Romantismo
L0302 - (Unesp)
Tão variadas são as manifestações desse movimento que
é impossível formular-lhe uma definição única; mesmo
assim, pode-se dizer que sua tônica foi uma crença no
valor supremo da experiência individual, configurando
nesse sentido uma reação contra o racionalismo
iluminista e a ordem do estilo neoclássico. Seus autores
exploravam os valores da intuição e do instinto, trocando
o discurso público do neoclassicismo, cujas formas
compunham um repertório mais comum e inteligível, por
um tipo de expressão mais particular.
(Ian Chilvers (org.). Dicionário Oxford de arte, 2007.
Adaptado.)
O movimento a que o texto se refere é o
a) Naturalismo.
b) Romantismo.
c) Barroco.
d) Arcadismo.
e) Realismo.
L0294 - (Unesp)
Escritor refletido e cheio de recurso, a sua obra é uma
das minas da literatura brasileira, até hoje, e embora não
pareça, tem continuidades no Modernismo. Nossa
iconografia imaginária, das mocinhas, dos índios, das
florestas, deve aos seus livros muito da sua fixação social;
de modo mais geral, para não encompridar a lista, a
desenvoltura inventiva e brasileirizante da sua prosa
ainda agora é capaz de inspirar.
(Roberto Schwarz. Ao vencedor as batatas, 2000.
Adaptado.)
O comentário refere-se ao escritor
a) Raul Pompeia.
b) Manuel Antônio de Almeida.
c) José de Alencar.
d) Tomás Antônio Gonzaga.
e) Aluísio Azevedo.
L0111 - (Fatec)
@professorferretto @prof_ferretto
Leia o fragmento da obra “Senhora”, de José de Alencar.
Quando Seixas achava-se ainda sob o império desta nova
contrariedade, apareceu na sala a Aurélia Camargo, que
chegara naquele instante. Sua entrada foi como sempre
um deslumbramento; todos os olhos voltaram-se para
ela; pela numerosa e brilhante sociedade ali reunida
passou o frêmito das fortes sensações. Parecia que o
baile se ajoelhava para recebê-la com o fervor da
adoração. Seixas afastou-se. Essa mulher humilhava-o.
Desde a noite de sua chegada que sofrera a desagradável
impressão. Refugiava-se na indiferença, esforçava-se por
combater com o desdém a funesta influência, mas não o
conseguia. A presença de Aurélia, sua esplêndida beleza,
era uma obsessão que o oprimia. Quando, como agora, a
tirava da vista fugindo-lhe, não podia arrancá-la da
lembrança, nem escapar à admiração que ela causava e
que o perseguia nos elogios proferidos a cada passo em
torno de si. No Cassino, Seixas tivera um reduto onde
abrigar-se dessa cruel fascinação.
<http://tinyurl.com/ou5m65d> Acesso em: 17.09.2015.
Adaptado.
É correto afirmar que essa obra pertence ao
a) Romantismo, pois ela critica os valores burgueses,
exalta a natureza e a vida simples do campo,
denunciando a corrupção e a hipocrisia na sociedade
fluminense do século XX.
b) Romantismo, pois ela enaltece a fragilidade da mulher
e exprime de forma contida os sentimentos das
personagens, situando-as no contexto da sociedade
paulista do século XX.
c) Romantismo, pois ela exalta a figura feminina, expõe,
de maneira exacerbada, os sentimentos das
personagens, tendo como pano de fundo os costumes
da sociedade fluminense do século XIX.
d) Modernismo, pois ela idealiza a mulher e a juventude
e trata da infelicidade dos amores não
correspondidos, inserindo as personagens na
sociedade fluminense do século XX.
e) Modernismo, pois ela se opõe ao exagero na
expressão dos sentimentos e ao papel de submissão
destinado às mulheres, retratando o cotidiano da
sociedade paulista do século XX.
1
L0105 -
(Acafe)
Relacione as colunas, considerando as especificidades e
os diferentes aspectos apontados relativamente à poesia
brasileira, e assinale a sequência correta.
1. O sapo-tanoeiro,
Parnasiano aguado,
Diz: – “Meu cancioneiro
É bem martelado.”
2.Enquanto pasta, alegre, o manso gado,
Minha bela Marília, nos sentemos
À sombra deste cedro levantado.
Um pouco meditemos
Na regular beleza,
Que em tudo quanto vive nos descobre
A sábia Natureza.
3.Negras mulheres, suspendendo às tetas
Magras crianças, cujas bocas pretas
Rega o sangue das mães:
Outras, moças... mas nuas, espantadas,
Em ânsia e mágoa vãs.
4.Caminhando contra o vento
sem lenço, sem documento
no sol de quase dezembro
eu vou.
5.Se eu morresse amanhã, viria ao menos
Fechar meus olhos minha triste irmã;
Minha mãe de saudades morreria
Se eu morresse amanhã.
6.Vai-se a primeira pomba despertada...
Vai-se outra mais... mais outra... enfim dezenas
De pombas vão-se dos pombais, apenas
Raia sanguínea e fresca a madrugada...
(__)O tropicalismo, movimento libertário por excelência
da década de 1960 no Brasil, durou pouco mais de um
ano e acabou reprimido pelo governo militar.
(__)As principais características da poesia produzida por
essa geração são: o individualismo, egocentrismo, o
negativismo, a dúvida, a desilusão, o tédio e os
sentimentos relacionados à fuga da realidade, que
caracterizam o chamado ultrarromantismo.
(__)Configura a disposição dos modernistas de provocar
uma ruptura com a arte do passado.
(__)O estilo parnasiano no texto beira a perfeição. O belo
é a poesia com sua correção métrica gramatical, com
versos decassílabos, modelo clássico de composição. O
belo, o sublime e a natureza permeiam o poema.
(__) Os poetas condoreiros defendiam a liberdade e
denunciavam as desigualdades sociais.
@professorferretto @prof_ferretto
(__)Os poetas árcades veem a natureza em perfeito
equilíbrio e harmonia.
a) 5 - 3 - 2 - 4 - 6 - 1
b) 3 - 2 - 6 - 1 - 5 - 4
c) 2 - 5 - 3 - 6 - 1 - 4
d) 4 - 5 - 1 - 6 - 3 - 2
L0308 -
(Unesp)
Leia a cena inicial da comédia O noviço, de Martins Pena.
AMBRÓSIO: No mundo a fortuna é para quem sabe
adquiri-la. Pintam-na cega... Que simplicidade! Cego é
aquele que não tem inteligência para vê-la e a alcançar.
Todo homem pode ser rico, se atinar com o verdadeiro
caminho da fortuna. Vontade forte, perseverança e
pertinácia são poderosos auxiliares. Qual o homem que,
resolvido a empregar todos os meios, não consegue
enriquecer-se? Em mim se vê o exemplo. Há oito anos,
era eu pobre e miserável, e hoje sou rico, e mais ainda
serei. O como não importa; no bom resultado está o
mérito... Mas um dia pode tudo mudar. Oh, que temo
eu? Se em algum tempo tiver de responder pelos meus
atos, o ouro justificar-me-á e serei limpo de culpa. As leis
criminais fizeram-se para os pobres...
(Martins Pena. Comédias (1844-1845), 2007.)
A fala de Ambrósio contém um elogio
a) à humildade.
b) à moderação.
c) à meritocracia.
d) à justiça.
e) à burocracia.
L0101 - (Enem)
Leito de folhas verdes
Brilha a lua no céu, brilham estrelas,
Correm perfumes no correr da brisa,
A cujo influxo mágico respira-se
Um quebranto de amor, melhor que a vida!
A flor que desabrocha ao romper d’alva
Um só giro do sol, não mais, vegeta:
Eu sou aquela flor que espero ainda
Doce raio do sol que me dê vida.
DIAS, G. Antologia poética. Rio de Janeiro: Agir, 1979
(fragmento).
Na perspectiva do Romantismo, a representação
feminina espelha concepções expressas no poema pela
2
a) reprodução de estereótipos sociais e de gênero.
b) presença de traços marcadores de nacionalidade.
c) sublimação do desejo por meio da espiritualização.
d) correlação feita entre estados emocionais e
natureza.
e) mudança de paradigmas relacionados à sensibilidade.
L0263 -
(Fuvest)
O povo que chupa o caju, a manga, o cambucá e a
jabuticaba, pode falar uma língua com igual pronúncia e
o mesmo espírito do povo que sorve o figo, a pera, o
damasco e a nêspera?
José de Alencar. Bênção Paterna. Prefácio a Sonhos
d’ouro.
A graciosa ará, sua companheira e amiga, brinca junto
dela. Às vezes sobe aos ramos da árvore e de lá chama a
virgem pelo nome, outras remexe o uru de palha
matizada, onde traz a selvagem seus perfumes, os alvos
fios do crautá, as agulhas da juçara com que tece a renda
e as tintas de que matiza o algodão.
José de Alencar. Iracema.
Glossário:
“ará”: periquito; “uru”: cesto; “crautá”: espécie de
bromélia; “juçara”: tipo de palmeira espinhosa.
Com base nos trechos acima, é adequado afirmar:
a) Para Alencar, a literatura brasileira deveria ser capaz
de representar os valores nacionais com o mesmo
espírito do europeu que sorve o figo, a pera, o
damasco e a nêspera.
b) Ao discutir, no primeiro trecho, a importação de ideias
e costumes, Alencar propõe uma literatura baseada no
abrasileiramento da língua portuguesa, como se
verifica no segundo trecho.
c) O contraste entre os verbos “chupar” e “sorver”,
empregados no primeiro trecho, revela o
rebaixamento de linguagem buscado pelo escritor em
Iracema.
d) Em Iracema, a construção de uma literatura exótica,
tal como se verifica no segundo trecho, pautou‐se pela
recusa de nossos elementos naturais.
e) Ambos os trechos são representativos da tendência
escapista de nosso romantismo, na medida em que
valorizam os elementos naturais em detrimento da
realidade rotineira.
L0109 -
(Unisc)
Leia atentamente o trecho do poema Cantiguinha, de
Cecília Meireles, e analise as afirmativas a seguir.
@professorferretto @prof_ferretto
(...)
Veio vindo a ventania,
– te juro –
as águas mudam seu brilho,
quando o tempo anda inseguro.
Quando as águas escurecem,
– te juro –
todos os barcos se perdem,
entre o passado e o futuro.
São dois rios os meus olhos,
– te juro –
noite e dia correm, correm,
mas não acho o que procuro.
MEIRELES, Cecília. Obra Poética. 2. ed. Rio de Janeiro:
Jose Aguilar, 1967, p. 120.
I. A exaltação da natureza, observada nos versos de
Cecília Meireles, permite afirmar que sua obra pertence à
primeira geração do Romantismo brasileiro.
II. Nos versos de Cecília Meireles, percebe-se o tom
intimista e a reflexão sobre a condição humana, que se
dá a partir da analogia entre o rio e as lágrimas do eu
lírico.
III. A singeleza da linguagem, verificada nos versos,
configura uma das principais características da obra de
Cecília Meireles.
Assinale a alternativa correta.
a) Somente as afirmativas I e II estão corretas.
b) Somente as afirmativas II e III estão corretas.
c) Somente as afirmativas I e III estão corretas.
d) Nenhuma afirmativa está correta.
e) Todas as afirmativas estão corretas.
L0309 - (Unesp)
Leia a cena inicial da comédia O noviço, de Martins Pena.
AMBRÓSIO: No mundo a fortuna é para quem sabe
adquiri-la. Pintam-na cega... Que simplicidade! Cego é
aquele que não tem inteligência para vê-la e a alcançar.
Todo homem pode ser rico, se atinar com o verdadeiro
caminho da fortuna. Vontade forte, perseverança e
pertinácia são poderosos auxiliares. Qual o homem que,
resolvido a empregar todos os meios, não consegue
enriquecer-se? Em mim se vê o exemplo. Há oito anos,
era eu pobre e miserável, e hoje sou rico, e mais ainda
serei. O como não importa; no bom resultado está o
mérito... Mas um dia pode tudo mudar. Oh, que temo
eu? Se em algum tempo tiver de responder pelos meus
atos, o ouro justificar-me-á e serei limpo de culpa. As leis
criminais fizeram-se para os pobres...
(Martins Pena. Comédias (1844-1845), 2007.)
3
“O como não importa; no bom resultado está o mérito...”
O teor dessa fala aproxima-se do conteúdo da seguinte
citação:
a) “Todos julgam segundo a aparência, ninguém segundo
a essência.” (Friedrich Schiller, escritor alemão, 1759-
1805.)
b) “A virtude está toda no esforço.” (Anatole France,
escritor francês, 1844-1924.)
c) “Cuide dos meios; o fim cuidará de si mesmo.”
(Mahatma Gandhi, líder político indiano, 1869-1948.)
d) “O homem é o lobo do homem.” (Plauto, dramaturgo
romano, 254 a.C.-184 a.C.)
e) “Os fins justificam os meios.” (Ovídio, poeta romano,
43 a.C.-17 d.C.)
L0110 - (Ueg)
Leia o fragmento e observe a imagem para responder à
questão.
É ela! é ela! – murmurei tremendo,
e o eco ao longe murmurou – é ela!
Eu a vi... minha fada aérea e pura –
a minha lavadeira na janela.
Dessas águas furtadas onde eu moro
eu a vejo estendendo no telhado
os vestidos de chita, as saias brancas;
eu a vejo e suspiro enamorado!
Esta noite eu ousei mais atrevido,
nas telhas que estalavam nos meus passos,
ir espiar seu venturoso sono,
vê-la mais bela de Morfeu nos braços!
Como dormia! que profundo sono!...
Tinha na mão o ferro do engomado...
Como roncava maviosa e pura!...
Quase caí na rua desmaiado!
AZEVEDO, Álvares de. É ela! É ela! É ela! É ela. In: Álvares
de Azevedo.
São Paulo: Abril Educação, 1982. p. 44.
@professorferretto @prof_ferretto
Tanto a pintura quanto o excerto apresentados
pertencem ao Romantismo. A diferença entre ambos,
porém, diz respeito ao fato de que
a) no fragmento verifica-se o retrato de um ser
idealizado, ao passo que no quadro tem-se uma figura
retratada de modo pejorativo.
b) na pintura tem-se o retrato de uma mulher de feições
austeras, ao passo que no poema nota-se a descrição
de uma mulher sofisticada.
c) no excerto tem-se a descrição realista e não idealizada
de uma mulher, ao passo que na pintura retrata-se
uma mulher pertencente à burguesia.
d) na imagem tem-se uma moça cuja caracterização é
abstrata, ao passo que no poema tem-se uma mulher
cujo aspecto é burguês e requintado.
e) no quadro constata-se a imagem de uma moça
simplória, ao passo que no poema nota-se a
caracterização de uma donzela de vida airada.
L0100 - (Ufrgs)
No bloco superior abaixo, estão listados movimentos
literários brasileiros; no inferior, características desses
movimentos.
Associe adequadamente o bloco inferior ao superior.
1. Barroco
2. Romantismo
3. Modernismo
(__) Utiliza manifestos como grande meio de divulgação
das intenções estéticas e ideológicas.
(__) Caracteriza-se como retorno a uma intensa
religiosidade.
4
(__) Procura configurar os dilemas e as contradições do
ser humano.
(__) Busca a identidade nacional como temática,
mantendo a forma conforme o padrão europeu.
A sequência correta de preenchimento dos parênteses,
de cima para baixo, é
a) 3 – 1 – 1 – 2.
b) 2 – 3 – 1 – 3.
c) 3 – 1 – 2 – 2.
d) 2 – 3 – 3 – 1.
e) 3 – 1 – 3 – 2.
L0104 - (Espcex)
Sobre o Romantismo no Brasil, marque a afirmação
correta.
a) A arte romântica pôs fim a uma tradição clássica de
três séculos e dá início a uma nova etapa na literatura,
voltada aos assuntos contemporâneos - efervescência
social e política, esperança e paixão, luta e revolução -
e ao cotidiano do homem burguês.
b) O lema da bandeira brasileira "Ordem e Progresso" é
nitidamente marcado pelos ideais românticos: parte
da suposição de que é necessário ordem social para
que haja o progresso da sociedade.
c) O romantismo era um movimento antimaterialista e
antirracionalista, que usava símbolos, imagens,
metáforas e sinestesias com a finalidade de exprimir o
mundo interior, intuitivo e antilógico.
d) O movimento inspirou-se em uma lendária região da
Grécia Antiga, dominada pelo deus Pan e habitada por
pastores, que viviam de modo simples e espontâneo e
se divertiam cantando, fazendo disputas poéticas e
celebrando o amor e o prazer.
e) O estilo romântico registra o espírito contraditório de
uma época que se divide entre as influências do
Renascimento - o materialismo, o paganismo e o
sensualismo - e da onda de religiosidade trazida
sobretudo pela Contrarreforma.
L0103 - (Fuvest)
O povo que chupa o caju, a manga, o cambucá e a
jabuticaba, pode falar uma língua com igual pronúncia e
o mesmo espírito do povo que sorve o figo, a pera, o
damasco e a nêspera? José de Alencar. Bênção Paterna.
Prefácio a Sonhos d’ouro.
A graciosa ará, sua companheira e amiga, brinca junto
dela. Às vezes sobe aos ramos da árvore e de lá chama a
virgem pelo nome, outras remexe o uru de palha
matizada, onde traz a selvagem seus perfumes, os alvos
@professorferretto @prof_ferretto
fios do crautá, as agulhas da juçara com que tece a renda
e as tintas de que matiza o algodão.
José de Alencar. Iracema.
Glossário:
“ará”: periquito; “uru”: cesto; “crautá”: espécie de
bromélia; “juçara”: tipo de palmeira espinhosa.
Com base nos trechos acima, é adequado afirmar:
a) Para Alencar, a literatura brasileira deveria ser capaz
de representar os valores nacionais com o mesmo
espírito do europeu que sorve o figo, a pera, o
damasco e a nêspera.
b) Ao discutir, no primeiro trecho, a importação de ideias
e costumes, Alencar propõe uma literatura baseada no
abrasileiramento da língua portuguesa, como se
verifica no segundo trecho.
c) O contraste entre os verbos “chupar” e “sorver”,
empregados no primeiro trecho, revela o
rebaixamento de linguagem buscado pelo escritor
em Iracema.
d) Em Iracema, a construção de uma literatura exótica,
tal como se verifica no segundo trecho, pautou‐se pela
recusa de nossos elementos naturais.
e) Ambos os trechos são representativos da tendência
escapista de nosso romantismo, na medida em que
valorizam os elementos naturais em detrimento da
realidade rotineira.
L0113 -
(Uneb)
I.
Chegou no verão, em janeiro, quando soube que Geraldo
cancelara o contrato de locação da casa, nos Barris.
Primeiro, e logo que se deu a Geraldo como uma escrava,
foi o Jardim da Piedade com a casa tão perto da igreja
que acordava com o sino batendo forte todas as manhãs.
O Campo Grande, a seguir, lugar de grandes árvores e
muitos pássaros. Depois, o prédio magro de três andares
na ruazinha da ladeira, no Rio Vermelho, onde
permaneceria os últimos quinze anos ao lado do mar e
de Geraldo. E dali, após vender os móveis para apurar um
pouco mais de dinheiro, dali saiu enxotada para o
Bângala.
FILHO, Adonias. O Largo da Palma. Novelas. Rio de
Janeiro: Civilização Brasileira, 1981. p. 29.
II.
No momento de ajoelhar aos pés do celebrante, e de
pronunciar o voto perpétuo que a ligava ao destino do
homem por ela escolhido, Aurélia, com o decoro que
revestia seus menores gestos e movimentos, curvara a
fronte, envolvendo-se pudicamente nas sombras diáfanas
dos cândidos véus de noiva.
5
Malgrado seu, porém, o contentamento que lhe enchia o
coração e estava a borbotar nos olhos cintilantes e nos
lábios aljofrados de sorrisos, erigia-lhe aquela fronte
gentil, cingida nesse instante por uma auréola de júbilo.
No altivo realce da cabeça e no enlevo das feições cuja
formosura se toucava de lumes esplêndidos, estava-se
debuxando a soberba expressão do triunfo, que exalta a
mulher quando consegue a realidade de um desejo
férvido e longamente ansiado.
ALENCAR, José de. Senhora: perfil de mulher. 2. ed. São
Paulo: FTD, 1993. p. 73.

O texto II faz parte do romance Senhora, de José de

Alencar, obra representativa do Romantismo no Brasil.
Comparando-o com o texto I, inserido na narrativa O
Largo da Palma, sobre as figuras femininas em foco está
correto o que se afirma na alternativa

a) Os perfis de Aurélia e Eliane atendem ao gosto

estético romântico.
b) Aurélia e Eliane são enfocadas como estereótipos da
mulher presa a convenções sociais.
c) Aurélia e Eliane são personagens — cada uma em sua
época — representativas de um ideal de mulher a ser
atingido.
d) Os textos, embora se enquadrem em épocas literárias
distintas, apresentam o ser feminino como vítima de
um destino previamente traçado.
e) Aurélia é apresentada sob uma perspectiva de
idealização; já Eliane é mostrada como uma mulher
carente, que se frustra nas relações amorosas.

L0107 - (Upe-ssa) Acerca dos textos acima, assinale com V as afirmativas

O Romantismo não é só um período literário, ele também
é um movimento que abarca as artes plásticas. Assim,
analise as imagens a seguir.
Verdadeiras e com F as Falsas.
(__) É possível afirmar que esses textos têm em comum
complexos valores ideológicos, próprios da expressão
plástica romântica.
(__) A Imagem 1 expressa uma das temáticas do
Romantismo, isto é, a liberdade contra a tirania.
(__) A Imagem 2 dialoga com o Romantismo por tratar de
uma temática cara aos românticos, que é a exaltação do
passado histórico e de caráter nacionalista.
(__) A Imagem 3 expressa, de forma dramática, a tragédia
de um naufrágio. Nessa obra, é possível identificar uma
das características do Romantismo, a hipervalorização
dos sentimentos, tanto as do mundo físico natural como
as emoções pessoais.
(__) A Imagem 4 dialoga com a obra de José de Alencar, O
Uraguai, cuja protagonista é Iracema.

A sequência CORRETA, de cima para baixo é:

@professorferretto @prof_ferretto 6
a) V – V – V – V – F usos da terra: levaram o resto do dia de namoro cerrado;
b) F – F – V – V – F ao anoitecer passou-se a mesma cena de pisadela e
beliscão, com a diferença de serem desta vez um pouco
c) F – V – V – F – F
mais fortes; e no dia seguinte estavam os dois amantes
d) V – V – V – F – V tão extremosos e familiares, que pareciam sê-lo de
e) V – F – V – F – V muitos anos.
Manuel Antônio de Almeida, Memórias de um Sargento

L0108 -
de Milícias.
(Enem)
Embora de fato pertençam ao Romantismo, as Memórias
de um sargento de milícias não apresentam as
características mais típicas e notórias desse movimento.
No entanto, analisando-se o trecho aqui reproduzido,
verifica-se que nele se apresenta claramente o seguinte
traço do Romantismo:

a) preferência pela narração de aventuras fabulosas e

extraordinárias.
b) tendência a emitir juízos morais sobre as condutas das
personagens.
c) livre expressão de conteúdos eróticos incomuns e
chocantes.
d) tematização franca e aberta da vida popular e
cotidiana.
e) busca do raro e do exótico, como meio de fuga da
realidade burguesa.
Pertencente ao Romantismo, a obra de Victor Meirelles

L0106 -
caracteriza-se como uma
(Enem)
a) descrição dramática da guerra.
Zé Araújo começou a cantar num tom triste, dizendo aos
b) inclinação ao retrato nacionalista. curiosos que começaram a chegar que uma mulher tinha
c) estilização das revoltas populares. se ajoelhado aos pés da santa cruz e jurado em nome de
d) construção da identidade brasileira. Jesus um grande amor, mas jurou e não cumpriu, fingiu e
e) representação das obras francesas. me enganou, pra mim mentiu, pra Deus você pecou, o
coração tem razões que a própria razão desconhece, faz
promessas e juras, depois esquece.
L0112 - (Fgvrj)
O caboclo estava triste e inspirado. Depois dessa canção
que arrepiou os cabelos da Neusa, emendou com uma
Sua história tem pouca coisa de notável. Fora Leonardo
valsa mais arretada ainda, cheia de palavras difíceis, mas
algibebe em Lisboa, sua pátria; aborrecera-se porém do
bonita que só a gota serena. Era a história de uma
negócio, e viera ao Brasil. Aqui chegando, não se sabe por
boneca encantadora vista numa vitrine de cristal sobre o
proteção de quem, alcançou o emprego de que o vemos
empossado, e que exercia, como dissemos, desde soberbo pedestal. Zé Araújo fechava os olhos e soltava a
voz:
tempos remotos. Mas viera com ele no mesmo navio,
não sei fazer o quê, uma certa Maria da hortaliça,
Seus cabelos tinham a cor/ Do sol a irradiar/ Fulvos raios
quitandeira das praças de Lisboa, saloia rechonchuda e
de amor./ Seus olhos eram circúnvagos/ Do romantismo
bonitota. O Leonardo, fazendo-se-lhe justiça, não era
azul dos lagos/ Mãos liriais, uns braços divinais,/ Um
nesse tempo de sua mocidade mal-apessoado, e
corpo alvo sem par/ E os pés muito pequenos/ Enfim eu
sobretudo era maganão. Ao sair do Tejo, estando a Maria
vi nesta boneca/ Uma perfeita Vênus.
encostada à borda do navio, o Leonardo fingiu que CASTRO, N. L. As pelejas de Ojuara: o homem que
desafiou o diabo. São Paulo: Arx, 2006 (adaptado).
passava distraído por junto dela, e com o ferrado sapatão
assentou-lhe uma valente pisadela no pé direito. A Maria,
O comentário do narrador do romance “[...] emendou
como se já esperasse por aquilo, sorriu-se como
com uma valsa mais arretada ainda, cheia de palavras
envergonhada do gracejo, e deu-lhe também em ar de
difíceis, mas bonita que só a gota serena” relaciona-se ao
disfarce um tremendo beliscão nas costas da mão
esquerda. Era isto uma declaração em forma, segundo os

@professorferretto @prof_ferretto 7
fato de que essa valsa é representativa de uma variedade
linguística
a) detentora de grande prestígio social.
b) específica da modalidade oral da língua.
c) previsível para o contexto social da narrativa.
d) constituída de construções sintáticas complexas.
e) valorizadora do conteúdo em detrimento da forma.
L0102 - (Uel)
Leia o texto extraído do segundo ato de O demônio
familiar e responda à questão a seguir.
EDUARDO (Rindo-se) – Eis um corretor de casamentos,
que seria um achado precioso para certos indivíduos do
meu conhecimento! Vou tratar de vender-te a algum
deles para que possas aproveitar teu gênio industrioso.
PEDRO – Oh! Não! Pedro quer servir a meu senhor!
Vosmecê perdoa; foi para ver senhor rico!
EDUARDO – E o que lucras tu com isto?! Sou tão pobre
que te falte com aquilo de que precisas? Não te trato
mais como um amigo do que como um escravo?
PEDRO — Oh! Trata muito bem, mas Pedro queria que o
senhor tivesse muito dinheiro e comprasse carro bem
bonito para...
EDUARDO – Para... Dize!
PEDRO – Para Pedro ser cocheiro de senhor!
EDUARDO – Então a razão única de tudo isto é o desejo
que tens de ser cocheiro?
PEDRO — Sim, senhor!
EDUARDO — (Rindo-se) -– Muito bem! Assim, pouco te
importava que eu ficasse mal com a pessoa que
estimava; que me casasse com uma velha ridícula, que
vivesse maçado e aborrecido, contanto que governasses
dois cavalos em um carro! Tens razão!... E eu ainda devo
dar-me por muito feliz, que fosse esse motivo frívolo,
mas inocente, que te obrigasse a trair a minha confiança.
(Eduardo sai.)
ALENCAR, José de. O demônio familiar. 4. ed. São Paulo:
Martin Claret, 2013. p. 54-55.
Sobre as relações entre O demônio familiar e o
Romantismo, considere as afirmativas a seguir.
I. O vínculo da peça com o Romantismo decorre do
franco abolicionismo, apesar da negação da concessão de
alforria a Pedro.
@professorferretto @prof_ferretto
II. A comicidade da peça realça a tonalidade romântica,
pois expõe a fragilidade da nobreza de caráter como
marca central do estilo de época.
III. A defesa da família e o discurso moralista
predominam como forma de exaltação de valores
românticos.
IV. A relevância dos relacionamentos amorosos como
tópicos centrais da peça contribui para acentuar as
conexões com o Romantismo.
Assinale a alternativa correta.
a) Somente as afirmativas I e II são corretas.
b) Somente as afirmativas I e IV são corretas.
c) Somente as afirmativas III e IV são corretas.
d) Somente as afirmativas I, II e III são corretas.
e) Somente as afirmativas II, III e IV são corretas.
L0099 -
(Enem)
O laço de fita
Não sabes, criança? 'Stou louco de amores...
Prendi meus afetos, formosa Pepita.
Mas onde? No templo, no espaço, nas névoas?!
Não rias, prendi-me
Num laço de fita.
Na selva sombria de tuas madeixas,
Nos negros cabelos de moça bonita,
Fingindo a serpente qu'enlaça a folhagem,
Formoso enroscava-se
O laço de fita.
[...]
Pois bem! Quando um dia na sombra do vale
Abrirem-me a cova... formosa Pepita!
Ao menos arranca meus louros da fronte,
E dá-me por c'roa...
Teu laço de fita.
ALVES, C. Espumas flutuantes. Disponível em:
www.dominiopublico.gov.br. Acesso em: 8 ago. 2015
(fragmento).
Exemplo da lírica de temática amorosa de Castro Alves, o
poema constrói imagens caras ao Romantismo. Nesse
fragmento, o lirismo romântico se expressa na
a) representação infantilizada da figura feminina.
b) criatividade inspirada em elementos da natureza.
c) opção pela morte como solução para as frustrações.
d) ansiedade com as atitudes de indiferença da mulher.
e) fixação por signos de fusão simbólica com o ser
amado.
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