Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
HISTRIA
mais recentes e as demandas de renovao por parte dos professores.
Assim, a mesma consulta referida indicou tambm que quase 37% dos
professores de Histria de jovens e adultos incorporaram essas novas
perspectivas, que procuram trabalhar contedos de Histria do Brasil e do
mundo estimulando o aluno a compreender os problemas contemporneos,
para um posicionamento frente realidade.
Nessa perspectiva, tais professores certamente debatem com seus alunos
a idia de que a Histria no se limita a estudar o passado: pode contribuir
para o entendimento e a anlise de temas ligados ao presente, assim como
para refletir criticamente sobre perspectivas futuras da sociedade. A tendncia
reformulao das prticas do ensino de Histria foi reforada com o
lanamento dos Parmetros Curriculares Nacionais de Histria, nos quais se
ressalta que o conhecimento histrico um campo de pesquisa e produo de
saber em permanente debate, ainda distante de um consenso.
Os PCN afirmam tambm a especificidade do conhecimento histrico que
produzido e que circula no espao escolar, mbito em que resulta da reelaborao
de muitos saberes, constituindo o que se chama de saber histrico escolar. Produto
do dilogo entre muitos interlocutores e muitas fontes, o saber histrico escolar
permanentemente reconstrudo a partir de objetivos sociais, didticos e pedaggicos.
O desafio de inovar
Os novos desafios lanados apontam para a necessidade de refletir sobre
a especificidade da educao de jovens e adultos em suas relaes com a histria
da rea e a educao como ponto de partida para a construo de mudanas
para o ensino de Histria em EJA.
A proposta de Histria para Educao de Jovens e Adultos aqui apresentada
busca contribuir para a continuidade das prticas inovadoras. Para tanto, analisa
o atual conjunto de reflexes sobre a Histria e seu ensino no mbito da educao
de jovens e adultos, aponta diretrizes quanto aos objetivos gerais, aos critrios
de seleo e organizao dos contedos, e tambm sugere orientaes didticas
que subsidiem a reflexo do docente sobre diferentes possibilidades de
experincias de ensino de Histria aos jovens e adultos. O ensino de Histria
tem muito a contribuir para o resgate dos valores humansticos que vm sendo
desvalorizados no contexto atual das sociedades capitalistas.
necessrio que os professores da EJA questionem as vises tradicionais
do ensino de Histria e da prpria educao de jovens e adultos. E que, com
seus alunos, busquem entender a complexa realidade do mundo atual,
procurando incentiv-los participao social como cidados ativos em suas
110
HISTRIA
acredita-se ser papel do professor debater por que esses alunos tm dificuldade
de assumir que so empregados domsticos, ou seja, dificuldade em refletir
sobre suas identidades e assumi-las.
Tal tipo de dificuldade tambm est presente em outras reas do pas. Sabe-se
que outros grupos sociais como trabalhadores rurais e urbanos que exercem funes
menos qualificadas, negros e ndios tm dificuldades para assumir sua identidade.
Quando essas questes so colocadas, cabe aos professores programar estudos e
atividades cujo objetivo, entre outros, seja o resgate da auto-estima. Isso pode ser
feito de maneira privilegiada nas aulas de Histria, a partir da seleo de eixos
temticos que permitam trabalhos interdisciplinares. Nesses trabalhos, os professores
podem integrar tanto contedos e atividades com outras reas, quanto explorar
temas transversais como tica, Trabalho e Consumo, Orientao Sexual etc.
A postura dos professores deve ser aberta o suficiente para perceber que,
embora o planejamento do programa do curso seja indispensvel, necessria
flexibilidade para mudar alguns temas ou aspectos no transcorrer do perodo
letivo o que no significa cair no improviso ou no espontanesmo, nem estudar
apenas aquilo que os alunos sugerem. papel do professor ampliar os
conhecimentos de seus alunos, estabelecendo a referncia com a realidade em
que eles interagem, em todos os sentidos realidade que no se reduz aos
limites da rea geogrfica, ou ao grupo de convvio imediato, mas compreende
e incorpora seus interesses por assuntos veiculados pela mdia, por questes e
problemas do mundo contemporneo, envolvendo diferentes povos e culturas.
Concluindo, pretende-se que a contribuio da Histria na educao de jovens
e adultos seja mobilizar os alunos e professores para transformarem o processo
de ensino e aprendizagem em um momento de crescimento e de resgate do prazer
de conhecer e compreender o mundo e a sociedade em que vivem, buscando
ativamente alternativas individuais e coletivas de melhoria das condies sociais.
HISTRIA
O tempo histrico intrnseco aos processos e temas estudados, cujo ritmo
no regido por fenmenos astronmicos ou fsicos, mas pela especificidade
do prprio processo. Essa concepo de tempo histrico foi traduzida pelos
historiadores por conceitos como estruturas de longa durao, conjuntura
ou acontecimentos breves, que permitem reconhecer o ritmo em que as
mudanas e permanncias ocorrem na realidade social.
Para localizar os acontecimentos em mltiplas temporalidades, o professor
deve propor atividades em que os alunos, tomando um determinado tema,
possam perceber os diferentes ritmos, isto , a velocidade das transformaes
histricas e as duraes: seja as duraes de tempo entre uma mudana e
outra, seja a durao de um acontecimento.
Por exemplo, ao desenvolver o tema do Descobrimento do Brasil, que na
verso oficial ocorreu em 22 de abril de 1500 com a chegada dos portugueses,
possvel levar o aluno a perceber a dimenso do acontecimento breve, datado e
situado no espao. Em seguida, pode-se situ-lo no bojo da conjuntura econmica,
poltica, social e cultural das navegaes portuguesas entre o fim do sculo 15 e
incio do 16. Mas possvel compreend-lo de forma abrangente, na longa durao,
situando-o no processo de mudanas estruturais da transio do feudalismo para
o capitalismo, em que se insere o processo de expanso martima europia.
Alm disso, o professor pode interrogar seus alunos sobre a permanncia
do acontecimento em sua verso oficial ao longo do tempo, possibilitando a
percepo do tempo de longa durao, das continuidades. As recentes
celebraes dos 500 anos do Descobrimento demonstram a continuidade da
verso instituda, reiterando a idia de que, quando aqui chegaram, os
portugueses encontraram um territrio vazio. Se procurar questionar as razes
da omisso dos processos das lutas pela conquista do territrio e da resistncia
indgena, ser possvel recuperar a memria das reivindicaes de grupos
excludos da sociedade, contestando as verses oficiais.
Fazer com que os alunos apreendam as noes de tempo em sua
complexidade um dos objetivos fundamentais da Histria depende portanto
do modo como o professor elabora e desenvolve atividades em sala de aula,
para que estas possibilitem aos alunos ultrapassar suas percepes de tempo
oriundas de vivncias pessoais, psicolgicas ou fisiolgicas.
HISTRIA
Caminhar nessa direo contribui, portanto, para estreitar laos de um trabalho
coletivo na escola.
HISTRIA
permanncia do racismo e, mais recentemente, de novas formas de intolerncia,
presentes tanto nos conflitos intertnicos nos pases dos Blcs quanto na onda
de xenofobia (dio ao estrangeiro) em vrios pases europeus.
HISTRIA
O hbito de minimizar ou desprezar a atuao de mulheres, ndios, negros,
pobres e mestios no processo histrico, tem levado a considerar como
patrimnio apenas os monumentos associados aos feitos e produo cultural
das classes dominantes. Por isso, para que jovens e adultos adotem uma postura
que valorize o patrimnio sociocultural como bem coletivo, preciso que se
promova, em sala de aula, o debate sobre o significado de festas e monumentos
comemorativos, de museus, arquivos e reas preservadas, para que os alunos
reconheam os interesses em jogo quanto memria social.
Outra atividade interessante consiste em sair pela cidade com os alunos,
a fim de que dirijam um novo olhar a seu entorno, analisando ruas, praas,
edifcios pblicos e monumentos. Assim, eles vo conhecer os lugares de
memria erguidos pela sociedade e poderes estabelecidos, que determinam o
que deve ser preservado e relembrado e o que deve ser silenciado e esquecido.
Visitar esses locais pode instigar debates sobre como ocorre a preservao do
patrimnio histrico-cultural e suas relaes com a memria e identidades
locais, regionais e nacionais.
Afirma-se que o direito memria faz parte da cidadania. Por isso,
preciso estimular os alunos a reconhecerem, a partir de sua prpria localidade,
os patrimnios socioculturais e a lutarem pela preservao tanto daqueles
considerados eruditos quanto dos chamados populares.
HISTRIA
eurocntrica do mundo, associada idia de progresso.
Um dos primeiros historiadores a denunciar a chamada histria universal
como uma histria eurocntrica e temtica foi o francs Jean Chesneaux. Para
ele, eurocntrica a tradicional diviso quadripartite (Antigidade, Idade
Mdia, Moderna e Contempornea), que despreza deliberadamente os processos
histricos vividos por outros povos e culturas e aspectos da realidade histrica
que no sejam pertinentes a seu projeto ideolgico, restringindo-se queles
que dizem respeito Europa. Na realidade, a linha historiogrfica francesa
exclui da chamada histria universal at mesmo regies da Europa, como
Portugal, por exemplo que, mesmo no Brasil, s objeto de estudo na Histria
Moderna. Alm disso, privilegia temas que representam valores culturais
essenciais para a burguesia dirigente, desconsiderando aspectos da realidade
histrica no pertinentes ao projeto ideolgico dessa burguesia.
Esses temas, vinculados formao e evoluo dos Estados nacionais,
so transmutados em fatos e se tornam marcos da periodizao histrica seja
na chamada histria geral, seja na histria de cada pas. Tal perspectiva temtica
e evolucionista caracterstica da historiografia positivista tradicional. O
enfoque estruturalista, por sua vez, mantm a viso eurocntrica mas elege
outros sujeitos histricos, privilegiando o tempo das estruturas, as foras
histricas impessoais, as grandes transformaes econmicas, polticas ou
ideolgicas, na perspectiva das classes sociais e das instituies.
Atualmente, ambas as vises tm sido consideradas inadequadas
complexidade do mundo globalizado e multicultural. Elas so responsabilizadas
ainda pelo completo distanciamento entre o ensino de Histria e o mbito da
experincia cotidiana dos alunos.
No entanto, a tentativa de superar a dicotomia entre a histria brasileira e
a de outros povos e culturas, por meio de estratgias que justapem temas do
cotidiano ao pano de fundo da histria geral, tambm considerada equivocada.
Como um equvoco a tentativa de superao dessa dicotomia pela construo
de uma histria integrada, na qual prevalecem hierarquias espaciais e temporais
eurocntricas.
A simples existncia da rea de Histria nos currculos escolares reflete
a tendncia que se instalou inicialmente nos Estados nacionais europeus do
sculo 19. No Brasil, essa tendncia viu-se reproduzida e reformulada
durante o perodo do Imprio, com o escopo de formar cidados patriotas.
Ou seja, a presena da rea de Histria nos currculos escolares, assim como
dos modelos que ela adotou formulados no sculo 19, mas que persistem
na Histria e em seu ensino traduzem a fora de nossas ligaes com a
cultura europia, particularmente a francesa.
122
HISTRIA
interao dos alunos com o conhecimento histrico. O mais importante, no
entanto, que, ao abordar criticamente a periodizao histrica quadripartite
ou temas tradicionais da Histria do Brasil, se possa pensar em novas
possibilidades de reflexo sobre a produo do conhecimento histrico nas
aulas de Histria e na relao pedaggica entre professores e alunos, mediadas
por materiais didticos diversificados que incluam, principalmente, o uso de
documentos na sala de aula.
Esse tipo de trabalho, todavia, dificilmente pode ser desenvolvido nas
organizaes curriculares cronolgicas, pois elas levam os alunos a considerar
o processo histrico como algo distante, artificial e portador de um nico
sentido. Nessas organizaes curriculares, a Histria parece ser um todo
contnuo, ascendente, no qual o processo evolutivo s pode ser aprendido e
transmitido se estiver embasado em uma ordem cronolgica previamente
consagrada. A aprendizagem reduz-se, assim, memorizao de informaes
por meio de exerccios cujos contedos subordinam-se sua incluso nos marcos
cronolgicos tradicionalmente estabelecidos e no questionados.
A organizao e a seleo dos contedos com base cronolgica transmite,
portanto, uma concepo de saber definido, pronto e acabado, cabendo ao
aluno apenas aprend-lo e ao professor simplesmente transmiti-lo. Disso resulta
o acriticismo, uma atitude de averso reflexo por parte dos jovens e adultos,
assim como a idia de que o conhecimento histrico um saber enciclopdico,
predominantemente factual.
O trabalho com eixos temticos permite o rompimento com contedos
prescritos, assim como a superao da passividade diante do conhecimento
histrico e do prprio mundo social. As proposies que organizam os
contedos histricos por eixos temticos, questionando os caminhos usuais do
ensino de Histria, tm conseguido maior espao nos novos currculos.
Especialmente se essas propostas recomendam a escolha de temas vinculados
s problemticas contundentes vividas pela sociedade (discriminaes tnicas
e culturais, misria social etc.) e incentivam a busca de respostas para esses
problemas. Tais proposies pretendem uma ruptura com a seqncia
predeterminada dos contedos prescritos pela Histria tradicional. Ao mesmo
tempo, indicam a necessidade de desenvolver contedos em novas
periodizaes, com diferentes interpretaes dos acontecimentos, que utilizem
a cronologia, mas no reduzam o tempo histrico a essa perspectiva.
A organizao de contedos histricos por eixos temticos no abandona
o processo histrico como fundamento explicativo, nem negligencia os
chamados contedos tradicionais, como a expanso martimo-comercial
europia nos sculos 15 e 16, mas os organiza por intermdio de problemticas.
124
HISTRIA
impostos pelo mundo globalizado). Alm disso, ao abordar temas histricos
regionais, esses professores questionam, na prtica, a hegemonia que os
acontecimentos do eixo Rio So Paulo tm nas produes historiogrfica e
didtica do pas.
Outros, em menor nmero, revelaram tentativas de organizar os programas
de acordo com eixos temticos:
HISTRIA
nacional e mundial;
a construo de articulaes histricas como decorrncia das problemticas
selecionadas para estudo;
o estudo de contextos especficos e de processos, sejam eles contnuos ou
descontnuos.
Subtema 1
Migraes, cultura e identidades
HISTRIA
de trabalho, fugindo de condies de vida precrias, e a desagregao de formas
tradicionais de vida no campo resultaram, por vezes, no desenraizamento, na
perda de referenciais e da identidade de muitos grupos. A insero dessas
populaes em novos espaos sociais acentuou conflitos e tenses sobre as
identidades sociais.
Por isso, recomenda-se que a abordagem desse subtema adote a recuperao
das histrias de vida dos alunos como ponto de partida. Esse um caminho que
sensibiliza e motiva os jovens e adultos para o estudo do passado, para a
aprendizagem de mtodos para a anlise de documentos e para o
desenvolvimento das habilidades de leitura e escrita, sem restringir-se porm a
estes objetivos. A proposta partir do individual para conhecer outras realidades
temporais e espaciais, a fim de que todos possam dimensionar sua insero e
pertencimento a diversos grupos sociais e a um processo histrico mais amplo.
As histrias de vida esto relacionadas a muitas situaes do presente.
Cabe ao professor identific-las e selecionar um ou mais aspectos que possam
orientar a escolha dos contedos a serem desenvolvidos. O ideal fazer tais
escolhas em conjunto com outras reas, numa perspectiva interdisciplinar.
Uma primeira possibilidade consiste em relacionar a trajetria de cada
aluno histria do local onde ele vive: histria da cidade, nas regies urbanas,
e ao uso das guas e propriedade ou posse da terra, nas regies rurais, por
exemplo. Outra opo se refere a relacionar essas histrias de vida com os
movimentos populacionais na regio, como as migraes para as grandes
metrpoles ou os deslocamentos para o uso da terra. As histrias individuais
podem ainda ser relacionadas a algum tema transversal que contemple assuntos
recorrentes nas histrias escritas pelos alunos.
A partir da definio do subtema a ser estudado nessa etapa deve-se
realizar um planejamento que garanta um contedo mnimo. Como a maioria
dos alunos estar freqentando um curso de Histria pela primeira vez, o
professor deve elaborar atividades com:
Subtema 2:
Trabalho e relaes sociais
HISTRIA
a relao entre sexo, idade, etnia e formao escolar na remunerao do
trabalho;
os tipos de remunerao do trabalho;
as polticas governamentais e sindicais de salrio;
direitos sociais do trabalho.
Subtema 1:
Subtema 2:
Cidadania e cultura contempornea
A cidadania sugere um amplo leque de problemticas relativas Histria
do Brasil, como, por exemplo:
HISTRIA
Naturalmente esses exemplos no esgotam as alternativas de estudos
histricos que os subtemas podem sugerir. A partir de tais eixos temticos, o
professor pode criar outros caminhos para atingir os objetivos centrais do ensino
de Histria neste segmento da Educao de Jovens e Adultos.
Orientaes didticas
A seguir so apresentadas as possibilidades de trabalho com o ensino de
Histria para jovens e adultos e alguns relatos de experincia que servem como
exemplo, procurando contribuir para a reflexo e o planejamento dos
professores.
Inicialmente, so abordadas alternativas de ensino e orientaes didticas
cujo eixo a valorizao do conhecimento prvio dos alunos. A partir do que
os alunos sabem e pensam sobre os assuntos propostos, procura-se ensin-los
a contextualizar suas informaes e concepes, e a refletir historicamente sobre
os temas. Duas experincias apresentadas aqui, desenvolvidas em turmas de
EJA do final do Segundo Segmento procuram concretizar essa abordagem:
O trabalho no Brasil e no mundo entre os sculos 18 e 21
Conflitos sociais no Brasil e no mundo desde o final do sculo 19 at o
sculo 21
HISTRIA
Ainda que tome aspectos significativos do cotidiano como ponto de
partida, o professor de Histria no pode restringir seu trabalho a eles e, sim,
relacionar esses contedos a tempos histricos e a espaos diferentes daqueles
em que ele e seus alunos esto imersos. Ao abordar, por exemplo, o tema
transversal Sade, o programa de Histria no pode trabalhar apenas assuntos
do presente e da regio em que os estudantes vivem. A partir das problemticas
levantadas com os alunos, o curso deve aprofundar os conhecimentos sobre a
situao da sade no local e no presente e tambm voltar ao passado para,
entre outros aspectos, identificar semelhanas e diferenas. Pode-se, por
exemplo comparar a situao atual com os hbitos de higiene da populao de
Salvador no perodo colonial e com as doenas que afligiam diferentes
localidades brasileiras no incio da Repblica; ou comparar os hbitos de sade
atuais com os costumes de povos indgenas brasileiros, dos astecas e dos
europeus ocidentais no sculo 15. Essa perspectiva permite ainda relacionar a
sade com outros assuntos, como a colonizao da Amrica, tema importante
para se compreender a atual situao do Brasil e da Amrica do Sul.
O trabalho com eixos temticos no objetiva o esgotamento de um tema,
nem pressupe uma sucesso obrigatria e ordenada de contedos. Ao
contrrio, ele permite ao professor escolher contedos que sejam significativos
para seu aluno e possibilitem a problematizao sobre o mundo que os cerca.
Com essa seleo, o professor realiza o recorte temtico que considera mais
apropriado para desenvolver o trabalho de construo de um estudo histrico
com os alunos e que, ao mesmo tempo, possa desenvolver neles capacidades
fundamentais para adquirirem autonomia de estudo.
livro xodos .
captar.
Em seguida, solicitou aos alunos que elaborassem um texto sobre a vida daqueles
136
domsticos. A situao laboral da turma foi ento comparada com uma tabela sobre
grupo com o trabalho dos migrantes focalizados nas fotos de Sebastio Salgado, visto
que a maioria dos alunos era composta de migrantes, vindos principalmente de outros
estados.
daqui?
A maioria dos alunos optou pela questo do desemprego. Foram lidos artigos
no Volume 1).
137
HISTRIA
Essas atividades visavam resgatar aspectos das identidades dos alunos e recuperar
Nesse momento do curso, com base nas discusses sobre o trabalho no mundo
atual, foi proposto aos alunos que conceituassem trabalho assalariado. Isto foi
essa forma de trabalho e a dos escravos negros no Brasil durante a primeira metade
do sculo 19.
seguintes objetivos:
Brasil do final do sculo 20, atividade seguida por uma avaliao individual.
alunos, retratassem bem as condies de vida e trabalho dos brasileiros mais pobres,
quer habitassem em zonas urbanas ou rurais. Depois da audio das canes trazidas
pelos alunos, realizou-se uma votao, sendo escolhidas Terra tombada, cantada
por Daniel, e Deus salve a Amrica, nas vozes de Zez di Camargo e Luciano.
No debate a respeito das mensagens contidas nas letras dessas canes, procurou-
se garantir atitudes de respeito aos gostos musicais das diferentes faixas etrias do
grupo. Os mais jovens manifestaram sua preferncia por uma cano interpretada
por Renato Russo; mas foram estimulados a participar das atividades seguintes,
maioria. Por outro lado, os alunos mais velhos foram incentivados a ouvir e a
138
e capital.
expressas no texto escrito por eles com as veiculadas por um texto didtico sobre
o mesmo tema.
foram:
Revoluo Industrial;
139
HISTRIA
brasileiros nos sculos 18, 19 e 20. Os alunos tambm foram instigados a estabelecer
industrializao nos dois pases, nas diferentes pocas e espaos, bem como
no comeo do curso;
140
suas aes para garantir melhor distribuio de terras no pas; aqueles que eram
propriedade alheia.
defender suas opinies, o professor sugeriu que eles prprios elaborassem questes
para aprofundar seus conhecimentos. Tais questes serviram como um guia bsico
para a pesquisa que todos realizaram, durante duas semanas, em livros, jornais e
O contato com diferentes fontes (artigos de jornais, revistas, sites, fotos etc.)
Depois da discusso sobre as informaes das diversas fontes, parte dos alunos
Essa primeira atividade foi seguida pela proposta de uma questo- desafio: Na
impresso.
nacionais com matrias sobre a Marcha a Braslia organizada pelo MST e seus
HISTRIA
facilitaram bastante nesse sentido). Por fim, procurou-se mostrar que as idias de
Novas questes foram lanadas para discusso: Existiram outros conflitos pela
posse da terra no Brasil? Como eles eram tratados pela imprensa escrita e pelos
Guerra de Canudos .
ativa, de Maria Victria Benevides (1991) como uma das referncias. Essa
aprendizagens adquiridas.
do Brasil e do mundo naquele perodo. Optou-se por esse recorte da temtica por
vrios motivos:
introduzia assuntos que interessavam tanto aos alunos jovens quanto adultos:
142
Para finalizar, pediu-se aos alunos que escrevessem dois textos: um, comparando
os movimentos jovens da atualidade queles ocorridos nos anos 1950-1985; outro,
pelo eixo temtico Conflitos sociais, contriburam para que compreendessem melhor
Estudo do meio
Muitos professores, sabendo que o ensino de Histria na educao de
jovens e adultos no deve se limitar s quatro paredes da sala de aula, tm
realizado com seus alunos visitas a museus, parques, arquivos, locais histricos,
exposies etc. No entanto, nem sempre passeios, excurses, viagens ou estudos
sobre a escola e o bairro podem ser considerados estudos do meio. O que
caracteriza esse tipo de atividade didtica a metodologia empregada.
O estudo do meio baseia-se em metodologia especfica, prxima da
pesquisa cientfica, que envolve o contato direto do aluno com fontes
documentais encontradas em contextos cotidianos e pressupe a organizao
de novos conhecimentos. Estudar o meio requer a preparao da visita:
levantamento de questes a serem investigadas,
seleo de informaes,
observaes de campo,
confrontao entre os dados levantados e os conhecimentos j
organizados por pesquisadores,
interpretao e organizao de dados e concluses.
HISTRIA
local na paisagem;
confrontar discursos e representaes sobre a realidade;
refletir sobre a construo da memria, os lugares da memria e o
patrimnio cultural;
transportar o saber aprendido na escola para fora dela;
propor solues para os problemas analisados;
confrontar o que se imagina ou se conhece com a materialidade da vida
e suas contradies;
participar da elaborao ativa do conhecimento.
O meio pode ser entendido como o lugar, o local ou o espao que ser
objeto de um estudo organizado o local onde a escola se situa, ou a prpria
escola e seus arredores: ruas, obras de arte, construes, campos cultivados,
aglomeraes urbanas, habitaes, modos de vida, formas de organizao do
trabalho.
Como paisagem histrica, o meio o lugar ou o cenrio onde se depositam,
se recobrem e, algumas vezes, se apagam vestgios deixados pelas
sociedades.Toda paisagem pode ser vista como uma sucesso de escritas, nas
quais se pode decifrar os projetos e intervenes sociais, polticas, econmicas,
culturais, tecnolgicas e naturais de diferentes pocas, num dilogo entre
diferentes tempos e dimenses: o presente e o passado, o particular e o geral,
as contradies do real. Por esse motivo, o estudo do meio uma atividade
didtica valiosa para o ensino de Histria.
A escola pode ser objeto de um estudo do meio bastante interessante, no
qual se recupere sua histria, vinculada histria da educao; outra
possibilidade muito rica estudar a cidade onde a escola se localiza, como no
relato que se segue.
relaciona com esses espaos?. Poucos dos jovens e adultos trabalhadores souberam
identificar locais que pudessem ser tomados como pontos histricos da cidade.
Para a turma, cuja maioria absoluta era de migrantes, Guarulhos parecia no ter
uma histria.
pontos que consideravam relevantes para visitar, observar e analisar e foram ento
Pao Municipal.
trs etapas:
de campo:
filmagem.
145
HISTRIA
1. As pessoas que passam, que esto trabalhando, que desfrutam de algum lazer:
2. Os locais de trabalho:
Como so os trabalhadores?
Como o movimento?
5. Construes:
6. A poluio ambiental:
H reas verdes?
7. Aspectos do ambiente:
Como o solo?
H cursos dgua?
1. Tipo de construo.
3. Os construtores: a mo-de-obra.
dos pais.
146
2. A escolha do local de moradia, do trabalho, de lazer:
3. Relaes de vizinhana:
Algum visitou?
5. Aspiraes:
coletado;
HISTRIA
que, embora seja tpica do Brasil, costuma ser pouco valorizada nos currculos
escolares, denunciando essa atitude os preconceitos que permeiam as relaes
dos padres estabelecidos. Colocaram, ento, uma questo para orientar o trabalho:
Subtema 1:
e o indgena;
do sculo 19;
148
identidade;
segregao;
sua superao;
sociedade sem preconceitos, perspectiva que tem Gilberto Freire como seu mais
abolicionistas.
Subtema 2:
o debate para os alunos darem suas opinies. Em seguida, com base na leitura
sculo 20.
149
HISTRIA
Objetivos em Histria
questionados.
Procedimentos e atitudes
tempo;
diversas;
musical.
respeito s diferenas;
150
formuladas por esses pensadores foram se 19, vigorava entre as elites brasileiras o
raa surge ento como um elemento que debate pblico entre intelectuais sobre a
lugar que o pas ocupa diante dos demais brasileira, polemizando projetos para o
Como muitos intelectuais da poca, dois Esse tema se converteu em pano de fundo
naturalistas alemes que viajaram pelo pas da produo de muitos pensadores, como
Baptist von Spix e Carl Friedrich Phillipp de Holanda, Florestan Fernandes, Darcy
von Martius. Em seus escritos, eles Ribeiro, entre outros, cujos textos podem
produziram uma descrio e uma ser tomados para uma leitura das
151
HISTRIA
Atividades interdisciplinares
Brasileira;
HISTRIA
Oficina de Histria: histrias de vida
de compreenso e solidariedade.
Para iniciar o trabalho com as histrias de vida dos alunos, o professor solicitou
da escrita.
envolver o aluno, estimul-lo a contar sua histria. Nesse processo, ele dever
sua vida.
foi criado.
vegetao.
grandes edifcios.
vivia.
transportes;
saudades;
Se constituiu famlia.
Se avalia que sua vida melhorou com a mudana: como a vida hoje, o
relatos, a estratgia utilizada foi fazer com que uns lessem as histrias de
para que o texto fosse reescrito, com a ajuda dos colegas, buscando
155
HISTRIA
Uso de documentos no ensino de Histria
A utilizao de documentos como recurso de aprendizagem tem merecido
destaque por duas razes bsicas: por permitir a superao das dicotomias
entre ensino e pesquisa, teoria e prtica, e por estimular reflexes sobre a
natureza do mtodo histrico em sala de aula.
Naturalmente, no se pretende que os alunos de EJA
O professor precisa ter sejam tratados como estudantes de cursos superiores
uma clara concepo sobre de Histria. O que se objetiva que adquiram e
documentos histricos exercitem procedimentos que lhes permitam analisar
e saber utiliz-los no criticamente fontes de informaes e idias seja as
ensino de Histria, do passado seja aquelas presentes no cotidiano,
considerando-os como veiculadas constantemente e em grande volume pelos
meios de comunicao (rdio, televiso, jornais,
verses, interpretaes
revistas, internet) assim como por msicas, conversas
cujo sentido deve ser
no trabalho e nos momentos de lazer etc. O que
buscado na relao do
implica que o professor tenha clareza de que a anlise
documento com o momento de documentos produzidos no passado e sobre o
histrico em que foi passado contribui para que se reflita sobre as fontes
produzido. que tratam do presente e de perspectivas para o
futuro da humanidade.
Outra razo para usar documentos tornar as aulas mais desafiadoras,
rompendo com as prticas de ensino que se restringem a transcrever manuais
didticos no quadro-negro, fazer exposies orais sobre os temas e exigir que
os alunos memorizem tudo, para responder corretamente nos momentos de
avaliao. O professor precisa ter uma clara concepo sobre documentos
histricos e saber utiliz-los no ensino de Histria, considerando-os como
verses, interpretaes cujo sentido deve ser buscado na relao do documento
com o momento histrico em que foi produzido.
Segundo Maria Helena Simes Paes (2000) que se baseia principalmente
nos estudos de Jacques Le Goff, Michel de Certeau e Roger Chartier , os
pesquisadores e as sociedades, em seu momento histrico, criam suas prprias
interpretaes sobre tempos passados, e simultaneamente criam documentos
sobre esse mesmo tempo. Suas interpretaes no partem da realidade direta,
mas dos documentos a respeito dela, que servem de ponto de partida para
outras tantas representaes da realidade. Os documentos, sejam quais forem,
no dizem a verdade: do a realidade de um determinado lugar social, em
uma realidade especfica, de determinado grupo, numa dada sociedade, e em
um tempo tambm delimitado.
156
A mesma autora tambm chama a ateno para o fato de que, tal como
no h unanimidade na interpretao dos acontecimentos histricos, tambm
no existe uma s concepo a respeito dos documentos histricos. Alguns
estudiosos consideram que os documentos expressam a verdade, e assim
que os utilizam em suas interpretaes. Para outros, somente so fidedignos
os documentos escritos de preferncia os de origem oficial.
No incio do sculo 20, essas duas posies passaram a ser contestadas
por historiadores franceses. Um deles, Marc Bloch, considerava testemunho
da vida de um grupo ou de uma sociedade tudo que fosse feito ou tocado pelo
homem; nessa perspectiva, tudo que revelasse modos de vida ou prticas sociais
de um grupo poderia ser entendido como documento, abrangendo a infinita
gama de objetos, a produo imagtica e os espaos socialmente construdos.
A partir dos anos 60, tambm ganharam fora documental a memria e a histria
oral. A tendncia atual amplia muito esse conceito de fontes ou registros,
admitindo mltiplas linguagens: o texto escrito, incluindo a fico literria, a
iconografia e a filmografia, construes e organizaes do espao urbano, criao
musical, dana, modos de falar, gestos, odores etc.
Ao orientar a anlise de um documento, o professor precisa considerar
o momento histrico em que ele foi produzido, procurando compreend-lo
dentro de seu contexto. Para isso, deve, na medida do possvel, levar em
conta:
HISTRIA
condies de produo do discurso e o que h de silenciado, desconstruindo
verses acabadas e definitivas do passado.
A idia, muito difundida, de que os documentos so receptculos de
informaes verdadeiras ou prova da verdade dos acontecimentos, precisa ser
combatida pelo professor, no apenas teoricamente mas na prtica, ensinando
seus alunos a ler criticamente. Isto significa responsabilizar-se por ensinar aos
estudantes um mtodo de leitura que lhes permita adquirir competncia para
identificar os elementos bsicos dos documentos, suas idias e a articulao
entre elas, para que possam se posicionar de modo independente diante dos
textos e imagens.
Um pressuposto bsico consiste em oferecer aos alunos a oportunidade
de ler mais de um documento sobre cada assunto, tendo acesso a distintas
verses ou interpretaes do mesmo fato, para que possam compar-las, situ-
las, identificar as idias que transmitem e critic-las. importante que eles
percebam a teia de argumentao dos documentos e construam sua prpria
verso, seu prprio texto, numa atitude deliberada de conhecimento e
autoconhecimento.
Em geral, os jovens e adultos com escolarizao defasada tm
dificuldades nas aprendizagens que se apiam apenas na linguagem escrita,
inclusive porque seu cotidiano repleto de imagens, principalmente as
televisivas. Portanto, um recurso de ensino valioso o uso de diferentes
linguagens: entre elas, a anlise de gravuras uma atividade muito
motivadora e interessante nas salas de EJA. A partir desse estudo os alunos
podem comear a refletir criticamente sobre as imagens disponveis e
conhecer outras fontes utilizadas pelos historiadores, alm dos documentos
escritos.
perguntas lanadas ao grupo de alunos, sem que eles tenham acesso a outras
informaes alm das visuais (ttulo, legenda, autor), o professor leva-os a perceber
autor, poca e local. Por fim, retorna-se imagem e se refaz a leitura inicial,
1. Observe este quadro feito pelo pintor Debret e escreva sua opinio:
descrio da ilustrao]
159
HISTRIA
1. Observe este quadro feito pelo pintor Debret e escreva sua opinio:
2. Oua a descrio que o pintor Debret fez desta prancha, lida por seu professor.
ilustrao]
realista? Justifique.
160
3. Que relaes voc consegue fazer entre as informaes que obteve em suas
2. Na sua opinio, ser que todos mostraram a escravido dos negros no Brasil
161
HISTRIA
poca em que esteve no Brasil. Anote os dados que no tinha e as idias que
162
1. Oua a descrio que o pintor Debret fez destas pranchas. A seguir, descreva
2. Compare esta pintura com as duas imagens de Debret que analisou por ltimo.
163
HISTRIA
1. Aps ter realizado esta atividade, o que voc conclui a respeito das imagens
que aparecem nos livros de Histria do Brasil?
2. Que relaes podemos fazer entre esta ltima resposta e o presente? Explique.
Desenvolvimento da atividade
Nas partes 1 e 2
2, o objetivo foi levantar as observaes e idias iniciais dos alunos
Na Parte 3
3, foi feita uma nova reflexo sobre as duas imagens analisadas
incio do sculo 19, ajudando os alunos a ampliar sua compreenso das imagens e
Outro objetivo era que os alunos observassem a escravido que faz bem,
O professor relembrou aos alunos que Jean Baptiste Debret nasceu em Paris, em 1768,
onde estudou com seu primo Louis David, artista famoso na poca. Em 1814, muito abalado
com a morte de seu nico filho, que tinha ento 19 anos, resolveu sair da Europa. Assim,
em 1816, veio ao Brasil com a Misso Artstica Francesa contratada por D. Joo para registrar
a vida no Rio de Janeiro. Ressaltou ainda que Debret um dos poucos artistas da poca a
164
Na p a r t e 4
4, introduziu uma gravura de outro pintor europeu, Paul
cidade que era dinamarquesa na poca, e hoje pertence Alemanha. Estudou pintura
o jornal The African Colonizer , semanrio que se dedicava causa abolicionista e que
publicadas mais tarde no livro Tropical Sketches from Brazil. Harro-Harring morou nos
de Jersey, Inglaterra.
recm-chegadas da frica:
dos outros artistas. Num tom caricaturesco, penetra na essncia do fato grotesco,
que, embora tivesse sido criticado por membros da corte portuguesa por ter retratado
165
HISTRIA
castigadas.
Na P a r t e 5
5, as observaes e reflexes dos alunos mereceram maior
Helosa Pires Lima (1998) mostra que, nessas imagens, os negros esto
da chibata,
uma anlise. A relao de um negro aoitando um outro negro, estando ambos num
mesmo plano, coloca na prpria raa a culpabilidade pelo sofrimento. A imagem dos
como lidam com sua escravido. Um negro com ndegas de fora em exposio pblica
Na Parte 6
6, os alunos analisaram uma imagem de castigo produzida por Paul
quarta, foi fazer com que os alunos pudessem, uma vez mais, e com maior
sobre isso.
166
escravos no Brasil do sculo 19, assim como outras concluses importantes trazidas
Esse preparo bsico exige leitura; e existe uma ampla bibliografia que
167
HISTRIA
pode ser consultada. Um bom caminho iniciar pela coletnea Lies com o
cinema, publicada pela Fundao para o Desenvolvimento da Educao (FDE)
da Secretaria de Estado da Educao de So Paulo.
Mas esse preparo e a busca de informaes no se restringem, em
absoluto, ao mundo dos livros acadmicos. Muitas revistas e jornais trazem
textos sobre cinema que podem ser utilizados em sala de aula. Alm disso, o
professor deve estar atento aos filmes do circuito comercial e aos que so
exibidos fora dele. No preciso ser cinfilo, mas preciso estar bem
informado. Estas atitudes colaboram para que o professor selecione bem os
filmes que vai apresentar aos alunos.
Mas, afinal, que tipos de filme escolher? Uma hiptese pensar que o
professor de Histria deva passar filmes com temas histricos e
documentrios, o professor de Literatura recomendar adaptaes de obras
literrias etc. No caso do professor de Histria, o pressuposto que filme
histrico aquele que enfoca um tema histrico. Sem dvida. Mas, segundo
o historiador francs Marc Ferro (1989), cinema histria, na medida em
que aquilo que no aconteceu, aquilo que faz parte do imaginrio, histria.
Portanto, um filme de fico cujo tema nada tenha a ver com um acontecimento
do passado, tambm histrico.
Todo filme histrico, pois produto de uma poca, um documento,
um registro do imaginrio social. A questo, ento, passa a ser de
abordagem, de mtodo. possvel passar um filme para simplesmente
ilustrar um assunto, porm mais interessante trat-lo como documento
de uma poca. Filmes, por exemplo, sobre invases de extraterrestres que
povoaram as produes do ps-guerra, falam tanto do tema quanto da poca
em que foram produzidos: o imaginrio social elaborado durante a Guerra
Fria, a ameaa comunista ao mundo livre, a Hollywood do perodo
macarthista. Do mesmo modo, os documentrios de tema histrico no
devem ser vistos como simples sinnimo de filmes histricos. O fato de
possurem cenas reais, falas de personagens histricos e depoimentos, no
os exime de serem uma produo, uma criao de algum diretor e de uma
equipe de produo.
Levando isso em conta, o tipo de abordagem decisivo. Explorar, por
exemplo, o filme O que isso, companheiro? como retrato de uma poca, de
certo modo correr o risco de aceitar a verso do filme como verdadeira,
concordar, por exemplo, com a idia de que hoje se vive numa democracia,
como o filme proclama. Procede-se, assim, a uma espcie de canonizao da
imagem, como se ela fosse uma representao do passado tal como ele
ocorreu.
168
Elias Tom Saliba, tal como outros autores, afirma que o professor de
Histria pode desempenhar importante papel na desmistificao das imagens,
em particular das imagens cannicas, daquelas que, impostas coercitivamente,
se incorporam inconscientemente no imaginrio da sociedade. Mas ele alerta
para o risco de trabalhar com uma grande quantidade de filmes, que pode
implicar na repetio, no mbito escolar, da intoxicao de imagens que o aluno
sofre na sociedade: a sobrecarga de imagens acabam por diluir a ateno
discriminatria, que fundamental para qualquer aprendizagem. Convm que
o professor introduza novos pontos de referncia e outras grades de leitura,
nesse oceano de imagens no-hierarquizadas.
O professor precisa mostrar aos alunos que as imagens, projetadas numa
tela ou reproduzidas num monitor, foram filmadas e editadas por algum,
segundo determinados procedimentos de produo flmica. E fornecer dados
a respeito da linguagem cinematogrfica, ou do contexto de produo roteiro,
movimentos de cmera, enquadramentos, trucagens, montagens salientando
especialmente os aspectos tcnicos que permitirem compreender melhor o
contedo.
Para Saliba no existem critrios objetivos para escolher os filmes, porque
a relao das pessoas com as imagens em movimento emocional, subjetiva.
Mas indispensvel que o professor leve em conta o que pretende ensinar;
nessa perspectiva, pode adotar vrios critrios de seleo. Um dos pontos de
partida mais interessantes parece ser: o que os alunos gostam de assistir? Por
qu? Os critrios de escolha e as preferncias devem ser explicitados, tornando-
se objeto de debate na sala de aula. A discusso pode fluir de forma espontnea
aps a exibio de um filme e, posteriormente, ser enriquecida pela leitura de
artigos de crticos de cinema.
Os alunos tambm podem ser convidados a assistir s verses modernas
e clssicas de um mesmo tema, uma vez que inmeras produes so
refilmagens ou baseiam-se em um filme marco, criador de um gnero. Isto
possibilita criar uma referncia para comparaes e debates na sala de aula.
Como explicar as diferenas? Qual a melhor verso? Estas e muitas outras
questes podem incitar boas discusses.
169
HISTRIA
Por exemplo, para discutir o tema Segunda Guerra, o professor pode
explorar um pequeno conjunto de filmes que tratem do tema, comparando
diferentes produes inclusive algumas mais recentes com outras, mais antigas:
O resgate do soldado Ryan (1998) versus O mais longo dos dias (1962);
Alm da linha vermelha (1998) versus Heris para a eternidade (1951);
A vida bela (1998) versus A lista de Schindler (1996).
O texto de anlise pode ser escrito pelo prprio professor, como uma
primeira aproximao obra, identificando seus temas e momentos
significativos, bem como os recursos de linguagem cinematogrfica utilizados.
A polmica pode ser alimentada tambm por outro filme, com outra verso
dos fatos, ou ento por textos por exemplo, documentos historiogrficos que
atestem, contraditem, aprofundem ou contextualizem os eventos do filme de
gnero histrico.
Outro tipo de informao que existe hoje disponvel a respeito de muitos
filmes so os making of, documentando aspectos da produo, tcnicas utilizadas,
o trabalho de direo etc. Os filmes em formato DVD sempre vm
acompanhados desse tipo de documentrio, que tambm exibido com
freqncia na tev, em programas dedicados a artes e espetculos.
O uso do cinema no ensino de Histria pode ensejar um conjunto de
atividades que se inicia com a apreciao do filme e se desenvolve com a
montagem de um caderno de cinema, com ciclos de exibio, organizao de
cineclubes etc. Mas esse uso sobretudo uma inveno, da qual o professor
protagonista.
Por fim, recomenda-se transformar esse pequeno universo de experincias
pedaggicas em objeto de reflexo e prazer, trocando experincias com outros
professores. Esse processo desencadeia um importante caminho para a auto-
formao continuada. Todos sabem que se aprende muito ensinando, mas
preciso registrar as experincias da sala de aula, divulg-las e debat-las.
humano e igualitrio.
171
HISTRIA
violncia e emoo. Por seu contedo, est relacionado aos conflitos no campo,
orientar os alunos para que registrassem suas observaes e reflexes por escrito;
Roteiro de questes para cada aluno observar, responder e debater com os colegas
e o professor:
os camponeses nordestinos;
Antnio Conselheiro;
os coronis (latifundirios);
os militares;
os intelectuais (jornalista-fotgrafo).
conflito? Explique.
Explicitado o roteiro, a classe foi dividida em cinco grupos, para que cada um
perguntas seguintes.
172
algumas idias que essa cena poderia simbolizar, como as disputas entre socialistas
estudos realizados no comeo do curso. Por fim, solicitou que os alunos ficassem
atentos para perceber outros momentos em que o filme estabelecia relaes entre
o passado e o presente.
Os alunos gostaram do filme, apesar de uma parcela deles ter se assustado com
sido percebidos por todos. Os alunos tambm tiveram facilidade para perceber
federal.
que seria feito, mais tarde, um aprofundamento dos conflitos da poca da ditadura.
Uma das ltimas imagens do filme mereceu uma anlise mais cuidadosa,
Conselheiro, ou gravuras que representam Jesus Cristo. Com isto abriu-se espao
173
HISTRIA
mais uma vez que tanto o filme quanto o texto constituem verses do mesmo
acontecimento.
Por fim, os alunos leram matrias por eles selecionadas em jornais e revistas
Leia o trecho do cordel abaixo, escrito pelo soldado Joo Melchades Ferreira da Silva,
HISTRIA
Apesar de essas fotos serem antigas, repare que algumas das coisas retratadas
nelas ainda permanecem iguais. Faa uma lista com essas coisas e responda:
por que ser que elas no mudaram, mesmo depois de tanto tempo?
Bibliografia
HISTRIA
. Histria e memria. Campinas, Editora da Unicamp, 1990.
. & NORA, Pierre. Histria, novos problemas. Rio de Janeiro, Francisco Alves, 1995.
LEUTRAT, Jean-Louis. Uma relao de diversos andares: Cinema & Histria. In: Imagem (5).
Campinas, Editora Unicamp, ago.dez. 1995.
LIMA, Helosa Pires. Negros debretianos. In: Anais do Seminrio da Escola de Belas Artes - 180 anos.
Rio de Janeiro, UFRJ, 1997.
. Histrias da preta. So Paulo, Companhia das Letras, 1998.
MARGAIRAZ, D. A utilizao de documentos na aprendizagem de Histria e de Geografia. Paris, n 85,
out.nov.dez. 1988. Texto traduzido e adaptado para o curso de Prtica de Ensino de Histria
por Circe F. Bittencourt. So Paulo, Faculdade de Educao/USP, maio, 1991. Mimeo
MELLO, Paulo. Texto escrito e imagem. So Paulo, Programa de Educao Continuada da Universidade
de Mogi das Cruzes, 1997. Mimeo.
MONIQUE, A. Pedro & PROENA, M. Cndida. Didtica da Histria: patrimnio e Histria local.
Lisboa, Texto, 1994.
MUNAKATA, Kazumi. Histria: Jornal do Telecurso de 1 grau. Rio de Janeiro, Rio Grfica Editora,
1987.
NADAI, Elza. A escola pblica contempornea: os currculos oficiais de Histria e o ensino temtico.
In: Revista Brasileira de Histria, no. 11, v. 6. So Paulo, Marco ZeroANPUH, set. 1985fev.
1986.
NEVES, Maria de Ftima Rodrigues das. Documentos sobre a escravido no Brasil. So Paulo, Contexto,
1996.
PAES, Maria Helena Simes. A dcada de 60. So Paulo, Editora tica, 1993.
. O documento no ensino de Histria. In: Bolando aula de Histria, ano 3, no. 27, Santos,
nov.dez., 2000.
PRIMO, Antnio Aparecido. Imagens sobre o trabalho escravo em Debret. In: Bolando aula de
Histria, ano 3, no. 27, Santos, nov.dez., 2000.
QUEIROZ, Maria Isaura Pereira de. O messianismo no Brasil e no mundo. So Paulo, Editora Alfa-
mega, 1977.
RONCARI, Luiz. Literatura brasileira. Dos primeiros cronistas aos ltimos romnticos. So Paulo, EDUSP,
1995.
SALIBA, Elias Thom. A produo do conhecimento histrico e suas relaes com a narrativa flmica.
In: Lies com o cinema, no. 1. So Paulo, Fundao para o Desenvolvimento da Educao/
Seesp, 1993.
. Histria e cinema: a narrativa utpica no mundo contemporneo. In: Lies com o
cinema, no. 2. So Paulo, Fundao para o Desenvolvimento da Educao/Seesp, 1994.
. Historiografia e novas tendncias da Histria. In: Revista Catarinense de Histria, no. 4,
Florianpolis, 1996.
. As imagens cannicas e o ensino de Histria. In: SCHMIDT, Maria Auxiliadora &
CAINELLI, Marlene Rosa (orgs.) III Encontro: Perspectivas do Ensino de Histria. Curitiba, Aos
Quatro Ventos, 1999.
SCHWARCZ, Lilia Moritz. O espetculo das raas: cientistas, instituies e questo racial no Brasil
1830-1930. So Paulo, Companhia das Letras, 1993.
SECRETARIA DE ESTADO DA EDUCAO. Coletnea de documentos histricos para o 1 grau: 5 a
8 srie. So Paulo, Coordenadoria de Estudos e Normas Pedaggicas/Seesp, 1985.
SEGAL, Andr. Por uma didtica da durao. Mimeo. Texto traduzido e adaptado para o curso de
Prtica de Ensino de Histria por Circe F. Bittencourt. So Paulo, Faculdade de Educao/
USP, s.d.
TERRA, Antnia. As lavadeiras do Rio Acara. In: Bolando aula de Histria, ano 3, no. 19. Santos,
2000.
THOMAS, Keith. O homem e o mundo natural. So Paulo, Companhia das Letras, 1988.
TODOROV, Tzvetan. A conquista da Amrica - A questo do outro. So Paulo, Martins Fontes, 1983.
TUFANO, Douglas. Jean Baptiste Debret. So Paulo, Moderna, 2000.
VILLA, Marco Antonio. Canudos: o campo em chamas. So Paulo, Brasiliense, 1992.
VYGOTSKY, Lev S. Pensamento e linguagem. So Paulo, Livraria Martins Fontes, 1987.