Silent Hill

RPG

1. Introdução
2. Introdução: O Chamado de Silent Hill
3. Cenário: As Camadas de Silent Hill
4. Cenário: O “Mundo Real”
5. Cenário: O “Mundo da Neblina”
6. Cenário: Crônicas do “Outro Mundo”
7. Cenário: Características do “Outro Mundo” [parte 1]
8. Cenário: Características do “Outro Mundo” [parte 2]
9. Cenário: O “Lugar Nenhum”
10. Regras: Sistemas de Regras
11. Cenário: A Transição Entre os Mundos [parte 1]
12. Cenário: A Transição Entre os Mundos [parte 2]
13. Cenário: Fragmentos de Uma Historia
14. Narrativa: Personagens de Silent Hill
15. Regras: O sistema Storytelling e Silent Hill
16. Narrativa: Combates e Horror
17. Regras: Armas Brancas
18. Regras: Armas de Fogo
 19. Narrativa: Simbolismos [parte 1]
20. Narrativa: Refletindo seus Medos [parte 2]
21. Narrativa: Antagonistas
22. Antagonista: Cães do Inferno
23. Antagonista: Câncer Insano
24. Antagonista: Manequim Deformado
25. Antagonista: Demônios Alados
26. Antagonista: Figura Retorcida
INTRODUÇÃO
“Em meus sonhos inquietos, eu vejo aquela
cidade. Silent Hill.”
Foram estas palavras lúgubres que James
Sunderland leu na carta que, supostamente, foi
escrita por sua esposa Mary. A carta o convidava
para ir à cidade de Silent Hill, encontrar-se com
ela. Um convite no mínimo estranho se levarmos
em consideração que Mary morrera há três anos.
Contrariando qualquer senso de lógica, James se
dirigiu para a cidade, encontrando-a
misteriosamente deserta, silenciosa e gênero. Resident Evil com estilo de thriller de
amedrontadora. Silent Hill iria se tornar o pior
pesadelo de James – assim como o foi para Harry
Mason, Angela Orosco, Henry
Townshend, Travis Grady, e tantos outros que
caíram neste mundo perverso e grotesco no qual
aquela cidade pode se transformar.
De fato, de tempos em tempos, por uma razão ou
outra, pessoas caem nesta cidade dasabitada e lá
são confrontados com acontecimentos
inexplicavelmente irreais, que os fazem duvidar
da própria sanidade e de tudo o mais. É como se
Silent Hill os atraísse para suas garras, onde estas
pessoas se tornam vítimas de um jogo macabro e
sobrenatural cuja saída é improvável e a
recompensa certamente a morte.
Medo, violência, pecado e loucura são
características corriqueiras deste jogo, e a própria
realidade se dobra e é engolida por um mundo
demoníaco onde a geografia da cidade se subverte
para propósitos malignos.
Silent Hill e o Survivor Horror
No final da década de 90 o mundo dos vídeo
games seria marcado com o lançamento de dois
importantes títulos para os fãs de histórias de
terror. A Capcom criara sua série Resident Evil e
a Konami trouxera, apressada, Silent Hill. Os dois
jogos caíram rapidamente no gosto do público e
seriam responsáveis pela criação de um novo
gênero de jogos: o survivor horror (ou “jogo de
sobrevivência) – um estilo de game centrado em
perigos amedrontadores, onde o propósito maior
dos protagonistas era simplesmente “escapar
daquele inferno com vida”.
Apesar do survivor horror já existir desde jogos
como Alone inthe Dark e Clock Tower, Silent
Hill e Resident Evil trariam de volta o estilo com
novos conceitos. Ambos também, seriam
colocados, desde o início, como rivais dentro do
ação (zumbis, explosões, sustos e armas em
abundância) e Silent Hill priorizando o horror
pessoal (pouco combate, conflitos psicológicos,
clima incômodo substituindo sustos ocasionais,
etc.).
Talvez por esta razão que a série Silent Hill seja,
paradoxalmente, uma franquia tão difícil de
transportar para o mundo narrativo do RPG.
Enquanto há um espaço maior para a
interpretação e a construção de personagem, o
clima gradual de tensão e os conflitos internos
pelos quais os protagonistas passam é deveras
complicado de se recriar sem jogadores
comprometidos e um Narrador habilidoso.
Em Silent Hill os personagens são tragados para
um mundo simbólico e maligno que subverte suas
crenças no real. Eles questionam se estão vivos, se
estão loucos; encontram descobertas pessoais
inquietantes que os levam a confrontos morais velho bordão de que “o importante não são as
para que adquiram a redenção final – ou a regras, mas a diversão”.
danação eterna. Sem dúvida um desafio para
narradores e jogadores de RPG. O CHAMADO DE SILENT HILL

‘O Chamado de Silent Hill’

Nos textos aqui contidos – e nos que virão – você

encontrará uma transposição do universo
de Silent Hill para a dinâmica do RPG. A intenção
é instigar jogadores e Narradores a pensar
possibilidades para este cenário fabuloso e
inquietante. Portanto, não espere encontrar
tratados exatos ou análises que cerrem todas as
possibilidades do game. Espere encontrar, sim,
um vasto e aberto cenário, onde as certezas são
poucas e as incertezas servem para dar mais sabor
à trama.
Silent Hill 1 ainda é um clássico. Mais de dez anos Eddie: Ah, eu, eu te disse que não sei. Não sou
após seu lançamento, sua história nunca foi nem mesmo dessa cidade. Eu só… eu só…
explicada na totalidade. A cada nova análise novas
questões são levantadas. Harry estava James: Você também, hã. Algo simplesmente o
alucinando? Estava morto ou no leito de morte? trouxe aqui, certo?
Tudo não passou de uma história que ele, como Eddie: Umm… sim. Você poderia dizer isso…
escritor, criou/fantasiou? Ninguém pode ter
certeza de nada.
Afinal, o que é realmente Silent Hill? Que cidade
amaldiçoada é esta para onde as pessoas são
atraídas e jogadas dentro de um mundo que mais
Storytelling + Silent Hill
parece o purgatório?
Em última instância, nós não sabemos. Mas as
histórias das pessoas que foram jogadas lá e
Ao criar esta transcrição do cenário
sobreviveram – ou não – criam uma enorme
dos games para o RPG, apareceu uma dúvida
colcha de retalhos que nos serve de base para
corriqueira. Qual seria o melhor sistema de
hipóteses que podem tanto ser verdade quanto
regras para englobar todas as possibilidades, sem
estar bem distante desta.
atrapalhar o clima pretendido para as histórias?
Silent Hill 2, nos trouxe a história mais
Na certa, uma dúvida que não possui resposta
emblemática de toda a série, devido ao seu roteiro
correta. Os sistemas de regras são ferramentas, e
muito bem costurado e que abre margem para
como tal estão sujeitos a bons ou maus usos. Tudo
incontáveis e profundas discussões. James
depende do grupo de jogo, de sua dinâmica e da
Sunderland foi à cidade em busca de sua falecida
forma como conduzem suas histórias.
esposa, mas lá encontrou diversas outras pessoas
Mas na necessidade de escolher um sistema que
que foram, de uma forma ou outra, atraídas para
auxiliasse na criação das mecânicas desta
Silent Hill.
adaptação, escolhi o Storytelling, por sua
Eddie Dombrowski foi parar lá enquanto fugia da
simplicidade e foco no horror. Muitos poderão
polícia; Angela Orosco estava procurando seu pai
apontar outras possibilidades igualmente
(também falecido); Henry Townshend foi para
aceitáveis (GURPS, Call of Cthulhu, Storyteller,
desvendar uma série de assassinatos perpetuados
etc.), e pensando nisto procurei nutrir toda e
por um serial killer supostamente morto; Alex
qualquer menção às regras de descrições
Shepherd precisava descobrir a obscura e secreta
detalhadas que irão servir de base para, com um
história de sua família e encontrar seu irmão. Ao
pouco de bom senso e trabalho, a utilização de
que parece, a cidade acaba sendo um ponto
qualquer outro sistema. Vale aquele habitual e
convergente nestas histórias. Um local para onde
todos precisam, em algum momento, se dirigir e lá afligido, curado, morto, ressuscitado, renascido,
são mergulhados em provações que apenas uma mudado…
cidade verdadeiramente amaldiçoada poderia
proporcionar. Desta forma, podemos dizer que Note que Silent Hill pode ser um pesadelo vivido
existe uma espécie de chamado para que algumas coletivamente, mas a descoberta e a libertação
pessoas se dirijam à Silent Hill. deste estão centradas em um conflito pessoal. No
fim, metaforicamente ou não, estão todos
sozinhos procurando se libertar de sua própria
A provação de Silent Hill escuridão.

O curioso nestas histórias é que, dependendo da AS CAMADAS DE SILENT HILL

“vítima”, a cidade apresenta-se de forma
diferente. Pode ser que algumas pessoas a vejam
toda habitada, enquanto outras a vêem
completamente deserta. Da mesma forma, em
uma determinada narrativa a cidade poderia ser
famosa e cheia de vida, para subitamente se
mostrar abandonada; ou pode ser que Silent Hill
nem mesmo exista no mapa, e os personagens
tenham parado lá levados pelo completo acaso
(aparentemente).
Estas possibilidades diversas que a cidade toma,
dependendo da história e das pessoas que nela se
refugiam contribuem para o clima onírico que
normalmente há em uma história de Silent Hill.
Afinal, os personagens estariam no inferno, no
purgatório, em um pesadelo coletivo no qual estão Heather: Eu não preciso de outro mundo! Está
lutando para acordar? Como é possível que
bem do jeito que está.
pessoas viagem até uma cidade fantasma para
procurar por seus entes mortos ou fugir de seus Cláudia: Mas você mesma disse: o mundo
crimes sem que isso tudo seja uma completa precisa, primeiro, ser limpo com fogo.
alucinação?
Nesta discussão, incontáveis hipóteses já foram
criadas. Uma das mais aceitáveis defende que a Talvez a característica mais marcante nas
cidade é, realmente, uma cidade fantasma. Seria histórias de Silent Hill seja a imutabilidade da
uma entidade espiritual cujo único propósito é realidade. Ao que parece, a cidade possui a
atrair vítimas para alimentar-se de suas almas em capacidade de se transformar em um mundo
uma espécie de provação macabra, onde os crimes atormentador e demoníaco onde seus
e pecados das vítimas atraídas tomarão forma protagonistas são jogados sem qualquer chance de
para atormentá-las. De qualquer forma, raras resistência. Lá todas as perversões tomam forma e
pessoas voltam vivas e/ou sãs de Silent Hill, e os são convertidas em ambientes bizarros com
testes que a cidade emprega são tão mortais que o paredes de carne, sangue em abundância,
sucesso costuma ser escapar dali com viva – custe ferrugem e artefatos bizarros que deixariam Clive
o que custar. Barkerextasiado.
Neste cenário atormentador o simbolismo é Este “outro mundo” maligno é alternado, durante
levado ao limite. Tudo possui outro significado, as histórias, com uma realidade mais sutil, no qual
por mais ambíguo que possa ser. A “libertação”, a cidade está completamente coberta por uma
então, está intimamente associada à capacidade névoa fantasmagórica que remete diretamente ao
de compreender estes diversos significados conto “O Nevoeiro”, de Stephen King.
ocultos e superar as provações psicológicas que a Estas duas realidades alternativas incentivam
cidade impõe. Algo que pode ser definido como incontáveis discussões a respeito da verdadeira
redenção, por vezes arrependimento, descoberta natureza de Silent Hill. E para complicar mmais,
e/ou sacrifício. Você será tentado, testado, os próprios jogos contribuem para alimentar
ainda mais as discussões e teorias hipotéticas ao
evitar apresentar uma verdade conclusiva sobre o
que é, afinal, a cidade de Silent Hill.
Para organizar esta discussão de forma que possa
servir de base para que as crônicas de Role
Playing sejam criadas, iremos primeiro analisar
estas diversas “realidades” nas quais a cidade pode
se transformar e depois (nos próximos posts) as
hipóteses e interpretações que estas criam.
O “mundo real”
Em algumas histórias Silent Hill será encontrada
totalmente (ou parcialmente) habitada. Neste
caso, a cidade permanece como um ponto turístico
de veraneio. Um lugar quieto e pacífico ou, caso o
Narrador deseje, estranho e onírico (como Twin
Peaks). A critério do Narrador, este “mundo real”
pode ou não apresentar a característica neblina
que cobre a cidade – apesar de na maioria das
histórias esta neblina esteja associada somente à
próxima realidade.
O “mundo da névoa”
Assim que entrou em Silent Hill, Harry Mason se
deparou com a cidade totalmente abandonada. As
rotas de saída da cidade estavam
inacreditavelmente barradas por precipícios
intermináveis e pilhas e mais pilhas de escombros.
Sem contar a espessa neblina que cobria a cidade,
omitindo monstros deformados e perigosos dos
olhos de Harry.
Tal história se repetiu com praticamente todos os
outros “visitantes” de Silent Hill. Em alguns casos
o “mergulho” neste universo coberto pela neblina
e suas criaturas foi mais gradual, em outros foi
súbito, mas encontrar a cidade desta forma
acabou se tornando uma constante nas histórias.
A discussão resultante disto é se esta não seria, na
verdade, a verdadeira realidade da cidade. Seu
verdadeiro “mundo real”. Esta pode, sim, ser uma
abordagem adotada pelo Narrador, porém
indícios apontam para uma outra tese: a de que
este mundo sombrio é na verdade uma realidade
intermediária, que liga o “mundo real” com outro
ainda pior.
O “Outro Mundo” (Otherworld)
Subitamente uma estridente sirene soa ao longe –
ou simplesmente gritos ensurdecedores –, pode-
se sentir um odor acre de sangue, podridão e carne
queimada, o chão é substituído por grades e as
paredes pulsam e sangram como se partes de uma
gigantesca criatura esfolada. Por todos os lados
vê-se correntes, ganchos, lâminas e objetos
destinados a cortar, ferir e torturar.
Em determinada altura de uma narrativa
em Silent Hill, os personagens acabarão
adentrando no “Outro Mundo” – uma versão
distorcida e aterrorizante da realidade. Este é,
definitivamente, um lugar perigoso, onde
monstruosidades sádicas espreitam e o próprio
mundo tenta ferir os seres vivos. A aparência deste
pesadelo pode mudar bastante de história para
história, além dos demônios que lá habitam. Mais
importante ainda é o fato dos medos e traumas
dos personagens tomem forma (sutil ou explícita)
para atormentá-los e arrastá-los em direção à
insanidade. Permanecer muito tempo neste
mundo, ou perambular por ele, é certamente algo
fatal.
O “MUNDO REAL”
Bem-vindo à Silent Hill!
Silent Hill, uma pequena cidade turística às
margens de um lago. Estamos felizes em tê-lo
aqui conosco. Tire algum tempo de seus
compromissos e desfrute de ótimas e tranquilas
férias.
Quadra após quadra de belas casas antigas; uma
maravilhosa paisagem montanhosa e um lago
que mostra lados diferentes de sua beleza com o
passar do dia – desde o amanhecer até o
anoitecer.
Silent Hill conquistará você e o encherá com um
sentimento de profunda paz. Espero que sua
estadia aqui seja prazerosa e que suas memórias
durem para sempre.
Editor: Roger Widmark
O texto acima foi retirado de um panfleto turístico
encontrado por James Sunderland em sua
segunda – e aparentemente última – viagem à
Silent Hill. Embora propositalmente carregado de
uma ironia e ambiguidades que somente aqueles
que conhecem o pesadelo no qual James
mergulhou conseguem enxergar, tal texto
exemplifica bem como seria a Silent Hill
do “mundo real”. Ou seja, a Silent Hill verdadeira
– e, curiosamente, aquela que nunca vemos.
Ao que tudo indica, no mundo real a cidade seria
uma típica e bucólica parada de veraneio, para
onde as pessoas se dirigiriam em busca de paz e
quietude. O próprio James havia passado sua lua
de mel na cidade, e Harry Masontambém estava
ali para passar suas férias antes que fosse tragado
para um pesadelo aterrorizante. Nenhuma dessas
pessoas esperava encontrar viagens
extradimensionais para realidades demoníacas ou
ter que interromper pactos satânicos e maldições
ancestrais. Também não esperavam encontrar a
cidade completamente deserta como,
invariavelmente, encontraram.
Então, afinal, onde foram parar os cerca de 30 mil
habitantes da cidade? E como eles desapareceram
sem que ninguém no resto do país notasse?
Aparentemente a resposta é muito simples. No
mundo real a cidade continuaria habitada,
enquanto que os protagonistas veriam apenas
as realidades paralelas onde os habitantes não
aparecem. Pode ser que encontrem alguns poucos
cidadãos perdidos no chamado “mundo da
névoa”, mas estes serão raros. Claro que, em se
tratando de Silent Hill, isto não passa de uma
hipótese. Os próprios jogos da franquia utilizam
com frequência a estratégia de nunca deixar claro
se os protagonistas estão “dentro” ou “fora” da
realidade, aumentando ainda mais sua confusão –
e pânico.
Habitada ou abandonada?
Há também uma outra hipótese para o
dilema habitada vs. abandonada: a de que seus
habitantes realmente desapareceram,
completamente. Seria uma epidemia? Algum
misterioso e inexplicável evento? Algo parecido
aconteceu com Shepherd’s Glen, vizinha de Silent
Hill. As pessoas simplesmente desapareceram
sem deixar quaisquer rastros enquanto os
sobreviventes trancaram-se em suas casas ou
mudaram-se.
Silent Hill 3 apresentou um perturbador diálogo
entre Heather e Vincent, onde a natureza dos
monstros que habitam a cidade foi questionada.
Vincent levantou a dúvida se eles não seriam, na
verdade, pessoas comuns, transfiguradas em
figuras grotescas pela percepção deturpada da
protagonista. Se esta linha de raciocínio é
verdadeira ou não, cabe ao Narrador decidir, mas,
de um modo geral, a série estipulou que monstros
não se manifestam no mundo real, e que nas
demais realidades a cidade está abandonada.
E caso existam habitantes no mundo real e
monstros no “outro mundo”, seria possível que
uma realidade influenciasse a outra? Ou, nos
atendo a discutir o “mundo real”, seria correto
acreditar que a existência de um mundo
demoníaco dentro de Silent Hill crie
acontecimentos estranhos fora destes? Isto
certamente criaria um clima bem peculiar no
mundo habitado, caso este fosse explorado na
narrativa.
Mais uma vez vale ressaltar que todas estas ideias
podem ou não ser desenvolvidas pelo Narrador.
Caso este queira, Silent Hill poderia estar
realmente abandonada (como na versão
cinematográfica) ou até mesmo ser um lugar que
ninguém sabe da existência – algo como a cidade Localizar Silent Hill em Maine, serve tanto para
de Hobbs End, do filme “À Beira da Loucura”. Ou homenagear a Stephen King como para inserir os
mesmo ser apenas um pesadelo na mente de personagens em um ambiente isolado, pequeno e
alguns personagens insanos. incomum – ingredientes valiosos para a
construção de uma boa história de horror. As
metrópoles mais próximas, Brahms e Portland,
Geografia e localização ficam a não menos que três ou quatro horas de
viagem, e as vizinhas Asfield e Shephard’s
Glen são, provavelmente, ainda menores que
Geograficamente, Silent Hill é uma cidade de duas Silent Hill. Realmente, não há para onde correr.
partes – uma norte e outra sul – divididas pelo
enorme lago formado pelo Toluka Lake e cercada
por montanhas e florestas. Na parte norte
encontra-se uma área residencial (Old Silent Hill),
um distrito comercial (Central Silent Hill) e uma
área turística (South Park). São estas as áreas
abordada no primeiro jogo da série e
revisitada/expandida em Silent Hill:
Homecoming e Silent Hill: Origins.
Já a parte sul de Silent Hill (ou South Vale) é vista
em Silent Hill 2 e 3, e parece ser a mais visitada
por pessoas que estão apenas viajando pela região,
devido à quantidade de postos de gasolina, lojas
de conveniência e cafés (além de uma
estratégica boate noturna) no local.
Por mais que a cidade já tenha seu mapa
relativamente fechado, os novos jogos da franquia
contribuem – pouco ou muito – para alterações
nesta paisagem. Desta forma, podemos considerar
que a cidade de Silent Hill pode ser modificada
para encaixar-se às exigências da narrativa. Como
exemplo, Silent Hill 4 apresentou uma enorme O “MUNDO DA NEBLINA”
prisão à beira mar para a cidade, ao passo que o
novo jogo em desenvolvimento, Silent Hill:
Downpour, apresentará áreas totalmente novas
(inclusive com um sistema de metrô). Mudança
mais drástica foi feita em Silent Hill: Shattered
Memories, que reescreveu a história do primeiro
título, inclusive alterando sensivelmente a
configuração da cidade.
Algo parecido tem sido feito com a localização
exata de Silent Hill, que nunca foi bem
esclarecida. O senso comum (baseado em diversos
indícios) localiza-a no estado de Maine, na região
conhecida como Nova Inglaterra. Colocar a cidade
ali seria uma espécie de homenagem aos livros
de Stephen King, que costuma situar suas
“Eu realmente não sei dizer. Estava cochilando
histórias neste estado. Apesar disto, o filme “Silent
Hill” colocou a cidade no estado de West Virginia, nesta sala de espera e quando acordei… tudo
e parece correto aconselharmos que cada estava assim. Todo mundo parece ter
Narrador situe Silent Hill onde bem queira, ou desaparecido… E está nevando lá fora – nesta
mesmo arraste os personagens para a cidade não
época do ano! Algo está seriamente errado…
importa onde estes estejam – desde que isto se
encaixe em sua história. Você viu aqueles monstros?! Você já viu
aberrações como essas?! Ao menos já ouviu
falar sobre coisas assim?! Nós dois sabemos que
criaturas como aquelas não existem.”
(Dr. Kaufmann)
Silent Hill é uma cidade, no mínimo, incomum.
A neblina densa impede drasticamente a
visibilidade; as ruas estão desertas; as casas
trancadas e abandonadas, com suas janelas e
portas cerradas às pressas. Em determinada
história a neve cai fora de época, em outra é
fuligem – como se a cidade inteira houvesse sido
incendiada. E monstros saem das sombras para
estraçalhar viajantes desavisados.
Este é o que chamamos de “mundo da neblina”,
uma realidade alternativa que você encontrará
ao visitar Silent Hill. Alguns acabarão
acreditando se tratar da verdadeira realidade,
mas este é um mundo intermediário que separa
o mundo real (o nosso mundo) de uma realidade
dantesca conhecida como “Outro Mundo”.
Não que o este universo intermediário seja
menos perigoso. Porém, ali os desafios tomam
formas mais sutis e as vítimas da cidade tornam-
se joguetes em uma brincadeira assustadora.
Características
O “mundo da névoa” costuma mudar pouco de
história para história. Os personagens quase
invariavelmente são jogados para esta realidade
sem ao menos perceber a ruptura com o mundo
real – não antes que seja tarde demais.
A confusão se deve por esta realidade ser uma
cópia quase exata do mundo real. Tudo está
(aparentemente) nos mesmos lugares. Claro que
Narradores ousados podem apresentar
mudanças mais dramáticas em sua crônica.
Quem sabe os personagens não poderiam ir
parar em uma outra época da cidade,
aumentando ainda mais o desespero de não
saberem como voltarão a suas vidas habituais.
Certamente um desafio interessante para narrar.
 A Neblina – Desde Silent Hill 1 que a forte
bruma que cobre a cidade ficou famosa. Em
se tratando de jogos de interpretação, cabe ao
Narrador determinar como ela se
comportará. Pode ser uma simples neblina,
fuligem negra, neve (com o frio que a segue),
fumaça sufocante, ou até mesmo uma bruma
fantasmagórica que parece ter vida própria.
 Solidão – Em uma cidade deserta, onde
qualquer passo faz eco, há algo de
inquietante. Este abandono pode ser mais
que uma simples condição da cidade. É
uma ferramenta útil para aumentar o
medo dos jogadores, não acostumados às
situações extremas que podem vir da total
falta de ajuda. Veja o exemplo de Eddie
Dombrowski, que ao se ver em uma cidade
desprovida de autoridades deixou aflorar
seu lado assassino. A melancolia e a
solidão de uma cidade abandonada abre
diversas possibilidades.
 Degradação – Silent Hill está em ruínas.
Pode até ser uma metáfora para a
degradação interna de seus protagonistas,
ou para reforçar a ausência de ordem – não
importa. A cidade parece ter sido deixada
às pressas (ou em meio à algum tipo de
ataque), e o desespero pode ter causado
acessos de vandalismo. Carros destruídos,
lojas saqueadas. Ou, caso o Narrador
prefira, a cidade está completamente
normal, salvo que seus
habitantes desapareceram
completamente, deixando chaves de
carros no contato, cafés sobre mesas etc.
 Isolamento – De alguma forma, Silent
Hill está isolada. Ou melhor, os
protagonistas estão presos ali. Caso
procurem os limites da cidade,
encontrarão toda sorte de dificuldades.
Talvez a neblina seja densa demais, eles
inexplicavelmente voltem para o mesmo
lugar, ou criaturas devorem aqueles que
procuram escapar. Talvez apareçam
bloqueios inexplicáveis, como carros
empilhados e pontes destruídas, ou
mesmo um inexplicável, vertigino e
interminável precipício surja onde antes
haviam ruas. Da mesma forma, telefones,
rádios, televisores… nenhum meio de
comunicação funcionará para quebrar o
isolamento que a cidade inflige à suas
vítimas.
 Escuridão – As noites no “mundo da
névoa” costumam ser indescritivelmente
escuras. Talvez nem mesmo as fontes de
luz mais poderosas consigam iluminar
 mais que alguns passos, e o brilho das
estrelas simplesmente desaparecem em
um negrume total. Torna-se claro de que
há algo de muito errado com o mundo.
 Fatos inexplicáveis – Aqui, parece que
o mundo prega peças nas pessoas. Coisas
como mensagens particulares em paredes
e bilhetes, portas trancadas cujas chaves
estão em locais nonsense (dentro de uma
lata de refrigerante que está dentro de uma
máquina automática, ou dentro de um cão
morto servido em uma mesa de banquete,
por exemplo) torna-se comuns.
Significados
Supõe-se que quando a Konami fez o primeiro jogo
da franquia Silent Hill, criaram a neblina para,
convenientemente contornar a limitação do
PlayStation®, que impossibilitava a exibição de um
cenário tão vasto. A certa altura do jogo, a neblina
era substituída por uma profunda – e igualmente
limitadora – escuridão. Estes artifícios se
mostraram tão eficientes para aumentar o medo e a
tensão dos jogadores que ajudaram a No cinema (e na literatura), a forma mais usual de
ascender Silent Hill como um dos melhores jogos de
horror já produzidos. A neblina, então, tornou-se
característica obrigatória em uma história de Silent
Hill.
Mas este é um cenário onde tudo costuma ter
diversas possibilidades de interpretação. E, desta
forma, a neblina de Silent Hill passou a ser vista
como uma metáfora para aspectos diversos das
histórias. Já foi discutido se faria referência a um
incêndio famoso na franquia, se representaria a
memória enevoada de determinado protagonista,
entre várias outras teorias. Mais importante no
entanto é o fato de que o “mundo da névoa” possa
deixar de ser apenas uma outra realidade e passar a
ser, também, uma analogia para o que quer que o
Narrador queira. Pode ser que os jogadores nem
mesmo enxerguem tal representação, mas poderão,
com suas próprias ideias criar novos e importantes
significados que tornarão a narrativa uma
experiência tão pessoal quanto é o pesadelo
de Silent Hill a seus personagens.
CRÔNICAS DO “OUTRO MUNDO”
“Isso pode soar loucura, mas me ouça, você tem
que acreditar em mim. Eu não fiquei louco e não
estou brincando. No início achei que estivesse
perdendo a cabeça, mas agora sei que não estou.
Não sou eu. É toda essa cidade – ela está sendo
invadida pelo outro mundo. Por um mundo onde
os delírios e pesadelos de alguém vêm à vida.
Pouco a pouco a invasão está se espalhando.
Tentando engolir tudo na escuridão…”
Medo. Este, claro, é o âmago das histórias de
horror. Mas, mais do que isso, estas histórias
consistem em mergulhar seus espectadores dos
seus mais profundos medos. Seus medos
particulares.
fazer com que isto aconteça é criar um elo simpático
entre o espectador/leitor e o(s) protagonista(s).
Caso o espectador sinta-se na pele do personagem,
metade do trabalho já estará realizado.
Os video games e os RPGs, neste caso, possuem um
trunfo em relação ao cinema e os livros. Aqui, os
“espectadores” são jogadores, e os protagonistas
da história são, de certa forma, os próprios
jogadores também. Logo, atingir os medos de tais
indivíduos a partir dos perigos pelos quais os
protagonistas irão passar torna-se algo muito mais
direto (mesmo que não facilite na totalidade o
trabalho do Narrador). E ainda, Silent Hill possui
mais uma vantagem para a elaboração de histórias
de terror. O “Outro Mundo”.
Um mundo distorcido
O “Outro Mundo” (Otherworld1) é uma realidade
paralela e infernal para onde os personagens da
série Silent Hill são arrastados em certo momento
da história. Lá eles enfrentam seus medos, sua
culpa e confrontarão seus destinos.
Este é o básico, eu sei, mas além desta explicação
sintética note que o “Outro Mundo” é também uma
síntese dos medos de todas as pessoas. Ele é uma
colcha de retalhos feita de mitos e temores
fundamentais que assolam a humanidade desde o
começo dos tempos. Pense em um inconsciente
coletivo alimentado de fobias por alguns milênios e
você chegará bem próximo da visão clássica de
Inferno. Um local escuro, ocasionalmente
claustrofóbico, onde depravações físicas, morais e
até mesmo sexuais podem tomar forma de maneira
inesperada (e perturbadora). Este é o “Outro
Mundo”.
E perturbação é uma palavra adequada para
sintetizar esta realidade alternativa. Ao invés de se
concentrar nos temores individuais de cada
personagem, o Narrador é aconselhado a
generalizar os temores de todos eles neste local
único. Certamente uma estratégia brutal para
evocar o medo em todos. E quais seriam os
sentimentos mais genéricos a serem exteriorizados?
Talvez a aversão à escuridão, talvez a culpa pelos
próprios pecados, medo de questionar a própria
moral, a própria sanidade, as próprias crenças, ou o
pavor que surge da mutilação, a repulsa por sangue,
o medo da solidão, da perda, do abandono. Ou
talvez seja o simples e eficiente temor da morte.
Tudo isto toma forma (sutil ou não) em Silent Hill.
Ou melhor, no Outro Mundo de Silent Hill.
Medo privado em lugares públicos?
Uma discussão recorrente sobre o “Outro Mundo” é
a respeito do quão particular este é para os
personagens da história. Seria este um purgatório
igual a todos os protagonistas? Ou seria ele
completamente diferente?
Ao longo da franquia Silent Hill este “inferno” foi
constantemente modificado. Indo de pequenos
detalhes a características maiores, estas
atualizações abrem margem para duas
interpretações. Por um lado poderia ser uma
simples forma de manter o interesse dos jogadores,
atualizando os jogos. Por outro, pode significar que
os protagonista de cada história estaria
vislumbrando um “Outro Mundo” particular e
diferente dos demais.
Em Silent Hill 2, por exemplo, James
Sunderland enxergava o Outro Mundo como um
lugar deprimente, opaco e sem vida. Por todos os
lugares as paredes estavam revestidas de plástico
(remetendo à uma espécie de quarentena), os
ambientes desertos e muito, muito sujos (seria uma
metáfora para sua própria degeneração moral?).
James, por sua vez, encontrou Laura, uma criança
que veio à cidade procurando uma amiga. Laura
não via monstro algum em Silent Hill – apesar de
também ver a cidade abandonada.
Foi Angela Orosco, no entanto, quem incutiu com
maior força a dúvida sobre o “Outro Mundo” ser ou
não um fenômeno particular. Isto aconteceu
quando, em meio a um incêndio, ela trocou as
seguintes palavras com James.
James: Está quente como o inferno aqui.
Angela: Você também percebe isso? Para mim, é
sempre assim.
Estaria Angela vendo continuamente, em sua visita
ao “Outro Mundo”, chamas por toda parte?
Infelizmente, os títulos que precederam Silent Hill
2 não acrescentaram muito a este debate. Eles
procuraram, ao invés disso, uma retomada da
estética e dos conceitos do primeiro jogo, ao passo
que o modernizaram. Sabe-se, no entanto,
que Silent Hill: Downpour provavelmente trará o
assunto de volta à berlinda. Nesta história, Murphy
Pendleton, um presidiário em fuga, encontra
o Outro Mundo um pouco diferente – com a água
sendo um elemento recorrente, na forma de chuvas,
enxurradas, cachoeiras e outras formas menos
naturais. Qual o significado disto? Aguardaremos
para ver.
CARACTERÍSTICAS DO “OUTRO MUNDO”
[PARTE 1]
A condição da Sra. [rasurado] degradou
dramaticamente nos últimos meses. Suas
fantasias sobre um “mundo no espelho”
tornaram-se mais agudas, e ela passa mais e
mais tempo em aparente estado catatônico.
Ela diz que, durante este tempo, está dentro
do “outro mundo”. (Relatório de Estado, pelo
Dr. Harris)
Pode ser que o mundo demoníaco encontrado
em Silent Hill seja apenas um truque da mente.
Talvez até mesmo a própria cidade seja uma
alucinação causada por insanidade, magia negra,
espíritos malignos ou o que for. Independente da
natureza deste “outro mundo”, ele é um lugar
assustador.
Ao longo da série, sua aparência e particularidades
mudaram sensivelmente de um título para outro –
por simples estratégia comercial dos produtores ou
devido à natureza mutável desde ambiente. Em todo
caso, esta realidade alternativa sempre esteve
impregnada de diversos subtextos. Alguns deles são
apresentados a seguir.
A Proximidade Entre os Mundos
Em primeiro lugar, o Narrador deve decidir quanto o
“outro mundo” estará próximo do “mundo real”. Isto
é, ele será uma sobreposição exata porém
visualmente deturpada da realidade, ou tudo estará
diferente? Um prédio estará no mesmo lugar e com a
mesma arquitetura, ou poderá ser totalmente
independente de sua parcela real?
Ou, talvez, o Narrador prefira manter o mundo
infernal como uma cópia fiel da realidade para,
conforme os protagonistas mergulham em seus
temores, ir transformando-o em um local cada vez
mais insano.
De certa forma, escolher a opção realidade paralela
sem vínculos com o mundo real pode facilitar
consideravelmente a vida do Narrador. Isto porque
ele poderá adicionar os elementos que quiser à
crônica sem, com isso, correr o risco de deixa-la
incoerente ou ofender a inteligência dos jogadores.
Ao longo da série Silent Hill a proximidades entre os
mundos variou bastante. O primeiro jogo, por
exemplo, trazia um “outro mundo” aparentemente
diferente do real, mas quase idêntico na disposição
geográfica e arquitetônica da paisagem. No entanto,
em certa altura do jogo, a dimensão alternativa
“enlouquecia” e tudo era encontrado em uma
localização improvável.
Aparentemente, Silent Hill: Downpour, o próximo
jogo da série, irá acentuar as diferenças entre o
mundo real e o irreal. Salas que se transformam em
corredores, abismos colossais e ambientes que
desrespeitam a lei da impenetrabilidade poderão
tornar o “outro mundo” deste título bem diferente da
realidade mundana.
A Ruína e a Escuridão da Alma
Semelhante ao “mundo da neblina”, o tema
decadência está bastante presente no “outro mundo”
na forma de ambientes arruinados. Visualmente,
isto é traduzido como pilhas de lixo e detritos,
construções caindo aos pedaços, muita poeira, teias
de aranha, etc. O significado para estes elementos
pode variar bastante, desde representar a
degeneração moral do protagonista a fazer um
paralelo com a solidão que este carrega.
Esta decadência visual encontrar seu ápice
na escuridão, sempre tão presente em Silent Hill.
Seja dentro de prédios abandonados ou nas ruas que
escondem monstruosidades, a escuridão é um reflexo
da alma dos personagens – além de dificultar o
discernimento visual (e psicológico) destes.
Ocasionalmente, esta escuridão pode ser substituída
por uma luminescência avermelhada em um céu
eternamente (e intensamente) nublado. Recurso
utilizado em Silent Hill 3, Homecoming e Origins,
onde costuma fazer referência à iminente chegada ou
despertar de alguma entidade demoníaca (veja
“Morte e Renascimento”, abaixo).
Um Inferno de Fogo, Sangue e… Ferrugem
A junção perturbadora entre orgânico e mecânico
talvez seja a característica mais marcante do “outro
mundo”. Sangue e carne são unidos com metal e
ferrugem, criando uma aparência
biomecânica incômoda devido ao seu
antagonismo. É comum encontrarmos locais
revestidos com materiais orgânicos, enquanto
máquinas bizarras cortam e imolam esta superfície,
expelindo sangue e vísceras.
Esta natureza mecânica também pode ser vista em
uma série de outros elementos, como moinhos de
vento, enormes ventiladores, engrenagens e
vaporizadores. A metáfora por trás disto variar, mas
poderia ser tanto a demonstração de que o inferno é
uma criação do próprio homem, quanto representar
o clico de morte e renascimento comum nas histórias
de Silent Hill.
Além disto, um forte sentimento
de sadismo impregna todo o “outro mundo”. São
facas gigantescas, ganchos pendentes, arames
farpados, cadáveres mutilados, pendurados,
torturados… todos elementos recorrentes.
Referências não somente à violência física quanto
também à fascinação medonha que a humanidade
nutre por ela.
Existe, inclusive, uma discussão sobre a hipótese
de Eddie Dombrowski (um personagem sádico)
enxergar o “outro mundo” como um enorme açougue
(ou matadouro), com carnes e corpos pendurados
por ganchos. Ou pode ser que Eddie tenha visto o
mundo desta forma apenas em seus momentos finais,
quando já estava dominado pela loucura.
Ocasionalmente, o tema violência é retratado com o
elemento fogo. Na história em
quadrinhos “Hunger”, por exemplo, o “outro mundo”
encontra-se em chamas, enquanto paralelamente os
habitantes da cidade são tomados por um frenesi
assassino que os faz matar uns aos outros por pura
diversão.
Caracterizar o “outro mundo” com fogo claramente o
aproxima da versão ocidental clássica de inferno.
Adicione ingredientes como enxofre, magma e metal
incandescente e você terá algo bem próximo do
pesadelo cristão. Tais elementos funcionam melhor
quando aplicados em conjunto com temas religiosos
(ou profanos), mas aconselhamos ao Narrador que
fuja da literalidade demasiada e mantenha a sutileza
dos temas empregados. Um exemplo simples disto
são os cadáveres encontrados no “outro mundo” ao
longo da série. Portando vestes cerimoniais e
símbolos de caráter religioso, eles poderiam fazer
uma referência literal à alguma religião ou crença
mas, ao invés, isto nunca fica claro e o hermetismo é
mantido como forma de manter os jogadores
criteriosamente “no escuro”.
O Ciclo de Morte e Renascimento
A morte está intimamente relacionada ao
nascimento. Ambos formam um ciclo ancestral
explorado em diversas religiões e crenças ao longo da
história humana. Não por acaso este ciclo também é
encontrado com frequência nas histórias dehorror,
na forma do nascimento – ou renascimento – de um
ser maligno.
Na série Silent Hill, exemplos disto são o retorno da
bruxa Alessa, a ressureição do serial killer Walter
Sullivan e a chegada de um deus obscuro em Silent
Hill 3. Ao que parece, algo sempre está propensa
a chegar ao mundo – e trazer morte consigo
ou como parte do processo – em Silent Hill.
O livro Lost Memories afirma que a aparição
constante de objetos girando (ventiladores,
carrosséis, etc.) no jogos é na verdade uma analogia
a este ciclo. E de fato encontramos coisas assim em
quase todos os títulos da série. Seria uma referência
indireta à chegada do Anticristo profetizado pela
Bíblia? Uma discussão niilista sobre a inexistência da
linearidade na vida? As possibilidades estão abertas.
Os Labirintos da Mente
Nas histórias de Silent Hill, a loucura está sempre
muito próxima de vir à tona. Seja ela uma dúvida
corriqueira (“Estou ficando louco?”), seja como o
tema central da narrativa (o mergulho rumo à
insanidade), a loucura é uma forte característica do
“outro mundo”.
A própria neblina que cobre a cidade serve como
metáfora para a insanidade. Ela torna a visibilidade
nebulosa assim como os loucos não enxergam com
clareza a realidade. Da mesma forma, a presença
constante de labirintos, sejam eles reais ou
abstratos (a cidade como um enorme labirinto),
representa a insanidade de forma muito mais óbvia.
Existe, aliás, uma região mais profunda e deturpada
do “outro mundo” conhecida como “lugar nenhum”,
onde todo o ambiente é um intrincado labirinto.
Outra característica referente à insanidade são os
diversos buracos e passagens por onde os
protagonistas precisam entrar uma hora ou outra da
história. Podem, inclusive, estarem ligados aos
labirintos ditos anteriormente, ou a ambientes com
descidas espiraladas. Tais buracos (geralmente
verticais) e espirais descendentes funcionam
para dois propósitos metafóricos. Eles retratam tanto
o mergulho cada vez mais profundo no “outro
mundo”, quanto na própria psique – para
autodescobrimento, redenção ou o que for. Em Silent
Hill 2 e The Room, por exemplo, túneis e entradas
misteriosas foram utilizados para inserir os
protagonistas cada vez mais nesta realidade
deturpada. The Room, inclusive, trazia uma
enorme escada espiralada que interligava diversos
“mundos”. Metáfora que foi repetida – embora de
forma um pouco diferente – em Shattered Memories.
Por fim, a insanidade pode ser vista, também, como
a depressão que muitos protagonistas
ostentam. Silent Hill 2trouxe a trama mais triste de
toda a série, com cenários lúgubres, sem cor e sem
vida, a constante aparição de pessoas mortas, o uso
de água enegrecida em poças e infiltrações, a
podridão constante e diversos outros recursos
gráficos que refletiam a angústia do próprio
protagonista.
CARACTERÍSTICAS DO “OUTRO MUNDO”
[PARTE 2]
De fato, o “outro mundo” que encontramos ao visitar
Silent Hill é um local atípico. Cheio de metáforas e
significados ocultos, ele funciona como um ambiente
no qual o Narrador pode inserir diversos temas ou
subtextos, enriquecendo assim a história (e
aterrorizando os personagens).
Alguns destes temas e a forma que eles influenciam
nos aspectos visuais deste “outro mundo” podem ser
vistos no post anterior e neste, abaixo.
Confinamento
É bastante comum, na série Silent Hill, encontrarmos
personagens que já sofreram confinamento em locais
diversos. Não apenas o confinamento, mas toda
espécie de traumas que possam surgir dele. São
hospitais, hospícios, prisões, apartamentos, escolas –
qualquer ambiente onde as pessoas possam vir a ficar
sujeitas ao sadismo de terceiros, ou isoladas para que
ninguém as socorra, pode servir neste sentido.
Dentro do “outro mundo”, tais ambientes tomam a
forma deturpada dos traumas ali sofridos. Uma
prisão poderia ter correntes e grades espalhadas por
todos os cantos, enquanto uma escola poderia ser
coberta com o sangue das crianças que ali sofreram
violência. As possibilidades são abundantes, assim
como os temas possíveis. Estaria o Narrador
sugerindo que a vida é uma prisão? Que as crianças
são más por natureza devido à sua inaptidão de
entender conceitos morais? Ou seria a própria
moralidade uma prisão construída pela sociedade
para suprimir os impulsos que nos tornam humanos?
Aparentemente, a escolha de tais ambientes fazem
referência ao sofrimento que vem da falta de poder
sobre si mesmo. Ou seja, em locais como hospitais,
escolas e prisões, os indivíduos estão sujeitos às
vontades daqueles que controlam esses espaços. (De
forma similar ao que ocorre no “outro mundo”).
Sejam médicos insensíveis, enfermeiras negligentes,
guardas sádicos, crianças violentas, etc. Ali os
personagens estão desprovidos do controle sobre a
própria integridade física (e, consequentemente,
psicológica). Logo, propensos a severos traumas.
Os elementos provenientes destes traumas são
igualmente diversificados. O Narrador pode povoar o
“outro mundo” com macas de hospitais, camisas de
força, criaturas envoltas em ataduras, portas e
cômodos inteiros revestidos por folhas de plástico
(remetendo à epidemias ou quarentenas), cadeiras
de rodas, frascos de remédios, seringas espalhadas,
entre outros. Para referências à escolas, elementos
infantis são o caminho sugerido (veja “Memórias
Infantis”, abaixo).
Em se tratando de prisões (ou penitenciárias),
alguns títulos da série exploraram bem os aspectos
visuais possíveis. Em Silent Hill 2 encontramos uma
antiga e abandonada prisão de guerra, em The
Room uma prisão em forma de torre e,
em Homecoming, uma penitenciária deserta. O
próximo título da série, Downpour, será
protagonizado por Murphy Pendleton, um detento
fugitivo que acaba caindo em Silent Hill. O “outro
mundo” com o qual Murphy se depara contém
muitos elementos referentes ao seu cárcere. São
paredes bloqueadas com grades, corredores
intermináveis, circuitos elétricos… Seria Murphy um
condenado ao corredor da morte?
Da mesma forma, em diversos outros títulos da série
observamos grades barrando o caminho dos
personagens, gaiolas contendo corpos misteriosos,
celas vazias ou trancadas, etc. Se estes elementos
fazem alusão a prisões físicas ou mentais, cabe ao
Narrador decidir qual metáfora se enquadra melhor
na história que será contada.
Sexualismo (com Spoilers)
– Vê? Eu sou real. Você não quer me tocar?
– Não sei…
– Venha me pegar. Não posso fazer nada através
dessas grades.
Angela possuía, em seu passado, o trauma de um
abuso sexual. Dito isto, o local onde James a
encontrou, perto do clímax da história, faz ainda
mais sentido. Era um ambiente com paredes
revestidas de carne, cores quentes, orifícios, pistões
ou esfíncteres por toda parte, além de um
perturbador movimento alusivo ao ato sexual. Talvez
fosse desta forma que Angela enxergava o “outro
mundo”, moldando-o a partir de seu trauma.
Em outro momento, James já havia encontrado
Angela observando, compenetrada, um quadro com
um cadáver envolto em lençol branco, e uma mancha
de sangue na virilha. Seria esta a forma como ela
enxergava os monstros que povoavam a cidade?
O próprio James, aliás, ocasionalmente enxergava o
“outro mundo” a partir de aspectos sexuais (assim
como Alex). Para ele, no entanto, tais referências
eram mais discretas. Enfermeiras monstruosas
usando decotes provocantes e cinta-liga, criaturas
grotescas que exibiam suas genitálias, corpos nus em
abundância… Ele chegou até mesmo a criar uma
ilusão de sua esposa, embora de aparência muito
mais sexy, baseada em uma stripper que ele vira uma
vez (!).
Não há dúvida, a sexualidade é um elemento forte e
comum no imaginário humano. Provoca de fascínio à
repulsa, em níveis variados. Silent Hill, como a
história de horror que é, utiliza-se deste elemento
para criar aversão e incômodo. Por isto, vale o
lembrete ao Narrador: talvez o melhor caminho seja
realmente manter a sexualidade em pequenas e
subjetivas doses – evitando assim transformar a
narrativa em uma alegoria perturbadoramente
pornográfica.
O Reino Onírico
“Isto é só um sonho, então devo me divertir um
pouco também.” (Cynthia)
Independente do Narrador determinar se Silent Hill
é um pesadelo ou não, o “outro mundo” pode estar
impregnado de sugestões que apontem nesse
sentido. Detalhes que podem, inclusive, ser
colocados ali apenas para confundir as conclusões e
hipóteses criadas pelos jogadores.
A sugestão mais clara de que este o mundo
demoníaco é, na verdade, um pesadelo, talvez esteja
no fato de que ali o subconsciente dos personagens
toma forma. (Formas assustadoras). E mesmo eles
estando presos dentro deste pesadelo, ao longo da
série encontramos personagens que nem mesmo
notavam a existência de algo muito errado com o
mundo. Tal como o sonhador que nem percebe estar
no reino dos sonhos.
Caso os personagens realmente estejam dentro de
um sonho, talvez o Narrador considere proveitoso
determinar de antemão quem está sonhando. Seria
um dos protagonistas? Um antagonistas? Alguma
entidade maligna? Ou um sonho coletivo?
Determinar este ponto pode facilitar em muito a
criação dos conceitos visuais que serão inseridos
neste outro mundo.
Falta de visibilidade, desprendimento da realidade,
confrontação com traumas e elementos do passado,
memórias distorcidas ou idealizadas (de si mesmo ou
de outras pessoas), solidão e isolamento, dificuldade
de comunicação, fuga, queda, sufocamento,
simbolismos, silêncio sepulcral, situações
improváveis, horrores imaginários, metafóricos,
literários… Os elementos recorrentes nos pesadelos
são vastos. E todos eles se enquadram com perfeição
em uma história de Silent Hill. Além de o Narrador
não precisar ser nenhum especialista em Jung para
brincar com o imaginário onírico enquanto sugere,
de forma matreira, que os personagens podem – ou
não – estar dentro de um terrível pesadelo.
Memórias Infantis
Crianças costumam ter presença garantida em
histórias de horror. Seja devido à sua fragilidade,
como uma metáfora clara à inocência, ou mesmo por
arrancar de nós um pedido de urgente
proteção. Silent Hill, é claro, se aproveitou do
elemento infantil em suas histórias desde o primeiro
ao último título da série, passando pelo jogo para
celular Silent Hill: Orphan e pelos quadrinhos.
Os medos (e traumas) infantis são mais que simples
fobias. Eles são o medo humano em seu estado bruto.
O medo dos perigos da noite, o medo da humilhação
social, a confrontação com a própria fragilidade, o
temor da escuridão… são todos medos que apesar de
serem considerados infantis, estão em maior ou
menor grau em todas as pessoas. Como o “outro
mundo” é uma exteriorização dos medos
particulares, estes elementos podem ser reforçados
com outros ainda mais diretamente ligados às
crianças: animais de pelúcia, berços, bonecas e
brinquedos, parques de diversão, salas de aula, além
de outras referências que possam ser moldadas na
forma do pesadelo bizarro que é o “outro mundo”.
Caso o Narrador queira mergulhar mais a fundo nas
narrativas de horror contendo elementos infantis,
sugiro enfaticamente a leitura de World of
Darkness: Innocents (pág. 166), ou mesmo do
RPG que o inspirou (Little Fears).
O Mundo Gélido de Shattered Memories
O jogo Shattered Memories (para Nintendo Wii) é
uma repaginação da história do primeiro Silent Hill.
Com uma trama melhor elaborada, ele enfatizou os
aspectos subjetivos da história, criando uma espécie
de thriller de horror psicológico.
Nesta reformulação até o “outro mundo” foi
modificado. Ao invés de fazer referência ao inferno
cristão, em Shattered Memories a realidade
alternativa era dominada pelo gelo. Sai o fogo e as
paredes revestidas com grades, pele e sangue; e
entram barreiras de gelo, montanhas de neve, lagos
congelados e diversas outras variações do que
poderíamos chamar de um “inferno de gelo”.
Outro fato interessante é que este ambiente glacial se
sobrepunha ao mundo físico em questão de
segundos, destruindo carros, bloqueando
construções e inclusive prendendo pessoas dentro de
suas muralhas de gelo.
Caso o Narrador queira adotar este “mundo gélido”,
poderá lhe atribuir diversos significados. A história
de Shattered Memories lhe deu um motivo
extremamente criativo de existir (embora não vou
revelar para não estragar a surpresa). Sob outros
pontos de vista, o gelo poderia representar a
estagnação, a frieza emocional, um processo
de negação psicológica, ou qualquer outro
simbolismo que o Narrador ache pertinente.
O “LUGAR NENHUM”
“Sim, a contagem começou
Novo e velho alinhados
Em ordem de idade.
Então, o caminho se abre
Esperando por eles, o tumulto
Frenético, o banquete da morte!”
Que Silent Hill possui uma realidade alternativa e
demoníaca conhecida como “outro mundo” você,
provavelmente já sabe. Assim como
as características mais marcantes desta outra
dimensão. No entanto, em algumas histórias, este
mundo deturpado se torna ainda mais caótico. É
como se dentro desta realidade alternativa existisse
uma versão mais profunda, bizarra e nonsense dela
mesma. Chamamos este pesadelo-dentro-de-outro-
pesadelo de “lugar nenhum”(Nowhere), por ser
um universo baseado no caos e na improbabilidade.
Características
Visualmente, o “lugar nenhum” parece-se com o
“outro mundo”. Porém, aqui, tudo foge
completamente à lógica. O tempo e o espaço se
confundem e se entrelaçam, formando ambientes
praticamente aleatórios e situações estarrecedoras.
Tudo é confuso, incoerente e perigoso. Pode-se passar
dias trancado dentro de um quarto, percorrer
quilômetros em um mesmo corredor, encontrar o
mundo de ponta-cabeça, entrar em um navio
naufragado abarrotado de corpos flutuando no que
deveria ser a água, encontrar a cidade como foi em
uma época ancestral, entre diversas outras
possibilidades loucas.
E possibilidades é mesmo a palavra que se sobressai
neste ambiente. Principalmente para os jogos de
narrativa. A maleabilidade deste universo torna
possível que o Narrador o utilize para os mais variados
fins – segundo seus critérios mais loucos. Tudo é
possível de uma forma perturbadora e as metáforas
podem se tornar ainda mais reais do que no “outro
mundo”.
Nos jogos da série estas modificações quase que
sempre se limitaram à mudanças arquitetônicas e
visuais, mas nada impede o Narrador de expandir isto
para o âmbito psicológico do enredo. Saltos temporais,
dimensionais e pesadelos vivos podem aparecer sem
precisar de muita explicação. Até mesmo as memórias
absorvidas pelos próprios ambientes pode tomar
forma (formas assustadoras, claro) e envolver os
personagens em uma reencenação de sua história
macabra.
Guia de Utilização
Como é um ambiente ainda mais perigoso e
inverossímil de Silent Hill, o “lugar nenhum” costuma
ser reservado para os momentos finais das histórias –
seu clímax. Também é utilizado de forma rápida, para
que a narrativa não mergulhe em uma viagem por
demais onírica.
Dito isso, o Narrador pode querer empregar este
ambiente justamente para revelar fatos importantes
sobre o que realmente acontece com a cidade. Não
que o “lugar nenhum” não possa ser utilizado apenas
com o intuito de confundir e apavorar os personagens,
mas pode ser um perfeito momento para que o
Narrador leve a história na direção que quiser,
colocando-a nos trilhos novamente ou mesmo
jogando-a completamente para fora deles.

O Caminho para Lugar Nenhum
Como entrar e sair do “lugar nenhum” também é algo
indefinido. O Narrador quem decidirá se seu acesso
pode ser feito apenas a partir do “outro mundo” ou
diretamente do mundo real – ou ambos.
Como normalmente aparece no clímax das histórias, o
mergulho dentro deste mundo caótico costuma ser
feito a partir da realidade demoníaca, no momento em
que os personagens estão chafurdando em suas buscas
pessoais e realmente torturados por seus
temores. Harry Mason, por exemplo, adentrou no
“lugar nenhum” quase ao final de Silent Hill 1, quando
um deus satânico estava prestes a chegar ao mundo.
Neste exemplo, o “lugar nenhum” agiu sob dois
propósitos: demonstrar a provável deturpação que tal
entidade causaria ao mundo e criar um obstáculo à
busca de Harry. Eventos parecidos ocorreram
em Silent Hill: Homecoming, Origins e Shattered
Memories, onde o “lugar nenhum” agia como um
labirinto e como um aviso de que o mundo poderia
ficar ainda mais bizarro do que o que fora mostrado até
então.
Seria o “lugar nenhum” o centro do “outro mundo”?
Seria ele o pesadelo de uma poderosa, maligna e
ululante entidade? Seria os cacos de uma realidade
bizarra que fora despedaçada? Ou ele é, por incrível
que pareça, a demonstração definitiva de que Silent
Hill não passa de uma terrível, e confusa, alucinação?
Talvez nós nunca saberemos.
SISTEMAS DE REGRAS
Os Jogos de Narrativa, ou RPGs, costumam utilizar
regras por diversos motivos. Por vezes é para simular
a plausibilidade da vida, em outros casos a
abitrariedade (mesmo que fantasiosa) do universo
onde a história se passa. Colocado assim, não é
surpresa que existam incontáveis “sistemas de
regras” – cada um com sua própria visão ou intenção
de como funciona as “regras do mundo”. Alguns destes
sistemas, por exemplo, utilizam dados; outros,
fórmulas matemáticas, distribuição de pontos, cartas
de baralho, e uma gama de sistemas comuns a
incomuns para aplicar seus testes. Existem até mesmo
aqueles que se sustentam na mais pura
criatividade dos jogadores para resolver conflitos e
situações dramáticas.
O enunciado deste blog já deixa claro: esta adaptação
do mundo de Silent Hill é direcionada para o Sistema
Storytelling, da White-Wolf. Mesmo que os textos seja
redigidos com a preocupação de que possam servir
para qualquer sistema de regras, é ao Storytelling que
dedico maior atenção.
Abaixo exponho alguns sistemas de regras que
provavelmente comportariam bem uma história
de Silent Hill – além de apresentar algumas
considerações ou direcionamentos sobre sua
utilização.
Storytelling
A “versão melhorada” do Sistema Storyteller foi
desenvolvida para ser um sistema de regras simples
para narrativas que priorizam a interpretação (role-
play). É meu preferido, seja pelas regras ágeis ou pela
incrível beleza literária de seus livros.
• O Mundo das Trevas: “Cenário” das histórias do
sistema Storytelling, o Mundo das Trevas (World
of Darkness) é uma versão cruel e obscura do nosso
mundo real. Nele, criaturas perigosas predam a
humanidade, e a maldade está perigosamente próxima
à superfície. O Livro de Regras do Mundo das
Trevas contém todo o material necessário para a
construção de um histórias de horror, além de ser o
livro mais aconselhado para a leitura deste blog.
• Mundos demoníacos: Tendo como base histórias
modernas de horror, os livros do Mundo das
Trevas citam Silent Hill em diversas ocasiões. Muitos
deles, aliás, servem com perfeição para a construção de
narrativas na cidade amaldiçoada. Inferno e Book of
Dead, por exemplo, descrevem ambientes infernais
bastante semelhantes ao mundo demoníaco de Silent
Hill. Em conjunto com Book of Spirits eles podem
servir de rica fonte referencial para a construção e
ampliação deste mundo, além das criaturas medonhas
que habitam ali. O livro Ghost Stories, uma
coletânea de histórias envolvendo fantasmas, é outra
leitura bastante indicada. Este último traz, inclusive,
uma cidade fantasma e as regras para seu uso em
jogo.
Outra semelhança entre os livros do Mundo das
Trevas e Silent Hill é vista no livro Lugares
Misteriosos. Um dos cenários ali apresentados, a
“Floresta Sussurrante” não apenas atrai indivíduos
incautos que sofreram “tropeços morais” recentes
como também transforma-os fisicamente de acordo
com seus pecados. Em Silent Hill não são as pessoas
que são transformadas devido aos seus erros, mas a
própria cidade; no entanto a relação é bastante
parecida.
• Bruxas e Horrores Cósmicos: Quanto aos
oponentes que os personagens encontrarão em Silent
Hill, diversos livros podem servir de
referência. Antagonistas possui um capítulo
completo sobre cultos satânicos (algo recorrente nas
histórias de Silent Hill), que poderiam muito bem
adorar os horrores
cósmicos lovecraftianos apresentados no quarto
capítulo de Second Sight. Aliás, todo o livro Second
Sight pode servir para definir elementos de uma
narrativa em Silent Hill, incluindo a magia nefasta
praticada por bruxos diabólicos. (E caso queira se
aprofundar mais ainda nas regras para utilização de
bruxos como antagonistas, aconselho a leitura
de Witch Finders, da série Hunter: The Vigil).
Ainda sobre inimigos, as criaturas deformadas que
atormentam os visitantes de Silent Hill podem se
tornar mais que meros adereços narrativas caso o
Narrador leia o capítulo quatro do já
citado Antagonistas, que concentra-se na utilização
de monstros comuns em criaturas perigosamente
tridimensionais.
• Insanidade: Um elemento bastante abordado nas
histórias da série, a loucura não é muito abordada pelo
Sistema Storytelling. As regras e mecânicas para sua
aplicação nunca foram muito extensas, apesar do
livro Asylum poder servir de referência para
Narradores que queiram entender com eficiência a
insanidade, e aplica-la em uma história de horror.
• Road Trip: Por último, para Narradores
interessados em transformar a viagem para Silent Hill
em uma road tripmaldita, o livro Midnight
Roads tem o que você precisa para aterrorizar os
personagens – e jogadores.
Obs. 1: Como curiosidade, saiba que uma adaptação
do universo de Silent Hill para o
Sistema Storytelling já existe. Produzido por fãs, o
pequeno livro apresenta ideias criativas e bem
aplicadas, embora aborde apenas os três primeiros
jogos da série e se concentre demasiadamente
no filme (que considero não canônico). Além disto, o
autor procurou apresentar respostas conclusivas para
diversas questões que, ao meu ver, ficam melhores em
aberto. Aos interessados, este é o link para o download
do livro, e aqui está sua ficha de personagem (a oficial
você encontrará aqui).
Obs. 2: Para aqueles que não possuem o Livro de
Regras do Mundo das Trevas, o blog do Tio Nitro,
há um bom tempo, produziu um resumo com as
regras do Mundo das Trevas. Serve como uma boa
introdução, mas aconselho a leitura do livro completo.
Storyteller
Precursor do Sistema Storytelling,
o Storyteller também pode ser empregado para a
condução de uma história de Silent Hill. Porém, o foco
demasiado que este coloca em histórias com
protagonistas sobrenaturais talvez dificulte ao
Narrador encontrar o tom certo para sua crônica.
Outra questão é que, no Storyteller, as regras são ainda
mais aparentes, retirando um pouco da atenção sobre
a interpretação.
Qualquer livro básico do Sistema Storyteller pode
servir de base para as regras de uma adaptação
(Vampiro: A Máscara, Lobisomem: O
Apocalipse, Mago: A Ascenção, etc.). No entanto,
talvez o livro Caçadores Caçados(ou Vampiro:
Guia dos Jogadores) seja necessário, por conter as
regras para a criação de personagens mortais
(humanos comuns). Na falta destes, Hunter: The
Reckoning deve servir.
Os demais livros servem apenas para se aplicar um ou
dois ingredientes à receita. Wraith: The
Oblivion para uma visão sobre os mundos
espirituais, Múmia: A Ressureição por seus
antagonistas profanos, Orpheus pelo forte clima de
horror, Demônio: A Queda pelos antagonistas
realmente demoníacos, Mago: A Ascencão pelos
horrores Nefandi (os magos nefastos) e os livros da
linha Idade das Trevas pelos demônios e bruxas
clássicos (destaque para o livro Devil’s Due e
qualquer coisa relacionada ao clã de vampiros Baali).
Call of Cthulhu
À primeira vista, a linha de RPG baseada nos livros de
horror do célebre H. P. Lovecraft parece ser a escolha
mais adequada a uma história de Silent Hill. (Eu
mesmo sou um confesso fã tanto da literatura de
Lovecraft, quanto do jogo que resultou desta; e o nome
deste blog realmente é uma homenagem ao Chamado
de Cthulhu). No entanto, esta adaptação encontraria
diversos fatores que ruiriam seu funcionamento ideal.
Os jogos da linha Call of Cthulhu são notórios por duas
características: a alta mortalidade que este apresenta e
seu sistema de loucura. Quanto à mortalidade, esta
pode até mesmo servir aos planos do Narrador em uma
história de Silent Hill, pois confrontar os jogadores
com chances tangíveis de que seus personagens
encontrem a morte certa é, sim, um recurso
aterrorizante. Cabe ao Narrador (ou “Guardião”),
neste caso, determinar se quer ou não que os
personagens morram facilmente devido a um sistema
de regras que não abre margem para sobrevivência
implausível.
Já o sistema de Sanidade de Call of Cthulhu é bem
conhecido por ser, também, responsável pelo fim
precoce de seus protagonistas. Assim como nas
histórias de Lovecraft, em Call of Cthulhu RPG, os
personagens irão gradativamente mergulhar na
loucura causada pela visão de coisas abomináveis. Em
uma história de Silent Hill, então, os personagens
enlouqueceriam rapidamente caso o Narrador não
tornasse o sistema de regras um pouco menos cruel.
Caso estas desvantagens não afaste a possibilidade de
se jogar Silent Hill no mundo dos Mitos de Cthulhu,
aconselho a leitura do “novo” Call of Cthulhu – o
RPG Rastros de Cthulhu (Traill of Cthulhu).
Além de possuir regras mais simples e intuitivas que
seu antecessor, ele possui a possibilidade de se
construir histórias com personagens mais “heróicos”,
e que sobreviveriam por mais tempo em Silent Hill.
Para dar um sabor a mais às histórias, os
livros Dreamlands (que aborda os terríveis mundos
que se escondem atrás dos sonhos) e o bestiário com
os Mitos de Chulhu fornecem boas inspirações.
GURPS
Considerado por muitos o sistema de regras mais
genérico já produzido, o GURPS possui um equilíbrio
agradável entre realismo e a possibilidade de se criar
histórias fantásticas. Pode servir com perfeição a uma
história de Silent Hill, caso o Narrador (ou Game
Master) saiba direcioná-lo para esta função.
Em termos de regras, os personagens de uma história
de Silent Hill seriam basicamente pessoas comuns,
construídas com algo entre 30 e 75 pontos de
personagem. Controlar esta quantidade de pontos é o
modo mais fácil para o Narrador (GM) limitar o poder
dos protagonistas. Cabe também ao Narrador não
deixar que os jogadores gastem todos esses pontos em
habilidades de combate – o que tornaria os
personagens mais aptos a sobreviverem em Silent Hill,
porém certamente inverossímeis. Uma boa saída é
tornar os testes de medo mais constantes, fazendo com
que até mesmo o mais bravo dos combatentes corra
apavorado ao confrontar seu pior pesadelo
personificado.
Além do “Módulo Básico” do GURPS (que está em
sua quarta – e ótima – edição), aconselho
enfaticamente a leitura do GURPS Horror (que
possui, inclusive, uma antiga versão em português)
aos interessados em histórias amedrontadoras.

d20 System
A história do RPG Dungeons & Dragons é longa e
cheia de recomeços. O primeiro jogo de narrativa do
mundo partiu de uma
versão melhorada dos wargames para se tornar o RPG
mais jogado do mundo. Muitos acreditam que em sua
terceira edição ele chegou perto da perfeição (quando
foi transformado no d20 System, ou Sistema d20).
O d20, no entanto, não é um sistema genérico. Tendo
sido criado para jogos de fantasia medieval, suas
regras são melhor aplicáveis ao estilo “capa e espada”
do que a uma narrativa de horror. Para muitos,
adaptar Silent Hill ao Dungeons & Dragons seria,
certamente, um sacrilégio. Verdade ou não, esta
adaptação já existe – pelo menos em parte. Após a
criação de incontáveis cenários utilizado o Sistema
d20, fãs deste transportaram os monstros de Silent
Hill para suas regras. Não é, de forma alguma, uma
adaptação conclusiva, mas para aqueles interessados
no d20, já é um começo.
Confesso não ser simpatizante do d20 System ou de
outras versões do Dungeons & Dragons (mesmo que
já tenha jogado por anos a segunda edição). Mas, para
os que apreciam suas regras, a adaptação de Call of
Cthulhu me parece mais adequada ao clima de Silent
Hill. Uma passada pelo cenário Ravenloft também
pode servir de inspiração, além da leitura do
livro Heroes of Horror, que contêm preciosas dicas
para histórias de horror.
Outros Sistemas
Muitos outros sistemas de regras poderiam ser
abordados aqui, embora não seja minha intenção
concluir este assunto de imediato. Àqueles que
queiram sugerir adaptações de Silent Hill ao seu
sistema de regras preferido, sintam-se à vontade para
enviar ideias.
Em fóruns de discussão pela web, muitas pessoas
sugerem que Silent Hill ficaria melhor adaptado às
regras do RPG europeu Kult. Famigerado por abordar
magia negra e danação de forma séria, Kult também
possui um cenário extremamente criativo. Nele, o
mundo é uma farsa perpetrada por um deus tirano
(Demiurgo) que deseja esconder da humanidade seu
verdadeiro potencial. Talvez neste cenário Silent Hill
seja uma brecha dentro desta farsa, ou mesmo uma
dissonância no sonho do Tirano. Kult também
apresenta um sistema de regras consideravelmente
mortal para combates, e regras para loucura nos
moldes de Call of Cthulhu. Além disto, no cenário
encontramos uma cidade infernal localizada em uma
realidade paralela, e habitada por criaturas
obscenamente profanas.
Parecido com Kult, Witchcraft é um RPG famoso
por discutir bruxaria com base em relatos reais. Possui
um sistema de regras bem agradável, e não decepciona
nem um pouco em uma narrativa de horror.
Trazendo a discussão para os sistemas criados em
terras tupiniquins, o Sistema Daemon me parece
ser o mais acessível de todos. Apesar de
particularmente considerá-lo uma cópia descarada e
mal amarrada de Call of Cthulhu, Narradores
habituados com ele podem utilizá-lo sem medo. O
livro Trevas é o mais adequado para a adaptação,
embora ideias possam ser retiradas de Demônios, A
Divina Comédia e Spiritum, O Reino dos
Mortos. No site da editora Daemon também é
possível encontrar uma grande quantidade de e-
books feitos por fãs (destaco o pequeno guia com
regras sobre loucura, nos moldes de Call of Cthulhu,
feito por Tiago “Murazor” Maraschin).
Para finalizar, coloco o ótimo – e criativo – Terra
Devastada como uma pérola em meio ao insosso
mercado brasileiro de livros de RPG. Direcionado para
histórias de terror contendo zumbis, suas regras são
realmente criativas e eficientes, colocando a
interpretação definitivamente em evidência. Apesar de
superficialmente parecer com o ótimo All Flesh
Must Be Eaten, Terra Devastada destaca-se por seu
despreendimento com complicações mecânicas
demasiadas.
A TRANSIÇÃO ENTRE OS MUNDOS [PARTE 1]
“A porta que acorda na escuridão, se abrindo em
pesadelos.” (SH2)
Como se entra no Inferno pode ser uma pergunta
estranha. Em Silent Hill ela é bastante pertinente. Ao
longo de sua estadia na cidade, os personagens serão
arrastados para um mundo demoníaco e insano
conhecido como “outro mundo”. Uma viagem
indesejada, que poderá acontecer de diversas maneiras
– dependendo do sadismo e criatividade do Narrador.
O Narrador, aliás, terá o papel de escolher não
somente a forma como esta transição acontecerá,
mas também os motivos metafóricos para ela.
Mudança gradual ou súbita?
É tradição da série adiantar um “gostinho” do Inferno
que os personagens encontrarão mais à frente na
história. Seja na forma de um pesadelo, uma pequena
cena ou um flashforward, o habitual é antecipar que
as coisas podem ficar muito, muito ruins.
Mas, se esta técnica funciona bem nos videogames,
nos jogos de narrativa nem tanto. Ao vislumbrar as
criaturas e o ambiente que encontrarão
posteriormente, os jogadores perderão muito do
medo, da ansiedade e da apreensão que podem surgir
do desconhecimento. Talvez o melhor seja mesmo
construir esta tensão em doses homeopáticas ao invés
de mostrar demais logo no início. Claro que nada
impede o Narrador de seguir por este caminho, caso
acredite que a narrativa não será prejudicada. Ele
poderia, inclusive, utilizar estas antecipações em cenas
muito curtas, nunca mostrando claramente o “outro
mundo”; ou mesmo reservando o mergulho no Inferno
somente para o clímax.
Outra possibilidade igualmente perturbadora seria os
personagens nem mesmo notarem que estão dentro de
uma realidade alternativa, devido à maneira sutil
como a transição entre os mundos ocorreu. O choque
da descoberta, neste caso, seria ainda maior, já que
eles ficarão confusos a respeito
de quando exatamente seu mundo ficou tão insano.
Estariam sonhando, alucinando ou mortos? Estarão
no mundo real ou realmente no Inferno?
Das possíveis formas de conduzir esta “viagem”,
apresento algumas alternativas a seguir.
• Mudança brusca: O ambiente se modifica diante
dos seus olhos. A realidade é transformada e
corrompida de forma imediata, restando-lhe apenas
assistir, estarrecido. Recurso utilizado
em Homecoming (copiado do filme) e Shattered
Memories, por exemplo, com suas transições “em
tempo real”. Nesta abordagem, algumas metáforas
interessantes são a afirmação de que “a loucura está a
um rápido alcance de todos”, que “o Inferno se
esconde sob uma fina camada de normalidade” ou
mesmo que “não enxergamos a realidade por puro
autoengano”. Claro, estas são apenas sugestões de
metáforas, e aconselho que o Narrador procure os
significados que melhor se encaixem à sua crônica.
• Mergulho imperceptível: Nas histórias em
quadrinhos nem sempre fica clara a distinção entre os
“mundos”. Devido à necessidade de economizar
espaço e, paralelamente, chocar os leitores, com uma
simples virada de página podemos encontrar o mundo
de pernas para o ar. Tudo muda em um piscar de
olhos (mudança brusca). Como dito
anteriormente, pode ser que eventualmente os
personagens nem mesmo notem esta transformação
da realidade antes que algo realmente lhes indique que
ocorreu uma mudança (mudança gradual). As
metáforas possíveis aqui são diversas. Talvez que “a
insanidade (ou degeneração moral) surge aos
poucos”, ou que “o mal está muito enraizado e oculto
em nosso cotidiano”.
• Acordando no Inferno: Por
vezes, Henry e Harry simplesmente acordavam
dentro do “outro mundo”. Isto porque em algum
momento da história, caiam inconscientes e,
ao acordar, o mundo não era exatamente o
mesmo. Os personagens também podem ser
acometidos por náuseas, dores de cabeça excruciantes,
aparentemente morrer ou simples e puramente
desmaiar. Em nenhuma destas abordagens eles terão
qualquer controle sobre seus corpos.
Claro que dificilmente os jogadores irão apreciar
perder o controle sobre seus personagens de maneira
tão brusca, mas esta é uma técnica bastante útil para
criar um constante estado de incerteza nos
protagonistas – que nunca saberão se estão sonhando,
acordados ou mesmo mortos.
• Não existe o “outro mundo”: Outra opção
interessante é abolir completamente as viagens
dimensionais e, ao invés disto, tornar o mundo real um
verdadeiro pesadelo. Esta é uma escolha apropriada
para o clima do Mundo das Trevas, onde não é
preciso entrar em outra dimensão para encontrar a
maldade.
A troca entre as realidades, por exemplo, poderia ser
imperceptível. Talvez os personagens notem que há
algo estranho acontecendo, ou recebam
pequenos sinais como ataques de animais, uma
gigantesca maré de azar, crescimento no número de
atrocidades cometidas nas redondezas, a visão
de “demônios” onde deveriam haver pessoas, etc.
Neste caso, filmes como “Jacob’s Ladder”, “Shutter
Island”, “Blue Velvet”, “The Machinist” e livros
como World of Darkness: Inferno e Hunter the
Vigil são ótimas inspirações.

As Transições e o Sistema de Regras
Parece adequado supormos que a simples entrada no
caos do “outro mundo” já seria o necessário para
causar forte pânico. Não obstante, poderia
enlouquecer definitivamente. Neste caso, uma porção
de testes dificilmente conseguiria contemplar o
desespero e a confusão de se ver em um ambiente onde
tudo o que você teme surge para atormentá-lo.
Mas, se o Narrador quiser unir interpretação a regras,
um teste de Perseverança + Autocontrole deve bastar
para assegurar que o personagem não seja acometido
por um ataque de pânico. Falhar neste teste pode
acarretar diferentes reações, dependendo do sadismo
do Narrador. Talvez o personagem sofra os efeitos da
Perturbação Fobia (pág. 97), por uma cena; ou talvez
alguma outra mais bizarra como Irracionalidade,
Vocalização, Compulsão ou Comportamento de Fuga.
Pode parecer cruel, mas note que no próprio
livro World of Darkness: Inferno, o simples
vislumbre do reino infernal é suficiente para que o
personagem perca dois níveis de Moralidade ao
fracassar em um teste de degeneração.
Na transição mais sutil, o Narrador também pode
considerar adequado que os personagens façam testes
de percepção (Raciocínio + Autocontrole, ou
Raciocínio + Ocultismo) para notarem a ruptura com
a realidade. O oposto (fazê-los simplesmente acordar
no “outro mundo”) pode vir junto com uma chance de
manterem a conscientes – talvez com o sucesso em um
teste de Vigor um por turno, se levarmos em
consideração o Livro de Regras pág. 45.
Futuramente, abordarei a possibilidade de encarar
Silent Hill como uma cidade fantasma (uma espécie de
criatura espiritual, segundo o livro Ghosts Stories).
Assim, todos os testes que sugerimos aqui poderiam
ser substituídos por ações disputadas dos
personagens contra o fantasma. Pensar assim também
cria situações interessantes, onde os protagonistas se
aproveitam de um momento onde a entidade está
particularmente enfraquecida para superá-la.
Claro que sempre existe a possibilidade do Narrador
optar pelo caminho Deus Ex Machina e privar os
jogadores de qualquer oportunidade de controle sobre
as viagens para o mundo demoníaco. É uma técnica
que deve ser usada com plena noção de que alguns
jogadores podem se sentir injustiçados pela falta de
participação na construção da história. No final, as
transições entre os mundos dependerá não de testes ou
oportunidades concedidas aos jogadores, mas sim da
capacidade do Narrador de incutir medo e tecer uma
boa história.
Considere os Sentidos
Qual será o som do mundo desmoronando? E a
sensação? Inebriante, uma dor excruciante,
formigamento? Uma das dicas mais repetidas para a
criação de uma boa história é conquistar os
espectadores colocando-os dentro da história – e
uma forma óbvia de conseguir isto é fazendo-os se
sentir lá pelas memórias sensitivas que possuem.
Descreva sensações (cheiros, sons, impressões,
assimilações…) e torne o “outro mundo” tão crível
quanto puder.
Os videogames da série fundamentam-se nos aspectos
visuais e sonoros da mudança entre os mundos por
pura limitação técnica. Mas para a criatividade não
existe tal coisa. O habitual som de sirenes pode ainda
ser completado por gritos, choros, sussurros e
qualquer outro som que o Narrador ache interessante
acrescentar. Se tais escolhas forem fundamentadas em
um significado mais profundo e ligado com a história
dos personagens, melhor ainda.
Ou pode ser que eles nem mesmo escutem nada, mas
sintam uma força inexplicável impelindo-os a entrar
em um buraco grotesco. Ou mesmo a necessidade de
procurar algo importante, ou fugir de um inimigo
poderoso. Como praticamente toda discussão
envolvendo Silent Hill, as possibilidades são
incontáveis.

Mudança periódica ou permanente?
Devemos ser realistas – talvez os personagens nunca
escapem de Silent Hill. Isto porque histórias de horror
nem sempre possuem finais felizes. Algumas vezes são
satisfatórios, mas não felizes. Mesmo que os
personagens sobrevivam ao jogo macabro que a cidade
lhes impõe, dificilmente estarão com sua integridade
física ou psicológica ilesa.
Já fazem anos desde que James Sunderland foi à
cidade em busca de sua esposa falecida. Até hoje seu
pai lamenta o desaparecimento do filho. Um destino
semelhante ao encontrado por Rose Da Silva, e tantos
outros personagens que desapareceram para sempre.
E sob um certo ponto de vista, até mesmo a morte pode
ser melhor do que desaparecer em Silent Hill. Afinal,
qual o destino destas pessoas? A insanidade? A morte?
Eles tornam-se o alimentos de entidades nefastas ou
transformam-se em parte das hostes infernais?
Passam a existir em uma outra realidade ou
desaparecem completamente de toda a existência,
talvez habitando o sonho profano e obsceno de deuses
caídos?
Além destas questões, o Narrador também precisa
decidir a periodicidade da permanência no “outro
mundo”:
 Os personagens estarão presos no mundo infernal
por tempo indefinido? O que deverão fazer, então,
para escapar dali? Atender a alguma necessidade da
trama? Esperar um tempo pré-determinado e
aparentemente eterno? Superar seus traumas
psicológicos encarando-os?
 Caso ocorra uma alteração constante entre os
mundos, como ela se dará? Aleatoriamente?
Sempre que forem confrontados com seus pecados,
em uma metáfora para o processo de negação que
provavelmente enfrentam dentro de si? Ou os
mundos simplesmente alterarão de forma paralela
ao dia e a noite (como nos quadrinhos Among the
Damned). Assim, o cair da noite poderia trazer o
mundo infernal, enquanto as luzes o alvorecer o
levaria embora.
 Outra coisa é determinar qual
própria cosmologia adotada. O mais comum é os
personagens transitarem do mundo real para
o “mundo da névoa”, e desta para o “outro mundo”;
mas nada impede o Narrador de leva-los a saltos
dimensionais mais ousados. E mais aterrorizantes.
A TRANSIÇÃO ENTRE OS MUNDOS
[ PARTE 2]
“Todo o meu mundo subitamente se tornou
insano.” (Henry Townshend)
Por trás da paisagem bucólica de Silent Hill se
esconde um universo demoníaco. Lá, os medos, os
desejos e os traumas das pessoas tomam formas e
significados aterrorizantes.
Ao longo da série, foram utilizadas
diversas formas de colocar os personagens dentro
desta outra dimensão. Por vezes eles simplesmente
acordam ali, em outras são transportados em meio
a sons ensurdecedores e efeitos visuais
inacreditáveis. Dando continuidade ao texto
anterior, analisaremos algumas destas formas – e
os temas que o Narrador pode trabalhar com elas.
Mergulhando dentro da própria mente
Não é preciso ser nenhum doutor em psicologia
para enxergar a associação clara entre este “mundo
infernal” de Silent Hill e o subconsciente de seus
personagens. Tal associação ganhou mais força a
partir de Silent Hill 2 e nunca mais abandonou a
série. Isto porque o “outro mundo” lembra em
muitos aspectos um pesadelo (ou alucinação).
Sob este ponto de vista, mergulhar neste universo
dantesco pode ser encarado como uma viagem
pelos cantos recônditos da própria psiquê (ou pior,
da psiguê de outra pessoa). Foi o que aconteceu
com James, Angela, Eddie, Alex, Murphy e tantos
a outros que visitaram Silent Hill. Eles encontraram,
dentro do “outro mundo”, aspectos nada agradáveis
de si mesmos e de suas histórias pessoais.
Esta viagem freudiana nem sempre aparece de
forma tão explícita. Para Heather e Travis, Silent
Hill serviu mais como uma forma de entender o
próprio passado do que a própria mente.
Outro aspecto interessante desta forma de ver o
“outro mundo” como uma viagem para dentro de
si mesmo é a presença da espiral descendente.
Ela é uma representação psicológica que
colocada no cenário de diversas formas visuais,
como um simples declive, um túnel escuro, buracos
úmidos e sujos, escadas em espiral, entre outros.
Claro, estamos falando puramente de aspectos
visuais, mas nada impede que a própria história
aponte para esta metáfora. Silent Hill 2, por
exemplo, apresenta muito deste conceito. Em sua
história o protagonista não apenas descobre
gradualmente verdades psicológicas sobre si
mesmo como também entra literalmente
por buracos que o levavam a estas revelações.
Ali eles simbolizavam “o abismo que se abriu
em seu coração”, como diz no livro Lost
Memories. Caindo por estes abismos, ou buracos,
James estaria mergulhando em seu subconsciente,
para finalmente aceitar o crime que cometeu.
O Lost Memories afirma, inclusive, que os
indivíduos com “a escuridão em seus corações”
seriam atraídos por estes buracos.
O que nos leva a Silent Hill 4: The Room, onde seu
protagonista, Henry, não apenas entrava por
incontáveis buracos dimensionais, como
também era o único a enxerga-los (Eileen
Gaivin, que o acompanha em parte da história, fica
presa no “outro mundo” por não conseguir vê-los).
O que me lembra que James, em certo momento,
encontra uma inscrição na parede de um bar que
diz: “existia um buraco aqui, mas ele se foi”. Se
pensarmos que a visão dos “abismos” seja algo
pessoal, então a pessoa que escreveu a mensagem
pode ter superado seus pecados e o “abismo”, para
ela, deixou de existir/aparecer.
Pensar na existência das entradas para o “outro
mundo” desta forma, como sendo puramente
pessoais, cria toda uma nova problemática. Se os
personagens não compartilharem a entrada para o
“outro mundo”, então cada um irá cair em uma
região diferente da dimensão infernal? Ou seria
certo sugerir que cada um cairia em uma versão
diferente do “outro mundo”? Neste caso, as
possibilidades por trás de Silent Hill seriam
infinitas.
Novos significados para os “abismos”
Apesar do mergulho no “outro mundo” ser
normalmente assimilado com uma viagem dentro
da própria mente (ou alma), este não precisa ser o
único tema tratado. Os protagonistas bem que
poderiam estar entrando nos labirintos da
insanidade enquanto acreditam estar procurando o
autodescobrimento. Ou o tema tratado poderia ser
auto-redenção, renascimento, superação, fuga,
entre diversos outros.
Em Silent Hill 3, por exemplo, os abismos
encontrados na história não eram descidos, e
sim ascendidos por Heather, a protagonista. O
significado, neste caso, era o lento e doloroso
nascimento de uma entidade maligna (o deus
obscuro cultuado em Silent Hill).
Quais serão os significados dados à jornada dentro
do “outro mundo” e o que os “abismos” encontrados
nele irão simbolizar, cabe naturalmente ao
Narrador decidir. Assim como a interação dos
personagens com estes abismos. Eles irão
simplesmente cair ou lhes será dada a escolha de
encarar a escuridão (e seus pecados)? Esta escolha
será real ou eles serão coagidos de alguma forma?
Sistemas: Falando sobre regras, parece
improvável que o Narrador queira lances de dados
para checar atos simples como descer, subir ou se
arrastar por túneis. Porém, em momentos mais
extremos, quando os personagens precisam
destemidamente mergulhar dentro de abismos
escuros e intermináveis, o gasto de um ponto de
Força de Vontade (ou somente um teste de
Perseverança + Autocontrole) pode ser aceitável.
Caso o Narrador ainda queira seguir em frente com
a ideia de que os personagens são atraídos para os
abismos, então a primeira coisa a se fazer é
determinar de onde vem esta força invisível. A
partir da resposta pode-se determinar qual teste
será necessário, em quais situações, e contra o que
ele será feito (um teste simples, uma disputa contra
uma entidade maligna, etc.). membros da equipe de produção (o Team Silent) ele
criou um outro título de horror, Siren, que possui
muitas semelhanças com Silent Hill. Uma região
O Chamado da Sirene isolada, personagens com um passado obscuro,
Uma sirene toca ao longe. Acompanhada de um ruído transições que fazem a cidade virar um pesadelo
estrondoso, ela pressagia que o mundo irá se povoado por monstros, além do indefectível som de
transformar em algo horrendo. O som das notórias uma sirene antes que isso aconteça. Em Siren, no
sirenes de Silent Hill já se tornou uma das marcas entanto, a sirene simboliza algo que em Silent Hill é
registradas da série. Pode até ser que ela não passe de apenas uma hipótese. A sirene é como o canto de uma
um recurso sonoro para amedrontar ainda mais aos sereia, que chama não só os personagens para o
jogadores, mas é inquestionável que cria boas pesadelo, mas também os monstros que irão caçá-
discussões sobre seu significado. los. Aliás, a palavra “siren”, em inglês, significa
Gosto de pensar que a sirene não existe realmente, tanto “sirene” quanto “sereia”.
que é uma ilusão causada ou pelos protagonistas ou
pela cidade amaldiçoada, mas isto, claro, é uma
FRAGMENTOS DE UMA HISTÓRIA
opinião pessoal. De fato, a resposta sobre a fonte do
som nunca ficou clara. O que sabemos é que a sirene
acompanha a transição para o “outro mundo”,
tornando-se parte integrante do pesadelo dos
personagens.
Curioso como mesmo sendo tão memorável, nos
próprios jogos a sirene não foi muito utilizada (três
ou quatro vezes em cada um). Isto nos lembra que
nenhum recurso amedrontador mantêm sua
vitalidade se utilizado em demasia. Assim como as
viagens para o Inferno, a sirene deve ser usada de
forma pontuada, para surtir melhor seu efeito
amedrontador.
Na procura por um simbolismo para esta sirene, “Patrick Chester, filho de Edward. Ele lutou e
podemos traçar algumas possibilidades (ou morreu pelo povo, pela liberdade e por todos os
sugestões): nossos amanhãs. Sua memória segue viva.” (Placa
 O trauma: No primeiro jogo da série, os aspectos
do “outro mundo” eram determinados pelos da Estátua no Parque)
traumas sofridos por uma importante
personagem. Dentro de sua mente, os eventos que Para definir a história da cidade de Silent Hill,
ela sofreu no passado eram distorcidos e se existem duas perspectivas. Na primeira, a cidade está
transformavam em um pesadelo real. A sirene, abandonada, o que nos leva a precisar
então, representava o som da ambulância que lhe explicar como ela ficou assim. A segunda posição é
acolheu. acreditar que Silent Hill permanece como uma
cidade comum, encrustada nas montanhas do norte
 O aviso: No filme “Terror em Silent Hill”, a sirene
do país. Neste último caso, a explicação que
era um objeto real, colocado sobre a igreja da
precisamos dar é para onde foram os
cidade, e utilizada para avisar a todos que a
habitantes da cidade?
transição entre os mundos estava se aproximando.
(Note, no entanto, que o universo do filme é
Independente do caminho que você escolher para sua
sensivelmente diferente do encontrado nos jogos,
história, alguns elementos sempre são constantes em
necessitando de algumas adaptações para que os
Silent Hill. A cidade amaldiçoada, os habitantes
fatos discutidos aqui possam ser utilizados).
misteriosamente ausentes, um passado cheio de
 A guerra iminente: O som da sirene de Silent eventos brutais e profanos, além de um culto obscuro
Hill é semelhante ao que utilizavam na Segunda que procura despertar um deus ancestral.
Guerra Mundial, como alerta de um iminente
ataque nuclear. É possível traçar uma ligação
entre ambas?
Antes do homem branco
O chamado da sereia: Keiichiro Toyama foi
diretor do primeiro Silent Hill. Junto com outros
A história da região antes da colonização dos Estados
Unidos permanece nebulosa. Indícios, e relatos de
fontes pouco confiáveis, se transformam em
deduções frágeis. Mas, a verdade é que, até o presente
momento, muito permanece desconhecido sobre esta
época.
Até onde sabemos, Silent Hill foi fundada no século
XVI, com a chegada dos colonizadores ingleses, mas
muito antes disso o local já era considerado
importante. Para os índios da região o vale era
sagrado, e por isso conduziam importantes rituais
religiosos ali. Seu nome pode ter sido “o local dos
espíritos silenciados”, ou “Caalee” (algo como
“lugar pacato”). Novamente ressalto que estes fatos,
em sua maioria, carecem de fontes confiáveis.
Histórias mais especulativas contam que os índios,
incentivados por “espíritos silenciosos” e “seres
poderosos que sussuravam na noite”, construíram
uma espécie de religião. Ela aparentemente é o germe
das crenças que o culto misterioso que age em Silent
Hill prega, atualmente.
Abrindo um parênteses, há, inclusive, uma
interessante lenda sobre um xamã que avisou sua
tribo sobre uma fome avassaladora que surgiria em
todos os espíritos da região e como eles iriam
consumir tudo o que os cercava. Desacreditado, o tal
xamã atacou e canibalizou alguns de seus irmãos, e
foi por isso punido com a morte por inanição. O
curioso de todos estes mitos construídos sobre a
região é o fato deles tentarem explicar, de alguma
forma, o porquê da cidade ser tão, digamos, especial.
Seria o local um antigo reduto de poder
sobrenatural? Seria ele alvo de alguma maldição
indígena? Estaria a cidade sobre um antigo portal
que leva a reinos além da compreensão humana? Não
obstante, tais recursos narrativos já foram bastante
utilizados em histórias de horror – muitas vezes não
para dar uma respostas definitivas, mas para
fomentar ainda mais dúvidas na mente dos
personagens.
Colonização
É certo afirmar que a colonização dos Estados Unidos
foi um evento sangrento. Centenas de milhares de
índios foram dizimados sem qualquer misericórdia.
É pouco provável que em Silent Hill as coisas tenham
sido diferente. Alguns relatos afirmam que os índios
da região misteriosamente desapareceram décadas
antes da colonização, mas sou inclinado a acreditar
que eles foram, na verdade, dizimados pelo “homem
branco”. O que teria ocorrido em meados de 1600,
quando os primeiros colonos chegaram.
Aparentemente, os primeiros anos da colonização
foram bastante problemáticos. Eventos
“inexplicáveis” aconteciam com uma frequência
preocupante. Eram ataques de animais selvagens,
desaparecimentos e todo o tipo de pequenas
tragédias que minaram gradativamente a moral dos
habitantes. O pior momento foi quando uma
epidemia assolou a vila e matou grande parcela da
população. Convencidos de que Deus não os queria
ali, houve um enorme êxodo. Alguns documentos
afirmam que toda a vila foi abandonada, ao invés de
parte dela, tamanha foi a debandada.
O campo de condenados
Marcante mesmo, na história de Silent Hill, foi sua
participação nas guerras que assolaram o país no
século XIX. Antes mesmo da cidade receber seu
nome atual, em 1812 (antes, inclusive, da declaração
da independência), o governo aproveitaria sua
localização isolada para transformá-la em uma
colônia penal, de prisioneiros de guerra. Estes, por
sua vez, seriam alvo de toda espécie de exploração e
atrocidades.
A Prisão de Silent Hill surgiu para este intento. Foi
também a época em que os nativos da região foram
finalmente erradicados, desaparecendo por
completo. A prisão, no entanto, durou menos de meio
século, sendo desativada tão logo perdeu sua
utilidade. Os anos que se seguiram foram de
insuspeito crescimento para a cidade. As Minas de
Carvão Wiltse seriam abertas e com elas viria o
progresso. A Guerra Civil converteria a cidade
novamente em uma colônia de prisioneiros. Desta
vez eles seriam colocados no Campo de Prisioneiros
Toluca, mas a desumanidade a que seriam
submetidos permaneceria a mesma.
Se estes fatos sangrentos contribuíram para
alimentar qualquer mal que houvesse na região,
podemos apenas especular. No entanto, desde esta
época a cidade já se tornava palco de histórias
macabras (como podemos ver na HQ “Past Life”).
Talvez os abusos sofridos pelos prisioneiros de
guerra tenham mesmo despertado algo
espiritualmente maligno na cidade, mas esta não
precisa ser a única explicação sobre como Silent Hill
se tornou o que é. Mas, inegavelmente, alguma
coisa inexplicável aconteceu na cidade naquela
época, pois precisaram abrir um hospital psiquiátrico
(o Hospital Brookhaven) devido a uma “epidemia” de
insanidade. O que poderia causar o surgimento de
uma maciça quantidade de doentes mentais?
Uma cidade de veraneio
O novo século virou uma página para Silent Hill. A
guerra havia acabado e o campo de prisioneiros foi
convertido na Prisão Toluca (que não durou muito e
foi desativada). Sua história, convenientemente
esquecida. A cidade ainda era palco de
desaparecimentos inexplicáveis ocasionalmente,
mas a vida dentro dela seguia com relativa
tranquilidade.
O ponto alto destes estranhos eventos foi quando
dezenas de turistas, junto com o navio inteiro que os
transportava, desapareceu. O Pequena Baronesa
sumiu, inexplicavelmente, em 1918, nas águas gélidas
do Rio Toluca. Tanto o navio quando sua tripulação
jamais seriam encontrados, mas diversas lendas
urbanas surgiriam sobre o fato. Como os diversos
relatos de corpos ou mãos esqueléticas que surgem
no rio em momentos variados.
Fato é que a cidade ganhou aos poucos uma péssima
fama. O fechamento das minas de carvão também
contribuiriam para que Silent Hill passasse por uma
época incerta, que contornou ao investir no turismo,
se tornando uma relativamente próspera colônia de
férias para famílias que procuram quietude.
Nem mesmo a morte do prefeito, na década de 60, e
toda a Câmara do Turismo, impediria que mais e
mais pessoas procurassem Silent Hill para passar.
Desde esta época, também, surgiriam diversas
denúncias sobre um culto religioso obscuro atuando
nos bastidores do poder local. Seria apenas mais uma
lenda urbana desta cidade estranha?
Qual seria a Silent Hill de hoje?
E como seria, realmente, a Silent Hill dos dias
atuais? Em dados objetivos, ela é uma típica cidade
interiorana da Nova Inglaterra (pense em Twin
Peaks). Tranquila, bucólica, pequena (30 mil
habitantes), Silent Hill é cercada por montanhas,
florestas de pinheiros, e o enorme rio que a margeia.
Suas principais indústrias são o turismo (atualmente
em declínio acentuado) e a agricultura – além de,
provavelmente, a indústria madeeieira.
Um fato curioso foi o recente surto de venda de
drogas, que já fez várias vítimas, direta ou
indiretamente. Relatórios policiais indicam o
envolvimento da seita religiosa que age secretamente
na cidade, mas os envolvidos não foram encontrados
devido a “acidentes” que ocorreram com todos que
tentaram investigar os fatos. Isto serviu, obviamente,
para desencorajar os investigadores e fazer com que
o departamento de polícia mantivesse “vista grossa”
para o caso.
Eventos que não deixam de ser um bons ganchos
para uma história. Os personagens poderiam ser
investigadores incumbidos do caso, ou mesmo
pessoas ligadas (voluntariamente ou não) ao tráfico
– como fornecedores de “ingredientes” ilegais,
receptadores, viciados, etc.
Por fim, quanto à cidade estar abandonada ou não, a
maior parte dos indícios apontam que a Silent Hil
moderna está definitivamente habitada. Ela, no
entanto, apareceria deserta para aqueles que
são testados por ela. Silent Hill: Shattered
Memories, apesar de não fazer parte da linha
principal de histórias, é o melhor exemplo disto.
Mas, note que em Silent Hill: Homecoming, Alex
encontrar Shepherd’s Glen, vizinha de Silent Hill, em
uma espécie de transição do habitado para o
abandonado. As pessoas, em Shepherd’s Glen,
estavam desaparecendo (ou fugindo) sem maiores
explicações. Desta forma, seria plausível em uma
história que o mesmo aconteceu (ou está
acontecendo) com Silent Hill. Isto, claro, irá variar de
crônica para crônica, e de Narrador para Narrador.
Em todo caso, Silent Hill provavelmente não será um
local agradável para a maioria dos personagens.
Uma linha cronolôgica
 Antes do século 16: Nativos americanos
acreditam que a região é “especial” e conduzem
seus rituais lá. É uma espécie de terreno sagrado.
 Por volta da década de 1670: Os ingleses
colonizam a América do Norte e colonos começam
a chegar em Silent Hill.
 Início de 1700: Uma avassaladora epidemia se
espalha pela cidade e ela é abandonada pelos
colonos (ou quase abandonada, dependendo da
fonte).
 1776: A Declaração da Independência dos
Estados Unidos, seguida 13 anos mais tarde pela
presidência de George Washington.
 Por volta da década de 1810: Explode a guerra
de 1812 e a cidade é reabitada para ser uma colônia
penal. Para isto, é construída a Prisão de Silent
Hill, que leva direta ou indiretamente à
construção do Hospital Psiquiátrico
Brokenhaven, no mesmo ano. Também é quando
o nome “Silent Hill” se torna oficial.
 Década de 1840: A Prisão de Silent Hill é
fechada.
 Década de 1850: É aberta a Mineradora de
Carvão Wiltse, que leva a cidade a crescer.
 1861-65: A Guerra de Secessão toma o país e a
cidade se transforma em uma colônia penal
novamente. Para abrigar os novos prisioneiros de
guerra é criado o Campo de Prisioneiros Toluca.
Com o fim da guerra, em 1865, o campo é
convertido em na Prisão Toluca.
 Por volta de 1890: Pessoas começam a
desaparecer inexplicavelmente na cidade.
 Início da década 1900: A Prisão Toluca
também é desativada, e Silent Hill se transforma,
gradativamente, em uma cidade turística.
 Novembro de 1918: O barco “Pequena
Baronesa” desaparece no Toluca Lake. Mais de
vinte anos depois o lago ainda seria alvo de
histórias sobre desaparecimentos misteriosos e
fantasmas.
 Década de 1960: O prefeito da cidade e os
envolvidos nos projetos de desenvolvimento
turístico morrem de formas misteriosas. Casos
envolvendo tráfico de drogas são abafados tanto
pela polícia quanto pela mídia.
Página do “Lost Memories”, com a linha do tempo da
cidade
PERSONAGENS DE SILENT HILL
“O mundo está cheio de pessoas desnecessárias. É
decisão de Deus que eu lute. Como um cavaleiro de
honra, como um protetor do selo, me sacrifico pelo
sangue dos criminosos.”
(Texto encontrado em um caderno, SH3)
Existe uma cidade misteriosa que atrai pessoas
desavisadas. Lá elas se veem mergulhadas em um
jogo mortal e sobrenatural onde seus pecados
pessoais e suas escolhas erradas tomam forma para
atormentá-los. Mas, quem são estes “personagens”, e
o que eles procuram?
O Pesadelo é Pessoal
Na série Silent Hill (assim como nos jogos da
linha Storytelling), o foco é no horror pessoal, isto
é, sobre o personagem protagonista. Todo o enredo
se desenrola sobre o drama deste personagem – dos
locais visitados aos monstros confrontados.
Colocar os holofotes sobre um único protagonista é
um recurso poderoso. O medo de estar enfrentando
todos os perigos de forma solitária fortalecerá ainda
mais o horror da situação. Ao transpor Silent Hill
para os jogos de RPG, no entanto, esta técnica
encontra complicações. Como o Narrador irá criar
isolamento e solidão se tiver que lidar com mais de
um protagonista? Além disto, os jogadores mais
atentos, que saibam se tratar de uma história de
Silent Hill, certamente irão criar personagens com
maiores chances de sobreviver aos perigos da cidade.
Este “tipo” de personagem pode, inclusive, ser um
fator desfavorável para a narrativa, caso não seja
coerente com a proposta do cenário.
A escolha mais simples é favorecer habilidades de
combate em detrimento das sociais (afinal, em uma
cidade abandonada existem poucas chances de
interação). Para contornar isto, o Narrador terá que
criar suas próprias saídas, como a introdução
de flashbacks ou estendendo a história para além da
cidade maldita, afim de que os jogadores possam
utilizar outras características fora do habitual lutar e
correr.
————————————————————–
Resumo da Construção de Personagens
Como os personagens de uma história de Silent Hill
são pessoas realmente comuns, não há porque
modificar as regras de construção de personagens
apresentadas no Livro de Regras do Mundo das
Trevas. A própria ficha de personagem já trás um
resumo das regras para elaborar um personagem, e
pode ser adquirida aqui (e neste link você poderá
baixar um resumo do sistema de regras).
————————————————————–
Utilize Personagens Profundos
É provável que a forma mais eficiente de criar uma
boa história seja colocando nela personagens
interessantes. Desta forma, procure criar
personagens com um rico background, seja como
jogador ou Narrador. Um passado bem construído
ajuda, inclusive, a criar uma personalidade bem
fundamentada.
Tais personagens são, aliás, bastante necessários em
uma história de Silent Hill. Sem isto, o Narrador terá
muito mais dificuldade em criar os “desafios” que a
cidade imporá aos seus visitantes. Aqui, até mesmo
os monstros são feitos sob medida para os
protagonistas. São criaturas simbólicas criadas para
atormentá-los – a invés de meras desculpas para
provocar conflitos.
Em outros casos, o passado dos personagens serve
também como subsídio para que o Narrador
extrapole os limites geográficos de Silent Hill e leve a
história para além da cidade. Caso os personagens
tenham mesmo um passado cheio de pontas soltas,
não há porque não explorar isto e fazê-los confrontar
este passado tanto dentro quanto fora de Silent Hill.
Um possível gancho é eles precisarem ir à cidade para
colocar uma pedra sobre assuntos antigos.
Motivação
“Estou indo acertar a cabeça daquela coisa. Se você
encontrar esta nota, considere-a meu testamento.
Vingança é inútil – você deve pensar, lendo isso.
Mas Jose e Jaime eram meus melhores amigos.”
(Nota encontrada nos esgotos de Silent Hill, SH3)
A tradição da série Silent Hill é ter protagonistas que
estão na cidade procurando por algum ente
querido. Harry procurava sua filha Cherry, James a
esposa Mary, Alex queria encontrar seu irmão Josh,
e assim por diante. Dito isso, podemos considerar
que Cherry, Mary e Josh eram o MacGuffin da
história (o recurso narrativo que faz com que os
protagonistas sigam em frente com a trama). Harry
mesmo afirma, em Silent Hill 3, que Cherry é tudo o
que importa para ele, e “todas as outras coisas podem
esperar” até que ele a traga de volta[1].
Mas as incursões por Silent Hill não precisam de
modo algum se limitar a uma procura por um ente
querido. As histórias de horror possuem muitas
outras – e igualmente atraentes – motivações que se
enquadrariam bem em uma crônica de Silent Hill.
O livro GURPS Horror, por exemplo, lista quatro
meta-motivações: Vingança, Dever, Moral e
Cobiça (algo que entra em concordância com as
motivações encontradas em Caçadores
Caçados e Mundo das Trevas: Antagonistas). A
vingança, inclusive já apareceu outras vezes na
série. Heather buscava os culpados pela morte de seu
pai, e possivelmente um ou outro antagonista
de Homecoming queria se vingar da família
Shepherd. A vingança, também se parece bastante
com outra motivação comum, o ódio, que move um
personagem contra algo ou alguém.
Seguindo a lista, o senso de dever é uma motivação
mais sutil. Semelhante à moral, ela implica em
personagens que sentem ou necessitam seguir coisas
como códigos morais, promessas, dever para com os
outros ou simplesmente um profundo senso ético.
Pode ser o caso de James na procura por sua esposa
ou de Douglas que ajudava Heather em sua busca.
Certamente é o caso dos oficiais Wheeler e Bennett,
que cumpriam seu dever policial.
Destas amplas motivações, a cobiça talvez seja a
mais comum entre os antagonistas. Pode ser um
desejo incontrolável por poder, controle ou até
mesmo por puro conhecimento. Dahlia é o
exemplo mais marcante. Como sacerdotisa de um
culto misterioso, ela esperava ganhar favores
especiais invocando seu deus (ou demônio).
Diferente de Claudia (também sacerdotisa do mesmo
culto) que era guiada unicamente por sua fé
inabalável.
Sando da lista apresentada acima, o livro Caçadores
Caçados apresente mais três motivações
interessantes. A curiosidade pode ser o que guiou
tanto Heather quanto Travis na busca por conhecer
seu passado. Já a busca por diversão pode parecer
um objetivo menos sério, mas não deixa de ser
perigoso. Algo que pode descambar para
a insanidade, como aconteceu com Eddie, que
aparentemente apenas fugia da polícia, mas que na
verdade estava sendo conduzido por uma crescente
loucura.
Não que os personagens sejam guiados apenas por
uma motivações. Eles podem ter diversos objetivos,
que se sobrepões, se complementam ou mesmo
antagonizam. De qualquer forma, em diversos
momentos suas motivações serão colocadas em
segundo plano e seu objetivo maior será o simples
desejo de sobreviver. Isto acontece muito em
histórias de horror. Os jogadores, no entanto,
precisam se lembrar que mesmo no calor do
momento, no âmago de cada pessoa existe uma
bússola interna que aponta para uma direção. Ou,
pelo menos, deveria.
Nota: Para uma extensa lista de motivações
direcionadas a histórias de horror, sugiro a leitura do
RPG Rastros de Ctlhulhu (pág. 19).
Ocupações
Um fato que torna a série Silent Hill extremamente
amedrontadora é o despreparo de seus protagonistas
frente ao que enfrentam. Isto porque eles são, na
maior parte, pessoas comuns que se veem jogadas
naquele universo dantesco. (Está certo que
em Homecoming procuraram modificar isto
inserindo um protagonista com habilidade de
combate, mas esta foi justamente uma das
características mais criticadas deste episódio da
série).
Pessoas normais enfrentando monstros mortais
parece bem mais promissor em se falando de horror.
Some a isto habilidades limitadas de luta com parcos
recursos e você verá personagens que precisam
decidir entre fugir para se proteger ou testar os
poucos armamentos que improvisaram com
monstros horrendos.
Abaixo, uma rápida lista de ocupações comuns em
histórias de horror, além de onde encontrar dicas
para este tipo de personagem:
 Acadêmico, Professor (Hunter: The Vigil, pág. 75)
 Advogado
 Antiquário, Colecionador, Arqueólogo (World of
Darkness: Reliquary)
 Artista, Escritor (Hunter: The Vigil, pág. 76)
 Cientista (Hunter: The Vigil, pág. 89)
 Clérigo, Padre (Hunter: The Vigil, pág. 88)
 Criança (World of Darkness: Innocents)
 Criminoso (Hunter: The Vigil, pág. 78)
 Detetive Particular, Investigador Policial
(Hunter: The Vigil, pág. 79; Tales from the
13th Precinct)
 Explorador, Andarilho
 Jornalista/Repórter (Hunter: The Vigil, pág. 84)
 Médico, Enfermeiro, Socorrista (Hunter: The
Vigil, pág. 80; World of Darkness: Asylum,
Capítulo 3)
 Militar ou Ex-militar (Hunter: The Vigil, pág.
90; World of Darkness: Dogs of War)
 Místico (praticante ou charlatão) (World of
Darkness: Second Sight)
 Ocultista (Hunter: The Vigil, pág. 86)
 Policial (Hunter: The Vigil, pág. 78; World of
Darkness: Tales from the 13th Precinct)
 Psicólogo, Parapsicólogo, Alienista (World of
Darkness: Asylum, Capítulo 3
STORYTELLING E SILENT HILL

“Fuja! Fuja! Fuja! Fuja! Fuja! Fuja! Fuja! Fuja!
Fuja!”
(nota encontrada ao lado de um cadáver, SH2)
Nos livros do Mundo das Trevas não existem
certezas. Nada é realmente esclarecido e nenhuma
visão é branca e preta. Ao leitor, ou jogador, resta
preencher o que lhe é mostrado com seus medos,
especulações e incertezas. Exatamente como nos
jogos da série Silent Hill.
O paralelo entre ambos (RPG e videogame) foi a
razão desta adaptação ser direcionada ao
sistema Storytelling. Em Silent Hill também não
existem verdades incontestáveis. O jogador sempre
se pergunta o que está realmenteacontecendo sem
encontrar respostas definitivas. É isto que torna o
jogo tão rico. Ao abrir margem para nossa
imaginação preencher as lacunas, o jogo se torna
infindável, pois a cada nova visita ou a cada nova
análise, encontraremos novos fatos. Nós mudamos,
nossa visão muda, e o jogo muda junto.
Alterações no Sistema de Regras
Acredito realmente que Silent Hill caia tão bem ao
sistema Storyteller que não seja necessária nenhuma
alteração nas regras para se jogar na cidade maldita.
No entanto, algumas dúvidas podem surgir durante a
narrativa. Tentarei elucidar as mais comuns adiante:
FANTASMAS
Sempre há uma dúvida pairando sobre Silent Hill. A
cidade é algo real ou não? Dependendo da análise que
você fizer dela, poderia ser uma cidade assombrada
por fantasmas, um purgatório, uma alucinação, um
pesadelo, entre outras hipóteses. De forma geral, o
modo como a história é contada não deveria alterar
caso os personagens estivessem vivendo-a ou
sonhando-a, mas as própria mecânica das regras se
altera. No sistema Storytelling, as regras para
seres reais e espirituais são diferentes entre si.
Neste caso, o Narrador possui dois caminhos. No
primeiro ele coloca Silent Hill como totalmente real,
seguindo as regras que abordam tal posicionamento.
Se, ao final da crônica, tudo se mostrar uma história
vivida por fantasmas, então ele terá conseguido um
artifício a mais para surpreender os jogadores. Mas
este método atrapalhará na criação das regras, já que
o Narrador terá de pensar na natureza efêmera de
tudo o que acontece, para depois mascará-la com
“doses de realidade”. Por isso, a proposta que
seguiremos aqui é outra. Consideraremos que os
personagens são reais, a cidade real, mas adotaremos
os monstros como fantasmas materializados.
Assim, os jogadores nunca saberão se são reais ou
não (eles parecerão reais, tal como é no videogame),
e os monstros poderão aparecer tanto como seres
físicos quanto espirituais, dependendo apenas de
como o Narrador quer apresenta-los.
LOUCURA
Tema recorrente na série, a insanidade
constantemente está assediando os personagens.
Eles podem ser pessoas apavoradas (e por isso
mesmo a um passo da loucura), psicopatas
esquizofrênicos, ou mesmo pessoas comuns em uma
cidade que lhes suga a sanidade.
Como o sistema de regras costuma colocar a
insanidade de uma forma tangível, isso pode estragar
algumas boas surpresas. O Narrador dificilmente
surpreenderia um jogador ao mostrar que seu
personagem está imaginando tudo aquilo como uma
autopunição se na ficha do mesmo estiver um
Perturbação (ou várias) alertando para isto.
Narradores habilidosos podem criar formas de
esconder estes tipos de informação dos jogadores,
mas é necessário sempre ficar atento para que tudo
não pareça um grande engodo, uma tentativa forçada
de provocar reviravoltas na trama.
ALUCINAÇÕES
Falando em loucura, tenho uma pergunta
provocativa. Se o Narrador decidir que tudo em
Silent Hill é uma alucinação, então o que acontecerá
quando os personagens se ferirem ou morrerem?
A resposta mais verossímil poderia ser que nada
realmente acontece. Eles apenas teriam uma
experiência ruim. Mas, em se tratando de histórias de
horror, as hipóteses sempre apontam para o pior,
como quando as vítimas de Freddy Krueger morrem
dentro de um sonho. Talvez eles sofram uma morte
cerebral, fiquem catatônicos eternamente, ou caiam
em coma profundo. Neste caso, uma outra pergunta
surge. Existirão pessoas cuidando deles e tentando
retirá-los do “pesadelo”, no mundo real?
MORALIDADE
A Moralidade do personagem, que mede o quanto ele
é “humano”, pode encontrar um desafio para
funcionar em Silent Hill. Se perde-se Moralidade
praticando atos moralmente questionáveis, como
matar, então o que acontecerá com os personagens
que tenham que continuamente se defender de seres
monstruosos que tentam devorá-las ou coisa pior?
Perderiam Moralidade continuamente?
Um outro aspecto é que na experiência que terão em
Silent Hill, os personagens irão confrontar facetas de
si mesmo que eles nem mesmo sabiam que existia –
e das quais eles provavelmente nem irão gostar.
Como a Moralidade se comportaria nestas situações?
Uma boa solução pode ser o sistema de “gatilhos”
apresentado no livro World of Darkness: Dogs of
War. Nele, os personagens mergulham em combates
e situações de estresse, mas só depois os traumas
resultantes disto vêm a tona. Pode ser, inclusive, um
bom gancho para levar os personagens novamente a
Silent Hill, a necessidade de confrontar a raiz destes
traumas.
MORTE E RECUPERAÇÃO
Os videogames possuem ferramentas diversas para
encarar ferimentos e a morte de seus protagonistas.
Recursos que se convertidos em uma história fora
dos consoles serão automaticamente absurdos. Uma
segunda chance para viver? Kits de primeiros
socorros que milagrosamente curam um ferimento
incapacitante? Silent Hill é, sem dúvida, um universo
perigoso, mas o Narrador precisará decidir a taxa de
mortalidade que considera adequada à sua história.
Caso opte por manter os perigos realmente elevados,
talvez a tática do RPG Call of Cthulhu seja de grande
ajuda. Neste jogo, com uma taxa de mortalidade
realmente elevada, os jogadores eram aconselhados a
criar “personagens reserva”, que seriam colocados
em jogo caso os atuais protagonistas sucumbissem.
ESCUTANDO O CHAMADO
Como os personagens foram atraídos para a cidade?
Um Narrador habilidoso consegue criar um fio
condutor que liga os personagens entre si e à trama,
e que ainda funciona como força motriz para que
estes permaneçam em movimento, mas é uma tarefa
difícil, sem dúvida.
Caso a estratégia seja fazer com que os personagens
sejam “chamados” pela cidade, tal como aconteceu
em Silent Hill 2, então seria adequado refletir sobre
como este chamado funciona. Será necessário
passar em um teste de Força de Vontade de tempos
em tempos para não ser atraído pela lá? O teste será
convertido em uma disputa dos personagens com
uma entidade espiritual que habita na própria
cidade? Ou eles simplesmente aparecerão lá, como
sonâmbulos que acordam em um local estranho?
Talvez vários fatos de natureza inexplicável se
somem para que os personagens surjam em Silent
Hill. Mas caso o Narrador faça com que isto envolva
testes, será melhor prever também o que acontecerá
caso os jogadores falhem em tais testes.
VÍCIOS
O sistema Storytelling possui uma ferramenta
particularmente favorável para a construção de uma
história de Silent Hill: os Vícios. Eles podem servir
para determinar diversos aspectos que ligam o
personagem à cidade em si. Para começar, o que ele
está fazendo ali? Claro que apenas analisando a
história completa do personagem é possível criar um
motivo coerente para isto, mas seu vício pode ser a
primeira das pistas. Ele estará lá devido a sua
propensão para a ira, ou para encarar os danos
morais que sua exacerbada luxúria causou nas
pessoas com as quais conviveu?
Note que os “pecados” dos personagens determinam
até mesmo como as criaturas de Silent Hill e o “outro
mundo” se parecerão. Com a lista dos Vícios esta
tarefa se torna muito mais simples, já que
personagens com os mesmo Vícios poderiam
enxergar a cidade de maneira semelhante. (Em
um outro artigo irei listar, para cada Vício, sugestões
de como as criaturas e o mundo demoníaco se
pareceria).
NEBLINA, ESCURIDÃO E VISIBILIDADE
A neblina que cobre Silent Hill é uma das
características mais marcantes da série. O uso
constante de escuridão e baixa visibilidade também
(fato que tornou o uso da lanterna parte tão
integrante dos jogos). Nas sessões de jogo, no
entanto, os Narrador deve sempre se lembrar que
além de um recurso para criar clima, a pouca
visibilidade também afeta os testes dos personagens,
dando-lhes penalidades para suas ações (livro de
regras pág. 166).
COMBATES E HORROR
“Se você quer mesmo sobreviver, permaneça no
escuro e fique em silêncio. Mas, mesmo assim, isso
não o salvará.” (SH5)
“Combate é horror”. Assim começa os livro World
of Darkness: Armory Reloaded. Isso porque
no Mundo das Trevas o glamour e as coreografias
infalíveis dos filmes de ação são deixadas de lado.
Combate é sangue respingando na lama, pessoas
gritando desesperadas, o cheio de pólvora
queimando as narinas. Um projétil de uma pistola
calibre 45 pode tanto errar o alvo por metros quanto
fazer um buraco do tamanho de uma laranja em sua
cabeça. E os monstros não apenas acabam com seus
recursos vitais – como nos videogames – como
também podem rasgar sua barriga e deixa-lo vivo a
tempo de ver suas tripas balançando para fora.
Dose bem seus combates
Nos jogos de narrativa existe um pequeno conflito
entre os combates e a construção do clima. Isso
porque os combates, com suas sucessivas jogadas de
dados, costumam ser uma interrupção prejudicial
aos momentos mais teatrais da história, onde as
motivações e personalidade dos personagens são
desenvolvidos. Desta forma, é preciso que o Narrador
dose bem a quantidade de embates para não
prejudicar o clima da história – tão essencial no
horror.
Claro que nem sempre a intenção é construir um
clima tenso e profundo centrado em interpretações.
Não há problema algum em querer contar uma
história com mais ação e menos de horror. Silent
Hill: Homecoming fez isso, e Silent Hill 3apresentou
muito mais ação que seus antecessores. Em todo
caso, mantenha em mente este comum antagonismo
entre ação e clima de horror, para decidir o quanto de
cada quer em sua história. Silent Hill 2, por exemplo,
possui a opção de se passar pelo jogo inteiro sem um
único combate. E isto realmente não diminui a
enorme tensão psicológica que sua história constrói.
Aumentando a tensão nos combates
Nos videogames os combates costumam ser eventos
diretos. O personagem se depara com o oponente,
escolhe uma arma adequada e o ataca,
ocasionalmente defendendo-se ou procurando uma
estratégia rápida que lhe favoreça (como se proteger
atrás de algo, atirar e correr, ou outra qualquer).
Nos jogos de narrativa que se queira construir um
clima de tensão e horror, por sua vez, os combates
precisam evocar emoções mais fortes que a simples
adrenalina. O ideal é que os personagens fiquem
apavorados, que queiram sobreviver a qualquer custo
e que os confrontos sejam realmente assustadores.
Conseguir este resultado em uma mesa cheia de
papéis e dados, e cercado por amigos, realmente não
é algo fácil.
Resta então ao Narrador tentar tornar os combates,
no mínimo, interessantes. Na melhor das hipóteses,
grandiosamente traumáticos. Para isso é necessário
repensar os próprios confrontos de forma que eles
deixem de ser tão simples, do tipo “você entrou na
sala e encontrou um monstro”. Coloque as criaturas
em lugares inusitados, que requeiram táticas
criativas – e desesperadas – para se escapar. Fuja do
lugar comum e faça com que cada combate sirva para
aumentar, gradualmente, o temor quanto ao
próximo. Algumas táticas para isso:
Um e depois três: Velha conhecida dos jogadores
de videogames e fãs de desenhos animados, este é um
caminho eficiente para tornar os jogadores cada vez
mais apreensivos. Consiste em dois passos. O
primeiro é fazê-los enfrentar uma única criatura ou
oponente extremamente forte, em um combate que
será quase mortal. Em seguida, faça-os depararem-se
com três criaturas iguais, sem nem mesmo dar-lhes
tempo para respirar. Isso certamente fará com que os
personagens vejam o conflito iminente como algo
verdadeiramente mortal. O perigo neste caso é a
presença de jogadores temerários ou insensatos, que
queiram mesmo assim enfrentar as criaturas de
forma direta e imediata. Por isso é necessário saber
dosar bem as chances para que os personagens
consigam sobreviver ao segundo confronto – embora
sacrificando muito de seus recursos e provavelmente
um dos membros do grupo.
Criaturas inteligentes: Esqueça os monstros
acéfalos e trabalhe com criaturas tão, ou mais,
inteligentes que os personagens. Faça-as prever
armadilhas, atacar com táticas, coordenar ataques
em grupo etc. Isto certamente fará os personagens
tremerem. Aconselho a leitura do capítulo 4 do
livro Antagonistas
Ataques indiretos: Existem monstros que
compreendem que possuem poucas chances em um
confronto direto. Tais criaturas atacam quando estão
em vantagem, e isto pode ser feito de diversas formas.
Talvez o oponente ataque na escuridão, ou espere
pacientemente até que os personagens estejam
vulneráveis. Talvez a criatura ataque com veneno ou
cause um sangramento profundo para espreitar a
vítima até que ela esteja quase moribunda.
Neblina e escuridão: Em uma crônica de Silent
Hill nunca se esqueça de que pouca visibilidade
também acarreta em penalidades nos testes dos
combates. Neblina, pouca luz, escuridão… são todos
elementos penalizantes (livro de regras, pág. 166). É
aceitável que os monstros de Silent Hill não recebam
tais penalidades, apesar de que certamente
antagonistas humanos deveriam recebe-las.
Escondendo os pontos de Vitalidade: Regra
opcional bastante antiga nos RPGs, o Narrador pode
esconder dos jogadores quanto de Vitalidade seus
personagens possuem. Desta forma, os jogadores
ficarão sempre apreensivos de entrar em um combate
e sucumbirem mais cedo do que esperam. No
entanto, existem dois problemas nesta abordagem. O
primeiro é que no sistema Storytelling os
personagens recebem penalidades em seus testes de
acordo com a quantidade de Vitalidade que possuem,
e desta forma não seria tão difícil assim para um
jogador calcular quanto ainda pode sobreviver. Em
segundo lugar, esta estratégia não é muito realista, já
que um pessoa costuma saber claramente o quanto
está ferida.
Não exagere no perigo: Mais um aviso do que
uma estratégia. É necessário que o Narrador não
exagere na periculosidade da crônica. Existem
Narradores que se divertem matando os personagens
ou confrontando-os com perigos impossíveis. Além
de estragar a história por frustra-los continuamente,
os jogadores rapidamente irão desistir de tentar
sobreviver pela simples razão de perceber ser algo
inalcanssável. Mas caso o Narrador queira passar
de Silent Hill para as experiências
amedrontadoramente penosas de Siren ou Amnesia,
avisar os jogadores é provavelmente a coisa mais
correta a se fazer.
Controle as expectativas
Assim como no Mundo das Trevas, em Silent Hill a
esperança está sempre distante. Isso é expressado na
história pelo controle que o Narrador faz das
expectativas dos personagens. Não é aconselhável
fazer um personagem de Silent Hill se sentir muito
confortável quanto aos seus recursos porque isto
acarreta em perda do medo, da tensão e,
consequentemente, do horror da história. Como
Narrador, nunca deixe que os personagens se armem
demais. Como jogador, não espere que as coisas
corram como você planejou.
Para o Narrador controlar as expectativas dos
personagens muita coisa pode ser feita. A quantidade
de munição que eles encontram pode ser tão limitada
que em muitos casos precisam utilizar suas armas
como porretes. Talvez suas armas sejam verdadeiras
velharias propensas a quebras e falhas. Talvez sejam
todas tão improvisadas que nenhuma segurança
pode provir delas. Faça-os escolher quais poucas
armas devem levar do estoque da delegacia antes que
aquela aberração gigante os encontre. Faça-os perde-
las em meio à uma enlouquecida perseguição, ou ter
que decidir entre carregar uma espingarda ou passar
por uma passagem estreita que lhes proporcionará
mais algumas horas de vida. Faça-os encontrar uma
única e velha granada e esperar até o clímax da
história para utilizá-la, sem a certeza de que
funcionará. Faça-os tremer de medo a cada momento
com a insegurança de não saber se os itens que
carregam farão alguma diferença quando cruzarem a
próxima esquina.
Silent Hill 4: The Room foi ainda além no controle de
expectativas, e colocou como principais antagonistas
fantasmas que não podiam ser derrotados – apenas
incapacitados temporariamente. Não importa
quanto dano você infligisse nas criaturas, elas sempre
levantariam para lhe perseguir, atravessando
paredes e lhe causando avarias pelo simples fato de
estarem perto de você. Amedrontador, com certeza.
Horror e proximidade
Outro ponto interessante nas histórias de Silent Hill
é a preferência por armas de combate corpo-a-corpo.
Os personagens começam com estiletes, facas e
porretes improvisados e precisam se aproximar de
seus oponentes para lhes causar dano. É necessário
envolver-se nos combates, o mais fisicamente
possível. Sentir o impacto do golpe, esforçar-se para
usar toda a sua força, sentir o sangue espirrar sobre
seu rosto, empapar suas roupas, bater e recuar para
escapar do revide da criatura… Silent Hill é isto:
sangue, medo, desespero.
Por isso quando um pacato escritor é atraído para a
cidade e se vê lutando por sua vida, o monstro que
existe dentro dele irá aparecer. Ele irá esfaquear,
pisotear, matar e encontrar toda a frieza e crueldade
que existe dentro de si. Não há como fugir de seus
monstros internos em Silent Hill porque eles
precisam vir a tona para que você sobreviva. Os
combates corpo-a-corpo são uma forma de enfatizar
isso. O livro World of Darkness: Armory bem
coloca Silent Hill como uma quase antítese
de Resident Evil, por procurar conflitos morais e
soluções de baixa tecnologia para “suas horríveis
situações”. “As armas características dos
personagens é o combate manual, recorrendo a
vários canos velhos de ferro e antigas espingardas de
caça”.
Estiletes, pedaços de madeira com pregos, machados
de incêndio, canos de ferro, tacos de baseball, pés-
de-cabra… são todas armas apropriadas para uma
história de Silent Hill. Elas possibilitam descrições
mais “sangrentas” dos combates, enfatizando a
carnificina, a crueldade e a dor que o jogo tanto se
apropria. Mesmo as armas de fogo podem servir para
boas descrições nesse sentido, como as poucas balas
acabando, o sangue sobre a parede, o enorme buraco
gotejante feito na cabeça da criatura pela espingarda
e o como ela se contorce e cambaleia em espasmos na
direção dos personagens.
ARMAS BRANCAS
“Queria que eu soubesse como fazer isso. Armas não
funcionam debaixo d’água. Mesmo minha famosa
faca não adiantará. Se eu tivesse uma granada de
mão…” (SH3)
Volto a repetir que combate é horror. A violência em
si mesma já é algo aterrorizante, e uma boa história
de horror provavelmente vai explorar a possibilidade
de amedrontar os espectadores a cada confronto
físico que ocorrer. Por isso que em Silent Hill os
combates corpo-a-corpo são tão priorizados – eles
colocam os personagens dentro da violência.
Personagens que costumam ser invariavelmente
pessoas sem qualquer experiência em confrontos
físicos e que se veem, subitamente, precisando
improvisar armas para não sucumbir perante os
dentes ou garras de pesadelos vivos.
A seguir apresento algumas possibilidades de armas
para estes confrontos corporais. Elas não
contemplam todas as armas brancas presentes na
série, e nem deveriam. Isso porque no despero das
situações os protagonistas irão precisar improvisar
suas armas, quando não simplesmente evitar o
confronto. Desta forma, a lista abaixo está mais para
pequenas sugestões do que para um arsenal
completo.
FACAS
Muitas coisas podem ser utilizadas como facas, desde
uma chave de fenda até um pedaço de metal
apropriadamente afiado. É uma tipo de arma comum
na série, mas não espere encontrar verdadeiras facas
de combate, mas sim versões improvisadas, que
podem ser simples facas de cozinha, cutelos,
estiletes, canivetes, navalhas e até mesmo bisturis.
• Dano 1(L), Tamanho 1, Durabilidade 1 a 3, Custo •
Obs.: Um bom cutelo possui Dano 2(L) e Tamanho
2, além de uma penalidade de -1 no ataque, por ser
uma arma desajeitada (improvisada).
PORRETES E BASTÕES
Provavelmente a arma mais fácil de se improvisar.
Pode ser um pé de mesa, um pedaço de madeira, um
galho, um cano, uma chave inglesa, um pé-de-cabra…
Os mais sortudos conseguirão encontrar bastões
de baseball, mas nem todos possuem tanta sorte.
Para um porrete improvisado, ou particularmente
simples (como um cassetete de borracha) use as
seguintes estatísticas:
• Dano 2(C), Tamanho 2, Durabilidade 1 a 3, Custo
n/a
Neste caso já está incluída a penalidade devido à falta
de balanço da arma (World of Darkness:
Armory, pág. 30). Bastões mais balanceados, como
os utilizados no baseballou tacos de golfe, além de
proporcionar mais dano, costumam ser mais caros.
Os tacos de golfe são particularmente frágeis para o
combate (Durabilidade 1), mas costumam vir em
torno de sete em uma sacola.
• Dano 3(C), Tamanho 2, Durabilidade 1 a 3, Custo ••
LANÇAS †
Outro tipo de arma facilmente improvisada. As
lanças estão entre os armamentos mais antigos da
humanidade, por serem mortais e proporcionarem
ao usuário manter uma boa distância do oponente
(acrescentam +1 na Defesa, segundo o Armory, pág.
32). No mundo moderno, dificilmente se encontra
uma lança de verdade, embora barras de ferro ou
madeira, cabos de objetos variados e até mesmo
suportes de soro (estes encontrados em hospitais)
sejam substitutos minimamente adequados. Um
forcado rural é um tipo especial, pois funciona como
um tridente (Dano 4, letal).
• Dano 3(L), Tamanho 4, Durabilidade 1 a 2, Custo 1
ou n/a, Bônus de +1 na Defesa
MACHADOS †
Uma importante aquisição na lista de armas
improvisadas, os machados são potentes e eficientes.
A presença de machados de incêndio ou seu
equivalente para lenha facilita ainda mais encontra-
los. Outro benefício aos jogadores é que devido ao seu
ótimo balanço, os machados não entram na categoria
de armas improvisadas, e desta forma não possuem
qualquer penalidade nos testes.
Opcional: Apesar dos machados não receberem
qualquer benefício adicional ao dano, nos jogos da
série Silent Hill eles causam um estrago absurdo. Por
isso, sugiro aos Narradores que apliquem a regra
da “explosão do 9” nestes tipos de arma.
• Dano 3(L), Tamanho 3, Durabilidade 2, Custo •,
explosão do 9
Picaretas: Podendo ser improvisada como uma
espécie de machado, as picaretas são mortais devido
ao seu bom balanço. Porém, elas são definitivamente
armas improvisadas, e recebem uma penalidade de -
1 nos ataques. Além disto, possuem o péssimo hábito
de se prender no alvo após acertá-lo (considere que
qualquer dano superior a 3 faça com que a arma
fiquei presa, necessitando um teste de Força para
desprende-la).
GARRAFAS
Aumentando ainda mais nossa lista de armas
improvisadas, as garrafas são uma alternativa
desesperada nos combates. Isso porque são frágeis.
Um ataque que cause dois ou mais pontos de dano no
oponente (concussão) irá fazer com que ela se
quebre. A partir dai, o dano passará para letal, mas
um próximo ataque que cause dois ou mais pontos de
dano quebrará a garrafa ainda mais, inutilizando-a.
Sem contar que o oponente também pode atacar a
própria garrafa, quebrando-a com dois ou mais
pontos de dano (Armory, pág. 41).
Se não bastasse, uma falha crítica utilizando uma
garrafa faz com que ela se quebre na mão do
portados, cortando-a (um ponto de dano letal).
• Dano 0(C/L), Tamanho 1, Durabilidade 1, Custo
n/a, Frágil 2
MAÇA †
Arma de impacto por excelência, as maças são uma
potente evolução das clavas. Por ter sido muito
comum na Idade Média, é facilmente encontrada em
museus, antiquários e coleções particulares. Consiste
de uma bola de metal (normalmente cheia de
espinhos de aço) sobre um cabo de madeira. Uma
arma que possui boa chance de quebrar os ossos dos
adversários e atordoa-los.
• Dano 4(C), Tamanho 3, Durabilidade 3, Custo ••
Maça-estrela: A maça mais famosa traz grandes
espinhos de metal em sua “cabeça”. Isto faz com que
seu dano seja letal (L).
Mangual: O jogo Silent Hill 3 confundiu a maça
com o mangual (maul). Um erro comum. O mangual
é realmente parecido com a maça, embora apresente
uma corrente entre seu cabo e sua bola de aço. É uma
arma de difícil uso, e precisa ser utilizada com as duas
mãos (†), mas seu dano é consideravelmente alto (4,
por concussão).
PÁ †
Com presença garantida em cemitérios e
construções, a pá é também uma espécie de piada de
humor negro – afinal é irremediavelmente associada
à uma cova e, consequentemente, à morte. Utilizada
como arma, é bastante versátil, servindo tanto para
atordoar (dano contundente) quanto para dar
estocadas (dano letal). Seu tamanho, no entanto, a
torna uma arma desajeitada, o que resulta na
penalidade de -1 nos ataques.
• Dano 2(C)/1(L), Tamanho 3, Durabilidade 2, Custo
•
KATANA
Famosa espada utilizada pelos samurais no Japão
feudal, a katana é uma arma excepcional, além
de cool. Mas não se engane, pois a maior parte das
espadas encontradas em residências e antiquários
não passam de peças decorativas ou muito velhas
(em ambos os casos, o dano será 2, além do custo e
durabilidade cairem pela metade). Para uma katana
real, utilize as características abaixo.
• Dano 3(L), Tamanho 2, Durabilidade 4, Custo •••
SERRA ELÉTRICA †
Uma clássica arma de histórias de terror. A serra-
elétrica é uma arma extremamente mortal, mas de
difícil manuseio. Um ataque bem sucedido com ela
provocará um dano irreparável sobre o oponente,
como uma possível e permanente mutilação. É uma
arma que se beneficia da regra da explosão do 8,
mas uma falha crítica empunhando-a poderá causar
ferimentos terríveis ao usuário (3 dados de dano,
aplicando-se a regra da explosão do 8).
Obs.: Utilizar esta arma em combate fornece um
bônus de +1 na Defesa do portador.
• Dano -2(L), Tamanho 3, Durabilidade 3, Custo •,
explosão do 8, +1 na Defesa
TASER

Um pequeno aparelho de defesa pessoal utilizado
para eletrocutar os oponentes ao alcance do toque.
Conforme dito no Livro de Regras do Mundo das
Trevas (pág. 177), eletrocussão causa dano
contundente para cada turno de exposição, e este
pequeno taserpossui carga para algo entre 20 a 30
turnos de uso, a partir do qual sua bateria deverá ser
trocada.
• Dano 5(C), Munição 20-30, Tamanho 1, Custo •,
eletrocussão
Improvisando Armas
O uso de armas improvisadas é discutido na página
136 do Livro de Regras do Mundo das Trevas.
De forma geral, lembre-se de que armas desta
categoria geralmente recebem uma penalidade de -1
nas jogadas de ataque. Por conveniência, esta
penalidade é sempre incorporada à habilidade
Armamento, para aqueles que não a dominam.
Utilizar armas improvisadas também requer que o
personagem tenha a Força igual ou superior ao
Tamanho da arma. Se não tiver este mínimo, uma
penalidade de -1 será aplicada ao ataque (ou mais;
veja a pág. 21).
Para as armas não listadas aqui, a regra geral é
considerar o nível de Dano da arma igual à sua
Durabilidade ou Tamanho (o que for menor) e
adicionar o modificador -1 por ser uma arma
improvisada. Logo, atirar uma televisão (Tamanho 3)
em um monstro poderia, a critério do Narrador,
causar um Dano 2(C); enquanto uma torradeira
(Tamanho 2) causaria Dano 1 (C).
Nota1: As armas marcadas com o símbolo “†”
precisam ser empunhadas com as duas mãos. Caso
não sejam, o atacante receberá um modificador -1 na
rolagem de dados.
Nota2: A “explosão do 9” é uma regra especial
onde cada resultado 9 na rolagem de dados
possibilita o lançamento de um dado adicional (assim
como já acontece com os resultados 10).
Uma “explosão do 8”, neste caso, possibilitará
acrescentar um dado extra para cada resultado 8, 9 e
10.
ARMAS DE FOGO
“Pegue isto. Espero que não precise usá-la. Agora
ouça: antes de puxar o gatilho saiba em quem você
está atirando. E não o faça a menos que você precise.
E não atire em mim por engano, entendeu?!” (Cybil,
SH1)
Silent Hill não é sobre combates. É sobre medo,
perigo e dor. Teoricamente, combates deveriam
envolver estes três itens, mas a cultura moderna –
alimentada por décadas de filmes hollywoodianos –
os associa a ação desenfreada.
Em Silent Hill, os confrontos entre personagens e
antagonistas não precisam necessariamente ser
assim. Um Narrador habilidoso sabe transformar os
combates em sequências estressantes e
desesperadoras, onde os personagens rezam para
conseguir escapar com vida. De modo que quando a
cena acabar os personagens estarão exauridos,
feridos e apavorados.
Em um jogo de narrativa, no entanto, nem sempre se
consegue criar cenas de combate que exaltem horror.
Os jogadores, sentados confortavelmente entre
amigos e observando dados e fichas de personagens
raramente conseguirão ter a imersão necessária para
se sentirem aterrorizados. Cabe ao Narrador, então,
bolar artifícios para que isto ocorra, aproveitando as
próprias cenas para criar o clima e a tensão
pretendida.
Armas de Fogo vs. Insegurança
O que este assunto tem a ver com as armas de fogo?
Tudo. As armas de fogo trazem segurança. Assim que
os personagens as empunham passam a acreditar
que podem derrotar seus oponentes a uma distância
segura. Muitas vezes os próprios jogadores deixarão
de pensar em táticas para proteger seus personagens
tão logo estes consigam um bom arsenal. Sem contar
que as armas de fogo proporcionam um precioso
tempo aos personagens, que podem ferir seus
oponentes antes que estes os alcancem.
Pode parecer sadismo, mas em uma história de
horror o Narrador precisa ruir com esta segurança. O
universo, neste tipo de história, estará sempre
conspirando contra os protagonistas, e situações
fáceis serão mesmo escassas. Abaixo seguem
algumas dicas para acabar com a segurança de
personagens bem armados:
Acesso limitado: Não é tão fácil conseguir uma
arma de fogo como os filmes fazem parecer. Talvez
você até tenha que tentar roubá-la de um lugar
protegido ou inacessível (ou mesmo matar para
consegui-la). Mesmo assim, caso consiga algumas
boas armas, como fará para manter seu estoque de
munições? Lembre-se que a maior parte das armas
não compartilham a mesma munição, e você pode se
ver bem armado, mas utilizando sua espingarda
como um porrete.
Propensas a falhas: Tornar as armas de fogo
pouco confiáveis pode ser uma opção válida, embora
requeira bastante cuidado. Um exagero por parte do
Narrador pode provocar a ira dos jogadores. Fazer
armas falhar ou emperrar em momentos
desesperadores é interessante do ponto de vista
narrativo, mas é preciso um motivo melhor do que
simplesmente a vontade do Narrador (algo como
uma falha catastrófica no teste ou a arma ser
realmente uma velharia).
Cenários desafiadores: Não importa o poder de
fogo dos personagens se o cenário tornar o uso de
suas armas impossível. Escuridão e pouca
visibilidade (como a causada por neblina) são
exemplos simples disto. Mas fazê-los combater na
água, onde a pólvora molhada tornará a arma inútil,
também. Imagine um combate em um cemitério
onde o amontoado de lápides bloqueia todos os tiros
dos personagens, ou uma floresta cerrada que
proporciona abrigo fácil aos oponentes, ou um
ataque surpresa enquanto os personagens precisam
guiar um pequeno e frágil barco por um lago escuro,
ou dentro de um túnel apertado no qual é impossível
recarregarem as armas, e incontáveis outras
possibilidades.
Perigosa proximidade: Lembre-se que armas de
fogo são feitas para combates à distância. Logo,
colocar os personagens em combate-corporal e não
dificultar o uso de tais armas é uma prática muitas
vezes inverossímil. Um inimigo ágil atacando o grupo
a pouca distância poderá fazer com que eles atirem
em seus amigos (imagine quatro personagens com
espingardas tentando atirar em um monstro que está
no meio do grupo). E, mesmo que um personagem
acerte o oponente com uma eficiência incrível, nada
garante que os projéteis não irão atravessar a criatura
e acertar um aliado.
Imunidade: Um modo mais cruel de limitar os
ataques dos personagens é fazê-los confrontar
criaturas que de alguma forma são imunes a injúrias
físicas. Fantasmas, criaturas com blindagem natural,
monstros que inexplicavelmente voltam depois de
serem derrotados… O Narrador deve decidir com
muito bom senso como e se utilizará esta técnica,
para que os antagonistas não se tornem invencíveis,
frustrando as tentativas dos protagonistas de forma
definitiva.
Lista de Armas de Fogo
Na verdade, a lista de armas de fogo de Silent Hill não
é importante. Neste tipo de história os personagens
utilizam o que tiver disponível, e qualquer lista não
irá conseguir abranger todas as possibilidades. Por
isso a variedade aqui não é relevante, mas sim a
habilidade do Narrador adaptar ou modificar as
armas aqui apresentadas de acordo com as
circunstâncias. Caso os personagens entrem no
arsenal de uma delegacia, certamente encontrarão
dúzias de modelos diferentes de armas, mas todas
elas podem partir de um um ou dois modelos, em
termos de regras.
Diversos livros do sistema Storytelling apresentam a
tabela básica de armas de fogo. Ela pode ser
encontrada no Livro de Regras do Mundo das
Trevas (pág. 169), no Hunter: The Vigil (pág.
247) ou no Capítulo Dois do World of Darkness:
Armory (pág. 48). Qualquer uma destas já basta
para se jogar em Silent Hill. Mas caso você seja
realmente um fã da franquia, e queira as armas
exatas utilizadas nos jogos, apresento abaixo uma
aproximação com aquelas contidas nas tabelas
citadas.
LISTA DE ARMAS DE FOGO
• Pistola
Exemplo: Glock 9mm
Dano 2, Alcance 20/40/80, Munição 15+1, Força 2,
Tamanho 1, Custo ••
• Revólver
Exemplo: 357 Magnum
Dano 3, Alcance 30/60/120, Munição 6, Força 2,
Tamanho 1, Custo ••
• Espingarda Semi-automática †
Exemplo: Remingtom M870
Dano 4, Alcance 20/40/80, Munição 5+1, Força 3,
Tamanho 2, Custo ••, Especial: Explosão do 9
• Espingarda de Caça †
Exemplo: Uma double-barreled, como a Beretta
S682
Dano 4, Alcance 20/40/80, Munição 2, Força 3,
Tamanho 3, Custo •, Especial: Explosão do 9
• Rifle de Caça †
Exemplo: Remingtom 700
Dano 4, Alcance 200/400/800, Munição 4+1, Força
2, Tamanho 2, Custo •••, Especial: Explosão do 9
• Submetralhadora
Exemplo: Mac-10 9mm
Dano 2, Alcance 25/50/100, Munição 30+1, Força 2,
Tamanho 1, Custo •••, Especial: Pode ser usada em
regime altomático (MdT pág. 160)
_________________________
Nota1: As armas marcadas com o símbolo “†”
precisam ser empunhadas com as duas mãos. Caso
não sejam, o atacante receberá um modificador -1 na
rolagem de dados.
Nota2: A “explosão do 9” é uma regra especial
onde cada resultado 9 na rolagem de dados
possibilita o lançamento de um dado adicional (assim
como já acontece com os resultados 10).
SIMBOLISMOS [ PARTE 1]
“Você invadiu o espaço de outras pessoas e agora
nós estamos invadindo o seu, e já que eu sou uma
versão de sua fantasia desarranjada da Cheryl real,
posso dizer isso e sair numa boa.” (Cheryl, Paint It
Black)
As grandes histórias nunca são apenas sobre heróis
enfrentando obstáculos. Elas são sobre nós. Nossos
conflitos internos, nossos sonhos e nossos medos.
Muito antes do ancestral Mahabharata, muito antes
dos mitos gregos e da era de Hollywood, os melhores
narradores já sabiam que o que prende o espectador
à história é o diálogo interno que esta trava com ele.
E isto pode aparecer de incontáveis formas. Monstros
representando nosso egoísmo, ou vilania, deuses e
super-heróis que exaltam nossos ideais de virtude,
desafios que são metáforas dos obstáculos da vida
cotidiana, etc. No cinema, na literatura, nos
videogames, nas histórias em quadrinhos ou em um
pequeno conto dito à beira da fogueira, as histórias
conversam com nosso “eu” mais íntimo, e desta
forma se tornam grandes histórias.
Nos jogos de narrativa (RPGs) isto também pode
acontecer. Narradores e jogadores sempre podem
procurar dar um significado maior às suas
interpretações. Não precisam almejar um Hamlet,
mas podem criar narrativas memoráveis, dentro da
simplicidade de um jogo.
Um carnaval de metáforas
Silent Hill, você bem sabe, é uma cidade bastante
atípica. Ali as pessoas irão encontrar coisas
profundamente perturbadoras. E digo
profundamente porque serão fatos que estavam
escondidas dentro de sua psique. O aprendiz de
sociopata que pode encontrar a possibilidade de fazer
vítimas, para depois descobrir que eram fruto de sua
imaginação corrompida; a garota violentada pode ver
a oportunidade de conseguir vingança; o homem
reprimido pela mãe pode vislumbrar seu rosto em
todos os monstros que encontrar. É por isso que
Silent Hill é um carnaval de metáforas.
Não que tudo seja sempre tão óbvio. O poder nefasto
da cidade também é dotado de sutilezas. Se um
indivíduo sofre traumas por ter
sofrido bullying quando criança, os monstros de
Silent Hill podem tanto aparecer como versões
distorcidas de seus antigos agressores como
murmurar com voz infantil, fazendo uma referencia
quase imperceptível ao trauma. O Narrador, neste
caso, terá um extenso e criativo trabalho atribuindo
significados ocultos, ou nem tão ocultos, aos
elementos de sua crônica.
O mais interessante é que isto não precisa se limitar
às histórias em Silent Hill. Afinal, um oponente não
precisa ser apenas um mero obstáculo. Ele pode ser
uma representação do mal e da corrupção que os
próprios protagonistas causaram no passado, uma
lembrança de seus atos cruéis, uma demonstração do
quão baixo eles podem chegar se deixarem-se levar
por seus pecados, além de diversos outros
significados.
De fato, colocar antagonistas como
representações simbólicas não é tão difícil. Basta
colocar-lhes dois ou três indícios e já basta. A
complexidade começa quando decidimos
transformar tudo dentro da história como uma
metáfora – e ai reside a arte verdadeira. A maçã da
Branca de Neve simbolizava o pecado (que apesar de
belo e suculento trás a morte interior)? A ênfase da
palavra “grande” em Chapeuzinho Vermelho sugere
uma conotação sexual? A Matrix representa a prisão
mental dos indivíduos que não abraçam o
pensamento filosófico-crítico? David
Lynch realmente coloca centenas de significados
ocultos em seus filmes ou nós imaginamos a maioria?
Poderíamos continuar interminavelmente nesta
discussão, pois as simbologias estão em bilhões e
bilhões de histórias. Por isto que estas histórias são
tão importantes, elas nos fazem enxergar além da
superfície. Desde a floresta fálica que simboliza a
passagem sexual em O Senhor dos
Anéis até Heather demonstrando que na sociedade
moderna as mulheres são empurradas para um papel
de mães, mesmo contra a própria vontade, ou então
permanecem como guerreiras masculinizadas (o
mesmo discurso de Alien, O Oitavo Passageiro, diga-
se de passagem).
Para complementar a discussão, vamos a alguns
exemplos:
O padre se vê em um momento de enorme descrença
religiosa. Sua fé está abalada. Para, Silent Hill alterna
entre um purgatório tipicamente cristão e o Paraíso.
As monstruosidades profanas que ele encontra
lembram pessoas penitentes, arrastando-se
ajoelhadas e murmurando orações incongruentes.
Para completar, um sacerdote satânico e
enlouquecido persegue o protagonista tentando lhe
aplicar uma severa penitência.
Enquanto fugia da polícia, o personagem – um
notório delinquente – atropelou uma garota
inocente. Na pressa, não lhe prestou socorro. Agora,
em Silent Hill, ele não apenas é constantemente
atacado por carros, que surgem silenciosamente em
meio à neblina, como enxerga o vulto de uma garota
vigiando-o. Algumas vezes ele a escuta chorando
copiosamente, mas o que ela deseja permanece uma
incógnita.
Está então proposto o desafio. Procure imprimir em
suas histórias camadas de significados. A metáfora é
um tempero que torna os acontecimentos narrados
ainda mais saborosos. Uma floresta escura que
representa uma luta interna aqui, uma ilha que
simboliza o isolamento do protagonista ali… Ou a
prisão cheia de grades, o barco atravessando o rio, o
mar congelado, o pântano fétido, a igreja isolada, o
porão escuro…
 MEDO DE DOENÇA E CONTAMINAÇÃO

Representado por monstros com a capacidade de

passar um mal adiante, de forma contagiosa. Eles
podem ser simplesmente venenosos, ou mesmo fazer
com que os personagens sofram algum tipo de
metamorfose bizarra ao serem contaminados (pense
no clássico “A Mosca”). Uma mudança que pode ser
física, emocional, ou os dois; e a promessa de uma
morte lenta e agonizante sempre próxima.
Uma outra abordagem é fazer com que eles lutem
contra uma epidemia, e precisem lutar para conter
um mal que é tão efêmero quanto mortal. Stephen
King, com seu “A Dança da Morte” criou uma boa
referencia para este terror.

As Personificações

Certa vez, em um livro espírita, li a definição de que

no mundo espiritual nós encontramos os monstros
particulares que alimentamos durante nossa
“passagem pela carne”. Sempre me lembro disto ao
analisar Silent Hill. Esteja a cidade localizada no
mundo dos mortos ou não, o interessante de Silent
Hill é justamente esta característica: a possibilidade
de colocar na história elementos da mente e do
passado dos personagens, materializados.
Em Origins, por exemplo, Travis enfrenta um
demônio que é fruto das memórias dolorosas e
confusas que possui sobre a própria mãe, que tentou MEDO DA NATUREZA
mata-lo quando era bebê. Uma situação que por si só
já possui uma carga psicológica avassaladora.
Existe uma besta que habita dentro de cada ser
Infelizmente para Travis, em Silent Hill este trauma
humano. Ela é um reflexo de nosso passado animal,
é exteriorizado. Assim como os monstruosos
e nós a tememos por sua imprevisibilidade. Junte a
soldados que tentam assassinar Jason em Among the
isso às memórias genéticas da época em que éramos
Damned, e que representavam os amigos que ele não
presas fáceis de predadores e você encontrará um
pôde salvar. Ou mesmo Aaaron, ex-parceiro de
campo vasto para explorar o medo de ser caçado, de
Jason, que mesmo monstruoso aparece para resgatá-
voltar a ser alimento indefeso em uma floresta
lo. Em todos estes casos, o conflito interno já existia.
escura.
Silent Hill apenas os expos.
Silent Hill possui uma grande quantidade de
Culpa, medo, doença, dor, luxúria, violência, perda,
oponentes bestiais – cuja ferocidade nos lembra o
pai, mãe, anjo, guardião, carrasco… Muitos e muitos
quão imparcial e implacável a natureza pode ser.
conceitos podem ser personificados em Silent Hill. O
Além disto, eles demonstram que a civilidade, no fim,
excelente livro GURPS Horror, por exemplo,
não assegura sobrevivência alguma para as pessoas.
categoriza os “monstros clássicos” das histórias de
(Como curiosidade, veja a junção esquisita de
horror em relação aos medos mais comuns em nós,
dinossauros e survivor horror em Dino Crisis, ou o
humanos. Assim, cada monstro se torna não apenas
terror palpável e extremamente realista do
um antagonista com intenção de se opor aos
filme “Armadilha do Destino”).
personagens; ele é também uma representação de
algum medo profundo e específico que todos nós
compartilhamos em algum grau. MEDO DA LOUCURA
Todo o cenário de Silent Hill é construído sobre o
medo inerente da loucura, do irreal, do inexplicável.
Um mundo louco é aquele que funciona fora do que
conhecemos como possível. Um mundo habitado por
monstros demoníacos, onde sonhos e pesadelos
tomam formas bizarras e seus pecados aparecem
para lhe cobrar um preço mortal, certamente é uma
loucura. Isto pode ser explorado no próprio “outro
mundo”, mas também na presença de manicómios,
nos antagonistas insanos e nas religiões obscuras
feitas claramente por uma noção completamente
contraditória da realidade. Sugestão de
filme: “Camisa-de-Força”.

MEDO DE MUTILAÇÃO
O medo de ser mutilado ou sofrer danos grotescos
pode levar as pessoas ao mais completo desespero. E
não é preciso enfrentar Jack, o Estripador ou um MEDO DA MORTE
alienígena devorador de cérebros para ficar
Todos os medos e todos os sonhos levam à Morte. E
apavorado com esta perspectiva. Oponentes que
ela é tão justa quanto implacável – absolutamente
podem dilacerar um personagem já é o suficiente
ninguém lhe escapa. Por isso mesmo, o medo da
para criar desde a simples repulsa até um intenso
morte é primordial e o carregamos de forma
trauma. E encontramos criaturas assim por toda a
irremediável.
franquia.
O mais comum, nas histórias de terror atuais, é este
Mas Silent Hill leva isto a um outro patamar ao
temor aparecer na forma de mortos-vivos (zumbis,
apresentar todo um mundo (o “outro mundo”) que
múmias, vampiros, fantasmas etc.). Em Silent
pode causar graves lesões físicas com suas hélices,
Hill raramente é desta forma. Aqui os desmortos são
criaturas e maquinários bizarras. Como referência,
substituídos por monstros provenientes da psique
qualquer filme da série Hellraiser é suficientemente
dos protagonistas – não das covas. Isto torna comum
apavorante neste quesito.
que pessoas que deveriam estar mortas
apareçam, mas não precisam necessariamente
MEDO DO SOBRENATURAL serem fantasmas. Outro uso comum desta fobia é a
presença de locais que façam referencia à morte,
Clássica fobia utilizada em histórias de horror, o como cemitérios, necrotérios e hospitais.
sobrenatural está representado na forma de espíritos
vingativos e toda a sorte de seres que atravessam as MEDO DO UNIVERSO (DESCONHECIDO)
fronteiras entre os mundos para atormentar os vivos.
Criaturas amedrontadoras pela sua simples natureza,
Incrivelmente vasto e inexplorado, o universo
e que podem se tornar ainda mais amedrontadoras
desperta medo justamente por não sabermos os
caso seus objetivos sejam vis. Silent Hillpotencializa
perigos que ele contém. E se antigamente este temor
ainda mais este medo ao mostrar não somente
era apresentado na imagem de seres vindos de
criaturas sobrenaturais que querem ferir os
planetas vizinhos, desde H. P. Lovecraft e
personagens, mas toda uma cidade que o quer. Para
seus horrores cósmicos, o terror se tornou bem
inspirar, leia os contos de Edgar Allan Poe.
maior. Hoje, com a física quântica e a certeza de que
o universo é absurdamente maior do que podemos
quantificar, os “alienígenas” podem abranger desde
criaturas provenientes de outros planetas a
seres extradimensionais, que eventualmente
encontram ou produzem rupturas na
realidade para aterrorizar, manipula, seduzir ou
simplesmente destruir o mundo. São as “coisas-que-
não-deveriam-existir”, são os “erros da realidade”,
ou “Outros Deuses”, são os antagonistas principais de
uma história de Silent Hill.
Como referências obrigatórias, assista “À Beira da
Loucura” (um pastiche de Lovecraft, por John
Carpenter) e “O Nevoeiro” (livro ou filme).
MEDO DOS OUTROS
As pessoas temem umas às outras; não é nenhum
segredo. Quanto mais conhecemos a humanidade e
sua capacidade para as mais depravadas atrocidades,
mais este medo cresce. De fato existem pessoas que
se afundam no isolamento devido a um completo
pavor de se relacionar com estranhos. Algo visto
como uma patologia grave nesta nossa sociedade
fundamentada em inter-relações.
Por isso o isolamento é algo tão usual em histórias de
terror. Ao mesmo tempo que ele cria uma certeza de
não haver escapatória, também obriga os
protagonistas a interagir com estranhos nos quais
não confiam, mas que interagir para sobreviver. O
cineasta dinamarquês Lars von Trier, por exemplo,
usou a ideia da vila isolada onde as pessoas pouco a
pouco se mostram perversas e colocou mais medo
em “Dogville”, um drama, do que encontramos em
muitos filmes de terror. “O Enigma de Outro
Mundo”, de 1982 (John
Carpenter imitando Lovecraft mais uma vez), é outro
exemplo bastante lembrado sobre este tema, mas
para uma experiência realmente amedrontadora,
aconselho o clássico “O Homem de Palha”, de 1973.
REFLETINDO SEUS MEDOS [ PARTE 2]
“A única coisa que eu sei com certeza é que estou
além de toda esperança”. (SH2)
Que Silent Hill é uma cidade onde os medos e
traumas mais recônditos tomam forma e vêm a tona
você provavelmente já sabe. Isto, afinal, é o que torna
este cenário algo tão rico de possibilidades, além de
perturbador. Mas, em algum momento, você irá se
perguntar que princípios norteiam esta “mágica
bizarra” que a cidade emprega. E, para esta tarefa, os
livros da linha Storytelling são ricos de hipóteses.
Ressonância
O livro World of Darkness: Book of Spirits apresenta
um conceito já bem conhecido no ocultismo e que cai
como uma luva para tentarmos entender Silent Hill:
a Ressonância. Ela seria um princípio proveniente
do próprio funcionamento da Realidade, onde as
emoções predominantes de uma determinada área
influenciam completamente como este local se
parecerá dentro do mundo espiritual. Para que isto
faça maior sentido, é preciso entender este mundo
espiritual não como uma dimensão isolada, mas
como uma sombra, um reflexo do mundo físico, e
extremamente interligado a este. Não por acaso,
o Book of Spirits chama este outro mundo de Sombra
(Shadow Realm).
E estas emanações emocionais e espirituais não
precisam necessariamente ser negativas. Podem ser
positivas também. Uma escola pode ter
um clima inocente e alegre, que seria substituído por
uma tristeza pegajosa caso fosse palco de um
massacre sangrento. E apesar de em Silent Hill o
mundo espiritual costumar ser completamente triste
e amedrontador, nada impede o Narrador de inserir
locais onde sentimentos positivos são despertados –
ou mesmo um conflito de emoções.
Mas não se engane com um clima alegre, pois em
histórias de terror isto costuma ser passageiro ou
rapidamente subvertido. Um parque de diversões
cheio de alegria pode ser tão inebriante que as
crianças passarão dos limites da sensatez e os
funcionários negligenciarão a segurança, de tão
entorpecidos que estão. Do outro lado, no mundo
espiritual, tal local poderia atrair uma gama enorme
de espíritos ligados à diversões sádicas e jogos
atrozes. Algo que nas mãos de um Narrador criativo
pode gerar antagonistas realmente amedrontadores.
Uma abordagem que ressalta a importância de narrar
as sensações que o cenário causa aos personagens.
Podem ser importantes pistas para se identificar qual
o problema com um local e porque o mundo se
tornou tão insano.
O primeiro Silent Hill estabeleceu que tudo dentro
do “outro mundo” (da aparência aos eventos) é
proveniente de um miasma de sentimentos de algum
personagem específico. Algo que foi rediscutido e
expandido ao longo da série. O que causa a
ressonância pode muito bem ser a junção de vários
sentimentos, memórias, traumas e medos
de váriospersonagens; ou mesmo fruto de algum ser
ou entidade do outro lado.
Esta dualidade é uma característica extremamente
interessante sobre a ressonância: ela pode
acontecer para os dois lados. Da mesma forma
que eventos diversos no mundo real podem gerar
emoções diversas que interfiram no mundo
espiritual, espíritos poderiam também interferir no
funcionamento do mundo carnal, causando desde
simples melancolia até acidentes mortais, passando
por vultos, “sombras mais densas”, inquietação,
arrepios, dentre outros efeitos. Geralmente é uma
mudança muito sutil no mundo físico, e bastante
aparente no espiritual.
Se assumirmos que Silent Hill é uma cidade inteira
com péssima ressonância, então nenhum lugar ali
iria evocar sentimentos positivos. Mas, na série,
apesar da cidade inteira ser um poço de melancolia e
tristeza, algum locais são muito mais degenerados
espiritualmente que outros. São hospitais, prisões,
manicômios – locais onde esta ressonância
indiscutivelmente pende para o lado nefasto.
Pensar em Silent Hill sob o ponto de vista da
ressonância cria também uma possibilidade concreta
de quebrar a maldição desta cidade. Não seria
necessário simplesmente mudar esta “aura” para
algo positivo? Talvez expulsar as criaturas espirituais
que causam aquele clima seja o suficiente. Ou talvez
um local tão degenerado não tenha salvação.
Incorporando Vícios
No sistema Storytelling os personagens possuem
os Vícios – uma característica feita para auxiliar nas
interpretações, e que acaba funcionando como um
importante auxílio na criação de uma história
de Silent Hill.
Como os Vícios demonstram os sentimentos menos
nobres que conduzem os personagens rumo à
degeneração moral, eles servem como
um gancho para o Narrador criar uma Silent Hill
direcionada aos personagens. Vamos aos exemplos:
• Avareza: Alguém que deseja ter tudo encontrará
em Silent Hill exatamente tudo, porém arruinado. Ou
mesmo conseguirá o que almeja para depois
descobrir que nunca sairá da cidade com isto. As
criaturas, neste caso, possuirão tamanho reduzido
(em um ponto), mas com grande agilidade (alta
Destreza). São mais furtivos (pontos em
Dissimulação), procurando furtar os personagens e
minar seus recursos antes de atacá-los diretamente.
Tais criaturas podem até mesmo pegar os recursos
dos personagens para ingerir, estocar ou utilizar em
proveito próprio. Exemplo: Hanged Scratcher (SH1).
• Gula: Banquetes apodrecidos e recém terminados,
garrafas de bebidas vazias por todos os cantos, cheiro
de bebida e comida, seringas de heroína e cachimbos
de cracks… independente do Vício do personagem,
Silent Hill pode testá-lo e provocá-lo. Ou mesmo
privá-lo completamente disto, aumentando seu
desejo. As criaturas encontradas provavelmente
serão bestas com bocas enormes, dentes serrilhados,
faces humanas e uma fome insaciável. Irão buscar
incessantemente vítimas que possam devorar
completamente. Exemplos: Double Head, Split
Worm e Glutton (SH3); Tremer, Sniffer
Dog e Hummer (SH4).
• Inveja: O personagem com este Vício poderia
encontrar na cidade pequenos indícios de que as
pessoas que ali viviam possuíam tudo o que ele
deseja, seja famílias felizes, riqueza, fama ou o que
for. Parece que a cidade está lhe mostrando que até
mesmo os mortos conseguem o que ele nunca terá. Já
as criaturas encontradas seriam grandes (Vitalidade
adicional) e mais propensas a agarrar seus oponentes
(+2 no ataque), além do hábito de destruir seus
pertences e ferir pessoas com as quais o personagem
simpatize, por pura maldade. Em alguns casos, tais
criaturas poderão até mesmo preferir roubar (itens,
pessoas, etc.) ao invés de destruir. Exemplo: Memory
of Alessa (SH3).
• Ira: Personagens irascíveis podem encontrar, na
cidade, diversas oportunidades para se irritar.
Obstáculos físicos, surpresas desagradáveis, seria
como se a cidade estivesse testando os limites de sua
paciência. E os monstros seriam extremamente
agressivos. Ágeis e atléticos, portam armas naturais Exemplos: Wall Man (SH4) e Carrion (SH0).
maiores e mais aparentes, além de serem caçadores
natos. Raramente agem em grupo (não possuem
paciência para organização) e atacam seus oponentes
imediatamente e incessantemente, até que sejam
destruídos ou encontrem outra vítima em potencial.
Para as estatísticas, considere coisas como altos
graus de Força e Destreza, dano letal por ataques e
ocasionalmente bônus em ataques corporais.
Exemplos: Insane Cancer (SH3), Feral (SH5)
e Prisoner Minion (SH6).

• Luxúria: O pecado sensual está bastante presente

nas histórias de Silent Hill. Personagens propensos a
ele descobrirão na cidade indícios de oportunidades
perdidas ligadas às suas paixões. Vestígios de
encontros apaixonados, cartas de amor, sinais de
abandono… Os próprios monstros trarão formas
insinuantes, sejam belos ou grotescos. Serão mais
noturnos e propensos a agarrar e manter contato OUTRAS CARACTERÍSTICAS
físico (em alusão ao sexo). Regras para isto podem
abranger bônus para as criaturas agarrar, Encontrar pequenas pistas, nos personagens dos
penalidades para as vítimas, testes de pânico caso jogadores, para enriquecer e envolvê-los mais na
estas falhem, entre outras coisas. Não se esqueça de história é uma tarefa que requer habilidade. O
abordar estes assuntos com maturidade e o Narrador precisa ler nas entrelinhas tanto do que
consentimento mútuo de todos os jogadores, sob o conhece de seus jogadores como das informações que
risco de estragar o clima do tem dos personagens deles.
jogo. Exemplos: Mannequin, Blubble Head Seja na história, seja em características como Vícios,
Nurse e Abstract Daddy (SH2); Doll (SH6). Virtudes, Perturbações, etc. É preciso um certo
conhecimento das regras também, ou o Narrador não
• Orgulho: Personagens orgulhosos podem conseguirá interpretar nuances que possibilitem
encontrar notas e mensagens elogiando suas ações – utilizar uma Virtude, como por exemplo, a Justiça,
em espacial as decisões erradas. O objetivo seria para testar os limites éticos do personagem ao
lembrá-lo o quanto ele caiu devido aos seus pecados. confrontá-lo com dilemas morais inquietantes.
Os monstros encontrados serão criaturas solitárias As Perturbações, por sua vez, são as características
que preferem agir sozinhos ou competir entre si por mais facilmente utilizadas em Silent Hill. Estas
uma presa. Nem mesmo utilizarão armas, podendo sequelas de quedas morais se enquadram com
ter as mãos até mesmo desprovidas de dedos para perfeição ao cenário. Depressão, Fixação,
isto, além de um tamanho ampliado que lhes Compulsão, Esquizofrenia, Comportamento de Fuga,
possibilite olhar suas vítimas do alto. são só alguns exemplos – e todos eles já foram vistos
Exemplos: Mandarin (SH2) e Closer (SH3). em jogos da linha Silent Hill.
• Preguiça: Silent Hill pode estar abandonada, mas
um personagem preguiçoso a encontrará também ANTAGONISTAS
completamente suja e cheia de sinais de negligência.
Desde casas abertas até corpos largados nas cenas de
crime devido à desmotivação da polícia em removê-
los dali. As criaturas, por sua vez, pareceriam obesas
e grotescamente inchadas (bônus em Tamanho e,
consequentemente, em Vitalidade; talvez uma
armadura natural também), com ataques mais lentos
(penalidade em Destreza e/ou Raciocínio) e de
alcance limitado. Seres inertes, que estão
constantemente imóveis e preferem esperar que suas
vítimas venham até eles, nunca o contrário.
 de realidades paralelas. Faria mais sentido que
as criaturas fossem seres de uma outra realidade, seja
ela física ou imaterial, e que tivessem “cruzando os
mundos” (ou mesmo os protagonistas invadido o
seu). Quanto às regras, esta abordagem simplifica a
aplicação dos monstros, que não seriam muito
diferentes de um cão ou um urso furioso.
(Recomendado: Capítulo 4 do livro Mundo das
Trevas: Antagonistas).

Alucinações: Encarar os monstros de Silent Hill

como alucinações leva a uma outra questão: o que as
causa? A mente perturbada dos protagonistas?
“– Deus… Essas coisas… o que elas querem? Bruxaria? Uma entidade sobrenatural poderosa?
– Elas querem te abrir e ver o que tem dentro.” Drogas alucinógenas? Seja o que for, o Narrador
precisa também decidir qual a força de tais ilusões.
(Silent Hill: Among the Damned)
São físicas ou somente visuais? Um personagem pode
resistir a elas e tentar enxergar além do falso (teste de
Silent Hill está infestada de criaturas aterrorizantes.
Raciocínio + Autocontrole, ou Raciocínio +
Deformadas, demoníacas, inacreditáveis. Elas fazem
Ocultismo)? As criaturas podem causar danos físicos
eco com os traumas, medos e delírios dos próprios
à suas vítimas? Quem conhece o jogo sabe que se
protagonistas, em uma rima narrativa que
tudo em Silent Hill for uma ilusão, é uma ilusão
engrandece o próprio drama sofrido por estes
realmente mortal. Neste caso, aconselho aos
personagens – o de estarem imersos em uma
Narradores considerar que os monstros são como
realidade subvertida em pesadelo.
seres reais em termos de regras. Se os personagens
descobrirão se tratar de um engodo ou não, não fará
Reais ou Imaginárias? diferença neste aspecto. Mas, se tudo se ao final tudo
se mostrar uma ilusão, eles irão inevitavelmente se
perguntar o que aconteceu com aqueles que
Se podemos questionar o fato da cidade ser ou não sucumbira sob as garras das criaturas.
ser real, o mesmo pode-se dizer dos monstros e (Recomendado: Livro de Regras do Mundo das
demais personagens que se encontra por lá. Trevas, pág. 211 ou World of Darkness: Book of
Monstros estes que não são simples bizarrices, mas Spirits a partir da pág. 138).
seres incrivelmente dantescos. Enfermeiras
monstruosas que pretendem torturar os
Alucinação Pessoal ou Coletiva?
protagonistas (na melhor das hipóteses), cães em
Quando colocamos Silent Hill como uma
decomposição, crianças sádicas que mais parecem a
alucinação, entra em cena outra questão. O quão
personificação do bullying escolar… Há algo de
particular são estas alucinações? É uma questão um
realmente perverso e pervertido tanto na composição
pouco filosófica, mas colocada em pauta várias
dos monstros de Silent Hill quanto em suas obscuras
vezes durante a série. Em Silent Hill 2, por
motivações.
exemplo, James Sutherland consegue ver os
Algo que, diga-se de passagem, engrandece a
monstros, enquanto que Laura não. Em
utilização destas criaturas na história, pois é
contrapartida, quando James está com Angela,
inevitável tecer hipóteses cada vez piores para sua
ambos veem os monstros. Pode ser que eles nem
natureza. Seriam fantasmas? Alucinações?
mesmo vissem as criaturas da mesma forma, ou que
Demônios? Ou são realmente seres de carne e ossos?
James estivesse sendo dominado pela alucinação de
(E como elas se aplicariam às regras
Angela, tornando tudo um evento coletivo,
do Sistema Storytelling?). Vamos ver isso por partes:
compartilhado. Claro que todas estas teorias
partem de um ponto em comum: a de que James,
Seres reais: Provavelmente a teoria mais
Angela e Laura fossem pessoas reais. Mais ousado
improvável. Sob este ponto de vista as criaturas que
seria imaginar que tanto Laura quanto
infestam a cidade seriam, mesmo, reais. Seres
Angela também fossem parte da alucinação de
deformados feitos de carne e ossos, que de alguma
James. Isso explicaria muito, mas também
forma vivem ali. Particularmente, não acredito muito
levantaria muitas outras questões (algo recorrente
neste caminho, por ele não combinar com a ideia
em Silent Hill).
Um pesadelo: Talvez Silent Hill nem mesmo exista.
Seja apenas um pesadelo. Ou pode ser uma realidade
alcançada somente a partir de sonhos, como
a Kadath dos livros de Lovecraft. Tecer a história a
partir deste ponto torna as possibilidades infinitas,
mas também pode perder força caso o Narrador não
consiga conferir uma certa veracidade aos perigos
encontrados. Lembre-se que o pesadelo dos filmes
de Freddy Krueger eram amedrontadores
exatamente por serem mortais. Silent Hill: The
Room é um dos títulos que mais brinca com o fato de
seu protagonista poder estar tendo um terrível
pesadelo. Esta abordagem coloca as criaturas ou
como uma parte do sonho, ou como seres que
estão invadindo o(s) sonho(s) do(s)
protagonista(s). Quanto às regras, considere como se
tudo não passasse de uma alucinação (veja acima).
Alucinação sobre real: Em um momento
particularmente inspirado de Silent Hill 3, um
personagem insinua que os monstros podem não
passar de pessoas reais, que estão sendo vistas como
criaturas deformadas apenas pela protagonista. Esta
é, sem sombra de dúvida, uma perspectiva
assustadora. Ela transforma não apenas os
personagens em assassinos esquizofrênicos mas toda
a cidade em algo encoberto por camadas e mais
camadas de ilusão. Mas há também um furo neste
raciocínio: porque tais criaturas (ou animais, ou
pessoas) atacariam incessantemente os
personagens? Estariam incitados por espíritos
malignos? Estariam também enxergando nos
protagonistas monstros deformados? Nesta
abordagem, assuma que todas as criaturas
fossem são reais (pois eles na verdade o são), em
termos de regras.
Fantasmas: Talvez Silent Hill não seja uma cidade-
fantasma apenas no sentido “cidade abandonada”,
mas também como uma entidade espiritual
interferindo no mundo material. É uma possibilidade
encantadora, não é? Claro, também pode ser que a
cidade seja um local comum, apesar de isolado e
abandonado, mas infestado de fantasmas que
aparecem para suas “vítimas” como as criaturas que
vemos nos jogos. É um ponto de vista que se
enquadra bem sobre as histórias. Em SH1, apenas
para lembrar, Cybil é possuída por algum tipo de
fantasma quando no Amusement Park. E Silent Hill
possui vários lugares nos quais fantasmas vingativos
poderiam muito bem atacar os viajantes caso
houvesse um enfraquecimento considerável da
fronteira entre os mundos. O hospital psiquiátrico, as
prisões, o orfanato, os locais onde cultos satânicos
operavam, etc. Em se tratando de regras, encarar os
monstros como criaturas espirituais modifica em
muito a mecânica de sua utilização (pelo menos
no Sistema Storytelling). Vale a pena revisar as
regras de utilização de fantasmas contidas no Livro
de Regras do Mundo das Trevas (pág. 208), além
dos livros World of Darkness: Book of
Spirits e World of Darkness: Ghost Stories.
As almas daqueles que morreram repentinamente
[…] não percebem que eles estão mortos. Às vezes
elas permanecem e assombram aquele lugar em
particular. Esses espíritos perderam seus sentidos e
memórias, e ficam somente revivendo a dor e a
tristeza do momento em que morreram. Esta dor
pode ficar tão forte que eles voltam aos humanos
buscando salvação – ou por inveja de suas vidas.
(Revista de Ocultismo, SH3).
Exorcismos
Se a cidade está infestada de fantasmas (ou se a
cidade é um fantasma) não bastaria aos
personagens exorcizá-la? Bem, não é tão simples.
Em primeiro lugar, os personagens de Silent Hill
sempre são pessoas comuns, sem quaisquer poderes
ou características que os distanciasse do conceito
de pessoas comuns mergulhadas em uma
situação aterrorizante. E isto é um dos pontos
altos do jogo, pois cria tensão e identificação com o
público. Desta forma, raramente um personagem de
Silent Hill possuiria a habilidade de expulsar uma
entidade espiritual maligna de um corpo – quanto
mais de uma cidade. Não sem que tudo envolva um
plano grandiosamente arriscado e trabalhoso. O
próprio Harry Mason, de SH1, conseguiu
enfraquecer um poderoso demônio, derrotando-o
em seu momento mais vulnerável. E ele era somente
um escritor fracote.
Narradores extremamente sádicos podem
determinar que a verdadeira natureza da cidade
supera até mesmo tentativas deste tipo, e que
qualquer exorcismo falhará de forma deprimente.
Mas mesmo narradores sádicos precisam
recompensar jogadores determinados que tornem
uma tentativa de expulsar um demônio em uma
grande história. Ou, no mínimo, demonstrar que a
ação foi improdutiva, mas recompensá-los de
alguma forma (como dando-lhes um vislumbre de
como escapar).
As regras para exorcismos podem ser encontradas
no Livro de Regras do Mundo das Trevas, pág.
214.
Demônios: O Inferno é uma dimensão
completamente diferente da nossa, e é habitado por
criaturas absolutamente bizarras, comumente
chamadas de demônios. Esta é a visão clássica da
coisa. Talvez sejam justamente estas criaturas que
estão invadindo Silent Hill, em uma espécie
de sobreposição de dimensões. Esta também poderia
ser uma boa explicação para a cidade ser como é.
Além disto, as criaturas que aparecem em Silent Hill
demonstram certa dependência de permanecer nas
cercanias da cidade (ou, mais especificamente,
ligadas ao “outro mundo”), o que pode ser uma
limitação ou uma demonstração de que são mesmo
fantasmas se aproveitando de um ponto
particularmente frágil entre os mundos. Os
demônios, no Sistema Storytelling, são tratados
como espíritos um pouco diferentes. Neste caso,
basta ao Narrador conhecer as regras para uso de
espíritos. Caso queira se aprofundar ainda mais nesta
abordagem, sugiro a leitura do World of
Darkness: Inferno.
Monstros Pessoais
E se cada personagem enxergasse Silent Hill – e suas
criaturas – de uma forma pessoal e única? Além de
um trabalho muito maior que acarretaria ao
Narrador, esta perspectiva também expandiria, em
muito, o drama vivido por seus protagonistas. E, ao
longo da série, encontramos diversos indícios de que
isto pode acontecer ali. Em Silent Hill 2, por exemplo,
Angela Orosco confunde James com sua mãe a
apenas alguns passos de distância, além de insistir
que um monstro horrendo é seu pai. Parecido com o
que acontece com Heather, que enxerga o Dr.
Leonard Wolf como sendo um monstro enorme e
deformado, ou quando esta enfrenta uma versão
distorcida de si mesma. Quem já jogou Silent Hill:
Downpour, também sabe que todo o jogo é uma
experiência completamente pessoal de seu
protagonista, Murphy.
Quantidade vs. Medo
Enquanto nos video games os monstros causem
temor por aspectos como sua força física e
quantidade versus os recursos dos jogadores, esta
equação se torna bastante diferente em um RPG,
onde tais aspectos se tornam puramente descritivos.
O que adianta dizer que determinado monstro é
enorme e aparenta ser extremamente forte se não foi
criado o clima necessário para que este cause medo?
Por isso que os Narradores devem estudar qual a
melhor forma de inserir monstros em sua história
sem que esta se torne um carnaval de bizarrices que
não surtem efeito amedrontador algum nos
personagens e jogadores. Não é preciso criar
personalidades e motivações diferenciadas para cada
oponente, mas pensar em formas únicas de inseri-
los na história já é mais que o necessário. Balancear
tais criaturas atrozes com coadjuvantes e
antagonistas inteligentes também e uma boa forma
de não precisar “povoar a tela” com monstros e mais
monstros para causar tensão.
A dica que posso dar aos narradores é que, não
importando quantas criaturas atacam os
personagens, estes momentos devem sempre ser
uma questão de vida ou morte. Faça-os caminhar no
limiar, na corda-bamba. Uma única criatura pode
não significar perigo para três ou quatro oponentes,
mas e se estes estiverem sem armas e precisem
atravessar uma área estreita que está sendo barrada
pela criatura, na mais completa escuridão? E Silent
Hill possui vários exemplos memoráveis de monstros
com características que podem servir para causar
pânico. Cães que podem passar por áreas estreitas, e
que correm mais que os personagens; seres alados
que atacam na noite sem que se saiba de onde eles
estão vindo; fantasmas que atravessam paredes;
monstros que se escondem no teto…

Novas Características
Para narrar uma história de Silent Hill utilizando
o Sistema Storytelling não são necessárias grandes
alterações nas regras. No entanto, as criaturas vistas
nos jogos da série costumam apresentar dois
aspectos interessantes que podem ou não ser vistas
como regras especiais: a capacidade de causar
interferência involuntária em aparelhos eletrônicos e
fotofilia (atração pela luz).
INTERFERÊNCIA ELETRÔNICA
Seja pela razão que for, as criatura de Silent
Hill causam uma espécie de interferência em
aparelhos eletrônicos como rádios, televisores,
celulares e outros que trabalhem com sinais digitais
ou analógicos. Mesmo dentro da cidade tais
aparelhos não funcionam de forma habitual,
mostrando interferências, chiados e vez ou outra
transmitindo mensagens enigmáticas. Seria espíritos
se comunicando? Demônios procurando manipular
os personagens? Bruxaria? Alucinação? Dependerá
da história.
O Narrador também pode preferir considerar que
tais aparelhos funcionam perfeitamente, mas
apresentam sua estática bizarra apenas quando
no “outro mundo”, ou na proximidade dos monstros.
Esta é, de forma objetiva, uma vantagem para os
personagens, que podem utilizar rádios, TVs e
celulares como um “detector de monstros”. Porém,
andar por ambientes perigosos portando um rádio
ruidoso não é uma forma muito inteligente de passar
despercebido.
Regras: Caso o Narrador considere as regras
de Ressonância, elas podem ser a explicação mais
plausível para este fenômeno. Seria como se os
aparelhos eletrônicos estivessem sendo afetados
pela ressonância dos espíritos na área. Quanto mais
poderosos o espírito, maior seria a interferência
(algo como afetar um raio de dois metros por ponto
de Poder). Claro que alguns narradores podem
preferir que seus monstros não sejam espíritos, mas
algo diferente. Neste caso, uma interferência de um
metro por cada ponto de Força de Vontade basta.
Não vejo a necessidade da criação de uma
característica especial para calcular a estática, mas
o Narrador pode, claro, cria-la. Faria mais sentido
se fosse uma Numes (Livro de Regras pág. 210) ou
um Aspecto (Antagonistas pág. 27).
Outra questão a ser levada em conta é quais as
criaturas que causam esta interferência.
Observando os jogos da série, podemos separar os
antagonistas em três categorias:
Bestas – São as criaturas deformadas,
animalescas e ferozes que infestam a cidade. Não
possuem qualquer habilidade de comunicação,
mesmo que uma ou outra tenham um aspecto
humano. Elas simbolizam, metaforicamente, os
medos e traumas dos personagens. Funcionam
como uma forma de trazer horror pessoal à trama e
impulsionar os personagens para onde a história
deve seguir.
Personificações – Alguns antagonistas ou mesmo
coadjuvantes não passam de uma alucinação ou
ilusão. Eles são personificações materializadas de
aspectos pessoais dos protagonistas. Podem ser algo
como um carrasco sanguinário criado para puni-
los, um assassino serial famoso no qual o
protagonista é obcecado, um ente querido que
morreu de forma brutal por negligência do
personagem, etc. Na maior parte das vezes eles
aparecem como pessoas reais, com personalidade e
motivações próprias. No entanto, são imortais.
Para que desapareçam é necessário destruir
suas âncoras (aquilo que as prende a um local ou
pessoa). Podem ou não causar interferência
eletrônica (dependendo unicamente dos planos do
Narrador).
Entidades – O mais comum nas histórias de Silent
Hill é que tudo culmine na tentativa de trazer uma
entidade nefasta ao mundo. Elas seriam os deuses e
os demônios cultuados por bruxos loucos e cultos
satânicos, e podem ou não realmente existir. De fato,
todos os monstros enfrentados em Silent Hill podem
não passar de crias, manifestações menores ou
tentáculos destas entidades. Além do que, derrota-
las é, na melhor das hipóteses, praticamente
impossível. Não se engane, quando estes monstros
cósmicos aparecerem no jogo, interferência em
rádios e TVs será o que menos importa – apesar de
que eles podem ser os responsáveis por pequenos
sinais e mensagens que porventura apareceçam
nestes aparelhos.
ATRAÇÃO PELA LUZ
A escuridão é uma inimiga natural dos humanos. Ela
pode esconder perigos. Mas a luz, em Silent Hill,
também pode ser traiçoeira. Isso porque, para as
criaturas sedentas por sangue, um foco de luz na
escuridão significa uma presa. Talvez os monstros (as
Bestas, veja acima) sejam atraídos pela luz (fotofilia),
ou simplesmente movidos por uma curiosidade
maligna. Em todo caso, isto pode funcionar tanto
contra quanto a favor dos personagens, que podem
utilizar disto para criar estratégias baseadas em
distrações. De qualquer forma, uma carta encontrada
em Silent Hill 2 já alertava: “seria melhor sentar-se
no escuro e ficar quieto, mas mesmo isso
provavelmente não lhe salvará”.
Humanizando os Monstros
A intepretação, nos video games, é bastante limitada.
Todas as possíveis linhas de diálogo e
acontecimentos só são possíveis caso já tenham sido
pensadas e programadas previamente. Neste caso, o
RPG de Silent Hill tem uma vantagem indiscutível
sobre o jogo no qual se baseia: a possibilidade de
interações entre personagens e monstros.
Isto porque poucos jogadores se satisfazem apenas
indo do ponto A ao ponto B, recolhendo itens,
resolvendo quebra-cabeças e fugindo de monstros. É
necessário envolve-los de diversas formas, e a
interação é um bom caminho. Afinal, não seria muito
mais amedrontador ser atacado por uma enfermeira
demoníaca, coberta de sangue, cujo rosto é uma
massa disforme e sem vida, enquanto ela discorre
sobre as atrocidades que fará com você?
Isto abre um leque de opções muito maiores ao jogo.
A possibilidade de humanizar os monstros e conferir-
lhes mais personalidade. Claro que o Narrador não
precisa criar diálogos com qualquer criatura, mas ter
esta possibilidade em mente é algo atrativo. E, como
Silent Hill é um local de sonhos, delírios e pesadelos,
praticamente qualquer criatura pode falar, interagir
e surpreender.
CÃES DO INFERNO
Uma das criaturas mais icônicas na série Silent Hill,
estes cães bizarros, deformados e carcomidos
costumam ser o terror dos jogadores. São ágeis,
rápidos e mortais. E, nas ruas escuras e deturpadas
do “outro mundo”, enfrentá-los pode não ser a
atitude mais inteligente, já que costumam andar em
“matilhas”.
Podem ser encontrados em qualquer lugar. Ruas
desertas, quintais, dentro de casas e prédios, campos
abertos, florestas, etc. Sempre à espreita de novas
presas, movidos por uma fome insaciável e seus
instintos de sobrevivência. Sozinhos ou em grupos
(considere de 2 a 5 cães, podendo se extender para
até 10), eles atacam qualquer vítima em potencial, e
mesmo que costumem presar pela própria segurança
não são muito espertos.
DESCRIÇÃO

Estas criaturas se assemelham a cães comuns, de
porte médio ou grande, com deformidades
medonhas. Pode ser a ausência de pele, cânceres e
feridas abertas expelindo pus, bocas em locais
improváveis, falta de olhos, entre outras
características igualmente amedrontadoras. Na
verdade, sua aparência faz mais sentido se estiver
ligada com o que este ser representa, dentro da
história (leia abaixo), mas o Narrador é aconselhado
a expandir estas características grotescas para além
do explicável.
SIMBOLOGIA
Cães costumam ser os melhores amigos do homem
no mundo animal. Subvertê-los para algo que nos
ameaça e nos agride é, então, a forma mais lógica de
mostrar a luta entre a natureza e a humanidade. De
fato, este aspecto pode ser tanto externo (a vingança
da Natureza) quanto refletir uma luta interna (o lado
animal versus o lado civilizado).
Como forma geral, estes monstros costumam
representar a bestialidade e a fera ancestral (não por
acaso, a versão mais violenta e bestial destas
criaturas, encontradas em Silent Hill: Homecoming,
chamava-se “Feral”). Por isso são mais encontrados
em locais abertos e florestas. Caso você utilize as
regras de Vícios Incorporados, então eles
provavelmente refletem o pecado da Ira.
Curiosamente, em Silent Hill: Downpour, os
monstros conhecidos como “Prisioneisos
Menores” por vezes apareciam como “cães” de um
outro inimigo mais forte (com direito a coleiras e
comportamento animalescos). Isto porque eles
representavam o lado bestial dos prisioneiros reais
(e, provavelmente, do próprio protagonista também).
A seguir, algumas outras sugestões de metáforas para
estes antagonistas:
Medo de cães – Em SH1, os cães do inferno
existiam como um reflexo do medo que Alessa (que,
por sinal, eram quem estava causando a aparição
do “outro mundo”) tinha por cães. Uma explicação
simples para estes monstros, mas que pode ser
também compreendido como o medo da natureza.
Hellhound – Também conhecidos como “cães do
inferno”, estes seres fazem parte do folclore mundial.
Seriam enviados do Inferno, incumbidos de missões
dentro do mundo físico – geralmente a busca de
pecadores que tentam fugir do pagamento de pactos
profanos. Os cães deformados de Silent Hill são uma
adaptação interessante para estas criaturas.
Os devoradores – Uma enorme fome domina a
todos nós. É o desejo do ego por mais e mais. Uma
fome incessável e avassaladora. Os cães do inferno
poderiam muito bem representar esta ganância que
move a humanidade. Seu desejo por devorar a tudo é
somente um reflexo disto. Sob este ponto de vista, as
bestas poderiam ter bocas extras, maxililares maiores
ou em formatos incomuns, etc. Os Double Heads,
de SH3, com sua boca vertical (a cabeça da fera se
abria com um corte cheio de dentes) se enquadram
bem neste conceito.
DICA DE INTERPRETAÇÃO
Devido à facilidade de encontrar estas criaturas na
cidade, use-a como uma forma de fazer com que os
personagens se movam. Espreite-os, embosque-os,
mostre que em Silent Hill ninguém está realmente
seguro o tempo todo. Os cães demoníacos atacam
constantemente, sem qualquer estratégia – apesar de
ocasionalmente demonstrarem uma perversa
mentalidade animal, investindo e fugindo antes que
sejam apanhados ou atacando furtivamente de noite.
Durante os ataques costumam abdicar da defesa,
procurando ferir suas vítimas de maneira severa,
saltando sobre seus alvos para derrubá-los. Também
podem tentar se engalfinhar com os oponentes,
segurando-os para seus parceiros de matilha atacar
em seguida (Livro de Regras, pág. 157-159). Como
muitos dos monstros encontrados na cidade, eles são
atraídos por luz, movimento, e qualquer coisa que
pareça viva.

CARACTERÍSTICAS:
 Atributos Mentais: Inteligência 1, Raciocínio 4,
Perseverança 3
 Atributos Físicos: Força 3, Destreza 3, Vigor 3
 Atributos Sociais: Presença 3, Manipulação 3,
Autocontrole 3
 Habilidades: Esportes (Correr) 4, Briga 3,
Intimidação 3, Dissimulação 1, Sobrevivência
(Rastrear) 3
 Força de Vontade: 7
 Iniciativa: 6
 Defesa: 4
 Deslocamento: 13 (fator específico 7)
 Tamanho: 4
 Vitalidade: 7
 Ataques: Mordida (Dano 2[L], Parada de Dados 8)
Ser Espiritual
Sempre existe a possibilidade de os monstros de
Silent Hill não serem criaturas reais. Neste caso, o
Narrador pode tanto tratá-las conforme as regras
convencionais para criaturas de carne e ossos
quanto considerá-las espíritos. Se os cães do inferno
fossem, realmente, espíritos, então o Narrador teria
que encontrar algumas respostas para as
inevitáveis perguntas: Eles causam injúrias físicas
às suas vítimas porque estão “materializados”? Ou
tudo não seria uma ilusão? Realmente, pode ser que
tudo não passe de uma ilusão mortal. Ou pode ser
que tais monstros nem mesmo estejam
materializados no mundo físico, mas apenas
apareçam para assustar os protagonistas e
empurá-los em direção a coisas muito mais mortais.
A seguir você encontrará sugestões de estatísticas
para os cães, caso eles fossem fantasmas.
 Rank: 1.
 Atributos: Poder 3, Refinamento 3, Resistência 3.
 Força de Vontade: 6.
 Iniciativa: 6.
 Defesa: 3.
 Velocidade: 16 (fator especifico 10).
 Tamanho: 4.
 Corpus: 7.
 Numes: Varia, mas pode ser Terror e Ilusão
(ambas com parada de dados 6) são indicadas.

NOMES CONHECIDOS
Groaner (SH1), Wormhead (SH1), Double
Head (SH3), Sniffer Dog (SH4), Feral (SH5).
CÂNCER INSANO
Raras criaturas podem ser tão repugnantes quanto o
Câncer Insano. Ele é, de forma resumida, uma grande
massa podre, coberta de tumores e cânceres. Uma
aparência intimidadora, com certeza, e que lhe
rendeu presença garantida em mais de uma das
histórias em quadrinhos da série Silent Hill, além de
figurar no próximo jogo da franquia, o Book of
Memories. Criado inicialmente para Silent Hill 3, ele
é justamente uma ferramenta para intimidar e
aterrorizar os jogadores.
APARÊNCIA
Uma massa grotesca e obesa, de dois a três metros de
altura, coberta com tecido apodrecido, todo tipo de
cânceres bulbosos, feridas pustulantes, carne
putrefácida e tumores excretando líquidos
nauseantes. Sua cabeça, deproporcionalmente
pequena, brota em meio ao monte de gordura,
escondendo suas feições (se é que elas existem).
Definitivamente não é uma visão agradável. Sendo
uma espécie de câncer vivo, o Narrador pode ir além
desta descrição básica, tornando-o ainda mais
grotesco. Garras, presas, membros extras,
transmissão de doenças e infecções, pus venenoso,
etc.
SIMBOLOGIA
A interpretação mais difundida é de que o Câncer
Insano representa a corrupção que a cidade de Silent
Hill sofreu nas mãos do culto satânico que ali opera
(A Ordem). O mal se espalhou por aquela região
realmente como um câncer, destruindo e
contagiando a tudo o que tocou. No entanto, uma
criatura que é, claramente, um câncer, pode ter
incontáveis outros significados. A “doença” que ela
representa, por exemplo, pode significar
praticamente qualquer coisa – desde inveja até uma
gravidez indesejada.
sentimentos nocivos e perniciosos. O Câncer Insano
seria, neste caso, a metáfora de que o sentimento está
ali, crescendo, e que uma hora ou outra ele irromperá
de forma descontrolada.
O Morto-vivo – Aparentemente morto, mas
animado. Algo bastante comum em histórias de
horror que lidam com desmortos. O Câncer Insano,
com sua pele apodrecida e sua estratégia de fingir
estar morto (leia abaixo) pode ser uma metáfora para
a morte (ou para a eganação da morte). Assim
como Alessa, que em SH1 estava morta mas,
também, viva. Ou Mary, que mesmo falecida
permanecia viva na memória do marido. Ou ainda
como a própria cidade, que aparenta ser um lugar
morto, quando sob a superfície, pulsa uma realidade
viva, sangrenta e faminta. (Leia sobre a
personificação do medo da morte).
Doença – O mais óbvio também não pode ser
deixado de lado. Esta criatura poderia facilmente ser
uma metáfora para uma doença real. Uma
personificação do medo de doença e contaminação,
que grande parte da humanidade possui.
Pecados Originais – Caso você seja adepto da
regra de Vícios Incorporados, já explicadas aqui,
verá que o Câncer Insano poderia se passar por uma
materialização do pecado da Gula (devido à sua
obesidade mórbida) ou da Ira (por sua fúria
assassina). Mas, com um pouco de trabalho,
quaisquer outros pecados capitais podem ser
incorporados.

Símbolo da Corrupção – Quem já jogou o

RPG Lobisomem: O Apocalipse notará que o Câncer
Insano se parece bastante com as criaturas
conhecidas como Fomori. Eles eram seres
corrompidos (fisicamente e espiritualmente) por
uma entidade que representava a completa
corrupção (a Wyrm). O mesmo pode se aplicar a uma
crônica de Silent Hill. Até mesmo o “outro
mundo” pode simbolizar a depravação do mundo
real.

Sentimentos Impróprios – Histórias são mais

memoráveis (e mais relevantes) quando seus
protagonistas transcendem de algo que eram antes
para algo novo. Pode ser uma lição aprendida, a
superação de uma limitação, entre diversas outras
coisas. Dito isso, eles podem estar lutando contra
  Deslocamento: 12/16 (fator específico 5, correndo
 Tamanho: 7
 Vitalidade: 12
 Ataques: Pancada (Dano [C], Parada de Dados 9);
DICA DE INTERPRETAÇÃO
Normalmente uma criatura solitária. O Câncer
Insano esconde-se em áreas escuras e abandonadas,
como construções velhas, metrôs e cavernas; onde a
escuridão o ajuda a surpreender suas vítimas. E nesta
escuridão, ele enxergam relativamente bem,
tornando extremamente difícil atacá-lo sem que este
perceba.
Atacá-lo, aliás, é algo bastante perigoso, pois o
monstro logo tende a mergulhar em um estado de
fúria descontrolada, investindo loucamente contra
seus oponentes. Esta combinação de fúria, escuridão
e locais apertados o torna um formidável oponente, e
por isto mesmo, mortal.
CARACTERÍSTICAS
 Atributos Mentais: Inteligência 1, Raciocínio 2,
Perseverança 3
 Atributos Físicos: Força 5, Destreza 2, Vigor 5
 Atributos Sociais: Presença 3, Manipulação 1,
Autocontrole 1
 Habilidades: Esportes (Correr) 3, Briga 4,
Intimidação 3, Dissimulação 3
 Força de Vontade: 4
 Iniciativa: 3
 Defesa: 2
9)
Investida (Dano 2[C], Parada de Dados 11 [Ataque
Total: perde-se direito à Defesa]).
ASPECTOS ESPECIAIS
Além das características acima, o Câncer Insano
possui também os seguintes aspectos:
Visão na penumbra: Desconsidere penalidades
devido à escuridão para o Câncer Insano se seus
oponentes estiverem a vinte metros ou menos de
distância. Lembre-se que o terrível mau cheiro da
criatura também facilita que seus oponentes o
localizem na escuridão.
Fúria: Em combate, o Câncer Insano tende a entrar
facilmente num estado de fúria incontrolável, onde a
única coisa que a criatura terá em mente é matar
todos seus oponentes. Esta fúria pode surgir quando
a besta for ferida ou ludibriada por seus oponentes
(começando imediatamente no próximo turno).
Neste estado, ignora-se todas as penalidades por
ferimentos impostas à criatura e lhe confira um
bônus de +1 em todas as paradas de dados que
envolvam ações físicas. O frenesi cederá assim que a
coisa que o desencadeou for destruída, desaparecer
de vista, ou se a criatura gastar um ponto de Força de
Vontade (que é uma opção improvável).
Falsa Morte: Ocasionalmente o Câncer Insano
finge-se de morto. Isto acontece ao receber uma
quantidade considerável de dano em um turno ou
para ludibriar suas vítimas. Ele simplesmente cairá
no chão, aparentando estar morto (em todos os
sentidos). Até mesmo um estado de fúria
desencadeado anteriormente cessa neste momento.
Quando achar conveniente (normalmente para
surpreender seus oponentes e atacá-los pelas costas)
o Câncer Insano levantará rapidamente (um turno) e
atacará seus oponentes. A diferença aparente desta
falsa morte com a destruição verdadeira da criatura,
é que na segunda, ela “murchará” transformando-se
em um amontoado de pele, carne morta e líquidos
vitais.
Regeneração: Enquanto estiver “fingindo sua
morte”, o Câncer Insano recuperará um ponto de
 Vitalidade por turno, até um máximo de 4 pontos
recuperados desta maneira.
Ser Espiritual
Como sempre, existe a possibilidade do Narrador
colocar Silent Hill como uma cidade irreal, seja ela
uma ilusão ou um canto dentro do mundo espirirual.
Neste caso, o Câncer Insano pode ser utilizado a
partir das regras para fantasmas.
 Rank: 1
 Atributos: Poder 5, Refinamento 2, Resistência 5
 Força de Vontade: 9
 Iniciativa: 15
 Defesa: 5
 Velocidade: 10/15 (fator específico 5, correndo 9)
 Tamanho: 7
 Corpus: 12
 Numes: O livro Book of Spirits contêm vários
poderes interessantes para o Câncer Insano, dentre
eles Hibernate, Fearstruck, Final Strike,
Materialize, Regenerate, entre outros. Aconselho a
consulta.
APARIÇÕES CONHECIDAS
Silent Hill 3, Silent Hill: The Arcade, Silent Hill:
Book of Memories, Dying Inside, Paint It
Black e Huger.
* Créditos da imagem de capa: Mikajima.
MANEQUIM DEFORMADO
Silent Hill é um jogo que brinca com os limites de
nossa mente. Desta forma, criaturas bizarras que
simbolizam nossos medos e traumas encontram um
lugar especial como os oponentes comuns da trama.
Comuns mas não menos absurdos. E o mais incrível
é que um simples olhar sobre tais criaturas possa
evocar discussões profundas sobre a fragilidade e as
obsessões da mente humana.
Os “Manequins Deformados” entram na lista das
criaturas mais estranhas já criadas para um vídeo
game. Baseados nas obras surreais do artista
alemão Hans Bellmer, eles são formados por duas
metades inferiores de um corpo feminino (?). Ou,
se você preferir, duas genitálias que atacam o
protagonista. Silent Hill eleva o significado de
“estranho” a um novo patamar.
APARÊNCIA
Serre dois manequins ao meio, na altura da cintura e
cole as duas partes de baixo que você conseguiu. Esta
curiosa receita parece ter sido usada para formar esta
criatura, nem orgânica nem artificial, mas uma
mescla dos dois – coberta com pele marrom e
pegajosa para dar um toque mais grotesco.
Aparência personalizada
A aparência dos Manequins Deformados está
intimamente ligada ao que esta criatura simboliza
na trama. Em Silent Hill 2, eles eram a
representação do desejo sexual reprimido de James.
Talvez seja adequado imaginar que tais criaturas
possam ser apresentadas com formas diferentes
caso os protagonistas da narrativa tenha
sentimentos reprimidos diferentes. Eles poderiam
ser manequins decapitados, desmembrados,
queimados, desfigurados, com feições humanas,
roupas específicas, etc. Até mesmo transformá-los
em seres de aparência masculina pode contribuir
para customizá-los. Afinal, não seria mais chocante
se eles fossem duas metades masculinas, nuas,
serradas ao meio?
SIMBOLOGIA
Os Manequins são uma provocação. Eles dizem
respeito não aos traumas e medos dos personagens,
mas sim sobre seus desejos reprimidos. No caso de
James Sunderland, demonstrava que seus desejos
sexuais podiam ser reprimidos, mas não escondidos
de si mesmo. Eles estavam ali, acenando para ele,
desfilando em sua frente. Em verdade, agredindo-o
em retribuição. Algo que foi repetido em Silent Hill:
Downpour, com a criatura Doll.
A função deste tipo de criatura, na história, é muito
mais gerar incômodo do que realmente representar
um perigo físico. Eles são um chamariz para o tema e
os motivos que conduzem a história (e o mergulho
desta no mundo diabólico). Por isso faz tanto sentido
estes oponentes muitas vezes ficarem imóveis como
objetos, apenas para serem contemplados. Sua forma
diz muito mais que o perigo de um combate com eles,
e isto precisa ser ressaltado.
uma representação da mente psicótica. Eles podem
estar na história não para lembrar o sentimentos do
protagonista, mas sim para espelhar seu
desligamento com os valores humanos. Psicopatas,
desprovidos de empatia como são, vêem a todos
como simples objetos. Como manequins.

Impulso sexual reprimido – O motivo inicial DICA DE INTERPRETAÇÃO

pelo qual estas criaturas foram criadas é uma
abordagem bastante complexa. Neste caso, o
protagonista nutre um desejo sexual (normalmente
reprimido) por alguém, e isto vem a tona na forma
dos Manequins. Uma luxúria que se represada
surgirá para atormentá-lo.
Impulso violento reprimido – Sentimentos
reprimidos podem ter naturezas diversas. Um
personagem que deseja, em seu íntimo, ferir outras
pessoas (ou uma pessoa específica) pode visualizar os
Manequins como seres desmembrados, feridos,
quebrados, etc. Neste caso, os Manequins podem
servir não apenas como oponentes, mas também
como “saco de pancada” para que tais protagonistas
entregue-se aos seus desejos.
Proximidade da morte – O medo da morte cai
bem em uma narrativa de terror, e isso já foi
discutido. Os Manequins, neste caso, poderiam ser
uma representação visual deste tema. Para isto,
represente-os com corpos esqueléticos, carcomidos,
cobertos por peles apodrecidas e aspecto de
decomposição.
Dificuldade de socialização – O filme “Eu Sou a
Lenda” utilizou bem manequins como uma
representação semiótica de seres humanos. Isso
porque seu protagonista isolado e solitário interagia
com eles como se fossem pessoas reais justamente
para não cair na loucura do isolamento. Em Silent
Hill, estes manequins poderiam
simbolizar dificuldade de manter vínculos humanos,
de relacionar-se ou mesmo ser uma lembrança de
como as pessoas podem ser frias e indiferentes,
vazias, desprovidas de vida, entre outras coisas. Um
órfão, por exemplo, pode ver os manequins como
seus pais, já que teve apenas a frieza destes e não se
lembra realmente como se pareciam.
O Manequins Deformados são seres silenciosos e
sutis, que utilizam sua aparência de objetos
inanimados para aguardar seus oponentes se
aproximarem. Eles normalmente se escondem em
locais fechados, como lojas, armazéns e construções,
e ficam absolutamente imóveis. Sob estas
circunstâncias o mais comum é serem confundidos, à
distancia, com pessoas reais e, de perto, com
manequins de lojas (principalmente se estiverem
entre escombros ou cercados por outros manequins
reais). Não despertam nem mesmo sinais de
interferência em rádios e equipamentos eletrônicos,
como a grande parte dos monstros encontrados em
Silent Hill. É, quando seus oponentes se aproximam
alguns metros para analisá-los que eles atacam
(considere os bônus provenientes de ataques de
surpresa, alem de ser necessário um teste de
Raciocínio + Autocontrole, com modificador -3, para
notar que eles estão vivos).
Em combate, eles atacam de modo fleumático, não
desistindo enquanto não forem destruído ou derrotar
seus oponentes. Atacam com o par de membros
superiores, dando pancadas ou agarrando suas
vitimas.

Insanidade – Manequins estão presentes em

diversos filmes, como Laranja Mecânica, de Stanley
Kubrick. Isto porque eles são uma representação
humana sem voz, sem personalidade, sem conexão
com o mundo humano. Por isso
mesmo, manequins se enquadram facilmente em
 especial de poltergeist (Livro de Regras, pág.
215). As
 Rank: 1
 Atributos: Poder 3, Refinamento 2, Resistência 2
 Força de Vontade: 5
 Iniciativa: 4
 Defesa: 0
 Velocidade: 6
 Tamanho: 5
 Corpus: 7
 Numes: Telecinésia (Parada de Dados: 6, somente
na proximidade de um ser humano).

DEMÔNIOS ALADOS

CARACTERÍSTICAS
 Atributos Mentais: Inteligência 2, Raciocínio 2,
Perseverança 4
 Atributos Físicos: Força 3, Destreza 2, Vigor 3
 Atributos Sociais: Presença 2, Manipulação 1,
Autocontrole 2
 Habilidades: Esportes 2, Briga 2, Dissimulação 3
 Força de Vontade: 6
 Iniciativa: 4
 Defesa: 0
 Deslocamento: 6
 Tamanho: 5
 Vitalidade: 7
 Ataques: Pancada (Dano [C], Parada de Dados 5)
Seres Espirituais
Caso o Narrador prefira tratar as criaturas de
Silent Hill como sendo espíritos furiosos, faz mais
sentido colocar os Manequins com fantasmas
animando um objeto físico específico (no caso, o
corpo de um manequim de loja). Uma espécie
Silent Hill é, definitivamente, um local perigosos.
Suas ruas são palco de um jogo diabólico onde
viajantes servem de alimento e diversão para
criaturas bizarras. Ataques podem vir a qualquer
momento, de qualquer direção. Incluindo do céu.
APARÊNCIA
Vagamente humanoides, magros, musculosos,
atarracados (de 1,2 a 1,4 metros) e dotados de
enormes asas de morcego. De forma simples, estas
bestas aladas mais parecem o cruzamento grotesco
entre um humano e um pterodátilo. E a comparação
não é tão estranha assim, já que, em Silent Hill 1, eles
eram realmente baseados nos seres pré-históricos
presentes no livro “O Mundo Perdido”, de Conan
Doyle (além dos quadros retorcidos de Salvador
Dali).
Procurando uma forma completa de descrever a
aparência dos Demônios Alados, encontrei no conto
de Robert E. Howard, “Wings on the Night” uma
criatura praticamente idêntica.
“A coisa era como um homem, […] inumanamente
magro; a cabeça longa, estreita e sem pelos – a
cabeça de um predador. As orelhas eram pequenas,
próximas e estranhamente pontudas. Os olhos,
portadores da morte, eram estreitos, oblíquos e de
um estranho amarelado. O nariz era fino e curvo,
como o bico de uma ave de rapina, a boca larda,
cujos lábios finos, contorcidos em grunhidos
derradeiros e salpicados de espuma, desnudavam
presas de lobo.”
São sim seres saídos dos piores pesadelos. Ferozes e
furtivos com suas asas escuras. Elas lhes permite
espreitar suas vítimas do alto, atacando-as com voos
rasantes onde as estraçalha com as garras que trazem
nos membros inferiores. Como se não bastasse tal
vantagem sobre os terrestres, os Demônios Alados
ainda possuem uma pele coriácea e sombriamente
escura que os torna praticamente invisíveis sob o céu
noturno. Nesta situação ou com a neblina que cobre
Silent Hill, suas vítimas apenas escutarão o som de
um forte bater de asas, que lhes trará a morte.
Obs.: O próximo jogo da série, Silent Hill: Book of
Memories, será uma espécia de spin-off. Isso porque
ele trará não somente uma jogabilidade e história
totalmente nova, como também mudanças drásticas
em todo o mais. Uma característica deste jogo será a
presença de praticamente todas as criaturas já vistas
ao longo da série. Os Air Screamers(que aqui
chamaremos de Demônios Alados) também estarão
lá. Porém, com uma aparência levemente diferente.
Ao invés de pterodátilos, parece que sua forma foi
baseada em uma arraia com presas horizontais, como
as pinças de uma aranha.
SIMBOLOGIA
No primeiro jogo da série, que é o único no qual
apareceu, os Air Screamers (“gritadores alados”)
tinham um significado simples e direto. Eram o
reflexo das memórias de uma criança
atormentada. Alessa os criou utilizando os poderes
que recebeu de uma possessão demoníaca, e moldou
a forma das criaturas a partir da imagem de um
pterodátilo em seu livro favorito, “O Mundo
Perdido”. Isto cria algumas hipóteses para o que estes
monstros poderiam simbolizar, em uma história:
Fruto do medo – Os Demônios Alados
simbolizariam o medo. O medo terrível e absoluto
sobre um tipo específico de criatura (assim como o
medo de Alessa pela criatura vista em um livro).
Provavelmente, algum tipo de criatura voadora,
como morcegos, pássaros ou insetos. Da mesma
forma, isto pode representar, mais profundamente, o
medo da própria natureza (e seus representantes: os
animais).
Impulsos – Com base no comportamento destas
criaturas, os Demônios Alados poderiam representar
sentimentos que “se comportam” de forma
semelhante. Isto é, eles ficam escondidos em locais
altos, esperando uma oportunidade propícia para
atacar, e o fazem com impetuosidade e violência.
Pode ser uma paixão avassaladora, uma velha
obsessão, um ódio contido, etc.
Referências bíblicas – Seres alados e diabólicos
não são nenhuma novidade no mundo cristão. Afinal,
a visão clássica dos demônios bíblicos é bem parecida
com isso. Assim, as criaturas aqui apresentadas
poderiam simbolizar facilmente hordas demoníacas,
mensageiros do inferno, do apocalipse ou anjos
caídos.
Mensageiros – Seres alados podem se locomover
com facilidade. Por isso mesmo costumam estar
associados à entrega de mensagens, desde os pombos
correio aos corvos espiões utilizado por Odin na
mitologia nórdica. Na mitologia grega-latina o
próprio Hermes/Mercúrio, mensageiro dos deuses,
trazia asas nos pés. Sem contar as sugestões bíblicas
ditas acima.
Seres mitológicos – Parece inegável a semelhança
dos Demônios Alados com as harpias da mitologia
grega. Estas, no entanto, além de serem fêmeas,
possuíam um simbolismo muito diferente. Segundo
Chevalier e Gheerbrant, as harpias são parcelas
diabólicas das energias cósmicas. São elas que
abastecem o Hades (o Inferno, o Submundo), com
mortes súbitas. Por isso, representam as paixões
 desregradas, a tortura proveniente dos desejos e o
remorso que se segue à satisfação destes. Se Silent
Hill for resultado de culpa e desejos reprimidos,
então seria bastante adequado que as “harpias”
aparecessem para levar os culpados.
DICA DE INTERPRETAÇÃO
Fisicamente fracos, mas um verdadeiro perigo devido
ao modo inesperado com o qual ataca suas vítimas.
Os Demônios Alados podem ser oponentes difíceis
sobretudo à noite, sob forte neblina ou quando seus
oponentes não possuem armas de fogo. Quanto às
regras, é bom que o Narrador aplique as devidas
penalidades aos testes devido a pouca visibilidade,
além de manter em mente que personagens pegos de
surpresa perdem sua ação no primeiro turno de
combate e o direito à Defesa (Livro de Regras pág.
151).
Não são predadores inteligentes, e podem ser
vencidos com facilidade em solo. Porém, compensam
com muita obstinação (não desistindo de uma presa
facilmente) e uma estratégia de combate covarde.
Investem contra seus oponentes de forma rápida e
certeira (um “Ataque Total”, que confere bônus de +2
no teste e a perda do direito à Defesa), para
rapidamente retornar para um ponto seguro. De fato,
eles podem atacar e fugir incontáveis vezes, minando
assim o vigor de suas vítimas. Quando me grupos
então, esta tática feita em sincronia torna-se morte
na certa. Grupos estes que podem variar desde uma
dupla de bestas até grandes números (considerar
uma criatura para cada personagem pode ser uma
boa quantidade).
 Deslocamento: 14 (em voo; fator específico 10), ou
7 (em terra)
 Tamanho: 4
 Vitalidade: 6
 Ataques: Garras ou bico (Dano 1[L], Parada de
Dados 6); Investida (Dano 3[L], Parada de Dados 8;
Ataque Total: perde-se direito à Defesa).
Seres espirituais
As características abaixo são as sugestões para caso
o Narrador prefira tratar as criaturas de Silent Hill
como fantasmas, seguindo as regras específicas
para este tipo de antagonistas.
 Rank: 2
 Atributos: Poder 2, Refinamento 4, Resistência 2
 Força de Vontade: 4
 Essência: 6
 Iniciativa: 6
 Defesa: 2
 Velocidade:16 (em voo; fator específico 10), ou 8
(em terra)
 Tamanho: 4
 Corpus: 6
 Numes: O livro Book of Spirits contêm vários
poderes interessantes para os Demônios Alados,
como Materialize, Rapture, entre outros.

CARACTERÍSTICAS

 Atributos Mentais: Inteligência 1, Raciocínio 2,

Perseverança 2
 Atributos Físicos: Força 2, Destreza 2, Vigor 2
 Atributos Sociais: Presença 1, Manipulação 1,
Autocontrole 2
 Habilidades: Esportes (Voar) 3, Briga 3,
Dissimulação 3, Sobrevivência 2
 Vantagens: Reflexos Rápidos 1
 Força de Vontade: 4
 Iniciativa: 6
 Defesa: 2
 VERSÕES ALTERNATIVAS

FIGURA RETORCIDA
Ocasionalmente, os monstros de Silent Hill podem
aparecer de uma forma mais perigosa quando dentro
do mundo alternativo. Nos jogos de video game isto
pode significar mais estamina, golpes mais fortes e
até mesmo uma aparência mais amedrontadora. É o
que aconteceu com os Demônios Alados e os Cães
Demoníacos em Silent Hill 1. Ambos tinham uma
contraparte mais violenta e mortal, no “outro
mundo” (além de terem o rosto coberto por uma
massa de vermes se contorcendo).
Claro que tal regra não precisa ser limitada apenas
para estes dois oponentes. Provavelmente qualquer
besta do jogo pode ter sua versão alternativa. Vamos
aos exemplos de mudanças:

Mais duro, melhor, rápido, forte – Como os
monstros são, basicamente, obstáculos físicos cuja
função é atacar os personagens, nada mais simples
do que aumentar seu nível de periculosidade
aumentando seus atributos físicos. Pode ser algo
rápido e prático como o aumento de um ponto em
todos os atributos físicos ou mesmo o acréscimo de
Vantagens como Reflexos Rápidos ou Gigante. Mais
opções podem ser aumento na Vitalidade, no
Deslocamento, entre outros.
Mais amedrontador – Pergunte-se o que
amedronta seus jogadores e verá que as
possibilidades aumentam consideravelmente. Para
tornar uma criatura mais amedrontadora pode ser
necessária uma simples mudança cosmética (uma
aparência mais medonha) ou até mesmo psicológica,
como falar, emitir sons amedrontadores, realizar
torturas psicológicas nos protagonistas, etc.
Deformados e em constante sofrimento, não deixa de
ser curioso como estas criaturas – que chamaremos
de Figuras Retorcidas – podem representar todo o
turbilhão emocional pelo qual passam os
protagonistas de Silent Hill. Elas são seus conflitos
internos encarnados e escancarados.
APARÊNCIA
É fácil reconhece-los: assemelham-se a um ser
humano preso dentro de um bizarro saco feito de
pele. Uma espécie de “camisa-de-força”, asquerosa e
pegajosa, da qual aparentemente a criatura tenta se
libertar sem sucesso. O sofrimento resultante a faz
espernear e se contorcer, cambaleando em direção às
suas vítimas. Espasmos, grunhidos e urros abafados
são sons característicos que acompanham – e
precedem – o ataque de tais criaturas.

Mais inteligentes – O que torna um oponente mais

inteligente é, a grosso modo, a capacidade de estar
um passo à frente dos protagonistas. Mas como
estamos falando em simples monstros, os sacos-de-
pancada da história, você pode traduzir isso como
criação de táticas de combate, trabalho em grupo, o
uso do ambiente para gerar vantagens inesperadas,
criação de armadilhas, emboscadas, truques na
manga, subterfúgios, ou qualquer coisa pior.

APARIÇÕES CONHECIDAS
Silent Hill 1 (Air Screamer/Night Flutter), Silent
Hill: Book of Memories (Air Screamer) e Paint It
Black.
SIMBOLOGIA
As aparência destes monstros foi inspirada pelos
quadros impressionistas do pintor Francis Bacon,
que ilustrava suas obras com seres deformados (em
uma possível metáfora para os tumultos internos das
pessoas). Este simbolismo foi transmitido à criatura,
que se tornou a personificação do sofrimento físico
e/ou emocional.
Em Silent Hill 2, o primeiro título onde apareceu, a
Figura Retorcida era a projeção do sofrimento de
Mary, esposa do protagonista. Vítima de uma grave
doença, Mary se assemelhava à criatura: presa em
um corpo agonizante, que era ao mesmo tempo sua
prisão e sua tortura.
Algumas interpretações possíveis para estes seres:
Personificação da pestilência, da doença e do
sofrimento – Mary morreu de uma grave doença.
Sendo Silent Hill um lugar onde os medos e traumas
das pessoas se materializam, a cidade criou as
Figuras Retorcidas para torturar James, marido de
Mary. Elas seriam uma lembrança vívida da morte
da esposa. O vômito corrosivo, que o monstro atira
contra seus oponentes é, simbolicamente, uma
tentativa de expelir ou compartilhar a doença que
carrega. Por isso este líquido sai do peito, onde fica o
coração, órgão que representa os sentimentos,
indicando que a pestilência da criatura é tanto
emocional quanto física. Os ataques dirigidos ao
protagonista podem ser, inclusive, uma tentativa de
puni-lo por considerá-lo o culpado desta dor. E, se
tudo em Silent Hill não passar de uma alucinação, faz
sentido imaginar que o próprio protagonista está se
culpando – e se punindo. (Nota: Saiba ainda que nos
primeiros esboços destes inimigos eles traziam
cabeças enormes, com bocas igualmente
gigantescas, sempre gritando desesperadamente
– o sofrimento ainda mais explícito em sua
aparência).
Coração negro – Há uma grande maldade dentro
de cada ser humano. Nosso lado vil, que de alguma
forma obscura é trazido a tona em Silent Hill. As
pessoas atraídas pela cidade não são somente
vítimas, mas também culpados de tropeços morais.
As Figuras Retorcidas são monstros agonizantes e
pestilentos, mas talvez sejam uma
demonstração exterior do mal que os protagonistas
escondem em seu interior. Sob este ponto de vista,
seu cuspe ácido pode ser uma tentativa de espalhar
ou devolver esta malignidade às pessoas.
Loucura – O que poderia representar mais a
insanidade do que alguém preso em uma camisa-de-
força? Se acreditarmos que estes monstros sejam de
alguma forma ligados à condição dos protagonistas,
então eles podem significar um reflexo da loucura
destes. Talvez não uma loucura real, mas a condição
de pessoas que precisam superar questões
psicológicas complexas antes de encontrarem a
redenção (e a fuga da cidade maldita). Caso os
transtornos que tais personagens carreguem sejam
prejudiciais às outras pessoas, Silent Hill pode ser
vista até mesmo com um “tratamento benéfico” já
que, como uma camisa-de-força, protege o mundo
destes indivíduos insanos. Seus gritos de dor, seriam
interpretados como resultados do sofrimento
emocional dos personagens.
Sentimentos sexuais reprimidos – As Figuras
Retorcidas foram concebidas como uma metáfora
bastante clara das frustrações sexuais de James
Sunderland. Com sua forma sugestivamente
feminina, a “capa” que lhes envolve pode ser
facilmente interpretada como uma deturpada roupa
de látex. De fato, os primeiros esboços para os Lying
Figures traziam formas femininas mais claras e
sensuais, que incluía salto-alto vermelho e cinta-liga.
Devido a isto, algumas pessoas acreditam que eles
(ou elas) possam ser personificações da própria
esposa de James. Ela estaria presa dentro desta
espécie de traje de bondage. Indo por outro caminho
interpretativo, a criatura poderia simbolizar
o próprio James – o invólucro representando sua
frustração e impossibilidade de ter o objeto sexual de
seu desejo. O jato de ácido, seu ataque característico,
seria uma analogia à ejaculação proveniente do
contato com este “objeto de desejo”. Uma
interpretação inquietaste, com certeza. Observe, no
entanto, que toda esta leitura sexual foi deixada de
lado em Silent Hill: Origins, que apresentou as
Figuras Retorcidas com um aspecto masculino. (A
menos, claro, que considerarmos Travis, o
protagonista desse título como homossexual.)
Frustração – Apesar de terem sido concebidas para
simbolizar a frustração sexual do protagonista, estas
criaturas podem fazer referência a diversos outros
tipos de insatisfação. Isto porque seu braços
imobilizados e sua dificuldade de locomoção
representam facilmente a impossibilidade de agir
(voluntária ou não). As possibilidades são infinitas, já
que todas as pessoas possuem sua cota de desejos não
realizados, que podem gerar frustrações profundas.
 DICA DE INTERPRETAÇÃO
As Figuras Retorcidas agem como as bestas mais
comuns em Silent Hill – aquele tipo de monstro
encontrado em grandes quantidades, fáceis de se
derrotar, mas que funcionam como uma forma de
conduzir os personagens pelo caminho que o
Narrador deseja. Dito isto, o confronto com tais
criaturas não é o importante aqui, mas sim o terror
que elas representam e sua função de bloquear
caminhos.
Sendo bastante lentos, pode-se escapar deles com
relativa facilidade. Porém, não são tão simples de
derrotar em um confronto direto. Isso porque após
serem gravemente feridos (i.e., com um ou dois
pontos de Vitalidade restantes), eles cairão no chão,
de onde continuarão atacando em um frenesi
ensandecido. Neste estado,
completamente descontroladas, as criaturas
investirão de forma atrapalhada e furiosa contra seus
oponentes, gritando intensamente. Por não
possuírem braços hábeis, barreiras e portas fechadas
podem barrá-las facilmente.
Apesar de serem encontrados em todos os locais da
cidade, sejam eles abertos ou fechados, são nos locais
estreitos que se tornam um perigo mortal, pois em
combate corporal eles atiram contra seus oponentes
um jato de vômito espesso, ácido e grudento, que sai
de uma abertura em seu peito. O ácido cobre as
vítimas, cegando-as e queimando. Por isso, quando
encontradas em grande quantidades tornam-se de
um perigo extremo.
A quantidade na qual são encontradas, aliás, varia
bastante. Os Lying Figures de SH2 eram vistos
sozinhos, em duplas ou trios. Já os Straight
Jacket de SH0 realmente infestavam as ruas,
cercando rapidamente suas vítimas. Cabe então ao
Narrador decidir se quer que tais criaturas sejam um
pequeno empecilho aos protagonistas ou um enorme
desafio.
CARACTERÍSTICAS
 Atributos Mentais: Inteligência 1, Raciocínio 1,
Perseverança 2
 Atributos Físicos: Força 1, Destreza 1, Vigor 3
 Atributos Sociais: Presença 1, Manipulação 1,
Autocontrole 1
 Habilidades: Esportes (Cuspe) 2, Briga 1
 Força de Vontade: 2
 Iniciativa: 2
 Defesa: 1
 Deslocamento: 5, ou 10 quando rastejando (fator
específico 3) [Obs.: Em Silent Hill Origins, as Figuras
Retorcidas podiam correr. Caso o Narrador prefira
deste modo, considere que o Deslocamento de tais
monstros é 7, com fator específico 5].
 Tamanho: 5
 Vitalidade: 8
 Ataques: Veja abaixo
ASPECTOS ESPECIAIS
Além das características acima, as Figuras Retorcidas
costumam ter, também, as habilidades especiais
descritas a seguir. O Narrador sempre pode retirá-
las, modificá-las ou acrescentar outras para tornar
estes antagonistas únicos e surpreender os jogadores.
Cuspe Ácido: A criatura ataca com um jorro de
ácido esverdeado, que brota de um buraco em seu
peito. Não é um ataque muito eficiente, devido ao seu
curto alcance e imprecisão (três metros, com uma
penalidade de menos dois dados para cada metro a
mais), mas pode surpreender os desavisados. Trate-
o como um ataque à distância (Destreza + Esportes
menos a Defesa do oponente) que precisa de um
turno para ser “carregado”. O ácido funciona como
uma toxina de contato (MdT, pág. 181), com nível 5
de toxidade (5 dados de dano letal). Ela causará dano
enquanto estiver sobre a vítima durante dois turnos
consecutivos (basta retirar a roupa molhada com o
ácido ou limpá-lo), para depois evaporar. São
necessários 4 turnos para que o monstro possa
utilizar o ataque novamente. (Obs.: Em locais muito
apertados, como corredores, a Defesa do oponente
pode ser reduzida, a critério do Narrador).
Agarrar: Algumas Figuras Retorcidas conseguem
realizar a difícil manobra de saltar e agarrar seus
oponentes com as pernas, engalfinhando-se para
expelir seu vômito ácido sobre eles. Para isto, basta
uma manobra de agarrar (Força + Briga menos a
Defesa do oponente).
Frenesi: Quando gravemente ferida e derrubada, a
criatura passa a se arrastar de forma frenética,
descontrolada e veloz, atacando seus oponentes em
meio a gritos de dor. Em termos de regras, considere
que assim que chegar a um ou dois pontos de
Vitalidade, ela cairá ao chão e entrará em um frenesi
assassino no turno seguinte. Neste estado ela sempre
fará um ataque total (Força + Briga + 2, sem direito à
Defesa), mas não receberá quaisquer penalidades
devido aos seus ferimentos. Este frenesi acabará
assim que os oponentes forem destruídos ou a
criatura recuperar a Vitalidade até o nível 3 e levantar
(considere ser necessário 30 minutos de descanso
para recuperar cada ponto).
Smog
Alex Shepherd (SH5) encontrou uma criatura muito
parecida com aquelas que perseguiram James
Sunderland (SH2). Tinham, porém, características
que as diferiam das Figuras Retorcidas.
Aparência: O Smog não possui a bizarra “camisa-
de-força” envolvendo-lhe. No entanto, seus braços
são atrofiados, dobrados e inúteis. Sua maior
diferença com as criaturas descritas acima é o tórax
aberto como um cadáver em uma autopsia – os
órgãos internos protegidos apenas por suas costelas
duras e enegrecidas. Por trás delas, seu pulmão
chama atenção por ser inflado e coberto de tumores
luminescentes semelhantes a bolhas.
O Smog também está sempre cercado de fumaça, e
emite os sons de uma pessoa sufocando (o que o
impossibilita de surpreenda suas vítimas). A
respiração desesperada, ruidosa e ofegante.
Ataques: Com as pernas curvadas, o Smog anda
com bastante dificuldade. Seu ataque principal
consiste em pulverizar um gás negro extremamente
tóxico sobre suas vítimas. O gás sai de um corte
vertical em seu tórax. Seu ponto mais frágil é
justamente o pulmão luminescente, que fica
parcialmente protegido por suas costelas.
Aspecto Especial – Gás Tóxico: Esta variação
do cuspe ácido das Figuras Retorcidas
convencionais é bastante letal. A criatura que o
possui estará sempre expelindo um gás negro
extremamente tóxico que, em combate, pode ser
concentrado em uma nuvem e atirado contra seus
oponentes (considere um cone de gás que pode
alcançar por volta de quatro metros em área
aberta). Para realizar o ataque, é preciso
concentrar o gás (um turno completo) e depois
atira-lo (Destreza + Esportes menos a Defesa do
oponente). Possui um nível de toxidade 7 e se dissipa
depois de um turno em local arejado, e até 3 em uma
área sem ventilação. O oponente que perder mais de
um nível de Vitalidade devido ao gás, no mesmo
turno, precisará passar em um teste de Vigor, ou
ficará atordoado por um turno inteiro.
Características: O Smog possui uma pele coriácea
que lhe deixa bem mais resistente que as Figuras
Retorcidas convencionais (Defesa 3). Porém, seus
órgãos vitais, escondidos por trás de suas costelas,
são um ponto bastante frágil (o dano recebido é
dobrado). A dificuldade fica em acertar tais órgãos
quando a criatura não está protegendo-os com as
costelas – o que ocorre enquanto ela está se
preparando para soprar seu gás tóxico. Considere ser
necessária uma manobra de mira (cada turno
mirando acrescenta um dado ao ataque, com um
máximo de 3).
Simbolismo: O Smog encontrado por Alex
Shepherd (SH5) difere fundamentalmente do Lying
Figure encontrado por James Sunderland (SH2). Em
primeiro lugar, o Smog é macho, o que basicamente
o afasta da analogia de “desejos sexuais reprimidos”.
A menos que considerarmos o falo murcho
do Smog como reflexo de frustrações sexuais
reprimidas. Uma outra leitura, mais adequada, é ver
o gás negro que a criatura expele como uma
representação de doenças pulmonares, morte por
asfixia, afogamento ou traumas ligados à respiração.
Ou, seguindo um caminho mais sutil, o Smog poderia
simbolizar a culpa que “sufoca” um personagem; a ira
reprimida que “queima” seu coração, etc. A própria
fumaça, tão associada à obscuridade, esquecimento e
amnésia, pode tornar tal monstro os portadores do
esquecimento (uma análise que encontra força no
fato do Smog parecer estar cobrindo os olhos com
suas mãos atrofiadas, em uma alusão de cegueira ou
ignorância auto-imposta, apesar de ineficaz).

APARIÇÕES CONHECIDAS
Silent Hill 2 (Lying Figure/Patient Demon), Silent
Hill: Origins (Straightjacket), Silent Hill
5 (Smog), Silent Hill The Movie (Armless Man) e em
algumas histórias em quadrinhos, como Sinner’s
Reward e Among the Damned e Dead/Alive.