i''rrwlF

,t

lô
a.
I

.51

§Y
T]N{A REVISTA DO CIIARÁ P,,{}TA O BTIASIL

NESTH NUI}'I[IRO:

i,
A lt[rinm§fl0 SIIBIEIIUÀ NA PütSXfl M{}DI[NI§T,I {l]nsaie)
,,, ri'."'
.
ll UfllllTf,Nl[ I]f, TÀnl![ (Potsinsf
rl

t r
T
r*.
,f UNIIo leliE
I

n{l §{J§t§tH,{í,t§M{l,t{t ü0N[R[TIM0
ENS Átü
o corlcl'etisino na poesia e nas suâs demais manifestações
artísticas Íjil jriiltí'ge co:rtra o misoneísmo, mas com fortaleza
tarnanha, a pont.* mÊst11o de não reconhecer como arte senão
o ohjeto fi:.ilr:r.i",,'i;;i-,r a -cer vivo-visto, q caminha ao sol da aten'
qáü. at1r.;i ,:,.i.';.li:'ll-rüs o mecanismo operador da palavra em sua
dinâmica lriri'idi1ri]. experinentamos sua reação no papel,
consÍc{eranc'lo os f;ltôres, densidade e pêso. a pesquisa concreta
se estenlie a tôcI;ls as lítiguas cultas, enriquecendo-se, assim, com
a descoheria,:it,:i *scritos de sábios chineses e japonêses de onde
se origena e íunte i::ieog;rarnática", dado que as palavras chinesas
são vivas e plásticas, uma vez q cousa e ação estão sempre inter-
ligadas, rirgamos, a exemplo, ii cousa e ação relacionadas 'l-
ol:jetos -i- tempo são :is a) o cavalo e a fazenda / a cri-
ança e a flor' ,/ a esirêl:, e a maCrugada etc. o poeta concreto
pretende, elrr sri."l riinâmica objetiva, relacionar os objetos em
sua l'orma g*s6aãí. associada ao tempo-espaço onde funcione o
pocnla. asrim ôie seillciicia a morte de texto capitular, do tra'
clicionalísmo Í; cl"rrúü, e proclama. um novo tempo na linguagem
sociai da poesia. O prcitrut0 concret0 se desenvolve, dada sua
alta ohjetivid:rie, ao larlo das ciências positivas em suas_mais
recentes conquistas ífísica nuclear e química orgânica) estabe-
Iece seu teci,rlo espêsso; semântico, gráfico, visuai, espacial e
temporal. por oiitro traclo, seu campo invencional (recursts de
ver de olhos e ouvir de orividos) comunicação rápida sensorial
pela visão gtroh:il e auilitii'a fri-rlg;s1it plasticizada do procluto
(palavra sôbre claros funcionais) Ihe possibilita a realização do
oo ( '1,,.\ ili)
evento construtot" ile formas equilibrarllls (lu(' st, irr,rcrrrtllr;r ;i
conquista científíca (por consetlüências (,sil)lr' i:lis-vi,,rrri:; irrvr.rr
e, l
cionais) aos s;h-iertcs l.elegruis4tt e, de um rnorlri nr;ris ;rvrrrrr.';rrlo,
ao lançanleni.c cla lua soviética e spuúnihs. luz p;rrlc rlt's:;;r l:r-
mílía terleriil':;il.r.,i, i:i,tr4" a"r-tr]ácia, tambóm, cotní) solutirirr;r lrro
]tlcmas;.ie u,,,.i;;i;:.rr'Í.,.icl.rva, uitória nâ {..iciroi,a rnot"ui ll:l llotsi;r
basol.r:nj"::. ü {ir,{.rL'i.:ii1ii}, Lr,â pI opaganda polÍtÍr:a na ol.,ltr t{r' trrl.t',
e na cúnEuist;r il*;.,.";il:,,Ie núrnero de adeptos e cull.os cspct.lltl«r-
res. sob a pr+r,:rÍc r.lo pecial concreto coirclutor de cnu'11i;rs,
câem püi' ii:iir1 r,,; iúcios, qs. amantes cia natureza bcla, I'ogt'rrr
oS cor"a(:itc r jlril.ii iii'.j eu.amoratlos para ceder lugar i\ exltcriôtr-
cia pur:i dr.iili L:oIr'.:ü,Lus hltinanísticos. na palavra conr:r'cla ptrlstr
umâ coir.l:ll.r iii;'i.-,oiÉ:lica cluc estabelece pontos rle contutlr»s
úom outral i-r:,iliir,iilt t1 pu"haln como o coração cle ulnl t'urlcl;r,
resistini'io,;1. i;i,l''ii-r rle um s;.,t,;ünik, a tôrla sortc de varilir.'rics cl
rnátÍcas. nlo I há ca.mpo pà1'a a poes.ia ileuró{ir-'a, arrrlrrr;li;rr.-
te, aqui, pi'ecis;lnieute, cnrie situamos o sun'ealisuir. () r.iul)r'ir
-real.
o sulri.rii.rilii: é uma :oncettiênc;a da psicallálisr:. nr;rirrt' rlc
biran foi o pllintu'o a cXianiin a a:cnEão pâra a pi'tiíurxtrirlrul,r'rl;r
vida psíquica, reagindo contra a psicologia ârisor:jfl:rirr:rir:1,r, rrir ;
Írjrâril, :,uhrei.ui1o. ii:iiiiam james, henry bergson c pit'r'l<' .i;rrrcl.
que âiIâili.,l;:riÍ ii::Lí r-irnainismo. não obstante, foi frcull, o;itrrirrl
se::i.i:tli:i:r. ti.r.m icl cri avante essa intuiçãto, trânslolnr;rrrrlo ;r
eln Ca§1í]ü iic pi: , '.rui:es e est'.tilos provárreis. surltxrlisrriÍ,, ;i;rl;r
vra criada por Llm dos precursores do concretismo, allollirrlrirr',
tr
para qi;n1ir{i:;I'!í::rl lri'eilr* os scios de Éirésias, es{l',i'arlo;r 2.,1 rlr,
julho Ce 11,:tr?. iai, lsr:ri ciúvida, o movitnento ai'1,ístir'o (lll(\ I li-
í:,,:e:3 t;'l',r':'l'i r':t: i:i'ií:,1. É:tr especial às ar1,es visnais. r'ir1lr':r;r rlo
expressão i:1ár,i.rra e rle :;entído conteudístjr:o: sírnlrolo. scrrs prc
üfr cllrsortls. 1-,1r 1ti':-rri.i i).1 ,q,.1[,iais paetas artr,hur rinillllrr,l. isirlol'0
ducasse (lai.itrr:;rrront) trouxr:l"am à literatura ulrntlill uli)il lrovir
Íolrla e um:l r:l:;;" tir:l,:'iô:rcia i,erhal ciiferent,c rl«r r1 ;rió t'nJrro :rc
conhecia em i:r:.tár:'!r r!.e arte e l.iteratura" !trntír r.sl;lclio no ilr-
{erno e os eni-tcis ile nxllctroror são Iivros q ittÍ'lucltt'iril'iun 1i(,r'ir-
ções sueesrivas de poetas e artistas, responsávt'is llclo r1 tlc rrrr'-
lhor se fêz e ainria ie faz no ca"mpo litcrário ttos plríscr ('lnol)(.lrs;
e em qualqller: cc,Í.xtro onde a cutrtura lonhr cvoluírlo conro Í;rlir-
res ético-cs1 úLicol;. rantltaud e laulr'oatttotttr tlt't':itrt :ro:;irrrllolo,
ao strpra-r'crl, ltura vivôrrci i tlrl cxprt'ss;io lilr í'ori. rlrrr' :;ir ;rrr
figuras clcscontttiurís. rle tiri;r,ttcl irngclo s;ro corrrp;rnrrlirr;. ;trlrri

90 _ CLÃ
a metafísica rili;eana ,,' úillrin se eu gritasse me haveria de ouvir
entre as hierariluia:i rlui; ;;sjr: ,/, esboroâ-se, feerttre-se ao golpe
violento da rlcláio::;r rimt:s.ulriritiiiíit / assirn amei a urn porco, I
ou, lautrean:oui. Éiri1 s!.1íi *xtraordinária concepção rle vida, fa-
miliarizanrl"o-sú cürn pl*lhor e eiementos de aparências horripi-
Iantes. o strreciii:;Illü, i-r,lve, soh,retucio, a grancle vantagem de
libertar a paesia r:ic l:ha';áo traúicional, dure;:a de formas e con-
ceitos arraigad,:s ;i ;lli;r iaisa nloral caroiizante" emprestou-lhe
grande pla.stlci.i":rJr .$h-ieiiua e embelezamento gráfico, apro-
veitamento íiü l;.'-,:1':rr;i.r; tladaisia. por outro Iado, a explora-
ção dO eu, do .11.11r':';:. r"11. JFie pcsslbiiitoU O enriquecimento psi.-
cológico. o surl'ealismo esc*pa, digamos, ao domínio, digamos
ainda melhcr, aü contrôie de seu criador. daí, salvador -ãali di
zer que não irá riada iic as:,;ofiitlrüso no fato de o púiriico não en-
tender suas teias, '",rlio ôie próprio não as cornpreender. em
verdade, isso arixr'lecú cúrii os au|ores de produções dêsse gêne-
ro. certa ver escrevi um verso em ver.Cadeiro ou em inverda-
deiro transe su-rrealista, êste er"a o versü: / maçá, brilhas pelo
lado opostr; iils vi::rt*s / ai: reler ou ao tresler o poema, achei
o verso helÍ"rsi*iÜ. s'!-ir í,i'eüi][icu-me, rnas, por outro lado, fiquei
um pouco c1:,lcalir.r, pi,is não travia pensado, irlealizado, inten-
cionado tai verso. irii, porianio, as,qim, uma criação exclusiva
do inccnscier:te. não posso aceitar o verso como meu,
embora nã* me recordc cie composição idêntica. coniradigo:
não há naCa ahsolntarne::te exclusivo. houve uma parcela
maior do inconsciente no prorluto poétÍco referido. a arte que
foge ao dornínio de seu criador" não lhe perten*e, pelo menos
êle não de',ze esta-l' ein paz coili sua consciência. só se realiza
plenamente em pleno estado de lucidez. e o estado de lucÍdez
náo é outra cousa senão o estado cie atençã-o. de poiiciamento 1.
conhecimentos t,:cilcgráficos -l- padrão culturai elevado que
possibilita o estudo de linguas necessárias a conhecirnentos
gerais
-ais a r:ma cr"iitomarfolngia, ern q situará o poema em sua
sabedoria univer:a}. a psicologia moderna tem demonstrado
com q pujança o simbolismo trahalha o inconsciente. por isso
mesmo: o surreaiisruo é ciassiÍicado, também, como a arte dos
loucos. em verdâa{e. o iottco possui uma concepção surrealista.
não obstante, segrlrido freuC, êles sabem mais do que nós sôbre
a realidade irrterior. em síntese, êles nos oferecem uma sín-
tese do real e do irreal.
o movimento que se iniciou pela exploração do inconscien-
CLÃ UI
-
te teve seus reprcsentantes máximos com breton (introdutor tlo
movimento), arta,tiC, o maior dos poetas surrealistas; odilon rt'
Í. dor, o pint*r rnaÍor; chÍrico, miró, salvador dali, ivis langrty
eluar.d, ârâgon, sar:lpar;lt e muitos outros. o concretismo ronl-
.pe com csi:iii i;:;,'üjIÊii'Larãc livre, comodista, a q o espírito se ct)-
trega: êste c{o're eu.lê";o clos sonhos acordados. a disciplina cttt
prega*a prir prll: ccncrci;o aÍasta o maravilhoso, a vidência,
a subjeí:iviii';,1-. e.rr1:.'l r':. coii]i.s em st'"â face real e objetiva: a
f;lce re;l 6-i,,. i,:iiÍ;. :l!*gre como tudo da natureza. sêres aninra-
dos e iu;rii1.'::i"1r'; í ) ra natttrera. não há nacla triste. o slllrea-
lirmçr ó fr i'r': ri;r r,+:so1,aqão, do suicídio diário. a metafísiea ír
uu gracde {.r*!i)ril{.!. ;l augúsiia da i.maginação dos chamados
poetas vjtlelli.*:; e nuliirtos ir*u-xeram desgraças irreparáveis à
juventude" a inco*í.*r'miclade com a vÍda. uma vida q necessi'
ta ctre ei:yr1ii;rr'ãr,, Xrti:'t morf.is" é palpável a distância q separa âs
duas ccrre11 1::i estétiriil§: -qrlrrealisrro e concretismo. são duus
cousâs clist.rni.;l:i. divergentes. uln poeta surrealista escrevcrlr
nos rnol,ilr"q r1e : re elrlclr: ,/ elt não sou eu / ao passo que o poel,;r
concrotc) afir'rnará: ./ etr sou eu, e atual como uma peça de aço,
um objeto, uma árriore que dá frutos, de raízes prêsas à terra
Íirme.
com ecÍgar poe, baudelaire, mallarmé e valéry desenvol
veram-se nclrss íen;iiincias poéticas. dizia valéry: ,/ a real con"
clíçã-o de um irereladeiro poeta é o que êle tem de f diferenlc
do estado cle scllho /. aí jâ vemos a idéia objetivar-se.
o concret,ismo é uma arte saudável. uma arte essencialmcn-
te da vida. antes iie rtrilalquer conquista estética e técnica tlc
a sentído a mim me parece que a grande verdade tla
iii",rçLr"r:rio:ri-1,
ar1.e conrre.i.a cr:::r,ri:ir':, antesde mais nada, em devolver ao cs-
pír'ito humairo a paz Ce q êIe tanto necessita. a arte concrcl:t
+,ú der,'clr,'e nãa só a-c mpiírilo do artista a felicidade, como ao do
cr.
l.eircr ou sir::ulr:s e:ir-rectador', pois é sabido a influência q o cs'
crito literário f :m ito esiJír'iio do leitor, muitas vêzes levando-<r
à loucura ou às portas do stticídio, quando menos criando-lltt:
'.tm clima t]-e dl:,r.ri:;ãr,, rnori:rente nas pessoas de elern€ntar ctl-
nhecímento" {loiliro e.'jc;:eveil}os parâ Lrm público e não para o
públÍco, êste píihlico, ernbora de certo nível cultural que nos
entende, nern semlire se entende a si mesmo, daí porq a ncccs-
sidade de sua instrução num instrumento real, alegre e íntcgro
como a natureza cia-s co-üsas, q êle as aprendeu sem q ninguónr
the ensinasse. é precíso q o público veja a poesia concreta sem
 (:1,Ã .-- 03
92 _ CLÁ a ô
mâior"es eri)l-,:a:.r.ri--ri:'5, .),J- illr-:síitr fortna q nãc uma lhe urn sentido" pcis, se "o espirito triste sc,.-it os osst)s", rlir fi-
-se -explica
fior, um pír tlL:':,1.1, ''-i )i-tir!:11"1, ctc' corno não há campo no losofia americana, cio bem viver, ê natural quc tlcscrlcmos As
ü
.onáretlt,i,., ll'lrr i:l'.,cl iis','i1;-6"a, lucrthraçõcs, masoqu'istas, "t, tristezas ctrre nos p,Jrsegllem) e deixemos q o sol da vida ilurninc
insinuações amor*sas lihiCiucsas, não há porq o ieitor .crie tais nossos redutcs interiores. os artistas concretos não trabalhant
problemas ílni i{11.1 t::Pí.r:l+, já c1 não há forrte originária' "o comó rnuita gente pensa, por originalidade, mera vai6adtr pcs-
ôoncretisn,* çyy1-;1:,, ii,.iil *,,t:, iiovil e autêntica atitudr: do artista soatr, pedantistll.o sitoh: mas) sim, corn responsabilidade e cons-
pãià*to a própri:', r,':-<islàttcia, uma nova ótica' a clareza dos ciência da missão que lhe é imposta pelos destinos da própria
problernas i;i:,.:t '.'..,. .'i:.1i,'i,.ll-1o :: abstrar;ões q, conduzem ao poesia cu quaiquer que seia a natureza de sua arte. êles, sabem
*lstério e:1 ';iil."" c.lriilr,iliri ll'rn poeilia coiicreio da mesma forma antes de tuc'Io, i;nptrantar uma linguagem eficiente' antecomove-
e1 olhantos ili:r .,, ..i ,.r,, ',:.ill,-,tr" l-iIn: paisagcin rnarinhe'
uma
porq o dora. I o saiila.pt':i:a,z o saldomundo / osal davida / ou: o sol
óriança brin<:al''i.:. ;.'l':. rr{:lll proúurãrmos sa}:er arrião
o sal / o salc;soi z' o solosal o salosolo da vida /. sal, sol, solo,
ã.iã futo,it. ttüu{r i: e'r!íí:r* :l:li: se l?love, porrí â paisagem está snLo e vida são p;lau;r'as t1 se integram em sua natureza. não há
roxa, porq â c1:!;li:l{r;l i,tt'inr':i. estamcS diante dc belo e isso nos aqui uma re;rçíc cçmovente e sim um raio de ação evolutivo. que
basta. o belo ,il;rlt., pcdit iiiirn diivú ter explicaião' o -poemâ con- resr.rlta de foi,mações integrantes e funcionais (energia físico-
creto é antes rlc ir;rio"çísual. :ria histórla é cxterjor. é o q -química). sal-solo c1 vão integrâr'§e na palavra vida, q recebem
dêle se r'ê. â" :jiijr i)Lif ilt*i'e:'ão, a s:ua gei;tniÚ rlltlll!-' qcr isso d infiuoo casual e conseqüente de tôdas estas palavras. FALA,
ú*rrno o por;tl !ütr.,,i.{:to ti:al:alha rrirra ci,inânric:: ltrtie-subjetiva, I'OGO FÁ:i'{-'iü, esta {rase seria então a resultante da desco-
paia Aescn5rir i r,lcqri: ll* rnun lo q é exteritlr e ol.rjetiva. cos- berta clo misl,árÍo, dtl claro contra o escuro. tudo há de ter a
iu*r--o* f:rl:ii: tiu ,,,,]t'rrtit {s !íi}i.r"ãlvaz prbvc,cada pela b*leza da d':lr
razáo cle sua existência. assim como o pintor não { se define
úriãil"r;. ,:r1-r r'
lr::le::r 1'âr.nil. sr:je h*la" parâ o§ mál'ti- em função r1o Íigr.iraiivo, de per:-pe':tiva, mas em função de pura
rês, rnas p;lltã 0.r ri t:;i,i*l F6ltll.1llgâm ês+"e sacrifício, ppl.dente se visualídade, nssim o poeta concreto abandona a sintaxe discur-
Íaz'prefer:ir nlesi.,ti! i: "he
lr:zrt rla a1cgria., S01I1OS ccntia "a alegria
siva e se situa num campo visual-formal onde opera com inau-
O"nài*o das çra1â';re:i". §ülnos- pela alegria composta de clita precisão geomótrira, redução pela reiteração (chamado
páfrurrt, isl-c é, clq: taaileira mais clara e ohjetiT a' a alegria da perlisllnie ú 'rünÊ;.iri,fi.lttl c'ia frase) ou de certos elementos intc-
iricla precisa:i:r d*:tl:r:1;trl:i. cs pue;as pel'dera*r, âo q p-ârece, a grantes desta de q resulta numa reaiidade isomórfica: ou seja:
orpuàt qo de contlnj.star esta alegna. daí a necessidade" para trxto q exisle no espaçu-tempo pode vlr a ter uma. presenÇa ar-
o-'- àuviào, oa viáa a r,'iver: Frazer-tcr"npor:1 necessarís- tísticí ou estrutriral (forma conteúdo). uma música 11 se.ia dc
sima da mús!r:l. dn t'.lt: ac:l'ilp)L, cja :amhicta' car§leln mÍranCa' * natureza narratLva, carregada de símbolog e interpretação ca-
ãá nrequista jorge vr:jg:. c1: c*me.iiante alegre de circo e pes- pitular, não nos oferece elementos q a possamos classificar de
,ou, quã anrr,iarn prl..';,1r:o-rr,*t raiitifônicos clessa natureza' e daí àoncreta. é necessárii: q exprima aigo verdadeiro do q há dc
tá*nd*, o olvicio,*irara s'-,a 1igit::itção, nos compênriins de auto- '! n -l- preciso, atual e sociatr. o poeta concreto não acaricia a pâ-
res-de real iralcr crl:1"'ivo eru interpretativo. o amigo da.onça iavia. Ínvesi;iga-n. ii.ri*rprula-a. entre*rista-a. êle não traba-
icmzeiro), o sál:io hrimor;rmo lle vã.o gÔgo, -o enúncio lttminoso' lha o pcema., o pcerue a"r:;balha para seu autor. autoproduto quc
à manna,'a tarde" a g':)ina ver:ele, uma mnlher hela, enfim tudo se reáliza" êie respcnd"e às perguntas do espectaclor, como
ãquifo qrà ,no tranimite tlllià seln'saÇão de prazer, em. síntese' qualquer in*ivídito ttrtvlCremente autorizaclo responcle os qttcsi-
ü;;;;á; ciu*t, et o scm .rn ticlo nos interessa ao ouvido pela tôs dô urna e-r:qnete. 1:ela industrialÍzaçáo 6a palavra. sua t:/t-
,ir-artrg"* 6s 3!çílria lt]lhütrâ, q transmite ao coração estropiado tedra. sua donta cultura. Iinguagem superior. universil,á-
pela vlsao surlr:al:sl.;:l cl+ lnrenelo cl&, responÊável por t;"ic'!o, por- ria. cl-outCrrar a palavra, o grande ideal concreto. sua atttltla t'ttl-
[Jó, n importatior até cle obscenrdades: o concretistno:: a 1ã: o tLlra, seu ul.iversausmo. há qitem acredite ser o colrcrcrl,isgto
carneiro, il'asa rl0 píieilnrr,o i.:iii I il3.§liaritc, o estêrco para a f1or. um campo reduzldíssimo. ôit,e cstá longc tla vcrtlatls, otl ('olllo
õm verdade, a vidà é incolor, sem sentido, devemos emprestar- diria rimbautt, longe cla sal:cdoria oriental. o calllpo t:9ttct'er[r)
 CLÃ --
94 _ CLÃ a ô
9Ú

vertente originárla e bibliográfica

é tão vasto q já de inícis) tenios entre nós duas correntes diver-
sivas trabalúando â8,b"1$ coilcretamente a mesma idéia' Tão ts, a a serieclacle d.o movimento concreto consiste, em primeiro
há uma forn'la sÉtntl*rt llo lcilr:l:3tisrno, pois não é apenas téc- lugar, encontrar-se être nos horizontes puros ,/ dos momentos vi-
nica, mas, acitna de tuclei, criaÇão. e tô'Ca criação é variável, jâ vos I associaçã.o pignatariana. a pesquisa demorada e paciente
q náo é possívei pensar cia mesma forma todo dia' não é um -i-, conhecimentos e percepção do fenômeno cultural: irmãos
trabalho cíe roti-ir:r. â:.'-l pali'rir-re a rlific:uirlade, digarnos assim, a li- fu.-s, f décio pignatari em solucionar problemas de fundamen-
rnitação, a antiv*t;i1Éo para a posia concreta de que se ressen- tal importância, ccn:o seja a tradução de poetas maiores. nesta
tem, em especi:il. úi pllêtas cii\-,r'âmingas. os poetas, para os base. ã tendo a contagem dás experiências dadaistas-futuristas,
qrrír, a inspiracão ain;a ó a ,*álvula propulsora da poesia' o rlistencleu-se os estuilos a apollinaire, os ealigramas, mallarmé,
poeta'aorraróto süilli. .-J ii. s,ie nre:lâ tie trabalho ccltlo ull1 instru- r-lm lanee de dados, pound, os cantos, joyce, finne'
io,,, cabina ü'ie.rti] e1r*niü para ciirigi-lo atravês de cáIculos gans wake e as exper!ências de cummings, na alemanha e gom-
matemáticos q nã* pcderãc flalhar. da mesma forma q iltn âr- ringer, secretário de max biil (escola superior de desenho) para
quiteto e*".*iu rlr:i projtl'r: pâra â armação de futuro edifício' a evohlção da .toesia. no brasil, oswald de andrade, com me'
ó poeta concreto a.panhá da ieu fichário palavras domesticadas mórias sen'&i&iemtnis de ioão uriramar e serafim ponte grande,
pr^r" , composii:ão l1o p on:a, q funciona como cltlalquer máqui- que segundo afirma o grupo noigandres, atingem seus _p,oemas
na importante. como em [ôiia arte, e sendo a poesia concreta sínteses díre+'as. propondo um problema de funcionaiidade or-
gâniea, que câusa espócie e em confronto com o vício retórico
uma evotução de ilormiie. de iinguagem, há, sensivelmente' a
nacior:al a q não se furtaram, em derramentos piegas, os próprios
divisão de pensar por ângiltrtis diferentes como dois arquitetos
rnodernistas e qrle anutra boa- parte da obra de mário de andra-
i"*oror apiesentarn piancs er-i contruções diferentes' existem, rIe. a poesia concreta que nâo é intuitiva: o poeta:: o sol e o or-
nesta base, poeta:; rt e h, q não podem, netn de.liàm,
possuir sen-
de s' paulo é diferente valho:ão para e planta (ou seja) necessàriamente a melhor fonte
riüiuA.a.r iiênti,:as. o .grupo a concreto
uma certa lintra estê- de vida pãra a vrila : a aiegria do poeta viver alegre.
ão g.upo b cLo rio. enll,.ora ambos sigam
ticibaseaclcs 113: r..rir-1i11ios princípios, luma co-nitlntura especí-
a cle b, com granúes vantagens' a Ârcrons PiNto
fica de forma.s, rtriri;talicia-se
obedece à estrutrira geométrica em sltâs cornposições, ntâs de
iá.ú, ide6grarnáticl ir acomodt-se no campo da pcética lintar, 0 O
realizando ã cemi;áeà;r",',á*. a ilepuração do grupo a está, eviden-
temente, sÍtuada num crmpo muito eler"ado, enquanto- o grupo
b prende-se a Llma fclnra escrâva da poesia tradicional. a com'
prãende o núcieo princÍpal: haroldo (cle campos) augttslo { a
àécio pignatari, os responsáveis, de início, pela nova forma
poéticá õ seus 1 a.rdoiosos defensores. jun-tam-se a êstes
ionaldo de azeredo, pedro xisto e outros, assim como o
grupo do ceará. h está represer:tado por ferreira gttllar, mário
faustino, manuel hsiliieÍra, reinaldo jardim, oiiveira bastos e
outros novos. os concretistas cearenses aceitatn, sem restriçáo,
a estruturação geonlétr:ca rlo grupo {x (s' p.) e consolida-se ne§ile
conceito f pr.rro e.le arte, por entender que só com a forma
ideogramática a poesia se Ci';,-'lialá sistemàtÍcarrente Cos câ-
nones tradicionais,