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CENTRO EDUCACIONAL SEM FRONTEIRAS
R454
Mensal
Modo de acesso: <https://www.revistamaiseducacao.com/sumario-
v4-n9-2021>
ISSN:2595-9611 (on-line)
DOI: https://doi.org/10.51778/2595-9611.v4i9
Data da publicação: 30/11/2021
www.revistamaiseducacao.com
E-mail: artigo@revistamaiseducacao.com
Rua Manoel Coelho, nº 600, 3º andar sala 313|314 – Centro São Caetano do Sul – SP CEP: 09510-111 Tel.: (11) 95075-4417
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458 GEOLOGIA FORENSE E SUAS APLICAÇÕES 566 O DEBATE ACERCA DA INCLUSÃO POR MEIO
Élida Tenaile Furtado de Oliveira DA TECNOLOGIA: O ENSINO REMOTO E
Rosemery da Silva Nascimento SUAS PERSPECTIVAS NO ENSINO SUPERIOR
NO BRASIL EM TEMPOS DE PANDEMIA
470 GESTÃO ESCOLAR: AMPLITUDE E Mariana de Oliveira Melo
ATRIBUIÇÕES DO GESTOR FRENTE À Giovana Louise Martins
LIDERANÇA DA ESCOLA PÚBLICA
Luciano dos Santos 581 O ENSINO DE LÍNGUAS ESTRANGEIRAS NA
Jailson José da Silva EDUCAÇÃO INFANTIL E PRIMEIROS ANOS
Verônica Gonçalves da Silva DO ENSINO FUNDAMENTAL
Lenilson dos Santos Costa Luciene Duarte Batista
Maria Izabel de Melo Queiroz
Antonia Vanicia de Queiroz Silva 592 O ENSINO DE pH E O JOGO DA MEMÓRIA
Beatriz Paulucci Ferreira
481 INOVAÇÕES NA EDUCAÇÃO DIGITAL EM Beatriz Herrera Poltronieri
SAÚDE EM PANDEMIA Beatriz Moreira Picolli
Luís Ronan Marquez Ferreira de Souza Júlia Giocomin
Marcelo José Della Mura Jannini
493 INTERTEXTUALIDADE E PROPAGANDA: Celene Fernandes Bernardes
INFORMAÇÕES DIALÓGICAS E
MULTIMODAIS EM ANÚNCIO PUBLICITÁRIO 604 O LÚDICO NO CONTEXTO INCLUSIVO
Léia Bernal Sanches Correia Rosangela Lima Santos
Neide Araújo Castilho Teno
Sones Lei Aparecida Domingues Cintra 617 O MUNDO PÓS-PANDEMIA E A SAÚDE
MENTAL
505 JOGOS E BRINCADEIRAS NO CONTEXTO DOS Cleusa Fernanda da Silva Souza
ALUNOS COM TRANSTORNO DE DEFICIT DE
ATENÇÃO E HIPERATIVIDAE – TDAH 630 O NOVO SISTEMA DE PROTEÇÃO SOCIAL E
Simone Aparecida Brugugnoli OS REFLEXOS PARA OS MILITARES
ESTADUAIS DO PARANÁ
513 JOGOS EM SALA DE AULA Marcos Jessé Caetano
Marcus Vinicius Veiga Serafim Cristiano Israel Caetano
Letícia Azambuja Lopes Hallyne Bergamini Silva Caetano
Karyne Bergamini Silva Godoy
530 LITERATURA E CONTOS DE FADAS NA
EDUCAÇÃO INFANTIL 651 O PAPEL DOCENTE NA EDUCAÇÃO LÚDICA
Raquel Helem Lopes Débora dos Santos Soares
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INTERTEXTUALIDADE E PROPAGANDA:
INFORMAÇÕES DIALÓGICAS E MULTIMODAIS
EM ANÚNCIO PUBLICITÁRIO
Léia Bernal Sanches Correia1
Neide Araújo Castilho Teno2
Sones Lei Aparecida Domingues Cintra3
RESUMO: A intertextualidade faz parte de toda relação dialógica, seja verbal ou não verbal. Nesse
viés o presente estudo tem por finalidade analisar gêneros propagandas e suas formas de
representação da intertextualidade. Foi selecionado como corpus dois anúncios publicitários.
Para tanto nos apoiamos nos estudos já realizados por Bakhtin (2002, 2003), Koch, Bentes e
Cavalcante (2007), Marcuschi (2003), Kleiman e Moares (1999), entre outros. Defendemos a
importância de valorizar a leitura de toda produção textual, considerando o contexto de criação
e o repertório cultural do leitor e escritor para que haja construção de sentidos no que se lê.
1 Mestre em Letras pela Universidade Estadual de Mato Grosso do Sul (UEMS – Campo Grande); Professora da
rede pública de ensino. Colaboradora no projeto de pesquisa “Memorias de professores: diálogos sobre o letramento
e o ensino de língua portuguesa-Etapa II”. PPGL/UEMS/CG
2 Doutora em Educação. Docente Sênior do Programa de Mestrado Profissional em Letras–PROFLETRAS, e do
da Rede Estadual de Ensino. Colaboradora no projeto de pesquisa “Memorias de professores: diálogos sobre o
letramento e o ensino de língua portuguesa-Etapa II. PPGL/UEMS/CG
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“L'intertextuel dans lequel est pris tout texte, puisqu'il sont des citations sans guillemets . BARTHES, R. La
est lui-même l'entre-texte d'un autre texte, ne peut se mort de l’auteur. In: _____. Le bruissement de la langue:
confondre avec quelque origine du texte: rechercher le essais critiques IV. Paris: Seuil, (1993 [1968], p. 63-69).
"sources", les "influences" d'une oeuvre, c'est satisfaire
au mythe de la filiation; les citations dont est fait un texte
sont anonymes, irrepérables et cependant déjà lues: ce
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Nesse contexto, estamos imersos numa retextualizada e plágio. Cada um tem suas
sociedade repleto de intertextualidades como características próprias dentro do texto.
nos cartazes, outdoors, propagandas e outros A intertextualidade temática ocorre quando
recursos comunicativos, com a proposta de o autor compartilha a mesma ideia, o mesmo
ressignificar a leitura de um determinado assunto, mas cada um escreve seu próprio
contexto sócio-histórico-político e econômico texto, na estilística “o produtor do texto, com
para que o leitor possa desenvolver sua objetivos variados, repete, imita, parodia
compreensão de mundo e usufruir do direito certos estilos ou variedades linguísticas”
de aprender e de pertencer. (KOCH; BENTES; CAVALCATE, 2007, p. 19).
Conforme Kleiman e Moraes (1999), quando A intertextualidade explícita ocorre quando
mais se lê o texto, mais traços se consegue o autor cita outro texto identificando a autoria,
extrair, iniciando pelo gênero a que o texto se podendo ser uma citação curta ou longa como
enquadra, logo a interpretação do texto está ocorre em escrita acadêmica, tais como: artigo
limitada ao conhecimento do leitor, pois exige científico, resenha, monografia, dissertação
que ele tenha algum conhecimento sobre o que (KOCK e ELIAS, 2008),indicando a fonte de onde
está sendo abordado na obra, seja de forma tal informação foi extraída.
direta ou indireta. Sendo que nenhuma obra A intertextualidade também pode ser
começa sua narrativa apresentando sua implícita, conforme (KOCH E ELIAS, 2008, p. 92),
tipologia e gênero, mas que ao ler o leitor ela ocorre quando o autor faz alusões a outro
poderá identificar se já tiver conhecimento texto, sem deixar evidente o que foi apropriado
sobre a tipologia textual. de outro, mas que cabe ao leitor recorrer a seus
Ao analisar uma propaganda, por exemplo, conhecimentos prévios, para identificar o
quanto mais informações tiver sobre sua intertexto, assim como o objetivo daquela
função, seu estilo, conduzirá a maior a maior apropriação para que o texto tenha sentido,
compreensão e poderá identificar se o texto caso o leitor não perceba a intertextualidade, a
está fazendo menção a outro texto. As relações intertextualidade perde seu objetivo.
que se constituem entre as vozes desse Na forma implícita ela ainda pode ser
discurso, leva o leitor para uma interpretação retextualizada, o détournement, quando se
possível por meio das habilidades presentes no apropria um enunciado e altera apenas
interlocutor considerando suas leituras e toda algumas palavras, recontextualizando com um
uma bagagem cultural cultivada ao longo de novo objetivo, essa prática faz com que os
suas experiências e práticas sociais. leitores cidadãos recuperem em sua memória
Desse modo todo texto apresenta algumas passagens comuns ao cotidiano
intertextualidade, porém cabe ao leitor construindo sentido. “leva o leitor a ativar o
identificá-los, uma vez que, conforme Ferreira enunciado original, para argumentar a partir
e Dias (2019), elas podem ser: temática e dele; ou então, ironizá-lo, ridicularizá-lo,
estilística; entre elas a intertextualidade pode contraditá-lo, adaptá-lo a novas situações, ou
estar de forma implícita, explícita, orientá-lo para um novo sentido, diferente do
sentido original” (KOCH; BENTES; CAVALCATE,
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2007, p. 45). Assim novos enunciados são publicitário a pessoa ou empresa objetiva o
criados a partir de outros, retomando textos consumo, o lucro, enquanto a propaganda
antigos e readequando em novos contextos, publicitária objetiva uma mudança de
estabelecendo relação significativa para quem comportamento, a apropriação de uma ideia”.
lê. O anúncio publicitário tem ganhado
O plágio também é uma forma de destaque na sociedade vigente, onde tudo gira
intertextualidade, porém de forma negativa, em torno do visual e do imediatismo. As formas
aquela que prejudica o texto, pois diferente das de publicar esses anúncios tem sido as mais
mencionadas até aqui, ela não estabelece variadas possíveis, não se restringindo aos
relação dialógica com a intenção de conduzir o folders ou panfletos, Cerveira e Souza (2011). O
leitor a outro texto, mas se apropria do texto que está em vigor atualmente são as redes
fiel de outro escritor sem dar devido crédito, sociais a qual tem estimulado comerciantes e
com objetivo de que a informação passe novos empreendedores a serem cada vez mais
despercebida, para tanto o escritor tende a criativos para atrair o interesse dos
“camuflá-lo por meio de operadores de ordem consumidores.
linguística, em sua memória de pequena Considerando que a propaganda tem a
montagem (apagamentos, substituição de função de propagar uma ideia que leva ao
termos, alterações de ordem sintática, convencimento, o anúncio por si só perde sua
transposições, etc.) (KOCH; BENTES; força, pois é por meio da propaganda que irá
CAVALCATE, 2007, p. 31). Quando um plágio é seduzir, convencer, persuadir o consumidor de
detectado, o produtor perde toda sua que o produto atende as suas necessidades.
produção e pode sofrer graves consequências Contudo a elaboração do anúncio e
com a justiça, pois é uma atividade ilegal. propaganda deve estar de acordo com o
interesse do público-alvo e de acordo com
ANÚNCIO PUBLICITÁRIO E contexto social eminente.
Para enriquecer o anúncio publicitário,
PROPAGANDA muitos publicitários tem recorrido a diversos
Temos presenciado muitas campanhas gêneros textuais, mesclando imagens com
publicitárias, onde estão incrementados os palavras, tal mistura acontece motivado pela
mais diversos argumentos. É comum chamar intercomunicação, para chamar a atenção do
anúncio de propaganda, pois esses termos para público-alvo muitos autores mesclam mais de
a sociedade tem o mesmo sentido, porém vale um gênero em um único texto, “[...] nos
ressaltar que o termo anúncio publicitário e anúncios, os recursos de linguagem são
propaganda tem significados diferentes, mas indispensáveis, e a intergenerecidade é mais
ambas caminham juntos e são indissociáveis, um de que se valemos publicitários para fazer
pois corroboram para que o objetivo de um e com que este gênero, cumpra o seu papel
do outro seja concretizado com mais eficácia. social” (CERVEIRA e SOUZA, 2011, p. 173).
(MORAES, 2019, p. 30), recorre a Trindade O anúncio publicitário é considerado como
(2012), para esclarecer que no “anúncio intergênero, pois na maioria das vezes abriga
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sujeito para reconhecer a intertextualidade diálogo instaurado com o gênero música, que
presente no gênero textual. Encontramos uma contribuiu para que o objetivo fosse alcançado.
alusão à fonte, que no caso faz relação com a Seguindo por esse viés, a campanha Pense
letra de uma música, e para isso recorre aos Light, da Batavo, também segue a linha da
aspectos gramaticais de aproximação fônica intergenerecidade para se aproximar e
entre a palavra “banana” e “baiana”, dando persuadir seus clientes a continuar adquirindo
pistas ao leitor que trata de uma seus produtos, para isso não se intimida em
intertextualidade implícita, pois o anunciante inovar e argumentar com diversas linguagens.
denuncia essa pista implícita para dar sentidos Vejamos a interferência que ocorre no anúncio
no anúncio. a seguir.
A intertextualidade faz ligação entre um
texto e outro e o que ele comunica, pois Anúncio 2: Não se reprima, pense light
sozinhos torna difícil o reconhecimento. Por
isso, podemos dizer da heterogeneidade5 dos 1
5 Essa noção de heterogeneidade foi destacada por manifestações explícitas, recuperáveis a partir de uma
Maingueneau (1997, p. 75) que, na esteira de Authier- diversidade de fontes da enunciação” e corresponde “à
Revuz (2004), reconhece que há dois planos distintos, presença localizável de um discurso outro no fio do
mas complementares, de heterogeneidade: a discurso” (MAINGUENEAU, 1997, p. 75).
constitutiva e a mostrada. O autor afirma que a
heterogeneidade mostrada “incide sobre as
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Utiliza de uma imagem despojada, jovem, com construídos pela experiência do consumidor no
trajes mostrando parte das pernas. uso das marcas, bem como por campanhas
A palavra SAIA aparece com toda uma carga promocionais e pela embalagem (JONES, 2004,
semântica de polissemia, pois o SAIA pode p. 21).
estar relacionada a vestimenta, ou ao verbo Considerando que a maioria das mulheres
sair. O fato do verbo estar no imperativo, leva tem problemas de prisão de ventre, o
ao entendimento de ordem expressa, assim o publicitário apresenta a imagem de uma
leitor é convencido a fazer o que está no mulher e toma como referência a letra da
anúncio. Há também a presença da figura de música “Não se reprima” do grupo musical
linguagem na palavra “saia”, por se tratar de Menudo, que remete a sensação de liberdade
uma propaganda de um produto light, a palavra feminina, para induzir ao consumo dos
saia está relacionado a liberar o intestino para produtos da linha Batavo e se livrar de toda
se sentir bem. prisão. Além do discurso utilizado, há também
O destaque dessa análise está no fato da a presença marcante de uma placa de trânsito,
intertextualidade. A Batavo, reativando a da cor amarela que chama a atenção do leitor
memória discursiva faz uma associação por sinalizando um alerta, que o consumidor
meio da expressão “Não se reprima” com um precisa usar aquele produto.
conjunto musical famoso Os Menudos. Essa Conforme (JONES, 2004, p. 80), as
expressão já foi utilizada em música dos estratégias de publicidade, consideram a
Menudos como uma alternativa de não ser mente do consumidor e a reação que essa
julgado, e isso é recuperado no anúncio da publicidade vai causar, assim torna necessário
Batavo com a mesma expressão. O “Não se “[...] reconhecer que uma marca significa muito
reprima” e “Pensar Light” dentro de um mais do que apenas suas características
circuito discursivo, retrata o convencimento, físicas”, assim cada elemento que aparece no
para se chegar a um estímulo para adquirir anúncio tem a intenção de convencer o
hábitos alimentares, que deixa a mulher com consumidor que o consumo ou aquisição do
corpo esbelto. Lembrando que nos anos 80 a produto será benéfico para seu bem-estar.
expressão “'Não se Reprima” era comum na Desse modo, o anúncio 2, da campanha
boca dos jovens, que gritavam pelos Menudos. Pense Light, da Batavo, tem como construção
E hoje esse viés também é recuperado tendo o uso do discurso linguístico verbal e não
como público-alvo da campanha os verbal, assim como o gênero musical e os
adolescentes que desejam se alimentar de uma signos linguísticos. A presença da
linha Pense Light, da Batavo. intertextualidade intergênero ocorre de
Com isso o publicitário seduz o consumidor maneira implícita, pois cabe ao leitor identificar
levando a crer que os gêneros presentes no anúncio e fazer as
Além das recompensas funcionais que os relações discursivas.
consumidores obtêm quando usam uma
marca, há benefícios extras ao consumidor, de
cunho psicológico: valores agregados,
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CONSIDERAÇÕES FINAIS
A intertextualidade faz parte do contexto social, seja de forma impressa, digital, visual ou
oral. Toda prática discursiva é resultado de uma experiência dialógica. Ou seja, para produzir um
texto verbal ou não verbal ou apresentar um trabalho o sujeito recorre a sua memória retomando
conceitos que já vivenciou para construir sentidos.
Assim a presença das múltiplas linguagens nos textos verbos-visuais é evidenciada na
publicidade, a qual em conjunto têm como objetivo o convencimento do leitor, podendo
confrontar, completar ou validar significados. Logo leva o leitor a construir sentidos a partir do
seu conhecimento prévio.
Concluindo, o texto publicitário relacionado a outros textos que circulam no meio social e
reconhecíveis por parte de seus leitores-consumidores fornece aos estudos da linguagem um
amplo material para análise, tendo uma qualidade diferenciada que é a intertextualidade,
favorecendo a reflexão sobre uma propriedade importante na linguagem: o dialogismo.
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REFERÊNCIAS
AUTHIER-REVUZ, J. Heterogeneidade mostrada e heterogeneidade constitutiva: elementos
para uma abordagem do outro no discurso. In: Entre a transparência e a opacidade: um
estudo enunciativo do sentido. Porto Alegre: EDIPUCRS, 2004. p. 11- 80.
BARTHES, R. La mort de l’auteur. In: Le bruissement de la langue: essais critiques IV. Paris:
Seuil, (1993 [1968], p. 63-69).
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