FOLHA DE S.
PAULO
ANTONIO GONÇALVES FILHO
S
Do lt•portogam Local
e o neoconcretismo, movi­
mento artístico que agitou
os clrculos intelectuais ca­
rioca e paulista no final da
década de 50 e inicio dos
anos 60, constituiu uma tomada de
posição em facP. da arte não-figurati­
va "geométrica", classificada por
um de seus mentores, o poeta e
critico de arte Ferreira Gullar, como
uma "antropofagia legitima", ou se
aeenas �ssou à história como uma
diluição do movimento concreto bra­
sileiro, como defende o ensaísta e
poeta Décio Pignatari, é o que os
visitantes da exposição "Rio: Verten­
te Construtiva" - aberta de hoje, a
partir das 18h30, e até o próximo dia
23 de junho, no Museu de Arte
Contemporânea CMAC), no Ibirapue­
ra - terão oportunidade de julgar,
observando 45 obras realiwdas no
período.
Depois de São Paulo, a mostra
seguirá, provavelmente, para Porto
Alegre, Santa Catarina e Curitiba.
Provavelmente, porque o seguro das
obras (avaliadas em Cr$ 1 bilhão> é
alto e foi assumido apenas pelo
Banerj.
Os nomes dos artistas participantes
do movimento - sediados, na época,
no Rio e em São Paulo - ao menos
escaparam ilesos dessa batalha ideo­
lógica regionalista, onde o raciona­
lismo concretista se opwlha à nega­
ção das atitudes"cientificistas pelos
neoconcretos. São todos célebres e
extremamente considerados, hoje:
Hércules Barsotti, Alulsio Carvão,
Amilcar de Castro, Willys de Castro,
Lygia Clark, Hélio Oiticica, Lygia
Pape, Décio Vieira, Osmar Dillon,
Franz Weissmann e os poetas Ferrei­
ra Gullar, Fortes de Almeida, Rcy­
naldo Jardim e Theon Spanudis. E,
ao lado destes, o critico Frederico
Morais, 49 anos, curador da mostra,
acrescentou mais ai�. que inte­
gram o ciclo de exposições sobre arte
no Rio de Janeiro e que a Galeria de
Arte Banerj vem realiwndo desde
setembro do ano passado.
Antiga pol�micn
No Rio, a atual exposição do MAC
foi dividida em três micleos distintos:
"Ne.o concretismo/ 1959-1961' '.
"Grupo Frente/ 1954-1956'' e "l ª
Ex�içâo Nacional de Arte Abstra­
ta', realizada no Hotel Quitandinha,
em 1965. "Agora as três mostras
estão reunidas porque o espaço do
MAC é maior, o que possioilita ao
visitante observar, de uma só \!ez, o
rico filão construtivo da arte abstrata
brasileira dos anos 50, sediada no
Rio", explica o curador Frederico
Morais, não sem antes esclarecer que
nlo pretende, com essas exposições
\em particular a dos artistas neocon,
cretistas) reeditar a antiga polêmica
entre Rio e São Paulo, "mas apenas
oferecer elementos para uma reOe­
xão por parte dos críticos, historiado­
res, pesquisadores, estudantes e ar•
tistas". Elrmentos para tal avaliação
o �bllco tem de sobra: ao todo s.'\o 97
trabalhos assinados pelos principai$
repttSentantes dos trêS movimentos,
do meticuloso lvan Serpa ao libertá•
rio Oiticica, incansável investigador
•
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de novas linguagens, falecidos, res­
pectivamente, em 1973 e 1980,
Alguns dos trabalhos que integram
a eX?05ição do MAC fizeram parte da
histórica "1• Exposição Neoconcre­
ta" realizada em 1959, no Museu de
Arte Moderna do Rio de Janeiro,
quando os artistas participantes (se­
te) lançaram um manifesto através
do suplemento dominical do "Jornal
do Brasil" (21 de março de 1959).
Basicamente, o manifesto contestava
a "perigosa exacerbação racionalis­
ta" da arte concreta, que roubava à
arte, segundo os neoconcretistas,
"tdda a autonomia, substituindo as
qualidades intransferiveis da obra de
arte per noções da objetividade
cientifica".
Re,,oluçi\o plástic:11
O poeta Ferreira Gullar, 54 anos,
um dos que assinaram o manifesto,
via, também na poesia concreta, o
mesmo objetivo mecanicista da pin­
tura e, hoje, decorridos 26 anos da
exposição, defende ainda a posição
de que os ncoconcretos provocaram
uma verdadeira "revolução" nas
artes plásticas brasileiras. "Os neo­
concretos tiraram a pintura do espa­
ço bidimensional, criando formas
abertas à participação do espectador,
além de terem rompido os limites
que sepnravam os gêneros - pintura,
escultura 1 poesia - e deixado uma
herança mestimãvel para os novos
artistas, por exemplo Rubem Ger­
chman, que bebeu na fonte dos
neoconcretista:& ".
Gullar, entretanto, não nega que os
neoconcretistas sofriam do "mal da
época". "Desligados da realidade
nacional, eles representavam o últi­
mo ramo de uma experiência van­
guardista européia que aqui veio
florescer, acentuada pela 1• Bienal
de São Paulo, cm 1951, com a
introdução das obras e idéias de Max
Bill" (então diretor da Escola Supe­
rior da Forma, de Ulm, Alemanha
Ocidental).
Rctom11d11 e rupturu
Dos artistas que participaram do
movimento neoconcreto - inclusive
a5$inando o "manifesto", em 59 -
poucos ainda defendem com ardor
conceitos emitidos na época, prefe­
rindo situá-lo como uma "fase". E o
caso, por exemplo, de Lygia Pape, 47
anos, que recentemente fez uma
individual na Galeria Arco, em São
Paulo t"O Olho do Guará"). "Parti­
cipei efetivamente do grupo que era,
de resto, muito interessante. Inven­
tava-se muito e a liberdade de
criação era extrema, mas não me
considero, hoje, uma neoconcretista,
até mesmo porque o movimento
morreu. Prossegui; depois, com ou•
tros tipos de experiências que não se
enquadram exatamente nessa trmli,
c;do", diz ela.
Parece claro para quem viu a
ültima exposição de Lygia Pape. Se
os neoconcretos, na é�a. acusavam
a ciência e a tecnologia de ofuscarem
certos artistas. que recorriam a
noções objetivas para aplicá-las co­
mo método criativo lcritica aos
concretos), hoje parccem seduz.idos
pelo rigor do método. ''Mudei pou•
co", sentencia o escultor mineiro
Qulnto-felra, 30 da maio de 1985 -35
F.aeultura em ferTO
do mineiro
neoconcreto
milcarde Castro:
o humor em
tré& dimeni6ee
delUlla
eetrutlll"II
lna6liw
Amilcar de Castro, 65 anos, que
apresentou sete trabalhos na 1 ª
Exposicão Neoconcreta. "Mas", con­
clui, "de certa maneira tomei outros
rumos, apesar de reconhecer o mo­
vimento como de grande importância
para uma \>e5<1uisa de origem da arte
brasileira'
Castro admite que jamais gostou
do �orne ''neo:concreto", "porque o
movtmento foi, ao mesmo tempo,
uma ruptura e um desdobramento do
concretismo, embora isso não se
aplique à minha experiência particu­
lar, porque mesmo antes de Max Bill
introduzir a arte concreta em nosso
meio, em 1951, já vinha fazendo
experiências nesse sentido",
"Momento cruciol"
Para o crítico e escritor Ronaldo
Brito, 35, autor do livro "Vértice e
Ruptura do Projeto Construtivo Bra­
sileiro" (lançado este ano pela Fu­
narte), "o neocroncretismo foi um
momento crucial da modernidade no
Brasil, que retomou a questão da
..contemporaneidade da arte pela ex­
plosão interna da tradição construti­
va, uma questão obscurecida por
causa do mercado. Hélio Oiticica e
Lygia Clark, para mim, permanecem
como os dois principais nomes desse
movimento, datado, é certo, mas
muito importante."
Quanto às interminãvt;is discussões
entre concretistas paulistas e neo­
concretistas "cariocas" (é bom lem­
brar que dos sete artistas que
assinaram o manifesto apenas Lygia
Pape era do Rio), Brito prefere não
levar a sério "esses episódios anedó­
ticos, porque arte nunca foi um
problema de geografia".
Concretoe contra nc:oconcretOtl
O poeta e critico Ferreira Gullar
tenta provar que "a arte concreta
chegou a uma concepção teórica da
forma que terminou por limitá-la a
determinados es9uemas percepti­
vos", no livro • Etapas da Arte
Contemporânea" (Nobel, 263 pãgs.,
Cr$ 48 mm, que estará lançando
hoje, às 18h30, durante a inauguração
da exposição "Rio: Vertente Constru­
tiva". Mas o poeta Décio Pignatari,
53, continua achando que o neocon•
cretismo "surgiu mais de urna ruptu­
ra regionalista entre Rio e São
Paulo".
Para Gullar, os artistas neoconcre­
tos "apenas rejeitavam o primado da
razão sobre a sensibilidade".
"Qual nada", diz Pignatari, "Pa­
rece natural que os artistas concre­
tos, que moravam numa metrópole
industrial, tivessem uma visão me­
nos intuitiva da arte. Os cariocas
sempre tiveram apoio oficial. Nós, de
S.'io Paulo, éramos a 'legião estran­
geira', porque não ne�ligenciávamos
os aspectos ideológ1c<r da arte.
Trabalhávamos jW1to ao 'Partidão'
<Partido Comunista Brasileiro), por­
que nossa luta era para fazer uma
arte que pud�e ser entendida por
todos. Os neoconcretistas eram sub:­
jetivistas, apesar de, hoje, críticos
como Aracy Amaral e artistas como
Lygia Pape distorcerem a verdade,
afirmando que eles tinham uma
posição poUtica de esquerda".
uloCettw:1
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