CAPÍTULO 1: O BÁSICO
Como todos os jogos, Mutantes & Malfeitores tem regras. Neste caso, as regras fornecem uma estrutura para a sua imagi-
nação, ajudando a determinar o que acontece em suas histórias e como resolver conflitos entre os personagens e os
desafios com que eles se deparam. Com Mutantes & Malfeitores, você pode viver aventuras como um herói enfrentan-
do as forças do mal — ou qualquer aventura que você possa imaginar!
Este capítulo dá uma olhada nas regras básicas do jogo e em como elas funcionam, oferecendo as fundações sobre as
quais o resto do jogo é erigido.
A MECÂNICA BÁSICA
Mutantes & Malfeitores usa uma mecânica padrão, “básica”,
para resolver todas as ações. Sempre que um persona-
gem tentar uma ação com uma chance de falha, faça o
seguinte:
• Role um dado de vinte lados (ou d20).
• Some todos os modificadores relevantes (por carac-
terísticas de jogo, como habilidades, perícias, pode-
res ou circunstâncias) ao resultado rolado.
• Compare o total a um número alvo chamado classe
de dificuldade (abreviado CD).
Caso o resultado seja igual ou maior que a classe de difi-
culdade (dada pelo mestre de acordo com as circunstân-
cias), seu personagem é bem-sucedido. Caso seja menor,
seu personagem falha.
Esta mecânica simples é usada em quase tudo em Mutan-
tes & Malfeitores, com variações baseadas em que modifi-
cadores são somados na rolagem, o que determina a CD e
o grau exato de falha ou sucesso. Lembre-se…
d20 + MODIFICADORES VERSUS
CLASSE DE DIFICULDADE
… e você terá compreendido a maior parte do jogo!
O MESTRE
Um dos jogadores em uma partida de Mutantes & Malfei-
tores assume o papel de mestre. O mestre é responsável
por manter o jogo em movimento — uma combinação
de autor, diretor e árbitro. O mestre cria as aventuras para
os heróis, interpreta os vilões e outros personagens de
apoio, descreve o mundo para os jogadores e decide o
resultado das ações dos heróis baseado no resultado do
dado e nas diretrizes dadas nas regras. É um trabalhão,
mas também é recompensador, uma vez que o mestre
pode desenvolver o mundo e todos os personagens nele,
além de inventar histórias divertidas e emocionantes.
Se você vai ser o mestre, deve ler todo este livro. Você
deve ter um bom domínio das regras, uma vez que es-
pera-se que você as interprete para os jogadores, para
decidir o que acontece no jogo. Você também vai ajudar
os jogadores a desenvolver seus heróis, certificando-se
de que eles se encaixam no mundo e têm potencial para
histórias emocionantes por seu próprio direito.
OS HERÓIS
Os outros jogadores em uma partida de Mutantes & Mal-
feitores criam heróis, os protagonistas de suas próprias
aventuras, como em uma série contínua de histórias em
quadrinhos ou em uma série animada. Como jogador,
você cria seu herói seguindo as regras deste livro com o
auxílio do mestre. Há muitos componentes para criar um
herói, descritos em detalhes nos capítulos a seguir, e que
serão apresentados por cima nas próximas páginas.
HABILIDADES
Todos os personagens em Mutantes & Malfeitores, dos
heróis e vilões às pessoas comuns na rua, são definidos
por oito habilidades, características básicas que todo per-
sonagem tem em maior ou menor grau. As habilidades
dizem o quão forte, esperto e alerta seu personagem é,
entre outras coisas. As habilidades são: Força, Vigor, Agili-
dade, Destreza, Luta, Intelecto, Prontidão e Presença, des-
critas em detalhes no Capítulo 3: Habilidades.
Cada habilidade tem uma graduação que vai de –5 a 20,
medindo sua eficácia. Uma graduação igual a 0 é media-
na, não implicando nenhum modificador. Uma graduação
igual a 2 é bem acima da média. Um 5 é verdadeiramen-
te excepcional, enquanto um 7 é o máximo que se pode
esperar de um ser humano “normal”. Acima disso é super
-humano, e um valor igual a 20 é cósmico, muito além da
habilidade de meros mortais (e até mesmo da maioria
dos heróis). As habilidades podem ter graduações nega-
tivas, para aqueles abaixo da média, até o mínimo de –5.
Para mais sobre as habilidades, veja o capítulo 3.
PERÍCIAS
As habilidades descrevem o potencial de um persona-
gem, ou suas capacidades gerais. As perícias são refi-
namentos dessas habilidades em áreas específicas. Por
exemplo, a Agilidade define o quão rápido e ágil seu
personagem é, mas a perícia Acrobacia foca em feitos
específicos de agilidade, como ginástica, saltos mortais e
assim por diante. Pense nas habilidades como uma base
geral, enquanto as perícias focam em uma área específica
de treinamento.
Os personagens têm treinamento em uma perícia se tive-
rem uma graduação nessa perícia. Um personagem que
não seja treinado em uma perícia não tem graduações
nela; aplica-se apenas a habilidade básica em testes que
9
envolvam a perícia em questão. Personagens treinados
têm uma graduação de perícia que soma-se à habilidade
básica ao se fazer testes. Se um herói tiver Agilidade 6 e
for treinado em Acrobacia, com 7 graduações nela, então
o seu bônus para testes envolvendo feitos de agilidade
cobertos por Acrobacia é 13 (6 mais 7). Treinamento em
uma perícia, obviamente, torna um personagem mais efi-
ciente em testes envolvendo a perícia em questão. Para
detalhes sobre as perícias, veja o Capítulo 4: Perícias.
VANTAGENS
No meio do caminho entre perícias e poderes, as van-
tagens são benefícios menores que o personagem tem.
Elas variam de manobras especiais de combate a coisas
como dinheiro, contatos e assim por diante. Muitas vanta-
gens não têm graduações; ou o personagem tem a vanta-
gem ou não a tem. Outras vantagens podem ter múltiplas
graduações, como habilidades e perícias, medindo sua
eficácia. Para detalhes sobre as várias vantagens e o que
elas concedem, veja o Capítulo 5: Vantagens.
COISAS A SABER SOBRE MEDIDAS
Ao usar a Tabela de Medidas, tenha em mente o seguinte:
• Uma graduação representa um intervalo de medida.
Tempo 4 graduações é na verdade todo o intervalo en-
tre 1 e 2 minutos, e tempo 16 graduações envolve tudo
entre 2 e 4 dias! Então, se estiver procurando por uma
medida que não esteja na tabela, pegue a mais alta que
esteja mais próxima; assim, 12 horas pertence a tempo
13 graduações (mais de 8 horas, mas menos de 16), e 9
quilômetros pertence à distância 11 graduações (mais
de 8 quilômetros, mas menos de 15).
• Como as habilidades, as medidas podem ter gra-
duações negativas. No exemplo das graduações de
tempo, o tempo que leva para um herói com Veloci-
dade 14 cobrir 60 quilômetros é de –1 graduações, ou
3 segundos. Você pode estender o lado negativo na
Tabela de Medidas da mesma forma que do lado po-
sitivo, com cada graduação dividindo pela metade o
intervalo anterior. Assim, –6 graduações é 500 gramas,
1/16 de um segundo e 12 centímetros.
• Não some graduações diretamente. Juntar uma
distância de 4 graduações com uma de 6 não resulta
em uma distância de 10 graduações! Uma distância
de 4 graduações tem 120 metros. Uma distância de
6 graduações tem 500 metros. Somando essas duas
medidas, o resultado é de 620 metros. Se você somar
as graduações, chegaria a 10 graduações, ou 8 quilô-
metros! Se tiver graduações diferentes, é melhor lidar
com elas em separado ou convertê-las para medidas,
somar as medidas e convertê-las de volta para gradu-
ações. No exemplo anterior, por exemplo, 620 metros
é uma distância de 7 graduações (entre 500 metros e
1 quilômetro).
• As medidas são aproximadas. A Tabela de Medidas
não foi feita para dar valores precisos; é apenas uma
aproximação estimada para que você tenha uma ideia
de como as coisas funcionam no contexto do jogo.
Especialmente mais para o alto da tabela, onde cada
graduação representa um intervalo longo de cada me-
dida, não se preocupe com respostas precisas, apenas
use a tabela para parâmetros gerais.
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PODERES
Poderes são habilidades especiais além dos seres hu-
manos normais. São parecidos com vantagens, mas mais
poderosos. Onde uma vantagem oferece a seu herói uma
habilidade especial menor, poderes concedem habilida-
des verdadeiramente super-humanas.
Essas habilidades são baseadas em efeitos, que descre-
vem o que um poder faz em termos de jogo. Um poder
pode ter apenas um efeito ou vários deles, e você pode
aplicar vários modificadores aos efeitos para mudar
como eles funcionam, personalizando-os para chegar
ao poder certo.
Efeitos de poder têm graduações como as habilidades,
em uma escala de 1 a 20 (e, algumas vezes, até mais).
Diferente das habilidades, efeitos não têm graduações
menores que 1, uma vez que a “média” é não ter poderes!
Alguns efeitos de poder exigem testes para serem usa-
dos, enquanto outros funcionam automaticamente. Para
descrições completas dos vários efeitos de cada poder,
veja o capítulo Poderes.
COMPLICAÇÕES
E, finalmente, os heróis normalmente têm complicações
a superar. Superar esses desafios é parte do que faz um
personagem ser um herói de verdade. As complicações
variam de problemas físicos a problemas pessoais a vul-
nerabilidades incomuns. Você escolhe as complicações
de seu herói, definindo alguns dos desafios que ele terá
de superar no jogo. O processo de lidar com complica-
ções permite a seu personagem ser mais heróico, e é
discutido mais adiante nas regras. Veja o Capítulo 2:
Origens Secretas para mais sobre complicações.
GRADUAÇÕES & MEDIDAS
Mutantes & Malfeitores usa o termo graduação ao falar
sobre o valor de uma característica de jogo. Então você
pode dizer que um herói tem “8 graduações de Força” ou,
simplesmente, “Força 8”. Todas as características quantifi-
cáveis em M&M têm uma graduação.
O jogo também usa um sistema de medidas, valores do
mundo real como quilos, segundos, minutos, horas, me-
tros e quilômetros, para ficar só em alguns exemplos. Há
uma relação direta entre graduações e medidas, como
mostrado na Tabela de Medidas.
USANDO A TABELA DE MEDIDAS
A relação entre graduações e medidas tem certo número
de usos em Mutantes & Malfeitores. Primeiro, as capacida-
des de muitas características são traduzidas de sua gradu-
ação para uma medida. Assim, a quantidade de peso que
uma Força de graduação 3 pode erguer é determinada
pelo seu equivalente na medida peso da tabela, ou 250
kg. De maneira similar, a massa, distância ou o tempo afe-
tado pelas várias características, especialmente poderes,
são determinados pela Tabela de Medidas.
 TABELA DE MEDIDAS
GRADUAÇÕES MASSA TEMPO DISTÂNCIA VOLUME

–5 1 kg 1/8 segundo 25 cm 1 litro

–4 2 kg 1/4 segundo 50 cm 2 litros
–3 4 kg 1/2 segundo 1m 4 litros
–2 8 kg 1 segundo 2m 8 litros
–1 15 kg 3 segundos 4m 15 litros
0 30 kg 6 segundos 8m 30 litros
1 60 kg 12 segundos 15 m 60 litros
2 120 kg 30 segundos 30 m 120 litros
3 250 kg 1 minuto 60 m 250 litros
4 500 kg 2 minutos 120 m 500 litros
5 1.000 kg (ou 1 t) 4 minutos 250 m 1.000 litros (ou 1 m3)
6 2t 8 minutos 500 m 2 m3
7 4t 15 minutos 1 km 4 m3
8 8t 30 minutos 2 km 8 m3
9 15 t 1 hora 4 km 15 m3
10 30 t 2 horas 8 km 30 m3
11 60 t 4 horas 15 km 60 m3
12 120 t 8 horas 30 km 120 m3
13 250 t 16 horas 60 km 250 m3
14 500 t 1 dia 120 km 500 m3
15 1.000 t 2 dias 250 km 1.000 m3
16 2.000 t 4 dias 500 km 2.000 m3
17 4.000 t 1 semana 1.000 km 4.000 m3
18 8.000 t 2 semanas 2.000 km 8.000 m3
19 15.000 t 1 mês 4.000 km 15.000 m3
20 30.000 t 2 meses 8.000 km 30.000 m3
21 60.000 t 4 meses 15.000 km 60.000 m3
22 120.000 t 8 meses 30.000 km 120.000 m3
23 250.000 t 1,5 anos 60.000 km 250.000 m3
24 500.000 t 3 anos 120.000 km 500.000 m3
25 1 milhão t 6 anos 250.000 km 1 milhão m3
26 2 milhões t 12 anos 500.000 km 2 milhões m3
27 4 milhões t 25 anos 1 milhão km 4 milhões m3
28 8 milhões t 50 anos 2 milhões km 8 milhões m3
29 15 milhões t 1 século 4 milhões km 15 milhões m3
30 30 milhões t 2 séculos 8 milhões km 30 milhões m3
+1 x2 x2 x2 x2

Como as medidas na tabela operam na mesma escala
(mais ou menos dobrando a cada graduação), é possí-
vel descobrir rapidamente as relações entre coisas como
massa, distância, velocidade e tempo:
Graduação de Distância = Graduação de
Tempo + Graduação de Velocidade
Para determinar a distância que um herói cobre em de-
terminada quantidade de tempo, some a graduação de
tempo à graduação de velocidade do herói, com a velo-
cidade humana normal em terra firme tendo 0 gradu-
ações. Assim, uma pessoa normal cobre 4 quilômetros
em uma hora (tempo 9 + velocidade 0 = 9, a graduação
para 4 quilômetros). De fato, com a velocidade normal
de um humano, você pode comparar diretamente com
as colunas de tempo e distância da tabela! Como outro
exemplo, um herói com Voo 12 pode cobrir 15.000 km
em uma hora — velocidade 12 + tempo 9 = 21, a gradu-
ação para 15.000 km. O mesmo personagem pode voar
surpreendentes 30 km em apenas 6 segundos (o tempo
para uma rodada de ação)!

11
 Graduação de Tempo = Graduação
de Distância - Graduação de Velocidade
Invertendo a fórmula anterior, podemos descobrir quan-
to tempo leva para uma pessoa em determinada veloci-
dade cobrir certa distância. Basta subtrair as graduações
de velocidade das graduações de distância para chegar
às graduações de tempo. Assim, para uma pessoa normal
(velocidade 0) caminhar 60 quilômetros (distância 13),
ela leva 16 horas. Já um herói com Velocidade 14 cobre
a mesma distância em apenas 3 segundos (13 – 14 = –1)!
Graduações de Arremesso = Graduação
de Força - Graduação de Massa
Como outro exemplo, a graduação de distância que um
herói pode atingir arremessando alguma coisa é igual à
Força do herói menos as graduações de massa do obje-
to. Assim, um herói com Força 10 (capaz de erguer 30
toneladas) pega um caminhão de 8 toneladas (8 gradu-
ações de massa). Uma vez que 10 – 8 = 2, o herói pode
arremessar o caminhão a 2 graduações de distância —
ou 30 metros!

JOGANDO
Uma sessão de Mutantes & Malfeitores lembra uma edição de um gibi ou um episódio de uma série. O mestre e os jogado-
res se reúnem e contam uma história ao longo do jogo. A duração da sessão varia, normalmente de duas a quatro horas.
Algumas aventuras podem ser completadas em uma sessão de jogo, enquanto outras podem levar múltiplas sessões,
da mesma forma que histórias em quadrinhos podem ser contadas em uma ou em várias edições, formando um arco de
histórias. A natureza episódica do jogo permite que você escolha quando parar e também permite que você comece de
novo a qualquer momento que você e seus amigos assim o desejem.
Também da mesma forma que uma história em quadrinhos, uma partida de M&M consiste de uma série de cenas in-
terrelacionadas. Algumas cenas são bastante diretas, com os heróis interagindo uns com os outros e com o elenco de
apoio. Nesses casos, o mestre normalmente apenas pede aos jogadores que descrevam o que seus heróis estão fazendo
e, por sua vez, descreve como os outros personagens reagem e o que eles fazem. Pode haver alguma atuação de impro-
viso enquanto cada um interpreta seu personagem. Quando a ação começa, como quando os heróis estão impedindo
um desastre ou combatendo vilões, o tempo se torna mais crucial e é dividido em rodadas de ação, e os jogadores
normalmente têm de fazer rolagens do dado para ver como seus heróis se saem.

TESTES
Seu herói está empoleirado no topo de um prédio, olhan-
do por uma claraboia. No armazém abaixo, o vilão clica
no botão que começa a abaixar seus amigos rumo a um
enorme tonel de ácido! Você diz para o mestre:
“Eu salto, quebrando a claraboia, tomo impulso
na direção de um dos passadiços, chuto o vilão
para fora do caminho e então clico no botão que
desliga o mecanismo abaixando meus amigos!”
Como você faz isso no jogo?
Sempre que um personagem tentar algo cujo resultado
seja duvidoso, ele precisa fazer um teste da característica
apropriada: habilidade, perícia, poder, etc. (também cha-
mado de “teste de característica” ou um “teste de [preen-
cha com o nome da característica]”, como um “teste de
Destreza”, por exemplo).
Faça o teste rolando o dado, somando as graduações
apropriadas e comparando o resultado com a classe
de dificuldade: se o total igualar ou superar a CD, você
é bem-sucedido. Caso contrário, falha. Algumas vezes, a
margem pela qual você supera a CD é importante, mas
normalmente basta saber se você é bem-sucedido ou não.
TESTE = d20 + HABILIDADE VERSUS
CLASSE DE DIFICULDADE
Assim, no exemplo anterior, quantos testes são necessá-
rios? Vamos dividir o que o herói está fazendo e ver:
• “Eu salto…” Saltar para baixo é fácil, então não exige
um teste.
• “…quebrando a claraboia…” Quebrar algo pode exi-
gir um teste, mas neste caso — um corpo atravessan-
do acrílico —, o mestre não vê necessidade, então
também é um sucesso automático. Esta é uma das
maneiras em que o julgamento do mestre é impor-
tante para o desenrolar do jogo.
• “…tomo impulso na direção de um dos passadiços…”
Esta parte da ação exige um pouco de julgamento.
Se o herói tem o efeito de movimento Balançar-se
(veja Poderes), trata-se de um sucesso automático.
Caso contrário, pode exigir um teste de Acrobacia.
Mesmo assim, se o herói for bom o suficiente em
Acrobacia, o mestre pode decidir que se trata de um
teste de rotina e dispensar a rolagem (veja Testes de
Rotina a seguir).
• “…chuto o vilão para fora do caminho…” O ponto
crucial da ação! Isso exige um teste de Luta de seu
herói. Caso decida que seu herói vai disparar ou ar-
remessar alguma coisa no vilão, então o teste seria
de Destreza.
• “…clico no botão…” Presumindo que o vilão esteja
fora do caminho, isto é fácil e não exige testes. Se
a tentativa do herói de acertar o vilão falhar, então
o herói terá de passar por ele para poder fazer isto.
Claro, se o mecanismo for muito complexo, o mestre
pode pedir um teste da perícia Tecnologia, para des-
cobrir como ele funciona...

12
Como você pode ver, uma vez que a ação seja dividida, os
testes são simples. Tudo o que o mestre tem de responder
CLASSE DE DIFICULDADE
ao jogador é: “Ok, role um teste de Luta para acertar o vi- DIFICULDADE (CD) EXEMPLO (PERÍCIA USADA)
lão”, deixando o resto da descrição da maneira que acon- Muito fácil (0) Perceber algo à vista (Percepção)
teceu. Se o herói vai ou não ser bem-sucedido depende
Fácil (5) Escalar uma corda com nós (Atletismo)
do resultado do ataque contra o vilão.
Ouvir um segurança
É claro que se o vilão estiver esperando o herói, pode ha- Médio (10)
se aproximando (Percepção)
ver uma armadilha, como parte do passadiço estar prepa-
Difícil (15) Desarmar um explosivo (Tecnologia)
rado para desabar, deixando-o pendurado sobre o tonel
de ácido e à mercê do vilão! Neste caso, o mestre deveria Nadar contra uma correnteza
Desafiador (20)
forte (Atletismo)
responder à descrição do jogador da seguinte maneira:
“Você atravessa a claraboia e toma impulso na direção do Escalar uma montanha molhada
Formidável (25)
passadiço, mas quando pisa nele…” e continuar descre- e escorregadia (Atletismo)
vendo o que acontece a seguir. O resto das intenções do Heroico (30)
Sobrepujar um sistema de segurança
herói é anulado — as coisas nem sempre saem como pla- sofisticado (Tecnologia)
nejado quando você está lidando com vilões diabólicos! Convencer os guardas de que eles
deveriam deixá-lo entrar no prédio,
Testes são usados para resolver todos os resultados em Super-heroico (35) mesmo que seu nome não esteja
Mutantes & Malfeitores, então uma vez que você tenha en- na lista e que você não tenha uma
tendido o conceito básico, o resto é fácil. Para exemplos credencial (Enganação)
detalhados de como usar testes no jogo e seus efeitos, Rastrear um comando treinado através
Quase impossível
veja o Capítulo 8: Ação & Aventura. da selva em uma noite sem lua depois
(40)
de 12 dias de chuva (Percepção)

SUCESSO CRÍTICO
Se rolar um 20 no dado ao fazer um teste, você tirou um su- EXEMPLOS DE TESTES
cesso crítico. Determine o grau de sucesso normalmente e TAREFA TESTAR USANDO…
então aumente-o em um passo. Isso pode transformar um
sucesso pequeno em algo muito mais significante — mas, Perícia Combate
Socar um vilão no rosto
Corpo-a-Corpo (ou Luta)
mais importante, pode transformar uma falha em um su-
cesso! Um sucesso crítico em um teste de ataque é chama- Escalar a lateral de um prédio Perícia Atletismo (ou Força)
do de acerto crítico, e é discutido a seguir. Dar um salto Perícia Acrobacia
triplo para trás (ou Agilidade)

CLASSE DE DIFICULDADE Encontrar pistas

em uma cena do crime
Perícia Investigação
(ou Intelecto)
Os testes são feitos contra uma classe de dificuldade, Perceber um Perícia Percepção
ou CD, um número alvo dado pelo mestre, que seu teste ninja espreitando você (ou Prontidão)
deve igualar ou superar para alcançar o sucesso. Assim, Lembrar-se de Perícia Especialidade
para uma tarefa com CD 15, o resultado de seu teste deve um fato específico (ou Intelecto)
ser 15 ou mais para ser bem-sucedido. Em alguns casos, o Consertar um
resultado de um teste varia dependendo de quão alto ou Perícia Tecnologia
mecanismo quebrado
quão baixo o resultado fica acima ou abaixo da CD, coisa
Perícia Enganação, ou perícia
chamada de grau de sucesso ou de falha. Convencer
Persuasão, se estiver falando
alguém de alguma coisa
a verdade (ou Presença)
TESTES DE ROTINA
O mestre decide quando as circunstâncias são adequa-
Um teste normalmente representa a realização de uma
das para fazer um teste de rotina. Certas características
tarefa sob certa pressão, no meio da ação furiosa das
de jogo também alteram quais tarefas ou situações são
aventuras super-heroicas. Quando a situação é menos
consideradas “de rotina” para um personagem. Testes de
exigente, você pode atingir resultados mais confiáveis.
rotina ajudam a acelerar o jogo e a evitar a aleatorieda-
Sob circunstâncias de rotina — quando você não está
de do dado em situações em que seria esperado que um
sob qualquer tipo de pressão —, ao invés de rolar o
personagem conseguisse se sair bem.
dado para alcançar um resultado, calcule o resultado
como se tivesse rolado 10. Isso garante um sucesso em Se o resultado de um teste de rotina de um personagem
tarefas médias (CD 10) com um modificador de +0 ou não está à altura de uma tarefa, o jogador ainda assim
mais. Personagens mais capazes (com bônus maiores) tem a opção de rolar o dado, uma vez que a tarefa não é,
podem ser bem-sucedidos em testes mais difíceis com por definição, uma simples tarefa de rotina para seu per-
mais regularidade: um bônus de +10, por exemplo, sig- sonagem. A ideia por trás dos testes de rotina é eliminar a
nifica um total de 20 em um teste de rotina, capaz de ser rolagem do dado (e possíveis falhas) para coisas em que
bem-sucedido em testes de CD 20 com regularidade, e personagens competentes deveriam ser capazes de fazer
alcançar três graus de sucesso em tarefas de dificuldade com certa regularidade, e ao mesmo tempo dar uma boa
média (CD 10) com regularidade. ideia da capacidade do personagem.

13
TESTES OPOSTOS
Alguns testes são opostos. Eles são feitos contra o resulta-
do do teste de outro personagem como CD. Quem tiver o
resultado mais alto vence. Um exemplo é blefar. Você rola
um teste de Enganação, enquanto o mestre rola um teste
de Intuição. Se superar o resultado do teste de Intuição
do alvo, você é bem-sucedido.
No caso de empate em um teste oposto, o personagem
com o bônus maior vence. Se os bônus forem iguais, role
o d20. Em um resultado de 1-10, um personagem vence, e
num resultado de 11-20, o outro vence. Decida qual per-
sonagem fica com os resultados “altos” e quem fica com
os resultados “baixos” antes de rolar.
OPOSIÇÃO DE ROTINA
Em casos em que dois ou mais personagens estão ati-
vamente se opondo um ao outro, ambos rolam testes e
comparam os resultados. Em algumas situações, no en-
tanto, um ou mais dos personagens em um teste oposto
podem nem estar cientes dos acontecimentos! Por exem-
plo, uma sentinela fazendo a guarda faz testes de Percep-
ção opostos por qualquer tentativa de Furtividade, mas
alguém que esteja simplesmente sentado no parque,
sem esperar que alguém se aproxime furtivamente, não
está exatamente procurando localizar outras pessoas.
Este caso trata-se de um teste de oposição de rotina, em
que a CD do teste para o teste do personagem ativo é o
modificador do personagem se opondo +10, da mesma
forma que em um teste de rotina (veja acima).
As defesas ativas em combate, onde personagens estão
focados em outras ações, são geralmente testes de oposi-
ção de rotina, motivo pelo qual os testes são feitos contra
uma CD igual a 10 + a defesa apropriada. Testes opostos
ativos em combate são uma opção quando o persona-
gem fica na defensiva. Veja Defendendo-se no Capítulo
8: Ação & Aventura.
TESTES COMPARATIVOS
Nos casos em que um teste é apenas um teste simples
das capacidades de um personagem contra as de outro,
sem o fator sorte envolvido, ambos comparam as gradu-
ações apropriadas. O personagem com as graduações
mais altas vence. Assim como você não rolaria um “teste
EXEMPLOS DE TESTES OPOSTOS
TAREFA PERÍCIA OPOSTO POR
Aproximar-se
Furtividade Percepção
discretamente de alguém
Enganar alguém Enganação Intuição
Vencer uma
Veículos Veículos
corrida de carro
Roubar um molho de
Prestidigitação Percepção
chaves sem ser notado
Vencer um desafio
Especialidade Especialidade
de conhecimentos
Romper a segurança
Tecnologia Tecnologia
de um computador
14
POR TRÁS DA MÁSCARA: USANDO TESTES OPOSTOS
Testes opostos oferecem ao mestre uma ferramenta útil
para comparar os esforços de dois personagens. Sempre
que dois ou mais personagens estiverem competindo em
uma tarefa, você pode resolver tudo com um teste oposto.
O personagem com o resultado mais alto vence. É claro
que você pode rolar vários testes se quiser, mas algumas
vezes é bom ser capaz de resolver as coisas com um teste
oposto rápido e seguir adiante.
Como mestre, se você se encontrar sem uma regra espe-
cífica sobre como resolver um conflito ou disputa entre
personagens, lembre-se do teste oposto. Escolha a perícia,
poder ou habilidade apropriados, então faça testes para os
personagens e compare os resultados para ver como eles
se saíram.
de altura” para ver quem é mais alto, você não precisa fa-
zer um teste de Força para saber quem é mais forte; as
graduações em Força já respondem a essa pergunta.
Assim, se dois personagens fazem uma queda de braço,
o mais forte vence; se dois personagens disputam uma
corrida, o mais rápido vence, e assim por diante. Note que
isso não inclui o uso de esforço extra (veja a página 19)
para aumentar temporariamente as graduações de um
personagem, nem inclui coisas como manobras, truques
ou outras formas de tentar afetar o resultado.
No caso de graduações iguais, cada personagem tem
chance igual de vencer. Cada um deve rolar 1d20, com
a vitória indo para o personagem com a maior rolagem.
TESTES GRADUADOS
Normalmente, você precisa saber apenas se o teste foi
bem-sucedido ou não. Mas, às vezes, também precisa sa-
ber o quão bem ou mal um teste foi. Esses são testes gra-
duados e envolvem um grau de falha ou de sucesso.
Rolar um sucesso ou uma falha conta como um grau.
Cada cinco pontos de margem que você soma acima ou
abaixo da classe de dificuldade soma um grau. As frações
são ignoradas ao se determinar graus. Assim, um teste de
CD 10 com um resultado 13 tem um grau de sucesso, da
mesma forma que um 8 é um grau de falha.
Não há limite para o número de graus que um teste pode
ter. Mas, normalmente, mais de dois graus de falha não
fazem diferença. Por exemplo, falhar em um teste de
Acrobacia para equilibrar-se significa que você se dese-
GRAUS DE SUCESSO OU DE FALHA
RESULTADO DO TESTE IGUAL OU
GRAU
IGUAL OU MAIOR QUE... MAIOR QUE…
DC+15 Quatro (Sucessos) 35
DC+10 Três (Sucessos) 30
DC+5 Dois (Sucessos) 25
DC Um (Sucesso) 20
DC–5 Uma (Falha) 15
DC–10 Duas (Falhas) 10
DC–15 Três (Falhas) 5
DC–20 Quatro (Falhas) 0
quilibrou e passa o turno tentando manter o equilíbrio,
mas não se move. Dois graus de falha significam que você
perde o equilíbrio e cai! Depois desse ponto, mais graus
de falha não importam muito.
Em casos em que um único grau de sucesso ou falha é
suficiente, as regras simplesmente especificam “sucesso”
ou “falha” sem atribuir um grau.
Tipos específicos de testes graduados — especialmente
de perícia e de salvamento — descrevem resultados es-
pecíficos dependendo do grau de sucesso ou de falha.
MODIFICADORES DE CIRCUNSTÂNCIA
Algumas circunstâncias deixam um teste mais fácil ou
mais difícil, resultando em um bônus ou penalidade no
teste. Personagens em situações favoráveis ganham um
bônus de circunstância, enquanto aqueles em situações
desfavoráveis sofrem uma penalidade de circunstância.
Como regra geral, aplique um modificador de mais ou
menos 2 caso o personagem tenha uma pequena vanta-
gem ou desvantagem, e um modificador de mais ou me-
nos 5 caso o personagem tenha uma grande vantagem
ou desvantagem:
+/-2 para bônus/penalidade
+/-5 para um bônus/penalidade maior
TESTES DE EQUIPE
Algumas vezes, os personagens trabalham em conjunto
e ajudam uns aos outros. Nesses casos, um personagem
(normalmente o que tem o bônus maior) é considerado
o líder do esforço e faz o teste normalmente, enquanto
cada ajudante faz o mesmo tipo de teste usando a(s) mes-
CIRCUNSTÂNCIAS E DIFICULDADE
Tecnicamente, modificadores de circunstância poderiam
se aplicar tanto ao resultado de um teste ou à classe de
dificuldade de um teste, afetando o desempenho de um
personagem, ou tornando a tarefa em si mais fácil ou mais
difícil. Caso você queira diferenciar os modificadores de
circunstância que afetam o desempenho daqueles que
modificam a dificuldade de uma tarefa, sinta-se livre para
fazê-lo. Mutantes & Malfeitores aplica modificadores de cir-
cunstância diretamente ao resultado do teste porque é
mais fácil lidar com eles de maneira consistente, e o efeito
no jogo é o mesmo: a chance de sucesso muda.
POR TRÁS DA MÁSCARA: CIRCUNSTÂNCIAS
Os modificadores de circunstância são outra ferramenta
útil que o mestre tem à disposição para lidar com um mon-
te de variáveis que aparecem durante o jogo. Exemplos
específicos são discutidos ao longo das regras para vários
tipos de teste. Um exemplo inclui o seguinte:
FERRAMENTAS
Algumas tarefas exigem ferramentas. Caso ferramentas se-
jam necessárias, os itens específicos são mencionados na
descrição da perícia ou tarefa. Se você não tiver as ferra-
mentas apropriadas, você ainda assim pode ser capaz de
tentar executar a tarefa, mas em desvantagem, com uma
penalidade de circunstância de –5 no teste, caso o mestre
decida que você pode mesmo tentar a tarefa em questão.
Um personagem pode ser capaz de improvisar ferramentas
para fazer o teste. Caso o mestre assim o permita, reduza a
penalidade de circunstância para –2.
ma(s) característica(s) contra CD 10. O grau de sucesso
(ou de falha!) individual de cada ajudante é somado para
verificar o resultado final da ajuda.
15
Sucesso garante ao líder um bônus de circunstância de
+2. Três ou mais graus totais de sucesso garantem um
bônus de circunstância de +5. Um grau de falha não con-
cede modificador, mas dois ou mais impõem uma penali-
dade de circunstância de –2!
O mestre impõe o limite de quantos personagens podem
ajudar no teste de equipe. Independentemente da quan-
tidade de ajudantes, o modificador do líder não pode ser
maior que +5 (para um total de três ou mais sucessos),
nem menor que –2 (para dois ou mais graus de falhas).
Teste de Equipe = bônus de circunstância
de +2 para um grau de sucesso e de +5 para
três ou mais graus de sucesso; penalidade
de -2 para dois ou mais graus de falha
TESTES DE ATAQUE
Um teste de ataque determina se você acerta ou não um
alvo em combate com um ataque. É uma rolagem do d20
mais seu bônus naquele ataque em particular, normal-
mente baseado em Luta ou Destreza e os modificadores
apropriados, como as perícias Combate Corpo-a-Corpo e
Combate à Distância. A dificuldade é a classe de defesa
do seu alvo: Aparar para combate corpo-a-corpo, Esquiva
para ataques à distância. Certos ataques podem mirar ou-
tras defesas. Se você igualar ou superar a classe de defesa
do seu alvo, seu ataque acerta. Caso contrário, você erra.
Teste de Ataque = d20 + bônus de ataque +
modificadores versus classe de defesa
Um 20 natural em um teste de ataque (quando o resul-
tado do dado é 20) é sempre um acerto e pode ser um
16
acerto crítico (veja no Capítulo 8: Ação & Aventura). De
forma similar, um resultado de 1 natural em um teste de
ataque é sempre uma falha, independente do resultado
total do teste. Isso difere dos testes normais e reflete a
natureza aleatória e imprevisível de um combate.
TESTES DE SALVAMENTO
Um teste de salvamento é uma tentativa de evitar um
efeito nocivo, do dano de um tiro de pistola ao veneno de
uma cobra. Um teste de salvamento é uma rolagem do
d20 + a defesa apropriada (normalmente Esquiva, Forti-
tude, Resistência ou Vontade).
Teste de Salvamento = d20 + bônus de defesa
+ modificadores versus CD do perigo
(normalmente 10 + graduações)
A classe de dificuldade é baseada na força do perigo,
como as graduações de um efeito de força ou de uma
doença causados por um veneno, normalmente um valor
mais 10 (como em um teste de rotina). Testes de salva-
mento podem ter graus, com resultados diferentes de-
pendendo de graus diferentes.
A RODADA DE AÇÃO
Quando as coisas realmente começam a acontecer em
uma partida de Mutantes & Malfeitores, o tempo é dividi-
do em segmentos de seis segundos chamados rodadas.
Uma rodada não é muito tempo — pense nela como
uma página de uma história em quadrinhos. Em uma
rodada, cada jogador age uma vez. O momento especí-
fico de cada personagem agir dentro de uma rodada é
chamado de turno.
As coisas que você pode fazer em seu turno são divididas
em ações. Há ações padrão, ações de movimento, ações
livres e reações. Durante a sua rodada, você pode fazer
uma ação padrão e uma ação de movimento (ou fazer
uma ação de movimento extra no lugar de sua ação pa-
drão), além de quantas ações livres quiser e muitas rea-
ções caso elas sejam necessárias.
AÇÕES PADRÃO
Uma ação padrão envolve agir de alguma forma, seja
atacando ou usando um poder para afetar alguma coisa.
Você pode fazer uma ação padrão por rodada.
AÇÕES DE MOVIMENTO
Uma ação de movimento, como o nome indica, normal-
mente envolve movimento. Você pode fazer sua ação de
movimento antes ou depois de sua ação padrão — ou
seja, pode atacar e então se mover, ou se mover e então
atacar. No entanto, você não pode dividir sua ação de mo-
vimento entre antes e depois de sua ação padrão. Ações
de movimento também incluem coisas como sacar ar-
mas, colocar-se de pé e manipular objetos.
AÇÕES LIVRES
Uma ação livre é algo tão pequeno que não consome
tempo significativo, então você pode fazer quantas ações
livres em uma rodada quanto o mestre achar razoável.
Ações livres incluem coisas como falar (heróis e vilões
sempre encontram tempo para dizer um monte de coisas
no meio da luta), largar alguma coisa, encerrar o uso de
um poder, manter outros poderes e assim por diante.
REAÇÕES
Uma reação é algo que você faz em resposta a outra coi-
sa. Uma reação não consome tempo significativo, como
uma ação livre. A diferença é que você reage em resposta
a alguma outra coisa acontecendo durante a rodada, tal-
vez até nem mesmo em seu turno. As reações não contam
contra o seu número de ações e você pode reagir quantas
vezes for necessário, mas apenas quando for necessário.
CONDIÇÕES
Os heróis enfrentam sua parcela de dificuldades em seu
trabalho. Uma das formas que Mutantes & Malfeitores re-
flete isso é com diferentes condições. As condições resu-
mem os modificadores impostos por diferentes situações.
Por exemplo, “vulnerável” é uma condição em que as de-
fesas ativas de um herói são reduzidas. Um herói agarra-
do por um inimigo fica vulnerável, assim como um herói
preso numa teia grudenta. Os efeitos são os mesmos (as
defesas ativas do herói são reduzidas), então é mais fácil
simplesmente se referir à condição geral como “vulnerá-
vel” e descrever as diferentes situações que a causam.
Esta seção descreve as diferentes condições de Mutantes
& Malfeitores. Se múltiplas condições se aplicarem, use to-
dos os efeitos. Algumas condições se sobrepõem a outras,
menores, como descrito.
CONDIÇÕES BÁSICAS
Cada condição básica descreve um único modificador.
São as “peças básicas” das condições, da mesma forma
que os efeitos são as peças básicas dos poderes. De fato,
muitos efeitos de poder se referem a essas condições bá-
sicas nas descrições do que fazem.
• Atordoado: um personagem atordoado não pode
executar ações, nem mesmo ações livres.
• Compelido: um personagem compelido é dirigido
por uma força exterior, mas luta contra essa força; o
personagem fica limitado a ações livres e a uma úni-
ca ação padrão por turno, com todas as ações sendo
escolhidas pelo personagem que o controla. Contro-
lado se sobrepõe a compelido.
• Controlado: um personagem controlado não tem
vontade própria; suas ações em cada turno são dita-
das pelo personagem que o controla.
• Debilitado: o personagem tem uma ou mais das ha-
bilidades reduzida para abaixo de –5 (veja Habilida-
des Debilitadas, no capítulo Habilidades).
• Desabilitado: um personagem desabilitado sofre
uma penalidade de circunstância de –5 em todos
os testes. Caso a penalidade se aplique a testes
específicos, eles são somados ao nome da condi-
ção, como Ataque Desabilitado, Luta Desabilitada,
Percepção Desabilitada, etc. Caso se aplique à(s)
mesma(s) característica(s), debilitado se sobrepõe
a desabilitado.
• Desatento: o personagem está completamente in-
consciente dos arredores, incapaz de interagir ou de
fazer testes de Percepção ou executar qualquer ação
baseada neles. Caso a condição se aplique a um sen-
tido, eles são somados ao nome da condição, como
visualmente desatento. Alvos têm cobertura total
contra todos os sentidos do personagem desatento.
• Enfraquecido: o personagem perdeu pontos de po-
der em uma característica temporariamente. Veja o
efeito Enfraquecer no Capítulo 6: Poderes. Debili-
tado se sobrepõe a enfraquecido.
• Fatigado: personagens fatigados estão Impedidos.
Um personagem se recupera da condição fatigada
com uma hora de descanso.
• Imóvel: personagens imóveis não têm velocidade
de movimento e não podem se mover do lugar em
que se encontram, embora ainda sejam capazes de
executar ações (a menos que estejam impedidos por
alguma outra condição).
• Impedido: um personagem impedido se move a
metade de seu movimento normal (–1 graduação de
velocidade). Imóvel se sobrepõe a impedido.
• Indefeso: o bônus das defesas ativas de um perso-
nagem indefeso é 0. Atacantes podem atacar opo-
nentes indefesos com testes de rotina. Se o atacante
preferir fazer um teste de ataque normal, todos os
acertos serão tratados como acertos críticos (veja
Acertos Críticos, página 182). Personagens inde-
fesos normalmente estão caídos, oferecendo um
bônus extra aos testes de ataque (veja Caído).
17
• Normal: o personagem não está sob o efeito de ne-
nhuma condição, podendo agir normalmente.
• Prejudicado: um personagem prejudicado sofre
uma penalidade de circunstância de –2 em todos os
testes. Se a condição prejudicado se aplicar a testes
específicos, eles são somados ao nome da condição,
como Ataque Prejudicado, Luta Prejudicada, Percep-
ção Prejudicada e assim por diante. Caso se aplique
à(s) mesma(s) característica(s), desabilitado se sobre-
põe a prejudicado.
• Tonto: um personagem tonto fica limitado a ações li-
vres e a uma única ação padrão por turno. Atordoado
se sobrepõe a tonto.
• Transformado: personagens transformados tiveram
algumas ou todas as suas características alteradas.
Isso pode ser qualquer coisa, da aparência do perso-
nagem a uma mudança completa das graduações de
suas características ou a adição de outras! O limite da
condição transformado é que o total de pontos de
poder do personagem não pode aumentar, embora
possa ser diminuído, como no caso de um super-he-
rói poderoso ser transformado em um camundongo
ou sapo sem poderes.
• Vulnerável: personagens vulneráveis têm sua habi-
lidade de se defender limitada, dividindo suas defe-
sas ativas pela metade (arredonde o resultado para
cima). Indefeso se sobrepõe a vulnerável.
CONDIÇÕES COMBINADAS
Condições combinadas são conjuntos de condições bási-
cas ligadas a um descritor comum. Em essência, são um
“atalho” para se referir a um grupo de condições básicas
unidas por uma circunstância específica, da mesma for-
ma que um poder é uma coleção de efeitos básicos.
As condições individuais que levam a condições com-
binadas podem ser resolvidas de maneira individual.
Por exemplo, se um efeito que remove a condição ton-
to é usado em um personagem abalado (que está tonto
e impedido), então o personagem não está mais tonto,
apenas impedido. De maneira semelhante, se um efeito
impõe uma condição que se sobrepõe à parte de uma
condição combinada, apenas essa parte é alterada. Assim,
um efeito que atordoa um personagem abalado agora o
deixa atordoado (sobrepondo-se a tonto) e impedido. De
maneira similar, um efeito que imobiliza um personagem
abalado deixa o alvo tonto e imóvel (sobrepondo-se ao
elemento impedido da condição combinada).
• Abatido: um personagem abatido está tonto e
impedido.
• Adormecido: um personagem adormecido está in-
defeso, atordoado e desatento. É necessário um tes-
te de Percepção com três ou mais graus de sucesso
para o personagem ouvir e acordar, removendo to-
das estas condições. Qualquer movimento brusco ou
efeito que permita um teste de salvamento acorda o
personagem (retirando todas estas condições).
• Amarrado: um personagem amarrado está indefeso,
imóvel e prejudicado.
18
• Caído: um personagem caído jaz no chão, sofren-
do uma penalidade de –5 em testes de combate
corpo-a-corpo. Os oponentes ganham um bônus
de +5 em testes de combate corpo-a-corpo, mas
sofrem uma penalidade de –5 em testes de ataque
à distância (na prática, o personagem caído tem
cobertura total contra ataques à distância). Perso-
nagens caídos estão impedidos. Ficar de pé é uma
ação de movimento.
• Cego: o personagem não enxerga. Na prática, tudo
ganha cobertura visual contra ele. Ele está impedi-
do, visualmente desatento e vulnerável, e pode estar
prejudicado ou desabilitado para atividades em que
a visão é um fator.
• Exausto: personagens exaustos estão próximos de
desmaiar. Estão prejudicados e impedidos. Os perso-
nagens se recuperam da condição exausto depois de
uma hora de descanso em um ambiente confortável.
• Incapacitado: um personagem incapacitado está
indefeso, atordoado e desatento. Personagens inca-
pacitados normalmente ficam caídos, a menos que
uma força exterior os mantenha de pé.
• Moribundo: um personagem moribundo está inca-
pacitado (indefeso, atordoado e desatento) e próxi-
mo da morte. Quando um personagem ganha esta
condição ele precisa fazer um teste de Fortitude de
imediato (CD 15). Se o teste for bem-sucedido, não
acontece nada. Com dois graus de sucesso, o perso-
nagem fica estabilizado, removendo esta condição.
Se o teste falhar, o personagem continua moribun-
do. Três ou mais graus de falha no total significam
que o personagem morre: da mesma forma, três
falhas em testes de Fortitude, ou um ou dois tes-
tes somando três graus indicam que o personagem
morreu. Personagens moribundos fazem testes de
Fortitude toda rodada até que estabilizem ou mor-
ram. Outros personagens podem estabilizar um
personagem moribundo com um teste de Trata-
mento bem-sucedido (CD 15) ou usar um efeito de
Cura (veja o Capítulo 6: Poderes).
• Paralisado: um personagem paralisado está inde-
feso, imóvel e fisicamente atordoado, congelado no
mesmo lugar e incapaz de se mover, mas se mantém
consciente e capaz de executar ações puramente
mentais, que não envolvam qualquer tipo de movi-
mento físico.
• Restrito: um personagem restrito está impedido e
vulnerável. Se o que quer que o restrinja estiver pre-
so a um objeto imóvel, o personagem está imóvel ao
invés de impedido. Caso o personagem seja restrito
por outro personagem, o personagem restrito está
imóvel, mas pode ser movido pelo personagem que
o restringe.
• Surdo: o personagem não ouve, concedendo co-
bertura auditiva total contra ele. Isso pode permitir
ataques de surpresa contra o personagem desaten-
to (veja Ataque de Surpresa no Capítulo 8: Ação
& Aventura). A interação com outros personagens é
limitada à linguagem de sinais e à leitura labial (veja
Perícias de Interação no Capítulo 3).
• Surpreso: um personagem surpreso está atordoado
e vulnerável, pego com a guarda baixa e, assim, é in-
capaz de agir, e menos capaz de evitar ataques.
• Transe: um personagem em transe está atordoado,
e não pode executar ações além de prestar atenção
no efeito que o mantém em transe. Qualquer amea-
ça óbvia quebra o transe. Um aliado pode libertar o
personagem desta condição com um teste de qual-
quer perícia de interação (CD 10 + as graduações
do efeito).

ESFORÇO EXTRA
Às vezes, heróis precisam realizar façanhas que estão
além até mesmo de suas incríveis habilidades. Isso é
chamado de esforço extra. Os jogadores podem usar
esforço extra para melhorar as habilidades de seu herói
em troca de sofrer fadiga. Devido à sua natureza extraor-
dinária, os benefícios de esforço extra não estão limitados
pelo nível de poder.

USANDO ESFORÇO EXTRA

Para que um herói use esforço extra, basta que seu joga-
dor declare que ele está usando esforço extra. O esforço
extra é uma ação livre e pode ser realizada a qualquer
momento durante o turno do herói (mas está limitado a
uma vez por turno). Um herói usando esforço extra ganha
um dos benefícios a seguir à sua escolha.

AÇÃO
Ganha uma ação padrão adicional durante seu turno
(que pode ser trocada por uma ação de movimento ou
uma ação livre, como sempre).

BôNUS
Realiza um teste com um bônus de circunstância de +2
ou aumenta um bônus de +2 para um bônus de +5. Isto
também pode ser usado para anular uma penalidade –2,
permitindo-lhe fazer o teste sem nenhum modificador,
ou reduzir uma penalidade de –5 para –2.

PODER
Aumenta um dos seus efeitos de poder em +1 graduação
até o início do seu próximo turno. Efeitos permanentes
não podem ser aumentados desta maneira.

FAÇANHAS DE PODER
Ganha e usa temporariamente um Efeito Alternativo (veja
Efeitos Alternativos no Capítulo 6: Poderes). O Efeito
Alternativo dura até o fim da cena ou até que sua duração
expire, o que acontecer primeiro. Efeitos permanentes
não podem ser usados como façanhas de poder.

SALVAMENTO
Ganhe um teste de salvamento adicional contra um efeito
em andamento. Se você estiver compelido ou controlado,
a fadiga do esforço extra não o afeta até que você esteja

19
 livre do efeito; isso funciona desta maneira para que você
não possa resistir até a exaustão como uma forma de evi-
tar ser controlado!

TENTAR NOVAMENTE
Certos efeitos (veja o capítulo Poderes) exigem esforço
extra para tentar de novo depois de um certo grau de
falha ou sucesso. O esforço extra simplesmente permite
outra tentativa para usar o efeito; ele não garante outros
benefícios.

VELOCIDADE
Aumenta a graduação de velocidade do herói em +1 até
o início de seu próximo turno.

FORÇA
Aumenta a graduação de Força do herói em +1 até o iní-
cio de seu próximo turno.

CUSTO DE ESFORÇO EXTRA

No início do turno imediatamente após usar esforço ex-
tra, o herói fica fatigado. Um herói fatigado que use esfor-
ço extra fica exausto, e um herói exausto que use esforço
extra fica incapacitado. Se gastar um ponto heróico no
início do turno logo depois de usar esforço extra para re-
mover a fadiga, o herói não sofre nenhum efeito adverso.
Em essência, gastar um ponto heróico permite-lhe usar
esforço extra sem sofrer fadiga.

PONTOS HEROICOS
Seja por sorte, talento ou pura determinação, os heróis
têm algo que os separa dos demais, permitindo-lhes rea-
lizar feitos incríveis sob as circunstâncias mais difíceis. Em
Mutantes & Malfeitores, esse “algo” são os pontos heroicos.
Gastar um ponto heróico pode ser a diferença entre falha
e sucesso no jogo. Quando você é encarregado da segu-
rança do mundo, isso vale muito!
Pontos heroicos permitem aos jogadores “editar” a trama
da aventura e as regras do jogo até certo ponto. Eles con-
cedem aos heróis a habilidade de fazer as coisas incríveis
que os heróis fazem nas histórias em quadrinho, mas
dentro de certos limites, e encorajam os jogadores a fazer
o tipo de escolha que os heróis fazem nos quadrinhos,
para ganhar mais pontos heroicos.
Os jogadores começam cada sessão de jogo com 1 ponto
heróico. Ao longo da aventura, eles ganham oportunida-
des para ganhar mais pontos heroicos. Os jogadores po-
dem usar vários marcadores (fichas de pôquer, moedas,
etc.) para saber quantos pontos heroicos cada um têm,
entregando-os para o mestre quando os tiverem gasto.
O mestre pode usar os mesmos marcadores para recom-
pensar os jogadores com pontos heroicos.
Pontos heroicos que não tiverem sido gastos não podem
ser usados na próxima aventura; os heróis começam com
1 ponto de novo. Use-os ou perca-os! Uma vez que os
pontos heroicos são um recurso finito, os jogadores pre-

20
cisam administrá-los com cuidado, gastando-os nos mo-
mentos mais oportunos e arriscando-se para ganhá-los
através de complicações. “Jogar seguro” tende a eliminar
as chances de ganhar mais pontos heroicos enquanto ar-
riscar-se, enfrentar complicações e, no geral, interpretar
um herói, oferecem recompensas que ajudam mais tarde.
USANDO PONTOS HEROICOS
A menos que seja dito o contrário, gastar um ponto herói-
co é uma reação, não leva tempo e você pode gastar tan-
tos pontos heroicos quanto tiver. Você pode gastar pon-
tos heroicos para fazer qualquer uma das coisas a seguir:
EDITAR A CENA
Você pode “editar” uma cena para alterar ou adicionar
um detalhe de forma a ganhar uma vantagem. Por
exemplo, você está lutando contra um vilão com pode-
res baseados em plantas dentro de um laboratório de
química. Você deduz que o vilão pode ser enfraquecido
por uma substância desfolhadora, então pergunta ao
mestre se há produtos químicos no laboratório que você
possa misturar para criar um desfolhador. O mestre exi-
ge um ponto heróico para adicionar este detalhe e diz
que os produtos químicos estão próximos. Você agora
só precisa usá-los!
O grau da “edição” que os jogadores têm fica a cargo de
cada mestre, mas, no geral, os pontos heroicos não deve-
riam permitir a alteração de qualquer evento que já te-
nha ocorrido ou de qualquer detalhe que já foi explicado
no jogo. Por exemplo, os jogadores não podem “editar”
o dano ou os efeitos de poderes (os pontos heroicos já
permitem isso, mesmo que de maneira limitada; veja a
seguir). O mestre também pode vetar usos de edição que
poderiam arruinar a aventura ou tornar as coisas fáceis
demais para os jogadores. Esta opção é para dar aos jo-
gadores maior controle sobre a história e conferir a seus
heróis mais chances de sucesso, mas não deveria ser usa-
da no lugar de planejamento e inteligência, apenas como
uma forma de melhorar o planejamento e a inteligência.
FEITOS HERÓICOS
Você pode gastar um ponto heróico para ganhar os be-
nefícios de uma graduação de uma vantagem que você
não tenha até o fim do seu próximo turno (veja o capítulo
Vantagens). Você deve ser capaz de usar a vantagem e
não pode ganhar os benefícios de vantagens de sorte, só
de outros tipos. Se a vantagem tiver quaisquer pré-requi-
sitos, você deve tê-los para ganhar os benefícios da van-
tagem como um feito heróico.
MELHORAR UMA ROLAGEM
Um ponto heróico permite-lhe re-rolar qualquer rolagem
do dado que tenha feito e ficar com o melhor resultado.
No caso de um resultado de 1 a 10 na segunda rolagem,
some 10 ao resultado; um 11 ou mais permanece como
tal (assim, a re-rolagem será sempre um resultado entre
11-20). Você deve gastar um ponto heróico para melho-
rar uma rolagem antes de o mestre anunciar o resultado
de sua rolagem inicial. Você não pode gastar um ponto
heróico em rolagens feitas pelo mestre ou por outros jo-
gadores sem o efeito Controle de Sorte (veja o Capítulo
6: Poderes).
INSPIRAÇÃO
Você pode gastar um ponto heróico para ganhar inspira-
ção súbita na forma de uma dica, pista ou um pouquinho
de ajuda do mestre. Isso pode ser uma saída da armadi-
lha demoníaca do vilão, uma pista vital para solucionar o
mistério ou uma ideia da fraqueza do vilão. Fica a cargo
do mestre a quantidade exata de ajuda que os persona-
gens recebem da inspiração e como ela se manifesta, mas
uma vez que os pontos heroicos são um recurso limitado,
a ajuda deveria ser de alguma forma significativa.
REPELIR INSTANTANEAMENTE
Você pode gastar um ponto heróico para repelir um efei-
to usado contra você como uma reação. Veja Repelindo
Efeitos no capítulo Poderes para detalhes.
RECUPERAR-SE
Você pode gastar um ponto heróico para se recuperar
mais rápido. Um ponto heróico permite-lhe remover a
condição tonto, fatigado ou atordoado, sem precisar de
uma ação. Entre outras coisas, esta opção permite-lhe
usar esforço extra (veja acima) sem sofrer qualquer fadi-
ga. Gastar um ponto heróico para se recuperar também
lhe permite converter uma condição exausto na condi-
ção fatigado.
GANHANDO PONTOS HEROICOS
Nas histórias em quadrinhos, os heróis sempre enfrentam
vilões e lidam com várias complicações. Talvez o vilão os
derrote ou passe a perna neles nas primeiras cenas. Talvez
um ou mais dos heróis tenham de superar um problema
pessoal. O vilão pode ter um segredo que os heróis preci-
sam descobrir, e assim por diante. No final da história, os
heróis conseguem superar esses desafios e estão prontos
para enfrentar o vilão.
Mutantes & Malfeitores reflete esse tipo de estrutura de his-
tória através dos pontos heroicos. Os heróis ganham pon-
tos heroicos adicionais à medida que a aventura avança.
Quando as coisas ficam difíceis, os heróis se tornam mais
fortes, porque ganham pontos heroicos para ajudá-los a
vencer desafios futuros. Os heróis ganham pontos heroi-
cos através de complicações, atos de heroísmo e interpre-
tação. Veja Complicações no próximo capítulo, Origens
Secretas, para mais detalhes.
21