BEM-VINDOS À CIDADE
ONDE AS LENDAS GANHAM FORMA
Numa metrópole corrupta e assombrada,
pessoas de todos os tipos se tornam
portais para poderes míticos do além,
divididos entre suas vidas pessoais e a
lenda que cresce dentro delas.
Sob as sombras de arranha-céus reluzentes e condo-
mínios abandonados, histórias ancestrais e lendas
urbanas assumem forma física, se infiltrando pela
cidade através dos Portais nos corpos mortais. Mas
as Brumas, um véu místico conhecido apenas por al-
guns poucos escolhidos, impedem que os habitantes
ingênuos da Cidade sequer reconheçam os milagres
que testemunham a cada dia enquanto todos escon-
dem sua verdadeira natureza uns dos outros. Dis-
traídos pelos sonhos e pelos medos do dia a dia, as
pessoas nas ruas nem reparam no embate de forças
místicas que direcionam e controlam até mesmo a
vida na Cidade.
Você era uma pessoa comum, até que a semente da
lenda dentro de você despertou. Agora, você busca
respostas, querendo saber mais sobre seus poderes, mas
a verdade sempre parece distante. Ao mesmo tempo,
você ainda quer aquilo que todos os humanos querem:
amor, dinheiro, poder, paz de espírito. Junto com sua
galera, composta por indivíduos brilhantes e diversos,
você trabalha para revelar os poderes que operam nos
becos escuros envoltos em névoa da Cidade enquanto
esses mesmos poderes estão atrás de você, e justamente
pelo que você é. Você sai pelas ruas em busca de casos
estranhos, questões mal resolvidas ou mistérios sem
resposta que o levarão até a verdade, um caminho que
inevitavelmente se cruza com o de outras lendas em
forma mortal, agentes do poder além das Brumas.
Mas fique sabendo: a verdade é tão perigosa quan-
to as forças que a ocultam. Só quando encarar o
sacrifício daquilo que lhe é mais sagrado é que você
descobrirá a verdadeira resposta para a questão pri-
mordial: "quem sou eu?". Será que vale a pena?
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 O QUE É CITY OF MIST?
City of Mist é um jogo interpretativo de investiga-
ção baseado em filmes noir e na ação de pessoas
com superpoderes. O cenário é uma metrópole
moderna cheia de crime, conspirações e mistérios.
Os protagonistas são Portais, pessoas comuns que
se tornam avatares vivos de alguma lenda, que
incorporam Mythos. Os Portais podem até estar
tentando atingir um estado de equilíbrio entre a
natureza misteriosa de seu Mythos e suas aspira-
ções mortais, mas os poderes dentro deles trazem
a ameaça constante de destruir suas vidas. Mesmo
contra a vontade, eles se tornaram parte de um
mundo secreto com uma constante disputa de nar-
rativas, e logo outras lendas virão atrás deles com
algumas exigências próprias.
O sistema de City of Mist é voltado para a ação, o
drama e a investigação cinematográficas. O jogo
enfatiza a interpretação narrativista e introduz os
seguintes aspectos:
• Motivação variada para as personagens, cons-
truída com base em Identidades e Mistérios
envolventes. Interpretar os temas da personagem
gera benefícios e a ajuda a crescer, enquanto ir
contra esses temas revela novos aspectos interiores,
com um sistema de evolução de personagem único
e não-linear.
• Não há limites para poderes, habilidades,
traços, equipamento ou aliados. Tudo em City
of Mist é descrito em rótulos de texto livre, então
você pode criar o personagem que quiser.
O NOVO KIT INICIAL DA
AGÊNCIA DE DETETIVES PARTICULARES O
"OLHO QUE TUDO VÊ"
Trazemos uma nova forma de levar a Cidade das Brumas
para a sua noite de jogo!
O novo Kit Inicial foi desenvolvido para permitir um início
de jogo com o mínimo de preparação possível, de forma
que você aprenda enquanto joga.
Detetives veteranos e chefes da máfia ardilosos detêm
o poder místico de personagens da saga sumérica de
Gilgamesh, da mitologia Grega, do panteão Azteca, dos
contos de fadas alemães, da bíblia, do folclore das Ilhas
Fiji e muito mais. Mas a força misteriosa das Brumas
faz com que todos que não sejam lendas esqueçam da
mágica, deixando as lendas nas sombras, livres para ater-
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2 CITY OF MIST − GUIA RÁPIDO
• Uma ferramenta narrativa com um quê a mais.
Cada ação no jogo é baseada na interpretação
dos rótulos, usando os movimentos para chegar a
cenas dramáticas que avançam a história.
• Medidores de escala, um novo sistema de "dano
narrativo". Use descrições para criar qualquer obs-
táculo imaginável ou criar vantagens, de forma que
cada ação na ficção, dentro e fora de combate, possa
ter implicações significativas no jogo.
COMO USAR ESTE LIVRO
Neste kit, você vai encontrar tudo o que precisa para
narrar os primeiros jogos de City of Mist, incluindo:
• Este PDF, com uma breve explicação do cenário e
das regras básicas
• Sete fichas de personagens prontas
• Duas amostras de caso: V de Viralizar e Demônios
na Encruzilhada
• Material de apoios para impressão: guia de movimen-
tos do jogador, cartas de medidor e fichas da MC
Antes de começar a jogar, a apresentadora, ou MC (Mes-
tre de Cerimônias), precisa ler este PDF e se familiarizar
com o jogo. Todos os outros jogadores podem ler apenas
os capítulos para jogadores ou deixar que a MC explique
as regras. Depois disso, é só reunir o grupo com bastante
tempo livre e alguns petiscos, escolher as personagens e
deixar que a MC comece a primeira cena de V de Virali-
zar, adentrando os becos sombrios de City of Mist.
rorizar a Cidade. Seu grupo consegue descobrir a verdade
sobre quem de fato está por trás disso tudo?
• Aprenda enquanto joga, seguindo uma série de peque-
nos "cenários" que pouco a pouco vão apresentando
os elementos de jogo, trazidos à tona só quando são
de fato necessários para a investigação!
• Aprenda o papel da Mestra de Cerimônias com SHARK
TANK, um caso criado para acompanhar você nos
primeiros passos, construindo suas habilidades de MC
a cada cena.
• Proteja seu bairro dos mafiosos empoderados pelos
Mythos e exponha as forças ocultas que tentam tomar
as ruas!
TABELA DE CONTEÚDO
U M G U I A PA R A A C I DA D E 4 M Y T H O S E LO G O S 27
Os Portais 5 Atenção e Melhorias 28
A vida de um Portal 9 O Equilíbrio entre Mythos e Logos 28
A Galera e os Casos 10 Momentos Dramáticos 29
A Cidade 11
As Brumas 12 A L É M DA S B R U M A S 31
Locais na Cidade 13 Administrando o jogo 32
Casos 34
A S C E N A S 15 Perigos 35
A Anatomia de um Portal 16
Agindo 18
Condições 20
Rótulos de História 21
Os Movimentos Principais 21
Intervalo 26
EM HOMENAGEM A D. VINCENT BAKER E AO APOCALYPSE
WORLD
CRÉDITOS As regras deste jogo são parcialmente baseadas
Criado por Amít Moshe no conjunto de regras "Powered by the Apoca-
Design e produção do jogo: Amít Moshe lypse", apresentado em 2010 por D. Vincent Baker
Assistente De Produção: Omer Shapira em seu jogo revolucionário, Apocalypse World.
Arte: Marcin Soboń Vincent mudou o RPG para sempre, introduzindo
uma nova maneira de jogar que enfatiza a conversa
Design Gráfico: Manuel Serra, Juancho Capic
fluida e as grandes histórias. Já foram publicados
Edição: Eran Aviram
muitos jogos incríveis baseados nessas mecâni-
Revisão: Marshall Oppel cas. Agradecemos a Vincent por sua contribuição
Jogadores do Playtest: Eli Levinger, Yiftach Govreen, para o mundo dos jogos de RPG, que também
Assaf Elron, Nurit Guthrie, Gideon Guthrie, Alon Elkin, permitiu a criação de City of Mist.
Ada Elkin, Milana Finkel, Simon, Ran Etya, Ronit Arbel,
Tammy Ninio, Ron Ginton, Ohad Reshef, Yuda Hocman,
Moran Elbaz, Dima Vilenchik, Noam Roth, Gil Osterweil,
Maty Kishinevsky, Yonni Mendes, Michal Mendes,
Elik Kazav, Yael Rosen, Maayan Gutterman, ALERTA DE CONTEÚDO
Chen Sharon, Or Comay Brauner, Jonny Omer,
Shachar Ganz, Yoni Heimann, Tamir Aluh, Shoval Arad, Este jogo faz uso de linguagem adulta e apresenta
Yoav Shlab, Maor Pomerants, Ortal Tal, Noam Avrahami, temas pesados como violência, crime e imoralidade.
Erez Zvulun, Nadav Kunievsky, Natalie Goldshtein, É recomendada a supervisão de um adulto.
Almog Yarom, Omer Raviv, Gur Arie Livni Alcasid,
Aviv Or, Evyatar Amitay, Kristoffer Frølunde Jensen,
Justin Lafontaine, Charles Cole, Lloyd Gian,
John Lamb, Dima Vegner, Hagai M. Gumpert,
Erez Regev, James Gantry. USO DE PRONOMES
Tradução: Ray Galvão
Revisão: Pedro Feio e Leandro de Aquino Sempre que for preciso usar a terceira pessoa, o livro
Diagramação: G. Moraes vai se referir às personagens como "elas", aos joga-
Gestor de Linha: Nina Bichara dores como "eles" e à MC como "ela". A divisão foi
arbitrária, pensada na fluidez de leitura e no equilíbrio
Gestor de Projetos: Fernando "del Angeles" Pires
do uso de pronomes; personagens, jogadores e MC
Gestor Administrativo: Daniel Martins
podem pertencer a qualquer (ou a nenhum) gênero.
Editor Geral: G. Moraes

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BEM-VINDO 3
 Cenário
UM GUIA PARA
A CIDADE
Dois mundos coexistem na Cidade. Há o
mundo visível, das manchas de café, da
hora do rush, dos traficantes nervosos
e dos políticos arrogantes. Olhe em
volta. O que você vê? Um encanador se
arrastando pelas ruas chuvosas depois de
um longo dia de trabalho ou, quem sabe,
uma moradora de rua andando sem rumo
pelo metrô.
Mas há também o mundo das lendas, em que mitos,
histórias, símbolos e ideias permeiam uma vastidão
incompreensível. São mais reais que a própria realida-
de, são a fundação de toda a vida. A verdade está bem
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4 CITY OF MIST − GUIA RÁPIDO
ali, mas você não vê. Aquele traficante é literalmente
um vampiro; aquele político é, na verdade, o próprio
Narciso. O encanador é um reptiliano primordial de uma
época em que fogo e água ainda eram um. A moradora
de rua é uma assombração, um anjo da morte esperando
por uma alma destinada.
O véu das Brumas esconde o verdadeiro mundo. As
Brumas envolvem todos nós em formas familiares, nos
distraem, nos fazem esquecer as maravilhas e os horrores
além das Brumas. Na Cidade, as Brumas deixam todas as
lendas sujas, amassadas, desbotadas. As lendas usam uma
casca de normalidade e se esquecem do que são.
Mas você... Você é um Portal nas Brumas. Você é esperan-
ça e desespero. Você pode trazer sua lenda à vida, se tiver
coragem de desapegar da ilusão que chama de vida.
OS PORTAIS

Nome:
Este kit inclui sete Portais prontos.
Nas descrições a seguir, palavras em
negrito indicam temas (explicados

Os portais
no capítulo As Cenas.) Para mais
informação sobre as habilidades
específicas de cada personagem,
confira os Guias de Personagem.

DANDO VIDA A
PERSONAGENS PRONTOS
Personagens prontos deixam muitos detalhes sem
explicação. Você pode acrescentar os detalhes
que quiser à história da personagem, começando
pelo nome real. Há outras questões abertas, como
"Qual foi o primeiro artefato encontrado por L'Es-
trange?", "Quem estava no carro com Mitose, no
acidente?" e "O que Fagulha testemunhou naquela
visão que mudou sua vida?". Essas respostas ficam
a cargo de você e da MC.

DECLAN L'ESTRANGE
—
L'Estrange, um Vendedor de Antiguidades
Suspeito e também Pistoleiro, é alguém que Não
Está Começando, e já sabe o bastante para con-
seguir se guiar por este mundo. Sempre buscando
a verdade por trás do véu, ele está convencido de
que os antigos tinham algum conhecimento secre-
to. Quando enfim encontrou a chave, um artefato
que depois lhe foi roubado, L'Estrange começou a
Viver seu Sonho, sentindo as infinitas possibili-
dades que às vezes se manifestavam através dele,
mesmo não sendo muito bom em controlá-las.

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UM GUIA PARA A CIDADE 5
 EXCALIBUR
— FAGULHA
Ao contrário do que muitos podem pensar, Exca-
libur é mais do que uma Madame Rica. Sim, ela
nasceu em uma Família Rica e Desfuncional,
isso se for possível chamar aquilo de família. Mas,
atuando em segredo como Ativista Pela Mudan-
ça Social, Excalibur tem seus próprios planos
para a cidade; planos que se tornaram possíveis
quando ela encontrou um bracelete de prata que
acabou se revelando a Arma Derradeira disfar-
çada.
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6 CITY OF MIST − GUIA RÁPIDO
—
Fagulha passou a vida inteira envolvida em seu
estilo Hipster e aprimorando seus Dedinhos
Rápidos de Hacker: quem ser, que música ouvir,
como desvendar o mundo digital. Só depois de
uma caminhada em que literalmente deu de cara
com uma visão do horrível futuro da Cidade é que
ela percebeu que faz parte de algo maior. Embora
não saiba aonde os Sentidos Expandidos e a ha-
bilidade de Dobrar o Espaço-Tempo vão levá-la,
vai seguir até onde for preciso.
KITSUNE
—
Com roupas que são um cruzamento entre colegial
e Mais ou Menos Ninja, quase todos veem Kitsu-
ne como mais um adolescente passando por uma
fase. O que é ótimo para Kitsune, que na verdade é
um Espírito da Raposa Traiçoeira enviado pelos
deuses como Mensageiro da Boa-Sorte para
ajudar a humanidade. Além da missão, Kitsune só
se importa com mais uma única coisa no mundo
mortal: um rapaz chamado Kaito.
MITOSE
—
A vida glamourosa de celebridade deste Ex-Bo-
xeador acabou de repente quando Mitose se
envolveu em um Acidente Bioquímico: enquan-
to dirigia bêbado, bateu em um caminhão que
carregava tonéis de substâncias tóxicas. O corpo
de Mitose enfrentou uma onda de Crescimento
Celular Acelerado, o que o transformou num
monstro, mas também aumentou sua Sobrevivên-
cia diante de qualquer condição.
|
UM GUIA PARA A CIDADE 7
 POST-MORTEM
—
Post-Mortem não sabe quem era antes de morrer.
Ela acordou como uma Morta Que Anda em um
prédio abandonado da Helix Labs, animada por
uma força desconhecida. Com a ajuda de Apara- SALAMANDRA
tos da Helix Labs especiais encontrados no
local e as habilidades recém (re?)descobertas do
—
Um cara legal, porém um verdadeiro Arrasa-
treinamento de Assassina, ela começou a caçar
Corações, Salamandra era só mais um Funcionário
aqueles que operam nas sombras e se tornou o
da Estação de Tratamento de Água, até que
Anjo da Vingança da Cidade.
começou a sonhar com uma criatura em chamas
parecida com um lagarto, feita de uma substância
que era ao mesmo tempo fogo e água. Ele se tornou
capaz de produzir esse mesmo composto, uma
espécie de Aura de Plasma Primordial, e, ao
perceber o potencial daquilo tudo, começou a atuar
como Combatente do Crime em Ascensão.

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8 CITY OF MIST − GUIA RÁPIDO
A VIDA DE UM PORTAL
QUEM SOU EU?
Como todo mundo, você está só tentando levar a vida
na Cidade, não é mesmo? Você tem sua casa, seus afe-
tos, suas coisas e seja lá o que você faz com seu tempo.
Mas, sem nem saber, você também é um portal para
uma força estranha e lendária: um Mythos.
Ninguém sabe ao certo o que são os Mithoi e muito me-
nos os que são os Portais. A vasta maioria da população
da Cidade não sabe nem que os Mythoi existem. O mais
provável é que você ainda seja uma dessas pessoas.
O que você sabe é que, ultimamente, começou a sentir
uma presença estranha dentro de si: algo desconhe-
cido, mas imensamente familiar, como uma antiga
memória de infância. Talvez tenha sido despertado
por um acidente, ou talvez tenha sido algo que você
foi descobrindo pouco a pouco dentro de si. Mas agora
é parte de você, e, quando você se conecta com essa
força, coisas maravilhosas e horríveis acontecem, pois o
poder do seu Mythos é lançado no mundo.
O QUE EU QUERO?
Você quer muitas coisas. Quer manter seu emprego,
quer deixar sua mãe feliz, ou talvez queira só encontrar
o melhor muffin de blueberry da Cidade. Talvez você
também queira se vingar de todos que lhe fizeram mal
ou provar seu verdadeiro valor a alguém. Sua Identida-
de tem várias facetas, e cada uma quer uma coisa.
E também tem seu Mythos. Seu Mythos quer que você
vá mais fundo, que vá além dos desejos humanos mes-
SOBRE OS MYTHOI E AS BRUMAS.
Um Mythos é uma história que tenta se manifestar na
Cidade. Pode ser um mito ou lenda que já exista, como
Excalibur, Salamandra ou Kitsune. Pode ser uma teoria
ou um conceito, como um salto evolutivo ou a ideia de
onipresença. E pode ser algo vago e abstrato, como um
sentimento ou uma sensação, talvez a própria raiva ou o
espírito do bem-estar.
As Brumas impedem que os Mythoi atuem diretamente
na Cidade. Isso permite que a Cidade exista da forma
que se apresenta; não fosse isso, o lugar seria uma tela
caótica onde as histórias se mesclam, se chocam e se
rasgam em pedaços.
quinhos, para além do que você conhece e das coisas
em que costuma se amparar. Há uma história dentro de
você, uma lenda que transcende sua personalidade e as
circunstâncias da sua vida. Essa coisa está chamando
por você, pedindo que a encontre, que a desvele. É um
Mistério que você se sente obrigado a desvendar.
QUEM ESTÁ ATRÁS DE MIM?
Depois de reparar que tem alguma coisa errada acon-
tecendo, muitos Portais pensam: e se eu esquecer isso
tudo e simplesmente seguir com a minha vida? Na teo-
ria, seria uma boa ideia. Mas, mesmo que você pudesse
resistir ao chamado do Mythos, há um fato impossível
de ignorar: existem outros Portais por aí. Pessoas como
você, talvez de natureza um pouco menos agradável,
impulsionadas por seu Mythos a procurar por novas
oportunidades de avançar em seus objetivos. Essas pes-
soas podem estar tramando nas sombras ou causando
tumulto pelas ruas da Cidade, e cedo ou tarde essas
lendas vão encontrar você.
Os outros Portais podem ser tão novatos nessa coi-
sa toda quanto você, ou podem ser lendas poderosas
que estão por aí há muito tempo, acumulando poder e
influência na Cidade. Algumas talvez até tenham um
interesse especial por você, sobretudo se os seus Mythoi
tiverem alguma relação. Talvez as histórias estejam liga-
das, e não importa se você sabe ou não disso.
Mas nem todos os portais representam uma ameaça.
A cidade tem tons de cinza o bastante para acomodar
todos os tipos de motivações, e você pode encontrar Por-
tais que tenham seus próprios motivos para querer lhe
ajudar. Aprenda a ser flexível. Inimigos e aliados podem
mudar de lado mais rápido do que você imagina.
Para atuar na Cidade, os Mythoi precisam se manifestar
através dos Portais, que são aberturas nas Brumas. É pre-
ciso algum tipo de tomada de consciência ou de despertar
para se tornar um Portal, então a forma mais comum é
um residente humano da Cidade. No entanto, até animais,
lugares e objetos podem ser imbuídos com consciência o
bastante para servirem de Portais; esses ficam conheci-
dos como Familiares, Enclaves ou Relíquias.
Ainda assim, os Mythoi não são uma força alienígena
tentando invadir a Cidade, são o próprio coração e o
sangue que corre pelo lugar. Tudo na Cidade só existe
porque os Mythoi vivem nela e a animam, apesar das
Brumas. É possível que, sem os Mythoi, a Cidade simples-
mente deixasse de existir.
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UM GUIA PARA A CIDADE 9
 A GALERA E OS CASOS
Ser um Portal significa fazer perguntas em uma cidade
onde todas as respostas estão escondidas. Você vive onde
incontáveis forças e interesses colidem. Gostando ou
não, vai acabar se envolvendo em um caso que, pelo
menos à primeira vista, parecia completamente mun-
dano e sem nenhuma relação com seu Mythos.
Porém, basta arranhar um pouco a superfície que você
vai descobrir que as evidências nem sempre fazem sen-
tido. Essa é a natureza da sua condição, é o seu destino:
você é atraído por incidentes bizarros e por mistérios
não-resolvidos: a marca da presença de outras lendas.
Para encontrar todas as respostas que procura, você vai
precisar de um espectro mais amplo de qualificações,
habilidades e recursos do que os que já possui. É por
isso que você se junta a outros Portais, gente que tam-
bém está procurando essas mesmas respostas ou que
precise de ajuda com outras questões. São sua galera.
Você decide que tipo de galera quer montar, mas aqui
tem alguns exemplos:
OS PROFISSIONAIS
Sempre surge a necessidade de profissionais que pos-
sam dar conta de algum trabalho. Um time de Portais
pode conquistar grandes feitos e há muitos ricaços
poderosos e influentes dispostos a pagar para alguém
dar conta do trabalho sujo. Quando você se envolve com
esse tipo de trabalho, invariavelmente se mistura com
pessoas cheias de contatos, que podem lhe ajudar a en-
contrar o que está procurando. Mas não esqueça quem
é o contratante: basta um ato falho, e seu poderoso
empregador virá atrás de você.
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10 C I T Y O F M I S T − G U I A R Á P I D O
JUSTICEIROS MASCARADOS
Existem crimes demais nessa cidade, e sua consciência
não permite que você simplesmente ignore o que está
acontecendo. Uma das possíveis formas de combater o
crime é criar uma fachada que lhe permita bisbilhotar
lugares onde você não deveria entrar: ou seja, um escri-
tório de detetives particulares! E depois, à noite, você
pode capturar os desgraçados e fazer interrogatórios
mais proveitosos, talvez quebrando um ou dois ossos
de alguém.
AVENTUREIROS DAS BRUMAS
Por gerações, os residentes mais alertas da Cidade ten-
taram compreender os Mythoi. Para a sua sorte, essas
pessoas deixaram uma montanha de brinquedos para
trás: artefatos, manuscritos, ruínas e relíquias. Mexer
com essas coisas tem o efeito imediato de atrair outros
Mythoi, indivíduos ou grupos mais antigos que já se
aventuram nisso há muito mais tempo, então considere-
-se avisado.
TEÓRICOS DA CONSPIRAÇÃO
É um trabalho sujo, mas, se aguentar viver na traseira
de uma van, bebericando café frio e mascando donuts
ressecados, você muito provavelmente encontrará
algum sinal das coisas estranhas que acontecem na Ci-
dade, coisas que a imprensa nunca vai divulgar. Parece
haver alguma conexão entre os mistérios da Cidade e
os funcionários do alto escalão do governo, os magna-
tas podres de ricos e os senhores do crime com sede de
poder. Se decidir abrir o bico, melhor estar preparado
para a resposta, que vai ser bem agressiva.
A CIDADE
A Cidade é uma metrópole em expansão,
lar de milhões de pessoas. Tudo o que você
aprendeu a esperar de uma cidade moderna
pode ser encontrado aqui: economia,
negócios, cultura, recreação, sociedade, arte,
educação, tecnologia, leis e crime.
Mas há algo mais. Cada parte da Cidade esconde uma
história, e não só os fatos antigos, secos e empoeirados: algo
vivo, algo que luta para existir – bem parecido com o que está
crescendo em você. Isso está nas pessoas, mas também em
tudo o que os habitantes da Cidade fazem e criam: os edifí-
cios, os estabelecimentos, as tendências da moda.
É a antiga casa de ópera na orla, que tarde da noite emite
os ecos baixinhos da música do órgão; ou o gigantesco ar-
ranha-céu corporativo que virou cartão postal e está sem-
pre no horizonte, mas cuja entrada você nunca conseguiu
encontrar. É uma nova moda de bonecas que parecem ter
sempre um sorrisinho diabólico, ou uma estrela de rock
que não controla as ondas de êxtase que transmite para
seus ouvintes. Ou talvez seja aquele restaurante medíocre
na esquina, com cheiros tão tentadores de bolo e de café
fresco que até inimigos que se odeiam podem ser vistos
tomando café da manhã juntos.
As partes da cidade que foram abandonadas pelas pes-
soas são as que mais cheiram a algo ancestral. Debaixo
de uma ponte, pode ser que você encontre a toca onde
vivia algo enorme e mais ou menos humano. Bem no
alto das torres de uma igreja abandonada, anjos de pe-
dra de várias toneladas às vezes somem e reaparecem
dali a um ou dois dias. E, se conseguir entrar nos túneis
abandonados do metrô, você verá um ou outro ado-
lescente encapuzado, talvez membro de algum culto
desconhecido, se esgueirando furtivamente para uma
cisterna toda cheia de velas acesas.
CENÁRIOS, CENÁRIOS E MAIS CENÁRIOS
Os cenários de City of Mist são pensados para inspirar
suas histórias, em vez de definir estritamente como
as coisas devam ser. Você mesmo pode criá-los,
baseando-se em tropos populares do noir, e decidir se
já quer deixá-los encaixados nos locais da Cidade ou
simplesmente mencioná-los ao longo da história.
As FERRAMENTAS DE CITY OF MIST trazem conteú-
do expandido para os distritos descritos aqui, com
sugestão de lendas locais, descrições dos Perigos e
pontos de interesse para sua galera investigar.
A CIDADE DAS BRUMAS É BASEADA
EM UMA CIDADE REAL?
Você pode colocar a Cidade das Brumas em qualquer lu-
gar do mundo ou deixá-la assumir seu próprio contexto.
Você pode dar um nome real ou fictício; modelá-la com
base em uma cidade já existente ou criá-la do zero. Você
pode fazer um mapa da Cidade ou apenas mencionar
lugares diferentes conforme desenvolve a história. Tudo
funciona, porque a Cidade é só o pano de fundo. O que
realmente importa é quem está na história e o que vai
acontecer com essas pessoas nas ruas, quando a câmera
do teatro da mente começar a gravar.
Os residentes da Cidade podem chamar o lugar apenas
de "a Cidade", e se referir a qualquer ponto externo
como "fora da Cidade". ("Ah, o Johnny? Ele saiu da
Cidade. Mas ele volta...", ou "Que parada estranha, com
certeza veio de fora!"). A visão de mundo dos residentes
é tão centrada na Cidade que eles nem se dão ao traba-
lho de pensar no que tem lá fora. Será que é por causa
das Brumas, ou é só mais um esquecimento comum da
vida mundana? Cabe a você decidir.
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UM GUIA PARA A CIDADE 11
 AS BRUMAS
O povo não sabe de nada. Os mistérios
que você encontra a cada noite, nas
ruas, nunca verão a luz do dia. Quando
o trabalho das lendas é relatado pela
imprensa, sempre é completamente
distorcido ou puramente anedótico.
O povo nas ruas sabe que tem alguma coisa rolando, mas
a maioria acha que é algo mundano ou esquece comple-
tamente de investigar. São Dormentes, preferem chafurdar
de volta no drama das próprias vidinhas, seja a possível
infidelidade de algum namorado, seja um seriado que
amam assistir. Por quê? E por que você não é como eles?
Assim como os Mythoi, a natureza da força que os
mantém ocultos é praticamente desconhecida, assim
como a razão de sua existência e seu poder sobre a
humanidade. Várias tradições esotéricas mencionam
isso, dando suas próprias nomeações, como os indige-
nas Maias ou os esotéricos da cabala de Ester. Mas essas
ENTÃO EU POSSO FAZER QUALQUER COISA, E AS BRUMAS VÃO LIMPAR MINHA BARRA?
No geral, Portais podem operar bem livremente na
Cidade, já que seus poderes de Mythos são mascarados
pelas Brumas. Os raios de um deus do trovão podem
ser disfarçados como um pico de energia, e os cães do
inferno de alguma succubus ficarão na lembrança como
cachorrões imensos e mal educados. Bem lá no fundo,
os Dormentes sabem o que viram, mas simplesmente
não conseguem se obrigar a reconhecer, então se dis-
traem com desculpas ou simplesmente esquecem tudo.
No entanto, há vários motivos para os Portais ficarem
atentos e minimizarem o uso dos poderes de Mythos
nas ruas da Cidade.
• As Brumas ocultam os poderes lendários, não suas
consequências. Por exemplo: se um Portal destruir
um bar com seus poderes, os poderes até podem ser
ignorados, mas não a destruição. E a personagem ainda
vai ter que resolver a bagunça (mesmo que seja difícil
provar como foi que fez aquilo).
• Você nunca sabe quem pode estar olhando. As Bru-
mas não afetam a todos da mesma maneira. Embora
a vasta maioria dos residentes da Cidade sejam
Dormentes, muitos outros estão bem acordados.
Mesmo bem no início do despertar, indivíduos podem
lembrar os milagres que veem, ao menos em parte.
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12 C I T Y O F M I S T − G U I A R Á P I D O
histórias ancestrais não são de conhecimento geral da
Cidade. A grande maioria dos residentes continua sob o
feitiço, ignorando ou criando justificativas até para os
milagres mais óbvios que surgem pela frente.
Mas não é bem assim para os que foram tocados por
um Mythos. Os Portais são capazes de abrir os olhos
para ver, pelo menos na medida em que a consciên-
cia permite, e conseguem lembrar as maravilhas que
testemunham. Infelizmente, também estão sujeitos à
atração das Brumas, e mesmo a maior das lendas tem
aspirações mortais e apegos que eventualmente pos-
sam fazê-la esquecer de seu Mythos, se não conseguir
mantê-lo sob controle.
E existe a teoria de que há mais um jogador nesse jogo
entre Bruma e Mythos. Alguém, em algum momento,
devia saber a origem das Brumas pelo menos o sufi-
ciente para concluir que escondiam alguma coisa. Essas
pessoas, que tinham acesso ao conhecimento do radical
da palavra em grego, μυω (miyó), que siginifica "ocultar",
talvez sejam os únicos da Cidade que chamam as Bru-
mas por este nome. Quem são essas pessoas e o que elas
sabem é um mistério que você vai ter que desvendar.
Qualquer um, da sua namorada até um funcionário
do banco anônimo, podem ser uma dessas pessoas;
então, se confiar demais nas Brumas, você pode se
surpreender. E claro que há muitas outras lendas
vagando pelas ruas, então o uso descontrolado dos
seus poderes de Mythos podem deixá-lo exposto
a um enorme perigo, atraindo a atenção dos mais
antigos e poderosos.
• Expor Dormentes aos poderes de Mythos também
pode despertá-los. É difícil dizer o que pode causar
o despertar, é diferente para cada um. Mas não resta
dúvidas de que testemunhar algo extraordinário
pode quebrar o domínio das Brumas sobre a pessoa
e dar origem a um novo Portal. O que o novo Portal
fizer com os poderes dele passa a ser, indiretamente,
responsabilidade sua.
• As Brumas podem retribuir o ataque. As Brumas são
uma força consciente e complexa que trabalha cons-
tantemente para manter a realidade comum. Em ge-
ral, seu trabalho é fazer os Dormentes esquecerem,
mas, se encontrar em uma ameaça à própria criação,
as Brumas podem dar um jeito de intensificar os
esforços e tentar selar permanentemente o Portal
culpado. Como isso acontece é decisão da MC.
 Nome:
LOCAIS
NA CIDADE
cenários
O CENTRO
Se não tomar cuidado, as luzes intensas vão cegar
seus olhos. De dia, as praças lotadas e ruas largas
abrigam lojas enormes e brilhantes e atrações
turísticas. Mas, quando o sol se põe, a verdadeira
iluminação se revela: de luzes néon a telas gigan-
tescas, os passantes são bombardeados com luzes
fluorescentes e comerciais hipnotizantes. As ruas
laterais, cobertas de névoa, são cheias de teatros,
boates e bares, os letreiros brilhando no escuro. O
centro da cidade nunca para, então muitas vezes
parece se confundir numa sequencia contínua e
intensa de dias e noites.
O que de fato acontece à sombra das luzes néon?
É muito comum ver Portais operando aqui, de
pregadores insanos angariando apoiadores para a
sua causa a traficantes vendendo drogas especiais
com logotipos misteriosos. Se você é uma lenda
tentando chegar às massas, o Centro é o seu lugar.
Mas tem um lado mais profundo. Neste centro co-
mercial sombrio, algo desponta entre os impulsos
subliminares bombardeados para as mentes dis-
traídas. Todas essas pessoas frenéticas em busca
de alívio geram muita angústia. Quem lucra com
isso? Tem alguém por trás de todo o hedonismo
imprudente e consumismo cego, que pinta a noite
em traços coloridos de "querer" e "ter"?
O BAIRRO DO PROLETARIADO
A vida nem sempre vai de acordo com os planos.
Um bairro pobre cheio de gente que achou que
fosse ficar rica, encontrar amor e viver feliz para
sempre... então a vida chegou com um socão na
cara. As pessoas que moram aqui trabalham duro
a vida inteira. A essa altura, ou já desistiram de
seus sonhos, ou ainda estão em busca de uma
oportunidade especial, dois estados de espírito
igualmente perigosos. O bairro abriga quase todos
os meliantes da Cidade e uma boa parte do crime
organizado. É um labirinto de prédios popula-
res pontilhados por negócios locais e pontos de
interesse: uma loja de penhores empoeirada, uma
igreja velha, um cinema em ruínas.
A esperança, mesmo que falsa, é um ótimo lugar
para uma lenda criar raízes. Talvez seja aquela
criança que vê gente morta, ou a senhora que mora
num apartamento frio como um lago congelado,
mesmo no verão. Pode ser aquele político local em
ascensão, sempre carregando uma flauta, seguido
por uma multidão de jornalistas; ou o mecânico
que você já viu carregar um carro como se fosse
uma caixa de pizza. Esse bairro é feito de pequenas
histórias, cada uma capaz de se tornar algo muito,
muito maior... Para o bem ou para o mal.
Mas por que é tão difícil quebrar o ciclo de po-
breza e dívida por aqui? É porque os trabalhos
pagam menos e os alugueis custam mais? Porque
milicianos e agiotas prosperam com dinheiro de
proteção e juros altos pagos por gente que não
tem escolha? Ou será que existem forças maiores
em jogo? Forças que querem perpetuar histórias
de dificuldade e perseverança?
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UM GUIA PARA A CIDADE 13
 O CENTRO HISTÓRICO
Com ruas pavimentadas e postes de ferro forjado,
o centro histórico às vezes parece um lugar fora
do tempo. As antigas casas de pedra parecem
empilhadas uma em cima da outra, formando um
labirinto de becos e passagens onde seria fácil se
perder sob o olhar vigilantes dos corvos negros.
Uma mixórdia de boêmios, artistas, escritores, mú-
sicos e praticantes da Nova Era estabeleceram suas
galerias, museus e estúdios chiques aqui, junto dos
bistrôs e boates modernosos. Mas é com os nativos
desse bairro que você precisa ter cuidado.
Um lugar velho como esse apresenta uma riqueza de
oportunidades para os Portais. Com histórias de te-
souros arqueológicos contendo baús secretos de ouro,
relíquias amaldiçoadas e até superstições locais e
A ZONA INDUSTRIAL lendas de magia maligna, as Brumas não parecem
tão intensas por aqui. Uma loja de lembrancinhas
O ruído de maquinário pesado e as lufadas de va-
pode ser apenas fachada para um quarto coberto
pores químicos dão as boas-vindas ao distrito de
de veludo onde uma vidente pode ler seu futuro,
oficinas e indústrias menores. Aqui você encontra
mas por um preço. Uma linda casa antiga pode
pequenas fábricas, armazéns e enormes edifícios
ser fechada e selada como cena de algum crime
abandonados com escritórios para alugar, e com
depois de mais um comprador interessado ser
vista para o lixão! Os restaurantes e bares que
brutalmente assassinado no local, e dizem por aí
atendem os trabalhadores estão quase sempre
que foi o tal demônio do sótão que fez mais uma
vazios, exceto por algumas horas preciosas antes
vítima.
e depois dos turnos de trabalho e durante os in-
tervalos. As noites são silenciosas e tensas, e, por Seja lá o que for sobre o lugar, não há como negar
baixa das ruelas sombrias, é possível encontrar que alguns dos maiores e mais antigos Portais
todo tipo de entretenimento ilegal. operando na cidade residem aqui, ou ao menos
se interessam pelo bairro. Entranhadas bem lá
Às vezes dá para ouvir rangidos, ruídos e guinchos
no fundo, ou quem sabe enterradas bem abaixo,
incomuns do maquinário, como se as engrenagens
talvez estejam as respostas que todo mundo quer,
estivessem conversando entre si; ou alguma risa-
mas que ninguém conseguiu encontrar ainda.
da distante em alguma outra fábrica, mas aí você
pensa que deve ser só o vento passando por entre
as frestas. Ou seus olhos seguem a silhueta de
um lobo correndo pelos telhados, mas enxergam
algum bêbado ordinário saindo de trás da lixeira,
onde a fera teria saltado, momentos antes.
As autoridades nunca se preocupam com esse
distrito, já que não tem residentes formais (ou seja,
eleitores), então os Portais tratam o lugar como
zona livre, sobretudo à noite. Quarteirões inteiros
são reivindicados por uma lenda ou outra e trans-
formados no que mais lhes agrada, seja a morada
úmida e fria da Rainha Aranha ou a alucinação
deliciosa do Interminável Prado Verde. Qualquer
Dormente que sem querer acabe nesses lugares
talvez nunca mais veja a luz do dia.

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14 C I T Y O F M I S T − G U I A R Á P I D O
Regras Básicas
AS CENAS
City of Mist é um jogo de interpretação
em cenas, jogado como uma conversa
entre a Mestra de Cerimônias, MC, e
os jogadores, que assumem o papel de
protagonistas.
A conversa começa com a MC definindo a primeira
cena (tempo e espaço), descrevendo o que acontece
ao redor das personagens. Você e os outros jogadores
respondem (a) dizendo o que as personagens fazem,
(b) dizendo o que as personagens falam, ou (c) pedindo
mais detalhes sobre a cena. Às vezes é preciso rolar os
dados e usar as regras para determinar o resultado das
ações. A MC, então, diz como as outras personagens
respondem e o que mais acontece na cena, e, diante
disso, você responde de novo, e assim vai, até que a
cena seja concluída e a próxima comece.
Não há ordem definida para a conversa. Como apre-
sentadora e diretora do jogo, a MC precisa se certificar
de que todos falem e ajam de acordo com suas perso-
nagens. Pense nisso como mover uma câmera entre as
protagonistas para se certificar de que todos tenham
algum tempo de tela na história. A MC pode inclusi-
ve cortar entre várias cenas ou tomadas de ação para
aumentar o suspense, trocando o foco entre as perso-
nagens, como em um seriado de TV.
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AS CENAS 15
 A ANATOMIA DE UM
PORTAL
TEMAS
As Personagens dos Jogadores (PJ) de City of Mist são
constituídas de quatro temas, cada um representando
um dos principais aspectos da personagem. Os temas
são dividios entre Mythos e Logos:
• Temas de Mythos (roxos) representam aspectos
míticos e sobrenaturais.
• Temas de Logos (vermelhos) representam a vida
comum: o que sua personagem sabe, valoriza e ama.
A proporção de temas de Mythos ou de Logos da
personagem diz muito sobre ela. Personagens com
mais Mythos são mais abertas à própria lenda e menos
apegadas à persona do dia a dia, enquanto que perso-
nagens com mais Logos são o oposto.

RÓTULOS
Todos os temas têm rótulos de poder. Esses rótulos
descrevem a personagem e empoderam suas ações.
Podem servir para descrever qualidades, habilidades,
equipamentos, aliados ou recursos.
Cada tema também tem um ou mais rótulos de fraque-
za, que impedem as ações, mas também geram Atenção
quando você os utiliza.

ATENÇÃO
Cada tema tem um medidor de Atenção com três marca-
dores, indicando como o tema está evoluindo. Cada vez
que você marcar três caixinhas de Atenção em um tema de
Mythos, escolha uma melhoria para aquele tema e retorne
a Atenção para zero. Você pode ganhar Atenção usando os
rótulos de fraqueza, como explicado acima, ou gastando
seu intervalo para desenvolver algum tema (treinando,
meditando, passando tempo com algum aliado, etc.)

TEMAS DE IDENTIDADE DA GALERA

No Guia do Jogador de City of Mist, o grupo pode esco-
lher ou criar um tema da galera para representar o tipo
de grupo que formam e que tipos de casos vão querer
investigar.
Qualquer um da galera pode invocar os rótulos de po-
der do tema da galera para alimentar seus movimen-
tos, mas isso gasta o rótulo em questão. Um rótulo
já utilizado só é recuperado ao final da sessão.
Você pode baixar quatro exemplos de temas de galera
em retropunk.com.br.

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16 C I T Y O F M I S T − G U I A R Á P I D O
MISTÉRIOS E IDENTIDADES
Em City of Mist, as personagens são compostas por uma
dinâmica que pode mudar, dependendo das decisões
que você faz como jogador.
Cada tema de Mythos também traz consigo um questio-
namento, chamado de Mistério, que define o que a per-
sonagem quer descobrir sobre o próprio Mythos, e um
medidor de Dissipação com três marcadores. Quando o
Mistério da personagem chama e ela ignora, você marca
uma caixinha de Dissipação. Se a personagem continuar
ignorando o Mythos e marcar a terceira caixinha de Dis-
sipação, substitua o tema por um novo tema de Logos.
Cada tema de Logos também tem uma declaração, cha-
mada de Identidade, descrevendo algo que a persona-
gem acredita sobre si mesma, assim como um medidor
de Quebra com três caixinhas. Marque um medidor de
Quebra sempre que a Identidade da personagem exigir
determinada atitude, mas ela não conseguir correspon-
der. Se a personagem continuar ignorando a própria
Identidade e marcar a terceira caixinha de Quebra,
troque o tema por um novo tema de Mythos.

RÓTULOS DE HISTÓRIA E CONDIÇÕES

Durante o jogo, você pode receber mais alguns rótulos
de história, que podem ser usados como rótulos de
poder ou de fraqueza, ou como condições, que repre-
sentam qualidades que afetam sua habilidade de agir.

CRIAÇÃO DE PERSONAGEM
Mas e se você quiser criar suas próprias personagens?
Com o Guia do Jogador de City Of Mist, você pode criar
suas próprias personagens usando os guias de
tema, questionários que ajudam a criar seus pró-
prios temas. São 7 guias de tema para os Mythos
(Adaptatividade, Fortaleza, Previsão, Expressivida-
de, Mobilidade, Relíquia e Subversão) e 7 para os
Logos (Marco, Relacionamento Principal, Missão,
Personalidade, Posses, Rotina e Treinamento). Es-
ses guias de tema oferecem bastante versatilidade
para customizar sua personagem.
O Guia do Jogador também traz a opção de um
processo rápido para gerar personagens, escolhen-
do temas a partir de uma infinidade de "tropos de
personagem" já predefinidos.

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AS CENAS 17
 AGINDO
Conforme o drama e o mistério se de-
senrolam, você vai querer que a per-
sonagem aja e influencie a história de
diversas maneiras.
Movimentos determinam o resultado de suas ações.
A maioria dos movimentos começa com as palavras
"Quando você..." seguidas por um requisito. Quando a
personagem realiza uma ação na história que combina
com o requisito do movimento, o movimento é acionado
e você precisa rolar e seguir a descrição para determi-
nar o resultado. O nome disso é "fazer um movimento".
Quando você quiser fazer um movimento específico, a
personagem deve realizar uma ação que combine com o
requisito do movimento.
Para fazer um movimento:
(1) descreva o que a personagem está prestes a
fazer.
Você pode tirar algumas ideias dos rótulos (que definem
no que a personagem é boa) ou pode simplesmente pen-
sar no que faz mais sentido ou é mais empolgante que a
personagem faça neste momento da história.
(2) Escolha um movimento que combine com sua
ação (ou pergunte à MC)
Este jogo apresenta oito movimentos principais. Cada
um é explicado com mais detalhes adiante.
OS MOVIMENTOS PRINCIPAIS
Quando você, interpretando a personagem, usar suas
habilidades...
... para conceder uma vantagem para si ou para
seus aliados, use Virar o Jogo.
... para falar, ameaçar ou seduzir alguém a fazer
alguma coisa, use Convencer.
... para evitar um ataque, aguentar um golpe, ou
resistir a uma influência, use Rir na Cara do Perigo.
... para superar alguém ou algo numa luta por con-
trole, use Partir pro Abraço.
... para usar tudo o que tem e disparar contra al-
guém, use Ir Com Tudo.
... para buscar respostas a perguntas prementes ou
obter informações, use Investigar.
... para fazer algo discretamente ou sem que nin-
guém repare, use Agir Na Encolha.
... para realizar um feito ousado, use Correr o Risco.
O QUÊ, NINGUÉM ROLA INICIATIVA?!
Isso mesmo. City of Mist é jogado como uma con-
versa fluida entre a MC e os jogadores. A MC, como
apresentadora, determina qual personagem age em
seguida, abrindo o palco para um dos jogadores. No
entanto, se um jogador quiser que a personagem aja
antes de alguma outra coisa acontecer, a MC pode
pedir um movimento (ver mais à frente no texto) para
ver se ela consegue.
(3) Defina os rótulos relevantes para determinar o
Poder da ação.
Analise o guia de personagem em busca de rótulos
relevantes para a ação (confira a caixa de texto).
• Cada rótulo de poder que ajude diretamente a perso-
nagem a realizar a ação aumenta o Poder em 1.
• Cada rótulo de fraqueza que atrapalhe diretamente
a ação diminui o Poder em 1, mas você pode marcar
Atenção no tema daquela fraqueza. A MC também
pode escolher ativar um ou mais dos seus rótulos de
fraqueza dessa maneira.
O resultado é o Poder da ação.
(4) Administre as condições benéficas ou impediti-
vas:
Se a personagem (ou o alvo do movimento) tiver con-
dições que ajudem ou atrapalhem a ação:
• Some ao Poder o qualificador da condição mais
benéfica.
• Subtraia do Poder o qualificador da condição que
cause maior impedimento.
(5) Role dois dados de seis lados (2d6) e acrescente
o Poder ao resultado.
Isso é chamado de rolagem + Poder. Compare o total
ao movimento, como explicado na folha de movimen-
tos, para determinar o resultado.

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18 C I T Y O F M I S T − G U I A R Á P I D O
CATEGORIAS DOS RESULTADOS
Cada movimento traz alguns possíveis resultados,
como dar condições ao alvo, forçá-lo a cooperar, desco-
brir pistas ou até mesmo permitir que você crie novos
rótulos temporários. No entanto, todos os movimentos
seguem o mesmo padrão:
Resultados de 10+ ou 7a 9 são considerados sucessos,
ou acertos.
• Um resultado de 10 ou mais (10+) é um sucesso
incrível.
• Um resultado de 7 a 9 é um sucesso moderado, ou
um sucesso misturado a uma complicação.
Um resultado de 6 ou menos é chamado de falha. Isso
implica que algo desfavorável aconteceu, em vez do que
você tentava fazer, ou que as coisas ficaram muito mais
complicadas. Uma falha permite que a MC faça um de
seus movimentos, em geral contra você. Por exemplo:
a MC pode dizer que a personagem está enrascada ou
atribuir a ela uma condição impeditiva.

QUEIMANDO RÓTULOS EM
TROCA DE ACERTOS
Quando a personagem realiza uma ação dramática que
você considera realmente importante, existe a opção de
queimar um rótulo em troca de um sucesso. Escolha
um rótulo relevante para a ação que tomar e risque a
palavra (ou marque o ícone de Queimado ao lado). Você
não pode mais usar aquele rótulo até recuperá-lo com o
movimento Hora do Show (Intervalo) (mais à fren-
te). Neste movimento, em vez de fazer uma rolagem +
Poder, considere o resultado como se tivesse rolado um
total de 7 nos dados, somado a um Poder de 3. Nenhum
rótulo de poder ou de fraqueza pode ser aplicado a esse
número, apenas as condições que possam aumentar ou
diminuir o nível de Poder, como visto acima, no Passo 4.
Então, prossiga normalmente com a descrição.

COMO DECIDIR SE UM RÓTULO É RELEVANTE

Um rótulo pode ser usado em um movimento
quando ajudar ou impedir diretamente a ação do
movimento. Por exemplo: quando socar alguma
coisa, ser forte ajuda na ação, mas ser atrapalhado
é um impeditivo, enquanto ser azul é irrelevante,
então não se aplica. Ser esperto ou corajoso, embora
tenha alguma relação, não ajuda no ato de socar.
Esses rótulos podem ser usados em uma ação se-
parada, antes do soco, numa tentativa de encontrar
a fraqueza do oponente ou superar o medo.
Se ainda assim achar que precisa de mais estrutu-
ra, a MC pode introduzir a regra opcional de limitar
cada rolagem a um máximo de 3 rótulos. Mais dicas
e orientações de como jogar com rótulos estão
presentes no Guia do Jogador de City of Mist.

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AS CENAS 19
 CONDIÇÕES
Condições refletem qualidades temporárias que afetam
a personagem, como acorrentada -2, doente -1 ou hipno-
tizada -5. Cada condição é composta de um rótulo e um
qualificador. O rótulo define a natureza da condição,
o qualificador define quão limitante ou debilitante (ou
potencializadora) é a condição.
• Qualificações 1- 4 representam níveis crescentes de
intensidade da condição: leve, pequena, grande ou
extrema.
• Na qualificação 5, a condição é tão prejudicial ou
intensa que o personagem está fora da jogada: não
dá nem para tentar qualquer ação que seja afetada
por essa condição.
• Se a condição chegar à qualificação 6, a persona-
gem pode morrer, entrar em coma, perder ou ganhar
rótulos permanentes ou até mesmo temas, etc, a
depender da MC que decidirá o que acontecerá com a
personagem, e não será coisa boa.
O rótulo de uma condição deve tentar combinar com a
qualificação e representar quão debilitante ou poten-
cializadora ela é. Não pode haver morta 1 ou esfolada 5,
a menos que seja uma situação bizarra em que morrer
é apenas um incômodo e um arranhão na verdade
possa ser incapacitante. Quando a qualificação de
uma condição muda (por exemplo, se for curada ou
piorada), mude o rótulo para que combine com a nova
qualificação.
Note que algumas condições são temporárias, ou seja,
afetam apenas a próxima ação relevante, daí são remo-
vidas. Outras condições, no entanto, são contínuas.
Podem ser removidas durante as cenas, com o movimen-
to Virar o Jogo (se a pessoa tiver os rótulos relevantes
para se livrar da condição), ou no intervalo, usando o
movimento Hora do Show (Intervalo) (veja adiante).
RECEBENDO CONDIÇÕES
Alguns movimentos permitem que você atribua uma
condição a um alvo que esteja tentando afetar, para o
bem ou para o mal. O movimento determina o qualifi-
cador da condição, mas você escolhe o rótulo, sempre se
baseando no tipo de ação que fez para criar a condição.
SOFRENDO CONDIÇÕES
Quando a personagem está prestes a receber uma con-
dição, se ela tiver como evitar ou se proteger, você pode
usar o movimento Rir na Cara do Perigo para reduzir o
qualificador ou ignorar completamente a condição. Caso
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20 C I T Y O F M I S T − G U I A R Á P I D O
você falhe no movimento Rir na Cara do Perigo, a con-
dição virá com a qualificação máxima. Pegue uma carta
de medidor, escreva o rótulo e marque o qualificador:
O
O
Tiro
Se já tiver uma condição similar à que recebeu, elas se
acumulam:
Se uma nova condição tiver um qualificador maior do
que a condição pré-existente, a nova substitui a anti-
ga. Por exemplo: sonolenta 3 substitui cansada 1.
Se a nova condição tiver o mesmo qualificador que
a personagem já possui, o qualificador da condição
aumenta em 1. Então constrangida 2 aumenta outro
rótulo de constrangida 2 para o qualificador 3, que po-
deria ser colocada como humilhada 3.
Se a nova condição tiver um qualificador menor do que
a já existente, a condição existente vai aumentando aos
poucos, até chegar ao próximo nível de qualificação.
Por exemplo: se a personagem já estiver eletrocutada 3,
e receber três chocada 1 em sequência, faça assim: logo
no primeiro, marque uma das caixinhas à direita do qua-
lificador -3 (isso ainda não afeta a qualificação). Então,
no próximo, marque a caixinha seguinte (o que ainda
não afeta a qualificação). Na terceira vez, a terceira caixa
é marcada, alterando a qualificação para 4. Deste ponto
em diante, o qualificador passa a ser 4. O rótulo muda de
acordo, presumivelmente para eletrocutada 4.
RECUPERANDO-SE DE CONDIÇÕES
Condições podem ser reduzidas ou removidas com o
movimento Virar o Jogo. Isso pode representar um
momento de reunir coragem, curar uma aliada, etc.
Condições também podem ser removidas durante o in-
tervalo com o movimento Hora do Show (Intervalo).
A MC determina quais condições podem ser reduzidas
e em quanto.
RÓTULOS DE HISTÓRIA
Alguns movimentos, sobretudo Virar o Jogo, permitem
a criação de rótulos de história. A MC também pode criá-
-los sempre que julgar apropriado. Rótulos de história
são usados da mesma forma que os de poder e de fraque-
za: se forem relevantes para um movimento, afetam o
poder, aumentando ou diminuindo o nível da forma que
parecer mais apropriada (no entanto, não geram Aten-
ção nem diminuem o Poder da ação).
Rótulos de história são usados para descrever duas
categorias de elementos da história:
• Habilidades temporárias, características, vantagens e
itens do personagem, como um cutelo que foi encontra-
do ali perto, ou uma forma de lobo que foi adotada, ou a
habilidade temporária de voar, recebida de um vampiro.
• Objetos, seres, conceitos ou efeitos independentes
que existem numa cena: alguma característica do
ambiente, como chuva torrencial; uma pessoa ou
entidade presente na cena, como o Homenzinho do
Biscoito de Gengibre ou a polícia; um item disponível,
como uma garrafa de uísque ou um Camaro Amarelo,
talvez até uma força ou um conceito presente na
cena, como uma aura de proteção ou a dureza da vida.
Quando criar um rótulo de história, escreva-o numa carta
de medidor e entregue-a ao dono daquele rótulo, ou, se
for comum a todos, coloque no centro da mesa.
A maioria dos rótulos de história são temporários, o
que significa que só podem ser usados uma vez e não
podem ser queimados em troca de algum sucesso. Ró-
tulos de história contínuos (criados, por exemplo, pelo
movimento Virar o jogo), podem ser usados várias
vezes e só expiram quando fizer sentido para a história.
Também podem ser queimados em troca de sucesso,
mas aí são removidos do jogo.
É UMA CONDIÇÃO OU UM RÓTULO DE
HISTÓRIA?
Quando precisar descrever alguma coisa da história
usando as regras, é quase sempre um Rótulo de Histó-
ria ou uma condição. Como decidir qual dos dois?
Rótulos são usados para descrever a natureza ou as
qualidade essenciais de pessoas ou objetos, como
habilidades, pontos fortes, fraquezas, possibilidades,
etc. Rótulos nunca representam o estado atual de uma
pessoa ou objeto.
OS MOVIMENTOS
PRINCIPAIS
Os movimentos principais também estão resumidos
em uma ficha, para facilitar a consulta durante o jogo.
Estão disponíveis no endereço retropunk.com.br.
VIRAR O JOGO
Quando usar suas habilidade para criar alguma
vantagem para si mesmo ou seus aliados, use
rolagem + Poder. Se acertar, você recebe Gás = Po-
der. Gaste o gás para ganhar os seguintes efeitos,
numa relação de um para um:
• Criar um rótulo de história
• Queimar um rótulo de poder ou um rótulo de
história
• Criar ou reduzir uma condição (uma qualifica-
ção por ponto de gás)
Em um resultado 10+, você recebe um mínimo de
Gás 2 e também pode usar o Gás para escolher:
• Aumentar o efeito (área maior ou mais alvos)
• Prolongar o efeito (ou torná-lo contínuo)
• Ocultar o efeito
• Qualquer outra melhoria que seja acordada com
a MC
CURAR, RESTAURAR OU CONSERTAR | CONJURAR,
INVOCAR OU REUNIR ALIADAS | DAR OU RECEBER UMA
VANTAGEM TÁTICA | ESTABELECER UMA DEFESA | CRIAR
OU ADQUIRIR UM OBJETO ÚTIL | ENFRAQUECER A OPOSI-
ÇÃO | ETC.
Virar o Jogo é o movimento principal mais versátil. Ele
se aplica sempre que uma personagem tenta ganhar
vantagem para si mesma ou para suas aliadas melho-
Rótulos como mortalmente ferida ou morta não podem
existir, a não ser que representem a natureza essen-
cial de alguém (como a de Post-Mortem, a assassina
morta-viva).
Em contrapartida, condições sempre representam
características circunstanciais, o estado atual de
uma pessoa ou objeto. Condições nunca representam
características essenciais, pessoas ou objetos. Não
pode haver uma condição arma 2 ou esperta 5.
|
AS CENAS 21
 rando as habilidades, mudando a situação para benefí-
cio próprio ou de uma aliada, ajudando a si mesma ou
às aliadas a se livrarem de efeitos negativos, infligindo
condições de desvantagem aos inimigos ou criando
objetos, seres ou condições úteis.
Os efeitos criados usando este movimento devem com-
binar com a descrição da narrativa (e também com os
rótulos) que o jogador usar. Por exemplo: um jogador
não pode invocar rótulos relacionados à cura e usar o
Gás para infligir uma condição negativa a alguém.
Virar o jogo em geral é usado logo antes de outros mo-
vimentos, por exemplo, para acrescentar uma condição
que melhoraria o movimento Rir na Cara do Perigo. No
entanto, um rótulo só pode ser usado uma única vez dentro
de um conjunto de movimentos relacionados. Isso se aplica
mesmo se o rótulo estiver disponível e for relevante para
mais de um movimento do conjunto. Por exemplo, se Sala-
mandra usar seu rótulo barreira de plasma para criar uma
barreira defensiva usando o movimento Virar o Jogo (re-
cebendo uma condição defensiva), e depois tentar bloquear
uma explosão iminente, a MC pode determinar que, como
a barreira já foi colocada no lugar, o jogador não pode usar
o rótulo de novo no movimento Rir na Cara do Perigo.
Você pode guardar um pouco do Gás gerado por esse
movimento para mais tarde, por exemplo, para remover
qualificações de condições que passarem pelo movimento
Rir na Cara do Perigo. No entanto, o Gás só funciona de
acordo com o método que foi usado para gerá-lo: se usar
o rótulo invocar boneco de neve para gerar Gás durante
uma luta, qualquer ponto não utilizado desaparece no
instante em que o boneco de neve derreter.
Exemplos: Salamandra se envolve na própria aura para
incinerar uma saraivada de balas lançadas em sua dire-
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22 C I T Y O F M I S T − G U I A R Á P I D O
ção (criando um rótulo contínuo de balas em chamas);
Kitsune guia Fagulha para ajudá-la a correr e saltar
pelo beco em movimentos de parkour, evitando os tiros
(dando um rótulo temporário de evasão); Post-Mortem
intimida um policial infiltrado para que abra um pouco
o bico (infligindo a condição cooperativa 1); Mitose solta
uma nuvem de esporos para botar todos no lugar para
dormir (infligindo a condição sonolência 2, expandida
para afetar um grupo pequeno).
CONVENCER
Quando usar suas habilidades para falar, ameaçar
ou seduzir alguém para que a pessoa faça algu-
ma coisa, use rolagem + Poder. Se acertar, escolha
uma condição relevante com qualificador = Poder.
O alvo pode escolher aceitar a condição ou:
• num resultado 7 a 9, ceder um pouco, mas con-
tinuar correndo atrás dos próprios objetivos.
• num resultado 10+, mudar seus objetivos para
incluir os de quem lançou o poder, pelo menos
por um tempo.
SUBORNAR UM POLICIAL | CHEGAR A UM ACORDO |
FLERTAR PARA CONSEGUIR O QUE QUER | AMEAÇAR COM
VIOLÊNCIA OU COM A PROMESSA DE INFLIGIR DOR |
CHANTAGEAR | ETC.
O movimento Convencer se aplica sempre que a
personagem tentar influenciar abertamente outra a
fazer algo que normalmente não faria. Quando uma
personagem tentar usar esses métodos para arrancar
informação de alguém, use Investigar. Quando uma
personagem tentar influenciar alguém disfarçadamen-
te, use Agir na Encolha.
Se você tiver alguma vantagem extra sobre a pessoa que
está tentando convencer, a MC pode conceder uma con-
dição ou rótulo de história temporários que reflita isso.
O que pode se aplicar, por exemplo, quando você tem
um artefato que o alvo quer muito, ou se tiver descober-
to um segredinho sujo que a pessoa não quer que seja
revelado. O qualificador da condição depende do quanto
essa pessoa quer o que você tem e de quanto confiam
que você entregará o item, se ela fizer o que for pedido.
Exemplos: Mitose usa sua aparência deformada para
assustar alguns vândalos; Excalibur tenta seduzir um
oficial de alto escalão para convencê-lo a assinar al-
guns documentos; Kitsune convoca alguns estudantes
em busca de ajuda para fugir.
RIR NA CARA DO PERIGO
Quando usar suas habilidades para evitar um
ataque, suportar danos, resistir a influen-
cias malignas ou segurar as pontas, a MC (ou
o jogador) nomeia uma condição com rótulo e
qualificador. Use rolagem + Poder. Num resultado
10+, você se livra do efeito e não recebe nenhuma
condição. Num resultado 7 a 9, você recebe a con-
dição, mas reduz o qualificador em 1. Se falhar,
você recebe a condição completa.
LEVAR UM ATAQUE | SE ESQUIVAR DE UM ATAQUE | BLOQUEAR
UM ATAQUE | AGUENTAR CONDIÇÕES DIFÍCEIS | PROJETAR
UMA BARREIRA PROTETORA | AFASTAR INIMIGOS | SUPORTAR
OS EFEITOS DE ALGUMA DOENÇA OU TOXINA | SUPERAR O
MEDO | ETC.
Rir na Cara do Perigo entra em cena sempre que al-
gum dano ou efeito negativo está prestes a influenciar
um personagem de jogador que tem chance de evitar
o efeito. A MC define os piores efeitos que podem ser
causados pelo que está prestes a acontecer, sempre
como uma condição (com rótulo e qualificador), e o
jogador faz o movimento para ver quão bem a per-
sonagem consegue se defender. Este movimento em
geral tem ativação passiva, o que significa que a MC vai
determinar que precisa ser feito quando você estiver
prestes a receber uma condição.
Note que nem toda condição pode ser evitada. Como um
movimento de MC, ela pode definir uma condição que a
personagem não consegue evitar, como por exemplo ser
rodeada de inimigos, só percebendo depois que for tarde
demais (encurralada 3). Nesses casos, a personagem não
tem a chance de usar Rir na Cara do Perigo.
Exemplos: Salamandra forma uma barreira com duas
auras para bloquear a explosão; Declan L'Estrange
usa a força de vontade para resistir a um poltergeist
tentando possuí-lo; Kitsune tenta desviar dos golpes
de espada de um assassino ninja; Mitose usa toda a sua
determinação para superar a raiva.
ROLAGENS SEM PODER
Sua personagem pode tentar qualquer ação que uma
pessoa normal faria, mesmo se não tiver os rótu-
los de poder relevantes. Na maioria dos casos, ser
humano já confere a habilidade de fugir do perigo,
ajudar alguém a cair na real ou tentar evitar ser visto.
Quando faz uma ação para a qual a personagem não
tem rótulos de poder, faça a rolagem com o Poder =
0. Rótulos de fraqueza e condições ainda se aplicam.
PARTIR PRO ABRAÇO
Quando usar suas habilidades para superar
alguém ou alguma coisa em uma disputa por
controle, defina sua meta. O oponente pode des-
crever como responde, à escolha dele. Use rola-
gem + Poder. Num resultado 7 a 9, escolha 1. Num
resultado 10+, escolha 2.
• Você consegue atingir o objetivo, como pegar
algo das mãos do oponente.
• Você pega o oponente de jeito, gerando para ele
uma condição com qualificador = Poder.
• Você bloqueia, desvia ou retribui até os melho-
res ataques. Se não escolher nenhum desses, o
oponente pode gerar uma condição para você. Se
for uma PJ, o qualificador = Poder dela.
ENTRAR EM UM COMBATE DE PROXIMIDADE OU DE ARTES
MARCIAIS | DISPUTAR PELO CONTROLE DE UMA POSIÇÃO
OU OBJETO | OFUSCAR OS OUTROS DURANTE UM ENCON-
TRO SOCIAL | TENTAR ESCAPAR DE PERSEGUIDORES |
GANHAR VANTAGEM EM ALGUM JOGO | ENTRAR NUMA
DISPUTA MENTAL | ETC.
Partir pro Abraço é um movimento genérico para
quando a personagem estiver tentando um objetivo,
seja pegar um objeto ou conquistar uma posição, mas
enfrenta oposição à tentativa. Representa qualquer
tipo de competição ou disputa entre a personagem e
qualquer outra coisa. Dependendo da situação, a per-
sonagem pode estar cara a cara com um oponente, uma
situação, uma força mística, etc.
Quando Partir pro Abraço, você deve primeiro definir a
meta que a personagem quer alcançar. As opções deste
movimento dependem da meta: você pode conseguir o
|
AS CENAS 23
 que quer, prejudicar os oponentes e/ou evitar sair ferido.
Se a meta for prejudicar os oponentes, você pode mudar
a primeira opção para "ganhar uma vantagem secundá-
ria", como bloquear a fuga dos oponentes (se escolher
essa opção). As opções que você não escolhe são justa-
mente aquelas com as quais você precisa se preocupar.
Exemplos: Fagulha tenta impedir um bandido de esca-
par de moto colocando obstáculos no caminho, mas o
inimigo desvia; Declan L'Estrange tenta concentrar as
premonições em um grupo de reféns, mas uma força
maligna impede a visão; Kitsune entra numa bata-
lha de lutas marciais contra um ninja assassino num
espaço apertado; Mitose confronta um vírus no nível
genético, tentando removê-lo do corpo de uma vítima.
IR COM TUDO
Quando você tem a mira livre e usa suas
habilidades para ir com tudo no ataque a algo
ou alguém, use rolagem + Poder. Se acertar, dê
ao alvo as condições apropriadas à escolha, com
qualificador = Poder. Num resultado 10+, escolha
2. Num resultado 7 a 9, escolha 1.
• Você encontra cobertura ou conquista uma posi-
ção de vantagem.
Se não escolher essa opção, o oponente pode defi-
nir uma condição para você. Se for contra uma PJ,
o qualificador = Poder dela.
• Você acerta de jeito, ou acerta muitos alvos (quali-
ficador +1).
• Você controla o dano colateral.
• Você atrai a atenção do alvo, se possível.
• Você fica na vantagem. Receba 1 de Gás.
SOCAR ALGUÉM | JOGAR UM CARRO EM ALGUÉM | ATIRAR
EM ALGUÉM | USAR A FORÇA TOTAL DE UMA HABILIDADE
SOBRENATURAL EM ALGUÉM | LANÇAR UMA TORRENTE
DE FOGO EM DETERMINADA ÁREA | ETC.
Ir Com Tudo cobre os momentos em que sua perso-
nagem tem a chance de realmente arregaçar ou acabar
com a vontade de viver de um inimigo. Requer a mira
livre ou alguma oportunidade; se você estiver num
combate muito próximo ou trocando tiros com alvos
blindados, o melhor é usar Partir pro Abraço.
Se acertar, você inflige uma condição com qualificador
igual ao poder da ação e depois escolhe uma das opções
apresentadas no movimento. As opções que você não
escolher são tão importantes quanto as que escolher:
se não conseguir cobertura, a MC pode definir uma
condição para você; se não controlar o dano colateral, a
MC controla, etc.
|
24 C I T Y O F M I S T − G U I A R Á P I D O
Em City of Mist, lutar contra grupos é igualzinho a lutar
contra indivíduos. Inimigos de um coletivo simples-
mente infligem condições com qualificadores maiores
e podem sofrer condições com qualificadores maiores
antes de serem derrotados. Por isso, a opção de aumen-
tar em 1 o qualificador de uma condição sendo infligi-
da também pode ser interpretada como acertar mais
indivíduos dentro de um coletivo.
Se decidir ganhar alguma vantagem, você recebe 1 de-
Gás, que pode usar imediatamente para acrescentar ou
remover condições e rótulos, como no movimento Virar
o Jogo.
Exemplos: Mitose joga um carro em um drone de vigi-
lância que estava voando por perto; Salamandra concen-
tra sua aura em uma porta blindada; Declan L'Estrange
dispara uma torrente de lesmas adesivas para tentar
bloquear uma turba de cidadãos hipnotizados.
INVESTIGAR
Quando usar suas habilidades para buscar res-
postas para perguntas prementes, use rolagem +
Poder. Se acertar, você recebe um número de
Dicas = Poder. Gaste as Dicas uma a uma para
perguntar à MC sobre o que está sendo investigado
ou para fazer a outro jogador alguma pergunta re-
levante sobre a personagem dele. A resposta deve
ser direta e sem rodeios, ou pelo menos uma pista
sólida. Num resultado 7 a 9, o alvo também
escolhe 1:
• A investigação expõe você ao perigo.
• As dicas são confusas, incompletas ou parcial-
mente falsas.
• Quem ou o que quer que esteja respondendo às
perguntas também pode fazer uma pergunta.
Você responde nos mesmos termos.
INVESTIGAR USANDO SEUS SENTIDOS | FAZER PER-
GUNTAS DURANTE UMA CONVERSA | INSPECIONAR UM
OBJETO OU CENA | PROCURAR OU DECIFRAR INFORMA-
ÇÕES | LIGAR PARA CONTATOS | AVALIAR UMA PESSOA OU
SITUAÇÃO | ETC.
O movimento Investigar é usado sempre que um per-
sonagem usa suas habilidades para juntar mais infor-
mações ou quando um jogador pede mais detalhes que
não estão prontamente disponíveis para a personagem.
Investigar também se aplica a ações longas, como
passar o dia bisbilhotando um lugar relevante ou sair
por aí fazendo perguntas.
Note que nem toda pergunta do jogador à MC cons-
titui uma Investigação: usar os sentidos normais da
personagem para observar os arredores em busca de
coisas óbvias em geral não requer rolagem. No entanto,
se quiser encontrar coisas ocultas, o que é comum na
Cidade das Brumas, você precisa Investigar.
Exemplos: Declan L'Estrange lê um manuscrito ten-
tando encontrar a localização de um templo perdido;
Post-Mortem avalia os arredores para descobrir onde
o alvo se escondeu; Fagulha examina o passado para
tentar descobrir a identidade de um assassino; Sala-
mandra flerta com uma repórter para conseguir alguma
informação contra um magnata da imprensa corrupto.
A REGRA DO MÍNIMO DE UM
Sempre que o Poder determina quanto benefício
você ganha com um movimento, você recebe pelo
menos um ponto – uma Dica, um Gás ou uma con-
dição com qualificador 1 – mesmo se o movimento
tiver Poder de 0 ou menos.
AGIR NA ENCOLHA
Quando usa suas habilidades para agir em segre-
do ou enganar, use rolagem + Poder. Se acertar,
todos que deveriam cair no artifício, caem. Num
resultado 7 a 9, a coisa complica. A MC escolhe 1:
• Alguém sem importância notou você, o que acaba
de tornar essa pessoa importante, não é mesmo?
• Você é percebido por algum sentido secundário
(alguém sente seu cheiro enquanto você está
espreitando, ou você é visto sussurrando com
alguém, mas a mensagem não é ouvida).
• Você precisa deixar algo importante para trás,
senão será descoberto.
MENTIR OU ENGANAR | ASSUMIR A IDENTIDADE DE
ALGUÉM | ROUBAR | ANDAR SEM SER DETECTADO |
ESCUTAR | ETC.
Agir na Encolha envolve toda e qualquer ação que as
personagens possam tentar fazer em segredo ou com
discrição. Se o foco da ação é o segredo, então você está
Agindo na Encolha.
O movimento pode ser aplicado junto de algum outro.
Por exemplo: se você se esconde nas sombras para saltar
sobre uma vítima que não reparou em sua presença, a MC
pode definir que a rolagem de Agir na Encolha deter-
mina se você consegue pegar a pessoa de surpresa: um
sucesso significaria a mira livre, que pode ser seguida por
um movimento de Ir Com Tudo, enquanto que uma falha
pode acabar em uma briga complicada que precisa ser
resolvida Partindo pro Abraço.
Exemplos: Kitsune vai se esgueirando até a monstruosi-
dade saída de algum pesadelo que está atacando o centro
da cidade; Salamandra finge ser um funcionário qual-
quer limpando janelas enquanto inspeciona os guardas
do lugar; Declan L'Estrange tenta cortar as cordas que o
amarram sem alertar os mercenários que o capturaram.
CORRER O RISCO
Quando tentar um feito ousado, arriscado ou
simplesmente idiota, use rolagem + Poder. Num
resultado 10+, você consegue, sabe-se lá como.
Num resultado 7 a 9, a coisa complica. A MC vai
oferecer uma barganha difícil ou uma escolha
dura.
|
AS CENAS 25
 SUBIR UM PARAPEITO ESCORREGADIO | DESARMAR UMA
BOMBA | DIRIGIR COM TUDO POR DENTRO DE UMA FEIRA
| PASSAR POR UMA GRADE DE LASER DE SEGURANÇA
| DESLIZAR POR BAIXO DE UMA PORTA PRESTES A SE
FECHAR | ENCARAR UM BANDO DE MAFIOSOS ARMADOS
E COMEÇAR A FALAR | ETC.
Correr o Risco se aplica sempre que a personagem
tentar algo ousado. O possível resultado é óbvio: pode
dar tudo muito certo, ou pode ser uma desgraça. Geral-
mente acaba num resultado entre esses dois extremos,
e a coisa fica feia, então você precisa sacrificar algo
importante só para conseguir escapar por um triz. Dife-
rente de Partir pro Abraço, Correr o Risco se aplica a
situações em que não há oposição óbvia. E, ao contrário
de Rir na Cara do Perigo, a personagem ainda não foi
confrontada com uma condição que precise ser resis-
tida (embora, assim como com os outros movimentos,
possa receber uma condição se falhar na rolagem).
Em um resultado 7 a 9, a MC descreve a complicação e
apresenta uma escolha difícil entre dois ou três resul-
tados negativos. Por exemplo, você pode conseguir o
que queria, mas precisa escolher entre deixar cair algo
importante que está carregando ou receber uma condi-
ção. As opções ficam a cargo da interpretação da MC.
Se for receber uma condição como resultado deste
movimento, a MC determina se você pode usar o mo-
vimento Rir na Cara do Perigo para evitá-la. Ela tam-
bém pode determinar que os rótulos usados pra Correr
o Risco não podem ser usados de novo no movimento
de Rir na Cara do Perigo subsequente. Por exem-
plo: se você usou o rótulo ágil para tentar cruzar uma
avenida movimentada sem ser atropelado, não pode
mais usar ágil para Rir na Cara do Perigo quando for
acertado por um carro, mas pode usar durona.
Exemplos: Pós-Mortem escala um guindaste para
conseguir uma posição melhor com seu rifle de preci-
são; Mitose entra em um prédio em chamas para tentar
salvar um garoto que pede socorro; Fagulha tenta tele-
transportar uma bala em alta velocidade antes que atinja
L'Estrange; Salamandra caminha calmamente até um
traficante vigiado por capangas armados até os dentes.
|
26 C I T Y O F M I S T − G U I A R Á P I D O
INTERVALO
Como em qualquer história, as cenas no
jogo acontecem em sucessão, misturando
ação, drama e investigação. Às vezes,
no entanto, passa-se um longo período
de tempo entre duas cenas, durante o
qual a personagem pode fazer outras
atividades, como trabalhar em algum
projeto próprio ou passar tempo com as
pessoas que ama.
Em City of Mist, o tempo que as personagens passam fa-
zendo as próprias coisas tem consequências, como refle-
tido no movimento Hora do Show (Intervalo). Quando
tiver um intervalo na história, permita que cada jogador
da mesa defina como a personagem passa esse tempo.
HORA DO SHOW (INTERVALO)
Sempre que a personagem tiver um intervalo,
escolha uma maneira de gastá-lo:
• Dar atenção a um dos temas de Logos (ou adi-
cionais). Diga a todos na mesa como a persona-
gem faz isso e marque Atenção no tema.
• Trabalhar no caso. Diga a todos na mesa como
a personagem faz isso e ganhe 3 Dicas com mé-
todo e fonte baseados na descrição.
• Explorar seu Mythos. Diga a todos na mesa
qual Mistério você explora. Ganhe 1 Dica com
método e fonte baseados na descrição. Marque
Atenção no tema do Mistério.
• Se preparar para a próxima atividade. Diga a
todos na mesa como você se prepara e escolha
um: recuperar todos os rótulos de poder gastos
ou ganhar 3 Gás com algum método baseado na
descrição. Você pode escolher entre as melhorias
de efeito na parte Virar o Jogo.
• Se recuperar da última atividade. A MC vai
determinar se, como e em quantos qualificado-
res cada condição contínua lhe afetando pode
ser reduzida durante o intervalo. Outra opção é
que a MC permita que você reduza algumas das
condições em um qualificador para cada rótulo
relevante que você tiver.
A MC pode acrescentar detalhes à sequência de
cenas de Hora do Show e continuá-las ao longo da
história.
Evolução de Personagem
MYTHOS
E LOGOS
Ser um Portal implica em ter uma
dinâmica, um conflito interno perene
entre Mythos e Logos, só que dentro
de você. Conforme faz sacrifícios
para explorar os Mistérios ou manter
a Identidade dos seus temas, eles
ganham Atenção e se tornam mais
poderosos. Quando você dá as costas
para as questões e princípios que
governam sua vida, esses temas aos
poucos se Dissipam ou se Quebram,
até que parte da sua vida se torna
irrelevante e é substituída por um tema
completamente novo.
|
MYTHOS E LOGOS 27
 ATENÇÃO E MELHORIAS
Atenção representa quanto tempo,
energia e consciência da personagem
são investidos em um tema. À medida
que você joga com a personagem,
diversas situações permitirão que você
marque a Atenção dedicada aos temas:
• Você ou a MC invocam um dos rótulos de fraqueza do
tema em um movimento. Isso representa o que você
aprendeu sobre o tema ao lidar com suas dificulda-
des, falhas e contratempos.
• Você escolhe se concentrar no tema durante o inter-
valo usando o movimento Hora do Show (ver página
26).
O EQUILÍBRIO ENTRE
MYTHOS E LOGOS
Sua personagem tem a semente de
uma lenda dentro de si, seu Mythos. Ao
mesmo tempo, ela é uma pessoa com
suas peculiaridades, desejos e vergonhas
refletidas em suas escolhas e na situação
em que vive. Isso é chamado de Logos1.
Em City of Mist, a quantidade de temas de Mythos e de
Logos na personagem mostra o equilíbrio entre suas
características lendárias ou mundanas.
• Um Portal com 1 Mythos e 3 Logos é um Tocado. A
personagem está mais perto do mundo mundano,
que a mantém com os pés no chão, mas sempre corre
o risco de perder o contato com seu Mythos.
• Um Portal com 2 Mythos e 2 Logos é um Limítrofe.
Está sempre andando nos limites entre se tornar um
glorioso exemplar da própria lenda e manter a identi-
dade mundana.
• Um Portal com 3 Mythos e 1 Logos é Lendário. Está
quase que completamente submisso ao Mythos den-
tro de si, tornando-se cada vez mais poderoso, mas
ainda dependente do último resquício que o mantém
humano.
1. Logos no sentido do conceito de psicologia junguiana, não na teologia.
|
28 C I T Y O F M I S T − G U I A R Á P I D O
• Você marca Atenção quando Faz Uma Escolha Difí-
cil, explicada adiante neste capítulo.
Depois que preencher três marcadores de Atenção em um
tema, reinicie o medidor e escolha um novo rótulo de po-
der (veja as opções em "novas opções de rótulos de poder",
na ficha de personagem).
MELHORIAS DE TEMA
O Guia do Jogador de City of Mist permite que você
desenvolva a personagem de várias maneiras, como
mudando seus rótulos de fraqueza ou escolhendo
melhorias de tema que dão benefícios especiais ou
melhoram seus movimentos.
MYTHOS É...
O desconhecido: questionamentos, dúvidas, lug-
ares escuros, o subconsciente, o vazio, a busca por
uma verdade maior ou mais profunda, a intuição,
pistas, visões, simbolismo, a perda de contato com
a vida comum e, mais especificamente, o mistério
na existência da personagem:
• questionamentos que a personagem faz a res-
peito de si mesma e de seu lugar no mundo
• coisas que a personagem pode sentir ou intuir,
mas que não são concretas
• simbolismos que a fascinam
• um desejo de ser mais do que é
• o que a atrai para a beira do precipício
LOGOS É...
O conhecido: respostas, convicções, decisões,
definições, valores, apegos, hábitos, clareza, se-
gurança, estabilidade e, mais especificamente, a
identidade da personagem:
• o que a personagem sabe de si mesma
• como ela se define
• o que é importante para ela
• o que a personagem aprecia, valoriza ou ama
• o que faz a personagem se sentir segura neste
mundo imprevisível
MOMENTOS DRAMÁTICOS
NÃO. SE. CONTENHA.
Alguns momentos dramáticos na história exigirão que
a personagem se abra para os Mythos e descubra novos
poderes e possibilidades. Liberar uma torrente tão
monumental dos poderes de Mythos pode ter conse-
quências capazes de mudar sua vida completamente e
remodelar sua personalidade.
Não. Se. Contenha. funciona em situações em que
você precisa usar as habilidades da personagem de
maneira extrema ou de uma forma que não está es-
pecificada nos rótulos, mas que tenha alguma relação
com seu conjunto de habilidades. Isso naturalmente
se aplica aos poderes de Mythos da personagem, mas
também pode se aplicar, em alguns casos, a habilidades
mundanas sendo levadas ao extremo.
Depois que você descrever a ação, a MC escolhe que
tipo de sacrifício a personagem precisa fazer para se
abrir aos Mythos: significativo, sem volta ou extremo.
(A MC escolhe o nível com base no impacto que você
está tentando causar na história). Se não gostar das
chances, você pode recuar ou negociar a ação com a
MC para reduzir o nível de sacrifício. Porém, ao rolar os
dados, você se compromete com os resultados.
NÃO. SE. CONTENHA.
Quando usar os poderes de uma forma ou escala
nova, nunca antes vista, diga à MC o que espera
conseguir. A MC vai determinar o nível de sacrifício
necessário. Então, use rolagem + Logos. Se acertar,
você consegue exatamente o que queria e paga o
preço:
Significativo: Num resultado 7 a 9, preencha um
marcador de Dissipação ou de Quebra e queime
todos os rótulos de um tema. Num resultado 10+,
preencha um marcador de Dissipação ou Quebra
em um tema.
Sem Volta: Num resultado 7 a 9, substitua um
tema. Num resultado 10+, preencha um marca-
dor de Dissipação ou Quebra e queime todos os
rótulos do tema.
Extremo: Num resultado 7 a 9, você é morto,
destruído ou transformado para sempre (por
enquanto). Receba uma condição com qualifica-
dor 6. Você não pode Rir na Cara do Perigo. Num
resultado 10+, substitua um tema.
Num resultado 6 ou menos, você paga o preço do
resultado 7 a 9, mas também perde o controle de
seus poderes ou não consegue usá-los conforme
o planejado. A MC decide como acontece e quais
são as consequências.
Exemplos: Post-Mortem quer liberar uma esfera de íon-9
ao redor de si mesma para derrubar um exército de autô-
matos; Fagulha quer voltar no tempo; Kitsune quer enco-
brir um edifício inteiro com uma ilusão; Excalibur tenta
usar a fortuna de sua família para acabar com o status quo
da economia na Cidade.
FAZER UMA ESCOLHA DIFÍCIL
Outro desenvolvimento dramático pode ocorrer quan-
do a personagem está enfrentando um dilema difícil,
uma situação em que precisa escolher abrir mão de
pistas para responder a um dos Mistérios (e preencher
um marcador de Dissipação) ou agir de uma maneira
que contradiz uma de suas Identidades (e preencher
um marcador de Quebra). Isto é definido como Fazer
uma Escolha Difícíl.
Você decide quando a personagem está enfrentan-
do um dilema e quando preencher um marcador de
Dissipação ou de Quebra. A MC só pode introduzir
complicações de um jeito que acredite que possa ser
interessante e que interaja com seus Mistérios, Identi-
dades e Circunstâncias.
SUBSTITUIR UM TEMA
Quando preencher o terceiro marcador de Dissipação
ou de Quebra de um tema, você perde o tema junto com
todos os rótulos. Isso pode significar que a personagem
perdeu algumas habilidades, que não quer mais usá-las,
que esqueceu como usá-las, que não consegue mais aces-
sar essas habilidades, etc. No entanto, essa perda libera
algum espaço na vida da personagem, espaço para algo
novo aparecer.
Quando você perde um tema de Mythos, ganha um
tema de Logos no lugar, e vice-versa. Escolha um rótulo
de poder, um rótulo de fraqueza e um Mistério ou Iden-
tidade para o novo tema (ou escolha um novo guia de
temas no Guia do Jogador de City of Mist).
Este tema inicial logo vai amadurecer para um tema
completo. Quando marcar Atenção pela primeira vez
em um tema inicial, você ganha um novo rótulo de
poder. Quando preencher mais dois marcadores de
Atenção, você reinicia a contagem e ganha um novo
rótulo de poder. A partir deste ponto, o tema passa a
ser um tema padrão e evolui como de costume.
Substituir um tema representa uma grande mudança
na vida da personagens e no equilíbrio entre o comum
e o lendário dentro dela.
MYTHOS E LOGOS 29|
 MOMENTOS DE EVOLUÇÃO o Mythos e nunca mais é vista OU ela volta, agora ou
mais tarde, como uma nova personagem Tocada (com 1
No Guia do Jogador, substituir temas rende Pontos tema de Mythos e 3 temas de Logos).
de Construção, que permitem gerar uma mudança
ainda mais dramática na personagem – Um Mo-
mento de Evolução –, como ganhar temas espe- CAIR NO SONO
ciais extras (um Aliado, uma Base de Operações, Se perder seu último tema de Mythos, você não recebe
um Meio de Transporte), melhorar os Movimentos um tema de Logos no lugar. Em vez disso, a persona-
Principais, desenvolver a capacidade de ver através gem cai no sono. Você pode escolher fazer com que ela
das Brumas e muito mais. passe até mesmo a negar o Além, reprimindo o mundo
mitológico tão intensamente que ninguém pode usar
nenhum poder de Mythos por perto ou em pessoas
relacionadas à vida da personagem. Escolha se a per-
VIRAR UM AVATAR sonagem lembra do mundo além das Brumas, mas se
Se você perder seu último tema de Logos, não recebe um recusa a pensar nele, ou se passa a ficar completamente
tema de Mythos no lugar. Em vez disso, a personagem ignorante e envolta nas Brumas.
vira um Avatar de seu Mythos, imbuída apenas do poder
Esse estado termina quando você decidir acabar com
lendário puro. Quando queimar rótulos como Avatar, você
ele, quando fizer alguma ação para procurar respostas
não risca os rótulos nem marcam o ícone correspondente
além da sua vidinha comum ou com alguma outra solu-
à queima. Sim, isso significa que, para cada ação, você
ção narrativa que a MC considere apropriada como, por
pode queimar os rótulos para garantir um sucesso.
exemplo, os camaradas da personagem a levarem em
Quando se tornar um Avatar, pergunte a si mesmo: o uma missão para ela redescobrir o poder dentro de si.
que meu Mythos quer mais que tudo? Qual é o objetivo
Quando redesperta, a personagem ou redescobre o pró-
final? Isso passa a ser sua Meta. O Mythos só pensa
prio Mythos em toda a sua glória, ou dá as costas para
nisso e em nada mais.
aquilo para sempre. Escolha um: a personagem conti-
Você pode deixar de ser um Avatar quando quiser, quando nua com sua vidinha mundana até o fim de seus dias,
se afastar da meta com alguma ação que não funcione OU ela volta, agora ou mais tarde, como uma persona-
para conquistá-la ou com qualquer outra solução narra- gem Lendária (3 Mythos e 1 Logos).
tiva que a MC julgar apropriada como, por exemplo, os
camaradas da personagem encontrarem um antigo ritual
místico para banir o Mythos, ou quando alguém lembrá-la
da Identidade do último tema de Logos de uma maneira
que faça a personagem escolher aquilo em vez do Mythos.
A vida de Avatar pode acabar com a personagem, seja
transcendendo sua humanidade ou lançando-a de volta
para uma vidinha normal. Quando acabar, você pode
escolher uma das opções: a personagem ascende para

|
30 C I T Y O F M I S T − G U I A R Á P I D O
Regras da Mestre de Cerimônias

ALÉM
DAS BRUMAS
Quando estiver no papel de Mestre de Como juíza, você garante que todo mundo compreenda
as regras do jogo e toma algumas das decisões finais
Cerimônias, ou MC, você é a apresenta-
sobre como usar o sistema, definindo, por exemplo, a
dora, a juíza e a narradora do jogo, assim
interpretação dos rótulos.
como uma das contadoras de histórias.
Como narradora, você apresenta os elementos que
Como apresentadora, você prepara os elementos que
preparou e também improvisa novos para criar ce-
serão usados para criar a história, que chamamos de
casos e que são constituídos de personagens, moti- nários que envolvam as personagens dos jogadores e
vações, cenários, dicas e Perigos. Durante o jogo, você permitam que a história aconteça. Isso não significa
controla a conversa, permitindo que os vários jogado- que você é a única contadora de histórias, como você
res façam as ações com suas personagens. logo verá.

|
ALÉM DAS BRUMAS 31
 ADMINISTRANDO O JOGO
Quando narrar um jogo de City of Mist,
apresente aos jogadores cenas de final
aberto, com cenários, personagens,
eventos e Perigos. Algumas dessas cenas
vão surgir a partir do caso sendo narrado,
enquanto outras surgirão a partir das
ações e escolhas das personagens dos
jogadores.
Os jogadores respondem descrevendo as ações de suas
personagens na cena e fazendo Movimentos, ao que
você responde descrevendo o resultado e as repercus-
sões dessas ações e atitudes. Cena a cena, a história
compartilhada vai se desenrolando.
City of Mist tem como foco a criação e o envolvimento
em uma história interessante. Seu papel como MC é usar
os detalhes do caso, como pistas e perigos, assim como
alguns detalhes improvisados, de formas que deixem a
história mais desafiadora, estimulante e, principalmen-
te, agradável para o grupo. Você pode apresentar esses
detalhes em alguns pontos do jogo, usando seus movi-
mentos de MC ou outras regras do jogo.
SEUS PRINCÍPIOS
Como MC, eis o que você precisa ter em mente como
princípios gerais:
• Conversar com o grupo sobre o que funciona ou não
para cada um.
• Ser a maior fã das personagens e fazer com que te-
nham vidas interessantes.
• Jogar para descobrir: não limite o impacto dos joga-
dores na narrativa.
• Pensar nas cenas, no plano e descrever o jogo como
se fosse um filme, seriado ou quadrinho.
COMO NARRAR CITY OF MIST
O tom e a atmosfera de City of Mist são inspirados no
gênero de quadrinhos neo-noir. As seguintes diretrizes
de narração podem ajudar a transmitir a essência de
City of Mist, quando for narrar um jogo:
• Enfatize a atmosfera: Clima, iluminação, sons,
texturas, cheiros, etc.
• Torne seus personagens reais e humanos: Enfati-
ze mais a personalidade mundana do que os aspectos
lendários (se tiver algum).
• Mantenha o mistério: A revelação vem aos pouqui-
nhos, com cada pequena dica.
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32 C I T Y O F M I S T − G U I A R Á P I D O
• Faça perguntas instigantes: Cada pergunta deve
revelar um detalhe que tenha significado para a
história, de forma que desperte o interesse do grupo,
a audiência.
• Seja consistente: Elementos da história, como
personagens, cenários e eventos, precisam se manter
consistentes ao longo da série.
• Construa uma Cidade viva: As coisas mudam na
Cidade, mesmo se as personagens não estiverem
presentes.
SEUS MOVIMENTOS
Os movimentos da MC são diferentes dos movimentos
de jogador; são suas ferramentas narrativas, formas de
lhe ajudar a deixar as coisas mais interessantes para to-
dos - o que em geral quer dizer dificultar as coisas para
as personagens dos jogadores.
M OV I M E N TO S F R ACO S
Um movimento fraco gera uma ameaça ou desafio
iminente para as PJs ou para a sua investigação. Você
pode fazer um movimento fraco antes e depois do
movimento de cada jogador e sempre que você estiver
sob os holofotes.
Seus movimentos fracos são:
• Complicar as coisas: Apresente um novo problema
à história.
• Avisar apenas uma vez: Depois, porrada neles! Se
as personagens ignorarem ou negligenciarem uma
ameaça iminente por tempo demais, outra alternativa
a uma consequência menor depois de um aviso seria
um movimento forte, em vez de um leve.
M OV I M E N TO S F O RT E S
Um movimento forte gera uma complicação ou im-
pedimento enorme para uma personagem ou para a
galera toda. Pense nisso como nas consequências de
tomar (ou não tomar) uma atitude. Você pode fazer
um movimento forte sempre que um jogador toma
uma atitude que resulta em falha (6 ou menos). Você
também pode fazer um movimento forte depois de
Avisar apenas uma vez.
Escolha o movimento que fizer mais sentido para a
situação ou algum que vá levar a cena pelo caminho
mais interessante.
Seus movimentos fortes são:
• Complicar as coisas pra valer: Introduza uma crise
nova e urgente.
• Negar algo que estão querendo: Você declara que
algo que as personagens querem não está mais ao
alcance delas, pelo menos na cena.
• Fazer algo horrível acontecer: Descreva uma con-
sequência chocante para gerar efeito emocional.
• Virar o movimento contra o jogador: Seja lá o que
a personagem tentou fazer, o tiro sai pela culatra.
• Atribuir uma condição: Imponha uma condição
negativa a uma PJ (em geral é possível que antes
tentem Rir na Cara do Perigo).
• Reduzir ou remover uma condição: Retire uma
condição positiva de uma PJ.
• Queimar um rótulo: Que ficará sem poder ser usado
até ser recuperado durante o intervalo.
• Forçar uma escolha: Descreva uma consequência
que force o jogador a escolher entre duas opções
ruins, ambas baseadas em movimentos fortes.
I N T E RV E N ÇÃO
Uma intervenção é uma pequena interrupção que você
pode aplicar a qualquer instante, mesmo quando um
jogador estiver sob os holofotes.
Quando um jogador estiver agindo, você pode intervir
para:
• Pedir mais detalhes sobre a ação
• Dizer qual Movimento Principal usar
• Determinar quais rótulos selecionados são relevantes
(e quais não são)
• Determinar quais condições, dele ou dos outros na
cena, afetam a ação (e quais não afetam)
• Selecionar os rótulos de fraqueza do jogador
Depois de uma rolagem:
• se o resultado do movimento determinar uma esco-
lha da MC, você pode intervir para descrever o resul-
tado (isso ocorre em Convencer, Investigar, Agir na
Encolha e Correr o Risco).
• Se o jogador escolhe o resultado, deixe que escolha,
então faça a intervenção para descrever o resultado
das opções que ele não escolheu (isso ocorre em Par-
tir pro Abraço e Ir Com Tudo).
Quando um movimento customizado de um Perigo é
ativado:
• Intervenha para revelar o resultado
GERANDO CONFLITO INTERNO NAS
PERSONAGENS
Mistérios e Identidades são o coração do sistema de
evolução de personagens de City of Mist. Como narra-
dora, sua aspiração deve ser criar situações desafiado-
ras para as personagens, dando motivos para irem con-
tra seus Mistérios e Identidades; ou seja, levando-as
a Fazer Escolhas Difíceis. Para isso, você pode usar
elementos do caso ou introduzir elementos da história
de alguma personagem. Como regra geral, uma boa
meta é tentar fazer com que pelo menos uma persona-
gem faça uma escolha difícil por sessão.
O melhor jeito de fazer as personagens agirem contra seus
Mistérios ou Identidades é colocar umas contra as outras.
Por exemplo: um senhor do crime que Post-Mortem caçou
pode revelar alguma informação sobre a Helix Labs bem
no instante em que Post-Mortem estiver prestes a matá-lo.
Isso cria um conflito entre a Identidade Assassina, que diz
"Depois que eu marco um alvo, não tem volta" e o Mistério
da Helix Labs, que pergunta: "Quem fez isso comigo?" Ela
será forçada a escolher um e ir contra o outro.
Se você não consegue atingir o Mistério ou a Identi-
dade de uma personagem, basta pedir ao jogador para
explicar como ele entende essa faceta da personagem e
o que considera que seria uma atitude contrária a isso.
ALÉM DAS BRUMAS 33|
 CASOS Voltando para a parte mítica, crie uma trilha de pedaci-
nhos de pão para as personagens seguirem e pense nos
obstáculos que elas vão encontrar.
Casos são histórias na Cidade das
• Anote as dicas. Para cada passo do caso, escreva
Brumas. A galera é sempre algum tipo algumas pistas que possam levar as personagens até
de entidade que conduz investigações; a resposta. Anote os cenários e/ou as pessoas que
todas as personagens buscam respostas, constituem as pistas. Para cada um, escreva algumas
dicas que, se descobertas, indicam a direção certa.
tanto individualmente quanto em grupo,
então precisam fazer perguntas. Você, • Anote os Perigos. Perigos são desafios que as perso-
nagens enfrentam durante a investigação. Algumas
como um dos escritores da história,
das partes envolvidas podem tentar interferir na
cria os detalhes dos casos em que os investigação das personagens, seja sutil ou expli-
jogadores trabalham. citamente, ou pode haver outros problemas que as
personagens precisam superar para resolver o caso,
Casos na Cidade das Brumas quase sempre começam
como um local muito perigoso, outros Portais, etc.
com o mundano e se aprofundam um pouco no mítico,
porque o que é mundano na Cidade é só um disfar-
ce para o que o mítico está aprontando. Um caso na EXEMPLOS DE CASOS
Cidade das Brumas em geral envolve um Portal e algum Este kit traz dois exemplos curtos de casos, V de Virali-
problema que o aflige ou que ele causou. Além disso, zar e Demônios na Encruzilhada.
o problema costuma vir atrelado a outro, a um Portal
maior, com planos maiores, e por aí vai.
Durante o jogo, a investigação começa com o que
parecem problemas comuns do dia a dia: alguém está
desaparecido, um crime foi cometido, etc. Conforme as
personagens se aprofundam no caso, começam, pouco
a pouco, a desenrolar o emaranhado de fios, primeiro
enfrentando um Portal relativamente fraco, talvez mais
de um. Aí vão escalando a teia de aranha até chegar a
lendas maiores, com gigantescas operações secretas, que
em geral influenciam ou abusam de muitos Dormentes
e/ou Portais. Resolver um caso envolvendo um único
Portal pode ser o tema de uma ou duas sessões, enquan-
to que expor o trabalho de um Portal ancestral, nível
Avatar, poderia ser o tema de todo um arco de história
ou de uma campanha.
Pensando assim, construir um caso é como planejar
uma viagem do mítico ao mundano, então de volta
para o mítico.
Na parte mundana, você cria o pano de fundo da his-
tória que as personagens vão desvelar.
• O primeiro passo é decidir qual é o aspecto lendário
do caso. Que tipo de Mythos está envolvido, e quais
são seus objetivos? Talvez tenha mais de um Mythos
no enrolo.
• Depois, escolha os Portais dos Mythoi envolvidos.
Quem são? Caso estejam empenhados, como tentam
conquistar os objetivos de seus Mythoi? Quais são
seus objetivos pessoais, suas metas?
• Por fim, descreva o que aconteceu nas ruas: quem
foi assassinado, quem desapareceu, quem recebeu
propina, quem foi enfeitiçado e quem descobriu.
Pronto, você tem uma história.

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PERIGOS
Perigos, em City of Mist, são
qualquer ameaça às personagens ou
à investigação. Além dos aspectos
narrativos das histórias pessoais e das
motivações, um Perigo traz elementos
de jogo que definem o nível de desafio
para as personagens: Movimentos de
Perigo e Escala de Perigo.
MOVIMENTOS DE PERIGO
Um Perigo tem movimentos que você pode usar para
desafiar as Pjs, em geral dificultando suas vidas.
• Movimentos Fortes de Perigo são sugestões para os
movimentos fortes da MC. Você pode usá-los sem-
pre que puder fazer uma movimento forte de MC, de
forma que o Perigo cause algum problema para as
personagens.
• Movimentos Fracos de Perigo são sugestões para
os movimentos fracos da MC. Você pode ativá-los
sempre que estiver sob os holofotes, apresentando
uma nova ameaça para as personagens. Se os joga-
dores não reagirem à ameaça, você pode transformar
seu próximo movimento fraco em um movimento
forte (não esqueça de Avisar Apenas Uma Vez).
• Movimentos Customizados de Perigo são regras
especiais que tornam um Perigo mais desafiador e
interessante. Você pode usá-los sempre que a situa-
ção se aplicar, em geral como uma intromissão, como
"Quando este Perigo entra no jogo, recebe alerta 3".
ESCALA DE PERIGO
Perigos recebem condições, assim como as Pjs, que
inclusive podem usar seus movimentos para atribuir as
mais variadas condições aos Perigos, seja socando um
vilão ou fugindo da polícia. Ao contrário das condições
das Pjs, que têm um qualificador máximo de 6, os Peri-
gos possuem limites máximos diferentes para cada tipo
de condição, que pode ser física, social, mágica, etc.
Cada tipo de condição que pode afetar um Perigo é cha-
mada de "escala", e o número máximo indica o limite
de condições daquele tipo que o Perigo pode sofrer
antes de ser superado. As escalas e seus limites máxi-
mos estão destacados em vermelho, como por exemplo
ameaça: 5.
Quando um Perigo recebe uma condição com qualifi-
cador igual ao máximo da escala, considera-se que a
escala atingiu o limite.
Em geral, quando um Perigo atinge o limite de alguma
escala, é superado ou resolvido. Por exemplo: uma
mercenária brutamontes com ferir ou incapacitar: 3 cai
e não levanta mais depois de receber as condições ossos
quebrados 3; um fantasma com exorcizar: 2 desaparece
quando recebe a condição exorcizado 2.
A condição da escala de um Perigo não afeta as Pjs, en-
tão não tem como elas acrescentarem os qualificadores
como bônus no Poder de suas ações.
Condições que não se encaixam nas listas de escala dos
Perigos podem, em vez disso, causar uma das seguintes
opções, à sua escolha:
• Afetar a movimentação do Perigo, aumentando
ou reduzindo a eficácia em um número igual ao
qualificador da condição (por exemplo, caída 2 pode
reduzir a eficácia dos tiros de um Perigo de craveja-
da de balas 4 para ferida 2).
• Afetar os movimentos das Pjs contra o Perigo,
atuando como condições positivas ou negativas nas
ações das PJs, a depender das circunstâncias (por
exemplo, dar alerta 3 a um Perigo pode afetar a capa-
cidade das PJs de se esgueirar por traz do Perigo em
questão, reduzindo o Poder das PJs em 3).
• Contribuir para a derrota, como se pudesse ser
encaixado em uma escala (a MC define o limite). Isso
permite que os jogadores criem formas próprias de
superar os Perigos.
COLETIVOS
Perigos podem ser grupos de ameaças, mas ainda
assim são representados como uma única entida-
de. Para refletir o aumento do poder de fogo e da
resistência desses coletivos, há um fator de tamanho,
que vai de 1 (alguns) para 4 (uma multidão). O fator
de tamanho é acrescentado a qualquer condição que
o coletivo inflija contra um alvo de tamanho normal;
além disso, qualquer condição que o coletivo sofra
de um ataque normal sofre a redução do fator de
tamanho.
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ALÉM DAS BRUMAS 35