DIEGO BASSINELLO STEFANO PELLETTI

Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]

EDIÇÃO
Diego Bassinello
GAME DESIGN e TEXTO
Diego Bassinello
Stefano Pelletti
TEXTOS COMPLEMENTARES
Klebs Santos (Drops de Creepy Pasta)
João Simões (Drops da Comunidade Informacional)
PROJETO GRÁFICO, DIREÇÃO DE ARTE
DESIGN GRÁFICO e DIAGRAMAÇÃO
Diego Bassinello
REVISÃO
João Simões e Stefano Pelletti
LEITURA, CONSULTORIA E COLABORAÇÃO
Anderson Almeida, André Morelli, Carlinhos
Malvadeza, Carlos ”Hellscream” Bonatti,
Felipe Escosteguy, Filipe “Dr. Fifo” Dalmatti,
Ivi Piotto, João Simões, Márcio "Alazahell”
Lima, Marcos Tadeu Mageste, Mateus
Eustáquio, Paulo Guerche, Rafael Balbi,
Rafão Araújo e Rayana "Leocórnio" Fridlund.
ILUSTRAÇÃO DE CAPA
Anderson Almeida
ILUSTRAÇÕES INTERNAS
Alice Monstrinho (55 e 72)
Anderson Almeida (14, 17, 34, 38, 40, 80 e 98)
Gabe Pellizzaro (2, 3, 4, 5, 8, 9, 12, 13, 24, 34, 35, 46,
47, 74, 75, 89 e 91)
Loboloss (56, 58 e 61)
PLAYTESTERS
Ahzariel, Alazahell, Alice Monstrinho, Amedyr, Anderson
Almeida, André “Adambravo” Nascimento, Carla Farias,
Carlos ”Hellscream” Bonatti, Carlos Castilho, Cláudia
Alcantara, Cristiano Cristo, Danielle Marques, Fagner
“Boi” Feitosa, Felipe Escosteguy, Gabe Pellizzaro, Gabriel
Lumbreras, Geraldo Marinho, Guilherme Scarabelo,
Guilherme “Vai com a Tocha”, Ítalo “Diabo Selvagem”
Guimarães, Gustavo Malta “Shhhh” Rojas, Hades Oneiroi,
Jaca Freak, João Zeigler, Klebs Santos, Lucas Belo, Lyz
Limon, Marcelo Kraven, Marcelo "Chico" Nashiro, Marcio
“Arubak” Oliveira, Mateus Eustáquio, Mattheus Belo, Paulo
Guerche, Rafael Balbi, Rafael "Mestre Xis", Raul Tribuzi,
Ray Galvão, Ruiva Incomum, Shelly Poison, Stef, Rigz
Perks, Rud Fenix, Vitor Silva, Vitto Frag e Yan "Yxy" Prado.
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
O Oil Fantasy surgiu como uma
brincadeira de alguns espectadores
da primeira temporada do projeto de
RPG de mesa D&D Moleque. O nome foi
atribuído como estilo ao jogo pelo uso
desenfreado de ânforas de óleo pelos
jogadores para resolver praticamente
todos dos muitos problemas do
módulo B4 do D&D Basic, The Lost City.
Neste jogo, Rafael Balbi, Diego
Bassinello, Carlinhos “Malvadeza”
Silva, Gustavo Tertoleone e João
Zeigler iniciaram um experimento que
buscava aprofundar a experiência do
jogo Old School a partir de percepções
retiradas do Quick Primer for Old
School Gaming, eliminando testes
de atributo e trazendo a experiência
para o diálogo entre os jogadores,
com conflitos e desafios sendo muitas
vezes superados por gestão de risco,
boas ideias e pensamento lateral, ao
invés de ativar mecânicas ou recorrer
a testes desnecessários.
ATENÇÃO
Se você é uma pessoa que acredita
ser superior a outras por conta de seu
gênero, orientação sexual, raça, etnia,
cor, credo, nacionalidade ou situação
financeira, este livro não é para você.
Se você simpatiza, acredita, apoia
pessoas ou faz parte de grupos
que sejam, defendam ou apoiem
supremacistas, nazistas, facistas,
transfóbicos, homofóbicos, machistas,
racistas ou de intolerância religiosa,
este livro não é para você.
Mesmo nomeada em uma brincadeira,
a ideia do Oil Fantasy cresceu como
uma definição de estilo e filosofia,
principalmente na criação de Caves
& Hexes, inicialmente um retroclone
brasileiro do D&D B/X por Carlinhos
“Malvadeza” Silva, Francisco Siqueira,
João Burlamaqui, Rafael Balbi
e Rafael Massuia, nos jogos de Diego
Bassinello no canal Câmara Obscura
RPG, que deram vazão à criação
de Conspirações RPG (a primeira
publicação de RPG de mesa criada
seguindo o playstyle do Oil Fantasy)
e pelas pesquisas e estudos
de Rafael Balbi, compiladas em
seu podcast diário de RPG de mesa,
o Café com Dungeon, onde o estilo
veio sendo cunhado golpe a golpe
em mais de uma centena de episódios
que buscavam testar e afirmar o
Oil Fantasy como uma proposta de
playstyle de RPG Old School em busca
de seu próprio caminho, independente
de sua vertente originária.
Se você se encaixa em qualquer
descrição ao lado e adquiriu esse livro
por engano, ou se por qualquer outro
motivo ele veio parar em suas mãos,
por favor, presenteie-o a alguém que
não caiba nestas descrições, destrua-o
da forma que preferir (manda vídeo
pra gente ter certeza que ele foi
devidamente destruído) ou venda.
No último caso, nossa indicação
é que você anuncie no site
www.estantevirtual.com.br
DIEGO BASSINELLO STEFANO PELLETTI

O PERIGO DAS CONSPIRAÇÕES

Teorias da conspiração são perigosas.
Além de exporem ideias despropositadas
sobre os objetos as quais conjecturam,
teorias da conspiração podem facilmente
ludibriar o pensamento crítico e levar
a conclusões que mesmo parecendo
justificadas e lógicas, não passam de
absurdos. Todas e quaisquer teorias
de conspiração que aparecerem,
forem criadas e/ou forem usadas em
Conspirações RPG estão presentes apenas
como ferramenta de jogo e não como
especulação ou confirmação da realidade.
agradecimentos
Agradeço à Ivi Piotto. Obrigado por apoiar minha
constante empolgação com RPG, as noites de jogos,
as madrugadas escrevendo e por incentivar todos
os projetos que eu me enfio. Você é minha parceira
de aventuras e minha melhor amiga. Eu amo você.
Agradeço ao Stefano “Stemano” Pelletti, que topou
essa aventura comigo. Muito obrigado, meu amigo!
Agradeço a todos que apoiam a Câmara Obscura RPG.
Este livro toma vida também pelas mãos de vocês.
Agradeço à minha mãe Rosana, que tantas vezes se
sentou comigo pra fazer lição e desenhar e que
sempre respeitou, como pôde, meu jeito de ser.
Agradeço a meu pai Nilton, que com suas vastas
coleções de curiosidades despertou inúmeros
interesses em mim. Ele adoraria jogar RPG de mesa.
Por último, agradeço a pessoa que, uma tarde, pegou
um livro com uma cabeça roxa impressa na capa que
mudaria minha vida. Obrigado Roglison, onde quer
que você esteja agora, meu primeiro mestre.
Diego Bassinello
Meu muito obrigado primeiramente a Diego Bassinello,
companheiro de escrita e de canal que, em 2018,
abriu as portas da Câmara Obscura RPG para mim.
Espero que ainda não tenha se arrependido.
Agradeço demais também à minha esposa Andréia,
que não só aguenta como suporta minha paixão
pelo RPG e cuida de mim e das minhas princesas,
Maria Valentina e Maria Laura. Amo vocês!
Não poderia faltar uma menção especial ao Covil
Nefasto, nossa comunidade, pequena mas engajada,
que nos ajuda a manter a bola rolando, troca
ideia com a gente e nos incentiva a testar nossos
devaneios que, eventualmente, viram jogos.
Por último, mas não menos importante,
um agradecimento à minha mãe Laura,
que me ensinou o amor pela
leitura e sempre me fez
acreditar em mim mesmo.
Stefano Pelletti

nossos conspiradores Bruno Carvalho Geraldo “Skynoryu” Marinho

Adriano Carlos Alves dos Santos
Adriel Lucas Balieiro Rodrigues
Aidmar Ambrozino Caetano Junior
Alan Vaz Mainardes
Alexandre Carvalho
Alexandre Galhardi
Alexandre Uhren Mazia
Alexis Christopher Correia Mota
Aléxis González
Alice Monstrinho
Alvaro Ackermann
Álvaro Botelho
Ana Carolina de Carvalho
Ana Carolina S. Rodrigues
Ana Flávia Costa Machado
AnaSN
Anderson “Go” Almeida
Anderson Lopes Machado
Andre Guerra
André Gustavo Carvalho Campanhã
Andre Lacerda
André Luiz
André Martins Rodrigues de Morais
André Ramos
André “Corvs” Ribeiro
André “Adambravo” Nascimento
Andreza Silveira
Angel Wolff
Antonio Alves dos Santos Neto
Arianna Pelletti
Arthur Bicudo Furlani
Arthur Sampaio
Arthur Santos
Avila
Bárbara Hernandes de Almeida
Beatriz Abrucez
Bianca Signorini Andreazzi
Brayner Pereira Lima da Silva
Bruna “Marida” Casimiro
Bruno F. Teixeira
Caio Arthur Serrão Bentes
Caio Barbosa Mendonça
Camila Gamino da Costa
Carla Alessandra Demantova
Carlo Dimitri Martins e Arruda
Carlos Adao
Carlos “Hellscream” Bonatti
Carlos José Malaquias da Silva
Carlos “Malvadeza” Silva
Carlos “Volts” Voltor
Carolina Carvalho de Castro
César “Macaco Gordo” Milman da Silva
Cezar Reis de Oliveira
Chrysthowam A. Santos
Claudio Torcato
Clecio da Silva Medeiros Junior
Cleison Silfer
Cleiton Gimenes Peres
Corviknight_
Crawlstilho
Cristiano Cristo
Daniel Correa
Daniel Ponce de Miranda
Daniel Porto Reno Sas Piloto
Daniel Ritta
Daniel Silva
Daniel Tschiedel
Danillo Henrique de Lima Brito
David Ragazzo
Denis Marco
Diego Carvalho Barreto
Diego Gregorio de Castro
Diego Riveira “Paizão” Olivares
Diego Sestito
Diogo “Chefão” Mariano
Diogo Nogueira
Douglas Lomar
Droner
Edson Ivo Moreira Martins
Eliziane do Carmo Nisgoski
Emmanuel Ricardo Gisele Peres
Enrico Pelletti Guilherme
Enzo Cardoso Tavares da Silva Guilherme Amato Marinho
Estevão Balado Guilherme De Oliveira Detling
Evelin Iensem Guilherme Delfino Brito
Evelling “Eve” Castro Guilherme Gonçalves Boareto
Ewerton Wander Duarte do Nascimento Guilherme Moraes
Fabiane Bogdanovicz Guilherme Oest
Fabricio Medeiros Guilherme Simões
Felipe Almeida Guilherme Tiecher Figueiró
Felipe “Mustang” Escosteguy Gustavo Bacelar
Felipe Gouveia Marchese Gustavo da Rocha Pereira
Felipe Lofredo Gustavo Jardim de Souza
Felipe Malandrin Gustavo José Jordan Prado
Felipe Norberto Gustavo Malta “Shhhh” Rojas
Felipe Xavier Gonzaga Gustavo Silva Barbosa
Felippe Bernardo Souza de Matos Heitor Lorenzato
Fellipe José da Silva Heitor Santos Candeira
Fernanda “Capivarinha do Centro-Oeste” Faria Helder Aparecido Pereira
Fernando Corvisier de Abreu Igor “Jogo do Bicho” Tancredo
Fernando Portes Irson Jr.
Filipe “Dr. Fifo” Dalmatti Ismael Felipe Hepp
Fillippe Alves Ítalo “Diabo Selvagem” Guimaraes
Flavio Ribeiro Ivi “Lady Camarão” Piotto
Francis Moraes de Almeida Jacques Costa Ortiz
Francisco Cressoni Siqueira Jáder José "Roxito" Bandeira Tófoli
Francisco Rosa da Rocha Jean Lucas Da Silva Pascoal
Frankyston Lins Nogueira Jean Paes Landim de Lucena
Gabriel Alves Rodrigues Jeferson “FM Canelada” Ferreira
Gabriel de Macedo Aquino Jefferson Brito
Gabriel Fonte Jhonny Leite
Gabriel Fulber Evangelista de Sousa Jilly Taboga
Gabriel Garcia A. Castelo João Alfredo dos Santos Batista
Gabriel Gomes Junger Lumbreras João Daniel Simões
Gabriel Manzoni Ferri João “Nobre Lobo” Gabriel
Gabriel Mendonça de Souza João Gabriel Fonseca Barbosa
Gabriel Paiva Rega João Lucas Fernandes de Melo
Gabriel Peixoto Joao Mateus Dos Santos Scarpa
Gabriel “Gabe” Pellizzaro João Rafael Nunes Mariano
Gabriel Prata Gois João Renato Lima Paulon
Gabriel Rocha de Souza

Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]

catarticos
João “Ôoooo Ludovicô” Zeigler
Johny Ricardo dos Santos
Jorge dos Santos Valpaços
José Antonio Teodoro Borsato
José Clementino
Jose Fagner “Boi” Feitoza Paiva
José Gilberto Olimpio Bezerra Júnior
Juliano França
Kalil Palheta Pires Coelho
Karol Matrella
Keanu Patrick Lopes Soares
Keller Cristian Silva Borges
Kissila dos Santos Gomes
Klebs Santos Gomes
Kleverson Carvalho
Lara Antunes
Laura Alves De Souza
Laura “do Pântano” Bosi
Laura Pin
Lazuli
Leandro de Campos Fonseca
Leandro Novo
Leonardo Bonadio
Leonardo Carneiro
Leonardo Humberto da Silveira
Leonardo Kramer
Leonardo Menezes de Carvalho
Leonardo Milani
Leonardo Nadolny Magalhães
Leonardo “Leo Balada” Pacomio Biasi
Leonardo Rosin da Silva
Letícia Trevisan Corrêa
Lilith Osborne
Lincoln Irger Mendes Coelho
Lobo “Garagi Saloon” Loss
Luã Sol
Lucas Conti
Lucas Fiuza
Lucas Gomes
Lucas Rolim
Lucas Veloso
Lucas Veríssimo Rezende Garcia
Lucas Vicente da Silva
Luciana Liscano Rech
Luciana “Estojada” Saito
Luis Felippe Padilha Lopes
Luis Guilherme Alvarenga Pontes
Luis Paulo Moraes
Luiz Felipe de Assis Costa
Luiz Fernando Franquini Vieira
Lorenzon
Lys “Limon” Limongelli
Marcel “Shel” Pereira Parra
Marcelo “Chico” Nashiro
Marcelo Pires “Kraven” Bentes
Marcio Lima da Fonseca
Marcio “Arubak” Oliveira
Marco Aurélio Ludwig Moraes
Marco ByM Veloso
Marcos Vinicios Ornelas
Marcus Martins
Maria Carolina Bernardino
Mariana “Mari” Mattos
Mariana Strini “Nãna” da Silva
Mario Luiz Piazza
Mário Marco Corrêa Sales Machado
Mateus Eustáquio de Oliveira
Matheus Amilton De Souza
Matheus C. Medvedeff
Matheus Moreira
Mattheus Belo
Maximilian da Costa Pereira Ferreira
Maximiliano Pizzatto Moraes
Mayra Farias Silva
Miguel Vasconcellos Peters Garcia
Mike Ewerton Alves Jorge
Mônica de Faria
Murilo Dada
Murilo Nascimento Teixeira
New Order Editora
Nicholas Ataide Minora
Nilza Florence
Nozes Game Studio
Oacir Ferreira
Osvaldo de Andrade
Pablo Amaral
Patricia “Guguters” Yamaguti
Paulo Henrique Camargo
Paulo Mendes de Carvalho Neto
Paulo Segundo
Pedro Henrique Barbosa Gonzaga
Pedro Henrique Matos
Pedro Lima
Pedro Lopes
Pedro Oliveira Obliziner
Petras Furtado
Rafael Cruz
Rafael Lacerda Silveira Rocha
Rafael Rodopoulos Tavares
Rafael Wernek Soares
Ramon Mineiro
Raphael Lima
Raphael Oliveira da Silva
Rayana “Leocórnio” Brepohl Fridlund
Ray “Dinossaura Careca” Galvão
Renan Albino da Cunha
Renan de Gusmão Guimarães
Renan Pereira Gerber
Renan Rodrigues
Renan "Azhariel" Braga
Renato Fehlberg Júnior
Ricardo Alexandre Alves dos Santos
Ricardo de Souza Silva
Ricardo Mallen Machado de Souza
Richard Vambasters
Roberto Azevedo
Roberto Tadashi Wakita Soares
Rodolfo Heck
Rodrigo de Lima González
Rodrigo Giesta Figueiredo
Rodrigo Machado
Rodrigo Martins de Araújo Fernandes
Rodrigo Olimpio
Rodrigo Saldanha
Rogério Paiva Diniz Júnior
Rosa Cristina Kuhlmann
Rosana Lucille “Mã” Bassinello Saraiva
Sérgio Augusto Rodrigues Junior
Sérgio J. Sousa
Stênio Augusto Leão da Silva
Tamires Alves de Almeida
Thiago Cares Cantano
Thiago Escobar
Thiago Jansen
Thiago Machado Bezerra
Thiago Motta
Thiago Rosa Shinken
Tiago Bittencourt
Tiago Cubas
Tiago Dienstbach
Tiago Mendonça Marinho
Tiago Troian Trevisan
Túlio Lourenço
Vanessa “Vamps” Pelicano
Vanessa Serrato e Silva
Verdinando Martins
Vergilio Vinciguera
vergonha_alheia
Vicente Gomes Pinto
Vicente Junior
Victor Alexsandro Kichler Ferreira
Victor Craviee
Victor Peixoto Pereira
Vincenzo Alberice
Vinícius Silva de Moraes
Vitor Bornéo
Vitor Hugo Pereira Silva
VittoFrag
Wagner Rodrigues dos Santos
Wesley Albuquerque Maranhão
William Ohnuma
Willy dos Santos Alencar
Yan Minatel Silva
Yan “Yxy” Prado
Yuri Kleiton Araújo Sanches
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
 Dedicamos este livro
à memória de Tiago Rolim.

Amigo, que você esteja agora

em um bom lugar à mesa,
pronto para dar umas boas
risadas, rolar uns dados
e ter grandes aventuras.

Nós nunca vamos esquecê-lo.

 Dizem por aí que tem
um laboratório secret
Embaixo do Hospital o pra essas coisas
das Clínicas da UNICA
aquele legista fam MP. Não, não tou brinca . É. No duro. fiava no doutor por vár
oso, esteve lá, tra ndo. O Doutor B. P., ias questões, inclusive
Tem relatos dos alie balho nas FF.AA. e os caras pela fama. É, tem bilh
ns de Varginha terem u lá em várias coisas sinistras. foram atrás do sujeit
o que aparecia na tev ões investidos
ido pra lá, antes dos ê. Te surpreende?
Sim, você tá pensan gringos pegarem. Mas a real é a seguin
do que é brincadeira. te. Lacraram aquilo ali.
apertaram, com os A turma faz piada, sim lizado nisso, coisas Transformaram num
caminhões do Exérci estranhas. Se quiser centro especia-
necrotério embaixo to chegando lá, falara . Mas quando mar, mas é verdade. chamar de Área 51 bra
sileira pode cha-
do HC. Depois falara m Eu trabalhava com hig
solo tinha. A questão m que não tinha nad que tinha um ienização hospitalar
naquela época.
é que não era um lab a, que nem sub- Agora o que ninguém
de gastar dinheiro que oratório pra isso né, fala é que tem um
as faculdades nem ninguém é louco que leva pra debaixo túnel no Instituto de
Mas daí chegaram os têm com uma coisa de um bosquezinho Química da USP

O NECROTÉR
presuntos do espaço que de estudo de mater que
, não tinha onde estuda não existe. iais exóticos. Não, eu tem ali do lado. E ali fica um centro
r, a turma con-

IO
eu e esse alicate aqu não trabalhava lá, ma
i vamos cortar umas s eu sei, e hoje,
correntes e descobrir
umas verdades!

OBRAS DE RPG DE MESA QUE

INSPIRARAM CONSPIRAÇÕES RPG
Quick Primer for Old School Gaming
de Matthew J. Finch
Cthulhu Dark
de Graham Walmsley
The Indie Hack
de Slade Stolar
FATE
1ª ed. de Fred Hicks e Rob Donoghue

Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]

 ÍNDICE
O NECROTÉRIO 8
CAIXA DE FERRAMENTAS 12
PRÓLOGO
O QUE É CONSPIRAÇÕES 10
CIDADE ALERTA 19
O QUE É RPG 10
CHUMBO 24 SEGURANÇA 11
COINTEL 46
NÃO ME APERREIE 59 CAPÍTULO 1
SIOANI 61
BREVE LINHA DO TEMPO 62
MANUAL DO ANOS 90
INTRODUÇÃO 13
MUNDO 15
BRASIL 16
POLÍTICA 18
ECONOMIA 20
TECNOLOGIA 22
CULTURA 26
CRIANÇAS QUE CHORAM 21 MIDIATECA EXPANDIDA DOS 90 29
CANDLE COVE 54 SOCIEDADE 30
CAPÍTULO 2
BRASIL OCULTO
INTRODUÇÃO 35
DOCUMENTOS CONFIDENCIAIS 36
ANEP 38
CAPÍTULO 3
REGRAS
INTRODUÇÃO 47
RESUMO DE REGRAS 48
EQUIPAMENTOS 50
PERTENCES 51
TIPOS DE PERSONAGENS 54
CRIAÇÃO DE PERSONAGEM 55
AGENTES 56
CONSPIRACIONISTAS 58
INCAUTOS 60
PARANOIA 64
TESTES 66
EXEMPLOS DE TESTES 68
COMBATE, DANO E MORTE 70
EXPERIÊNCIA 73
CAPÍTULO 4
MESTRAGEM
INTRODUÇÃO 75
CONCEITOS DE UM RPG DE MESA 76
AGENDA DO MESTRE 78
COMO MESTRAR 80
AGENDA DO JOGADOR 81
COMO MESTRAR CONSPIRAÇÕES RPG 82
AS FERRAMENTAS DE CONSPIRAÇÕES RPG 84
PREPARANDO O JOGO 86
AVENTURAS ÚNICAS (ONE-SHOT) 87
JOGOS CONTÍNUOS 88
CAMPANHAS 89
PERSONAGENS NÃO JOGADORES 90
MAPA DE RELACIONAMENTOS 91
DESAFIOS E TESTES 92
FLUXO DE IDENTIFICAÇÃO DE DESAFIOS 93
ANEXOS
A. JOGO PROCEDURAL E PROBABILIDADO 94
B. JOGO EXEMPLO 96
C. MIDIATECA DE OBRAS CONSPIRATÓRIAS 99
D. FICHA DE PERSONAGEM 100
GLOSSÁRIO ESSENCIAL
Agência do Jogador (também chamada de Agência)
Poder e liberdade que cada jogador tem
de tomar decisões informadas e significativas
que tragam impacto direto e proporcional
no universo ficcional.
Desafio
Conflitos propostos pelo mestre que acarretam
em impasses na ficção e pedem por decisões
por parte dos jogadores. Estes, por sua vez,
fazem uso de sua agência para determinar
o curso de ação de seus personagens mediante
uma análise de risco e oportunidade.
Experiência (também chamada de XP)
Sistema de pontuação e avanços mecânicos
que visa emular a evolução do personagem
pela exposição às situações ficcionais.
Ficção (também chamada de Narrativa)
O conjunto de ações, definições
e acontecimentos que movimentam
e transformam uma realidade imaginada.
Jogador (também chamado de Player)
Quem cria personagens para participar
da ficção definida em jogo por meio
de sua agência e narrativa emergente.
Mestre (também chamado de Mestre de Jogo,
Juiz de Jogo, Juiz, MJ, GM e outros)
Jogador que tem como função apresentar
e descrever o universo ficcional aos outros
jogadores, gerir todos os aspectos deste
universo ficcional e arbitrar como serão as
resoluções de situações que surgirem na ficção.
Narrativa Emergente
Contribuições espontâneas dos jogadores com
o intuito de construir coletivamente a ficção
sem predefinição de resultados, criando assim
uma narrativa única e de caráter inédito.
Paradigma Ficcional
Conjunto inalterável de regras físicas e
metafísicas que regem o universo ficcional.
PJ (também chamado de PC)
Personagem controlado pelo jogador.
Personagem ou Personagem Jogador
O mesmo que PJ.
Posicionamento Ficcional
Conjunto de verdades ficcionais que
definem todos os aspectos da relação de
um personagem com o universo ficcional.
PNJ (também chamado de NPC )
Personagem não-jogador.
Personagens que a maior parte
do tempo são controlados pelo mestre.
Personagem não-jogador
O mesmo que PNJ ou personagem do mestre.
Rodada (também chamada de Round)
O conjunto de turnos que determina
que todos envolvidos em uma ação
tiveram sua vez de agir.
Suspensão de Descrença
Ato de aceitar como verdadeiras as premissas
de um cenário ficcional, mesmo que elas sejam
fantásticas, impossíveis ou contraditórias.
Turno
A vez do jogador dentro de uma rodada.
Verossimilhança
Atributo daquilo que parece intuitivamente
verdadeiro e coerente em relação
a um paradigma ficcional.
Conspirações RPG é um jogo de RPG de mesa onde os jogadores exploram os segredos
sombrios de organizações poderosas, governos e indivíduos sem escrúpulos que, por meio
de complexas maquinações, abusam do Mundo como se estivessem em seu próprio quintal.

Em Conspirações RPG, todas as maiores tramas mundiais, das mais plausíveis às mais
alucinadas, se tornam parte viva do cenário, que é centrado no Brasil, no período
de 1985 a 2001, mas tem seu foco principal nos anos 90 que, com o avanço das tecnologias
de comunicação, registro e acesso audiovisual e a massificação de mídia - aparelhos K7 e
VHS, na maioria das casas - foram um marco para a divulgação de teorias da conspiração.

Profundamente inspirado em Arquivo X e outras séries televisivas de cunho

conspiratório - todas listadas nas midiatecas, nas páginas 29 e 99 - esse jogo abre
a possibilidade de mergulhar em um universo de agências e agentes, investigadores,
espiões, conspiracionistas, eminências pardas, conchavos políticos, instalações secretas,
documentos comprometedores, vigilância, perseguição, dissimulação, paranormalidade,
extraterrestres, superseres, telepatas subterrâneos e muitos outros elementos obscuros
que desafiam a lógica e que deixam a pergunta: e agora, o que você vai fazer?

Divirta-se, mas não muito... alguém está observando.

O que é RPG nada mais que uma conversa

RPG é um acrônimo para Role-Playing Game
que, em tradução literal do inglês, significa
Jogo de Interpretar Papéis. Porém, uma
definição que explica melhor o que é RPG
seria Faz-de-conta com Regras, já que o RPG
é um jogo de construção coletiva de histórias,
onde os conflitos e as situações de desafio
são mediados por regras que empregam dados
ou outras ferramentas aleatórias que definem
como se dará a resolução dessas situações.
O QUE PRECISA PARA COMEÇAR
Tudo o que você precisa para começar a jogar
RPG são dois ou mais jogadores, papel, lápis,
borracha, alguns dados – há muitos tipos de
dados, mas Conspirações RPG só usa dados
comuns, de seis lados (que daqui pra frente
serão referidos apenas como D ou D6) –,
uma cópia da ficha de personagem impressa,
ou em um arquivo eletrônico editável, e uma
cópia física ou digital do livro de jogo que
estiver usando; no nosso caso, este mesmo
que você tem em mãos, o Conspirações RPG.
Qualquer jogo de RPG de mesa é,
essencialmente, uma conversa onde tudo
o que é dito entre os jogadores define
o que existe e acontece no universo de jogo.
Na maior parte das vezes, essa conversa vai
começar com uma descrição em que o mestre
propõe situações às quais os outros jogadores
reagem, dizendo o que seus personagens
fazem. A partir disso, como em um debate,
o mestre fará réplicas, os jogadores tréplicas,
e a conversa seguirá definindo situações
e levando o jogo adiante.
criação coletiva e
narrativa emergente
A natureza do RPG de mesa é coletiva e
imediata. Na maior parte das vezes, a dinâmica
de jogo iniciará com o mestre propondo alguma
situação e os jogadores reagindo ao que foi
proposto, declarando o que seus personagens
farão. A partir disso, as contribuições de todos
passam a alimentar a ficção e tudo o que é dito,
criado e interpretado no jogo é parte definitiva
daquele universo compartilhado.

10
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
Mestre e jogadores
O RPG é um jogo que tem, em sua origem,
dois papéis: o de mestre e o de jogador, mas
é importante deixar claro: todos que participam
são jogadores. Destes jogadores, um assume
o papel do mestre, que tem como função
apresentar os desafios, interpretar o cenário,
os PNJs (personagens não jogadores) e arbitrar
— com o consenso de todos os outros — o uso de
regras. Todos os outros jogadores, são chamados
de... jogadores. Eles criam PJs (personagens
jogadores) e interagem como quiserem entre
si e com o universo proposto pelo mestre.
O termo mestre é a versão em português
do original Dungeon Master (Mestre da
Masmorra) ou Game Master (Mestre de Jogo)
e, apesar da imponência empregada em seu
significado, é importante deixar claro que isso
não dá ao jogador que assume este papel
nenhum tipo de superioridade perante os
outros jogadores, apenas diferencia sua
função dentro do jogo.
Embora esta seja a divisão clássica de papéis
em um jogo de RPG (e a que é empregada em
Conspirações RPG), há também formas de
ressignificá-la. É possível, por exemplo, que
todos os jogadores assumam o papel do mestre
em diferentes situações, ou que todos mestrem
ao mesmo tempo, apresentando desafios uns
aos outros. É também possível usar oráculos
— tabelas para diferentes situações — onde
um teste de dados responde às perguntas
dos jogadores como um mestre faria.
jogador e personagem
O personagem é a figura ficcional que é inter-
pretada por um jogador em um jogo de RPG.
A relação entre jogador e personagem pode
se dar em muitos níveis de profundidade.
Pode ser uma representação lúdica do jogador,
uma versão de um personagem ficcional de que
ele goste, um recorte de personalidade, uma
experiência dramatúrgica, algo inesperado ou
definido apenas no desenrolar do jogo. Cada
jogador determina essa relação como preferir.
O importante mesmo é ter a noção de que jogar
com um personagem fictício não é justificativa
para escapismos tóxicos que deem voz a
preconceitos sociais, como machismo, racismo,
homofobia, etc. Tenha isso em mente.
segurança
Uma das premissas básicas de Conspirações
RPG, que deve ser estendida a qualquer outro
RPG de mesa, é que cada jogador saiba que
tem a responsabilidade de manter todos os
outros jogadores seguros e confortáveis antes,
durante e depois de uma sessão de jogo.
Abaixo expomos algumas ideias do que fazer
e do que não fazer para que isso aconteça.
o pacto social
Um acordo entre os participantes sobre o que
rege as interações sociais e sobre os assuntos
tratados dentro e fora do jogo. Muitas vezes isso
é tácito, mas a falta de uma definição clara do
que é ou não legal em um jogo pode pôr em risco
a interação e inverter o propósito do RPG de
mesa de um jogo inclusivo e cooperativo, para
um instrumento de coerção e exclusão.
Como fazer um pacto social:
1. O mestre deve falar com todos os jogadores
sobre quais assuntos os incomodam a ponto
de não quererem vê-los no jogo;
2. O mestre informará a todos os jogadores
os assuntos que estão banidos do jogo;
3. No caso de qualquer incidência de uso
de algum assunto banido, o jogo deve
ser parado e o assunto discutido;
4. Caso haja a reincidência de uso de algum
assunto banido, o jogo deve ser suspenso
e o caso discutido por todos antes de uma
próxima sessão de jogo.
5. Frente à insistência de um jogador em
utilizar, de qualquer forma, um assunto
banido por outro, o grupo deverá discutir
seriamente sobre sua exclusão do grupo.
mestre, em hipótese alguma use
• Fobias conhecidas de seus jogadores;
• Assuntos notoriamente sensíveis para eles;
• Atrocidades, como estupro, pedofilia, etc.
• Ataques e abuso a minorias políticas.
Em poucas palavras
O RPG tudo permite, menos assediar seus
companheiros de jogo direta ou indiretamente,
diminuir lutas de minorias ou apoiar/fomentar
qualquer tipo de preconceito. Se você faz isso,
seja mestre ou jogador, você está sendo cuzão.
portanto, pense bem no que faz e
não seja um cuzão!
11
 entas
Caixa de Ferram
no meu ramo
O que eu considero essencial
ção? Vam os lá. Vou te descrever
de atua
Eu digo past a porq ue antiga-
minha pasta.
andar com
mente não chamava a atenção
r um que tra-
uma pastinha preta. Qualque
em escr itóri o tinh a uma dessas.
balhasse
uma moc hila seria mais
Hoje, acho que
discreta, mas vamos lá.
s (eu peguei
Uma lanterna, estilete, luva
luva s cirú rgicas, mas
gosto por essas
entos em
qualquer luva serve. Tem mom
deix ar digi tais , ou fica r com marcas
que
cias pode
de sangue ou outras substân
um pass apo rte válido,
ser... complicado),
ão que não
de preferência de alguma naç
do mundo.
exija vistos para boa parte
um pass apo rte belg a, um dos
Eu obtive do, foi
casa men to forja
melhores, com um
R.G.s, com
simples e nem tão caro. Dois
foto neles
dois nomes diferentes mas sua
– isso é imp orta nte!
es modelos
Uma câmera fotográfica dess
s, men ores , dois ou três rolos de
mais novo
lver ou pist ola peq uen a, uma
filme, um revó
de roupa (eu
toalha, uma ou duas trocas
casual, como
geralmente guardo uma mais
iset a polo e shor ts, e uma um pou-
uma cam
a, pra qua ndo você é pego
co mais arrumad
ar por advo-
de surpresa e precisa se pass
ca, gravata e
gado. Uma camisa social bran
pret a de linho ). Além diss o, pilhas, um
calça
do bara to, um vidr o de cloro-
pedaço de teci
não funciona
fórmio (mas já aviso que isso
to, precisa de
como nos filmes – demora mui
clor ofór mio e de forç a pra segurar
bastante
ito se saco de), um gravador
enquanto o suje
compatíveis,
portátil, duas ou três fitas K-7
as de meia
uma escova de dentes, três troc
cans ei de sofr er por cont a de meias
(já me
meio da mad ruga da. Parece
úmidas no
é horrível),
piada, mas é sério, a sensação
eiro mesmo
cigarros caso fume, um isqu
não fum e, cola inst antâ nea, chicletes,
que
eiro em espé cie e em notas
bastante dinh
noti nha de 500.000
pequenas (nada da
ar e chama
cruzeiros, que é difícil de troc
a que te dê
a atenção), e mais alguma cois
se últim o, eu sem pre guardava
conforto. Nes
co de conh aqu e bom. O
uma Bíblia e um fras
eçar uma
conhaque acalma, e ajuda a com nosso
a em
conversa com 90% de quem mor
a já me ajud ou a pare cer beato
país. A Bíbli
os deta lhes . Em caso de
e a distrair de outr
e a Bíblia,
emergência, com o estilete, a cola
o falso.
é possível improvisar um fund
carta pes-
No mais, se possível, alguma
as de amor
soal forjada. Já esqueci cart
hotéis, para
completamente fictícias em
as. Só não me seja burro
jogar pistas fals
nem de es-
de manuseá-las sem as luvas,
ue alguém
crevê-las de punho próprio. Pag
ecid o, com o uma escr evin hadora
desconh
ção de trem ou uma mulher
dessas de esta
da vida para fazer isso.

Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]

Os anos 90 foram uma década icônica
no mundo inteiro. O Brasil começava
a trilhar o árduo caminho da
democracia redescoberta, enquanto
o mundo olhava aliviado para a queda
do Muro de Berlim, a dissolução da
União Soviética e o fim da Guerra
Fria, que por mais de quatro décadas
ameaçou o planeta com a possibilidade
real de uma guerra nuclear.
Foi também a década que viu a chegada
da internet, da computadorização
doméstica, o fim do Apartheid
na África do Sul e o início
da Guerra no Iraque.
Este manual é um guia rápido de como
era viver nessa década tão central
para o cenário de Conspirações RPG.
Nas próximas páginas você encontrará
um pouco sobre como era a política,
a economia, a tecnologia, a cultura
e a sociedade, tanto no Brasil, quanto
no Mundo, no período de 1985 a 2001.
É importante dizer que não há aqui
nenhuma pretensão documental.
Mesmo que este livro se dedicasse
exclusivamente à descrição do período,
ele não daria conta de compilar e
sintetizar todos os eventos e detalhes
que definiram a época.
Encare as páginas deste manual como
um convite à curiosidade acerca de
alguns dos pontos mais importantes
que marcaram na história estes
icônicos anos.
14
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
A queda do Muro de Berlim, parede de 160
quilômetros que simbolizava a divisão entre
a Alemanha Oriental e, consequentemente,
o bloco soviético, do resto do mundo ocidental,
ecoou nos primeiros anos da década de 90.
Os Estados Unidos tinham "derrubado"
a União Soviética e o comunismo. Com isso,
o capitalismo finalmente tinha "finalmente
vencido" e o fim da Guerra Fria estabeleceu
os EUA como a maior potência mundial.
Ao mesmo tempo que a Alemanha
se reunificava, em 1990, uma onda
de independências e secessões se espalhou
por boa parte das repúblicas que pertenciam
à URSS, como Georgia, Uzbequistão,
Afeganistão, Ucrânia e muitas outras;
com a divisão da Iugoslávia e a separação
da Tchecoslováquia. Muitos desses países
se deixaram guiar pelo discurso de liberdade
vendido pelos líderes americanos e seus
aliados, que por sua vez estavam apenas
interessados em seu plano para consolidar
e expandir o império americano através
do consumo nessas novas terras. A adoção
dessa mentalidade de consumo, entretanto,
criaria fissuras irreparáveis nessas sociedades,
ampliando os contrastes sociais até que se
tornassem verdadeiros abismos. Essa marca
deixada pela presença do imperialismo
americano ficaria amplamente conhecida no
mundo e se agravaria pelo restante da década.
Em 1991 eclode a Guerra do Golfo, em que
as Nações Unidas, lideradas pelos Estados
Unidos, invadem o Kuwait ocupado pelo
exército iraquiano de Saddam Hussein.
Alegando que Hussein estaria produzindo
armas químicas, a invasão tinha como
objetivo real impedir que o país efetuasse
manobras com o preço do petróleo.
A presença americana no Kuwait e no Iraque
continuou até 2003, quando os Estados Unidos
derradeiramente invadiram o Iraque
e depuseram Saddam Hussein.
A separação da Iugoslávia também resultou
nas Guerras Iugoslavas. Entre 1991 e 1998,
os Bálcãs foram assolados por conflitos
armados sem quaisquer regras de combate
e ficaram conhecidos por seus crimes contra
a humanidade, como limpezas étnicas e o
uso de armas químicas. A brutalidade desses
embates foi exposta pelo Tribunal Penal
Internacional na figura de Slobodan Milosevic,
presidente sérvio/iugoslavo, acusado de
genocídio e diversos outros crimes de guerra.
Em 1993 acontece, em solo estadunidense,
o primeiro atentado contra as Torres Gêmeas.
Uma van explode embaixo de uma das torres,
mas falha em derrubá-la. Os responsáveis
– com possíveis ligações com a Al-Qaeda e o
Iraque – são presos e condenados. Desse evento
surge o novo inimigo do mundo: o terrorismo.
A Guerra ao Terror autoriza os Estados Unidos
a invadirem países atrás de supostos criminosos,
muitos inclusive treinados pelas próprias forças
americanas para desestabilizar governos que
tinham se oposto às suas diretrizes exploratórias
e expansionistas. Essa caçada vai criar uma das
maiores e menos eficazes máquinas de guerra
do planeta. Uma máquina que movimenta
tanto dinheiro que apenas uma guerra infinita,
sem inimigos ou fim à vista, poderia justificar
sua existência. Assim, conflitos como o do
Oriente Médio se arrastariam por anos e anos,
escalando a tensão na região, o que fez com que,
em 11 de setembro de 2001, os EUA novamente
fossem alvo de um grande ataque às Torres
Gêmeas, desta vez bem-sucedido e que resultou
na queda das duas torres.
15
O Brasil dos anos 90 foi um país que redescobriu
a democracia e a liberdade individual após mais
de duas décadas de ditadura militar. Com essa
“infância democrática”, também vieram muita
instabilidade e diversos processos novos na
sociedade. Nesse período, o país teve que lidar
com a morte de seu primeiro presidente eleito,
o impeachment de seu segundo presidente,
trocas constantes de moedas na esperança de
frear uma inflação devastadora e mudanças
legislativas que alteraram a Constituição antes
mesmo de seu décimo aniversário. Com a im-
plementação do Plano Real, em 1994, o país
finalmente consegue quebrar a espinha dorsal
da inflação, equiparando a moeda brasileira ao
dólar americano por um curto período, trazendo
estabilidade econômica, mas semeando as bases
de uma nova crise em um futuro próximo.
Culturalmente, a década de 90 refletiria esses
movimentos políticos, criando um tsunami
de criatividade reprimida desde a ditadura.
O movimento Hip-Hop – em especial o rap
e o graffiti – que chegou ao país no fim dos
anos 80 e amadureceu com obras primas de
artistas como os Racionais Mc's, Sabotage
e outros ícones do movimento, estourando em
rádios de todo o país. Os dramas e conflitos das
populações periféricas também ganharam força
e destaque com o Movimento Mangue Beat,
com seu ritmo insano e letras que mostravam a
realidade da periferia de Recife. O movimento
conquistou o público, obrigando o rádio e a TV
aberta, maiores veículos de comunicação do
período, a mostrarem cada vez mais a realidade
e os desejos do povo da região Nordeste do país.
A influência da TV e do rádio era tão grande
na década de 90 que Rainha da Sucata, novela
inspirada na miséria causada pelo Plano
Collor, lançou a Lambada, um estilo criado
16
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
na Bahia, para o topo das paradas musicais.
A dança foi uma febre por vários anos por
todo o país, enquanto o Sertanejo, o Axé
e o Pagode também ganhavam força.
No cinema nacional, os anos 90 foram
de crise. Numa aplicação desvairada de sua
política neoliberal, o governo Collor extinguiu
a Embrafilme e a Fundação do Cinema
Brasileiro, inviabilizando a produção de
filmes. Embora o país nunca tenha parado
completamente de produzir, a atividade só
voltou de fato em 1993, um período conhecido
como “A Retomada”, quando são aprovadas
novas leis federais de incentivo à cultura.
É a partir da Retomada que grandes empresas
passam a enxergar o potencial de investimento
e de retorno comercial das produções
cinematográficas brasileiras. Emissoras
que detinham estrelas de TV e propriedades
reconhecidas, como a Rede Globo e TV
Cultura, apostaram pesado na produção
de clássicos infantis, se consagrando
com filmes como Castelo Rá-tim-bum,
O Menino Maluquinho e os filmes da Xuxa e
dos Trapalhões. Com a estabilidade econômica
do plano Real, alguns novos longas-metragens
passaram a ser produzidos e lançados para
o grande público, entre eles: Central do Brasil,
Carlota Joaquina, Terra Estrangeira,
O Quatrilho e O Que é Isso Companheiro.
Nos esportes, o Brasil ganhou a quarta copa
do mundo em 1994, após final histórica
vencida nos pênaltis contra a Itália, enquanto
Ayrton Senna, bicampeão mundial de
Fórmula-1, morria no GP de Ímola no mesmo
ano. Os anos 90 também são a década em que
o futevôlei, esporte criado no Rio de Janeiro
na década de 60, começa a se espalhar pelas
praias ao redor de todo o mundo.
a n o s 9 0

17
política nos anos 90
Redemocratização
Com o final da ditadura em 1985, a primeira
lufada de liberdade do país chegou poluída
por uma tragédia até hoje muito mal contada:
o primeiro presidente eleito, Tancredo Neves,
opositor dos militares, morreu à véspera de
sua posse, depois de sete cirurgias e quase
40 dias de sofrimento que finalmente foram
encerrados por uma infecção generalizada.
Depois de algumas discussões sobre qual
caminho seguir, foi levantada a hipótese
da posse de Ulysses Guimarães, então
Presidente da Câmara dos Deputados,
mas isso não aconteceu. Visando seguir o
que era esperado do processo democrático,
assumiu o vice de Neves, José Sarney.
Mesmo com esse início conturbado,
o gradativo retorno dos direitos civis aos
brasileiros mudaria muito a vida e a política
no Brasil. O mandato de Sarney, um conhecido
apoiador dos militares, foi marcado pelo lento
retorno da democracia ao país. Eleições para
governador foram convocadas, mas em 22 dos
23 estados, foram eleitos candidatos apoiados
pelo presidente. Os partidos comunistas e de
esquerda voltaram à legalidade, mas agora
estavam enfraquecidos, desacreditados e
sem suas maiores lideranças, que haviam
sido desmoralizadas, exiladas ou mortas
pelos militares. O MST (Movimento dos
Trabalhadores Rurais Sem Terra), em seu
primeiro congresso nacional, passou a defender
a ocupação de terrenos improdutivos
como legítimo instrumento de luta contra
o latifúndio e a favor do direito à terra,
mas foi sistematicamente marginalizado,
tendo a imagem do movimento covardemente
associada à de bandidos e sua luta esvaziada
pelas constantes acusações de criminalidade.
Diretas já e a Rede Globo
Após Sarney, Fernando Collor, primeiro
presidente eleito por voto direto após
a ditadura, exibia uma imagem jovem e
imponente, à época com 39 anos. De cara,
Collor foi encarado pela opinião pública
como um afastamento da velha política.
Sua campanha afirmava que ele seria
um caçador de marajás, se referindo aos
salários altíssimos supostamente pagos
18
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
a alguns funcionários públicos que ele já
vinha estrategicamente perseguindo. Uma vez
confirmada sua candidatura, seu discurso se
adaptou ao usual conservadorismo brasileiro
para fazer frente aos dois nomes de esquerda,
favoritos do eleitorado: Leonel Brizola e Lula.
Antes desconhecido do grande público, o
sucesso eleitoral de Collor se deveu, em grande
parte, pelo fundamental papel da televisão.
Sua vitória nas urnas não seria possível sem
a interferência direta da Rede Globo, com
destaque para o principal debate entre Collor
e Lula, veiculado no Jornal Nacional, que foi
editado para beneficiar Collor. Tamanha foi
a influência da TV Globo nas eleições de 1989
que a emissora foi tema do documentário
“Muito Além do Cidadão Kane”, de 1993,
dirigido pelo cineasta inglês ​​Simon Hartog.
Neoliberalismo
Com a vitória de Collor, se iniciou um
mandato com uma agenda agressivamente
neoliberal, liderada pelo Plano Brasil Novo
que, após confiscar investimentos e poupanças
dos brasileiros, mudava a moeda, abria o país
para o mercado internacional, permitia a livre
negociação de salários entre trabalhadores,
sindicatos e empresas, preparava a privati-
zação de estatais e conduzia uma reforma
administrativa que previa a demissão
de mais de 360 mil funcionários públicos
e o fechamento de diversos órgãos estatais.
A abertura econômica deu também as
condições para que o Mercosul, bloco
econômico da América do Sul, pudesse
ser formado em 1991. Além de facilitar
o comércio entre os países participantes
do bloco, ele também servia como forma
de garantir que seus integrantes dessem
manutenção às suas democracias.
O fracasso gritante do pacote econômico
que ficou conhecido como Plano Collor foi
o principal responsável pelo surgimento dos
protestos dos Caras Pintadas, formado por
uma maioria jovem que, em 1992, tomou
as ruas do Brasil, exigindo o impeachment
do presidente após o vazamento de um
esquema de corrupção que envolvia a cúpula
do governo. Em 29 de Setembro de 1992,
o impeachment de Collor foi aprovado e,
três dias mais tarde, seu vice, Itamar
Franco, assumiu a presidência.

Plano Real
Itamar teve um mandato curto e muito
complicado por conta dos fracassados planos
econômicos anteriores, mas teve uma grande
conquista. Junto com Fernando Henrique
Cardoso (FHC), seu Ministro da Fazenda,
Itamar lançaria o Plano Real. O sucesso inicial
desta política faria Itamar entregar seu cargo
ao próprio FHC, que iria garantir sua vitória
na eleição para presidente do Brasil em 1994
devido ao êxito de seu plano econômico.
Mais neoliberalismo
O governo de FHC foi uma continuação,
dessa vez bem sucedida, do plano neoliberal
iniciado por Collor: em seu governo foram
privatizadas mais de 80 empresas e reduzidos
em 20% os cargos públicos. FHC também
terminou o processo de abertura do país,
permitindo que empresas estrangeiras
participassem das aquisições de estatais
e de concessões federais, além de facilitar
muito a entrada de suas operações no Brasil.
Em 1997, aproveitando o prestígio ganho
com o Plano Real e suas boas relações junto
ao Congresso Nacional, FHC articulou
uma Emenda Constitucional que alterou
o mandato presidencial, de 5 anos sem
reeleição, para 4 anos com uma reeleição,
possibilitando que ele fosse reeleito
em 1998 e governasse o país até 2002.
CIDADE ALERTA
Você quer brincar de CSI Miami, né? Aqui em São Paulo? Beleza...
Mas, cê tá ligado onde você mora? Que cidade é essa?
Já viu o grau de horror e caos numa página policial de qualquer
jornal? Não tem um psicopata americano que faça metade aí
do que os caras fazem num morro complicado. Não tem coleta
de digitais num bar sujo do Anhangabaú que, às 3 da manhã,
espreme cem pessoas em 4 mesas sujas de gordura. Não existe
coletar DNA dum motelzinho barato da região da Luz. Ali, um
imitador do Jack, o estripador, se elegia vereador com os aplau-
sos dos donos de mercadinho. Aqui é seus filmezinhos de coisas
estranhas misturados com pornochanchada e tragédia grega.
O velho sozinho do apartamento de cima pode ter esqueletos
dentro do armário dele. Aliás, uma vez, a gente deu cana numa
velha de uma quebrada. Ela colecionava olhos. Sim, olhos. Matava,
arrancava e fazia um colar. Tá tudo em segredo de justiça, mas eu
vi a cena. A filha da puta olhou com uma cobiça assustadora pra
minha cara quando eu algemei. Falou “que eram olhos lindos”.
Pra que ela fazia isso eu não sei. Sei que foram três caras grandes
tentando derrubar uma tábua de compensado suja, porta do barra-
co dela, e aquela merda não caía. Acabamos entrando pela janela.
Aqui tudo é macabro e nada vira notícia, no máximo uma tirada
num programa policial. Aliás, somando os cantos sujos e miserá-
veis com seus pedaços refinados e cheios de ódio, essa cidade é
um fenômeno sobrenatural.
a n o s 9 0
Mundo
Depois de 28 anos dividindo a Alemanha,
o Muro de Berlim caiu. Na madrugada de
9 para 10 de novembro de 1989 uma multidão
começou o trabalho de demolição com as
próprias mãos. A queda do muro foi um dos
capítulos que marcou a decadência do bloco
socialista do leste europeu e deu início a um
processo político que culminou na reunificação
da Alemanha no ano seguinte.
Em 1991, a Guerra do Golfo Pérsico se tornaria
uma das maiores campanhas militares da
história moderna. O conflito ficou conhecido
por introduzir diversos meios bélicos de ponta,
como aviões stealth e mísseis inteligentes,
e por ser o primeiro conflito da história a ser
televisionado ao vivo, com imagens via satélite
que impressionaram o mundo. Após a Guerra
do Golfo, os Estados Unidos continuariam se
envolvendo em inúmeros conflitos e operações
militares que, em pouco anos, iriam levar
a questionamentos quanto à sua posição
autoritária de “polícia do mundo”.
Também em 1991, na África do Sul, Nelson
Mandela, principal liderança da luta contra
o Apartheid, é libertado depois de 27 anos de
prisão política. Alguns anos depois, em 1994,
ele seria eleito presidente e levaria o país ao
fim do regime segregacionista.
Em Moçambique, em 1992, acabava uma
guerra civil que durou 16 anos e deixou mais
de 1 milhão de mortos e mais de 3 milhões de
refugiados. Enquanto isso, o mundo iniciava
sua caminhada em direção à consciência
ecológica com a Eco 92, realizada no Rio de
Janeiro e que levantou pautas climáticas que
a cada década se tornariam mais importantes.
Em 1997 o Reino Unido devolve Hong Kong
à China, e em 1999 Portugal também devolve
Macau, pondo fim aos seus impérios e conso-
lidando a posição do estado chinês, cuja
ascensão continuaria pelos próximos anos.
No último dia da década de 90, em 31 de
dezembro de 1999, Boris Yeltsin renuncia
à presidência da Rússia e é substituído por
Vladimir Putin, ex agente da KGB, e que
continua no controle da rússia até os dias
de hoje (2022), mantendo uma aparência
muito tênue de alternância democrática.
19
economia nos anos 90
A inflação
A história da economia do Brasil até 1994
é totalmente atrelada a seus índices de
inflação. Durante os primeiros 6 anos da
redemocratização do país, de 1985 até 1990,
a inflação brasileira flutuou entre 240%
e 1.970% ao ano. Nessa época, a população
corria para fazer compras antes que os
supermercados mudassem seus preços, o que
era comum acontecer uma ou duas vezes por
dia. As pessoas se desesperavam para fazer
valer ao máximo o dinheiro que recebiam,
o que afetava a todos, mas em particular
a imensa massa pobre da população.
Plano Collor
Com a eleição de Collor no final de 1989,
as esperanças de mudanças de seus eleitores
foram renovadas, porém foi uma alegria
que durou quase nada. No dia 15 de março
de 1990, em seu discurso de posse, Collor
anunciou um plano econômico que, para
controlar a inflação, confiscava as cadernetas
de poupança e investimentos overnight –
comuns na época – de toda a população
brasileira. No dia seguinte, 16 de Março,
estima-se que 100 bilhões de dólares – mais
de 213 bilhões de dólares hoje – foram
confiscados. Do dia para a noite, a maior
parte dos brasileiros teve suas economias
bloqueadas. Nos meses seguintes, milhares
de falências seriam decretadas, relatos de
infartos e suicídios passariam a fazer parte
das conversas do dia-a-dia e muitas pessoas
desesperadas acabariam saindo do país para
tentar a sorte em subempregos nos Estados
Unidos e nos países da Europa.
De 1991 a 1993, a inflação passou dos 458%
à absurda marca de 2.567% ao ano. Para ter-
mos uma ideia do que esses números represen-
tam, imagine que se algo custasse Cr$ 10 em
1991, dois anos depois custaria Cr$ 18.989.
O desastroso pacote econômico, o infame
Plano Collor, e o vazamento de um esquema
de corrupção que envolvia a cúpula do
governo, levaram à abertura de um processo
de impeachment desse presidente, que deixou
como legado uma das piores situações
econômicas que o país já tinha vivido.
20
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
Plano Real
Sob o governo Itamar Franco e idealizado por
Fernando Henrique Cardoso, então Ministro
da Fazenda, um novo plano econômico e uma
nova moeda foram criados.
Em fevereiro de 1994, o governo implemen-
tava a URV (Unidade Real de Valor), que,
por pouco mais de três meses, funcionou
como uma moeda flutuante, com publicação
diária de seu valor, até que, em 1º de julho
de 1994, foi lançado o Real. A nova moeda
se equiparou ao dólar graças ao câmbio
artificial do plano econômico e foi um sucesso
no que se propunha: controlar a inflação
galopante e estabilizar a economia brasileira.
O efeito imediato e mais icônico do Plano
Real foi a aposentadoria da máquina-símbolo
da inflação: a pistola remarcadora de preços,
do supermercado, até então presente
em todos os comércios. O consumidor
de baixa renda foi o principal beneficiado.
Após a implantação do Plano Real, a taxa
de consumo de itens antes “elitizados”,
como o iogurte, explodiu nas classes C e D
da população, e houve, entre 1993 e 1995,
uma redução de 18,47% da população miserável
do país, um dos melhores índices da história.
O Plano Real, porém, teve um sucesso que
com o tempo se mostrou no máximo parcial.
Com a incessante enxurrada de privatizações
promovidas pelo governo FHC, as crises
internacionais, como a crise russa de 1998,
o fim do câmbio artificial sustentado pelo
governo e o aumento da taxa de juros
(na esperança de manter os investimentos
internacionais dentro do país), houve
uma grande desvalorização do Real que,
consequentemente resultou, no final da
década, em um sensível aumento da pobreza.
Abertura do Mercado
Além do Plano Real, o maior marco
da economia brasileira da época foi a
abertura do mercado. O Brasil aderiu aos
preceitos do “O Consenso de Washington”,
documento elaborado em 1989 que visava
promover a conduta econômica neoliberal
e que funcionava como instrumento de
pressão para a adoção do neoliberalismo
pelo mundo, principalmente nos países
subdesenvolvidos. Quem quisesse jogar com
 a n o s 9 0

gente grande – que naquele tempo era, Mundo

principalmente, os Estados Unidos – tinha
que aderir a seus ditames. O Brasil, que
desde antes da ditadura sempre se alinhou
aos estadunidenses, não teve problemas em
implementar tais ideias e se subjulgar mais
uma vez à maior potência do mundo.
Inicialmente promovida por Collor e
expandida por FHC, a privatização
de mais de 100 estatais brasileiras encheu
os cofres públicos com mais de 95 bilhões
de dólares – hoje, em valores corrigidos,
mais de 200 bilhões de dólares – permitindo
que investidores estrangeiros passassem a
controlar importantes setores da economia
e atraindo empresas para o país.
A competitividade resultante desse processo
abriu as portas do país para o acesso a
novas tecnologias e para o desenvolvimento
de sua infraestrutura, sobretudo no que se
refere à qualidade dos serviços oferecidos.
Um dos maiores exemplos são as empresas
de telecomunicação, como a Embratel e a
Telebrás. Com as novas tecnologias, o acesso
aos aparelhos de telefone tornou-se muito
mais comum e barato. Mas a abertura do
mercado também trouxe os problemas comuns
do capitalismo de mercado. A aceleração
do processo de terceirização da economia
e a precarização das relações de trabalho
aumentou consideravelmente o desemprego e
diminuiu a renda dos assalariados. Em pouco
tempo, a concentração de renda se tornaria
muito maior e a pobreza, já conhecida do
brasileiro, aumentaria a olhos vistos.
Nos Estados Unidos, o advento da Internet
permitiu o crescimento exponencial de muitas
empresas de tecnologia, como a Apple e a
Microsoft, que se preparavam para colocar
“Personal Computers”, os PCs, nas casas de
todas as pessoas que pudessem pagar por eles.
Esse crescimento se espalhou por quase todo
o mercado norte-americano graças à alta
quase irracional do mercado de ações, que
levou às alturas os valores das companhias
americanas listadas na bolsa.
Na Ásia, o Japão, após décadas de
crescimento, sofre a pior crise econômica
do período pós-Segunda Guerra Mundial,
enquanto a China lida com graves crises
internas, políticas e econômicas que,
entre outras coisas, começam a afastar
definitivamente o país dos EUA.
Na Europa, a Rússia, após o fim da URSS
e as reformas de Gorbachev, sob o comando
de Boris Yeltsin, enfrenta uma inflação
galopante, a ponto do Fundo Monetário
Internacional e de outros países da Europa
terem que intervir para evitar seu colapso.
Senhores das Armas surgem do ex-bloco
soviético, se aproveitando do caos pós-queda
para vender os armamentos que ficaram
abandonados nas diversas bases militares
das ex-repúblicas soviéticas. Apesar da crise
criada pelo fim repentino da URSS, alguns
países conseguem desenvolver suas economias,
especialmente Polônia, Lituânia
e a República Tcheca.

Quadros das cria nças

Ali pelos anos 80, um artista chamado Giovanni
Bragolin teria feito um pacto com o demônio
para obter fama e sucesso. Como preço, o pintor
deveria criar 27 quadros retratando crianças
chorando. Esses quadros se tornaram um sucesso
absoluto e foram vendidos por todo o mundo.
Seus compradores relatavam sentir uma atração
inexplicável pelas obras e as colocavam em
exposição nas suas salas de estar. Alguns diziam
que os olhos das crianças as chamavam.
Em 1985, o tablóide inglês The Sun publicou
a história de uma casa que pegou fogo, por pouco
não matando seus moradores. O casal de donos
culpou o quadro de um menininho chorando.
Quem testemunhou a cena disse que eles saíram
enlouquecidos do incêndio, contando que o quadro
era do demônio e a própria encarnação do mal.
O prólogo da matéria conta que o quadro em
questão foi encontrado sem nenhum dano nos
escombros do incêndio que destruiu a casa.
que choram
Não demorou para que manchetes de tablóides de
edição duvidosa começassem a relatar notícias de
incêndios misteriosos, sem uma causa aparente e
com apenas uma coisa que os ligava: todos os imóveis
incendiados abrigavam um dos quadro de Giovanni
Bragolin e, de alguma forma, as obras pareciam sempre
estar em ótimo estado, sem nenhuma marca de fogo.
Um bombeiro chegou a publicar seus relatos.
De acordo com o mesmo, ele teria feito, desde os anos
70, mais de 50 resgates em incêndios domésticos que
envolviam casas que tinham em seu interior quadros
de crianças chorando.
A lenda dos quadros dizia que, se você olhasse por um
certo ângulo, seria capaz de ver retratadas as mortes
violentas daquelas crianças, e que as pinturas as
mostravam sendo mutiladas e que esse era o motivo
de elas estarem chorando. Já outras pessoas, mesmo
aqueles que não tinham filhos ou crianças morando
consigo, relataram ouvir choro infantil pelos cômodos
de suas casas.
Supostamente o próprio pintor foi a programas de TV
implorar para que todos que tivessem seus quadros
os queimassem. De acordo com a lenda, o homem se
arrependeu de seus atos e tentou desfazer o mal que
causou ao mundo. Não existem, no entanto, registros
dessa entrevista em nenhum lugar. Talvez ela tenha sido
tirada de circulação por forças que não entendemos.
Há quem diga que os quadros ainda podem ser
comprados como artigos de luxo. Então, se você
realmente quiser um, terá de encontrar e participar
de leilões muito especiais e exclusivos. Se não for
esse o caso, nós aconselhamos que você mantenha
uma distância segura de qualquer quadro que tenha
uma criança chorando. Assim, talvez, você tenha
a sorte de não conhecer os terrores que2 1esses olhos
infantis e cheios de lágrimas contam.
tecnologia nos anos 90
Os saltos tecnológicos da humanidade
vêm acontecendo cada vez mais rápido.
Novas descobertas e aplicações surgem
a cada dia, enquanto outras tornam-se
obsoletas. Em apenas 30 anos, peças que
mudaram completamente o estilo de vida das
pessoas no mundo todo hoje são encontradas
apenas em expositores de museus.
Computadores Pessoais
Até o inicio dos anos 80, computadores
quase não tinham presença doméstica
e eram reservados a grandes empresas.
Essas máquinas ainda não eram ferramentas
destinadas a todos, e somente profissionais
especializados podiam operá-las.
Entre os anos 80 e 90, esse cenário mudou
bem rápido quando a tecnologia de
computadores pessoais, como os conhecemos
hoje, começou a tomar forma no Brasil.
Na época, um decreto do governo proibia
a importação de produtos de informática
para o Brasil, então empresas como a
Dismac e a Microdigital conseguiam acesso
a computadores como o Apple-II e o TRS-80
e aplicavam engenharia reversa, fabricando
computadores clones, copiando os mesmos
métodos e tecnologias, mas alterando detalhes
como o design do gabinete, o nome e a cor,
continuando, porém, cópias em suas essências.
O modelo XT da IBM, surgido no final
da década de 80, foi o mais difundido no país.
Mas, logo no início da década de 90, a linha
de computadores com chip Intel de 32 bit,
80386 – popularmente conhecido como 386 –
rapidamente substituiu os anteriores.
Era um computador muito mais rápido
que seus antecessores 16 bits, com capacidade
de produzir imagens coloridas e relativamente
acessível financeiramente. Em muito pouco
tempo o 386 evoluiu para o 486 e, então,
para o processador 64 bit 80586 que, ao invés
de se tornar o 586, como alguns o chamavam,
ganhou o nome de Pentium e revolucionou
a informática da época.
Junto com os hardwares, os sistemas
operacionais também tiveram uma grande
evolução. Desde 1980 o DOS, a famosa tela
preta com letrinhas verdes, era o sistema
22
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
operacional presente em todas as versões de
computadores pessoais (ou PCs, como foram
apelidados desde então) da IBM. Isso mudou
quando a Microsoft de Bill Gates lançou,
em 1992, seu primeiro produto no Brasil,
o Windows 3.1, o primeiro sistema operacio-
nal com interface gráfica de usuário do país.
Também parte do mundo dos computadores
domésticos, a Apple lançou, nos Estados
Unidos, o famoso Macintosh em 1984.
O computador teve um impacto tão grande
no mercado que, além de dar nome para
todos os computadores posteriores da Apple,
foi seu principal produto por 14 anos. Em
1998, é lançado o computador All-in-One,
o Imac, firmando a Apple definitivamente
como uma das maiores empresas tecnológicas
do fim do milênio, ao lado de IBM e Microsoft.
Do ponto de vista das pessoas, a tecnologia
se tornava muito mais acessível e amigável,
graças principalmente às visões de Bill
Gates e Steve Jobs, que transformaram
computadores enormes em máquinas
pequenas o suficiente para caberem sobre
uma mesa de escritório, com interfaces
gráficas de organização simples que
permitiam a compreensão de suas utilidades
de forma intuitiva. Já não era mais necessário
ser um nerd para usar um computador.
Outro dado importante da informática
dos anos 90 é a relação de capacidade
de armazenamento de informação e mídias
de fácil mobilidade. Na transição entre
as décadas de 80 e 90, como a maioria
dos ambientes computacionais não possuíam
redes, os disquetes eram o principal sistema
de transferência e portabilidade de dados.
Os primeiros disquetes comercializados
foram os de 5 1⁄4 polegadas. Eram grandes
– um quadrado de 13 x 13 cm – flexíveis e com
sua faixa magnética exposta, o que os tornava
muito frágeis. Mesmo datando de 1976, eles
foram comuns até o começo dos anos 90.
Armazenavam 170 kB e pesavam 180g cada.
Para se ter uma ideia, para armazenar 2gb –
o que pode ser feito hoje em um pen drive que
pesa 10g – seriam necessárias 11.764 unidades,
num total de 2.1 toneladas de discos. Logo
depois, vieram os disquetes de 3 ½ polegadas,
muito menores e com capacidade de 1,44Mb.

Eles eram rígidos, tinham uma capa
protetora e pesavam 190g cada. Ainda assim,
para armazenar 2 Gb, seriam necessários
1.389 destes discos, num total de 267 quilos.
Os disquetes de 3 ½ foram os mais comuns
do final dos anos 80 até meados dos anos
90, quando foram substituídos pelos CDs.
Programas e jogos vinham divididos em
disquetes, que deveriam ser instalados
sequencialmente, como o Windows 3.1,
que ocupava entre 8 e 14 disquetes.
Os discos rígidos (HD) também tinham
uma capacidade muito diferente de suas
contrapartes atuais. Um HD comum
em 1990 tinha, no máximo, 100 Megabytes
de armazenamento. Em relação a hoje,
seriam precisos mil desses dispositivos,
ligados uns aos outros, para chegar a um
HD de 1 Terabyte, bastante comum em 2020.
Internet
Uma das revoluções tecnológicas mais
relevantes para a humanidade começou nos
anos 90. Criada para promover colaboração
entre instituições de ensino e pesquisa em 1981,
a Rede Mundial de Computadores (World
Wide Web), no formato que conhecemos,
foi apresentada ao mundo em 1991. Enquanto
o PC (Personal Computer) massificava sua
presença em cada vez mais lares e escritórios,
a Internet aparecia como um canal de
comunicação, colaboração, comércio e
divulgação. No Brasil ainda não existiam
provedores de Internet comercial, mas com um
computador, uma linha telefônica e uma placa
de modem, era possível se conectar a uma rede
BBS (Bulletin Board System).
BBSs existiam no Brasil desde meados
dos anos 80 e eram como provedores caseiros,
criados e mantidos pelos próprios usuários,
que funcionavam de forma isolada e contavam
com fóruns, servidores de e-mail, bate-papo
e download de arquivos. Essas conexões não
eram uma rede como a Internet, e sim ligações
diretas entre computadores. Para acessar uma
BBS, o computador discava para o telefone da
BBS (normalmente o mesmo número da casa
do usuário que montou o sistema) e colocava
as duas máquinas conectadas, uma mecânica,
que ocupava a linha telefônica do usuário,
e cobrava como um telefonema. As BBSs mais
a n o s 9 0
ricas e profissionais conseguiam ter várias
linhas, o que reduzia a ocorrência do telefone
estar sempre ocupado. Essas BBSs com mais
linhas também possibilitaram mais pessoas
conectadas ao mesmo tempo, o que permitia
conversas por chat e troca direta de arquivos.
Como as linhas telefônicas eram instáveis,
o recomendável era se conectar a BBSs
que ficassem fisicamente perto do local
de residência do usuário – assim, os dados
passariam por menos centrais telefônicas
e percorreriam menos extensão de cabos
– garantindo uma conexão de melhor
qualidade. Por essa limitação técnica,
usuários de uma mesma BBSs costumavam
morar próximos uns dos outros, o que
facilitava encontros presenciais entre eles.
Com o tempo, surgiram redes de BBSs.
Elas eram sistemas que permitiam que os
servidores ligassem uns para os outros ou
para um servidor central. Isso permitia troca
de informações de uma BBS para outra. Essa
mesma lógica foi usada para criar a Internet
– que depois viria a tornar as BBSs obsoletas.
Em dezembro de 1994 a Embratel iniciou
testes de sua Internet comercial, que se
tornou acessível ao público em maio de 1995.
Nessa época também surgiram os primeiros
navegadores, programas que decodificavam
os sites programados em HTML, a primeira
linguagem de desenvolvimento massivamente
utilizada na Internet, criada em 1991.
A existência de uma rede de informação
mundial possibilitou, em um curto período,
a evolução e a criação de uma grande
gama de recursos que antes só apareciam
em filmes de ficção científica. Logo de cara,
os buscadores já mostravam o poder da rede.
Bastava digitar um assunto e em menos de um
segundo você tinha centenas de respostas.
O mais usado na época era o Yahoo,
que foi lançado em 1994, mas existiam outros,
inclusive um brasileiro, chamado Cadê.
Na mesma época apareceram o MSN e o
ICQ, programas de mensagens instantâneas
que permitiam conversar com outras pessoas
(hoje, tirando o fato de estarem em celulares, o
Whatsapp e o Telegram cumprem exatamente
a mesma função). Em 1998, o Napster passou
a oferecer downloads gratuitos de músicas
23
chumbo
Eu já tô aposentado faz tempo, mas já veio jornalista, tudo, muita
um francês também, como que era o nome? Jacques alguma
gente perguntando. Veio
coisa. Geralmente o pessoal
Eu era agente policial na
vinha atrás do investigador, ou do rapaz que encontrou os dois.
época, dirigia as viaturas, dava reforço, lá na polícia de Niterói.
Acho que ninguém sabe
E eu já quero começar falando que eu não sei o que foi aquilo não.
eu. Manoel Pereira da Cruz
de verdade. Os dois rapazes levaram pro túmulo o que acontec
que nem é hoje, mas tinha
e Miguel José Viana. 1966. O RJ não era complicado na época
e a gente não tinha tempo pra ver as coisas direito. Pela sensação
muito menos policial,
ou até mais do que a média, viu? Mas depois de um
que causou nos jornais, a gente investig
fazer ilações, né? Pode
tempo, a gente só podia arquivar. Ia fazer o quê? A gente não pode
confusos, chega uma
listar os fatos, investigar suspeitos, e quando os casos são assim,
homicíd io, latrocíni o, muita coisa pra atender. Não tinha como esperar
hora que já deu. Tem
de um caso desses. E foi um dos três casos que eu
que a gente largasse tudo pra cuidar
conhecimento pra levar
acompanhei em que a gente simplesmente não tinha recursos nem
além. Isso é coisa pra cientista.
de Campos dos Goytacazes
Concretamente: Dois jovens eletricistas, de boa formação, saem
vão comprar um carro em
dia 17 de agosto, com dinheiro na mão, dizendo pras esposas que
vêm pra Niterói, compram umas capas de chuva e uma garrafa d’água num
São Paulo. Eles
do bar, disse que estavam nervoso s, olhando o relógio. De lá,
bar. Falamos com a garçonete
que foram de jipe, com dois
saíram pro Morro do Vintém. Tem uma testemunha que disse
de mata fechada, e o jipe
outros caras. Mas não achamos nenhum deles. A região ali era
a gente não achou muita marca. Hoje nesses filmes aí, tudo tem as pistas
faria sentido, mas
Mas se você passa de carro num matagal aqui no Rio, e bate
fáceis né? Não sei como é lá.
lama. Ah, sim, o dinheiro
um vento, não acha mais rastro, a não ser que tenha chovido e feito
deles já tinha sumido, né? Pensamos talvez em latrocínio.
dias, eu acho, pra empinar
Corta pra um rapazinho que foi pra lá um tempo depois, uns três
já estragados, deitadinhos e
pipa, e acha os dois. Quando chegamos, tão lá os dois, mortos,
s de chumbo na cara,
cobertos pelo mato, com ternos e as capas de chuva lá. E com máscara
um cadernin ho com anotaçõ es de válvulas eletrônic as, cálculos de
feitas por eles mesmos,
do lado, duas toalhinh as. Uma cena difícil de dige-
voltagem, essas coisas, a garrafa d’água
levantando hipóteses mais
rir. Deu arrepio em todo mundo, apesar de que, na hora saímos
o, e olha que a gente
comuns. Meu colega, que abaixou primeiro pra verificar, tava tremend
estranha , crime feio. Achamo s com eles um bilhete estranho,
tinha costume de ver coisa isso, guardei
que ele falava? Eu tenho ainda comigo
que só reforçou a sensação esquisita. O
o recorte da reportagem, quer ver?
"16:30 Hs. está local determinado.
,
18:30 Hs. ingerir cápsula após efeito
ra."
proteger metais aguardar sinal másca
comum no começo, ia ficar
Eles tavam já desfazendo, né? A gente achou que era crime
Mas com a atenção , fizemos necróps ia, passou até na frente,
assim até cair na imprensa.
ter apanhado nem tomado
na fila do Instituto, por conta de sair nos jornais. Não pareciam
pra saber se foi droga, se foi
tiro, mas do resto, deram o famoso inconclusivo, né? Não dava
dos dois, achamo s muita coisa esotéric a, de elétrica, espiritismo também.
raio... Na casa
uns prodígio s. Disseram que eles já tinham feito umas coisas
O chefe deles disse que eram
estouro tremendo inclusive.
com umas máquinas na praia, antes, pra ver ETs, causaram um
Mas ali, não dava pra ver mato queimado, nem nada.
ali do morro disse que viu
Aí todo mundo queria que falasse que foi ET né? Uma vizinha
noite da morte deles. Um
com os filhos uma luz flutuando de madrugada ali no morro, na
de patente , não, vou dizer quem não, mas da Marinha , veio me perguntar sobre “in-
sujeito
tecnolog ia”, mas a gente não viu nada disso aí. Eles pareciam não
dícios de testes de alta
1966, o país tava num clima pesado, tudo gerava
saber grande coisa, mas sabe como é,
que eu comentei antes, per-
suspeita. Mas não voltaram depois não. O estudioso francês lá,
não pensar muito nisso.
guntou muita coisa, mas não disse o que achava. Eu mesmo tento
ação de verdade , é muito difícil chegar a alguma conclusão.
O fato é que, numa investig
algum culpado , mas não é a norma, não.
Quando a gente dá sorte, a gente acha
vai inventar mistérios, eles
O que eu posso falar é o que cabe a um policial. A gente não
desvend ar ou relatar os fatos. Dois jovens mortos, causa
chegam na gente, nosso papel é
e que mesmo assim
desconhecida. Acabou. Podiam ser malucos, tem gente muito esperta
bem. Podia ser droga, né? Essas coisas deixam as pessoas transtornadas. Hoje em
não bate
que entender que a gente
dia, iam bater o B.O. como ‘Overdose’, com certeza. O pessoal tem
o doutor francês lá que veio aqui não resolveu a história,
não tinha como ir além. Inclusive
a gente da polícia tentou
a gente ia fazer o quê? E me incomoda o pessoal que acha que
do Homem, e nós fizemos o
ocultar coisas. Tem mistérios que não são pro entendimento
a nota que eu te mostrei indica que teve droga envolvida, e vai saber se
que dava. Pra mim,
eles tiveram um troço?
Minhas últimas palavras sobre o caso?
Eu só 2espero
4 que Deus tenha acolhido os dois.
E que nos proteja de seja lá o que os levou.
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em MP3 de uma forma que ainda não havia
no mercado, e foi um dos primeiros serviços
que disponibilizavam downloads de arquivos
de forma organizada. Em 2001, a evolução
dessa prática se condensou nos BitTorrents.
Também em 2001 surgia a Wikipédia,
enciclopédia eletrônica que, no final de seu
primeiro ano, já tinha cerca de 20 mil artigos
em 18 idiomas e que, 20 anos depois, teria
mais de 1 milhão de artigos só em português,
e seria escrita em mais de 300 idiomas.
Comunicação
Os primeiros celulares surgiram no final dos
anos 80. Eram pesados e tinham poucas funções.
Nos anos 90, eles começaram a ficar mais leves,
compactos e com mais funcionalidades. Em
1993, com a abertura do mercado, celulares
começaram a ser sorteados pelas companhias
telefonicas e finalmente ficaram à disposição
de quem podia pagar por eles, já que nessa
época os preços de um aparelho e de um plano
eram muito altos, mas isso mudou bem rápido.
Em alguns anos, no início dos anos 2000, eles
já eram bastante acessíveis. Não muito tempo
depois, o celular deixaria de ser um luxo para
se tornar um ítem de primeira necessidade.
Enquanto os celulares não estavam nas mãos
de todos, os pagers, aqui conhecidos como
"bipes", estavam. Até o final da década, era
possível receber mensagens de texto enviadas
através de uma central telefônica. Era a
forma mais fácil e rápida de receber e enviar
mensagens de praticamente qualquer área
urbana. Com a expansão da telefonia celular,
as mensagens diretas, os SMSs, colocaram
um ponto final na história dos bipes.
Utilidades
Vídeo-cassetes, comuns em praticamente
todas as casas de classe média desde os anos
80, ainda eram a principal alternativa à
programação dos canais convencionais de TV.
Eles começaram a perder espaço para os
aparelhos de DVD no início dos anos 2000.
Para os entusiastas do audiovisual, as leves e
portáteis handycams substituiram as grandes
e pesadas câmeras, mas os preços eram altos
e podiam chegar a se equiparar aos de carros.
Discos de vinil e fitas K7 também eram
bastante comuns, mas foram lentamente
a n o s 9 0
perdendo espaço para os aparelhos de CD,
que desde 1988 penetravam aos poucos no
mercado, transformando seus antecessores
em peças de colecionador, sem saber, porém,
que seu próprio fim também já estava
próximo. O MP3 chegaria no final da década,
dominando quase completamente o mercado
de reprodução de música.
A fotografia, até então analógica, testemu-
nhou o aparecimento das câmeras digitais.
Inicialmente de péssima qualidade e vendidas
a preços exorbitantes, essas câmeras
rapidamente evoluíram e se tornaram mais
baratas. Em 1995, uma câmera digital chegava
a custar 20 mil dólares e tirava fotos de baixa
qualidade, que eram armazenadas em disquetes
3 ½. No final da década, já era possível adquirir
uma câmera com qualidade de 1 megapixel
por aproximadamente mil dólares.
Em 1995 os GPS, antes de uso exclusivo
militar, são liberados também para uso civil,
permitindo, a quem tivesse um, a localização
geográfica via satélite por todo o planeta.
Espaço
Em 1990 foi lançado o Hubble, o primeiro
telescópio espacial. Ele transformou os estudos
astronômicos, permitindo enxergar o espaço
distante com mais definição do que jamais fora
possível. Além disso, a NASA aterrissou sua
primeira sonda em Marte enquanto cientístas
teorizavam sobre Matéria e Energia Escura.
Em 1998 começa a construção da ISS (Estação
Espacial Internacional), por meio de um
consórcio entre os programas espaciais
de 15 países: os Estados Unidos, a Rússia, o
Canadá, o Japão e, através da Agência Espacial
Europeia, a Bélgica, a Dinamarca, a França, a
Alemanha, a Itália, os Países Baixos, a Noruega,
a Espanha, a Suécia, a Suíça e o Reino Unido.
genética
Os estudos no ramo da genética levam
à descoberta, em 1985, da tecnologia
necessária para a identificação de indivíduos
a partir de seu DNA, o que encontra enorme
aplicação nas investigações criminais em todo
o mundo. Em 1997 é anunciado o primeiro
clone de mamífero, a ovelha Dolly, o que
fomenta uma grande discussão sobre as
implicações éticas da clonagem.
25
cultura nos anos 90
A década que iniciou a globalização
foi bombardeada de informações parciais
sobre o resto do mundo, absorveu e integrou
referências de todos os lados e gerou leituras
rasas e cristalizadas, meros reflexos desfocados
de uma realidade ainda a ser descoberta
e profundamente pautada pela hegemonia
cultural americana. Essas experiências,
agregadas de forma superficial, geraram
uma massa cultural plural e esteticamente
indefinida que, misturando elementos
das quatro décadas do pós-2ª Guerra,
expressava o início de uma consciência
de sua identidade em relação ao mundo e
viria a amadurecer nas décadas seguintes.
No Brasil, por muito tempo, a repressão
transformou a arte em subversão e apenas
permitia expressões que estivessem sob seu
controle. A queda dos militares fez explodir
a produção artística como uma panela de
pressão esquecida no fogo. Por todos os lados,
e em todas as suas manifestações, a produção
cultural renasceu, mesmo sem ajuda dos go-
vernos. O grito de liberdade estava dado e se
espalhava sem medo de ser calado novamente.
Televisão
A televisão é, em grande parte, a responsável
pela existência deste jogo. O sucesso do
suspense psicológico investigativo da dupla
de agentes Dana Scully e Fox Mulder,
protagonistas de Arquivo X, teve um efeito
inédito na televisão dos anos 90 e é, até
hoje, a grande referência televisiva quanto
à investigação de conspirações e ameaças
paranormais. O poder da televisão nos anos
90, porém, ia muito além de Arquivo X.
As novelas já dominavam toda a faixa do
horário nobre e, além dos temas comuns às
obras do gênero, também tinham a curiosa
presença de elementos de ficção especulativa
e realismo fantástico: vampiros; um homem
que se amarrava para não voar e ser sugado
pela lua; um personagem que atribuía suas
conquistas a uma grande árvore enquanto
outro criava um diabo dentro de uma garrafa;
visões da vida após a morte e a influência
de espíritos no mundo material e em nossas
vidas; alguém que caiu em um buraco
e foi parar no Japão e outras coisas do gênero.
26
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
Nas manhãs e tardes da semana, a
programação era dominada pelo conteúdo
infantil. Apresentadoras superanimadas,
brincadeiras de palco, música ao vivo e
desenhos animados. Com cenários e figurinos
extravagantes, distribuição de muitos prêmios
e uma boa dose de despreparo pedagógico (o
que gerava situações inusitadas de todo tipo),
esses programas vendiam muitos brinquedos e
transformavam seus apresentadores em heróis
infantis, que apareciam no cinema e em
mega-shows que chegavam a lotar estádios.
As emissoras de TV também estavam
redescobrindo o poder das novas séries. Além
do nosso querido Arquivo X, as mais assistidas
eram: Plantão Médico, Dawson’s Creek, Buffy,
Lois & Clark e o arrasa-quarteirão Friends, que
em 1994 substituiria Seinfeld como a sitcom
preferida da audiência e definiria a estética
desse tipo de série pela próxima década.
O humor de bordão, simples e de fácil
entendimento, sempre foi o que teve maior
audiência na televisão brasileira, mas, em
1988, surgiu um programa que tomava para si
toda a liberdade recém-conquistada e a usava
para temperar seu conteúdo com sarcasmo.
A TV Pirata foi um divisor de águas em
relação ao formato humorístico brasileiro.
Em 4 temporadas, a TV Pirata atingiu status
de lenda, e até hoje não surgiu outro programa
igual. No ano seguinte ao cancelamento
do programa, uma parte de seus redatores se
uniu com outros humorista e surgiu o Casseta
& Planeta, Urgente!, que por muito tempo
tentou seguir a fórmula de seu antecessor.
Em 1993, como substituto do Xou da Xuxa,
o público infantil teve a chance de ter um
programa de humor pra chamar de seu.
Com um formato único e que nunca mais
foi utilizado na televisão, a TV Colosso era
protagonizada por bonecos antropomórficos
de cães que simulavam todas as instâncias de
uma emissora de TV; do presidente ao office-
boy. Além de exibir desenhos animados, o
programa aproveitava os simpáticos bonecos
para encenar esquetes de humor nos mesmos
moldes usados nos programas para adultos.
Os roteiros ficavam a cargo de grandes nomes
dos quadrinhos nacionais, como Angeli,
Laerte, Glauco, Luiz Gê, Fernando Gonsales,
Adão Iturrusgarai, Flávio Luiz, entre outros.

Por fim, como um soco na cara do entreteni-
mento, a MTV (Music Television) fez sua
estreia no Brasil em 1990. Dedicada ao público
jovem, a MTV rompeu com a maioria dos
padrões das outras emissoras brasileiras.
Seus principais comunicadores foram
escolhidos em um concurso aberto, as pautas
eram resolvidas na última hora e os ouvintes
muitas vezes eram ofendidos ao vivo em
chamadas telefônicas. Ao juntar isso com
a exibição de clipes musicais – a maior
parte de sua programação – o resultado
foi um estrondoso sucesso. Até a extinção
de sua primeira fase, em 2013, a MTV lançou
bandas, celebridades e deixou sua marca com
programas inesquecíveis como Gordo a Go-Go,
Piores Clipes do Mundo e Hermes e Renato.
Música
A cena musical internacional ainda era
dominada pelo Rock and Roll, que teria na
década uma forte presença e o início de seu
declínio final. No ambiente de positividade e
descoberta da década, o Grunge foi um grande
foda-se a todo o otimismo que o cercava e
deu voz a uma mistura particular de raiva,
melancolia e impotência, que foi reforçada
com o suicídio de Kurt Cobain em 1996.
O rock como um todo também se distanciava
dos consolidados punk/ brit/ hard/ glam, para
assumir a alcunha de rock alternativo, que de
forma mais enérgica e radical fazia coro com
o grunge em um grito de “não, as coisas não
estão bem assim”. Não havia mais a necessidade
da música ser tão técnica, “pra cima”, falando
de garotas e carros, ou de toda a produção
de figurino e aparência que marcaram as
maiores bandas dos anos 80. Esse espaço foi
tomado pela frustração e raiva de quem não
se encaixava. Alguns dos estilos abraçados pelo
alternativo, e que tinham suas próprias cenas
e público, são o BritPop, estilo melancôlico
e rasgado, que se distanciava dos temas do
grunge e o Shoegaze, uma muralha sonora
e distorcida, com vocais etéreos e suaves,
que se caracterizava por performances ensi-
mesmadas, com músicos alheios ao público.
O rock nacional viu nascer e morrer dois
grandes ícones. Chico Science foi o criador
de uma mistura potente de maracatu, rock,
hip hop, funk e música eletrônica. Junto com
a banda Nação Zumbi e outros artistas,
a n o s 9 0
Chico Science difundiu o Manguebeat,
movimento cultural surgido em Pernambuco
que ajudou a quebrar muitos preconceitos
sudestinos a cerca da expressão artística
nordestina. Cássia Eller, com seu tom grave
e estilo inconfundível, foi uma das maiores
intérpretes de sua época e seguiu por toda
a carreira sendo elogiada por suas versões
únicas de músicas consagradas, muitas vezes
ofuscando seus originais. Chico morreu em
1997, vítima de um acidente de carro e Cassia
em 2001, vítima de um infarto do miocárdio.
Outro ícone dos 90 foram os Mamonas
Assassinas que, antes do desastre aéreo
que tirou a vida de seus cinco integrantes
em 1996, venderam mais de 1,8 milhão
de cópias de seu único disco. Um sucesso
meteórico que resume muito do espírito da
época: uma irreverência alegre e debochada,
formada de referências superficiais e que,
impulsionada pelo otimismo vigente,
se encerrava em si mesma, sem se preocupar
ou ser cobrada por suas inconsequências.
Também do lado alegre da vida, o Brasil,
particularmente São Paulo, foi inundado
por bandas de pagode, um tipo de samba
sem compromisso, com letras românticas e
engraçadas. Outro fenômento foi uma safra
de duplas sertanejas, comuns anos antes
no interior do Sudeste e Centro-Oeste, que
rapidamente tomaram espaço nas rádios, se
tornando um dos estilos mais tocados no país.
A lambada e o axé dominavam os carnavais,
shows, bares e festas por todo o país,
enquanto o dance e o funk melody marcavam
os bailes e pistas de dança dos maiores
centros urbanos do Brasil. O “poperô”, como
era conhecido, formava linhas de dança com
dezenas de pessoas fazendo os mesmos passos
e o funk melody, com uma pegada mais leve
e faceira, embalava com grandes lançamentos
nacionais como “Me Leva”, do Latino,
e “Só Love” de Claudinho & Buchecha.
O funk carioca, estilo que começou a se
formar nos anos 70 com a equipe do Furacão
2000, vinha se adaptando aos estilos da época
e usava a batida do Miami Bass no início da
década. Paralelo a este, a partir de 1997 surge
outra corrente do funk, principalmente junto
às populações carentes: o "proibidão".
27
Moda
A moda dos anos 90 foi marcada por algumas
peças-chave. As mais icônicas foram: a calça
bag, o vestido camponesa, a camisa xadrez,
os tops que deixavam barriga à mostra, as
camisetas básicas, o macacão estilo jardineira,
a blusa ou o agasalho amarrado na cintura.
O minimalismo se opunha ao exagero
oitentista com costuras, peso e detalhes
mínimos, propondo uma visão mais simplista,
que convivia com o streetwear vibrante que
se tornou a tendência do final da década.
Casacos super coloridos, macacões jeans,
calças amplas e mega estampadas, tênis
Jordan, camisetas oversized e boné virado
foram parte viva da moda cotidiana
noventista. Outras tendências que também
foram importantes na época foram:
animal print, estampa de bandeiras, saltos
plataforma, sportswear, bandanas, lenços,
pochetes e sandálias Melissa.
É impossível falar sobre a moda dos anos
90 sem mencionar o movimento Grunge.
Muito além da música, o movimento também
se desligava da estética limpa e normatizada.
Calças jeans, camisas xadrez, flanela, cabelo
desgrenhado, make dark e lábios vermelhos
são algumas das características dessa moda.
Cinema
O cinema dos anos 90 olhou para além do
otimismo exacerbado, que produzia filmes
leves e de fácil aceitação, dando passagem
para um retorno aos thrillers policiais como
não se via desde o cinema neo-noir da década
de 60 e das obras-primas de Alfred Hitchcock.
Ao lado de famílias com cachorros simpáticos
e das confusões de casais que invariavelmente
terminariam juntos, a violência sórdida
e crua, perpetrada em becos e dentro das
cabeças doentes de psicopatas brilhantes
tinha seu lugar garantido nas prateleiras mais
altas das locadoras e lotava salas de cinema
junto de diversas obras de ficção científica
e especulativa, particularmente no final da
década, quando a evolução e difusão dos
processos de geração de imagens digitais
permitiu renderizar visões antes impossíveis.
A produção brasileira ainda tinha como
principais produtos os pastelões Globais,
estrelando Os Trapalhões, Xuxa e outras
28
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
figuras queridas de famílias e crianças.
A produção autoral de obras adultas, até
então parca e sofrida, seria retomada com
a estabilidade econômica de 1994, o que
garantiu que ao menos uma dezena de títulos
fossem para as salas de cinema e marcassem o
reinício da produção cinematográfica do país.
Games
Os fliperamas, febre dos anos 80, ainda
tinham muita força e estavam presentes nas
ruas e Shoppings Centers, porém sua extinção
viria a acontecer até o fim da década, com o
crescimento da indústria de consoles caseiros.
A popularização de consoles de 8 bits
(Nintendo e Master System) e 16 bits (Super
Nintendo e Mega Drive) criou a primeira
geração de gamers. Locadoras de jogos
apareciam por todos os lados, revistas
especializadas traziam novidades, análises
de consoles e segredos para terminar jogos.
Uma das maiores evoluções dos games
surgiu em 1995: O PlayStation, o PS1, da Sony.
Com jogos em CD, o que permitia uma maior
qualidade de gráficos, esse console viria
a desbancar seus concorrentes com o passar
dos anos. No Brasil, o mercado pirata foi
o responsável pela hegemonia do PlayStation,
trazendo centenas de jogos por preços que
chegavam a ser abaixo de 5% do valor de loja.
quadrinhos
No final dos anos 80, quatro obras definiram
um rumo mais realista, duro e amargo para
toda as tendências de criação de histórias
em quadrinhos da próxima década.
Cavaleiro das Trevas, de Frank Miller,
Watchmen, de Alan Moore (ambas de 1986),
Maus, de Art Spiegelman (1988) e Sandman,
de Neil Gaiman (1989) elevaram o universo
das HQs a um nível mais maduro de litera-
tura, que o distanciaria definitivamente dos
"quadrinhos para crianças". Os quadrinhos
começaram a lidar com muitos temas pesados
(especialmente situações de sexo e violência) e
essas histórias motivaram as editoras a investir
ainda mais em temas adultos e escritores
alternativos. Personagens foram remodelados
e a superficialidade começava a sumir das
bancas e livrarias. Umas das grandes marcas
dessa evolução foi o selo Vertigo, criado em
1993 para produzir obras do gênero.
 Loveless ESTILOS MUSICAIS SÉRIES

EXPANDIDA
CINEMA BR
MIDIATECA My Bloody Valentine (1991)
Metallica
Metallica (1991)
Nevermind
PAGODÃO
Cheia de Manias (1992)
Domingo (1992)
Profissão: Perigo (1985 - 1992)
a n o s 9 0
Alf, O ETeimoso (1986 - 1990)
Anos Incríveis (1988 - 1993)
Seinfield (1989 - 1998)
Twin Peaks (1990 - 1991)
1991
A Grande Arte
Matou a Família e Foi ao Cinema
Caçamba (1994)

DOS 90
ÁLBUNS BR
Cabeça Dinossauro
Titãs (1986)
Capital Inicial
Capital Inicial (1986)
O Papa é Pop
Engenheiros do Havaii (1990)
Música para Acampamento Rid of Me
Legião Urbana (1992)
Chaos A.D.
Sepultura (1993)
Gabriel, o Pensador
Gabriel, o Pensador (1993)
Calango
Skank (1994)
Da Lama ao Caos
Nação Zumbi (1994)
Dinheiro Não é Tudo,
Mas é 100%
Falcão (1994)
Raimundos
Raimundos (1994)
Samba Esquema Noise
Mundo Livre S/A (1994)
Mamonas Assassinas
Mamonas Assassinas (1995)
Usuário
Planet Hemp (1995)
Afrociberdelia
Nação Zumbi (1996)
Procurados Vivos ou Mortos Smash
Pavilhão 9 (1996)
Rappa Mundi
O Rappa (1996)
Sobrevivendo no Inferno
Racionais MC's (1997)
Na Pressão
Lenine (1999)
Preço Curto..Prazo Longo
Charlie Brown Jr. (1999)
Acústico MTV
Cassia Eller (2001)
Rap é Compromisso
Sabotage (2001)
ÁLBUNS GRINGOS
Appetite For Destruction
Guns N' Roses (1987)
Fear of a Black Planet
Public Enemy (1990)
Goo
Sonic Youth (1990)
Ritual de lo Habitual
Jane's Addiction (1990)
Violator
Depeche Mode (1990)
Blood Sugar Sex Magik
Red Hot Chili Peppers (1991)
Cipress Hill
Cipress Hill (1991)
Nirvana (1991)
No More Tears
Ozzy Osbourne (1991)
Pretty on the Inside
Hole (1991)
Ten
Pearl Jam (1991)
Angel Dust
Faith no More (1992)
Bigger, Better, Faster, More LAMBADA
4 Non Blondes (1992)
Dirt
Alice in Chains (1992)
Rage Against the Machine POP
It Takes Two (1988)
Rage Against the Machine (1992)
PJ Harvey (1992)
III Communication
Beastie Boys (1993)
Get a Grip
Aerosmith (1993)
In Utero
Nirvana (1993)
Dookie
Green Day (1994)
MTV Unplugged
Nirvana (1994)
The Downward Spiral
Nine Inch Nails (1994)
Garbage
Garbage (1995)
Jagged Little Pill
Alanis Morissette (1995)
Dummy
Portishead (1995)
Mellon Collie and
the Infinite Sadness
The Smashing Pumpkins (1995)
The Offspring (1995)
Tragic Kingdom
No Doubt (1995)
Spice
Spice Girls (1996)
Blur
Blur (1997)
Fat of the Land
Prodigy (1997)
Freak Show
Silverchair (1997)
OK Computer
Radiohead (1997)
Gran Turismo
The Cardigans (1998)
Mezzanine
Massive Attack (1998)
Without You I'm Nothing
Placebo (1998)
Enema of the State
Blink 182 (1999)
Le Tigre
Le Tigre (1999)
Kid A
Radiohead (2000)
Toxicity
System of a Down (2001)
Audioslave
Audioslave (2002)
Pimpolho (1996)
Telegrama (1996)
Temporal (1996)
AXÉ
Madagascar Olodum (1987)
Uma História de Ifá (Ejigbô) (1988) Os Sopranos (1999 - 2007)
Swing da Cor (1992)
Bom Demais (1994)
Vai Sacudir, Vai Abalar (1996)
Arerê (1997)
Adocica (1988)
Lambada (1989)
Preta (1990)
RAP
U Can't Touch This (1989)
Bust a Move (1989)
Ice Ice Baby (1990)
POPERÔ (EURO DANCE MUSIC)
The Power (SNAP!) (1990)
Pump Up the Jam (1991)
Get Ready for This (1992)
Scatman (1994)
I Like To Move It (1994)
The Rhythm of the Night (1995)
MIAMI FREESTYLE
Can You Fell the Beat (1985)
Like a Child (1987)
Silent Morning (1987)
Spring Love (1988)
Don't Stop the Rock (1990)
Take me in Your Arms (1991)
FUNK MELODY
Volta Pra Mim (1991)
Vem, Amor (1991)
Me Leva (1994)
Rap da Felicidade (1994)
Nosso Sonho (1996)
TELEVISÃO BR
PROGRAMAS
Comando da Madrugada
(1982 - 2007)
Xou da Xuxa (1986 - 1992)
TV Pirata (1988 - 1992)
Escolinha do Professor Raimundo
(1990 - 2001)
Documento Especial (1989 - 1991)
Aqui Agora (1991 - 1997)
Cocktail (1991 - 1992)
Mundo da Lua (1991 - 1992)
Casseta & Planeta (1992 - 2010)
TV Colosso (1993 - 1997)
Castelo Rá-Tim-Bum (1994 - 1997)
Sai de Baixo (1996 - 2002)
TV GRINGA
DESENHOS ANIMADOS
Caverna do Dragão (1983)
He-man (1983)
She-ha (1985)
Thundercats (1985)
Os Caça-Fantasmas (1986)
As Tartarugas Ninjas (1987)
Capitão Planeta (1990)
Tiny Toons (1990)
Batman: A Série Animada (1992)
Animaniacs (1993)
Pinky e o Cérebro (1995)
Frekazoid (1995)
Laboratório de Dexter (1996)
A Vaca e o Frango (1997)
Meninas Superpoderosas (1998) O Colecionador de Ossos
Samurai Jack (2001)
PROGRAMAS
Mundo de Beakman (1986 - 1992) De Olhos Bem Fechados
Barrados no Baile (1990 - 2000)
Um Maluco no Pedaço (1990 - 1996) 1992
Família Dinossauro (1991 - 1994) Perfume de Gardênia
Arquivo X (1993 - 2018) Conterrâneos Velhos de Guerra
Friends (1994 - 2004) 1993
Plantão Médico (1994 - 2009) Muito Além do Cidadão Kane
Capitalismo Selvagem
1995
CINEMA GRINGO Carlota Joaquina
O Quatrilho
1990
Paris Is Burning 1996
Edward Mãos de Tesoura Cassiopéia
Esqueceram de Mim Como Nascem os Anjos
Ghost - Do Outro Lado da Vida Quem Matou Pixote?
Terra Estrangeira
1991
Caçadores de Emoções 1997
O Silêncio dos Inocentes O Que É Isso, Companheiro?
Thelma & Louise Ed Mort
Os Matadores
1992 Navalha na Carne
Cães de Aluguel
Instinto Selvagem 1998
Mudança de Hábito Central do Brasil
Perfume de Mulher Ação Entre Amigos
1993 1999
O Dossiê Pelicano O Auto da Compadecida
Filadélfia Orfeu
O Fugitivo Santo Forte
Jurassic Park Hans Staden
Um Dia de Fúria
1994
Assassinos por Natureza GAMES
Entrevista com o Vampiro Super Mario Bros (1985)
Alex Kidd (1986)
Forrest Gump
O Profissional Altered Beast (1988)
Pulp Fiction: Tempo de Violência Double Dragon (1988)
Sonic (1991)
Um Sonho de Liberdade
Street Fighter II (1991)
1995 Streets of Rage (1991)
Despedida em Las Vegas Zelda: A Link to the Past (1991)
Doze Macacos Mortal Kombat (1992)
A Rede Chrono Trigger (1995)
Se7en: Os Sete Pecados Capitais Diablo (1996)
Os Suspeitos Resident Evil (1996)
Tomb Raider (1996)
1996 Final Fantasy VII (1997)
O Corvo Goldeneye 007 (1997)
Crash - Estranhos Prazeres Metal Gear Solid (1998)
Fargo Silent Hill (1999)
Independence Day
Missão: Impossível
A Rocha
Trainspotting - Sem Limites
QUADRINHOS
GRAPHIC NOVEL
1997 Elektra Assassina (1986)
Advogado do Diabo
A Estrada Perdida O Cavaleiro das Trevas (1986)
Gattaca Watchmen (1986)
A Piada Mortal (1988)
Gênio Indomável
Batman: Ano Um (1988)
A Outra Face
Teoria da Conspiração Maus (1988)
Vidas em Jogo Orquídea Negra (1988)
V de Vingança (1988 [1982])
1998 Asilo Arkham (1989)
MoonShadow (1989)
Arquivo X
Cidade das Sombras Elektra Vive (1990)
Corra, Lola, Corra Os Livros da Magia (1990)
O Grande Lebowski O Homem Sem Medo (1993)
Medo e Delírio 300 (1998)
Olhos de Serpente Persépolis (2000)
A Outra História Americana
Ronin SERIADA
Hellblazer (1988 - 2020)
1999
Hellraiser (1989 - 1992)
8 Milímetros Sandman (1989 - 1996)
13º Andar
Raça das Trevas (1990 - 1993)
A Bruxa de Blair Sin City (1991 - 2000)
Beleza Americana
Hellboy (1994 - 2019)
Clube da Luta Os Invisíveis (1994 - 2000)
Preacher (1995 - 2000)
Garota Interrompida Transmetropolitan (1997 - 2002)
Matrix
2 9-- 2009)
Planetary (1998 2009)
100 Balas (1999
Sexto Sentindo The Authority (1999 - 2010)
sociedade nos anos 90
Assim como em todas as outras entradas deste
manual, as informações aqui contidas são fruto
de pesquisa e de experiências pessoais. Porém, aqui
vale salientar que a visão de sociedade expressada
abaixo é parte de um microcosmo de percepções
bastante individuais, que se apoiam mais na
experiência do que na pesquisa. Erros e imprecisões
são possíveis e provavelmente estão presentes.
Essa é a visão de uma pessoa do sexo
masculino, cis, heterosexual, de cor branca,
que teve uma vida de classe média na Zona
Norte da cidade de São Paulo e que tinha
seis anos de idade em 1985.
Percepção Geral
Eu era bem criança e eu me lembro da
correria. Não é como se estivesse acontecendo
uma invasão alienígena, ursos estivessem
soltos pelas ruas ou gatos e cachorros
estivessem vivendo juntos, mas era uma
correria. Nos primeiros dias do mês e ali
pelo dia 20, o dia do Vale, os supermercados
ficavam superlotados com as pessoas fazendo
comparação de preços, buscando promoções
que esgotavam quase instantaneamente
e fazendo longas filas, onde empurravam
carrinhos abarrotados de mantimentos,
como se a família se preparasse para uma
longa escassez. Os pacotes de produtos
tinham várias etiquetas sobrepostas, com a
atualização de seu valor. O Cruzeiro, dinheiro
da época, desvalorizava de um dia para o
outro e as pessoas compravam o que podiam
assim que recebiam seus salários.
Quando o Collor apareceu, a impressão geral
era de que as coisas iam ficar bem. O muro de
Berlim caiu uma semana antes da votação e,
na disputa entre o Collor e o Lula, acabou que
venceu o que não tinha barba. É uma visão
infantil, mas que faz sentido para a época.
A ditadura tinha acabado, mas nós ainda
vivíamos em um estado militarizado. Nas
escolas, as crianças eram enfileiradas como
pelotões de soldados para cantar o hino
nacional e matérias militarescas como
OMC (Organização Moral e Cívica), EPB
(Estudos de Problemas Brasileiros) e OSPB
(Organização Social e Política Brasileira)
permaneceram no currículo por muitos anos.
30
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
Uma certa homogeneidade de aparência e
comportamento era tacitamente esperada
por todos. Pessoas que fugissem a esse padrão,
sofriam algum tipo de represália, que podia
ir desde uma fala solta, aparentemente
amigável, como “tem que cortar esse cabelo,
heim!” até implicância, perseguição, assédio
e agressão. Bullying era parte do dia-a-dia.
Vamos falar disso mais à frente.
Voltando ao engomadinho do Collor —
branco, boa pinta, barbeado e jovem: tudo
o que o status quo queria pra se sentir seguro
—, ele chegou, fez o discurso de posse,
mudou a moeda pela quarta vez em cinco
anos e tomou o dinheiro guardado de todo
mundo. Foi caótico! Entre reportagens de
pessoas estarrecidas, opiniões indecifráveis
de especialistas e as rodas de conversas
de adultos, só se falava disso. Ninguém
entendia exatamente o que tinha acontecido.
O sentimento de frustração e impotência
era geral. A esperança de que as coisas
melhorassem estava perdida e histórias
de falências, infartos e suicídios eram
comentadas longe das crianças.
Com o impeachment do Collor, algo que teve
que ser explicado pra todo mundo, porque
a maioria não conseguia nem pronunciar a
palavra, a esperança se renovou um pouco, mas
todos esperavam para entender o que o Itamar,
figura praticamente desconhecida da maioria
não-mineira, faria. A inflação voava e chegava
a seus índices mais altos até que um dia, em
1994, o dinheiro passou a mudar de valor
diariamente. A URV (Unidade Real de Valor)
tinha chegado e até eu, aos 14 anos de idade,
tinha que esperar o jornaleiro me dizer quanto
o meu gibi custava aquele dia. Foram 3 meses
de URV até que o Real fosse implantado e
mudasse a vida de todo mundo.
De um dia para o outro, o frango passou a
custar R$1,00 o quilo. O pão francês passou
para 50 centavos, o mesmo preço do ônibus,
de uma lata de Coca ou de comida de rua.
Pagar tudo isso com uma única moeda era
algo até então impensado, e o real era tão
estável que os passes de ônibus e de metrô,
que vinham em folhas picotadas para serem
destacados, também eram usados como
moeda. Quer um cachorro-quente ou um
churrasco grego no centrão? Custa um passe!

Quer com uma lata de Coca? Tranquilo:
dois passes e você almoça. Beirava o surreal.
Foi nessa época que nós, meros habitantes
do 3º mundo, até então galopando nos lombos
de cavalos inflacionários, fomos inseridos no
capitalismo americano que tomou o mundo
uns 4 anos antes. O poder de compra era
insano e, ali por 1996, a abertura comercial
já tinha permitido a chegada de uma série
de coisas novas. Comprar tudo o que não
se podia comprar antes virou moda. O consu-
mismo tinha chegado ao Brasil e, depois de
mais 30 anos de instabilidade econômica,
a gente estava muito bem, obrigado.
A partir deste ponto, tudo começou a se
passar de forma lenta em relação à recém-
-conquistada estabilidade econômica, que
apodrecia lentamente nos bastidores, e rápida
em relação a todo o resto. Computadores
apareceram, telefones deixaram de custar
o preço de carros, bipes permitiam que as
pessoas fossem encontradas em qualquer lugar
e a Internet se tornava cada vez mais algo
palpável e não só algo que seu amigo da escola
mexia e que você não fazia ideia do que era.
Quando nos aproximamos do final do milênio,
muitos sistemas computacionais não previam
a mudança de 19 para 20 no milhar e na
centena dos anos, e isso seria catastrófico,
causando perda de dados bancários, federais
e outros cadastros importantes para a
organização social. Esse problema ficou
conhecido como “Bug do milênio”, mas, para
além da real preocupação dos profissionais de
informática com a virada do relógio, a ideia
de fim do mundo era absurdamente difundida
entre as pessoas. No imaginário popular, o
ano 2000 marcava o rompimento do último
fio de paciência de Deus com a humanidade e
sua fúria divina recairia sobre a face da Terra.
Observando hoje, esse foi um sintoma tardio
de uma doença que assolou o globo desde
o fim da Segunda Guerra Mundial: o medo
da aniquilação nuclear. O fim da Guerra Fria
deixou essa pulga atômica atrás da orelha
de todo mundo e não faltavam motivos para
reforçar a perturbação na cabeça da popu-
lação, a ponto de astrólogos e videntes serem
convidados para programas de televisão para
relatarem suas visões apocalípticas. Era uma
a n o s 9 0
aura de incerteza cósmica/divina/bélica que
pairava quase invisível todo o tempo, e que foi
crescendo conforme acabava 1999.
Na hora da virada do milênio eu estava de
plantão na gráfica 24h em que trabalhava
e quando me toquei dos fogos, já eram
passados 5 minutos do ano 2000. Eu não
sabia exatamente em que fuso Deus pretendia
acabar com as coisas, mas com a realização
de que o fim do mundo provavelmente não
ia mesmo acontecer, me lembro de sentir um
pequeno alívio, rapidamente seguido de um
sentimento de “porra, como você é idiota”
e, logo depois, o pensamento de algo como:
“Mas que seria muito louco ver umas bolas
de fogo gigantes caindo do céu, seria”.
Costumes
Uma das coisas marcantes até 1995 é que
as pessoas fumavam em todos os lugares.
Qualquer um poderia acender um cigarro
dentro de restaurantes, aviões, ônibus,
hospitais ou em locais de trabalho. Todos
os ambientes eram munidos de cinzeiros e,
por conta da fumaça que circulava por eles,
ficavam amarelados com o tempo. Ninguém se
preocupava com impactos na saúde ao fumar
nos mesmos ambientes de crianças, idosos,
enfermos etc. As marcas de cigarro estavam
entre as mais valiosas do mundo e promoviam
grandes eventos, como o Hollywood Rock
e o Free Jazz. Suas propagandas eram
comparaveis às da indústria da perfumaria
ou moda: grandes produções com pessoas
bonitas e felizes acendendo cigarros enquanto
dançavam, ou cowboys másculos atravessando
o deserto e fumando ao lado de fogueiras.
Mas logo essa festa começou a acabar.
Em 1996, vieram as primeiras leis federais
proibindo o fumo em alguns locais fechados.
Durante os anos 2000, essas proibições foram
expandidas e acabou a brincadeira.
A forma mais fácil de comunicação eram
os telefones, mas não era todo mundo que
tinha. As linhas telefônicas eram poucas e
caríssimas, chegando a custar 5 mil dólares.
Era comum vizinhos e familiares pedirem
para usar o aparelho de quem tinha e receber
ligações para pessoas de fora de sua casa.
O valor agregado a esse serviço era tanto
que o aluguel de linhas fixas era considerado
um investimento. Com a privatização das
31
empresas de telecomunicações, isso dissolveu
de forma assustadora. Em pouco menos de um
ano, o número de linhas telefônicas explodiu
e seu valor despencou. O mesmo fenômeno
que permitiu o acesso ao telefone à popula-
ção, desesperou quem não acreditou na sua
desvalorização e teve que assistir seu valor
evaporar em meio à abundância de oferta.
Para os que não tinham linhas telefônicas
ou para quem simplesmente não estava em
casa, os telefones públicos eram a solução
mais viável. Primeiro acionados por fichas
metálicas e depois por cartões que guardavam
cargas, se você precisasse ligar para alguém,
mandar uma mensagem para um bipe ou
simplesmente ter uma conversa sem correr
o risco de alguém ouvir pela extensão,
lá estavam eles. Nos bairros era possível
encontrar um a cada uma ou duas esquinas.
Às vezes filas se formavam, onde esperávamos
nossa vez ouvindo involuntariamente a
conversa alheia e trocando olhares acusatórios
quando as pessoas demoravam para desligar.
No Centro eles eram muito mais abundantes,
com dois ou três aparelhos juntos, espalhados
pelos calçadões, e em terminais de ônibus,
estações de metrô, rodoviárias e locais de
grande tráfego de pedestres, havia fileiras
de dezenas de aparelhos disponíveis.
Alguns telefones públicos também recebiam
chamadas. Quem atendia, normalmente
esperava pela ligação. Se não, desligava ou
fazia uma breve busca, o que muitas vezes
iniciava uma gritaria pelo nome da pessoa
procurada pela outra, do outro lado da linha.
Problemas
O bullying não é um comportamento
exclusivo de nenhuma década, mas nos anos
90 o ato ainda não era um conceito nomeado
ou reconhecido. Essa falta de definição
impedia que o assunto fosse diretamente
abordado, e a maior parte das ações de
bullying eram reduzidas e encaradas como
brincadeiras, desentendimentos ocasionais
ou os famosos “Eles só tão pegando no seu
pé.” ou “Ah, isso é coisa de criança”. Com a
nomenclatura veio a consciência da existência
do problema. Ao reconhecer sua gravidade
e oferencer apoio às vítimas, o bullying deixou
de ser encarado como uma “brincadeira”
e passou a ser tratado com mais seriedade.
32
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Essa evolução da sociedade com certeza
se estende a outras formas de violência
veladas, principalmente quando voltadas
às minorias sociais. Nos anos 90, os abusos
sofridos, principalmente, por pessoas
não-brancas, mulheres, pessoas LGBTQIA+
e nordestinos (majoritariamente nas regiões
Sul e Sudeste) eram mais frequentes, quase
sempre disfarçados de piadas ou brincadeiras
e ficavam à margem de punições. Hoje, longe
de estarmos em um bom lugar, o consciente
coletivo é mais saudável nesse ponto,
e comportamentos preconceituosos não
são tão tolerados quanto eram antes.
Rádio
O rádio ainda era o meio de comunicação
de massa mais difundido no mundo e esses
aparelhos estavam presentes em quase todas
as casas. Para além da música tocada em
aparelhos toca-discos e de fitas cassete, as
emissoras eram a grande referência musical de
todos. Muito da programação radiofônica era
definida por ouvintes, que ligavam para pedir
suas músicas preferidas e participar de jogos ao
vivo, onde respondiam perguntas ou charadas
para ganhar prêmios como adesivos, camisetas
e até entradas para shows. As rádios também
informavam onde estavam suas equipes de rua,
para que seus ouvintes pudessem correr até
lá na esperança de ganhar mais prêmios.
Televisão
A televisão era a peça central de qualquer casa
de classe média: pela manhã com programas
infantis, pela tarde com filmes confortáveis
ou desenhos e séries japonesas e à noite, seu
horário de gala, com telejornais e novelas.
A televisão permanecia ligada a maior parte
do tempo e era a forma mais fácil de se distrair
e ver o mundo — mas bem pouco dele.
O acesso à programação era limitado a 7
ou 8 emissoras e, para a maioria das pessoas,
o mundo era o que passava nelas. Dada essa
restrição de canais e sua massificação, a TV
tinha um poder imenso de moldar a opinião
pública e ditar tendências. A Rede Globo era
de longe a mais poderosa, com mais audiência
que todas as outras emissoras juntas, e em
muitos pontos definiu o que era a cultura
da época. Roupas, falas, objetos, piadas e
trejeitos eram retirados da tela e trazidos
para a vida com imensa naturalidade.

Locadoras
Fora o que era transmitido pelos canais,
se a casa tivesse um vídeo-cassete, era só ter
algumas fitas – que na maioria já tinham sido
assistidas dezenas de vezes – ou ir até uma das
muitas locadoras de vídeo para encontrar
uma grande variedade de títulos normalmente
separados por assunto e organizados do jeito
que dava, já que eram manuseados, retirados
e recolocados diariamente. Sempre havia
mais cópias de fitas de sucessos de bilheteria,
mas, no geral, grande parte do acervo era
desconhecido da maioria, com as pessoas se
guiando pelas capas dos estojos e pelas sinópses
para ter uma chance melhor de escolher o que
assistir, o que quase sempre era um tiro no
escuro. Fosse ruim ou boa, o importante mesmo
era rebobinar a fita antes de devolver, ou você
ganhava uma olhada feia e uma multa.
Em meados dos anos 90, locadoras de
cartuchos de videogame também apareceram,
seguindo moldes muito parecidos com os das
locadoras de vídeo. Bastava ir até uma para
alugar seus jogos preferidos, ou para lá mesmo
jogar consoles diferentes, alugados por hora.
Fora de Casa
Nos final dos anos 80 e durante boa parte
dos anos 90, se alguém quisesse algo além
de uma pizza entregue em sua casa, precisava
sair ou conseguir que alguém levasse até lá.
Falando assim pode parecer trivial e óbvio,
mas era exatamente isso: Se tivesse uma conta
para ser paga, você deveria ir ao banco entre
as 10h e às 16h, pegar uma fila e esperar para
ser atendido. Se quisesse alugar um filme,
as locadoras mais próximas eram seu destino.
Algumas empresas e prestadores de serviço
já ofereciam entregas e retiradas mas era caro.
O mais comum era mesmo passar horas fora
de casa resolvendo coisas. Nem se sonhava que,
um dia, tudo poderia ser feito direto do sofá.
Conhecimento
Fora da tela da televisão e do que era
ensinado na escola, para se conhecer o
mundo, ou você era rico, viajava e tinha
“coisas importadas” trazidas para você,
ou recorria, entre outras coisas,
às bibliotecas e às bancas de jornal.
Bibliotecas eram – e de certa forma ainda
são – os maiores centros de acúmulo de
a n o s 9 0
conhecimento da humanidade. Era o primeiro
lugar em que alguém iria se precisasse
pesquisar algo, o que normalmente tomava
horas de trabalho e muitas anotações.
Nas bancas de jornal, antes muito mais
procuradas, qualquer um poderia comprar
os jornais do dia, quadrinhos e revistas, hoje
muito menos comuns em suas versões físicas
mas que, na época, eram uma das poucas
formas de adquirir conhecimento atualizado.
Outra opção também, que te poupava de ter
de sair da sua casa para pesquisar, eram as
enciclopédias. A forma mais fácil de descrever
essas coleções de livros é dizer que elas eram
a versão analógica da Wikipédia. Como
em um dicionário ilustrado, entradas eram
catalogadas alfabeticamente e divididas em
dezenas de volumes onde podia-se aprender
ao menos o básico sobre milhares de assuntos
diferentes. Havia muitas enciclopédias e, por
se tratarem de livros grandes, coloridos e de
boa produção, seus preços normalmente eram
muito altos. Essas coleções eram comerciadas
por vendedores que trabalhavam de porta
em porta, oferecendo títulos famosos como
Barsa, Britânica e Larousse. Porém também
era possível comprar, nas bancas, fascículos
colecionáveis e de valor acessível, para aos
poucos montar sua própria enciclopédia.
Outra fonte de conhecimento informal,
essencial nessa época, era o boca a boca.
A oralidade era a forma mais comum de se ter
contato com coisas além do dia-a-dia, seja na
forma de histórias de pessoas mais velhas, que
dividiam suas experiências, de professores que
compartilhavam conhecimento ou de amigos
que visitavam lugares diferentes e voltavam,
mostrando fotos e coisas que trouxeram de lá.
Antes da globalização e da internet,
cada lugar, coisa ou assunto incomum
era um mistério a ser contado por aqueles
que tivessem tido algum contato com ele e,
principalmente longe dos grandes centros
urbanos, a confiança na palavra falada era
maior. Aquilo que era dito, como não podia
ser facilmente confirmado, era muitas vezes
tomado como verdade, o que, infelizmente,
também abria oportunidades para a
proliferação de exageros, invencionismos,
mentiras, preconceitos e lendas urbanas.
33
34
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
 b r a s i l o c u l t o

O mundo à nossa volta é

uma fachada de entretenimento
instantâneo, telas hipnóticas, refeições de
microondas, insensibilização química e conversas
fiadas sobre o clima e outros pequenos assuntos cotidianos.

Naturalmente, sempre há a exposição controlada a pequenos

e excitantes fatos do dia. Coisas como guerras, ataques de
psicopatas ou terroristas, descobertas científicas e novas
tecnologias que vão "facilitar ainda mais o dia a dia".
Eles atuam como controladores de humor da massa.
O sujeito comum precisa de estímulos e, principalmente,
da impressão de que sempre há algo novo a ser descoberto
e de que atos violentos acontecem apenas longe dele,
tudo para que ele se sinta maravilhado e seguro.

Mas, por baixo da fina película que separa a imensa maioria

das pessoas da realidade, há um outro mundo. Nele, as
verdadeiras engrenagens de nosso mundo movem acordos,
conchavos e conlúios que misturam o que entendemos por
realidade a fenômenos que fogem às normas da física e da
razão, numa realidade que pareceria surreal ao incauto.

O Brasil de Conspirações RPG é quase completamente igual

ao que conhecemos, com a exceção de que aqui as conspirações
são reais e provavelmente velhos sinistros, em salas de
paredes revestidas de madeira, comandam o mundo. Ou pior...

35
1500 - Início do processo de invasão do território brasileiro pelos portugueses.
O choque de civilizações confronta culturas, religiões e visões de mundo muito
diversas, muitas vezes de maneira violenta. De um lado, temos o cristianismo europeu,
repleto do misticismo medieval e de uma cultura de segredo do saber. Do outro, temos
milhares de povos com troncos linguísticos, costumes e crenças tão diversos quanto
a própria geografia da região. Além de conquistadores, ordens religiosas começam
a vir para o Brasil, para converter à força, se for preciso, os habitantes autóctones.

1549 - Chegada dos primeiros membros da Companhia de Jesus no território brasileiro.

Os assim-chamados jesuítas se tornariam notórios por sua disciplina férrea, sua
grande valorização do saber e pela compilação de idiomas e saberes dos povos nativos.
Eventualmente, a ordem irá propor seu próprio sistema de dominação e reorganização
do território recém-conquistado, entrando em conflito com muitos dos colonos. Alguns
dizem que, em suas compilações de saberes nativos autóctones, muitos mistérios ocultos
e sobrenaturais foram reunidos pela ordem em uma grande biblioteca. Porém, depois
de muita tensão, em 1759 a ordem é finalmente expulsa do país por ordens daquele
que viria a ser chamado de Marquês de Pombal, eminência parda por trás do trono
português. Teria a relação da ordem com o oculto sido a gota d’água para que ela
deixasse de ser tolerada no Brasil? Ou será que a Corte Portuguesa ambicionava
ter acesso aos saberes compilados na suposta biblioteca?

1530-1700 - Desde o final da segunda metade do século 16, uma série de expedições
rumo ao interior do novo território foram organizadas. Exploradores, cartógrafos,
salteadores, escravistas e militares - os assim-chamados Bandeirantes - cumpriram
funções diversas, desde localizar pontos para a mineração de metais preciosos
e abrir estradas pela mata virgem até reprimir, sob ordens da Coroa Portuguesa,
revoltas escravas e insurgências indígenas. Todavia, muitos dizem que estes homens
sombrios, sanguinários e impiedosos trouxeram muito mais do que ouro e indígenas
escravizados de suas expedições no coração do território brasileiro. Alguns acreditam
que parte deles (que, com as riquezas e escravizados obtidos, iriam se tornar o núcleo
do que viria a ser a elite da região centro-sul, em especial da cidade de São Paulo)
praticavam ritos de sangue, usando artefatos proibidos para aumentar seus poderes e
longevidade. Se tais ritos existiam mesmo ou são apenas boatos, poucos hoje sabem…
Exceto talvez alguns dos herdeiros dessas orgulhosas famílias de 400 ou mais anos de
tradição na região centro-sul do país, que certamente guardam seus mistérios com o
mesmo zelo que seus ancestrais guardavam suas descobertas.

Alguns desses bandeirantes tinham alcunhas. Os donos dessas alcunhas são

descritos em mais de um dos relatos Jesuítas como pessoas "afastadas de Deus e
dadas ao inimigo". Principalmente no 3o tomo de Frei Otaviano Torquato que se
refere a Anhanguera como "o Diabo encarnado". Há 9 de 12 tomos conhecidos do
trabalho de Torquato. Dos livros 7, 9 e 11 não se sabe nada.

1624-1654 - Como parte da guerra contra o Império Espanhol, o reino da Holanda

organiza uma série de incursões contra o Nordeste brasileiro, comandadas por
uma companhia comercial semi-privada, a Companhia das Índias Ocidentais (West-
Indische Compagnie, em holandês). O objetivo explícito é assumir o controle do
comércio global de açúcar das mãos dos ibéricos. Porém, Johan Maurits van Nassau-
Siegen, comandante das novas terras conquistadas (A Nova Holanda, que ocupa boa
parte do território do que hoje é o estado de Sergipe até o Maranhão) promove esforços
artísticos e de renovação urbana, sobretudo nas cidades de São Luís e de Recife.
Porém, além de promover pintores, van Nassau-Siegen (conhecido no Brasil como
Maurício de Nassau) é um letrado clássico do século 17, combinando uma rudimentar
ciência nascente com uma fascinação pelo oculto e por diversos pseudosabere s. Muitos
dizem que a vinda deste importante nobre holandês para a Nova Holanda se deu em
particular por seus interesses peculiares em artefatos encontrados na região… Mais
do que isso, as reformas e construções promovidas por ele levaram à realização de
uma série de escavações profundas nas principais cidades da Nieuw Holland. O que
ele estava realmente buscando? O que Nassau encontrou nas profundezas dos túneis
embaixo de Recife e nas cavernas naturais que se escondem embaixo de São Luís?
36
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 b r a s i l
1789 - Apesar da boa organização da força conspiratória conhecida como
o c u l t o
Inconfidência Mineira, um grupo que ainda mantinha laços de lealdade com a Coroa
portuguesa conseguiu se infiltrar em suas fileiras, descobrindo a tentativa de
declarar a independência de Minas Gerais e informando o governo português dos
fatos. Porém, até hoje não é claro quem eram os membros deste grupo conspiratório
e tão secreto que agiu em defesa da Coroa Portuguesa. Muitos suspeitam de um grupo
ligado às elites do centro-sul, possivelmente incluindo vários dos poderosos herdeiros
dos Bandeirantes. Porém, estas poderosas famílias eram notórias por cobrarem caro
por seus serviços. O que a Coroa Portuguesa teria prometido a eles em troca de seu
auxílio? É possível que isto envolveria tomos misteriosos da Torre do Tombo, arquivo
português famoso por abrigar segredos obtidos de todo o mundo durante as explorações
e invasões portuguesas? Ou algo mais sinistro ainda foi prometido a eles?

1864 - O grupo dos Novos Bandeirantes, oficialmente chamado de Ordem da Luz Eterna,
continuou influenciand o a história do Brasil após a independência. Disputando a
influência política na foz do Rio da Prata, importante área portuária e comercial
do Cone Sul, o Brasil começou a se envolver na política interna dos países da região,
sobretudo do Uruguai (a antiga Província Cisplatina) que declarou sua independência
em 1828 após vários conflitos com o Império do Brasil. Esse envolvimento na política
Uruguaia acabou levando o Paraguai, que buscava um acesso ao mar para promover
sua nascente indústria, a entrar em conflito com o Brasil e a Argentina. Estas
desavenças acabaram por deflagrar a sangrenta Guerra do Paraguai, que iria durar
seis anos e custar a vida de 150 mil tropas dos países aliados, bem como a de mais de
300 mil paraguaios, muitos deles civis. Porém, para além das motivações geopolíticas
(que chegaram a envolver a participação inglesa e até estadunidens e) haveria outros
motivos por trás da maneira brutal como a Tríplice Aliança combateu contra o
Paraguai? Qual era o segredo da eficácia surpreendente das tropas paraguaias no
começo do conflito? Estaria o Brasil atrás de algo além da submissão do Paraguai
durante o conflito, talvez de algum segredo escondido em suas selvas e ruínas
jesuíticas? Será que a morte de Solano Lòpez, presidente do Paraguai à época e, no
período final do conflito, isolado no meio da mata e com pouquíssimos soldados, foi
realmente o que levou ao fim do conflito, ou teriam as forças aliadas, comandadas
pelo violento conde d’Eu, príncipe consorte do Brasil, perseguido Solano até os
confins de seu país em busca de algum outro segredo?

1889-1930 - Com a queda do Império, as tendo

como núcleo os assumem o controle do novo governo republicano.
A criação dos irá levar a uma onda de aquisições de
por parte dos novos donos da república, reforçando .

Anos 10 e 20 - Consegui acesso ao acervo de uma pessoa a quem vou me referir

apenas como Senhora Flores. Em suas estantes estavam pilhas e pilhas de
documentos dos mais variados tipos: diários, anotações soltas, daguerreótipos
e fotografias e até mesmo algumas captações feitas em película 8mm. Eles
contavam um pouco da relação das elites do sudeste com o espiritismo, o
oculto e a parapsicologia. Os relatos são dos mais variados e a quantidade de
experimentos, conjecturas e de grupos, cada um com suas próprias regras e
crenças é impressionante. A Sra. Flores me assegurou que eu posso voltar a
consultar seu acervo quando quiser...

1930 - Uma revolução derruba a Velha República e instaura um presidente que,

7 anos mais tarde, daria um autogolpe de estado. Após 15 anos como presidente e
líder absoluto do país, Getúlio Vargas é deposto. Seis anos depois, ele seria eleito
democraticamente, apesar da ferrenha oposição do .
Uma série de conspirações tentam derrubá-lo do poder até que, em
1954, ele se suicida em circunstâncias suspeitas. Muitos se perguntam se ele estaria
de fato sozinho quando o gatilho foi puxado.

Anos 30 - O crescimento do fascismo pela Europa teve como paralelo o

surgimento no Brasil do Integralismo, seu irmão pobre. Mesmo sendo, grosso
modo, um grupo de ufanistas ultracatólico s, alguns de seus líderes irão buscar
doutrinas e ritos de poder em seitas [católicas e indígenas] obscuras. Em sua
busca incessante pelo poder, emprestavam traços esotéricos de religiões pagãs
e grupos "secretos", como Os Rosacruz, a Maçonaria e afins. Grande parte desse
esforço não passou de um delírio antirracional; porém a busca constante,
aliada à sua organizada estrutura interna e ampla rede de filiados por todo
o país os levou a acumular um dos acervos mais organizados e completos sobre
o tema. Fontes afirmam que em 1953 todo o acervo foi removido para o sótão da
Biblioteca Nacional a mando de .
37
O dossiê abaixo é parte de uma
série de textos e documentos
colhidos e organizados por um
colaborador independente referenciado
apenas pelo codinome OBSERV256.12.
Alguns trechos foram ocultados por
ainda não terem sido confirmados.
O conhecimento é de todos. regime militar. Ao ocuparem a imprensa
A sabedoria é de alguns. nacional e internacional com os relatos das
H4shh@shin al Ibn Sina.
Com a dissolução do SIOANI em 1972 e a
consolidação do poder dos militares no governo
brasileiro, os já parcos e isolados projetos de
vigilância de eventos considerados anornais
(avistamentos, abduções e as "adjacências",
nome dados ao grupo que engloba vários tipos
de atividades paranaturais) desapareceram
enterrados em burocracias, desencontros
logísticos, documentais e com a criação
sistemática de comandos, repartições,
comissões e sindicâncias no formato mais
ineficiente e infrutífero que o regime poderia
oferecer. Estas medidas foram tomadas com o
propósito claro de criar camadas sobrepostas
de desinformação para encobrir a continui-
dade das atividades de vigilância nestes temas.
A ocultação dessas atividades também foi
facilitada quando entidades defensoras dos
direitos humanos passaram a questionar os
métodos usados pela controladoria civil do
atrocidades executadas nos porões da ditadura,
a atenção sobre essas outras atividades se
dissipou, aumentando a cortina de fumaça ao
redor destes esforços e arquivos paranaturais.
Isto posto, esse não é o objetivo deste dossiê.
O histórico acima serve apenas para evidenciar
o imenso vácuo documental que existe nos
19 anos entre 1972 e 1991, deixar claro que esses
arquivos com toda a certeza estão em algum
lugar e que a criação da ANEP, novo órgão de
controladoria de eventos extraordinários, teria
sido tão ou mais obscura, não fosse a coragem
de um de seus internos em se comunicar com
o mundo exterior e expor aquilo que sabe.
Em homenagem ao maior seriado televisivo
a retratar conspirações – algumas delas reais –
o chamaremos apenas de Sr. Mulder.

38
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 b r a s i l o c u l t o
1949 a 1969 - Devido a relatos de desaparecimentos no interior do estado
do Acre, particularmente nos municípios de Tarauacá, Feijó e jordão e outros
relatos de luzes nos céus noturnos e em meio aos campos, o então Governador
Silvestre Gomes acionou o protocolo secreto Decreto Alvitre, promulgado
pelo Excelentíssimo Presidente da República Getúlio Vargas em 1937. Em
poucas semanas o Destacamento de Controle do Espaço Aéreo - Tarauacá,
da Força Aérea, foi inaugurado. Em paralelo a suas atribuições militares,
os oficiais Tenente Ubiratan Pontes e Tenente Onésimo Holanda tomaram a
frente do Projeto Luzes, usado recursos militares de forma discreta. Em
1952, por intervenção direta do Tenente-brigadeiro Eduardo Gomes, o projeto
foi renomeado como Projeto Anil Noturno e passou a receber orientações de
oficiais do Project Blue Book, iniciativa estadunidens e de natureza similar,
porém oficial. NOTA: entre os documentos do Projeto Anil Noturno há muitos
que são catalogados como "adjacências". Estas "adjacências" vão além dos
casos de avistamentos e abduções, e seriam referentes a eventos de outras
naturezas e relativos a outros campos do conhecimento. Entre os que consegui
averiguar, estariam: possessões, satanismo, canibalismo, exsanguinação,
avistamentos de duplicatas, aparições diversas, experimentos científicos
amorais, diversos relatos de paranaturalidades como controle mental,
pirocinese e algo definido como "necrocinese".

1964 - Com ideais conspiratórios anti-comunistas fomentados pelo vento do

Macartismo, que tomou os Estados Unidos na década de 1950, um movimento
reacionário culminou, em 1964, no Golpe Militar que removeu João Goulart do poder,
que era acusado por seus adversários de promover ideais comunistas e de estar
tentando implantar uma "república sindicalista" no Brasil. Este golpe militar dá
início a uma das fases mais sangrentas e repressivas da história deste país. Mais
uma vez, um grupo de pessoas influentes subverte a história brasileira em prol de
seus interesses escusos. Mas quem são eles?

1969 - Cria-se o Sistema de Investigação de Objetos Aéreos não-identificados da

Força Aérea Brasileira (SIOANI), como resposta ao aumento de avistamentos de
OVNIS. Apesar da proposta investigativa, a presença puramente militar demarcou
claramente a intenção bélica e obscurantista. De seus três anos de operações, o
SIOANI teve apenas dois Boletins divulgados após a redemocratiz ação, o primeiro
em março de 1969 e o segundo em agosto do mesmo ano. Não é de conhecimento se o
centro conseguiu angariar mais informações do que as divulgadas nestes limitados
boletins ou não. As operações do SIOANI foram supostamente encerradas em 1972.

1969 a 1972 - Em razão do declínio da credibilidade do projeto estadunidens e

e da divulgação de suas atividades para o público daquele país, o Projeto
Anil Noturno foi concomitantemente retirado do interior do país e
oficializado como SIOANI por oficiais da Quarta Zona Aérea da Aeronáutica
no sudeste do país. O principal intuito era de controle e acobertamento
das descobertas de mais de 20 anos de trabalho de Ubiratan Pontes e Onésimo
Holanda , usando a "legalidade" das forças armadas para "oficializar"
e divulgar novas descobertas no campo da ufologia que se limitavam a
avistamentos inúteis e documentos no geral inconclusivos. Relatos das
denominadas "adjacências", que é sabido que se tornaram a maior parte dos
dossiês selados pelos militares, eram sistematicamente ocultados por vias
burocráticas e logísticas que eu não consegui decifrar. Tudo desapareceu
"oficialmente", com respaldo do alto escalão do governo e apoio pessoal de
Adalberto de Barros Nunes, Comandante da Marinha e Márcio de Sousa Melo,
Ministro da Aeronaútica.

1972 a 1977 - Em março de 1972, o ufólogo e professor Valdisney Tortuga,

graças ao desvio de um caminhão carregando material para incineração,
conseguiu acesso a parte do acervo do SIOANI. Em cartas enviadas a um
de seus alunos mais próximos, o professor alega que tudo foi planejado e
executado por anônimos supostamente internos (ou infiltrados) do SIOANI.
Os documentos desviados teriam sido acondicionad os no cofre de uma
instituição financeira não documentada. O ufólogo desapareceu sem deixar
rastros e por motivação desconhecida em 20 de janeiro de 1977, data de seu
último avistamento, após ser abordado pelos investigadores da OBAN, na
cidade de Miranorte, na região norte do estado de Goiás, hoje Tocantins.

39
 1975 - As repúblicas da América do Sul se unem em um pacto secreto chamado
Operação Condor, com o objetivo de sequestrar, torturar, interrogar e
assassinar políticos de oposição. Dessa união, saiu a ordem para assassinar
João Goulart, envenenado em seu exílio. Até onde os tentáculos do status quo
alcançam? Parece ser improvável que ao menos parte de uma organização
clandestina tão munida de recursos e com ramificações por toda a América
Latina não tenha sobrevivido nas sombras até nossos dias.

1977 a 1985 - Nada. Eu não acho nada sobre o trabalho do Prof. Tortuga
ou seu acervo. Também não consigo qualquer informação em relação ao
governo militar ter continuado com o trabalho interrompido do SIOANI,
mesmo que para esconder o que achou. Se até mesmo os relatos de torturas,
perseguições e assassinatos viram a luz do dia, não consigo imaginar
até onde eles foram para ocultar toda e qualquer atividade paranatural.
Um único boato que chegou até um companheiro de pesquisa é que um dos
torturados do CENIMAR entreouviu a frase "MK-Ultra Tupiniquim" em uma
conversa acontecendo na sala em que sofria sevícias.

1985 - Tancredo Neves, primeiro presidente civil eleito após duas décadas de
regime militar, morre após passar mal pouco antes de sua posse, provavelmente
envenenado por quem estava à beira de perder o controle do País. Sua morte é
rapidamente esquecida com a posse de seu vice, José Sarney.

1991 - Ao que parece, foi criada uma organização herdeira do SIOANI, mas
com um escopo bem mais amplo, incluindo as adjacências. Minha fonte
diz que o intuito é bem diferente dos órgãos anteriores, mas que, apesar
de seu suposto objetivo ser o estudo e entendimento dessas adjacências
- pela primeira vez referenciadas como paranaturais - a ele, parece só
mais uma agência com fins escusos, nas mãos de quem de fato controla as
coisas. Seu nome é ANEP - Agência Nacional de Estudos Paranaturais.

40
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Recrutamento
Por ser uma experiência pessoal e o Sr. Mulder
estar disposto a compartilhá-la, abaixo
abro aspas para seu depoimento, transcrito
na íntegra, apenas com os trechos que
permitiriam sua identificação ocultados.
"Eu fui recrutado no dia do meu casamento. No
meio da festa, dos meus amigos, da minha família,
apareceu aquele rosto desconhecido que me enca-
rava de longe, sério e fixo, para ter certeza de que
eu o veria. Era um homem de traços orientais com
o rosto largo e estatura média e, sabe como é ca-
samento. A gente convida pessoas distantes, como
os primos dos tios das avós de nosso companheiro,
pessoas que as vezes não vemos há uma década.
Nem todos os rostos são imediatamente familiares,
mas aquele realmente eu nunca tinha visto. Achei
que fosse marido ou namorado de alguém e fui lá
fazer meu papel de anfitrião e falar com ele."
"Eu não lembro exatamente de cada palavra da
conversa, mas ele me disse algo como "O que você
acharia de ter as perguntas que tem respondidas?"
Eu fiz alguma piada sobre os números da Sena e
ele não mudou a expressão. Continuou me olhan-
do como se estivesse interrogando minha alma
sem meu consentimento e então disse "Há uma
chance para você aqui, Sr. Toledo. As frequências
1420 megahertz que o senhor estuda há tanto
tempo carregam muito mais do que seus colabo-
radores tem reportado para o senhor. E eu posso
provar. Parabéns pelo seu casamento."
"Ele deu dois toques em cima da mesa onde apoia-
va o copo de uísque e foi embora, se juntando mais
à frente a uma moça alta, de cabelos loiros e cur-
tos, cujo rosto eu não vi. Debaixo de seu copo ele
deixou um pedaço de papel branco escrito à mão,
do tamanho de um cartão de visitas, com um en-
dereço próximo da minha antiga casa e uma data
e hora na noite do dia seguinte."
"Eu não vou contar todos os problemas que eu tive
para adiar a minha viagem de lua-de-mel, mas
isso é uma coisa que eles fazem. Eles querem que
você queira. Eles só vão atrás de quem já esbarrou
em alguma das verdades veladas do mundo, e vão
achar um ângulo para tornar aquilo apetitoso o
suficiente para que você abocanhe sem pensar nas
consequências. Eu sei porque foi isso que eu fiz e
foi isso que eu vi acontecer mais de uma vez."
"Bem, eu fui até o local, um boteco de esquina da-
queles bem antigos, cheio de tiozinhos e, quando
b r a s i l o c u l t o
cheguei não tinha ninguém. Fiquei lá por algum
tempo até que o telefone tocou e o dono do bar
me chamou pelo nome, me entregando o aparelho
de mal grado. Do outro lado uma voz feminina e
um tanto monótona me falou um endereço, e dois
números, um com dois e outro com quatro dígitos.
Tudo muito rápido. Ela falou mais uma vez a mes-
ma coisa sem que eu pedisse e o telefone desligou.
Eu anotei os números e fui o mais rápido possível
para o lugar, um clube de squash em um bair-
ro distante do meu. Quando cheguei lá, demorei
algum tempo, mas descobri que aquele primeiro
número era o de um dos armários do vestiário
masculino. O cadeado de segredo se abriu com se-
gundo número e dentro estava uma pasta parda
na qual, ao abri-la ali mesmo para olhar seu con-
teúdo por cima, eu vi os resultados da minha pes-
quisa na universidade, mas diferentes, com dados
que poderiam mudar tudo o que conhecemos sobre
comunicação espacial, ruído cósmico e presença de
vida extraterrestre inteligente."
"E ali estava eu, em meio a um monte de estranhos
batendo papo de vestiário enquanto tomavam ba-
nho e se vestiam, segurando os resultados total-
mente diferentes da pesquisa que eu desenvolvi
por anos, quando eu olhei de volta para dentro do
armário. Debaixo da pasta estavam um pequeno
gravador, uma pasta menor, uma pistola carrega-
da e outros dois pentes cheios de balas. Havia uma
mochila também. Eu coloquei tudo dentro dela e
como não sabia muito bem o que fazer, fui pra
um hotel barato perto do Centro, peguei um quar-
to e me tranquei lá para poder pensar e digerir
o que estava acontecendo. Na pasta menor havia
um dossiê sobre Ataulfo Almeida, diretor e chefe
do departamento de Astrofísica da USP e sobre
dois de meus assistentes. Era um dossiê curto, mas
mostrava que eles retinham os resultados da mi-
nha pesquisa há anos. Na fita tinham instruções
gravadas na mesma voz monótona do telefone: eu
deveria matar os dois assistentes com aquela arma
e fazer parecer que foi o Prof. Ataulfo que os ma-
tou antes de se suicidar, o que não seria difícil de
fazer com um homem de 82 anos de idade. A voz
na fita dizia também para que eu não me preocu-
passe com a polícia, apenas saísse do local."
"Esse foi meu recrutamento e eu dei sorte. Alguns
recrutadores preferem 'quebrar' seus recrutados e
testar seus limites. Eu tive contato com evidências
de torturas, perseguições, uso extensivo de drogas,
chantagem, coerção e todo tipo de atrocidade que
você puder pensar. É... eu dei sorte."
41
Histórico de criação
A história mais difundida sobre a criação
da ANEP é que, por conta do fascínio do
vice-presidente Itamar Franco com os
acontecimentos da noite de 19 de maio
de 1986, popularmente conhecida como
a noite dos discos voadores, Franco teria
tentado se aprofundar no assunto, buscando
o auxílio de especialistas em diversas áreas
como astrofísica, aeronáutica e de ufólogos
conhecidos. Isso, junto a um caso de alguns
assassinatos com eventos bizarros em um
shopping, quatro anos depois, o teria levado
a perceber a necessidade de uma agência
reguladora que cuidasse de casos estranhos.
Segundo o sr. Mulder, essa história é apenas
parcialmente verdadeira. O que ele relata é
que, de fato, o caso do shopping Iguatemí de
Salvador foi o estopim que chamou a atenção
de Itamar, que começou a bisbilhotar por
baixo dos panos com a ajuda dos dois agentes,
Maurício Tavares e Alexandra Metzger.
Isso começou a incomodar quem já fazia o
trabalho de uma forma ou de outra – ao longo
dos 19 anos mencionados acima – mas como
a queda de Collor já estava na agenda, estes
"antigos" preferiram mantê-lo dentro do "grupo"
e usá-lo como testa de ferro quando necessário
Não é todo dia que você pode pegar a pessoa
que vai ser o presidente em dois anos e enfiar no
bolso. Ele demorou para entender o que estava
acontecendo e quando entendeu, já era tarde.
O sr. Mulder sabe que, com Itamar Franco como
fachada, a diretoria da ANEP é um conselho
formado por diferentes grupos: Os três poderes
das forças armadas estão envolvidos por meio
de representantes civis, na maior parte das vezes
anônimos, mencionados apenas como Água,
Terra e Ar. Ele sabe também que a agência
mantém laços estreitos com o que restou do SNI
e da ABIN, mas que esse contato é mantido
sempre por uma pessoa escolhida e recrutada
pelo próprio Conselho. Seu principal trabalho
seria o de manter a agência de Inteligência
nacional dentro de temas escolhidos pelo
Conselho e conseguir o suporte necessário de
sua estrutura. Os mais elusivos membros do
Conselho não estão ligados ao governo: um é
representado por alguém chamado apenas de
mr. Oren e parece representar algum tipo de
coalisão internacional e o outro é chamado
pelos outros membros de A Ordem.
42
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
Sr. João da Silva
Uma das coisas mais interessantes que
o sr. Mulder revelou sobre a estrutura
da ANEP é a figura do Sr. João da Silva,
que supostamente é o servidor público a quem
é atribuída a função de ocultar a ANEP dos
poderes Executivo, Legislativo e Judiciário.
Como essa função é exercida é um completo
mistério para o sr. Mulder. Mas, quando
perguntado por sua melhor hipótese sobre
o assunto, ele diz que acredita que o Sr. João
da Silva seja todo um departamento de
desinformação e logística voltado a alimentar
com mentiras o próprio Governo Brasileiro
no que diz respeito à existência e às atividades
exercidas pela ANEP. Outras duas possibilidades
seriam o sr. João da Silva ser uma piada de mal
gosto com a função ocupada por Itamar Franco
ou um supercomputador inteligente o suficiente
para exercer a função de ocultar a Agência.
De qualquer forma, estas são apenas hipóteses.
O que sabemos é que, entre os colaboradores
da ANEP, a figura do Sr. João da Silva é tão
icônica que se tornou praxe entre todos
os líderes (e até mesmo entre os membros do
Conselho) assinar suas ordens com este nome.
Organização
A ANEP orbita em volta do Conselho e de
seus líderes em células independentes, que são
ativadas quando necessário. Não há como um
operativo comum, também conhecido como
agente, saber quantas operações estão em
andamento ao mesmo tempo. Todo o trabalho
é feito com base em uma cadeia de confiança
entre operativo e operador. Porém, sobre
isso, o Sr. Mulder deixa sempre claro que as
motivações mais presentes entre os operativos
com quem já conversou sobre a ANEP podem
ser resumidas em um tripé formado por partes
iguais de desinformação, gratificação e medo.
De qualquer forma, o resumo da cadeia
de comando que o sr. Mulder conhece começa
pelo Conselho e passa para os "operadores
de operadores" que, como gerentes de projetos,
atribuem as ordem para operadores que têm
contato direto com uma ou mais células. Essas
células, por sua vez, são formadas por operativos
que já tiveram algum contato uns com os outros
em alguma operação. Tudo isto é feito de modo
que, caso alguém abra o bico, não tenha como
vazar informações que levem ao Conselho.
 b r a s i l o c u l t o
Quatro de novembro de 1996
COMPILAÇÃO DE TRECHOS DE DOSSIÊS DA ANEP DE ANDR4DA3 POR OBSERV256.12.
Os trechos a seguir são transcrições feitas por Andr4da3 retiradas
de cinco dossiês arquivados na ANEP. Andr4da3 é um pesquisador
independente que se dedicou a compreender os métodos de investigação
da ANEP entre dezembro de 1991 e agosto de 1996.
Não há notícia de Andr4da3 desde 21 de outubro de 1996

TRECHO - DOSSIÊ CASO TANCREDO NEVES
Relatório n. 256.12/100451-1986
Ninguém que leia isso vai acreditar, mas dane-se. A história será minha juíza.
ANDR4DA3 - DEZ.1991/23h40
"(...) o Tancredo morreu dias antes daquelas fotos. Tudo aquilo foi macabro.
A primeira mentira foi o pedido para fazer um laudo afirmando que o paciente estava
com uma diverticulite aguda perfurada quando, na verdade, o diagnóstico
era de leiomioma, um tumor benigno. Mas no fim das contas isso é o de menos.
"Os boletins médicos com informações falsas eram redigidos pelo médico Renault de
Mattos e referendados por todos, inclusive pelo cirurgião Pinheiro da Rocha. No dia
25, dia da foto, ele já tava morto há 7 dias. Eu sei porque cheguei a receber o
laudo com a comprovação do óbito, mas o doutor Mattos me pediu ele de volta dizendo
que tinha errado de paciente. Uma farsa. Ainda tem um assistente e um enfermeiro
que juram de pé junto que viram ele meio apagado e cambaleante, mas andando. Um
deles disse até que tinha até um rolo com um filme do dia, mas esse lunático sumiu
no mundo logo depois (...)."
TRECHO - DOSSIÊ CASO ULYSSES GUIMARÃES
Relatório n. 256.12/116344-1992
O Triângulo Fluminence é mais do que real.
ANDR4DA3 - DEZ.1993/14h18
(Transcrição de trecho de entrevista fonográfica com Coronel Dalton Almeida Pinto)
(...)
CDAP: "Tenho mais de 150 relatórios de campo com essas quedas de aeronaves lá."
ANEP-Voz1: "E esses relatórios tão confimados?"
CDAP: "Tão sim. Tem mais de 300 pessoas documentadas, entre técnicos e testemunhas."
ANEP-Voz1: "Vou precisar deles."
CDAP: "Eles estão no 3o andar do centro avançado de observação de Ilha Grande,
arquivos selados com terminação TF."
ANEP-Voz2: "O do Ulysses tá lá?"
CDAP: -- hesita. Seguido de 6 segundos de total silêncio --
ANEP-Voz2: "Fala!"
CDAP: "Tá sim, mas não tá com eles, tá no 5o andar."
ANEP-Voz2: "Ok."
ANEP-Voz1: "O projeto Hipernatremia, os projéteis ainda estão contados?"
CDAP: "Tão sim. Enquanto eu estava lá 12 foramo lançados como teste e apenas --
hesita -- um com função estratégica. Tão no 5 andar também, terminação SÓDIO."
(...)
TRECHO - DOSSIÊ CASO PAULO CÉSAR FARIAS
Relatório n. 256.12/121335-1996
Não parace ter fim. Estou cansado. Essa lista só pode ser brincadeira.
ANDR4DA3 - AGO.1996/3h54
REQUISIÇÃO PARA A JJ.SAPATOS - MACEIÓ, AL :: 210696M :: ENTREGA IMEDIATA —— ITEM1:
revólver Rossi calibre. 38, registro W 338 880/1995. / ITEM2: caixa de munições
calibre. 38 Taurus / ITEM3: indutor de campo anecoico de 20 tempos / ITEM4: 5mL de
L.S.D>AE6 / ITEM5: adereços "carta" e "bíblia" (Requisitado à central previamente,
apenas para entrega. PEDIDO: AC0001254). —— ENTREGA IMEDIATA :: OBRIGADO
43
Estrutura operacional
Para todos os efeitos, a ANEP não existe.
A maioria dos recrutados, iniciados e veteranos
não mantêm vínculos com a agência exceto
quando são incumbidos de um caso.
Todos são incentivados a manter suas vidas
"normais" se movimentando até que sejam
ativados. O sr. Mulder tem uma analogia com
parentes distântes, que aparecem sem avisar,
que parece funcionar muito bem para ele.
Uma vez em campo, um operativo da ANEP
não tem acesso imediato a muitos recursos.
Ele recebe suas ordens de seu operador ou
através de um dos escaninhos em atividade,
e normalmente isso já vem com as informações
e equipamentos básicos que seu operador
irá atribuir àquele caso. Além disso, cada
operativo recebe uma pistola .40 nova, com
numeração raspada e carregada. Recebe
também dois carregadores extra, uma lanterna
pequena e de um a alguns cartões com
telefones de empresas e comércios variados,
como papelarias, empreiteiras, professores
particulares, lojas de sapatos e outros ramos
da indústria, do comércio e dos serviços.
Não há nenhum tipo de identificação da ANEP
mas, quando necessário, os operativos recebem
documentos oficiais para poderem se apresentar
como policiais federais, polícia estadual ou
qualquer outra organização, governamental ou
não, que seja necessária. Todos os documentos
recebidos devem ser devolvidos pelos operativos
quando o relatório final de cada caso é entregue.
Qualquer item identificável que seja apreendido
em ação e que venha a ser registrado no sistema
ativa o sr. João da Silva, que move as peças
necessárias para que ele se perca na burocracia,
retorne para a ANEP ou seja destruído.
Relatórios e requisições devem ser entregues
nos escaninhos que cada agente ou célula
mantém. Escaninhos são locais das mais
variadas naturezas que são predeterminados
pelos operadores ou iniciados pelos operativos
e aprovados por seus operadores. Além de
servirem para entregas, os escaninhos
também servem para que os operativos
recebam atualizações e novas ordens.
Cada operador deve combinar com seus
operativos a periodicidade de inspeção, avaliar
a segurança e a viabilidade de seus escaninhos
que, segundo o sr. Mulder, são ativados,
desativados e trocados constantemente.
44
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
Telefonemas comerciais
A única forma de contato direto com a ANEP
que um operativo – e a maioria dos operadores
– tem enquanto está em campo são os cartões
comerciais entregues a cada missão.
O sr. Mulder diz que, quando um desses números
é discado, rapidamente a ligação é atendida
por uma voz que atua como o atendente ou
profissional descrito no cartão onde está
aquele número, e então uma conversa bastante
peculiar se inicia, com o operativo pedindo ou
informando o que quer e a voz do outro lado
respondendo de forma ambígua, com sentenças
que cabem tanto na atividade profissional
descrita no cartão como quanto tentam
responder às indagações do operativo.
Segundo os relatos do sr. Mulder, essas ligações
costumam ser tão rápidas como são crípticas.
Quase nunca o operativo tem certeza se o que
ele precisa ou informou foi entendido, e não
é possível retomar o contato, pois cada cartão
funciona desta forma apenas uma vez. Se o
contato for tentado novamente, a ligação cairá
no verdadeiro local descrito em cada cartão.
Também segundo o sr. Mulder, não é incomum
operativos não terem seus pedidos atendidos.
Ele acredita que para uma requisição feita
dessa forma ser considerada, uma série
de variáveis como a disponibilidade, a
importância, o custo, o histórico do operativo,
a avaliação de necessidade e de risco,
entre outras, são calculada de uma forma
extremamente rápida, mas que, no fim das
contas, quando o caso é avaliado como um
todo, a decisão final costuma parecer coerente.
Quando questionado sobre que tipo de
requisições podem ser feitas, o sr. Mulder conta
que já viu ou soube de "telefonemas comerciais",
(como são chamados no meio), entregarem
dinheiro, passagens aéreas, equipamentos
de todos os tipos, criarem distrações como
acidentes, assaltos e apagões de energia e o
acionamento de operativos com habilidades
específicas nas mais variadas áreas.
Ele também afirma que já ouviu dizer que até
mesmo pedidos de ataques aéreos com napalm
foram atendidos, mas deixa claro que muito
disso já virou lenda urbana entre os operativos,
e que é impossível discernir o que é realidade do
que é exagero. O fato é que: esses telefonemas
comerciais são úteis... quando são atendidos.
 b r a s i l o c u l t o
TRECHO - DOSSIÊ CASO CHUPA-CABRAS
Relatório n. 256.12/156844-1995
É muito melhor do que qualquer comunicação que eu imagino acontecendo no Pentágono.
ANDR4DA3 - OUT.1995/17h48
Aos agentes que tiverem contato com esse memorando, favor ler, copiar,
///IMPORTANTE :: atualizar a senha de confirmação :: IMPORTANTE\\\ e espalhar em
todos os seus escaninhos de entrega com as mesmas ordens de operação.
ANEXO: Acompanha dossiê científico que deve ser copiado e enviado em anexo.
HISTÓRICO: Porto Rico, março de 1995, 8 cabras foram encontradas por um
fazendeiro. Tinham pequenas perfurações nos corpos e o sangue inteiramente
drenado. Meses depois, a senhora Madelyne Tolentino foi supostamente primeira
testemunha a ver a criatura responsável por esses ataques que, posteriormente,
um comediante local, de nome Silverio Pérez, apelidou de chupa-cabras.
DESENVOLVIMENTO: Apesar de não haver uma resolução conclusiva para o que é
chupa-cabras, o porquê das mortes de animais e da exsanguinação, o Serviço
de Informação de Caraíbas recolheu alguns corpos de coiotes infectados por
uma variante de Sarcoptes scabiei, sarna comum, o que daria algumas das
características do monstro descrito à esses animais.
OPERAÇÃO: Precisamos implantar gradativamente a história do chupa-cabras em
território brasileiro. Isso pode ser feito à discrição de cada agente, desde que
sejam seguidos os parâmetros presentes no dossiê científico em anexo.
Esses ataques precisam estar na mídia em no máximo 1 ano.
Sem mais para o momento,
Sr. João da Silva - 73846F103311903U103311903?73846&tx | LEQAISGJ46b9265A5S

TRECHO - DOSSIÊ CASO VARGINHA

Relatório n. 256.12/119669-1996
Ele não tava morto?
ANDR4DA3 - MAI.1996/11h45
(Transcrição de trecho de entrevista videográfica com Soldado da Polícia Militar
Marco Eli Chereze - Nota: a qualidade do vídeo estava muito ruim, mas a câmera
permanecia parada e focalizava apenas instrumentos na sala. Um informante os
identificou como alguns tipos de medidores de alta sensibilidade para frequências
de ressonância elétrica)
(...)
-- som alto de um interruptor industrial (ruído 1) e estática --
Voz1: "Nome e patente"
Voz2 (distante, como em um rádio): "Marco Eli Chereze, Soldado da P.M. de Minas"
Voz1: "Certo soldado. A doutora disse que houveram evoluções do seu -- hesita --
estado perceptivo. Você consegue descrever o que está... vendo?"
-- som alto de um interruptor industrial (ruído 2) e estática --
Voz3: "Fagundes, já disse que não é assim. Ele não tem ferramentas cognitivas pra
descrever algo fora da realidade na qual viveu, não assim, depois de só 4 meses"
Voz1: "Adelia, também não vai servir a gente não fazer perguntas, não tentar
entender. O que aconteceu com ele e tudo isso aqui depois tem que ser entendido o
mais rápido possível. Não é uma pesquisa comum."
Voz3: "Olha aqui"
-- duas pessoas passam na frente da câmera mas escondem seus rostos com pastas
que seguravam. Uma está de jaleco e outro de jeans e camisa pra fora --
Voz3: "Essa queda indica perda de tecido no lobo parietal. Essa perda sempre
acontece depois de você encher ele de perguntas que ele não consegue responder. Se
você continuar insistindo, pode ser que, em algum momento, a gente perca o contato."
-- silêncio por alguns instantes (acho que eles cochichavam algo, mas não
consegui recuperar nada) e as duas figuras passam novamente --
-- som alto de um interruptor industrial (ruído 1) e estática --
Voz1: "Bem soldado, vamos mudar a abordagem. Como você está se sentindo?"
Voz2 (distante, como em um rádio): "Bem...
(...)
45
 Cointel
o, a fim de dar
Jesus respondeu: [...] Para isso vim ao mund pensar em métodos para responder a outras
e que é da verdade Partindo dessa premissa, fica simples
testemunho da verdade. Todo aquel de? s. Você pode muito facilmen te convencer uma pessoa que claramente
s: O que é a verda situaçõe
ouve a minha voz. Disse-lhe Pilato algo que mundo,
João -18:37-38 viu uma coisa, uma coisa que obviamente não pertence a este
evidente mente não faz parte do nosso ‘dia-a-dia normal’, de que ela não viu nada,
duas forças constan- quer acreditar nis-
Qual é o segredo do meu ramo, de contrainteligência? Existem que foi só uma confusão dela. Afinal, lá no fundo, ela também
primeira é a que leva normalidade contínua e permanente. Por mais que ela se question
e, ela
tes, e muito poderosas na cabeça de qualquer ser humano. A so, nessa
e entender, que insiste nisso, que
a acreditar que o mundo é repleto de mistérios – que ela consegu deseja ser enganad a. Ou então, se ela for do tipo de pessoa que
e que revelam que as (que é outra forma
estão ocultos, mas a apenas um passo da compreensão dela, que insiste na objetividade absoluta do que ela observa e vivencia
cas, mesmo ões
coisas não são o que parecem , que as coisas são mágicas , fantásti
de autoilus ão), basta levá-la a se envolver com grupos que propõem explicaç
misteriosas (mas s, tão irreais (mas organizadas, já estipuladas e previsíveis) que
ela se
por vezes sombrias. Essa força as leva a acreditar em conspirações tão absurda
para essa existência em sua totali-
nem tanto) e que ordenam e organizam o mundo, que dão graça contemplada por aquele grupo (e automaticamente rejeitada
tão estúpida e monóton a que vivemos , e que consiste em acordar sinta da sociedad e). Esses grupos são úteis, e existem aos mon-
nossa, no geral dade pela maior parte
na ignomínia. e são os melhores.
cedo, trabalhar muito, comer, dormir, e repetir esse ciclo até morrer tes. Alguns, nós criamos. Outros, surgiram por conta própria,
algo que não seguia às leis da física
leva a acreditar que O sujeito, no fundo, não quer acreditar que viu
A outra força é exatamente oposta a essa: é o impulso que nos o no seu quintal e que provoco u uma reação incompreensível nele e em
céu que não seja o de descend
tudo está dentro da normalidade, que nada acontece sob este só pode ser explicad a como uma distorção da realidade. Ou ele
que tudo está bem, seus familiares que
sempre. Não importa o que você revele, essa força nos leva a crer foram quer ser convenc ido de que eles estavam atordoados com o estouro de um satélite
e seguem como sempre
nada mudou, as pessoas e os eventos da nossa realidad em queda, ou que eram alienígenas espirituais de Zeta Reticuli,
que vieram atrás
e como sempre serão. porque ele é muito especial , um “filho das estrelas ” com uma missão na Terra.
dele
humana , o trabalho de con-
Se você souber combinar essas duas forças da natureza com uma dessas duas constan-
ir o grosso do O segredo é avaliar cada pessoa e jogar de acordo
trainteligência fica muito simples e fica extremamente fácil confund uma tes humana s, a vontade de normalid ade e a vontade de um sentido misterioso e
pode apontar
público quanto a qualquer coisa que você queira esconder. Você o mundo.
luz no país, ou acu- mágico para
“grande conspiração dos comunistas” por trás da última falta de
fazer o oposto - por é que o mundo
sar políticos corruptos por este problema. Também é possível Quanto à verdade? Ora, a verdade... O que é a verdade? A verdade
não? - e afirmar com todas as letras que o “novo normal” é se habituar com segundo os padrões de nossa mente. Nem pela normalid ade eterna e
que não opera
s de energia, e que já é assim em vários países, é só questão ção mágica, misterio sa, mas repleta de sentido hu-
racionamentos regulare presente, nem pela conspira
de gestão, a desorga- meu amigo, opera por variáveis incompreensíveis e indiferentes
de se acostumar. Encarar a questão real, que é que uma falha mano. O mundo,
no mercado global e ocultam de nós, às
nização crônica do sistema de fornecimento, a alta dos preços a nós. As potências brigam por pedaços da verdade, que elas
crise energét ica que o planeta vive, se somaram com sérios problemas ambientais esconde ndo-os no escuro, às vezes colocand o-os tão em evidência que eles
a
a absurda de energia que a sociedad e industria l moderna tem, isso vezes te e cotidian o. Mas nem essas forças envolvid as nesse gran-
e com a demand parecem algo irrelevan
outra mentira, igual e
é complexo demais. Responde-se melhor a uma mentira com de jogo sabem realmente o que é a verdade.
oposta, do que com uma justificativa racional. meu fácil trabalho
Minha preocupação não é com essas questões filosóficas. É com
de ocultar os fragmentos da verdade que eventualmente surgem.
E, acredite em mim, eu sou ótimo no que faço.
46
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
 r e g r a s

As regras de Conspirações RPG foram criadas

a partir de premissas simples. A ideia central é
que elas não sejam um obstáculo para os jogadores
e que funcionem como ferramentas durante os jogos,
resolvendo situações de chance da forma mais
direta possível quando necessário e dando
o máximo de espaço para que a ficção prossiga.

Nas página a seguir estão:

1. O resumo das regras.

48.

2. Explicação de todos os elementos que formam

49 a 53.
a ficha de um personagem: Ocupações, Aspectos,
Especializações, Equipamentos e Pertences.

1. Regras para criar os três tipos

54 a 60.
de personagens de Conspirações: Agentes,
Conspiracionistas e Incautos, assim como
exemplos de cada elemento para cada
um dos tipos de personagens.

2. Apresentação do conceito de Paranoia,

64 e 65.
suas formas e consequências.

3. Como funcionam e quando aplicar

66 e 67.
Testes de Risco, Testes de Resistência,
Testes de Desafio e Testes de Oposição.

67.
4. O que são e como aplicar
Consequências e Intervenções à ficção.

68 e 69.
5. Exemplos de cada um dos tipos de testes.

6. Regras para pontos de vida, combate e morte.

70 e 71.

7. Experiência: Como se ganha em jogo

73.
e como usá-la para avançar personagens.

47
 resumo das regras
Não existe linha que separe personagem e
jogador em Conspirações RPG. O jogo deve
priorizar as ideias dos jogadores acima de tudo.
Boas ideias devem ser sempre consideradas
antes que qualquer mecânica seja ativada.
TESTES DE RISCO
Quando o personagem busca um benefício, mas uma
falha pode piorar a situação. Para um Teste de Risco:
1. O jogador declara qual benefício ou vantagem busca;
2. O jogador empilha seus dados até um máximo de 6;
3. Ajuda e (des)vantagem podem ser aplicadas;
4. Apenas um dado é rolado.

TESTES DE RESISTÊNCIA
Apenas quando os personagens se encon-
Quando um perigo ameça o personagem,
trarem em situações adversas, em que os
que tenta evitá-lo. Para um Teste de Resistência:
resultados independam de suas vontades,
1. O mestre expõe a situação de perigo;
é que o mestre deverá pedir por testes.
1.
2. O jogador empilha seus dados até um máximo de 6;
Este é um jogo onde o mestre nunca faz testes. 3. Ajuda e (des)vantagem podem ser aplicadas;
Esta é uma função reservada aos jogadores. 4. Apenas um dado é rolado.

2. Em Conspirações RPG há 4 tipos de testes. A cada dado na pilha o jogador adiciona 1 na “zona positiva”
Cada teste tem uma função diferente: do dado, aumentando sua chance de sucesso.
ex.: 4 dados na pilha: Sucesso em 3, 4, 5 e 6.
TESTE DE RISCO Busca de benefícios e vantagens. 2 dados na pilha: Sucesso em 5 e 6.
TESTE DE RESISTÊNCIA Para evitar um perigo iminente. 1 dado na pilha: Sucesso apenas em 6.
TESTE DE DESAFIO Ação direta para superar um desafio.
TESTE DE OPOSIÇÃO Quando um personagem ameaça outro. IMPORTANTE: Resultado 1 é sempre falha e 6 é sempre sucesso

3. Todos os testes são compostos por uma APOSTA: O jogador pode optar por reduzir sua chance
combinação de 7 tipos de dados. de sucesso para obter vantagens adicionais.
Cada um desses dados é a síntese de uma ESTRESSE: O jogador pode adicionar o Dado de Paranoia
área da experiência do personagem: se concordar com um Teste de Paranoia imediato.
DADO HUMANO Qualquer atividade inerentemente humana.
DADO DE OCUPAÇÃO Vasta gama de aptidões de uma atividade. TESTES DE DESAFIO
DADO DE ASPECTO Sentença que define algo sobre o personagem. Quando o personagem toma ação direta na tentativa
DADOS DE ESPECIALIZAÇÃO Restrita área de excelência de um Aspecto. de superar um desafio. Para um Teste de Desafio:
DADO DE PARANOIA Síntese da degradação emocional e psíquica. 1. O mestre apresenta o desafio;
DADO DE AJUDA Quando há auxílio competente de um aliado. 2. O jogador declara o que vai fazer;
(DES)VANTAGEM Ajuste do mestre por ideias e situações. 3. O jogador empilha seus dados até um máximo de 6;

4. Quando o mestre pedir por um teste, o jogador
consulta a ficha de seu personagem e faz uma
pilha de dados com todos os elementos entre
*
HUMANO, OCUPAÇÃO, ASPECTO e ESPECIALIZAÇÃO que sejam
relevantes à situação. Em seguida, ele escolhe
**
se adiciona PARANOIA , checa se receberá AJUDA e o
mestre avalia se aplicará alguma (DES)VANTAGEM.
* Especialização adiciona 2 dados, mas só pode ser adicionada
se o Aspecto a que ela está ligada também for.
** Paranóia tem regras especiais em Testes de Risco e de Testes de Resistência.
5. Com a pilha de dados pronta, o jogador
prepara sua rolagem. Há 2 tipos de rolagens:
ROLAGEM DE Cada dado na pilha de dados é convertido
DADO ÚNICO em uma chance de sucesso na rolagem de 1D6.
ROLAGEM DE Todos os dados empilhados são rolados e apenas o
PILHA DE DADOS maior resultado entre eles é comparado a uma tabela.
6. O jogador sempre deve declarar sua intenção.
Isso o guiará na montagem de sua pilha de
dados e permitirá ao mestre esclarecer todos
4os8riscos que podem resultar do teste.
4. Ajuda e (des)vantagem podem ser aplicadas;
5. A pilha de dados é rolada e apenas o maior
resultado é comparado à tabela abaixo.
TESTES DE OPOSIÇÃO
Quando um personagem ameaça outro. Para um Teste de Oposição:
1. Cada um dos jogadores declara o que vai fazer;
2. Cada jogador empilha seus dados até um máximo de 6;
3. Ajuda e (des)vantagem podem ser aplicadas;
4. As pilhas de dados são roladas e os resultados comparados;
5.
6.
Resultados iguais entre as pilhas são anulados;
Os maiores resultados restantes são comparados à tabela
abaixo e acontecem todos ao mesmo tempo.
1 A 4 É FALHA Adiciona Consequência
5 É SUCESSO COM CUSTO Adiciona Intervenção + Consequência
6 É SUCESSO COMPLETO Adiciona Intervenção
IMPORTANTE: Cada 6 além do primeiro adiciona uma Intervenção
extra. Em uma falha, cada 1 adiciona uma Consequência extra.
Mais sobre testes e exemplos na página 66

Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]


os três elementos
Cada personagem em Conspirações RPG
é descrito conceitualmente por meio
de três elementos básicos do jogo:
Ocupação, Aspecto e Especialização.
Durante o jogo, a junção destes elementos
define as capacidades dos personagens.
Ocupação
Vasta gama de aptidões de uma atividade.
É o conjunto de habilidades, conhecimentos
e experiências que seu personagem tem e que
definem sua atuação de forma ampla.
Um detetive policial não terá apenas as
habilidades óbvias que sua profissão carrega
(saber atirar, investigar cenas de crime,
interrogar suspeitos etc.), mas ele terá
também conhecimento de casos criminais
diversos, de colegas especialistas em várias
áreas de especialização, de procedimentos
burocráticos, de informantes, de segurança,
saberá reconhecer situações perigosas etc.
Mas descrever a Ocupação de um detetive
policial é fácil. Vejamos o que é possível com
diferentes Ocupações. Um gari, por exemplo:
pode ter um conhecimento muito grande da
área em que trabalha na cidade, conhecer
pessoas dos mais variados tipos, saber de seus
horários e rotinas, conhecer bem as áreas mais
humildes e os nomes das pessoas importantes
lá etc. Um contador poderia dizer onde e como
o dinheiro saiu de uma conta, pode determinar
quais foram as mudanças em uma estrutura
burocrática, pode ter conhecimento prático
de matemática e estatística e saber os melhores
meios para lavar dinheiro. Um padeiro talvez
conheça processos químicos simples, como
fermentação, pode reconhecer hierarquia
militar quando ver uma (cozinha usa as
mesmas premissas de cadeia de comando
que o exército) e também operar fornos e
misturadores, entre outras coisas possíveis.
Afora o que o próprio jogador pode trazer
para um jogo, a Ocupação é o elemento mais
amplo dentro do escopo de um personagem
de Conspirações RPG. Isso deve ser trazido
para a ficção da forma mais extensa possível:
se algo parece fazer sentido com uma
Ocupação e todos concordam, é válido.
r e g r a s
aspecto
Sentença curta que define algo único ou
notável acerca de seu personagem: habilidades,
experiências e conhecimentos que ele tenha.
Aspectos podem ser criados para serem úteis
mecanicamente e/ou como parâmetros para a
ficção. Os melhores têm as duas características.
Aspectos podem ser descritos de muitas formas.
Por isso, vamos explicar como escrever e como
como NÃO escrever um Aspecto.
como escrever um aspecto:
Os três elementos que formam um Aspecto são:
[VERBO/SUBSTANTIVO] + [OBJETO] + [LIMITADOR]. Um
Aspecto pode ser escrito como o jogador quiser,
desde que esses elementos estejam presentes:
1. [TRABALHO] com [MECÂNICA] de [CARROS].
2. [LIDO] com [CRIANÇAS] [EMOCIONALMENTE ALTERADAS].
3. [OPERADOR] de [COMUNICAÇÃO] [RADIOFÔNICA].
4. [PRATICO] [COMBATE] [CORPO-A-CORPO].
5. [INSPIRO] [CONFIANÇA] em [IMIGRANTES].
6. [MESTRE] em [INVASÃO] [ELETRÔNICA].
como não escrever um aspecto:
Não use conceitos indefinidos ou abstratos
como: “Com fé eu vou, a fé não costuma falhar”,
“Elo instantâneo”, “Minha mente não para por nada”,
“O mundo é muito mais do que os olhos veem” etc.
Conceitos assim são muito amplos, difíceis de
interpretar e tendem a causar discordâncias.
Não use superlativos como: “Bom demais em
tudo”, “Melhor da turma”, “Nada pode enganar
esses olhos”, genéricos como: “Homem de ação”,
“Duro de matar”, “Age bem sob pressão”, “Caçador
de aventuras”, “Pau para toda obra” ou limitadores
como: “pessoas”, “humanos”, “todos” etc. Eles são
como coringas indesejados, cartas marcadas
nem um jogo honesto, e não devem ser usados.
EspecializaçÃo
Sempre ligada a um Aspecto, uma Especiali-
zação indica a excelência do personagem em
uma pequena área de atuação. Aspectos podem
ter uma ou mais Especializações ligadas a eles.
Especializações podem ser escritas como os
jogadores quiserem. O único elemento essencial
é que o [LIMITADOR] esteja definido:
[TRABALHO] com [MECÂNICA] de [CARROS].
— e me especializei em [CARROS DE CORRIDA].
— faço [CONSERTOS RÁPIDOS] quando preciso.
— meu negócio é [CUSTOMIZAÇÃO].
49
Equipamentos
Uma boa ferramenta de trabalho pode ser
a diferença entre um ótimo e um péssimo
dia. A abordagem de equipamentos em
Conspirações RPG, assim como sua premissa
básica, valoriza a ficção, as ideias dos
jogadores e, principalmente, é focada em
não tomar tempo com regras especiais,
subsistemas ou microgerenciamento.
As coisas são o que são
Uma lanterna é uma lanterna, uma pilha é
uma pilha, um carro é um carro e assim por
diante. Parece estranho pontuar o óbvio desta
forma, porém é importante para que esse
conceito essencial fique claro: não há regras
para equipamentos em Conspirações RPG.
Cada equipamento faz o que deveria fazer
dentro de suas condições (veja marcadores).
Mesmo equipamentos que dependem de
parâmetros mecânicos (dano e distância,
entre outros) e têm seus efeitos ligados a PJs
e PNJs, não têm regras fixas, e sim parâmetros
definidos de forma intuitiva, na hora,
pelo mestre. Abaixo, explicamos como gerar
parâmetros instantâneos para equipamentos
que normalmente seriam parametrizados
por extensas regras e subsistemas:
coletes, armaduras, escudos e outros
itens de proteção pessoal devem ter seus
parâmetros definidos caso a caso, e esses
parâmetros devem ser anotados para
referência e uso futuro. Abaixo estão alguns
exemplos que mostram como esses parâmetros
podem ser usados em jogo de forma simples:
1. Teste para definir dano ou proteção:
ex: “rola 1D6, só toma dano se tirar de 1 a 4”;
2. Redução de letalidade de Dado de Dano:
ex: “Dado de Dano Crítico pra Dano Pesado”;
3. Redução de resultado de Dado de Dano:
ex: “tirou 4, seu colete faz contar como 5”;
4. Exigência de um 6 para causar dano.
Armas, munições e explosivos não têm
dano nominal atribuído. A cada ataque o dano
deve ser encaixado em um dos Dados de Dano:
baixo, moderado, pesado, crítico, brutal e letal.
Além da perda de Pontos de Vida, cada
ataque deixa uma Consequência de Dano.
50
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
Essas consequências são definidas no momento
do dano e devem ser consideradas na ficção
até deixarem de ser relevantes.
Dados de Dano, Consequências de Dano e
Morte são explicados à frente, na página 70.
Peso e Volume: Salvo algumas técnicas para
carregar feridos, mesmo pessoas muito fortes
não conseguem carregar mais que 50% de seu
peso ou de seu volume corporal por mais de
um ou dois minutos. Cabe ao grupo definir
esses limites dentro da realidade do jogo.
Drogas, fármacos, gases, venenos
e outras substâncias terão os efeitos
conhecidos na realidade ou os que forem
definidos pelo grupo. Abaixo estão alguns
exemplos de como essas definições podem
funcionar mecanicamente e gerar parâmetros:
1. “Te deram muito LSD e estão fazendo um monte
de perguntas. Rola 1d6 por pergunta. Com
resultado 1 você deixa escapar alguma coisa”.
2. “A sala tá enchendo de CO2. Rola 1D6. Você não
pode tirar 1 ou cai desacordado. A cada minuto
a dificuldade vai aumentar em 1 até chegar
em 6, que é o limite. Ai você cai de vez”.
3. “Esse estimulante experimental te dá os Aspectos
'Força Extrema' e 'Resistência Extrema' por 1D6
rodadas, mas você tem que passar em um Teste
de Resistência ou toma um Dado de Dano Pesado".
4. "A hidrocodona não retira o dano, mas ela anula
por 1D6 horas as Consequências que estão te
fazendo mancar e não conseguir atirar".
Uma vez definidos esses efeitos, o mestre deve
usá-los como parâmetros para usos futuros.
Munições e insumos,
contar ou não contar?
Dependendo do tipo de cenário ou história,
o racionamento de munição e outros insumos
essenciais é a diferença entre a vida e a morte.
Em um terror de sobrevivência ou história
de isolamento, balas, bandagens, remédios,
combustível, pilhas e outras pequenas coisas
se tornam tão importantes quanto água
e comida. Nesses casos, além de uma questão
de lógica, a contagem de itens adiciona à
tensão, colabora com a atmosfera da ficção
e ajuda na verossimilhança do cenário.

Em cenários onde há acesso a lojas, estoques
e apoio externo, principalmente o oferecido
por instituições, agências e governos,
a contagem de itens pode não ser necessária
a todo momento. Porém, sempre há a chance
da munição acabar no meio de um tiroteio
ou do grupo acabar preso em uma caverna.
É uma questão de escolha e de bom senso.
Na maioria dos cenários, alguns itens mais
escassos e raros serão contados, enquanto
outros, de fácil acesso, não. O importante
é usar as duas possibilidades de forma
equilibrada, priorizando sempre a ficção.
Dinheiro e posses
Contar dinheiro em Conspirações RPG pode
ser uma perda de tempo. No geral, assuma
que cada personagem tem a média de posses
que sua ocupação ofereceria e faça os ajustes
necessários a partir do que cada jogador
pensou para seu personagem. Garanta
elementos básicos como casa (alugada ou não),
carro etc. e lide caso a caso com situações
extravagantes que os jogadores trouxerem,
como subornar um governo ou fretar um avião.
Leve em conta que personagens agentes
terão respaldo orçamentário para suas
missões, o que reduz ainda mais a necessidade
de manter anotações financeiras. Mas, dito
tudo isto, esta decisão fica à escolha do grupo.
Pertences
Pertences são âncoras emocionais, algo que
define um momento de forte apelo sentimental
na vida de um personagem e ao qual ele se
sente intimamente ligado, mesmo que seja
apenas uma lembrança ou uma ideia.
• A fotografia de seu antigo grupo.
• A meia de sua filha que nunca nasceu.
• A bala que matou seu pai.
• A memória do último sorriso de sua mãe.
• Sua fama entre os investigadores do oculto.
• Seu senso pessoal de honra.
Pertences, além da única história pregressa
necessária para um personagem iniciante em
Conspirações RPG, são um recurso mecânico:
UM PERTENCE PERMITE AO JOGADOR REFAZER QUALQUER
ROLAGEM UMA VEZ DURANTE A SESSÃO DE JOGO
r e g r a s
marcadores
Marcadores atribuem condições e qualidades
a equipamentos e podem ser adicionados a
qualquer item: um avião pode ser BARULHENTO ,
ter LONGO ALCANCE e ser PESADO assim como um
fuzil, um rádio ou um apito.
Além dos efeitos óbvios, o mestre pode definir
parâmetros mecânicos para marcadores.
Abaixo estão alguns exemplos de como definir
parâmetros para marcadores:
1. Lanterna DEFEITUOSA e ATORDOANTE :
Quando acionada, role 1D6: em um resultado 1,
não funciona. Se mirada nos olhos, pode atordoar
PNJ em 5 ou 6 no D6 ou exigir um Teste de
Resistência de um PJ com 1D de vantagem;
2. Taser que precisa de RECARGA :
Tem apenas dois usos antes de descarregar.
3. Munição SUPER PERFURANTE e FRACA :
Reduz efetividade de item de proteção e causa
Dado de Dano abaixo do que normalmente
causaria (ambos a cargo do mestre);
Marcadores são características extraordinárias.
Um revolver naturalmente faz barulho ao ser
acionado e precisa ser recarregado, mas essas
são suas características básicas, portanto não
há a necessidade de marcadores.
Equipamentos iniciais não têm marcadores
a não ser os que já estejam listados.
Para usar um Pertence, basta o jogador
declarar como isso acontece dentro da ficção:
o que o personagem pensa, o que lembra,
um pequeno flashback ou algo do tipo.
APÓS O USO, O PERTENCE FICA INERTE
Para ser reativado, no início de cada sessão após seu uso,
o jogador faz um TESTE COM 1D6:
RESULTADO DE 4 A 6: o Pertence está reativado
e pode ser usado novamente.
RESULTADO DE 1 A 3: o Pertence segue inerte. Outra tenta-
tiva de reativá-lo pode ser feita no início da próxima sessão.
SUBSTITUIÇÃO DE PERTENCES E PONTOS DE EXPERIÊNCIA
Quando um pertence é perdido durante a ficção, ele não
pode mais ser usado. Para substituí-lo, mestre e jogador
- e até mesmo o grupo como um todo - terão que entrar
em consenso em relação a um acontecimento na ficção
que permita o personagem formar uma nova âncora
emocional, além de gastar de 30xp. (ver página 73).
51
listas de
Equipamentos
Abaixo estão compiladas algumas listas de
equipamentos. De forma alguma estas listas
devem servir para limitar mestres e jogadores
no que pode ou não ser trazido para o jogo.
Tudo que fizer sentido para um personagem
e que for parte do paradigma do cenário
é passível de ser usado. Da mesma forma,
o fato de haver nas listas Gazuas, Drogas,
GPS, Betoneira e tantos outros itens, isso não
quer dizer que o personagem possa iniciar
com qualquer equipamento. O bom senso do
grupo, o discernimento do mestre e o compro-
metimento com a ficção devem prevalecer.

equipamento básico Tabela D66 (1D6 duas vezes: primeiro resultado para dezena e segundo para unidade)
11 MOCHILA 31 CÂMERA FOTOGRÁFICA 51 BINÓCULOS
12 ANALGÉSICOS 32 APARELHO MINI CASSETE 52 LUZ QUÍMICA
13 PAGER (BIPE) 33 RELÓGIO DE PULSO 53 SINALIZADOR
14 TELEFONE CELULAR RARO 34 BLOCO DE ANOTAÇÕES E CANETA 54 BÚSSOLA
15 RÁDIO AM/FM 35 CÂMERA VHS 55 CORDA / BARBANTE
16 RÁDIO PX 36 TENDA / BARRACA / SACO DE DORMIR 56 RAÇÃO HUMANA / ENLATADOS
21 ROUPAS PARA FRIO INTENSO 41 REVOLVER (POR CALIBRE) 61 PAR DE WALKIE-TALKIES
22 MÁSCARA DE GÁS 42 PISTOLA (POR CALIBRE) 62 LANTERNA
23 PEDERNEIRA 43 ESCOPETA (2 TIROS OU PUMP) 63 ALGEMAS
24 KIT DE PRIMEIROS SOCORROS 44 FACA DE CAÇA / FACÃO DE MATO 64 CANIVETE
25 KIT DE FERRAMENTAS 45 CACETETE / TONFA 65 CANIVETE SUÍÇO
26 PURIFICADOR DE ÁGUA PORTÁTIL 46 MACHADO 66 PÉ DE CABRA

equipamento tático
11 FACA TÁTICA / COMBATE 31 ÓCULOS INFRAVERMELHOS 51 RIFLE DE ASSALTO
12 FERRAMENTA TÁTICA (HALLIGAN) 32 VISÃO TÉRMICA 52 FUZIL DE PRECISÃO
13 BANDOLEIRA 33 MARCADOR DE POSIÇÃO A LASER 53 ESCOPETA 12 SEMI / AUTO
14 GPS PORTÁTIL 34 MINAS TERRESTRES (POR TIPO) 54 SUBMETRALHADORA
15 RÁDIO DE CAMPANHA 35 EXPLOSIVO C4 E DETONADOR 55 METRALHADORA
16 RÁDIO TÁTICO PORTÁTIL 36 LANÇADOR DE GRANADA 56 MIRA (POR TIPO)
21 COLETE BALÍSTICO 41 GRANADA (POR TIPO) 61 SILENCIADOR (POR TIPO)
22 ESCUDO BALÍSTICO 42 MORTEIRO (POR TIPO) 62 ARÍETE PORTÁTIL
23 CAPACETE TÁTICO 43 MUNIÇÃO (POR TIPO) 63 ALGEMAS FLEXÍVEIS
24 ARMADURA CORPORAL 44 SPRAY DE PIMENTA 64 GEL HEMOSTÁTICO
25 TRAJE ANTIBOMBA 45 TASER DE CONTATO 65 ANALGÉSICO AUTOAPLICÁVEL
26 TRAJE HAZMAT 46 PISTOLA TASER 66 TORNIQUETE AUTOAPLICÁVEL

equipamento de espionagem
11 ARMA DE PULSO RARA RECARGA OCULTÁVEL 31 CANETA E TINTA INVISÍVEL 51 EMBARALHADOR DE SINAL RARO

12 PISTOLA DE ROLETA RARA OCULTÁVEL 32 KIT DE DISFARCES 52 TRANSMISSOR DE SINAIS

13 MAKILA (BENGALA ESPADA) ARMA OCULTA 33 MALETA COM FUNDO FALSO 53 EXPLOSIVO DISFARÇADO RARO

14 PISTOLA DESMONTÁVEL 34 LIVRO-CHAVE DE CRIPTOGRAFIA 54 COMPUTADOR PORTÁTIL RARO

15 PISTOLA DE CIANETO RARA ILEGAL 35 CÂMERA DE MICROFILME 55 TELEFONE SATÉLITE RARO

16 BLACKJACK OU SAP OCULTÁVEL 36 LEITORA DE MICROFILME 56 KIT PORTÁTIL DE REVELAÇÃO FOTOGRÁFICA

21 GAZUAS 41 SORO DA VERDADE (POR TIPO) DEFEITUOSO 61 MICRO ESCUTA (AMBIENTES) OCULTÁVEL

22 GAZUAS ELETRÔNICAS 42 DROGAS (POR TIPO) 62 MICRO CÂMERA (AMBIENTES) OCULTÁVEL

23 MICRO GRAVADOR DE AUDIO OCULTÁVEL 43 VENENO (POR TIPO) 63 MICROFONE DE LONGA DISTÂNCIA
24 MICRO CÂMERA FOTOGRÁFICA OCULTÁVEL 44 SONÍFERO 64 ESCUTA CORPORAL OCULTÁVEL

25 GRAMPO TELEFÔNICO 45 SEDATIVO INJETÁVEL 65 DOCUMENTOS FALSOS

26 GRAMPO DE FEED DE VÍDEO 46 CÁPSULA DE SUICÍDIO 66 PASSAPORTE FALSO

52
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 r e g r a s

Equipamento especializado Tabela D36 (1D3 para dezena [1 e 2 = 1 | 3 e 4 = 2 | 5 e 6 = 3] e 1D6 para unidade)
11 KIT FORENSE PORTÁTIL 21 KIT DE ILUSIONISMO 31 TELESCÓPIO
12 KIT QUÍMICO PORTÁTIL 22 KIT DE FALSIFICAÇÃO 32 MICROSCÓPIO
13 INSTRUMENTOS CIRÚRGICOS 23 EQUIPAMENTO DE PARAQUEDISMO 33 KIT DE ARQUEOLOGIA / ESCAVAÇÃO
14 KIT DE ANAMNESE MÉDICA 24 ASA DELTA / PARAPENTE / PARAGLIDE 34 KIT DE DEMOLIÇÃO / ANTIBOMBA
15 KIT DE NECRÓPSIA / PATOLOGIA 25 EQUIPAMENTO DE ESCALADA 35 EQUIPAMENTO DE ENGENHARIA CIVIL
16 KIT DE SOCORRISMO / TRAUMA 26 EQUIPAMENTO DE MERGULHO 36 EQUIPAMENTO DE JOALHERIA

Veículos e Maquinário Pesado

11 MOTOCICLETA 31 JIPE 51 HELICÓPTERO
12 CARRO 32 HUMVEE (VEÍCULO DE ALTA MOBILIDADE) 52 AVIÃO MONOMOTOR
13 CAMINHONETE 33 MRAP (VEÍCULO LEVE RESISTÊNTE A MINAS) 53 JATO PARTICULAR
14 SUV 34 BLINDADO DE TRANSPORTE 54 BALÃO DE AR QUENTE
15 FURGÃO 35 TANQUE DE GUERRA 55 ÔNIBUS
16 BICICLETA 36 HOVERCRAFT 56 LIMOUSINE
21 TRATOR 41 AVIÃO A JATO COMERCIAL 61 CAMINHÃO
22 ESCAVADEIRA 42 BETONEIRA 62 CARRETA
23 ROLO COMPRESSOR 43 GUINCHO 63 TREMINHÃO
24 LANCHA / IATE 44 CAMINHÃO GUINDASTE 64 CAMINHÃO TANQUE
25 CANOA / CAIAQUE 45 TRATOR BOLA DE DEMOLIÇÃO 65 CAVALO MECÂNICO
26 JET SKI 46 EMPILHADEIRA 66 SUPER CAMINHÃO DE MINEIRAÇÃO

equipamento variado e miscelânea

11 GUARDA-CHUVA 31 ISQUEIRO 51 GUIA TELEFÔNICO
12 LIVRO/QUADRINHO 32 MAÇO DE CIGARROS / CHARUTOS 52 GUIA DE RUAS
13 BENGALA 33 BESTA E VIROTES 53 BARALHO DE 54 CARTAS
14 ESTILINGUE E BOLAS DE VIDRO/CHUMBO 34 ARCO E FLECHAS 54 BARALHO DE TAROT
15 GERADOR A COMBUSTÍVEL 35 FOGOS DE ARTIFÍCIO 55 DROGAS RECREATIVAS (POR TIPO)
16 GALÃO DE COMBUSTÍVEL 36 CAIXA DE FÓSFOROS 56 GARRAFA BEBIDA (POR TIPO)
21 KIT DE COSTURA 41 MÁQUINA DE ESCREVER 61 ADESIVO INDUSTRIAL
22 PILHAS (POR TAMANHO) 42 ANTIBIÓTICOS 62 COLA INSTANTÂNEA
23 ASTROLÁBIO / SEXTANTE 43 MOTOSSERRA 63 SILVER TAPE
24 CÂMERA 8MM / HANDYCAM 44 EXTINTOR DE INCÊNDIO 64 TESOURAS
25 TV UHF DE 5'' 45 BARRIL DE ÁCIDO 65 CADEADO E CORRENTE
26 WALKMAN / DISKMAN 46 DINAMITE INSTÁVEL 66 ABRAÇADEIRAS HELLERMANN

lista de marcadores

Mestres e jogadores são incentivados a criar
e usar seus próprios marcadores, que podem
Assim como nas listas de equipamentos, ser adicionados a quaisquer objetos, desde
os marcadores abaixo são apenas sugestões. que façam sentido no cenário e na ficção.

marcadores Tabela D66 (1D6 para linha e 1D6 para coluna)

1 2 3 4 5 6
1 OCULTÁVEL ALIENÍGENA* RAJADA RESISTENTE BARULHENTO EXPLOSIVO
2 MÍSTICO* LEVE MANUAL INSTÁVEL SUPER PERFURANTE CURTO ALCANCE
3 FÁCIL DE USAR RECARGA SILENCIOSO DESMONTÁVEL FRÁGIL MODULAR
4 VOLUMOSO ESTÁVEL PESADO FRACO SUBAQUÁTICO VELHO
5 PRECISO COMPLICADO SEGURO FÁCIL REPARO DEFEITUOSO RARO
6 DESAJEITADO LONGO ALCANCE VOLUMOSO IMPROVISADO ATORDOANTE ILEGAL

*Estes marcadores podem não fazer parte do paradigma de todos os cenários de Conspirações RPG. Confirme seu uso com o mestre.
53
tipos de personagens
Agentes, Conspiracionistas e Incautos são
os três tipos de personagens de Conspirações
RPG. Não há diferenças mecânicas entre
cada um dos tipos de personagens. O que
os diferencia são suas Ocupações, Aspectos
e Especializações, que mudam para refletir
quais são seus conceitos, capacidades e sua
relação com o paradigma e o cenário do jogo.
Grupos podem ser formados por só um tipo
ou por qualquer combinação dos três tipos
de personagem. Quem define isso é o mestre
e os outros jogadores.
Abaixo estão breves explicações de cada
um dos tipos de personagem de Conspirações
RPG. Cada um deles será explorado mais
a fundo nas próximas páginas deste capítulo.
Agentes
Agentes são pessoas treinadas nas mais
diferentes habilidades para fazer parte de
forças de segurança que podem ser de todos
os tamanhos: desde qualquer um dos grandes
conglomerados estatais de controladoria civil
e informacional como FBI, CIA, ABIN, Polícia
Federal, KGB, FSB, MI6, Mossad etc., até
qualquer instituição inventada pelos jogadores.
Agentes também podem fazer parte
da iniciativa privada ou até mesmo de
grupos paramilitares ou de especulação
informacional que agem à margem da lei.
O importante é que a agência seja uma
instituição organizada, com hierarquia e
cadeia de comando, e que lide com coleções
clandestinas de informação, conspirações,
verdades não ditas da sociedade, crimes
violentos e/ou aparentemente sem solução
que, assim como as agências, podem ter
as mais variadas formas: podem ser amigos que
se encontram casualmente para apresentar suas
descobertas uns aos outros, correspondentes
que trocam cartas especulativas, pequenas
organizações com encontros periódicos,
simpósios e eventos, chegando até mesmo
a sociedades secretas com ritos específicos
e ramificações por todo o mundo.
INCAUTOS
Incautos são pessoas que se veem em situações
totalmente fora do escopo de suas vidas
cotidianas e que são obrigadas a lidar com isso.
Um grupo de turistas que teve seu ônibus
sequestrado por um homem armado,
completamente fora de si, gritando que uma voz
do governo dá ordens em sua cabeça. Pessoas
que acordam presas em celas de vidro, ligadas
a cabos e equipamentos, com câmeras de vídeo
por todos os lados. Uma família que descobre
que há uma porta nova em sua casa, de onde
saem pessoas com roupas de época e sem rosto.
Funcionários de uma multinacional que são
convidados a participar de uma dinâmica
apenas para descobrirem que seriam jogados
em uma área de testes para sobreviverem uns
aos outros. Um homem educado que aparece
oferecendo uma caixa, explicando que nela há
um botão que, se apertado, gerará dois efeitos:
1. alguém, em algum lugar, morrerá subitamente
e 2. a pessoa que apertar o botão receberá 10
milhões de dólares. Ele se despede dizendo que
voltará no dia seguinte para recuperar a caixa.
Esses são alguns exemplos de situações onde
personagens incautos seriam obrigados a tomar
decisões, inventar formas de exploração,
de entendimento, de fuga, de adaptação,
de enfrentamento e, principalmente,
de sobrevivência.

Candle Cove
e outras formas de secretismo que podem
ser atribuídas a governos, multinacionais,
grupos especulativos e órgãos do gênero. estática, talvez eles
Se você vir seus filhos assistindo a uma TV que mostras apenas
que nunca foi ao ar, mas de cuja
CONSPIRACIONISTAS
estejam assistindo a Candle Cove, um program a infantil
.
a existência milhões de adultos e crianças no mundo se lembram
São pessoas que, em algum momento Se um adulto tentar as-
Candle Cove é um programa sobre piratas, feito com marionetes.
de suas vidas, foram expostas a segredos, crianças, após o episódio,
sisti-lo junto de crianças, ele verá apenas estática. Contudo, as
reais ou ilusórios, e que passaram a coletar s na TV, incapazes de
sentem dores de cabeça e náuseas, mas ainda assim ficam grudada
informações e evidências sobre o assunto. trocar de canal.
le, o vilão do progra-
Quando questionadas, as crianças relatam pesadelos sobre o Pega-Pe
Conspiracionistas podem trabalhar do quão horrível é sua aparênc ia. Pesadelo s são recorren tes na vida daqueles que
ma, e
um truque de mágica, as
sozinhos ou fazer parte de algum grupo já assistiram ao programa mas, em algum momento, como em
. Talvez seja apenas uma fase, algo que passou,
crianças desistem de olhar para a estática
quando crescemos.
como um amigo imaginário ou simplesmente uma mania, que some
54 ? Talvez esse segredo ainda
O que será que esses piratas de marionetes contam às crianças
Cove.
esteja gravado na cabeça de cada um dos que assistiram Candle
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
 r er ge rg ar sa s

Criação de Personagem
Criar um personagem de Conspirações RPG
é uma tarefa fácil. Tudo começa com uma
conversa entre o grupo, em que o mestre vai
apresentar uma proposta inicial de cenário,
ou na qual todos os jogadores definirão qual
será essa proposta. Normalmente ela consiste
em uma localidade, um período e algumas
informações que ajudarão todos a mergulhar
no cenário. Isso servirá para definir quais
tipos de personagens se encaixarão melhor
naquele jogo, quais são seus conceitos, suas
Ocupações, Aspectos, Especializações etc.
Assim que você e os outros jogadores tiverem
uma idéia do que querem fazer:

Pegue a ficha de personagem ou, como um investigador,

um bloco de notas e um lápis, e siga a lista abaixo.
1. Escolha um nome
2. Defina o tipo de personagem:
— Se for um Agente, escolha a qual agência ou autoridade você é ligado; (Agentes: página 56).
— Se for um Conspiracionista, diga o grupo do qual faz parte, se fizer. (Conspiracionistas: página 58).
— Se for um Incauto, não escolha nada. Apenas se prepare para o caos. (Incautos: página 60).
3. Escolha uma Ocupação.
4. Distribua 5 pontos de criação de personagem entre Aspectos e Especializações: 1 ponto cada.
(Especializações devem ser ligadas a um Aspecto. Veja mais na página 49)
5. Escolha até 7 Equipamentos que começam com seu personagem. (Equipamentos páginas 50 a 53).
6. Escolha um Pertence (Pertences são explicados na página 51).
7. Sua Paranoia começa em 0 (Paranoia é explicada na página 64).
8. Sua Vida é 6 (Dano, Consequências de Dano e Morte são explicados nas páginas 70 e 71).

55
 Agentes são a ponta da lança dos órgãos
de controle de informação por todo o globo.
Responsáveis pelas mais diversas áreas dentro
de suas instituições, agentes podem tomar
diferentes papéis: desde o “insuspeito” policial,
presente em cenas de crimes, participando de
briefings de perfil e coletivas com a imprensa,
passando por forças de operações especiais,
em que agentes agem como soldados altamente
treinados em combate e chegando, até mesmo,
ao seu Tarcísio, que anos atrás fez um acordo
para ser os olhos e ouvidos de uma agência
de inteligência dentro da instituição na qual
é zelador. Ele recebeu treinamento durante
uma licença de saúde forjada e continua até
hoje trabalhando normalmente: zelador
durante o dia, espião durante a noite.

O que define o que cada agente faz e suas

atribuições é o tipo de agência da qual ele faz
parte. A agência é o ponto de referência de
qualquer agente, onde ele e seus pares são parte
de uma cadeia de comando hierarquizada que
usualmente chega aos mais altos escalões dentro
dos poderes executivos dos governos federais
de seus países. É esperado que os agentes sempre
trabalhem exclusivamente para que os deveres
e interesses de sua agência e de seus superiores
sejam cumpridos, como pequenas engrenagens
em um grande mecânismo.

Como criar uma agência

Se você e seus amigos decidiram não usar
uma das muitas agências que já existiam nos
anos 90, responda às perguntas abaixo e crie
uma nova agência. Essas respostas serão a base
para que o mestre possa trabalhar essa nova
organização dentro do universo de jogo e dar
a chance para ela cresça e ganhe relevância.

1. Qual o tamanho da agência?

ex.: imensa (federal ou FBI) | uma célula por estado | só nós 5 e os chefes

2. Qual a função principal da agência?

ex.: esconder verdades | desinformação | controlar inimigos do Estado

3. Como é a organização de sua estrutura?

ex.: hierarquizada | descentralizada | equipes em células

4. Qual sua ligação com o governo de seu país de orígem?

ex.: controlada pelo governo | age de forma paralela | quer derrubá-lo

5. Quais os nomes e funções de seus superiores diretos?

6. Qual o nome e a sigla da agência?

56
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 r e g r a s

Como jogar com agentes incluindo: buscas, processamento

O ponto focal de jogar com agentes é,
pelos menos inicialmente, a agência.
Enquanto permancerem trabalhando a
serviço da agência eles receberão seus casos
e ordens direta ou indiretamente por seus
canais oficiais, deverão manter seus superiores
atualizados e serão obrigados a seguir
procedimentos padronizados para quase tudo,
de cenas de crime, catalogação de evidências,
trato com civis e informantes, interrogatórios
e processamento de suspeitos. Terão que
lidar com figuras de poder, como políticos,
promotores públicos, juizes e seus próprios
superiores o tempo todo, reportando suas
atividades, expondo suas conclusões e
recebendo novas ordens e direcionamentos.

sugestões de Ocupações para agentes:

Agente de campo Analista de informações Agente de defesa Agente de infiltração Analista de perfil
Criminólogo forense Diplomata/ Embaixador Espião/ Infiltrado Investigador da polícia Major do Exército
Médico forense Médico legista Mercenário urbano Operador de agentes Operações especiais
Policial Civil/ Federal Psicólogo criminal Recrutador Segurança corporativo Tenente da Marinha

exemplos de Aspectos e especializações:

[Conheço] [análise forense] de [cena de crime]
[Datiloscopia]
[Reconstruções]
[Catalogação de evidências]
Sou [atento] a [movimentações] [próximas]
[Perceber emboscadas]
[Perceber negociações]
[Movimentações estranhas e incomuns]
[Treinei] [meu corpo] para ser [forte]
[Levantamento de pesos]
[Escalada]
Resistência a [esforços longos]
Sei [ler] [adolescentes] [tímidos]
[Perceber mentiras]
[Descobrir motivações]
[Ver a situação real]
[Versado] em [informática] de [invasão]
[Não deixar rastros]
[Rastreamento digital]
[Grampear sistemas de informação]
[Aprendi] [contra-informação] [de campo]
[Implantação tática de narrativas]
[Falsificação improvisada]
[Propaganda boca a boca]
[Treinado] para [atirar] com [rifles]
[Tiro de precisão]
[Tiros de supressão e cobertura]
[Tipo específico de rifle]
[Treinado] em [interrogatório] [sutil]
[Técnicas não-violentas]
[Intimidação nas entrelinhas]
[Especializado em agentes alemães]
Sou [treinado] em [disfarces] [rápidos]
[Troca de peças de roupa]
[Acessórios como perucas e óculos]
[Maquiagem]
[Conheço] os [inimigos] [do Brasil]
Listas e mais listas de [líderes e grupos]
[Sei a localização] de aparelhos por São Paulo
[Seus métodos] são muitos, e eu conheço bem
Tenho [acesso] à [inteligência] [Russa]
[Catálogo mental de agentes de campo]
Conheço as [casas seguras] de Moscou
Conheço o [modus operandi da FSB]
[Treinado] em [sobrevivência] no [deserto]
[Conseguir água e comida]
[Lidar com temperaturas extremas]
[Preparação e proteção de abrigo]
[Sou] [ator de teatro] [de comédia]
[Humor de ofença]
[Humor de improviso]
[Stand Up]
[Sei] como [pensam os cidadãos] [idosos]
[Manipulação]
[Animar/incitar]
[Fortalecer emoções]
[Treinado] em [interrogatórios] [coercivos]
[Tortura]
[Desinibição química]
[Ameaças e chantagens]
[Consigo] [informações] de [desconhecidos]
[Informações pessoais]
[Informações de terceiros]
[Dados sensíveis]
[Treinamento] [tático] [de guerrilha]
[Atacar e fugir]
[Atirar escondido]
[Atacar alvos humanos isolados]
Sei [lidar] com [prisioneiros] [alterados]
[Levar na conversa]
[Violência na medida]
[Tirar alguém de um surto]
[Tenho] [memória fotográfica] para [notícias]
[Lembrar datas e edições]
[Descrever imagens da memória]
[Conhecimento enciclopédico]
Sou [formado] em [Antropologia] [ocidental]
[Ocultismo histórico]
[Mitos na vida cotidiana]
[Culturas germânicas]
[Treino] [artes marciais] [mistas]
[Agarramento e chão]
[Finalização no chão (Ground & Pound)]
[Trocação franca]
[Treino] [artes marciais] [defensivas]
[Evitar conflitos]
[Manter a distância]
[Golpes de arremesso e projeção]
[Tenho] [mestrado em História] do [Brasil]
Estudei [história ameríndia]
Conheço [locais históricos] brasileiros
Especialista em [conflitos modernos]
[Sou] [arrombador] de [fechaduras]
[Cadeados]
[Portas]
[Algemas]
[Sou] [paramédico] [socorrista]
[Primeiro atendimento]
[Manter o paciente vivo]
[Triagem e avaliação de condições]
[Sou] [médico de campo] [traumatologista]
[Cirurgias improvisadas]
[Uso de estimulantes]
[Triagem de sobreviventes]
Sou [treinado] em [leitura fria] de [militares]
[Captar significado do silêncio]
[Leitura do uso das mãos]
[Compreender emoções]
[Inspiro] [confiança] [em meliantes]
[Confidente de segredos]
[Interrogatório disfarçado de conversa]
[Obtenção de informações]
[Treinamento] [tático] em [floresta tropical]
[Camuflagem]
[Preparar emboscadas]
[Armadilheiro]
[Estudo] [criptografia] [analógica]
[Detectar códigos escondidos em textos]
[Detectar códigos escondidos em imagens]
[Sou uma enciclopédia de casos criptográficos]

57
Conspiracionistas acreditam que as inúmeras
conspirações com que têm contato são
realidade. E em Conspirações RPG, há uma
grande chance de eles estarem certos.

Essas pessoas podem ter tido contato com

essas conspirações de diversas maneiras:
podem ser simples curiosos que acabaram
por saber demais, podem ter feito parte de
algum esquema e sido descartadas, podem ter
esbarrado com documentos que revelavam
que algo estava errado, podem ter sido usadas
como bodes expiatórios ou descoberto que
uma lenda urbana era de fato um plano em
andamento, podem ter sido cobaias de algum
experimento ou muitas outras coisas.

Os conspiracionistas muitas vezes se juntam

em grupos para trocar informações, ter algum
respaldo cotidiano e para obter alguma
sensação de segurança, até porque muitos
conhecem histórias de pessoas que foram longe
demais em suas investigações e acabaram
sumindo do mapa. Apesar dessa tendência a se
reunirem, alguns preferem trabalhar sozinhos
e manter seus segredos para si mesmos.

Como criar um grupo

conspiracionista
Um grupo conspiracionista é qualquer reunião
contínua de duas ou mais pessoas que estejam
interessadas em descobrir, analisar, pesquisar,
esconder, expor, destruir, conter, colher,
catalogar, controlar, liberar e/ou manipular
segredos, conspirações e mistérios do mundo.
Abaixo, você verá como criar seu grupo
conspiracionista. Basta responder às perguntas.
Essas respostas serão a base para as atividades
e desdobramentos do grupo em jogo.

1. Por quais conspirações seu grupo se interessa?

ex.: todas | reptilianos no Congresso | controle mental por fluor | MK Ultra

2. Como o grupo se organiza?

ex.: clube | partido político | pequenas células | cada um por si

3. Como o grupo troca informações?

ex.: casualmente | reuniões | telefonemas | cartas | caixas postais secretas

4. Quais as principais intenções do grupo?

ex.: analisar | pesquisar | esconder | expor | destruir | controlar | liberar

5. Quais são os principais membros e seus interesses?

6. Qual o nome de seu grupo conspiracionista?

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Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
 r e g r a s

Como jogar com conspiracionistas

Conspiracionistas são pessoas normais que mesmo fazendo transmissões clandestinas
resolveram, em algum grau, perseguir segredos em que "botam a boca no trombone" e
de Estado, de grupos secretos ou de grandes contam a todos os segredos a que têm acesso.
corporações. Eles têm uma rotina trabalhosa, As possibilidades são muitas. O importante
dividindo seu tempo entre viver sua vida comum é saber que essas pessoas vivem uma vida
e a troca de informações, juntando evidências, dupla e que provavelmente correm perigo
invadindo supostos locais de armazenamento, constante devido ao tipo de atividade que
investigando instalações de pesquisa, ou até praticam. Todo o cuidado é pouco.

exemplos de Ocupações para conspiracionistas e incautos:

Analista de sistemas Assessor de imprensa Assessor político Ator/ Atriz Bibliotecário
Caminhoneiro Cinegrafista Desenhista/ Designer Enfermeiro Escritor
Fotógrafo Herdeiro Jornaleiro Jornalista Ex-policial
Professor escolar Professor universitário Psicólogo/ Psicanalista Radialista Taxista

exemplos de Aspectos e especializações:

[Trabalhei] como [eletricista] de [alta tensão]
[Campos magnéticos]
[Reparos difíceis e de alto risco]
[Avaliar projetos elétricos]
[Aprendi] a [mentir] para [ganhar discussões]
[Crio versões muito próximas da verdade]
[Mentiras complexas, em camadas]
[Relativização]
[Sei] [falar inglês] [fluentemente]
[Sei parecer nativo]
[Imitar sotaques de forma convincente]
[Coloquialismo Inglês]
[Conheço] [processos policiais] do [Ceará]
[Aquisição e catalogação de provas]
[Trâmites legais]
[Conheço os furos legais do procedimento]
[Sei] [me infiltrar] em [grupos de ovnis]
[Fazer amigos "verdadeiros"]
[Me fazer relevante no grupo]
[Entender as motivações dos líderes]
[Sou] [Veterinário] de [animais de estimação]
[Cirurgias de emergência]
[Farmacologia]
[Diagnóstico]
[Sou] [piloto de helicópteros] [militares]
Treinei como piloto de [Resgate]
Opero [Helicopteros antigos]
Sempre elogiam a [estabilidade] do meu voo
[Sei] [fazer gambiarras] [simples]
NÃO ME APERREIE
[Armadilhas] estilo MacGyver
[Química] com produtos de limpeza
[Pequenos reparos] com canivete
[Conheço] o [bioma] da [caatinga]
Reconhecer [trilhas de animais]
Conheço as [propriedades das plantas]
[Reconhecer perigos]
[Treinamento] de [tiro] com [pistola]
[Arma preferida]
[Conheço armas e munições]
[Segurança e manutenção]
[Sou] [professor de letras] da [UFMA]
Tenho [contatos] na universidade A cidade afunda alguns milímetros a cada ano, e cada vez mais
[Acesso aos arquivos da instituição]
[Conheço o campus como ninguém]
[Sou] [operador de comunicação] [PX]
[Soluções improvisadas]
[Sintonização perfeita]
[Soluções com equipamento mínimo]
[Conheço] o [submundo] de [Manaus]
[Conseguir ingressos e entradas]
[Conseguir drogas e armas]
[Contatos em favelas]
[Sou] [caçador esportivo] [de javalis]
[Rastrear]
[Não espantar a presa]
Conheço [hábitos] e [habitats]
Olha, cidade de quase 500 anos, né. Óbvio que tem muita história
estranha. Recife tem quase cinco séculos de escravidão, guerra civil,
vingança, sofrimento. Um ambiente carregado. Prédios antigos, ruas
estreitas, passagens esquecidas. Não tinha como ser diferente. Então
história de fantasma, por exemplo, tem de monte. Em quase todo o
Centro velho. Boca de Ouro, Papa-figo, a Emparedada... Podia ficar
horas aqui contando cada assombração. E cada local tem sua própria
aura. O prédio dos Correios tinha um andar pra torturarem “subver-
sivos”, e até hoje se ouvem gemidos naqueles corredores vazios...
Tem também o prédio do Paço da Alfândega, onde vários lojistas já
acharam corredores estranhos, com voltas impossíveis, descendo
sem parar e de onde saem umas lufadas de ar, por vezes até um ruído
distante de passos.
esses túneis e seus segredos vão vir à tona. E eu acho que os
poucos que entendem o propósito (se é que tem algum) desses
túneis, sombras e forças que atravessam essa cidade vão correr
para manter seus segredos escondidos, retirar essas coisas há
muito enterradas antes que o afundamento gradual e inevitável da
cidade faça com que isso seja revelado, pro choque do público, da
imprensa, do país todo.
É por isso que eu acho que esses anos agora da virada do milênio
vão ser importantes pra quem quer descobrir o que está oculto
aqui. Sempre que você desenterra um tesouro (e um mistério é um
tesouro, mesmo que às vezes seja macabro) para escondê-lo me-
lhor, aumenta a chance de alguém perceber. É aí que nosso grupo
entra. Uma hora nossa rede, que mal e mal cobre boa parte da cida-
de, vai ver, perceber algo, e nosso objetivo é intervir rapidamente
pra ‘pegar no pulo’.

[Estive] em muitas [brigas] de [bar]
[Usar armas improvisadas]
[Posicionamento para evitar muitos oponentes]
[Distanciamento e fuga]
[Conheço] a [boemia] de [Salvador]
[Frequento clubes exclusivos]
[Sei os segredos da noite]
[Sou amigo de donos de bares e restaurantes]
[Conheço] [frases-chave] em [idiomas latinos]
[Convivência urbana]
[Pedir comida e abrigo]
Conseguir [indicações de locais]
[Treinado] como [atirador] [sniper]
[Tiros no limite da distância]
[Atirar com clima ruim]
[Tiros difíceis com armas curtas]
[Dirijo] [caminhões] [pequenos]
[Direção em clima ruim]
[Cargas perigosas]
[Linguagem de rádio PX]
[Exploro] a [mente] com [alucinógenos]
[Meditação]
[Regressão]
[Conhecimento de tipos de drogas e efeitos]
O único porém é que, assim como a pressão faz as pessoas comete-
rem erros (e como dizia aquele francês, você nunca interrompe um
adversário que está cometendo um erro), ela também gera medo – e
pessoas poderosas ficam violentas quando estão com medo. E eu
não quero acabar sumindo nas catacumbas do cemitério de Santo
Amaro que nem tanta gente dessa cidade.
[Conheço] o [mercado de jóias] de [São Paulo]
[O que e com quem comprar]
[Locais e horários de encontros de venda]
[Avaliar contrabando]

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Incautos são pessoas de todos os tipos que se veem
em situações completamente fora de seu cotidiano e das
quais elas ou não sabem nada, ou sabem muito pouco.
A ignorância de fatos e a necessidade de reação imediata
são elementos presentes quando personagens incautos
estão envolvidos. É importante também salientar que,
enquanto agentes têm respaldo de suas agências e
conspiracionistas, de seus contatos, os incautos estão
lutando sozinhos para entender o que está a

exemplos de Ocupações para conspiracionistas e incautos:

Adolescente Agiota Agricultor Almoxarife Aposentado
Artesão Auxiliar financeiro Bancário Batedor de carteiras Botânico
Caixeiro viajante Catador de sucata Charlatão Contador Cozinheiro
Detetive particular Dona de casa Estudante Ermitão Frei/Freira
Funcionário público Jardineiro Ladrão de rua Lixeiro/Gari Mecânico/Funileiro
Morador de rua Padeiro Pai/ Mãe de Santo Padre Patrulheiro rodoviário
Pescador Piloto amador Piloto comercial Policial militar Prostituta/Michê
Secretária Segurança Soldado raso Traficante ... qualquer outra!
exemplos de Aspectos e especializações:
[Advoguei] para a [polícia] na [Ditadura] [Sei] a [interpretar emoções] de [crianças] [Pratico] [esportes] [de alta resistência]
[Conheço bem o direito militar] Sei [reconhecer e entender a dor] Meu [cárdio] é ótimo
[Fui assessor de oficiais do Exército] Consigo [ler relacionamentos] que mal conheço Sou mais [veloz] do que pareço
Tenho acesso aos [processos sob sigilo militar] [Reconheço alguém que esconde o que sente] Consigo [escalar] várias superfícies
[Sou] [apresentador de rádio] em [Palmas] Sou [treinado] em [discurso] de [vendedor] [Conheço] a [burocracia] de [Recife]
Tenho [informantes não-convencionais] Aprendi a [gerar valor] até em produtos ruins Lidar com [cartórios e repartições]
Meu programa atrai [conspiracionistas] [Vendas para clientes difíceis] são as melhores [Esconder o que quero na burocracia]
Sei como [atuar para dramatizações] [Sorrisos e simpatia] são a alma do comércio [Conheço leis, formulários e processos]
[Ajudo] com [traumas] de [soldados] [Aprendi] a [bater carteiras] [em multidões] [Pratico] [halterofilismo] [de competição]
Sei tratar alguém em [surto psicótico] [Identifico quem carrega algo de valor] Fiz parte do [circuito profissional]
Consigo fazer [psicoterapia de emergência] Consigo [implantar algo] na pessoa [Presença marcante] em exibições
Minha especialidade é [TEPT] [Sumo na multidão] Tenho [amigos em academias e em eventos]
[Fui] [contador] de [Paulo Maluf] [Conheço] o [submundo] de [Vitória/ES] [Aprendi] a [esperar] [com paciência]
Sei o processo de [lavagem de dinheiro] Sei onde [comprar coisas ilegais] Observo os arredores [com atenção]
Ainda tenho [contatos na Receita Federal] Tenho [esconderijos e refúgios] Consigo [me mesclar] ao ambiente
Sei como [maquiar as contas] [Conheço toda a bandidagem] [Meu silêncio] é assustador
[Sei] [cuidar cavalos] de [competição] [Fui] [morador de rua] em [Porto Alegre] [Sei] [subornar] [oficiais da lei]
[Avaliar a saúde e reconhecer problemas] Sempre tem [um sopão e um pão] aberto Sei [quanto, quando e como oferecer]
Aprendi [pequenos procedimentos veterinários] Conheço muito bem a [cidade baixa] Reconheço policiais [corruptos]
[Cuidados fundamentais] [Dormir quente em dias frios] [Evitar ser preso gastando pouco]
[Sei] [conviver] com [pessoas idosas] [Aprendi] a [lutar] [tae-kwon-do] [Sei] [confortar] [adultos]
Sei como [fazer alguém gostar de mim] Chute com salto, [muito alto] Que [perderam entes queridos]
Aprendi a [usar meu charme] [Desequilibrar oponentes] Com [problemas psicológicos]
Sei como [acalmar os ânimos] em discussões [Lutar contra oponentes mais fortes] [Acostumados ao mal]
[Sei] [montar computadores] [mainframes] Sei [lidar] [com ferimentos] [à bala] [Aprendi] a [perceber mentiras] [banais]
Faço [reparos] Tratar ferimentos de [balas expansívas] Mentiras [de crianças]
Conheço [peças] [Estancar sangramentos] [Hipérboles] e [eufemismos]
Configurar [sistema operacional] [Extração de projéteis difíceis] Mentiras [complexas]
[Sei] [lutar] [capoeira] [Sei operar] [sistemas elétricos] de [usinas] [Versado] em [Química] [Inorgânica]
Bom em [saltos acrobáticos] [painéis elétricos de usinas] [Especializado em metais]
Aprendi como [lutar com vários oponentes] [especialista em fiação] [Química com produtos de farmácia]
[Esquiva] [distribuição de energia elétrica] [Explosívos improvisados]
[Treinei] [sobrevivência] [na selva] [Sou] [jornalista] [político] [Sou] [prestidigitador] de [rua]
[Caçar pequenos animais] [Contatos em Brasília] Jogo dos 3 copos e outras pequenas [trapaças]
[Fazer e desfazer nós] Cubro [São Paulo e Rio de Janeiro] [Ilusionismo] com pequenos objetos do público
[Encontrar comida e água] [Preparar matérias de última hora] [Prender a atenção] de pequenos públicos

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 r e g r a s

sioani

Roberto Cabrini (Conexão Repórter, rede SBT)

“Por que essas informações ficaram sob sigilo por tanto tempo? "
José Carlos Pereira, brigadeiro da reserva — “Olha, isso nós temos que
voltar após a Segunda Guerra Mundial e a Guerra Fria, onde toda e qualquer
aparição, qualquer fenômeno estranho que acontecesse no planeta, sempre
era visto como uma arma soviética ou uma arma secreta americana.”
R.C. — “Mas há a noção de que durante muito tempo a aeronáutica
tentou esconder informação sobre ufologia, sobre objetos voadores
não identificados, o senhor sabe disso?”
Brigadeiro Pereira — “Claro, e o mundo todo fazia isso.”
R.C. — “E o senhor tentou esconder?”
Brigadeiro Pereira — “Tentei não, eu escondi.”
R.C — “Por quê?”
Brigadeiro Pereira — “Porque era necessário para a segurança nacional (...)”.
A função de qualquer força militar é garantir o controle de um território.
O Exército cuida da terra, a Marinha dos mares e as Forças Aéreas de cada país,
surgidas no geral durante ou após a Segunda Guerra Mundial, tinham a função de garantir
a segurança da nova fronteira surgida com a invenção do avião. O surgimento de objetos
voadores não identificados atravessando livremente o espaço aéreo de um país gera
preocupações sobre a segurança territorial. Pior ainda, do ponto de vista militar, levanta
dúvidas e rumores sobre as capacidades do governo de garantir a segurança de seus
cidadãos. Assim, o imperativo nesta área (bem como em outras) sempre foi conter ou,
no mínimo, ocultar esses mistérios.
Seja para proteger sua organização contra o ridículo de possíveis fraudes,
para conter possíveis ameaças, ou até mesmo para identificar possíveis fontes
de poder desconhecidas, o segredo e o mistério sempre envolveram a relação dos militares
brasileiros com os OVNIs. E, antes de controlar qualquer fenômeno, você precisa de dados.
O SIOANI coletou centenas de casos, fez milhares de tabelas, procurou padrões nas
informações e nos relatos. Criou tipologias: OANI é o Objeto Aéreo Não Identificado,
um nome mais discreto para OVNI ou Disco Voador. O XOANI é a pessoa que teria
observado um Oani, e IOANI é Investigador de OANIs. Tudo para dar um ar de ordem
e método para as observações insólitas.
Além disso, o SIOANI também investigou dezenas de casos diretamente:
Ataques de luzes estranhas a barragens de hidroelétricas, desaparições misteriosas
de pessoas, explosões inexplicáveis por todo o país, mutilação de animais, verdadeiras
ondas ufológicas que afetaram diversas regiões do país durante sua existência.
Supostamente, teriam até obtido e ocultado pedaços dos estranhos objetos.
Controlar o acesso às informações sobre este tipo de fenômeno, tipificar e criar
61
hipóteses faz parecer que está tudo sob controle. Exceto quando não está.
Fonte: Conexão Reporter, Rede SBT de televisão - exibido no dia 07/10/2010
 breve
uma linha temp
1924 – O presidente Artur
Bernardes cria o DOPS – Departa-
mento de Ordem Política e Social,
organização voltada para a inves-
tigação de sindicatos, movimen-
tos sociais, partidos de esquerda e
outros “subversivos”. Como parte
da estrutura das polícias civis de
cada estado da Federação, são
criadas delegacias especializadas
para combater ameaças internas
ao regime vigente. O órgão irá
durar até 1983, com seus métodos
e objetivos se alterando confor-
me o regime político do país foi
mudando.
1927 – Frente a diversas revol-
tas no país (como a Coluna Pres-
tes), o presidente Washington
Luís funda o Conselho de Defesa
Nacional (CDN), que viria a criar o
primeiro serviço de espionagem
do país. Todavia, o órgão ainda é
uma espécie de conselho consul-
tivo de diversos ministérios e dos
chefes das Armas, sem ações de
campo ou equipe de agentes.
1930 – O CDN, sem agentes,
não consegue antecipar as movi-
mentações dos insurgentes e um
movimento armado liderado por
Getúlio Vargas derruba o presi-
dente Washington Luís.
1931 – Sob Getúlio Vargas, o
CDN é reorganizado. Cria-se uma
equipe técnica, seu comando é
reduzido, e escritórios regionais
são estabelecidos. Sua principal
função ainda é a investigação de
ameaças internas.
1937 – Em 10 de novembro,
Getúlio Vargas dá um autogolpe
e institui o regime que viria a ser
conhecido como Estado Novo.
A perseguição aos adversários
políticos do presidente é intensi-
ficada: milhares de ativistas po-
líticos e sindicalistas são presos
e torturados, comunistas e anar-
quistas perseguidos e opositores
do presidente são investigados.
Imigrantes com atuação política
são exilados. Em 1938, após o fra-
cassado golpe dos integralistas, a
extrema direita também entra na
mira de Vargas e do DOPS.
1939 – Hitler invade a Polônia
e começa a 2ª Guerra Mundial. Co-
meça uma disputa de bastidores
entre agentes alemães e italianos,
de um lado, e ingleses e ameri-
canos, do outro, para influenciar
o governo de Getúlio a apoiar um
dos lados no conflito mundial.
1941 – A Alemanha nazista
do
Surgem na imprensa brasileira os
começa uma grande campanha de primeiros relatos de discos voado- 1967 – Castelo Branco, que ha-
ataques navais no Oceano Atlântico Serviço Federal de Informações e res. Os casos de objetos voadores via presidido o novo Regime Militar
para cortar o envio de recursos à Contra-Informação, sob o controle não-identificados são investiga- até 14 de março daquele ano, morre
Inglaterra, sua adversária. A União do CSN, mas composto por civis. dos pelas Zonas Aéreas da Força em um estranho acidente aéreo em
Soviética, os Estados Unidos e o Também neste ano é fundada, Aérea Brasileira, mas apenas de 18 de julho de 1967. Seu sucessor,
Japão entram na guerra. Aumentam pelos Estados Unidos, a Escola das forma não-sistemática. Artur da Costa e Silva, torna o regi-
as pressões sobre o governo de
1956 – Após dez anos existindo
Américas, instituição de formação me ainda mais fechado e violento.
Getúlio para se envolver no conflito. para militares de países aliados
Enquanto agentes do Eixo e dos aos EUA. Mesmo que oficialmente quase que só no papel, o presiden- 1967-1968 – São criadas
Aliados fazem amplas campanhas promova apenas treinamento mili- te Juscelino Kubitschek autoriza agências de inteligência para o
de propaganda no país, o DOPS e o tar adicional, os cursos da EDA são a criação de uma equipe para de Exército (o CIE) e para a Força Aé-
CDN se concentram sobretudo nas voltados para contra-insurgência, fato organizar e implementar o rea (o CISA). Começa a formar-se
ameaças políticas internas. combate ao comunismo e técni- SFICI - Serviço Federal de Informa- a assim chamada “Comunidade de
ções e Contrainformação. Inteligência”, na qual o CIE, o CISA
1942 – O Buarque, navio brasi-
cas de interrogatório e tortura.
1961 – João Goulart é eleito. Par-
e o CENIMAR passavam a se voltar
1946-1949 – Tensões po-
leiro, é afundado por submarinos mais para a repressão direta e ex-
alemães na costa dos Estados Uni- líticas e sociais cada vez maiores tidário de reformas de caráter so- termínio dos opositores do regime,
dos. Diversos outros se seguem. entre Estados Unidos e seus alia- cial, ele enfrenta grande oposição. enquanto o SNI se voltava para a
Agentes alemães, infiltrados como dos europeus com a União Sovi- Tensões políticas no país aumen- espionagem e obtenção de infor-
empresários bem-estabelecidos, ética e os regimes socialistas do tam. Setores das Forças Armadas mações sobre os mesmos.
frequentam os cafés e bares de Leste levam ao início do que viria a e dos órgãos de inteligência voltam
cidades portuárias para coletar ser conhecido como o período da a preparar um golpe contra ele. Os
informações sobre navios brasilei- Guerra Fria. Esta será conhecida oficiais formados pela Escola das
ros e repassá-las ao Terceiro Rei- como a era clássica da espiona- Américas têm papel predominante
ch. No mesmo ano, em 31 de agos- gem internacional, com agentes nos preparativos. O SFICI passa a
to, após intensas negociações, o americanos, soviéticos e de seus ser comandado por Golbery do Cou-
Brasil entra na guerra ao lado dos aliados se enfrentando em todo to e Silva, que aprofunda o caráter
Aliados. Ainda em 1942, um forte o mundo. O confronto envolve anticomunista do órgão. No mesmo
ano, Yuri Gagarin, cosmonauta
contingente aéreo americano vem não só a coleta de informações,
para o Brasil para combater os mas movimentações sutis para soviético, se torna o primeiro hu-
submarinos nazistas. Com bases influenciar ou mesmo derrubar mano a ir para o espaço.
1964 – Em 1º de abril de 1964,
em Natal e Fernando de Noronha, regimes favoráveis ao adversário
agentes militares e de Inteligência em países de todo o mundo. No
um golpe cívico-militar, reunindo
americanos são posicionados em Brasil, alinhado com os EUA, essa militares, empresários e setores
seus arredores, para garantir a situação leva a um aumento cada da Igreja Católica, e contando com
segurança de suas forças. vez maior da paranoia anticomu- o apoio da Embaixada dos EUA, 1968 – É decretado o Ato Ins-
1943 – Com a ajuda dos DOPS mas de contrainteligência policial.
nista nas Forças Armadas e siste- derruba o presidente João Goulart titucional número 5, o AI-5, que
de cada estado, centenas de e institui um regime militar no restringe ainda mais as liberdades
imigrantes alemães, japoneses 1950 – É criado o Serviço Se- país. Liberdades políticas são sus- individuais dos cidadãos brasileiros
e italianos, bem como seus des- creto da Marinha, posteriormente pensas, e começa a perseguição em nome da “Segurança Nacional”,
cendentes, são arbitrariamente chamado de CENIMAR. aos “subversivos” – todos os pos- entendida como a preservação do
síveis opositores do Regime Militar. Regime Militar.
ção no Brasil. Jornais impressos e 1951 – Getúlio Vargas é elei-
detidos em campos de concentra-
1969 – Três astronautas ame-
Milhares são presos, torturados
programas de rádio nos idiomas to presidente. Uma ferrenha e mortos. Em 13 de julho, o SFICI
ricanos pousam na lua. No mesmo
dos países do Eixo são proibidos. oposição a ele surge de setores é transformado no SNI – Serviço
ano, é fundado o SIOANI – Sistema
favoráveis a um governo econo- Nacional de Inteligência, e passa
1944 – Enquanto o país está micamente mais liberal e mais a contar com amplos recursos de Investigação de Objetos Aéreos
em plena guerra, com soldados alinhado aos Estados Unidos. Se- financeiros e de pessoal, além de Não Identificados, que ira atuar
na Itália e combates navais, o CDN tores da elite brasileira começam receber poderes praticamente até 1972, investigando os casos
segue mais preocupado com seus a se articular junto ao Exército e ilimitados para perseguir os opo- diretamente e organizando infor-
inimigos internos que externos, e às agências de inteligência do sitores do novo regime. mações de relatos por todo o país.
concentra grandes esforços para Brasil para preparar um golpe. A existência do órgão é mantida
1966 – Entre os anos de 66 e em segredo. Entre 1969 e 1971,
1954 – Getúlio Vargas se sui-
investigar e prender grevistas.
69, uma série de OVNIs e fenô- como resposta ao recrudescimen-
1945 – Fim da Segunda Guerra cida. O grande sentimento de re- menos anômalos são avistados to do regime militar, temos o auge
Mundial. Em 29 de outubro, Getúlio volta da população contra o setor em diversas partes do país, em dos grupos de luta armada – no
é deposto por um movimento mi- que o teria levado a fazer isso faz especial no interior paulista e geral pequenas organizações de
litar composto por vários de seus com que os planos para um golpe no sul de Minas Gerais. Os casos esquerda, que promoviam ações
próprios generais e ministros. Elei- sejam adiados. Nesse mesmo ano, são investigados por militares e de guerrilha, urbana ou rural, para
ções são convocadas para 1946. o coronel João Adil de Oliveira rea- autoridades policiais e sua reper- tentar derrubar o regime. Também
1946 – O General Eurico Gaspar no dos Discos Voadores na Escola
liza uma palestra sobre o fenôme- cussão é quase sempre abafada. neste ano é formada a Operação
Alguns militares temem que os Bandeirante (OBAN), um centro
Dutra é eleito presidente. O CDN é Técnica do Exército, para diversos fenômenos sejam disfarces para de informações na região de São
transformado no CSN, Conselho oficiais superiores da Força Aérea movimentações ou ataques de Paulo, cujo objetivo era tentar co-
de Segurança Nacional, regido por Brasileira e jornalistas. Começa “subversivos”, opostos ao regime. ordenar os trabalhos das diversas
militares. É criado o primeiro órgão o grande interesse dos militares agências policiais e militares de
de espionagem nacional, o SFICI – brasileiros pela questão dos OVNIs.
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
 rárias do ABC Paulista. O SNI inves- poderes ilimitados, as diversas Militar e às leis de exceção. Os ór-

o
tiga todos os dirigentes sindicais, organizações de inteligência co- gãos de inteligência das diversas ções continuam vagas, mas seu
infiltra os movimentos com agentes meçam a queimar e ocultar seus forças continuam investigando, orçamento é substancialmente
duplos, falsifica denúncias contra segredos, documentos e artefatos. por conta própria, dirigentes sin- reduzido.
1985 – Tancredo Neves morre partidos de esquerda.
seus líderes para desmoralizá-los dicais, de movimentos sociais e de
e prende vários deles por repetidas 1996 – Incidente em Varginha.
antes de tomar posse. Seu vice,
José Sarney, assume em seu lugar. 1989 – Após protestos, o Muro
vezes. Mesmo assim, o movimento O caso ganha notoriedade nacional,
se fortalece ano após ano. e o envolvimento da Força Aérea e
investigação, captura, tortura e ex- Em maio, algumas das leis repres- de Berlim, que separava a Alema-
1979-1980 – Enquanto os
do Exército fica evidente.
termínio dos grupos de esquerda. sivas são abolidas, e uma Assem- nha Oriental, comunista, da Alema-
Participaram desta organização militares se dividem frente a duas bleia Constituinte é convocada nha Ocidental, é derrubado. A data 1999 – O presidente Fernando
figuras como o delegado de polí- opções – aumentar ainda mais a para elaborar uma constituição é considerada o começo do fim da Henrique Cardoso decreta o fim
cia Sérgio Fleury e o então major repressão ou aliviá-la para tentar democrática. Guerra Fria. da SNI e cria a Agência Brasileira
1986 – Em 19 de maio ocorre 1990 – Fernando Collor de Melo,
Carlos Alberto Brilhante Ustra, que conter o movimento. Duas greves de Inteligência (ABIN). Prevê-se
ficaram notórios pela prática irres- gerais de metalúrgicos, bem como a fiscalização do órgão e de seus
trita de todo tipo de tortura contra incontáveis greves menores e ou- a Noite Oficial dos Óvnis. Milhares recém-eleito, declara a extinção do documentos por três deputados e
seus adversários. tros protestos de movimentos po- de brasileiros observam luzes no SNI, transformando-o no Departa- três senadores, para evitar ações
céu, radares de diversos aeropor- mento de Inteligência da Secretaria
1970 – Entre este período e Militar. Aos poucos, os militares vão
pulares, vão desgastando o Regime antidemocráticas. Há amplos ru-
tos detectam os voos anômalos, de Assuntos Estratégicos (DI/SAE), mores de que a organização seguiu
1973, o país passa por um grande preparando uma transição para e os militares perseguem (sem demitindo diversos de seus funcio- ocultando documentos do comitê
período de crescimento econômi- saírem do poder. sucesso) objetos voadores não nários, mas sem alterar muito sua de fiscalização e continuou promo-
co, chamado por alguns de “Milagre identificados. Em uma coletiva à organização interna.
Brasileiro”. Porém, este crescimen- 1981 – Militares ligados ao SNI
vendo ações clandestinas.
1991 – A União Soviética é dis-
imprensa, o Ministro da Aeronáu-
to é extremamente desigual, com e opostos à reabertura tentam tica, o Tenente-Brigadeiro do Ar 2003 – Um grave acidente no
perdas salariais para operários, fazer um atentado à bomba em Octávio Júlio Moreira Lima confirma solvida, e a Federação Russa, sua Centro de Lançamento de Alcân-
expulsão de pequenos camponeses um ato comemorativo do Dia do os acontecimentos. herdeira, enfrenta uma profunda tara destrói o protótipo do VLS-1,
crise econômica e social.
1988 – Uma nova constituição é
de suas terras e aumento da pobre- Trabalhador no Riocentro, no Rio de primeiro veículo de lançamento de
promulgada, pondo fim ao Regime 1992 – Fernando Collor de Melo
za urbana e rural. A diferença entre Janeiro. O atentado falha quando satélites do país. Na explosão, boa
as classes sociais aumenta no país. a bomba explode antes da hora, sofre processo de impeachment. parte da base foi destruída, e parte
Seu sucessor, Itamar Franco, importante dos técnicos e enge-
transforma o Departamento de nheiros responsáveis pelo projeto
Inteligência na Subsecretaria de morreram. Muitos levantam a hipó-
Inteligência, a SSI. Suas atribui- tese de sabotagem do foguete pelo
governo americano.

matando os militares envolvidos. PARANOIA (pa·ra·noi·a) (ói)

O SNI tenta culpar as organizações Substantivo feminino
1971 – É criada a EsNI, Escola de esquerda pelo atentado, mas
Nacional de Informações, para sem sucesso. MED PSICOL
e outros órgãos de repressão e 1982 – Como parte da transi-
treinar os quadros para o SNI
Paranoia é um instinto ou processo de
investigação. ção, são autorizadas eleições di- pensamento que se acredita ser fortemente
retas para governadores estaduais influenciado pela ansiedade ou medo, muitas
1972 – O SIOANI é dissolvido no país. Os militares sofrem uma
como organização paralela. Os grande derrota eleitoral, enquanto vezes ao ponto de delírio ou irracionalidade.
casos de avistamento continuam a crise econômica e a hiperinflação O pensamento paranoico geralmente consiste
sendo investigados com atenção se aprofundam. na crença de que a pessoa está a ser alvo de

tamente pela Força Aérea (pelos 1982-1983 – Por ação dos

pelas Forças Armadas, mas dire- perseguição ou de uma c o n s p i r a ç ã o
respectivos Comandos Aéreos – governadores eleitos pelo voto
COMAR) ou outras Armas. direto, as delegacias do DOPS vão
aos poucos sendo extintas por todo Conspirações RPG não é um ambiente propício
1974 – O país começa a entrar o país. Parte significativa dos do- para a sanidade mental, pelo menos dos
numa prolongada crise econômica, cumentos por elas produzidos são
à qual os militares respondem com queimados ou desaparecem miste- personagens. Descobertas de conluios macabros,
o endividamento do país. A pobreza riosamente durante este período. visões que desafiam o senso de realidade ou que
passam dos limites da decência vão, aos poucos,
1983-1984 – Surge o movi-
urbana se aprofunda.
1978 – Ocorre a Operação Prato, mento Diretas Já, exigindo eleições
se entremeando no subconsciente daqueles que
uma mega-investigação da Força diretas para presidente. A proposta insistem em afrontar as fronteiras da auto-
Aérea sobre avistamentos e supos- é barrada pelo governo, mas nas preservação até que, talvez, seja tarde demais.
tos ataques de OVNIS à população de eleições indiretas para presidente,
Colares, no Pará. Neste mesmo ano, pela primeira vez desde 1964, um Nas próximas páginas vamos descobrir
como resposta à crescente miséria, civil é eleito presidente, Tancredo
aprofundada pela crise econômica, Neves. Antecipando o fim de seus
que todo conhecimento tem um custo,
começam as primeiras greves ope- e é bom que todos saibam muito bem disso.
Paranoia
Em Conspirações RPG o constante contato
com situacões extremas e bizarras desafia
a sanidade dos personagens. A Paranoia
é a mecânica que permite sintetizar e medir
o quanto um personagem ainda pode suportar
de estresse e quais as consequências desse
estresse na sua saúde e nas suas percepções.
Pontos de Paranoia
A Paranoia é medida pelos Pontos de Paranoia,
uma contagem que começa em 0 (zero), quando
o personagem está totalmente são, indo até 6 + 1,
quando a pressão e o estresse são tão opressores
que o personagem sofre um surto psíquico
incapacitante e é retirado do jogo.
Como se ganha paranoia?
Há apenas uma forma de ganhar Pontos de
Paranoia: Falhar em um Teste de Paranoia.
Testes de Paranóia são solicitados:
1. Pelo mestre, quando o personagem
se depara com algo chocante, bizarro,
alienígena, revoltante etc.;
2. Quando o maior resultado de um Teste de
Desafio ou de um Teste de Oposição for
o do Dado de Paranoia (ver ao lado) ou;
3. Quando o jogador escolhe aplicar o Dado de
Paranoia aos testes de Risco e de Resistência.
Em caso de falha em um Teste de Paranoia,
o jogador e/ou o mestre trazem para a ficção
como se manifestam os efeitos da falha.
dado de paranoia
O Dado de Paranoia representa um esforço
físico, mental e emocional a que o personagem
se sujeita para alcançar seu objetivo. Quando o
jogador decide usar seu Dado de Paranoia ele
arrisca que uma parte da sanidade restante de
seu personagem seja danificada ou perdida.
condições Paranoicas
Não importa o quão forte alguém é, toda
mente tem seu limite. Quando esse limite é
rompido, as consequências de uma psique
fragilizada podem ser muito sérias. Na página
ao lado há uma tabela que traz listados
diversos males psíquicos que podem acometer
personagens vítimas de Paranoia.
64
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USANDO O DADO DE PARANOIA
Quando um TESTE DE DESAFIO ou TESTE DE OPOSIÇÃO
é feito com a adição do Dado de Paranoia,
O JOGADOR ROLA O DADO DE PARANOIA EM SEPARADO
E ENTÃO COMPARA SEU RESULTADO AO DOS OUTROS DADOS.
Se o resultado do Dado de Paranoia
FOR MENOR DO QUE O DE QUALQUER OUTRO DADO,
NADA ACONTECE.
Se o resultado do Dado de Paranoia
FOR IGUAL OU MAIOR DO QUE O DOS OUTROS DADOS,
O JOGADOR FAZ UM TESTE DE PARANOIA.
TESTE DE PARANOIA
Sempre que o mestre pedir por um Teste de Paranoia,
O JOGADOR ROLA 1D6 E COMPARA O RESULTADO AO VALOR
ATUAL DE PONTOS DE PARANOIA DE SEU PERSONAGEM.
Se o resultado for IGUAL OU MENOR que o valor atual
de Pontos de Paranoia, NÃO HÁ MUDANÇA.
Se o resultado for MAIOR que o valor atual de Pontos de
Paranoia, a Paranoia do personagem AUMENTA EM UM PONTO.
EM CASO DE PARANOIA 0 (ZERO):
Paranoia SÓ NÃO AUMENTA COM RESULTADO 1
EM CASO DE PARANOIA 6:
Paranoia SÓ AUMENTA COM RESULTADO 6
RECEBENDO CONDIÇÕES PARANOICAS
QUANDO A PARANOIA DE UM PERSONAGEM
CHEGA A 5 PONTOS
O mestre rola ou escolhe uma condição na tabela de Condições
Paranóicas e o personagem passa a sofrer daquele mal.
QUANDO A PARANOIA DE UM PERSONAGEM
CHEGA A 6 PONTOS
O mestre decide se rola ou escolhe uma nova condição
na tabela de Condições Paranóicas ou se o mal anterior,
que já aflige o personagem, se intensifica.
QUANDO A PARANOIA DE UM PERSONAGEM
CHEGA A 6 PONTOS + 1
O personagem estará perdido, mergulhado em meio aos
surtos e delírios de sua condição. O jogador conta como
esse personagem sai do jogo e faz um novo personagem.
 r e g r a s

condições paranoicas Tabela D66 (role 1D6 duas vezes: primeiro resultado para dezena e segundo para unidade)

11 DELÍRIO DE PERSEGUIÇÃO 41 - PARALISIA TEMPORÁRIA - Incapacidade 54 - SÍNDROME DE COTARD - Condição em

12 DELÍRIO AUTORREFERENCIAL de se mover ou por paralisia muscular ou que paciente acredita estar morto, que
por inação, mesmo em situações perigosas. seus órgãos estão necrosados e que seus
13 DELÍRIO MÍSTICO
amigos e familiares não existem mais.
14 DELÍRIO MELANCÓLICO 42 - AMNÉSIA GLOBAL TRANSITÓRIA -
15 DELÍRIO HIPOCONDRÍACO O sintoma principal é o paciente "acordar" 55 - SÍNDROME VASOVAGAL - Perda de cons-
16 DELÍRIO DE GRANDEZA sem saber onde está, ou onde estava, o que ciência por desmaio súbito, por diminuição
estava fazendo ou qual atividade iria fazer. da pressão arterial e dos batimentos
21 ALUCINAÇÕES AUDITIVAS
Ocorre uma falha na habilidade de guardar cardíacos por ação do nervo vago.
22 ALUCINAÇÕES OLFATIVAS
novas memórias e de recordar fatos da
23 ALUCINAÇÕES VISUAIS memória recente. 56 - SÍNDROME DE EKBOM - O indivíduo
24 ALUCINAÇÕES TÁTEIS acredita que sua pele foi invadida por
43 - AMNÉSIA DISSOCIATIVA - Transtorno vermes, pulgas, ácaros e outros bichos
25 ALUCINAÇÕES GUSTATIVAS
dissociativo no qual ocorre a repressão de (alucinações vívidas).
26 ALUCINAÇÕES GENERALIZADAS
memórias importantes (quem sou eu, o que
31 PERDA SENSORIAL - VISÃO eu faço, quem são meus amigos, quem são 61 - DELÍRIO DE CAPGRAS - Vítima acredita
32 PERDA SENSORIAL - AUDIÇÃO meu familiares, onde eu moro etc.) que pessoas, objetos e animais “originais”
33 PERDA SENSORIAL - DIREÇÃO foram substituídos por "cópias impostoras"
44 - MEMÓRIAS ILUSÓRIAS - O paciente cria quase idêntica aos originais.
34 PERDA SENSORIAL - EQUILÍBRIO
memórias de eventos que nunca foram
35 PERDA SENSORIAL - ESPAÇO 62 - SÍNDROME DE FREGOLI - Paciente
efetivamente vivenciados por ele.
36 PERDA SENSORIAL - TATO/DOR acredita que pessoas diferentes – um
41 PARALISIA TEMPORÁRIA 45 - DEPENDÊNCIA QUÍMICA - Escapismo carteiro, um médico e um motorista,
42 AMNÉSIA GLOBAL TRANSITÓRIA voluntário ou subconsciente por meio de por exemplo – são um único indivíduo,
uma ou mais substâncias entorpecentes. que se disfarça de diversas maneiras
43 AMNÉSIA DISSOCIATIVA
simplesmente para observar seu dia a dia.
44 MEMÓRIAS ILUSÓRIAS 46 - FOBIAS - O paciente é alvo de medos
45 DEPENDÊNCIA QUÍMICA de variadas origens que são oriundos de 63 - SÍNDROME DE TODD - Na mente do
46 FOBIAS suas experiências e traumas e que vão portador deste transtorno, o tamanho real
desde o desconforto ao incontrolável. das coisas não existe. O que é pequeno fica
51 SÍNDROME DE DIÓGENES
enorme e o que é grande fica ínfimo.
52 TRANSTORNO DE PICA 51 - SÍNDROME DE DIÓGENES - Uma desordem
53 SÍNDROME DO SOTAQUE caracterizada por extremo autoabandono, 64 - SÍNDROME DE STENDHAL - Tontura,
54 SÍNDROME DE COTARD retraimento social, apatia e acumulação enjoo, alucinações e até ataques de
55 SÍNDROME VASOVAGAL compulsiva de lixo. pânico ao presenciar clássicos da arte.
56 SÍNDROME DE EKBOM 52 - TRANSTORNO DE PICA - Quem sofre 65 - SÍNDROME DE ESTOCOLMO - O paciente
61 DELÍRIO DE CAPGRAS deste mal tem o ímpeto de ingerir estabelece ligações emocionais positivas,
62 SÍNDROME DE FREGOLI substâncias não-comestíveis, desde buscando ativamente a gentileza, aprovação
63 SÍNDROME DE TODD vômito, fezes e sangue até pedras, ou a identificação com seu agressor.
madeira, cabelo, tijolos, terra, insetos.
64
66 - SÍNDROME DA MÃO ALHEIA - Distúrbio
SÍNDROME DE STENDHAL
65 SÍNDROME DE ESTOCOLMO 53 - SÍNDROME DO SOTAQUE - Paciente só neurológico no qual a mão do paciente
66 SÍNDROME DA MÃO ALHEIA consegue a falar com sotaques estrangeiros. parece possuir vida e vontade própria.

como livrar-se do mal DIMINUINDO OS PONTOS DE PARANOIA

Mesmo que a Paranoia diminua,
o personagem carrega suas cicatrizes
psíquicas por muito tempo. Sempre que
sua Paranoia chegar novamente a 5 ou 6,
os mesmos sintomas voltam a atormentá-lo.
Para curar permanentemente uma Condição
Paranoica, o investigador precisa baixar sua
Paranoia até 0. Existem alguns meios para
reduzir Paranoia. Eles estão listados ao lado.
Sessão de psicoterapia: RESULTADO 6 EM 1D6
Psicoterapia por 3 dias seguidos: RESULTADO 5 E 6 EM 1D6
Psicoterapia por 7 dias seguidos: RESULTADO 4 A 6 EM 1D6
Conversa franca outro PJ: RESULTADO 6 EM 1D6
Resolver parte de um caso: REDUZ 1 PONTO DE PARANOIA
Resolver um caso: REDUZ 2 PONTOS DE PARANOIA
Retiro (entre casos ou em jogo): REDUZ 1 PONTO DE PARANOIA
Queimar 7 pontos de experiência: REDUZ 1 PONTO DE PARANOIA

IMPORTANTE: Com a exceção da resolução de um caso,6 5

não é possível baixar Paranoia mais de um ponto por sessão.
 TIPOS DE DADOS E O SISTEMA DE JOGO
Em Conspirações RPG, toda resolução
de testes é baseada em pilhas de
diferentes tipos de dados. Quanto mais
dados o jogador conseguir adicionar
para um teste, maior sua chance de
sucesso. Ao lado estão explicações
de cada um dos tipos de dados.
DADO HUMANO
Adicionado quando o
personagem se envolve em
qualquer atividade humana.
ex.: De lidar com animais de
tração e fazer fogo com
pedras a estudar tecnologia
experimental em um
acelerador de partículas ou
fazer uma cirurgia cerebral.
DADO DE OCUPAÇÃO
Adicionado quando alguma
prática da ocupação é
relevante para a situação.
A vasta gama de aptidões de
uma atividade. É o conjunto de
habilidades, conhecimentos e
experiências que definem essa
atuação de forma ampla.
ex.: Detetive, garçom, padre etc.
DADO DE ASPECT0
Adicionado quando
a definição do Aspecto é
relevante para a situação.
Sentenças curtas que definem
algo único acerca do personagem.
ex.: Caçador esportivo;
Sei fazer uma boa gambiarra;
Treinamento tático urbano;
Estudo civilizações antigas.

testes
1. Este é um jogo onde o mestre nunca faz testes. ROLAGEM DE DADO ÚNICO
Esta é uma função reservada aos jogadores. USADO PARA TESTES DE RISCO E TESTES DE RESISTÊNCIA

2. Em Conspirações RPG há 4 tipos de testes. A cada dado na pilha o jogador adiciona 1 na “zona positiva”
do dado, aumentando sua chande de sucesso.
Cada teste tem uma função diferente:
ex.: 4 dados na pilha: Sucesso em 3, 4, 5 e 6.
TESTE DE RISCO Busca de benefícios e vantagens. 2 dados na pilha: Sucesso em 5 e 6.
TESTE DE RESISTÊNCIA Para evitar um perigo iminente. 1 dado na pilha: Sucesso apenas em 6.
TESTE DE DESAFIO Ação direta para superar um desafio. SUCESSO:
Teste de Risco: o personagem consegue o que queria.
TESTE DE OPOSIÇÃO Quando um personagem ameaça outro. Teste de Resistência: o personagem evita o perigo.
3. Testes são compostos de uma combinação de FALHA: Teste de Risco: o personagem não consegue o que
7 tipos de dados , cada um referente à síntese queria e o mestre descreve como a sua falha piora
de uma área da experiência do personagem: a sua situação atual.
ex.: Ao se esgueirar pelos fundos do complexo,
DADO HUMANO Qualquer atividade inerentemente humana. a personagem falhou em seu Teste de Risco.
DADO DE OCUPAÇÃO Vasta gama de aptidões de uma atividade. Com essa falha, a mestra aplica as Consequências
de que, além de ter sido vista por um guarda, um
DADO DE ASPECTO Sentença que define algo sobre o personagem. alarme é soado e pode ser ouvido por todo o lugar.
DADOS DE ESPECIALIZAÇÃO Restrita área de excelência de um Aspecto.
DADO DE PARANOIA Síntese da degradação emocional e psíquica. Teste de Resistência: o personagem é afetado pelo
DADO DE AJUDA Quando há auxílio competente de um aliado. perigo e o mestre aplica as Consequências cabíveis.
(DES)VANTAGEM Ajuste do mestre por ideias e situações. ex.: Com a injeção a personagem começa a se sentir
4. Quando o mestre pedir por um teste, o jogador
zonza e a mestra pede por um Teste de Resistência,
que resulta em uma falha. A mestra então aplica
consulta a ficha de seu personagem e faz uma uma Consequência e decreve que a personagem
pilha de dados com todos os elementos entre apaga completamente depois de alguns segundos.
*
HUMANO, OCUPAÇÃO, ASPECTO e ESPECIALIZAÇÃO que
sejam relevantes à situação. Então ele escolhe IMPORTANTE: Resultado 1 é sempre falha e 6 é sempre sucesso
**
se adiciona PARANOIA , checa se receberá AJUDA e o
mestre avalia se aplicará alguma (DES)VANTAGEM. REGRAS OPCIONAIS PARA ROLAGENS DE DADO ÚNICO

* Especialização adiciona 2 dados, mas só pode ser

APOSTA: O jogador pode optar por reduzir sua chance
adicionada se o Aspecto a que ela está ligada também foi.
** Paranóia têm regras especiais em Testes de Risco e de Resistência.
5. Com a pilha de dados pronta, o jogador
prepara sua rolagem. Há 2 tipos de rolagens:
ROLAGEM DE Cada dado na pilha de dados é convertido
DADO ÚNICO em uma chance de sucesso na rolagem de 1D6.
ROLAGEM DE Todos os dados empilhados são rolados e apenas o
PILHA DE DADOS maior resultado entre eles é comparado a uma tabela.
de sucesso para obter vantagens adicionais.
ex.: Teste de Risco: Hackear o sistema da NASA.
3 dados na pilha: Sucesso em 4, 5 e 6.
Aposta: Jogadora reduz sua chance em 1 ponto
(reduzindo para sucesso em 5 e 6) para, se conseguir
invadir o sistema da NASA, parar imediatamente
a contagem regressiva do lançamento.
ex.: Teste de Resistência: Evitar ser atropelada.
5 dados na pilha: Sucesso em 2, 3, 4, 5 e 6.
Aposta: Jogadora reduz sua chance em 2 pontos

6. O jogador sempre deve declarar sua intenção.

Isso o guiará na montagem de sua pilha de
dados e permitirá ao mestre esclarecer todos
os riscos que podem resultar do teste.
(reduzindo para sucesso em 4, 5 e 6) para,
se conseguir se salvar, poder agarrar duas
aliadas em seu salto e também tirá-las de perigo.
ESTRESSE:
O jogador pode adicionar o Dado de Paranoia
se concordar com um Teste de Paranoia imediato.

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 DADO DE ESPECIALIZAÇÃO
Adicionado quando, junto
ao Aspecto, sua definição
é relevante para a situação.
Sempre ligada a um Aspecto, a
Especialização é a excelência em
uma área restrita de sua atuação.
ex.: Sei fazer uma boa gambiarra;
- Armadinhas estilo McGyver
- Pequenos reparos com canivete;
DADO DE PARANOIA
Adicionado quando
o jogador deseja um
dado a mais em seus testes
e assume o risco de expor
seu personagem à degradação
emocional e psíquica.
Para facilitar, Paranoia é sempre
testada com um dado diferente
ou em separado do resto da pilha.
DADO DE AJUDA
Adicionado quando o
personagem recebe auxílio
competente de um aliado.
ex.: O professor que ajuda na
pesquisa; o observador que
dá informações ao atirador
de elite; o copiloto que
assume funções dentro do
avião durante uma pane etc.
(DES)VANTAGEM
r e oug r
Até 3 dados adicionados a s
retirados pelo mestre a partir
das facilidades ou dificuldades
envolvidas no teste e
modificados pelas ações
dos jogadores, suas descrições,
seu posicionamento ficcional
e suas ideias aplicadas na
tentativa de resolver a situação.

ROLAGEM DE PILHA DE DADOS

USADO PARA TESTES DE DESAFIO E TESTES DE OPOSIÇÃO
Teste de Desafio: Principal método de resolução de desafios.
Deve ser usado sempre que o perigo é iminente e inevitável.
No Teste de Desafio, todos os dados da pilha são
rolados e apenas o maior resultado é comparado à tabela:
1 A 4 É FALHA Adiciona Consequência
5 É SUCESSO COM CUSTO Adiciona Intervenção + Consequência
6 É SUCESSO COMPLETO Adiciona Intervenção
IMPORTANTE:
Cada 6 além do primeiro adiciona uma intervenção extra.
Em uma falha, cada 1 adiciona consequência extra.
DADO DE PARANOIA: Para ser facilmente reconhecido,
é rolado com dado diferente ou em separado do resto da pilha.
Teste de Oposição: Método de resolução de disputas entre PJs.
Deve ser usado sempre que uma situação PJ vs. PJ acontecer.
Testes de Oposição são resolvidos como Testes de Desafio.
A diferença é que todos os envolvidos fazem rolagens
a resolução dos testes acontece ao mesmo tempo.
EM UM TESTE DE OPOSIÇÃO:
1. Cada um dos jogadores declara o que vai fazer;
2. Cada um dos jogadores empilha seus dados;
3. Ajuda e (des)vantagem podem ser aplicadas;
4. As pilhas de dados são roladas e os resultados comparados;
5. Resultados iguais entre as pilhas são anulados;
6. Os maiores resultados restantes são comparados à
tabela de Teste de Desafio e acontecem ao mesmo tempo.

TODA E QUALQUER PILHA DE DADOS TEM UM LIMITE MÁXIMO DE 6 DADOS

consequências
Detalhes adicionados pelo mestre à ficção
quando um teste falha (Risco ou Resistência)
ou quando resulta em sucesso com custo ou falha
(Desafio ou Oposição). Consequências são
complicações para os personagens. Sua natureza
e intensidade fica a cargo do mestre.
Consequências podem causar eventos apenas
na ficção, como: um oponente que consegue fugir,
um aliado (PNJ) que morre antes de chegar ao
hospital ou os documentos que são destruídos
no incêndio; ou, além de afetar a ficção,
gerar efeitos mecânicos, como: um tiro que é
tomado (perda de pontos de vida), um carro que bate
(testes para escapar ou resistir) ou a visão clara
do funcionamento do ritual (Teste de Paranoia).
Consequências múltiplas: Em um Teste de
Desafio ou de Oposição, quando uma falha
acontece, além da Consequência resultante
da falha, o mestre adiciona uma
Consequência extra para cada resultado 1.
intervenções
Detalhes positivos definidos pelo jogador antes
de realizar um teste e adicionados à ficção caso
esse teste resulte em um sucesso. Intervenções são
a ação direta do personagem sobre o cenário.
Elas devem se basear na verossimilhança e no
paradigma ficcional definido, intervindo apenas
sobre elementos diretamente ligados à cena.
Intervenções múltiplas: Sempre que um Teste
de Desafio ou de Oposição resulta em mais
de um 6, o jogador pode, depois de adicionar
a Intervenção declarada, adicionar uma
Intervenção extra para cada 6 além do primeiro.
ex.: em uma perseguição, a personagem que dirige
declara que vai tentar alcançar o carro de seus
oponentes. Seu Teste de Desafio, feito com quatro
dados, resulta em 6, 6, 6 e 4. Além de alcançar
o carro da frente (ação declarada), ela declara
que bate em sua lateral (Intervenção extra 1)
e que o tira da pista (Intervenção extra 2), o que
a mestra declara que resulta em um capotamento.

67
exemplos de testes
Para esses exemplos, usaremos uma PNJ
chamada Moska, uma operativa da ANEP.
Para todos os efeitos, nos exemplos a seguir, ela
será tratada como uma personagem jogadora.
Moska
CODINOME: 150
GÊNERO: Faminino
XP TOTAL:
aprox 1960 IDADE: aprox.
NASC:
OCUPAÇÃO Agente de Campo
ASPECTOS E ESPECIALIZAÇÕES
Treinamento tático urbano
- Esp.: Sobrevivência Urbana
- Esp.: Confrontos Armados
Treinamento de Primeiros-Socorros
- Esp.: Ferimentos a bala
Sou bastante destra e forte me
movimentando e em luta corporal
- Esp.: Le Parkour
Leitura Fria de pessoas que não
estejam cientes de sua presença
- Esp.: Dissimulação
Atenta a movimentações próximas
- Esp.: Prevenção de Emboscadas
Agora listamos os outros dados a que Moska
tem acesso para empilhar em seus testes:
DADO HUMANO
DADO DE PARANOIA
DADO DE AJUDA
(DES)VANTAGEM
Ao lado demonstramos como funcionam cada
um dos quatro tipos de testes em um contexto
de jogo. Esses exemplos são apresentados
como partes que representam o todo, pois
em um jogo, cenas como as descritas ao
lado seriam levadas rodada a rodada, com
sucessões de descrições, testes e resoluções,
6até8 que fossem completamente resolvidas.
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
TESTE DE RISCO
Mestra: "Moska, é inicio da noite. Do beco em que se escondeu você
vê quando o candidato #657 chega ao bar onde Toshiro mandou você
encontrá-lo. Pelas suas pesquisas, ele é um técnico de informática
bastante capaz e pode ser uma grande adição a ANEP. O que você faz?"
Jogadora: "Vou ficar ali olhando pra ter certeza que tá tudo seguro."
Mestra: "Olha, tá meio longe e bastante movimentado. Se você chegar
mais perto dá pra ter uma ideia melhor, mas provavelmente você vai
ser avistada! Se for olhar daí mesmo, só com um Teste de Risco."
Jogadora: "Nem, eu prefiro avaliar daqui do beco mesmo."
Mestra: "Teste de Risco, então, mas vai ter desvantagem."
30 Jogadora: "Beleza. Eu quero é saber se pode ser uma emboscada."
Mestra: "Firmeza, pode rolar."
TESTE DE RESISTÊNCIA
Jogadora: "Depois do tiroteio eu vou correr. Eu derrubei dois,
mas não tem como eu segurar os outros três que apareceram. Como é ai?
Mestra: "É uma zona mista. Tem bares, comércios, empresas, mas tem muitos
prédios de apartamento daqueles baixinhos, de até 4 andares. Você chega em
um cruzamento e, quando olha pra trás, vê que os caras que tão te perseguindo
não tão a mais do que 50 metros de distância de você. O que você faz?"
Jogadora: "Pô... Eu continuo correndo reto na rua mesmo,
tento manter sempre um carro ou ônibus atrás de mim."
Mestra: "Reto né? Tá. Você corre, mas logo o reflexo de algo que parece um
espelho, rápido, chama a tua atenção no alto da tua visão, pra cima de um dos
predinhos. Não tem como você se confundir: um sniper."
Jogadora: "Quê??? Porra, ai me lasca... eu vou me jogar atrás do primeiro carro."
Mestra: "A hora que você salta você ouve o estampido. Teste de Resistência."
TESTE DE DESAFIO
Mestra: "Dentro do apartamento, parece que você está em um antiquário.
Muitos móveis antigos, de madeira escura e pesada, um ao lado do outro,
deixando pequenos corredores cobertos de tapetes entre eles. O que você faz?"
Jogadora: "Eu vou correr ai dentro, ver se consigo sair do apartamento pra algum
pátio e depois tentar chegar em outra rua. Eu tenho que despistar esses caras."
Mestra: "Firmeza. Você sai do quarto em que estava e chega a um corredor largo
com mais móveis. Tem uma senhorinha olhando assustada, escondida na lateral
da passagem pra outro quarto mais a frente. De onde você veio, você começa
a ouvir movimento quando o primeiro dos seus perseguidores pula pela mesma
janela que você e tá se aproximando de forma bastante ágil. Ele tem uma Glock."
Jogadora: "Já que eu sai do quarto, eu vou me inspirar na senhorinha, me
esconder atrás da parede da porta e vou descarregar o pente na direção dele."
Mestra: "Beleza, pode montar sua pilha e rolar o Teste de Desafio."
TESTE DE OPOSIÇÃO
Mestra: "Você consegue despistar eles pulando pelo muro de trás do prédio onde
você estava. Esse pessoal é muito bem treinado e está muito bem equipado. Tem
muito dinheiro investido ali e, por toda a preparação, tavam mesmo atrás de você."
Jogadora: "Eu vou imediatamente pro ponto de encontro com o Toshiro.
Ele tinha me avisado que poderia ser perigoso, mas nada perto disso."
Mestra: "Quando você chega ao aparelho (casa funcional pra uso da agência)
Toshiro está lá junto com com o Grampo (outro jogador). Logo que você entra,
você percebe que o Toshiro está mais carrancudo que de costume e que a cara
de Grampo é meio apologética. Ele arregala os olhos quando te vê."
Jogadora: "Que porra de cara é essa, o que tá acontecendo aqui?"
Mestra: Toshiro: "Era pra você ter recebido apoio, mas o Grampo aqui achou que
era melhor movimentar o Araponga pra fazer reconhecimento na Zona Sul."
Jogadora: "Eu quase morri, seu filho da puta! Mestra, eu vou socar esse bosta!"
 r e g r a s

MONTAGEM DA PILHA DE DADOS ROLAGEM DE DADO ÚNICO EM CASO DE SUCESSO EM CASO DE FALHA
A jogadora separa os dados que tenham sinergia com Para cada dado na pilha, Mestra: "Você quase se convence Mestra: "Você observa por
observar e avaliar uma situação potencialmente perigosa. a jogadora adiciona 1 na “zona que tudo está seguro quando um bom tempo e não vê nada
Enquanto pega os dados, a jogadora aproveita e argumenta positiva” de seu Dado Único. percebe o candidato #657 tirar o suspeito. O lugar parece seguro."
que ela tem muito tempo pra observar. A mestra concorda jornal do dia e colocar em cima da
e garante 1 dado de vantagem por conta do argumento. Se arriscando um pouco, mesa do bar. Na ficha dele dizia A mestra sabe que é uma
a jogadora de Moska faz que ele acompanhava o notíciario emboscada. Como a falha
HUMANO uma APOSTA: ela reduz por um redirecionamento sempre traz uma consequência,
4 DADOS sua chance de sucesso além de não informar isso
OCUPAÇÃO AGENTE DE CAMPO NA PILHA de uma BBS. Você percebe a
em 1 para, além de saber movimentação de um casal e de à jogadora, a mestra assume
ASPECTO TREINAM. TÁTICO URBANO Dados se pode ser uma emboscada, um senhor com um guarda- que Moska é avistada enquanto
ASPECTO LEITURA FRIA
retirados avaliar se o candidato #657 chuva... em um dia sem nuvens." observa o bar. Isso deixa
da pilha pela
desvantagem estaria envolvido. os operativos mais atentos,
ESP. DISSIMULAÇÃO aplicada pela Jogador: "Mas que filho da puta. o que dará pelo menos -1D de
mestra Com 4 dados na pilha, Moska Beleza,eu vou jogar o jogo dele... desvantagem para Moska caso
DESVANTAGEM DISTÂNCIA E MULTIDÃO rola 1D6 e só falha se o resul- Eu vou entrar lá."
Aposta da a situação vire imediatamente
VANTAGEM TEMPO PARA OBSERVAR a tado de seu teste for 1 ou 2.
jogadora um confronto.

MONTAGEM DA PILHA DE DADOS ROLAGEM DE DADO ÚNICO EM CASO DE SUCESSO EM CASO DE FALHA
A jogadora separa os dados para tentar a escapar a tempo. Para cada dado na pilha, Mestra: "Você salta atrás de Mestra: "Antes que você consiga
A mestra pensa um pouco e avisa que pela preparação a jogadora adiciona 1 na “zona uma Parati velha, que parece se mover, você sente uma pancada
e surpresa, o sniper impõe 3 dados de desvantagem a ela. positiva” de seu Dado Único. abandonada, no exato momento como se um trem tivesse te pegado
Aposta da que o silvo da bala explode em cheio no peito.
HUMANO a Como ela têm um dado de
jogadora em um som surdo ao seu lado, Rola um Dado de Dano Letal."
Dados sobra (já que 1 é sempre falha), deixando um orifício no asfalto."
OCUPAÇÃO AGENTE DE CAMPO cortados por ela faz uma APOSTA: reduz Jogadora: "Porra, Letal?"
excederem
ASPECTO TREINAM. TÁTICO URBANO os 6 dados sua chance de sucesso em Jogadora: "Eu nem vou parar pra
máximos 1 para, além de conseguir se ficar olhando. Eu saio correndo, Mestra: "É! Um tiro certeiro de fuzil
ESP. CONFRONTOS ARMADOS na pilha de alto calibre. É isso ai!"
proteger do tiro, correr e saltar pulo a cerquinha do jardim do
ASPECTO DESTRA E FORTE pela janela de um apartamento prédio, escalo a jardineira com
5 DADOS Jogadora: "Deu bom... foi um 4.
ESP. LE PARKOUR NA PILHA no térreo do prédio ao lado. passos largos e me jogo de costas Só um Dano Grave."
ASPECTO ATENTA A MOVIMENTAÇÕES Dados na janela do apartamento, já
retirados Moska, com 5 dados na Mestra: "Anota a condição 'braço
da pilha pela pilha, rola 1D6 e só falha se o sacando a pistola."
ESP. PREVENÇÃO EMBOSCADAS desvantagem esquerdo inútil', Rola na tabela de
aplicada pela resultado de seu teste for 1. Mestra: "Firmeza." Consequência Grave e conta o que
DESVANTAGEM PREP. DO SNIPER mestra
acontece com a Moska."
MONTAGEM DA PILHA DE DADOS ROLAGEM DE PILHA DE DADOS RESULTADOS
A jogadora separa os dados que tenham sinergia com A pilha de dados é rolada e Moska tem os resultados: 1, 1, 4, 4 e 6 — SUCESSO
um conflito armado em espaço fechado. Pela descrição apenas o maior resultado é Mestra: "Você encosta ali, aponta a arma e começa a atirar. O sujeito
de cena que a jogadora fez, a mestra concede a ela dois comparado à tabela abaixo: responde com alguns tiros que pegam na parede que te protege e duas
dados de vantagem pela proteção que a parede oferece e 1 a 4 - FALHA das suas balas encontram o destino delas. Conta como você mata ele."
pela forma como ela declarou que usou essa proteção Consequência
Moska tem os resultados: 3, 4, 5, 5 e 5 — SUCESSO COM CUSTO
Dado
5 - SUCESSO COM CUSTO Mestra: "Você encosta e começa a atirar. O sujeito responde com alguns
cortado por Intervenção + Consequência tiros. A maioria pega na parede que te protege mas um deles pega de
HUMANO exceder
os 6 dados 6 - SUCESSO raspão no seu abdômen quando você vê que duas das suas balas acertam
OCUPAÇÃO AGENTE DE CAMPO máximos Intervenção e ele, que é jogado pra trás e cai morto. Seria Dano Crítico, mas como pela
na pilha
ASPECTO TREINAM. TÁTICO URBANO IMPORTANTE: em um sucesso, sua posição o tiro so podia pegar de raspão. Rola Dano Pesado."
ESP. CONFRONTOS ARMADOS 6 DADOS cada 6 além do primeiro Moska tem os resultados: 1, 1, 3, 4 e 4 — FALHA
NA PILHA adiciona uma Intervenção extra. Mestra: "Antes que você consiga atirar, o sujeito se adianta, te derruba
VANTAGEM COBERTURA E INICIATIVA Em uma falha, cada 1 adiciona (Consequência base), te desarma (Consequência extra 1) e atira em
uma Consequência extra. você a queima-roupa (Consequência extra 2). Rola um Dano Brutal."

MONTAGEM DA PILHA DE DADOS ROLAGEM DE PILHAS DE DADOS RESULTADOS

Os dois jogadores montam suas pilhas de dados com tudo As pilhas de dados são roladas, os MOSKA tem os resultados: 3, 5, 5, 5 e 6 3, 5, 5, 5 e 6
que tenha sinergia com uma briga corpo-a-corpo. resultados iguais entre as pilhas são GRAMPO tem os resultados: 5, 6 e 6 5, 6 e 6
anulados e apenas o maior resultado
HUMANO de cada jogador é comparado à tabela: Mestra: "Bem, Grampo tem um sucesso e você Moska, tem um
1 a 4 - FALHA sucesso com custo. Como você iniciou a ação, pode começar."
OCUPAÇÃO AGENTE DE CAMPO
Consequência
MOSKA

ASPECTO TREINAM. TÁTICO URBANO 5 DADOS Jogadora: "Eu acerto a cara dele!"
NA PILHA 5 - SUCESSO COM CUSTO
ASPECTO DESTRA E FORTE COMBATE Intervenção + Consequência Mestra: "Grampo, a Moska sabe lutar e tal. Rola um Dado de
6 - SUCESSO Dano Moderado (o resultado é 2). Sua vez, Grampo. Faz sua
PARANOIA Intervenção Intervenção e pode aplicar a Consequência do custo dela."

HUMANO IMPORTANTE: em um sucesso, cada Jogador: "Nóis. Eu tomo a porrada, dou uns passos pra trás e
aproveito pra girar e dar uma rasteira nela (Consequência) ai
GRAMPO

3 DADOS 6 além do primeiro adiciona uma

ASPECTO TREINAM. TÁTICO URBANO
NA PILHA eu aproveito que ela tá no chão pra sair correndo e me afastar
Intervenção extra. Em uma falha, cada
PARANOIA 1 adiciona uma Consequência extra. 69
dela (Intervenção). Deixa ela acalmar que a gente conversa."
combate
Em Conspirações RPG, personagens normais se
veem frente a um mundo extraordinário, onde
há muitas ameaças à espreita. Nessa realidade,
a fragilidade humana é como a conhecemos e
combates são perigosos, caóticos e mortais.
Apenas com uma boa dose de bom senso
e sorte um personagem sobreviverá para poder
participar de outro, isso se for louco o suficiente.
como funciona um combate
O combate se inicia com a primeira ação
de um PJ ou PNJ, contra seu oponente.
Se a ação inicial for de um PJ: o jogador
descreve o que seu personagem fará, empilha
seus dados e faz um Teste de Desafio.
O resultado do teste vai definir a situação:
1. Em um sucesso (maior resultado 6):
O personagem faz o que o jogador descreveu.
2. Em um sucesso com custo (maior resultado 5):
O personagem faz o que descreveu, mas o mestre
aplica uma Consequência diretamente ligada
à situação. Ela pode influenciar a ação do
personagem, alterando seu resultado (ex.: um tiro
que pegaria em cheio, pega de raspão.) ou ser algo
à parte (ex: o tiro pega em cheio no oponente,
mas a personagem também é acertada).
3. Em uma falha (maior resultado 4 ou menos):
O personagem não faz o que descreveu e uma
Consequência é adicionada pelo mestre, que pode
explicar a falha pela influência da Consequência
(ex: a personagem toma o tiro antes de conseguir
atirar) ou algo à parte (ex: a personagem erra
o tiro e logo depois é alvejada no peito).
Se a ação é iniciada por um PNJ: o mestre
descreve exatamente o que vai acontecer se
os personagens não reagirem imediatamente.
ex.: Mestra: "você vê o PNJ se preparando pra atirar
na sua amiga com o rifle".
Jogadora: "Eu só vou observar, não vou intervir".
Mestra: "Beleza. Ele mira por um segundo e atira.
Rola um Dado de Dano Brutal pra sua amiga".
Terminado o turno de um jogador, o próximo
declara sua ação. Cada um dos PNJs na cena
também tem suas ações declaradas pelo mestre.
Isso acontece até todos os envolvidos terem tido
sua vez na rodada, que então recomeça.
Esse ciclo continua até o combate acabar.
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vida, dano e consequências
pontos de vida
Cada personagem tem 6 pontos de vida.
Sempre que ele fica com pontos de vida
zerados ou negativos, ele cai incapacitado.
dados de dano
Quando um PJ sofre um ataque, o mestre
indica um Dado de Dano para definir a
gravidade do dano que ele vai receber. Dados
de Dano são a forma de quantificar qualquer
dano físico em Conspirações RPG. (ver ao lado)
gravidade de dano
Sempre que um Dado de Dano é rolado, ele
definirá uma de quatro gravidades de dano:
LEVE: - 1 ponto de vida
MÉDIA: - 2 pontos de vida
GRAVE: - 3 pontos de vida + tabela de consequência grave
MORTAL: - 6 pontos de vida + tabela de consequência mortal
O jogador deve retirar os Pontos de Vida
de seu personagem e anotar a Condição
de Dano definida pelo mestre.
condições de dano
Condições de Dano são a forma como cada
ferimento recebido deve ser identificado
na ficha de personagem. Estas condições
são o meio do mestre trazer para a ficção
os efeitos de cada ferimento dos PJs.
Se um PJ anota a condição tiro de raspão na
perna, por exemplo, ele provavelmente terá
dificuldade de correr, escalar e qualquer
outra coisa que envolva se mover. Se outro PJ
anota olhos irritados e nublados por conta de
um spray de pimenta, esse personagem estará
praticamente cego por pelo menos 30 minutos.
A Condição pancada na cabeça pode até mesmo
levar o PJ a não poder tomar algumas ações.
Além dos efeitos na ficção, para refletir essas
dificuldades na mecânica, o mestre tem a
opção de aplicar desvantagens em testes.
consequências de dano grave e mortal
Cada vez que um personagem recebe um Dano
Grave ou Mortal, além de perder Pontos de
Vida e de anotar uma Condição de Dano,
ele rola na tabela correspondente à gravidade
do dano e sofre as consequências lá descritas.
 r e g r a s

dados de dano consequências de dano grave e mortal

BAIXO MODERADO PESADO CONSEQUÊNCIA GRAVE

----- - mortal ----- - mortal ----- - mortal 1 Role na tabela de Consequência Mortal
----- - grave ----- - grave 1 - grave 2 Condição de dano permanente + Inconsciente
1 e 2 - médio 1 a 3 - médio 2 a 4 - médio 3 Condição de dano duradoura + Inconsciente
3 a 6 - leve 4 a 6 - leve 5 e 6 - leve 4 Condição de dano duradoura
CRÍTICO BRUTAL LETAL 5 Só mais uma cicatriz pra contar a história
1 - mortal 1 e 2 - mortal 1 a 3 - mortal 6 Só mais uma cicatriz pra contar a história
2e3 - grave 3 a 5 - grave 4 a 6 - grave CONSEQUÊNCIA MORTAL
4e5 - médio 6 - médio ----- - médio 1 Morte instantânea
6 - leve ----- - leve ----- - leve 2 Morte instantânea
3 Inconsciente ou incapacitado e em estado crítico
DADO DE DANO BAIXO - EXEMPLOS 4 Inconsciente ou incapacitado e em estado grave
Luta corpo a corpo com alguém destreinado 5 Parcialmente ativo e em estado grave
Ser jogado no chão por alguém destreinado 6 Role na tabela de Consequência Grave
Pedrada ou paulada de raspão
DADO DE DANO MODERADO - EXEMPLOS Inconsciente: Personagem cai desacordado.
Incapacitado: Consciente, mas não pode se mover ou agir.
Luta corpo a corpo com alguém treinado
Parcialmente ativo: Pode se mover e agir com dificuldade.
Armas brancas manuseadas por alguém destreinado Estado Crítico: Socorro profissional em minutos ou morre.
Pedrada ou paulada Estado Grave: Socorro profissional em horas ou morre.
Armas de baixo calibre (como revolver .22) de raspão Condição de Dano duradoura: Ferimentos que demoram
DADO DE DANO PESADO - EXEMPLOS para curar. Ex.: fraturas, rompimentos de ligamentos etc.
Luta corpo a corpo com especialista Condição de Dano permanente: Sequelas que permanecem
Armas brancas manuseadas por alguém treinado após o ferimento ter sido curado. Ex.: cegueira, surdez,
Pedrada ou paulada em cheio deficiências motoras, dores, tremedeiras, cansaço crônico etc.
Armas de baixo calibre (como revolver .22)
Armas de médio calibre (como .38, .40, .45 etc.) de raspão Recuperação
Queda de 3m de altura Conspirações RPG pressupõe um mundo
Ataque de um cachorro ficcional cujos elementos não fantásticos são
DADO DE DANO CRÍTICO - EXEMPLOS baseados no mundo real. Por conta disso, o
Luta corpo a corpo com um mestre de artes marciais tempo de recuperação de um ferimento deve
Armas brancas manuseadas por um especialista refletir, pelo menos em parte, esse paradigma.
Armas de baixo calibre (como revolver .22) à queima-roupa
Abaixo estão alguns exemplos do quanto demora
Armas de médio calibre (como .38, .40, .45 etc.)
para um ferimento deixar de ser relevante:
Armas de alto calibre (como .50, calibre 12 etc.) de raspão
Dano colateral de granadas, minas terrestres, dinamite etc contundente leve 1D6 minutos queimadura P 1D6 horas
Atropelamento por motocicleta, queda de 5m de altura contundente pesado 1D6 horas queimadura M 1D6 dias*
Ataque de um cachorro grande espancamento 1D3 dias* queimadura G 1D6 semanas*
DADO DE DANO BRUTAL - EXEMPLOS corte superficial 1D6 horas queimadura corpo 1D6 meses*
corte profundo 1D3 dias* envenenamento por tipo*
Armas de médio calibre (como .38, .40, .45 etc.) à queima-roupa
perfuração superficial 1D3 horas* fraturas 1D6 semanas*
Armas de alto calibre (como .50, calibre 12 etc.)
perfuração profunda 1D6 dias* romp. de ligamentos 1D3 semanas*
Granadas, minas terrestres, dinamite etc.
Atropelamento por carro, queda de 10m de altura Isso quer dizer que poderão haver momentos
DADO DE DANO LETAL - EXEMPLOS em que os personagens passarão semanas se
Armas de alto calibre (como .50, calibre 12 etc.) à queima-roupa recuperando dos ferimentos de suas investigações.
Nesses casos, o ideal é que a ficção faça um salto
Tiro certeiro de fuzil de assalto ou rifle (5.56, 7.62 etc.)
temporal, que o jogador assuma um PNJ ou até
Dano direto de granadas, minas terrestres, dinamite etc. que crie um novo personagem enquanto seu
Atropelamento por carreta, soterramento, queda de +15m outro PJ melhora para poder voltar à ativa.

*Tempo de recuperação considerando acompanhamento

e procedimentos médicos/profissionais por todo o período.
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72
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 r e g r a s

experiência alterando aspectos

Quanto mais um personagem se afunda e se
arrisca atrás da verdade, mais possibilidades
ele tem de saber do que acontece nos bastidores
do mundo. Com o tempo, suas vivências se
consolidam e, se ele tiver a sorte de sobreviver,
poderá usufruir dessa experiência, melhorando
os conhecimentos e habilidades que já têm e
conquistando novas características, que podem,
talvez, ajudá-lo a sobreviver mais um dia
no mundo perigoso de Conspirações RPG.
Ganhando experiência
Ao final de cada sessão, o mestre lê a lista
de perguntas abaixo em voz alta para todos
os jogadores. A cada pergunta, enquanto
relembram os acontecimentos do jogo,
os jogadores argumentam sobre os feitos
de seus personagens. Qualquer resposta
SIM que tenha uma explicação plausível,
rende 1 XP para aquele personagem.
limite: XP pode ser acumulado até 14 pontos.
Se ao receber XP no final de uma sessão o acu-
mulado passar de 14 xp, o excedente é perdido.
avanços
Avanços são alterações em Aspectos já
existentes e adições de Aspectos, Especializações,
Ocupações e até mesmo de Pertences. Para fazer
um Avanço, o jogador informa ao mestre o que
pretende alterar ou adicionar e, com seu aval,
apagar os XP e atualizar sua ficha. Como regra,
Avanços não devem ser feitos durante uma
sessão, mas essa é uma decisão do mestre.
Avanços podem adicionar [OBJETOS] e [LIMITADORES] a
Aspectos e, depois que acumular três limitadores,
um Avanço pode remover todos eles, deixando o
Aspecto o mais abrangente possível. Exemplos:
+
[VERSADO] em [INVASÃO] [ELETRÔNICA] [NOVO OBJETO]:
[VERSADO] em [INVASÃO] e [ESPIONAGEM] [ELETRÔNICA]
+
[PRATICO] [COMBATE] [CORPO-A-CORPO] [NOVO LIMITADOR]:
[PRATICO] [COMBATE] [CORPO-A-CORPO] e [DE GUERRILHA]
[INSPIRO] [CONFIANÇA] em [IMIGRANTES], [JOVENS] e [IDOSOS]
[MENOS TODOS OS LIMITADORES]: [INSPIRO] [CONFIANÇA]
importante: Qualquer alteração de
Aspecto precisa ser aprovada pelo mestre.
queimando experiência
Uma vez por sessão, 7 xp podem ser queimados
para baixar 1 Ponto de Paranoia. Esse XP perdido
deve ser apagado e anotado separadamente.
avanço antecipado
Quando alterar ou adicionar algo faz sentido
na ficção, mas o jogador não tem XP suficiente,
ele tem a opção de, com o aval do mestre, fazer
um Avanço Antecipado. Para isso ele usa todo
o XP que tem guardado e compromete todo
seu ganho de XP até sanar a dívida por aquele
gasto, o que pode ser uma armadilha caso ele
precise diminuir Paranoia. Alterações passam
a valer imediatamente. Adições devem ser
totalmente sanadas para valer. Por conta do
limite de acúmulo de XP, novas Ocupações, novos
Pertences ou substituir um Pertence perdido só
podem ser conseguidos com Avanço Antecipado.

AO FINAL DE CADA SESSÃO DE JOGO

RESPONDA ÀS PERGUNTAS: O PERSONAGEM...
teve contato com alguma situação inédita em sua vida? +1 xp AVANÇOS E SEUS CUSTOS:
esteve em um novo local relativo ao caso? +1 xp ALTERAÇÕES:
fez contato com alguma pessoa nova e diretamente envolvida no caso? +1 xp
Adicionar um Objeto a um Aspecto 7 xp
conseguiu novas informações sobre o caso? +1 xp
Adicionar um Limitador a um Aspecto 7 xp
fez algum acordo ou barganha relacionada ao caso? +1 xp
Remover todos os Limitadores de um Aspecto* 7 xp
conseguiu novas evidências ou provas do caso? +1 xp
ADIÇÕES:
conectou duas ou mais evidências ou provas do caso? +1 xp
ocultou ou expôs publicamente evidências ou provas do caso? +1 xp Adicionar um Aspecto 14 xp
conseguiu provas da existência de algo além da compreensão humana? +1 xp Adicionar uma Especialização 21 xp
teve contato com algo além da compreensão humana? +1 xp Substituir um Pertence perdido 28 xp
sobreviveu a algum evento que ameaçou a sua vida? +1 xp Adicionar uma nova Ocupação 35 xp
ajudou algum PJ a sobreviver a um evento que ameaçou a sua vida? +1 xp Adicionar um novo Pertence 35 xp
definiu, perseguiu ou resolveu algum novo objetivo relativo ao caso? +1 xp QUEIMAR EXPERIÊNCIA:
ganhou Pontos de Paranoia? +1 xp Baixar um Ponto de Paranoia 7 xp
falhou em algum teste? +1 xp
73
*Apenas para Aspectos com 3 ou mais limitadores.
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
 Mestrar é propor a fagulha inicial de um
universo ficcional e, a partir desta fagulha,
dar vida e gerir todos os elementos desta nova
realidade. Neste capítulo, você encontrará
guias para entender um pouco da visão de RPG
de mesa proposta por Conspirações RPG e pelo
Oil Fantasy. Encontrará também instruções
de como mestrar, preparar aventuras,
usar as ferramentas contidas neste
livro as que você mesmo irá criar.

Nas página a seguir estão:

76 Os principais elementos conceituais do RPG de mesa;
78 A agenda do mestre;
80 Como mestrar RPGs de mesa;
81 A agenda do jogador;
82 Como mestrar Conspirações RPG;
84 Ferramentas de Conspirações RPG;
86 Como preparar o jogo;
87 Como criar e mestrar sessões únicas (one-shots);
88 Como criar e mestrar jogos contínuos e campanhas;
90 Como criar Personagens Não-Jogadores (PNJs);
91 Como criar e usar um Mapa de Relacionamentos;
92 A relação entre desafios e testes.

Anexos:
94 Probabilidado: como criar realidades
procedurais usando um jogo dentro do jogo;
96 Jogo exemplo: uma cena de jogo usando
os principais elementos de Conspirações RPG;
99 Midiateca Conspiratória;
100 Ficha de Personagem resumida.
elementos conceituais
de um RPG de mesa
Os dez elementos abaixo são o que nós
acreditamos ser o cerne conceitual de um
jogo de RPG de mesa. Com maior ou menor
destaque, todos esses elementos são essenciais
a qualquer jogo de RPG de mesa. Os conceitos
estão apresentados indo dos mais abrangentes,
começando pelo diálogo, até os mais restritos,
terminando pelas regras.
Importante: qualquer pessoa que venha a
mestrar uma sessão de RPG de mesa faz uso
intuitivo da maioria dos conceitos descritos
abaixo. O formato teórico destas descrições
tem como função incentivar a observação e a
reflexão sobre cada um destes elementos e sua
influência no jogo. Isso ajudará a aprofundar a
percepção e compreensão sobre a importância
de cada conceito e sua utilização durante a
mestragem de uma sessão de RPGs de mesa.
diálogo
Qualquer jogo de RPG de mesa é, essencial-
mente, uma conversa em que tudo o que é dito
entre os jogadores define o que existe e acontece
no universo de jogo. Como o RPG de Mesa é um
jogo de interação entre pessoas, a comunicação
é o elemento básico do desenrolar de qualquer
partida, não importando se a conversa é verbal,
escrita ou gestual.
Ficção / Narrativa
A ficção é o conjunto de ações, definições
e acontecimentos que criam, movimentam
e transformam uma realidade imaginada.
Em um RPG de mesa, a ficção é movida pelas
propostas dos jogadores e pelas ações dos
personagens, que são integradas ao universo
ficcional onde se passa o jogo. Dentre os
elementos que constituem a ficção espontânea
e intuitiva, há dois que são os principais:
Paradigma Ficcional: o conjunto inalte-
rável de regras físicas e metafísicas que regem
o universo ficcional proposto. O Paradigma
Ficcional é definido pelo mestre, com ou sem a
participação dos demais jogadores. Como dito
acima, suas regras são fixas e todas as formas de
interagir com elas, quando não forem intuitivas,
devem ser premeditadas ou se valerem da
verossimilhança e do consenso do grupo, sendo
definidas à medida que forem necessárias.
76
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
Ex. 1: Definição: a gravidade é 1/10 da Terra.
Portanto: pessoas nascidas lá são menos robustas,
têm ossos mais fracos e cada indivíduo pode
carregar 5x seu peso. A atmosfera é rarefeita
(se não for, é outra definição de paradigma, que
revê alguns princípios físicos reais), as pessoas
podem pular muito mais alto e mais longe etc.
Ex. 2: Definição: existe magia nesse universo.
Ela é uma manifestação natural muito explorada
por civilizações já extintas (ex.: Atlântida), mas
que não foi desenvolvida pelas civilizações atuais.
Portanto: é possível acessar a magia a partir
de relíquias, ensinamentos perdidos, anomalias
(ex.: pessoas naturalmente mágicas) etc.
Verossimilhança: Atributo daquilo
que parece intuitivamente verdadeiro e
coerente em relação ao paradigma ficcional
estabelecido. Uma harmonia entre fatos e
ideias que dá à ficção a sensação de realidade,
independentemente do quanto ela seja diferente
de nossa vivência ou repleta de elementos
fantásticos, estranhos e/ou extravagantes.
conflito
Desde a primeira obra literária conhecida
da humanidade, o conflito é o elemento
essencial de toda narrativa. Ele é a ponte
de transferência e de empatia entre seus
personagens e o público. Isto é verdade
para qualquer obra de narrativa de ficção,
inclusive o RPG de mesa.
Descrição
A parte do diálogo que detalha tudo o que
há na ficção (ações, lugares, pessoas,
maneirismos, eventos, objetos, sensações etc.)
e que transmite, de um jogador para outro,
os estados e posições ficcionais desses
elementos. Parte da conversa, a descrição é
o elemento mais intuitivo e presente de um
jogo de RPG de mesa. Ela é a forma como os
jogadores entram em contato com o mundo
ficcional e a forma como interagem com ele.
Agência do Jogador
Poder e direito que cada jogador tem,
independentemente da vontade do mestre
ou de outros jogadores, de agir livremente
com seu personagem e de ver os resultados de
suas ações refletidos no universo ficcional e na
narrativa, limitados apenas pela ficção, pelo
paradigma ficcional e pela verossimilhança.

Narrativa Emergente
É constituída por contribuições espontâneas
feitas pelos jogadores a partir de ideias
apresentadas por cada um deles, das interações
entre os personagens jogadores e das ações
dos personagens dentro do universo ficcional,
constituindo coletivamente uma ficção que é
definida e transformada por essas interações.
É a partir deste conceito que as histórias
de uma sessão de RPG são construídas sem
predefinição de resultados, criando uma
narrativa única, de caráter imediato e inédito.
Posicionamento Ficcional
Na prática, o posicionamento ficcional é tudo
o que define um personagem – ou qualquer
outro objeto – dentro de um universo ficcional:
identidade: nome, idade, raça, profissão,
histórico, gostos, medos, afetos, desafetos etc;
Localização: dentro do carro, atrás do
carro, no teto do prédio, correndo pela floresta,
voando na asa-delta, dentro do portal etc;
Capacidades: saber eletrônica, conhecer
as ruínas da cidade, ter poderes psíquicos etc;
Pensamentos: "certeza que ele tá mentindo
pra mim", "não gosto desse fulano", "nada como
o cheiro de napalm pela manhã" etc;
Ações e reações: "eu atiro de volta", "eu abro
a porta", "eu escalo o muro", "eu me escondo" etc;
Sentimentos: "eu me entristeci muito
durante o término com meu namorado" etc.
No RPG de mesa, o posicionamento ficcional
é a ligação indivisível entre jogador e persona-
gem dentro do universo ficcional e toda a
influência, denotativa ou conotativa, que esse
amalgama criador-criatura tem nesse universo.
Chance, Risco e Desafio
Sempre que há um impasse ficcional, em que
o resultado de uma situação não pode ser
claramente definido pelas ideias do jogador
ou pelo uso dos elementos ficcionais que seu
personagem detém, há uma situação de chance.
Na maioria das vezes, impasses ficcionais e
situações de chance são resolvidos por métodos
de resolução aleatória (na grande maioria dos
RPGs com testes envolvendo dados) que fazem
parte do conjunto de parâmetros mecânicos,
predefinidos ou não, aos quais se dá o nome
de regras ou sistema de regras.
m e s t r a g e m
Situações de chance, dentro do contexto de um
jogo de RPG de mesa, podem ser resumidas a:
Situações de Risco: quando o personagem
se expõe a um risco que não existia, na
tentativa de obter informações e benefícios.
Ao escolher uma linha de ação que possa
criar uma situação de chance, o personagem
do jogador assume um risco calculado,
informado pelas descrições e antecipações
do mestre. Um sucesso significa obter o
benefício que era buscado. Uma falha significa
criar um problema que não existia e que pode
até mesmo se tornar um perigo imediato.
Situações de Desafio: quando o
personagem já se encontra exposto a algum
perigo e deve definir como irá lidar com ele.
Ao ser sujeito a uma situação de chance que
ofereça perigo imediato, com efeitos claramente
apresentados pelo mestre, o jogador deve
escolher como e se irá interferir para tentar
direcionar a ficção e evitar essa ameaça.
Um sucesso significa moldar a ficção de forma
a evitar o perigo e ter a chance de lidar com
ele. Uma falha significa não ter como interferir
na situação e sofrer suas consequências.
Arbitragem
O conjunto de decisões que o mestre toma
para resolver impasses dentro da ficção.
O mestre pode invocar o uso de uma regra
já estabelecida ou improvisar um novo
parâmetro a ser usado naquela situação. Ele
também pode expor algumas possibilidades
baseadas na ficção e pedir para que o jogador
faça uma escolha ou simplesmente definir como
o impasse ou situação de chance se desenrola,
desde que possa expor os motivos para tal e
esses argumentos sejam aceitos pelos jogadores.
A arbitragem é uma das principais funções
do mestre e deve sempre seguir os preceitos
de transparência e de imparcialidade.
Veremos mais sobre esses preceitos nas
próximas páginas, em "Agenda do Mestre".
Regras
O conjunto de ferramentas e parâmetros –
predefinidos ou definidos de forma emergente
pelo mestre – que regem o uso dos métodos de
resolução aleatória e equalizam as mecânicas
do jogo para todos os jogadores.
77
Agenda do mestre
O mestre é o jogador que tem como função
apresentar o universo ficcional aos outros
jogadores. Ele rege todos os aspectos do universo
ficcional (locais, indivíduos e situações) e arbitra
como serão as resoluções das situações de chance
que surgirem na ficção. Como mestre, o jogador
assume várias responsabilidades para com
os outros jogadores e para com o jogo.
Para ajudar e guiar esse trabalho, abaixo estão
listadas algumas recomendações úteis para
mestres de todos os níveis de experiência.
apresente conflitos
Qualquer obra de narrativa de ficção tem
como elemento incitante o conflito. Se não
há conflito, não há drama e sem drama, não
há como despertar interesse em qualquer
audiência. O mestre deve apresentar ao menos
um conflito inicial para o jogo e ficar atento
aos conflitos que surgirem da ficção para
aproveitá-los, imediata ou futuramente.
Faça descrições
A descrição é a principal ferramenta de
comunicação entre o mundo ficcional e os
jogadores. Ao descrever, o mestre se torna os
sentidos com que todos percebem o universo
ficcional e a ficção. Ao descrever, de todos
os aspectos que podem ser explorados –
detalhamento, linguagem, vocabulário,
descrição objetiva, descrição subjetiva etc. –
há três que influenciam diretamente na
atuação dos jogadores na ficção:
Qualidade da informação: como o ato
de descrever pode tomar inúmeros caminhos,
é importante que o mestre saiba quais são
os elementos essenciais a serem descritos a
cada momento do jogo. É apenas de posse
de descrições de qualidade que os jogadores
poderão tomar decisões informadas sobre
a ação de seus personagens na ficção e avaliar
os riscos a que podem vir a se expor.
Antecipação (Foreshadowing): devido
à natureza sintética e resumida das descrições
e ao limite sensorial inerente a elas, o recurso
da antecipação – muito usado em roteiros
de cinema e na literatura como um artifício
em que o autor insinua fragmentos da história
que ainda está por vir – é ressignificado e se
78
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
torna um método informativo. No RPG de
mesa, a antecipação é usada para comunicar
aos jogadores o tipo de situação e o grau de
perigo ao qual seus personagens estão expostos,
algo essencial para que eles possam tomar
decisões informadas sobre o que farão.
Ex. 1: "Ao atravessar os escombros do terremoto,
entre prédios em ruínas e carros completamente
esmagados, vocês veem que há pichações de um
crânio com uma mordida, o símbolo da gangue dos
fagocitadores, e uma série de avisos como 'venha
e morra' e 'chega mais, a gente está com fome'."
Ex. 2: "A caçada ao grupo paramilitar levou vocês
até o limite de uma cidade. À frente de vocês, uma
paisagem de colinas vai até os primeiros prédios
da mancha urbana, a pouco menos de 1km de
distância. Fulano, você nota no meio da paisagem,
por duas ou três vezes, um brilho rápido e intenso,
como o de um pequeno espelho refletindo o sol."
No primeiro exemplo, a antecipação
é bem clara: em um cenário de destruição,
em que pessoas se organizam em gangues,
os personagens estão se aproximando do
território controlado por um grupo de canibais.
No segundo exemplo, a antecipação é um tanto
mais sutil: a informação de que eles estão atrás
de um grupo paramilitar, complementada pela
descrição de que há o reflexo de um espelho
reluzindo em algum lugar no campo indica
que eles estão prestes a lidar com um sniper.
Camadas descritivas: sempre que for
descrever algo, o mestre aponta apenas dois
ou três atributos relevantes daquilo que estiver
descrevendo. A partir destas informações
iniciais, se os jogadores quiserem mais detalhes,
eles perguntarão o que querem saber ao mestre
que, por sua vez, descreve a eles dois ou três
atributos adicionais do objeto de seu interesse.
Essa dinâmica segue sucessivamente, com os
jogadores perguntando e o mestre oferecendo
mais descrições, até que todas as questões
dos jogadores sejam respondidas. Além de
organizar o trabalho do mestre e destacar
aquilo em que os jogadores têm interesse,
este método é um convite à participação
dos jogadores na cena, que, a partir de suas
perguntas, podem "ver" com clareza os detalhes
daquilo que for o foco de sua atenção.

priorize a ficção
Ideias são a força motriz de um RPG de mesa.
Os jogadores estarão a todo momento lidando
com resolução de problemas e situações
conflitantes. Mesmo em impasses ficcionais
e situações de chance, onde normalmente
são empregadas regras, é possível que uma
ideia bem colocada evite ou solucione riscos
e perigos antes que eles se tornem uma ameaça.
Ouça as ideias dos jogadores antes de pensar
em aplicar qualquer regra e avalie se as soluções
que eles oferecem não resolveriam os problemas
e situações em que eles estão envolvidos.
Em um RPG de mesa, o curso natural da
ficção não necessita de testes para acontecer.
Testes são um recurso usado apenas para
resolver situações de chance. Se essas situações
forem resolvidas na ficção, de forma que os
personagens não sejam ameaçados por elas,
não existe motivo para aplicá-los.
arbitre
Ao arbitrar, o mestre se apropria dos aspectos
mecânicos do jogo e tem flexibilidade para
aplicar e criar regras e resoluções da forma
que achar mais adequada para cada situação.
Isso tira a necessidade dos jogadores se preocu-
parem com mecânicas e permite que eles
foquem sua atenção em entender as propostas
do jogo e movimentar a ficção.
Além de aplicar regras apenas quando
necessário, se uma situação pedir por uma
resolução, é importante avaliar se alguma das
regras que já existem não podem ser usadas.
Ter uma boa caixa de ferramentas, com regras
úteis à sua disposição, é extremamente útil,
mas criar e acumular diferentes ferramentas
a ponto de tornar o jogo em um mecanísmo
dependente delas, é um problema.
Garanta a Narrativa
Emergente aos jogadores
Quando o mestre faz sua preparação, ele deve
definir apenas como será o universo ficcional
e ter em mãos os elementos iniciais da ficção
que irá apresentar para os jogadores (PNJs,
o que aconteceu, o que está acontecendo etc).
Após a introdução do conflito inicial e da
primeira ação de um jogador, o mestre passa
a reagir àquilo que os jogadores trouxerem
para o jogo e a ajustar os elementos da ficção.
Independentemente dos caminhos que a ficção
m e s t r a g e m
tomar, o mestre deve evitar qualquer influência
no seu direcionamento e se ater às suas funções:
apresentar desafios, descrever, gerir elementos
ficcionais e arbitrar.
garanta a agência
do jogador aos jogadores
Cada ação tomada por um jogador deve ser
refletida na ficção sem interferência em seu
significado ou intensidade. Além disso, o mestre
deve ajustar a ficção de forma que o impacto
de cada ação dos personagens se manifeste na
narrativa da forma mais verossímil possível.
seja transparente
Ao estabelecer um ambiente de confiança
com cada jogador, o mestre incentiva essa
mesma atitude dos jogadores para com ele e o
jogo. Essa transparência também se reflete em
elementos importantes para garantir o fair play:
Imparcialidade: o mestre deve tratar
todos os jogadores de forma igual,
sem favorecer ou desfavorecer alguém por
qualquer motivo que seja. Ele também deve
garantir que todos tenham tempo para expor
suas ideias e as ações de seus personagens.
rolagens claras e abertas: todas as
rolagens feitas em jogo devem ter seus motivos
explicados, seus desfechos esclarecidos e devem
ser feitas na frente de todos os jogadores.
Neutralidade: caso os jogadores façam algo
que acabe instantaneamente com um desafio,
o mestre não pode ceder à tentação de fazer
ajustes imediatos para "balancear a cena".
Ele deve implesmente aceitar aquela situação
como uma manifestação da narrativa emergente
e continuar o jogo. Da mesma forma, se tudo der
errado e os jogadores não conseguirem resolver
algo ou se virem diante da morte certa de seus
personagens, o mestre não deve se envolver.
Corrija seus erros
Mestrar é lidar com uma enxurrada de
informações e variáveis ao mesmo tempo.
Pequenos erros são naturais e vão acontecer.
Quando perceber algo errado, o mestre deve
aproveitar o próximo momento oportuno para
explicar onde errou e fazer os ajustes necessários.
Da mesma forma, se algum jogador apontar
algum elemento fora de lugar, o mestre deve
ajustá-lo imediatamente e continuar o jogo.
79
Como mestrar
Por conta de suas funções e responsabilidades,
muitas vezes a posição de mestre assusta, mas
é muito mais simples do que parece. Aqui abor-
daremos aspectos práticos de como mestrar
e buscaremos quebrar algumas preconcepções.
Se preparando para mestrar
Quando você descreve uma situação para os
jogadores, pergunta a eles o que vão fazer, ouve
a resposta, explica como a situação muda por
conta da ação de seus personagens e pergunta,
novamente, o que eles vão fazer, a relação entre
mestre e jogadores gerando a ficção já está
estabelecida em sua forma mais elementar.
É importante dissolver a ideia de que mestrar
é difícil e esclarecer de uma vez por todas que
ninguém precisa de nenhuma preparação
especial para mestrar um RPG de mesa.
Além disso, antes de continuarmos, é preciso
apresentar duas premissas reguladoras de
expectativa para jogos de RPGs de mesa:
O jogo é responsabilidade de todos:
é um erro atribuir ao mestre a integral
responsabilidade pela qualidade de um jogo
de RPG de mesa. Infelizmente, muitos mestres
assumem essa falsa premissa e, quando suas
grandes expectativas não são alcançadas,
se frustram. Alguns jogadores chegam até
mesmo a sofrer de problemas sérios por conta
disso, como crises de estresse e ansiedade.
Cabe a todos zelar pelo andamento do jogo,
pois basta uma pessoa indisposta, distraída
ou desdenhosa para atrapalhar ou até mesmo
arruinar uma sessão de RPG de mesa.
todos têm direito a um dia ruim:
em geral, não é culpa de ninguém se uma
sessão de jogo não cumpriu as expectativas.
Quando isso acontece, o melhor a fazer é deixar
passar e não tentar achar culpados. Muitas
coisas podem estragar uma sessão de RPG de
mesa e está tudo bem, essas coisas acontecem.
Essa noção foi cunhada por Rafael Balbi em
seu livro, O Caminho do Mestre Cafeinado,
Volume 1, e sua versão original é: "Precisamos
defender o direito inalienável de todo jogador,
inclusive mestres, jogar uma sessão merda".
80
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
mestrando o jogo
Antes de mais nada, lembre-se que você não
tem nada a provar para ninguém e que você
– muito provavelmente – está jogando para se
entreter e estar com seus amigos. É importante
que essa seja uma experiência gratificante para
você, então não crie expectativas desnecessárias.
Apenas inicie o jogo e surpreenda-se com
os caminhos que a ficção vai tomar.
vá Direto ao ponto: defina onde e como
o jogo vai começar. Os personagens já estarão
inseridos em algum contexto ou você vai
apresentar a trama aos poucos? Eles já vão
se conhecer ou nunca se viram na vida?
Estas definições vão indicar os melhores
caminhos para começar.
Se quiser fazer uma introdução ou deixar os
jogadores livres no cenário antes de apresentar
os conflitos iniciais da trama, faça com
que esse tempo seja aproveitado de forma
interessante. Apresente elementos do cenário
que ajudem na imersão no mundo ficcional
e que sejam significativos para os jogadores.
Evite cenas e interações desnecessárias.
Nunca demore mais do que 30 minutos para
introduzir os personagens aos elementos
relevantes da ficção e colocar o jogo em
movimento. Mais do que isso e você corre
o risco de perdê-los para o tédio.
Narrativa emergente: uma vez
apresentados ao cenário e aos conflitos iniciais,
é a vez dos jogadores fazerem a parte deles.
Agora, sua função é ajudá-los, dando vida
ao mundo à sua volta. Você descreverá o
impacto de suas ações na ficção, as reações
dos PNJs com quem eles interagirem e usará
elementos do cenário e da ficção para criar
novas situações conforme elas forem necessárias
e/ou coerentes dentro da ficção.
Mesmo que lhe passe pela cabeça a ideia de
que determinado curso de ação seria "muito
mais legal para o jogo", de forma alguma
tente dirigir a ficção. Deixe que os jogadores
conduzam o jogo a partir de suas próprias
soluções e ideias. A narrativa emergente, aliada
à agência do jogador, são dois dos elementos
mais importantes de um RPG de mesa. Eles
equalizam a função do mestre em relação aos
outros jogadores e permitem que, juntos, todos
possam inserir peças para a criação da ficção.

Improvisação: improvisar é sua principal
ferramenta em um jogo de RPG de mesa e será
a atividade mais comum em sua atuação como
mestre. Mesmo que você use aventuras prontas,
onde todos os elementos, mapas e eventos
estão prontos e descritos, a quantidade de
possibilidades e de variáveis nativas à narrativa
emergente impossibilita que você preveja
a grande maioria dos desdobramentos que
acontecerão em uma sessão de RPG de mesa.
No começo, improvisar pode não parecer fácil,
mas você com certeza já improvisou muitas
vezes, mesmo sem perceber: brincando de faz
de conta, fazendo algum comentário
espontâneo que fez seus amigos rirem ou
defendendo alguma ideia na escola ou no
trabalho. Nós improvisamos o tempo todo em
nossas vidas e, como mestre, seu trabalho será
trazer essa espontaneidade para o jogo.
Mesmo sendo um recurso natural, improvisar
pode tomar muitos caminhos e se tornar muito
mais difícil se você tentar criar algo do nada,
sem base alguma. Sempre determine um ponto
inicial para sua improvisação, mesmo que seja
uma única palavra. Esse ponto de partida será
a base para você improvisar de forma muito
mais coerente, confortável e eficiente.
Ao preparar um jogo, você definirá coisas como:
o que aconteceu, quem está envolvido e o
que está acontecendo. Esse será seu principal
repositório de pontos de partida para serem
usados ao improvisar. Além disso, use também
o que já está em cena (situações criadas pelos
jogadores, PNJs, objetos, falas, conceitos etc.) e
lhes dê novas reações, significados e propósitos.
Com alguma prática você desenvolverá sua
própria forma e estilo de improviso, o que
tornará a experiência muito mais prazerosa.
peça feedback do jogo
Sempre que terminar uma sessão, pergunte aos
jogadores o que eles acharam da experiência.
Peça para que eles apontem o que gostaram,
o que não gostaram e ouça atentamente o que
eles têm a dizer. Além de dar a chance para
todos exporem suas críticas, elogios e sugestões,
receber feedbacks é a melhor forma de perceber
quais são seus pontos fortes e fracos, sedimentar
sua experiência a partir dessas informações e
melhorar para futuras mestragens.
agenda do
m ejogador
s t r a g e m
Partindo do princípio de que todos têm responsa-
bilidades para com o jogo e de que o papel
do jogador é tão essencial quanto o do mestre,
elaboramos uma lista de sugestões para que
os jogadores tirem o melhor proveito do jogo
e dos momentos que passarem juntos.
Mergulhe na ficção: há todo um mundo para
ser explorado em cada jogo de RPG de mesa,
então explore-o. Busque alternativas, conheça
locais e PNJs, faça perguntas sobre as situações
em que estiver envolvido e tome a iniciativa de
resolver as coisas e ajudar o grupo quando puder.
abrace a narrativa emergente:
respeitando a função do mestre e trabalhando
junto com ele, faça sugestões para a ficção:
descreva como é o bar que seu personagem
frequênta, diga que conhece alguém que pode
ajudar em sua cidade natal, faça sugestões de
pequenas resoluções quando o mestre estiver
improvisando e, junto com os outros jogadores,
torne seu aquele universo ficcional.
Use suas ideias: ideias são a força motriz
do RPG de mesa. Tente resolver os problemas
da ficção com boas ideias ao invés de recorrer
a mecânicas e colocar seu personagem em risco.
jogue em grupo: mesmo que seu personagem
seja um individualista que não se mistura,
você pode ser um grande jogador de grupo.
Respeite seus companheiros e as ideias que
eles trouxerem para a ficção. Dê espaço para
que todos possam falar e evite interromper
quando alguém estiver falando. Ajude quem
estiver com dúvidas ou dificuldades e divida o
espaço criativo com todo mundo. Outra coisa
importante é saber reconhecer quando você
pode estar atrapalhando alguma dinâmica ou
tendo alguma atitude inoportuna. Fique atento
à sua própria conduta e, se alguém reclamar
de algo que você fez, ouça seus companheiros
e saiba a hora de parar.
confie no mestre: O mestre é um jogador
como qualquer outro. Ou seja: para ele, o jogo
também é um momento de descontração e de
entretenimento no qual ele investe seu tempo
e energia. Trate-o como você trata qualquer
outro companheiro de jogo e não como um
inimigo a ser superado. Se em algum momento
você achar que ele tomou alguma atitude equi-
vocada, fale no primeiro momento oportuno
e converse com ele sobre sua opinião até que
vocês cheguem a um acordo. 81
Como mestrar
conspirações RPG
Embora mestrar seja uma atividade com
elementos parecidos em todos os RPGs de
mesa, é nos detalhes que as diferenças se
acentuam, dando o caráter único de cada jogo.
Em Conspirações RPG, esses detalhes são
essenciais para evocar cenários e atmosferas
imersivos e para que a ficção se integre à
mecânica e crie uma boa experiência de jogo.
Paradigma realista
Conspirações RPG é sobre pessoas normais em
situações extraordinárias. Em todos os cenários
e temas, mesmo quando surgirem elementos
fantásticos, o jogo assume que seu paradigma
é o mais realista possível. As pessoas são como
nós as conhecemos, com qualidades, defeitos e
conflitos naturais à condição humana. A física
– salvo quando desafiada pelo sobrenatural –
é como nós a conhecemos. A ciência e a
tecnologia são como nós as conhecemos,
conforme o ano e década de cada cenário.
Assim como na realidade, não há ato que
não tenha repercussão e não há decisão que
não tenha consequência. Uma acusação
errada pode pôr tudo a perder. Uma invasão
impensada a um local de interesse pode ser
uma sentença de morte. Um inimigo poderoso
pode, e provavelmente irá, destruir a sua vida.
À parte o que é real, todos os elementos
fantásticos e sobrenaturais que venham a
fazer parte da ficção devem ser tratados como
descobertas e/ou segredos. Cada um desses
elementos se apresenta tanto como uma grande
ameaça ao corriqueiro e ao status quo quanto
como uma oportunidade única de conhecer
um pouco mais sobre aquela nova realidade.
Porém, o sobrenatural é uma exceção e deve ser
mantido como tal. O dia a dia dos personagens
será preenchido por relações e situações muito
mais corriqueiras, porém igualmente perigosas.
Vida em tons de cinza: Conspirações RPG
não tem espaço para maniqueísmos, sejam
eles heróicos ou vilanescos. Os PNJs devem ser
uma combinação complexa e contraditória de
necessidades, vontades e deveres, onde o pior
dos bandidos também é o mais amoroso dos
82
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
pais e o mais quixotesco dos policiais esconde
de todos seus vícios e práticas questionáveis.
Evite construções que se limitem à oposição
entre bem e mal, luz e trevas, ou outras
dualidades, e adicione elementos conflituosos
a cada PNJ. Com isso, você perceberá aberturas
e desenvolvimentos interessantes para seus jogos.
Consequências reais: como princípio,
o conceito de que toda ação gera uma
reação faz parte de qualquer RPG de mesa.
Porém, em Conspirações RPG, este fenômeno
tende a ser levado mais a fundo.
Como a proposta do jogo é tratar o universo
ficcional de forma realista, há uma cadeia de
consequências que deve ser observada e posta
em movimento a cada decisão importante
dos personagens. Uma frase atravessada
dita para um político vingativo pode mudar
completamente a direção da ficção. Um
copo com uísque envenenado pode deixar
o personagem paralizado e à mercê de seus
oponentes por dias a fio. Um informante que
é executado pelos jogadores pode levar para o
túmulo segredos essenciais para a humanidade.
Fique atento à cadeia de consequências e aplique
suas repercussões. Um simples ato pode mudar
muita coisa, surpreender os jogadores e forçá-
los a tomar decisões ainda mais importantes.
Mortalidade: é importante ter plena noção
de que Conspirações RPG é um jogo mortal.
Qualquer combate, por mais trivial que pareça,
pode terminar em incapacitação ou morte.
A forma de aplicação de dano e de contabiliza-
ção de pontos de vida não está ligada apenas ao
potencial de dano de uma arma ou ataque, mas
também às circunstâncias em que esse ataque
acontece e à capacidade do atacante de causar
ferimentos. Isto reforça o paradigma realista
– em que uma paulada no braço causa muito
menos estrago que uma paulada na cabeça
e um soco destreinado é bem diferente de um
soco de um pugilista profissional – e impõe
um elemento de incerteza para os jogadores.
Antes de pensarem em resolver problemas
com violência, os jogadores devem estar
cientes dos perigos que um enfrentamento
físico pode impor em Conspirações RPG.

Atmosfera conspiratória
O mundo que conhecemos é uma fachada
confortável de programas de auditório, novos
e maravilhosos objetos de consumo, aparentes
avanços sociais e descobertas científicas que
tornam a vida de todos cada vez mais fácil.
Por baixo dessa cômoda realidade construída
para manter o sujeito comum entretido,
há camadas e mais camadas de segredos,
manipulados por uma classe muito restrita
de pessoas que decidiu, pelos mais diversos
motivos, que eles não podem nunca vir à tona.
Alguns afirmam que saber o que há além do
cotidiano traria o caos para o mundo. Outros
acreditam que a verdade simplesmente não
está ao alcance de todos e, seja por interesse ou
vaidade, lutam para mantê-la exclusiva. Há os
que não se justificam e guardam para si seus
motivos. E eles podem. Eles têm poder suficiente
para não terem que prestar contas a ninguém.
Os segredos são muitos, suas repercussões
imensas, mas, no final, o importante mesmo é a
tranquilidade do sujeito comum. Assim, ele não
fará perguntas inconvenientes, não questionará
nada que realmente importe e será o principal
interessado em manter intacta a linda fachada
que o deixa tão entretido, satisfeito.. feliz...
anestesiado.... apático….. como um porco,
em uma cela, à base de antibióticos.
Senhores das sombras: pessoas que têm
as cartas nas mãos e que conhecem o jogo.
Elas são raras, anônimas, e o sujeito comum
nunca ouviu nem mesmo um de seus codinomes
ou alcunhas. Podem ser magnatas, políticos
importantes, CEOs de multinacionais ou
qualquer outra figura detentora de imensos
poderes. Elas se organizam das mais diferentes
formas, movendo sozinhas as peças do tabuleiro
ou formando grupos que tomam decisões, como
é comum na cúpula de grandes corporações
e governos. Seus segredos têm seus próprios
segredos e suas intenções, motivações, desejos
e necessidades são conhecidos por poucos, que
seguramente sabem o que pode acontecer caso
alguém indesejado obtenha essas informações.
Em uma analogia simples, estes são os reis e
rainhas do tabuleiro de xadrez de Conspirações
RPG, com a importante diferença de serem eles
que movem todas as outras peças.
m e s t r a g e m
Nunca use um senhor das sombras de forma
vã ou apresente claramente sua condição
aos jogadores. Na maior parte das vezes,
nem se refira a eles ou afirme que eles existam.
É nas sombras do cenário – e da mente dos
jogadores – que seus movimentos são mais
poderosos e significativos para a ficção.
Eminências pardas: aqueles que organizam
as peças e movimentos para que cada um dos
interesses de seus mestres sejam alcançados.
Distantes dos senhores das sombras, estas
pessoas hábeis, talentosas e influentes estão
discretamente envolvidas no dia a dia das
conspirações que manipulam e, na maior parte
das vezes, sabem muito – mas quase nunca tudo
– do que está em jogo. Em nosso xadrez cons-
piratório, eles são os bispos, cavalos e torres.
Eminências pardas dentro do jogo são os
diretores de agências, os traficantes de
informação e de influência, os altos executivos
de corporações e os políticos de médio escalão.
Eles buscam avidamente por alguma forma
de alavancar seus interesses, estão em diversas
camadas de comando e muitas vezes estarão
inseridos em complexas cadeias de informação,
poder e influência. Use-os como o que são:
pessoas perigosas que têm muito a perder
caso errem e que não vão medir esforços para
manter e expandir suas posições de poder.
os que carregam o piano: alguém tem
que fazer o trabalho pesado e assumir
responsabilidades que nunca serão
devidamente recompensadas, mas que são
essenciais para que tudo continue se movendo
e para que os objetivos sejam alcançados. Estas
são pessoas que estão apenas um passo à frente
do sujeito comum e que, por algum motivo,
olharam para além do mundo da normalidade.
Agora, ainda sem entender direito o que estão
vendo, eles se tornaram peças importantes – e
descartáveis – em um jogo de cartas marcadas,
onde o que está em jogo é muito maior do que
eles poderiam imaginar. Esses são nossos peões.
É aqui que se encontram todos os personagens
iniciantes – e a maioria dos veteranos – de
Conspirações RPG. Também fazem parte
deste grupo a imensa maioria dos agentes,
oficiais de polícia, detetives, conspiracionistas,
pesquisadores, cientistas, criminosos e boa parte
dos PNJs com quem os jogadores vão interagir.
83
as ferramentas de
conspirações RPG
Aqui abordaremos aspectos práticos de mestrar
Conspirações RPG, a utilização das ferramentas
que já existem no jogo e como arbitrar e criar
novas ferramentas quando necessário.
Testes
Como já indicamos algumas vezes, testes só
devem ser feitos quando os personagens se
encontrarem em situações adversas, em que
os resultados independam de suas vontades.
À frente vamos reforçar isso ainda mais,
com uma dissertação sobre desafios e como
reconhecê-los. Mas a questão é: por quê?
A utilização exagerada de testes (além de
atrapalhar o desenvolvimento da ficção, o
andamento do jogo e criar a falsa percepção
de que os RPGs de mesa dependem deles para
acontecer) é um perigo em Conspirações RPG.
Todo o sistema do jogo foi construído de forma
que, na melhor das hipóteses – imaginando
que um jogador use os 6 dados máximos de sua
pilha, falhe e ative seu Pertence para fazer uma
nova rolagem – a chance de sucesso em um Teste
de Desafio seja de, aproximadamente, 80%. Sem
o Pertence esse máximo cai para 67%, ou seja:
na melhor das hipóteses, a cada três testes, a
probabilidade é de que um deles seja uma falha.
Incentive os jogadores a buscarem saídas
inteligentes para seus problemas e a analisarem
possibilidades que fujam do confronto direto
ou da exposição ao perigo. Isso, além de tornar
o jogo mais interessante e abrir possibilidades
ficcionais, vai mantê-los ilesos por mais tempo.
(des)vantagem
Em um RPG de mesa, a grande maioria das
percepções do que se passa na ficção transitam
do mestre para os jogadores. Como é impossível
relatar tudo o que está se passando pela sua
mente enquanto você descreve uma cena, você,
mestre, é o único jogador que sabe exatamente
o que está acontecendo. A (Des)Vantagem
existe para cobrir estas lacunas: tudo aquilo
que não tem como ser descrito, mas que pode
influenciar no resultado final de uma ação.
Pela nossa experiência em playtests e em outros
jogos de Conspirações RPG, em quase toda
situação de jogo há o que ajustar.
84
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
Por isso, incentivamos que você pondere
o máximo de variáveis possíveis em cada teste
e decida aplicar ou não uma (Des)Vantagem.
Provavelmente serão raras as vezes em que
um ou mais dados não serão adicionados ou
retirados das pilhas de dados dos jogadores.
A ficha como guia
Usar a ficha de personagem como um guia das
possibilidades que o personagem tem em jogo
é a resposta para muitos dos testes que não
terão que ser feitos em Conspirações RPG.
Assuma que tudo o que foi definido pelos
jogadores na criação de seus personagens
– Ocupações, Aspectos e Especializações –
descreve competências que oferecem
informações, características, conhecimentos
e habilidades de qualidade aos personagens e
que o jogador têm acesso constante a isso.
ocupação: é o elemento mais amplo dentro
do escopo de um personagem de Conspirações
RPG. Se algo parece fazer sentido para uma
Ocupação, o personagem no mínimo tem uma
ideia do que é, de como é e de como funciona.
Aspecto: trate cada Aspecto como conheci-
mentos e habilidades que foram treinados e
colocados em prática pelo menos algumas vezes.
Pressuponha que o personagem tem informações
e experiências relativas às de um profissional.
especialização: área de maior domínio
de habilidades e conhecimentos. Entregue
informações detalhadas e considere que o
personagem tem experiências aprofundadas
em diferentes situações relativas a ela.
Mesmo em relação às Especializações,
que em Conspirações RPG são o elemento
mais estreito e aprofundado, isso não quer dizer
que o personagem saiba absolutamente tudo
do que está ali descrito, mas que, no mínimo,
todas as informações, conhecimentos e
habilidades básicas estão a seu alcance.
É seu papel como mestre trazer a competência
dos personagens para o jogo. Para isso, você
deve primeiro conhecê-los. Faça anotações
sobre cada um deles e não tenha receio em pedir
aos jogadores por suas fichas para ter certeza
do direcionamento de uma decisão. Nunca
entregue conclusões, mas sim informações

valiosas. Use frases como: "Você é engenheiro, né?
Bem, lendo as plantas você percebe que as fundações
do projeto são muito mais sólidas e robustas do que
o prédio que elas sustentam necessitaria" ou
"Como você sempre foi dona de casa, você sabe muito
bem como funciona a rotina do trabalho doméstico.
Você percebe que, para uma casa desse tamanho,
há empregados demais ali e todos eles parecem
tensos, como se algo estivesse para acontecer"
e deixe que eles tirem suas próprias conclusões.
Sempre ofereça informações apropriadas, claras
e neutras. É importante garantir a imparcia-
lidade aos jogadores e nunca usar esse canal
de informações para direcionar sua percepção
ou valorizar esta ou aquela conclusão.
Com o tempo, os próprios jogadores passarão
a entender a proposta de ficha como guia e
começarão a fazer perguntas pertinentes sobre
as competências de seus personagens. A partir
daí, seu papel será o de avaliar cada proposta
e arbitrar o que é passível de resposta ou não.
paranoia
A Paranoia representa o choque de ter as portas
da percepção abertas à verdadeira realidade.
Quanto mais alta a Paranoia de um persona-
gem, mais difícil será para ele passar por novos
episódios traumatizantes. Isso denota tanto
que eventos estranhos passam a ser parte do
dia a dia deste personagem, banalizando até
mesmo as coisas mais bizarras, quanto que essa
banalização é um indício de que algo não anda
bem na cabeça daquela pessoa.
Além de Testes de Paranoia provenientes de
testes, onde mestre e jogador devem trazer
para a ficção o porquê do aumento dos Pontos
de Paranoia, peça por Testes de Paranoia
sempre que os personagens forem surpreendidos
por algo aterrorizante ou se virem frente a algo
que desafie seu senso de realidade.
Eventualmente, a Paranoia chegará a Condições
Paranoicas. Nesse momento, é importante que
o mestre seja cuidadoso. Essas condições irão
cercear a agência do jogador e ele passará a não
ter certeza das percepções de seu personagem,
que será impelido a tomar ações involuntárias
de várias naturezas. Quando uma Condição
Paranoica entrar em jogo, diga como ela
vai funcionar e dê ao jogador a chance de
participar em como seu personagem é afetado.
m e s t r a g e m
pertences
Os Pertences são a única quebra narrativa
que pode ser feita na ficção de Conspirações
RPG, porém eles vão muito além da mecânica.
Mesmo que os jogadores encarem seus Pertences
apenas como bóias salva-vidas, há muito o que
explorar com eles na ficção.
Pertences representam uma pequena parte
do passado dos personagens e evocam um
pouco de sua história pregressa, o que os faz
um pouco mais humanos. Afora seus usos
práticos, os Pertences chamam o jogador
a definir como foi um momento importante
daquela vida que ele está representando
e que está condensada em um símbolo que
o permite perseverar num momento difícil.
Sempre que um Pertence for usado, peça para
que o jogador conte um pouco da história
daquele símbolo, qual sua importância e como
ele se sente ao carregá-lo consigo para todos
os lados. Pertences podem gerar ganchos de
grande importância para a ficção.
Lembre-se também de que Pertences podem
ser perdidos, substituídos e ganhos dentro da
ficção. A perda de um Pertence pode acontecer
como uma Consequência imposta pelo mestre
ou por outras situações geradas dentro da
ficção. Qualquer Pertence pode ser perdido,
mesmo que não seja um objeto. Memórias
podem ser apagadas pelos devoradores de
mente ou pela amnésia causada por uma
pancada, reputações podem ser maculadas
e valores podem mudar frente às agruras da
vida. Seja lá qual for o motivo da perda de
um Pertence, tenha cuidado e não trate esta
situação de forma leviana. O jogador deve
compreender os motivos e aceitar sua perda.
No caso de substituição e, principalmente,
de ganho de novos Pertences, exija que haja
coerência narrativa e uma oportunidade
adequada na ficção. Não é simples substituir
a única foto que você guardava de seu pai.
Talvez você tenha que ir até a casa antiga de
sua família, ou falar com um parente detestável
para saber onde conseguir algo de importância
similar. E, independentemente de argumentações
e ideias, cobre o XP pela substituição ou ganho
de Pertences. Esse gasto representa o esforço
para conseguir um novo símbolo que tenha uma
forte conexão com a vida daquele personagem.
85
preparando o jogo
Preparar um jogo de RPG de mesa não
é escrever um manual em que cada detalhe
está previsto, mas sim anotar os elementos
essenciais de uma trama e tornar confortável
o ato de improvisar em meio à narrativa
emergente. O que você vai precisar para
preparar o jogo é:
Definir o paradigma ficcional: o jogo
vai se passar na Terra como a conhecemos?
É um mundo imaginário? É uma exploração
espacial? Todas as leis da física estão valendo?
Se não, o que é diferente? Quais os elementos
fantásticos e metafísicos que existem: fantasmas,
magia, mundo invertido, reptilianos, universos
paralelos, devoradores de mentes, alienígenas?
Anote apenas os pontos principais e mais
relevantes. Outras definições do paradigma
podem ser feitas em jogo, quando necessárias.
Definir o cenário: o paradigma ficcional
definirá muitos elementos gerais do cenário
do jogo, então agora anote alguns pormenores
importantes: qual o nome do local onde o jogo
começa, onde ele fica (dimensão, planeta,
cidade, país, bairro etc.). Qual é a época?
É atual, medieval, futurista? Se for baseado
na vida real, em que ano ele começa? Qual o
dia da semana? É inverno, verão?... Ao definir
o cenário você começa o processo de dar
vida ao mundo com a qual os personagens
vão interagir em jogo. Mais uma vez, não é
necessário – nem saudável – preparar cada
detalhe de antemão. Anote apenas o necessário
e deixe o resto emergir naturalmente da ficção.
definir quem está envolvido: quais são
os personagens do mestre (PNJs) que estão
envolvidos na trama? Quais são seus nomes,
suas profissões, o que eles fizeram, como
participaram dos acontecimentos? São vítimas,
testemunhas, sabem de algo, sabem de tudo,
estão mentindo ou falando a verdade?
A interação com os PNJs é um dos pilares do
diálogo do RPG de mesa e um dos elementos
mais importantes dentro do jogo. Saiba quem
são os PNJs de sua trama e anote ao menos
seus nomes. É na interação com PNJs que a
ficção se movimenta e que o universo ficcional
se torna mais palpável para os jogadores.
Definir o que está acontecendo: quais
os eventos e situações que estão acontecendo
ou que estão prestes a acontecer? Quais as
pontas soltas que os jogadores podem costurar
na trama? Defina os principais conflitos que
já estão em movimento no início do jogo
e quais os PNJs que estão envolvidos neles.
Tenha anotações sobre as motivações desses
PNJs e defina suas disposições básicas (mentir
descaradamente, ficar irritado, se desesperar
etc.) conforme as abordagens dos PJs. Anote
também conflitos futuros importantes para a
trama, como a data em que o chefe da máfia
volta para a cidade, quanto tempo ainda
falta para a bomba estourar ou quanta água
os meninos sequestrados ainda têm para beber.

Definir O que aconteceu: qual é o conflito

da trama em que você está prestes a inserir os
jogadores? Um roubo? Um assassinato?
Um sequestro? Uma abdução? Uma descoberta
científica ou antropológica? Algo na qual eles
são pegos de surpresa? Como e por que seja lá
o que for aconteceu? Onde foi? Quando foi?
Quem estava lá? O que tem lá? Quem viu?

É aqui em que você define os conflitos e eventos

que já aconteceram na trama que está para
começar. Você precisa saber o máximo possível
sobre o que aconteceu para poder improvisar
tranquilamente quando os jogadores se
envolverem com os elementos da ficção e
puxarem suas pontas soltas para resolvê-los.

86
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Aventura one-shot
Aventuras one-shot são jogos preparados
para durar uma única sessão. O jogo one-shot
é um formato de aventura ideal para conhecer
novos jogos, apresentar um jogo para seus
amigos ou para quando você e seu grupo só
podem jogar esporadicamente e não têm como
manter o compromisso que uma aventura
mais longa ou uma campanha exigiriam.
Preparar uma aventura one-shot é um esforço
muito próximo do que está descrito em
Preparando o Jogo, na página ao lado, com
a diferença que você, como mestre, vai ter que
organizar bem a duração da sessão de forma
a conseguir apresentar o cenário e o conflito
inicial, acompanhar a trama e determinar
algum tipo de limite para ter certeza – ou ao
menos tentar ter certeza – de que vai conseguir
terminar a sessão de forma satisfatória sem ter
que estender o jogo para um outro dia.
Abaixo estão listados alguns recursos que
podem ajudar nessa tarefa. Eles não são de
forma alguma restritos à one-shots e podem ser
usados em qualquer tipo de jogo, mas em jogos
de sessão única eles serão grandes aliados para
que você consiga terminar sua sessão de RPG
de mesa em grande estilo.
trabalhe apenas uma ideia: faça sua
one-shot sobre uma coisa: um objeto, um PNJ,
uma missão, uma visão, uma experiência, um
evento, uma situação ou qualquer outra "uma
coisa". Trabalhe todos os elementos da ficção
em volta dessa ideia, do começo ao fim.
Essa limitação, além de facilitar a preparação,
arbitragem e conclusão do jogo, permitirá
que todos concentrem suas energias, ações,
sensações e sentimentos ao redor desse
elemento único, intensificando a experiência.
in media res: o significado desse termo em
latim é “começar no meio das coisas”. Ao invés
de introduzir cada personagem ao cenário e
então apresentar elementos da trama para que
eles possam interagir com ela, pule tudo isso e
inicie o jogo em uma situação em andamento,
onde todos os personagens já estão em ação.
A partir do gênero e tema do jogo, respeitando
as ideias dos jogadores para seus personagens,
defina livremente onde eles estão, o que está
m e s t r a g e m
acontecendo, os PNJs que estão presentes,
onde cada um está no contexto da situação
e até mesmo o que eles estão fazendo naquele
exato momento. A partir disso, passe a ficção
para eles e deixe que eles lidem com esse caos
inicial. Isso cortará a lentidão comum ao início
de jogos de RPG e puxará a atenção deles para
a ficção, até porque eles vão querer entender
como foram parar lá, o que está acontecendo
e o que está em jogo. Para ver como in media res
funciona, o exemplo de jogo da página 96 inicia
com esse recurso narrativo.
locação única: centralize os elementos
da trama em um único lugar. Pode ser uma
cidade pequena, um shopping center, uma
fábrica abandonada ou até mesmo uma única
sala. Esse recurso economizará tempo com
descrições de movimentação e de novos locais
e facilitará a gestão dos elementos ficcionais
do jogo. Naturalmente, fazer isso não impede
um jogador de anunciar que seu personagem
vai para outro lugar, o que pode ser muito legal
caso a ideia por trás disso seja interessante.
Porém, a tendência é que eles se concentrem
onde estão as situações a serem resolvidas
uma grande e única sequência:
concentre seus esforços em preparar o jogo
para que ele aconteça como uma única cena
contínua, onde todos os elementos se iniciam,
se desenvolvem e se concluem nela. Você não
terá o controle sobre as ações dos jogadores e
pode ser que eles gerem situações que quebrem
essa premissa, mas a tendência é que eles se
concentrem nos assuntos presentes e que sua
sequência funcione do começo ao fim.
artifícios narrativos: aproveite suas
one-shots para testar experimentos narrativos
como: cenários e formatos excêntricos, troca
de personagens, mestragem compartilhada,
flashbacks, abstrações, metalinguagens etc.
A natureza breve deste tipo de jogo é perfeita
para testar propostas e há uma boa chance de
que todos tenham uma experiência memorável.
limite de tempo: determine o tempo
da sessão usando um elemento ficcional com
limites cronológicos reais, como achar a bomba
que vai explodir às 22h ou o veneno que faz
efeito em 4 horas. Além de imprimir um senso
de urgência nos jogadores, isso limita sua sessão,
que acaba na hora predeterminada por você.
87
jogos contínuos
Jogos contínuos, também conhecidos de forma
geral como "aventuras", são o tipo mais comum
de jogos de RPG de mesa. Eles podem durar
muitas sessões e tendem a ser muito mais
intrincados e detalhados do que jogos one-shot,
com muitos acontecimentos e dezenas de PNJs.
Nas duas próximas páginas, vamos explorar um
pouco como preparar e manter jogos contínuos
e campanhas, sessão após sessão.
Tudo um pouco igual
O ponto de partida de um jogo contínuo é
muito parecido com o de jogos de sessão única.
Toda a preparação é feita de forma similar:
o mestre passa pelas definições de paradigma,
de cenário, do que aconteceu, de quem está
envolvido, do que está acontecendo e inicia
o jogo apresentando algum conflito na vida
dos personagens inseridos no universo ficcional.
Mesmo tendo uma estrutura de preparação
e um início similar, quando planeja um jogo
contínuo o mestre pode optar por fazer alguns
ajustes para aproveitar melhor a experiência.
Paradigma e cenário mais definidos
Ao definir estes dois pontos iniciais, o mestre
pode usar um pouco mais de seu tempo para
detalhar melhor os elementos básicos do jogo.
O paradigma ficcional pode ser trabalhado
mais a fundo, com mais definições feitas de
antemão, para que ele possa evocar mais
rapidamente esses elementos em jogo.
Para um jogo one-shot, pode ser que não seja
importante saber se existem fantasmas ou se
há alienígenas habitando a Terra. Pode ser
possível até mesmo tomar esse tipo de decisão
durante o jogo, de forma expontânea. Mas,
ao preparar um jogo contínuo e definir os
detalhes daquela existência ficcional, o mestre
pode preferir definir imediatamente que não
existem fantasmas, mas que, sim, há muitos
alienígenas habitando nosso planeta.
A mesma coisa vale para o cenário. Como a
intenção é que o jogo continue, o mestre pode
preparar locais de interesse com mais detalhes,
enumerando PNJs que frequentam esses locais,
o que acontece em cada um deles e os eventos
que compõem suas histórias pregressas.
88
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um mundo de personagens do mestre
Ao preparar os PNJs para um jogo contínuo,
escolha os que julgar mais importantes para
a trama e os detalhe com mais informações:
quem são eles? Com quem se relacionam?
Como se comportam em diferentes situações?
Como estão envolvidos nos conflitos do
cenário? O que eles fizeram antes?...
São muitas as perguntas e respostas possíveis,
e a impressão é de que você precisaria escrever
um livro por PNJ. Mas é só uma impressão.
Como você preparou todos os outros elementos
do jogo e sabe intimamente o que está
acontecendo na ficção, basta um parágrafo
de anotações para que você tenha as chaves
de interpretação e ganchos ficcionais para
usar tudo o que preparou para cada PNJ.
muito aconteceu e está acontecendo
Diferente do conflito único que move uma
sessão one-shot, em um jogo contínuo o mestre
pode apresentar diversas situações para os
jogadores resolverem. Um número interessante
para balizar esse esforço é a ideia de que três
acontecimentos em andamento são muito
mais do que o suficiente para manter qualquer
cenário repleto de opções de conflito.
Durante o jogo, vão aparecer oportunidades
para novos conflitos e, por sua natureza
emergente, eles já surgem envolvendo os
personagens, suas ações e outros elementos da
ficção. Esses conflitos são tão ou mais valiosos
do que qualquer um criado na preparação.
atualização e registro
Um dos principais pontos de um jogo contínuo
é justamente a percepção de sua continuidade.
Muito acontecerá a cada sessão, e é importante
manter um registro desses acontecimentos.
Ao final de cada sessão, reserve um tempo
para registrar coisas como: onde o jogo parou;
quais foram os principais acontecimentos;
o que mudou no cenário e nas relações dos
personagens com os PNJs; quais eventos foram
engatilhados e quais são suas consequências.
Essas anotações vão ajudar você a manter
o cenário vivo e coeso para os jogadores,
que terão que lidar com tudo o que já fizeram
e com os novos conflitos que você apresentar,
o que vai render sessões e mais sessões de jogo.

campanhas
Não há muita diferença entre os conceitos
de jogo contínuo e campanha, que não passa
de uma sucessão de aventuras conectadas
ou de um jogo contínuo com duração longa.
Mas, mesmo com essa parcial indistinção,
há como transformar uma campanha em algo
mais do que uma sequência de aventuras.
interesses emergentes
Conforme as sessões de jogo se acumularem,
o tempo passar e os jogadores ganharem
familiaridade com o cenário, é provável que
eles expressem a vontade de perseguir objetivos
próprios dentro da ficção.
Dos desejos mais simples, como tentar achar
um parente distante, aos mais complexos, como
se tornar o rei do crime do estado do Acre, ao
perseguir seus próprios interesses, os jogadores
guiam a ficção em seus próprios termos, não
só reagindo ao que lhes é trazido pelo mestre,
mas voltando sua atenção e esforços para pontos
ainda não explorados no cenário e na ficção.
Sempre dê vazão a interesses emergentes.
Descubra como encaixá-los em suas aventuras
ou torne-os o foco principal do jogo. Eles são
uma grande oportunidade para enriquecer
a ficção e para todos conhecerem ainda mais
o cenário, aprofundando a experiência de jogo.
duas técnicas para jogos contínuos e campanhas
personagens secundários
Em momentos em que o grupo se divide
para que cada um possa cuidar de um assunto
distinto, como opção à dinâmica de repartir o
foco narativo entre os jogadores, o mestre pode
pedir para que cada um crie um personagem
secundário ou assuma o papel de um PNJ.
Ao invés de apenas assistir ao que vai se passar
com seu companheiro de jogo, todos podem
participar da história, interferir em
sua resolução e continuar juntos a ficção.
Usar personagens secundários evita que
os outros jogadores fiquem parados sem
ter o que fazer e ajuda a criar novos PNJs
já inseridos no contexto ficcional do jogo,
o que enriquece o cenário como um todo.
m e s t r a g e m
marque a passagem de fases
Nos momentos em que a ficção tenha algum
evento marcante ou passe por uma mudança
em seu direcionamento, o mestre pode,
com o consentimento dos outros jogadores,
determinar que aquele é o fim daquela
temporada da campanha e que irá iniciar
uma nova temporada na sessão seguinte.
Não há nada de errado em um jogo contínuo
com centenas de sessões, mas evidenciar
os arcos narrativos ou fases do jogo, fazendo ou
não uso de recursos como saltos cronológicos,
prelúdios ou intervalos, cria uma estrutura
episódica que ajuda a dividir e organizar
a narrativa, o que a torna mais memorável.
Saber quando acabar
Tão importante quanto saber como começar
uma campanha é saber como terminá-la.
Não é incomum que mudanças na vida
dos jogadores os impossibilitem de continuar
a jogar periodicamente e que campanhas
longas acabem em um limbo sem definição,
com suas histórias tristemente inacabadas.
Você não precisa saber desde o começo quando
a campanha vai acabar, mas fique atento para
sinais de desgaste. Quando perceber que as
coisas podem desandar converse com todos e,
se for o caso, inicie o processo de finalização da
campanha. A história acabará tão bem quanto
começou e abrirá espaço para novas aventuras.
suspensão narrativa
Ao se aproximar do final de cada sessão de jogo,
fique atento a pontos onde você possa concluir
com suspensão narrativa (em inglês: cliffhanger)
e termine a sessão em um momento em que
uma dúvida importante paire no ar, para ser
resolvida apenas no início da próxima sessão.
Como as pessoas costumam se recordar melhor
de tarefas incompletas ou interrompidas do que
de tarefas completadas, as situações que forem
envolvidas na suspensão narrativa permanecem
muito mais claras na memória dos jogadores.
Mesmo que exista um intervalo considerável
entre a situação apresentada e a próxima
sessão, a suspensão narrativa mantém todos
interessados em qual será seu desfecho.
89
personagens
não jogadores
Para além dos jogadores e dos personagens
jogadores, PNJs são a alma de qualquer jogo
de RPG de mesa. Eles são todas as pessoas
– e não-pessoas – com quem os PJs vão
interagir e que tornam o jogo palpável do
ponto de vista das relações interpessoais,
proporcionando conversas, discussões, brigas,
acordos, amizades, traições e todas a outras
possibilidades de interação que as pessoas
têm por estarem próximas de outras pessoas.
PNJs e a mecânica
Quando as relações entre PJs e PNJs passam
das conversas e entram no campo da disputa,
é necessário saber quais são as habilidades e
conhecimentos do PNJ para poder julgar quais
são os resultados possíveis destas interações.
Conspirações RPG pressupõe que os PNJs
são competentes e que se suas ações não sofrerem
algum tipo de interferência, elas, no geral,
terão o resultado esperado. Por conta deste
princípio, se o mestre conhecer as características,
habilidades e conhecimentos de seus PNJs
e dividí-las em três níveis de competência,
como: iniciante, eficiente e especialista, ele terá
as ferramentas de que precisa para interpretar
aquele PNJ e arbitrar sobre o que ele pode fazer.
Como medida da experiência do PNJ, quanto
mais definições anotadas, mais experiente ele é.
Outra variável útil é o equilíbrio entre os níveis
de competência, que informa o quanto aquele
PNJ domina o que sabe fazer.
Mas calma, não se apresse. Antes de correr
e pegar suas coisas para começar a anotar
as definições de todos os seus PNJ, lembre-se:
1. Nem todos os PNJs precisam de definições.
Faça anotações apenas para os que você julga
que vão precisar de definições de prévias;
2. As definições não precisam ser mais do que
identificadores tão simples como: "atirar",
"seduzir", "conhece policiais", "furtividade" etc.
O mais importante é que elas não sejam super
abrangentes (pense em Aspectos, não Ocupações);
3. Essa pode ser uma atividade emergente, feita
na hora e baseada naquilo que você imaginou
quando concebeu aquele PNJ.
90
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aprofundando PNJs
PNJs quase sempre aparecem para cumprir uma
função específica e surgem bastante limitados.
Cada interação com os PJs é uma oportunicade
de aprofundá-los e dar a eles mais camadas.
Abaixo estão algumas dicas de como
aprofundar seus PNJs e dar peso a eles na ficção.
Exemplo: uma cena em que os jogadores tentam
convencer um criminoso a ajudá-los a entrar
em uma área restrita das docas.
1. Saiba os principais interesses que estão em jogo.
O que o criminoso quer? Como os PJs foram parar lá?
Por que ele concordou em conversar com o grupo?
Essas definições, além de já começarem a definir pontos
interessantes do PNJ, são importantes para manter
a coerência da interação e para balizar a qualidade
da informação que o mestre oferecerá aos jogadores.
2. Reconheça os pontos que transformariam a interação.
O que eles poderiam falar que mudaria o ânimo do
chefão ou até mesmo o faria concordar imediatamente
com o pedido dos PJs? O que, se for dito, pode
atrapalhar ou acabar com qualquer chance deles em
conseguirem o que estão buscando? Use esses pontos
como guia da conversa. Se adapte ao que é dito pelos
jogadores e cuide dos interesses do PNJ.
3. Use antecipação (foreshadowing) todo o tempo.
Como o criminoso reage a uma fala mais ríspida?
Talvez ele respeite a força, ou talvez se sinta
desrespeitado. Como seus capangas reagem e o que
sussurram entre si? Isso oferecerá informações aos
jogadores e definirá aspectos importantes do PNJ.
4. Use as características que pensou para o PNJ.
Da mesma forma que os jogadores se valem das
características de seus personagens para se informarem
sobre o cenário e quem o habita, use o que você definiu
para os PNJs para que eles se informem da mesma
forma. A definição "Detector de mentiras humano" pode
permitir que o criminoso perceba que, quando o jogador
gageja ou hesita ao falar, ele não está sendo totalmente
honesto. "Controla as docas" é o que permite que o PNJ
faça o que eles querem assim que for convencido.
5. Não seja desnecessariamente direto ou revele demais.
Nunca use frases como "Ele está mentindo" ou
"Se você oferecer o estaleiro ele vai ajudar vocês".
Resoluções absolutas são o fim de uma cena de interação
social como essa. Nunca minta, conduza a situação ou
mude as definições de um PNJ para ajudar ou atrapalhar
os jogadores, mas também não entregue os elementos
principais do desafio. Deixe que eles descubram ou se
compliquem tentando. Quanto mais eles ficarem com
dúvidas sobre as respostas, sobre as pequenas nuances
na conversa e sobre os resultados possíveis, mais rica
vai ser a percepção que eles têm do PNJ e da cena.
Além de proporcionar uma cena muito mais
interessante aos jogadores, eles provavelmente
perceberão aquele PNJ, o criminoso, de forma
mais tridimensional e verossímil do que antes.
 m e s t r a g e m

Mapa de
relacionamentos
Porém, como o mapa permite usar relações
já estabelecidas e conhecidas, a utilização
e gerenciamento em jogo ficará facilitada.
Uma forma simples e eficiente de registrar
as relações entre os personagens, sejam eles PJs Além do mestre, cada jogador pode manter
ou PNJs, é criar um mapa de relacionamentos. um mapa de relacionamentos próprio,
Ele nos permite anotar, de forma estruturada, centralizando seu personagem e desenhando
os motivos que ligam um personagem a outro. as relações à sua volta. Isso com certeza irá
trazer percepções interessantes sobre a trama.
O mapa de relacionamentos funciona como
uma ferramenta de registro dos conflitos e como fazer seu mapa
alianças entre os personagens, mas também Basta pegar uma folha de papel (ou usar
como uma forma do mestre observar essas qualquer programa ou site que permita
ligações de uma maneira abrangente e concisa. escrever e puxar setas em uma área aberta),
Isso facilita na hora de identificar oportuni- anotar os nomes dos personagens jogadores
dades de conflitos que envolvam os vários e PNJs mais relevantes na ficção, puxar setas
personagens já inseridos no jogo, em uma de um para o outro, e escrever frases curtas,
intrincada teia de intrigas, acordos, que sintetizem a principal relação que um
conchavos e, porque não, conspirações. personagem tem com o outro. Registrando
detalhes importantes dessas relações.
Conflitos gerados dessa forma podem ser de
alta complexidade, implicando diversos perso- Abaixo desenhamos um mapa de relaciona-
nagens, por razões diversas, em uma mesma mentos e aproveitamos para indicar algumas
trama e em diferentes níveis de envolvimento. possibilidades de conflitos contidas nele.

PJ PNJ
Fornecedor de opioides.
VENCESLAU FARINHA Já o viu Paragua
i. CHICO MARAVILHA
Traficante de drogas do Centro com Dr.
Conti. ndesti no com Muambeiro da Zona Norte
PJ Canal cla trafican
te.
Conhece da época que era assassino de aluguel conhecido como Tacanho.

ve a um
Vende

Dr. Conti se d e
Informante ativo devido à movimentação de opioides.

e
aproximou de DENIS "ARAPONGA" Sab e q u
hidroc

Araponga para
Dívida por ter sido liberto da prisão 5 anos atrás.
.

Agente técnico da ANEP

ida

poder ter contato

v
odona

Ten
ua

Su

com a ANEP. Ele foi

s

pe

ha
ar

rio

assimilado por um
alv

ga
r-
para D

nh
rs

devorador de mentes Mantém

nã

ar
po

al.

ov

o
sso

comunicação
ida

e está buscando
ai m

res
r.

pe
Dív

constante.
pe

conhecer melhor
Conti.

uit
igo

ito
oc
Am

seus antagonistas.
.
om
ac

Paciente. Confessou
ara

PNJ PJ
.

um crime que cometeu.

Não se lembra (memória apagada).

DR. ALFREDO CONTI

Mantém distância
ADRIANA "MOSKA"
Psiquiatra Agente de campo da ANEP
Informante educada.
ida. ado.
a.

inflitrado no time.
cont pass
isan

Man
Desc tém sob ação eo
nhec so.
à pa

onfia re vig Admir co ca

das i ilânc PNJ cia: utro
stân
indo

mo
nten ia.
ções tém di Ca sca e
egu

. TOSHIRO Man com Para manterem

hou
Pers

abal suas dominação dos

ança.
Recrutador da ANEP
Já tr
PNJ
a de confi corpos e mentes de suas vítimas,
Pesso os devoradores de mentes fazem uso de
SILVÉRIO "CASCA GROSSA" opioides fortes como hidrocodona, tramadol,
Agente de campo da ANEP Possibilidades hidromorfona, metadona, morfina e oxicodona.
de conflitos A necessidade da droga e o aumento no número de
devoradores mudou o tráfico destes fármacos em Brasília.

91
desafios e testes
Conspirações RPG não é um jogo baseado
em testes e sim um jogo de interpretação
de personagens, que estão inseridos em
um cenário construído por uma narrativa
compartilhada e emergente e que é baseada
na liberdade de ação e de interação inerente
aos jogadores: a agência do jogador.
Isto quer dizer que o que é dito em mesa,
a conversa entre os jogadores, é o elemento
soberano que define os rumos da ficção,
com riscos e desafios sendo apresentados
pelo mestre aos personagens e seus jogadores,
que tomam decisões sobre como irão encarar
resolver cada uma dessas situações.
No tocante a essa interação com a ficção,
é importante reforçar que não existe linha
que separe o personagem e o jogador em
Conspirações RPG. O mestre deve priorizar
as boas ideias dos jogadores acima de tudo,
independentemente de conceitos, Ocupações,
Aspectos, Especializações ou seja lá o que for:
boas ideias devem ser sempre consideradas
antes que qualquer mecânica seja ativada.
Isto nos leva a outro ponto importante
e que deve ser considerado a todo momento:
a ficha de personagem é um guia de quem ele
é, não um dispositivo mecânico a ser acionado.
Todos devem pressupor que os personagens
são competentes naquilo que está listado
em suas fichas e essas competências devem
ser levadas em conta na ficção antes que
qualquer mecânica seja usada. Isso evita testes
desnecessários e valoriza as escolhas feitas
pelos jogadores para aqueles personagens.
quando usar testes
Em Conspirações RPG, testes são uma
ferramenta importante. Eles definem o que
acontece em situações de chance, onde o
resultado final de uma ação independe da
vontade dos personagens e determinam a
direção imediata da ficção. Mas para por ai!
Testes são usados apenas quando há alguma
situação adversa, em que seu resultado
independa da vontade e competência dos
personagens envolvidos, e quando não há
nenhuma ideia que possa resolvê-la antes de que
ela desencadeie suas consequências na ficção.
92
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
Como nem sempre é claro quando devemos
ou não envolver testes em uma situação de
jogo, listamos abaixo 5 afirmações para guiar
a decisão de quando pedir um teste. Além disso,
o fluxograma de identificação de desafios ,
desenhado na página ao lado, facilita a visu-
alização e organiza essa tomada de decisão.
quando não usar testes:
quando não há desafio: escalar um muro
ou subir em uma árvore em um dia calmo
de sol não é um desafio. Fazer essas mesmas
coisas enquanto foge de uma matilha de cães
raivosos ou sob uma saraivada de tiros, é.
Identificar um desafio é o ponto mais
importante para pedir ou não por um teste.
quando o resultado do desafio está
sob controle do jogador: as balas do
oponente acabaram e o personagem está
apontando uma arma para ele a dois metros de
distância. Se o jogador resolver puxar o gatilho,
não há necessidade de teste. O mestre deve
aplicar o Dado de Dano, ou declarar que
o oponente foi executado, e continuar o jogo.
quando o personagem é competente no
que é necessário: quando um antropólogo
examina a simbologia de alguma civilização
antiga conhecida, o mestre deve pressupor que
ele tem muitas informações sobre o assunto.
O mestre deve responder suas perguntas
sem envolver testes, e até mesmo fornecer
informações relevantes voluntariamente.
ex: "Anos atrás, uma expedição a um templo Manui
teve muitos problemas com suas armadilhas".
quando alguma ideia trazida
pelo jogador resolve o desafio:
os andróides estão atravessando a área
alagada do galpão quando o jogador pega
o cabo de alta tensão descrito anteriormente,
arranca-o do conduíte e enfia a ponta na
água. O mestre arbitra que esses andróides são
afetados pela eletricidade e descreve que eles
desligam imediatamente. Problema resolvido.
quando algum fator externo resolve
o desafio antes do personagem:
se um PNJ ou outro personagem atropela com
uma carreta o operativo que estava atirando
em você, não há mais o desafio de tentar
acertá-lo ou de não ser alvejado por ele.
 m e s t r a g e m

comece aqui

É UM DESAFIO?
Existe uma situação
a ser resolvida?

NÃO SIM

A resolução desta situação está A PARTIR DAQUI, TROQUE "A SITUAÇÃO" POR "O DESAFIO"
sob controle do personagem?

SIM NÃO

Alguma competência do
personagem resolve a situação?

SIM NÃO

Alguma ideia do jogador

resolve a situação?

SIM NÃO

Algum fator externo, além da vontade

do personagem, resolve a situação?

SIM NÃO

SIM, É UM DESAFIO.
FAÇA UM TESTE
CONTINUE
O JOGO O resultado do teste
resolveu o desafio?

SIM NÃO

93
jogo procedural
Definição procedural é uma resolução
aleatória que determina elementos que serão
revelados e integrados à narrativa na hora,
enquanto ela está acontecendo.
Ao usar a definição procedural, o mestre
abre mão de definir alguns elementos do jogo
e passa a ter menos controle sobre a direção
que a ficção seguirá. Além disso, ele tem
que reagir imediatamente aos elementos
ficcionais que surgirem destas definições
e integrá-los ao jogo de forma improvisada
e emergente, sem contar com situações
preconcebidas ou controladas.
A definição procedural tem 4 fases:
1. Escolher a situação ficcional onde a
definição procedural será usada;
Ex.: "Então vocês ativam o aparato alienígena,
certo? Bem, vamos ver o que acontece."
2. Escolher o sistema de definição aleatória
que será aplicado para gerar o resultado;
Ex.: "Rola 1D6 pra mim, por favor"
3. Determinar todos os resultados possíveis;
Ex.: A mestra sabe que aquele aparato abre
portais para outros planetas. Ela anota uma
lista rapidamente ou usa uma já pronta:
6. Permite a eles escolherem pra onde vão;
5. Planeta Júpiter;
4. Planeta Marte;
3. Planeta Vênus;
2. Planeta Mercúrio;
1. O aparato desliga por 1D6 dias.
4. Integrar o resultado à ficção.
Ex.: "Saiu 4. Depois de zunidos e muita luzes,
vocês veem que aquela fina lâmina de vidro
mostra um deserto cinza avermelhado,
da cor de ferrugem. O que vocês fazem?"
O jogo procedural permite que o mestre
participe muito mais ficção, se surpreendendo
com os caminhos que ela toma. Esse método
também incentiva e exercita a improvisação e
permite uma preparação de jogo mais rápida,
sem necessidade de muitas anotações prévias.
Para ajudar com essa proposta, ao lado
adicionamos o Probabilidado, um sistema
de definição procedural que pode ser aplicado
de forma simples e versátil em seus jogos.
94
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
probabilidado
Probabilidado é um sistema ultra minimalista
criado para jogos FKR e freeform de RPG de
mesa. Ele faz uso de apenas duas mecânicas:
uma para definir resoluções de situações de
chance e outra para pautar resoluções aleatórias.
Em Conspirações RPG, o Probabilidado é
apresentado como uma ferramenta disponível
para a criação procedural do universo ficcional.
Há duas mecânicas em Probabilidado:
a Rolagem de Sorte e a Rolagem de Acaso.
Ambas usam apenas 1D6.
rolagem de Sorte
Usada para determinar situações binárias (tem
ou não tem, certo ou errado, sim ou não etc).
Mecânica da Rolagem de Sorte: em uma
Rolagem de Sorte, as chances são sempre:
17%, 33%, 50%, 66% e 83%. Para obter estes
resultados as rolagens devem ser solicitadas
pelo mestre da seguinte forma:
17% O jogador escolhe um número para sair.
Ex.: "Se sair 3, a armadilha não desarma."
33% O jogador escolhe dois números para
saírem. Ex.: "Em 2 ou 5 eu me escondo."
50% O jogador escolhe três números para
saírem. Ex.: "Saíndo ímpar a fuga funciona."
66% O jogador escolhe dois números para não
saírem. Ex.: "Se for 1 ou 6 o TNT explode."
83% O jogador escolhe um número para não
sair. Ex.: "Resultado 5 e o prédio cai na gente."
Caso uma situação pareça mais difícil do
que a probabilidade de 17%, defina que ela é
impossível. Da mesma forma, se a situação for
mais fácil do que a probabilidade de 83%, nem
role. Defina que ela é um sucesso automático.
Ex. 1 - Conversa com o além
Depois de horas preparando tudo, Salazar finalmente corta
sua mão e deixa o sangue escorrer pelo crânio recém-
branqueado de Cecílius. Seu amigo, morto pelos homens
sem face, levou consigo segredos que Salazar precisa
desesperadamente conhecer.
Ele entoa as palavras do ritual esperando poder falar uma
última vez com ele e convencê-lo a compartilhar o que sabe.
Como rituais mágicos não têm mecânicas previstas em
Conspirações RPG, Silvinha, a mestra, resolve usar a
Rolagem de Sorte para definir como o ritual irá funcionar.

Ela pondera que no paradigma ficcional que definiu para
o cenário, a magia é possível, mas muito difícil. Como o
ritual que Salazar está fazendo é mesmo verdadeiro e o
personagem fez tudo que precisava, Silvinha começa com
a possibilidade de 1 número para sair (17%), mas como
Salazar ficou horas preparando o ritual com muito cuidado
e ela também definiu que o texto que ele seguiu era de boa
qualidade, ela avalia que dois números para saírem (33%)
seja mais justo, e pede para que Camila, a jogadora, escolha
os dois números e faça a rolagem.
Antes de rolar, Camila argumenta que tem o crânio
de Cecílius e que talvez ele facilite o processo de conjuração,
mas a mestra diz que não, pois sem o crânio o ritual nem
aconteceria. Camila pensa um pouco mais e diz que como
Salazar e Cecílius eram amigos desde a infância, ele deve
saber algum segredo do morto, então ele sussurraria um
desses segredo ao pé do ouvido do crânio para tentar
chamar a atenção da alma recém-desencarnada. Silvinha
acha a ideia muito boa e então pede para que Camila
escolha 3 números para saírem, ou um par ou ímpar (50%).
Camila escolhe ímpar e rola o dado, que dá o resultado 4.
Jogadora e mestra trocam olhares nervosos por um instante
e então Silvinha começa a descrever que uma pequena voz
pode ser ouvida se propagando do fundo da caixa craniana,
mas que essa voz não lembra em nada a de Cecílius. A voz
agradece educadamente pelo segredo oferecido e pergunta
se Salazar teria mais alguns para negociar.
Ex. 2 - O gabinete de curiosidades
Elena entra na pequena e cativante loja com prateleiras
cobertas de itens curiosos, expositores com criaturas
empalhadas e conchas dos mais variados formatos, cores
e tamanhos. Objetos e utensílios de diversas épocas se
misturam à caixas e caixas de fotografias de anônimos,
bandejas repletas de cristais e bonecas das mais bizarras
variedades. Uma pequena e rechonchuda senhora se
aproxima sorridente e pergunta se pode ajudar. Elena tinha
certeza de que para encontrar o que precisava – as chaves
perdidas de um chaveiro, os óculos de uma pessoa que
tivesse morrido cega e uma foto de uma família de costas –
aquele era um ótimo lugar para começar sua busca.
Roberta, a mestra, que não tinha nada disso preparado,
resolve que esses objetos realmente poderiam estar presentes
ali e define que a chance para cada um deles é de dois
números para saírem (33%). No meio da interpretação da
conversa com a simpática vendedora, a mestra pede para
que Karina, jogadora que controla Elena, escolha dois
números para saírem e faça uma Rolagem de Sorte.
Karina escolhe 1 e 6 e rola um dado.
O resultado é um 6 muito comemorado na mesa de jogo
enquanto a mestra descreve que a senhorinha entrega um
molho de chaves a Elena, contando algumas curiosidades
sobre como as conseguiu. A mestra então pede para
que Karina escolha os números para as duas próximas
rolagens. Ela diz 3 e 4 para ambas, e rola primeiro 2 e
depois 4. A senhora entrega a ela uma placa de cobre com
um daguerreótipo de uma família de 10 pessoas, todas de
costas, enquanto se desculpa por não poder ajudar com
os óculos, pois teria vendido seu último par com aquelas
características para um homem usando um chapéu coco
e um monóculo, há pouco menos de uma hora.
a n e x o s
rolagem de acaso
Usada para determinar a qualidade e/ou
quantidade de qualquer parâmetro indefinido.
Mecânica da rolagem de Acaso: em uma
Rolagem de Acaso, quanto maior o resultado,
melhor para os jogadores. Da mesma forma,
quanto menor o resultado, pior para eles.
A Rolagem de Acaso pode definir qualquer
parâmetro ficcional. Para isso o mestre deve:
1. Determinar a natureza do que será definido;
2. Qual é o melhor e o pior resultado possível;
3. A faixa de resultados – que pode ser imensa
(Ex.: 1 = 10 km e 6 = 10 anos luz), ou muito
mais restrita (Ex.: 1 = 10 balas e 6 = 60 balas)
4. Resultados intermediários condizentes com
os resultados extremos. Alguns exemplos:
1 Péssimo Quase nada 1 kit defeituoso
2 Ruim Muito pouco 1 kit completo
3 Ruim para bom Pouco 2 kits completos
4 Bom para ótimo Bastante 4 kits completos
5 Ótimo Muito 8 kits completos
6 Excelente Quase tudo 16 kits completos
Ex. 1 - O cofre escondido
Vasculhando o antigo escritório, as jogadoras encontram
um cofre velho e que, aparentemente, foi esquecido.
Vânia, a mestra, não tendo preparado o conteúdo do cofre,
pede por uma Rolagem de Acaso para saber qual é a utilidade
do que pode haver ali dentro. Ela resolve que em caso de
resultado 1, há uma armadilha com uma granada e que, no
caso de um 6, elas encontram uma mala repleta de dinheiro.
Uma das jogadoras rola o dado e tira um 4. Ponderando os
resultados intermediários, a mestra diz que, ao abrir o cofre,
elas acham uma pistola e uma boa quantidade de dinheiro.
Ex. 2 - A fuga
Ao final de uma perseguição acontecendo de baixos de tiros,
o grupo, sem saber exatamente onde estão, chega a uma das
áreas mais perigosas da cidade. Os perseguidores desistem,
mas o local apresenta uma abertura ficcional interessante.
Aproveitando a adrenalina, a mestra pede para que uma das
jogadoras faça uma Rolagem de Acaso. Ela define que 1 ou 2
significa que elas acabam indo parar no meio de uma disputa
entre gangues, flanqueadas por atiradores, sendo que 2 as
coloca em uma posição defensável. Com 3 ou 4 o lugar está
pacífico, mas elas chamam a atenção de algumas pessoas,
que se aproximam, com 3 significando uma predisposição
agressiva e 4 uma predisposição curiosa. 5 ou 6 significam
que o local está deserto quando elas chegam, porém
5 significa que alguém as viu e está escondido, espiando.
Uma jogadora rola o dado e o resultado é 5. Aparentemente,
tudo está bem e elas estão seguras... aparentemente.
95
exemplo de jogo
Buscando mostrar o jogo na prática, abaixo
apresentamos as principais mecânicas e
conceitos de Conspirações RPG aplicados a
um exemplo de início de sessão de jogo.
Mestra (Michele): "Então, tá todo mundo ai já. Deixa a Olívia voltar
do banheiro e a gente começa o jogo. Da última vez a gente terminou
a sessão com vocês tendo enviado tudo o que tinham coletado sobre
os devoradores de mentes pro jornal O Correio Braziliense, certo?
Alguém lembra de mais alguma coisa?"
Ellen: "Acho que era isso mesmo. Aquele nosso contato na 24ª DP,
a tenente Santos, tinha desaparecido sem avisar ninguém, né?"
Mestra: "Isso. A última vez que vocês se viram foi quando vocês
mostraram a fita do Serginho Cambalhota, o assessor do deputado
Teófilo Honório, sendo "assimilado" por um devorador."
Olívia (voltando do banheiro): "Foi isso mesmo!"
Mestra: "Beleza! Mais alguém quer falar alguma coisa, Anouk, Bela?"
Anouk: "Não, de boa."
Bela: "Também não, acho que o resumo é esse mesmo."
Esse é o começo da grande maioria das sessões de RPG de mesa.
Quase sempre há alguma conversa com os jogadores recordando
o que houve nos últimos jogos e alguma demora até o jogo iniciar.
Mestra: "Beleza, então vamo lá! Como da última vez que a gente jogou
vocês escancararam a existência dos devoradores de mentes e a
influência deles na política do Brasil, mandando pro jornal as fitas,
os documentos contraditórios e todas as outras provas, aquele foi
o fechamento daquela fase do jogo. Pra começar uma nova fase,
eu vou tomar um pouco a agência de vocês, avançar a cronologia
e jogar vocês no meio da ação. Tudo bem?"
Todos: "Tá beleza!", "Tranquilo", "Bora", "Já é!"
Em inícios de jogos é normal o mestre estabelecer o universo
ficcional antes de "soltar" os personagens para interagir com ele.
Neste caso a mestra preferiu avisar sobre o sequestro da agência
dos jogadores e ter certeza de que todos estavam de acordo.
Mestra: "Mesmo com a investigação de vocês tendo sido enterrada
pela grande mídia, tudo foi vazado tanto na BBS Brasília Oculta quanto
no jornal independente Plano Satélite. E logo houve uma resposta.
Pessoas ligadas à BBS e ao jornal foram presas ou desapareceram.
Vocês perceberam que deu muito mais merda do que era esperado."
"Vocês passaram um bom tempo escondidos no galpão do seu Trajano,
pai da Teresinha, e até que conseguiram estabelecer algumas rotinas
pra conseguir mantimentos e ter uma estadia tranquila. Mas, depois
de quatro meses, a curiosidade foi maior do que a cautela e vocês
resolveram ligar o PC 486 e entrar no Brasília Oculta pra ver como as
coisas estavam se desenrolando. Não deu 24h. O galpão foi cercado
por de dezenas de policiais. Vocês foram presas e levadas pra 24ª DP."
"Vocês foram separadas. Teresinha e Tânia são conduzidas pra uma
sala onde está um tal de delegado Cunha e um engravatado, que
vocês reconhecem como sendo ninguém menos do que o Serginho
Cambalhota, que nem olha pra vocês quando vocês entram. Melissa
e Cuca foram colocadas em outra sala, com um monte de policiais à
paisana. Alguns olhares são lançados na direção das duas, mas só.
Um ou outro parece comentar alguma coisa na direção de vocês,
mas eles estão bem longe e vocês não conseguem ouvir nada."
Nesta introdução, além de estabelecer uma situação ficcional
e um conflito com os quais as personagens das jogadoras terão
de lidar, a mestra inicia in media res, ou seja, no meio da ação.
96
Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]
Anouk: "Michele, a gente tá algemada?."
Mestra: "Eu diria que tem uma chance de terem tirado as algemas
ou de vocês nem terem sido algemadas. Faz assim, escolhe 2 números
pra sair em um Dado de Sorte e a gente descobre."
Anouk: "De boa, 4 e 6." (Rolagem de Sorte: resultado 2)
Mestra: "É... vocês até vieram sem algemas dentro dos carros, mas
quando chegaram aqui, o chefe do plantão fuzilou com os olhos os
policiais que as trouxeram e eles acabaram algemando vocês."
Como não tinha certeza do que responder em relação às algemas,
a mestra optou por usar uma definição procedural para resolver a
dúvida, o que vai acontecer mais algumas vezes neste exemplo.
Anouk: "Tá... Eu viro pra Melissa."
Cuca (Anouk): "Tem um grampo de cabelo ai, Mel?"
Olívia, olhando pra Michele: "Tenho?"
Mestra: "Sei lá... tem?"
Olívia, olhando pra Michele com um sorrisinho maroto: "Tenho!"
Mestra: "Então tem!"
Na narrativa emergente, o mestre pode - e deve - delegar o poder
de definição de elementos ficcionais, sejam eles simples ou não.
Melissa (Olívia): "Tenho sim, tá no meu cabelo... pra que você quer isso?"
Cuca (Anouk): "[sussurando] Amiga... desculpa. [Berrando] Baraaaata!"
Anouk: "Mestra, eu vou me levantar abruptamente gritando como se
tivesse visto uma barata e vou pular em cima da Melissa pra nós duas
caírmos no chão e eu conseguir tirar o grampo do cabelo dela sem os
coxa (policiais) verem."
Mestra: "Beleza, monta seu Teste de Risco ai, mas considera dois dados
de desvantagem. Por mais que possam ter baratas ai, você ainda tá
numa delegacia, cheia de policiais que não tão nem ai pra isso e que
vão responder a qualquer evento do tipo com, no mínimo, suspeita."
Anouk: "Ué, menos dois dados? Você mesma disse que a gente tá meio
de canto e ninguém tá nem ai... e eu só tô dando um xilique."
Mestra: "Tá... tá certo... considera menos um dado só, então."
O mestre não é o dono da verdade. Ele é apenas o árbitro que toma
a decisão final. Ele deve sempre ouvir os jogadores e levar em conta
os argumentos que tenham lógica dentro da ficção.
Anouk: "Tá, vamo lá." Humano
Ocupação: Artista de rua
Aspecto: Ganhar a atenção de pequenos públicos
Especialização: Prestidigitação
Especialização: Ilusionismo
Desvantagem: [-1 dado]
Anouk: "Michele, eu posso fazer uma aposta pra, além de tirar o
grampo do cabelo dela, já conseguir abrir a algema durante a queda?"
Mestra: "Olha, normalmente não daria, mas como você
tem Ilusionismo como Especialização eu vou permitir. "
Anouk, sorridente: "Então seriam sete dados na pilha, mas como
o máximo é de seis, a gente parte disso. Menos um da desvantagem,
menos outro da aposta e mais um do meu chororô. Isso faz sobrar
quatro na pilha, e a zona positiva do dado é de 3 a 6."
Anouk: "Vou rolar." (Teste de Risco: resultado 3)
Olívia: "Sortude."
Mestra: "Sorte mesmo. Conta pra gente como acontece a cena, Anouk."
Anouk: "Eu subo no banco gritando desesperada, me jogo em cima
da Melissa e me embolo toda nela. Quando a gente cai, eu aproveito
pra tirar o grampo do cabelo dela e já abrir um dos lados da algema,
mas eu seguro pra ninguém ver que tá aberta e continuo berrando
a plenos pulmões que tem uma barata no cabelo dela."

Mestra: "A maioria dos policiais fica olhando, uns dão risada e vocês
ouvem umas reclamações. Um dos policiais vem ajudar vocês
a levantar e... faz o seguinte, rola um par ou ímpar aí."
Olívia: "Tá bom... par!" (Rolagem de Sorte: resultado 4) "Boa!"
Mestra: "Vocês ouvem a voz que estava reclamando de lá de trás e
veem que é de um policial grande e gordo, com a cara vermelha e dura.
Ele fala pro policial que levanta vocês: "Bota essas duas lá na dois que o
Cunha já chama elas. Só larga lá e tranca a porta."
"Ele leva vocês pra lá, abre a porta e indica uma sala pequena só com
umas cadeiras encostadas na parede, uma escrivaninha sem gavetas
e mais duas cadeiras, uma de cada lado dessa escrivaninha. Tem uma
câmera no teto e... rola outro par ou ímpar ai..."
Anouk: "deixa essa pra mim. Ímpar!" (Rolagem de Sorte: resultado 6)
Mestra: "É, e vocês veem o LED vermelho aceso ao lado da lente."
Olívia: "Putz, tá... que saco!"
Mestra: "É, mas agora vocês duas ficam ai na salinha enquanto a gente
vai até sala do delegado Cunha, onde Tânia e Teresinha estão, junto do
delegado e do Serginho Cambalhota."
Teresinha (Ellen): "O que que esse homem está fazendo aqui,
delegado? O senhor faz ideia do quão irregular é ter um assessor
de um político dentro da sua sala quando o senhor receb..."
Del. Cunha (PNJ) - falando mais alto: "Eu acho que é melhor a senhorita
parar de falar e escutar o que o Sr. Cambalhota aqui tem pra dizer. Você
não sabe o que está acontecendo e entra na..."
Teresinha (Ellen) - falando ainda mais alto: "Eu não tenho nada pra
ouvir desse senhor e eu exijo que ele saia agora. Eu conheço meus
direitos. E se o seNHOR QUER SABER O QUE ELE É, EU MOSTRO PRA VOCÊ!"
Ellen: "Mestra, eu tô com aquele chaveiro que a Tânia programou,
o que desalinha a frequência dos devoradores?"
Mestra: "Tá sim... você já tinha dito que era seu chaveiro."
Bela: "Vixi, mesmo? Lembra de como eles ficam? Vai dar, no mínimo, uma
rolagem de paranoia e esse delegado vai se cagar todo na cadeira dele."
Ellen: "Ah, ele que se foda e que se limpe depois. Vô apertar!"
Mestra: "Você aperta o botão e, como esperado, não sai som nenhum,
mas o efeito sobre o Serginho, que vocês sabem que foi dominado pelos
devoradores, é óbvio. Você instintivamente olha pra cara do delegado, que
deixa o cigarro cair da boca e queimar a camisa quando ele vê o Serginho
Cambalhota primeiro urrar de dor — Aponta pra Anouk e Olívia: "vocês
duas ouvem um urro gutural que já ouviram antes." — e, como quando
vocês usaram essa frequência da outra vez, ter a cabeça totalmente
deformada, como se ele fosse um objeto tridimencional gerado por
computador e alguém puxasse seus vértices. As duas: Teste de Paranóia."
Ellen: "E lá vamos nóoooos" (Teste de Paranoia: resultado 5) "É, subiu!"
Bela: "Só mais uma terça" (Teste de Paranoia: resultado 4) "Diacho!"
Além dos jogadores poderem se arriscar e usar Paranoia para
melhorar seus testes, o mestre deve pedir testes sempre que eles
forem expostos a cenas e fatos chocantes e/ou sobrenaturais.
Mestra: "Ele estica as mãos na direção de vocês. O que vocês fazem?
Bela: "Eu vou saltar por cima da mesa do delegado, pegar a arma
do coldre dele e descarregar em cima desse filho da puta."
Importante notar que não há distinção entre jogador e personagem.
Ellen: "A Teresinha vai pra trás, na direção da porta, correndo e gritando
desesperada, "O que você tá fazendo, Tânia?!"
Mestra: "E vocês duas?"
Anouk: "Nós também?"
Mestra: "Geral! Da salinha, vocês têm visão pro lado de fora, onde tem
uns 8 ou 10 policiais... faz um negócio: me rola um dado de sorte - escolhe
dois números pra não saírem - e, caso dê ruim, rola um dado de acaso."
a n e x o s
Olívia: "Tá... 2 e 5 pra dar ruim" (Rolagem de Sorte: resultado 5)
(Rolagem de Acaso: resultado 6) "Olha a vida melhorando..."
Mestra: "Você olha pra fora e vê todos os policiais caindo, tropeçando,
pulando suas escrivaninhas e apontando armas praquele policial grandão
que mandou vocês pra salinha. A cabeça dele parece um ouriço, com pontas
para todos os lados. Dela vem um grito gutural e alienígena."
Olívia: "Paranoia, né?" (Teste de Paranoia: resultado 4) "Rodei!"
Anouk: "Deixa ver." (Teste de Paranoia: resultado 3) "Passei em cima."
Mestra: "Vamos na ordem então, Bela, monta a rolagem ai.
O salto não precisa. A Tânia tem parkour na ficha, então cobre total."
Acima e na situação de abrir as algemas, a ficha informou ao mestre
sobre as competências dos personagens, o que evita rolagens
desnecessárias, dá dinâmica ao jogo e reafirma as escolhas do jogador.
Mestra: "Mas tem algumas coisas pra levar em conta. Vou presumir que a
Tânia nunca usou uma pistola — Bela: "É, você tá certa." — mas como tem
muita coisa de arma em filmes, eu vou dar uma chance pra ela lembrar
que tem a trava de segurança. Escolhe um par ou ímpar e manda ver."
Bela: "Ímpar!" (Rolagem de Sorte: resultado 3) "Hoje tá bão!"
Mestra: "Beleza, ela lembra e, quando puxa a arma do coldre, é como
se fosse uma profissinal: o dedão só escorrega na trava e deixa a arma
pronta pra atirar. Agora a parte boa: como você tá a 1 metro de distância
dele, eu te dou mais 3 dados de vantagem."
Para dar mais vida à ficção, valorizar a verossimilhança, recompensar
boas ideias, penalizar más escolhas e levar o máximo de fatores
em conta, o mestre deve usar a (Des)vantagem sempre que possível.
Bela: "Ai sim! Então fica:" Humano
Paranoia
Vantagem: [+3 dados]
Teste de Desafio: [5, 3, 3, 2 e 2]
Bela: "Para tudo... vou usar meu pertence!"
Mestra: "Beleza, conta pra gente como você faz isso."
Bela: "Enquanto eu vejo aquele desgraçado deformado, eu lembro
que esse também foi o fim do meu irmão mais velho. Meu Pertence
é a lembrança do sorriso dele."
Mestra: "Você não tinha dito que ele tinha sido assimilado."
Bela: "Eu só soube quando vi uma das cascas que os devoradores deixam
quando trocam de corpo. Ninguém mais sabe. O laudo final saiu como
sepse e necrose generalizadas e de origem desconhecida."
O Pertence deve ser usado como uma chance do personagem
aprofundar, pedaço a pedaço, sua história pregressa.
Mestra: "Beleza, rola de novo."
Bela: "Vai desgraça!" Teste de Desafio: [6, 4, 3, 3 e 1] "AEEEEEE!!!"
Mestra: "Opa, ótimo. Pode rolar um Dado de Dano Brutal. Como faz tempo,
vale a pena lembrar que eles ignoram parte do dano físico, então o dano
só tem efeito com se você rolar uma Intensidade Grave ou Mortal."
Os efeitos de dano, supressão de dano, invunerabilidades, proteção
etc. são decididos pelo mestre e anotados para referência futura.
Bela: "Ah, eu lembro bem!" Dano Brutal: resultado 6 = mortal "AEEEEEE!!!"
Mestra: "Tá com sorte hoje. Conta pra gente como você mata ele."
Bela: "Depois de destravar a arma, eu aponto pra cara dele e, igual eu ví
no Exterminador do Futuro, ainda mando 'Hasta la vista, trouxa!' antes
de apertar o gatilho e ele estilhaçar, como eles fazem quando morrem."
Mestra: "Os pedaços dele voam contra a divisória de fórmica e derrubam
parte dela. O delegado olha pra você ainda estarrecido com o que viu e
debilmente vai com a mão na direção da arma, mas sem força nenhuma."
"Vocês ouvem tiros vindos de fora da sala e buracos de bala começam a
aparecer nas paredes finas. Vamos pra lá ver o que as meninas vão fazer."
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Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]

NOTÁVEIS OBRAS
CONSPIRATÓRIAS
A MIDIATECA DE
FILMES
Sabotador
Alfred Hitchcock (1942)
Ministério do Medo
Fritz Lang (1944)
Festim Diabólico
Alfred Hitchcock (1948)
Intriga Internacional
Alfred Hitchcock (1949)
Z Supremacia Bourne
Costa Gravas (1969)
Soylent Green
Richard Fleischer (1973)
A Trama
Alan J. Pakula (1974)
Três Dias do Condor
Sydney Pollack (1975)
Todos os Homens
do Presidente
Alan J. Pakula (1976)
Alien - O 8º Passageiro
Ridley Scott (1979)
Memórias do Cárcere
Nelson Pereira dos Santos (1984)
Gotcha!
Dan Gordon (1984)
FX assassinato sem morte
Robert Mandel (1986)
Salve-Me Quem Puder
Penny Marshall (1986)
FX2 - Ilusão Fatal
Richard Franklin (1991)
JFK
Oliver Stone (1991)
O Dossiê Pelicano
Alan J. Pakula (1993)
Suspect Device
Rick Jacobson (1995)
Coragem Sob Fogo
Edward Zwick (1996)
Missão Impossível
Brian de Palma (1996)
Queima de Arquivo
Chuck Russell (1996)
A Vingança Adormecida
Barry Levinson (1996)
Cubo
Vincenzo Natali (1997)
O Que É Isso,
Companheiro?
Bruno Barreto (1997)
Mera Coincidência
Barry Levinson (1997)
Teoria da Conspiração
Richard Donner (1997)
Vidas em Jogo
David Fincher (1997)
23
Hans-Christian Schmid (1998)
Arquivo-X: O Filme
Rob Bowman (1998)
Inimigo do Estado
Tony Scott (1998)
Lutando por Dignidade
Eric Steven Stahl (1998)
Olhos de Serpente
Brian De Palma (1998)
8mm
Joel Schumacher (1999)
Amnésia
Christopher Nolan (2000)
Jogos de Espiões
Tony Scott (2001)
Confissões de Uma
Mente Perigosa
George Clooney (2002)
A Identidade Bourne
Doug Liman (2002)
O Novato
Roger Donaldson (2003)
Sob o Domínio do Mal
Jonathan Demme (2004)
Paul Greengrass (2004)
O Jardineiro Fiel
Fernando Meireles (2005)
Munique
Stephen Spielberg (2005)
V de Vingança
James McTeigue (2005)
O Código Da Vinci
Ron Howard (2006)
Os Infiltrados
Martin Scorsese (2006)
O Bom Pastor
Robert De Niro (2006)
Conduta de Risco
Tony Gilroy (2007)
Medo da Verdade
Ben Affleck (2007)
Ultimato Bourne
Paul Greengrass (2007)
Arquivo-X:
Eu Quero Acreditar
Chris Carter (2008)
Mártires
Pascal Laugier (2008)
Anjos e Demônios
Ron Howard (2009)
O Desinformante
Steven Soderbergh (2009)
Duplicidade
Tony Gilroy (2009)
O Relatório
Scott Z. Burns (2009)
Watchmen
Zack Snyder (2009)
O Fim da Escuridão
Martin Campbell (2010)
A Ilha do Medo
Martin Scorsese (2010)
Esquadrão Classe A
Joe Carnahan (2010)
Desconhecido
Jaume Collet-Serra (2011) Mind Control:
O Espião que Sabia Demais HAARP
Tomas Alfredson (2011) Jeremy K. L. Corbell (2018)
O Segredo da Cabana
Drew Goddard (2011)
ARGO
Ben Affleck (2012)
Oblivion
Joseph Kosinski (2013)
Inferno
Ron Howard (2016)
Jason Bourne
Paul Greengrass (2016)
Rua Cloverfield, 10
Dan Trachtenberg (2016)
Snowden
Oliver Stone (2016)
Atômica
David Leitch (2017)
Conspiração Terrorista
Michael Apted (2017)
Corra
Jordan Peele (2017)
Hereditário
Ari Aster (2018)
Upgrade: Atualização
Leigh Whannell (2018)
Possessor
Brandon Cronenberg (2020)
TeneT
Christopher Nolan (2020)
O Esquadrão Suicida
James Gunn (2021)
Caranguejo Negro
Adam Berg (2022)
Medida Provisória
Lázaro Ramos (2022)
DOCUMENTÁRIOS
Holes in Heaven
Wendy Robbins (1998)
Muito Além
do Cidadão Kane
Simon Hartog (1993)
The Net: The Unabomber,
LSD, and the Internet
Lutz Dammbeck (2003)
Fahrenheit 9/11
Michael Moore (2004)
Loose Change
Dylan Avery (2005)
Zeitgeist
Peter Joseph (2007)
The Obama Deception
Alex Jones (2009)
Inside Job
Charles Ferguson (2010)
What in the World
Are They Spraying?
Paul Wittenberger (2010)
Citizenfour
Laura Poitras (2014)
Warx2
Bernie Olaf (2015)
A Gray State
Erik Nelson (2017)
A Terra é Plana
Daniel J. Clark (2018)
American Deep State
Bernie Olaf (2018)
Bob Lazar: Área 51
Jeremy K. L. Corbell (2018)
Conspiracy
Três Estranhos Idênticos
Tim Wardle (2018)
Crack: Cocaine,
Corruption & Conspiracy
Stanley Nelson (2021)
Race Against Time:
The CIA and 9/11 (2021)
SÉRIES
V
Minissérie de 2 episódios (1983)
V - A Batalha Final
Minissérie de 3 episódios (1984)
V - A Série
2 temporadas (1984 e 1985)
Arquivo X
11 temporadas
(1993 - 2002) e (2016 e 2018)
Millennium
3 temporadas (1996 - 1999)
The Lone Gunmen
1 temporada (2001)
Supernatural
5 primeiras temporadas
(2005-2010)
Queima de Arquivo
7 temporadas (2003 - 2013)
Fringe
5 temporadas (2008 - 2013)
V - Visitantes
2 temporadas (2009 - 2011)
Black Mirror
5 temporadas (2011 - em aberto) (9 jogos de 1998 a 2015)
Homeland
8 temporadas (2011 - 2020)
Pessoa de Interesse
5 temporadas (2011 - 2016)
Secret State
Minissérie de 4 episódios (2012) Série Assassin's Creed
The Leftovers
3 temporadas (2014 e 2017)
Helix
2 temporadas (2014 e 2015)
True Detective
3 temporadas (2014, 2015 e 2019) Beyond: Two souls (2013)
Mr. Robot
4 temporadas (2015 - 2019)
Manhunt: Unabomber
Série limitada - 8 episódios (2017) Inside (2016)
O Espião
Minissérie de 6 episódios (2019) Control (2019)
Project Blue Book
2 temporadas (2019 e 2020)
The Boys
3 temporadas (2019 - em aberto)
Hunters - a Caçada
2 temporadas (2020 - em aberto) Watchmen (1986)
Lovecraft Country
1 temporada (2020)
Onisciente
1 temporada (2020)
Utopia
1 temporada (2020)
Caso Evandro
1 temporada (2021 - em aberto)
Arquivo 81
1 temporada (2022)
Pacificador
1 temporada (2022 - em aberto)
Ruptura
1 temporada (2022 - em aberto)
O Turista
1 temporada (2022 - em aberto)
a n DOCUSÉRIES
e x o s
Teoria da Conspiração
com Jesse Ventura
3 temporadas (2009 - 2012)
A Família
1 temporada (2019)
Unabomber - Suas
Próprias Palavras
Série limitada - 4 episódios (2020)
Spycraft
2 temporadas (2021 - em aberto)
Top Secret - OVNIS
1 temporada (2021 - em aberto)
ANIMAÇÕES
Death Note
37 episódios (2006 e 2007)
Gravity Falls
2 temporadas (2012 - 2016)
Depto. de Conspirações
2 temporadas (2021 - em aberto)
Invencível
2 temporadas (2021 - em aberto)
GAMES
Série Syndicate + Satellite Reign
(4 jogos de 1993 a 2012 + 2015)
Série X-COM
(11 jogos de 1993 a 2020)
Série Half Life
(5 jogos de 1998 a 2020)
Série Metal Gear
Série Deus Ex
(4 jogos de 2000 a 2016)
Série Max Payne
(3 jogos de 2001 a 2012)
Série Tom Clancy's Splinter Cell
(7 jogos de 2002 a 2013)
Beyond: Good & Evil (2003)
(12 jogos de 2003 a 2020)
Psi-Ops (2004)
Mirrors Edge (2008)
Call of Duty: Black Ops (2010)
Série F.E.A.R.
(3 jogos de 2005 a 2011)
L.A. Noire (2011)
Série Watch Dogs
(3 jogos de 2014 a 2020)
The Order: 1886 (2015)
White Night (2015)
Detroit: Become Human (2018)
The Dark Pictures Anthology
(4 jogos de 2019 a 2022)
QUADRINHOS
GRAPHIC NOVEL
V de Vingança (1988 [1982])
Punk Rock Jesus (2012)
O Complô (2005)
SERIADA
Raça das Trevas (1990 - 1993)
Aliens: Labyrinth (1993)
Hellboy (1994 - 2019)
Os Invisíveis (1994 - 2000)
Planetary (1998 - 2009)
100 Balas (1999 - 2009)
Frequência Global (2002 - 2004)
Os Perdedores (2003 - 2006)
Morning Glories (2010 - 2016)
Departamento da Verdade
(2020 - em produção)
INTERNET
Procure pelo9disinfo.net
9
e se achar, manda pra gente.
 CAMPANHA:
JOGADOR:

AGÊNCIA:
PARCEIRO (SE HOUVER):
XP TOTAL:
NOME: DIRETOR:
GÊNERO: XP QUEIMADO: SUPERIOR DIRETO:
PARA DIMINUIR PARANOIA

DATA DE NASC: IDADE: RECRUTADOR:

XP ACUMULADO:
LOCAL DE NASC: DATA DE INÍCIO:

OCUPAÇÃO 2ª 3ª

ASPECTOS MARQUE COM FLECHAS AS LIGAÇÕES ENTRE ASPECTOS E ESPECIALIZAÇÕES ESPECIALIZAÇÕES

EQUIPAMENTOS MARCADORES MARCADORES MARCADORES PONTOS DE VIDA: 6

CONDIÇÕES DE DANO
-1

-2

-3

-4

-5

-6 INCONSCIENTE

CONDIÇÕES DE DANO DURADOURAS

PERMANENTES

PARANOIA
1 2 3 4

USADO PERTENCES USADO 6

CONDIÇÕES PARANOICAS
7 FORA DE JOGO

Licenciado para David Mendelsohn [davidmsbg@gmail.com]

Divirta-se, mas não muito...
alguém está observando.
Pagers, orelhões de ficha, inflação galopante, queda do Muro de Berlim,
fim da Guerra Fria e da União Soviética, redemocratização do Brasil
e de outros países da américa do sul. Os anos 1990 foram um período
icônico e contundente da história mundial e brasileira, uma década
retratada em muitas das melhores obras investigativas e de mistério.

Conspirações RPG é o código secreto para que você seja um agente

da Abin, da Polícia Federal, da Polícia Civil, da P2, da recém-criada
ANEP (Agência Nacional de Estudo do Paranatural); um conspiracionista,
buscando as respostas ocultas do mundo com poucos recursos e muitas
teorias ou ainda como uma incauta pessoa que passeia pela beira-mar
quando luzes começam a pairar sobre o oceano.

O Brasil dos anos noventa é uma terra fértil onde germinar suas
ideias conspiradoras, mas nada impede que seu jogo se passe no
exterior, com agentes do FBI isolados no porão da sede em Washington
e cercados de segredos, ou como um jovem jornalista de Roma que sabe
que algo grande está acontecendo por trás dos altos muros do Vaticano.

O limite é somente sua disposição de conhecer a verdade

e aguentar suas consequências.

Criado por Diego Bassinello e Stefano Pelletti, Conspirações RPG

é um jogo de RPG de mesa com regras minimalistas onde os jogadores
assumem os papeis de pessoas envolvidas em investigações sombrias
e misteriosas, vezes como agentes treinados de agências governamentais,
vezes como conspiracionistas curiosos, que sabem que algo está errado
no mundo e, às vezes, até mesmo como pessoas comuns, irremediavelmente
tragadas por uma tramóia global ou por perigos sobrenaturais

O cenário se passa entre 1985 e 2001, tomando como marco inicial a

redemocratização do Brasil, indo até a derrubada das Torres Gêmeas.