Figura 57

124
 tristeza 125

(56B)
(56B)para
para comparação.
comparação. esteEssaexpressão
expressãofacial
facial pode ocorrer,
poderia ocorrer,por
por exemplo,
exemplo, E sese
Patricia tivesse acabado de abordar um motorista imprudente que a atropelou
Patricia tinha somente aproximou-se uma motorista imprudente que Tinha
cachorro. Triste com a morte de seu animal de estimação, com raiva do motorista
corrido sobre ela cachorro. Entristecidono a morte de sua bicho de estimação,
por seu descuido, ela pode misturar os dois sentimentos nesta expressão. Ou
Bravo com
Patricia podeo motorista para o dele por
ter foi repreendido descuidado
sua mãe. ness, ela poderiaentristecido
Sentindo-se mistura os doispela
sentimentos
perda eun de
temporária issoamor
expressão.
e raiva deOusuapatricia pode
mãe, ela ter misturar
pode foi repreendido
os dois empor uma
sua
raiva
mãeer.mal-humorada
Sentindo ambos ou entristecido
fazer beicinho.
de a Na Figura 57C,
temporary perdaJohn mostra
do amor outra
e com mistura
raiva dela
de
mãetristeza (sobrancelhas
, ela pode misturar o/ dois
olhos)
emcom um raiva
mau (boca), e também
humor anger, expressões
ou beicinho. Nade raiva
Figura
total (57A)shows
57CJohn e tristeza
outro(57B) para
mistura de comparação. Esta mistura
tristeza (sobrancelhas/ de com
olhos) tristeza
raivae (raiva
bocaé
provavelmente
), e também raiva o resultado daetentativa
total (57A) de mascarar
tristeza (57B) ou pelo
expressões menos
para com- controlar
parison. estea
expressão
mistura tristeza e raiva é provavelmente o resultado de tentar mascarar ou mas
triste com a boca da raiva. Ou pode ser um expressão triste em
determinada. No entanto, a tentativa de mascaramento de John seria não ser
least ao controle a expressão triste com a boca da raiva . Ou isto poderia seja um
muito convincente; ele está literalmente mantendo um "lábio superior rígido".
entristecido mas determinada expressão. no entanto , John' s mascaramento tentativa
A Figura 58 mostra dois exemplos de tristeza (sobrancelhas / testa e olhos /
seria não ser muito convincente ele é literalmente mantendo um '"duro superior
pálpebras superiores) e nojo (boca e pálpebras inferiores). Vendo um campo de
lábio." John pode se sentir triste com a perda de vidas e enojado com a
batalha,
A Figura
humanidade por 58 mostra dois exemplos de triste ness (sobrancelhas / testa e
tal massacre.
A Figura
olhos/ 59 mostra
superior umaemistura
pálpebras) de tristeza
nojo (mouº (testa /inferiores)
e pálpebras testa) com felicidade
. Vendo uma Ba
Ttlefield , John might sentir-se triste sobre a perda da vida e deusentindo nojo da
humanidade para tal massacre.
Figura 59 mostra misturas of tristeza (sobrancelhas / testa) com felicidades

Figura 58
 Figura 59

(boca);
(boca);na expressão expressão
emPatricia's de Patricia as pálpebras
o pálpebras está estão
triste, tristes,
no John's na asdepálpebras
John as
pálpebras
superioressuperiores estão
estão tristes tristes o
enquanto enquanto as inferiores
mais baixo estão felizes.
Eyelids estão felizes. Essas
Essas
expressões
expressões podem ocorrercom nostálgico, agridoce experiência riences, ou quandoa
podem ocorrer com experiências nostálgicas, agridoces, ou quando
expressão feliz
a expressão está
feliz sendousado
é sendo usadocomo
comouma
máscara - "rindo
máscara- por fora,
"la vocêgh ing chorando por
on a outside,
dentro. porque
chorando aindaporque
por dentro. estou euapaixonado
ainda estoupor você. "Ou
apaixonado com quando
vocês."alguém
Ou quandodiz"
anime-se, é não é tão ruim; vamos ver um sorriso. "
alguém diz "alegrar pra cima, Está não assim mau; vamos Vejo uma sorriso."

Análise

Figura 60 mostra duas expressões completas de tristeza. Observe cada um

dos dis pistas estimulantes para a tristeza.

-Os
-Ocantos internos
interno das
corners dosobrancelhas são arqueados.
olhosobrancelhas está desenhado pra cima.
-A pele abaixo da sobrancelha é triangulada, com o canto interno voltado
-A pele abaixo da sobrancelha é Triangular, com o canto interno
para cima.
para cima.
-O canto interno da pálpebra superior está levantado.
-Ocantos
-Os cantodosinterno da pálpebra
lábios estão para baixo superior é elevado.
ou o lábio está tremendo
-Os cantos dos lábios são baixa ou o lábio é tremendo.

Fazendo caretas
1. Toma facial peça C umand lugar sobre as faces na Figura 60. O que faz
isto parece? DeveriaVeja um pouco triste, Porque vocês enlouquecere

126
 Feugure 60

a expressão no qual tristeza é mostrando apenas na sobrancelha, Como em

Figura
a 51
expressão
Observeemque queháa tristeza aparece
1 diferença; apenas
vocês nãonasão sobrancelha,
capaz obter como na Figura 51.
a tristeza
Observe
pálpebraque há uma
superior paradiferença; você do
cobrir o topo não é capazolho
o neutro de como
obter isso
a tristeza
gostaria pálpebra
superior
aparecem paraemcobrir a parte
tristeza superior
(mostrado emdoFigura
olho neutro,
51). nouma vez que
entanto , istoapareceria
ainda em
tristeza (mostrado na Figura 51). No entanto, ainda parece triste.
visual triste.
2. Pegue
Pegueum pedaço
a peça B e pvocêt
B e coloque-a sobreissoas sobre
fotos no as Egure
fotos 60.
na Agora 60 Agora
figura Patricia
mostra o
Patricia que pode
mostra o queserpode umserbeicinho
um beicinho(veja (a Vejo
Figura 53), 53),
Figura mas masé umé pouco
um
ambíguo.
pouco E a aparência
ambíguo. de John
E john olhar tambémummpretensioso,
é também é ambígua, talvez com com
talvez o menor
a
menor
traço devestígio
começando de começo tristeza.
a tristeza.
Pegue um
3. Pegue a peça
pedaçoD e coloque-a
D e por isto sobre as fotos
sobre na Figura
as fotos 60. Ambos
em Figura 60 Elas parecem
Ambas
muitomuito
Veja triste,triste,
masmas nãonão tãocomotristetriste
quanto
comoquando
quando aa bocaboca éestá envolvida.
envolvidos.
Removerapeça
Remova peçaDDeecoloque-a rapidamente
colocar rapidamente istodevoltar,
volta, então
para que
vocêvocêpodepossa
ver o ver
a mudança.
mudança.
Parauma
4. Ver ver gradatíon
uma gradação de intensidade
de intensidade em tristeza, na em
tristeza,
rápidoem rápidacolocar
sucessão sucessão
coloque
peça um pedaço
B sobre as fotosB na sobre as fotos60da(pequenost
Figvocêré Figura 60 (menor tristeza),
tristeness), remova remova
Be B
e coloque peça D sobre as imagens da Figura 60
colocar pedaço D sobre o fotos na figvocêré 60 ( mminério tristeza) e, em (mais tristeza) e, em
seguida, abra
seguida, descubra as imagens
as fotos na figurada 60Figura
(mais 60 (mais tristeza).
tristeza).

flComoOing faces
Verifique as instruções
Verificar para Flashing
As instruções Faces piscando
para Rostos nas páginasem63-64.
Páginas Agora você
63-64. pode
Agorayou
adicione
cuman rostos felizes
adicionar e tristes,
feliz e tristeerostos,
misturas demisturas
umd felicidade
dee felicidade
tristeza com raiva, com
e tristeza
desgosto, medo e surpresa. Primeiro pratique as faces felizes e tristes e as misturas
raiva, nojo, medo e surpresa. Primeiroprática o feliz, triste rostos e misturas de
de essas duas emoções. Quando você os tiver perfeito, adicione a raiva, nojo,
essas duas emoções. Quandovocês tê-los perfeitos, adicione a raiva, desgosto,

127
128 tristeza

imagens de medo e surpresa com as quais você praticou anteriormente (páginas 64 e

98). Pratique até conseguir acertá-los todos.

Lista de rostos para Piscando Rostos, prática Três:

Figura Número: Respostas:

43A Um pouco feliz
43B moderado feliz
43C Moderado a Extremo Feliz
44A Moderado Feliz
44B Moderado Feliz
45A Um Pouco Feliz
46A Mistura Feliz-Surpresa
47C Mistura Feliz-Desprezo
48, foto Mistura Feliz-Raiva
esquerda Mistura Feliz-Raiva
48, foto direita Tristeza ligeira a moderada
52A Tristeza facial total
54A Full Face Tristeza
54B Mistura Tristeza-
55, foto Medo Mistura
esquerda Tristeza-Medo
55, foto certa Mistura Tristeza-
58, foto Repugnância
esquerda Mistura Feliz-
58, foto certa Tristeza Mistura
59, deixou foto Feliz-Triste
59, foto certa
 rostos de prática

Agora que você estudou os projetos de expressão facial para cada uma das seis
emoções, está pronto para praticar o que aprendeu. Até agora tudo foi mostrado
com fotos de apenas duas pessoas, Patricia e John. Mas agora, olhando as fotos de
novas pessoas, você verá como os projetos de expressão facial variam em
pequenas maneiras quando mostradas por pessoas diferentes. Se o que você
aprendeu em cada capítulo deve se tornar uma habilidade, operante sem a
necessidade de pensar em cada etapa do julgamento das emoções, então você
deve praticar com essas novas e variadas faces.
Recorte as fotos das páginas 175-202 no verso. Você pode querer colar cada
imagem em cartões de índice, com cola ou fita adesiva, para que as imagens não
fiquem desgastadas. Se você fizer isso, certifique-se de transferir o número no
verso de cada foto para o verso dos cartões de índice. Você usará esses números
para procurar as respostas no final deste capítulo.
Quando todas as imagens forem cortadas, embaralhe-as e coloque o deck
voltado para cima à sua frente. Recorte a página 204, que você usará para
registrar seu julgamento dessas fotos. Aqui estão as etapas a seguir:

1. Tire uma foto do topo do deck, segurando-a de forma que você não possa
ver. (Você pode colocar o deck de lado, para que não possa ver facilmente
os rostos, e sem virar a cabeça, estenda a mão para pegar as fotos-de uma
vez.)
2. Feche os olhos e segure a foto a uma distância confortável do rosto.
3. Pisque seus olhos abrindo e fechando rapidamente. Uma vez!
4. Julgue a emoção.
5. Abra os olhos, escreva o número da imagem na primeira coluna do caderno
de respostas e seu julgamento intermitente na segunda coluna.
6. Olhe para a imagem por alguns segundos e, se sua opinião mudar, escreva
seu segundo julgamento na terceira coluna.

129
130 rostos de prática

7. Não marque a resposta correta no verso ainda. Em vez disso, coloque a

imagem voltada para cima em uma segunda pilha, vá para a próxima
imagem e repita as etapas 1 a 6.
8. Depois de julgar todas as fotos, pegue o baralho e compare cada uma de
suas respostas com as informações no final deste capítulo.
9. Se o seu julgamento intermitente estava correto, parabenize-se e vá para a
próxima foto.
10. Se seu julgamento de piscar estava errado, mas seu segundo julgamento
estava correto, dê uma olhada na imagem e pisque algumas vezes, piscando
seus olhos. Tente ver o que está faltando nisso. Ponha a imagem de lado e,
depois de percorrer o baralho, verifique se você não estava acertando o
julgamento intermitente das imagens de uma emoção específica ou se seus
erros se espalharam pelas emoções.Se foi principalmente uma ou duas
emoções, volte e releia esses capítulos. Se você perdeu fotos de todas as
emoções, siga a etapa 12.
11. Se seu julgamento intermitente estava errado e seu segundo julgamento
também estava errado, ponha a foto de lado e vá para a próxima foto.
Cada vez que você tiver uma imagem julgada erroneamente, coloque-a
neste mesmo local, formando uma pilha. Depois de verificar todas as
imagens, determine nesta pilha se você tendia a perder a maioria das
imagens de uma ou duas emoções.Se então, estude as fotos, volte e
estude novamente os capítulos nos quais essas fotos se baseiam.
Compare cada imagem que você misseo com as imagens a que se refere.
Se seus erros foram distribuídos de maneira bastante uniforme pelas
emoções, então apenas compare as imagens erradas com os números
mencionados, tentando determinar por que você fez julgamentos
errados.
12. Depois de verificar todos os seus julgamentos, embaralhe o baralho e
repasse-o.

Não espere estar correto na maioria das fotos na primeira vez. Você
provavelmente perderá mais da metade. Não desanime. É preciso prática!
Provavelmente, você terá que percorrer o baralho de três a dez vezes, estudando a
cada vez. Não passe pelo baralho mais de duas ou três vezes em uma sessão. É
bom deixar passar algum tempo para que você esqueça as fotos em particular.
Se você leu até aqui sem decidir se deseja percorrer todo este trabalho, leia
o próximo capítulo. Você aprenderá sobre o engano facial, mas descobrirá que
não pode usar as informações desse capítulo a menos que tenha passado pela
prática neste capítulo. Você pode então decidir. Pode ser o suficiente saber sobre
ele sem ser capaz de usá-lo.

Respostas

1. Surpresa, conforme mostrado na Figura 11.

2. Surpresa, como na Figura 11. Observe que as rugas horizontais são bastante
 prática rostos 131

sutil nesta expressão em comparação com as figuras 1 ou 3. Observe

também que a boca está apenas ligeiramente aberta, como na Figura 9A.
3. Surpresa, como na Figura 9A.
4. Surpresa, como na Figura 11. Se você a chamou de Fear ou Fear-Surprise
Blend, isso não é um erro ruim. A boca nesta foto está prestes a mostrar um
elemento de medo. Compare a boca com a Figura 16. É como o rosto à
esquerda ou à direita? É um meio-termo. Os olhos / pálpebras nesta foto
são ótimos exemplos de surpresa. A sobrancelha / testa também mostra
surpresa. Compare a Figura 4 com a Figura 11 e observe as diferenças no
rosto entre o medo e as expressões de surpresa dessa pessoa. Compare
também a Figura 4 com a Figura 20F, uma mistura de medo e surpresa,
para confirmar que a Figura 4 está mostrando surpresa, não uma mistura de
medo e surpresa.
5. Surpresa, como na Figura 11. A boca está apenas ligeiramente aberta como
na Figura 9A. Não há esclera aparecendo acima ou abaixo da íris, mas o
projeto surpresa é mostrado na sobrancelha / testa e face inferior.
6. Surpresa, como na Figura 11. Nenhuma esclera aparece acima ou abaixo da
íris neste rosto, porque os olhos estão profundamente inseridos. O
bluepriµt surpresa é bem mostrado na sobrancelha / testa e na parte inferior
da face.
7. Surpresa, como na Figura 9. Se você chamou essa imagem de Medo,
provavelmente foi porque as sobrancelhas dessa pessoa estão menos
arqueadas. Eles são mais retos do que o normal na expressão de surpresa.
Observe que é uma sobrancelha / testa surpresa: não há união das
sobrancelhas; não há rugas verticais entre as sobrancelhas; e as rugas
horizontais não são curtas, mas percorrem toda a sobrancelha.
8. Surpresa de questionamento, como na Figura lOA. Surpresa é mostrada nas
sobrancelhas / testa e olhos / pálpebras, sem envolvimento da parte inferior
da face. Compare com a Figura 3.
9. Medo, como na Figura 22A. Compare esta figura com a Figura 2. As
sobrancelhas estão juntas e levantadas na Figura 9, mas o desenho junto é
pequeno. A boca na Figura 9 é semelhante à da Figura 18B.
10. Medo, como na Figura 22. O medo é registrado muito ligeiramente na
parte inferior da face nesta imagem; é mais parecido com o mostrado na
Figura 18A. Compare-a com a Figura 9A e observe a leve sugestão de uma
boca esticada nesta imagem, o que mostra que é uma versão leve de medo,
em vez de uma leve boca surpresa.
11. Medo, como na Figura 22B. Compare com a Figura 4.
12. Medo, como na Figura 18C.
13. Medo, mostrando os elementos da Figura 18A (face inferior) e da
Figura 22A (sobrancelha / testa). A sobrancelha / testa está unida, mas
não levantada, como deveria estar com medo.
14. Medo ligeiro, como na Figura 18A. A parte inferior da face mostra
apenas o traço inicial de alongamento dos lábios. A sobrancelha / testa
mostra um leve sinal de elevação da sobrancelha, mas nenhum sinal de
junção. O elemento de medo mais forte é a tensão nos olhos /
pálpebras.
132 rostos de prática

15. Desgosto-Desprezo - ambas as respostas estão corretas. Esta imagem

mostra enrugamento do nariz e estreitamento dos olhos como é evidente
na Figura 24B e lábios como na Figura 25C.
16. Nojo, conforme Figura 23B.
17. Repugnância, como na Figura 24A. Se você chamou essa mistura de nojo
e raiva, que também poderia ser considerada uma resposta correta, porque
as sobrancelhas / testa são um pouco ambíguas. O enrugamento entre as
sobrancelhas e essa quantidade de abaixamento podem sugerir a presença
de raiva. O nojo é fortemente registrado na parte inferior da face e nas
pálpebras inferiores.
18. Repugnância, como na Figura 24A.
19. Desgosto-Desprezo, como na Figura 25C. Ambas as respostas estão
corretas.
20. Desprezo, como na Figura 25A. Compare com as imagens 32 e 49.
21. Repugnância, como na Figura 24B. Se você chamou isso de Raiva,
provavelmente é a causa do sistema de sinal estático. Esta pessoa tem as
sobrancelhas baixas na testa. Verifique sua expressão neutra, mostrada na
Figura 52.
22. Desprezo, como na Figura 25A. Se você o chamou de Raiva ou Mistura
Raiva-Desprezo, verifique a resposta na Figura 21.
23. Ligeira raiva, como na Figura 36B. As pistas para a raiva são sutis e mais
facilmente percebidas ao comparar essa expressão de raiva com a
expressão neutra dessa pessoa, conforme mostrado na Figura 53. Na
raiva, a sobrancelha fica ligeiramente mais baixa e ligeiramente unida. Os
lábios estão ligeiramente tensos. O sinal mais óbvio está nos olhos fixos e
nas pálpebras inferiores tensas.
24. Raiva, como na Figura 42B. A boca da raiva pode envolver qualquer uma
de uma série de variações em uma forma quadrada. Compare esta boca
com a boca nas Figuras 25 e 27 e na Figura 34.
25. Raiva, como na Figura 42B. Veja o comentário da Figura 24.
26. Raiva, como na Figura 42A.
27. Raiva, combinando elementos da Figura 36B (sobrancelha / testa) e 42B
(olhos e face inferior). As sobrancelhas estão baixas, mas não juntas; a boca
mostra a variação dos dentes cerrados na boca aberta
raiva. Veja o comentário da Figura 24.
28. Raiva. Esta combinação particular de elementos não foi mostrada em uma
figura. As sobrancelhas / testa, pálpebra superior e aparência de olhar fixo
são semelhantes às fotografias da Figura 37. A pálpebra inferior não está
tensa e levantada. A posição da boca é parecida com a das Figuras 34A e
34B, mas menos intensa. É mais parecido com a posição da boca
mostrada na Figura 57A.
29. Raiva, como na Figura 36B. Se você não percebeu, provavelmente o chamou
de Medo, por não conseguir distinguir o olhar penetrante da raiva daquele do
medo; compare com a Figura 9. Na Figura 29, as sobrancelhas estão para
 baixo (mas não juntas); a pálpebra inferior está tensa e o lábio superior
pressionado ligeiramente para baixo contra o lábio inferior.
30. Felicidade, como na Figura SOB.
 prática rostos 133

31. Felicidade, como na Figura 50B.

32. Ligeira Felicidade, como em Figura 45A. Se você chamou isso de
Desprezo, compare a Figura 32 com as Figuras 20 e 49.
33. Felicidade, como na Figura 50A.
34. Felicidade, como na Figura 50B. Se você o chamou de Surpresa ou Mistura
de Surpresa de Felicidade, provavelmente foi por causa do formato dos
lábios nesta foto. Para ver que não envolve surpresa na face inferior,
compare esta figura com a Figura 46.
35. Felicidade, como nas Figuras 43B e 44B.
36. Felicidade, como na Figura 50B.
37. Tristeza, como na Figura 54A. Observe o olhar para baixo, os cantos dos
lábios para baixo, o leve levantar e aproximar os cantos internos das
sobrancelhas.
38. Tristeza, como na Figura 54. Um bom exemplo de união e elevação dos
cantos internos das sobrancelhas.
39. Ligeira tristeza, como nas Figuras 51A e 52A. Não se preocupe, se você
estava errado nesta foto. Parabenize-se se você estiver certo. As pistas são
muito sutis. Nota-se o ligeiro traço da sobrancelha de tristeza, dando uma
ligeira triangulação à pálpebra superior. O lábio inferior também pode estar
começando a mostrar um traço de tristeza, mas não é certo.
40. Tristeza, como na Figura 52. Observe os cantos internos da sobrancelha
unidos e ligeiramente levantados, e a triangulação resultante da pálpebra
superior. O olhar também está para baixo. Embora os cantos dos lábios
apareçam para baixo, verificar a expressão neutra dessa pessoa (Figura
54) mostra que este é o formato dos lábios dessa pessoa.
41. Tristeza, mas mostrada de forma mais sutil do que em qualquer uma das
figuras. Como você sabe que essa pessoa parece triste? Onde está a pista?
Cubra os olhos e a testa com a mão; a área da boca parece triste? Não.
Cubra a parte inferior do rosto com a mão e verá que a pista para a tristeza
está nos olhos / pálpebras e na testa / testa. Houve uma leve elevação das
bochechas, produzindo uma leve elevação da pálpebra inferior. Os cantos
internos das sobrancelhas foram ligeiramente levantados e contraídos, mas
isso não é aparente pela aparência das sobrancelhas dessa pessoa; é aparente
na forma da pele abaixo da sobrancelha. Observe como ele foi triangulado,
assim como na Figura 51A.
42. Tristeza, como na Figura 54B. A boca mostra um leve toque de tristeza.
43. Tristeza, como na Figura 54. Embora os lábios estejam ligeiramente
separados, a tristeza ainda é registrada nos cantos abaixados.
44. Tristeza, como na Figura 52. Essa imagem mostra que, em algumas pessoas,
a ação muscular de unir e levantar não muda as sobrancelhas; mas você
pode ver a força dos próprios músculos se acumulando sob a pele da testa.
Observe também a triangulação da pele sob a sobrancelha. Observe também
o padrão de rugas na testa, que ocorre
134 rostos de prática

com algumas pessoas, quando a sobrancelha de tristeza é mostrada. Esse

padrão de rugas se parece com a letra grega Ômega e é chamado de
padrão Ômega.
45. Mistura Felicidade-Surpresa, como na Figura 46A.
46. Mistura Felicidade-Surpresa, como na Figura 46A.
47. Mistura de medo e surpresa, como na Figura 20E. Compare esta imagem
com a expressão de medo desta pessoa mostrada na Figura 14. O
elemento surpresa na mistura na Figura 47 - é a testa de testa. A Figura 47
tem a boca do medo mostrada na Figura 15A, enquanto a Figura 14 tem a
boca do medo mostrada na Figura 15B.
48. Mistura de medo e surpresa, como na Figura 20F. O elemento medo está
na parte inferior da face (Figura 15A), com surpresa nas sobrancelhas /
testa e olhos / pálpebras. O fato de os olhos estarem muito abertos, o que
poderia acontecer de surpresa, também se confunde facilmente com uma
expressão de medo.
49. Mistura Felicidade-Desprezo, como na Figura 47C. Compare esta
fotocom o ligeiro feliz desta mesma pessoa _e expressão ss (Figura 32) e
expressão de desprezo (Figura 20). A posição da boca é a mesma no desprezo
e no desprezo pela felicidade. A felicidade é registrada nesta expressão de
mesclagem pelo levantamento da bochecha e o conseqüente ligeiro
estreitamento dos olhos.
50. Mistura de raiva e repulsa, como na Figura 39A. Compare isso com a
Figura 23, em que esta pessoa_mostra raiva sem nojo (compare a parte
inferior da face nas duas fotos).
51. Mistura Tristeza-Medo. Este tipo de mistura não foi mostrado
anteriormente. É comexpressão de tristeza, registrada na sobrancelha / testa
e olhos / pálpebras (Figura 60), e medo na parte inferior da face (Figura
15A). O leve aumento do lábio superior pode dar um toque de desprezo. A
Figura 55 mostrou outro tipo de mistura de medo e tristeza, em que o medo
foi registrado na parte inferior da face com a boca de medo mais espalhada
(Figura 15B).
52. Neutro
53. Neutro
54. Neutro
 engano facial

As pessoas consideram as expressões faciais de emoção mais confiáveis do que

palavras. Todo mundo já teve a experiência de ser capaz, ou pensar que era capaz,
de dizer que o que alguém disse era mentira pela expressão em seu rosto. Não
importa qual seja sua convicção política, provavelmente houve pelo menos uma
testemunha nas Audiências de Watergate no Senado cujas expressões faciais
provaram que ele estava mentindo. No entanto, quase todo mundo foi enganado
por expressões faciais de emoção. Você pode ter sido enganado por uma mentira
de comissão, quando o rosto da pessoa mostrou algum sentimento que mais tarde
você soube que ela de forma alguma sentia. Ou pode ter sido uma mentira por
omissão, quando a pessoa não mostrou em seu rosto o que realmente sentia. E não
é apenas o ator ou político que pode mentir com a cara de forma tão convincente.
Quase todo mundo tenta, às vezes.
As pessoas aprendem a controlar e disfarçar suas expressões faciais. As
crianças não aprendem apenas o que não devem dizer, mas também quais
expressões não devem permitir.. "Não me olhe com raiva!" "Limpe esse olhar do
seu rosto!" Não é apenas a inibição que é necessária, mas também fazer caras
falsas, geralmente sorridentes. "Sorria para aquele homem simpático; ele quer
ajudá-lo." Muito antes da idade adulta, a maioria das pessoas aprendeu como
controlar suas expressões faciais para atender às demandas da sociedade, como
controlar as mensagens que transmitem com o rosto e também com as palavras.
As expressões faciais de emoção não são fáceis de controlar. A maioria das
pessoas controla suas expressões faciais, mas longe de ser perfeitas. As pessoas
têm mais prática em mentir com palavras do que com rostos (e mais prática com
rostos do que com movimentos corporais). Isso provavelmente ocorre porque as
pessoas são mais responsáveis por suas palavras do que por sua expressão facial.
Há mais comentários sobre o que você diz do que sobre o que mostra em seu
rosto. (Mas há mais comentários sobre o que é mostrado na expressão facial do
que no movimento corporal). Porque você é mais responsável por suas palavras
do que por suas expressões faciais,
135
136 engano facial

você se torna um executor melhor. Mas a diferença entre palavras e rostos a

esse respeito não é grande.
É mais fácil monitorar suas palavras enquanto você as pronuncia do que
monitorar suas expressões faciais. Existem duas razões. Primeiro, as
expressões faciais podem ser extremamente rápidas: piscando no rosto e fora
dele em menos de um segundo. Com palavras, você pode facilmente assumir a
postura da pessoa que recebe sua mensagem, ouvindo-a como ela o faz; isso
não é tão fácil com expressões faciais. Você pode se ouvir falando,
gerenciando o que está dizendo palavra por palavra e até mesmo mudando em
uma palavra. Mas você não pode ver suas próprias expressões faciais, e_fazer
isso seria perturbador. Em vez disso, você deve confiar em uma fonte de
informação menos precisa sobre o que está acontecendo em seu rosto - o
feedback dos músculos faciais.
É mais fácil falsificar palavras do que expressões faciais. Você foi ex
ensinado plicitamente a falar; você aprendeu o vocabulário e a gramática. Não
existe apenas um dicionário para referência, mas também um dicionário de
sinônimos. Você pode escrever exatamente o que vai dizer com antecedência.
Você pode ensaiar em voz alta. Um amigo pode ouvir o seu desempenho e fornecer
críticas úteis apontando para a palavra ou cláusula que está desativada.
Experimente isso com suas expressões faciais. Seu crítico não terá muitos termos
com os quais lhe dizer o que há de errado em seu rosto; suas opiniões são baseadas
apenas em palpites ou intuições. E essa crítica vaga não o ajuda a mudar suas
expressões. Você não tem nada como um dicionário de expressões faciais. Você
nunca foi ensinado a falar com o rosto. O que você aprendeu sobre a expressão
facial não foi quais músculos mover para cada emoção, mas a necessidade de
controlar sua aparência facial.
Isto é muito mais fácil de inibir o que você revela em suas palavras do
que o que você revelar em seu rosto. Um- a razão já foi mencionada - a velocidade
da expressão facial. Mas há um mais importante-razão. As expressões faciais que
são desencadeadas durante a experiência de uma emoção são involuntárias (embora
possam sofrer interferência), e as palavras não. Suponha que você esteja
caminhando pela rua e um cão feroz e de aparência raivosa venha correndo em sua
direção, latindo em cheio. Com medo, seu coração começa a bater mais rápido, sua
respiração se acelera, outras mudanças ocorrem em seu corpo e seus músculos
faciais são acionados, de modo que uma das plantas mostradas no Capítulo 5
aparece. Essas mudanças em seu rosto e corpo ocorrem automaticamente, sem
muito que possamos chamar de pensamento ou consideração. Não existe um
conjunto semelhante de palavras automáticas e involuntárias que iriam explodir de
sua boca naquele instante, embora você possa suspirar ou gritar. As palavras não
são impelidas pelo mesmo tipo de mecanismo interno que aciona a batida do seu
coração, a taxa de sua respiração, ou o movimento dos músculos faciais. Para dizer
que estes- as respostas são involuntárias não quer dizer que não possam ser
controladas. Você pode respirar rapidamente a qualquer hora que quiser, assim
como pode fazer uma cara quando quiser. No entanto, a capacidade de falsificar
não significa que não haja ocasiões em que você respire mais rápido, não por
escolha própria, mas porque é dominado por um
 facial engano 137

emoção. Quando tem medo, você pode controlar a respiração, mas isso significa
que você estará lutando e vencendo os impulsos contrários. Seria uma luta. O
mesmo acontece com as expressões faciais.
Como as pessoas têm menos prática em controlar as expressões faciais, são
menos capazes de monitorar, falsificar ou inibir seus rostos do que suas palavras,
a expressão facial oferece a promessa de revelar como alguém realmente se sente.
Mas como as pessoas são ensinadas a controlar sua aparência facial, porque
podem ignorar uma resposta facial involuntária ou fazer uma cara que não
sentem, a expressão pode enganar você. Em uma conversa, as expressões faciais
podem ser mais verdadeiras do que palavras. (Existem, é claro, pistas para
enganar em palavras. Lapsos de linguagem são exemplos óbvios.) Mas rostos
podem ser ainda mais enganosos do que palavras.
Qual e qual? Como você distingue as expressões genuínas de emoção das
falsas? Como você pode detectar o vazamento de sentimentos que a pessoa está
tentando esconder de você? A maioria das pessoas segue regras bastante simples:
-Os
-Osolhos são os
olhos sãomais
os verdadeiros.
mais verdadeiros.
-Se ele disser em palavras
-Se ele disser em palavras que que
sentesente
uma emoção, mas não
uma emoção, masdemonstra emoção,
não demonstra
você desconfia das palavras. Por exemplo, ele diz que está com raiva e parece
nenhuma emoção, você desconfia das palavras._ Por exemplo, ele diz
neutro, ou diz que está feliz e parece neutro.
que está zangado e -parece neutro, ou diz que está feliz e parece neutro.
-Se ele disser em palavras, ele sente uma emoção negativa e mostra um sorriso no
-Serosto,
seu ele disser em palavras
talvez você que
confie nas sente uma
palavras, emoção
ou talvez você negativa
confie no e mostra
sorriso. um
Isto
sorriso da
depende nosituação.
rosto, talvez você confie
Por exemplo, nasque
se ele diz palavras,
tem medo oudotalvez confie
dentista no
e sorrisos,
você interpreta o sorriso não como uma negação, mas como um comente socialdoe
sorriso. Depende da situação . Por_exemplo, se ele diz que tem medo
confie nasepalavras.
dentista Mas
sorri, você se uma mulher
interpreta decepciona
o sorriso não como umuma
homem (ou vice-versa)
negação, mas comode
uma forma atraente, e ele diz que está com raiva, mas mostra um sorriso,
um comentário social e confia nas palavras. Mas se uma mulher decepciona depois
desconfia-se
um homem das (ou palavras.
vice-versa) de maneira atraente e ele diz que está com raiva,
-Se ele não disser em palavras, mas mostrar de frente, você acredita no que o rosto
mas mostra um sorriso, então a pessoa desconfia das palavras.
diz, principalmente se ele negar em palavras. Por exemplo, se ele diz "Não estou
-Seum
nem elepouco
não falar com palavras,
surpreso", mas parecemas mostrarentão
surpreso, na cara,
vocêvocê acredita
acredita no fica
que ele que
o rosto
surpreso. diz, principalmente se ele negar com palavras. Por exemplo, se
ele diz "Não estou nem um pouco surpreso", mas parece surpreso, então
você acredita que ele está surpreso.
Essas regras provavelmente funcionam parte do tempo, mas podem ser
aprimoradas. Para explicar mais sobre expressões faciais confiáveis e não
confiáveis, primeiro precisamos discutir os motivos pelos quais as pessoas
controlam suas expressões faciais e as técnicas empregadas para controlar a
aparência do rosto.

Quatro Razões pelas quais as

pessoas controlam as expressões
faciais

CriamosCriamos a frase
a frase regras de regras
exibiçãodepara
exibição parao que
descrever descrever o que
as pessoas as pessoas
aprendem,
provavelmente bem no início de
aprendem, grobably_g_uite no suas vidas,
início de sobre a necessidade
suas vidas, sobre adenecessidade
controlar a de
aparência
controlar de emoções particulares
o aparecimento em situações
de emoções particulares.
específicas Por exemplo,
em situações classe
específicas. Por
média,
exemplo, classe média,
138 engano facial

homens brancos, urbanos e adultos nos Estados Unidos - seguem a regra de

exibição de não demonstrar medo em público. Suas contrapartes femininas no
papel pré-matrona ou pré-maternal seguem a regra de exibição de não mostrar
raiva em público. Originalmente, você pode aprender a regra de exibição ao
ouvir o que fazer e o que não fazer, ou pode aprendê-la por observação e
imitação, sem nunca ter sido especificamente instruído. Depois de aprendidas,
as regras de exibição funcionam como hábitos, da mesma forma que dirigir um
carro. Você não pensa no que está fazendo, a menos que descubra que cometeu
um erro. As pessoas param para considerar qual regra de exibição seguir
apenas se estiverem em circunstâncias estranhas (as regras de exibição variam
de cultura para cultura) ou se não conseguirem descobrir qual é a situação, qual
é seu papel, o que se espera delas.
O exemplo que demos de uma regra de exibição especifica que um
determinado emo
(medo pelos homens, raiva pelas mulheres) não deve ser mostrada em público.
Algumas vezes, as regras de exibição são mais específicas ao proibir uma
expressão facial específica apenas em uma função ou situação social específica.
Por exemplo, em casamentos americanos de classe média, a noiva pode chorar
publicamente ou parecer triste, assim como seus pais, mas não o noivo ou seus
pais. Embora as regras de exibição geralmente desencorajem os homens de
chorar, a tristeza é permitida, mas não para o noivo em seu casamento.
Freqüentemente, a regra de exibição especifica não apenas a emoção proibida,
mas também a emoção que deve ser mostrada em seu lugar. Em concursos de
beleza, pode parecer paradoxal que sejam os vencedores, não os perdedores,
que desatam a chorar com o anúncio do apresentador, mas isso se deve à regra
de exibição para vencedores e perdedores. Os perdedores em tais disputas
devem esconder a angústia e mostrar pelo menos uma leve felicidade. Os
vencedores só precisam se preocupar em não parecer presunçosos. No
momento anterior ao anúncio do mestre de cerimônias, todos os competidores,
temendo a decepção, estão se concentrando em não chorar, mas em sorrir.
Quando a vencedora é anunciada, é ela quem não precisa mais se preocupar em
conter as lágrimas, e elas vêm.
As regras de exibição não precisam proibir ou exigir de maneira absoluta a
exibição de um par
determinada emoção, mas pode, em vez disso, especificar ajustes na
intensidade de uma emoção. Por exemplo, nos funerais, os enlutados devem
ajustar suas próprias expressões de luto em relação ao luto dos outros. Parece
haver uma hierarquia de reivindicações legítimas ao luto. Suponha que um
homem de meia-idade morreu repentinamente. No funeral, se sua secretária
mostrasse mais tristeza em seu rosto do que sua esposa, ela estaria sugerindo
algo impróprio sobre a natureza de seu relacionamento com o falecido. Em vez
disso, sua expressão facial triste deve ser mais moderada do que a mostrada por
pessoas que têm uma pretensão pública mais legítima de lamentar.
Estamos discutindo o cultural regras de exibição - convenções sobre a
expressão facial que são seguidas por todos os membros (não rebeldes) de uma
determinada classe social, subcultura ou cultura. Seu papel na vida social é o
primeiro e mais amplamente compartilhado motivo pelo qual as pessoas
controlam suas expressões faciais. O segundo
 facial engano 139

a razãorazão
é oé papel
o papeldasda regras
exibiçãodepessoal_regras
exibição pessoais - hábitos que sãoque
- hábitos o produto de
são produto
de idiossincrasias
sincracias idio nanavida
vidafamiliar.
familiar.Por
Porexemplo,
exemplo, uma pessoa
pessoapode pode terter
sidosido
criada nunca
educada paraolhar
nuncacom olharraiva
com para
raiva alguém
para alguém em emposição
posiçãodedeautoridade,
autoridade, ou
nunca ouolhar com raiva
para nunca olhar para alguém
com raiva paradoalguém
sexo oposto. Uma regra
do sexo oposto. Umade exibição
regra de
pessoal exibição
também pessoal
pode ser bastante geral; pessoas histriônicas
também pode ser bastante geral; pessoas histriônicas costumam
superintensificar todas as
costumam superintensificar todas expressões emocionais;
as expressões pessoas
emocionais; pessoas com
comcaracara de
pôquer tentam
de pôquer manter
tentam uma
manter umaexpressão
expressãofacial
facialneutra constante.AsAspessoas
neutra constante. pessoas
controlam suas suas
controlam expressões
expressões faciais
faciaisde emoção,então,
de emoção, então, por causa
por causa de algo de
convenções profundamente arraigadas (regras de exibição cultural) ou
profundamente enraizadoconvenções (regras de exibição cultural) ou cracias
idiossiquias em educação (regras de exibição pessoal). Uma terceira razão
idiossas
para em educação
o controle facial é(pessoal
exigênciaregras de exibição).
vocacional. Uma terceira
Os atores, razão para
obviamente, devem
ser habilidosos na gestão de seus expressões faciais. O mesmo ter
o controle facial é a exigência profissional. Os atores, obviamente, devem deve
habilidade para controlar suas expressões faciais. O mesmo
acontecer com bons diplomatas, advogados, vendedores, políticos, médicos, deve acontecer
com bons diplomatas,
enfermeiras e talvez advogados, vendedores,
até professores. Até quepolíticos,
ponto médicos,
as pessoas enfermeiras
entrar em
e talvez até professores. Até que ponto as pessoas entram
tais profissões em parte porque eles já são talentosos em controlar suas em tais profissões,
em parteeporque
expressões, até que já são talentosas
ponto em controlar
essa perícia suas expressões,
se desenvolve no cursoe atédequeseu
treinamento formal ou experiência, não éponto conhecido.
essa perícia se desenvolve no
curso de seu treinamento formal ou experiência, não é conhecido.
A quarta razão pela qual as pessoas controlam suas expressões faciais é a
necessidade do momento. Um prisioneiro culpado testemunhando sua inocência
não está seguindo uma regra de exibição cultural ou pessoal, nem um requisito
vocacional, a menos que ele seja
uma. criminoso profissional. Ele mente, tanto com o rosto quanto com as
palavras, para se salvar. O estelionatário deve mostrar falsamente surpresa
quando o furto é descoberto. O marido deve inibir o sorriso de prazer ao
encontrar seu amante, se na presença de sua esposa.
Normalmente, quando se diz que uma pessoa mente com seu rosto ou
palavras, ela mente para atender a alguma necessidade do momento. Mas todas as
quatro razões para controlar a expressão facial podem envolver mensagens falsas
ou a omissão de mensagens. Acontece que a sociedade condena mais se for feito
para ganho pessoal do que por causa da personalidade, requisitos vocacionais ou
suas próprias convenções. A palavra mentir, entretanto, pode ser ela mesma
enganosa sobre o que ocorre. Isso sugere que a única mensagem importante é o
verdadeiro sentimento que está por trás da falsa mensagem. Mas a mensagem
falsa também é importante, se você souber que é falsa. Em vez de chamar o
processo de mentira, é melhor chamá-lo de controle de mensagem, porque a
própria mentira pode transmitir uma mensagem útil.
Há momentos em que as pessoas não se comprometem a controlar as
mensagens que fornecem; não há duplicidade de mensagens; as informações
fornecidas são internamente consistentes. Esta é uma comunicação franca ou
honesta. Há momentos em que as pessoas se envolvem no controle da
mensagem, tentando ocultar uma mensagem e substituí-la por outra. As
mensagens estão então em conflito, uma refletindo o sentimento real, a outra
refletindo o que a pessoa deseja transmitir ou pensa que deveria transmitir.
Ambas as mensagens contêm informações; ambos são importantes. Suponha
que uma pessoa esteja profundamente deprimida e, embora ainda esteja
deprimida, agora tente esconder a expressão triste e parecer moderadamente
feliz. Você se engana se pensa que ele está feliz, sem perceber que ainda está
triste. Mas você também está enganado
140 engano facial

se você desconsiderar a tentativa dele de parecer feliz, pois pode estar dizendo a
você que ele está começando a se sentir melhor, ou que não merece confiança, ou
que deseja agradá-lo, ou você não precisa se preocupar tanto com ele . A questão
é como reconhecer que o controle da mensagem está ocorrendo e, se estiver
ocorrendo, como reconhecer a mensagem que é sentida e a que não é sentida. Para
responder a essa pergunta, devemos primeiro distinguir entre as várias técnicas de
controle facial. Pois quando as pessoas controlam as mensagens transmitidas por
seus rostos, elas fazem muito mais do que apenas substituir uma emoção sentida
por uma emoção não sentida.

Técnicas de manejo facial

Ao administrar sua aparência facial, você pode tentar qualificar a

aparência da emoção que realmente sente, ou modular a expressão desse
sentimento, ou falsificar a mensagem.

qualificação
Ao qualificar uma expressão facial, você adiciona outra expressão como um
comentário à expressão que acabou de mostrar. Por exemplo, se você demonstrar
medo quando o dentista se aproximar, você pode adicionar um elemento de nojo à
sua expressão facial, como um comentário ao dentista de que você está com nojo
de si mesmo por estar com medo. A expressão emocional sentida não muda em
sua intensidade, como na modulação, nem é ocultada ou substituída por uma
expressão emocional não sentida, como na falsificação. Uma expressão
emocional pode ser um qualificador quando mostrada imediatamente após a
primeira, seja como um comentário social exigido por uma regra de exibição
cultural ou pessoal ou como uma expressão genuína de um sentimento posterior.
O sorriso é o qualificador mais frequente, adicionado como comentário a
qualquer uma das emoções negativas. O qualificador de sorriso dá uma pista
sobre as prováveis consequências, ou limites, da emoção negativa. Diz à outra
pessoa como deve ser levado a sério. Informa a outra pessoa que você ainda está
no controle. Por exemplo, se você sorri para qualificar uma expressão de raiva,
está dizendo que não irá longe demais; seu ataque será limiteo ou suprimido. Se o
sorriso se mistura com a raiva, em vez de qualificá-lo como um comentário
posterior, você está dizendo que está gostando de ficar com raiva. O qualificativo
de sorriso para tristeza significa "Eu agüento", "Não vou chorar de novo", "Não
vou me matar", etc. O qualificador de sorriso para medo significa "Vou continuar
com isso qualquer maneira, "" eu '
Qualificar uma expressão facial é a forma mais branda de controle facial.
Distorce muito pouco e geralmente é o resultado de uma exibição pessoal ou
cultural
 facial engano 141

regras, não necessidades individuais do momento. Como a distorção da

mensagem é mínima e a evidência de qualificação geralmente é óbvia, não
discutiremos nenhuma maneira de reconhecer que uma expressão foi qualificada.

modulando
Ao modular uma expressão facial, você ajusta a intensidade da
expressão para mostrar mais ou menos do que realmente sente. Você não
écomentar sobre a mensagem emocional (qualificar) ou mudar a natureza da
mensagem (falsificar), mas apenas aumentar ou diminuir sua intensidade. Existem
três maneiras de modular uma expressão facial. Você pode variar o número de
áreas faciais envolvidas, a duração da expressão ou a excursão dos músculos
faciais.
Suponha que John, ao sentir medo, estivesse seguindo a regra de exibição
para reduzir o medo à apreensão. Com medo, a expressão completa envolvendo
todos
- três áreas faciais, mostradas na Figura 22A, ocorreriam. Se ele tivesse de intensificar
a expressão desse sentimento, ele faria um ou mais dos seguintes:

- Elimine o medo da área da boca (como na Figura 19A), e talvez dos

olhos também (Figura 13B); ou mostrar medo apenas com a boca (foto à
direita na Figura 17).
-Reduzir a duração da expressão.
- Estique menos a boca; tensionar menos a pálpebra inferior; e não
levantar e unir tanto a sobrancelha.

Se John na verdade se sentisse apenas apreensivo, mas estivesse tentando

parecer amedrontado, então ele teria a expressão mostrada na Figura 13B e
inverteria as etapas delineadas para desintensificar a fim de intensificar a
expressão. Normalmente, quando as pessoas modulam, intensificam ou
desintensificando, elas usam todas as três técnicas - mudando o número de áreas
faciais envolvidas, por quanto tempo a expressão é mantida e com que força os
músculos são puxados. Posteriormente, discutiremos como reconhecer uma
expressão facial que foi modulada.

falsificação
Ao falsificar uma expressão facial de emoção, você mostra um sentimento
que não tem (simular); ou você não mostra nada quando de fato se sente de uma
maneira particular (neutraliza); ou você encobre uma emoção sentida com o
aparecimento de uma emoção que você não sente (máscara). Ao simular, você
tenta dar a impressão de que está realmente experimentando uma emoção
particular, quando na verdade não está sentindo nenhuma emoção. Suponha que
alguém lhe conte sobre o infortúnio de um suposto amigo próximo e você não se
importe; você não tem sentimento, mas tem uma expressão triste. Isso é simular.
142 engano facial

Para simular com sucesso, você deve ser capaz de lembrar as sensações de
cada expressão emocional em seu rosto, de dentro, para que possa ajustar
voluntariamente seu rosto para parecer assim para os outros. Normalmente você
não consegue antecipar a necessidade de simular, e não tem a chance de praticar
na frente de um espelho onde você pode ver como está indo, para ensaiar sua
performance. Crianças e adolescentes freqüentemente praticam expressões faciais
desta forma para se tornarem habilidosos, e os adultos praticarão para ocasiões
especiais que eles notaram. Na maioria das vezes, entretanto, você deve confiar
em suas sensações proprioceptivas - como é a sensação no interior de seu rosto.
Você deve ser sensível a esses sentimentos e combiná-los com a sua memória de
como seu rosto se sentiu quando estava com raiva, com medo, etc.,
Neutralizante é exatamente o oposto de simular. Você tem uma emoção
forte, mas tenta parecer que não sente nada. Neutralizar é o extremo de
desintensificar; a expressão é modulada até o nada. Se John estivesse com medo e
seu objetivo fosse parecer frio e sem emoção, ele estaria neutralizando. Ao
neutralizar, você tenta

-manter os músculos faciais relaxados, inibindo qualquer contração

muscular;
- congele os músculos faciais em uma cara de pôquer não emocional;
definir a mandíbula; apertando, mas não pressionando, os lábios;
encarar, mas sem tensionar as pálpebras, etc .;
- camuflar o rosto mordendo os lábios, chupando os lábios, enxugando os
olhos, esfregando parte do rosto, etc.

Neutralizar é muito difícil, principalmente se houver algum evento forte ou uma

série de eventos provocando uma reação emocional. Normalmente, ao neutralizar,
você parecerá tão rígido ou tenso que pelo menos denuncia o fato de que está
falsificando, mesmo que a emoção real experimentada não seja revelada. Na
maioria das vezes, em vez de neutralizar, as pessoas irão mascarar, o que é mais
fácil e mais bem-sucedido.
No mascaramento, você simula uma emoção que não é sentida, para
encobrir ou ocultar outra emoção que é sentida. Quando você ouviu sobre o
infeliz incidente com seu suposto amigo e simulou um olhar triste, foi uma
simulação apenas se você não sentiu nada. Se você tivesse sentido nojo e coberto
com o olhar triste, isso seria um mascaramento. As pessoas se mascaram porque é
mais fácil esconder uma expressão facial com outra do que tentar não mostrar
nada. E as pessoas se mascaram porque sua razão para esconder uma emoção
particular geralmente requer a falsa declaração de uma substituição. Por exemplo,
se uma pessoa deprimida não deve ser suspeita de ainda pensar em suicídio, ela
deve não apenas neutralizar a tristeza, mas também mostrar felicidade. O sorriso,
que observamos anteriormente como o qualificador de emoção mais comum, é
também a máscara de emoção mais comum. Darwin sugeriu primeiro uma razão
para isso. Os movimentos musculares necessários para sorrir são
 facial engano 7 43

muito diferente dos movimentos musculares envolvidos nas emoções

negativas. Estritamente do ponto de vista anatômico, o sorriso esconde
melhor a aparência na face inferior de raiva, nojo, tristeza ou medo. E, claro,
muitas vezes a própria natureza da situação social que pode motivá-lo a
esconder uma dessas emoções o levaria a querer substituir a mensagem
amigável do sorriso. Também há ocasiões em que as pessoas mascaram uma
emoção negativa com outra emoção negativa - raiva sobre o medo, por
exemplo, ou tristeza sobre a raiva. E às vezes as pessoas mascaram uma
expressão feliz com uma expressão negativa. Todas as três técnicas de gestão
- qualificação, modulação e falsificação
(que inclui simulação, neutralização e mascaramento) - pode ocorrer por qualquer
um dos quatro motivos pelos quais as pessoas controlam sua expressão facial -
regras de exibição cultural, regras de exibição pessoal, exigência vocacional ou
necessidade do momento.

Obstáculos para reconhecer o gerenciamento de

faciais

Como você pode saber se alguém está gerenciando suas expressões

faciais, em particular Principalmente se ele está falsificando, em qual caso a
informação seria mais enganosa? Na maioria das vezes, você provavelmente
perceberá isso sem dificuldade, porque a maior parte do gerenciamento facial é
produto de regras culturais de exibição e não é realizada muito bem. Você
provavelmente sabe quando alguém está seguindo uma regra de exibição cultural,
mas o mesmo conjunto de fatores que levou alguém a controlar sua expressão
facial fará com que você ignore quaisquer erros ou "gafes" que ele cometa. Você
pode até querer ser enganado, ou pelo menos não reconhecer que realmente sabe
como a pessoa realmente se sente. Pense em todas as vezes que você disse:
“Como vai você hoje?” - sem realmente querer saber, ignorando tudo na
expressão facial da pessoa além do sorriso superficial que a regra de exibição
cultural sempre exige na saudação inicial.
Freqüentemente, não é que você precise ser ensinado a reconhecer o
controle facial, mas sim que, na maior parte do tempo, você
inconscientemente ignora os erros que outras pessoas cometem em suas
expressões faciais. Você foi treinado para cooperar, pelo menos algumas
vezes, na manutenção da falsificação das informações emocionais que
vocêobter de outros. Embora isso seja mais comum quando as pessoas estão
seguindo regras de exibição cultural, porque as forças sociais afetam tanto a
pessoa que mostra a expressão quanto a pessoa que a vê, você pode se envolver
em tal conluio mesmo quando uma pessoa está propositalmente tentando enganá-
lo, para preencher sua própria necessidade do momento. A esposa pode ignorar as
arestas nas mentiras faciais de seu marido filantropo porque ela não quer ter que
enfrentar a situação; e ela pode ou não estar ciente de sua participação no
segredo.
 As vezes você- reconheça que o controle facial está ocorrendo porque a
outra pessoa deseja que você o reconheça, mas nenhum de vocês o reconhece.
Este é quase sempre o caso quando uma expressão facial é qualificada, quando
um
144 engano facial

comentário é adicionado. O qualificador de sorriso é adicionado a um rosto de

medo para que a outra pessoa veja o qualificador, perceba que o medo será
suportado sem voar ou gritar, etc. Às vezes, uma expressão facialé modulado de
forma a tornar evidente que a expressão foi intensificada ou diminuída. Suponha
que você queira que a pessoa que o provocou saiba que você está furioso, mas
está se controlando e não vai atacar fisicamente em troca. Uma maneira de
transmitir essa mensagem é mostrar uma expressão facial de raiva
desintensificada, em que a desintensificação é óbvia. A outra pessoa sabe que
você está furioso, mas também sabe que você está controlando isso. Da mesma
forma, às vezes as expressões faciais são falsificadas de tal forma que a
mensagem é obviamente falsa. O falsificador pode querer que todos saibam que
sua expressão é falsa. Uma pessoa que está genuinamente de luto pode, por um
momento, mascarar seu verdadeiro sentimento de pesar com um sorriso, ao
cumprimentar um velho amigo que veio pagar sua- respeitos. O sorriso pode ser
indiferente, um símbolo do ritual de saudação, sem nenhuma tentativa de
esconder a angústia ou tristeza realmente sentidas.
Mas o que dizer daquelas situações em que a expressão facial é modulada ou
falsificado de uma forma com a intenção de enganá-lo, para enganá-lo sobre
como a pessoa realmente se sente? Onde você realmente deseja saber como a
outra pessoa realmente está se sentindo, não apenas o que ela quer que você
pense que ela sente. Com algumas pessoas, você provavelmente terá pouca
chance de perceber quando elas estão controlando sua expressão facial. Eles
são bons demais para você detectar sinais de controle facial. Um bom ator é
muito convincente, assim como um bom vendedor ou advogado de defesa.
Tudo o que você realmente pode saber, se estiver enfrentando tal especialista,
é que é melhor não levar em conta sua expressão facial, porque ele é um
profissional. Infelizmente, existem mentirosos faciais profissionais que não
são vendedores, atores ou advogados; eles apenas são bons em enganar as
pessoas com suas expressões faciais. Eles geralmente sabem disso, e seus
amigos passam a saber disso. Em nossa pesquisa atual, estamos tentando
entender o que caracteriza as pessoas que, sem treinamento especial, se
tornam tais enganadores faciais profissionais. Mas não temos muito o que
relatar ainda. Felizmente, a maioria das pessoas não é tão boa.
Se você não quer ser enganado e não está lidando com um mentiroso facial
profissional, precisa reconhecer sinais de vazamento e pistas de engano. O
vazamento pode ser definido como a traição não intencional de um sentimento
que a pessoa está tentando esconder. Uma pista de engano diz a você que o
controle facial está ocorrendo, mas não qual é a emoção oculta; você
simplesmente sabe que algo está errado. Quando uma pessoa está tentando
neutralizar a raiva que realmente sente, se ela fizer um trabalho ruim, você ainda
poderá ver um traço de sua raiva (vazamento). Ou ele pode neutralizá-lo com
sucesso com uma cara de pau, mas seu rosto parece suficientemente estranho para
você saber que ele não está mostrando como realmente se sente (pista de engano).
Suponha que ele mascare a raiva sentida com uma expressão triste. A raiva ainda
pode vazar. Ou pode não ser, mas o olhar triste pode ser
 facial engano 145

não convincente - uma pista enganosa de que alguma outra emoção está sendo
ocultada. Suponha que a raiva seja modulada, deintensificada a um aborrecimento
menor; novamente, pode haver vazamento da raiva mais intensa ou apenas uma
dica de engano de que algo está errado com a expressão de aborrecimento.

Fontes de Vazamento e decepção

Pistas

Discutiremos quatro aspectos da expressão facial que podem indicar que

uma pessoa está controlando suas expressões faciais. O primeiro é a morfologia
facial, a configuração particular da aparência do rosto. Todos os capítulos
anteriores focalizaram a morfologia, as mudanças temporárias na forma das
características faciais e rugas que transmitem emoção. Como explicaremos, uma
parte do rosto está mais freqüentemente disfarçada do que outras, mas onde
procurar o falso e o sentimento sentido varia de acordo com as emoções
específicas. O segundo aspecto é o tempo de uma expressão - quanto tempo leva
para aparecer no rosto, quanto tempo permanece e quanto tempo leva para
desaparecer. O terceiro aspecto é a localização da expressão na conversa. E a
quarta são as chamadas expressões microfaciais, que resultam de interrupções.
Todos os quatro fatores - morfologia, tempo, localização e microexpressões
devem ser interpretados à luz do contexto social em que ocorre uma expressão.
Por exemplo, você aprenderá a dizer, pela morfologia, onde procurar um traço de
medo no que parece ser uma expressão de raiva. Mas para determinar se esse
vestígio de medo é o vazamento de uma tentativa de ocultar o medo ou uma
mistura de medo e raiva, você deve confiar no contexto social. É uma situação em
que uma pessoa provavelmente experimentará uma mistura de medo e raiva? A
pessoa está reconhecendo sentimentos contraditórios? Ele está negando estar com
medo? O que seu corpo mostra, etc.? O contexto social inclui outros
comportamentos (inclinação ou movimento da cabeça, postura corporal,
movimento corporal, voz, palavras); comportamentos anteriores e subsequentes; o
comportamento de outros interagentes; a definição da situação, seu quadro
"social,

morfologia
Cuidado com o que as pessoas fazem na parte inferior do rosto,
principalmente nos lábios e nas rugas ao redor do nariz e na parte inferior da
bochecha. Embora ainda não tenhamos evidências para provar isso, nosso estudo
de expressão facial sugere que, quando uma pessoa está controlando o que é
mostrado em seu rosto, mais esforço é focado em controlar o que ocorre dentro e
ao redor de sua boca e lábios do que na área
146 engano facial

dos olhos / pálpebras ou sobrancelhas / testa. Isso pode ser devido ao papel da
boca na fala e a conseqüente maior consciência que a pessoa tem do que faz
com aquela parte do rosto. Também pode resultar da prática comum de inibir
o que emana da boca nas expressões emocionais mais extremas e
descontroladas - gritar de raiva, gritar de terror, gemer e chorar de angústia,
regurgitar ou cuspir de desgosto, rir de felicidade.
Quando você modula sua expressão facial, então, intensificando ou
desintensificando o aparecimento de uma emoção, provavelmente controlará sua
boca. Se você estava com muito medo, você poderia diminuir sua expressão de
medo eliminando o envolvimento das pálpebras ou sobrancelhas / testa; mas é
mais provável que, em vez disso, você elimine os sinais de medo na boca. Sua
expressão de medo também pode ser desintensificada gerenciando a quantidade
de tração muscular em qualquer uma das três áreas faciais, limitando as
contrações musculares. Novamente, você provavelmente concentrará seus
esforços de gerenciamento na boca, reduzindo as contrações musculares aqui
mais do que nos olhos / pálpebras ou sobrancelhas / testa.
Na falsificação de expressões faciais, novamente a boca é mais o foco
do controle do que os olhos / pálpebras ou sobrancelhas / testa. Se a
falsificação é conseguida neutralizando uma expressão sentida, é mais
provável que a expressão desapareça da boca. Se a falsificação envolve a
simulação de uma emoção não sentida, é mais provável que a falsa expressão
apareça na área da boca. Se a falsificação envolve mascarar uma emoção
sentida com uma emoção simulada, novamente a boca é o foco mais provável
de atenção.
Muitos dos movimentos dos músculos dentro e ao redor dos lábios e da
boca também mudam a configuração das bochechas, do queixo e das pálpebras
inferiores. Coloque as mãos sobre o rosto com as pontas dos dedos tocando as
pálpebras inferiores e a palma da mão sobre a boca e o queixo. Pressionando
suavemente as mãos e os dedos contra o rosto, faça cada um dos movimentos da
face inferior mostrados nas Figuras 7, 15, 23, 34, 43 e 53, prestando atenção
especial às mudanças nas pálpebras inferiores que você sente na ponta dos dedos.
A parte superior de suas bochechas e as pálpebras inferiores são mais alteradas
pela raiva da boca aberta, por qualquer uma das bocas de nojo e por todas as
bocas felizes, exceto a extremamente delicada. Para essas emoções, a modulação
ou falsificação se manifestaria não apenas na parte inferior da face, mas também
nas bochechas e nas pálpebras inferiores.
Geralmente as pessoas manipulam a sobrancelha / testa para falsificar
ou modular com menos frequência do que a parte inferior da face. Os
movimentos dos músculos que controlam a sobrancelha / testa também
podem afetar a aparência das pálpebras superiores, principalmente na raiva e
na tristeza. Prever como as pistas de vazamento e engano aparecerão durante
a modulação ou falsificação de cada uma das emoções depende não apenas do
papel diferencial das três áreas faciais, mas também de quão experiente uma
pessoa tem em fazer um movimento muscular específico.
 facial engano 147

Anteriormente, observamos que algumas das posições da sobrancelha /

testa são usadas como pontuadores para enfatizar uma palavra ou frase
específica, como itálico ou acentos. Se alguém usa esse movimento da
sobrancelha / testa como um pontuador, seja o derivado da surpresa ou da
raiva bastante comum ou mesmo o derivado da tristeza mais raramente usado,
então é provável que ele seja mais capaz de mentir com esse movimento em
particular. Pelo menos, ele terá prática em fazer esse movimento.
Alguns dos movimentos faciais que constituem uma expressão
emocional também funcionam como emblemas. Tal emblema, você se
lembrará, é um movimento muscular que tanto a pessoa que o executa quanto
a que o vê sabem que não é uma expressão de sentimento, mas uma referência
convencional a um sentimento; é como mencionar uma emoção em uma
palavra. A sobrancelha levantada em surpresa foi descrita como um emblema
para questionamento, o queixo caído como um emblema para ficar pasmo,
etc. Se um movimento muscular que faz parte de uma expressão emocional
também é um emblema, então é provável que as pessoas sejam. capaz de
mentir bem com ele e improvável que haja vazamento nessa área. Levando
todas essas questões em consideração, podemos sugerir onde procurar pistas
de vazamento e engano para cada uma das seis emoções que
discutimos.movimento da testa. Se alguémestá simulando felicidade - fazer uma
careta feliz quando ele não sente nenhuma emoção - não podemos esperar
pegar uma pista de engano por não envolver a sobrancelha / testa, porque ele
não precisa fazer isso. Mas, da mesma forma, se ele está usando a felicidade
como uma máscara para encobrir outra emoção, ele não pode assumir uma
sobrancelha / testa feliz, e pode muito bem haver vazamento da emoção
realmente sentida nas pálpebras superiores e na sobrancelha / testa.Quando
felicidade expressões são
desintensificado, pode ainda haver um traço da expressão deixado na ligeira
elevação das bochechas, ligeiras covinhas nos cantos dos lábios e ligeira
rugas no olho inferior
tampa, mesmo quando o sorriso foi apagado.
Surpresa é facilmente simulado, porque os movimentos da boca e da
sobrancelha envolvidos também são emblemas relacionados à surpresa. (A
Figura 5 mostrou o emblema questionador da sobrancelha surpresa, e a Figura
8 mostrou o emblema embotado da boca surpresa.) Talvez a única pista de
engano na surpresa simulada seja a ausência das pálpebras abertas, mas
relaxadas. Mas isso também pode ser uma surpresa menos interessada ou
atordoada (Figura 1OC). Se o contexto social não sugere surpresa menos
interessada ou atordoada, então esta seria uma pista enganosa. Posteriormente,
explicaremos como as simulações podem ser detectadas por meio de
imperfeições em seu tempo, não apenas erros no envolvimento da área facial.
O tempo é provavelmente a melhor fonte de pistas enganosas sobre a surpresa
simulada.
Muitas vezes, a surpresa pode ser usada para mascarar o medo, mas
provavelmente sem sucesso. É uma máscara provável para o medo por causa das
semelhanças na experiência e na
148 engano facial

as situações que provocam essas duas emoções. Mas, devido às semelhanças nos
movimentos musculares, é provável que o medo apareça. A surpresa pode ser
usada para mascarar qualquer outra emoção. Por exemplo, se você souber do
infortúnio de alguém e supostamente se sentir triste, mas realmente se sentir feliz,
você pode disfarçar de surpresa. Na verdade, algumas pessoas costumam reagir
com aparente surpresa a qualquer informação para evitar mostrar sua resposta
emocional imediata (then sempre pronto expressor "discutido no Capítulo 12). A
pista de que a expressão surpresa é uma máscara deve ser apropriada. Deve ser
prolongada para conseguir ocultar, mas, como explicamos anteriormente, a
surpresa é uma emoção breve. Se for prolongado, é provável que seja falso.
Quando alguém está simulando medo, provavelmente assumirá uma
boca de medo e olhos fixos, então procure uma sobrancelha / testa em branco.
Isso pode ser uma pista de engano, mas também pode ser uma indicação do medo
mais horrorizado ou chocado, que não envolve a sobrancelha (fotos à direita da
Figura 19); a escolha depende do contexto social. Uma expressão de medo com
uma sobrancelha / testa vazia também pode ocorrer porque essa pessoa em
particular não faz aquele movimento da sobrancelha. Este é um exemplo de um
princípio geral óbvio, mas importante. Você terá uma chance melhor de detectar o
controle facial se estiver familiarizado com as idiossincrasias do repertório de
expressões faciais de uma pessoa, com o que ela faz com o rosto quando
genuinamente sente e expressa cada emoção. A configuração da testa /
sobrancelha de medo pode nunca ser mostrada por algumas pessoas. Embora
muitas pessoas demonstrem quando estão realmente com medo, é difícil simular,
porque não é fácil fazer voluntariamente. E a posição da sobrancelha / testa de
medo não é um emblema ou um pontuador, como são as sobrancelhas de surpresa
e raiva. Portanto, quando a testa do medo é mostrada, é um indicador confiável de
medo. Ocorrendo sozinho em um rosto neutro, a sobrancelha / testa de medo
indica medo genuíno - talvez leve, ou talvez intenso e controlado. Se a
sobrancelha de medo ocorrer com o resto do rosto mostrando outra emoção, isso
indica uma mistura, ou que as outras partes do rosto estão sendo mascaradas. O
contexto vai te dizer qual. Por exemplo, se uma sobrancelha de medo é unida por
uma boca feliz e pálpebra inferior (como mostrado na Figura 49), é mais provável
que o Qfil'_t feliz da expressão seja uma máscara, a menos que haja algo na
ocasião que sugira que a pessoa pode estar ao mesmo tempo feliz e com medo. Se
o medo fosse usado para mascarar alguma outra emoção, a sobrancelha / testa não
seria usada, e a emoção sentida real poderia ser evidente ali.
Quando a raiva é simulada, pode não haver uma pista clara de engano de
o envolvimento das diferentes áreas faciais. Embora tenhamos dito que a
sobrancelha / testa geralmente não está envolvida no tratamento facial, o
abaixado,a testa franzida que faz parte da raiva (veja a Figura 31) também é um
emblema de determinação, concentração ou perplexidade. Esta posição da
sobrancelha / testa é muito fácil de fazer; também é um pontuador. Portanto, você
pode esperar o
 facial engano 149

sobrancelha / testa a ser recrutada como pareude raiva simulada . Simular a raiva
na parte inferior da face, particularmente na boca do pressionamento de lábios
fechados (Figura 34), também pode ser feito com bastante facilidade. O único
elemento que falta em uma simulação de raiva pode ser a falta de tensão na
pálpebra inferior, uma pista sutil de engano, de fato. A raiva desintensificadora
também pode operar principalmente na sobrancelha / testa e na parte inferior do
rosto. Quando a raiva é usada como máscara, ela será mostrada na parte inferior
do rosto e na sobrancelha / testa,_deixando apenas as pálpebras para_eucomer o
sentimento real. Quando outra emoção é usada como máscara para encobrir a
raiva, a raiva sentida pode vazar no olhar fixo, na tensão da pálpebra inferior e no
franzir da sobrancelha.
Nojo é facilmente simulado, porque existem três emblemas de nojo-
enrugamento do nariz, elevação do lábio superior e elevação de um lado do lábio
superior (ver Figura 25). A sobrancelha / testa desempenha um papel tão
secundário na expressão facial de nojo que sua ausência não seria perceptível.
(Se a sobrancelha / testa da aversão sobreviveu intacta quando a face inferior foi
diminuída pela de intensificação, não seria um sinal muito claro da emoção.)
Quando a aversão é usada como máscara, provavelmente é mais usada para
mascarar raiva. O vazamento de raiva pode ser detectado na sobrancelha, se a
sobrancelha não for apenas puxada para baixo, como em desgosto, mas também
unida (como mostrado na Figura 38C). Ou pode ser visto no olhar de raiva das
pálpebras tensas junto com a parte inferior da face de nojo (como na Figura
39A). Mas essas expressões podem ser misturadas se a situação suscitar nojo e
raiva. Se a pessoa nega a raiva em uma situação que claramente a evoca ou
apenas menciona nojo, então é mais provável que o nojo seja uma máscara sobre
a raiva. A mesma coisa aconteceria se a repulsa fosse usada para mascarar o
medo; o medo provavelmente ainda estaria evidente na sobrancelha / testa e na
esclera acima da íris no olho (ver Figura 29). Se é uma mistura ou evidência de
mascaramento, depende do contexto social, particularmente no que a pessoa diz
e faz. Como o único elemento forte na expressão de nojo está na parte inferior da
face, e é a parte inferior da face que é mais facilmente usada na simulação, é
provável que as tentativas de mascarar a doença o medo provavelmente ainda
estaria evidente na sobrancelha / testa e na esclera acima da íris no olho (ver
Figura 29). Se é uma mistura ou evidência de mascaramento, depende do
contexto social, particularmente no que a pessoa diz e faz. Porque o único
elemento forte na expressão de nojo está na face inferior, e é a face inferior que é
usada mais prontamente na simulação, é provável que as tentativas de mascarar a
doença o medo provavelmente ainda estaria evidente na sobrancelha / testa e na
esclera acima da íris no olho (ver Figura 29). Se é uma mistura ou evidência de
mascaramento, depende do contexto social, particularmente no que a pessoa diz
e faz. Como o único elemento forte na expressão de nojo está na parte inferior da
face, e é a parte inferior da face que é mais facilmente usada na simulação, é
provável que as tentativas de mascarar a doença- uma rajada com outra aparência
facial terá sucesso. Na melhor das hipóteses, pode haver um traço de nojo
subjacente em uma ligeira elevação no lábio superior ou uma sugestão de nariz-
enrugar-se quando outra emoção mascarar repulsa.
Quando tristeza for simulado, provavelmente será mostrado na parte
inferior da face e uma projeção para baixo dos olhos. A ausência da
sobrancelha / testa triste e da pálpebra superior seria uma boa pista de que a
tristeza foi simulada. Tal como acontece com a testa / sobrancelha de medo,
a testa / sobrancelha triste é um indicador particularmente confiável de que a
tristeza é genuinamente sentida, porque essa expressão é difícil de fazer
voluntariamente; não faz parte de um emblema facial e raramente é usado
como pontuador. Algumas pessoas, entretanto, nunca mostram a testa /
sobrancelha triste, mesmo quando estão genuinamente tristes. Como
enfatizamos ao discutir o medo, você deve saber se um determinado
movimento muscular é ou não parte da pessoa
150 engano facial

repertório usual para inferir pistas de vazamento ou engano de forma confiável.

Se a sobrancelha / testa não fizer parte do repertório da pessoa quando ela
está realmente triste, então sua ausência não lhe dirá que uma expressão de
outra forma triste é uma simulação. Com essas pessoas, você terá que
observar o formato da pálpebra superior. Deve ser puxado para cima nos
cantos internos se a pessoa estiver realmente triste, mesmo que não mostre a
sobrancelha / testa triste; mas esta é uma sugestão mais sutil. Se a testa /
sobrancelha triste fizer parte do repertório da pessoa quando ela não está
triste, novamente, sua capacidade de detectar uma simulação seria afetada. É
rara a pessoa que usa a testa / sobrancelha triste como um pontuador, mas
essa pessoa pode ser capaz de enganá-lo quando simula a tristeza, usando
sua sobrancelha / testa (e pálpebra superior) em seu desempenho.
Quando uma pessoa desintensifica a expressão triste, a sobrancelha / testa e
a pálpebra superior têm maior probabilidade de sobreviver como vazamento da
intensidade realmente sentida. Se a expressão de tristeza-1s sendo mascarado por
outra emoção, o triste br_ow / a testa e a pálpebra superior têm maior
probabilidade de vazar. E quando a própria tristeza é usada para mascarar outra
emoção - a menos que seja feito por uma daquelas pessoas atípicas que pontuam
com a testa / sobrancelha triste - a máscara triste não conseguirá cobrir a emoção
sentida vazando na testa / sobrancelha.

tempo
Você pode ficar ciente do controle facial, em particular das pistas de
engano, sendo sensível ao momento de uma expressão facial. Quanto tempo leva
para a expressão aparecer no rosto (tempo de início)? Quanto tempo a expressão
permanece no rosto antes de começar a retroceder ou mudar para outra expressão
(duração)? E quanto tempo leva para a expressão desaparecer (tempo de
deslocamento); ele permanece, desaparecendo gradualmente, ou desaparece ou
muda abruptamente? Não existe uma regra geral rígida e rápida para dizer quais
são o início, a duração e o deslocamento de cada uma das emoções. Não podemos
dizer que a raiva não deve demorar mais de 1,3 segundos para aparecer, não pode
permanecer por mais de 7 segundos e desaparecer abruptamente. Isso obviamente
seria falacioso. O tempo depende do contexto social,. Suponha que você esteja
simulando prazer quando alguém que conta piadas terríveis está contando as
últimas. Quanto tempo leva para o sorriso aparecer em seu rosto (tempo de início)
depende do acúmulo do ponto final (se é gradual, com elementos levemente
humorísticos ou abrupto) e da natureza do ponto final (se é entregue
abruptamente ou esticado). Quanto tempo o sorriso permanece em seu rosto
(tempo de duração) depende de quão engraçada é a piada, se há outra piada
seguindo, etc. Quanto tempo leva para o sorriso desaparecer ou desaparecer de
seu rosto (tempo de deslocamento) depende de o que é dito a seguir, sua relação
com o contador de piadas, etc. Ao fingir prazer, todos conhecem a morfologia -
puxar os cantos dos lábios para cima e para trás, talvez abrindo ligeiramente a
boca, e
 facial engano 151

permitindo que os cantos das pálpebras enrugem - mas as pessoas geralmente não
são tão boas em ajustar o início, a duração e o tempo de deslocamento. Se você
observar com atenção, saberá quando o tempo acabou, e isso pode ser crucial para
detectar pistas de engano.

localização
Intimamente relacionado ao momento de uma expressão facial está sua
localização no fluxo conversacional - exatamente onde a expressão é colocada
em relação às palavras - e sua justaposição com o movimento corporal.
Suponha que você fosse simular raiva, dizendo a alguém em palavras que está
farto do comportamento dele, na verdade, você não se sente muito de uma
forma ou de outra, mas deve agir com raiva. Você gostaria de mostrar a raiva
em seu rosto, não apenas em palavras; caso contrário, você pode não ser
acreditado. Onde você coloca essa expressão facial raivosa é importante. Se a
expressão facial de raiva vier após a declaração verbal ("Estou farto de
você"... 1,5 segundos ... e
depois a expressão de raiva), parece falso. Mostrar a expressão no início,
digamos antes da linha "Estou farto de você", não será uma pista de engano se
continuar na verbalização. Isso vai sugerir que você está pensando ou tendo
dificuldade para decidir se expressa ou como expressar sua raiva.
Provavelmente, há menos latitude na justaposição da expressão facial e do
movimento corporal. Suponha que durante a fala "Estou farto" você bateu com o
punho na mesa e mostrou a expressão facial antes, mas não durante o golpe de
punho, ou depois. Se as expressões faciais não estiverem sincronizadas com o
movimento corporal concomitante, elas parecem cansadas.

micro-expressões
Ao desintensificar, neutralizar ou mascarar uma expressão facial,
algumas vezes a pessoa interrompe uma expressão conforme ela está
ocorrendo, em vez de interceptá-la antes de qualquer movimento muscular.
Isso fornece uma quarta fonte de pistas de vazamento e engano, a micro-
expressão. (Já discutimos a morfologia, o momento e a localização.)
Embora a maioria das expressões faciais durem mais de um segundo, as
microexpressões duram bem menos de um segundo - talvez ¾ a ½5 de segundo.
Pelo menos algumas dessas microexpressões são o resultado de interrupções, onde
o sentido
a expressão facial é prejudicada. Você sente medo, a expressão começa a aparecer
em seu rosto, você sente nos músculos faciais que está começando a parecer
amedrontado e desintensifica a expressão, neutraliza-a, mascara-a. Por uma fração
de segundo, a expressão do medo estará lá. As microexpressões são tipicamente
incorporadas ao movimento, geralmente em movimentos faciais que fazem parte
da fala. E eles são normalmente seguidos imediatamente por uma expressão facial
de mascaramento. Sabemos por nossa pesquisa que a maioria das pessoas não
presta atenção ou realmente não vê essas microexpressões, mas que todo
152 engano facial

alguém com boa visão pode vê-los. É preciso prática para saber o que procurar.
Você pode praticar a localização dessas expressões muito breves olhando para as
fotos de prática no Capítulo 10 enquanto pisca os olhos. Trata-se da velocidade de
uma microexpressão.
Algumas microexpressões não mostram o suficiente para vazar qual era a
emoção que estava sendo desintensificada, neutralizada ou mascarada. Eles são
pegos- muito cedo. Esses fragmentos reprimidos de uma expressão facial ainda
podem ser uma pista de que a pessoa está controlando sua expressão facial.
Algumas microexpressões são completas o suficiente para vazar a emoção
sentida. É possível, embora ninguém tenha estabelecido isso com certeza, que as
microexpressões ocorram não apenas quando as pessoas estão propositadamente
controlando sua expressão facial, mas também quando não têm consciência de
como se sentem, quando estão se enganando.
Embora as microexpressões sejam uma fonte tentadora de informação,
alguns cuidados devem ser dados. Se uma pessoa não mostra uma
microexpressão, isso não significa que ela não está desintensificando,
neutralizando ou mascarando. Algumas pessoas, como dissemos, são mentirosos
faciais profissionais, e outras são muito boas em enganar o rosto, embora seu
trabalho não exija isso. Outros ainda podem mostrar pistas de vazamento e
engano nas maneiras que já discutimos (morfologia, tempo, localização), mas
nunca mostram microexpressões. E as pessoas podem mostrar uma
microexpressão em uma situação, mas não em outra. As microexpressões são
confiáveis como pistas de engano ou vazamento, mas você não pode tirar
nenhuma conclusão da ausência de jr.
Devemos mencionar que o rosto não é a única fonte de vazamentos e pistas
de engano. Inconsistências e discrepâncias na fala, nos movimentos do corpo e na
voz são outras pistas importantes. Sabemos que as pessoas, pelo menos em nossa
cultura, tendem a controlar suas expressões faciais mais do que seus movimentos
corporais, e talvez mais do que suas vozes. Grande parte de nossa pesquisa atual é
direcionada a isolar os movimentos corporais específicos que funcionam como
pistas de vazamento e engano. Se você observar o corpo, poderá detectar sinais de
que as emoções estão sendo controladas. Mas explicar exatamente por que e
descrever o que assistir é assunto para outro livro inteiro, que ainda faltam alguns
anos.

No Capítulo 3, quando discutimos a base de pesquisa para este livro,

apontamos que muito do que estaríamos descrevendo sobre o reconhecimento de
sinais de controle facial ainda não foi provado. Essas idéias devem ser tratadas
como sugestões. A maioria delas provavelmente são verdadeiras, mas mesmo
essas não funcionam para todos ou em todas as situações. Lembre-se também de
que há muitos aspectos a serem considerados ao reconhecer o controle facial.
 facial engano 153

-Você está realmente disposto a olhar para o rosto de uma

pessoa?
-Você realmente quer saber como a pessoa realmente se sente, ou prefere
saber apenas o que ela quer que você saiba?
-A pessoa é enganadora facial profissional, por vocação ou não?
-Você sabe como essa pessoa normalmente fica quando está vivenciando a
emoção em questão e não está controlando sua expressão facial? (Se não,
seja muito mais cauteloso em seus julgamentos.)
-Está conhece a morfologia facial, o aparecimento de cada emoção em
cada uma das três áreas do rosto? (Lembre-se de que onde olhar e o que
procurar varia de acordo com cada emoção.)
-Você percebe o tempo de uma expressão - seu início, duração e
deslocamento?
-Você considera a localização da expressão facial no fluxo da conversa?
-Você está alerta para micro-expressões?
-Você compara as expressões faciais com os movimentos corporais, postura,
tom de voz da pessoa?
-Está comparando as explicações alternativas com o seu
conhecimento do contexto social?

Quanto mais maneiras você puder detectar o controle facial (morfologia,

tempo, localização, microexpressão, contradição por movimento corporal ou tom
de voz) e quanto mais frequentemente você observar, mais confiança você pode
ter em sua avaliação do expressão facial de emoção.
 checando sua
própria expressão
facial

Você tem aprendido a ler as expressões faciais de outras pessoas. A questão agora
é: o que você faz com seu próprio rosto? Embora os temas principais - os projetos
de expressão facial - sejam universais, existem variações individuais sobre como
esses temas são executados. Primeiro, os sinais faciais estáticos fazem qualquer
uma das expressões emocionais parecer um pouco diferente, dependendo de quão
altas são as maçãs do rosto, quão profundamente os olhos são, quanta gordura é
depositada abaixo da pele, exatamente onde os músculos estão fixados, etc. , a
experiência pessoal leva a diferenças no que desperta uma emoção particular.
Descrevemos alguns eventos comuns que despertam medo, raiva e assim por
diante, mas as pessoas simplesmente não se irritam com os mesmos eventos.
Terceiro, as regras de exibição pessoal - hábitos profundamente enraizados
aprendidos na infância sobre a aparência facial do homem envelhecer - são
diferentes para pessoas diferentes. Ao contrário das regras de exibição cultural, as
regras de exibição pessoal são individuais e não são compartilhadas pela maioria
dos membros de uma cultura ou subcultura.
Embora todos os três fatores sejam responsáveis por muitas das variações na
expressão facial, nos preocuparemos principalmente com estilos característicos de
expressão facial que resultam de exageros das regras de exibição pessoais. As
regras de exibição pessoal podem ser bastante específicas, referindo-se apenas a
uma emoção particular em uma situação particular; uma, por exemplo, pode ser
não deixar a raiva transparecer em seu rosto quando você está com raiva de seu
pai (ou de todas as figuras de autoridade). Ou as regras de exibição pessoal
podem ser bastante exageradas, bastante gerais em sua aplicação; por exemplo,
você pode ter aprendido a nunca deixar a raiva transparecer em seu rosto, ou
mesmo a nunca deixar nenhuma emoção transparecer em seu rosto quando a
estiver sentindo. Essas regras de exibição pessoal podem resultar em um elenco
específico para a expressão facial de alguém, algo caracteristicamente diferente
em seu rosto.I Descreveremos oito estilos característicos de expressão facial.

154
 checando seu próprio rosto expressões 155

esses estilos em sua forma mais extrema para explicá-los mais claramente.
Algumas pessoas são caracterizadas por um desses estilos extremos. A maioria
das pessoas mostra um estilo apenas de forma menos pronunciada. Você pode
mostrar um desses estilos o tempo todo, apenas em algumas situações ou papéis,
apenas quando está sob estresse, ou apenas em certos momentos de sua vida, etc.
Depois de explicar os oito estilos, iremos delinear uma série bastante elaborada de
etapas que você pode realizar para descobrir se você é caracterizado ou não por
uma versão extrema de um desses estilos.

Oito Estilos de Expressão Facial

Você é um detentor? Ou por acaso, você é um revelador? Esses são os dois

primeiros estilos expressivos e se baseiam simplesmente no fato de a pessoa ter
um rosto expressivo ou inexpressivo. Freqüentemente, as pessoas pensam que a
expressividade depende dos sinais faciais estáticos, que importa se alguém tem
olhos grandes, maçãs do rosto boas, etc. Isso tem pouca importância.
Sobrancelhas escuras e grandes podem tornar sua expressão mais visível, mas o
fator mais importante são os sinais faciais rápidos. Em suma, você move o rosto
ou não? Você deve conhecer pessoas cujos rostos raramente mostram como se
sentem. Não é que eles estejam deliberadamente tentando enganar você, para
esconder; eles raramente mostram seus sentimentos em seus rostos. E existem
seus opostos - você sempre sabe como essas pessoas se sentem; está escrito em
seus rostos. Eles são como crianças no sentido de que podem ' parecem sempre
modular suas expressões faciais. Às vezes é constrangedor para você ou para eles
que seus sentimentos sempre aparecem. Freqüentemente, eles quebram as regras
culturais de exibição sobre expressão facial; eles simplesmente não são capazes de
controlar suas expressões.
Os reveladores geralmente sabem disso; eles estão cientes de que estão se
metendo em encrencas, pelo menos às vezes, porque mostram seus sentimentos.
Eles dirão que simplesmente não podem fazer nada a respeito. Os detentores
muitas vezes também sabem sobre si mesmos, mas não invariavelmente.
Você às vezes não sabe o que está aparecendo em seu rosto? Expressores
involuntários não sabem que estão mostrando como se sentem quando o fazem.
Se você é um expressador involuntário, pode ter passado pela experiência de se
perguntar como alguém sabia que você estava com raiva (ou com medo, ou triste,
etc.). Se um amigo seu é um expressador involuntário, ele pode perguntar como é
que você sabe como ele se sentiu em um determinado momento. Ele não sabia
que nada estava aparecendo em seu rosto. Expressores involuntários geralmente
se especializam; há apenas uma ou duas emoções que eles mostram sem saber.
Seu rosto realmente parece vazio quando você pensa que está mostrando
raiva (ou medo, etc.)? Expressores apagados estão convencidos de que estão
mostrando uma emoção em seu rosto quando, na verdade, seu rosto parece neutro
ou completamente ambíguo para os outros. Como o expressador inconsciente, o
expressador em branco
156 verificando suas próprias expressões faciais

se especializa. É uma emoção particular que ele pensa que está

demonstrando em seu rosto, quando está demonstrando pouco ou nada. É
possível que, se você for um expressador em branco, você possa aprender
sobreisto dos comentários de outras pessoas. As pessoas podem dizer que
você não se parece com o que parece, que a expressão em seu rosto não se
ajusta ao que você está dizendo etc. Nosso palpite, entretanto, é que a
maioria dos expressores em branco não tem consciência dessa característica.
Você parece enojado quando realmente sente raiva e pensa que parece com
raiva? Ou você parece triste para os outros quando se sente zangado, ou zangado
quando se sente triste, etc.? O expressor substituto substitui caracteristicamente o
aparecimento de uma emoção por outra sem saber o que está fazendo. Essa
pessoa pensa que tem a aparência que sente e não é fácil persuadi-la de que não é
esse o caso. Por exemplo, mostramos que os ex-pressores substituíam as fitas de
vídeo de seus rostos quando estavam com raiva, ou tentavam parecer com raiva,
e apontamos que pareciam tristes. Olhando o video- fita de seus próprios rostos,
sua reação típica tem sido negar o que dizemos, insistindo que seus rostos
pareciam zangados e não tristes, que erramos ao dizer que seus rostos
mostravam tristeza. A persuasão só ocorreu quando pudemos mostrar a eles que
a maioria das outras pessoas que viram aquela fita de vídeo disseram que
pareciam tristes.
Você sempre mostra um traço de uma das emoções em alguma parte do seu
rosto quando, na verdade, não está sentindo nenhuma emoção? Em vez de
parecer neutro, o rosto de um expressor de afeto congelado pode parecer um
pouco triste (os cantos dos lábios estão ligeiramente para baixo ou os cantos
internos das sobrancelhas ligeiramente levantados) ou surpreso (as sobrancelhas
ligeiramente levantadas) ou enojado / desdenhoso ( lá
é um leve aumento no lábio superior) ou zangado (as sobrancelhas estão
ligeiramente abaixadas, or os lábios ligeiramente apertados) ou
preocupado (a sobrancelha está ligeiramente levantada e
unida). Essa aparência de efeito congelado pode resultar de um truque da natureza.
O rosto da pessoa pode apenas ser construído dessa forma. Ou pode resultar de
um hábito de longa data que mantém uma leve contração muscular no rosto
quando nenhuma emoção em particular está sendo experimentada. As pessoas
que estão congeladas, expressores de afeto, geralmente não sabem disso.
A sua resposta inicial a quase tudo é parecer surpresa, preocupada,
enojada, etc.? Um expressor sempre pronto mostra caracteristicamente uma das
emoções como sua primeira resposta a quase qualquer evento em qualquer
situação. Sua expressão sempre pronta substitui tudo o que ele possa realmente
sentir, o que só pode ser evidente depois. Um expressor sempre pronto pode, por
exemplo, mostrar uma cara de surpresa para boas e más notícias, provocações
raivosas, ameaças, etc. Não importa o que aconteça, a surpresa é sua- expressão
inicial. A emoção sempre pronta pode ser qualquer uma das que discutimos ou
pode ser apenas parte da expressão facial - apenas a sobrancelha surpresa, ou
apenas a expressão de nojo, enrugamento do nariz, etc. Expressores sempre
prontos provavelmente não estão cientes disso estilo característico de expressão
facial.
 checando seu próprio rosto expressões 157

O último estilo característico de expressividade facial que encontramos é o

expressor afetado pela inundação. Essa pessoa sempre mostra uma ou duas
emoções, de forma bastante definida, quase o tempo todo. Nunca há um momento
em que ele se sinta neutro; a emoção inundada é uma parte contínua de seu estado
de sentimento. Se qualquer outra emoção é despertada, a emoção inundada a
colore. Por exemplo, se uma pessoa está inundada de medo, então ela parece pelo
menos um pouco amedrontada o tempo todo; se ficar zangado, parecerá zangado e
com medo ou, ainda mais provavelmente, o medo superará a raiva, pelo menos
em sua aparência. Vimos expressores de afeto inundados apenas entre pessoas
gravemente perturbadas ou em meio a uma grande crise de vida. Essas pessoas e
as pessoas ao seu redor têm plena consciência de que são: Expressores de afeto
inundados.
Suas próprias expressões faciais são provavelmente caracterizadas por um
ou outro desses oito estilos apenas em pequena extensão. Você pode expressar
inconscientemente o medo, mas apenas quando está estressado. Ou você pode ser
um inexpressivo expressor de raiva, mas apenas ao lidar com figuras de
autoridade. Você pode ser um expressor substituto, mas em um grau tão leve que
não é evidente para ninguém. Todo mundo provavelmente mostra um desses
estilos algumas vezes ou até certo ponto. Para algumas pessoas, entretanto, um ou
outro desses estilos expressivos pode ser bastante pronunciado; dá uma forte
coloração às expressões faciais. Se for esse o seu caso, é importante que saiba
disso, esteja ciente de como os outros podem ver suas expressões faciais. Se
acontecer de você ser um expressor de afeto inundado ou um revelador, então
provavelmente você já está ciente disso, e todo mundo que conhece você também,
então não há necessidade de chamar sua atenção para isso. Se você é
caracterizado por um ou mais dos outros seis estilos expressivos, no entanto, pode
muito bem não saber disso e não é fácil descobrir.
O procedimento ideal seria ter fitas de vídeo de suas expressões faciais em
várias situações ao vivo e pedir a um especialista em expressão facial para estudar
essas fitas de vídeo e lhe dar feedback. Vamos oferecer aqui uma alternativa do-
it-yourself, reconhecendo que pode não funcionar para todos, ou para todos os
estilos expressivos. (Ele não localizará o expressor sempre pronto, o que requer
aquelas fitas de vídeo da vida real.) Nós realmente achamos que há uma chance e
que você pode aprender o suficiente no processo para justificar o tempo que você
gasta. Mesmo se você não tiver um estilo pronunciado, aprenderá sobre seu
próprio rosto e mais sobre como reconhecer a emoção nos outros.
Existem três fases - tirar fotos do seu rosto, analisá-las e trabalhar com
um espelho. Você pode fazer a última fase, o trabalho do espelho, sem fazer
as duas primeiras e obter algum benefício. Mas se você vai fazer todas as três
fases - e é isso que sugerimos que faça - então você não deve fazer o trabalho
do espelho até o fim. Fazer isso antes arruinará sua chance de aprender sobre
si mesmo nas fases um e dois.
Passos para Avalie seu próprio estilo
do Expressão facial

fase 1: tirar fotos

Você precisa de um conjunto de quatorze fotografias estáticas de seu rosto
que atendam aos seguintes critérios.

-Eles mostram seu rosto completo; a iluminação é boa; eles estão

em foco; e eles são quase do mesmo tamanho (tamanho jumbo ou
maior).
- Há duas fotos tiradas quando você não estava sentindo nenhuma emoção,
duas de cada quando você estava sentindo surpresa, medo, raiva, nojo,
tristeza e felicidade.
-Você estavam sentindo apenas uma dessas emoções quando cada foto era
tirada, não uma mistura de duas.
-Você não estava constrangido ou envergonhado com as fotos
que estavam sendo tiradas; de preferência, você não sabia que
fotos estavam sendo tiradas.

É improvável que você já tenha esse conjunto de fotos. (Se o fizer, vá para a Fase
2, Analisando imagens.) O problema é como aproximar esse conjunto de
imagens. Se você estivesse fazendo um curso de "Desmascarando o rosto",
usaríamos situações de dramatização em que você seguiria uma trama dramática
e envolvente, reagindo ao que os outros fazem. Na falta disso, iremos delinear
algumas técnicas menos desejáveis, mas ainda viáveis, que você pode usar.
Primeiro, cobriremos a mecânica e, em seguida, os procedimentos para tentar
vivenciar as emoções.
Você precisará de um parceiro para tirar fotos de você. Espero que seja
alguém com quem você possa se sentir relaxado. O principal obstáculo nesta fase
seria qualquer sentimento de vergonha ou tolice sobre suas expressões faciais.
Qualquer câmera que possa tirar fotos a uma distância de dois pés e meio ou
menos serve, de modo que seu rosto ocupe um terço ou mais da foto. Uma
Polaroid seria ideal, mas uma câmera normal servirá.
Peça ao seu parceiro para colocar a câmera em um tripé; ou se você não tem
um
tripé, faça-o sentar em uma cadeira. Foque a câmera para que você possa chegar
tão perto quanto a câmera permitir. Seu parceiro deve tirar todas as fotos em um
ângulo frontal, não de baixo ou de cima, para que todo o seu rosto seja mostrado.
As fotos podem ser tiradas em ambientes internos ou externos, desde que o sol
não esteja em seus olhos. Use uma cadeira ou tripé para apoiar a câmera e
mantenha a mesma distância durante a série de fotografias.
Recorte a página 205 do final do livro. É uma folha de registro que você
usará nesta fase e novamente na próxima fase de análise das imagens. Porque
você tirará mais de uma foto e terá mais

158
 checando seu próprio rosto expressões 159

do que uma emoção, você deve manter um registro do que estava tentando fazer
em cada imagem; isso pode ser coordenado com as próprias imagens. Se você
está usando uma câmera Polaroid, isso será fácil, porque você pode escrever o
número de sua folha de registro no verso de cada imagem à medida que avança.
Se você usa uma câmera comum, mas em que os negativos voltam em tiras, será
possível descobrir a ordem das fotos e copiar o número do registro no verso de
cada foto. Se sua câmera ou processadora de filme corta os negativos, então
você terá problemas para descobrir qual das impressões foi feita a partir de qual
negativo. Você pode evitar esse problema pendurando um cartão de índice com
um número escrito em seu pescoço para que possa coordenar prontamente as
fotos com seu diário.
Antes de começar, estabeleça um sinal com seu parceiro pelo qual você possa
diga a ele em que instante você quiser- ele para tirar uma foto sua. Levantar o dedo
indicador geralmente é conveniente; qualquer coisa fará que não exija que você
mova o rosto. Pegue uma prancheta e um lápis, coloque seu log nele e agora você
está pronto para começar.
A primeira foto ty.Qe Qf a tirar é bastante fácil. Tente tirar uma foto do
seu rosto quando estiver se sentindo completamente neutro, sem sentir nenhuma
emoção.Isto deve ser como as fotos de John e Patricia mostradas nas Figuras 5A
e 13A. Olhe direto para a câmera, tente não pensar em nada e não sentir
nada.Experimentar para relaxar, tente relaxar o rosto. Quando você sentir que
atingiu um estado neutro, use seu sinal. Em seguida, escreva a palavra "neutro"
ao lado do número 1 em sua folha de registro e também observe como você acha
que se saiu. Tire pelo menos mais uma foto neutra. A cada vez, escreva sua
intenção e quão bem você acha que fez. Pare quando tiver duas imagens que
você acha que, a partir de seus sentimentos por dentro, eram neutras. Isto é
importante que você não use um espelho. Queremos que sua impressão de como
você se saiu seja baseada no que você geralmente deve confiar - não se olhar no
espelho, mas estar ciente de como é por dentro. Pelo mesmo motivo, se você
estiver usando uma Polaroid, não olhe para as fotos ao tirá-las. Resista a essa
tentação até terminar. Mas peça ao seu parceiro que anote o número de cada
imagem no verso das impressões Polaroid. Além disso, não deixe seu parceiro
encorajá-lo ou comentar sobre como você está indo. Ao tirar essas fotos neutras
e as das emoções descritas a seguir, é importante que suas avaliações sejam
baseadas em seus sentimentos, não na opinião de seu parceiro.
Agora você deve tentar experimentar cada uma das emoções. Existem
algumas maneiras de tentar, mas exigirá paciência para ter sucesso. A primeira
técnica é fechar os olhos e tentar lembrar o mais vividamente possível a ocasião
mais recente em que você sentiu a emoção particular que está tentando capturar.
Ou você pode tentar lembrar e reviver o momento em sua vida em que sentiu
aquela emoção com mais força. De qualquer forma, tente mergulhar nessa
experiência. Deixe-se sentir por dentro, em sua respiração, batimentos cardíacos,
pele, em sua expressão facial.
7 60 verificando suas próprias expressões faciais

Quando você está sentindo tanto quanto pode, quando o sentimento se esvai.
-abrir seus olhos; e quando tiver certeza de que está mostrando isso em seu
rosto, dê a seu parceiro o sinal para tirar sua foto. Depois de tirar cada foto,
escreva ao lado do número no registro o que você estava tentando sentir e o
quão bem você acha que conseguiu realmente sentir e mostrar isso.
O procedimento para experimentar a emoção pode não funcionar para
todas as emoções, ou para qualquer uma delas. Depende de você - quão bom
você é em reviver experiências, quão autoconsciente você se sente, quão
paciente você é ao tentar, etc. Com aquelas emoções que você falhou em
experimentar, tente imaginar o que poderia acontecer em sua vida para fazê-lo
sinta-os mais intensamente. Solte a imaginação e tente se colocar nessa situação
imaginária. Deixe o sentimento tomar conta de você, sinta-o no corpo e no
rosto.
Se você não consegue se lembrar de nenhuma experiência do passado e
não consegue imaginar nenhuma situação possível, tente reler os capítulos
anteriores. Algumas pessoas acham que ler a seção "experiência" faz com que
sintam a emoção descrita. Se isso acontecer com você, tente ir em frente e
intensifique os sentimentos. Ou pegue um dos exemplos dados em cada capítulo
e veja se isso funcionará para você, mas não olhe para as figuras nos capítulos
neste momento. Se você conseguiu tirar duas fotos para cada emoção em que
realmente a sentiu, e parecia que estava aparecendo em seu rosto, você pode
parar de tirar fotos. Se você ainda está perdendo imagens para algumas ou todas
as emoções, há mais uma técnica para tentar. Esqueça experimentar, imaginar,
ou então criar o sentimento e, em vez disso, concentrar-se apenas em colocá-lo
na sua cara. Tente mostrar a emoção em seu rosto, concentrando-se nas
sensações de seus músculos faciais. Você pode descobrir que usar essa técnica
faz com que comece a sentir a emoção por dentro. Se isso acontecer, não tente
impedi-lo. Permita-se sentir a emoção e também mostrá-la. Certifique-se de que
o procedimento de pose é obtido para obter duas fotos para cada emoção em que
você
sentiu que estava aparecendo em seu rosto.
Nesse ponto, seu registro deve mostrar, ao lado de cada número, o que
você estava tentando e se sentiu que conseguiu. Felizmente, por uma dessas
técnicas- revivendo, imaginando ou posando - você conseguiu obter duas
imagens para cada emoção. Se você não tem imagens para uma ou duas
emoções, tente novamente ou passe para a próxima fase com o que você tem. Se
você não tem fotos que ache que foram bem-sucedidas, provavelmente é um
negador ou muito autoconsciente. Em qualquer caso, a próxima fase não será
possível para você, e você deve pular para a terceira fase, usando o espelho.
fase 2: análise de fotos
Você tem diante de você agora um conjunto de fotos. No verso de cada
imagem, você escreveu um número correspondente ao seu registro. Agora você
precisa recrutar a ajuda de pelo menos três ou quatro pessoas, e de preferência
até dez, que
 checando seu próprio rosto expressões 161

atuará como juiz de suas fotos. Seria melhor se eles não fossem seus associados
mais íntimos (nenhum parente próximo), porque eles podem conhecer suas
idiossincrasias, e neste momento não estamos atrás das idiossincrasias. Se você
também tirou fotos de seu parceiro, pode mostrar aos jurados os dois conjuntos de
fotos. Se você conseguir que mais de um juiz execute a tarefa ao mesmo tempo,
tudo bem, desde que os juízes não comparem seus julgamentos até depois.
Recorte a folha de julgamento do final do livro ge 206. Xerox em quantas
cópias precisar, uma para cada juiz para cada pessoa que ele julgar. Organize sua
pilha de fotos. Elimine aqueles que seu log diz que você não conseguiu mostrar
bem ou, pelo menos, escolha aqueles que você achou que mostrou o melhor.
Baseie essa classificação no que seu log diz, não no que você pensa agora que
olha as fotos. Embaralhe as fotos que você vai mostrar ao juiz. Dê ao juiz uma
folha de julgamento e sua pilha de fotos embaralhadas. Não o incentive ou ajude.
Incentive-o a fazer um julgamento de cada gravura. Ele pode achar difícil com
suas fotos neutras porque ele não tem a escolha de julgá-las como neutras, mas
tente fazer com que ele siga as instruções na folha de julgamento e faça um
palpite sempre que - ele estiver inseguro.
Depois de ter pelo menos três juízes, você pode contar os resultados.
Obtenha seu log. No lado direito da coluna intitulada "Julgamentos", agora
você pode anotar o número de juízes que consideraram cada uma das imagens
uma emoção específica. Por exemplo, em uma imagem feliz, você pode
escrever que três entre quatro a chamam de feliz. Se apenas uma pessoa
chamou de surpresa, você não precisa registrar isso. Se houver uma divisão
real sem maioria muito forte, registre na folha de registro todos os
julgamentos para cada fotografia e quantos juízes fizeram cada julgamento.
Agora você está pronto para começar a análise.
Tire as fotos neutras que você mostrou aos jurados e coloque-as na sua
frente. Verifique o que o log mostra para essas fotos:

1. As fotos foram consideradas felizes pela maioria dos jurados.

2. As fotos foram consideradas tristes pela maioria dos juízes.
3. As fotos foram julgadas como felizes ou tristes pela maioria dos juízes.
4. Houve pouco acordo; quase todos os termos de emoção foram usados por
um ou outro juiz.
5. Pelo menos uma das fotos neutras foi julgada como surpresa (ou medo,
raiva ou repulsa) pela metade ou mais dos jurados.

Se o seu resultado foi o número 4, provavelmente você não terá um efeito congelado
colorindo sua expressão facial neutra, porque não houve uma mensagem combinada.
162 verificando suas próprias expressões faciais

Além disso, se o seu resultado foi o número 1, você provavelmente não tem
um efeito congelado colorindo sua expressão facial neutra, porque "feliz" é
uma resposta frequente que os juízes dão a um rosto de aparência neutra se
forem forçados a escolher um dos os termos da emoção. Triste também é uma
resposta frequente a rostos neutros, então se o resultado foi 2 ou 3, é provável
que você não tenha um afeto congeladocolorindo sua expressão neutra. Lembre-
se de que a forma mais extrema de tristeza resulta em um rosto amortecido e de
aparência neutra. É possível com o resultado 2 ou 3, no entanto, que seu rosto
neutro não tenha parecido neutro ou amortecido, mas pode ter mostrado alguns
traços dos planos de tristeza. Você pode verificar isso comparando suas faces
neutras com as mostradas no Capítulo 9, comparando cada área da face
separadamente. A melhor maneira de fazer isso é fazer três capas faciais de papel
preto. Corte um deles de forma que, ao colocá-lo sobre uma de suas fotos, apenas
a sobrancelha e a testa fiquem visíveis, outro de forma que apenas as bochechas,
o nariz e a boca fiquem visíveis e um terceiro para que apenas os olhos e as
pálpebras fiquem. Cubra sua fotografia neutra de forma que apenas sua
sobrancelha / testa apareça. Compare-o com a Figura 51. É semelhante a essa
figura? Se houver uma semelhança, será leve. Não espere ver em sua foto algo tão
pronunciado quanto nesta figura. Agora compare seus olhos / pálpebras com a
Figura 52 da mesma maneira, e sua face inferior com a Figura 53. Com base
nessas comparações, você deve ser capaz de determinar se tem um afeto
congelado de tristeza.
Se o resultado dos julgamentos foi o número 5, isso sugere fortemente que
qualquer emoção que esteja sendo julgada em seu rosto é freqüentemente vista lá.
Lembre-se, isso pode ser porque você está sempre mantendo algum elemento dessa
emoção em seu rosto, em vez de relaxá-lo totalmente quando não está sentindo
nenhuma emoção (afeto congelado). Ou pode ser um sinal estático, simplesmente
devido à construção particular de seu rosto. Por exemplo, se você tem olhos fundos e
sobrancelhas baixas, as pessoas podem considerá-lo zangado. (A foto 52 na série de
prática descrita no Capítulo 10 mostra um rosto neutro de aparência raivosa causado
pela construção do rosto.) Provavelmente, vale a pena saber que você tende a dar
essa impressão mesmo quando se sente neutro. Se o resultado 5 foi o seu resultado,
As próximas etapas que iremos delinear se aplicam a cada uma das
emoções que você fotografou. Disponha as fotos de uma emoção à sua frente.
Verifique o que o registro diz para cada uma dessas fotos.

1. A grande maioria dos jurados de ambas as fotos mencionou a emoção que

você estava experimentando, imaginando ou posando.
2. O-a maioria dos julgamentos deu nome à emoção que você pretendia, mas o
resto dos julgamentos todos, ou quase todos, deram nome a uma outra
emoção; para
 checando seu próprio rosto expressões J 63

Por exemplo, cinco em cada dez juízes chamaram suas fotos surpresa de
Surpresa, mas três dos cinco restantes as chamaram de Medo.
3. Havia quase uma divisão uniforme entre a emoção que você pretendia e
uma outra emoção.
4. A maioria dos julgamentos foi de uma emoção diferente da que você
pretendia.
5. Não houve acordo entre os juízes sobre a emoção; não mais do que um
terço dos juízes emitiu qualquer julgamento.

Se o resultado 1 ocorreu para ambas as imagens de uma emoção

particular, então não há indicação de nenhum dos estilos expressivos.
Se o resultado 5 ocorreu para ambas as suas fotos, e seu registro
mostra que você sentiu a emoção e pensou que estava mostrando em
seu rosto, então é provável que você seja um expressor inexpressivo
dessa emoção. Você não pode ter certeza, entretanto. Talvez você não
tenha mostrado a emoção em seu rosto porque essa situação de tirar
fotos era muito artificial. Mas há uma boa probabilidade de você ser um
expressor em branco e pode querer começar a verificar isso. Suponha
que você descobrisse que era um expressor inexpressivo de nojo. Da
próxima vez que você estiver em uma situação em que está enojado e
pensa que está demonstrando nojo, pergunte aos amigos como você é,
se eles poderiam dizer como você se sente, etc.
Se o resultado 5 ocorrer para todas as emoções, ou para todas, exceto
a felicidade, então é provável que você seja um impedidor. Também é
possível que tirar fotos de si mesmo não tenha funcionado para você. Se
você_é um detentor, as pessoas que o conhecem sabem disso a seu
respeito, então você deve ser capaz de verificar isto.
Os resultados 2, 3 e 4 sugerem um expressor substituto. O resultado 3
sugere isso mais do que o resultado 2 e o resultado 4 mais do que 3. Se um desses
resultados ocorreu para ambas as suas fotos e seu registro mostra que você
pensou que sentiu a emoção e a estava mostrando, é mais provável que você são
um expressor substituto do que se um desses resultados ocorresse para apenas
uma de suas fotos e nessa foto você não registrasse o sentimento da emoção ou a
demonstrasse muito bem. SuQ_ponha que você seja um ex pressor substituto de
nojo por raiva. Em suas imagens de raiva, alguns dos juízes (resultado 2), metade
(resultado 3) ou a maioria (resultado 4) podem ter julgado você como enojado.
Use uma das capas faciais para ocultar as imagens de "raiva", de modo que você
possa ver apenas a parte inferior do rosto. Compare suas expressões faciais
inferiores com as figuras do livro para a face inferior de raiva e nojo. Você pode
ver por que os juízes o chamaram de nojo quando você pensou que demonstrou
raiva? Faça o mesmo para os olhos / pálpebras e para as sobrancelhas / testa.
Desse modo, você pode descobrir exatamente o que é em sua expressão facial que
pode ter feito os juízes verem seu rosto como enojado quando você pensava que
demonstrava raiva. Isso não significa que você não esteja sentindo raiva, apenas
que, quando você sente raiva, as pessoas que o vêem podem pensar que você está
com nojo. Dessa forma, você pode descobrir exatamente o que é em sua
expressão facial que pode ter feito os juízes verem seu rosto como enojado
quando você pensava que demonstrava raiva. Isso não significa que você não
esteja sentindo raiva, apenas que, quando você sente raiva, as pessoas que o vêem
podem pensar que você está com nojo. Dessa forma, você pode descobrir
exatamente o que é em sua expressão facial que pode ter feito os juízes verem seu
rosto como enojado quando você pensava que demonstrava raiva. Isso não
significa que você não esteja sentindo raiva, apenas que, quando você sente raiva,
as pessoas que o veem podem pensar que você está com nojo.
164 verificando suas próprias expressões faciais

Claro, os resultados 2, 3 e 4 não significam necessariamente que você é um

expressor substituto. A melhor maneira de verificar isso é fotografar novamente
o seu rosto, tentando novamente vivenciar a emoção da qual você pode ser um
expressor substituto. Preste atenção especial em escolher uma experiência que
não provoque uma mistura da emoção em questão e a emoção substituta.
Substitua as outras fotografias daquela emoção pelas novas e dê todo o pacote de
imagens (não apenas as novas) para outros juízes e veja se o resultado ocorre
novamente. Do contrário, você realmente não pode ter certeza se o primeiro
resultado ou o segundo estava correto. Se, entretanto, você encontrar o mesmo
padrão de resultados novamente, então é provável que você seja um ex pressor
substituto.
Descrevemos maneiras de descobrir, a partir dos resultados dos
julgamentos de seus i:> hotógrafos, se você pode ser um detentor, expressor
apagado, expressor substituto ou expressor de afeto congelado. Na próxima fase,
descreveremos diferentes procedimentos que podem ser úteis para determinar se
você é um expressor involuntário. Esses procedimentos também são relevantes
para avaliar retentores, expressores em branco e expressores substitutos.

fase 3: usando um espelho

Na vida normal, você deve confiar no feedback de seus próprios músculos

faciais - as sensações que vêm internamente de seu rosto - para saber e controlar
suas expressões faciais. Um bom feedback de seu rosto informa quando você está
demonstrando uma emoção e qual emoção você está demonstrando (contexto,
outras sensações, memórias, etc., também podem dizer isso). Ele permite que
você controle sua expressão qualificando-a, mascarando-a ou simulando uma
emoção quando nenhuma é sentida.
Você não pode estar constantemente perguntando às pessoas como é o seu
rosto, e você não pode organizar as coisas de forma que possa ver seu rosto no
espelho enquanto está interagindo. Em vez disso, você deve prestar atenção ao
feedback de seu rosto. Esse feedback dos músculos faciais pode não ser bem
desenvolvido. Você pode ter aprendido, por algum motivo, a não saber como fica
seu rosto quando você está demonstrando uma emoção específica, ou todas as
emoções. Se for assim, procure problemas. Se você não sabe como fica seu rosto
quando os músculos são contraídos em uma expressão de raiva, por exemplo,
você pode não saber quando está demonstrando essa emoção (expressor
inconsciente). Quando você fica com raiva, pode estar mostrando nojo (substitua
o expressor). Ou você pode não estar mostrando nada em seu rosto (expressor em
branco). Você pode não ser capaz de qualificar seu rosto zangado. E você pode
não conseguir simular um olhar zangado. Aqui estão algumas etapas que você
pode seguir para determinar o quanto está familiarizado com seu próprio
feedback facial.
 checando seu próprio rosto expressões 165

Você precisará de um espelho de mão que possa segurar facilmente, grande

o suficiente para mostrar todo o seu rosto. E você precisará superar o sentimento
de autoconsciência de fazer caretas e olhar para o seu próprio rosto. Usaremos a
raiva como exemplo para explicar as etapas, mas você pode usar as mesmas
etapas para cada emoção.

1. Vá para a Figura 42 no final do capítulo sobre raiva (para as outras

emoções, consulte a figura no final do capítulo apropriado).
2. Tente imitar com seu próprio rosto cada imagem da figura .
3. Está- você é capaz de fazer- isto? Verifique no espelho.
4. Se você não pode fazer isso sem se olhar no espelho, olhe no espelho
enquanto tenta; imite os rostos na figura.
• 5. Se você for capaz de imitá-los, observe se os sentimentos em seu rosto são
familiares e se parecem raiva. Se não parecer estranho, mas de alguma
forma parecer certo, siga o mesmo procedimento para a próxima emoção.
Se, no entanto, você não foi capaz de imitar as fotos na figura ao se olhar no
espelho ou se conseguiu duplicar os rostos no livro, mas achou a sensação
estranha e não familiar, vá para a Etapa 6.
6. Encontre a figura que mostra apenas a posição da sobrancelha / testa
para a emoção; a raiva é a fotografia à esquerda na Figura 31. Usando o
espelho, imite essa imagem. Se você pode fazer isso, pergunte a si
mesmo se parece familiar ou estranho, e se parece a emoção pretendida.
7. Passe para a figura dos olhos / pálpebras e faça o mesmo que em 6.
8. Volte para a figura da face inferior e faça o mesmo que em 6.
9. Procure segurar uma parte do rosto, digamos a sobrancelha / testa, na
posição indicada no livro, e acrescente outra parte do rosto e depois a
terceira. Não importa com o que você comece. Você pode fazer a expressão
total? Parece estranho ou familiar? Parece a emoção pretendida?

Se, na Etapa 5, você fez a expressão e ela pareceu familiar e sentiu

algo como a emoção, então há pouca probabilidade de que você seja
um ocultador, um expressor substituto, um expressor vazio ou um
expressor inconsciente. Se você não teve sucesso na etapa 5, mas alcançou
esse resultado no passo 9 (você foi capaz de fazer o rosto, parecia familiar e
parecia algo como a emoção), o mesmo é verdade. Se o seu único problema
fosse fazer a sobrancelha / testa do medo, ou a sobrancelha / testa da tristeza,
mas você fosse capaz de fazer o resto da expressão facial, então novamente o
mesmo aconteceria com você. A falha em formar essas duas sobrancelhas
provavelmente se deve a alguma idiossincrasia em sua estrutura facial
permanente. Em geral, desde que você consiga fazer os rostos tanto na Etapa
5 quanto na Etapa 9, utilizando duas das três áreas faciais, não há evidência
de um desses estilos expressivos.
Se você pudesse fazer a expressão na Etapa 5 ou 9, mas parecia bastante
166 verificando suas próprias expressões faciais

familiar, então você pode ser um expressor inconsciente dessa emoção. Você não
reconhece o que é sentir quando mostra uma expressão que outras pessoas
reconheceriam como aquela emoção. Se na Etapa 5 ou 9 você fez a expressão e
ela parecia familiar, mas parecia uma emoção diferente da pretendida (por
exemplo, ao imitar com sucesso a face da raiva, parecia nojo), você pode ser um
expressor substituto para essa emoção.
E se você não conseguir fazer a expressão na Etapa 9? Se você não
consegue imitar nenhum dos rostos mostrados na figura e sua falha não está
apenas em uma área facial, mas em todas as três, então é provável que você seja
um expressor inexpressivo dessa emoção. Se você seguiu os procedimentos
descritos nas duas primeiras fases, já deve ter aprendido isso. Se você não
consegue expressar a maioria das emoções, provavelmente é um refutador.

As etapas nessas três fases devem ensiná-lo sobre seu próprio rosto e
aumentar sua consciência das expressões faciais de outras pessoas, mesmo que
elas deixem de revelar que você possui algum dos estilos expressivos descritos
anteriormente. E, como dissemos, se você tiver um desses estilos expressivos, é
mais provável que seja leve, ou apenas evidente em algumas situações, ou sob
estresse, etc. Se você tiver um desses estilos expressivos em um leve grau ou
apenas ocasionalmente, então não ficará evidente com as etapas descritas nessas
três fases.
E se essas etapas sugerirem que você tem um desses estilos
expressivos? E você acredita, seguindo os passos delineados, que conseguiu
uma leitura bastante precisa do seu rosto. Você pode mudar isso?
Francamente, não sabemos. Estamos apenas começando a explorar essa
questão em nossa pesquisa. Estamos, no entanto, otimistas. Pode ser que
simplesmente aprender os projetos de expressão facial e praticar como
reconhecê-los diminua qualquer um desses estilos expressivos. Ou as etapas
nessas três fases podem reduzir qualquer estilo expressivo. Ou pode ser
necessário um treinamento especial sobre como mover os músculos faciais.
Certamente, quanto mais você se tornar sensível às complexidades da
expressão facial - quanto mais souber sobre seu próprio rosto - mais rica será
sua própria experiência emocional.
 conclusão

Nos capítulos anteriores, você viu os esquemas de expressão facial como

felicidade, surpresa, medo, raiva, nojo e tristeza são registrados no rosto. Você
também viu muitas das expressões de mesclagem, nas quais duas dessas emoções
são combinadas. Algumas das maneiras como as pessoas usam as expressões
faciais para pontuar sua conversa, sublinhando uma ou duas palavras, também
foram mostradas, assim como algumas das outras mensagens transmitidas pelo
rosto. Ler este livro e olhar as fotografias deve aumentar sua compreensão das
expressões faciais. Se você fez o trabalho extra de criar rostos e praticar com os
rostos que piscam no final de cada capítulo e os novos rostos descritos no
Capítulo 10, então é mais provável que você tenha desenvolvido sua compreensão
em uma habilidade que fará parte de você , algo que você pode usar sem ter que
pensar sobre isso. Outra maneira de praticar o que você aprendeu sobre a
aparência do rosto é observar as pessoas sem ouvir suas palavras. Ao desligar o
som enquanto assiste à televisão, você pode fazer isso sem grosseria. Algumas
horas dessa prática podem servir para aumentar sua percepção das expressões
faciais.
Ler as seções sobre a experiência das seis emoções deve ajudá-lo a entender
melhor a emoção, independentemente de como ela se parece no rosto. Você pode
comparar as explicações da dinâmica de cada emoção com sua própria
experiência emocional para aprender sobre seus próprios sentimentos. Por
exemplo, você usa todos os four_rotas para alcançar sentimentos felizes? Um dos
geradores de raiva é o mais típico para você? Qual das emoções você mais teme?
Qual das emoções negativas você gosta?
O capítulo sobre engano facial explicou por que e como as pessoas
controlam suas expressões faciais. Maneiras específicas de reconhecer sinais de
modo de controle- expressões falsas ou falsificadoras - foram detalhadas. Pistas
para enganar, para detectar vazamento facial, também foram explicadas. Lembre-
se, você não será capaz de usar

167
768 conclusão

essa informação, a menos que você tenha ido além da compreensão das
fotografias nos capítulos anteriores para adquirir a habilidade de reconhecer a
expressão facial fazendo faces, rostos piscando e usando os rostos de prática. O
final do Capítulo 11 explicou o que você deve considerar para determinar se
alguém está gerenciando seu rosto ou não.
O último capítulo tratou de como você pode usar seu próprio rosto. Oito
estilos diferentes de expressões faciais foram descritos. Saber sobre eles pode
ajudá-lo a entender melhor os outros, e se você seguiu as etapas descritas -
fotografar e analisar seu próprio rosto, seguindo as técnicas para usar um espelho
- então talvez você tenha descoberto alguns fatos interessantes sobre suas próprias
expressões faciais.
Claro, saber como alguém se sente ou como você se sente não diz o que
fazer a respeito. Você pode nem sempre ficar feliz por saber como outra pessoa se
sente, especialmente se ela realmente não quiser que você saiba! Saber como
alguém se sente não significa que você necessariamente desejará fazer algo a
respeito. Por exemplo, quando alguém está controlando sua raiva, e agora você
pode perceber isso, se reconhecer que sabe que ele está com raiva, você pode
fazê-lo explodir. Dependendo da situação, isso pode ser apenas o que você não
quer ou o que você quer. "Tirar tudo para fora" pode ser útil ou prejudicial, com
qualquer emoção. Depende de você, da outra pessoa, da situação, de seu
relacionamento, se vocês dois têm interesse em compartilhar seus sentimentos,
etc. Pode ser que reconhecer a raiva de outra pessoa possa ser muito útil. Ele não
pode explodir; em vez disso, ele pode agora ter a oportunidade de lhe dizer o que
o está incomodando antes que aconteça.
Escrevemos o livro partindo do pressuposto da ciência e de toda atividade
intelectual - que aumentar o conhecimento é útil. Acreditamos que sim e que
aumentar o seu conhecimento das expressões faciais e das emoções será útil.
Você terá que considerar para que uso você dá esse conhecimento. Mas, útil ou
não, o próprio assunto nos obrigou a escrever este livro. Os rostos são
fascinantes.
as fotografias da planta facial

Um grande desafio ao escrever este livro foi encontrar a melhor maneira de

ilustrar as expressões faciais. Sabíamos que não poderíamos ensinar às pessoas
informações práticas sobre expressões faciais apenas por meio de palavras, que a
chave para este livro seria mostrar a aparência do rosto. Em vocêr- pesquisa que
reunimos milhares de ghoto afhs de expressão facial e
literalmente milhas movimento filme fotográfico e fitas de vídeo.
Tínhamos expressões faciais de pessoas normais, pacientes psiquiátricos,
pacientes com lesão cerebral; de crianças, jovens e idosos; de americanos e
pessoas de muitas outras nações e culturas; de pessoas conversando em
entrevistas formais, informalmente na rua ou em seu próprio território, e no
"mato"; de expressões espontâneas e postas; de expressões tomadas quando a
pessoa não sabia que estava sendo observada e de pessoas que tiraram sua própria
foto; de rostos verdadeiros, brincalhões, falsos e enganosos. Mas descobrimos que
não poderíamos usar essa riqueza de rostos neste livro. Para fazer mais do que
apenas ilustrar as expressões faciais, para mostrar as expressões faciais de uma
forma que ensinasse a reader_ Habilidades em lendo rostos, nós precisava de
fotos especiais. O requisito mais importante e difícil de cumprir era ter fotos da
mesma pessoa mostrando todas as emoções. Somente com essas imagens seria
possível manter constantes os sinais faciais estáticos e lentos (que diferem em
duas pessoas quaisquer) e expor diferenças sutis em sinais faciais rápidos,
comparando continuamente imagens da mesma pessoa. Somente com essas
imagens seria possível criar fotografias compostas combinando diferentes
imagensdo mesma pessoa para demonstrar
visualmente como cada parte do rosto contribui para uma mensagem emocional.
Outros requisitos eram que a iluminação fosse sempre a mesma, para que o
contraste e os detalhes não variassem; e que todo o rosto seja mostrado, para que
as características e rugas não sejam obscurecidas pelo ângulo da câmera. A última
exigência-

J69
170 as fotografias da planta facial

mento era que as fotos eram de pessoas que não ficariam constrangidas por terem
suas expressões faciais expostas neste livro.
Por isso, fizemos as fotos especialmente para este livro, fotografando
rostos sob condições controladas de laboratório. Nossos dois modelos
seguiram instruções detalhadas com base no Atlas Facial. Eles não foram
instruídos a sentir uma emoção, mas sim instruções como "abaixe a
sobrancelha para que fique assim" ou "levante o canto externo do lábio
superior" ou "aperte a pálpebra inferior". As modelos recriaram os rostos que
vimos e estudamos quando as pessoas estavam realmente experimentando
emoções. Em certo sentido, estávamos desenhando com uma câmera - não
confiando na imaginação, como um artista faria, ou na possível habilidade
dramática das modelos em tentar sentir uma emoção, mas traçando
fotograficamente os movimentos musculares mostrados no Atlas Facial.
Foram excluídas expressões que não são anatomicamente possíveis,
movimentos musculares que podem ser criados em um desenho ou em uma
fotografia composta, mas que não podem acontecer na vida. Movimentos faciais
que pouco têm a ver com caretas engraçadas de emoção, como as que as crianças
fazem, ou a variedade de movimentos faciais que sinalizam algo além da emoção,
como piscar ou mostrar a língua, também foram excluídos. Movimentos faciais
que podem ocorrer quando alguém está experimentando uma emoção, mas que
não são exclusivos de nenhuma emoção ou mistura de emoções, também foram
excluídos. Por exemplo, as pessoas podem morder o lábio inferior quando estão
com medo, com raiva ou tristes. Esse movimento foi excluído porque pode
ocorrer com três emoções diferentes e, portanto, não é útil para ensinar as
distinções entre as emoções. Mesmo quando excluímos as expressões faciais
anatomicamente impossíveis, as expressões não relacionadas à emoção e as
expressões relacionadas a mais de uma emoção, ainda havia muitas. Limitar-nos
apenas às expressões faciais que distinguem uma emoção da outra ainda envolvia
tantas imagens que o leitor ficaria maravilhado.
Decidimos deixar de fora as formas primitivas de alguns dos aspectos emocionais
expressões - isto é, as versões mais extremas e menos controladas de algumas das
emoções. Essas expressões primitivas, que alguns estudiosos dizem ser as formas
inatas de emoções, raramente são mostradas, exceto por um bebê ou criança
pequena, ou por um adulto sob pressão extrema e incomum. Quando são vistos,
são facilmente compreendidos. Seu significado é óbvio e sua mensagem é quase
sempre repetida em um som de voz simultâneo. A Figura 61 é um exemplo do
tipo de expressão que excluímos - a expressão facial primitiva para a emoção de
nojo. Também excluímos as versões primitivas de tristeza e felicidade. Tivemos
que incluir as expressões primitivas para surpresa, medo e raiva a fim de
demonstrar certas distinções fundamentais. Mas, na maior parte, o que mostramos
são as expressões faciais de emoção que você provavelmente encontrará na vida
social. Muitos são leves ou suaves
 Figura 61

versões das emoções. Alguns são expressões emocionais controladas. Muitos

mostram combinações de duas emoções. E há algumas expressões emocionais
extremas que são vistas com menos frequência, e geralmente em situações
mtimas.
Mesmo quando excluímos algumas das expressões primitivas, ainda havia
muitos rostos possíveis para mostrar, pois há muitas maneiras de registrar cada
emoção no rosto. Não há uma face para cada emoção, mas um conjunto ou
família de expressões relacionadas, mas diferentes, muitas vezes com cada
membro do conjunto tendo uma nuance de significado diferente, mas relacionada.
Por exemplo, o Capítulo 5 mostra um rosto preocupado, um rosto de medo
controlado, um rosto de medo leve, um rosto de terror, um rosto de medo chocado
ou assustado, um medo apreensivo
_f ás, e_rostos expressando medo-surpresa, medo-tristeza, _medo-desgosto,
umdfea raiva se mistura. Esses são membros diferentes da família de rostos do
medo.
Muitas das variações na expressão facial de cada emoção são devidas a
diferenças na parte inferior da face. A mandíbula articulada e a construção dos
lábios permitem muitas expressões diferentes nesta parte do rosto. Para
algumas emoções, também há mais de uma expressão nas pálpebras ou na
testa. Algumas dessas variações são as mais importantes, as variantes
principais, que mais diferem em aparência e significado. Com a raiva, por
exemplo, existem duas variantes principais - a raiva aberta e boca quadrada e
a raiva fechada, que pressiona os lábios. Eles estão incluídos e discutidos no
Capítulo 7.

171
172 o facial fotografias de plantas

Algum do a menor variantes foram excluídas. Por exemplo, a Figura 62

mostra trêsraiva bocas; 62A é umdo as principais variantes, o fechado lip-
press; 62B e 62C são dois menores vagigantes em que boca. Estes
menoresvariantes foram excluídos porque sua diferença de aparência e
significado não é grande e porque a evidência sobre sua nuance específica de
significado não é sólida. A boca em 62B provavelmente indica frustração ou
resignação, além do tema principal de raiva controlada. Em 62C o
pressionamento labial para a frente provavelmente indica um mais
"professora" tipo de raiva.
Patricia e John são os dois modelos cujos rostos apareceram no capítulo s
4 Através dos 9 Queríamos tanto um macho e uma feminino então você pude ver
como as emoções apareça independentemente do a pessoa'sexo s. Queríamos
duas pessoasquem diferem em Quantidade de permanente rugas (Jo hn é onze anos
mais velha do que Patricia) e nas características faciais (compare o tamanho e
forma deles olhos). Patricia e John eram ambos habilidosos em moverg seus
músculos faciais em comando, nós somos disposto para Faz assim e ter o seu
rostos tornou-se público. John acaba de terminar seu treinamento de doutorado
com os autores;em a curso de seu trabalho como um aluna, ele gastou simrs
praticando com uma espelho para aprender a controlar os músculos faciais.
Patricia, uma artista, é casada com um dos autores e, de coincidência, talento, ou
destino, soube sem nunca praticar como controlar seus músculos faciais.

Figura 62
UMA

B C
praticar fotos
para o capítulo
I0
173
·agir gelo fotos para o capítulo 10 J77
ratoice fotos para o capítulo 10 179
·uma ctice fotos para o capítulo 10 181
·uma ctice fotos para o capítulo 10 185
'agir euce fotos para capítulo 10 189
ractice fotos para capítulo 10 191
1ctice fotos para o capítulo 10 197
fotos ractice para o capítulo 10 J99
200 praticar fotos para o capítulo 1O

50 49

52 51
actice fotos para capítulo 10 207
202 praticar fotos para capítulo 10

54 53
folhas de registro e juiz

203
204 folhas de registro e 1udge

Folha de Julgamento para Fotos

Práticas (Ver p129 do
Capítulo 10)

FOTO # PISCAR JULGAMENTO SEGUNDO JULGAMENTO

 registro e juiz folhas 2G5

Registro para fotografar suas próprias expressões faciais

Yovocê
Você deveshould tentepelo
tentar tirar tirar menos
pelo menos
duasduas fotos
fotos dede
si si mesmo,para
mesmo cadacada
uma de:
uma eledas
seguintes
:::-::: -llc expressões: Neutro, Feliz, Triste, Medo, Nojo, Raiva e Surpresa
Expressões ing: Neutro, Feliz, Triste, Medo, Nojo. Raiva. e Su ... rpr e

QUE BEM VOCÊ JULGAMENTOS

FOTO # EMOÇÃO EXPRESSO (Encher em iote-r Ver poge
PRETENDIDA 16 TI
1

3
4

10.

11.

12.

13.

14.

15.

16.

17.

18.

19.

20.
206 folhas de registro e auditoria

Julgamento Folha

Circule uma palavra para cada imagem que você vê. Escreva o número da parte
de trás da imagem no espaço fornecido. Mesmo se você não tiver certeza de sua
resposta, tente adivinhar cada imagem. Não gaste muito tempo com ninguém
responder; primeira é usualm melhor.
sua impressão ente

FOTO #
FELIZ MEDO RAIVA SURPRES NOJE
TRIST A
E
FELIZ MEDO RAIVA SURPRES NOJE
TRIST A
E
FELIZ TRISTE MEDO RAIVA SURPRES NOJE
A
FELIZ TRISTE MEDO RAIVA SURPRES NOJE
A
FELIZ TRISTE MEDO RAIVA SURPRES NOJE
A
FELIZ TRISTE MEDO RAIVA SURPRES NOJE
A
FELIZ TRISTE MEDO RAIVA SURPRES NOJE
A
FELIZ TRISTE MEDO RAIVA SURPRES NOJE
A
FELIZ TRISTE MEDO RAIVA SURPRES NOJE
A
FELIZ TRISTE MEDO RAIVA SURPRES NOJE
A
FELIZ TRISTE MEDO RAIVA SURPRESA NOJE

FELIZ TRISTE MEDO RAIVA SURPRESA NOJE

FELIZ TRISTE MEDO RAIVA SURPRES NOJE

A
FELIZ TRISTE MEDO RAIVA SURPRES NOJE
A
 Imagens de afeto facial

Muitas das fotografias neste livro estão disponíveis como um conjunto de

110 35-transparências de slides de mm, montadas em plástico. Estas fotos em
preto e branco mostram
14 rostos humanos expressando seis emoções: medo, raiva, felicidade, tristeza,
surpresa e nojo. Eles são úteis para a pesquisa e para o treinamento de
psicólogos, psiquiatras, atores e outros. Para obter informações sobre pedidos e
quatro-descrição da página do conjunto, vá para o site www.paulekrnan.com ou
www.emotionsrevealed.com.

Sistema de codificação de ação facial

Os métodos para medir e avaliar o comportamento facial mencionados nas

páginas 28 ff. são descritos em um atlas autoinstrucional completo que identifica
"unidades de ação" e fornece fotografias ilustrativas, tiras de filme, materiais de
prática e um treinamento de 16 mm filme. Para investigar esta sofisticada técnica
de pesquisa, entre em contato www.paulekman.com ou
www.emotionsrevealed.com.
 índice

UMA Movimento corporal, 7, 17, 18, 151,

152 Sobrancelha:
Precisão, ao julgar as expressões faciais, raiva, 82-83
22-23 desgosto, 69
Atores, 4 medo, 50-52
Raiva, 1, 12, 14, 78-98 felicidade, 103, 107
ambigüidade de, 88-89 tristeza, 117-19
aparência de, 82-98 surpresa, 37-39
sobrancelha, 82-83
- Misturas de desgosto, 67-68, 76, 81,
92-94 C
regras de exibição, 138
experiência de, 78-82 Desprezo, 67, 68, 71, 79
olhos, 83 - mistura de felicidade, 102, 107
Atlas facial e, 28-31 Controlando as pressões da facia,
- misturas de medo, 79, 81, 94-95 19-20,
rostos piscando, 98 31-32, 137-40
- mistura de felicidade, 81, 95, 102, Conversas, 15-18
107, Cosméticos, 11
110 Regras de exibição cultural, 137-38, 143,
intensidade de, 92 154,
pistas de vazamento e engano, 148-49 155
fazendo caretas, 97-98 Clientes, 4
boca, 83-88
- misturas tristes, 81, 95, 115-16, 122-
25 D
simulando, 148-49
- misturas surpresa, 81, 94 Darwin, Charles, 23, 27, 28, 32, 80,
Aparência: 114
de raiva, 82-98 Darwin e expressão facial (Ekman e
de nojo, 68-77 Friesen), 6
do medo, 50-65 Pistas de engano, 144-45
de felicidade, 103-13 localização, 145, 151
de tristeza, 116-28 micro-expressões, 145, 151-52
de surpresa, 37-46 morfologia, 145-50
Apreensão, 49, 55, 83 tempo, 145, 150-51
Nojo, 1, 13, 14, 66-77
-anger blends, 67-68, 76, 81, 92-94
8 aparência de, 68-77
sobrancelha, 69
Expressores anulados, 155-56, 163-66 expressões de desprezo, 71
208

Nojo (cont.)
experiência de, 66-68
olhos, 68, 69
Atlas facial e, 28-31
- misturas de medo, 68, 74-75
rostos piscando, 98
- mistura de felicidade, 68, 76, 102
aceleração e desaceleração da
freqüência cardíaca, 30
pistas de vazamento e engano,
149, face inferior, 68-71
fazendo caretas, 77
- misturas tristes, 68, 76, 116, 125
simulando, 149
- misturas surpresa, 68, 71-
74 variações de intensidade,
71
Regras de exibição, 24, 137-39
cultural, 137--38, 14-3, 154, 155
pessoal, 139, 154
Angústia, 48, 114-16
Duchenne, Guillaume, 28
E localização na conversa, 145, 151
Eibl-Eibesfeldt, Iraneus, 27
Emblemas, 12-14, 39, 40, 42, 69, 147,
149
Emoção no rosto humano (Ekman e
Friesen), 6
Emoções (Veja também Raiva; Nojo;
Medo; Felicidade; Tristeza;
Surpresa)
definido, 11
Expressores sempre prontos, 156
Excitação, 99-100 Experiência:
de raiva, 78-82
de nojo, 66-68
de medo, 47-50
de felicidade, 99-102
de tristeza, 114-16
de surpresa, 34-37
Flash de sobrancelha,
39 olhos:
raiva, 83
desgosto, 68, 69
medo, 52-53
felicidade, 105-7
tristeza, 119
surpresa, 40
índice 209
f
Atlas facial, 28-31, 170
Engano facial, 32, 102, 135-53
pistas de vazamento e engano, fontes
de, 145-52
técnicas de gestão, 140-43 obstáculos
ao reconhecimento, 143-45 razões para
controlar expressões,
137-40
Emblemas faciais (Vejo Emblemas)
Expressões faciais de emoção:
precisão dos julgamentos de, 22-23
analisando fotos de, 160-64
expressores em branco, 155-56, 163-
66 verificando seu próprio, 154-66
controle, 19-20, 31-32, 137-40
pistas de engano, 144-52
expressores sempre prontos, 156
Atlas facial, 28-31, 170
falsificação, 141-43, 144, 146
expressores de efeito inundado, 157
ressores de efeito congelado, 156
vazamento, 31, 144-52
técnicas de gestão, 140-43
mascaramento, 142-43
micro-expressões, 14-15, 145, 151-
52
espelho, uso de,
modulação 164-66, 141,
144, 146
morfologia, 145-50
neutralizante, 142, 144
obstáculos para reconhecer a gestão de,
143-45
qualificação, 140-41, 143-44
pesquisa em, 21-33
reveladores, 155
simulando, 141-43
estilos de, 155-57
expressores substitutos, 2, 156, 163-65
tirando fotos de, 158-60
tempo, 145, 150-51
universalidade de, 23-28
expressores involuntários, 1-2, 155, 164-
66
retentores, 1, 155, 163-66
Vazamento facial (Vejo Vazamento)
Técnicas de gerenciamento facial, 140-43
falsificação, 141-43, 144, 146
modulando, 141, 144, 146
210 índice
Técnicas de manejo facial (cont.)
obstáculos ao reconhecimento, 143-45
qualificação, 140-41, 143-44
Puncionadores faciais (Vejo
Pontuadores) Sinais faciais:
rápido, 11-13, 14, 169
lento, 11, 14, 169
estático, 10-11, 14, 154, 169
Falsificando as pressões da facia,
141-43, 144, 146
Medo, 1, 3, 14, 19-20, 47-65
-anger blends, 79, 81, 94-85
aparência de, 50-65
sobrancelha, 50-52
diferenciado de surpresa, 48-49
- Misturas de nojo, 68, 74-75
experiência de, 47-50
olho, 52-53
Atlas facial e, 28-31
faces piscantes, 63-64
-felicidade mescla, 102, 110-11
intensidade de, 55
pistas de vazamento e engano, 148
fazendo caras, 63-64
mascaramento, 147-48
modulando, 141
boca, 53-55
- misturas tristes, 116, 122
simulando, 148
reação de susto, 36-37, 48
- misturas surpresa, 36, 60-62
expressões bidirecionais, 55-60
Expressor de afeto inundado, 157
Expressores de efeito congelado, 156
Frustração, 78-79
ff
Estilos de cabelo, 11
Movimentos de mão / braço, 17, 18
Felicidade, 1, 14, 99-113
-anger blends, 81, 95, 102, 107,
aparência de, 103-13
sobrancelha, 103, 107
-contempt blends, 102, 107
- Misturas de nojo, 68, 76, 102
experiência de, 99-102
olhos, 105-7
Atlas facial e, 28-31
- misturas de medo, 102, 110-11
Felicidade (cont.)
rostos piscando, 127-28
intensidade, 103-7
pistas de vazamento e engano, 147
fazendo caras, 112-13
boca, 103-5
- misturas tristes, 102, 116, 125-26
simulando, 147
- misturas surpresa, 102, 107
Heider, Eleanor, 26, 27
Heider, Karl, 26, 27
Henry V (Shakespeare), 80
Hjortsjo, Carl-Herman, 30-31
Huber, Ernst, 28
eu
Intensidade:
de raiva, 92
do- desgosto, 71
de medo, 55
de felicidade, 103-7
de tristeza, 121-22
de surpresa, 42-43
Izard, Carroll, 26, 27
J
Candidatos a empregos, 4
Júri, 4
eu
Vazamento, 31, 144-45
localização, 145, 151
micro-expressões, 145, 151-52
morfologia, 145-50
tempo, 145, 150-51
Movimentos de pernas / pés, 17, 18
Ouvindo, 17-18
110 Requerentes de empréstimo, 4
eulocal de faciaeuexpressões, 145, 151
Nojo da parte inferior da face (veja
também a boca), 68-71
surpresa, 40-42
M
Mascaramento, 142-43, 147-48
 índice 211

Micro-expressões, 14-15, 145, 151-52 Tristeza, 1, 3, 14, 114-28

Ministros, 3 -anger blends, 81, 95, 115-1 122-
Espelho, uso de, 164-66 25
Expressões simuladas, 14, 42, 70 aparência de, 116-28
Modulando facialexpress 10ns, 141, sobrancelha, 117-19
- Misturas de nojo, 68, 76, 116, 125
144, 146 regras de exibição, 138
Humores, definido, 12 experiência de, 114-16
Pistas de morfologia, vazamento e olhos, 119
engano e, 145-50 Atlas facial e, 28-31
Boca (Veja também Face - misturas de medo, 116, 122
inferior) raiva, 83-88 rostos piscando, 127-28
medo, 53-55 full-face, 121-22
felicidade, 103-5 -felicidade combina, 102, 116, 125-26
tristeza, 119-21 intensidade, 121-22
pistas de vazamento e engano, 149-50
fazendo caretas, 126-27
N boca, 119-21
simulando, 149-50
Neutralizingfacialexpressions, 142, Vendedores, 3
144 Auto-conceito-; -101
Enfermeiras, 3 Experiências sexuais, 100, 102
Shakespeare, William, 80
p Simulação, 141-43
de raiva, 148-49
de nojo, 149
Dor, 47-48
de medo, 148
Regras de exibição pessoal, 139, 154
de felicidade, 147
Gerentes de pessoal, 3
de tristeza, 149-50
Médicos, 3
de surpresa, 147
Prazer, 99, 100
Sinais faciais lentos, 11, 14, 169
Plutchik, Robert, 28
Sorriso, 101-5, 140, 142-43
Faces de prática, 129-34
Reação de sobressalto, 36-37, 48
Psicoterapeutas, 3
Facial estático sinais, 10-11, 14, 154,
Pontuadores, 13, 14, 39, 40, 42, 70, 147,
169
150
Expressores substitutos, 2, 156, 163-65
Surpresa, 1, 13, 14, 34-46
Q -anger blends, 81, 94
aparência de, 37-46
Facial de qualificação expressões, 140-41, sobrancelha, 37-39
143-44 diferenciado do medo, 48-49
-disgust blends, 68, 71-74
experiência de, 34-37
R olhos, 40
Atlas facial e, 28-31
Sinais faciais rápidos, 11-13, 14, 169 - misturas de medo, 36, 60-62
Reveladores, 155 rostos piscando, 63-64
- mistura de felicidade, 102, 107
aceleração e desaceleração da
s freqüência cardíaca, 30
intensidade, 42-43
Sadismo, 81
212 índice

Surpresa (cont.) você

pistas de fuga e engano, 147 face
inferior, 40 • 42 Universalidade das expressões faciais, 23 •
fazendo faces, 45 • 28
46 mascaramento, Expressores involuntários, 102, 155, 164-
147 • 48 simulando, 66
147
reação de susto, 36-37, 48
tipos de, 43 V

T Voz, 17, 18, 152

Eleitores, 4
Professores, 3-4
Terror, 48, 49, 55
Tempo das expressões faciais, 145, 150 • C
51
Tomkins, Silvan, 28, 32, 99 Retentores, 1, 155, 163-66
Advogados de julgamento, Palavras, 17, 18, 135-36
3