Dicionário de Teatro (Patrice Pavis)

CENÁRIO
Fr.: Décor; Ingl.: set; A1.: Buhnenbild; Esp.: decorado. O temo também utilizado
em fra ncês e em inglês, scenario, no s
sentido de cavernas. (N. de T.)
Aquilo que, no palco, figura o qua
dro ou moldura da ação através
de meios pictórios, plásticos e ar
quitetônicos etc.
1. Cenário ou Cenografia?
A própria origem do termo (em francês, décor: pintura, dispositivo cênico*, área de atuação * ou objeto*cênico etc.
ornamentação, embelezamento) indica, suficientemente, Coma efeito, “tudo se passa como se a arte do cenário não
concepção mimética e pictórica da infraestrutura decorativa.
tivesse evoluído desde o final do século XIX. Continua – se a
Na consciência ingênua, o cenário é um telão de fundo, aplicar
em – lhe o mesmo vocabulário descritivo, a julgá – lo em
geral em perspectiva e ilusionista, que insere o espaço cênico
relação a conceitos estéticos precisos não levam em conta nem
num determinado meio*. Ora, isto é apenas uma estética seu objetivo, nem sua função [...] O cenário, como o
particular – a do naturalismo* do século XIX – e uma opção concebemos hoje, deve ser útil, eficaz, funcional. É mais uma
artística muito estreita. Daí resultam as tentativas dos críticos
ferramenta do que uma imagem, um instrumento e não um
de superar este termo e substituí – lo por cenografia*, plástica,
ornamento” (BALET, 1960 : 123).

2. Cenário Como Ilustração.

A manutenção do nome e da prática do cenário
não é, evidentemente, inocente. Durante muito
tempo a encenação limitou o seu tempo de ação a
uma valorização e ilustração do texto, supondo
ingenuamente que lhe cabia tornar evidente e
redundante o que o texto sugeria. Zola sugere,
sintomaticamente, que o a decoração não passa de
uma “ descrição contínua que pode ser mito mais
exata e atraente que a descrição realizada pelo
romance” (1881).
3. Explosão Atual do Cenário.
Portanto, não é de se surpreender que a cena se
submeta totalmente a ele, ou, ao contrário, no
momento em que se põe a experimentar, como
COPEAU, desdenhe o cenário, como a reação à
ilustração realista. “ Simbolista ou realista, sintético
ou anedótico, o cenário é sempre um cenário: uma
ilustração. Esta ilustração não interessa diretamente à
ação dramática, que, por si só, determina a forma
arquitetônica da cena” ( citado em JEAN, 1976 :
126 )

Desde o início do século – de forma consciente e
sistemática nos últimos anos vinte ou trinta anos – faz
– se sentir uma sadia reação no campo da plástica
cênica. O cenário não apenas se liberta de sua função
mimética, como também assume o espetáculo inteiro,
tornando – se seu motor interno. Ele ocupa a
totalidade do espaço, tanto por sua
tridimensionalidade quanto pelos vazios significantes
que sabe criar no espaço cênico. O cenário se torna
4. O Não – Cenário como Cenário.
maleável (importância da iluminação *), expansível e
co – extensivo à interpretação do ator e à recepção do
público. Em contraponto, todas as técnicas de jogo
fragmentado, simultâneo, nada mais são do que a
aplicação dos novos princípios cenográficos: escolha
de uma forma ou de um material básico, busca de um
tom rítmico ou de um princípio estruturante,
interpretação visual dos materiais humanos e
plásticos.
A estética do teatro pobre (GROTOWSKI, BROOK)
e o desejo de abstração por vezes conduzem o
encenador a eliminar totalmente o cenário, na medida
em que isto for possível, visto que o palco, mesmo
vazio, parece estar sempre “ aprestado” e “
esteticamente desnudo”. Assim sendo, tudo significa
por ausência: ausência do trono para o rei, de
figuração para o palácio, do lugar exato para o mito.
O cenário é perceptível apenas no “cenário verbal*”
5. Funções Dramatúrgicas do Cenário
Ao invés de enumerar os tipos e as formas de b. Construção e modificação sem restrições do palco,
cenário desde a Antiguidade até nossos dias,
distinguir – se – á, para organizar a infinita
variedade das realizações, um número limitado de
funções dramatúrgicas da cenografia:
a. Ilustração e figuração de elementos que se supõe
existentes no universo dramático: o cenógrafo
escolhe alguns objetos e lugares sugeridos pelo
texto: ele “atualiza “ – ou, antes, dá a ilusão de
mostrar mimeticamente o quadro do universo
dramático. Esta figuração é sempre uma
estilização e uma escolha pertinente de signos,
porém varia de uma abordagem naturalista ( em
que a decoração é “ uma descrição contínua que
pode se muito mais exata e impressionante do que
a descrição realizada pelo romance” ( ZOLA), até
uma simples vocação mediante alguns traços
pertinentes ( um elemento do tempo ou do
palácio, um trono, a evocação de dois espaços).
6. Cenário Construído
Fr.: décor cosntruit; Ingl.: constructed set; A1.:
A1.: Buhnenaufbauten; Esp.: decorado construido.
7. Cenário Sonoro
Fr.: décor sonore; Ingl. Sound effects;
A1.:
Gerauschkulisse; Esp.: decorado sonoro.
Forma de sugerir, através
de sons, o âmbito da peça.
O
ou na gestualidade dos atores, na sua forma de mimar
ou de simplesmente indicar o elemento decorativo
invisível. Na atualidade, prefere – se falar em
dispositivo cênico*, Máquina teatral* ou objeto*
cênico, que tem a vantagem de não limitar o cenário
por meio de uma camisa – de - força que aprisiona a
representação, mas fazem da cena, em contrapartida,
o lugar de uma prática e de uma retórica, graças ao
trabalho do diretor.
considerando com máquina de representar: o
cenário não mais pretende transmitir má
representação mimética; ele é apenas um conjunto
de planos, passarelas, construções que dão aos
atores uma plataforma para suas evoluções. Os
atores constroem os lugares e os momentos da ação
a partir de seu espaço gestual (exemplos: cenário
construtivista , tablados *, dispositivos cênicos *do
TNP de j. VILAR).
c. Subjetivação do palco, que é decomposto não
mais em função de linhas e massas, mas, sim, de
cores, luzes, impressões de realidade que jogam
com a sugestão de uma atmosfera onírica ou
fantasiosa do palco e de relação com o público.
Percurso, imagem, espaço, cenografia.
Bablet,1960 ,1965, 1968, 1975; Pierron, 1980;
Brauneck
;1982; Rischbieter e Storch, 1968; Russel, 1976.
Cenários no qual os planos essências das arquite-
Turas são realizados no espaço considerando – se
Deformações exigidas sob ótica teatral (SONREL,
1943).
cenário sonoro recorre á técnica da peça
radiofô- Nica, substituindo com
frequência, na atualidade, o Cenário
realista e figurativo.
 Cenário Verbal
Fr.: décor verbal; Ingl.: verbal scenery; A1.:
Cenário que, em vez de ser mostrado através de
meios visuais, é demonstrado pelo comentário
de uma personagem
( cf. Rosalina em Como lhes Apraz, de
Shakespeare: “ pois bem, eis a floresta de
Arden”, II, IV). A técnica do cenário verbal só é
possível em virtude de uma convenção* aceita
pelo espectador: este tem que imaginar o lugar
Cenários Simultâneos
Fr.: décors simultanés; Ingl. Simultaneous
Setting; A1: Simultanbuhne; Esp.:
Decorados simultâneos.
cênico, a transformação imediata do lugar a partir
do momento em que ele é anunciado. Em
SHAKESPEARE, dete modo, passa – se sem
dificuldade de um local exterior para outro
interior, se sem que seja necessário oferecer
alogo além de uma simples indicação espacial ou
uma troca de palavras que evoque um lugar
diferente (indicações espaço – temporais*).
Honzl, 1940, 1971; Styan, 1967; d’ Amico,
1974
Cenários que premassem visíveis ao longo de toda a
represen Tação, sendo distribuídos no espaço em que os
atores representam simultânea ou alternadamente,
conduzindo ás vezes o público de um lugar para o outro. Na
Idade Média, cada cena recebe o nome de mansão, quadro
para uma ação destacada. Este tipo de cena está muito em
voga atualmente, pelo fato de responder á necessidade de
fragmentação do espaço* e de multiplicação de
temporalidades e perspectivas*(cf. os cenários dos
espetáculos 1789, de L` Age d’ Or, na Cartoucherie, fauto I
E II, encenados por C. PEYMANN em Stuttgart, em 1977).