias-primas fi-
nitas, porque demoram muito para serem desenvolvidas
pela natureza – questão de milênios. Portanto, estamos
utilizando produtos que, no futuro, não existirão.
DESIGN
O autor ainda afirma que esses materiais, quando es-
cassos, geram conflitos entre os homens, aumentando a
preocupação pela segurança mundial. Além disso, ao ex-
traírem as rochas por escavações, os homens produzem
enorme alteração no meio ambiente local, uma “cicatriz”,
como o pesquisador nos informa, que afeta os animais e
até o homem da região.
Também é preciso pensar na questão social, pois
o trabalho com a extração de rochas é perigoso ao ser
humano, sendo assim, é muito importante repensar sua
aplicação ou seu descarte em um projeto de interiores.
Moxon (2012) continua nos alertando sobre o uso
das pedras naturais, apresentando os seguintes dados:
as rochas, além de extraídas, devem ser carregadas à
fábrica, onde se transformarão em placas que, por sua
vez, serão novamente transportadas até a obra, onde
ocorrerá sua instalação (pensando ainda em um proje-
to de uso simples, caso haja necessidade, ainda é possí-
vel a peça passar por mais processos – por exemplo, o
manuseio da placa por um artesão antes da entrega na
obra). Após a instalação, o material demandará manu-
tenção e limpeza. Finalmente, para seu descarte ou re-
ciclagem, ainda será transportada. Isso significa que o
processo “gasta” muito combustível, contribuindo para
os problemas de emissão de carbono na atmosfera –
mais um ponto negativo.
37


Existem, porém, pontos positivos. Se confrontarmos SAIBA MAIS

o processamento das pedras naturais e das artificiais,
observaremos que aquelas possuem menor energia
incorporada, que é o uso em excesso de energia para
sua fabricação, alteração ou transformação. Entretan-
to, este ponto funciona apenas se considerarmos o uso
de pedras que não precisem de importação, ou seja, a
melhor opção é utilizar produtos regionais, evitando
maior gasto de transporte.
Outro ponto positivo para as pedras naturais é que
[...] esse material (o gesso) tem baixa energia
incorporada e pode contribuir com o isola-
-mento térmico, mas é responsável por um
desperdício significativo, tanto durante a ins-
talação quando ao final de sua vida útil, e
contém sulfatos poluentes. Placas de gesso
com conteúdo reciclado ajudam a diminuir
os resíduos de gesso acartonado nos aterros.
Fonte: Moxon (2012, p. 103).

elas são de alta qualidade. Quando aplicadas de forma

correta, são altamente duráveis e recicláveis. Enfim,
após todas estas explicações, Moxon (2012) afirma que
as pedras naturais, quando locais, podem ser conside-
radas sustentáveis.
Ao tratar, especificamente, do concreto, o autor
anteriormente citado nos informa que é um material
com inércia térmica. Ou seja, quando utilizado cor-
retamente, ajuda a manter a temperatura ambiente
de um local interno sempre constante e evita a ne-
REFLITA
Se é verdade que as ameaças ambientais mais
graves advêm do consumismo indiscriminado
de matérias-primas e do acúmulo de materiais
não degradáveis descartados como lixo, então,
aperfeiçoamento de sistemas de reciclagem
e de reaproveitamento deve se tornar uma
prioridade para o design em nível industrial.

cessidade do uso de ar-condicionado ou de aquece- (Rafael Cardoso)

dores, constantemente, diminuindo, assim, o gasto de
energia da construção. Como piso, pode-se destacar,
como outra qualidade do concreto,o fato de ele evitar
o gasto com outro material de revestimento.
Moxon (2012) retoma que o concreto vem da ma-
téria-prima finita, e que a extração de seus componen-
tes pode causar muito impacto na natureza. Contudo
existem vários estudos desenvolvendo materiais que re-
ciclam produtos descartados, inclusive, para serem adi-
cionados à composição do concreto, como os plásticos.

38
 DESIGN

Figura 17 - O uso de concreto como revestimento diminui o consumo de mais materiais para a obra

39
considerações finais considerações finais

Nesta unidade, aluno(a), você iniciou seus estudos acerca dos materiais e pôde observar
como este é um assunto rico, complexo e, ao mesmo tempo, instigante. Os estudos
acerca dos materiais no design de interiores sempre estarão relacionados à estética, à
técnica e às tecnologias. Da mesma forma, também possuirão relação com a sociedade
nos seus aspectos sociais, econômicos e subjetivos.
O estudo das rochas, das pedras e dos minerais já nos antecipou algo muito frequente
em todas as próximas unidades; agora, você sabe que os materiais possuem diversida-
de, variedade e que cada um deles possui sua própria beleza, mas também possuem
significado para sociedade. Você viu algumas propriedades físicas das pedras, porém
também pôde compreender como refletir acerca da aplicabilidade delas por meio de
nossos estudos de caso.
Você viu também que a tecnologia e a evolução do saber científico do ser humano
nos proporcionam materiais artificiais semelhantes às pedras naturais, na aparência
(em alguns casos), na qualidade e resistência. Por fim, assim como as pedras naturais,
estes materiais tecnológicos também possuem imensa variedade.
Na ordem da sustentabilidade, você pôde observar a “indústria” das rochas que são
utilizadas como ferramentas de estrutura, revestimento e acabamento, e qual o im-
pacto desse comércio no meio ambiente, analisando o processo desde sua extração,
seu transporte, seu processamento, sua instalação e seu descarte até a sua reciclagem.
E, ainda, sobre as ditas pedras sintéticas e/ou artificiais, qual é o verdadeiro sentido
delas em relação ao que se entende por sustentabilidade.
Enfim, você compreendeu os pontos positivos e negativos de toda a situação que en-
volve a questão do uso das rochas decorativas ou, caso prefira, das pedras naturais e
das pedras artificiais na prática do design de interiores, e poderá especificar de forma
consciente o material estudado.

40 40

1. Os agregados e aglomerantes, quando mistu-
rados, transformam-se em materiais, como o
cimento e o concreto. Estes, por sua vez, pos-
suem diversas finalidades, dentre elas, servir
como preparação de uma superfície para re-
ceber um acabamento e, ainda, para a fixação
desse, podendo ser, também, até o próprio
acabamento. Neste contexto, assinale a alter-
nativa correta.
a. Os aglomerantes são os pedregulhos, e os agre-
gados são as argamassas, o cimento e o concreto.
b. Os aglomerantes são as pedras naturais que,
em placas, servem de revestimento de parede
ou piso e, a partir delas, os designers podem
desenvolver até mobiliários.
c. As misturas são pastas de concreto artificiais
desenvolvidas na obra e se transformam em
cimento queimado.
d. Os agregados são as pedras naturais e in-
dustrializadas, como a argila expandida, que,
misturadas aos aglomerantes e à água, trans-
formam-se nas misturas, possuindo diversas
funcionalidades na construção civil.
3. Em relação às pedras naturais, sabemos que
e. Os agregados são pedras que, no final do pro-
jeto, fazem a diferença por conseguirem exibir
uma estética muito atraente. Já os aglomeran-
tes são apenas produtos que se inserem nos
materiais de liga das paredes.
2. O gesso está presente em nossas ambienta-
ções, seja como reboco de gesso, forro, pare-
des de gesso (muitas vezes, denominadas mon-
tante leve), ou seja, como decorativos diversos
atividades de estudo
(roda-meio, molduras, roda-tetos). Sobre esse
material, leia as afirmativas a seguir:
I. O gesso é um agregado que necessita ser mis-
turado com algum aglomerante para que pos-
sa ser utilizado na construção civil.
II. O gesso é um aglomerante e possui como
uma de suas maiores qualidades a leveza.
III. Quando o gesso é utilizado como montante
leve ou parede divisória, possui, em sua com-
posição, papel ou outros materiais.
IV. A tecnologia desenvolveu diversos tipos de pla-
cas de gesso cartonado, que são especificadas
de acordo com suas funcionalidades: áreas se-
cas, resistentes à umidade e resistentes ao fogo.
Assinale a alternativa correta:
a. Apenas I e II estão corretas.
b. Apenas II e III estão corretas.
c. Apenas I está correta.
d. Apenas II, III e IV estão corretas.
e. I, II, III e IV estão corretas.
possuem diversas propriedades: as funcionais
e técnicas, as econômicas e subjetivas. Sobre
tal assunto, leia as asserções a seguir:
a. Os mármores podem possuir um valor sub-
jetivo de riqueza e nobreza em determinadas
sociedades, e são as pedras naturais que po-
dem ser aplicadas como revestimentos de pa-
rede, piso e teto, principalmente, porque são
duras e impermeáveis.
41
atividades de estudo
ENTRETANTO
b. As pedras conhecidas como travertinos são
materiais ainda mais resistentes ao sofrerem
a ação do impacto dos pés ou de móveis cain-
do, sendo indicadas para ambientes molha-
dos, mas possuem um aspecto rústico que
pouco agrada, esteticamente.
Assinale a alternativa correta.
a. As asserções A e B são proposições verdadeiras,
mas a B não é uma justificativa correta da A.
b. As asserções A e B são proposições verdadei-
-ras, e a B é uma justificativa correta da A.
c. A asserção A é uma proposição verdadeira, e
a B é uma proposição falsa.
d. A asserção A é uma proposição falsa, e a B é
uma proposição verdadeira
e. As asserções A e B são proposições falsas.
4. Acerca dos materiais estudados, assinale Ver-
dadeiro (V) ou Falso (F):
( ) O material composto de resina acrílica e alumi-
5. Após a leitura do tópico que trata da sustenta-
na possui certificação de qualidade do ar emitido
pela instituição Green Guard.
( ) Os materiais conhecidos como superfícies de
quartzo evitam a proliferação de bactérias.
42
( ) Uma mistura de agregado e aglomerado pode
também formar um revestimento conhecido como
pedra artificial, ou ainda,marmorite ou granilite.
( ) O material composto de resina acrílica e alumi-
na possui certificação de qualidade do ar emitido
pela instituição ABNT.
( ) Os materiais conhecidos como superfícies de
quartzo evitam a proliferação de fungos e micro-
plantas.
( ) Uma mistura de agregado e aglomerado pode
também formar um revestimento conhecido
como argila expandida, ou ainda, aglomerado ou
aglomerante.
Assinale a alternativa correta.
a. V, V, V, V, V, V.
b. F, F, F, F, F, F.
c. F, V, F, F, F, V.
d. V, V, V, F, V, F.
e. V, V, V, F, F, F.
bilidade, reflita e defina como o(a) profissional
de design de interiores deve analisar a especi-
ficação de pedras naturais e artificiais em seu
projeto.
 LEITURA
COMPLEMENTAR

DESIGN DE PRODUTOS COM ROCHAS: PARADORES DE PORTA, CASTIÇAIS, BANDEJAS E

MUITO MAIS
O design de rochas teve início com empresas italianas nos anos 60. Desde então, no-
vas tecnologias, como o CNC e o jato d’água, abrem portas para uma produção em
escala mais barata. Nos últimos cinco anos, vários países realizaram investimentos sig-
nificativos para conquistar mercado, incentivar profissionais a atuar na área e ampliar
as vendas de materiais/tecnologias que favorecem o design de rochas. A Turquia, por
exemplo, investiu muito dinheiro para atrair os estudantes e os profissionais de design
a trabalharem com os mármores e os travertinos do país. Na China, a empresa UMGG
começou a organizar concursos de design. O WorldStone Congress, durante a Feira
Xiamen, tem a “Tarde do Design”.
O design de produtos com utilização de rochas naturais cria objetos de uso cotidiano
feitos de mármore, granito etc. O princípio básico de tais criações é demonstrado na
Foto 1: as nadadeiras de tubarão feitas em mármore Carrara não são meros objetos de
decoração – são aparadores de porta. O designer James Irvine criou as peças produzidas
pela empresa italiana Marsotto Edizioni. A inspiração para este design é fácil de entender:
aparadores de porta precisam ser pesados, portanto, rocha é o material apropriado para
tal utilização. Outro exemplo é o aparador de Raffaele Familar (Foto 2): o objeto tem até
uma alça que facilita o seu manuseio e a utilização do mármore e da madeira em sua
composição dão a ele um aspecto de valor e nobreza. Portanto, vemos que as rochas po-
dem ser utilizadas onde o peso é requerido. Neste caso, uma quantidade infinita de obje-
tos é possível: pés de abajures (Foto 3), suportes para laptops ou castiçais, entre outros.
Ao desenvolver um design de produto utilizando rochas, o designer deve se perguntar:
o que a rocha possibilita? E, com isso, ele, automaticamente, coloca a pergunta: o que
a rocha não possibilita?

43
 LEITURA
COMPLEMENTAR

A maioria das pessoas diz que rocha “pode” tudo e que é bonita em qualquer circuns-
tância. Isto é pretensioso e tem uma consequência fatal: o mundo do design de rochas
tem muitos objetos que não conseguem ser utilizados. São, na melhor definição, obje-
tos de arte, ou, na pior, bobagens. Tais artigos são cadeiras ou mesas, feitos inteiramen-
te de rochas. Banheiras maciças também fazem parte dessa categoria. Outra peculiari-
dade da rocha é a sua dureza. O revestimento tradicional das ruas tem explorado essa
característica durante milhares de anos. A calçada portuguesa, por exemplo, é uma
versão sofisticada do antigo paralelepípedo. Com tecnologia moderna, as inovações
são possíveis (Foto 4): muitas cidades trocam os antigos paralelepípedos por outros,
com superfície plana e uniforme. Isto preserva o aspecto antigo, porém faz com que os
passeios de pedestre fiquem mais confortáveis para os idosos ou pais com carrinhos de
bebê. Outras inovações podem ser verificadas, por exemplo, nos jogos infantis de rua
desenhados pela empresa italiana Animum Ludendo Coles. O da foto (Foto 5) pode ser
encontrado nas ruas laterais de Verona. Porém, o maior mercado para tais revestimen-
tos será provavelmente encontrado nos condomínios ou jardins particulares.
“Forma segue função” é a regra básica em design de produto com rochas: primeiro,
a funcionalidade do objeto e, em segundo lugar, a beleza (a forma). O desafio para
o designer é apurar o olhar e identificar outras características positivas da rocha que
aliadas ao fato de serem pesadas e duras, podem inspirar criações inovadoras, belas e
funcionais. A beleza das rochas é uma das suas propriedades e conta muito a seu favor.
Por isso, elas têm sido frequentemente utilizadas por designers: o italiano Manuel Bar-
bieri criou relógios de parede feitos em rocha para a empresa Scandola Marmi. Outros

44
 LEITURA
COMPLEMENTAR

tipos de relógios também foram criados pelos designers escandinavos Note e Norm (Foto 6). Um dos exemplos mais
marcantes nesta categoria vem do Brasil: para a Feira de Vitória, em 2014, Renata Malenza, do Grupo Corcovado
Brasigran, iniciou uma parceria com o designer Ronaldo Barbosa para descobrir maneiras de utilizar as chamadas
rochas exóticas (Foto 7). Produziram mesas que têm um design minimalista, mas destacam maravilhosamente a
beleza desses tipos de rochas, que somente são encontradas no Brasil. Essas mesas não tiveram produção em série,
são peças únicas, infelizmente. Isso nos leva a uma consequência do design de produtos: podem ser utilizados como
ferramentas promocionais.
Então, se o setor de rochas pudesse criar objetos funcionais para uso residencial, estas peças fariam a promoção
(gratuita) para o material. A Lundhs, empresa norueguesa produtora de blocos, já está indo nesta direção: ela convida
designers a utilizarem seus granitos e expõe os objetos em feiras para arquitetos e designers. Um exemplo é a esfera
de madeira e rocha de Kristine Bjaadal, exibida em Milão durante uma feira de móveis (Foto 8). A essa altura, fica claro
que objetos do cotidiano elaborados com rochas provavelmente não teriam sua demanda aumentada. O objeto de
design, mesmo produzido com rejeitos, certamente aumentará a lucratividade da mina ou da indústria de beneficia-
mento. Em resumo, pode-se dizer que o design de produto com rochas naturais permite:
• formar um mercado contínuo para mármores, granitos etc.;
• associar as rochas a uma imagem de criatividade;
• criar novos empregos;
• aumentar a demanda por tecnologia de ponta.
Aluno(a), para visualizar as imagens referentes ao texto disponibilizado, acesse: http://abirochas. com.br/wp-content/
themes/abirochas-theme/assets/files/Abirochas-em-noticia-5_WEB-nova.pdf.

Fonte: Becker (2016; 2017, on-line)6.

45
material complementar

Indicação para Ler

Minerais e Pedras Preciosas do Brasil

Andrea Bartoreli e Carlos Cornejo
Editora: Solaris Edições Culturais
Sinopse: o livro ‘Minerais e Pedras Preciosas do Brasil’ apresenta um vasto pano-
rama histórico e iconográfico da produção nacional de minerais e pedras precio-
sas, com capítulos dedicados à arte lítica dos índios do Brasil, aos primórdios da
mineralogia no País, registrados por viajantes, naturalistas e mineralogistas euro-
peus, assim como aos gabinetes de curiosidades, museus mineralógicos, coleções
privadas e coleções da Corte e da Família Imperial, com destaque para o Museu
Nacional, o Museu de Ciências da Terra, o Museu de Ciência e Técnica da Escola
de Minas de Ouro Preto e o Museu de Geociências da Universidade de São Paulo.
Ainda no aspecto histórico, a obra aborda a descrição de novos minerais no Brasil,
e os ciclos do ouro e do diamante, com imagens produzidas por diversos viajan-
tes, até as cenas vistas durante a febre do ouro em Serra Pelada, em décadas
recentes, apresentando as maiores pepitas de ouro do mundo, pertencentes ao
acervo do Museu de Valores do Banco Central, em Brasília. O livro retrata algumas
amostras brasileiras de esmeralda, água-marinha, heliodoro, morganita, turmali-
na, granada, topázio, euclásio, ametista e diamante, que tornam o Brasil um dos
maiores produtores mundiais de gemas.

46
 material complementar

Indicação para Acessar

Guia de aplicação de Rochas para Revestimento.

Neste guia, há possibilidade de conhecimento acerca das rochas indicadas como revestimento pela Abiro-
chas, a Associação Brasileira da Indústria de Rochas Ornamentais.
http://www.sindirochas.com/arquivos/guia-de-aplicacao-de-rochas-em-revestimentos.pdf

Indicação para Acessar

Vídeo sobre o ladrilho hidráulico, uma arte, um piso.

Nas mãos do ladrilheiro, o cimento se transforma em piso, em recordações, em arte. O documentário des-
venda sua fabricação e passeia pela magia da produção de um ladrilho.
https://vimeo.com/36099572

47
referências

ABBUD, B. Criando Paisagens: Guia de trabalho em arquitetura paisagística. São Paulo: Senac,
2006.
AMBROZEWICZ, P. H. L. Materiais de construção: normas, especificações, aplicação e ensaios
de laboratório. São Paulo: Pini, 2012.
AZEREDO, H. A. O edifício e seu acabamento. São Paulo: Blucher, 2000.
BINGGELI, C.; CHING, F. D. K. Arquitetura de interiores ilustrada. Tradução de Alexandre
Salvaterra. 3. ed. Porto Alegre: Bookman, 2013.
FARRELLY, L.; BROWN, R. Materiais para o design de interiores. Tradução de Alexandre
Salvaterra. Barcelona: Gustavo Gilli, 2014.
FERNANDES, T. M. G.; GODOY, A. M.; FERNANDES, N. H. Aspectos geológicos e tecnológicos
dos quartzitos do centro produtor de São Thomé das Letras (MG). Revista Geociências, São
Paulo, v. 22, n. 2, p. 129-141, 2003.
GUERRA, V. et al. Fundamentos da engenharia de edificações: Materiais e Métodos. 5. ed.
Porto Alegre: Bookman, 2013.
LIMA, R. P. D. Uso e aplicação de materiais artificiais como rocha ornamental. 2010. 127 f.
Dissertação (Mestrado em Engenharia Mineral) - Programa de Pós-Graduação em Engenharia
Mineral, Universidade Federal de Pernambuco, Recife, 2010.
MARGHUSSIAN, V. Nano-Glass Ceramics: processing, properties and applications. Amsterdã:
Elsevier Science, 2015.
MILLIDGE, J. Gemas: guia prático. Tradução de Marina Appenzeller. São Paulo: Nobel,1998.

48
 referências

MOXON, S. Sustentabilidade no design de interiores. Tradução de Denise de Alcântara Pe-

reira. Espanha: Gustavo Gili, 2012.
RECENA, F. Retração do concreto. Porto Alegre: Edipucrs, 2014.
RIBEIRO, C. C. Materiais de construção civil. Belo Horizonte: UFMG, 2002.
TROEH, R. F.; THOMPSON, L. M. Solos e fertilidade do solo. São Paulo: Andrei, 2007.

REFERÊNCIAS ON-LINE
1
Em: http://www.cinexpan.com.br/argila-expandida-cinexpan.html. Acesso em: 6 maio 2019.
2
Em: http://www.congonhas.mg.gov.br/index.php/o-mestre-aleijadinho/. Acesso em: 7 maio
2019.
3
Em: http://www.abnt.org.br/imprensa/releases/1478-abnt-lanca-nova-versao-da-nor-ma-
-sobre-rochas-para-revestimentos. Acesso em: 7 maio 2019.
4
Em: https://www.mundodaspedras.com.br/silestone-magenta-energy/. Acesso em: 7 maio
2019.
5
Em: http://www.alicante.com.br/galeria-de-fotos. Acesso em: 7 maio 2019.
6
Em: http://abirochas.com.br/wp-content/themes/abirochas-theme/assets/files/Abiro-chas-
-em-noticia-5_WEB-nova.pdf. Acesso em: 7 maio 2019.

49
gabarito

1. D.
2. D.
3. C.
4. E.
5. Roteiro de resposta - O(a) aluno(a) deve citar e contextualizar, ao menos,
quatro dos seguintes assuntos: o gasto de energia no processamento das
pedras artificiais; a questão do transporte de pedras naturais como au-
mento da emissão de gás carbônico; a relação das pedras naturais ex-
traídas e o impacto que isso causa no meio ambiente; as pedras naturais
como fontes finitas devido ao tempo que a natureza leva para originá-las.
E a questão da possibilidade de utilizar materiais recicláveis na composi-
ção de agregados para as misturas na construção civil.

50
UNIDADE
II
VIDRO E CERÂMICA

Professora Me. Carla Prado Vieira Verdan

Plano de Estudo
A seguir, apresentam-se os tópicos que você estudará nesta unidade:
• Vidro
• Cerâmica
• Sustentabilidade

Objetivos de Aprendizagem
• Abordar história, definição e aplicabilidade do vidro.
• Abordar história, definição, classificações e aplicabilidade da cerâmica.
• Apresentar como esses materiais comportam-se em relação ao conceito de sustentabilidade.
unidade

II
INTRODUÇÃO

C
aro(a) aluno(a), estamos na segunda unidade de nosso livro. O as-
sunto, agora, envolverá materiais há muito tempo descobertos pela
humanidade, que fizeram grande diferença em nossa vida por serem
materiais em abundância no solo do planeta e de fácil acesso. Ao con-
seguir manuseá-los, a sociedade descobriu suas qualidades, inicialmente, para o
armazenamento de objetos, comida e água, depois, sua eficiência como material
construtivo. A cerâmica, além de servir como utensílio doméstico, também pôde
carregar as histórias das antigas culturas e, por elas, também sabemos como eram
nossos antepassados. O vidro, material transparente que encanta ainda hoje,
criou uma das profissões mais promissoras para os homens no passado europeu
e condicionou toda uma nação a voltar-se ao ofício de vidraceiro.
Para o design de interiores, os dois materiais são importantes, e sua apli-
cação tornou-se essencial ao ser humano. Entre vários motivos, os vidros e as
cerâmicas desenvolveram-se, melhorando em relação à questão econômica e
chegando às diversas classes sociais. São materiais populares, mas, ao mesmo
tempo, podem ser “elitizados” para a utilização pelas classes com maior poderio
financeiro, tornando-se, desta forma, produtos que se encaixam em projetos de
ambientações diversos.
Nesta unidade, conheceremos melhor os vidros, suas características, seus
tipos, suas aplicabilidades e algumas de suas normativas (que regem o seu uso e
a sua segurança). Em um segundo momento, descobriremos os materiais cerâ-
micos, sua definição, suas classificações, seus tipos, aplicabilidades, e também,
alguns pontos de sua extensa normativa, que envolvem todos os estudos acerca
dos materiais cerâmicos adequados a cada tipo de uso. Você também conhece-
rá as questões referentes à sustentabilidade desses materiais, como estão envol-
vidos e de qual forma podemos adequá-los a essa necessidade mundial.
Bom estudo!


Vidro

Caro(a) aluno(a), neste início de unidade, quero lhe per-
guntar: você já reparou como o vidro é um material atra-
ente? Muitas vezes, surpreendi-me, parada, observando
suas características, a curiosidade diante de como o seu
reflexo e sua transparência alteram a percepção dos es-
paços, além de sempre me encantar com os vitrais colo-
ridos de algumas construções, fascino-me com os jogos
SAIBA MAIS
Vitral é o conjunto formado por pedaços ir-
regulares de vidro em diversos tamanhos e
cores, montados e rejuntados num mesmo
plano, formando peças regulares para se-
rem aplicados em caixilhos, com finalidade
ornamental.

de luzes que algumas composições de vidros criam, tão Fonte: Azeredo (2000, p. 132).
belos que parecem brincar com a luz do sol ou com as
luzes artificiais dos ambientes.

56
 DESIGN

Figura 1 - Vitrais

O vidro possui propriedades subjetivas inúmeras. Por

exemplo, o fato de ser um material transparente pode
influenciar o seu uso em ambientes comerciais que de-
sejam aparentar honestidade aos seus clientes. A pre-
ferência da realeza e da nobreza, nos séculos passados,
pelos adornos de cristais, pode caracterizar a utilização
do vidro como elemento de poderio financeiro. Com
a chegada da industrialização e a descoberta de novas
formas de produção do vidro, temos o seu uso de for-
ma moderna, na arquitetura, como elemento estrutural,
e implicando mudança na relação dos espaços internos
com os externos. Hoje, o vidro é um elemento-chave na
procura da integração com a natureza, exercendo papel
unificador fundamental.

57

Figura 2 - Produção artesanal do vidro
ATENÇÃO
Dialogar com o vidro é poder pendurar uma
gota de cor no vazio da transparência, é cap-
turar o entorno, é mudar com a luz do sol e o
brilho da lua, é sonhar na imagem sempre re-
novada e mutante desse material apaixonante.
Fonte: Pimentel (2012, p. 102).
SAIBA MAIS
É normal pensar que o vidro e o cristal são ma-
teriais bem diferenciados pela forma que a so-
ciedade expõe o cristal, enaltecendo o produto,
considerando-o de maior qualidade, transfor-
mando-o em um material que significa poder. É
claro que estes conceitos têm uma construção,
que se relaciona com o modo de produção e o
resultado do produto, comparado ao vidro em
um passado não distante. Entretanto, é impor-
tante compreender que o cristal “é o vidro trans-
parente cuja faces são absolutamente paralelas”.
Fonte: adaptado de Azeredo (2000).
58
Em relação à composição do vidro, Ambrozewicz
(2012) diz ser um material inorgânico, homogêneo,
porém sem formas, composto por areia e outros mi-
nerais fundidos (transformados de sólidos a líquidos)
e, posteriormente, resfriado até voltar à rigidez. Após
a sua fusão, o processo que fará seu resfriamento pode
possuir diversas tecnologias que produzirão vidros
diferenciados. O autor pontua como a maior qualida-
de do material, o fato de esse ser transparente e duro,
porém, é importante ressaltar que o vidro não é um
material absorvente. Atualmente, a produção do vidro
se desenvolveu e atingiu boa redução de seu custo, en-
tretanto é um material utilizado desde a idade antiga,
com a produção artesanal.
Além de possuírem diversas formas de produção,
que os caracterizam de forma diferente, suas aplica-
ções no mundo do design de interiores também são
amplas. Lembramo-nos com mais facilidade do seu
uso nas janelas, mas também podemos citar os espe-
lhos e as divisórias de ambientes (o boxe do banhei-
ro), nos mobiliários, temos mesas de jantar com tam-
po de vidro, mesas de centro e de canto, prateleiras
de vidros, frentes de armários de cozinha, de quarto

ou de banheiro em vidro, e esses próprios armários
podem ser desenvolvidos apenas com esse material.
CLASSIFICAÇÃO
Diante de tanta funcionalidade e aplicação, devemos ter
em mente quais são os tipos de vidros disponíveis ao
uso. Tanto Azeredo (2000) quanto Ambrozewicz (2012)
citam mais de dez tipos de vidros. Devido à variedade,
já afirmada anteriormente e de acordo com os autores,
temos as seguintes classificações:
a. Quanto ao tipo.
b. Quanto à forma.
c. Quanto à transparência.
d. Quanto à superfície.
e. Quanto à Coloração.
f. Quanto à Colocação.
Da classificação quanto ao tipo, tem-se o vidro recozido, que
é sem tratamento diferenciado; os de segurança, que evitam
as quebras grandes e também os estilhaços, sendo eles os
temperados (processo de tratamento térmico), os lamina-
dos (duas ou mais folhas de vidro que recebem uma pelí-
cula adesiva) e o aramado (desenvolvido sob uma tela de
arame que segura os pedaços dos vidros ao se romperem).
Afirma Ambrozewicz (2012) que o vidro de segu-
rança foi descrito pela ABNT NBR 7210 cujo título é
“Terminologia dos vidros de segurança”, e esses mate-
riais devem possuir resistência mecânica superior a dos
vidros comuns, sendo indicados para portas de vidro,
boxe, janelas baixas e envidraçamentos em grande esca-
la, por serem mais suscetíveis a acidentes.
Nas normativas de número ABNT NBR 14698
(2001) e ABNT NBR 14697 (2001), é possível encontrar
DESIGN
SAIBA MAIS
Compreender alguns conceitos é muito im-
portante para o(a) profissional de design de
interiores. Durante todo o estudo na relação
com os materiais, alguns deles serão repeti-
dos, constantemente, e fazem grande dife-
rença para a especificação. Sob este ponto
de vista, entenda que a resistência mecânica
é a medida da tensão exigida para romper
o material.
Fonte: adaptado de Ambrozewicz (2012).
informações específicas, respectivamente, para os vidros
temperados e laminados.
Ainda, há os vidros que absorvem os raios UV (cer-
ca de 20% de absorção) e o vidro composto, quando
duas folhas de vidro são separadas por um espaço com
adição de gás desidratado cuja função é de isolamento
térmico e acústico do ambiente, este, geralmente, apre-
sentado como uma unidade pré-fabricada (janelas). O
autor Ambrozewicz (2012) acrescenta, também, o vidro
termorrefletor, quando ele reflete os raios solares.
SAIBA MAIS
A partir da ideia de utilizar duas chapas de
vidro com algum material encapsulado entre
elas, bem como o laminado, apareceram, no
mercado, diversos tipos de opções ornamen-
tais de encapsulamento. Um belo exemplo é
o vidro com tecido encapsulado da coleção
floral Deko, da empresa Cast.
Fonte: a autora.
59


Em relação à forma, existem os vidros planos, curvos,

perfilados e ondulados. Os planos utilizados na cons-
trução civil possuem a tecnologia float, que “consiste
basicamente na formação de lâmina sobre chumbo der-
retido, dando uma superfície sem imperfeições” (AM-
BROZEWICZ, 2012, p. 365). Ainda sobre essa tecnolo-
gia, é interessante dizer que:

[...] mesmo a mais simples vidraça é o resultado de

uma inovação tecnológica radical - quase todo o
vidro de janelas que temos hoje no mundo é fei-
to com o sistema de vidro float, de Pilkington, que
livrou a indústria do processo demorado de lixar e
polir até se conseguir uma superfície plana (TIDD;
BESSANT, 2015, p. 24).

Quanto à transparência, existe o transparente, de fato,

Figura 3 - Vidro Floral
Fonte: Artezanal (2016, on-line)1.
que deixa a luz atravessar e permite a plena visualiza-
ção por meio de seu corpo; também se desenvolveu o
translúcido, no qual a visão já não é nítida mesmo com
a transmissão da luz; e, por fim, os opacos, os quais não
permitem a passagem de luz e visualização.

60

Quando se trata do seu acabamento de superfí-
cie, o mais conhecido, atualmente, é o vidro polido,
aquele que não distorce as imagens. Ainda podemos
citar o liso, que também é transparente mas, ao con-
trário do anterior, permite a distorção das imagens.
Entretanto existem mais diversidades: impresso,
fosco (translúcido), espelhado, gravado, esmaltado e
o termorrefletor (colorido em um processo em alta
temperatura que possui a característica de reduzir o
calor transmitido).
SAIBA MAIS
Os vidros impressos podem ter sua aparência
alcançada pelo uso de ácidos ou pelo jate-
amento de areia, são ótimos para manter a
iluminação enquanto oferecem privacidade.
Fonte: a autora.
A penúltima classificação apontada pelo autor Azere-
do (2000) é relativa à coloração do material, na qual
os vidros podem ser incolores (os mais utilizados)
ou coloridos. O autor Ambrozewicz (2012) adiciona
a informação que “os vidros coloridos (termoabsor-
ventes), além do aspecto estético, podem reduzir o
consumo energético de uma construção” (AMBRO-
ZEWICZ, 2012, p. 390). Tal fato torna-se interessante
quando o ambiente do projeto é muito quente. En-
tretanto, quando o clima é frio, a indicação do pes-
quisador é aproveitar a transparência para receber a
iluminação e o calor solar.
O autor Azeredo (2000) explica a classificação quan-
to à colocação do vidro, que pode ser em caixinhas (en-
quadrado), autoportante (o vidro é sustentado por en-
caixes de metal) ou misto.
DESIGN
O ESPELHO
Azeredo (2000) afirma que o vidro espelhado é consti-
tuído de tratamentos químicos em sua superfície, nor-
malmente, com adição de algum tipo de metal (como
exemplo, a prata), que faz o material refletir a luz e, as-
sim, recriar as imagens.
Pelo fato de repetir as imagens, o espelho é muito
aplicado em design de interiores para ampliar os es-
paços (dar a impressão de ser maior do que se é), além
de iluminar os ambientes internos por refletir a luz
recebida. Desta forma, é um elemento muito utiliza-
do em ambientes considerados pequenos, por evitar
a sensação de enclausuramento, que pode ser angus-
tiante para alguns indivíduos.
É claro que os profissionais devem considerar varia-
das situações ao indicar este tipo de material, inclusive,
porque, assim como qualquer outro, seu uso em excesso
ou inadequado pode prejudicar ainda mais a ambien-
tação. Enfim, é importante considerar que os materiais
lisos, brilhosos e refletivos podem ser compreendidos
como impessoais.
61


Figura 4 - Mostra Casa Cor SP 2012 - Suíte Master

Fonte: Ver, viver e sonhar (2012, on-line)2.

Se antes da facilidade da industrialização os espe-
lhos faziam parte, na maioria das vezes, de peque-
nos elementos decorativos, hoje, preenchem toda a
parede, estão nas portas dos roupeiros e armários
em geral, nos fundos dos nichos das estantes e em
todos os lugares. Nos últimos anos, são utilizados
até no teto, caracterizando-se por ser, quando apli-
cada corretamente, uma ferramenta de ampliação
do pé-direito de um recinto.
As cores dos espelhos não se restringem ao pra-
teado, como de costume. Os designers de interiores
contam com algumas tonalidades e cores para os es-
pelhados, como champanhe, bronze, ou ainda, mar-
rom e chocolate.
O espelho pode ser aplicado na ambientação com a
tipos de acabamento de borda, de acordo com Azeredo
(2000): corte limpo, filetado, lapidado (garante a segu-
rança, evitando os ferimentos, podendo este tratamento
ser utilizado como mobiliários), redondo ou chanfrado
e bisotê (este último é muito utilizado nas ambientações,
apresentando um acabamento diferenciado).
SAIBA MAIS
Pé-direito refere-se à distância vertical entre o
piso e a parte inferior do teto ou forro. Um pé-
direito baixo seria uma medida próxima a 2,40
m, e pé-direito considerado alto vai de 3 m até
alturas maiores de 6 m.
Fonte: a autora.

moldura como acabamento, ou ainda, com os seguintes

62

Figura 5 - Espelhos
Fonte: Peres (2011, on-line)3.
BLOCOS DE VIDRO
Os blocos de vidro também fazem parte de recursos
que podem ser utilizados pelo(a) designer de inte-
riores como divisórias de ambientes e outras funções
diversas. É importante apontar que, se em dimensões
grandes, precisam de cálculo para a estrutura se man-
ter, não devendo, portanto, ser especificados sem o
aval de um profissional especializado. De acordo com
Ambrozewicz (2012), esse produto faz isolamento
térmico e acústico.
DESIGN
Figura 6 - Bloco de vidro
PASTILHAS DE VIDRO
Para uso como revestimento de parede, também é pos-
sível utilizar um produto denominado pastilha de vidro,
que são pequenos pedaços de vidro atrelados em uma
tela que os mantêm unidos durante transporte e arma-
zenamento. Suas características são as mesmas do vidro
e o material é indicado para diversos ambientes internos,
tais como cozinha, banheiro e outros, podendo também
serem aplicados em ambientes externos, visto que pos-
suem resistência ao calor.
63

Alguns profissionais especificam detalhes em piso
também feitos de pastilhas de vidro, e o resultado es-
tético pode ser muito agradável. De acordo com o site
Vitrum Cristal ([2019], on-line)4, é possível encontrar
pastilhas aplicadas no piso, como soleiras, ou para de-
marcar os setores do ambiente. Sua aplicação no chão
deve levar em consideração a segurança, pois o vidro é
um material liso. Na instalação desses materiais, é im-
portante considerar cola e rejuntes específicos de acordo
com o fabricante do material escolhido.
SEGURANÇA E ACESSIBILIDADE
Quando pensamos em ambientar os espaços internos
com vidros e espelhos, é importante considerar a segu-
rança de seus usuários. Os vidros, apesar de sua resistên-
cia, são materiais cortantes e devem ser aplicados com
muita responsabilidade. Quando esses materiais estão
em ambientes molhados, seu risco é ainda maior. Com
isto em vista, a Associação Brasileira de Normas Téc-
nicas desenvolveu a NBR 14207, que trata, especifica-
mente, dos boxes de banheiro fabricados com vidros de
segurança. E, concordando com a normativa, mas tam-
bém pensando em seus clientes finais, a Abravidro (As-
sociação Brasileira de Distribuidores e Processadores de
Vidros Planos) desenvolveu uma cartilha denominada
“Manual de utilização, limpeza e manutenção dos boxes
de banheiro”, a qual apresenta informações aos usuários
de como utilizar e manter seus boxes, com dados im-
portantes de como fazer a avaliação da instalação para
evitar a possibilidade de acidentes, além de como exe-
64
cutar a manutenção e qual o correto procedimento de
desinstalação. Esse manual está disponibilizado na pági-
na oficial da Abravidro ([2019], on-line)5, gratuitamente.
Ao se tratar da acessibilidade, para o correto apro-
veitamento e higienização pessoal, os espelhos dos ba-
nheiros acessíveis possuem especificidades de instalação
regulamentadas pela NBR 9050:
Os espelhos podem ser instalados em paredes sem
pias. Podem ter dimensões maiores, sendo reco-
mendável que sejam instalados entre 0,50m até
1,80m em relação ao piso acabado (ABNT, 2015, p.
105). E, ainda: Quando o espelho for inclinado em
10º em relação ao plano vertical, a altura da borda
inferior deve ser de, no máximo, 1,10m, e a da bor-
da superior de, no mínimo, 1,80m do piso acabado
(ABNT, 2008, p. 12).
A NBR 9050 ainda apresenta diversos regulamentos
para a segurança do uso dos vidros na acessibilidade, tais
como a maneira como devem ser aplicadas as faixas de
segurança e as barras laterais dos boxes.
SAIBA MAIS
A NBR 9050 é disponibilizada, gratuitamente,
pelo site da Secretaria Nacional de Promoção
dos Direitos da Pessoa com Deficiência, na aba
Normas da ABNT, item de numeração 16.
Fonte: a autora.
DESIGN

65

Cerâmica
SAIBA MAIS
De acordo com a Anfacer – Associação Nacional
dos Fabricantes de Cerâmica para Revestimen-
tos, Louças Sanitárias e Congêneres – o termo
cerâmica vem da palavra grega kéramos, que,
por sua vez, significa terra queimada.
Fonte: Anfacer ([2019], on-line)6.
A evolução tecnológica permitiu um desenvolvimen-
to inimaginável da indústria de placas de cerâmicas
para uso na construção civil. Apesar de ser um mate-
rial amplamente utilizado na atualidade, a cerâmica, no
entanto, remonta ao passado distante da humanidade.
Como nos informa Ambrozewicz (2012), ela é consti-
tuída de materiais argilosos, é fácil e, abundantemente,
66
encontrada na natureza, sendo, geralmente, o primeiro
material encontrado nas escavações. Desta forma, a so-
ciedade primitiva, rapidamente, aderiu ao uso da cerâ-
mica como material estrutural com os tijolos e como
material para utensílios domésticos.
A argila misturada em água torna-se moldável, atin-
gindo, após secar, certa rigidez. Entretanto para se estabi-
lizar no formato desejado, ela deve ser queimada. Inicial-
mente, era apenas exposta ao sol, mas, com o passar do
tempo e com a aquisição de conhecimentos, os homens
perceberam que ela se tornava mais firme se levada ao
fogo. Aliás, é curioso o fato citado pelo autor Zabalbe-
ascoa (2014), de que as cerâmicas aparecem como uma
das melhores fontes para a Antropologia sobre como se
vivia na Antiguidade, junto com as pinturas, textos e cons-
truções. Foi a partir de desenhos aplicados em utensílios
 DESIGN

cerâmicos que a sociedade atual conheceu o mobiliário
grego, como a poltrona chamada Klismos cujo desenho
foi recuperado, posteriormente, pelo império francês.
Smith e Hashemi (2012) afirmam que os materiais
cerâmicos são inorgânicos e que possuem caracterís-
ticas gerais, como: rigidez, baixa resistência mecânica
e ductilidade (flexibilidade), bons isolantes elétricos e
térmicos. Os autores ainda informam que a composi-
ção das cerâmicas tradicionais incluem minerais, como
a argila, a sílica e o feldspato, e seus exemplos são as
telhas, os tijolos e os vidros.
Em design de interiores, os materiais cerâmicos
possuem diversas aplicações. No que tange à decora-
ção, temos os vasos, os jarros, os decorativos de mesa
e parede e adornos diversos, que podem ser artesanais
ou industriais. Há, também, os utensílios domésticos,
como panelas, tigelas, travessas, potes, canecas, acessó-
rios de banho, entre outros.
Existem, ainda, as louças sanitárias e os revestimentos
de piso e de parede. Por fim, também podemos incluir os
elementos vazados, como os tijolos especiais, com a fun-
ção de possibilitar ventilação e iluminação aos ambientes,
diversas vezes aplicados como divisórias de ambientes e
não apenas nos artifícios arquitetônicos.
Caro(a) aluno(a), conheceremos, a partir de agora, as
cerâmicas e suas aplicações mais importantes no design
de interiores, iniciando com as placas cerâmicas e finali-
zando com as louças sanitárias.

SAIBA MAIS

Os vidros são considerados materiais cerâmicos, pois sua composição também inclui materiais minerais,
como a sílica, além de, também, necessitarem de queima para a solidificação.

Fonte: a autora.

67

AZULEJO E/OU PLACAS CERÂMICAS
A Anfacer – Associação Nacional dos Fabricantes de
Cerâmica para Revestimentos, Louças Sanitárias e
Congêneres – afirma que o uso do azulejo foi desen-
volvido e difundido pelos islâmicos, chegou à Espanha
pelas navegações e se espalhou por toda a Europa. A
Associação relata, ainda, que, inicialmente, esses mate-
riais eram utilizados apenas nas ambientações internas
e se restringiam ao uso como se fossem “tapetes” ou
aplicações apenas “decorativas”, em pequenos espaços.
Acredita-se que o motivo era o alto custo das peças, en-
tretanto com o advento das manufaturas e, posterior-
mente, o desenvolvimento industrial, o uso dos azule-
jos ampliou-se para o piso inteiro de um ambiente ou
espaço, e também ao seu uso externo.
Ching e Binggeli (2013) defendem que a cerâmica
apresenta uma sensação fria e, de fato, seu sucesso no
Scaneie o QRcode e veja os tipos de cerâmica e porcelanato sobre revestimentos
68
Brasil pode ter relação com esta característica sensorial,
tendo em vista o clima tropical nacional.
O pesquisador Ambrozewicz (2012, p. 340) define
que os “azulejos são placas de louça, de pouca espessura,
vidrados em uma das faces, onde levam corante”, e que
os pisos cerâmicos “são obtidos com massa quase vitri-
ficada, [...] são feitos com argila de grês, com teor bem
pequeno de ferro” .
Ching e Binggele (2013) complementam que as ce-
râmicas “de argila natural não são vítreas e apresentam
suaves cores terra; as de porcelana podem ter cores vi-
brantes e são vítreas, tornando-se densas e impermeá-
veis” (CHING; BINGGELE, 2013, p. 294).
É importante destacar que a característica de vitrifi-
cação da argila, ou seja, sua capacidade de se transformar
em vidro, é o que eleva a sua qualidade. Há, ainda, outras
variedades de materiais cerâmicos, como os porcelanatos
e as cerâmicas especiais para fachadas e piscinas.

Figura 7 - Cerâmica vermelha
De fato, como enfatiza Ambrozewicz (2012), tem-se:
a. O material de argila, ou a cerâmica vermelha
(Anfacer), constituída, quase ou unicamente,
de argila. Possui cor avermelhada e suas carac-
terísticas incluem a grande absorção de água e
a fraca resistência mecânica.
b. A cerâmica grês ou cerâmica branca (como
denomina a Anfacer), que possui uma alta
vitrificação, menor quantidade de ferro (por
isso sua cor não é avermelhada) e uma quali-
dade superior.
Aluno(a), é muito importante que fique bem clara a di-
ferença entre azulejo e ladrilho hidráulico. Retomando o
assunto estudado na unidade anterior, ladrilho hidráulico
é um material para revestimento de piso e de parede, que
também se apresenta em placas, entretanto sua composi-
ção é, basicamente, de cimento e, em sua produção, é leva-
do à prensa, ao descanso e imerso em água (que garante a
DESIGN
sua qualidade). Tal método se difere do azulejo, material
argiloso que é levado ao fogo e possui a característica de
se vitrificar durante o processo de produção.
SAIBA MAIS
O que o mercado de consumo denomina por-
celanato, na realidade, é uma placa de revesti-
mento cerâmico produzido com matéria-prima
de maior pureza, com menor teor de óxido de
ferro (ou seja, argila branca), com tecnologias
de produção diferenciadas, que fazem com que
o produto final possua uma qualidade dita su-
perior ou diferenciada. Pela ABNT NBR 13818
(1997), o porcelanato é classificado como ma-
terial do grupo de absorção Bla, que apresenta
absorção de água igual ou menor que 0,5%.
Fonte: a autora.
69

Algumas definições são importantes. Ao se tratar de placas
cerâmicas, a ABNT NBR 13816 (1997) afirma que são mate-
riais de argila e outras matérias inorgânicas que podem ser
produzidas por diversos processos comuns ao material ce-
râmico, e então queimadas, podendo ser vitrificadas, ou não.
As partes da placa cerâmica são o esmalte e o en-
gobe de cobertura. O esmalte refere-se à superfície vi-
trificada (as placas podem ser esmaltadas, ou não), e o
engobe de cobertura refere-se à “cobertura argilosa com
um acabamento fosco, que pode ser permeável ou im-
permeável, branca ou colorida” (ABNT, 1997, p. 2). Por
fim, há o suporte ou biscoito, que é o corpo da peça.
Os processos de fabricação descritos pela norma dis-
tinguem-se em extrudados ou prensados. Quando extru-
dada, a peça é colocada em espaço com apenas uma saída,
e quando pressionado, o material sai do espaço moldan-
do-se no formato desta abertura. Quando prensada, a
peça passa por prensas para desenvolver o seu formato.
70
SAIBA MAIS
Existem alguns termos que são utilizados no
meio comercial, entre eles, o termo “porcelana-
to técnico”, que significa apenas a placa cerâmi-
ca que não recebeu a finalização em esmalte.
Fonte: adaptado de Anfacer ([2019], on-line)7.
Além destas informações, é importante ressaltar que a
placa cerâmica, como exposto anteriormente, pode, ou não,
ser esmaltada (denominada “GL”, do inglês glazed). Quando
não esmaltada (denominada “UGL”, do inglês unglazed), ela
pode ser polida. A normativa explica que o polimento é um
“acabamento mecânico aplicado sobre a superfície de um
revestimento não-esmaltado, resultando em uma superfície
lisa, com ou sem brilho, não constituído por esmalte” (ABNT,
1997, p. 2). Por fim, é também importante compreender que
o revestimento cerâmico é um conjunto formado pelas pla-
cas cerâmicas, pelo rejunte e pela argamassa de assentamento.

Resistências
Tendo em vista toda a variedade existente, tanto rela-
cionada ao material que desenvolve a placa cerâmica,
quando no seu processo de produção, quanto ao seu
acabamento, o(a) designer de interiores carrega, como
sua responsabilidade, a especificação adequada, baseada
em questões tanto funcionais como de segurança e, cla-
ro, da ordem estética.
Desta forma, é possível encontrar as informações
necessárias nas Normas Técnicas que controlam esses
materiais. Veremos, agora, as informações que orientam
as especificações desses materiais.
Resistência à Abrasão
O autor Ambrozewicz (2012) apresenta a classifica-
ção de Resistência à Abrasão, isto é, a resistência que
o material apresenta em relação ao desgaste de sua
superfície em contato com o movimento dos pés e o
atrito constante e em grande quantidade, como já vis-
to na primeira unidade deste livro. Enfim, refere-se
aos materiais esmaltados.
De acordo com a NBR 13818 (1997), a classificação
de resistência à abrasão é denominada PEI e apresenta
seis grupos, que vão de zero até cinco, sendo o grupo
zero desaconselhável à utilização em qualquer piso, e
o quinto grupo, PEI 5, o mais resistente e aconselhável
para aplicação em pisos para áreas públicas e outros.
DESIGN
SAIBA MAIS
O PEI 5 é considerado o mais resistente ao teste de
abrasão superficial, então, de acordo com as Normas
da ABNT, deve ser indicado para as áreas públicas. É
comum que este material também acabe com seu va-
lor comercial maior em relação aos outros produtos.
A importância de compreender a classificação é vá-
lida para especificar o material correto para cada
situação de projeto. Assim como os revestimentos
de grupo 0 (zero) só devem ser especificados para
parede, os revestimentos de PEI 5 (cinco) não preci-
sam ser aplicados em ambientes como banheiros
residenciais.
Fonte: a autora.
Absorção de Água
A NBR 13817:1997 cujo título é “Placas Cerâmicas para
Revestimento - Classificação”, também nos apresenta a
classificação referente à absorção de água, sendo a que
define o porcelanato com absorção menor ou igual a
0,5%. Esta característica da peça se relaciona com muitas
outras questões que influenciam a escolha da placa. Pen-
se que a absorção de água está, diretamente, ligada à sua
porosidade. Sendo muito porosa, a placa também possui
menor resistência ao manchamento e, de acordo com o
Inmetro – Instituto Nacional de Metrologia, Qualidade
e tecnologia (1998) – maior facilidade de quebra, ou seja,
menor resistência mecânica.
71

O Instituto ainda defende que:
[...] as placas cerâmicas classificadas como BIII,
com absorção de água acima de 10%, são recomen-
dadas para serem utilizadas como revestimento de
parede (azulejo), justamente por possuírem alta
absorção e, portanto, resistência mecânica reduzida
(INMETRO, 1998, on-line)8.
Observe que, aqui, há uma separação de termos, em que
azulejo passa a ser considerado, então, como revestimento
cerâmico de parede, e o “piso” é que caracteriza o revesti-
mento cerâmico para pavimentação.
A classificação da absorção de água apresenta
cinco grupos, que são: Ia, Ib, IIa, IIb e III, sendo
“Ia” o de absorção menor entre todos, e “III”, o de
maior absorção.
72
Resistência a ataque químico e a manchamento
O Inmetro (1998), de acordo com as normativas da
ABNT, ainda apresenta as classificações de resistên-
cias das placas cerâmicas aos agentes químicos e aos
manchamentos, sendo que o manchamento possui
relação com a facilidade de limpeza do material, isto
é, facilidade em remover manchas. A classificação do
manchamento caracteriza-se pela classe A, classe B e
classe C, a classe A é de ótima resistência às manchas,
e a C, com resistência baixa.
A resistência aos agentes químicos é aquela que clas-
sifica os revestimentos cerâmicos em relação a alguns
produtos que, em contato com a placa, podem danificar
sua superfície, como álcool e ácidos. A classificação dos
agentes químicos vai do número 1 ao 5, sendo o número 1

caracterizado como não remoção da mancha, e o 5, como
melhor facilidade de remoção da mancha química.
SAIBA MAIS
A urina é composta por um ácido denominado
ureia. Em contato com um piso de porcelanato,
o líquido não mancha, instantaneamente, entre-
tanto, a limpeza não pode ser demorada, pois
o material exposto durante muito tempo ao
ácido pode vir a causar danos no revestimento.
Fonte: adaptado de Archtrends Portobello ( [2019], on-line)9.
Coeficiente de Atrito
A ABNT, com a NBR 13181 (1997), define a questão
relacionada ao deslizamento da placa de revestimento
para piso e apresenta duas classificações: coeficiente de
atrito menor que 0,4 – placas que são indicadas para am-
bientes “normais”, e coeficiente de atrito maior ou igual a
0,4 – placas indicadas para ambientes que necessitam de
maior resistência ao escorregamento.
Na especificação de piso, independentemente de
sua matéria-prima, deve-se levar em consideração a
necessidade do projeto. Ambientes molhados e até
molháveis que possuem, principalmente, usuários
idosos ou crianças, precisam de segurança e de reves-
timentos que evitem quedas. Existem pisos cerâmicos
de alta qualidade com o coeficiente de atrito indicado
a estas situações. Deve-se lembrar, no entanto, que,
geralmente, possuem a superfície mais áspera, o que
pode dificultar sua limpeza.
Usos específicos e características de avaliação
A NBR 13818 (1997) ainda apresenta as resoluções acer-
ca de características como:
DESIGN
a. Expansão por umidade - aumento da dimensão
da placa de cerâmica em contato com água;
b. Resistência ao impacto - resposta da placa cerâ-
mica ao impacto de materiais diversos;
c. Dilatação térmica - aumento de dimensão com
exposição ao calor;
d. Choque térmico - a cerâmica é um isolante elé-
trico, portanto, em algumas situações, pode ser
necessário uso de materiais condutores ou an-
tiestáticos;
e. Carga de ruptura e módulo de resistência à flexão;
f. Resistência ao congelamento - importante para uso
em ambientes com baixa temperatura;
g. Resistência ao gretamento (aparecimento de fis-
suras) para as placas cerâmicas esmaltadas;
h. Resistência à abrasão profunda para placas não
esmaltadas (o porcelanato deve ser menor ou
igual a 175mm3);
i. Determinação da presença de chumbo e cádmio
solúveis (caso exista contato com alimentos).
É possível compreender essas questões em situações de-
terminadas, ou seja, o conhecimento destas normativas
deve ser aplicado de forma responsável pelos profissio-
nais envolvidos na especificação dos materiais de acordo
com as necessidades do projeto em questão. Sobre esses
usos específicos, de acordo com as Normativas Brasilei-
ras, como a ABNT NBR 13818 (1997), temos:
a. Para o uso em piscinas, fachadas e saunas, é ne-
cessário que o profissional saiba das característi-
cas da expansão por umidade da peça.
b. Uso para pisos industriais, pesquisar as caracte-
rísticas de resistência ao impacto.
c. Antiderrapante, verificar o coeficiente de atrito.
d. Uso em lareiras, ou em ambientes propensos ao
calor, estudar as características de dilatação tér-
mica e choque térmico da peça.
e. Em pisos, situações comuns em ambientes mo-
lháveis, observar a carga de ruptura e a expansão
73


por umidade.
juntas de dilatação em áreas superiores a vinte 20 m2, ou
f. Para uso em ambientes externos de regiões sujei-
quando um dos lados for maior que 5 m e em paredes com
tas ao frio extremo, neve e geadas, ou ainda, em
câmaras de frigoríficos, buscar a característica de área superior a 24 m2” (AMBROZEWICZ, 2012, p. 344).
resistência ao congelamento.
g. Materiais que podem estar em contato com ma-
térias químicas industriais, a característica im-
portante a ser observada pelo profissional é a de
resistência química de alta concentração.
h. E, por fim, materiais que terão contato com ali-
mentos, é necessário saber a presença de chum-
bo e de cádmio solúveis.

Levantamentos de Obra

O autor Ambrozewicz (2012) informa, em seu estudo,

alguns cuidados que os profissionais devem manter du-
rante a especificação, o recebimento e a armazenagem
dos produtos. Ao receber os materiais, é importante efe-
tuar a verificação, observar em suas descrições, se são
produtos do mesmo lote (o que pode influenciar a sua
tonalidade) e verificar a variedade de dimensão das pe-
ças (ou conferir a bitola), se também são compatíveis.
Durante o processo de fabricação, as peças podem
apresentar variação de medidas, por causa da queima
do material. Entretanto a variação é mínima. Algo seme-
lhante acontece com a tonalidade das peças – as peças de
lotes diferentes possuem tons diferentes.
Na atualidade, algumas empresas estão oferecendo a
impressão digital, que possui muita qualidade e sua apa-
rência consegue imitar outros materiais, como madeiras
e pedras. Entretanto esses produtos são, naturalmente,
diferentes em suas tonalidades e padrões de desenhos,
sendo, neste caso, comum este tipo de variação.
Na questão da quantidade, deve-se considerar, con-
forme aponta Ambrozewicz (2012), de 5% a 10% de so-
bras, que devem ser armazenadas para futuros reparos. É
importante informar também que “devem ser previstas Figura 10 - Louças sanitárias para sistemas prediais (bacias, lavatórios e tanques)
Fonte: Construnormas ([2019], on-line)10.

74

LOUÇAS
As louças sanitárias fazem parte do trabalho de espe-
cificação do(a) designer de interiores, seja no projeto de
uma construção nova seja em caso de uma reforma. A
seleção do tipo de louça sanitária, como bacia sanitária,
cubas e lavatórios, tanques e acessórios diversos está, di-
retamente, ligada à ambientação que se procura desen-
volver, seja pela sua coloração, forma e, também, funcio-
nalidade. Define-se louças sanitárias de forma que:
[...] os artigos de louça são feitos de pó de louça,
ou seja, uma pasta feita com o pó de argilas bran-
cas (caulim quase puro), dosadas com exatidão, que
darão produtos resistentes [...] com a superfície nor-
malmente vidrada (AMBROZEWICZ, 2012, p. 338).
As louças sanitárias também possuem diversificados ti-
pos e formatos. No caso de lavatórios (ou cubas), existem
os de embutir, os de sobrepor e os de apoio, ou, ainda, os
que se fixam à parede. No caso da bacia sanitária, pode-se
citar a de entrada horizontal e saída exposta horizontal,
bacia sanitária com a caixa acoplada e saída exposta hori-
zontal, de entrada horizontal e saída embutida, caixa aco-
DESIGN
plada e saída embutida vertical, tanque, bidê e minilavató-
rio de fixação na parede.
Em relação às normativas vigentes sobre louça sani-
tária com material cerâmico, tem-se a ABNT NBR 15097-
1 (2011) - Aparelhos sanitários de material cerâmico, Parte
1: Requisitos e métodos de ensaios e ABNT NBR 15097-2
(2011) - Aparelhos sanitários de material cerâmico, Parte
2: Procedimento para instalação.
SAIBA MAIS
De acordo com informações comerciais, as
cubas de sobrepor, que são aquelas embutidas
na bancada, porém com bordas aparentes aci-
ma do tampo, possuem menor profundidade.
Neste caso, a bancada deve ser maior que a
cuba. Em contrapartida, as cubas de embutir
são aquelas que ficam completamente embu-
tidas na bancada, e suas medidas precisam ser
compatíveis com a bancada e com o armário
inferior (se houver).
Enfim, as cubas de apoio são as instaladas, com-
pletamente, acima da bancada.
Fonte: adaptado de Leroy Merlin ([2019], on-line)11.
75
 

Sustentabilidade

A sustentabilidade considera as questões de ordem eco-

nômica e social, preocupa-se com as relações entre as
comunidades e a indústria.

76

VIDRO
O vidro é um material extraído da natureza e, portanto,
é muito comum pensar que, desde o princípio, sua extra-
ção é compreendida, negativamente. Entretanto sua ma-
téria-prima ainda é abundante no planeta. Em sua obra,
Moxon (2012) afirma que o gasto energético é médio, e
que o material pode ser reciclado, pontos positivos uma
vez que reduzem os resíduos e descartes.
Uma das contribuições do vidro em relação à sus-
tentabilidade é a sua transparência e a consequente
capacidade de oferecer um fechamento que permite a
entrada da luz natural na ambientação, evitando, as-
sim, o gasto com luz artificial. Mas não é apenas essa
característica que torna o uso do vidro interessante
em alguns casos para um projeto de cunho sustentá-
vel. Existem, ainda, outras qualidades desse material
que devem ser consideradas.
O pesquisador Moxon (2012), ao apresentar, em seu
livro, o projeto bioclimático (como o estudo arquitetôni-
co pode aproveitar as qualidades do meio ambiente que
o cerca e diminuir a necessidade de processos artificiais
que contribuem para o consumo exacerbado da própria
natureza), aponta alguns usos do vidro. Entre eles, o vi-
dro absorve o calor – assim sendo, em ambientes com o
clima frio, pode ser eficiente para evitar o consumo de
energia por meio do uso de aquecimento artificial. Desta
forma, o autor informa que “os designers de interiores
devem assegurar que o layout interno abrigue atividades
apropriadas nos espaços ensolarados e não bloqueie o
sol desnecessariamente” (MOXON, 2012, p. 68).
DESIGN
A maior preocupação em relação aos fechamentos
de vidro em tamanhos gigantes, principalmente em am-
bientes residenciais, estava na falta de privacidade. Con-
tudo existem diversas técnicas – antigas e provenientes
da evolução tecnológica – que permitem ao vidro ofe-
recer, ao mesmo tempo, a iluminação e a privacidade.
Como exemplo, temos os vidros estampados, jateados, e
até os tipos mais modernos.
É, de fato, relevante perceber que muitas das solu-
ções para se desenvolver uma construção eficiente (sus-
tentável) estão relacionadas ao projeto arquitetônico e,
assim, muitos(as) designers de interiores poderiam re-
tirar as suas responsabilidades sobre estas questões, o
que é errôneo e irresponsável, pois as atribuições desses
profissionais afetam diretamente a ordem arquitetônica
da instalação ambientada, alterando os resultados finais
e podendo potencializar ou destruir as soluções susten-
táveis aplicadas pelos outros profissionais.
SAIBA MAIS
A luz solar possui diversos benefícios para o ser
humano. A medicina bem como outras ciências,
comprova este fato – vitaminas, iluminação,
calor são características que agem no corpo e
na mente humana, resultando no bem-estar.
Portanto, “assim como reduz o consumo de
energia, a luz do sol controlada pode gerar um
efeito positivo sobre nosso estado de espírito”
(MOXON, 2012, p. 68).
Fonte: a autora.
77

CERÂMICA
Alguns pontos negativos que Moxon (2012) aponta
acerca da cerâmica são: alta energia incorporada, isto
é, consumo abusivo de água e eletricidade em sua pro-
dução; e na especificação, a prática comum de comprar
mais materiais do que o necessário para receber descon-
to, ou a fim de evitar o risco de se esgotarem e não ser
possível encontrar a mesma peça, ou ainda, pela demora
entre a encomenda e a fabricação das peças (lembran-
do da questão de tonalidade da peça que muda com o
lote). Também é discutido entre os profissionais, e foi
muito bem lembrado por Moxon (2012) em seu estudo
a constante necessidade de os profissionais demolirem e
retirarem os produtos cerâmicos mesmo quando estão
em perfeitas condições, apenas para uma adequação à
estética do novo ambiente projetado.
Esta atividade é comum não apenas com o material
em discussão, mas em diversos casos. Muitas vezes, é
normal observar a retirada de um material de extrema
qualidade para outro com menor qualidade, mas que
está ligado à estética do projeto. Esta atitude deve ser
questionada, levando em consideração todas as questões
ambientais levantadas, atualmente, sendo de responsa-
bilidade do(a) designer de interiores trabalhar com
consciência ambiental.
Para Moxon (2012), uma solução possível para me-
lhorar a situação das indústrias cerâmicas na questão
da sustentabilidade é sua adaptação ao que os estu-
78
diosos chamam de “produção do berço ao berço”. Esta
ideia consiste, basicamente, em um processo de vida
circular dos materiais. Ou seja, eles são, inicialmente,
extraídos da natureza, sofrem todo o processo de in-
dustrialização, considerando, inclusive, as etapas de
transporte e armazenamento e, então, ao final ou quan-
do for descartado, o material se transforma novamente
em matéria-prima, sendo reutilizado pela mesma in-
dústria e, futuramente, o objetivo é que essas indústrias
não precisem mais extrair a matéria-prima natural e
trabalhem apenas com a reciclada.
O conceito do berço ao berço já é, na verdade, uma
prática realizada, inclusive, com certificação, e também
apresenta melhorias para as etapas de processos. Como
exemplo, durante a etapa de produção, compreende-se
a redução de emissão de pó (desperdício de materiais),
da emissão de carbono, do consumo de água e de ener-
gia. Durante o transporte, a preocupação de trabalhar
com produtos certificados, como os paletes de madeira
reutilizada, embalagens de papel reciclável e, como dito
anteriormente, a preocupação com a coleta dos resíduos
e descartes das obras para reutilização em novas peças.
Apesar dos aspectos negativos, existem procedi-
mentos que as indústrias e os(as) designers de interiores
podem tomar para se enquadrar ao ideal de sustentabi-
lidade, e como Moxon (2012, p. 87) ressalta, os materiais
“[...] cerâmicos são duradouros, mantendo o seu desem-
penho e aparência por muitos séculos”.
DESIGN

79
considerações finais

Caro(a) aluno(a), finalizamos mais uma unidade de nosso livro. Este estudo se moveu
em torno de dois materiais: o vidro e a cerâmica – materiais, amplamente, utilizados
na construção civil e, popularmente, aceitos pela sociedade, pela sua estética, funcio-
nalidade, praticidade de uso e pelo acesso econômico.
Sobre o vidro, concluímos juntos que sua aparência é muito atrativa. Desde os
primórdios, sua transparência e seu reflexo encantam a sociedade. Um material
que deve ser especificado apenas após um amplo estudo do caso, da situação e das
tipologias de vidro existentes e adequadas ao projeto. O vidro possui normativas que
devem ser estudadas e levadas em consideração para o uso responsável com segurança
e funcionalidade.
A relação do vidro com as questões que permeiam o meio ambiente são positi-
vas, uma vez que é um material não tóxico, podendo, portanto, ser reciclado. Tal fato
acontece na realidade e evita o desperdício e a produção de resíduos. E a cerâmica,
que se apresenta, também, como uma mutante, auxiliada pela evolução da tecnologia
humana, multiplica-se em diversos usos e aplicações. A cerâmica nos comunicou com
o passado, sendo fonte de informação sobre as sociedades primitivas e, hoje, trans-
formada, cria o mundo em que vivemos. A partir desse uso tão popular, a cerâmica
precisou de normas e regras de produção e instalação.
Os profissionais sérios buscam nas instituições reguladoras as formas de melhor
especificar esses produtos, e é uma incansável busca pelo conhecimento, impulsionada
também pelas indústrias dos artigos de cerâmica. Mas esse material também preci-
sou se adaptar para atender à nova demanda da sustentabilidade, e com todas essas
informações, aliadas com a criatividade e a perspicácia do(a) designer de interiores,
a cerâmica vive e se inova cada vez mais.

80 80

1. O vidro e a cerâmica, respectivamente, são materiais
compostos de:
a. Alumina e detritos de concreto.
b. Detritos de concreto e sílica.
c. Aglomerantes betuminosos e alumina.
d. Areia e argila.
e. Argila e gesso.
2. A partir dos estudos acerca das características do vidro
e dos materiais cerâmicos, leia as afirmativas a seguir:
I. Resistência à abrasão é a resistência do material
em relação ao desgaste de sua superfície.
II. Resistência ao ataque químico é a resistência do
material à quebra.
4. Os ladrilhos hidráulicos e os azulejos são, normal-
III. Resistência ao impacto é a resistência do material
em relação ao desgaste de sua superfície.
IV. Resistência à abrasão é a resistência do material
em relação ao ataque de produtos químicos em
sua superfície.
Assinale a alternativa correta.
a. Apenas, I e II estão corretas.
b. Apenas, II e III estão corretas.
c. Apenas, I está correta.
d. Apenas, II, III e IV estão corretas.
e. Nenhuma das alternativas anteriores está correta.
3. Em relação às tipologias dos vidros, leia, atentamen-
te, as afirmativas a seguir:
I. O vidro conhecido como float é o produto final de
um processo que consegue produzir um vidro pla-
no sem imperfeições.
5.
II. O espelho é um vidro que recebe um tipo de tra-
tamento em um de seus lados, geralmente, com
implantação de tecnologia LED.
III. O vidro conhecido como float é um produto que
possui aplicação de um tratamento à base de jate-
amento de areia.
atividades de estudo
IV. O espelho não é um vidro; é um produto derivado
da areia que, produzido no calor, tem característi-
cas de luminescência.
V. O vidro conhecido como float é um produto que possui
aplicação de um tratamento de aplicação de prata.
De acordo com as alternativas apresentadas, assinale a
resposta correta:
a. Apenas I e II estão corretas.
b. Apenas II e III estão corretas.
c. Apenas I está correta.
d. Apenas II, III e IV estão corretas.
e. Nenhuma das alternativas anteriores está correta.
mente, utilizados como revestimento de paredes
e, em alguns casos, de pisos. Sobre esses revesti-
mentos, qual é a afirmativa correta?
a. O azulejo é um material, extremamente, resistente
que pode ser utilizado como revestimento de piso.
b. O ladrilho hidráulico é um material de muita
qualidade e resistência. Normalmente, em sua
produção, é levado à queima, fazendo com que
adquira essas propriedades.
c. O ladrilho hidráulico é um material desenvolvido
a partir do cimento e também pode ser instalado
como revestimento para piso.
d. O azulejo é um material composto de argila.
Deve ser especificado apenas como revestimen-
to de parede, porque, em sua produção, não vai
para a queima.
e. Nenhuma das afirmativas anteriores está correta.
Escolha, entre os materiais apresentados nesta unida-
de, estude, pesquise sobre ele e desenvolva uma apli-
cação criativa desse material em um ambiente interno,
uma sala de jantar que deve atender a um casal com
um filho de dois anos de idade. Então, justifique como
esse produto pode ser utilizado para essa nova criação
a partir das suas características técnicas e estéticas.
81
 LEITURA
COMPLEMENTAR

O retorno dos grandes painéis

A 32ª edição da Casa Cor São Paulo, maior mostra de arquitetura, decoração e paisa-
gismo das Américas, teve duração do dia 22 de maio até 29 de julho. E, se em anos
anteriores o uso de vidros e espelhos foi mais pontual, em 2018, eles foram verdadeiros
protagonistas no evento, com grandes painéis em aplicações tão diversificadas quanto
chamativas. Isso fez todo o sentido, uma vez que o tema da mostra desta edição (Casa
viva) teve o objetivo de ressaltar a harmonia entre o homem e a natureza – afinal, qual
forma poderia ser melhor para isso do que produtos que permitem visibilidade plena
do lado de fora ou que a refletem para o lado de dentro?
A seguir, veja alguns dos destaques envidraçados da Casa Cor 2018. E, se chegar ao final
querendo mais, é só buscar o vídeo “O Vidroplano – Cobertura da Casa Cor 2018”, na
internet e conferir uma galeria cheia de fotos desses e outros ambientes!

Inclusão de toda a equipe

Um ambiente de trabalho acolhedor pode contribuir muito para o rendimento dos fun-
cionários. E o Templo Coworking, de Camila Bevilacqua e Fernando Brandão, é o espaço
perfeito nesse sentido, graças ao uso de peças variadas da Cebrace. Brises de lami-
nados incolores 4+4 mm (foto) trazem o aproveitamento pleno da iluminação natural
para os dias de Sol (se chover, eles bloqueiam a água, devido às variações em seu es-
paçamento), enquanto espelhos prata 4 mm fazem o local parecer ainda mais extenso.
Nosso material também se faz presente nas divisórias de temperado 8 mm, nos dois
lados da grande mesa, levando aos cubículos e à sala do café.

Sim, vidro e água combinam

Um dos ambientes mais grandiosos da mostra de 2018, sem dúvidas, foi A Cisterna de
Deca: projetada pelo escritório Tenório Studio, ocupava duas salas e uma área extensa

82
 LEITURA
COMPLEMENTAR

entre elas. O uso do vidro foi tão grandioso quanto a área do local, incluindo uma pa-
rede com cascata artificial feita com um único painel incolor 10 mm (foto), com 3,7 m
de largura e 4,5 m de altura! A vidraçaria Starke Glas foi responsável por essas e todas
as outras aplicações do nosso material neste ambiente, incluindo o teto todo revestido
com espelhos fumê 6 mm nas grandes rampas entre uma ala e outra, refletindo o es-
pelho d’água com a logomarca da Deca logo abaixo.

Um só com a natureza

O Refúgio Urbano, de Marina Linhares, usou nosso material para uma integração plena
entre o ambiente e a vegetação ao seu redor. Quase todo o fechamento do espaço foi
feito com grandes painéis laminados 5+5 mm, da Cebrace, e houve ainda um piso com
temperados laminados 10+10+10 mm, da mesma fabricante, permitindo apreciar as
belas plantas abaixo do piso (foto). A instalação foi feita pela Vidro Laser.

Jogo de imagens com espelhos

A Sala de Jantar, de Naomi Abe, usa Espelho Guardian prata 5 mm, fornecidos pela Sil-
vestre Vidros, de forma bastante diferente. As paredes do ambiente são revestidas com
esse material (foto). Porém, na frente delas, existem outras paredes, feitas de cerâmica,
totalmente vazadas. Os buracos permitem ver os espelhos na parte de trás – com isso,
um jogo de reflexões ajuda a ampliar o espaço.
Aluno(a), para visualizar as imagens referentes ao texto disponibilizado, acesse a Revis-
ta da Abravidro, o Vidro Plano - on-line, 2018, entre as páginas 14 e 21.

Fonte: O Vidroplano (2019).

83
material complementar

Indicação para Ler

Projeto e Execução de Revestimento Cerâmico

Luciana Leone Maciel Baia e Edmilson Freitas Compante
Editora: O Nome da Rosa
Sinopse: este livro aborda, de forma bastante prática, os principais aspectos en-
volvidos na elaboração do projeto e na execução de revestimento cerâmico, de
paredes internas e externas, incluindo as atividades de execução e controle do
revestimento, os detalhes construtivos e os equipamentos e ferramentas empre-
gados, além de analisar algumas patologias. Os temas abordados visam contribuir
para a adequada produção e os melhores resultados de desempenho do revesti-
mento e do edifício como um todo. Edição revisada e ampliada em 2017.

Indicação para Acessar

No site EcoEficientes, você poderá encontrar muitas informações a respeito de projetos diversos que levam
em consideração a questão da sustentabilidade.
http://www.ecoeficientes.com.br/.

Indicação para Acessar

A Revista da Associação Brasileira de Distribuidores e Processadores de Vidro Plano oferece reportagens e en-
trevistas com informações ricas acerca de seu material. É uma ótima fonte de conhecimento da área e de seu
mercado. Segue o link para o infográfico sobre a reciclagem no Brasil e as etapas para a reciclagem do vidro.
http://www.abividro.org.br/reciclagem-abividro/reciclagem-no-brasil.

84
 referências

AMBROZEWICZ. P. H. L. Materiais de construção: normas, especificações, aplicação e ensaios de laborató-

rio. São Paulo: Pini, 2012.
ABNT. NRB 7210: Vidro na construção civil: Terminologia dos vidros de segurança. Rio de Janeiro: ABNT,
1989.
ABNT. NRB 9050: Acessibilidade a edificações, mobiliário, espaços e equipamentos urbanos. Rio de Janeiro:
ABNT, 2008; 2015.
ABNT. NRB 13816: Placas cerâmicas para revestimento: terminologia. Rio de Janeiro: ABNT, 1997.
ABNT. NRB 13817: Placas cerâmicas para revestimento: classificação. Rio de Janeiro: ABNT, 1997.
ABNT. NRB 13818: Placas cerâmicas para revestimento: especificação e métodos de ensaio. Rio de Janeiro:
ABNT, 1997.
ABNT. NRB 14207: Boxes de banheiro fabricados com vidros de segurança. Rio de Janeiro: ABNT, 2009.
ABNT. NBR 14697: Vidro laminado. Rio de Janeiro: ABNT, 2001.
ABNT. NBR 14698: Vidro temperado. Rio de Janeiro: ABNT, 2001.
ABNT. NBR 15097-1: Aparelhos sanitários de material cerâmico – Parte 1. Rio de Janeiro: ABNT, 2011.
ABNT. NBR 15097-2: Aparelhos sanitários de material cerâmico – Parte 2. Rio de Janeiro: ABNT, 2011.
AZEREDO, H. A. O edifício e seu acabamento. São Paulo: Blucher, 2000.
CHING, F. D. K.; BINGGELI, C. Arquitetura de interiores ilustrada. Tradução de Alexandre Salvaterra. 3.
ed. Porto Alegre: Bookman, 2013.
GURGEL, M. Projetando espaços: design de interiores. São Paulo: Senac, 2007.
MOXON, S. Sustentabilidade no design de interiores. Tradução de Denise de Alcântara Pereira. Espanha:
Gustavo Gili, 2012.
O VIDROPLANO. O retorno dos grandes painéis. Revista Abravidro, São Paulo, v. 61, n. 547, p. 14-21, jul.
2018. Disponível em: https://abravidro.org.br/revistapdf/?urlpdf=18910. Acesso em: 14 maio 2019.
PIMENTEL, T. et al. Aspectos do design. São Paulo: Senai, 2012. 2v.
SMITH, W. F.; HASHEMI, J. Fundamentos de engenharia e ciência dos materiais. 5. ed. Porto Alegre:
AMGH, 2012.
TIDD, J.; BESSANT, J. Gestão da inovação: integrando tecnologia, mercado e mudança organizacional. 5. ed.
Porto Alegre: Bookman, 2015.
ZABALBEASCOA, A. Tudo sobre a casa. São Paulo: GG Brasil, 2014.

85
referências

Referências on-line
1
Em: http://artezanalnet.com.br/blog/Escadas-e-Acessorios-Florais. Acesso em: 8 maio 2019.
2
Em: http://verviveresonhar.blogspot.com/2012/06/cores_25.html. Acesso em: 9 maio 2019.
3
Em: http://veridianaperes.com.br/site/espelhos/. Acesso em: 9 maio 2019.
4
Em: http://vitrumcristal.com.br/. Acesso em: 9 maio 2019.
5
Em: http://abravidro.org.br/fique-por-dentro/de-olho-no-boxe/. Acesso em: 9 maio 2019.
6
Em: http://www.anfacer.org.br/#!historia-ceramica/c207w. Acesso em: 9 maio 2019.
7
Em: https://www.porcelanatocertificado.com.br/. Acesso em: 9 maio 2019.
8
Em: http://www.inmetro.gov.br/consumidor/produtos/revestimentos.asp. Acesso em: 9 maio 2019.
9
Em: https://archtrends.com/blog/como-limpar-porcelanato/. Acesso em: 10 maio 2019.
10
Em: http://construnormas.pini.com.br/engenharia-instalacoes/instalacoes-hidrossanitarias/imagens/
i490314.jpg. Acesso em: 10 maio 2019.
11
Em: http://www.leroymerlin.com.br/cubas-de-sobrepor?term=cuba+sobrepor;
http://www.leroymerlin.com.br/cubas-de-apoio?term=cuba+apoio;
http://www.leroymerlin.com.br/cubas-de-embutir?term=Cuba+de+Embutir. Acesso em: 14 maio 2019

86
 gabarito

1. D.
2. C.
3. C.
4. C.
5. Atividade livre de criação, fixação e aprofundamento do conteúdo aplica-
do. O aluno deverá justificar a aplicação do material na ambientação de
forma racional, com a explicação sobre as características e/ou proprieda-
des do material escolhido para determinadas função e estética.

87
MADEIRAS E FIBRAS

Professora Me. Carla Prado Vieira Verdan

Plano de Estudo
A seguir, apresentam-se as aulas que você estudará nesta unidade:
• Madeira
• Bambu
• Fibras (Têxteis e Papéis)
• Sustentabilidade

Objetivos de Aprendizagem
• Abordar história, definição, classificações e aplicabilidade dos materiais de madeira.
• Abordar história, definição, classificações e aplicabilidade dos materiais de bambu.
• Abordar história, definição, classificações e aplicabilidade dos materiais baseados em fibras.
• Apresentar como esses materiais comportam-se em relação ao conceito de sustentabilidade.
unidade

III
INTRODUÇÃO

C
aro(a) aluno(a), já estamos na terceira unidade do livro que abor-
dará dois temas bem amplos: as madeiras e as fibras. Não saímos
completamente do campo dos minerais, porém, agora, aden-
tramos o campo dos vegetais e animais. Os materiais derivados
destes seres vivos possuem características, propriedades e funcionalidades
diferenciadas. Sua beleza estética é única, e suas aplicações diversas.
As madeiras são materiais realmente vivos, possuem durabilidade
e convivem, quando bem mantidas, com gerações e gerações humanas.
Trabalham de acordo com o clima, suas formas se adaptam de acordo
com o uso e seu cheiro pode fazer parte de uma lembrança de vida. A
madeira é parte da vivência, transforma um simples espaço em um lugar
de conteúdo emocional.
Com as fibras naturais vegetais e animais, a sociedade primitiva desen-
volveu diversos utensílios trançados. As folhas, caules e diversas partes
das árvores nos oferecem suas formas e força, transformam-se em móveis,
biombos, decorativos sobre o forro de madeira, proporcionando ao homem
o contato com a natureza. Das madeiras também é possível extrair fibras,
que se transformam em papel. Assim, é escrita a história da humanidade e
os nossos ambientes internos são protegidos e decorados.
Do papel nascem estruturas fortes. O papelão, por sua vez, consegue
oferecer mais resistência e se tornar um produto ou mobiliário de rápido
acesso que atende às necessidades básicas dos seres humanos em situações
temporárias. Os bambus, velhos conhecidos dos orientais, renascem visto
que possuem muitas qualidades e se apresentam à construção civil e aos
seus ramos afins como um produto capaz de surpreender os profissionais
mais céticos com muita beleza, qualidade e funcionalidade. E, para
finalizar a unidade, veremos como esses materiais se comportam frente à
sustentabilidade e frente à prática do design de interiores.

Madeira
É comum, em nossa cultura, acreditar que três batidinhas
em qualquer artefato feito de madeira afasta pensamentos
ruins. Ao lembrar deste costume, você pode achar engra-
çado, mas nunca, sequer uma vez, sentiu vontade de dar
essas três batidinhas? Coisas dos nossos avós ou apenas
uma vaga lembrança de alguém que tinha esse costume
que, nos rodeia ainda hoje.
Pensar sobre madeira leva-nos ao passado, não muito
distante, das casas tradicionalistas, das fazendas, dos donos
da terra e dos nossos parentes mais idosos. A madeira, em
nossas memórias, é escura, com tonalidade preta ou verme-
lha, tem um cheiro forte e parece ser bem robusta, pesada.
Atualmente, com esta diversidade de materiais in-
dustrializados, já não temos tanto contato com a madei-
92
ra, a madeira de lei e tantos outros nomes que a denomi-
nam e a classificam. Entretanto existe, sim, um retorno
de seu uso. A moda das madeiras de demolição vigoram
já há algum tempo na área de design, tanto de produto
quanto de interiores. Esse reuso é popular, cresceu entre
a sociedade e está voltando às nossas residências e aos
nossos ambientes diversos, como mobiliários, produ-
tos, painéis decorativos etc. Até a sua textura é copiada,
transformando-se na imagem de acabamento de outros
materiais da construção civil. Como exemplo, nos reves-
timentos cerâmicos, nas lojas de revestimento, é muito
fácil encontrar peças que exibem as cores e os veios tão
característicos da madeira.

Figura 1 - Pastilha de cerâmica com imitação de madeira
SAIBA MAIS
A expressão “Madeira de Lei” teve origem em
uma lei promulgada no tempo do Império.
Não se tratava de uma definição técnica, pois
se referia apenas às madeiras cujos cortes
eram proibidos naquela época.
Fonte: Neto ([2019], on-line)1.
Assim como os materiais das unidades anteriores, a ma-
deira faz parte deste grupo de materiais de construção
utilizados pela humanidade desde os seus primórdios.
Extraída das árvores, espécies do reino vegetal, era um
material em abundância no planeta e de fácil acesso e,
como informa Estuqui Filho (2006), a pedra era pesada
e muito dura, portanto, difícil de cortar. Logo, o uso da
madeira se tornou fundamental para a construção civil.
DESIGN
Figura 2 - Casa de Palafita
Para conseguir aproveitar ao máximo as características
desse material, nossos antepassados eram criativos e
sofisticados em suas aplicações, e como o aprendizado
sobre o manuseio do material era transferido de gera-
ção para geração oralmente é importante reconhecer
a eficiência e sabedoria de suas técnicas e estruturas,
principalmente das que resistiram até os nossos dias.
Estuqui Filho (2006) cita as edificações primitivas de
Nova Guiné, China e Brasil (as casas de palafitas), as
edificações de troncos da Romênia e Noruega, as edifi-
cações características da Indonésia, as edificações colo-
niais do Japão e muitas outras.
SAIBA MAIS
As casas de palafitas são originárias das co-
munidades da Amazônia, feitas de madeiras
roliças. Toda a estrutura é levantada e não
toca o solo, evitando, assim, a umidade, já que
o clima é muito chuvoso e úmido, recebendo,
então, muita ventilação. Sabe-se que algumas
podem ser erguidas até cinco metros do chão.
Fonte: adaptado de Estuqui Filho (2006).
93

Na história do nosso país, a madeira possui destaque
principal, afinal, fez parte do primeiro ciclo econômico
nacional e, conforme relata Estuqui Filho (2006, p. 14):
“O próprio nome Brasil é originário de uma espécie de
madeira, o pau brasil (caesalpina echinata)”. É certo que,
de acordo com o autor anteriormente citado, nossos
colonizadores também implantaram outras técnicas de
construção com pedras e alvenaria, e que o uso do bar-
ro veio de nossas raízes africanas. E, mesmo com esse
enorme repertório, o uso da madeira como material de
construção no país é relevante.
Bauer (1994) considera que a madeira possui certa
vulnerabilidade na questão de sua durabilidade, carac-
terística que a deixou em segundo plano na engenharia
e na arquitetura até a tecnologia conseguir desenvolver
técnicas e tratamentos para potencializar suas caracte-
rísticas positivas e, também, minimizar suas fragilidades.
Essas novas tecnologias e descobertas reposicionaram a
madeira como material adequado à construção civil.
94
Em relação ao seu uso na ambientação, sempre foi
considerada como um material maravilhoso e cheio de
possibilidades, transformando-se em inúmeros tipos de
mobiliários, que vão de camas, armários e mesas até ca-
deiras – como exemplo, a cadeira de numeração 14 de
Thonet, a qual é “uma das primeiras cadeiras produzidas
em série, feita de madeira vergada, e que vem sendo pro-
duzida desde 1859 (mil oitocentos e cinquenta e nove)”
(FARRELLY; BROWN, 2014, p. 25).
Servindo como painel de parede, pode ser forro e
piso, estando presente até em luminárias. É usada em
áreas internas e externas e, recebendo o tratamento
adequado, pode ser aplicada em ambientes molhados,
molháveis e secos. Também empregada no paisagismo,
pode transformar-se em portões, pórticos, bancos, mu-
retas, decks, brinquedos, balanços, pisadas, aproveitan-
do-se até suas lascas e cascas na decoração dos jardins,
em ambientes internos e externos.

A madeira também é a matéria-prima dos papéis. Em
ambientações, é comum utilizar os papéis de parede, sendo
sua composição da celulose, produto da fibra da madeira.
Com tantas aplicações, é importante conhecer as carac-
terísticas técnicas mais relevantes das madeiras:
Apresenta resistência mecânica tanto a esforços de
compressão como aos esforços de tração na flexão:
foi o primeiro material de construção a ser utilizado
tanto em colunas como em vigas e vergas; tem resis-
tência mecânica elevada, superior ao concreto, com
a vantagem do peso próprio reduzido; resiste excep-
cionalmente a choques e esforços dinâmicos: sua re-
siliência permite absorver impactos que romperiam
ou estilhaçariam outros materiais; apresenta boas
características de isolamento térmico e absorção
acústica; seco é satisfatoriamente dielétrico; tem fa-
cilidade de afeiçoamento e simplicidade de ligações:
pode ser trabalhado com ferramentas simples; tem
custo reduzido de produção, reservas que podem ser
renovadas e, quando convenientemente preservado,
perdura em vida útil prolongada à custa de insignifi-
cante manutenção; em seu estado natural, apresenta
uma infinidade de padrões estéticos e decorativos
(BAUER, 1994, p. 437-438).
O autor Ambrozewicz (2012) pondera e apresenta as
desvantagens do material. A madeira é proveniente de
uma estrutura viva e, neste ponto, possui algumas carac-
terísticas semelhantes a todos os corpos vivos: é com-
bustível, é heterogênea, tem sensibilidade às variações de
temperatura e umidade, sendo possível até se degradar.
É sensível aos agentes biológicos, podendo se deteriorar
e se deformar. No entanto se ressalta que essas caracte-
rísticas podem, também, ser tratadas e transformadas a
partir de modernas técnicas de tratamento, desenvolvi-
mento e acabamento do material.
DESIGN
Veremos agora, caro(a) aluno(a), como podemos
compreender a madeira, elemento natural, e como apli-
cá-la nas ambientações.
QUESTÕES BOTÂNICAS E RELAÇÕES
COM A CONSTRUÇÃO CIVIL
A classificação botânica das madeiras nos apresenta,
como informa Bauer (1994), as árvores ou “vegetais su-
periores”, as endógenas (possuem germinação interna),
como as palmeiras e bambus, que possuem aplicação
menor na construção civil; e as exógenas (germinação
externa) que são, popularmente, usadas na construção
civil e possuem uma subclassificação: as exógenas gim-
nospermas (sem frutos) e as angiospermas, considera-
das mais completas e, popularmente, conhecidas no
Brasil por “madeiras de Lei”.
A classificação de Ambrozewicz (2012) resume ma-
deiras duras (angiospermas) e moles (gimnospermas).
No caso das madeiras duras, o autor cita: ipê, jacarandá,
cedro, eucalipto; e das madeiras moles: o pinho do para-
ná, utilizado em construções temporárias, ou que devem
ser protegidas.
Ao se tratar de sua estrutura, o caule da árvore é a
parte utilizada na construção civil, e este é dividido em
partes. A primeira que vemos é a casca ou cortiça, ele-
mento que protege as outras partes dos excessos am-
bientais e dos agentes de destruição. A cortiça de algu-
mas espécies possuem quantidades maiores que podem
ser retiradas como lâminas. Este material tem proprie-
dades termoacústicas e pode ser aplicado em processo
de isolamentos de paredes e forros, e também em con-
trapisos como “recheio”, afirma Bauer (1994).
95


SAIBA MAIS

A cortiça é reconhecida como um material

autossustentável porque pode ser retirada
sem a necessidade do corte da árvore. Além
disso, a árvore pode ser descortiçada (ou po-
dada) muitas vezes durante toda a vida, pois
se regenera naturalmente.

Fonte: o autor.

Após a casca (externa e interna), tem-se o câmbio, e é

nele que podemos ver os anéis anuais de crescimento
da árvore. No câmbio, temos o lenho, parte que susten-
ta a árvore e de onde é extraída a madeira da obra es-
trutural (subdividido em alburno e cerne interior). A
seguinte parte chama-se medula, ou ainda, miolo cen-
tral, não utilizada para a construção. E, por fim, os raios
medulares, vistos na transversal do tronco. Para Bauer
(1994, p. 444), algumas possuem um “bonito efeito es-
tético e decorativo”.

Figura 4 - Partes do tronco da árvore

Fonte: adaptada de Gonçalves (2011).

96

NA CONSTRUÇÃO CIVIL
Ambrozewicz (2012) propõe categorias básicas de madei-
ras para a construção civil: madeira roliça; madeira ser-
rada; madeira beneficiada; madeira em lâminas; madeira
compensada; chapas de fibra (subdividem-se em chapa
dura, chapa de densidade média); chapa de partículas
(aglomerado); chapa de partículas orientadas (OSB).
Vejamos as categorias proposta pelo autor citado:
Madeira Roliça
Pouco processada, em muitos casos, apresenta até a cas-
ca, podendo ser utilizada como escoras, geralmente,
com uso temporário, sendo, entretanto, em casas ru-
rais, muito aplicada como telhado.
Atualmente, este tipo de madeira está voltando às
ambientações, principalmente nos ambientes inclinados
ao tema da sustentabilidade, ecodesign e permacultura,
inclusive, com o reaproveitamento das madeiras roliças
dos antigos postes de iluminação, ponto positivo para
uma sociedade que está preocupada com o meio am-
biente e com os excessos nos descartes de materiais de
qualidade. Porém também marca sua presença em ou-
tros ambientes por possuir uma estética rústica carac-
terizada pelo retorno às raízes rurais, além de se adaptar
ao estilo de vida despojado, inovador e, muitas vezes,
contestador deste novo corpo social do terceiro milênio.
DESIGN
Na ambientação, é utilizada de muitas maneiras e,
agrupadas, podem se transformar em divisórias de am-
bientes, decorativos, painéis de parede, mobiliários, es-
culturas e muito mais, dependendo apenas da criativi-
dade do designer de interiores.
SAIBA MAIS
Permacultura:
[...] é um sistema de ‘design’ para a cria-
ção de ambientes humanos sustentáveis
e produtivos em equilíbrio e harmonia
com a natureza. Foi desenvolvida no
início dos anos 1970 (mil novecentos e
setenta) na Austrália por Bill Mollison.
(Marcos Ninguém, em entrevista para
o Spot Boletim Acadêmico de Design de
Interiores, 5. ed., 2015, p. 14).
Ecodesign é um processo que considera re-
levante os aspectos ambientais, desta forma,
projetando produtos, ambientes e oferecendo
serviços que diminuem o impacto ambiental,
durante este processo, além de prezar pela
redução do uso dos recursos não renováveis.
Fonte: adaptado de Ministério do Meio Ambiente
([2019], on-line)2.
97

Madeira Serrada
A tora de madeira que conhecemos, arredondada, é pro-
cessada, então, cortada em formato quadrado ou retan-
gular. Neste caso, ocorre o pré-tratamento, como Am-
brozewicz (2012) explica:
[...] tem por objetivo proteger a madeira recém-
serrada [...] é realizado, normalmente, por meio da
imersão das pranchas em um tanque com uma so-
lução contendo um produto preservativo de ação
fungicida e outro de ação inseticida (AMBRO-
ZEWICZ, 2012, p. 302).
Utilizada, na maioria das vezes, em funções estruturais,
como estrutura de telhados, em interiores, os profis-
sionais podem sugerir seu uso para fins decorativos e/
ou funcionais. Pode ser pintada ou se pode aproveitar
as suas características naturais, sem que interfiram na
estrutura, desenvolvendo, assim, elementos decorativos
como detalhes de parede, teto, divisórias internas, pra-
teleiras e outros.
É claro que existem outras categorias de madeiras
e, até mesmo, outros materiais para estes fins, o que
não limita o uso da madeira serrada nessas ocasiões,
principalmente quando se trata de reaproveitamento
de material da obra, evitando descarte de produtos.
O importante é analisar as situações de cada projeto e
encontrar a maior quantidade de soluções. No quesi-
to estética, a maioria dessas peças não deixa a desejar.
Enfatizo que a madeira, com suas cores, texturas e pa-
dronagens é, hoje, um material em destaque. Em paisa-
gismo, estruturas, como pergolados utilizam a madeira
serrada. As serrarias produzem diversos tipos de pro-
dutos que se diferenciam pela espessura, pela largura
e pelo comprimento. Seguem alguns exemplos: pran-
98
chão, prancha, viga, vigote, caibro, tábua, sarrafo, ripa,
dormente, pontalete, bloco.
Madeira Beneficiada
É a madeira usinada e tratada para diversos usos, como
assoalho, forro, batentes, rodapés, tacos. Aplicada no que
Ambrozewicz (2012) chama de construção civil leve, de
utilidade geral ou decorativa.
É muito comum escolhermos utilizar os revestimen-
tos cerâmicos ou outros tipos de materiais para a espe-
cificação de piso nas ambientações, porém, sabe-se que
há um crescimento da aplicação dos pisos de madeira.
Chega a ser contraditório que alguns indivíduos esco-
lham retirar seus antigos pisos de madeira enquanto ou-
tros estão aplicando-os como primeira opção. Quando
seu uso é legalizado, a qualidade e a durabilidade de um
piso desenvolvido em madeira, hoje, é superior e con-
segue superar expectativas. Ao se tratar de portas, por
exemplo, a madeira ainda é o principal material aplicado.
Mesmo com as opções novas de uso de vidro, metal e até
plásticos, a madeira continua sendo a escolha segura dos
usuários de interiores. Cabe, aqui, refletir em relação aos
motivos dessas escolhas. A madeira possui diversas qua-
lidades, e cabe ao profissional conseguir aproveitá-las.
Azeredo (2000) registra em seu livro como pavi-
mentos de madeira beneficiada:
1. O soalho de tábua corrida, de peroba, com cerca de
20 centímetros de largura. Para tal, é convencional
aplicar utilizando tarugamento de caibros, o que
significa colocar, entre a argamassa, pedaços de
madeira em formato de trapézio, e a tábua é fixada
com pregos nestes “tarugos”, ou seja, pequenos pe-
daços de madeira fixados no contrapiso com arga-
massa. Informações comerciais ainda apresentam
instalação por colagem e por grampeamento.
 DESIGN

2. Os tacos de madeira, que podem ser instalados

com pedrisco e argamassa ou cola.
3. O parquete, placas de madeira com desenhos de-
corativos, que, geralmente, possuem dimensões,
como 50 x 50 cm ou 25 x 25 cm. Assim como os
tacos, pode ser instalado com cola. É de muita im-
portância ressaltar que, para toda aplicação de re-
vestimento de piso, é necessário que o contrapiso
esteja finalizado, nivelado e sem umidade. Apenas
assim pode ser feita a instalação de qualquer reves-
timento de forma satisfatória.
Sobre o forro de madeira, Azeredo (2000) indica que sua
aplicação é a mesma que a do piso. Como recurso estéti-
co, o autor sugere aplicar o forro em níveis diferentes, ou
deixar a viga da estrutura do forro aparente, no entanto,
só quando o ambiente possuir amplitude.
O revestimento de parede de madeira é reconhe-
cido pelo nome lambri. Quando o painel é de madeira
maciça, é importante lembrar do peso e sua instalação
– conforme sugere Azeredo (2000), deverá contar com
os caibros, assim como o piso. A fixação das tábuas de
madeira, no entanto, leva aos encaixes macho e fêmea,
assim como também é executada nos pisos. Para acaba-
mento, pode ser necessário cera para brilho.
Madeira em Lâminas
De acordo com Ambrozewicz (2012), quando a tora é
cozida e cortada em lâminas, a partir do torneamento ou
faqueamento, as lâminas são utilizadas para desenvolver
o que chamamos de compensado, e são aplicadas como
revestimento de paredes, desenvolvimento de mobiliá-
rios, ou ainda, como elemento decorativo.

Figura 5 - Paginação de pisos

Fonte: adaptada de Azeredo (2000).

99


Figura 6 - Compensado Figura 7 - Mobiliário desenvolvido por Charles e Ray Eames (1952)

Compensado Chapas de fibra

Constitui-se de lâminas de madeira, de quantidade ím-
par, unidas por adesivo ou cola, organizadas, perpen-
dicularmente, para fortalecer e estabilizar o material.
Assim como apontado anteriormente, desenvolvem-se
mobiliários diversos com esse material.
As chapas de fibras são produtos que resultam de um
processo que separam as fibras da madeira, seus resídu-
os fibrosos são utilizados como matéria-prima, forman-
do as chapas. Seguem os tipos elencados por Ambro-
zewicz (2012):

SAIBA MAIS

Charles e Ray Eames (1952), grandes ícones do Design, desenvolveram diversos mobiliários reconhecidos
até os dias atuais. Possuíam algumas posturas no desenvolvimento, hoje, consideradas como pontos
da sustentabilidade, o uso de produtos de maior qualidade para aumentar a vida útil. É o caso, por
exemplo, da sua “[...] família de cadeiras de madeira compensada moldada, ainda fabricada”.

Fonte: adaptado de Farrelly e Brown (2014).

100
 DESIGN

Chapa dura: também chamadas de hardboards, são processa-

das a partir da madeira de eucalipto. De acordo com Ambrozewicz
(2012), quando prensadas com a lignina (um tipo de aglutinante da
própria madeira), elas se transformam em chapas rígidas.
Chapa de densidade média: conhecidas pela sigla MDF (me-
dium density fiberboard) muito utilizadas no Brasil para desenvolvi-
mento de móveis planejados, geralmente, possuem valor econômico
alto. Ambrozewicz (2012) informa que são compostas de fibras de
madeira aglutinadas com uma resina sintética (funciona como aglu-
tinante) prensada a quente, transformando-se em um material de
muita qualidade. Ambrozewicz (2012) ainda afirma que o material
aceita diversos tipos de processo de instalação e acabamento, como
lixamento, torneamento, pintura, impressão, aplicação de outros re-
vestimentos para acabamento, uso de pregos e parafusos, além de cola.
Normalmente, no mercado, o MDF possui acabamento de um mate-
rial chamado laminado melanímico de baixa pressão (BP), ou com
uma película celulósica do tipo finish foil (FF), ou ainda, ao natural.
Sobre a matéria-prima específica para o MDF, o uso, geralmente, é o
da madeira pinus ou outra que possua as mesmas características.
Chapa de densidade alta: ou HDF (high density fiberboards).
Essas chapas transformam-se nos pisos laminados e são produzidas da
mesma forma que o MDF, o que as difere, realmente, é a densidade da
massa, isto é, a quantidade de massa do produto em determinado volu-
me, ou seja, no caso do HDF, a quantidade dessa massa é maior do que
a do MDP se considerar o mesmo volume para os dois. Ambrozewicz
(2012, p. 306) relata que essa densidade do HDF é “acima de 800kg/m3”.
A indústria atual apresenta enorme diversidade de texturas e ti-
pos de pisos laminados para diversos tipos de ambientes. As varian-
tes possuem relação com o tipo de acabamento aplicado ou tipo de
resina utilizado como aglutinador. Esses pisos podem ser aplicados
em ambientes de alto, médio ou baixo tráfego, especificando-os de
acordo com as suas características.
Em relação à instalação, os procedimentos evoluíram muito.
Utiliza-se instalação com colagem, ou apenas com o encaixe, cha-
mado click, isto é, sem cola, apenas com o uso do encaixe, macho e
fêmea travado, conforme é descrito pelas informações comerciais.

101


Scaneie o QRcode e saiba a diferença entre MDF e MDP e qual é o melhor

Chapas de partículas ou aglomerado

São, de certa forma, resíduos finos de madeira, às ve-

zes, pinus, ou talvez, eucalipto, agrupados com resi-
nas sob pressão e altas temperaturas. As chapas que se
formam são, geralmente, aplicadas com acabamento
em finish foil (FF), ou ainda, laminado melamínico de
alta pressão (BP), bem como os materiais anteriores.
Ambrozewicz (2012) ressalta que o aglomerado não
é resistente à umidade e à água, portanto, devem ser
aplicadas em ambientes internos e secos. Também é
um material muito utilizado para a fabricação de mo-
biliários diversos, normalmente, no setor de móveis
padronizados, com menor custo econômico, atenden-
do, na maioria dos casos, às classes sociais com menor
potencial de compra na sociedade.

Chapas de partículas orientadas (OSB)

Constitui-se de pedaços de fibras de madeira somados

à resina e prensados. São muito utilizadas nos Estados
Unidos da América para construção civil, pois possuem
resistência mecânica, trabalhabilidade e versatilidade.
Ultimamente, a sua estética ganhou destaque e passou
a ser desejada em alguns tipos de ambientações descon-
traídas, inovadoras, joviais e contestadoras. Além disso,
o material pode ser especificado para mobiliários em
geral, painéis decorativos de parede, forro, divisórias de muito bem empregada em ambientes temporários ou
ambientes e até como piso. Possui um custo mais baixo sazonais (montagem da ambientação ou produto sem-
do que todas as opções anteriores, portanto, também é pre na mesma época do ano).

102

Em relação aos acabamentos, é importante ressaltar, ca-
ro(a) aluno(a), a necessidade dos cuidados na aplicação
de vernizes e tintas, pois alguns desses materiais pos-
suem substâncias tóxicas ao seres vivos e podem provo-
car diversas reações, como alergias, queimaduras, pro-
blemas respiratórios e até lesões pulmonares. De acordo
com Ambrozewicz (2012), alguns desses produtos, por
serem tóxicos, destroem a possibilidade de uma possí-
vel reciclagem de alguns tipos de madeiras. Além disso,
quando o produto é mal aplicado, ou mal especificado,
pode danificar a peça (AMBROZEWICZ, 2012).
SAIBA MAIS
A Associação Nacional dos Produtores de Pi-
sos de Madeira Maciça (ANPM) informa que as
Normas para pisos de madeira já publicadas
pela ABNT são, por exemplo: a de Termino-
logia (NBR 15798:2010) e a de Padronização
e Classificação (NBR 15799:2010).
Fonte: adaptado de ANPM (on-line)3.
REFLITA
Há milhares de materiais que oferecem uma
incrível gama de características e desempe-
nhos que um designer pode explorar logo
no início do processo de design apenas para
estimular as ideias.
(Richard Morris)
DESIGN
PROPRIEDADES DA MADEIRA
Vejamos, agora, as propriedades físicas e mecânicas da
madeira. No entanto cabe salientar que existem muitas
variantes causadas pelas diversas espécies botânicas de
madeira: sua massa (ou a concentração desse material), a
localização da peça de madeira retirada do lenho, a pre-
sença de nós, fendas, fibras torcidas, que são chamadas
de defeitos e, por fim, a variação na presença ou não da
umidade na peça. De acordo com o autor Bauer (1994),
seguem algumas das propriedades físicas:
Teor de umidade - a madeira possui presença de
água, condição de ser vivo, entretanto pode-se classificar
a madeira em verde (acima de 30%), semisseca (acima de
23% até 30%), comercialmente seca (entre 18% e 23%),
seca ao ar (13% até 18%), dessecada (0%-13%) e comple-
tamente seca (0%). Para o uso na área de construção civil
e, portanto, no design de interiores, é muito importante a
secagem. Entre diversos aspectos, a secagem evita o seu
empenamento (um tipo de deformação), que nos leva à
próxima propriedade.
A Retratilidade - casos de alterações de volume e
dimensões. Conhecemos esta característica pela frase
popular “a madeira trabalha”. Em relação a isso, temos: a
madeira forte, a média e a fraca (esta última indicada para
marcenaria e pisos, por apresentar pequenas fendas).
A Densidade - o cálculo do peso (unidade) pelo vo-
lume (aparente). Neste caso, temos que, quanto maior a
densidade, maior a resistência da madeira. Cita-se a rela-
ção entre o MDF e o HDF.
103

Condutibilidade Elétrica - se a madeira estiver
seca, é isolante. Quando úmida, é condutora.
Condutibilidade Térmica - de acordo com Bauer
(1994), compreende-se que a madeira não conduz, satis-
fatoriamente, bem o calor.
Condutibilidade Sonora e Absorção Acústica - a
madeira não é uma boa condutora de som, sendo, por este
motivo, muito indicada para ambientes onde é necessária
a absorção de ruído, apresentando uma diminuição de até
5dB (cinco decibéis). Porém deve-se levar em considera-
ção diversos fatores, como o acabamento dado para a ma-
deira, que pode auxiliar, ou atrapalhar a absorção.
Resistência ao Fogo - as madeiras são classificadas
em dois grupos: as que possuem espessura inferior a vin-
te milímetros (20 mm), que são propagadoras do fogo, e
as de espessura superior a 25 mm que diminuem o risco
de propagação. Quanto maior a espessura, menor é a pro-
pagação do fogo. De acordo com Ambrozewicz (2012),
as madeiras são resistentes às questões mecânicas, como
104
resistência à tração ou resistência à compressão ou ao
cisalhamento, mesmo quando se considera as variantes
existentes por ser um material vivo.
SAIBA MAIS
Resistência mecânica, de acordo com Am-
brozewicz (2012, p. 33), “é a propriedade que
tem o material de não ser destruído sob a
ação de cargas [...] as cargas, agindo sobre o
material, podem causar esforços de tração,
compressão, flexão e o cisalhamento”.
Desta forma: 1. Atração é a carga que “estica”
a peça; 2. A compressão é a carga que com-
prime a peça; 3. A flexão é a carga que, ao
mesmo tempo em que comprime uma parte
da peça, traciona a outra; 4. A torção é a carga
que torce a peça e, por fim, 5. O cisalhamento
é a carga que corta a peça.
Fonte: adaptado de Ambrozewicz (2012).
 DESIGN

Figura 8 - Cinco tipos de resistência mecânica

Fonte: adaptada de Resistência dos Materiais ([2019], on-line)4..

105


106

Bambu
O bambu, como explicado no início da unidade, é
um vegetal classificado como endógeno e também
é aproveitado na construção civil. De acordo com
Marçal (2008), o bambu é da família das gramíneas,
ou seja, das gramas, e possui cerca de 1.250 espécies
conhecidas em todo o mundo. Dele se pode extrair
o lenho e a fibra. Logo, Shepherd (2014) cita o ma-
terial como matéria para diversas utilizações, tais
como comida, forragem animal, revestimentos de
parede e pisos, mobiliários, instrumentos musicais,
polpa de papel, entre outros.
Souza (2004) acrescenta que o bambu é um ma-
terial explorado há milênios pelas sociedades asiáti-
cas e, como afirma o livro Dicionário de Símbolos,
escrito por Lexicon (1998), o bambu, para os orien-
tais, possui o significado de boa sorte: nas religiões,
como o Budismo e o Taoísmo, os nós, que separam
o bambu em partes, somados ao seu crescimento rá-
pido e vertical, simbolizam a evolução espiritual, a
alma que possui um caminho, mas também possui
as suas etapas de evolução.
Conforme afirma Souza (2004), nas culturas
ocidentais, os materiais mais utilizados foram as pe-
dras e as madeiras. Portanto, como o Brasil foi uma
colônia de Portugal, não existe, em nossa sociedade,
o conhecimento popular e a cultura do uso e signi-
ficados do bambu, apesar de ser um material mui-
to utilizado pelos índios brasileiros, ficando, assim,
DESIGN
restrito a apenas algumas construções antigas in-
dígenas e, atualmente, a construções desenvolvidas
por defensores da permacultura.
O bambu, entretanto, possui diversas qualida-
des.Conforme aponta Marçal (2008), não é um ma-
terial poluente, em seu processamento, não há gas-
tos de grandes quantidades de energia, é uma fonte
renovável e de baixo custo. Seu crescimento é rápido
(em cerca de quatro anos, já pode ser utilizado), e
sequer precisa ser replantado após o corte, uma vez
que possui raízes longas e resistentes, que são ca-
pazes de se recuperar sozinhas. É leve, portanto, de
fáceis transporte, armazenagem e manuseio do ma-
terial, atualmente, conta com evoluídas técnicas de
processamento que potencializam as suas qualida-
des e resolvem alguns dos seus “pontos negativos”.
Estes são: quando em ambientes secos demais, pode
pegar fogo, em ambientes úmidos demais, pode apo-
drecer, está propenso ao ataque de insetos e pode
rachar, fissurar e se contrair, de acordo com o que
Souza (2004) apresenta.
Assim como a madeira, as resistências do
bambu variam de acordo com alguns fatores,
como: “espécie, idade, tipo de solo, condições cli-
máticas, época da colheita, teor de umidade das
amostras” (MARÇAL, 2008, p. 14). Entretanto os
estudos apontam que o bambu possui proprie-
dades mecânicas ótimas, tais como tração, com-
pressão, flexão etc.
107


Marçal (2008) afirma que, em comparações efetuadas com

o aço, o bambu apresenta-se mais seguro em relação ao uso em
construções, podendo aguentar até abalos sísmicos. Quando não
tratado, em ambiente coberto, o bambu pode durar de dez a quin-
ze anos. Souza (2004) informa que o material é um bom isolante
acústico e térmico, podendo receber tratamentos como a imper-
meabilização. A autora ainda afirma que o material pode ser utili-
zado em, praticamente, quase toda a estrutura da construção.
No design de interiores, a aplicação dos produtos desen-
volvidos com bambu são inúmeras. Em relação à estética, ele
possui padronização, textura e coloração únicas e que agradam,
é utilizado como elemento de design de interiores de fato, em
pisos, revestimentos, divisórias, mobiliários diversos, utensílios
e decorativos e, inclusive, na iluminação.
No que tange às suas cores, pode ser encontrado nas cores
naturais, ou pode ser tonalizado, possui padronagens, depen-
dendo do tipo de bambu e de como foi processado. Seu uso
está em crescimento, não só pela sua beleza e qualidade, mas
também, pelo apelo ambiental que esse produto possui.
O bambu é um material que sempre foi muito explorado.
Durante muito tempo esquecido pela sociedade, voltou a ser
ponto de destaque no momento em que nasceu a preocupação
ambiental. Aos designers de interiores, basta ampliar o olhar
para as possibilidades do material, já que sua beleza estética é
única e suas qualidades são inquestionáveis.

REFLITA

Thomas Edison, um dos maiores inventores do mundo,

sugeriu que as ideias são fáceis em comparação a fazer
as coisas funcionarem. Ele é o autor da famosa declara-
ção que postula que o sucesso é 1% inspiração e 99%
transpiração.

(Richard Morris)

108
DESIGN

109


Fibras (Têxteis e Papéis)

Fibras são matérias-primas finas e alongadas que podem ser agru-

padas, formando fios, cordas e até mantas. São elas que produzem o
papel e o tecido; falamos, novamente, de um material milenar. A so-
ciedade conhece as fibras, mas, durante muito tempo, as usamos sem
fiar, sendo, em vez disso, prensada, porém a evolução permitiu que o
ser humano desenvolvesse novas “tecnologias” de processamento. Por
exemplo, a madeira é fonte da fibra de celulose, que desenvolve o papel
e o raiom, um tipo de tecido similar à seda.

110

De acordo com Pezzolo (2013), as fibras, antes somen-
te naturais, hoje, podem ser artificiais químicas e artificiais
sintéticas, isto é, compostas por matéria-prima natural pro-
cessada, industrialmente, e compostas por materiais sinte-
tizados de petróleo, carvão e outros.
Ainda de acordo com Pezzolo (2013), as fibras na-
turais vegetais são: o linho, o algodão, a juta, o sisal e o
coco. Em relação às fibras naturais animais, podemos
citar a lã, a seda e o cashmere. É importante ressaltar
que, por serem de origem viva, esses materiais possuem
diversas variáveis, tais como a questão do clima e da ali-
mentação, sendo, portanto, fatores externos que definem
como será a qualidade e o aspecto estético do material.
Em alguns casos, como o da seda, o produto final pode
ser influenciado até pelas fases da lua, portanto, todo o
processo, desde o seu início, deve ser, meticulosamente,
planejado e cuidado, somente assim se chegará a um re-
sultado de qualidade.
Outro ponto que deve ser exaltado é que as fibras
naturais são abundantes no planeta, possuindo, então,
um custo mais baixo. Em alguns casos, são materiais
autossustentáveis, portanto, estão paralelas aos concei-
tos da sustentabilidade em ascensão na sociedade atual.
Além das aplicabilidades anteriormente citadas, a fibra
natural, hoje, está na construção civil, utilizada na mistu-
ra com cimentos, ou ainda, atuando como reforço nesses
produtos, por sua sustentabilidade:
As fibras naturais, como reforço de matrizes frágeis
à base de materiais cimentícios, têm despertado
grande interesse nos países em desenvolvimen-
to, por causa de seu baixo custo, disponibilidade,
economia de energia e também no que se refere às
questões ambientais (PEZZOLO, 2013, p. 1).
Essas novas aplicações das fibras fazem parte de es-
tudos mais recentes, que trazem à tona as diversas qua-
lidades desses materiais, acabando por atuar, de certa
DESIGN
forma, como os agregados que conhecemos no início
deste livro. De fato, esses estudos acabarão abrangendo
o design de interiores, e isto pode ser uma vertente de
estudos para os(as) designers. O uso das fibras em outras
funções pode, sim, estar presente em nossa área, talvez
como um elemento que agrega resistência ou economia
em materiais superprocessados, como o MDF e o MDP.
Entretanto, no design de interiores, tem-se a maior rela-
ção desses elementos em seus produtos têxteis e, quando
processados, como papéis (os papéis de parede). A partir
desta perspectiva, vamos, agora, caro(a) aluno(a), aden-
trar no mundo das fibras no design de interiores.
FIBRAS TÊXTEIS
A extração da fibra pode acontecer de diversas manei-
ras, dependendo de sua origem. Para se transformar,
propriamente, nas fibras, as matérias-primas passam por
alguns processos, podendo ser sovadas, desmembradas,
lavadas (algumas precisam ficar de molho por algum
tempo), torcidas e secas. Para as fibras se transformarem
em fios, acontece a torção. De acordo com Fajardo, Cola-
ge e Joppert (2002), os fios, por sua vez, também podem
se converter em cabos, como os barbantes, produzidos a
partir da torção de vários fios.
Conforme apresenta Pezzolo (2013), seguem algu-
mas informações sobre algumas fibras naturais vegetais:
• O cânhamo, que produz fibras rústicas que po-
dem ser comparadas ao linho.
• A juta cujo país de origem é a Malásia, usada para
desenvolvimento de sacaria, cordas, tecidos de
revestimento de parede e tapetes de baixo custo,
pois não possuem elasticidade e resistência.
• O rami, de origem asiática, é uma fibra rústica
e forte, pode ser usada na tecelagem, entretan-
to é melhor aplicada ao trançado, produzindo
até mobiliários.
111


• A ráfia, muito empregada em chapéu, bolsas e

Entre as duas fibras naturais (a vegetal e a animal), a
calçados, aparecendo também, às vezes, em to-
alhas de mesa. mais antiga a ser explorada pela humanidade foi a ani-
• O sisal, originário do México. Por ser fibra rígi- mal. O uso da lã e dos pelos de cabra e de camelo pos-
da, é utilizado para cordas, barbantes e na tece- suem registro em pedras de milhares de anos e, ainda
lagem de tapetes rústicos, isto é, não são fibras hoje, são reconhecidas como os materiais nobres, sendo
para tecelagem. Como relatam Fajardo, Colage e um exemplo claro disto, a valorização da seda.
Joppert (2002), são fibras para trançar e também
não possuem muita elasticidade.
• A fibra de bananeira, basho (Japão), suas fi-
bras mais externas ao caule são aplicadas no
desenvolvimento de tecidos para decoração e
revestimentos.
• O vime, fibra flexível, é muito comum como ma-
terial para biombos, cestas, baús e peças de aca-
bamento, além de possuir, de acordo com Fajar-
do, Colage e Joppert (2002), estética rústica.
• O algodão talvez seja uma das fibras mais popu-
lares. Conforme afirmam os autores citados, o
material apresenta boa resistência e flexibilidade
e pode ser tingido.
• As fibras das palmeiras, muito empregadas no
trançado artesanal brasileiro pela abundância
de variedades.

As fibras têxteis, ou seja, as utilizadas na produção de Figura 9 - Palha de seda tingida

Fonte: Borges ( 2012, on-line)5..
tecidos, precisam apresentar algumas características,
como: finura (quanto mais fina, mais agradável ao to-
que, relação com a espessura), elasticidade (se alon-
gadas pela ação da tração, possuem a capacidade de
voltar ao estado original), resistência (se amarrotadas,
possuem a capacidade de voltar ao estado original), to-
que (sensação de conforto); hidrofilidade (capacidade
de absorção de água); hidrofobilidade (capacidade de
repelir a água, ou demorar a absorvê-la); resistência ao
ataque químico (avaliação da reação da fibra em con-
tato com componentes químicos) e desgaste (relação
com a resistência mecânica). Além disso, de acordo
com Pezzolo (2013), as fibras podem sofrer tratamen-
SAIBA MAIS
A palha de seda é um fio desenvolvido dos
casulos do bicho da seda, que a indústria não
aproveita, ou seja, desenvolvido a partir de
material de descarte das indústrias, esses
casulos são descartados porque possuem
algumas irregularidades que não se ajustam
ao processo do maquinário industrial, po-
rém uma produção artesanal desenvolve fios
diferenciados que possuem a característica
rústica de beleza.
Fonte: a autora.

tos, como o tingimento e o envernizamento.

112

Conforme apresentam Fajardo, Colage e Joppert
(2002), seguem algumas informações sobre as lãs e a
seda, fibras naturais animais:
• As lãs de carneiro, de cabra e de camelo possuem
muita elasticidade, esticam-se em, praticamente,
30% de comprimento sem estourar e fixam, fa-
cilmente, a coloração. É importante ressaltar que
as lãs provindas de animais mortos possuem ca-
racterísticas diferentes de quando são extraídas
de animais vivos. Normalmente, as de animais
mortos são mais rústicas e de menor qualidade,
portanto, com valor econômico mais acessível.
• A seda, o fio mais leve e de maior resistência
entre os fios naturais, possui elasticidade supe-
rior ao algodão, porém inferior à lã. Provém do
casulo do bicho da seda, uma lagarta que se ali-
menta da folha da amora. Animal muito frágil,
não suporta muito calor e muita umidade, e seu
desenvolvimento é muito sensível às variações
climáticas e às fases da lua.
Pezollo (2013) afirma que o desenvolvimento da tecno-
logia, quando somada à indústria têxtil, elevou o pata-
mar das confecções de baixo custo com extrema rapi-
dez. Portanto, as fibras químicas (matéria-prima vegetal,
animal ou mineral como base) ascenderam ao mercado
e chegaram ao apogeu quando nasceram as chamadas
fibras sintéticas (carvão e petróleo). São exemplos des-
ses materiais: o nylon, o raiom (a primeira fibra sintética
apresentada ao mundo), o raiom acetato (extraído da
celulose, a fibra da madeira), o poliéster, a poliamida, a
viscose, o elastano, a microfibra etc.
DESIGN
SAIBA MAIS
É interessante poder compreender todos os fatos,
as simbologias e as histórias sobre as coisas à nossa
volta. O entendimento destes detalhes nos ajuda a
criar nosso repertório e perceber o universo criativo,
que pode ser encontrado em qualquer situação. Veja
este exemplo: o nome da fibra artificial Nylon é a
junção dos nomes das cidades de New York e London.
Fonte: adaptado de Fajardo, Colage e Joppert (2002).
Conforme apresenta Pezzolo (2013), seguem informa-
ções sobre algumas fibras artificiais:
• Viscose: extraída da celulose, semelhante ao al-
godão na característica de absorção de água, re-
sistência à tração, tem caimento e maciez, entre-
tanto, queima com facilidade.
• Elastano: fibra química, obtida de etano, possui
muita elasticidade, por isso, é utilizada em rou-
pas para praia e esportes. Possui muita resistên-
cia à abrasão, não se deteriora facilmente, tam-
bém é resistente à ação de agentes químicos.
• Microfibra: obtida do acrílico, poliamida ou poliés-
ter (materiais denominados polímeros, que veremos
mais profundamente nas próximas unidades). Os
pontos positivos são secagem rápida, toque macio,
fácil manutenção, caimento bom, não amassa etc.
Fajardo, Colage e Joppert (2002), entretanto, ressaltam
que, em relação às fibras naturais, as sintéticas ainda
deixam a desejar, pois não deixam o corpo “respirar”, ou
seja, não permitem a passagem da transpiração como os
tecidos obtidos das fibras naturais.
113


No design de interiores, também encon-

tramos os têxteis como materiais de tape-
tes, cortinas de tecidos, estofados e carpe-
tes. Estes são um revestimento para piso
têxtil que tomam todo o piso de uma am-
bientação, diferentemente do tapete, que
fica concentrado, normalmente, apenas
em alguns locais específicos.
Os carpetes já foram, amplamente,
utilizados pelos consumidores brasi-
leiros, mas sofreram um declínio nas
últimas décadas. A indústria atual vem
trabalhando com novos materiais para
reverter este fato.
Pezzolo (2013) apresenta a classifica-
ção de três tipos de carpete: aqueles feitos
à mão, os industrializados e os carpetes de
argola – mais recentes e constituídos de fi-
bras químicas, podendo ser lavados com
água e sabão.

REFLITA

Conforme Fajardo, Colage e

Joppert (2002), são inúmeras as
possibilidades de criar objetos
artesanais combinando o uso
de fibras e fios com outros ma-
teriais. Como designer, de qual
maneira você poderia trabalhar
esses materiais em interiores?

114

PAPÉIS
O papel é desenvolvido a partir da fibra da madeira – a
celulose – e de outros materiais orgânicos. Conforme afir-
mam Farrelly e Brown (2014), o papel pode ser utilizado
nas ambientações como papéis de parede, como divisórias
de ambientes (os biombos japoneses são um belo exem-
plo dessa aplicação), podem ser utilizados como decorati-
vos diversos e, agora, com a redescoberta do papelão, está
se transformando em mobiliários diversos, estruturas que
se transformam até em forros e paredes leves.
Em relação ao desenvolvimento e à especificação
de mobiliários, o papelão é um ótimo material para
ambientes em que não é necessária uma durabilidade
longa, de acordo com Moxon (2012). Segundo as infor-
mações da ABPO - Associação Brasileira do Papelão
Ondulado ([2019], on-line)6, esse produto constitui-se
de miolo (papel ondulado) e capas (papel em chapas).
Figura 10 - Poltrona de papelão
Fonte: Eco-Nautas (2010, on-line)7.
DESIGN
Esta estrutura resulta em um produto com certa resis-
tência, ao mesmo tempo em que também apresenta a
leveza. O produto pode ser obtido de celulose “virgem”,
ou, ainda, de material reciclado. Hoje, sua maior apli-
cação é no desenvolvimento de embalagens, mas já é
possível encontrar profissionais trabalhando com esses
materiais em mobiliários, brinquedos, luminárias e di-
versos outros produtos.
Carvalho (2012) afirma que os motivos que levam
ao uso do papelão como material para mobiliário e ou-
tros produtos são seu custo acessível, sua consciência
ambiental (quando originário de reciclagem), praticida-
de na montagem e desmontagem e ocupação de pouco
espaço quando armazenado. Contudo o autor também
afirma que é necessário a compreensão de que o produ-
to tem vida útil menor que outros materiais e, portanto,
precisa de cuidados especiais, por exemplo, quando se
trata de umidade.
115

SAIBA MAIS
O sistema softwall + softblock, desenvolvi-
do pela Molo Design, é constituído de papel
kraft e tecidos. Esse sistema é adequado aos
ambientes efêmeros por possuir montagem
e desmontagem práticas, configurar o layout,
apresentar layouts dinâmicos e diferenciados,
além de contribuir para a acústica e a ilumi-
nação destes espaços.
Fonte: adaptado de Farrelly e Brown (2014).
Papéis de Parede
Os papéis de parede não eram muito populares na so-
ciedade brasileira. A crescente demanda pelo seu uso
aconteceu mais recentemente, após a indústria apre-
sentar produtos, economicamente, mais acessíveis e de
qualidade. Entretanto esses elementos eram as referên-
cias do luxo e da ornamentação que conhecíamos dos
países europeus. As casas nobres e tradicionais do velho
116
mundo eram as que que reuniam muito vidro, tecidos
e papéis de parede. Zabalbeascoa (2014) afirma que os
papéis de parede foram muito utilizados na Europa por
serem a melhor opção contra o frio, visto que os teci-
dos absorvem mais os cheiros, as sujeiras e as gorduras
e, posteriormente, com o tempo, desenvolveu-se como
um elemento decorativo. Porém a história mais antiga
sobre o uso dos papéis de parede retoma à China, com
papéis pintados à mão, que chegam ao mundo ocidental
e começam a se popularizar na época da Revolução In-
dustrial, que mecanizou o processo de desenvolvimen-
to desse material. “O século XXI tem testemunhado o
ressurgimento dos interiores profusamente decorados e
muito envolventes” (FARRELLY; BROWN, 2014, p. 73).
Nos dias atuais, a aplicação de papéis de parede
está tão ampliada que é possível encontrar profissio-
nais indicando sua aplicação em forros, mobiliários e
em outros tipos de elementos decorativos. É impor-
tante ressaltar, também, que a indústria desses pro-
dutos evoluiu ainda mais, e podem ser encontrados

papéis de parede para diversos tipos de aplicações.
Um salto em qualidade, pois, de acordo com Gubert
(2011), um dos maiores pontos negativos desse mate-
rial era a sua não adequação aos ambientes molháveis
e, de acordo com dados comerciais, existe, hoje, um
tipo de papel de parede impermeável. Suas composi-
ções podem apresentar materiais vinílicos, PVC e em-
borrachados e muitos outros, como vidro, materiais
metálicos, superfícies sensitivas e até eletrônicos.
Sobre os papéis de parede comuns, as informa-
ções comerciais apontam três tipos: os denominados
TNT (tecido não tecido), vinílico e tradicional. A se-
guir, suas características:
1. Papel tradicional: constituído de celulose, possui
um aspecto liso, indicado para locais secos e sem
grande circulação. Deve ser instalado em parede
lisa e, em sua aplicação, utiliza-se a cola sobre o
papel. Caso seja necessária a sua retirada, deve-se
umedecer o material.
2. Papel tecido não tecido: constituído de fibras de
poliéster e celulose, resiste bem à umidade, pode
DESIGN
ser aplicado em locais secos, úmidos e em pare-
des irregulares. É lavável com detergente neutro
e, em sua aplicação, utiliza-se cola aplicada sobre
a parede. A retirada deve ser efetuada a seco.
3. Papel vinílico: constituído de material vinílico
(PVC), possui maior resistência e é impermeá-
vel. Pode adotar aspecto brilhante, matificado,
metálico e com relevo, sendo indicado para lo-
cais secos e úmidos. Pode ser aplicado em parede
irregular – inclusive, camufla algumas irregula-
ridades. É indicado para locais de intensa cir-
culação, é lavável com detergente neutro e pode
sofrer esfregamento com moderação. Sua aplica-
ção ocorre com cola sobre o papel, e sua retirada
deve ser a seco ou por abrasão.
Esses materiais sofrem diversos tratamentos para me-
lhorar suas características de resistências à iluminação, à
umidade e aos ataques químicos, para admitir a lavagem
ou a manutenção. Ademais, “os revestimentos de parede
vinílicos [...] são feitos para serem resistentes e duradou-
ros e são testados quanto à resistência ao fogo” (BING-
GELI; CHING, 2013, p. 310).
117

Sustentabilidade
A madeira é uma matéria-prima renovável. No entanto,
após milhares de anos de extração sem o compromisso
com reflorestamento, esse material beira à extinção. De
fato, algumas árvores, hoje, já estão extintas, portanto,
existem, no uso da madeira, grandes pontos negativos.
Soma-se a isso o fato de que a exploração da madeira
afeta, diretamente, o habitat do local, causando erosão
do solo e diminuição da absorção do dióxido de car-
bono da atmosfera, o que, por sua vez, altera o clima,
deixando em risco também os animais e vegetais. Em
alguns casos, são retiradas árvores até das matas cilia-
res (árvores que ficam nas beiras dos rios), o que causa
danos, como o acúmulo de detritos (sujeiras) nessas
fontes de água, ressecamento etc.
118
Existem, porém, as políticas atuais, que desenvolve-
ram leis normativas do uso da madeira e a exigência do
uso de madeiras de reflorestamento. Entretanto, de acor-
do com Moxon (2012), as perdas ainda são grandes, e
existe uma imensa preocupação em minimizar os danos
existentes. Mas as madeiras são materiais de muita du-
rabilidade quando aplicadas, corretamente, e mantidas
de acordo com as suas características. Alguns teóricos
da sustentabilidade sugerem que, quando há necessi-
dade de especificar materiais de longa duração, é mais
correto utilizar os produtos naturais certificados do que
alguns novos materiais que não possuem durabilidade
e precisam ser substituídos após alguns poucos anos de
uso. Outro ponto positivo importante, no entanto, é que:

[...] ao final de sua vida útil, a madeira se decom-
põe naturalmente, ou pode ser queimada para ge-
rar energia térmica. O dióxido de carbono emitido
é considerado igual ao dióxido de carbono absor-
vido durante seu processo de crescimento, o que a
torna um material com emissão de carbono neutro
(MORRIS, 2010, p. 115).
Em relação ao MDF, MDP e OSB, é importante ressal-
tar que esses produtos podem levar, em sua constituição,
produtos tóxicos (resinas), com a finalidade de agirem
como colas. Esses resíduos, se realmente tóxicos, proble-
matizam o descarte desses materiais, já que não podem
ser queimados por exalarem fumaça tóxica, isto é, não
podem ser reaproveitados como fonte de energia ou ca-
lor em outras empresas. Sendo assim, o descarte do ma-
terial e de seus resíduos de processamento torna-se algo
preocupante. Conforme Morris (2010, p. 115), “a desvan-
tagem desses tipos de madeira é a natureza química das
colas e resinas geralmente utilizadas como aglutinantes”.
Atualmente, com o apelo consumista do mercado, é
comum verificar que os indivíduos escolhem a retirada
de materiais naturais já preexistentes de uma constru-
ção, no ato de uma reforma, para a colocação de outros
materiais mais novos ou “mais modernos”. É, de fato,
responsabilidade do(a) designer de interiores verificar a
possibilidade de reutilização desses materiais, como os
tacos e tábuas de madeiras, se podem ser revitalizados
e, com a estética renovada, continuarem naquela ou em
outra ambientação. A popularização dessas pequenas
DESIGN
atitudes conscientes é a ajuda que o meio ambiente tan-
to necessita. Outra opção que pode ser tomada pelo(a)
designer de interiores é a adequação desse material em
outras partes da ambientação, como um piso de taqui-
nhos de madeira que pode se transformar em um lindo
painel de parede.
O usuário, muitas vezes, não compreende quais os
reais benefícios e as qualidades que os produtos na-
turais possuem em relação aos produtos artificiais, e
este desconhecimento pode ser sanado pelo(a) desig-
ner de interiores, evitando o desperdício de materiais
duráveis e o consumo desnecessário de produtos, o
que diminui o valor total da obra e contribui para um
mundo, ecologicamente, melhor.
Como afirma Moxon (2012, p. 36), “não há des-
perdício no mundo natural, que opera em ciclos con-
tínuos e equilibrados.” O bambu, como afirma Souza
(2004), é um vegetal de crescimento muito rápido e
fácil, pois aceita quase qualquer tipo de terreno e, em
três anos, está adequado para extração. É importante
sempre utilizar os tipos de bambu da região para evi-
tar o transporte desse material e o gasto de energia,
além da emissão de gás carbônico.
Ao tratar dos materiais que produzem as fibras
têxteis naturais vegetais, devemos pensar em diversas
questões. Podemos citar o algodão como exemplo – sua
plantação gera impacto ambiental no meio em que se
encontra, as dimensões destes campos de produção são
119

enormes, afetando, diretamente, a vida animal e vegetal do
local. Além disso, é uma plantação e precisa de grande de-
manda de água. Moxon (2012) afirma que a produção do
algodão apresenta 3% do consumo total de água mundial.
Também não se pode esquecer o uso de diversos
produtos químicos para evitar as pragas nesses campos.
Contudo existem diversas possibilidades se considerar-
mos o uso de materiais têxteis reciclados. Farjado, Cola-
ge e Joppert (2002) informam que existe, por exemplo,
o fio de trapo, que consiste no uso de fios “desfiados” de
roupas e de outras peças de tecido já usadas.
O maior desafio consiste na aceitação dos tecidos re-
ciclados por parte dos consumidores, que acreditam ser
peças com qualidade inferior. Pezzolo (2013) ressalta que
36% dos consumidores, no Brasil, compreendem recicla-
do como algo inferior, porém muito do que é vendido,
atualmente, no mercado, provém de fios reciclados e, mui-
tas vezes, o consumidor acaba por adquirir esses produtos
sem saber que são reutilizados. Segue frase da autora so-
bre o assunto: “[...] mal sabem eles que, desde 1997, peças
120
desenvolvidas de reciclados estão presentes nas lojas com
ótimo desempenho” (PEZZOLO, 2013, p. 257).
Sobre as novas adaptações das indústrias de carpete,
Moxon (2012) apresenta como pode ser o passo a passo
da vida útil do carpete em empresas que procuram se
adequar à sustentabilidade. O ciclo se inicia na obten-
ção da matéria-prima, que pode ser originária de pro-
dutores locais quando for necessário o uso de fios novos
ou pode ser originária de fios reciclados. Durante todo
o processamento do material, dentro da empresa, pode
existir um controle e uma preocupação com os resíduos
da produção e com o uso consciente de água e energia
para os tratamentos do material. Em sua fase de insta-
lação, já no cliente final, a cola utilizada pelo instalador
deve ser de baixa emissão de COV (compostos orgâni-
cos voláteis), para promover a qualidade do ar. Estetica-
mente, algumas empresas defendem o uso de placas pa-
dronizadas de carpete, diminuindo, assim, o desperdício
do material no momento de adequação às dimensões
do ambiente e, de certa forma, proporciona ao designer
 DESIGN

de interiores a possibilidade de criação de desenhos di- ciclado. Portanto, temos os seguintes benefícios: reduz
versos. Além disso, esse sistema permite a manutenção perdas de produtos diversos por estarem embalados
do carpete com a retirada apenas da placa que está des- pelo papelão ondulado, é saudável ao uso, pois é um ma-
gastada, ou que sofreu alguma alteração. Para finalizar terial de descarte instantâneo e, como é biodegradável,
o ciclo, quando esses materiais forem descartados, po- seu descarte não afeta o meio ambiente, podendo, além
dem ir novamente para a fábrica, tornando-se um novo disso, ser reciclado.
produto e diminuindo cada vez mais a necessidade de
extração de matéria-prima virgem. SAIBA MAIS
Ao se tratar de matérias-primas das fibras naturais
animais, deve-se relembrar que essas são de maior qua- Embora seja importante reconhecer o valor
lidade quando extraídas do animal vivo, evitando, assim, prático dos materiais e das construções tradi-
sua morte. Em alguns casos, a tosa destes pelos é benéfi- cionais, isso não precisa ditar a aparência de
um projeto ou limitar, o projeto sustentável
ca ao animal, sendo, esse tipo de material, denominado a um estilo particular. [...] materiais tradicio-
autossustentável. A lã de carneiro é um exemplo, bem nais e naturais podem ser utilizados de um
como a cortiça (origem vegetal). modo moderno, inovador ou combinados
com materiais mais novos para um conjunto
O papel tem origem na fibra da madeira – a ce- mais equilibrado.
lulose – e também possui um apelo muito grande em
Fonte: Moxon (2012, p. 26).
relação às políticas de uso do reflorestamento, é, por-
tanto, necessário estimular o uso de materiais recicla-
dos. Além disso, de acordo com Moxon (2012), os(as)
profissionais de design de interiores e áreas afins de-
vem conhecer os produtos que aplicarão junto ao pa-
pel de parede e outros materiais recicláveis para evitar
que a mistura com os materiais tóxicos ou poluentes
contaminem os recicláveis de modo que não possam
mais ser admitidos à recuperação.
No caso do papelão ondulado, material em destaque
hoje para os designers, a Associação Brasileira do Pape-
lão Ondulado ([2019], on-line)6 afirma que ele provém
de fontes renováveis, evitando o alto impacto ambiental
e, ainda, defende que isso se alastra para todo o ciclo de
vida do material, que possui uma estrutura fechada, ou
seja, cíclica – o papelão é reutilizado, após o uso, é re-
Figura 11 - Luminária de papelão ondulado reciclado

121
 considerações finais

Nesta unidade, estudamos materiais que oferecem segurança, seja no aspecto espacial,
no que tange às ambientações e construções que asseguram a sobrevivência em um
mundo impetuoso, seja em um âmbito mais próximo, corporal, protegendo a pele e
o corpo desse mesmo mundo e seus climas, muitas vezes, cruéis.
Percebemos como a madeira é diversificada bem como as suas aplicações. Ob-
servamos como o homem conseguiu descobrir outras formas de usar essa mesma
matéria-prima, produtos que resultam de diferentes processos que ele desenvolveu ao
longo de sua existência para melhorar, em diversos aspectos possíveis, a aplicabilidade
desses materiais naturais em seu meio urbano.
Estudamos também o bambu, material que, igualmente, possui qualidades nume-
rosas, sendo utilizado na construção civil como elemento estrutural (vigas, cabos) e
no design de interiores, com sua aplicabilidade se movimentando em torno de muitas
possibilidades, que vão desde o revestimento de piso e parede, como material estrutural
ou acabamento de mobiliários, a elementos de iluminação e decorativos.
Das fibras, como a celulose, obtém-se o papel, que é um produto separador de
águas para a humanidade, pois, por meio dele a escrita pôde ser transportada e, depois,
multiplicada. O papel tem a sua função nos interiores, protegendo a alvenaria, ofere-
cendo uma sensação calorosa e, logo, um elemento de potencial decorativo presente
nas ambientações, com suas estampas. Do papel delicado passamos ao estudo do
papelão, produto mais rústico e resistente que, hoje, pode ser utilizado como material
para mobiliários. Das fibras naturais, conhecemos as que provêm dos animais, desde
os primórdios atuando na proteção contra as intempéries naturais e, então, aplicadas
como tapete, carpete e cortinas, revestimentos de móveis, iluminação e decorativos.
E, por último, obtivemos a compreensão de todos estes conteúdos, somados às
questões da ordem da sustentabilidade e da prática profissional, fechando mais uma
unidade de aprendizado.

123
atividades de estudo
1. Considerando todo o conteúdo que pudemos es-
tudar em relação às madeiras e a todos os seus
tipos de aplicações, analise as afirmativas a seguir:
I. A madeira roliça é pouco processada e possui
uma estética bem rústica.
II. A madeira serrada é aquela utilizada nas es-
truturas de pergolados.
III. O compensado constitui-se de lâminas de ma-
deira, unidas por adesivo ou cola.
IV. A chapa de densidade média constitui-se de
pedaços de fibras de madeira somados à re-
sina e prensado.
V. Os aglomerados são, de certa forma, resídu-
os finos de madeira, às vezes, pinus ou, talvez,
eucalipto, agrupados com resinas sob pres-
3. De acordo com o conteúdo exposto sobre o
são e altas temperaturas.
VI. Na madeira laminada, a tora é cozida e corta-
da em lâminas.
Assinale a alternativa correta.
a. Todas as afirmativas estão corretas.
b. Apenas as afirmativas I, III e IV estão corretas.
c. Apenas as afirmativas II e IV estão corretas.
d. Apenas a afirmativa IV está correta.
e. Nenhuma das afirmativas está correta.
2. O bambu também é um vegetal, porém dife-
rente das árvores. Na botânica, está no grupo
de vegetais denominado gramíneas. A respeito
desse material, leia as afirmativas a seguir:
I. O bambu é uma fonte alternativa de material
que possui crescimento rápido, sendo assim,
um material renovável e de baixo custo.
II. Alguns dos problemas do bambu é que pode
ser inflamável, mas em contato com a umida-
de, o material pode sofrer apodrecimento.
III. O bambu é completamente sustentável por-
que não possui nenhuma energia incorpora-
124
da e, como não há necessidade de transporte
de longa duração, não emite gás carbônico na
atmosfera.
IV. Descoberto, recentemente, pela sociedade, o
bambu ainda não possui muitas aplicações,
sendo apenas material para desenvolvimento
de utensílios e decorativos.
Assinale a alternativa correta.
a. Apenas I e II estão corretas.
b. Apenas II e III estão corretas.
c. Apenas I está correta.
d. Apenas II, III e IV estão corretas.
e. Nenhuma das alternativas está correta.
papel, o papelão e o papel de parede, leia as
afirmativas, reflita, retome o conteúdo se ne-
cessário e assinale Verdadeiro (V) ou Falso (F):
( ) O papel e o papelão possuem matéria-prima
diferentes entre si. O primeiro é desenvolvido com
celulose, e o outro, com poliéster.
( ) O papelão é mais firme, estruturalmente, por-
que possui a adição de agregados em sua compo-
sição para melhor suportar o peso.
( ) O papel de parede é um material muito frágil.
Não evoluiu desde sua descoberta pelos chineses
e deve ser utilizado apenas em pequenas dimen-
sões, em ambientes internos, e nunca em ambien-
tes com umidade, mesmo que mínima.
( ) O papel de parede é um material muito forte e
resistente. Não evoluiu desde sua descoberta pe-
los chineses, mas serve para ambientes internos,
sendo úmido, ou não.
( ) O papelão, por sua vez, é mais fraco, estrutural-
mente, que o papel de parede porque não possui
a adição de agregados em sua composição.
Assinale a alternativa correta.
 atividades de estudo

a. V, V, F, V e F. natureza e afetam, diretamente, o meio am-

biente que os cerca.
b. F, F, V, F e V.
PORTANTO
c. F, F, F, F e F.
II. Os cientistas e estudiosos da área indicam aos
d. V, V, V, V e V.
profissionais da construção civil, arquitetura e
e. V, F, V, V e F. design de interiores que especifiquem o mí-
nimo de materiais naturais em seus projetos,
4. Quais os tipos de fibras existentes? Desenvolva,
sugerindo sempre o uso dos sintéticos e arti-
em croqui, uma ambientação que utilize como
ficiais, evitando, assim, a poluição e a destrui-
ponto central algum elemento de fibra, papel ou
ção do planeta.
tecido, que possua tanto funcionalidade quanto
estética. Após o desenvolvimento dessa ambien- a. As asserções I e II são proposições verdadeiras,
tação com algum desses materiais, justifique o mas a B não é uma justificativa correta da A.
seu conceito, apoiando-se nos dados estéticos e
b. As asserções I e II são proposições verdadei-
funcionais do material envolvido.
ras, e a II é uma justificativa correta da A.
5. Em relação aos questionamentos sobre a sus-
c. A asserção I é uma proposição verdadeira, e a
tentabilidade de alguns materiais, leia as argu-
II é uma proposição falsa.
mentações a seguir:
d. A asserção I é uma proposição falsa, e a II é
I. Os materiais naturais bem como as pedras, as
uma proposição verdadeira.
madeiras e as fibras naturais, possuem alguns
pontos negativos na questão da sustentabili- e. As asserções I e II são proposições falsas.
dade, porque, normalmente, são extraídos da

125
 LEITURA
COMPLEMENTAR

Marcelo Rosenbaum, designer de interiores, desenvolve e orienta o projeto denominado “A

gente transforma”. O objetivo do projeto é trabalhar a questão da sustentabilidade de forma
bem clara nos seus âmbitos econômico e social, além de valorizar a cultura brasileira. No ano de
2013, o projeto foi apresentado na São Paulo Fashion Week, em que nesta edição foi realizada
em Várzea Grande do Piauí, por meio de uma exposição organizada por seus coordenadores.
O projeto se constitui de uma equipe de profissionais que chegam à comunidade, relacio-
nam-se com os moradores, descobrem e estudam sobre os seus costumes e, em reunião
com a população, tentam desenvolver uma forma de levantar ideias para novos meios de
subsistência da comunidade, baseados em um conceito de economia inclusiva e sustentável.
Na cidade de Várzea Grande, as matérias-primas escolhidas foram a palha de carnaúba e
a borracha, sendo dois núcleos de desenvolvismento artesanal aplicados na experiência. É
então que nasce o projeto Toca – Toca da Borracha e Toca da Palha. Para tanto, a equipe
levantou dois espaços para os artesãos trabalharem de acordo com os ensinamentos da
permacultura. Do trabalho dos artesãos surgiram peças de decoração e joias. Entretanto
o maior resultado do projeto foi o de desenvolvimento do local, de forma cultural e eco-
nômica, e o fortalecimento da comunidade, tendo em vista que as suas aptidões naturais
trouxeram a oportunidade de uma vida melhor.
Desta e de diversas outras formas o(a) profissional de design de interiores pode alterar e trans-
formar o mundo à sua volta, valorizando a cultura local, os artesanatos da comunidade, en-
xergando estes como ferramentas para criação não só de produtos e materiais, mas também
de ambientes conectados com o mundo, porém, igualmente, conectados com as tradições,
passado e meio ambiente regional, levando qualidade de vida não somente para seus clientes/
usuários mas também para todos os indivíduos que dependem desta cadeia econômica.

Fonte: adaptado de Rosenbaum (2013, on-line)8.

126
 material complementar

Indicação para Acessar

As incríveis casas de bambu construídas por Elora Hardy e sua equipe de artesãos locais talentosos que con-
seguem tirar o máximo do material. Eles acreditam que o bambu tem um potencial incrível.
https://www.youtube.com/watch?v=kK_UjBmHqQw

Indicação para Acessar

Revista online e gratuita cujo assunto principal é a madeira. Apresenta as novidades e inovações do mercado
para esse material.
http://www.remade.com.br/revista-madeira

Indicação para Acessar

A seguir, o link para a matéria sobre o projeto do Álvaro Guillhermo, vencedor do iF Social Impact Prize.
https://www.portalsplishsplash.com/2018/03/alvaro-guillermo-gestor-e-criador-do-projeto-encontros-criati-
vos-vence-o-if-social-impact-prize.html

127
referências

ABNT. NRB 15798: Pisos de madeira: terminologia. Rio de Janeiro: ABNT, 2010.
ABNT. NRB 15799: Pisos de madeira: padronização e classificação. Rio de Janeiro: ABNT, 2010. 2011. 114 f. Mo-
nografia - Curso Superior de Tecnologia em Artes Gráficas do Departamento Acadêmico de Desenho Industrial
Universidade Tecnológica Federal do Paraná, Curitiba, 2011.
AMBROZEWICZ, P. H. L. Materiais de construção: normas, especificações, aplicação e ensaios de laboratório. São
Paulo: Pini, 2012.
AZEREDO, H. A. O edifício e seu acabamento. São Paulo: Blucher, 2000.
BAUER, L. A. F. Materiais de construção: novos materiais para construção civil. São Paulo: GEN, 1994.
BINGGELI, C.; CHING, F. D. K. Arquitetura de interiores ilustrada. Tradução de Alexandre Salvaterra. 3. ed.
Porto Alegre: Bookman, 2013.
CARVALHO, L. de. Fênix: móveis emergenciais. 2012. 101 f. Monografia (Bacharel em Desenho Industrial – Ha-
bilitação em Projeto do Produto) - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Presbiteriana Mackenzie,
São Paulo, 2012.
ESTUQUI FILHO, C. A. A durabilidade da madeira na arquitetura sob a ação dos fatores naturais: estudo de casos
em Brasília. 2006. 149 f. Dissertação (Mestrado em Arquitetura) - Programa de Pós-graduação da Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo, Universidade de Brasília, Brasília, 2006.
FAJARDO, E.; COLAGE, E.; JOPPERT, G. Fios e fibras. Rio de Janeiro: Senac Nacional, 2002.
FARRELLY, L.; BROWN, R. Materiais para o design de interiores. Tradução de Alexandre Salvaterra. Barcelona:
Editorial Gustavo Gilli, 2014.
GONÇALVES, B. Análise do uso de diferentes madeiras locais em vinho tinto. 2011. 50 f. Monografia (Curso
Superior de Tecnologia em Viticultura e Enologia) - Instituto Federal de Educação, Ciência e Tecnologia do Rio
Grande do Sul, Bento Gonçalves-RS, 2011.
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128
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Em: http://www.noticiasdobem.com.br/listaprod/noticias-do-bem/arquiteto-marcelo-rosenbaum-fala-so-
bre-a-importancia-da-valorizacao-cultural-na-arquitetura categoria,1,811.html. Acesso em: 20 maio 2019.

129
gabarito

1. D.
2. A.
3. C.
4. As fibras, antes somente naturais, algumas de origem vegetal e outras de
origem animal, hoje podem ser artificiais químicas e artificiais sintéticas, isto
é, compostas por matéria-prima natural processada, industrialmente, e com-
postas por materiais sintetizados de petróleo. (O restante do exercício possui
cunho criativo, porém o desenvolvimento da ambientação deverá exigir os
conhecimentos acerca do material escolhido pelo(a) aluno(a)).
5. D.

130
UNIDADE
IV
METAIS E POLÍMEROS

Professora Me. Carla Prado Vieira Verdan

Plano de Estudo
A seguir, apresentam-se as aulas que você estudará nesta unidade:
• Metais
• Polímeros
• Acrílico (PMMA)
• Sustentabilidade

Objetivos de Aprendizagem
• Abordar história, definição, classificações e aplicabilidade dos metais.
• Abordar história, definição, classificações e aplicabilidade dos polímeros.
• Abordar história, definição, classificações e aplicabilidade do acrílico.
• Apresentar como esses materiais comportam-se em relação ao conceito de
sustentabilidade.
unidade

IV
INTRODUÇÃO

O
lá, aluno(a)! Chegamos à quarta unidade do nosso livro de
materiais e revestimentos. Nesta parte, você estudará dois
tipos de materiais: os metais e os polímeros, materiais que
possuem características muito diversas se comparados aos
anteriores, mas ambos possuem muita beleza e aplicações no design de
doença de wonvilebran interiores. A primeira aula trata dos metais, ma-
teriais que alguns estudiosos acreditam ter exigido de nossos ancestrais
mais raciocínio para seu uso e manuseio. Os metais são conhecidos e
utilizados desde as primeiras eras dos homens, mas são materiais tão di-
versificados que cada momento da evolução humana revelou um dife-
rente tipo de metal. E mesmo quando muitos desses se apresentaram à
sociedade humana, é possível perceber que, pelo nível de dificuldade de
manuseio, alguns foram aplicados de forma bem rudimentar, até que a
evolução científica despertou a capacidade e a qualidade de uso desses
materiais aos nossos antepassados.
A segunda aula, apresenta um material jovem, novo para os seres
humanos, diferentemente de todos seus antecessores, cujo uso só foi
possível por meio do desenvolvimento intelectual dos humanos e do de-
senvolvimento da tecnologia e das ciências. Chamados, popularmente,
de plásticos, os polímeros se subdividem em categorias, e estas, por sua
vez, apresentam ainda mais diversidade de tipos, classes e tratamentos
ou composições. Esta aula se arranja pela separação de materiais e um
desses, tido como nobre, destaca-se nesta unidade: o acrílico, um tipo de
polímero muito utilizado na construção civil e que vem surpreendendo a
todos pelas qualidades e aplicações.
Ao final, seguem as etapas de sustentabilidade relacionando-se aos es-
tudos dos materiais, às tendências atuais, à sua aplicabilidade, além de toda
a criatividade, da questão da preocupação com o meio socioambiental e
como os materiais se relacionam com essas questões, sugerindo uma refle-
xão a você sobre seu posicionamento perante as questões sociais.


136

Metais
A relação estreita entre Homem e materiais se
configurou tão significativa e importante, como
ainda se configura, que eras diferentes da hu-
manidade receberam o nome do material mais
importante em cada uma delas desde a Idade da
Pedra à Era dos Metais (NAVARRO, 2006, p. 2).
De acordo com a autora anteriormente citada, a Era
dos Metais, a partir do entendimento da Arqueolo-
gia, iniciou-se, aproximadamente, 4.500 anos antes
de Cristo. A evolução da humanidade possui relação
com o uso e a descoberta de novos materiais, porque,
com eles as comunidades ou tribos conseguiam me-
lhores ferramentas para caça e lutas. Possivelmente,
os indivíduos começaram a desenvolver, com os me-
tais, essas ferramentas pontiagudas e cortantes para
caça e guerra e, somente depois, se tornaram mate-
riais para uso doméstico e decorativo. Acredita-se
que os primeiros metais manuseados pela sociedade
foram o cobre e o arsênio, no entanto é de suma im-
portância ressaltar que, ao se tratar do uso de alguns
metais, deve-se considerar a dificuldade de seu ma-
nuseio que “exige técnicas metalúrgicas complexas”
(NAVARRO, 2006, p. 7), como o bronze. Entretanto
o ferro possui manipulação mais rústica, podendo
ser moldado a marteladas durante seu aquecimento.
Portanto, a Era dos Metais possui suas subdivisões:
Idade do Ferro, do Bronze e do Aço, mas, em relação
à cronologia dessas épocas, existem algumas contro-
vérsias teóricas.
DESIGN
SAIBA MAIS
O desenvolvimento do aço, em seu início, foi
rápido, no Oriente. Acredita-se, ainda, que os
soldados orientais possuíam espadas de aço,
denominadas “Espadas de Damasco”. Por este
motivo, durante as expedições ocidentais, cha-
madas Cruzadas, surgiu a expressão “Não há
cristão que aguente!”, pois as espadas ocidentais
eram feitas a partir do bronze, que sucumbiam
diante das Espadas de Damasco.
Fonte: adaptado de Navarro (2006).
Se considerarmos a definição química dos metais,
compreenderemos que os metais são aqueles elemen-
tos que sempre ionizarão, positivamente, ou seja, são
eletropositivos. Para uma definição mais adequada à
área de Design de Interiores, pode-se dizer, de acor-
do com Bauer (1994), que os metais se caracterizam
por serem materiais sólidos (apesar da existência de
exceções), duros, que apresentam coloração pratea-
da, dourada ou avermelhada, com certo brilho, são
opacos, manifestam certa condutibilidade térmica e
elétrica e, alguns, quando aquecidos, podem ser mo-
delados. No entanto, muitas vezes, quando os profis-
sionais citam materiais como metais, de fato, estão se
referindo às ligas metálicas, que são, conforme afir-
mam Farrelly e Brown (2014), combinações de ele-
mentos metálicos e não metálicos realizadas a fim de
obter outros materiais, como o aço, que é uma liga
metálica composta de ferro e carbono.
137

Encontrados na natureza em meio aos minérios,
concentrados em jazidas em meio às rochas, devem ser
extraídos pela atividade de mineração. O autor Ambro-
zewicz (2012) ressalta que toda a exploração dos metais
é normatizada e legalizada pelo Governo, e que nenhu-
ma extração pode estar ativa sem a fiscalização do Mi-
nistério de Minas e Energia.
A extração dos metais pode ser externa ou interna
(no subterrâneo, isto é, na mina). Nesta etapa de mi-
neração e extração, o metal ainda contém a concen-
tração de outros materiais. Na etapa de mineração, é
necessário separar o que realmente é minério metal
de outros materiais (ganga é o nome dado aos mate-
riais desconsiderados pela indústria dos metais e mi-
nérios). Esta é uma etapa de purificação feita, química
ou mecanicamente. De acordo com Bauer (1994), na
metalurgia, os processos também são feitos para sele-
cionar, entre os minérios, a pureza do metal. Se pro-
curarmos compreender o uso dos metais no Design
de Interiores, pela sua subjetividade, podemos encon-
trar posicionamentos que se referem à nobreza, ao
luxo e ao poder, visto que eram materiais cujo manu-
seio dependia de certo desenvolvimento intelectual e,
138
desta forma, em tempos anteriores, poucos saberiam
ou teriam acesso a eles, o que fez com que se tornas-
sem produtos de altas classes sociais, principalmente
o ouro e a prata, bem como o aço.
O ferro é, entretanto, um metal assimilado de forma
mais popular, por seu fácil manuseio. Ao se tratar das
propriedades de cunho estético, existem variações. Suas
cores prateadas, douradas e avermelhadas são percebidas
como muito belas. Alguns possuem muito brilho, outros
destacam-se por serem foscos. Contudo com a evolução
tecnológica e com a característica de serem moldáveis, os
metais podem oferecer grande diversidade estética, como
informam Farrelly e Brown (2014). Além de moldáveis,
podem ser prensados, marcados, pintados, texturizados,
cortados, gravados, envernizados, polidos, oxidados etc.
Ao tratarmos das propriedades físicas e mecânicas,
temos: solidez, brilho, boa condutibilidade térmica e elé-
trica. A corrosão (ou oxidação) aparece como ponto ne-
gativo. No caso da consistência, existem os metais de mui-
ta dureza e os que se apresentam, de certa forma, como
moles. Conforme afirma Ambrozewicz (2012), a classifi-
cação de dureza para os metais vem do aparelho Brinell,
em acordo com a ABNT.

SAIBA MAIS
A ferrugem é o que conhecemos como a cor-
rosão do ferro ou oxidação, um fenômeno que
ocorre quando o material, em contato com os
gases da atmosfera ambiente, transforma-se
com reações químicas, produzindo outro tipo de
matéria – neste caso, o que chamamos ferrugem
ou óxido férrico hidratado.
Fonte: adaptado de Bauer (1994).
Figura 1 - Ferrugem
Ambrozewicz (2012) informa que o metal mais utiliza-
do na construção civil é o aço, que, combinado com o
concreto, é utilizado nas estruturas das edificações. En-
tretanto no que tange ao design de interiores, existe certa
diversidade em sua indicação de uso, pois se relaciona
com as tendências estéticas no mercado de consumo, ou
seja, os tipos de metais em destaque oscilam entre si du-
rante o tempo, sendo que, atualmente, tem-se o uso em
alta do cobre ou da aparência do cobre.
DESIGN
Em relação às suas aplicações, cita-se o uso de metais
em revestimentos de parede, forro, piso, ferragens diver-
sas, esquadrias, guarnições, mobiliários, acabamentos
e acessórios para banheiro e cozinha. Apresentam-se
também na indústria da refrigeração, em utensílios do-
mésticos, decorativos e produtos diversos. Vejamos, ago-
ra, caro(a) aluno(a), alguns tipos de metais comumente
utilizados nas ambientações.
O ALUMÍNIO
Normalmente, é utilizado compondo diversas ligas, pois
é um metal, relativamente, macio, porém muito leve e
com boas propriedades mecânicas. Possui ótima condu-
tibilidade térmica e elétrica, é de fácil moldagem, mas de
difícil soldagem. É importante ressaltar que o alumínio
é resistente a altas e baixas temperaturas por possuir um
ponto de fusão elevado e não ser frágil sob resfriamento.
Sua coloração é prata claro, mas aceita diferentes tonali-
dades. No mercado, é utilizado em lâminas, extrudado
ou, ainda, em fios de alumínio ou em barras.
139

Combinado a outros metais, constitui uma variedade de
ligas. As propriedades dessas possuem relação com os ma-
teriais que são adicionados ao alumínio. Sobre o seu aca-
bamento, pode ser polido, lustrado ou pintado. Também
pode ser alterado, apresentando texturas, como o marte-
lado, o acetinado ou o mate (feito com jatos de areia). Para
limpeza, indica-se lavagem simples, pode ser tratado qui-
micamente para, por exemplo, aumentar a sua proteção.
Entre os seus pontos positivos, temos a questão da
reciclagem, pois, de acordo com a Associação Brasileira
do Alumínio, o material pode ser reciclado, infinitamen-
te, sem perder as suas propriedades físico-químicas.
SAIBA MAIS
O duralumínio é uma liga de alumínio que se
constitui de 3% de cobre, 1% de manganês e
0,5% de magnésio. Essa liga pode substituir o
aço em diversas situações.
Fonte: adaptado de Ambrozewicz (2012).
O CHUMBO E O ESTANHO
De acordo com Bauer (1994), o chumbo é um material
cinza-azulado que, exposto à atmosfera ambiente, pro-
duz, por meio de reações químicas, uma substância con-
siderada tóxica. Portanto, não é aconselhável o seu uso
que, no passado, era abundante em instalações hidráu-
licas, em coberturas e até em tintas. O estanho é o metal
que substitui o chumbo nestas aplicações, sendo um ma-
terial bem maleável e de coloração branco-acinzentada.
140
O COBRE
De acordo com a Associação Internacional do Cobre – a
Procobre ([2019], on-line)1, o metal era chamado pelos
romanos de Aes Cryprium ou metal da ilha de Chipre,
por ser o local de sua extração. Conforme afirma Bauer
(1994), no aspecto estético, sua coloração avermelhada
chama muito a atenção. No entanto a sua exposição à
atmosfera ambiente, potencializada pela umidade, acar-
reta o desenvolvimento do azinhavre, substância tóxica
que, se ingerida em excesso, causa transtornos à saúde.
Como o cobre é um dos materiais usados, desde sua des-
coberta, também como utensílio doméstico e está em conta-
to com alimentos, a Anvisa, pela RDC 20, de 22 de março de
2007, o classificou como um contaminante alimentício, e as
suas impurezas não devem somar mais 1% nos materiais de
manuseio de alimentos (ANVISA, 2007, on-line)2.
SAIBA MAIS
A Anvisa é a Agência Nacional de Vigilância Sani-
tária, instituição que regulariza todos os setores
que podem, de alguma forma, afetar a saúde
da população. A partir de estudos, debates e
pesquisas, a Diretoria Colegiada desenvolve e
apresenta Resoluções que definem normas e
regras sobre diversos assuntos.
Fonte: adaptado de Anvisa ([2019], on-line)3.
Dentre as suas diversas propriedades, o cobre possui
grande condutividade. Por isso, é, hoje, o metal mais
aplicado em instalações elétricas, facilmente fundido

ou colado, apresentando ótima condutibilidade térmica,
podendo, portanto, ser utilizado em aquecedor e ar-con-
dicionado. De acordo com Bauer (1994), é importante
apontar que o cobre também pode ser combinado com
outros materiais e metais para formar ligas diversas.
A Procobre ([2019], on-line)1 também informa que
o cobre é um material, naturalmente, antibacteriano e,
portanto, deve ser aplicado em utensílios e acessórios
em locais da área da saúde, como hospitais e clínicas.
SAIBA MAIS
“O bronze é uma liga de 85 a 95% de cobre e 15 a
5% de estanho. Tem grande dureza [...] é usado
na construção de ferragens e ornatos” (BAUER,
1994, p. 612). Este autor também apresenta o
latão: uma liga de cobre, porém com zinco, muito
usado na construção por ser muito resistente.
Fonte: adaptado de Bauer (1994, p. 612).
Figura 2 - Estátua de bronze de Mahatma Gandhi
DESIGN
O FERRO
Muitos defendem a hipótese de que o homem des-
cobriu o ferro no Período Neolítico (Idade da Pe-
dra Polida), por volta de 6.000 a 4.000 anos a.C. Ele
teria surgido por acaso, quando pedras de minério
de ferro usadas para proteger uma fogueira, após
aquecidas, transformaram-se em bolinhas brilhan-
tes. O fenômeno, hoje, é facilmente explicável: o
calor da fogueira havia derretido e quebrado as pe-
dras (INSTITUTO AÇO BRASIL, [2019], on-line)4.
O ferro é o metal mais aplicado na construção civil.
Pode ser usado puro ou em ligas e possui muita resis-
tência. Foi um material conhecido por diversos po-
vos antigos, como os egípcios, assírios e babilônicos, e
também os povos americanos.
De acordo com Bauer (1994), o ferro pode ser apli-
cado em vigas, coberturas, painéis e esquadrias, poden-
do também ser usado em reforços, por exemplo, no con-
creto armado. Normalmente, possui cor cinza, mas pode
ser amarelado, preto ou pardo, dependendo de sua com-
posição mineral. É a partir do ferro que se obtém o aço
– quando o ferro está fundido, e o seu teor de carbono
141

for de 0,2%. Sobre as suas propriedades, de forma geral, é
um material muito resistente, possui boa condutibilida-
de térmica e grande resistência mecânica. É pesado, pode
apresentar um certo brilho. Geralmente, possui grande
resistência a impacto. Sobre a questão da corrosão, o fer-
ro e o aço são altamente corrosivos, porém, como pon-
to positivo, ambos possuem muita diversidade em suas
composições e em desenvolvimento de ligas.
SAIBA MAIS
Folha de Flandres é a lata, uma chapa fina
de aço com as faces cobertas levemente
por estanho, que protege da corrosão, e a
“chapa galvanizada é uma chapa fina de aço
revestida com zinco”.
Fonte: adaptado de Bauer (1994).
142
Aço Inoxidável
O aço inox nada mais é que um aço com mais resistência
à corrosão. Bauer (1994) informa que, para melhor quali-
dade, deve-se manter a composição de liga de aço e cromo
em 18%, em 9% de níquel, e menos de 0,15% de carbono.
A Abinox – Associação Brasileira de Aço Inoxidá-
vel ([2019], on-line)5 informa que, para a limpeza de
peças em inox, deve-se utilizar apenas sabão e deter-
gentes neutros suaves, sempre com pano macio, e não
utilizar a palha de aço.
Sua aplicação em design de interiores e áreas afins é
grandiosa, desde revestimentos externos (fachadas) até
estruturas e acabamentos diversos, como corrimão, ban-
cos, aparadores e mobiliários, principalmente na área de
manuseio alimentício, pois o material possui baixa po-
rosidade e tem facilidade de limpeza, evitando, assim, o
acúmulo de sujeiras e a proliferação de bactérias e fungos.

AÇO CORTEN
Este material se constitui com a adição de elemen-
tos como o cobre e o fósforo. Faz parte da classifica-
ção dos aços de baixa liga, que, como informa Bauer
(1994, p. 233), são “ligas contendo menos de 8% de
elementos de liga”, isto é, esta mistura entre elementos
metais e não metais.
Também denominado aço patinável, esse material
possui como qualidade alta resistência mecânica, portan-
to, é o material utilizado na fabricação de vagões de carga
ou de container marítimos. Paula e Tibúrcio (2012) afir-
mam que esse tipo de aço possui melhorias que evitam a
corrosão e também é reciclável, podendo voltar à siderúr-
gica para ser reprocessado.
DESIGN
De acordo com Ferraz (2003), na questão estética, o
material apresenta coloração avermelhada, pois, em con-
tato com a atmosfera, produz a pátina, que é justamente a
proteção contra a corrosão, e que apresenta essa colora-
ção, por muitos definida como marrom escuro.
Atualmente, no mercado de consumo, as caracterís-
ticas estéticas desse material sofrem elevada valorização,
junto com os conceitos de reciclagem e reutilização como
pontos positivos ao meio ambiente. É comum, portanto,
encontrar diversos materiais que imitam o aspecto estéti-
co do aço corten para variados tipos de aplicações, como
revestimentos de paredes, painéis, tampos de mesas e ou-
tros. Entretanto o conceito inicial do uso desse material
era evitar o descarte desnecessário dos vagões de trem e, a
partir da consciência ambiental, repaginar o seu uso.
143

Polímeros
Os polímeros são mais conhecidos como plásticos; en-
tretanto, o termo “plástico” também é um substantivo
que significa a propriedade de plasticidade dos mate-
riais. De acordo com Bauer (1994), isso significa a pos-
sibilidade de um material mudar sua forma quando
atingido por uma força de tensão sem se romper, como
é o caso da argila, lembra-se? Portanto, Morris (2010)
sugere que é “mais correto referir-se aos plásticos como
polímeros: o termo que descreve materiais que possuem
repetidas cadeias de moléculas” (MORRIS, 2010, p. 115).
Os polímeros podem ter origem natural (por
exemplo, a borracha) ou artificial (como o silicone)
144
e são subdivididos em termofixos, termoplásticos e
elastômeros. De acordo com Farrelly e Brown (2014),
esta subdivisão relaciona-se com a moldabilidade e o
aquecimento desses materiais.
Quando termofixos, esses polímeros aquecidos
podem ser moldados, porém, assim que resfriados,
não poderão sofrer o tratamento novamente, diferen-
te dos polímeros termoplásticos, que podem ser aque-
cidos e moldados diversas vezes. Por fim, conforme
afirma Bauer (1994), os elastômeros são os polímeros
que possuem grande elasticidade, como as borrachas.
O autor apresenta como exemplos de termoplásticos,

termofixos e elastômeros, respectivamente, o polieti-
leno, o poliéster e o polisiloxano (silicone), e afirma
que suas principais qualidades são a leveza, o isola-
mento elétrico, a possibilidade de receber pintura, o
baixo custo, a facilidade de manuseio e a produção
adequada à produção em série, além do fato de não
apresentarem corrosão. Em contrapartida, suas prin-
cipais desvantagens são a fraca resistência mecânica
de alguns polímeros e sua fraca resistência às intem-
péries, ou seja, suas propriedades físico-químicas são
inferiores às dos materiais naturais, além de serem
materiais que encontram dificuldades na reciclagem,
não sendo decompostos facilmente na natureza.
Ambrozewicz (2012) ressalta que, atualmente,
existem diversos estudos, e muitos desses materiais
já evoluíram muito. A ciência e a tecnologia estão
perseverantes em continuar o melhoramento deles,
inclusive no que tange à sua reciclagem. Engana-se,
porém, aquele que imagina que os polímeros são
materiais muito jovens. Eles vêm sendo criados e
aperfeiçoados desde 1869, data da existência do ce-
luloide, descoberto em um concurso de pesquisa de
materiais sintéticos.
Conforme afirma Bauer (1994), para o emprego
em grande escala, como aconteceu nas décadas de 50
e 60, a evolução dos polímeros se deu por meio da Se-
gunda Guerra Mundial.
SAIBA MAIS
A primeira cadeira produzida em série com
material polímero foi a denominada Con-
cha, projetada por Charles e Ray Eames, na
década de 50.
Fonte: adaptado de Farrelly e Brown (2014).
DESIGN
Em relação à sua propriedade subjetiva, essa grande
utilização dos polímeros nas décadas após a Segunda
Guerra Mundial, de certa forma, acarretou, nas gera-
ções posteriores, certa desconfiança e desvalorização
do material por diversos motivos, tais como as suas
qualidades ainda inferiores aos tradicionais da época,
a especificação errônea do produto e do seu uso e a
falta de conhecimento sobre sua manutenção. Estes
foram motivos que promoveram a desvalorização dos
conhecidos “plásticos”, que assumiram a posição de
materiais vulgares ou inferiores.
Farrelly e Brown (2014, p. 25) acrescentam que os
plásticos, nas décadas de 60 e 70,
[...] estavam disponíveis para todos e eram fáceis
de substituir (descartáveis), o que correspondia à
estética pop e ao desejo dos consumidores pelo
novo – uma condição perniciosa que ainda preva-
lece em muitas sociedades.
Ainda hoje é possível perceber indivíduos que os
relacionem a essas questões. O importante é conhe-
cer e saber como utilizar o material em suas funções
corretas para apresentar ao usuário o melhor para o
seu projeto.
Ao tratar das características dos polímeros para, por
exemplo, os mobiliários, deve-se enfatizar que “os mó-
veis plásticos quase sempre consistem em uma peça úni-
ca sem juntas ou conexões” (BINGGELI; CHING, 2013,
p. 322). Isto é possível porque o material é moldável,
dando aparência de unicidade ao produto e, ao mesmo
tempo, facilitando sua produção em série. Esta caracte-
rística atraiu muitos designers e profissionais da área,
pois o desafio era criar produtos ou móveis que seriam
desenvolvidos completamente por uma só peça.
Desta forma, Cardoso, Pozzi e Curtis (2014), apre-
sentam-nos a Cadeira Panton, que foi:
145

[...] projetada pelo designer dinamarquês Verner
Panton entre 1960 e 1967. Trata-se de uma cadeira
“empilhável” de plástico; a primeira a ser injetada
num único molde. Esta cadeira exótica, produzida
em várias cores vivas, tornou-se um ícone na déca-
da de 60 (CARDOSO; POZZI; CURTIS, 2014, p. 9).
Em meio aos pontos positivos e negativos do advento
dos polímeros, o que devemos compreender é que o
avanço tecnológico é real e, com isso, há o nascimento
de novas opções de materiais. Ao designer de interio-
res, cabe compreender ao máximo suas características e
como aplicá-las aos projetos de forma que acarrete, em
suas possibilidades, um uso responsável, sendo, assim,
ético para o usuário e, também, para o meio ambiente.
Sobretudo, é certo ressaltar que existe uma grande
diversidade de polímeros no mercado de consumo, e
o(a) profissional deve estar atento(a) às suas caracte-
rísticas, propriedades e aplicações. Vejamos, a seguir,
alguns dos polímeros mais utilizados na área da cons-
trução civil:
Figura 3 - Cadeira Panton
146
CLORETO DE POLIVINILA (PVC)
Bauer (1994) ressalta que o PVC possui baixo custo, fa-
cilidade de manuseio, imunidade à ferrugem e que, por
isso, é mais indicado para o uso em tubulações de água,
esgoto e eletricidade, chuveiros, sifões e junções, sendo
também aplicado como coberturas. As conhecidas te-
lhas de plástico (materiais que estão melhorando graças
às pesquisas em laboratórios) ativas são usadas como
alternativa à telha de vidro, para oferecer luminosidade
natural, podem apresentar colorações diversas, serem
translúcidas ou opacas.
Os revestimentos para pisos de PVC ou, como co-
nhecidos comercialmente, piso/mantas vinílicas, hoje,
estão em alta. São desenvolvidos com muita tecnologia
e superior qualidade, podem ser aplicados em diversas
áreas, como comerciais e até hospitalares.
Azeredo (2000) também informa que essas mantas ou
laminados podem possuir, ou não, estampas. A base, isto
é, o contrapiso, deve estar em boas condições, com nivela-

mento correto e sem umidade. Caso a aplicação seja piso
sobre piso, os não indicados são: cimento queimado (a me-
nos que seja preparado para a recepção do novo piso), pi-
sos de madeira e de pedra ou de cerâmica que apresentem
juntas muito largas. A instalação, normalmente, é feita por
adesivo. As informações comerciais também afirmam que
esse material pode ser encontrado em placas. Os maiores
benefícios apontados sobre o piso vinílico são manutenção
baixa, higienização e durabilidade altas.
SAIBA MAIS
As normas da ABNT para estes materiais
são a NBR 14.917: Revestimentos resilientes
para pisos - Manta (rolo) ou placa (régua)
vinílica flexível homogênea ou heterogênea
em PVC, e a NBR 7374: Placa vinílica semifle-
xível para revestimento de pisos e paredes.
Fonte: a autora.
POLIESTIRENO
Em relação à estética, oferece superfícies brilhantes e po-
lidas, mas não é muito resistente ao calor e, como possui
pouca flexibilidade, torna-se quebradiço. Esse material
é aplicado em luminárias e elementos de iluminação
de menor custo. No entanto, conforme afirma Ambro-
zewicz (2012), já existe o poliestireno de alto impacto,
usado para algumas conexões sanitárias para desenvol-
vimento de alguns mobiliários, como bancos ou armá-
rios, ou ainda, assentos sanitários.
Poliestireno Expandido
Muito conhecido pelo nome de sua marca, o isopor (ou
poliestireno expandido) é um material muito versátil.
DESIGN
Composto de esferas comprimidas em um molde, apre-
senta-se em blocos, que podem ser cortados
Bauer (1994) afirma que o material é muito leve e,
por esse motivo, é indicado para pisos flutuantes, para o
“recheio” de divisórias, forros e ambientes que necessi-
tem de isolamento térmico e acústico (já para essas ca-
racterísticas, o material deve possuir, em espessura, mais
que 20 mm).
Fiberglass (PRFV)
Fibras de vidro somadas a algum tipo de polímero, como
o poliéster, ou algum tipo de epóxi ou melamina, tão no-
bre quanto o aço inox, mas com resistência da chapa de
aço. Afirma Ambrozewicz (2012) que seu uso é grande
em painéis de vedação, paredes divisórias e alguns equi-
pamentos, mas que podem desenvolver diversos mobi-
liários, tampos de mesas, pias, bancos e até piscinas, que
são produzidas com o PRFV (plástico reforçado com
fibra de vidro), e muitos outros produtos.
Além das características apontadas, anteriormente,
o autor Bauer (1994) ressalta que o material é muito leve
e de fácil moldagem. Existem previsões de que, futura-
mente, esse material possa ser o mais utilizado no desen-
volvimento de edificações na construção civil.
147

Acrílico (PMMA)
O acrílico despontou como um dos materiais do futu-
ro que representa esta face da sociedade inovadora que
rompe com o passado. É interessante observar o discurso
acerca do material; Santos e Pedro (2010) expõem, em seu
estudo, uma matéria da revista “Casa e Jardim”, do ano de
1972, que apresentava a reportagem intitulada “Apresen-
tamos a moda transparente: acrílico”. As autoras acres-
centam que a revista “classifica este material como jovem,
descontraído e versátil” (SANTOS; PEDRO, 2010, p. 5).
De fato, esta é a reação dos indivíduos ao material. O
acrílico possui forte apelo ao novo, atual, jovem e, com
148
sua aplicação em diversos móveis assinados por profis-
sionais famosos, é o material em destaque no mundo
pop, como exemplo, a Cadeira Bolha de Aero Aarnio, a
Cadeira Eames Eiffel, desenvolvida por Charmes e Ray
Eames, e muitos outros.
Os acrílicos também são apontados pelo estudioso
Ambrozewicz (2012) como um tipo de polímero nobre,
que possui semelhanças, na aparência, com o vidro, in-
clusive, com algumas qualidades óticas. Podem ser de-
nominados acrílicos ou plexiglass, e seu nome científico
é poli (metacrilato de metila).
 DESIGN

O Indac – Instituto Nacional para o Desenvolvimen- minação para suas bordas, acendendo-as (dependendo
to do Acrílico ([2019], on-line)6 afirma que o material é das características tanto do produto acrílico quanto da
conhecido desde o ano de 1843, mas apenas em 1901 ini- iluminação), gerando um efeito muito bonito em suas
ciou a sua expansão no mercado de consumo. Em relação peças. Por isso, é muito utilizado em totens empresariais
às suas características, o Instituto ressalta que chega até a de mesa e outros, tanto que Segura (2010, p. 22), afirma
92% de transmissão da luz, sendo um material duro, rígi- que “muitos trabalhos vêm sendo realizados utilizando o
do e resistente (à radiação UV, às intempéries, a químicos PMMA como guia de luz”.
- limitado aos solventes). No entanto não é resistente ao
álcool, mas possui excelente moldabilidade.
Apresenta-se em muitas opções de cores: trans-
parentes, translúcidas ou opacas e, apesar de ser um
material inflamável, possui baixa emissão de fumaça,
além de ser atóxico. Ao se tratar de resistência à abra-
são, o acrílico é fraco, mas o material pode ser recupe-
rado, facilmente, por polimento.
Por fim, é seguro por não ser tão cortante como o
vidro e seu índice de absorção de água é baixo, cerca de
2%, com aumento dimensional de, no máximo, 0,35%.

SAIBA MAIS

As normas da Associação Brasileira de Nor-

mas e Técnicas (ABNT) possuem as NBR ISO
7823-1 e 7823-2, informando os tipos, di-
mensões e características das chapas de
acrílico fundidas e extrudadas.

Fonte: adaptado de Indac ([2019], on-line)6.

Ainda de acordo com o Indac, o acrílico pode ser co-

mercializado em chapas, em grânulos ou em pó. Possui
garantia de dez anos, caso o material adquirido esteja de
acordo com as normas de qualidade. Pode ser tratado
durante o seu processamento, e esses materiais tratados
se diferenciam para aplicação específica.
Outra característica interessante apontada pelo Ins-
tituto é a iluminação. O acrílico consegue conduzir a ilu-

149

Em relação à sua aplicação no design de interiores, há
muita diversidade. Pode ser utilizado como divisórias de
ambientes, mobiliários diversos, utensílios domésticos,
decorativos, forros, luminárias, além de ser utilizado como
letreiros. São muitas as opções, e o uso pode ser amplo,
dependendo da criatividade do(a) designer de interiores.
O ACRÍLICO E A ACÚSTICA
O Indac informa que barreiras de acrílico chegam a re-
duzir até 60% de ruídos e que, por esse motivo, são apli-
cadas até em barreiras para rodovias com o intuito de
melhorar a qualidade de vida dos indivíduos que mo-
ram em suas proximidades. No entanto, é importante,
para esse resultado, atentar-se às espessuras, que devem
ser de 10 mm e 15 mm quinze milímetros, com alturas
de até 4 m. Elas podem ser constituídas de outros mate-
riais, como fixação e barra em metal. Além do uso como
barreiras em rodovias, também é indicado seu uso em
igrejas, escolas e até em estádios esportivos, isto é, locais
onde há muito ruído.
150
De acordo com Ferreira Neto e Bertoli (2002), as barrei-
ras de acrílico já são aplicadas em ambientes internos,
como estúdios de gravação, e também nos ambientes
externos. As autoras afirmam que o acrílico é também
uma ótima escolha estética, “[...] por ser transparente e,
portanto, permitir ao receptor visualizar a fonte sonora”
(FERREIRA NETO; BERTOLI, 2002, p. 138). Neste estu-
do, elas ressaltaram a surpresa nos experimentos práti-
cos em barreiras sonoras com o acrílico, em comparação
com o concreto, ressaltando que o:
[...] acrílico superou em 4,9 dB a barreira de concreto.
Nas frequências mais baixas, isto é, inferiores a 250
Hz, o desempenho da barreira de acrílico superou
significativamente o desempenho da barreira de con-
creto (FERREIRA NETO; BERTOLI, 2002, p. 138).
As autoras, que compararam três materiais como barrei-
ras sonoras – o acrílico, a madeira e o concreto – conclu-
íram que a madeira possui um desempenho mais bai-
xo que os outros dois materiais. O concreto acaba por
apresentar a melhor eficiência, e o acrílico apresenta boa
atenuação dos ruídos, mas, por ser transparente (não
bloquear a visão) enquanto oferece a redução sonora, é,
muitas vezes, sendo a melhor opção.
O ACRÍLICO E A ILUMINAÇÃO
Como afirmado anteriormente, o acrílico possui al-
gumas características interessantes para seu uso em
iluminação. O Instituto Nacional para o Desenvolvi-
mento do Acrílico informa que o material apresenta
inúmeras vantagens, como resistência térmica, alta
estabilização contra raios ultravioleta e excelente
transparência, podendo também ser trabalhado com
níveis de transparência/opacidade. Outra possibili-
dade interessante são as superfícies texturizadas e os
desenhos que podem ser feitos no material.

Além disso, o(a) designer de interiores possui a li-
berdade de trabalhar com qualquer tipo de lâmpada,
apenas respeitando a distância entre ela e o material.
De acordo com o site do Indac (2015, on-line)7, as
chapas acrílicas de qualidade resistem até 80 ºC. Ou-
tras características que devem ser ressaltadas são a
leveza, a diversidade de cores e a maleabilidade do
material, pontos positivos para o desenvolvimento
criativo do(a) designer, não deixando de reafirmar
que o acrílico tem a capacidade de conduzir a luz, di-
minuindo, assim, o consumo elétrico.
Ainda de acordo com o Indac (2015, on-line)7, se-
guem os benefícios que o acrílico oferece para a área de
iluminação: mais leve que o vidro, mais seguro, porque
sua quebra não provoca estilhaços, e é mais resistente.
Nas chapas denominadas cristais, possuem transparên-
cia altíssima que independe da espessura do material.
Se polidas, adequadamente, suas bordas se iluminam.
Além disso possuem durabilidade, resistem às intempé-
ries e aos raios ultravioletas e, quando bem mantido, sua
DESIGN
transparência pode durar até dez anos, e os seus riscos
podem ser removidos.
Antes de concluir o estudo deste material, caro(a)
aluno(a), o Instituto Nacional para Desenvolvimento do
Acrílico informa que deve haver muito cuidado na hora
de sua especificação e, principalmente, o(a) profissional
deve buscar informações acerca do seu fornecedor, pois
muitos materiais possuem semelhanças e podem ser
confundidos com o acrílico, como o poliestireno, de
menor qualidade e também de menor custo.
REFLITA
Não se trata de criar mais uma cadeira, mas
sim, de pensar em quem vai usá-la, onde, qual
material idôneo para reduzir o impacto socio-
ambiental, logística, seus usos e seus fins, para
que, depois de ser cadeira, passe a ser outra
coisa, útil para a pessoa, ou para outras pessoas.
(Victor F. Megido)
151

Sustentabilidade
Quantas toneladas exportamos
De ferro?
Quantas lágrimas disfarçamos
Sem berro?
(“Lira Itabirana” - Carlos Drummond de Andrade)
O excerto anterior é do famoso poeta brasileiro Car-
los Drummond de Andrade, nascido na cidade de Ita-
bira, Minas Gerais, onde nasceu a Vale do Rio Doce,
empresa brasileira de mineração. Cançado (2006)
afirma que o antigo pico do Cauê, de onde se iniciou a
extração do ferro na cidade, era visto pelo poeta como
símbolo de alucinação “de um mundo um pouco fora
dos gonzos” (CANÇADO, 2006, p. 36).
Isto nos leva a refletir como uma atividade de extração
pode ser maléfica para uma comunidade. Mesmo quando
existe expectativa de melhoria de vida, a atividade de mine-
152
ração é posta em dúvida pelo poeta nas frases “Quantas lá-
grimas disfarçamos/Sem berro?”. Esta questão encontra-se,
no seio da sustentabilidade, como a caracterítica negativa
de uma atividade em seu meio socioambiental.
Como vimos já na primeira unidade deste livro, na
qual citamos o autor Moxon (2012), quando nos referi-
mos ao uso das pedras como materiais para a constru-
ção civil, a extração é, sim, uma atividade nociva ao meio.
Ela descaracteriza o ambiente dos seres que ali vivem,
causando, entre outras consequências, diminuição do
habitat, alterações na cadeia alimentar, alteração da pai-
sagem local, retirada e até extinção dos animais e seres
vivos daquele ambiente que sofre a agressão. Além dis-
so, a atividade mineradora em si é muito nociva à saúde
dos seres humanos que trabalham neste nicho, pois eles
estão em contato direto com poeiras e gases que podem
ser tóxicos, ou, em casos de jazidas em minas, correm o

risco real de desabamentos. O uso de explosivos é outro
fator a ser considerado quando se trata da saúde dos mi-
neiros – neste caso, trabalhadores da mineração.
Outro ponto levantado pelo estudioso Moxon
(2012) é que os metais também provêm de matéria
finita, pois se subentende que há um desenvolvimen-
to natural muito lento e, neste caso, não se compara
o seu desenvolvimento natural com a rapidez da sua
extração/de seu uso pela sociedade moderna, o que,
provavelmente, acarretará no esgotamento desses ma-
teriais. No mais, há de se considerar toda a energia e
água incorporadas que são gastas no transporte e pro-
cessamento desses materiais. Portanto, a extração dos
metais, advinda dos minérios encontrados em jazidas,
é uma atividade que caminha contra os conceitos de
sustentabilidade. Entretanto, é interessante pensar que
esses materiais, uma vez usados corretamente, são de
DESIGN
muita qualidade (superiores, às vezes, aos artificiais) e,
portanto, podem ter um ponto positivo: sua vida útil
longa que, de certa forma, evita o consumismo exage-
rado e torna desnecessário o desenvolvimento de ou-
tros produtos para substituí-lo.
O autor também ressalta a questão da reciclagem,
a maioria das informações comerciais de empresas de
venda desses materiais afirma que são recicláveis e que,
portanto, estão de acordo com a questão da sustenta-
bilidade. No entanto, não são todos os materiais que,
efetivamente, são recicláveis, e mesmo que sejam, nem
todo material reciclado se enquadra na sustentabilidade,
tendo em vista que alguns necessitam de grande energia
incorporada para o processo de reciclagem, como é o
caso do alumínio, gerando um gasto alto tanto de ener-
gia quanto de água, ou ainda, gerando muito resíduo,
fazendo com que o material perca seu valor sustentável.
153


Em relação aos metais, Moxon (2012, p. 102) é direto: clagem separada, e essa é uma das dificuldades encon-
tradas em tal processo. Apesar disso, conforme afirma
O metal tem energia incorporada muito mais ele- Moxon (2012), já estão no mercado produtos de políme-
vada que o vidro – em especial no caso do alumínio
ros reciclados, como diversos tipos de mobiliários e, até
virgem – e depende de recursos não renováveis. Os
metais reciclados reduzem a energia incorporada e mesmo, tecidos de garrafas PET recicladas ou mesmo de
conservam materiais brutos. O processo de manu- náilon, poliéster e borracha reciclados.
fatura é extremamente poluente, mas o produto fi-
nal é durável e não tóxico. Tome cuidado com aca- I
bamentos cromados, pois sua manufatura explora
O Rio? É doce.
recursos naturais escassos e gera resíduos tóxicos.
A Vale? Amarga.
Ao se tratar dos polímeros, seus maiores pontos negativos Ai, antes fosse
relacionam-se aos resíduos, uma vez que esses materiais Mais leve a carga.
não se decompõem facilmente na natureza. Dessa forma,
nos aterros, é muito comum encontrar pilhas desses ma- II
teriais, além disso, ao se decomporem lentamente, os po- Entre estatais
límeros liberam, no meio ambiente, gases que podem ser E multinacionais,
nocivos aos seres vivos e à atmosfera. Este dado torna-se Quantos ais!
alarmante ao ser adicionado ao consumismo desenfre-
ado desta geração. No entanto, é possível diminuir esses III
pontos negativos especificando materiais polímeros não A dívida interna.
virgens, ou seja, materiais reciclados. A dívida externa
A dívida eterna.
Os plásticos usam petróleo não renovável, deman-
dam um processo de fabricação poluente, emitem
IV
substâncias químicas tóxicas e produzem resíduos
de longo prazo. O plástico reciclado envolve algu- Quantas toneladas exportamos
mas dessas questões (MOXON, 2012, p. 106). De ferro?
Quantas lágrimas disfarçamos
É importante destacar que a reciclagem dos polímeros Sem berro?
também não é fácil. Existem muitos tipos de polímeros,
de propriedades diversas, o que faz necessário uma reci- (“Lira Itabirana” - Carlos Drummond de Andrade)

154
 considerações finais

Caro(a) aluno(a), finalizamos mais uma unidade, concluindo a penúltima unidade

deste livro. Nesta etapa, adquirimos diversas informações acerca dos metais e dos po-
límeros, além de compreendermos a questão da sustentabilidade para esses materiais,
ao visualizá-los tomando vida em projetos e produtos.
Os metais nos surpreenderam por participarem tão próximos de nossa evolução
intelectual, tão importantes que concedem seus “nomes” para a especificação ou
a classificação de algumas das nossas “eras” ou períodos ou momentos históricos.
São variados materiais, com diferentes aplicações, processamentos e formas de
extração que possuem uma beleza única em sua coloração e em seu brilho singu-
lares. Compreendemos que são materiais de extrema resistência e que possuem
ampla aplicação na construção civil.
Os polímeros, os jovens materiais, frutos da evolução da ciência e da tecnologia, são
materiais apaixonantes, graças às características que se assemelham ao vidro. Ao
mesmo tempo em que são leves, moldáveis e mais seguros, possibilitaram aos desig-
ners da época o desafio de criar produtos inteiriços – um salto para o design, para
a criatividade. Em contrapartida, carregam para si toda a simbologia de uma época
de capitalismo e consumismo crescentes, e sem consciência dos futuros problemas
ambientais que seriam acarretados por toda a Revolução.
Na questão da sustentabilidade, você visualizou os problemas existentes em relação
ao meio socioambiental desses dois materiais e como acarretam modificações e pro-
blemas para o meio que os cerca.

155
atividades de estudo

1. Em relação aos metais estudados nessa unidade, leia e assinale a afirmativa

correta.
a. O chumbo é um material muito utilizado em tubulações de água e esgoto. Foi
o substituto do estanho, material com muita resistência, porém tóxico.
b. O alumínio é um material muito atraente, que possui coloração cinza claro e,
polido, possui um brilho único. O seu ponto negativo é que não possui resis-
tência às altas e baixas temperaturas.
c. O duralumínio é um material desenvolvido com adição, em sua composição,
de outros materiais, como o cobre e o manganês, por isso, é denominado liga.
d. O cobre e o aço corten são o mesmo material. Possuem cor avermelhada cau-
sada por uma ferrugem chamada pátina, além de apresentarem ótima resis-
tência, sendo muito utilizados em projetos sustentáveis por serem recicláveis.
e. Nenhuma das alternativas anteriores está correta.

2. De acordo com os dados da unidade, em relação aos materiais e à sustentabi-

lidade, analise as seguintes afirmativas:
I. Um dos maiores problemas dos metais em relação à sustentabilidade é que a
sua extração é nociva ao meio ambiente.
PORÉM
II. Será sempre melhor o(a) designer de interiores especificar os metais do que
especificar os polímeros, porque esses não são materiais recicláveis.
Assinale a alternativa correta.
a. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa
correta da I.
b. As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta
da I.
c. A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
d. A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
e. As asserções I e II são proposições falsas.

156
 atividades de estudo

3. Como você, em atendimento, argumenta o uso dos metais e dos políme-

ros em seu projeto para um usuário que o(a) questiona sobre as questões
ambientais?
4. Sobre os polímeros, considere as afirmações a seguir:
I. São divididos em três categorias: termoplásticos, termofixos e elastômeros.
II. Os elastômeros podem ter origem vegetal ou sintética, respectivamente, a
borracha e o silicone.
III. A forma correta da denominação dos plásticos é polímeros, visto que plásticos
podem também se referir aos materiais que possuem alguma característica
da plasticidade.
IV. Os elastômeros podem ter origem mineral ou sintética, respectivamente, a
borracha e o silicone.
V. São divididos em quatro categorias: termoplásticos, termofixos, elastômeros
e plásticos.
De acordo com o exposto, assinale a alternativa correta.
a. Apenas I e II estão corretas.
b. Apenas II e III estão corretas.
c. Apenas I está correta.
d. Todas estão corretas.
e. Nenhuma das alternativas anteriores está correta.

5. Explique o que é o acrílico e responda: em relação ao uso do acrílico e do

vidro, quais são as questões que podem ser levantadas no briefing que dire-
cionarão o uso de um ou outro material no projeto?

157
 LEITURA
COMPLEMENTAR

Caro(a) aluno(a), segue, nesta leitura complementar, o resumo de um artigo que estuda
as possibilidades do container na habitação. Esse produto, inicialmente, desenvolvido
para exercer outra função, virou uma alternativa para a Engenharia Civil e para Arqui-
tetura, como edificação de ambientes não só residenciais, mas também comerciais e
temporários. Para o(a) profissional do Design de Interiores, é interessante conhecer e se
aprofundar nesse novo objeto de trabalho, edificações que não são de alvenaria e que
constituem uma possibilidade real de trabalho em ambientação. Para continuar a leitura,
você poderá encontrar o endereço para acesso ao restante do material nas referências
bibliográficas.

CONTAINERS: A NOVA ERA DAS EDIFICAÇÕES

O setor da construção civil apresenta-se em constante evolução, principalmente no que
se refere à satisfação das necessidades da população e, atualmente, sem prejudicar o
meio ambiente. Desta forma, torna-se crucial que todas as atividades antrópicas sejam
repensadas e correlacionadas à sustentabilidade, diminuição na geração de resíduos,
preservação ambiental e às novas alternativas de construção que racionem o uso da
água e o consumo de energia, por exemplo. Neste contexto, existem diversas alternati-
vas possíveis de serem aplicadas na construção civil – uma delas é a edificação em con-
tainers. Os containers são reservatórios de metal, de grandes dimensões, normalmente
usados para o transporte de carga, por isso, muito resistentes. O descarte desses equi-
pamentos não biodegradáveis contribui para uma poluição ambiental, sendo assim,
sua reutilização torna-se importante. Assim, o objetivo do presente trabalho é apre-
sentar uma proposta de “casa-container”, a qual trata-se de um método alternativo de

158
 LEITURA
COMPLEMENTAR

edificação para habitações, oferecendo abrigo de forma sustentável, ao passo em que

se reaproveitam containers que porventura seriam descartados. O uso de containers
em edificações permite a redução nos custos de obra, proporciona economia no tempo
de execução, além de um belo e moderno design. O preço geralmente apresenta-se
acessível, e além de ser resistente ao intemperismo, possui como principal vantagem a
baixa geração de resíduos sólidos da construção e demolição – RCDs durante a execu-
ção da obra, proporcionando, portanto, um baixo impacto ambiental. São evidentes os
inúmeros benefícios da transferência de casas convencionais para as de containers, po-
rém, existem cuidados a serem tomados. O consumidor deve estar ciente da origem do
equipamento, e se assegurar que o mesmo não foi usado para transporte de produtos
tóxicos, que possam prejudicar a saúde, sobretudo, é importante que eles sejam devi-
damente higienizados. As despesas para a operação custam por volta de R$1.500,00/
m2 de construção – inclusos cortes para adaptações nos containers, projeto hidráulico,
revestimento interno para conforto térmico, instalações elétricas e assentamento de
piso –, isto equivale a uma economia de 20% quando comparado à uma construção
convencional de alvenaria, um percentual bastante significativo. Por fim, conforme as
informações elencadas, pode-se concluir que este novo método de construção civil uti-
lizando containers apresenta uma solução possível para as edificações sustentáveis,
uma vez que utiliza como matéria-prima um elemento que outrora era considerado um
resíduo, retirando-o do meio ambiente e reduzindo os impactos ambientais oriundos
do processo construtivo.

Fonte: Trovo, Gois e Oliveira (2015, p. 1).

159
material complementar

Indicação para Ler

Cinquenta Cadeiras que Mudaram o Mundo

Design Museum
Editora: Autêntica
Sinopse: tudo à nossa volta tem um design, e essa palavra já é parte de nossa
vivência diária. Mas o quanto sabemos sobre o assunto? Cinquenta cadeiras que
mudaram o mundo contribui para esse conhecimento, listando as 50 principais
cadeiras a terem impacto substancial no mundo do design de hoje. Da cadeira
sem braços Thonet à Chair One, de Konstantin Grcic, em relação a cada cadeira,
há uma breve referência para que se explore tanto o que conferiu a ela seu status
icônico quanto os designers que lhe proporcionaram um lugar especial na história
do design.

Indicação para Assistir

Objectified (2009)
Konstantin Grcic
Sinopse: Objectified é um documentário de longa-metragem sobre o nosso rela-
cionamento complexo com objetos manufaturados e, por extensão, com as pes-
soas que os projetaram. É um olhar para a criatividade no trabalho por trás de
tudo, até escovas de dentes para aparelhos eletrônicos. É sobre os designers que
reexaminam, reavaliam e reinventam o nosso ambiente diariamente. É sobre ex-
pressão pessoal, identidade, consumismo e sustentabilidade. O filme documenta
os processos criativos de alguns dos designers de produtos mais influentes do
mundo e analisa a forma como as coisas que eles fazem impactam nossa vida. O
que podemos aprender sobre quem somos e quem queremos ser, a partir dos
objetos com os quais nos cercamos?

160
 material complementar

Indicação para Acessar

Este material apresenta as qualidades do inox e como ele pode ser aplicado para uso dos idosos em diversas
situações.
http://www.abinox.org.br/upfiles/arquivos/downloads/apresentacoes/traducoes/aco-inoxidavel-beneficios-
-para-pessoas-da-3a-idade.pdf

Indicação para Acessar

Material ecológico Rivesti. Aqui, você, caro(a) aluno(a), poderá conhecer melhor este material.
http://rivesti.com.br/

161
referências

ABNT. NRB 7374: Placa vinílica semiflexível para revestimento de pisos e paredes.
Rio de Janeiro: ABNT, 2006.
ABNT. NRB 14917: Revestimentos resilientes para pisos - Manta (rolo) ou placa (ré-
gua) vinílica flexível homogêna ou heterogênea em PVC. Rio de Janeiro: ABNT, 2011.
ABNT. NRB ISO 7823-1: Plásticos – Chapas de poli(metacrilato de metila) – Tipos,
dimensões e características. Parte 1: Chapas fundidas. Rio de Janeiro: ABNT, 2012.
ABNT. NRB ISO 7823-2: Plásticos – Chapas de poli(metacrilato de metila) – Tipos,
dimensões e características. Parte 2: Chapas extrudadas. Rio de Janeiro: ABNT, 2012.
AMBROZEWICZ. P. H. L. Materiais de construção: normas, especificações, aplica-
ção e ensaios de laboratório. São Paulo: Pini, 2012.
AZEREDO, H. A. O edifício e seu acabamento. São Paulo: Blucher, 2000.
BAUER, L. A. F. Materiais de construção: novos materiais para construção civil. São
Paulo: GEN, 1994.
BINGGELI, C.; CHING, F. D. K. Arquitetura de interiores ilustrada. Tradução de
Alexandre Salvaterra. 3. ed. Porto Alegre: Bookman, 2013.
CANÇADO, J. M. Os sapatos de Orfeu: biografia de Carlos Drummond de Andrade.
São Paulo: Globo Livros, 2006.
CARDOSO, C. E.; POZZI, M.; CURTIS, M. do C. G. Contextualização histórica do
design e análise semiótica: instrumentos projetuais no desenvolvimento de produ-
tos. Blucher Design Proceedings, Gramado, v. 1, n. 4, p. 803-815, set./nov. 2014.
FARRELLY, L.; BROWN, R. Materiais para o design de interiores. Tradução de Ale-
xandre Salvaterra. Barcelona: Gustavo Gilli, 2014.
FERRAZ, H. O aço na construção civil. Revista Eletrônica de Ciências, São Carlos,
n. 22, p. 1-16, out./dez. 2003.
FERREIRA NETO, M. de F.; BERTOLI, S. R. Desempenho de barreiras acústicas ao
ar livre: comparação entre aspectos objetivos e subjetivos. In: ENCONTRO NACIO-
NAL DE TECNOLOGIA DO AMBIENTE CONSTRUÍDO, 9., 2002, Foz do Iguaçu.
Anais [...]. Foz do Iguaçu: Mabu Thermas & Resort, 2002. p. 135-142.

162
 referências

MORRIS, R. Fundamentos de design de produto. Tradução de Mariana Bandarra.

Porto Alegre: Bookman, 2010.
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cântara Pereira. Espanha: Gustavo Gili, 2012.
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163
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Em: http://portal.anvisa.gov.br/legislacao#/. Acesso em: 27 maio 2019.
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Em: http://www.acobrasil.org.br/site2015/siderurgia_mundo.asp. Acesso em: 27 maio 2019.
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Em: http://www.indac.org.br/. Acesso em: 28 de maio.
7
Em: http://www.indac.org.br/o-acrilico-na-iluminacao/. Acesso em: 28 de maio 2020.

164
 gabarito

1. C.
2. C.
3. Atividade de reflexão sobre a responsabilida-
de social do(a) designer de interiores. O aluno
deverá responder, de acordo com o conteúdo
dado, quais as qualidades destes materiais e a
visão positiva acerca do uso destes produtos.
4. D.
5. O(a) aluno(a) deverá explicar e apontar as ca-
racterísticas do material, de forma breve, e
citar, em suas argumentações, quais informa-
ções, como a presença de crianças e animais
no ambiente, farão a escolha do material mais
seguro, como o acrílico, ou ainda, a necessida-
de do uso para o bloqueio de som etc.

165
RESINAS E OUTROS MATERIAIS

Professora Me. Carla Prado Vieira Verdan

Plano de Estudo
A seguir, apresentam-se as aulas que você estudará nesta unidade:
• Tintas
• Produtos animais
• Outros materiais
• Sustentabilidade

Objetivos de Aprendizagem
• Classificações do Mobiliário
• Abordar história, definição, classificações e aplicabilidade das resinas.
• Abordar história, definição, classificações e aplicabilidade dos produtos animais.
• Apresentar, definir, classificar e abordar a aplicabilidade de outros materiais.
• Apresentar como esses materiais comportam-se em relação ao conceito de sustentabilidade.
unidade

V
INTRODUÇÃO

C
aro(a) aluno(a), chegamos à última unidade deste livro de ma-
teriais e revestimentos. Nesta etapa, estudaremos acerca das
tintas, material importante à sociedade humana, pois elas con-
tam, no decorrer dos séculos, a nossa história. Os humanos
primitivos já utilizavam o material para decorar suas cavernas, mas não
apenas isto, faziam ali o relato das suas vidas e, mesmo utilizando mate-
riais naturais, compreendidos como produtos não muito duráveis, os de-
senhos chegaram aos dias atuais, em muitos casos, expostos em cavernas,
portanto, protegidos das intempéries do meio externo. Esses desenhos
demonstram que é possível utilizarmos de matérias-primas naturais para
proteger e embelezar nossos ambientes.
Em um segundo momento, estudaremos os produtos animais, ou-
tros velhos conhecidos da humanidade. Veremos como se dá o uso de
peles, couro e marfim e por que as suas aplicações estão cada vez mais
acuadas pelos novos conceitos sociais de sustentabilidade e responsabi-
lidade socioambiental.
Na terceira aula da unidade, conheceremos outros materiais, alguns
novos, outros nem tanto, mas que possuem um objetivo e uma justificati-
va de existência baseados nas questões ambientais. Também refletiremos
sobre a questão da sustentabilidade no que tange ao uso desses materiais
anteriormente apontados, compreendendo as implicações de seus usos e
como será possível para o mercado desenvolver formas de lidar com uma
sociedade preocupada com o meio ambiente.
Ótima leitura!


170
 DESIGN

Tintas
Quando pensamos em mudar um ambiente, é muito
comum surgir, como primeira ideia, a aplicação de tin-
tas, ou seja, pintar uma ou mais paredes, readequando
suas cores e suas texturas às necessidades do momento.
A atividade parece ser simples pela praticidade e facili-
dade de aplicação das tintas em qualquer superfície e,
assim, também se torna comum a ideia de pintar um
antigo móvel (ou qualquer outro produto ou utensílio)
para torná-lo atraente novamente. Entretanto a função
das tintas, na construção civil vai além das questões
estéticas, normalmente, adotadas como destaque pelos
usuários e alguns profissionais. Conforme afirma Am-
brozewicz (2012), as tintas possuem a responsabilidade
de evitar que os materiais pereçam e, portanto, garantem
a sua proteção. E, de acordo com Mello e Suarez (2012),
também são usadas pela arte na criação de obras e na
expressão sentimental.

SAIBA MAIS

No Brasil, é possível encontrar arte rupestre

de norte a sul do país, e as pinturas rupestres
mais antigas encontradas estão no Parque
Nacional da Serra da Capivara, que foram
tombadas pela Unesco como patrimônio his-
tórico da humanidade, as quais são datadas
de 11 mil anos.

Fonte: Mello e Suarez (2012, p. 4).

171

Como afirmam os autores citados anteriormente, é pos-
sível que os indivíduos primitivos conheçam as tintas até
antes de 30 mil anos atrás. Seus primórdios são as pinturas
rupestres cuja função pode ser decorativa e comunicativa,
mas, em pouco tempo, os fenícios, por exemplo, reconhe-
ceram outras das suas propriedades e começaram a uti-
lizar as tintas para a proteção de seus barcos de madeira:
Com o passar do tempo, a tinta cada vez mais é
usada como proteção de superfícies, do que, pro-
priamente, como forma de expressão artística.
Atualmente a indústria de tintas está praticamente
voltada para a proteção e embelezamento de super-
fícies, sendo marginal a fatia de mercado destinada
à arte (MELLO; SUAREZ, 2012, p. 4).
E, desta forma, o conhecimento sobre as tintas evoluiu
até chegar à atualidade com grandes qualidades e diver-
sidades de composições. Inicialmente, porém, os primei-
ros povos que trabalharam com as tintas utilizavam-na
como elemento para decoração, bem como os egípcios e
o chineses. Essas pinturas, além de embelezarem os am-
bientes, também contavam histórias de caça, das rotinas
daquela população e de sexo.
Ainda de acordo com os autores Mello e Suarez
(2012), não se pode afirmar quais eram as composições
primitivas desse material. Acreditam os estudiosos que
eram desenvolvidas a partir de minerais triturados para
conseguir as cores, e de resinas naturais e/ou animais,
como a seiva de plantas e a clara de ovos.
Na sociedade greco-romana, as tintas sofreram a
evolução para o uso na arte e na decoração, a têmpera
e o afresco. Com a têmpera, os artistas desenvolveram a
técnica da perspectiva, mas como a tinta era orgânica, e
o clima, úmido, os desenhos não sobreviveram até nos-
sos dias, deterioraram-se pela proliferação de microorga-
nismos, ao contrário do afresco, que, por ser uma técnica
que possuía tinta composta por materiais inorgânicos, so-
172
breviveu. Essa nova técnica consistia no uso de materiais,
como cal, areia e água, a esta mistura fresca adicionava-se
os pigmentos para formar as cores e, então, eram aplicadas
nas paredes. De acordo com Mello e Suarez (2012), foram
essas sociedades que desenvolveram o uso de corantes, in-
clusive, para o uso em tingimentos de têxteis.
A evolução das tintas voltou a acontecer apenas com
o Renascimento, quando se descobriu a tinta a óleo – um
exemplo de arte com este tipo de tinta é a obra “Monalisa”,
de Leonardo Da Vinci. Entretanto apenas com o desenvol-
vimento da indústria de tintas sintéticas, a partir do petróleo
e do carvão natural, que, por volta do século XX, começam a
surgir, no mercado, muita diversidade de cores e de tipos de
tintas. Foi também neste período, conforme afirmam Mello
e Suarez (2012), que se descobriu como deixar de utilizar, na
pigmentação, minerais tóxicos, como o vermelho de chum-
bo, o amarelo de Nápoles e o branco de prata.
É fato que diversos pintores vieram a falecer, devido
à exposição a essas tintas. No Brasil, Cândido Portina-
ri – pintor de diversas obras maravilhosas, bem como
os gigantes painéis das Nações Unidas, denominados “A
Paz e a Guerra”, expostos nos Estados Unidos – foi uma
das vítimas desse material. Assim, temos as palavras de
Antonio Callado (2003):
Para evitar a contaminação do chumbo, Candinho
pintou durante anos com luvas amarelas, de borra-
cha [...] Não é acaso que Portinari tenha morrido de
moléstia proveniente de tintas de óleo. Um fim de
vida com mais que quinhão de desgastes terá torna-
do seu organismo mais vulnerável ao veneno antigo.
A verdade, porém, é que caiu depois de um longo
combate. Para ele, qualquer contato com certas tin-
tas constituía perigo. Mas sua resposta ao primeiro
envenenamento foi encomendar longos guantes de
borracha - para continuar pintando. [...] Mas doente
ou são, desde seus quatorze anos, Portinari pintava e
só parou de pintar ao pisar outro dia o patamar da
morte (CALLADO, 2003, p. 145-177).
 DESIGN

Desta forma, os antigos materiais tóxicos foram substitu-

ídos pelos novos produtos desenvolvidos, contendo me-
nor toxicidade. Foi também nesse século que novos tipos
de resinas foram descobertas, aumentando a qualidade e a
resistência contra água e até o álcool, reduzindo, também,
o tempo de secagem e, ainda, apresentando dureza supe-
rior. De acordo com Mello e Suarez (2012), a maioria des-
sas novas tintas são voltadas para revestimento de super-
fícies, ou seja, são muito empregadas na construção civil.
Nos dias de hoje, as tintas possuem, em sua composi-
ção, no mínimo, dois tipos de materiais: as partículas (ou
pigmentos) e o veículo. O pigmento deve cobrir e deco-
rar toda a superfície, e o veículo deve formar a película de
proteção. Nas tintas comuns, o veículo pode ser de óleos
ou resinas, e os pigmentos, de materiais insolúveis. Para o
futuro, os autores anteriormente citados apontam o uso
das tintas com constituintes derivados das biomassas, ou
seja, componentes orgânicos. Além disto, existe um apelo
crescente para o retorno do uso das tintas naturais, no que
tange aos conceitos da sustentabilidade, ideias que se tor-
Figura 1 - Painel Guerra e Paz, de Portinari
nam cada dia mais frequentes em nossa sociedade atual. Fonte: Saber Cultural ([2019], on-line)¹.

SAIBA MAIS

Alfredo Volpi, pintor-decorador, era um dos profissionais que utilizavam as tintas naturais para aplicação
em suas obras. O pintor desenvolvia as suas próprias tintas em seu ateliê e adotou a técnica da têmpera
(constituída com clara de ovo), deixando completamente de trabalhar com as tintas industrializadas.
Em suas próprias palavras, o pintor afirma sobre as tintas industriais: “elas criam mofo e perdem vida
com o passar do tempo”.

Fonte: adaptado de Rodrigues (2011).

Scaneie o QRcode para fazer um tour virtual no Museu da Casa de Portinari

173

AS TINTAS NA CONSTRUÇÃO CIVIL
Para Azeredo (2000), as tintas podem ser classificadas
quanto à sua função na construção civil e, neste caso, es-
tão separadas em três grupos: para pintura arquitetônica
com função protetora e decorativa; para manutenção,
unicamente, com a função de proteção; e aquelas para co-
municação cuja função é de identificação, delimitação de
áreas e prevenção de acidentes. Para Bauer (1994), as tin-
tas possuem tantas variedades que a sua classificação foge
às limitações das classes e, portanto, toda a classificação
adotada é somente para melhor compreensão didática.
Ambrozewicz (2012), por sua vez, inicia afirmando as
diferenças entre tintas, vernizes, lacas e esmaltes:
a. Tintas: separação de pigmentos em resinas
(também chamadas veículos) que na aplicação
formam um filme aderente, ou seja, é um ma-
terial líquido e colorido que, quando aplicado,
torna-se sólido cuja função é proteger e embe-
lezar as superfícies.
b. Vernizes: gomas ou resinas dissolvidas em óle-
os ou solventes voláteis que se transformam em
películas transparentes ou translúcidas, tam-
bém com a função de proteção e embelezamen-
to de superfícies.
c. Lacas: compostas de veículos voláteis, resinas
sintéticas, plastificantes, cargas e corantes. As
cargas são materiais que diminuem a viscosi-
dade da solução, os plastificantes servem como
um lubrificante, oferecendo flexibilidade à laca.
Como oferecem uma cobertura muito resistente
e brilhante, foram muito bem aceitas na indús-
tria automotiva, e não demorou muito para se-
rem aplicadas em móveis, produtos e outros.
Scaneie o QRcode e saiba como escolher o melhor tipo de tinta para reforma
174
d. Esmaltes: adicionando pigmentos aos vernizes,
tem-se o que se denomina esmalte. Sua maior
característica é o toque, extremamente, liso da
superfície que recebeu esse material, além de ga-
rantir brilho e resistência.
Azeredo (2000, p. 150) acrescenta, no caso dos esmal-
tes, que o material “tem um considerável poder de
cobertura e retenção da cor e alguns esmaltes secam
dando um acabamento fosco aveludado, em vez de
um acabamento brilhante”. Ao se tratar das lacas, este
autor informa que o termo, primeiramente, definia os
produtos naturais utilizados pelos orientais, e passa a
carregar outro significado após o desenvolvimento de
compostos obtidos do algodão.
Em sua classificação, Azeredo (2000) apresenta
as tintas que se dissolvem em água: base de cal, base
de cimento, colas animais, betumes, óleo-resinosas,
polímeros-látex e tintas que se dissolvem em solven-
tes: óleo, óleo resinoso, alquídicas, betuminosa e re-
sina em solução.
Caro(a) aluno(a), ao se tratar das resinas, é impor-
tante apontar que muitas são aplicadas na construção
civil para revestimentos, assim como as tintas, porém
são mais utilizadas no revestimento de piso, aplicada em
seu estado líquido, transformando-se em produto rígi-
do na secagem, para conclusão de sua instalação. Outras
aplicações também são muito comuns, como as resinas
de vedação, que servem como cola, ou as que atuam, de
fato, na instalação de outros materiais, e não tanto como
material de acabamento. Para estes, existem amplas fun-
ções. Deve o(a) designer de interiores estar atento(a) ao
que cada material pode lhe oferecer.
 DESIGN

Vejamos, de acordo com a classificação de Azeredo SAIBA MAIS

(2000), as tintas e resinas:
• Tintas miscíveis em água – Base de cal: caiação De acordo com o Projeto Cores da Terra, da
(pintura de tinta à base de cal), recomenda-se aplicação Universidade Federal de Viçosa, é possível
em alvenaria e paredes argamassadas. É uma das mais desenvolver tintas econômicas e de baixo
impacto ambiental resgatando uma antiga
antigas técnicas, é econômica e prática, constitui-se de técnica chamada barreado. Para tanto, é ne-
cal fina e água, podem ser adicionados corantes e óleo cessário utilizar, para a pigmentação, a terra
de linhaça para potencializar sua aderência à superfície. encontrada em sua região, água, cola branca
à desse líquido ou grude (uma mistura de pol-
• Têmpera: base de cal que apresenta acabamento vilho azedo, soda cáustica e água). Para saber
texturizado, constituindo-se de corantes e gesso. mais sobre esse material, sua preparação e
• Tintas miscíveis em água – Base cimento: ci- estética, acesse:
mento Portland e corantes. As cores são limi- https://biowit.files.wordpress.com/2010/11/
cartilha-cores-da-terra-150dpi-modificada.pdf.
tadas e, geralmente, utiliza-se apenas o branco.
Sua aparência é fosca e possui grande mobili- Fonte: adaptado de Cores da Terra (2009, on-line)2.
dade e resistência.
• Tintas miscíveis em água – De caseínas: pro-
teína do leite ou proteína de outro animal, dis-
solvidas em água. O acabamento possui pouco
brilho, com cores bem vivas. Não devem ser ex-
postas à água, portanto, não são indicadas para
superfícies externas. Atualmente, este tipo de
tinta quase não possui mais adesão no mercado,
sendo muito raro o seu uso. Entretanto profis-
sionais da área da permacultura e simpáticos aos
novos conceitos de responsabilidade ambiental
estão colocando-as em prática. Para a pigmenta-
ção, são utilizados materiais naturais, entre eles,
os barros ou terras.
• Tintas miscíveis em água – Emulsões de be-
tume: constituintes de materiais extraídos do
petróleo, possuem coloração quase sempre preta
e sua função principal é de proteção em situa-
ções cujo objetivo não será a aparência. As emul-
sões caracterizam-se por serem constituídas de
dois líquidos miscíveis; para tanto, é necessário
agentes emulsionantes, que podem ser gelatina,
sabões, goma arábica, entre outros.
• Tintas miscíveis em água – Emulsões de
polímeros: grande avanço da tecnologia da in-
dústria das tintas, estas são de resinas sintéticas

175

que se misturam à água. São laváveis e possuem
grande diversidade de cores e tons. A que pos-
sui maior saída no mercado é a chamada tinta à
base de PVA (acetato de polivinila), aplicada em
ambientes externos e internos. Ainda possuem,
como vantagem, a secagem rápida, aderem em
superfícies um pouco úmidas, o cheiro é neutro
e têm certa segurança quanto ao fogo. Possuem
boas características, como: impermeabilidade,
resistência ao manchamento, flexibilidade, resis-
tência aos agentes químicos (podem ser lavadas
com sabão) e bom rendimento.
• Tinta a óleo: clássicas e tradicionais, com aca-
bamento brilhante, possuem boa durabilidade,
resistência às intempéries e flexibilidade. Cons-
tituem-se de solventes, secantes, pigmentos e
cargas, os óleos podem ser de linhaça, soja ou
mamona. Necessitam de solvente para diminuir
a sua viscosidade e facilitar a sua aplicação. Os
mais conhecidos são o querosene, a benzina e
a gasolina. Os secantes, obviamente, ajudam no
processo de secagem, constituídos de sabões, re-
sinas e outros materiais. As cargas também são
pigmentadoras e auxiliam na melhora e na da
cobertura da tinta.
• Betumes com a adição de óleo: originam re-
vestimentos escuros e brilhantes, com resistência
aos ácidos, álcalis e produtos químicos.
• Resinas em solução: resinas que contêm, em
seus veículos, grande quantidade de óleo. Pos-
suem diversas constituições.
• As vinílicas: alta resistência aos produtos quí-
micos e solventes, durabilidade boa, odor neutro.
• As borrachas sintéticas: possuem grande elas-
ticidade, as de neoprene são indicadas para pi-
176
sos esportivos em interiores. A borracha clorada
é aplicada em ambientes da saúde, nos quais, se
necessita de segurança contra contaminação; em
ambientes relacionados com alimentos e onde se
necessita do uso de agentes químicos, indicadas
para ambientes internos. Podem ser utilizadas
para superfícies de piscinas.
• Ureia e Melamina: inodoras, insípidas e não tó-
xicas, possuem resistências mecânicas. Normal-
mente usadas com acabamento em alta tempe-
ratura, são aplicáveis para revestimento de pisos,
também nas superfícies de madeira.
• Epóxis: resistentes, quimicamente, e flexíveis,
possuem alto isolamento elétrico, sendo durá-
veis e possuindo boa coloração. Tem-se a resina
epóxi líquida (excelente impermeabilizante se
misturada aos betumes); resina de epóxi sólidas
(aplicada em pisos e revestimentos marítimos); e
resinas epóxi à base de éter. As resinas podem ser
misturadas a outras. Atualmente, esses pisos são
utilizados em ambientes comerciais (lojas) como
ponto de destaque e já aparecem em alguns am-
bientes residenciais. São apreciadas pelo brilho,
por aceitar desenhos diferenciados, por possuí-
rem colorações diversas e por serem monolítico.
• Silicone: relaciona grande quantidade de resinas
de polímeros. Possuem resistência às altas tem-
peraturas, à água e oferecem grande variedade de
colorações. Um exemplar destes materiais são os
pisos poliuretanos, também denominados porce-
lanatos líquidos (entretanto este nome também
pode denominar os pisos de resinas epóxi, o pro-
fissional deve ficar atento às diferenças).
• Resinas de poliacrílico: utilizadas como base
de tintas acrílicas.

Figura 3 - Aplicação de revestimento epóxi
Em relação às resinas, anteriormente, apontadas por
Azeredo (2000), o autor Bauer (1994) esclarece que elas
são utilizadas pelas indústrias de vernizes e tintas. Ob-
serva-se que as tintas possuem, como já aprendemos
anteriormente, no mínimo, dois elementos, sendo eles o
pigmento e o veículo (o pigmento é a película colorida,
a adição de uma liga, a qual advém de diversas fontes,
sendo o veículo o que espalha os pigmentos). Enfim,
encontra-se, no mercado, diversas tintas e vernizes que
possuem a adição de resinas e esses materiais possuem
grande durabilidade. Bauer (1994) afirma que esses ma-
teriais se transformam em revestimentos diversos, por
exemplo, em revestimentos plásticos para pisos, reves-
timentos vinílicos para pisos (vulcapiso, paviflex, eter-
flex), e podem ser aplicados em acabamentos plásticos
laminados (fórmica, formiplac), como revestimento de
chapas de MDF ou MDP (laminado melanímico de alta
pressão), e como adesivos (contact) para aplicações di-
DESIGN
versas. Sobre o epóxi, o autor também afirma que são
os plásticos novos e mais versáteis, e que, para obterem
mais qualidade, devem ser combinados com outros ele-
mentos. São aplicados como revestimentos e como ade-
sivos para o concreto, e suas maiores finalidades são, de
acordo com Bauer (1994), como adesivos, selantes, re-
vestimentos (de parede) e pavimentação.
SAIBA MAIS
A normativa brasileira que regulariza o uso
de pisos de epóxi é a NBR 14050 – Sistemas
de revestimentos de alto desempenho, à base
de resinas epoxídicas e agregados minerais –
Projeto, execução e avaliação do desempenho
– Procedimento.
Fonte: adaptado de NBR 14050 (1998).
177

CARACTERÍSTICAS E FUNÇÕES FUNDA-
MENTAIS DAS TINTAS
Apesar da enorme variedade de tipos de constituição
das tintas, Ambrozewicz (2012) defende a importância
de considerar suas características e funções fundamen-
tais. Sobre as características, o autor elenca:
• Pintabilidade: praticidade na aplicação, espa-
lhamento fácil.
• Nivelamento: as marcas dos rolos ou pincéis não
devem aparecer após a aplicação, deve ser uniforme.
• Secagem: nem tão rápida nem tão demorada.
• Poder de cobertura: cobrir, completamente, a
superfície em que foi aplicada com menor quan-
tidade de mãos.
• Rendimento: quanto maior o poder de cobertu-
ra, melhor será o seu rendimento.
• Estabilidade: no armazenamento, não deve se-
dimentar-se demais, ou existir grande separação
entre os elementos constituintes da tinta.
• Resistência e durabilidade: resistir às intempé-
ries do meio e possuir longa durabilidade no que
tange à coloração.
• Lavabilidade: quanto maior a resistência à água
e aos agentes químicos, melhor a qualidade desse
material.
• Transferência: capacidade de adesão à superfí-
cie e diminuição dos respingos.
• Cheiro/odor: quanto mais neutro e não tóxico,
melhor.
Em relação às suas principais funções, Ambrozewicz
(2012) aponta: proteção, acabamento, decoração e dis-
tribuição de luz. Entretanto apresenta funções específi-
cas para as diversas superfícies de aplicação: alvenaria,
evitar o esfarelamento do material, evitar absorção de
sujeira e umidade, impedir mofo, distribuir a luz na am-
178
bientação, melhorar a estética da ambientação a partir
das suas cores, texturas e brilho; para aplicação em ma-
deira, valorização estética, impermeabilização, evitar a
deterioração do produto/mobiliário; no caso da aplica-
ção em metais ferrosos, evitar corrosão; e em metais não
ferrosos, prolongar sua vida útil.
A PINTURA - DEFINIÇÃO
A aplicação das tintas nas superfícies constitui-se de
diversas atividades que garantem a boa funcionalidade
desse material. Logo, a pintura deve ser considerada um
conjunto de procedimentos, como aplicação dos fundos,
das massas e da tinta de acabamento. É importante con-
siderar, também, a situação da superfície de aplicação, se
está úmida ou nivelada, se possui rachaduras e fissuras,
todas essas questões podem influenciar o resultado.
De acordo com Ambrozewicz (2012), os fundos têm
como objetivo selar (fechar) a superfície para o melhor
rendimento da tinta, e a massa tem como objetivo tornar
a superfície homogênea e lisa; entretanto essas etapas
podem ser dispensáveis.
Caso a pintura aconteça sobre o reboco, este deve
estar seco (ou curado), forte (ou seja, aquele que não
esfarela por causa do uso de pouco cimento) e, se apre-
sentar mofo, deve ser retirado com escovação, aplican-
do-se água sanitária. Caso a pintura aconteça sobre a
madeira, após a superfície limpa e lixada, também é
possível aplicar massa para nivelamento. Então, aplicar
o branco fosco e, depois, o acabamento em esmalte sin-
tético, mais o verniz.
Para a pintura sobre ferro, deve-se verificar a não
existência de ferrugem (caso exista, remover com lixa e
aplicar cromado de zinco antes da pintura final), apli-
cando um fundo de óxido de ferro e depois, esmalte.
 DESIGN

Ambrozewicz (2012, p. 357) ainda recomenda para pinturas satisfatórias:

• Paredes internas: sistemas com tinta látex, esmalte ou tinta a óleo.
• Paredes externas: sistemas com tintas látex acrílico.
• Tijolos aparentes: tinta à base de silicone, verniz acrílico.
• Madeira: verniz, esmalte ou tinta a óleo.
• Metais ferrosos: tinta a óleo ou esmalte sobre fundo anticorrosivo.
• Alumínio e metais galvanizados: tinta a óleo ou esmalte sobre fundo para pro-
mover a aderência.

Conforme afirmam Binggeli e Ching (2013), nas tintas para a alvenaria, em relação ao
seu brilho e às suas aplicações, existem as tintas foscas, indicadas para tetos e forros ou
qualquer parede de menor contato, sendo um acabamento que esconde as imperfei-
ções não muito laváveis; as tintas semibrilho, que são indicadas em paredes que pos-
suem maior contato com pessoas e produtos, laváveis e duradouras, e aceitam atritos
(esfregar com bucha suave); e, por fim, as tintas brilhantes que, apesar disso, destacam
as imperfeições são, extremamente, laváveis e indicadas para portas, esquadrias e ar-
mários (essas também aceitam lavagem com atrito – bucha suave).

179

Produtos Animais
Materiais que advêm dos animais, tais como ossos, con-
chas, marfim, couros e peles, são e foram muito consumi-
dos pela sociedade humana. No Design de Interiores, de
acordo com Farrelly e Brown (2014), é comum encontrar
o uso dos couros em estofados diversos, mas também
como revestimentos de produtos, paredes e até pisos, bem
como o uso da madrepérola em revestimento de parede,
de pastilhas e outros.
Alguns produtos animais são utilizados de acor-
do com a concepção de sustentabilidade, isto é, como
afirma a Comissão Mundial sobre o Meio Ambiente
e Desenvolvimento das Nações Unidas, simplificada-
mente, “suprir as necessidades atuais sem comprome-
ter a capacidade das futuras gerações de suprirem suas
necessidades” (MOXON, 2012, p. 14). Como exemplo, a
pesquisa de Guimarães, Araújo e Santos (2015), que afir-
ma ser possível utilizar os resíduos do mercado da car-
ne de gado e os ossos como aditivos para a indústria de
materiais cerâmicos, gerando diminuição de custos em
relação à matéria-prima e melhoria das características
funcionais e estéticas.
Farrelly e Brown (2014), no entanto, esclarecem que
muitos desses materiais estão compreendidos como ile-
gais por serem extraídos de animais com possibilidade de
extinção, como o caso do marfim. E acrescentam às suas
afirmativas que existem outras opções, ou seja, alternativas
artificiais a esses produtos.
O marfim é um material extraído dos dentes exter-
nos do elefante. França, Barboza e Quites (2010) afir-
mam que esse material é utilizado pelos seres humanos
desde a Pré-História, e a sociedade grega foi a primeira
a registrar suas técnicas de uso. O material possui como
qualidades as características de brancura, durabilidade
180
e fineza, e por estes motivos, é muito aplicado para fun-
ções decorativas. Os primeiros a utilizarem, efetivamen-
te, o marfim em seus ambientes internos, nos templos,
foram os romanos, com suas placas contendo os nomes
dos seus magistrados. Na Idade Média, no século XV,
houve um aumento no preço de mercado dos marfins,
devido à dificuldade de extração causada por guerras da
época. Foi então que começou, de acordo com França,
Barboza e Quites (2010), o uso de marfim de ossos bo-
vinos, material mais barato e de fácil acesso, entretanto
apresentava acabamento e texturas grosseiros e, assim,
era considerado inferior.
No final do século XVIII e durante todo o século
XIX, esses materiais foram muito empregados na deco-
ração de mobiliários e armamentos:
[...] marcado pela exploração em larga escala do
marfim nas regiões da África e Ásia. Inúmeros
objetos eram produzidos com marfim: bolas de
bilhar, teclas de piano, broches, caixas, brincos,
coronhas de armas, entre outros. A caçada aos
elefantes para a retirada de seus caninos foi tão
grande que quase levou à extinção esses animais.
Os principais exploradores foram os comercian-
tes ingleses e os países mais explorados foram a
Índia e a Etiópia. Os comerciantes distinguiam
duas categorias básicas de marfim: O macio ou
morto, que é branco, opaco e pouco quebradiço;
também chamado de marfim fóssil por ser obti-
do de animais mortos há muito tempo e o duro
ou vivo, ligeiramente translúcido, com uma cor
amarelo-esverdeada ou avermelhada e mais pesa-
do que o macio. Este era obtido com a morte de
um elefante única e exclusivamente para este fim
(FRANÇA; BARBOZA; QUITES, 2010, p. 2642).
 DESIGN

É comum as peças ou qualquer produto cujo marfim é SAIBA MAIS

matéria-prima apresentarem, após algum tempo, ama-
relamento. Para tanto, França, Barboza e Quites (2010) Sérgio Rodrigues, arquiteto também consi-
não indicam o uso de nenhum tipo de substância que derado designer de produto e designer de
diz clarear novamente a peça, visto que o material é mui- interiores, foi um dos maiores nomes do de-
senho de mobiliário brasileiro. Na realidade,
to delicado e será apenas degradado, piorando a sua es- o profissional é considerado um dos pais dos
tética e apresentando, pouco tempo depois, o retorno da mobiliários que possuíam uma linguagem
coloração amarelada. Atualmente, é possível encontrar nacional. Ao adotar esta brasilidade em seus
produtos, Sérgio Rodrigues “buscou inspi-
algumas pastilhas feitas com marfim e, por apresenta- ração também na valorização dos materiais
rem beleza reconhecida, existem diversos materiais que brasileiros, sobretudo a madeira e o couro”.
recorrem à imitação de sua aparência. Fonte: adaptado de Zappa (2015).
Em relação à indústria de peles e couros, houve
grande crescimento entre os anos de 1970 a 2000. A pro-
dução deu-se, significativamente, nos países em desen-
volvimento, citando-se, na América Latina, Brasil e Mé-
xico. A área de aplicação deste material que mais cresce é
a de calçados e, em seguida, a automobilística.
Sobre a matéria-prima, a qualidade das peles está
relacionada com o tipo de animal e de extração do ma-
terial, a procedência regional do animal, o seu sexo, a sua
idade e as condições de preservação da pele do animal
durante a vida (peles de novilhos são consideradas me-
lhores que de vacas, por terem menores danos durante
a sua breve vida). Contudo, de acordo com Gutterres
(2005), podem aparecer defeitos também durante a sua
extração, o seu transporte, manuseio, preparação, con-
servação e armazenamento.
É importante ressaltar, caro(a) aluno(a), que a indús-
tria de peles e couros não se volta apenas para a bovina.
A caprina, a ovina, a pele de peixes e muitas outras são
consideradas pelo mercado, tanto de moda (vestimenta
e calçado) quanto de decoração e revestimento diversos.

181

Outros Materiais
A evolução da ciência e da tecnologia, aliada aos novos
conceitos de sustentabilidade e responsabilidade am-
biental, forma um campo muito fértil para o desenvol-
vimento de novos materiais, sejam eles materiais que
usam como matéria-prima os reciclados sejam aqueles
que usam a matéria-prima orgânica.
Alguns materiais não são novos e, ainda assim, fa-
zem grande diferença para o meio ambiente, entretanto,
são quase desconhecidos pelos profissionais brasileiros
por diversos motivos. O que se deve sempre considerar,
para ser um(a) profissional antenado(a) com as exigên-
cias dos seus clientes/usuários, é sempre pesquisar e
procurar materiais diferentes e alternativos aos que es-
tão no mercado e que possuem muitos pontos negativos
182
em seu uso, inclusive, no que tange à saúde humana e à
preservação do meio ambiente, isto é:
[...] pode ser difícil manter-se em dia com a ra-
pidez dessas inovações, mas o designer deve ao
menos tentar [...] é importante pesar a adequa-
ção desses materiais em relação ao custo e ao ris-
co envolvidos em usar tecnologias cujos efeitos
em longo prazo ainda não foram comprovados
(MORRIS, 2010, p. 116).
Caro(a) aluno(a), vejamos apenas alguns materiais, en-
tre eles, inovações em reciclados e materiais naturais já
conhecidos pelo mercado, ambos relacionados com a
responsabilidade ambiental.

PLACA DE ECORESINA
Aluno(a), vimos, nas unidades anteriores, os acrílicos e
suas resinas, que são utilizadas como produtos para di-
versos fins, como divisores de ambientes, placas decora-
tivas e em mobiliários variados. Como o acrílico, exis-
tem as ecoresinas, materiais que podem ser aplicados
com as mesmas funções, mas que provêm da reciclagem
de outros produtos.
Brownell (2010) apresenta a ecoresina (exemplo: li-
nha Varia, da 3Form) como um material composto de
PETG (material que, por sua vez, é desenvolvido a par-
tir da reciclagem da PET). O sistema permite a seleção
personalizada de cores, padrões, texturas, impressões e
Figura 4 - Placas de ecoresina
Fonte: Camarina Studio (2013, on-line)3.
DESIGN
acabamentos a fim de proporcionar um grande número
de opções de produto. A seguir, informações gerais, de
acordo com o autor:
Constituição: Polyethyene tereftalato glicol modifi-
cado (PETG), materiais orgânicos, têxtil.
Certificações: Greenguard - Certificado de qualida-
de do ar interior.
Limitações: uso de temperatura máxima de
65,50 ºC, precisam de tratamento UV e vedação de
ponta para uso exterior.
Aplicações: vertical ou horizontal, superfícies, tetos/
forros, mobiliário, iluminação, sinalização e acústica.
Figura 5 - Produção da placa de ecoresina e seu uso em ambientação
Fonte: Camarina Studio (2013, on-line)3.
183


Figura 6 - Ambientação com uso de divisória de Ecoresina

Fonte: Camarina Studio (2013, on-line)3.

Figura 7 - Placa de material sustentável

Fonte: Decor Window ([2019], on-line)4.

Figura 8 - Piso de linóleo acústico

Fonte: Forbo ([2019], on-line)5.

184
 DESIGN

REVESTIMENTO DE RESINA NATURAL SAIBA MAIS

De acordo com Bastos (2016), esse material, conhecido
e patenteado em 1863 por Frederick Walton, é composto
apenas por matérias-primas naturais, sendo elas: óleo de
linhaça; resina de pinho; farinha de madeira (resíduos
da indústria de madeira); farinha de cortiça; carbonato
de cálcio encontrado na natureza em diversas formas,
inclusive, em casca de ovos e pigmentos naturais, e juta.
Além de ser um produto com pouco impacto am-
O linóleo se encontra presente em vários
edifícios históricos por todo o mundo, tais
como: o Kremlin, em Moscovo; Casa Branca,
em Washington DC; o parlamento alemão; o
palácio de Buckingham, na Inglaterra; a casa
de Anne Frank, em Amesterdã; a Universidade
de Sorbonne, em Paris, e ainda, no Instituto
Madame Curie, em Paris.
Fonte: Bastos (2016, p. 7-8).

biental, possui vida útil de mais de 30 anos e, em seu des-

carte, o material pode ser transformado em combustível.
Bastos (2016) complementa que existem tipos diferentes
de linóleo para cada aplicação.

JEANS DE SEDA E PET

Seu uso pode ser aplicável tanto na moda quanto no De-

sign de Interiores. De acordo com Refosco (2012), a te-
celagem artesanal O Casulo Feliz procura trabalhar com
casulos que não passam nos maquinários das grandes
indústrias, e que seriam, assim, material descartado. De Figura 9 - Fios de seda e PET reciclado
Fonte: O Casulo Feliz ([2019], on-line)6.
acordo com as informações comerciais, o jeans de seda
constitui-se de 50% de fios de seda, 25% de fios de garrafa
PET descartadas e 25% de fios de algodão, matéria-prima
do jeans. O projeto participou de um edital de inovação
nacional oferecido pelo Senai e, no ano de 2012, recebeu
o prêmio Idea, a maior premiação de Design do Brasil.
Na aplicação em interiores, o material se transformou em
uma cortina para a Casa Cor Paraná de 2012.
Caro(a) aluno(a), para saber mais sobre este projeto,
veja o Material Complementar.

Figura 10 - Jeans de seda e PET para ambientação

Fonte: O Casulo Feliz ([2019], on-line)6.

185

Sustentabilidade
Tintas, vernizes, lascas, bem como algumas resinas,
são constituídos de materiais que geram impactos am-
bientais e emitem, durante sua fabricação e vida, muitas
concentrações de compostos orgânicos voláteis – COVs
– contribuindo para aumentar a toxicidade do ar. Ainda
em sua fabricação, são “responsáveis por altas quanti-
dades de resíduos nocivos [...] e utilizam petróleo não
renovável” (MOXON, 2012, p. 104). Mas quais são os
problemas que esses COVs causam? Dores de cabeça,
irritação nos olhos e no sistema respiratório, além de
fadiga e, acredita-se, também, que são materiais can-
cerígenos. Portanto, de acordo com Moxon (2012), os
pesquisadores da área da sustentabilidade e os designers
de interiores que atuam neste campo indicam evitar as
tintas sintéticas e substituí-las pelas tintas naturais, pre-
zando por ambientes com mais qualidade do ar.
186
Isso, porém, não é tudo. As tintas, como são mate-
riais de acabamento de superfícies, podem acabar por
contaminar o material da superfície que foi pintada, ou
seja, transformar um material bom, do ponto de vista da
sustentabilidade e da saúde humana, em um material
composto por produtos nocivos, como algumas tintas
e vernizes. Em relação a esta afirmação, Moxon (2012)
aponta, ainda, que os designers devem se afastar daqui-
lo que denomina “verde de mentira”, sendo rigorosos
em suas avaliações acerca dos materiais, considerando
os materiais, isoladamente, mas também os seus acaba-
mentos e o que eles podem promover. Para tanto, o in-
dicado, talvez, seja valorizar os materiais que possuem
acabamento próprio e que não precisem, principalmen-
te no que tange à estética, destas adições. Moxon (2012)

apresenta como exemplo os compensados, ou ainda, os
tijolos aparentes.
É possível utilizar tintas naturais, pois possuem me-
nor índice de toxicidade, além de contribuírem para um
ambiente com uma qualidade maior do ar. Rodrigues
(2011) aponta que, ao utilizar esses materiais, os(as) pro-
fissionais também valorizam a cultura e as matérias-pri-
mas da região na qual se está desenvolvendo o projeto de
reforma ou construção. Não se pode esquecer que essas
tintas, utilizadas por nossos antepassados da Pré-História,
ficaram conservadas até os dias atuais, por estarem, prova-
velmente, protegidas em ambientes internos (as cavernas).
Em relação aos produtos naturais animais, vimos,
anteriormente, que o problema, em alguns casos, é a sua
DESIGN
extração, como marfim, peles e couros; em algumas situ-
ações, há sofrimento, a grande maioria dos animais são
mortos e, com isso, houve até casos de extinção. Portanto,
de acordo com Farrelly e Brown (2014), a recomendação
é trabalhar com materiais sintéticos, que também podem
não ser completamente sustentáveis, mas que, neste sen-
tido, evitam a matança e a extinção de algumas espécies.
Moxon (2012) enfatiza que existem materiais no ca-
minho inverso. Podemos encontrar, por exemplo, a lã de
carneiro e de alpaca, que são materiais autossustentáveis
e não necessitam da morte do animal, além de essa lã,
caso retirada do animal morto, possuir menor qualida-
de. A retirada, no entanto, deve ser consciente para não
agredir o animal.
187

Figura 12 - Couro em curtimento no Marrocos
A autora Gutterres (2005) afirma que, no curtimento do
couro, são utilizadas substâncias tóxicas aos seres huma-
nos e ao meio ambiente:
No Memorando “Melhores Técnicas Disponíveis
para Curtimento de peles” da União Européia
(Hauber e Schröer, 2002) são apresentados os
procedimentos corretos necessários para mane-
jo e armazenamento de produtos químicos, de tal
forma a não ocorrerem riscos, mesmo em caso de
derramamentos e acidentes. O documento apre-
senta uma lista de substâncias prejudiciais ao meio
ambiente, as quais são usadas como agentes e auxi-
liares em processos em curtumes, e que devem ser
substituídas por outras substâncias menos prejudi-
ciais (GUTTERRES, 2005, p. 6).
Felizmente, existem pesquisas de tecnologias limpas,
ligadas ao princípio da sustentabilidade, que objetivam
encontrar melhores formas de processar as peles e os
couros. Tentando diminuir e/ou retirar a maior quan-
tidade de substâncias tóxicas, mas também buscando a
diminuição no uso de água durante o procedimento, já
que há um gasto muito alto e que está presente na maio-
ria das etapas. De acordo com Gutterres (2005), além do
188
consumo da água, também existem os altos consumos
energético e térmico, somados como pontos negativos
para a questão do ecodesign.
Enfim, caro(a) aluno(a), finalizamos este último
tópico sobre sustentabilidade. Diante de todas as infor-
mações apresentadas, é possível compreender a com-
plexidade dos processos que abrangem os materiais e
como esses alteram e impactam não só o meio ambiente,
mas a saúde humana. De fato, a responsabilidade do(a)
designer de interiores é grande: compreender todas as
questões que envolvem os materiais para, então, dar a
devida especificação satisfatória, não somente ao usuá-
rio/cliente do projeto, mas também a todos os que estão
envolvidos, direta e indiretamente, com suas as escolhas.
REFLITA
Qualquer projeto realmente bom é sustentá-
vel, pois o enfrentamento das questões am-
bientais é uma parte integral de uma solução
de projeto bem-sucedido.
(Siân Moxon)
 considerações finais

Caro(a) aluno(a), chegamos ao final desta unidade. Vimos a diversidade de tintas,

vernizes, lacas, esmaltes e resinas que possuímos à nossa disposição, desde tintas
originárias de materiais naturais até as de materiais artificiais. Estudamos as suas
características e o seu desenvolvimento. Foi possível compreender que o profissional
especificador deste material se engana quando se preocupa apenas com as qualidades
estéticas das tintas e dos materiais afins, sendo que, além de decorativa, também tem
a função técnica de proteção das superfícies.
Vimos, também, alguns produtos animais, seus usos e aplicações. Aqui, é impor-
tante destacar as questões relacionadas às possibilidades de extinção de alguns destes
seres vivos, devido à extração de suas peles, chifres ou até dentes. Ainda nos materiais
animais, que são, de fato, orgânicos, devemos compreender que, em seu processamen-
to, recebem substâncias tóxicas. Tais materiais, portanto, levantam muitas discussões
entre os profissionais conscientes.
Além dos citados anteriormente, vimos outros materiais: as ecoresinas, materiais
com misturas de garrafas pet e resinas naturais que somam materiais naturais (encap-
sulados), produtos que apresentam muita beleza e são voltados às necessidades atuais
de uma sociedade preocupada com o futuro. Preocupados com o desmatamento, a
extinção e a deterioração do meio ambiente que nos oferece a vida, discutimos, por-
tanto, as questões de sustentabilidade destes materiais e, por fim, verificamos as suas
aplicações em Design de Interiores.
Lembre-se, o(a) designer de interiores deve projetar consciente de suas escolhas e
apresentar soluções que se adequem não somente ao seu cliente/usuário, mas a toda
sociedade humana e ao meio ambiente. Este é o objetivo de seu trabalho: oferecer
qualidade de vida no presente e no futuro.

189
atividades de estudo
1. Escolha um material estudado na unidade e
responda, com suas próprias palavras: Por que
o uso deste material é positivo a partir do con-
ceito de sustentabilidade?. Argumente e apre-
sente o seu ponto de vista.
2. Em relação às tintas, aos esmaltes, às lacas e
aos vernizes, assinale a afirmativa correta.
a. Os vernizes são materiais compostos somen-
te com água e pigmento e, portanto, são dis-
solvidos também em água.
b. A diferença entre esmalte e laca é que a laca
constitui-se de verniz, com adição de pigmen-
to.
c. A laca recebe, em sua constituição, diversos
materiais, como resinas, plastificantes, coran-
tes e cargas. São as cargas que melhoram a
viscosidade do material.
d. As tintas possuem, como função, apenas em-
belezar as superfícies, são os esmaltes que
oferecem proteção.
e. Nenhuma das afirmativas anteriores está cor-
reta.
3. De acordo com os estudos sobre as tintas, leia
as afirmativas a seguir:
I. As tintas são materiais constituídos de dois
elementos, o que se chama veículo e o pig-
mento.
II. As tintas podem ser naturais ou artificiais. Al-
gumas delas, em sua composição, apresen-
tam outros elementos além das resinas e co-
rantes.
III. As resinas fazem parte das tintas, mas são
materiais que também podem ser utilizados
para outros fins, misturados a outras resinas.
190
IV. As tintas também podem ser tóxicas, princi-
palmente as que contêm chumbo, além de
outros minerais.
Assinale a alternativa correta.
a. Apenas I e II estão corretas.
b. Apenas II e III estão corretas.
c. Apenas II, III e IV estão corretas.
d. Nenhuma das afirmativas está correta.
e. Todas as afirmativas estão corretas.
4. De acordo com as questões de sustentabilidade
apresentadas na unidade, analise as afirmativas
a seguir e assinale Verdadeiro (V) ou Falso (F):
( ) O único problema do uso do couro é a extin-
ção dos animais, neste caso, os bovinos.
( ) O problema do uso de produtos que advêm
dos animais é que a retirada dos materiais implica
morte desses animais.
( ) O problema do uso de algumas peles e de al-
guns couros é que algumas substâncias utilizadas
em seus processos podem ser tóxicas.
Assinale a alternativa correta:
a. V, F e F.
b. V, V e F.
c. V, F e V.
d. V, V e V.
e. F, F e V.
5. Escolha um dos materiais da unidade e desen-
volva um croqui conceitual e um croqui técnico,
explicando seu conceito para o projeto de uma
ambientação comercial (uma loja de joias, por
exemplo). É importante que o design criado des-
taque as principais características do material.
 LEITURA
COMPLEMENTAR

Pintura em drywall: o que é preciso saber

Drywall - breve descrição

Os sistemas construtivos de paredes, forros e revestimentos em chapas de gesso para drywall

são utilizados sempre na parte interna das construções e são constituídos basicamente de cha-
pas de gesso fixadas sobre estruturas de aço galvanizado com parafusos próprios para drywall.
As chapas de gesso para drywall são constituídas de um miolo de gesso revestido nos dois
lados por cartão duplex próprio para drywall. Portanto, a superfície dos elementos cons-
trutivos – paredes, forros e revestimentos – que receberão o esquema de pintura não é
constituída de gesso, e sim de cartão.
Nesses sistemas, as juntas entre as chapas recebem um tratamento com massa e fita pró-
prias para drywall, tornando a superfície plana, lisa e monolítica. As cabeças dos parafusos
que fixam as chapas nos perfis são recobertas com a mesma massa. Após a secagem da
massa, a superfície está pronta para receber o esquema de pintura.
Verificação da superfície a ser pintada
Inicialmente, deve ser feita uma avaliação da superfície, verificando a presença de falhas
no tratamento das juntas e saliências ou rebaixamento nos pontos das cabeças dos parafu-
sos, seguindo as recomendações das normas ABNT NBR 15.758-1:2009, ABNT NBR 15.758-
2:2009 e ABNT NBR 15.758-3:2009 - Seção recebimento dos serviços. Caso seja observada
alguma dessas falhas, deve-se corrigi-las antes de qualquer intervenção.

Preparação da superfície a ser pintada

A correta preparação da superfície é de fundamental importância para se obter uma pin-

tura durável e de qualidade. A superfície dos sistemas de drywall é nivelada e lisa, porém
apresenta diferenciação de cor, textura e absorção entre as superfícies do cartão e da mas-
sa nas regiões das juntas entre as chapas e das cabeças dos parafusos. Uma forma práti-
ca de verificação da secagem total da massa é pressionar a superfície desta com a ponta
da unha. Se isso provocar um vinco ou uma ranhura, a massa não está totalmente seca.
Imperfeições rasas podem ser corrigidas com massa corrida látex para interiores. Após a
secagem, as áreas tratadas nas juntas entre as chapas e nas cabeças dos parafusos devem
ser lixadas para eliminação de eventuais rebarbas de massa e pequenas irregularidades,
zerando-as em relação à superfície do cartão. Recomenda-se utilizar lixa grana 150 ou 180

191
 LEITURA
COMPLEMENTAR

aplicada com uma base (um taco de piso, por exemplo), de forma a manter plana a
superfície tratada.
A superfície geral do cartão não deve ser lixada. Para acabamentos mais sofisticados,
pode ser aplicada mais de uma demão de fundo ou massa sobre toda a superfície do
sistema. Após a secagem total de cada demão, de acordo com a recomendação do
fabricante, toda a superfície deve ser lixada com lixa grana 220/280, também aplicada
com uma base, para manter a lixa plana. Ao final de cada procedimento, é necessário
eliminar o pó de toda a superfície.

Preparação das tintas e complementos

As tintas e seus complementos devem ser submetidos aos seguintes passos fundamen-
tais para facilitar sua aplicação e garantir que o resultado final seja o esperado: Homo-
geneização - Agitar todos os produtos antes de serem utilizados. Esta homogeneização
precisa ser feita de forma a garantir que todo o conteúdo da embalagem esteja perfei-
tamente uniforme. Diluição - Observar as especificações dos produtos nas embalagens
e seguir as informações indicadas para diluição.

Qualidade de Acabamento

São definidos três níveis de qualidade para pintura (mínimo, intermediário e superior)
e um nível para textura, todos explicados com detalhes a seguir.

Nível M - Mínimo

Caracterização: a pintura, quando submetida à incidência de luz normal, natural ou

artificial, deve apresentar bom acabamento, porém são aceitáveis pequenas imperfei-
ções localizadas. Exemplos de utilização: ambientes residenciais populares, comerciais,
depósitos e locais onde se deseje um bom acabamento com baixo custo.
• Aplicar tinta econômica diluída a 50% como fundo e deixar secar, conforme recomen-
dação do fabricante.
• Aplicar duas ou três demãos de tinta econômica diluída, conforme recomendação do
fabricante.

192
 LEITURA
COMPLEMENTAR

• A cada demão aplicada deixar secar, conforme recomendação do fabricante, antes da

aplicação da demão seguinte.

Nível I - Intermediário

Caracterização: a pintura, quando submetida à incidência de luz normal, natural ou artifi-

cial, deve apresentar bom acabamento sem imperfeições. Quando submetida à incidência
de luz intensa e rasante, é aceitável que apresente eventuais pontos de imperfeição. Exem-
plos de utilização: Ambientes residenciais e comerciais de médio padrão.
• Aplicar fundo pigmentado diluído e deixar secar, conforme recomendação do fabricante.
• Aplicar duas ou três demãos de tinta Standard diluída, conforme recomendação do fabricante.
• A cada demão aplicada deixar secar, conforme recomendação do fabricante, antes da
aplicação da demão seguinte.

Nível S - Superior

Caracterização: a pintura, quando submetida à incidência de luz natural e/ou artificial, nor-
mal ou intensa rasante, deve apresentar excelente acabamento, não sendo aceita nenhuma
imperfeição. Exemplos de utilização: ambientes residenciais e comerciais de alto padrão.
• Aplicar fundo pigmentado diluído, conforme recomendação do fabricante.
• Aplicar uma ou duas demãos de massa niveladora para alvenaria (massa corrida) em toda
a superfície a ser pintada e deixar secar, conforme recomendação do fabricante.
• Lixar toda a superfície com lixa grana 220/280 aplicada numa base (como a mostrada na
foto acima), para manter a lixa plana. Eliminar o pó em toda a superfície.
• Aplicar duas ou três demãos de tinta Premium diluída e deixar cada demão secar, confor-
me recomendação do fabricante.
• Textura - Nível Único
• Aplicar fundo pigmentado diluído e deixar secar, conforme recomendação do fabricante.
• Aplicar uma ou duas demãos de textura. No caso de duas demãos, deixar secar, de acordo
com a recomendação do fabricante, antes de aplicar a segunda.

Fonte: Luca (2013, p. 5-13).

193
material complementar

Indicação para Ler

A psicologia das cores: como as cores afetam a emoção e a razão

Eva Heller
Editora: Gustavo Gilli
Sinopse: este livro aborda a relação entre as cores e nossos sentimentos e de-
monstra que não se combinam por acaso, já que as associações entre ambas
não são apenas questões de gosto, mas sim, experiências universais que estão
profundamente enraizadas em nossa linguagem e em nosso pensamento. Orga-
nizada em 13 capítulos, correspondentes a 13 cores diferentes, a obra propor-
ciona grande quantidade e variedade de informações sobre as cores: de ditados
e saberes populares até sua utilização no design de produtos, os diversos testes
baseados em cores, o processo de cura por meio delas, a manipulação de pesso-
as, os nomes e sobrenomes relacionados às cores etc.
Comentário: o conhecimento em relação aos materiais é de extrema importância
ao designer de interiores. Entretanto aliado a este conhecimento, é necessário ao
profissional compreender os efeitos dos elementos, que também são parte de
toda a experiência humana, relacionados aos seus sentidos. Neste caso, como as
tintas são os revestimentos mais práticos e, por isto, podem sofrer transforma-
ções em breves períodos, compreender as aplicação das cores torna-se essencial.

Indicação para Acessar

A História das Coisas já foi visto por mais de 7 milhões de pessoas, em 200 países. O projeto é resultado de mais de
10 anos de pesquisa sobre sistemas de produção de bens de consumo feita pela ativista ambiental Annie Leonard.
Ela viajou por cerca de 40 países para entender a nossa lógica de consumo, que vai desde a extração de maté-
rias-primas até o descarte. Annie se disse motivada a entender “um sistema baseado na destruição dos recursos
naturais e na geração de lixo” e, no vídeo, passa as informações de forma bastante didática.
https://www.youtube.com/watch?v=3c88_Z0FF4k

194
 material complementar

Indicação para Acessar

A Revista Abrafati é uma publicação trimestral, que se propõe a ser uma voz em defesa da cadeia de tintas, mos-
trando a sua importância e divulgando suas realizações, propostas, políticas e estratégias. Circula sob o formato
revista desde 2003, mas tem sua origem no boletim Abrafati Informa, iniciado em 1988. A Revista on-line da Abra-
fati, Associação Brasileira dos Fabricantes de Tintas, é um ótimo endereço para o designer de interiores se manter
informado das novidades sobre o mercado das tintas no Brasil.
http://www.abrafati.com.br/category/publicacoes/revista-abrafati/

Indicação para Acessar

Profissionais da Paradox arquitetura e design também desenvolveram uma ambientação que exprime o conheci-
mento do uso das tintas e das cores.
http://www.dezeen.com/2011/05/26/opus-shop-by-paradox-studio/

Profissionais da Jump Studios desenvolveram uma ambientação para a grande empresa de internet Google.
http://www.dezeen.com/2012/05/01/google-campus-by-jump-studios/

Jeans de Seda com PET é um material desenvolvido para uso em moda, mas também pode ser aplicado na ambien-
tação. Veja mais sobre este material na Casa Cor Paraná de 2012.
http://textileindustry.ning.com/m/discussion?id=2370240%3ATopic%3A373712

195
referências

ABNT. NBR 14050: Sistemas de revestimentos de alto desempenho, a base de resinas epoxidicas e agrega-
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Em: http://camarinastudio.blogspot.com/2013/11/conhece-os-paineis-3form.html. Acesso em: 4
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Em: http://www.decorwindow.com.br/news/placas-3form. Acesso em: 4 jul. 2019.
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Em: https://www.forbo.com/flooring/pt-br/produtos/linoleo/linoleo-acustico/bq4wps. Acesso em:
4 jul. 2019.
6
Em: http://www.ocasulofeliz.com.br/siteModa/jeansdeseda. Acesso em: 4 jul. 2019.

197
gabarito

1. O(a) aluno(a) deverá conseguir apontar os pontos positivos e negativos do

material que escolheu e concluir, sob o seu próprio ponto de vista, por que
o material é positivo dentro dos conceitos da sustentabilidade. Foi escolhido
o material courino por apresentar duas características benéficas ao projeto,
por exemplo, o couro sintético possui durabilidade para diversos usos e não
é um produto advindo da morte de um animal. Este último argumento já va-
lida a escolha do produto.
2. C.
3. E (I; II; III e IV).
4. E (F; F e V).
5. Foi escolhido o material por apresentar três características benéficas ao pro-
jeto, por exemplo, uma Tinta Látex Fosco, a Clássica Maxx Premium Palha
Suvinil, com fórmula base água e acabamento fosco de alto desempenho. In-
dicada para uso externos e internos, apresenta alta resistência e rendimento,
além de possuir ultracobertura, possibilitando que a pintura seja concluída
em menos tempo. A sua fórmula proporciona menos respingos e mais prati-
cidade. Por estes motivos, compreendo ser indicada para o uso em uma loja
comercial de ambiente interno. Em contraponto, não é lavável, entretanto,
como pensamos em uma loja de joias, onde normalmente paredes não são
expostas a muita sujeira, esse não seria um problema.

198
conclusão geral
Caro(a) aluno(a) do curso de Design de Interiores, chegamos ao final deste livro,
entretanto não será aqui o final das suas pesquisas e de seus estudos acerca dos
materiais. Tendo em vista que a evolução tecnológica avança cada dia mais, e que
com ela surgem diversos materiais, será necessária uma postura profissional de
busca contínua sobre os novos materiais e os novos procedimentos.
Você adquiriu conhecimento sobre alguns dos materiais mais populares e conhe-
cidos da sociedade, materiais que possuem uma intimidade com a história humana,
que fizeram parte de seu desenvolvimento intelectual e até nomearam momentos his-
tóricos da sociedade. A relação dos indivíduos e da sociedade com os materiais possui
causas de ordem física e sensorial, mas também de ordem social e cultural, e todas
estas propriedades devem ser levadas em consideração pelo(a) profissional de design
de interiores durante a aplicação no conceito do projeto da ambientação.
A partir dos estudos sobre as pedras naturais, as pedras artificiais, os vidros
e as cerâmicas, as madeiras e as fibras, os polímeros e metais e, por fim, as tintas
e os produtos animais, você poderá refletir, conscientemente, sobre as melhores
alternativas possíveis no uso dos materiais.
Lembre-se, também, de considerar todo o impacto ambiental que cada mate-
rial pode oferecer. Seja consciente e um(a) incentivador(a) em busca da melhoria
das condições ambientais e animais. Os conceitos de sustentabilidade são a base e
o apoio que a sociedade precisa para construir um futuro melhor.
Desejamos a você, aluno(a), que se torne um(a) profissional cheio(a) de proje-
tos, com resultados satisfatórios e eficientes aos seus objetivos. Que a sua carreira
seja de muito sucesso, e que este livro seja um guia para a descoberta de mais e mais
conteúdos relacionados aos materiais, seus usos, suas aplicações e seus impactos.
Parabéns por mais esta conquista!
ESTUDOS DE CASO

Professora Esp. Carla Prado Vieira Verdan

• PEDRAS NATURAIS E ARTIFICIAIS

• VIDRO E CERÂMICA
• MADEIRAS E FIBRAS
• METAIS E POLÍMEROS
• RESINAS E OUTROS MATERIAIS
• REFERÊNCIAS
unidade

VI
INTRODUÇÃO

O
lá, futuro(a) designer de interiores. Preparamos, aqui, para
você um material complementar sobre o conteúdo de mate-
riais de revestimento e acabamento, com o objetivo de prepa-
rá-lo(a) melhor para o mercado de trabalho.
Nesta unidade extra, você encontrará um apanhado de estudos de
caso sobre cada uma das unidades do livro, ou seja, exemplos de apli-
cações e situações relacionadas aos materiais apresentados no conteúdo
da disciplina. Desejamos, assim, que você assimile, ainda mais, as infor-
mações sobre pedras naturais e artificiais, vidros e cerâmicas, madeiras e
fibras, metais e polímeros e, por fim, resinas e outros materiais.
Dessa maneira, esse é um conteúdo adicional, que acrescentará con-
hecimentos à sua aprendizagem.
Boa leitura e muito sucesso!


Pedras Naturais e Artificiais

204
 DESIGN

Aqui, refletiremos sobre alguns usos de pedras na-
turais em projetos de design de interiores, pensando
na melhor forma de utilizar suas características sem-
pre aliadas às necessidades dos destinatários desses
ambientes.
atrás de mobiliários e que não atuam, por exemplo,
na circulação do ambiente. Nesse sentido, acredita-
se que a pedra tem poucas chances de causar algum
tipo de dano ao indivíduo ali presente, mesmo se es-
tivessem assentadas irregularmente.
Que tipo de dano uma parede de petit pavês
pode causar no usuário do espaço? Bom, o elemen-
to decorativo com assentamento irregular, ou seja,
que apresenta pontas que podem ser cortantes, está
aplicado em um espaço direto de circulação, uma
escadaria, se houver uma queda, ou mesmo a per-
da do equilíbrio pelo indivíduo que, ali, circula. Este
usuário poderá atingir com força o elemento e sofrer
escoriações, cortes ou outro tipos de danos físicos.

Figura 1 – Pedras decorativas, as Petit Paves ou pedras portuguesas

como elemento de acabamento de parede interna residencial.
Fonte: Giacomelli (2011, on-line)1.

A beleza das pedras naturais inspira diversos desig-

ners de interiores, o seu uso, como recurso estético
para causar impacto nos ambientes, é muito fre-
quente. Mas, de fato, esses materiais são adequados
a todos projetos de interiores? Pois bem: sabemos
que cada projeto é único e um dos fatores que alte-
ram a decisão do uso desses materiais é o perfil dos
usuários que utilizarão o espaço. Portanto, o profis-
sional precisa compreender como aquele ambiente
será utilizado pela(s) pessoa(s) que ali estarão.
Na Figura 1, podemos observar que as pedras fo-
ram utilizadas como material de acabamento de pa-
rede, com assentamento regularizado ou irregular. Figura 2 – Pedras decorativas, as Petit Paves ou pedras portuguesas (as-
sentamento irregular) como elemento de acabamento de parede interna
– o que importa observar que as pedras estão aplica- Fonte: Acervo pessoal.
das em paredes de fundo, isto é, paredes que ficam

205


Em ambientes, como mostras de decoração e/ou vi-
trinas, cenografias etc., é possível ousar com esses
materiais? Tudo dependerá do objetivo do projeto,
aliado às necessidades do ambiente que se desenvolve
– o importante é, sempre, atentar-se a essas questões.
SAIBA MAIS
A “Casa Cor” é um exemplo de mostra de
decoração, design de interiores, arquitetu-
ra e paisagismo, que se iniciou em território
nacional, mas, atualmente, oferece serviço a
outros países da América Latina.
Para o(a) profissional de design de interiores,
é importante que visite esses eventos, pois
será o lugar para se inspirar e conhecer as
possibilidades de uso dos materiais.
Fonte: adaptado de Casa Cor (2016, on-line)2.
no são compreensíveis, e banheiros com bancadas e
pisos de granito são comuns. Entretanto não é uma
regra, o importante é compreender o cuidado da es-
pecificação desses materiais.
Atualmente, outras pedras começaram a ser
destaque em banheiros e lavabos. Com o apelo às
questões sensoriais, os seixos (Figura 3) entram no
radar dos profissionais de interiores e com criati-
vidade revelam ambientes lindos. O fator estético
atua novamente nessa “febre” dos seixos, mas deve-
mos, como profissionais, pensar em seu funciona-
mento no ambiente e nas necessidades do espaço
para seu uso. Os seixos também possuem superfí-
cie lisa, mesmo que assentados com cimento e pos-
sam produzir a sensação de reentrância, o material,
ainda, é considerado liso para uso, por exemplo, no
piso interno ao box do banheiro.

No que tange aos usos dos mármores, granitos e tra-

vertinos em ambientes molháveis e molhados, re-
forçamos, novamente, a importância da atenção e
reflexão. Inicialmente, deve-se pensar no perfil dos
usuários do espaço, considerando, sempre, que es-
ses ambientes são mais propícios para as quedas pela
existência da água em materiais lisos, pois a super-
fície fica escorregadia. Com materiais porosos, pode
existir a proliferação de fungos e bactérias e as pe-
quenas poças de água também causam escorregões.
Os mármores não são indicados para ambientes de
muita circulação de pessoas, como vimos anterior-
mente, é mais poroso e pode manchar se não limpos,
constantemente; o travertino também é mais rochoso
e possui menor resistência, tanto à abrasão quanto ao
Figura 3 - Pedras decorativas, os seixos como elemento de acabamento
impacto. O granito é forte, porém duro e liso. Neste de parede interna em ambiente
sentido, lavabos revestidos de mármore e traverti- Fonte: 4 Style Interiores (2018, on-line)3.

206
DESIGN

207

Vidro e Cerâmica
Olá, aluno(a)! Agora, apresentaremos alguns casos
de projetos desenvolvidos por profissionais atuantes,
com o objetivo de experimentar de forma mais prá-
tica como o(a) designer de interiores poderá aplicar
esses materiais.
208
O VIDRO E OS MOBILIÁRIOS
Muitos designers de interiores limitam-se ao uso do vi-
dro em interiores, pensam nos seus usos mais comuns
e menos complicados. Quando vislumbram usá-los em
mobiliários, a normalidade vem à tona e tampos de me-
sas e uma ou outra mesa de centro são especificadas em

projetos 100% feitos em vidro. No entanto vários pro-
fissionais de design vão na contramão do uso básico do
vidro e inovam, conseguindo vislumbrar possibilidades
diferenciais em peças simples, tornando-as únicas.
Para exemplificar, é possível olhar com encantamen-
to a mesa shimmer de Patricia Urquiola e a sua explosão
de cores.
Figura 4 - Mesa Shimmer / Fonte: Grupo Cinex (2014, on-line)4.
O VIDRO, A ÁGUA E O DESIGNER
Ainda, considerando a capacidade do(a) designer de
ser inovador(a), devemos pensar que a criatividade
tem que ser exercitada pelo(a) profissional, indepen-
dentemente, de qual área do design ele(a) se encontre.
Os produtos ou ambientes desenvolvidos devem expor
ao máximo a riqueza da mente criativa do(a) profissio-
DESIGN
nal. Este, por sua vez, para chegar ao seu objetivo, deve
compreender os materiais, as suas qualidades e carac-
terísticas a ponto de extrair deles a mais bela estética, o
conceito e a funcionalidade.
Uma das mentes de design mais brilhantes da
atualidade pertence ao designer de produto Phili-
ppe Starck, formado na escola Nissim de Camondo
de Paris, França. De acordo com o seu site oficial, o
designer vê sua profissão como uma forma de ser-
vir a sociedade, buscando melhorar a sua vida e as
condições do meio ambiente. Os seus trabalhos apre-
sentam um olhar diferenciado, mostram a relevância
de conhecer os materiais, suas propriedades diversas,
suas funcionalidades e também a importância de
exercitar a mente criativa.
Um exemplo de sua ousadia é a linha de mobiliários
de vidro chamada de Boxinbox. Nessa, observa-se que o
designer se vale das cores, e que suas linhas mantêm-se
retas e simples, caixas dentro de caixas, leves, coloridas,
contemporâneas e versáteis.
Na continuidade dos profissionais que se desta-
caram com o uso do vidro, temos também os Irmãos
Campana e sua linha Aquário, os profissionais misturam
materiais e criam mobiliários divertidos.
O REVESTIMENTO CERÂMICO E A ARTE
Muitas vezes, o profissional de interiores precisa do seu
conhecimento sobre Artes, desse modo, interiores e ar-
tistas plásticos, músicos, dançarinos estão interligados,
e os ambientes só podem enriquecer a vida dos seus
usuários. Muitas empresas se orgulham por apresentar,
em seus produtos, referências reais e leais aos diversos
artistas do mundo.
209


Figura 5 - Mobiliários em vidro pelo Designer Philippe Starck / Fonte: Habitus Brasil (2014, on-line)5.

REFLITA

Une façon pour mériter d’exister est de servir. Isto é: Uma maneira de merecer existir é servir.

(Philippe Starck)

Um exemplo de produto que se relaciona com as pes-
soas é a linha Bailarinas da empresa de revestimentos
Portinari, que valoriza obras do artista brasileiro Cân-
dido Portinari cujo sobrenome é o próprio nome da
empresa de pisos e revestimentos.
Além disso, é relevante observar que a valorização
da arte vai na mesma direção da valorização das culturas
regionais, específicas de cada sociedade. Nesse sentido,
cabe ao designer de interiores valorizar seus ambientes
com produtos que “dialoguem”, que “toquem” seus usu-
ários, por aquilo que acreditam ser parte de si mesmos.

210
 DESIGN

Figura 6 - Bailarinas da Empresa Portinari / Fonte: Homedecore (2018, on-line)6.

211
 DESIGN

Madeiras e Fibras
Aluno(a), agora, que sabemos informações sobre as ma- alguns estudos de caso que demonstram a criatividade
deiras e as fibras, torna-se necessário a aproximação prá- nos usos dos materiais serão apresentados neste item.
tica do conteúdo com o design de ambientes. Para tanto,

212 212
 DESIGN

CASA COR: CASA VIVA E A MADEIRA RECI- MOBILIÁRIOS DE PAPELÃO NA MORAR

CLADA MAIS POR MENOS

A Casa Cor de 2018 mantém-se no caminho das ten-
dências contemporâneas, relacionadas à sustentabilida-
de, e apresenta como tema de seu evento “a Casa Viva”. É
nessa diretriz que os diversos profissionais expositores
projetaram os seus ambientes, a relevância de pensar as
questões do reuso e da adequação dos espaços e mate-
riais estão presentes no uso das madeiras de demolição,
na casa sustentável da Leroy Merlin, e, no Lounge Sensa-
ções, do profissional Gustavo Paschoalim, o material de
demolição foi o bambu.
Na mostra “Morar mais por Menos”, podemos encontrar
diversos ambientes que se utilizam de diversos materiais
cuja proximidade com a ideia da sustentabilidade é rele-
vante. Em 2017, na cidade de Belo Horizonte, podemos
encontrar o papelão em destaque no ambiente da marca
Oca Criativa como mesa e poltrona. Em espaços de am-
bientes com finalidades específicas e cuja personalidade
varia de acordo com as novas tendências do mercado de
consumo e as preocupações ambientais, saber adequar
estes materiais é uma forma de conquistar usuários di-
versos.

SAIBA MAIS

Veja mais sobre essa mostra e suas exposi-

ções, acessando o link a seguir:
https://www.revistacircuito.com/arquivos/36611

COLEÇÃO DE MOBILIÁRIOS UTILIZANDO

MATERIAL RECICLÁVEL RECOLHIDO DO
“LIXO”

Alvaro Guillhermo, designer, arquiteto, mestre em ar-

tes, especialista e pesquisador em consumo do Design,
é, também, o idealizador e gestor do projeto “Encontros
Criativos da EcoFábrica criativa de Santos” que venceu
o prêmio iF Social Impact Prize. O projeto busca capa-
citar jovens por meio da ideia da marcenaria ecológica,
desenvolve diversos produtos de materiais provenientes
do serviço de limpeza, isto é, reutiliza - materiais do lixo Figura 7 - Loja Oca Criativa, de Gabriela Brasil e Míriam Gatti
para desenvolver novos produtos. Fonte: Gustavo Xavier (2017, on-line)7.

213


SAIBA MAIS

Morar mais por menos é uma exposição que

apresenta soluções inovadoras, sustentáveis e
com uma preocupação social. Essas soluções
são apresentadas e desenvolvidas por profis-
sionais capacitados, designers de interiores
e profissionais da área.
Saiba mais em: http://www.morarmais.com.
br/morarmais/

Fonte: a autora.

Aluno(a), vimos como é possível trabalhar diferentes e

alternativos materiais para os projetos de interiores, por
isso devemos nos atentar para a grande quantidade de
produtos. Precisamos, como profissionais, buscar as ino-
vações e negar trabalhar, apenas, com um grupo mais
convencional de produtos.

214
DESIGN

215

Metais e Polímeros
Olá, aluno(a)! Vamos, agora, dar vida aos conhecimen-
tos absorvidos nesta unidade, apresentando dois des-
tes produtos desenvolvidos e aplicados com conceito e
identidade que resume a capacidade de inovar diante de
antigos e novos materiais.
KARIM RASHID
Considerado um dos grandes designers da atualida-
de, seus produtos e ambientes são orgânicos, apaixo-
216
nantes e impactantes. Gosta muito do trabalho com
os novos materiais, como os polímeros e acrílicos,
mas também se aventura com os materiais, como os
metais. Para tanto, convidado por uma empresa de
produtoss de acabamento e objetos para construção
civil denominada Alloy, Rashid desenvolveu revesti-
mentos parecidos com pastilhas de vidro, mas de me-
tal. São oito peças que possuem qualidade para longa
duração, oferecidas em diversos metais, como aço
inoxidável, cobre, latão, titânio e aço cru.
 DESIGN

Seguem as palavras de Karim Rashid acerca de sua Na hora de especificar os metais de acabamentos
criação: para os banheiros e cozinhas, acima de tudo, o profis-
sional deve ter em mente qualidade e utilidade. Existem
Eu sempre fui obcecado com padrões. A Alloy muitas opções de produtos no mercado, mas elas têm
me deu uma grande oportunidade de trabalhar
suas aplicações hidráulicas – vale conferir se estão de
com a ideia do padrão, da grade e da repetição.
Os padrões oferecem riqueza e profundidade acordo com a instalação hidráulica da obra. Além disso,
à nossa paisagem. Quanto mais diversidade de é necessário, sempre, reforçar ao usuário as formas de
linha, formas e composição, mais interessante é limpeza e manutenção das peças, visto que podem ser
uma única peça. As formas ondulantes, curvilí- frágeis dependendo do uso de produtos fortes.
neas dão para a superfície bidimensional uma
sensação tridimensional. Estes elementos repeti-
dos de forma previsível são projetados para con-
tradizer o azulejo quadrado. Esta coleção para a
Alloy é orgânica em sua forma, porque eu acre-
dito que o mundo precisa de uma desaceleração
e de um espírito humano mais leve (ALLOY, on-
-line, tradução nossa)8.

OS METAIS NA AMBIENTAÇÃO

O uso mais convencional dos metais em um espaço é

como acabamentos de móveis diversos e acabamentos
hidráulicos na cozinha e banheiro. As empresas desta
área desenvolvem, cada dia mais, produtos com senso
estético apurado, as cores em alta, nos lavabos e banhei- Figura 9 - Cozinha
Fonte: Casinha Bonita ([2019], on-line)10.
ros, são as pretas, douradas e acobreadas.

217


Em relação aos metais inseridos nos móveis, as fer-
ragens dos mobiliários, o que se tem é uma imensa
diversidade de formas, cores e aplicações. O profis-
sional deve se atentar para a qualidade, mas também
buscar o conhecimento do que o mercado tem para
lhe oferecer, já que esta área, na atualidade, está muito
bem amparada, tecnologicamente.
Em uma grande empresa da área, é possível sentir
quantos produtos temos ao dispor de nossos clientes: sis-
temas de portas de elevação; sistemas de dobradiças; sis-
temas box; sistemas de corrediças; sistemas de divisões
internas. Na relação com o movimento (abrir e fechar
portas e gavetas sem puxadores): blumotion (amorteci-
mento do fechamento); servo-drive (sistema elétrico de
toque); tip-on (sistema de abertura mecânico).
PASTILHAS DE GARRAFA PET
Muitos profissionais e empresários questionam os pre-
ceitos da sustentabilidade por acreditarem mais em suas
dificuldades tanto de aceitação pela sociedade consu-
mista que existe dentro do sistema capitalista quanto em
seus obstáculos de processos diferenciados e incomuns.
Entretanto alguns profissionais agarram a sustentabili-
dade como uma oportunidade de negóciose e fazem di-
ferença nessa discussão.
A ideia de transformar garrafas PET usadas em ma-
teriais diversos para uso, em vez de levá-las ao descarte,
é comum e até popular, mas se torna especial quando o
projeto investe em pesquisas e experimentos. A seguir,
um exemplo brasileiro de como é possível.

De acordo com os da-

dos comerciais da em-
presa desenvolvedora,
Rivesti, com 85% de
PET reciclado, um me-
tro quadrado (1m2) de
pastilhas evita a emissão
de 3 três quilogramas (3
kg) de gás carbônico na
atmosfera, bem como a
reciclagem de sessenta
e seis pets. O produto de
revestimento possui cer-
tificação LEED e Green
Building Council.

Figura 10 - pastilhas de garrafa PET / Fonte: Rifiniture ([2019], on-line)11.

218
DESIGN

219


Resinas e Outros Materiais

Caro(a) aluno(a), adentramos aos Estudos de Caso, etapa importante

durante os estudos para a devida compreensão dos conteúdos teóricos
e técnicos, pois somente com o entendimento da prática destas informa-
ções é possível analisar como estes materiais se comportam e o que po-
dem oferecer nas ambientações. Para tanto, foram selecionados algumas
aplicações importantes.

220

TINTAS
O uso das tintas, por ser um material prático, pode ser
facilmente removível se comparado a azulejos. As tintas
estabelecem um clima de desafios aos designers de inte-
riores que se deixam levar pela imaginação, baseada nos
conceitos que cercam o uso das cores na ambientação.
A designer de interiores Jessica Helgerson, de Portland/
Oregon, desenvolveu um projeto residencial e demons-
tra ótima desenvoltura nestes conhecimentos, anterior-
mente, descritos. Em seu site oficial, a designer aponta:
Nossos clientes foram um jovem casal com uma
propensão para a arte pop, cores brilhantes e de-
sign atual e fresco. Foi solicitado ousadia nas co-
res e um projeto divertido, e nós nos divertimos
fazendo exatamente isso. Na sala de jantar proje-
tamos uma mesa onde os dois longos pedaços de
madeira são unidos por uma série de articulações
Figura 11 - Projeto Residencial, designer de interiores Jessica Helgerson,
de Portland/Oregon / Fonte: Helgerson ([2019], on-line)12.
DESIGN
borboleta, lacadas em vários tons de turquesa. As
cadeiras em torno da mesa são vintage Paul McCo-
bb, lacadas, também na coloração azul-turquesa. A
parede da estante é pintada em padrão geométri-
co com quatro tons de vermelho. A cor brilhante é
equilibrada por uma coleção de objetos de madeira
da terra, cerâmica e vidro (HELGERSON, on-line,
tradução nossa)12.
É possível observar a destreza da designer de interiores
em aplicar cores contrastantes e complementares em
diversas tonalidades, o que, provavelmente, movimenta
o olhar, evitando, assim, a irritação causada pela tensão
entre as próprias cores. O fato do uso ser pontual, e o
restante do ambiente estar equilibrado pelas colorações
neutras, como o branco e os tons amadeirados, somam
e evitam que o estímulo visual torne a experiência na
ambientação desconfortável.
221

Profissionais da Paradox Arquitetura e Design também
desenvolveram uma ambientação que exprime o conhe-
cimento do uso das tintas e das cores para destacar as sen-
sações desejadas em um espaço. De acordo com o site De-
zzen Magazine (2011, on-line)13, os profissionais afirmam
que as “formas amarelas pintadas nas paredes laterais são
destinadas a criar uma ilusão de profundidade”.
Caro(a) aluno(a), para visualizar as imagens do am-
biente e saber mais sobre este projeto, vá aos Materiais
Complementares e encontrará o link para leitura.
PRODUTOS ANIMAIS (COURO) E SÉRGIO
RODRIGUES
A cadeira Chifruda nasceu da vontade de demons-
trar a qualidade da costura dos elementos de couro.
“Imaginei que a cadeira teria certos detalhes lú-
dicos ou então detalhes que tinham uma relação
Figura 12 - Poltrona Chifruda - Criada pelo Mestre Sérgio Rodrigues, em 1962, é considerada uma das obras primas do design brasileiro / Fonte: Anual Design
(2011, on-line)14.
222
longínqua com móveis de estilo e certa brincadeira
que já era a minha paixão pelos vikings. Daí aquele
chifre daquele jeito – um encosto de cabeça com
aquele formato acentuado. Fiz essa minha cadei-
ra que o pessoal achou muito estranho. Eu estava
achando muito gozado. Mas, na época, os puros
acharam aquela coisa um pouco estranha. Uma fal-
ta de gosto. Eu não tenho nada que ver com isso,
né?! Se eles gostassem ou não, não era problema
meu” (ZAPPA, 2015, p. 43).
O interessante em observar a cadeira chifruda de Sér-
gio Rodrigues é que, culturalmente, remonta ao passado
histórico do país, ao se tratar de estruturas de madeira,
à atividade pecuária e ao mercado de agronegócios, os
quais, sempre, participaram do desenvolvimento eco-
nômico nacional. É possível visualizar, então, elementos
fortes de nossa história, economia e cultura, diretamen-
te, ao olhar este mobiliário conceito.
 referências

Referências on-line
1
Em: http://blog.giacomelli.com.br/2011/01/20/de-cara-nova-as-paredes/. Acesso em:
5 jun. 2019.
Em:https://casacor.abril.com.br/historia/. Acesso em: 5 jun. 2019.
2

3
Em: https://4styleinteriores.wordpress.com/2018/08/29/seixos-design-e-sofistica-
cao-na-medida-exata/. Acesso em: 5 jun. 2019.
Em: http://www.grupocinex.com.br/blog/mesa-shimmer/. Acesso em: 5 jun. 2019.
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5
Em: https://habitusbrasil.com/wp-content/uploads/2016/04/Vidro-Philippe-Starck-
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Em: http://www.homedecore.com.br/ceramica-portinari-apresenta-porcelanato-
-inspirado-nas-obras-de-candido-portinari/. Acesso em: 6 jun. 2019.
7
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Em: https://alloydesign.com.au/shop/category/5079. Acesso em: 6 jun. 2019.
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9
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Em: https://blog.sincenet.com.br/wp-content/uploads/2018/02/IMG_1695-1.jpg.
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Acesso em: 6 jun. 2019.

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Em: http://www.jhinteriordesign.com/brooklyn-brownstone. Acesso em: 6 jun.
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Em: https://www.dezeen.com/2011/05/26/opus-shop-by-paradox-studio/. Acesso
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14
Em: https://www.anualdesign.com.br/blog/1003/poltrona-chifruda/?param=b-
log/1003/poltrona-chifruda/. Acesso em: 6 jun. 2019.

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conclusão geral
Caro(a) aluno(a) do curso de Design de Interiores, chegamos ao final deste livro,
entretanto não será aqui o final das suas pesquisas e de seus estudos acerca dos
materiais. Tendo em vista que a evolução tecnológica avança cada dia mais, e que
com ela surgem diversos materiais, será necessária uma postura profissional de
busca contínua sobre os novos materiais e os novos procedimentos.
Você adquiriu conhecimento sobre alguns dos materiais mais populares e conhe-
cidos da sociedade, materiais que possuem uma intimidade com a história humana,
que fizeram parte de seu desenvolvimento intelectual e até nomearam momentos his-
tóricos da sociedade. A relação dos indivíduos e da sociedade com os materiais possui
causas de ordem física e sensorial, mas também de ordem social e cultural, e todas
estas propriedades devem ser levadas em consideração pelo(a) profissional de design
de interiores durante a aplicação no conceito do projeto da ambientação.
A partir dos estudos sobre as pedras naturais, as pedras artificiais, os vidros
e as cerâmicas, as madeiras e as fibras, os polímeros e metais e, por fim, as tintas
e os produtos animais, você poderá refletir, conscientemente, sobre as melhores
alternativas possíveis no uso dos materiais.
Lembre-se, também, de considerar todo o impacto ambiental que cada mate-
rial pode oferecer. Seja consciente e um(a) incentivador(a) em busca da melhoria
das condições ambientais e animais. Os conceitos de sustentabilidade são a base e
o apoio que a sociedade precisa para construir um futuro melhor.
Desejamos a você, aluno(a), que se torne um(a) profissional cheio(a) de proje-
tos, com resultados satisfatórios e eficientes aos seus objetivos. Que a sua carreira
seja de muito sucesso, e que este livro seja um guia para a descoberta de mais e mais
conteúdos relacionados aos materiais, seus usos, suas aplicações e seus impactos.
Parabéns por mais esta conquista!