Você está na página 1de 5

As Loucuras de Dick e Jane Alunos: Cristiane Morais Ezequiel Schukes Quister Gerson Ricardo Garcia Joo Guilherme S.

me S. de Oliveira Marcos Paulo Furlan

1. Quais aspectos fisiolgicos facilitaram ou dificultaram a comunicao entre os personagens? Condies fsicas da pessoa e do ambiente. Facilitaram:

A atividade profissional de Dick auxiliou-no nas relaes interpessoais, pois mantinha bom relacionamento e boa comunicao com os demais colegas. Sua aparncia fsica: magro, bons dentes, traje consoante com o trabalho, contribuiu para isso tambm. A desenvoltura comportamental de Dick (habilidade em agir em diferentes momentos e situaes) sua principal caracterstica, pois nela se concentra todo o seu poder de persuaso, adaptao e convencimento. no ambiente familiar que Dick encontra o seu porto seguro. Nota-se que as cenas giram e torno da casa e da empresa onde Dick trabalha a casa a base emocional familiar. Na cena em que Dick conversa com seu vizinho, quando saia para o trabalho, percebe-se algo comum s casas dos Estados Unidos: no h divisrias (cercas/muros) entre elas, o que facilita o dilogo entre vizinhos. Outro conceito gestual interessante e peculiar aos americanos demonstrado na cena em que a secretria de Dick o avisa que o presidente o chama ao 51 andar. Os Gestos da funcionria de Dick polegares para cima indicando hierarquia, ascenso so parecidos com o sinal brasileiro que exprime aceitao, confirmao - fator positivo. Considerar ainda que a maneira como a secretaria d o recado a Dick tambm demonstra cumplicidade entre eles. Outra cena que confirma Interao do personagem Dick com sua esposa quando ambos discutem sobre fazer sexo no sbado e percebe-se o compartilhamento do pijama parte superior com Jane e inferior com Dick. Dificultaram:

O nmero de pessoas no elevador no permitiu um dilogo aberto entre Dick e Oz, o que o obrigou a usar de respostas fechadas e diretas. Nesta mesma cena Dick deixa de lado as convenes e liberta-se, mesmo que momentaneamente, de esteretipos e comea a cantar, at que no 51 andar retoma a compostura. Neste andar Dick se sente constrangido, deixando latente que o conceito de hierarquia o aflige. Quando Dick chega a esse andar ele vai de encontro secretria, que o atende sem o fitar nos olhos. Antes que a secretria pergunte o que ele deseja, Dick olha para seu crach e declara que deseja falar com o presidente. Percebe-se que ele no consegue distanciar-se do conceito subordinao. O interessante nesta cena a falta

de traquejo da parte de Dick que mesmo sabendo do que se trata, no sabe como agir diante do diretor, Frank, que lhe d a notcia sobre a promoo.

2. Quais os personagem?

nveis

de

adaptao

psicolingustica

efetivados

pelo

A escolha de repertrio de acordo com a situao psicolgica que a pessoa se encontra. As adaptaes feitas pelos personagens so diversificadas, o que sugere um padro de comportamento representativo. Dick e Jane apresentam perfis psicolgicos bem diferenciados. Ele sonhador, adaptvel e gosta de correr risco. Ela conservadora, esttica, analtica e intuitiva. Na cena em que Dick aparece dirigindo seu carro rumo ao trabalho, ele vai repassando as partes de um texto que dever ser usado na apresentao que far a executivos. Percebe-se que ele repete alguns trechos a fim de memoriz-los. Isso demontra conectividade de sua parte, pois procura corrigir suas deficincias e evitar falhas. Quanto personagem de Jane, nota-se um exemplo claro de adaptao e utilizase de linguagem analgica na cena em que ela aparece em seu local de trabalho atendendo um telefone de um cliente. Nesta situao Jane no quer admitir o erro ao deixar de passar informaes importantes ao cliente que viajara para a Rssia e foi detido no aeroporto pela falta de visto de entrada. Sua chefa, que na ocasio passava pela frente de sua sala, do outro lado do vidro, percebe o erro de Jane e gesticula para ela demonstrando sua indignao. Jane percebe o recado e retifica sua posio ante ao cliente. A linguagem verbal sequer foi necessria para mostrar a Jane que sua superior no aprovava a atitude dela. Essa forma de linguagem gestual tambm conceituada de linguagem analgica. Dick e Jane possuem um filho. Ele passa a maior parte do tempo com a bab, uma latina que quase no interage com os personagens do filme. Na cena em que Dick pede bab para que prepare alguma coisa para o filho comer, percebe-se a adaptao gerada no menino pela convivncia com a bab: ele j sabe expressarse em idioma latino, no caso, espanhol. O que se infere que apesar da convivncia da familiar, os personagens tm suas vidas isoladas. notrio que a busca por conforto e estabilidade financeira o objetivo comum de Dick e Jane. Seu filho busca adaptar-se ausncia dos pais, amparado pela bab. O casal demonstra adaptao psicolingstica entre seus dilogos, porm, na residncia ela no mascarada por papeis representativos, ao contrario do que se v, por exemplo, na cena em que Dick est no elevador, rumo ao 51, quando comea a cantar. Aps chegar nesse andar ele rapidamente se recompe e retoma sua representao de funcionrio de ambiente corporativo. Na continuidade desta cena Dick apresenta boa adaptao social quando percebe o jogo de golfe dentro da sala e mostra reao sucinta, mas, novamente quebra o esteretipo quando j do lado de fora do prdio e comea a brincar de escorregar no ptio. Na cena em que Dick conversa com o diretor financeiro, Frank, ele no consegue esconder o constrangimento e sua falta de traquejo para lidar com a situao. Findada a conversa, Dick permanece mudo e atnito com a noticia de sua promoo, o que lhe causa novo embarao quando Frank chama sua ateno sobre o endereo que deveria obter da secretria. O constrangimento um tpico fator comportamento que demonstra falta de adaptao psicolgica. Ele se faz presente em outra cena, quando Dick conversa com seu vizinho sobre o novo

carro deste. Dick, ao ser informado pelo vizinho que se tratava de uma Mercedes (o que pressupe qualidade), demonstra certa frustrao, porm, em tom de retaliao faz piada em uma analogia entre seu carro e um cachorro - tpica expresso de linguagem analgica. Sua insatisfao com seu carro tambm percebida na cena em que ele estaciona o carro frente da fila dos demais carros que esto no estacionamento de seu trabalho, demonstrando novamente a sua frustrao e complexo de inferioridade. Dick est o tempo todo tentando se adaptar ao meio, principalmente no profissional. Apesar de consciente de sua posio ele procura melhorar, apresentar-se bem, desenvolver dilogos adequados ao meio, mas, nota-se que seu aspecto psicolgico no acompanha tal mudana comportamental. Na cena em que se apresenta secretria da presidncia, Dick insiste em mostrar o crach com seu nome, numa atitude de subordinao que no condiz com o cargo que assumiria.

3. Quais os rudos (fsicos, lingusticos e psicolgicos) mais significantes nas diversas comunicaes entre os personagens? Como eles ajudaram ou dificultaram tal comunicao? Tudo aquilo que interfere ou impede a comunicao. Foram identificados rudos fsicos em todo o trecho analisado. Por exemplo: O aparelho que gerava um choque no cachorro foi o meio encontrado por eles para tentar acabar com o rudo que o latido causava. O dispositivo funcionou, porm, o efeito no ocorreu como eles previam: o choque foi mais forte do que o esperado. Neste caso, o cachorro produzia literalmente um rudo que atrapalhava a comunicao entre os membros da famlia. Como rudo, entendemos aquilo que alm de interferir ou bloquear uma comunicao, pode gerar um bloqueio de idias, como por exemplo, na cena em que Dick canta no elevador. Quando um transeunte que passava pelo corredor ouve os gritos dele, esboa uma atitude de espanto. Ainda na cena do elevador, temos um fechamento de dilogo causado por rudo fsico, quando aps encerrar a conversa com Oz, a porta do elevador fecha. Esse rudo foi literalmente impeditivo para que Oz e Dick prosseguissem na conversa. Os rudos podem assumir diversas formas em uma comunicao. Assim como a comunicao abrangente, tambm os rudos o so. No exemplo anterior os personagens sofrem aes de rudos fsicos, porm, verificaram-se no trecho do filme analisado alguns rudos de aspecto lingstico. Exemplo: Enquanto falava ao telefone, Jane advertida por sua chefa que, atravs de gestos, demonstra reprovao e aprovao. Pelas condies do espao em que elas estavam o tipo de comunicao usada foi improvisada, pois a forma verbal no era possvel naquela situao a chefa de Jane estava fora da sala, diante do vidro, olhando para ela. O rudo que impediu uma comunicao completa foi a forma de linguagem estabelecida pea chefa de Jane, que poderia gerar-lhe outras interpretaes. Em uma comunicao verbal tambm existe a possibilidade de rudos que no so necessariamente fsicos, como os citados inicialmente. Analisando a cena em que Dick conversa com o Diretor financeiro, ele demontra um rudo causado pela falta de adaptabilidade sociolingstica; primeiro quando chama o diretor de cara; segundo quando no esboa reao aps receber a notcia de sua promoo. Em contrapartida, quando Dick se utiliza do humor para quebrar o gelo em sua apresentao (cena no incio do filme) ao grupo de executivos, temos um rudo que ao contrrio dos que foram vistos at aqui, facilitou a comunicao e permitiu a Dick retomar o flego. Na diviso dos tipos de rudos na comunicao

podemos citar ainda os de cunho psicolgicos. Estes, geralmente, carregam algum constrangimento ou frustrao. Analisando a cena em que Dick conversa com o seu vizinho sobre o carro novo deste, ele delineia uma reao de constrangimento pela conscincia de que em relao ao carro de seu vizinho, o seu inferior. Assim, vemos tambm que o rudo psicolgico se fez presente na cena em que Dick estaciona seu veculo ao fundo da fila de carros no estacionamento do seu trabalho. Uma aluso clara de que ele se sente inferiorizado por ter um carro de modelo mais antigo. Finalizando essa abordagem, importante considerar a anlise de uma cena especfica, onde h a ocorrncia de trs rudos simultneos. Vejamos: Ao pegar o endereo com Ann, secretria da presidncia no 51 andar, ele se vira para continuar a conversa com o gerente financeiro, mas este, j est retornando para sua sala e a porta por detrs dele se fechando aos poucos. Neste caso houve trs tipos de rudos: psicolgico, lingstico e fsico. 4. Como foram contornadas as diferenas entre as comunicaes primariamente digitais, analgicas, associativas e abstrativas? O dispositivo de choque colocado no cachorro nos d a idia exata do pretendido por Dick e Jane: fazer com que o cachorro parasse de latir. Esse tipo de ao relativamente fcil de identificar como linguagem digital, pois no permite mltiplas interpretaes. Outro exemplo bem claro apresentado na cena da conversa entre Dick e o vizinho. Este, atravs de um controle remoto de voz, d um comando ao veculo para que ligue o motor (Mercedes on!). A linguagem digital aparece em todo o trecho analisado. Os personagens no apresentaram dificuldades aparentes com essa linguagem. Os rudos podem interferir no processo de transmisso ou recepo da mensagem, porm, na digital o rudo certamente tornaria a mensagem ininteligvel, no a transformando em analgica. No permitir qualquer dvida sobre o enunciado ou do comunicado em geral - esse o objetivo da linguagem digital. A problemtica se instaurou no mbito da linguagem analgica. Carregada de interpretao ela tecnicamente mais difcil de conceituar. Em suma, ela um meio pelo qual nos furtamos de dizer exatamente aquilo que queremos. Interpretativa, ela o meio pelo qual se processam as linguagens subliminares. Tomemos um exemplo bem especfico. Na cena em que Dick e Jane esto no quarto, conversando, nota-se que eles compartilham do mesmo pijama. Ele usa a cala e ela a blusa. Isso conota uma informao no clara, mas interpretativa, de que o casal possui bastante intimidade. Outro exemplo desta linguagem mostrado na cena citada anteriormente, quando da conversa entre Dick e seu vizinho. Dick, percebendo certa afetao do vizinho nas explicaes sobre seu carro novo, usa de analogia para com seu veculo fazendo dele um cachorro. Por mais que a linguagem analgica parea predominar no trecho analisado, temos ainda a figura da linguagem associativa, que demonstrada no exemplo da cena em que a secretria de Dick o avisa sobre o chamado que ele recebera para dirigir-se ao andar superior do prdio. Dick fica apreensivo sobre qual dos andares ele deve se dirigir. Quando questiona a secretria s no vigsimo, ela balana a cabea dizendo que no. Quando ento ele questiona se no trigsimo ela reafirma com a cabea e esboa um meiosorriso nos lbios e na seqncia, sinaliza com os polegares das mo virados apontados para cima. Por fim, Dick entende que o andar e questo 51, o da presidncia. clara a mensagem exposta por essa seqncia de gestos. A associao que Dick fez com os sinais no lhe deixou dvidas. A mensagem

subliminar aqui apresentada expe a hierarquia criada: quanto mais alto, mais poder. Na anlise que se seguiu tambm percebemos a figura da comunicao abstrativa. Na cena em que Dick est no elevador, ele conversa com Oz sobre a sucesso do cargo deixado por um colega. Dick, mesmo sabendo que certamente a vaga ser sua, limita-se a responder-lhe: esse um grande mistrio. Cabe ressaltar uma cena em que identificamos trs tipos de comunicao: Quando Dick pede que Jane se demita, ela o questiona sobre os motivos do pedido dele. Neste caso houve diferentes comunicaes nesse dilogo (abstrato para que ela demita-se, digital Jane diz: no posso, associativa quando ele associa a posio de Bob que ocupa o mesmo nvel hierrquico de vice-presidente, como parmetro para saber quanto ganharia de salrio).

5. Como as caractersticas pessoais de temperamento, carter, intuio, adaptabilidade, opo por correr riscos, tomada de decises e percepo da realidade atuam na comunicao entre os diversos personagens? Dick mostra-se preocupado com a sua apresentao aos executivos, pois vai repetindo trechos e pega como palavra chave consolidar e sem perceber, fura o sinal vermelho enquanto treina seu dilogo. Isso demonstra da parte dela o desejo de fazer algo bem feito e impressionar. Essa caracterstica o torna bem verstil e lhe facilita a comunicao com os demais personagens. Apesar de que em algumas cenas especficas, como por exemplo, no seu dilogo com o diretor financeiro, Dick demonstra falta de adaptabilidade, por estar nervoso ou no. Na maioria dos casos ele se mostrou um eficiente comunicador, porm, sempre representativo e com pouca percepo da realidade. Na cena em que pede a Jane para que ela se demita do emprego, fica claro que ele no sabe ao certo como lidar com a nova condio, pois no analisa criteriosamente as condies de seu novo posto na corporao. Jane, por sua vez, aparenta ser mais realista. Na cena anterior em que Dick pede a ela para se demita, Jane procura saber quais os argumentos que justificam o pedido do marido. Ambos tm certas incapacidades de gerncia, organizao, porm, tm carter e temperamento estveis. Jane se mostrou mais intuitiva e ciente das condies, porm, a capacidade de convencimento de Dick a fez mudar de idia. As adaptaes entre os personagens se mostraram bem afinadas. Eles tm uma rotina estressante, mas guardam um tempo para dilogo e at programam o sexo! As novas possibilidades que surgem com o novo cargo de Dick desestabilizam as bases racionais de ambos, que se vem diante da possibilidade de ascenso material, conforto e sucesso. As decises do casal parecem tomadas de comum acordo, porm, notoriamente o poder de convencimento de Dick d o arremate discusso. As caractersticas de cada um complementam a do outro. Se a Dick falta o peso da realidade, Jane sempre est sua volta buscando finca-lo em solo realista. At as obrigaes de marido e mulher so decididas em comum acordo.