Bruno Souza (order #22826640)
Editores:
O Guia do Mestre de RPG
Resenha: Espírito do Século
Entrevista: Germana Viana
Uma Mão Cadavérica Sob o Véu Branco
Diário de Design:
John Bogéa e Abismo Infinito 28
Missão: Fiasco!
Mudança de Conduta:
Resenha The Curse of the Yellow Sign
Imortais: Estruturando um cenário para
Este Corpo Mortal
Falling Skies para Terra Devastada
Bruno Souza (order #22826640)
Fernando del Angeles, Fábio Silva, Guilherme Moraes
Revisão:
Guilherme Moraes
Colaboradores:
Clayton Mamedes, Dmitri Gadelha, Imiril Pegrande,
Jeferson ‘Kalderash’, John Bogéa
Imagem de capa:
Espírito do Século por
Germana Viana, edição Guilherme Moraes
Ilustrações:
Aloysio Ventura, PC Cipolatt, Xanditz
Estamos de Volta...
Conseguimos chegar a segunda edição com muito pouco atraso e com uma
3 quantidade e qualidade maior de material. Conseguimos isso graças a vocês,
leitores, que fizeram o download da Rolepunkers #01, fazendo com que nossa
7 estimativa inicial fosse cumprida. Também é graças a todos que contribuíram
na primeira edição e aos que agora contribuíram nesta nova edição.
10 E continuamos aceitando contribuições, seja através de artigos relacionados
ao RPG, resenhas, contos e ilustrações... Todo o material de qualidade é bem
16 vindo, basta enviar através de email para rolepunkers@retropunk.net. E para que
não fiquem com as mãos abanando, como já falamos na Rolepunkers #01, os
colaboradores receberão descontos na Retrostore por dedicarem seu tempo a
ajudar esta pequena revista a crescer.
Na primeira edição já tivemos o nosso concurso de contos, o qual começare-
34 mos a dar o resultado na próxima edição, e nas próximas já teremos outras novi-
dades para os leitores da Rolepunkers. Então não deixem de baixar a revista, de
acompanhar o site da Retropunk (retropunk.net) e os twitters @RetropunkGD
e @Rolepunkers para ver o que vem vindo por aí em primeira mão.
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Nesta edição vamos conhecer o próximo lançamento da Retropunk e também
nos aprofundar um pouco mais no mundo mágico de Este Corpo Mortal. Nos-
sos colaboradores também trabalharam duro durante a pausa da Rolepunkers e
40 nos trazem uma excelente adaptação para Terra Devastada, usando seu sistema
Acepção, e uma aventura empolgante para o sistema Old Dragon.
45
Os Editores
 O Guia do
Mestre de
RPG
Por Fernando del Angeles

Em um jogo de RPG, com certeza o mestre/narrador é o

que mais tem trabalho ao jogar uma partida. Enquanto que
os jogadores, em sua esmagadora maioria, acabam tendo só
o trabalho de ir ao jogo e interpretar seus personagens, o
mestre tem todo um preparo que pode variar de forma e de
quantidade de trabalho que ele terá durante sua preparação,
mas mesmo assim caba sendo maior que o dos jogadores.
Isso começa desde o momento da preparação onde o mes-
tre deve imaginar como a aventura deve transcorrer e ao
criar as suas anotações, até o momento do jogo onde o nar-
rador deve inserir fatos e acontecimentos mediante a ação
de cada jogador além de inserir e interpretar cada um dos
NPCs dentro da história e tudo com o intuito de divertir o
restante do grupo.

Bruno Souza (order #22826640) 3

 Apesar de serem os jogadores que criam o jogo e a
história com suas ações, o mestre é a peça fundamen-
tal de uma boa narração. Um bom mestre é capaz – e
deve fazer quando necessário – de pegar um jogador
perdido na história pela mão e acabar recolocando-
-o no lugar ou também cortar as asas de um jogador
mais malandro que só pensa em se dar bem, matar,
conseguir vários itens sem se importar com a narra-
tiva e principalmente com a diversão de seus colegas.
Um mestre que não saiba como usar as ferramentas de
jogo vai acabar se perdendo nas enrolações dos joga-
dores ou transformar uma excelente história em algo
banal e sem graça.
Não há uma maneira correta de narrar e nem to-
das as dicas de mestres experientes podem e devem
ser usadas, cada um deve encontrar a sua forma de
mestrar e a forma de se divertir com os amigos, afinal
de contas esta é a finalidade do RPG, se divertir e não
apenas tentar construir o personagem mais forte ou
sacanear com o mestre ou vice versa.
Mas dentro das várias dicas que podemos encon-
trar por ai há alguns pontos que podem ser ressalta-
dos como importantes e básicos para a construção do
seu estilo de narrativa. Pode parecer que isto é apenas
voltado para mestres novatos, mas mestres experien-
tes devem estar sempre aprendendo e se reciclando
para trazer novidades em sua mesa de jogo.
tações apenas de pontos importantes, o rascunho de
algumas fichas de possíveis inimigos e rabiscos de um
mapa com o improviso das cenas.
A quantidade de anotações não garante a perfeição
da aventura e muito menos a qualidade da mesma.
Primeiramente porque os jogadores nunca, nunca
mesmo, seguem o que o mestre pensou, além disso,
uma aventura toda pronta no papel pode deixar o
mestre engessado quando os jogadores decidem se-
guir outro caminho, deixando o mestre sem saber o
que fazer, já que suas fabulosas anotações não previ-
ram as mudanças que vão ocorrer, e elas sempre irão
ocorrer em menor ou maior escala. O segundo pon-
to está diretamente ligado a qualidade do narrador,
não é a quantidade de informações que irá salvar um
mestre inexperiente ou que não sabe tirar suas ideias
do papel e descrever uma cena. Claro que para um
mestre novato é sempre bom ter alguns pontos ano-
tados, como nomes de localidades importantes e até
mesmo uma lista de nomes para NPCs aleatórios, al-
gumas fichas de prováveis vilões e outras que podem
ser usadas a qualquer momento – em uma campanha
medieval, dependendo da situação da aventura, um
grupo de salteadores poderia ser facilmente encaixado
na maioria das situações.
Apesar de a preparação demasiada ser um risco,
deixar tudo para o improviso de última hora pode ser
jogadores de forma bem genérica para poder ser adap-
tado caso acabe não saindo como o programado. Acre-
dito que este seja o ponto chave da preparação de um
mestre. O restante vem conforme a necessidade de
cada um. Se achar que vai esquecer os pontos princi-
pais de seu brainstorm é melhor anotar alguma coisa,
se é ruim em preparar fichas de improviso é melhor
ter algo já pronto, de sua autoria ou que já conste nos
livros de RPG em sua estante.
Com o passar do tempo a dependência de papel e
caneta acaba e as coisas passam a fluir melhor. Mas
o ponto principal é que um bom mestre deve saber
equilibrar a anotação com o improviso, não ficando
enrolado com suas anotações e sem saber caso elas fi-
quem furadas e também sem demonstrar insegurança
ao inserir cenas que não haviam sido preparadas no
jogo.
Jogo para os Jogadores
Muitos não gostam de usar a palavra ‘Mestre’
acham que passa um sentido autoritário demais. Em
alguns pontos esse sentido da palavra pode estar cer-
to, já que o mestre é a autoridade máxima dentro do
jogo é ele que conta a história e insere as situações

Preparação vs Improviso
muito mais perigoso, já que corre o risco da narração
nem ao menos começar se depender só do brainstorm
“Não há uma maneira
Bem ou mal todo o mestre prepara a aventura, há
e da velocidade de transformar ideias em algo concre-
to para a aventura. Um bom mestre deve ser capaz de
correta de narrar e nem
aqueles que apenas pensam em alguns pontos duran-
te a semana que antecede o jogo deixando para defi-
ser pego desprevenido – do tipo: já que estamos a toa todas as dicas de mestres
vamos jogar! – mas isso não significa que ele não te-
nir tudo na hora dependendo das ações e reações dos
jogadores. Outros já preferem fazer várias anotações
nha preparação alguma. O mínimo de preparação de- experientes podem e
veria ser ao menos alguns minutos de reflexão sobre
e pensar em todos os pontos da narração, deixando
os acontecimentos da última aventura, se algum fato devem ser usadas”
tudo pronto para não ter que improvisar na hora. Cla-
ocorrido merece uma reação, qual foi a ultima cena
ro que também há um meio termo mesclando as ano-
do jogo e a partir daí pensar nas prováveis opções dos

4
Bruno Souza (order #22826640)
 que podem modificar o jogo e os desafios. Ao mesmo
tempo, a palavra ‘Narrador’ é a preferida por alguns
RPGistas por mostrar mais claramente a principal
atividade deste jogador especial, contar histórias. Es-
ses dois conceitos ainda podem estar errados em jogos
como Fiasco, Este Corpo Mortal e Violentina, onde
a narrativa é compartilhada e o termo mais utilizado
acaba sendo ‘Moderador’, isso quando há este jogador
‘especial’.
Nomenclaturas a parte, apesar de ser um jogador
especial o tal Mestre/Narrador/Moderador não é a fi-
gura principal dos jogos de RPGs. A figura principal
do jogo reside dentro de todos os jogadores da mesa.
O mestre deve fazer a história rodar em cima dos per-
sonagens dos jogadores mesmo quando há uma his-
tória maior. Eles podem estar muito bem investigan-
do mortes estranhas em um lugar longínquo, mas as
coisas começam a ficar interessantes mesmo quando
seus próprios dramas, problemas e histórias começam
a fazer parte da trama principal. É importante então
o mestre, mesmo tendo uma história grandiosa em
que os personagens ficarão imersos na maior parte
do tempo, inserir a história dos personagens. O ideal
seria ter as fichas dos personagens em mãos antes da
primeira sessão, mesmo com os pontos principais da
história já criados. Com as fichas em mãos seria fácil
aproveitar algum detalhe do background ou alguma
característica da ficha do personagem, principalmen-
te em sistemas que se utilizem de um sistema de van-
tagens e desvantagens, qualidades e defeitos, vícios e
virtudes, onde alguns aspectos do comportamento e
da personalidade ficam mais evidentes.
Os jogadores sempre dão boas ideias, seja em seu
background ou em comentários no decorrer e no fim
do jogo ou ainda de suas suposições sobre o futuro da
história. Um bom mestre sempre deve escutar seus
jogadores, o jogo é voltado para a diversão de todos,
principalmente a diversão dos jogadores, já que são
Bruno Souza (order #22826640)
“Deixar tudo para o im-
proviso de última hora
pode ser muito mais
perigoso, já que corre o
risco da narração nem
ao menos começar se
depender só do
brainstorm”
eles que fazem o jogo andar. Mesmo que nem tudo que
eles falem seja coerente, faça sentido ou se encaixe na
sua temática, esses comentários funcionam como um
termômetro de sua narrativa. Se no fim do jogo os jo-
gadores ficam comentando entre si o que aconteceu
no jogo e o que pretendem fazer nas próximas sessões,
você, mestre, pode se sentir satisfeito, pois conseguiu
prender a atenção e o interesse dos jogadores e essa é
sua principal função.
Não aproveitar as boas ideias trazidas pelos joga-
dores é a mesma coisa que um diretor ignorar as boas
ideias trazidas pelos atores na hora de filmar as cenas
e sabemos que os grandes atores sempre fazem peque-
nos ajustes e improvisam algumas situações que se
adequem a sua forma de interpretar. Quando o mestre
insere algo relativo ao background ou à alguma ideia
de seus atores principais ele mostra que está interes-
sado em fazer uma narrativa que inclua os jogadores
deixando-os mais entusiasmados e interessados em
participar cada vez mais, facilitando o trabalho do
mestre.
Um Jogo para Todos
RPG, em geral, é um jogo de cooperação. Claro que
há campanhas onde os jogadores podem ter interes-
ses contrários e acabem se estapeando durante o jogo,
mas a maioria esmagadora das aventuras de RPG se
trata de um grupo que por algum motivo acaba se
unindo para resolver um problema.
Tendo isso em mente, o mestre deve se lembrar
de preparar a aventura para todos os jogadores ou, no
caso de narrações mais longas, conseguir dividir as
atenções durante as variadas sessões de jogo. O que
isso significa? Significa que todos os jogadores devem
estar inseridos na aventura, devem se sentir uma par-
te funcional do grupo. Isso não depende só do mestre,
mas deve começar principalmente por ele. O mestre
é responsável por inserir desafios que interessem a
todos os jogadores, afinal de contas todos querem se
divertir e participar dos desafios dentro do jogo.
Ter as fichas dos jogadores de antemão também
ajuda nesta parte, assim o mestre poderá conhecer as
habilidades e fraquezas de cada um dos jogadores, po-
dendo fazer desafios voltados para suas habilidades
especificas, não deixando com que o grupo fique sem
saber como seguir em frente ao se deparar com algo
que ninguém saiba fazer. Claro que nem tudo precisa
ser tão direto, se um dos personagens é bom em esca-
ladas não necessariamente o mestre deve colocar um
desafio que se resolva escalando. Mas sim onde uma
das possíveis soluções pode ser escalar para chegar a
outro ponto – soluções essas que devem ser encontra-
das pelos jogadores.
Mais uma vez este é uma questão que, se bem tra-
balhada pelo mestre, incentiva cada vez mais os joga-
dores a participarem do processo de criação da histó-
ria conforme eles vão se sentindo partes importantes
da resolução de problemas.
5
 Mas é claro que o mundo não gira só ao redor dos
jogadores, então não há problemas em colocar desa-
fios que não possam ser resolvidos diretamente pelos
personagens ou até que estejam bem acima de suas
atuais habilidades. Ao mesmo tempo em que os joga-
dores devem se sentir partes do decorrer da aventu-
ra eles também devem se lembrar que existem coisas
mais grandiosas que eles e, assim como devem saber
vencer, também devem saberá hora de recuar.
O mestre deve encontrar um ponto de equilíbrio
nesta equação. Inserindo desafios condizentes com
suas habilidades para que eles possam usar suas capa-
cidades e, se tudo der certo, sairem vencedores, mas
também inserir situações que não podem e não devem
ser enfrentadas imediatamente pelos jogadores, quem
sabe deixando ganchos de futuras aventuras para que
os jogadores sobrevivam hoje para poderem resolver
isso futuramente.
Ferramentas
Um bom mestre deve conseguir se adaptar as situa-
ções que vão aparecendo durante o jogo e para isso ele
deve usar as ferramentas que tem ao seu alcance. Por
ser o narrador da história, o mestre tem a sua disposi-
ção uma grande gama de ferramentas que podem ser
“Um bom mestre deve
conseguir se adaptar
as situações que vão
aparecendo durante o
jogo”
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Bruno Souza (order #22826640)
tanto mecânicas, ou seja através do uso de regras e
também ao ignora-las, mas também na parte narra-
tiva, modificando as cenas conforme a necessidade.
Não há necessidade de enumerar que ferramentas
seriam estas, ainda mais porque, como a grande maio-
ria das coisas dentro de um RPG, essas ferramentas
variam de mesa para mesa e de sistema para sistema,
o que funciona numa mesa pode não funcionar em
outra. Essas ferramentas garantem ao mestre poder
praticamente ilimitado, poder este que deve ser bem
dosado, afinal de contas a ideia é garantir diversão
a todos na mesa. Não adianta modificar o jogo con-
forme sua vontade apenas para garantir seus desejos,
com certeza um mestre tirano vai escutar muita re-
clamação de seus jogadores. Então tenha cuidado em
usar as ferramentas do mestre em prol do bom anda-
mento da história.
Ganhando Pontos de Experiência
Como já foi dito antes, não existem verdades ab-
solutas em jogos de RPG além da premissa inicial e
simples que é um jogo de interpretação de persona-
gens, então a ideia é jogar, se divertir, interpretando
personagens e todo o resto deve ser elaborado pelo
grupo, desde o sistema de jogo e que regras irão utili-
zar dentro dele – ou a completa ausência de um siste-
ma – até a forma como o grupo joga. Dicas são apenas
dicas, não formas corretas ou criticas a sua forma de
jogar, que servem para os jogadores novatos constru-
írem e encontrarem o ponto de equilíbrio de seu jogo
e para mestres e jogadores veteranos experimentarem
coisas novas para se divertirem cada vez mais com seu
grupo. E se uma dica acabou não dando resultando
em sua mesa de jogo, simplesmente a ignore e volte
ao que faziam antes.
 Aventuras
Pulp no Início
do Século XX
Por Fernando del Angeles

A Retropunk Game Design está prestes a lançar ‘O Espírito do Século’ que

marca a chegada do sistema Fate ao Brasil. EdS foi desenvolvido por Rob Do-
noghue, Fred Hicks, e Leonard Balsera, lançado originalmente pela Evil Hat
Productions e levou o prêmio de Jogo Independente do ano do 2006 Indie RPG.
Espírito do Século nos apresenta um cenário no inicio do século XX com a
temática pulp, já conhecidos por aventuras estreladas por Doc Savage ou Indiana
Jones. A ambientação é bem simples, EdS se passa no pós guerra com a Europa
tentando se reerguer e com forças desconhecidas tentando se aproveitar desta
situação. Cientistas malignos, primatas superdesenvolvidos e NINJAS estão a
espreita esperando a hora certa de colocar seu planos maléficos em prática. Para
sorte da população comum existe o Clube do Século, um grupo de pessoas espe-
ciais devotadas a ajudar o mundo em suas grandiosas aventuras contra os vilões.
Os jogadores irão interpretar os Centuriões, pessoas especiais que nasceram
no primeiro dia do novo século e representam a esperança da aurora de um novo
tempo. Essas pessoas podem ser supergênios, super humanos, ou simplesmen-
te aventureiros com muita sorte e disposição. Estas pessoas são auxiliadas pelo
Clube so Século que ao longo dos seus vários anos de existência têm ajudado a
humanidade por baixo dos panos. Mas cuidado... tudo isso é segredo!
O sistema de regras adotado neste jogo é o fate que se utiliza dos dados fudge –
dados de seis faces, mas que ao invés de números possuem dois lados com o sím-
bolo ‘+’, dois em branco e dois com o símbolo ‘–‘ – e um sistema de regras bem
fácil e rápido. O sistema consiste na rolagem de quatro dados onde o valor final
é somado ou subtraído do valor de sua perícia. O básico é isso, mas há outros

Bruno Souza (order #22826640) 7


fatores que podem influenciar as ações, como os As-
pectos, que podem ajudar nos testes, a quantidade de
sucessos – ou saltos – modifica a forma como a cena se
concretiza, além dos Pontos de Destino que veremos
mais adiante.
Os Aspectos definem os personagens sendo um
guia para a interpretação do mesmo, mas não se li-
mitam apenas a definir a personalidade. Eles também
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Bruno Souza (order #22826640)
interferem na mecânica do jogo, seja na hora de
testar alguma perícia, fornecendo alguns benefí-
cios caso algum aspecto tenha influência sobre a
ação a ser realizada e também pode prejudicar
já que nos piores momentos o jogador terá que
seguir seus aspectos ou pior ainda, o mestre
pode forçar seus aspecto fazendo-o apare-
cer nas piores horas. Mas claro que há um
beneficio que equilibra a balança,
ao forçar um aspecto o mestre cede
Pontos de Destino para o jogador.
Além disso, os jogadores pos-
suem Façanhas que podem ser
definidas como a parte sobre
humana de cada um dos centu-
riões. As façanhas representam aquilo
que as pessoas comuns não podem fazer,
mas que fazem parte da vida dos heróis
e aventureiros pulp, ações que desafiam a
lógica e representam um risco a vida, mas
que acabam definindo o herói pulp.
Uma das mecânicas mais interessantes
do livro é o uso dos Pontos de Destino. Estes
Pontos são acumulados pelos jogadores e possuem
muitas utilidades dentro do jogo, em geral para fa-
vorecer o jogador e/ou fazer a campanha fluir. Entre
essas possibilidades temos a ativação de façanhas, as-
pectos e poder criar algo dentro do jogo, desde que
faça sentido e não represente um beneficio tão grande
que acabe com a diversão do jogo, nestes casos o mes-
tre tem a palavra final.
A criação dos personagens e bem simples e pre-
za o background do personagem. Em todas as cinco
fases de criação você deve pensar no background. A
primeira fase consiste em elaborar a história do per-
sonagem no pré-guerra, após isso suas aventuras du-
rante a Grande Guerra – ou primeira guerra mundial,
como preferir – a terceira fase consiste na criação da
aventura do personagem, algo bem quadrinhesco e
pulp como ‘Super Dinamite Contra o Ataque das Mú-
mias’ e as duas fases seguintes servem para entrelaçar
as histórias dos jogadores, fazendo com que definam
participações especiais um dentro da história do ou-
tro. Em todas estas fases você vai determinando os
Aspectos do personagem.
A mecânica do Fate é bem simples e leve combi-
nando com a temática do jogo. As regras do sistema
em conjunto com o tema pulp conseguem fazer com
que o jogo seja leve e se desenvolva facilmente já que
as mecânicas contribuem para que tudo flua bem. O
único problema do sistema Fate são os dados Fudge
que ainda não são encontrados no Brasil. Porém, com
o lançamento do Espírito do Século, a Retropunk
também irá começar a vender os dados Fudge, sen-
do que quatro dados já virão com o livro. Mas caso
você não tenha os dados fudge você pode usar dados
comuns de seis faces, sendo que o 1 e 2 se tornam ‘+’,
o 3 e 4 se tornam ‘0’ e 5 e 6 se tornam ‘-‘. Então esse
problema pode ser facilmente contornado
A edição brasileira está excelente, com um visual
diferente e bem melhor do que o original (a previ-
são é que sejam erca de 500 páginas em um formato
15x22cm, padrão já dos livros da Retropunk) e com
imagens feitas especialmente para a edição nacional
pela Germana Viana – se ainda não a conhece leia a
entrevista com ela nesta edição – que também assi-
na as ilustrações do Busca Final. O traço da Germana
combina muito bem com a temática do EdS deixando
os personagens icônicos do livro com um visual bem
bacana.
A tradução e a edição também estão muito boas,
deixando a leitura fácil e dinâmica sem dúvidas ou
duplos sentidos, o que é muito importante em um
jogo que apresenta um sistema de regras pouco co-
 nhecido no Brasil. Apesar de ser um livro grande com
512 páginas a leitura não é maçante e corre facilmen-
te deixando o leitor com vontade de ler ‘só mais um
pouquinho’ e acabar perdendo uma tarde degustando
um livro repleto de informações relevantes.
O livro possui um grande número de exemplos
que ajudam a deixar tudo bem explicado e também a
entrar na pegada pulp, além de apresentar uma serie
de dicas de como iniciar as aventuras e fazer com que
tudo seja rápido e dinâmico, já que está é a proposta
apresentada é a de é um jogo que une o pulp, escolhas
rápidas e a representação, perfeito para campanhas
sem muita preparação já que a ideia inicial é de histó-
rias independentes a cada sessão, exatamente como as
aventuras pulp do inicio do século XX.
No final do livro você vai encontrar uma linha do
tempo do inicio do século XX e uma serie de infor-
mações relativas a época e como isso se encaixa na vi-
são pulp, tudo isso ajuda na preparação da narrativa.
Além de informações sobre outros membros do Clube
do Século e de possíveis vilões para suas aventuras e
uma aventura pronta para iniciar seu grupo no Espí-
rito do Século sem maiores problemas ou sem perder
muito tempo.
Espírito do Século é mais um lançamento adequa-
do e com qualidade da Retropunk, vindo preencher
duas brechas no RPG nacional. A falta de um titu-
lo que use o sistema Fate e com a temática de heróis
pulp. O jogo em si é muito divertido e de fácil apren-
dizado ótimo para jogos sem a necessidade de prepa-
ração já que a temática das aventuras pulp são bem
simples e podem se desenvolver bastante mediante as
ações dos jogadores.

Bruno Souza (order #22826640) 9

 Entrevista com
Germana Viana
A ilustradora de ‘Espírito do Século’
Por Fábio Silva e Fernando del Angeles

Agora que já conheceu um pouco mais sobre o ‘Espírito do Século’, o novo RPG da Retropunk, que
tal conhecer um pouco mais sobre a pessoa por trás da arte nacional deste livro. Pela primeira vez a
Retropunk traz ilustrações diferentes da versão original de seus títulos - com exceção, é claro, de ‘Terra
Devastada’ seu título nacional.

ROLEPUNKERS: Hoje nós vamos conhecer um pouco mais de Germana Viana, ilustradora
da versão brasileira de Espírito do Século. Falemos um pouco sobre você. Como e quando você
decidiu se dedicar a arte e ao design?
GERMANA VIANA: Hum... Com desenho, acho que foi ali por volta do pré :D hahahaha – Tô
brincando não, desde muito pequena, e para incentivar ainda mais, minha mãe sacou muito cedo
que eu sou traça de livro e me entupiu de literatura, enquanto meu pai, fã de Superman, me fornecia
quadrinhos, resultado: a menina da casa foi quem se interessou por super-heróis, literatura (inclusive
a fantástica) e artes. Já o design, veio mais tarde, veio com a percepção de que para pagar as contas e
ainda assim ter uma certa liberdade com relação ao que eu fosse ilustrar, eu teria que trabalhar com
algo mais além de ilustração. Daí, eu dei de cara com os trabalhos do David Carson e do Dave McKean,
e na faculdade, com a reformulação que o Amilcar de Castro (artista plástico mineiro) fez no Jornal do
Brasil nos anos 1950, e foi fácil perceber como eu conseguiria pagar as contas sem me afastar comple-
tamente das artes e ainda assim me dedicar aos desenhos.

RP: Nos últimos anos vemos que um ilustrador não pode se limitar apenas ao papel e aos lápis,
uma série de novas tecnologias na parte mecânica, além da internet onde ficou muito mais fácil
mostrar seu trabalho. Como encara as novas tecnologias? Chegou a rejeitar alguma?
GV: Não tem como ter preconceito. Basicamente as diversas tecnologias podem ser consideradas
como mais pincéis e ferramentas que você tem à sua disposição. Cabe a você utilizar de maneira que
não fique pasteurizado.

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Bruno Souza (order #22826640)
 RP: Vemos um bom número de brasileiros co-
mandando os lápis em títulos norte-americanos de
peso e um crescente, ainda que pequeno, número
de HQs e artistas nacionais tentando a sorte em
sua área. O que acha do mercado nacional nessa
área? É difícil trabalhar como designer no Brasil?
GV: Aí são três coisas diferentes – uma é traba-
lhar com design, outra com quadrinhos de supers
no mercado norte-americano e a terceira, o mercado
nacional de HQ. No caso do design, como qualquer
outra profissão, você terá que passar por empregado-
res que acham que o sobrinho dele sabe fazer o que
você faz e cobra menos, mas você também encontrará
profissionais sérios que levarão em conta a qualidade
do seu trabalho. Já com relação aos quadrinhos, veja,
se você pensa em trabalhar com HQ para ficar rico...
você vai se frustrar um tanto, porque mesmo que você
decida-se pelo mainstream, que supostamente pagará
melhor, demora (isso se acontecer) para você chegar
no patamar de um Ivan Reis ou de um Greg Tocchi-
ni. Não sei se você sabe, mas trabalhei na Art & Co-
mics, como assistente do Joe Prado por uns três anos
(ou mais) aproximadamente, e acompanhei de perto
como funciona o mercado norte-americano de comics
(no final, larguei porque fazia de tudo, exceto dese-
nhar ou criar design de páginas, não estava feliz).
Mas voltando, trabalhar para o mercado norte-
-americano quer dizer que você terá prazos algumas
vezes desumanos e roteiros nem sempre brilhantes, se
você tem noção disso e ama quadrinhos de heróis, vai
passar por cima das dificuldades, mas como eu disse,
não é certeza que ficará rico. E a respeito do mercado RP: Tem algum artista ou artistas em que você material mais alternativo, que ele fez com o escritor
nacional de quadrinhos: está crescendo! E para to- se inspire ou que simplesmente ache bom? Paul Auster ou em Asterios Polyp), do Kent Willia-
dos os lados: você tem muita coisa de qualidade no ms, do Stuart Immonen (em especial em Nextwave
GV: Puta, vários! Nos quadrinhos, eu simples-
mainstream, no alternativo e no infantil. Acho que – adooooro Warren Ellis :D), Adam Hughes, Phil
mente amo o trabalho dos irmãos Hernandez (Love
essa está se mostrando uma época muito boa para a Noto, Greg Tocchini e tenho adorado tudo o que o
and Rockets), do Milo Manara, do Moebius, do Jamie
HQ nacional! E isso deixa qualquer fã de quadrinhos Giuseppe Camuncoli faz. Já nas artes plásticas, gosto
Hewllet (Tank Girl), do David Mazzucchelli (tanto
muito feliz! muito de arte moderna e alguma coisa de contempo-
nos supers como em Queda de Murdock quanto no

Bruno Souza (order #22826640) 11

 rânea, então sou maluca pelas coisas do Duchamp, do
Man Ray, adoro os desenhos de esboço do escultor
Alberto Giacometti, gosto de Picasso, Matisse, Fri-
da Kahlo – a lista é interminável, vou deixar o povo
entediado. Fora isso, gosto muito de cinema, acho
impensável você “alimentar seu olho” apenas com o
que você trabalha, fica bobo e repetitivo, então, gosto
muito de ver como Fellini, Jim Jarmusch, Tarantino,
Hitchcock, Almodóvar, Truffaut e outros tantos dire-
tores resolveram uma cena, ensina muita coisa: com-
posição, cores, quantidade de elementos.
RP: E o contrário, existe algum artista que tra-
balhe em grandes projetos mas que você não faz
ideia de como ele chegou até ali?
GV: Olha cara, existem artistas que não gosto, cujo
trabalho não me atrai, mas isso não quer dizer que o
cara ou a menina não ralou e se esforçou para caramba
para estar onde está!
RP: Como funciona o rotina de trabalho de um
ilustrador profissional? Como funciona seu traba-
lho?
GV: Puxa, cada um deve ter sua metodologia. Eu
mesma não tenho muita rotina. Mas vou tentar des-
crever: se pego um trabalho, seja ilustra ou design,
faço uma boa pesquisa a respeito do tema e do que
já foi feito. Depois saio esboçando coisas e tanto faz
se no caderno ou na tablet, (gosto de trabalhar com
os dois). Dependendo do editor/cliente você terá que
mostrar seus trabalho por etapas (esboço, traço, final),
já tem outros que já conhecem seu trabalho e passam
apenas a lista do que fazer, isso acontece com uma
das editoras da Saraiva e aconteceu com a Janaína
Chervesan, da editora Draco. Não sei se te respondi...
Bom, uma coisa é certa para todo ilustrador, designer
ou artista plástico: você nunca para de aprender ou de
estudar. E essa é a parte mais legal da coisa!
12
Bruno Souza (order #22826640)
RP: Você é ligada o RPG e nem tinha como
não ser, afinal você é esposa de um dos profissio-
nais mais respeitados da área, o Rogerio Saladino.
Como é essa relação ao RPG, joga constantemen-
“O que espero de uma te? Tem algum preferido? O que espera de uma par-
tida de RPG?
partida? Que seja GV: Hah! Claro que jogo! Aliás, eu e o Ro nos co-
nhecemos numa convenção de RPG, na gibiteca Hen-
putamerdalmente fil, no comecinho dos anos 90 – eu tinha feito o cartaz
para o 1º EIRPG. Olha, eu já fui jogadora de Gurps,
divertida! Odeio jogos de Vampire, de D&D... Atualmente, adoro Pathfin-
der! Eu sou o pior tipo de jogadora, sou bagunceira,
nos quais a galera se desatenta e falo pra caralho (e se eu jogar de paladina,
lascou, a trava de palavrão e da maldade se solta e me
leva muito a sério transformo na pior paladina ever hahahaha)! Agora, o
que espero de uma partida? Que seja putamerdalmen-
ou fica corrigindo te divertida! Odeio jogos nos quais a galera se leva
muito a sério ou fica corrigindo todo mundo. Acho
todo mundo. Acho bem babaca quem se acha especial porque “se acha o
dono da verdade” num hobby, caramba, é um hobby,
bem babaca quem se ‘bora nos divertir em vez de pagar de fodões?
acha especial porque RP: O que você já conhecia de EdS?
GV: Só tinha ouvido falar, nunca joguei. Mas para
“se acha o dono da fazer o trabalho, claro, fui pesquisar o que já tinha
sido feito. Vi a edição original. Tem uma versão que
verdade” num hobby, achei muito charmosa, acho que era italiana.
caramba, é um hobby, RP: Em seu portfólio constam alguns trabalhos
relacionados à Panini Comics. Essa relação com
‘bora nos divertir’ quadrinhos é apenas profissional ou gosta de uma
boa leitura? E como foi esse trabalho?
em vez de pagar de GV: Eu fui do departamento de artes da Mythos,
fodões?” que é o estúdio responsável pelo material da Panini.
Como você deve ter percebido nas respostas anterio-
res, sou apaixonada por quadrinhos desde sempre... e
sem preconceito, vou do Deadpool para o Persépolis
sem pestanejar :D. Pode-se dizer que sou mais marve-
 te que dcnauta porque na Marvel tem mulheres mais
phoddônicas: a Elektra (antes do Miller esclerosar), a
Fênix, Kitty Pride, Emma bitch Frost, e gosto de he-
róis mais “pé no chão”, sabe? Caras como Demolidor,
Punho de Ferro, Luke Cage – aquela escala cósmica
da DC não me atrai tanto, mas tem muita coisa legal
também. Já Vertigo é amor no coração, né? Bem difícil
eu não curtir um título da Vertigo, o mesmo acontece
com o material da Fantagraphics, nunca achei nada
que não tenha adorado – ih, a lista é grande cara, e se
nessa lista entrar Moore, Gaiman e Ellis e os irmãos
Hernandez, daí eu piro de vez. :D
RP: Para quem não sabe, a Germana já havia
trabalhado no Busca Final da Secular Games e
agora você trabalhou no Espírito do Século. Como
foi a experiência? Existem outros trabalhos rela-
cionados ao RPG?
GV: Ah, minha relação com o RPG não é de hoje.
Como eu respondi numa pergunta anterior, eu ilus-
trei o cartaz do primeiro EIRPG, sabe um que pare-
ce um entregador de pizza? Então, eu sou a culpada
hahahaha. Também ilustrei os primeiros números da
Dragon Magazine brasileira. Daí, fiquei um tempão
afastada do infanto-juvenil, trabalhando apenas com
design gráfico e com ilustração infantil. A volta para o
RPG rolou com os mineirinhos bacanudos da Secular
Games e seu Busca Final.
RP: Você é a artista responsável pela capa e
ilustrações internas da versão nacional de O Espí-
rito do Século: responsável pela identidade visual
do universo apresentado pelo jogo. Como se sente
com relação a isso?
GV: Opa, preciso corrigir. Sou responsável pelas
ilustrações internas e pela capa, mas a identidade
visual e a adaptação da logomarca é do phoddônico
John Bógea. Como me sinto? Estou adorando, estou
Bruno Souza (order #22826640)
tendo a chance de desenhar RPG, e com uma pegada
pulp, tenho uma paixão especial pelas ilustrações exa-
geradas desse período! As capas de livros e revistas
pulps são apaixonantes!
RP: E com relação ao Espírito do Século, como
nasceu a proposta desse trabalho?
GV: Vi pelo twitter que o pessoal da Retropunk
estava procurando por um ilustrador para a adaptação
nacional de O Espírito do Século. De cara apaixonei,
por conta dessa pegada pulp, e fui perturbar o JM Tre-
visan (um dos integrantes do Trio Tormenta, tradutor
de Fiasco e amigo das antigas) para conseguir o con-
tato do Guilherme. Enviei algumas samples do meu
trabalho. Me parece que ele avaliou outros sete can-
didatos/portfólios além do meu material, mas curtiu
o meu e achou adequado para representar a ideia que
queria passar, e foi isso! :D
RP: O que os leitores e fãs do RPG podem espe-
rar de seu trabalho? Que estilo usou para ilustrar a
ideia de O Espírito do Século? Existem fontes de
inspiração?
GV: Ah, sim! Fiz uma boa pesquisa visual em cima
de cartazes e publicações pulps, de anúncios usados
em revistas dos anos 1930 a 1940, de art-dèco... Mas
claro, adaptei esses elementos para que a ilustração
remeta à ideia de pulp mas que ainda seja atual, que
consiga conversar com o leitor/jogador de hoje.
RP: Quais foram as maiores dificuldades e desa-
fios em ilustrar O Espírito do Século?
GV: Olha, no começo eu estava toda alegria: pro-
jeto bacanudo, tema mais bacanudo ainda! A única
dificuldade que rolou foi que a nossa primeira versão
de capa gerou uma super polêmica entre alguns joga-
dores! E para piorar, passaram a detonar a logo criada
pelo John também! Cheguei a ficar bem insegura, mas
depois me toquei que não posso agradar todo mundo.
E mais importante, o pessoal da Evil Hat tinha curti-
do! Opa, se os donos da brincadeira curtiram... Pedi
ao Guilherme para fazermos uma nova versão de capa
e ele aceitou (heh! Não posso reclamar de editores,
tenho sorte de trabalhar com gente muito legal e pro-
fissa e o Guilherme segue a mesma linha, é tipo um
dos melhores editores ever :D). Daí, o John também
preferiu trocar a logo e seguimos em frente. E o tesão
de desenhar o projeto voltou.
RP: Pelo que pudemos ver até agora, existe uma
variação no seu traço do Busca Final para o Espíri-
to do Século, qual a principal diferença entre suas
ilustrações nos dois trabalhos? Houve algum estu-
do diferenciado para os trabalhos?
GV: Olha, não sei se existe variação no traço, na
verdade, o traço é o mesmo se você reparar bem, o
que muda é a finalização. Porque sim, fiz estudos
diferenciados para os dois trabalhos, são temas bem
distintos. E enquanto os meninos da Secular me pedi-
ram ilustrações que parecessem com os esboços de um
caderno de viagem, a proposta do Espírito do Século
pediu por um clima bem diferente.
RP: É a primeira vez que a Retropunk usa um
ilustrador para compor o visual de um de seus
RPGs, afinal, eles já trazem o título pronto, e em
seu titulo nacional, Terra Devastada, o próprio au-
tor, que também é designer fez as ilustrações do
livro. Qual a relação da Retropunk com as ilustra-
ções? Recebeu alguma instrução ou teve sinal ver-
de para a criatividade?
GV: Responsa, né? Hahahahaha... Olha, tive total
liberdade, de vez em quando, o Guilherme sugeria al-
gumas modificações quando achava necessário, e de-
pois de aprovado por ele, passava pela aprovação dos
editores originais. Mas tive liberdade, inclusive, para
pirar com as aberturas de capítulo. :D
13
 RP: E atualmente está trabalhando em
algo especifico? O que podemos espe-
rar daqui para a frente, quem sabe mais
algum titulo de RPG?
GV: Estou trabalhando agora em um pro-
jeto com o Levi Trindade (editor da DC/
Panini), mas como é independente, esta-
mos desenvolvendo com calma, quando
sobra um tempo :)
RP: Existe alguma área que você ainda
não explorou e gostaria de trabalhar?
GV: Quadrinhos! Eu fiz design de pági-
nas para quadrinhos e trabalhei nos bas-
tidores dos quadrinhos mainstream, mas
exceto por uma tirinha, chamada Miner-
va Maravilha, que fiz por um tempo para
o blog de cultura pop que tenho com al-
gumas amigas, o Azul Calcinha (http://
www.azulcalcinha.com), nunca desenhei
uma história. Ah, e minhas chefes (tra-
balho como designer em uma galeria de
arte) estão me incentivando a mostrar
meu trabalho mais voltado para as Artes
Plásticas... vamos ver o que vai dar. :)
RP: Vivemos em uma era onde a tecno-
logia facilita bastante à comunicação
e aprendizado. Em vista disso, muitos
hoje conseguem estudar e aprender
até com certa facilidade. O que acon-
selha para os que estão engatinhando
no ramo e têm o desejo de serem ilus-
tradores?
GV: Desenhe pra caramba, o tempo todo.
Nunca pare de aprender. Não espere por
um boom, você É desenhista, você não
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Bruno Souza (order #22826640)
vai SE TORNAR desenhista apenas se X ou Y legi-
timarem isso. Use a tecnologia a seu favor, faça um
blog, poste seu trabalho. Hoje em dia, você não pre-
cisa que alguém te publique pra mostrar seu trabalho
ao mundo!
Ah, e muito importante, não deixe ninguém te
massacrar: e isso quer dizer não escute elogios falsos
ou críticas vazias.
RP: Por fim, obrigado pelo tempo cedido a Role-
punkers e também pela ótima arte de O Espírito do
Século. Deixe um recado para os nossos leitores.
GV: Eu que agradeço pelo convite, por poder falar
a respeito do meu trabalho e pelo elogio (hooooray).
Recado? Espero que vocês curtam as ilustras e se
divirtam com elas tanto quanto me diverti desenhan-
do :D
***
Foi um prazer enorme conversar com a Germana, que
além de uma super artista, como podem conferir na
capa desta edição, também uma pessoa super simpáti-
ca. Obrigado por ter participado da entrevista e espe-
ramos que possa participar mais vezes.
Se quiserem conhecer mais do trabalho da Germana
é só dar uma olhada em seu site http://www.germana-
cviana.com ou procurá-la no twitter @lizziebordello.
 Kit Terra Devastada.
De R$ 71,90 por R$ 62,00.
O PDF É free!

Bruno Souza (order #22826640)

 Uma Mão Cadavérica Sob o
Véu Branco
Aventura para Old Dragon
Por Jeferson Kalderash e Moises Saraiva de Luna

Esta aventura é formatada para um grupo de cin-

co personagens de 4º nível para Old Dragon, no en-
tanto, o narrador pode aumentar a dificuldade dos
desafios aumentando o nível de dificuldade do en-
contro com Adria (assuma que ela é uma maga de
8º nível, por exemplo) e de Rosalin (assuma que ela
é uma ladina de 7º nível), facilmente, adaptando es-
sas estatísticas para um grupo de 5 jogadores de 6º
nível, por exemplo. O contrário, ou seja diminuir o
nível dos desafios, também pode ser feito para adap-
tar para grupos menores e/ou de níveis mais baixos,
mas lembre-se de não deixar as coisas fáceis demais.
A ideia central da aventura é salvar as pessoas
na cidade, os encontros são secundários. Como nar-
rador, recomendo focar o inicio da aventura, tanto
para deixar clara a situação de terror, quanto para
mostrar o quão perigosa Adria pode ser. Foque na
história, e tudo vai dar certo.

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Bruno Souza (order #22826640)
 PARTE 01 – CHEGANDO À
CIDADE DE PEDRA RUBRA
Cena 01 – A aventura começa
Nossa aventura tem inicio justamente após os per-
sonagens dos jogadores terem completado com suces-
so uma missão na capital do Reino de Oomar. Depois
de receberem suas moedas de ouro, elogios e gracejos
de nobres locais, se colocam novamente na estrada,
rumando para Confim Eterno, sua cidade natal. Após
explicar estes detalhes, narre a seguinte cena a seus
jogadores:
Após hora e meia de cavalgada, vocês são banha-
dos pela chuva fria que irrompe o céu, não é mais tão
confortável assim viajar em seus cavalos. Tecidos de lã
grossa e couro recobrem seus flancos, e, a certo ponto,
a chuva transforma-se em garoa fina. Alguns coelhos
partem em disparada ao ouvir o barulho de suas mon-
tarias e vocês sabem que a vila mais próxima, Pedra
Rubra, fica a mais duas horas de viagem. Lá comida
fresca e boas camas os aguardam.
A chuva torna a engrossar nessas duas próximas
horas. Pergunte aos jogadores um pouco sobre seus
personagens nesse momento, e se possível peça que
eles se apresentem. Então, agora próximo à muralha
de Pedra Rubra, descreva a seguinte cena:
Os muros deste vilarejo não são tão altos quanto
os das cidades a sua volta. O conjunto com paliçadas
agora rígidas pela chuva demonstra que a proteção é
no mínimo ineficaz. Um grande portão duplo serve
de entrada e nenhum guarda pode ser visto. As barra-
cas ao entorno foram largadas visivelmente às pressas.
O mestre tem de deixar claro que a cidade, exterior-
mente, parece estar abandonada, pois nossa aventura
necessita de todo um clima de suspense e um pouco
de pressão para funcionar. Portanto não entregue as
pistas assim tão rápido, os jogadores vão querer inves-
Bruno Souza (order #22826640)
tigar a cidade, suscite sua curiosidade deixando que
joguem testes de Sabedoria, que vão acabar por dar
apenas impressões sobre como o local está deserto.
Cena 02 – Chegada a Pedra Rubra, uma cidade
sombria
As ruas desse pequeno vilarejo não são calçadas, o
barro está acumulado por todos os lados. Nesse mo-
mento apenas garoa fina, combinada com vento estão
sob a cidade e nenhuma pessoa ou animal parece vi-
ver nesse local.
Na rua principal, logo a frente do portão de entra-
da, uma sequência de casas foi construída sem muita
ordem. Logo à esquerda, uma pequena estalagem à
frente, seguida pela profusão de residências em ruas
desconexas. Umas 15 quadras a frente, vocês já podem
ver duas árvores altas, indícios claros de uma praça
mais a frente ou o inicio da floresta que serve de pro-
teção à parte norte da cidade.
Aqui vamos destacar alguns pontos, já que a aven-
tura tem inicio a partir de uma investigação:
Cena 03 - Taverna e estalagem dos Bowyn
Essa taverna é a única da cidade, sua placa de co-
bre e madeira está dependurada apenas com os dize-
res “Casa dos Bowyn. Seja bem vindo, forasteiro”. A
porta dupla da frente está aberta assim como as ja-
nelas. Na parte de trás, um estábulo para não mais
que dez animais parece ter sido abandonado há dias
e suas cocheiras ainda estão cheias de feno molhado
pela chuva e marcas de pisadas fortes.
No interior da taverna existem apenas quatro con-
juntos de mesas e cadeiras, um velho e empoeirado
balcão com uma garrafa de cidra tapada, um corredor
que leva a cozinha do lugar a porta dos fundos e uma
pequena escadaria em direção ao primeiro andar, e
aos dois quartos mal arrumados.
Caso os personagens resolverem investigar o lo-
cal, a gaveta da parte interior do balcão tem ainda 40
moedas de prata e, na cozinha, em um das prateleiras
de provisões, está uma bela torta de frutas silvestres,
encoberta por um guardanapo branco. A torta é bem
cheirosa e apetitosa. Se você desejar aproveite o mo-
mento para dizer aos jogadores como seus persona-
gens estão com fome, já que viajaram por quase um
dia na chuva e comeram apenas rações de viagem.
Deixe que um dos personagens comece a comer um
pedaço da torta, e então, quando outro jogador come-
çar a mastigar sua parte, a torta muda de textura. Des-
creva a seguinte sensação aos jogadores:
O sabor adocicado da torta e a textura cremosa
de seu interior de repente começam a mudar em sua
boca, uma crocância surpreende seu paladar com um
sabor refinado do que parece ser coco. No entanto,
você sente em sua língua uma pequena coceira, provo-
cada por um pequeno movimento em sua boca. Quan-
do você fita o pedaço de torta novamente, milhares de
larvas brancas e gosmentas estão no interior da fatia.
Essa cena tem de deixar os jogadores com nojo, o
ideal é que você descreva a torta inicialmente e en-
tão choque-os com a nova descrição. Essa variação do
prazer da refeição ao horror de ter larvas vivas dentro
de sua boca deixará muito apreensivos.
Cena 04 - Uma facada pelas costas
Durante as cenas de investigação propostas pelos
jogadores, em uma das casas eles terão mais um tre-
mendo susto. Um dos cômodos da casa terá uma es-
pécie de cortina feita de tecido claro, pendurado em
uma ripa de madeira fixa a parede.
Quando os personagens estiverem investigando o
local, por traz desta cortina, uma sombra esguia com
uma espada curta a mão tentará apunhalar um dos
personagens desatentos (como se fosse alguém, pre-
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 parando um golpe por trás da cortina). Seu parceiro
irá perceber o ataque, caso ele detenha a criatura por
trás da cortina (seja atirando uma arma ou qualquer
outro objeto) ela desaparecerá.
Nessa cena deixe um clima de insegurança entre os
dois personagens, afinal, um deles parece estar meio
enlouquecido, atrás da cortina não tinha nada e bem,
esse local não é nada normal.
Cena 05 - A casa de cabeça para baixo
Continuando as cenas de exploração, uma das ca-
sas poderia estar completamente de cabeça para baixo
(basicamente o chão é o teto e o teto é o chão), inclu-
sive a água das tinas ou jarros, caso derrubado corre
para o “teto” ao invés de ir para o “chão”, já que está
tudo de cabeça para baixo.
Deixe-os interagir e veja qual a reação deles, nesse
momento, se eles já estiveram imersos no clima da
aventura eles iram mesmo explorar esse local.
Cena 06 - Flash e trovão
Durante a investigação, quando passam pelo meio
da rua, um raio cai próximo aos personagens, descre-
va a seguinte visão de preferência para um mago ou
um clérigo:
Você fica ligeiramente atordoado, levando instin-
tivamente as mãos aos ouvidos, quando você baixa a
cabeça. Numa poça d’água, seus olhos fitam os de uma
moça, de pela branca e olhos de um negro profundo.
Seus ouvidos doem e sua cabeça lateja então um baru-
lho terrível de sinos chacoalha sua mente, você sente
suas pernas enfraquecerem e o mundo girar.
O personagem não necessita necessariamente des-
maiar, mas ele acabou de ter uma visão e isso não é
algo muito comum para uma pessoa, mesmo um aven-
tureiro. Nesse momento, se os jogadores já estiverem
imersos no contexto da aventura, é hora de ir para a
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Bruno Souza (order #22826640)
Cena 07 – Um casamento desgraçado, caso contrário
deixe-os investigar um pouco mais a cidade e trabalhe
o clima de suspense e mistério.
Cena 07 – Um casamento desgraçado
Com a investigação da cidade terminada, a pequena
Pedra Rubra e seu inexplicável problema foram apre-
sentados aos personagens. Nessa cena vamos explicar
um pouco do que está acontecendo com a cidade e
apresentar nosso primeiro personagem importante,
Adria, uma jovem senhorita que foi deixada no altar.
Na praça central existe um templo dedicado às
divindades da colheita, fartura e fertilidade, que
funciona como um centro comum das reuniões dos
moradores. O prédio está recoberto por uma fuligem
espessa, fixa nas paredes como uma espécie de cola,
no entanto, ao toque, ela dissolve como areia. Os sím-
bolos na parte da frente são de pedra e cobre, estando
rachados, como se tivessem sido golpeados por um
grande martelo. A porta dupla da frente está bloquea-
da por dentro. Enquanto na lateral, existe uma porta
que leva para a parte interior do prédio, está trancada.
Um mago realizando um teste de Inteligência e
concentrando-se por um minuto, perceberá que de
dentro do templo emana uma força sobrenatural. Essa
força parece se alastrar por toda a cidade, sua intensi-
dade é enorme e, portanto, perigosa. Caso um clérigo
realize um teste de Sabedoria ele poderá perceber a
presença de algo sobrenatural, uma energia maligna
que emerge de dentro do templo.
Caso os personagens tentem arrombar a porta da
frente usando sua força física, ela cede com dois tes-
tes bem sucedidos de Força (existe um bom par de
tramelas de ferro fechando a porta internamente). A
entrada lateral pode ser destrancada com um teste de
Abrir Fechaduras em um minuto. Adicione 20% de
chance ao teste, pois a tranca não é de boa qualidade.
Cena 08 - Adentrando o templo
Dependendo da escolha dos jogadores, os persona-
gens entrarão no templo de forma diferente. Caso eles
arrombem a porta principal, eles darão de cara com
um grande salão repleto de cadeirões e flores mur-
chas, muitas pessoas se encontram sentadas, olhando
fixamente em direção ao altar, onde uma moça choro-
sa está agarrada ao pé do púlpito:
Vocês derrubam a porta de madeira com um enor-
me baque. Mais de uma centena de pessoas está sen-
tada em cadeirões de madeira escura, todos olhando
fixamente à frente. O chão está forrado com pétalas de
flores murchas, alguns ramalhetes estão espalhados
enfeitando o salão com fitas de cetim e cestas de fru-
tos. Agarrada ao púlpito, uma moça não aparentando
mais de 20 anos, vestida em trapos brancos e com al-
gumas flores mortas rodeando a cabeça. Seus cabelos
negros balançam suavemente, enquanto ela chora de
forma tão triste que chega a dar pena.
Caso os personagens entrem pela porta lateral, um
pequeno corredor escuro leva ao interior da constru-
ção. No meio do caminho os personagens iram depa-
rar-se com o corpo morto do que parece ser o sacerdo-
te local, decapitado, e seu sangue marcando a parede
em um só golpe. O corpo de nada serve aos persona-
gens, não tendo nenhum adorno ou armas. Caso haja
um clérigo no grupo, talvez fique incomodado em re-
mexer no corpo de outro sacerdote.
No fim do corredor, já se pode ouvir um choro, se
os personagens passarem pela parte da despensa e se-
guirem o som, ele rapidamente se amplia, parecendo
ser de uma jovem ou talvez uma mulher bem nova.
Na despensa nada além de unas garrafas de hidromel
e sacos de farinha se encontram colocados em ordem.
Uma cortina esverdeada é a única coisa que separa
a parte de trás do púlpito e os personagens, quando
atravessarem a cortina, leiam a seguinte descrição:
 Você ouve o som do choro e atravessa a cortina. A moça tem certeza que este é seu amado, descre-
Agarrado ao púlpito, logo a sua frente, uma moça de va como ela é linda, mesmo estando recoberta por
pele branca e cabelos negros, vestindo farrapos está farrapos de um vestido de noiva. Ela só tem palavras
aos prantos. As flores que rodeiam sua cabeça estão de amor para com seu herói, e repetirá muitas vezes
murchas, bem como as que enfeitam as paredes e as “Meu amado, você voltou para mim, eu te amo tan-
pétalas que recobrem boa parte do chão. Os bancos to!”, o apertando com toda sua força, nesse momento
estão repletos de pessoas que olham fixamente para algumas perguntas serão respondidas:
a moça, enquanto ela ergue seus negros olhos em sua
O que está acontecendo?
direção.
Pensei que você tinha me abandonado, agora você
Cena 09 – O Encontro com Adria voltou e eu estou feliz.
O que está acontecendo com essas pessoas?
Nesse momento, não importando a direção que
foi tomada, os personagens encontraram com Adria, Elas foram más comigo meu amor, elas riram, e me
agarrada ao púlpito, chorando desesperadamente. Te- machucaram.
nha em mente, narrador, que nossa personagem está Quem é você?
enlouquecida, e terá Eu sou sua Adria, meu amor. Vamos precisamos acor-
poucos momentos dar o sacerdote para nos casar.
de sanidade. Caso O que você está fazendo com essas pessoas?
um dos persona-
Elas foram más comigo, meu amor.
gens seja jovem
e forte, automa- Nossa personagem só ouvirá a voz de seu “ama-
ticamente ela irá do”, não se importando com qualquer outro no local,
ignorar a presen- mas caso alguma mulher fale diretamente com ela, ou
ça dos outros, e o com seu “amado”, a personalidade de Adria mudará
confundirá com bruscamente. Seu corpo, antes frágil, tomará um por-
seu amado Sir. te imponente, apontará seu dedo contra a personagem
Edward, corren- dizendo “Sai daqui sua cadela, você não vai levar meu
do para seus bra- homem!”. Os personagens podem tentar acalmá-la
ços e o abraçando (trate-a como um inimigo extremamente hostil), po-
com firmeza. rém a única forma aparente de acalmá-la é retirar a in-
trusa da presença dela. Nesse momento, irá perceber a
presença dos outros e se estes não forem solícitos em
expulsar a companheira serão atacados de imediato.
Cena 10 – Combate com a Bruxa Desperta
Adria irá focar seus ataques na personagem femi-
nina do grupo. Depois, naqueles que tiverem agido de
forma brusca para com ela, não atacando seu “ama-
Bruno Souza (order #22826640)
do”. No entanto, se ele a atacar, ela irá pensar que ele é
um impostor: “Você não é meu Edward, ele jamais le-
vantaria sua mão contra mim, seu impostor”, e a par-
tir dai, focará seus ataques ao falso Edward com seus
ataques mágicos mais poderosos. Durante o combate,
a utilização dos poderes de Adria causam um tipo de
ressonância que faz com que personagens conjurado-
res possam ver um pouco de suas memórias.
Assim, quando ela atacar um dos conjuradores,
leia a seguinte descrição:
Uma terrível dor de cabeça o atinge, desorientando-
-o por alguns segundos. Durante esses segundos sua
visão enturvece com o início de uma visão. A visão lhe
mostra o rosto de Adria, aparentando estar no púlpito,
com um véu branco sobre o rosto. Ao seu lado, um
jovem alto e de cabelos claros, com o rosto envolto em
sombras. Logo à frente, sentado em amplos bancos de
madeira, estão muitas pessoas no templo. O sangue
quente escorrendo de suas narinas marca a volta à
realidade, pondo fim a visão.
Uma segunda vez no combate, qualquer persona-
gem atacado por Adria terá a seguinte visão:
Você vê um jovem alto e elegante, correndo para a
porta dupla da entrada do templo. O rapaz conversa
com outra pessoa. Com um pouco de esforço, você
percebe claramente: é uma moça ruiva e bem sardenta,
vestida num traje de couro, com duas adagas balan-
çando suavemente na cintura. À distância, Adria, no
púlpito, vê Edward fugir do local com a moça ruiva.
O clima fica tenso no lugar, sendo cortado por risinhos
abafados da plateia. Alguns perdem o controle destes
risos, resultando em questão de segundos numa sonora
gargalhada. Entre um riso e outro, alguns preferem co-
mentar de maneira menos ruidosa, enquanto apontam,
sem nenhuma discrição, para a moça no altar.
Seus olhos incendeiam, marcando o retorno a realida-
de.
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 Cada vez que a bruxa for ferida em combate, uma
pessoa que esta sentada no cadeirão desmaiará. Use
este efeito para que os jogadores entendam que há al-
guma ligação entre Adria e as pessoas aprisionadas.
Quando enfim for derrotada, suas feições retor-
naram as de uma garota meiga e gentil, e as pessoas
ainda estarão sentadas nos cadeirões. Se um dos per-
sonagens desejar averiguar, descobrirá que elas estão
catatônicas. Os personagens podem escolher dar cabo
da vida de Adria nesse momento mesmo, ou esperar
que ela desperte (podendo até curá-la). Caso eles re-
solvam dar cabo da vida da jovem bruxa, nossa aven-
tura se encerra por aqui, porém todos as atitudes, até
mesmo as impensadas têm uma consequência e neste
caso é a morte de todos os inocentes que estavam sen-
do controlados pela jovem.
Cena 11 - Uma segunda conversa com Adria
Após desperta, Adria retoma um pouco de sua sa-
nidade. No entanto, ela está furiosa por seu noivo ter
fugido do altar, já tendo ideia do que está acontecendo
e, portanto, pode responder algumas perguntas dos
personagens:
Você está controlando essas pessoas?
Sim, elas me fizeram mal e riram de mim. Enquanto
meu noivo não retornar, elas não vão sair daqui.
Onde seu noivo está?
Ele fugiu daqui. Pra onde eu não sei. Eu o quero de
volta!
Para onde seu noivo pode ter ido?
Ele é da cidade de Fronteira Nova. Só pode ter ido
para lá, com aquela vadia ruiva.
Você pode libertar as pessoas?
Só os libertarei se vocês trouxerem meu noivo de volta,
para enfim nos casarmos.
20
Bruno Souza (order #22826640)
Quem é a mulher que levou seu noivo?
Eu não sei quem é aquela ruiva maldita, mas ela vai
pagar com sua vida.
De onde você é?
Sou desta cidade, ajudei esse povo assim como meus
pais faziam, e agora eles riem de mim. Todos eles,
todos mal agradecidos!
Caso os personagens, tentarem matar Adria de-
pois de desperta, ela deixará bem claro: “Se vocês
me matarem todas essas pessoas morrem. Eu quero
meu Edward. Só o meu Edward!”. A moça ainda não
estará recuperada, portanto, não será oponente para
os personagens Porém os personagens percebem um
sério distúrbio mental, equivalente ao que poder-se-
-ia chamar de esquizofrenia. Em um breve momen-
to de lucidez, demonstra, ao encerrar essa conversa,
a disposição de libertar as pessoas se os personagens
trouxerem Edward até o entardecer do dia seguinte:
Se realmente querem a liberdade dessas pessoas,
façamos um acordo: vão a Fronteira Nova e tragam
meu marido até mim, antes do próximo entardecer, e
eu lhes darei tudo, meu dinheiro, minha fazenda, es-
sas pessoas. Tragam Edward para mim e eu lhes darei
tudo!
Se os jogadores aceitarem, a noiva louca dirá a di-
reção de Fronteira Nova, e explicará que existem dois
caminhos: um pela floresta que é bem mais curto e
perigoso e outro pela estrada que circunda a floresta.
Se não aceitarem o acordo, sua face demonstra uma
tranquilidade perturbadora, agindo traiçoeiramente,
no melhor momento para atacar os personagens. Para
convencê-los do seu intento, a jovem matará as pesso-
as, uma por uma, para forçá-los a ir atrás de Edward.
Por fim, caso Adria for morta por qualquer dos
personagens, a aventura se encerra por aqui e todas
as pessoas morrem. Os personagens podem negociar
um pouco mais os termos, mas em nenhuma hipótese
ela libertará quaisquer cativos, nem mesmo em sinal
de boa fé.
PARTE 02 - A VIAGEM PARA
FRONTEIRA NOVA
Os personagens partem para a cidade de Fronteira
nova com duas opções a sua frente: ou seguem pela
floresta em um percurso de cerca de três horas, ou
contornam pela Estrada do Rei, e ter uma viagem de
cerca de 5 horas. Em ambas as situações, para gerar-
mos um pouco mais de conflito, dois combates podem
ser orquestrados, para aqueles grupos mais rápidos. Se
você, mestre, percebeu que o desenrolar deste comba-
te pode atrasar a sessão, opte por informar (ou mesmo
narrar o combate, sem jogada de dados) aos jogadores
que o caminho, seja pela estrada ou pela floresta, cor-
reu sem maiores percalços.
Cena 01 - Indo por floresta adentro
Seguindo a trilha que leva pela floresta, já na pri-
meira hora de caminhada, os personagens são obri-
gados a deixar os cavalos, pois a trilha é estreita e as
arvores criam um caminho sinuoso demais para os ca-
valos, a pé o caminho também não é fácil. Num certo
ponto da caminhada, eles encontram um pedaço de
couro fincado numa árvore com uma adaga ao lado
de um corpo enforcado pendurado em uma arvore. O
homem tem claros sinais de tortura e o couro está pin-
tado com os seguintes dizeres:
“Us qi ousa ir foresta pagar moeda ou vai ter mesmu
distinu desse patife, Bourk sinhô da forestra”
O interessante é que o corpo está vestido com o
símbolo da cidade de Fronteira Nova. Este homem
parece ser um guarda ou membro da milícia local,
tendo sido espancado até a morte pelo Senhor da Flo-
resta a pouco menos de dois dias atrás. De cima dos
 galhos das árvores, armados de azagaias e machadi-
nhas, um grupo de seis goblins aguarda o sinal de sua
armadilha ser acionada:
Funcionamento: O corpo morto pendurado é
apenas um gatilho para a verdadeira armadilha. O seu
peso mantém a corda esticada, na copa das árvores,
camuflada pelas folhas, há uma espécie de tesoura de
jardineiro fixada por pregos e um peso na extremida-
de oposta da corda. Quando a corda for afrouxada - o
corpo morto retirado da corda - o peso no lado oposto
descerá, fazendo com que a tesoura se feche cortando
uma segunda corda.
Essa segunda corda tinha a função de manter pre-
so um tronco recoberto por arame farpado, pregos e
lâminas enferrujadas que foi sorrateiramente escon-
dido e está “mirado” para atingir o local próximo do
corpo morto.
Efeito: Se o corpo for retirado, cada persona-
gem no local terá de realizar uma Jogada de Prote-
ção modificada pela Destreza. Em caso de falha, o(s)
jogador(es) será(ão) atingido(s) pelo tronco. A panca-
da causa 2d10+4 pontos de dano e o personagem fica
caído ao chão. Assim que a armadilha surtir (ou não)
seu efeito, os goblins atacam.
Contramedidas: Caso a armadilha seja descober-
ta (personagens tem 1 chance em 1d6, se procurando
ativamente. Ladrões recebem um bônus de 5% em
seus testes, se procurando ativamente). Para desar-
mar, uma vez localizada, basta que o descobridor use
um prego, píton ou objeto similar, fixando a corda ao
tronco da árvore. Essa medida modifica em 15% de
bônus na jogada de Desarmar Armadilhas.
Cena 02 - A viagem pela Estrada do Rei
Indo pela Estrada do Rei, os personagens terão de
realizar um grande contorno pela floresta, aumentan-
do em duas horas a viagem. O local parece desolado,
Bruno Souza (order #22826640)
nenhuma vivalma deve ter andado por aqui nos últi-
mos dias. Faltando menos de uma hora para chegar à
cidade, os personagens conseguem ver um segmento
de três carroças, paradas a beira da estrada. Rapida-
mente uma criatura esverdeada passa por entre elas, e
todos reconhecem: um goblin.
Os personagens estão encobertos pela curva da es-
trada, e auxiliados pela sombra oriunda do bosque,
enquanto três outras idênticas criaturas estão desa-
tando a carga. Adiante, mais quatro aparecem vindos
das carroças da frente. Evidentemente, a sombra e a
cobertura da estrada contornando a floresta é a me-
lhor oportunidade de desferir um ataque, surpreen-
dendo os goblins, e então salvar a caravana.
Depois de derrotar os oito goblinoides, os perso-
nagens recebem os agradecimentos de Mestre Luwin,
um exímio carpinteiro e de sua comitiva mercante
que está se dirigindo para a cidade de Fronteira Nova.
Se questionado sobre Edward, Mestre Luwin dirá aos
personagens:
“Senhor Edward? Ah sim, já ouvi falar nesse bom
moço! O Senhor Edward é um herói nessa cidade, ten-
do vencido um enorme ogro líder de um grupo dessas
criaturinhas ai - aponta para o corpo morto do goblin
- em uma invasão a cidade de Fronteira Nova”.
Mesmo que insistam, os personagens não conse-
guirão maiores informações com ele, nem com sua
comitiva, composta de mais seis artesões.
Quando chegam à cidade, os aventureiros recebem
100 moedas de ouro pelo salvamento e a gratidão dos
artesões.
PARTE 03 – RECEPÇÃO NA
CIDADE DE FRONTEIRA NOVA
Logo na entrada, os aventureiros perceberam que
está se trata de uma cidade mercantil, pela desordem
variada de carroças indo e vindo, com lãs, couro, fru-
tas, porcos, e outros produtos. Um grupo de mem-
bros da guarda os recebe, indagando quem quer que
chegue a cidade. A explicação varia rapidamente so-
bre negócios e outras pequenas informações sobre a
cidade, portanto Mestre, fique livre para criar mais
informações. Na conversa, interrompida algumas ve-
zes por ordens gritadas a outros guardas, conclui-se
ao dizer que a guarda mantém o controle das ruas,
enquanto a guilda de mercadores é responsável por
administrar a cidade. Qualquer um que cometa um
crime contra a ordem publica, passará a ser caçado e
então preso e submetido a júri popular.
Cena 01 – Aonde está Edward?
Ainda na caça por informações, os jogadores po-
dem procurar pelas ruas, perguntar aos guardas,
abordar pessoas no mercado e andar pelas poucas ta-
21
 vernas. Faça-os interagir com alguns personagens,
o que todos sabem é bem comum, “Sir Edward é
nosso herói, senhor. Ele expulsou um grupo de
goblins bandidos da nossa cidade. Um grande ca-
valeiro, sem dúvida.” As mulheres sussurram seu
nome com as amigas mais próximas, ficando rubo-
rizadas ao serem notadas. Outros homens detém
um profundo respeito pela figura do homem, mas
sem muito sucesso além disso, pois seu paradeiro é
desconhecido há mais de três meses.
Um dos abordados diz ter ouvido falar que o Sir
Edward fazia parte de um grupo de aventureiros na
época em que lutou pela cidade. Entre os membros
do antigo grupo, está Huppert, o Caçador, descrito
como um homem enorme e perigoso, enquanto o
Mago Alh pouco é citado. Com um pouco mais de
insistência (e algumas moedas a mais), outros falam
também de uma moça, mas pouco se sabe dela. As
pessoas vão informar os nomes dos heróis, desde
que os personagens dos jogadores aparentem ter
boas intenções.
Essa busca invariavelmente atrairá a atenção de
outras pessoas. À certo ponto, um homem forte e
de pele acinzentada abordará os personagens, se-
gurando um cutelo em uma das mãos, sem cami-
sa, alto e corpulento, deixando bem amostra suas
presas protuberantes. Diz ter ficado sabendo que os
personagens estão à procura de Sir. Edward, e se
eles tiverem um pouco de paciência, poderá os en-
contrar daqui uma hora na taverna do “Bom Mar-
cus”, para que possam conversar.
Cena 02 - Voando os copos, uma briga na
Taverna
Encontrar a taverna do “Bom Marcus” é algo
bem simples. O local é apenas uma construção de
pedra com duas janelas grandes à frente - que pare-
cem estar sempre abertas - e uma porta larga entre
22
Bruno Souza (order #22826640)
elas. O taverneiro tem as feições dos homens da ci-
dade grande, com barba bem aparada e cabelo cur-
to, e outras pessoas, não mais do que dez, estão aqui
bebendo e conversando. Quando os personagens
entram o taverneiro meneia a cabeça na direção de-
les, emendando: “Estava esperando por vocês, seu
amigo me disse que veio encontra-los. Sentem na-
quela mesa ali, já deve estar para chegar”.
A mesa no fundo da taverna é iluminada apenas
por um braseiro próximo, com meia dúzia de ca-
deiras dispostas. O taverneiro anotará os pedidos
e os entregará sem cobrar uma moeda, recusando
terminantemente qualquer pagamento. Após meia
hora de espera, leia, parafraseando ou não, aos jo-
gadores:
Uma moça de pele clara entra no local, com as
mãos calçadas em luvas de cota de malha e trajan-
do um couro leve. As suas duas adagas, como filhas
gêmeas, balançam com o movimento do seu corpo,
presas ao seu cinto. Seus cabelos são longos e aver-
melhados, descendo para além do rosto sardento e
dos seus olhos de um verde precioso.
Ela entra pela porta indo na direção dos perso-
nagens. Logo em seguida, o homem que os abordou
na rua (Huppert, O Caçador, se ainda tinham dúvi-
das), na companhia de outro, vestindo um traje ver-
melho escuro (Alh, um Mago humano), passando
em sequencia pela porta, e sentando em uma mesa
justamente a frente dos personagens.
Rosalin irá se apresentar, numa educação força-
da, como a mulher do Sir Edward. A ruiva não terá
escrúpulos e tudo o que deseja é poder ficar em paz
com seu amado Edward, mesmo que para isso te-
nha que ameaçar os personagens e colocá-los para
correr da cidade. Sua intenção é uma só: fazer com
que os personagens desistam dessa história de falar
com o cavaleiro.
Tentará primeiro com palavras, depois sua pro-
posta será em dinheiro, um pagamento de 200 mo-
edas de ouro para cada um. Se nem as palavras, nem
o brilho das moedas de ouro convencer os jogado-
res, ela irá atacar os personagens, tendo seus dois
amigos como apoio, apostando que facilmente as
pessoas da taverna tomaram seu partido.
Interpretando Rosalin: A aventureira é uma
mulher de temperamento forte e confiante, que não
mede escrúpulos para ter o que quer. Ir até as “úl-
timas consequências” é uma frase comum em sua
vida de aventuras. A moça seduz da mesma maneira
que mata, é bom os personagens tomarem cuidado.
Se a briga começar na taverna, apenas Rosalin e
os personagens estarão armados. Em quatro roda-
das, a guarda da cidade vai chegar, e Huppert usará
de sua influência na guarda para que prendam os
personagens dos jogadores. Como os guardas têm
muito apreço pelo homem, logo atenderam seu pe-
dido, descendo dos cavalos e dando voz de prisão.
Os personagens podem sair pela janela, que vai dar
em um beco - seguindo os passos de Rosalin, afi-
nal uma ladina não se dá bem com os membros da
guarda - ou se entregar.
Um dos personagens, talvez o ladrão, tenha a
oportunidade de seguir Rosalin escondido. Apa-
vorada, ela tenta passar despercebida pelas ruas da
cidade, não sendo muito boa em esconder-se pe-
las vielas estreitas. Até que a perseguição se finda
numa casa, e a ladina destranca a porta da frente,
fechando-a em seguida. Da mesma forma, caso os
personagens tentem enganá-la aceitando seu di-
nheiro ou fingindo ficar intimidados com suas
ameaças, podem seguir seus passos assim que ela
sair da taverna, chegando à mesma casa na alame-
da, logo atrás do mercado da cidade.
 Cena 03 - Batendo à porta do herói
Do lado de fora da casa existem duas portas, uma
na frente da casa e outra do acesso à cozinha nos fun-
dos, além de quatro janelas, sendo que apenas a da
cozinha está aberta. Na casa estão dona Gui (a cozi-
nheira e lavadeira de Rosalin, uma senhorinha já bem
velha e amável), Rosalin e Sir. Edward, dormindo em
seu aposento no andar superior.
Nessa cena, caso um dos personagens que seguiu
Rosalin consiga fazer barulho suficiente na porta da
frente, dos fundos ou menos no interior da casa, Sir.
Edward irá descer as escadas para ver o que
está acontecendo. Essa será a chance de
um dos personagens explicar o aconte-
cido.
Sir. Edward é um homem garboso
com não mais que seus 25 anos. Seus
cabelos são de um louro quase doura-
do, contrastantes com seus olhos ver-
des. De porte alto e de queixo largo,
seu jeito de falar é cortes e calmo,
sempre com um sorriso simpá-
tico no rosto.
O homem realmente é um
cavalheiro e escuta o perso-
nagem atentamente. Reco-
nhece, ao final da conversa,
que ter abandonado Adria no
altar o está consumindo por
dentro, principalmente se um
dos personagens explicar bem
os fatos ocorridos. Imediata-
mente irá partir para a cidade
vizinha, sobre protestos de sua
atual mulher, para tentar rever-
ter à situação em Pedra Rubra.
Bruno Souza (order #22826640)
Inclusive, se as atitudes de Rosalin e seus parceiros
forem mencionadas, deixará claro, antes de sair, que
se arrependeu da escolha errada ao se juntar com a
ruiva.
Interpretando Sir Edward: O homem descende de
uma casta nobre local, criado por um pai disciplina-
dor, porém muito atencioso. Por isso, ele acabou por
se tornar um homem realmente educado e galantea-
dor, seguidor de preceitos nobres, que tenta não co-
meter erros na vida, reparando-os a todo custo.
PARTE 04 – O RETORNO DO baixa a vista.
CAVALEIRO
Cena 01 – A viagem de volta
Sir. Edward preferirá ir pelo caminho
mais longo, se tiver tempo. Se não, ele se
embrenhará junto aos personagens pela
floresta em seu magnifico corcel. Caso
você, narrador, ache por bem, pode reali-
zar um combate (veja a Parte 02, Cena
01 – Indo por floresta adentro) ou en-
tão seguir por dentro da floresta sem
maiores incômodos. No caminho,
Sir Edward pode responder algumas
perguntas:
Por que você abandonou Adria no
altar?
Foi um ato impensado de minha parte,
companheiro. Quando vi Rosalin à minha
frente, relembrou meus dias como aventurei-
ro e quis voltar a eles.
Você era um aventureiro?
Sim, juntamente com Rosalin, Huppert
e Alh, salvei a cidade de Fronteira Nova
algumas vezes.
Por que você deixou de ser um aventureiro?
Depois da morte de meu pai fiquei com muitos afaze-
res, herdei algumas terras em Pedra Rubra. E foi em
uma ida a elas que conheci Adria.
Como você e Adria se conheceram?
Nós nos conhecemos na Taverna dos Bowyn. Ela
estava lá para conferir algumas entregas que haviam
chegado, me encantei pela moça a primeira vista.
O que você fará se Adria estiver enlouquecida e
não quiser mais libertar os cidadãos?
Sir. Edward apenas coloca a mão em sua espada e
Cena 02 – Chegando à cidade de Pedra Rubra
Na chegada da cidade, as coisas permanecem da
mesma forma, estranhos relâmpagos e visões conti-
nuam a atormentar os que tentam passar pela cidade.
Para enfatizar a cena, um grupo de aventureiros está
saindo pelos portões da cidade a toda pressa, dizendo
que existe algo de muito macabro nessa cidade. Assim
os personagens dos jogadores, ficaram mais atentos e
tensos na cena final.
Quando chegarem à praça da cidade, Sir Edward
irá gritar por Adria, as portas do pequeno templo
iram se abrir de supetão e a moça, com traços de dor e
sofrimento no rosto sairá do local. Sir. Edward expli-
cará seu erro, e então, tentará convencê-la a libertar as
pessoas. Agora tudo está nas mãos dela.
Cena 03 – Fim
Para determinar a decisão de Adria o narrador
deve levar em conta a atitude dos personagens e o
tempo que eles levaram para trazer Sir. Edward até o
local, Adria não tem como suportar tal poder e estará
enlouquecendo, usando um simples sistema de pon-
tuação. Se os personagens na Parte 01, Cena 09 – O
23
 Encontro com Adria, tiverem expulsado a sua compa- Você, narrador pode aproveitar esse fim de história Parte 02
nheira ou personagem que despertou a fúria de Adria para criar ganchos para sua próxima aventura, quem
(veja no último paragrafo), eles tem um ponto; Se eles sabe Rosalin, amargurada por ter perdido o amor de Cena 01: Indo por floresta adentro
conseguiram trazer Sir Edward no tempo determina- Sir. Edward não tente se vingar dos personagens com GOBLIN BANDOLEIRO
do, eles tem um ponto, mais um outro para cada duas a ajuda de alguns mercenários. (Pequeno e Caótico | Planície e subterrâneo)
horas de diferença entre o prazo final e o momento Outra ideia é que uma das peças do tesouro dado Encontro: Grupo com 6 elementos
que o cavaleiro grita pelo nome da moça. Caso contrá- pelo nobre cavaleiro poderia ser algo que os persona- Prêmios: 10% e 35XP
rio, eles perdem igual quantidade de pontos. Na Cena gens dos jogadores estão procurando para outra aven- Movimento: 4m
11 – Uma segunda conversa com Adria da Parte 01, tura. Moral: 6
caso os personagem tenham sido solícitos com a moça FOR 11 CON 12 SAB 9
A continuação, agora, fica à seu cargo, narrador.
- e não a ameaçado - ganham mais um ponto, perden- DES 13 INT 10 CAR 6
do um ponto se contrário. CA: 14 (armadura de couro e escudo de madeira)
Caso os personagens tenham tido dois ou mais
ESTATÍSTICAS DE INIMIGOS JP: 15
pontos, Adria libertará as pessoas da vila de seu en- Parte 01 DV: 2 (9PV’s)
cantamento, e então, cairá aos braços de seu amado, Cena 10: Combate com a bruxa desperta #Ataques:
inconsciente pelo esforço empreendido. Se os perso- · Machadinha +4 (1d6+1)
nagens tiverem apenas um ponto, Adria se recusará ADRIA, BRUXA DESPERTA · Lança pequena +3 (1d4+1)
a libertar as pessoas até que Sir. Edward se case com (Médio e Caótico | Civilização)
ela. Nesse ponto os jogadores ainda podem interferir, Prêmios: Nenhum e 1150xp
Cena 02: A Viagem pela Estrada do Rei
usando de interpretação, quem sabe convencendo Sir. Movimento: 9m
Edward a se casar com a bruxa enlouquecida (um ca- Moral: 12 GOBLIN BANDOLEIRO
samento de mentira, só para acalmar a ira da moça). FOR 9 CON 11 SAB 12 (Pequeno e Caótico | Planície e subterrâneo)
Em caso de zero ou menos pontos, a bruxa irá per- DES 10 INT 16 CAR 17 Encontro: Grupo com 8 elementos
der o controle emocional e de seu poder no meio da CA: 18 Prêmios: 10% e 30XP
conversa e atacará a todos os personagens, libertan- JP: 12 Movimento: 4m
do os aldeões de seu controle. Sir Edward sacará sua R.M.: 40% Moral: 6
espada e juntamente com os personagens irá tentar DV: 8 (65PVs) FOR 11 CON 12 SAB 9
derrotar Adria com todas as suas forças. #Ataques: Foice flamejante +6 (2d4+1 por fogo) DES 13 INT 10 CAR 6
Magias: Adria conjura magias com um mago de CA: 14 (armadura de couro e escudo de madeira)
Cena 04 – Epílogo 8º nível (1º circulo 4 magias, 2º Circulo 3 magias, JP: 15
De todas as formas, mesmo tendo que vencer 3º Circulo 2 magias e 4º circulo 2 magias) sem a DV: 2 (9PV)
Adria, os personagens são os heróis da cidade, seja necessidade de decora-las. Sua lista de magias está #Ataques:
durante o enterro da bruxa, que era uma pessoa muito restrita as seguintes: De 1º Circulo – Mãos fla- · Espada curta +4 (1d6+1)
querida para os aldeões ou em uma celebração regada mejantes, enfeitiçar pessoas e sono. De 2º Circu- · Lança pequena +3 (1d4+1)
a hidromel e batatas coradas, na praça do templo res- lo – Esfera flamejante, escuridão e aterrorizar. De
taurado. O cavaleiro irá lhes entregar uma boa recom- 3º Circulo – Imobilizar pessoas e Sugestão. De 4º
pensa por salvar a cidade, quem sabe, se sua atitude Circulo – Medo e muralha de fogo.
foi realmente heroica eles não ganhem uma estátua
em sua homenagem.

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Bruno Souza (order #22826640)
 Parte 03 NPC’S IMPORTANTES HUPPERT, O CAÇADOR
(Médio e Neutro| Civilização)
Cena 02: Voando os copos, uma briga na Ta- ROSALIN Prêmios: Nenhum e 250XP
verna (Média e Caótico | Civilização) Movimento: 9m
Prêmios: Nenhum e 250XP Moral: 6
BRIGÃO DE TAVERNA Movimento: 9m FOR 15 CON 14 SAB 11
(Médio e Caótico | Civilização) Moral: 9 DES 10 INT 10 CAR 10
Prêmios: Nenhum e 25XP FOR 11 CON 11 SAB 11 CA: 12 (armadura de couro)
Movimento: 6m DES 14 INT 13 CAR 12 JP: 15
Moral: 5 CA: 15 (armadura de couro +1) DV: 4 (42PVs)
FOR 12 CON 13 SAB 9 JP: 14 #Ataques:
DES 9 INT 10 CAR 8 DV: 5 (26PVs) · Cimitarra +6 (1d6+2)
CA: 10 #Ataques: · Desarmado +6 (1d3+2)
JP: 16 · Adaga +1 +4 (1d4+1)
DV: 2 (9PV) Ataque pelas costas: Se Rosalin conseguir apanhar
#Ataques: ALH, O MAGO
seu inimigo em silêncio ou furtivamente ela rece-
· Desarmado +3 (1d3+1) (Médio e Neutro| Civilização)
be um bônus de +2 em sua jogada de ataque e cau-
· Garrafa quebrada +3 (1d4+1) Prêmios: Nenhum e 200XP
sa 3x o dano normal do ataque.
Movimento: 9m
Habilidades ladinas relevantes: Mover-se em si-
Moral: 7
lêncio 45%, Esconder-se nas sombras 35% e ouvir
FOR 11 CON 10 SAB 13
barulhos 1-3.
DES 11 INT 16 CAR 11
CA: 10
SIR EDWARD JP: 13
(Médio e Leal | Civilização) DV: 4 (14PVs)
Prêmios: Nenhum e 300XP #Ataques:
Movimento: 7m · Cajado +1 (1d6)
Moral: 11 · Desarmado +1 (1d3)
FOR 14 CON 13 SAB 11 Magias: Alh conjura magias como um mago de 4º
DES 10 INT 13 CAR 15 nível, tendo decoradas atualmente: De 1º Circulo:
CA: 18 (Armadura de placas e es- 1x Sono, 1x Escudo arcano e 1x Mãos flamejantes
cudo de aço) e de 2º Circulo: 1x Reflexos e 1x Esfera flamejante.
JP: 15
DV: 6 (53PVs)
#Ataques:
· Espada longa +8 (1d8+2)

Bruno Souza (order #22826640) 25

Bruno Souza (order #22826640)
 Diário de Game
Designer
Por John Bogéa

Estou há alguns meses trabalhando em cima de

Abismo Infinito, meu próximo jogo a ser publicado
pela Retropunk. Se tudo der certo, publicado ainda
neste primeiro semestre. Pra quem não sabe, o Abis-
mo Infinito foi um dos vencedores do concurso “Faça
Você Mesmo” promovido pela Secular Games, no ano
passado. Já tô enrolando esse projeto há quase um ano
(o Terra Devastada tomou bastante do meu tempo, e
acabei atrasando o Abismo), mas prometo entregar a
editora (Retropunk) ainda no início de março.

Organizando a Rotina: Achando tempo

pra desenvolver jogos
Pra otimizar o tempo, acabei construindo uma ro-
tina peculiar, na tentativa de organizar minha vida de
publicitário pobre, músico tosco, pai e escritor fajuto
de livros de RPG. Durante a semana, deixo meu filho
na escola as 7h da manhã, atravesso a rua, entro em
uma lanchonete, peço um café (preto, amargo e amal-
diçoado), abro o notebook, desligo a internet e come-
ço a escrever/reescrever até as 10h, salvo tudo e vou
pro trabalho. Chego em casa as 20hs, janto qualquer
coisa, relaxo, fumo um cigarro, assisto TV, e depois
começo um trabalho de pesquisa/estudo sobre o tema
(livros, artigos na internet, filmes, música, games
etc), desenho um pouco e vou deitar as 3hs da manhã.

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Bruno Souza (order #22826640)
 Finais de semana saio pra tomar um chopp com os
amigos, converso sobre RPG, bobagens, ficção cien-
tífica, bobagens, cinema, bobagens, horror, bobagens,
livros, bobagens, música e mais bobagens (se não fos-
se as bobagens, seriamos finais de semana muito cha-
tos). Essa é a melhor fonte de inspiração que existe.
Abismo Infinito: Protótipo Inicial
O protótipo inicial do Abismo Infinito era focado
em um plot fechado, linear, até pra facilitar o enten-
dimento e de quebra já predefinir uma sessão de jogo
sem muito preparo. Tratava-se de astronautas chegan-
do a órbita de um planeta misterioso, onde teriam de
explorá-lo e comprovar as teorias sobre a possibilida-
de de abrigar vida humana no lugar. Simples e obje-
tivo. Suficiente para um protótipo. Mas ainda não era
isso que eu queria para a versão final do jogo. Então
comecei um processo de expansão desse material ini-
cial, adicionando inúmeras coisas, e alterando peque-
nos elementos (no entanto, essa nova versão em nada
vai alterar o sistema inicial, as mudanças são apenas
na trama central do cenário do jogo). O que posso
adiantar é que a versão final de Abismo Infinito será
bem ampla, possibilitando histórias variadas de ex-
ploração, em que o Mestre criara seu próprio planeta,
estação, lua ou qualquer outro elemento interessan-
te para uma história de exploração espacial e terror
psicológico. O objetivo principal ainda é o mesmo:
encontrar planetas parecidos com a Terra possíveis de
serem colonizados. Mas agora o Mestre pode definir
missões secundárias, como explorar estações abando-
nadas ou naves perdidas no espaço, ou ruínas ances-
trais de alguma civilização alienígena desaparecida,
ou planetas obscuros cheios de recursos minerais, ou
qualquer outro elemento interessante que passar pela
mente doentia do Mestre.
Bruno Souza (order #22826640)
Inspiração inicial
A semente de Abismo Infinito foi plantada depois
que eu assisti o remake do filme Solaris. A atmosfera
inebriante (e perturbadora) me seduziu instantanea-
mente (e eu nem tinha visto o original ainda). Queria
emular aquele clima letárgico, meio alucinógeno...
Esse filme tinha o ritmo que eu gostaria de jogar, qua-
se torturante, mas com muita carga emocional. Desde
então tinha em mente que queria escrever algo assim,
mas tudo ainda estava muito abstrato, e pra transfor-
mar “vontade” em “execução”, demorou um pouco,
ainda não tinha todas as respostas (acho que até hoje
não tenho todas). A partir disso comecei a catar refe-
rencias de outros filmes que gostava, como Enigma
do Horizonte, O Cubo, A Esfera, Sunshine: Alerta
Solar, Planeta Vermelho etc. Tentei aprender a estéti-
ca das histórias, o visual, o motor que fazia daqueles
filmes obras interessantes. E eu ficava me pergunta-
do: o que realmente me atrai nesse tipo de história?
O que está além da superfície? O que está por trás do
que os olhos podem ver? É, eu sei que parece frescura
(:P), mas acredito que seja preciso compreender es-
sas coisas antes de começar a escrever algo sobre essas
coisas.
A experiência de jogo, em Abismo
Infinito
Queria criar um jogo onde os personagens pudes-
sem enfrentar seus próprios medos, lutar contra eles
não só psicologicamente, mas fisicamente também.
Acho que li em algum lugar – ou vi em algum do-
cumentário do History Channel – sobre a teoria de
hibernação (sono induzido) de astronautas em longas
viagens espaciais – caso fosse possível viajar dobran-
do o espaço. O elemento “sonhos que se tornam re-
alidade” apareceu instantaneamente. Questões como
“o que acontece com a mente quando se passa anos
dormindo e se acorda em um lugar totalmente novo,
assombroso?”; “e se eles não percebessem que conti-
nuam dormindo?”; “o que eles sonham?”; “e se a per-
cepção da realidade mudasse?”... pronto, já tinha um
tema pro jogo: “Astronautas em algum lugar muito
distante no espaço que estarão perdidos em um mun-
do onírico perigoso e perturbador, incertos se estão
realmente acordados”.
Agora precisava de um motivo, algo que despertas-
se o interesse da humanidade em desenvolver formas
de viajar por longas distâncias no espaço. Avancei um
milênio no futuro, e tentei especular como a Terra es-
taria nessa época. Obviamente minhas especulações
foram propositalmente pessimistas, levando em con-
sideração a progressão da degradação ambiental e in-
chaço populacional. Cheguei à conveniente conclusão
que no quarto milênio a Terra estaria tão lotada de
humanos e tão escassa de recursos naturais (mesmo
que a nova humanidade tivesse plena consciência da
importância da preservação ambiental, o planeta es-
taria tão desgastado que seria impossível reverter os
danos), que não restava outra opção se não procurar
uma nova Terra, em algum lugar distante no espaço
(na verdade, essa possibilidade é levada muito a sério
por alguns pesquisadores da NASA. Existem inúme-
ros planetas catalogados, teoricamente parecidos com
a Terra, com grandes possibilidades de abrigar vida.
O que impede pesquisas mais aprofundadas sobre o
assunto é justamente a distância. Não temos tecnolo-
gia suficiente para chegar até lá).
Sabemos que o nosso atual nível tecnológico ainda
não é suficiente para longas viagens espaciais, mas eu
precisava que a humanidade lá do quarto milênio fosse
capaz. Então especulei um pouco mais: e se a humani-
dade do próximo milênio fosse bem mais inteligente
do que a humanidade de hoje? Se fossem capazes de
quebrar velhos paradigmas e ter uma gigantesca revo-
lução científica? Assim teria boas justificativas - bem
28
 convenientes - para um salto tecnológico poderoso
capaz de levar o homem ao espaço profundo. O ce-
nário agora estava parecendo bem interessante, e um
novo tema surgiu: “uma humanidade que finalmente
tinha chegado a um nível intelectual nunca antes al-
cançado, capaz de desenvolver formas de viajar pelo
espaço, mas incapazes de salvar a Terra desgastada por
milênios de irresponsabilidade de uma antiga huma-
nidade ignorante”. Esta seria a melhor pior época da
humanidade.
Mas, quem seriam os protagonistas de uma histó-
ria em Abismo Infinito? Já estava mais do que ób-
vio que os protagonistas de abismo Infinito seriam
grupos de cientistas astronautas pesquisadores e ex-
ploradores. Pessoas em busca de planetas habitáveis.
Pesquisando, catalogando, teorizando... Pessoas de
mentes poderosas, tendo que encarar os frutos de suas
próprias mentes. Isso também definiria o ritmo do
jogo, já estava claro que Abismo Infinito não seria um
jogo de ação frenética, estava mais para um Star Trek
com direção de Hitchcock do que para um Star Wars
com direção de Zack Snyder. Nada de batalhas de ar-
mas lasers, super soldados, guerras de naves espaciais,
alienígenas... Nada disso era necessário. Os desafios
tinham que ser mais íntimos, cada protagonista seria
seu próprio antagonista.
Einstein, Freud e Lovecraft no
liquidificador
Cheguei a um ponto que apenas filmes não se-
riam capazes de sustentar meus argumentos, eu tinha
ideia da atmosfera, cenário, objetivos... Mas faltava o
principal: o conteúdo, ou, como gosto de chamar: “a
alma”. Eu precisava saber mais, entender mais, então
apelei para os mestres. Busquei os três nobres senho-
res, Einstein, Freud e Lovecraft, que continham a
fonte do que precisava para dar uma alma para Abis-
29
Bruno Souza (order #22826640)
mo Infinito. A Teoria da Representação, Processo de
Pensamento e Interpretação dos Sonhos de Sigmund
Freud, a Teoria Especial e Geral da Relatividade e Es-
paço-Tempo de Albert Einstein (e ousadia de desmen-
tir a Lei da Gravidade de Newton), e, meu preferido,
H. P. Lovecraft e seu ponto de vista perturbador sobre
a insignificância humana diante do infinito cósmico.
Simplesmente joguei todos eles em um liquidificador,
triturei, re-triturei e espremi até extrair um suco fino,
do qual aproveitei somente algumas gotas para pingar
ao longo das páginas deste livro. E, realmente, não
poderia ser diferente se tratando do tema de Abismo
Infinito.
Freud já estava presente mesmo sem que eu qui-
sesse (ou soubesse). Os significado dos sonhos lúci-
dos, manifestações oníricas e irracionalidade que
pretendia que os protagonistas de Abismo Infinito
sofressem, era tão dentro do território de Freud, que
acabei assumindo-o e tragando-o pra dentro do jogo.
Einstein foi caçado desesperadamente, não sou
físico, na verdade, nos tempos de escola, física foi a
matéria que mais odiava. Hoje percebo o quanto é
importante que um professor torne as ciências exa-
tas interessantes para seus alunos, caso contrário, boa
parte desses alunos jamais saberá o quanto podem ser
reveladoras… divertidas.
As teorias de Einstein são quase uma obrigação
para qualquer obra de ficção científica que englobe
viagens espaciais, deslocamento temporal, curvatura
espacial, e, claro, “buracos de minhoca”. Na reali-
dade de Abismo Infinito, a invenção do “Motor de
Dobra Espacial”, que possibilita as viagens além do
sistema solar, só é possível graças a Teoria Geral da
Relatividade e o conceito de distorção espaço-tempo.
Além disso decidi usar o seu conceito controverso so-
bre a gravidade que vai de encontro com as teorias de
Newton, que apesar de nunca ter sido reconhecido no
 mundo real, dentro do universo de Abismo Infinito
se tornou um fato (parece chato, mas juro que essas
coisas ficam implícitas ao longo do livro, você não vai
ter nenhuma aula de física, não se preocupe).
E, por fim, Lovecraft e sua fixação pelo infinito
cósmico e quanto somos ínfimos diante de tudo que
está lá fora. Apesar dele não trabalhar com “ciên-
cia e fatos” e sim com “ciência e ficção”, tinha uma
consciência tão perturbadora quanto ao que nos es-
pera além das fronteiras de nosso sistema solar, que,
de certa forma, com base em estudos astronômicos,
fazem bastante sentido, e, quem sabe, com uma boa
dose de conspiração, podem ser possibilidades reais.
No entanto, mesmo me apoiando em Lovecraft, Abis-
mo Infinito não trata dos Mythos de Cthulhu. O suco
extraído de Lovecraft é outro, está nas entrelinhas
de suas obras. Na atmosfera. O que Lovecraft trouxe
para este jogo é o quanto o espaço em eterna expansão
pode ser perturbador para ser absorvido pela limitada
mente humana e o quanto somos apenas um acidente
de percurso cósmico insignificante. O quanto somos
nada diante de tudo.
Através dos portões mórbidos do sono,
Para além dos tenebrosos abismos do infinito,
Tenho vivido minhas inúmeras vidas,
Tenho sondado com a vista tudo que existe;
E me debato aos gritos antes do amanhecer,
enlouquecido pelo medo.
Rodopiei com a terra até o alvorecer,
Enquanto o céu era tomado por poeira solar;
Eu vi o bocejar do sombrio universo;
Por onde obscuros planetas giram sem propósito
em insano terror, sem consciência brilho ou nome.
Tinha absolutamente tudo haver com o que eu
queria, e me dava dicas importantes dos elementos
que deveriam aparecer no sistema. Lendo o poema,
sabia que o eixo central do sistema de jogo deveria
ser composto de três elementos correlacionas: sono,
medo e a esperança. Essas três palavrinhas rodopia-
ram minha cabeça, sabia que o sistema de jogo tinha
que envolvê-las, focá-las. Tinham que ser a pedra an-
gular do jogo, as únicas coisas com que os jogadores
realmente deveriam se preocupar.
“Através dos portões mórbidos do sono, Para
além dos tenebrosos abismos do infinito...” O sono
se apresenta no jogo como o elemento “Sonolência”,
algo que diz o quanto o seu personagem está perdido
no mundo de sonhos, e, consequentemente, o quão

Sistema: o medo, o sono e a esperança

O cenário já estava bem servido, agora faltava criar
a máquina que faria tudo isso funcionar como um
jogo. Passei a pensar sobre o sistema. Sabia que o pra-
to principal era “terror psicológico”, então o sistema
tinha que estimular isso, tratar isso como o foco de
tudo, o resto ia ser só o resto. Procurando inspiração
para o sistema, reencontrei um poema chamado “Nê-
mesis” de Lovecraft. Esse trecho inicial estalou meu
cérebro:

Bruno Souza (order #22826640) 30

 perturbadoras são as manifestações oníricas.
“E me debato aos gritos antes do amanhecer, en-
louquecido pelo medo...” O medo se apresenta no
jogo como o elemento “Medo Particular”, o jogador
defini o pior medo do personagem e o quão aterro-
rizante ele é. Enquanto a “Sonolência” diz o quanto
as manifestações oníricas são perturbadoras, o “Medo
Particular” diz o quanto elas são letais. Além de me-
dir o nível de racionalidade do personagem.
“Eu vi o bocejar do sombrio universo; por onde
obscuros planetas giram sem propósito...” O vislum-
bre do infinito, como bem dizia Lovecraft, é algo
que pode assombrar perigosamente o personagem, a
terrível sensação de insignificância diante da magni-
tude do universo pode levar a depressão, a perdição
e a loucura. A única coisa que pode manter a razão
do personagem diante disso é a esperança de voltar
ao lar (a Terra) antes de se perder completamente no
infinito. No jogo a esperança é representada por liga-
ções emocionais que o personagem tem com a Terra
(sentimentos, bens materiais, experiências, parentes,
lugares etc.), chamadas de “Âncoras”, coisas que lhe
dão força de vontade para continuar lutando mesmo
diante da obscuridade do abismo.

***

É isso. O livro está na fase final de desenvolvi-

mento de texto e diagramação. Estou trabalhando em
alguns detalhes, mas acredito que logo ele estará dis-
ponível para o público, ainda no primeiro semestre
deste ano. Agora é esperar pra ver.

John Bogéa.

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Bruno Souza (order #22826640)
Bruno Souza (order #22826640)
 MISSÃO: FIASCO
Por Fábio Silva

O mundo está repleto de coisas estranhas e potencialmente mortais criadas

por pessoas ingênuas e sonhadoras e controladas por ativistas estúpidos e irres-
ponsáveis. Quando tudo dá errado todos desejam destruir todo o material, matar
todos os envolvidos e esconder todas as pistas para que, quando tudo for esque-
cido, eles procurem mais coisas estranhas e potencialmente mortais criadas por
pessoas ingênuas...
Este cenário é sobre agentes secretos em objetivos secretos para pessoas secre-
tas que fizeram coisas estupidas e secretas. Uma antiga missão foi finalizada da
pior forma possível: FIASCO. Outra missão foi iniciada para encobrir o fracasso
da anterior, essa denominada Missão FIASCO, deve ser discreta e eficiente. Mui-
tos nomes importantes estão em jogo e muitas vidas podem ser perdidas caso um
FIASCO ocorra novamente.

Top Secret
O Agente Secreto, Ai Que Vida, Sr. e Sra. Smith, Scooby Doo, Encontro Ex-
plosivo, Jonny English, O Retorno de Jonny English, Todos os Loucademia de
Polícia, Os Perdedores, A Pantera Cor de Rosa, Os Incríveis, Corra Que a Polícia
Vem Ai.

Bruno Souza (order #22826640) 33

 Relações... 5 Entre agentes traidores 3 De trair
1 Agente com desejo de trair ainda não descoberto / Agen- 1 Eu estou no controle! Eu digo quem é o inimigo!
1 Entre agentes secretos te que desconfia sobre traidor 2 Sendo totalmente indiferente ao seus parceiros
1 Agente secreto que sobreviveu a missão anterior / Agen- 2 Agente noob querendo crescer / Agente traidor procu- 3 E propagar a traição
te novato (noob) rando fracos 4 Sem ser descoberto
2 Agente cabeça dura / Agente teimoso 3 Agente traidor é um parente próximo / Bom agente em 5 Matando os aliados
3 Agente que saca tudo de hacking / Agente que odeia cima do muro 6 Entregando meu mandante
computadores 4 Tenho meus motivos para trair / Tenho meus motivos
para ser leal
4 Agente mulher gostosa e poderosa / Agente homem que
5 Traidor arrependido / Leal querendo trair 4 De encontrar algo
quer pegar a agente mulher 1 Algo que tem vergonha que os outros saibam
5 Agente megalomaníaco/ Agente que está sempre em 6 Agente traiu sem querer / Agente busca por traidor
2 Uma lembrança da ultima missão
perigo 3 Um transporte super avançado
6 Agente medroso / Agente corajoso 6 Entre quase agentes 4 Uma arma secreta especial
1 Desejo de ser agente secreto / Acredita que é um agente 5 A maleta que contem o segredo da missão
2 Entre agentes secretos e ativistas estúpi- secreto 6 Uma camuflagem perfeita
dos secretos 2 Agente demitido após ultima missão / Não aceita a de-
1 Inimizade declarada
missão 5 De encontrar alguém
3 Agentes que pensavam estarem mortos após a ultima 1 Meu mandante: o ativista secreto
2 Sexo pervertido
missão 2 O traidor
3 Disputa pela liderança
4 Agentes colocado na missão errada 3 O inimigo
4 Parceria em atividades ilegais
5 Não são agentes – entraram no barco errado! 4 Um parceiro que desapareceu na última missão
5 Querem ferrar um ao outro
6 Agentes aposentados, confundem as missões! 5 Alguém para transar antes de morrer
6 Salvou minha vida na ultima missão
6 Um aprendiz
3 Entre os que sobreviveram a missão ante-
rior Necessidades 6 De esconder um segredo
1 Fomos nós que ferramos tudo na missão anterior 1 Tenho medo de morrer
2 Eram agentes parceiros 1 Ser um agente eficiente 2 Não gosto de ser agente secreto
3 Sabem quem ferrou tudo na missão anterior 1 Evitando conflitos internos 3 Que sou covarde e vou recuar diante de perigo
4 Eram amantes 2 Cumprindo a missão, mesmo que custe a vida 4 Que na verdade estou dos dois lados: só quero dinheiro!
5 Não eram agentes secretos na época 3 Pegando os inimigos e traidores 5 Eu sei quem é o traidor!
6 Eram agentes secretos mas estavam na missão errada 4 Salvando a vida dos agentes 6 Tenho a maleta que esconde um segredo sobre todos
5 Sendo o líder da missão
4 Entre agentes secretos com problemas 6 Fazendo tudo só
1 Me ferrou no passado
… na Missão FIASCO.
2 Ex-agentes adversários 2 Chegar ao local da missão
3 Quero ferrar ele 1 Sendo cauteloso
4 Sou melhor que ele 2 Traindo se for preciso
5 Agente Justiceiro / Agente Fora da lei 3 Ferrando alguém
6 Ele é melhor que eu 4 Guiando os envolvidos em segurança
5 Para entender o que está acontecendo
6 Para entregar a jogada ao inimigo

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Bruno Souza (order #22826640)
 Locações 6 Locais hostis 4 Objetivo da missão
1 Durante queda de paraquedas 1 Realizar os pedidos do chefe (ativista secreto)
1 Nossa Base de operações 2 Em um submarino no fundo do mar 2 Encontrar e destruir a base inimiga
1 Na sala do chefe 3 Correnteza abaixo em um caiaque 3 Encontrar e destruir documentos incriminadores
2 No centro de reuniões 4 Em um navio militar carregado 4 Encontrar e entregar o traidor
3 No laboratório de ogivas 5 Coletar o máximo de informações para vender a tercei-
4 No estacionamento 5 Em um laboratório prestes a explodir ros
5 Na base secreta embaixo das instalações 6 No meio de uma guerra 6 Fazer sexo com os envolvidos
6 Na sala de comunicação
5 O Ativista Secreto (Vide Contratante)
2 Base inimiga A Missão FIASCO 1 Eu sou o ativista secreto / Agente sabe quem é o ativista
secreto
1 Onde os chefões se reúnem
2 No alojamento dos soldados 2 Sou o ativista e quero destruir documentos comprome-
1 Envolvimento intimo
3 Na sala de armas tedores / Agente possui os documentos
1 Traindo
4 Na sala do gerador nuclear 3 Parente do ativista secreto
2 Matando todos
5 Na montanha próxima a base do inimigo 4 Fez sexo com o ativista secreto
3 Vendo gravações dos assassinatos que cometeu
6 Em um alojamento secreto abaixo da base 5 Tudo é uma conspiração, não existe ativista secreto
4 Humilhando
6 Pensavam ter morrida na ultima missão, voltou para se
5 Ferrando o Traidor
3 Na cidade vingar
1 No centro da cidade 6 Ferrando seu chefe
2 No túnel do metro 6 Plano em caso de FIASCO
2 Objeto da missão
3 Em uma escola infantil 1 Fingir a própria morte e fugir para uma ilha tropical
1 Maleta secreta
4 No parque de diversões 2 Matar os envolvidos para não entregarem o erro
2 Kit do agente secreto
5 No cemitério 3 Culpar os outros integrantes do grupo
3 Veículo secreto
6 Em um hospital 4 Matar a si e a todos ao redor (homem bomba ou apertar
4 Documentos confidenciais
o botão da ogiva)
5 Fotos incriminadoras dos aliados
4 Locais estranhos 5 Virar a cabeça e ir para o lado do inimigo
1 Em um avião durante o voo 6 Arma secreta
6 Contar uma mentira deslavada para tentar se safar
2 Em um ônibus que não pode parar (se o fizer explode) 3 Descobrir a verdade
3 Em um cruzeiro, em pleno mar 1 Sobre a missão
4 Em uma região sob quarentena
5 Na Disney World
2 Sobre os inimigos … na Missão FIASCO.
3 Sobre os aliados
6 Em um hotel oito estrelas em uma ilha isolado 4 Sobre os traidores
5 Sobre o ativista estúpido
5 Tão tão distante
6 Sobre nós
1 Uma Usina Nuclear
2 Em uma série de bases secretas conectadas abaixo de
Londres
3 No deserto do Saara
4 Na Antártida
5 Em uma ilha tropical que esconde segredos...
6 Na área 51

Bruno Souza (order #22826640) 35

 Missão Fiasco
Preparação Rápida
Relações na Missão Fiasco
Para três jogadores...
• Entre agentes secretos: Agente mulher
gostosa e poderosa / Agente homem que quer
pegar a agente mulher
• Entre agentes secretos com problemas:
Agente justiceiro / Agente fora da lei
• Entre quase agentes: Não são agentes – en-
traram no barco errado!
Para quatro jogadores...
• Entre agentes traidores: Agente traidor é um
parente próximo / Bom agente em cima do
muro
Para cinco jogadores...
Entre os que sobreviveram a missão anterior:
Fomos nós que ferramos tudo na missão ante-
rior
Locações na Missão Fiasco...
Para três jogadores...
• Nossa base de operações: Na base secreta
embaixo das instalações
Para quatro jogadores...
• Base inimiga: Na sala do gerador nuclear
Para cinco jogadores...
• Locais estranhos: Na Disney World
A Missão Fiasco
Para três jogadores...
• Objeto da missão: Maleta secreta
Para quatro jogadores...
• Descobrir a verdade: sobre os aliados
Para cinco jogadores...
• Planos em caso de Fiasco: Matar os envolvi-
dos para não entregarem o erro

Necessidades na Missão Fiasco

Para três jogadores...
• Ser um agente edifiente: Evitando conflitos
internos
Para quatro jogadores...
• De trair: E propagar a traição.
Para cinco jogadores...
• De encontrar alguém: Alguém para transar
antes de morrer

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Bruno Souza (order #22826640)
 UMA MUDANÇA
DE CONDUTA
Por Clayton Mamedes
Em todos os tipos de entretenimento chega uma
época em que nada mais novo aparece. Seria uma es-
pécie de saturação – um processo natural de como-
dismo por parte dos produtores e dos consumidores,
sejam eles de música, cinema, bens de consumo du-
ráveis e até mesmo no nosso hobby, o RPG. Quan-
to tempo você só ficou vendo lançamento de D20?
E depois só de D&D 4th Ed? Felizmente, da mesma
maneira que ocorre a saturação também existem os
momentos de inovação. E no caso do RPG, nada mais
saudável recentemente do que a ascensão dos produ-
tores independentes, ou indies.
Um produtor indie caracteriza-se por um peque-
na editora ou até mesmo o próprio autor, que publica
seus livros em pequena escala. O fato interessante é
que muitas destas obras são de imensa qualidade, tra-
zendo ideias novas e interessantes ao jogo; ideias estas
muitas vezes negligenciadas pelas grandes editoras.
Um acontecimento importante que alavancou o
surgimento dos indies foi o advento do comércio ele-
trônico em formato pdf. Com esta ferramenta, o pe-
queno produtor consegue diminuir sensivelmente os
custos para a publicação de seu livro, que em muitas
vezes só é comercializado em versão eletrônica. Desta
forma, é extremamente fácil publicar. Para sorte nos-
sa.
Creio que sem o mercado em pdf obras maravilho-
sas como Don’t Rest Your Head, Spirit of the Century,
The Mountain Witch and The Shotgun Diaries não
Bruno Souza (order #22826640)
chegariam ao grande público, ficando confinadas nas
mesas de jogos de seus autores. Isso só pra citar al-
guns. Indie é sinônimo de revolução, de renovação,
de diversificação.
Falar de RPG indie seria incompleto sem citar
a figura de John Wick. O cara é simplesmente doi-
do. Cada livro que ele produz custa cinco dólares,
não importando a quantidade de páginas. Tive a
oportunidade de ler uns 5 deles, e em cada temos
uma ideia inovadora, vide o The Shotgun Diaries.
Porém o tópico de hoje é a série de aventuras que
John escreveu para Call of Cthulhu chamada Curse
of the Yellow Sign.
CotYS é composta por três aventuras indepen-
dentes, publicadas em 3 volumes chamados Atos.
O enredo gira em torno do Yellow Sign e a sua in-
fluência corrupta sobre a Humanidade. Até aqui
nada diferente. Até aqui nada de John Wick...
A grande sacada é o enfoque das aventuras:
nada de tomos malditos, nada de investigações, nada
de monstros salivantes, nada de uma aventura tradi- da aventura que virá. Realmente, um verdadeiro show
cional de CoC. Apenas humanos contra a presença de John Wick; e eu não me recordo de ter lido algo tão
maligna do Yellow Sign. Simples e horripilante. profundo ultimamente. Após esta introdução, temos
o corpo da aventura, coma descrição detalhada da am-
Os volumes em si possuem uma estrutura seme-
bientação e eventos pré-programados. Aqui também
lhante e bem convencional: existe uma longa intro-
temos várias dicas de como utilizar alguns recursos
dução, onde o autor explica como utilizar o livro e
também faz algumas considerações realmente MUI- apresentados no texto, sempre muito úteis e originais.
TO interessantes sobre a mitologia do Yellow Sign, Os volumes são encerrados com os personagens, com-
a utilização de sanidade e o significado quase poético pletos com histórico, fotografias e estatísticas.
37
 Um fato curioso é que mesmo sendo feita para
CoC, todos os cenários de Curse of the Yellow Sign
podem ser facilmente convertidos para outros siste-
mas, como Rastro de Cthulhu, já que praticamente as
únicas estatísticas presentes são as dos personagens
jogadores. Uma pedida e tanto.
Outro ponto interessante desta série é o roteiro um
tanto livre. Desta forma a ação tende a ser diferente
quando mestrada para grupos diferentes. Uma quali-
dade louvável, favorecendo a vida útil dos livros.
Abaixo fiz uma breve descrição das aventuras, com
o cuidado de não mostrar detalhes em demasia, preju-
dicando a diversão do grupo.
A primeira aventura (ou história, pois John se re-
cusa a chamar de aventura) chama-se Digging for a
Dead God. Os personagens são membros de um pe-
lotão nazista em uma missão na África, mais preci-
samente em uma mina de pedras preciosas, onde são
confrontados por um horror ancestral. Destaque para
o histórico dos persoangens extremamente bem exe-
cutado e interessantes interpretações para os eventos
de perda de sanidade. Cotação: Excelente!
O próximo livro trás a história Calling the God,
onde os personagens interpretam um grupo de ami-
gos ligados à arte teatral, tentando ajudar uma amiga
comum a superar alguns problemas. O jogo rola em
um hotel abandonado, onde será ensaiada uma peça
teatral. Novamente a descrição dos personagens é ex-
tremamente elaborada, porém esta aventura peca um
pouco em originalidade e real potencial em jogo: seria
necessário um grupo muito particular para conseguir
extrair o máximo do texto. Sem dúvida, o ponto fraco
da coleção. Cotação: bom!
A série é fechada por uma história que se passa em
uma nave espacial cargueira chamada Arquimedes 7
(que também é o título do livro). A estrutura vista nos
outros volumes se repete aqui, porém as ideias mira-
38
Bruno Souza (order #22826640)
bolantes que apareceram em Act 1 e sumiram no 2,
aqui retornam com força total: cenas bem executadas,
interação extrema entre os personagens e ferramentas
exóticas de narração marcam este volume. Garanto
que a surpresa será geral, tanto para o Mestre enquan-
to estiver lendo, quanto para os Jogadores durante
a partida. Simplesmente insano! Apenas uma dica:
lembre-se do The Ringer quando estiver lendo. Ain-
da na última página temos um gancho que remete par
o final do Ato 1, deixando uma ponta solta para uma
possível outra série. Cotação: Excelente!
Vale lembrar das competentes ilustrações de Aa-
ron Acevedo em todos os volumes. Simples, em tons
de cinza. Perfeitas para capturar a atmosfera do jogo.
Lembra-se do começo do texto, com a discussão
sobre a relação entre os indies e os pdfs? O Brasil tam-
bém está sendo atingido pela onda indie (sim, Retro-
punk é indie!), porém para o próximo passo ser dado,
necessitamos de uma mudança de atitude por parte
do público consumidor.
Concordo plenamente que na última década o nos-
so país atingiu níveis econômicos realmente expres-
sivos, colocando o Brasil como protagonista de uma
nova ordem mundial. Já tive a oportunidade de visitar
outras países ditos desenvolvidos e posso afirmar que
não devemos nada para eles em termos econômicos.
Creio que melhoraremos e chegaremos a um padrão
de vida excelente.
Contudo se somos emergentes econômicos, ainda
falta muito para o desenvolvimento cultural do nosso
país em algumas áreas. E o principal motivo é a mania
que temos de querer levar vantagem em tudo.
No mundo de RPG, para termos acesso a muitas
destas obras indie por valores acessíveis, precisamos
utilizar de maneira correta o mercado eletrônica de
pdfs. É por meio deste formato que chegarão até nós
estas novidades citadas no texto. É assim que teremos
o Curse of the Yellow Sign e outras obras em nossas
mãos.
Porém a triste realidade aqui no Brasil é outra:
quem pagaria U$5,00 se pode-se achar de graça em
torrents da vida? Este fato é verdadeiro, mas precisa-
mos de uma mudança de atitude para fazer as coisas
acontecerem. Se quisermos esta modalidade inovado-
ra (e tenho certeza que queremos) temos que valorizar
o autor, para que ele possa continuar produzindo títu-
los de nosso interesse, para a nossa diversão. No caso
dos livros do John Wick, são apenas U$5,00, cerca de
R$8,45 no câmbio de hoje em dia. Uma pechincha.
Sei que para muitas pessoas o valor de R$8,00 repre-
senta a condução para a escola, ou o pão do café da
manhã. Mas para o público que está acessando este
conteúdo através de um notebook com conexão de
alta velocidade wireless, creio que é um valor irrisó-
rio – que você gasta de estacionamento no shopping
ou em 2 cervejas na balada.
Pense nisso dá próxima vez que procurar por um
pdf. Pode ser a diferença para o ingresso em outro ní-
vel cultural.
Tenho certeza que R$8,00 não o deixará mais po-
bre. Mas certamente o deixará menos inteligente.
FICHA TÉCNICA
Curse of the Yellow Sign, por John Wick
• Act 1: Digging for a Dead God, 26 pgs
• Act 2: Calling the King, 38 pgs
• Act 3: Archimedes 7, 31 pgs
U$ 5,00 cada em http://johnwickpresents.com/
 Imortais
Uma Estrutura de Campanha
para Este Corpo Mortal
Por Fábio Silva
Nossa paixão por deuses antigos e seres mitológi-
cos data de muito tempo e está longe de ser apenas
curiosidade. Eles surgiram do desejo de conheci-
mento e apoteose do homem, em seus ensinos arqui-
tetônicos, científicos, artísticos, filosóficos, esporti-
vos, amorosos. Forçando-nos a adotar e nos apegar a
tudo o que hoje estruturamos como sociedade.
Os traços de diferentes culturas, ligadas a deuses
e semideuses, estão tão profundamente enraizados
em nossa carne que facilmente confundimo-los com
a própria essência humana. Por essa e outras razões
nos empolgamos quando vemos filmes, lemos arti-
gos, romances ou quadrinhos que tratem de tais. E o
que dizer de estar na pele de um?
O RPG tem uma ferramenta poderosa para faci-
litar esse ultimo aspecto: a imaginação. Através do
imaginar temos a oportunidade de navegar em um
mar de ilusões onde somos tais deuses enfrentando
os maiores dos inimigos em batalhas épicas por todo
o universo. Não existem limites ou fronteiras e Este
Corpo Mortal vem como um ótimo RPG para ajudar-
-nos a organizar nossas ideias e conflitos colossais.
Bruno Souza (order #22826640)
Nessa estrutura de campanha, você encontrará o
que precisa para criar o conflito dos deuses na agi-
tação das megalópoles atuais. O caos que espreita o
desejo pela escanção de divindade maior pode ser tão
pavoroso quanto sublime. Assim a estrutura de cam-
panha “Os Imortais” lida de forma genérica quando
à cultura e aos deuses e semideuses, bem como qual
a relação que cada um pode ter com o outro, também
seus níveis de poder, para que você como Mestre te-
nha as ferramentas necessárias e possa montar sua
campanha com as intrigas e o enredo que desejar e
melhor se enquadrar no desejo de seus jogadores.
Lembre-se de sentar com seus amigos e estudar
as ideias propostas aqui, trabalhar nas que tenham
potencial e estudar novas possibilidades que possa
tornar a diversão ainda mais... divertida! Não limite-
-se a buscar apenas uma cultura ou um panteão. E
se os deuses nórdicos cobiçassem o território grego?
Quais seriam as implicações de deuses antigos ten-
tando reagrupar o panteão em tempos modernos,
agora todos em corpos mortais para tomarem o lugar
que lhes é devido? Bem, as possibilidades são infi-
nitas.
39
 Tom
O Tom determina a sensação geral do mundo na
visão geral do jogo. O quão realista ou fictícia será a
ambientação.
‘Os Imortais’ pode assumir diversas formas como
um grupo de deuses que luta pelo poder absoluto,
ou deuses antigos que esbarraram na banalidade dos
tempos modernos onde não são mais úteis até o en-
contro de diferentes panteões que lutam por seu es-
paço no trono do universo. Dois diferentes formas de
descrever o tom são descritas abaixo. Escolha a que
mais lhes agradar:
Cômico Sádico
Este tom pode assumir uma forma mais sombria
com pitadas de humor. Você pode usar um pouco
de comédia sobre a situação em que os deuses se en-
contram. Em seus corpos mortais, com seus poderes
limitados pela falta de fé, pode ser divertido vê-los
trabalhando como mecânicos, faxineiros ou mesmo
homens de negócios. Nesse tipo de tom os persona-
gens podem estar mais ligados uns aos outros e tentam
reagrupar o antigo panteão para buscarem novamente
suas origens. Claro, você pode mudar isso como quei-
ra, mas é pouco provável que os deuses estejam preo-
cupados em quem possui mais bens materiais.
Poder Oculto
Eles são deuses e as pessoas não podem saber dis-
so! Apesar de conservarem parte de seu poder, eles
mantêm-se nas sombras, e não revelam suas existên-
cias aos mortais. Se assim for, eles farão de tudo para
não chamarem a atenção para si por um motivo em
especial: seus poderes seriam anulados pelo mestre
maior: a existência.
40
Bruno Souza (order #22826640)
Habilidades Extraordinárias
As Habilidades Extraordinárias, ou o sobrenatu-
ral, como preferir, irá informar ao grupo o quão co-
mum é a magia e o quão aceitável e conhecida ela é.
Isso determina como ela pode ser aprendida e ensina-
da, quais criaturas fantásticas existem e se ainda exis-
tem lugares fantásticos no mundo.
Se o grupo desejar, eles possuem suas habilidades
sobrenaturais e não têm medo de expor. Isso gerá con-
flitos épicos e grande rivalidades entre as divindades.
Uma campanha assim soa mais como “super-heróis”
voando e destruindo grandes construções à vista de
todos, enquanto nas outras opções de tom eles podem
tentar manter seus poderes e habilidades extraordiná-
rias em segredo, realizando todos os conflitos por trás
das cortinas do mundo real.
Enredo
Tudo se passa nos nossos dias, e você poderia es-
colher datas próximas a grandes eventos (como 11 de
setembro). A cidade também poderá ser definida pelo
mestre, para que possa adaptar melhor a necessidade
da campanha e gosto pessoal do grupo. O ideal é que
seja uma megalópole, como Nova Iorque, ou Las Ve-
gas (ou cidades grandes movidas a prostituição, apos-
tas, bebidas e crime). Você pode optar por fazer algo
em países com costumes e culturas exóticas – China,
Índia, Peru, entre outros. E até mesmo em regiões que
nos são mais familiares como o Rio de Janeiro, São
Paulo, Salvador, etc.
Independente da escolha, as pessoas estão perden-
do a fé e isso afeta diretamente as divindades envol-
vidas. Em tais cidades, o apego as coisas materiais e
desejos da carne, tem feito as pessoas esquecerem de
seus deuses (e agora ele começam a se apegar ao mes-
mo). Ainda mais, em uma era onde a tecnologia beira
a magia e o misticismo, alguns simplesmente desacre-
ditam em tais presenças superiores.
Por isso alguns deuses têm se reunido a algum
tempo e conversado sobre suas habilidades e como
eles tem perdido espaço. Dois deles, tidos como li-
deres, divergem em ideia de como as coisas devem
funcionar. Eles se reúnem com frequência para tomar
decisões, trocar ideias, fazer sexo, beber muito e na
maioria das vezes, brigar. Essas conferências se dão
com certa regularidade: mensalmente.
Apesar de ser uma campanha a ser passada na atu-
alidade, você pode facilmente moldá-la a épocas e cul-
turas diferentes da que conhecemos. Talvez não seja
nem o nosso mundo! Você pode optar por usar suple-
mentos de outros cenários de campanha que conheça
para adaptar sua campanha de Os Imortais. Talvez o
deus dos elfos veja uma boa oportunidade para se vin-
gar por tudo o que passou? Ou os deuses dos planos
estejam fartos dessa conversa boba e doidos para der-
ramarem sangue!
A Magia
As pessoas vivem em um mundo distante da fanta-
sia e da magia. Elas não têm tempo para pensar nessas
coisas. Vivendo suas vidas medíocres e sem cor, elas
matam a magia com sua descrença e banalidade. Ape-
nas os deuses tem conhecimento do poder oculto, e
sabem exatamente como usá-lo, apesar das limitações.
Para além dos portões da sanidade, a maioria das pes-
soas não acredita em poderes, habilidades especiais,
ou semelhantes. As poucas que podem acreditar es-
tão tão distantes de conseguir vislumbrar algo que os
deuses nem se preocupam com o fato de elas poderem
existir.
A magia dos deuses vem de sua essência, mas eles
podem variar de acordo com o desejo dos jogadores.
Você não precisa escolher um único panteão. Deuses
de diferentes religiões podem aparecer e mostrar suas
habilidades incríveis de forma simples ou estrondo-
sa. O ideal é que seu grupo crie os próprios deuses,
 ou então opte por panteões que possuam conflitos em
demasia mas sejam bastante folclóricos, como o Grego.
Essa ideia surge na necessidade de evitar quaisquer in-
convenientes com relação à crenças pessoais dos joga-
dores. Procure se informar para evitar constrangimen-
tos e acabar com a diversão do jogo.
Lembre-se que se optarem por um tom onde os
deuses são secretos e a magia é discreta, tal poder se
manifestará de forma limitada, tornando-se quase im-
perceptível a olhos humanos. Isso pode acontecer por
terremotos serem na verdade uma consequência da ira
do deus da terra, ou grandes tempestades, ou simples-
mente raios descontrolados que rasgam o céu serem a
indignação do deus do tempo, da colheita, ou qualquer
outro relacionado.
Lembre-se apenas que para expressar quaisquer ha-
bilidades sobrenatural é preciso o uso de marcadores
de magia. Independente das causas e efeitos, qualquer
habilidade sobre humana que as divindades possua,
sempre será considerada uma habilidade especial que
necessita do uso de marcadores de magia para ser ativa.
Estrutura
O ponto central desta estrutura é que os deuses, tão
poderosos, agora tem de lidar com uma situação inusi-
tada: seus corpos mortais. As rivalidades ainda existem
e aplacam os problemas banais. Mas o inverso também
ocorre: suas mentes tão sábias e espíritos poderosos
muitas vezes não sabem lidar com a banalidade que to-
mou conta de suas vidas.
Você pode decidir com seu grupo quais as principais
atividade e objetivos de cada um dos personagens, para
que durante a partida, as ações dos mesmo girem em
torno de encontrar aquilo que procuram. Alguns talvez
sejam egoístas e simplórios desejando apenas o deleito
do poder total, ou da derrocada de seus inimigos. Ou-
tros podem optar por questões mais filosóficas como:
Bruno Souza (order #22826640)
o que nos tornamos? Quem está acima de nos? Por
que? Pode ser que a empreitada em busca de uma
resposta relevante para essas e muitas outras per-
guntas seja um conjunto de conflitos entre grandes
rivais, possíveis amigos e até mesmo que não aja mo-
tivo para tal.
Se você optar pelo Tom Cômico Sádico, pode ser
interessante ressaltar a habilidades dos deuses e suas
características através de batalhas épicas em bus-
ca de poder absoluto, respostas a questões vitais ou
simplesmente para relembrar os velhos tempos. Os
ideias e conflitos aqui são questões pessoais que em
geral são resolvidas com derramamento de sangue.
Se você escolher o Tom Poder Oculto os confli-
tos e resoluções dos mesmos podem se dar de forma
mais filosófica, levando quem sabe a investigações
sobre ocorridos do passado que possam ter levados os
deuses à situação em que estão hoje. Alianças podem
surgir até mesmo entre inimigos mortais, tudo em
favor do objetivo em comum: descobrir suas origens.
Se preferir o Tom Habilidades Extraordinárias
pode criar um épico dos deuses se digladiando por
entre os subúrbios à vista de todos. Antigas rivali-
dades não são só existem como são reforçadas pela
situação em que se encontram agora. Suas motiva-
ções foram esquecidas ou até mesmo deturpadas pelo
tempo e por sua sede de vingança pelo estado em que
se encontram agora. Alimentar esse sentimento faz
parte da rotina dos que sobreviveram.
Nível de Magia
Aqui você determina o impacto que a magia tem
sobre o mundo e sobre os mortais. É obvio que o tipo
de história que você e seu grupo pretendem contar
varia do nível de magia disponível para os deuses.
Isso é o que determina os limites das capacidades dos
seus em seu mundo material mesquinho.
41
 Baixa Magia
Se você tem interesse em criar uma campanha
onde os laços pessoais, amizades e alianças são a es-
sência do jogo, escolha esse nível de magia. Isso fará
com que os poderes dos deuses seja limitado e rara-
mente apareçam, mas quando o fazem são realmente
fabulosos.
Media Magia
A magia é poderosa e relativamente comum. Se o
grupo optar por manter os poderes em segredo pode
ser que as coisas se compliquem com o tempo. O po-
der dos deuses está quase transbordando de seus cor-
pos e é difícil se manter discreto quanto você tem ha-
bilidades que facilitam a conquistas de seus objetivos.
Alta Magia
A magia está transbordando nos corpos e mentes
dos deuses e é quase impossível se manter discreto
com tamanha habilidade. Esse nível de magia se en-
quadra melhor no tom Habilidades Extraordinárias,
onde os deuses usufruem de seu poder como heróis
dos quadrinhos.
Habilidade Inicial
A habilidade inicial dos personagens dos jogado-
res pode determinar qual a sua relação com o universo
e o tempo de sua existência. As combinações de Tom,
Nível de magia e Habilidade Inicial podem criar uma
grande variedade de possíveis campanhas. Converse
com cada jogador para saber o que pretende para seu
personagem e como isso se enquadra em um dos ní-
veis abaixo.
Novato
Esse pode ser um deus que nasceu como mortal
recentemente ou ainda uma divindade que existe e é
cultuada a pouco tempo. Talvez algum deus que tenha
sido esquecido e que agora se revigora. Outra alterna-
42
Bruno Souza (order #22826640)
tiva interessante é um humano “tocado” pelos deu- Com isso você terá o básico para jogar uma boa e
ses. As divindades poderiam derramar seu poder nos interessante partida de Este Corpo Mortal. Lembre-
corpos de humanos, por motivos pessoais ou não, e -se que você e seu grupo devem sentar e avaliar as
concederia assim uma parte de seu poder para ele (que questões apresentadas aqui, adotando as interessan-
teria que fazer sua parte através de um pacto). tes, descantando as não adequadas e adaptando o que
for preciso para melhor se enquadrar no desejo do
Veterano grupo.
Um personagem nessa posição poderia ser uma
divindade já fortalecida pelos laços da fé de seus se-
guidores, podendo ser razoavelmente antiga ou então
moderna com muitos seguidores. Ela talvez já tenha
visto crises semelhantes à que os deuses enfrentam
atualmente mas não possui muita experiência sobre
como resolver as coisas. Um opção interessante é que
personagens Veteranos sejam na verdade, filhos de
deuses e humanos. Ou seja, semideuses.
Ancestral
Você talvez tenha vivido mais do que a própria me-
mória possa recordar. Seus súditos ainda o veneram
com fervor e você está certo de que nada o pode deter.
Os problemas que os deuses enfrentam atualmente
é apenas um pequena barreira diante do que você já
passou por séculos a fio. Personagens assim pode ser
deuses encarnados em corpos humanos.
Eterno
Você é tão velho quanto a própria existência e esse
tempo de vida faz você refletir sobre as divergências
existentes atualmente. Será que o que passamos atual-
mente é mesmo uma prova diante do que já vivi? Isso
lhe parece apenas mais um passatempo, para manter a
mente sã. Algo como tomar café para manter-se acor-
dado. Você é o próprio avatar do deus que se materia-
lizou na terra. Você antes era espírito ou outra forma
de matéria que não a convencional, e foi transmutado
pela existência para viver seus dias na terra.
Bruno Souza (order #22826640)
 Para Terra Devastada
Por Imiril Pegrande e Dmitri Gadelha

Salve, camaradas RPGistas! Na estreia do grupo Vila do RPG como cola-

boradores da revista Rolepunkers, trazemos uma adaptação para um RPG do
catálogo da Retropunk do qual mais nos aproximamos desde antes mesmo do
seu lançamento pela editora, o RPG em questão é o Terra Devastada. Em um
primeiro momento, fizemos parte dos grupos de playtest, listas de discussão e
até tivemos a honra de nosso material (os personagens prontos) ser incorpo-
rado ao livro básico de TD. No entanto, em vez de mais uma vez nos concen-
trarmos em cenários ou materiais envolvendo zumbis, decidimos trazer aos
jogadores de Terra Devastada um apocalipse protagonizado por outro tipo de
ameaça: alienígenas.
Nessa matéria vocês irão conferir uma adaptação do cenário e personagens
principais de Falling Skies, uma das séries que mais deu o que falar (seja para
o bem ou para o mal) no ano de 2011. Produzida por ninguém menos que o
premiado cineasta Steven Spielberg, a primeira temporada de Falling Skies
teve dez episódios e nos apresentou uma história de drama familiar situada em
um futuro pós-apocalíptico, onde uma raça alienígena subitamente invadiu o
planeta Terra e quase levou a humanidade à sua extinção. A série se concentra
na tentativa de Tom Mason de manter em segurança seus filhos Hal e Matt,
todos membros da 2nd Massachussets, um grupo de sobreviventes composto
por militares e civis, liderados pelo capitão aposentado Weaver. Ao longo da
primeira temporada, são explorados os conflitos dos sobreviventes contra os
invasores alienígenas e entre si mesmos, afinal, os poucos recursos restantes
são extremamente raros.

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Bruno Souza (order #22826640)
 O Cenário
Falling Skies começa contando através de dese-
nhos infantis como nosso mundo foi conquistado
por uma raça extraterrestre. Num espaço de tempo
incrivelmente curto (menos de seis meses, apenas)
toda a rede de energia elétrica foi destruída por po-
derosas bombas de pulso eletromagnético. Com isso,
toda sorte de equipamentos eletrônicos foi reduzida a
sucata. Os exércitos do planeta foram rápida e vergo-
nhosamente derrotados ao serem pegos de surpresa
por uma força militar eficiente, resistente e extraordi-
nariamente numerosa e avançada.
Nos primeiros três meses da invasão, a única re-
gra era garantir a própria sobrevivência. Cada um por
si. Pequenos grupos isolados lutavam uns contra os
outros pelos restos de alimento e suprimentos que
pudessem ser conseguidos nas cidades destruídas, en-
quanto se ocupavam em fugir e se esconder das patru-
lhas alienígenas. Foi um período tenso, onde cerca de
90% da população mundial foi dizimada. Enquanto os
adultos eram mortos, as crianças eram levadas e escra-
vizadas pelos aliens, através de um organismo tecnor-
gânico, chamados pelos humanos de “arreios”, preso
às suas costas ao longo da medula espinhal. Após os
ataques iniciais, as naves-mãe dos invasores partiram,
levando consigo a maioria das forças de ataque ini-
ciais. Os “poucos” que ficaram tinham a missão de
pacificar o restante do planeta – eliminando os últi-
mos focos de resistência – e recolher matéria prima,
sobretudo metais.
Seis meses após o primeiro contato (época em que
vivem os personagens da série), grupos de civis e uns
poucos militares, cuja maioria é formada por ex-com-
batentes reformados ou expulsos das forças armadas
antes do ataque, começaram a unir-se em pequenas
comunidades nômades com cerca de 300 indivíduos
(grupos maiores podem ser rastreados pelos skitters,
Bruno Souza (order #22826640)
os alienígenas). Tais comunidades especializaram-se
em encontrar abrigo e enviar pequenos grupos de
combatentes para conseguir alimento e suprimen-
tos nas cidades destruídas. Foram esses grupos que
deram origem às primeiras células da resistência. As
mesmas operam de forma muito semelhante às mi-
lícias de guerrilha. Atacam de surpresa e com força
total os pequenos grupos de aliens, fugindo desespe-
radamente logo em seguida, antes que os reforços ini-
migos cheguem.
Tanto quanto podem, os integrantes da resistência
evitam ao máximo o contato com os invasores e são
pouquíssimos os indivíduos com coragem (ou falta de
bom senso) suficiente para enfrentar abertamente os
inimigos, que possuem força militar e armas infinita-
mente mais poderosas que as utilizadas pela Resistên-
cia. Divididos em duas unidades principais, os inva-
sores são cruéis e bastante eficientes. Suas estratégias
de ataque incluem desde simples rondas por áreas de
risco até armadilhas em depósitos e outras fontes de
suprimentos – além de agentes duplos e toda sorte de
traidores infiltrados entre os humanos.
TERRA DEVASTADA...POR ALIENS!
Tá na cara que Falling Skies dá uma adaptação e
tanto! Principalmente porque ao adaptar a série para
o RPG podemos corrigir as “falhas” de clima que a
série possui. Abaixo segue algumas dicas e conceitos
para levar o cenário da série à sua mesa de jogo.
Protagonistas, coadjuvantes e partida das naves mãe. Cerca de 90% das forças inva-
antagonistas
Os personagens jogadores de Falling Skies devem
ser construídos exatamente como os sobreviventes do
apocalipse zumbi em Terra Devastada: Nome, Apa-
rência, Conceito, Características, Condições, Trunfos,
Horror, Convicção e Inventário. Para tanto, tenha em
vista a época em que a aventura ocorre e os pontos dis-
cutidos a seguir, pois as opções podem ser severamen-
te influenciadas de acordo com o período da narrativa
e o nível de realismo que o mestre desejar adotar em
seu jogo.
Para que você possa ter ideias de personagens (dos
jogadores e do narrador), no fim da matéria você terá à
disposição fichas de alguns dos personagens da série,
além de exemplos de skitters, uma matriz de ficha de
personagem temática para Falling Skies e exemplos
de personagens para ser usados como Protagonistas,
Coadjuvantes ou Antagonistas, que podem povoar
suas aventuras.
Situando a narrativa
Aliens Atack: Nesse período, os aliens apinham as
ruas com milhões de skitters e mechs! As bombas
de pulso eletromagnético caem do céu como chuva,
destruindo toda e qualquer forma de comunicação e
transporte eletrônicos. A sobrevivência é uma ques-
tão de sorte e a lei é a do cada um por si. Num clima
muito semelhante ao vivido pelos personagens duran-
te um apocalipse zumbi, esse cenário é perfeito para
curtas aventuras de horror, com personagens basea-
dos em pessoas comuns e sem habilidades especiais
que provavelmente acabarão sangrando numa sarje-
ta ou “arreados” pelos aliens. Os filmes Cloverfield,
Guerra dos Mundos e Skyline são ótimas indicações
para dar o tom desse cenário.
Survivor: Esse período é imediatamente a seguir à
soras saem do planeta e aqueles que sobreviveram aos
ataques iniciais podem gozar de certa liberdade para
transitar entre as cidades que não foram atacadas. A
humanidade, uma vez derrotada pela força invasora,
agora precisa reunir condições para sobreviver, seja
em busca de refúgios ou suprimentos, enquanto con-
tinuam em uma corrida frenética para evitar a aten-
45
 ção dos aliens. É um período parecido com Mad Max,
onde os maiores inimigos podem ser outros sobrevi-
ventes. Os filmes A Estrada, Eu Sou A Lenda e O Li-
vro de Eli são perfeitos para sincretizar esse período.
Warriors of Resistence: É o período em que a série
ocorre: seis meses após a invasão. Nesse período, vá-
rias descobertas são feitas, as estratégias inimigas são
mais bem conhecidas, bases humanas são formadas e
as fraquezas dos invasores passam a ser exploradas.
Grande parte do horror inicial já foi assimilado pelos
sobreviventes, dando lugar ao ódio e sentimento de
vingança. A resistência está organizada e possui gran-
des líderes e combatentes em suas fileiras. Alguns hu-
manos se permitem um fio de esperança e algumas
vitórias e conquistas vão impressionar até mesmo aos
cabeças da invasão alienígena. Filmes como O Exter-
minador do Futuro: A Salvação e Matrix: Revolu-
tions são boas fontes de inspiração para essas narra-
tivas. No entanto, para conhecer bem o clima desse
período, o melhor mesmo é assistir aos episódios da
1ª temporada da série.
Equipamento
Os recursos humanos são muito escassos. A grande
maioria dos sobreviventes não são lutadores e manter
essas pessoas à salvo e alimentadas dá um bocado de
trabalho. Apesar de auxiliarem com a limpeza, cozi-
nha, costura, reparos e logística, os “comedores” (que
é como os cidadãos comuns são pejorativamente cha-
mados pelos combatentes) são motivo de acaloradas
discussões entre os líderes da Resistência e sua real
utilidade – assim como seus direitos – é severamente
questionada.
As armas estão limitadas a metralhadoras, fuzis,
revólveres e pistolas, mas nada muito moderno. Qual-
quer coisa maior ou mais poderosa, como bazucas, gra-
nadas, C4, ou uma .50, são raras e cobiçadas. Munição
para as armas é o grande problema, sendo comum que
46
Bruno Souza (order #22826640)
haja armas mais que suficientes, mas sem nenhuma
munição para elas. Carros e motos servem apenas se
tiverem sistemas elétricos e mecânicos simples, seme-
lhantes aos dos veículos fabricados até a década de 90,
mais ou menos. Nada de injeção eletrônica, módulo
de controle eletrônico, direção hidráulica ou vidros
elétricos. Em Falling Skies, voltamos à época dos car-
buradores e da transmissão mecânica.
Se estiver narrando no período Warriors of Re-
sistence, o mestre pode permitir equipamentos espe-
ciais, do tipo: balas perfurantes de armadura alieníge-
na; torres de rádio com emissão de ondas para afastar
skitters e mechs; kit médico para remover arreios;
e humanos que possuam Metacaracterísticas (veja
adiante) advindas do seu contato com os skitters.
Os skitters
Uma mistura de inseto com lagarto. Eis como po-
demos descrever os skitters. Esses alienígenas aparen-
temente eram os mentores da invasão. Na realidade,
eles são crianças humanas convertidas em oficiais
militares por meio de um implante tecnorgânico que
oblitera sua vontade e lhes dá uma espécie de sentido
coletivo, semelhante ao das abelhas ou formigas.
Essas criaturas comunicam-se através de ondas de
rádio. Algumas frequências podem, inclusive, causar
dor e/ou extremo desconforto a eles, como se alguém
desse um grito muito alto bem próximo de seus ouvi-
dos. Também é assim que eles controlam seus mechs
(veja adiante) e se comunicam com as crianças “arrea-
das”. Em vários aspectos, os skitters são iguais aos hu-
manos, pelo menos no sentido psicológico. Eles têm
anseios, ambições, sentem medo, ódio, amor e tudo
mais da mesma forma que nós, afinal um dia foram
humanos… No entanto, eles possuem um poderoso
senso de comunidade e fraternidade, sendo incapazes
de trair ou ferir outro de sua espécie ou voltar-se con-
tra seus superiores.
Esses monstros possuem seis patas, que os tornam
capazes de andar nas paredes e escalar com extrema
facilidade. Também possuem força e agilidade mui-
to superiores às humanas, o que os torna oponentes
terríveis, mesmo individualmente. No entanto, por
razão não explicada, eles não portam nenhum tipo de
armadura ou arma, sendo totalmente dependentes de
suas capacidades físicas e mentais para lutar, o que já
não é pouco. Skitters são muito resistentes às armas
humanas e nada menor que uma escopeta ou fuzil
provocará danos sérios, visto que suas carapaças são
extremamente resistentes. Para derrubá-los é neces-
sário pelo menos um tiro à queima roupa, e mesmo
assim, só se atingir um ponto vital.
Na série, Mason usa uma tática básica, porém efi-
caz, para derrubar um skitter, que aprenderá com o
Pope: “aleijar e depois matar”. Consiste, basicamente,
em arrancar-lhes uma das patas – sem a qual ele ficará
totalmente desequilibrado e quase indefeso – e então
chegar perto o suficiente para acertar um tiro à quei-
ma roupa. Tal estratégia, evidentemente, só tem efeito
num eventual mano a mano com um deles, e mesmo
assim, é extremamente arriscada.
Exercer uma grande pressão no interior da boca de
um skitter poderá nocauteá-lo e até matá-lo, pois eles
possuem um órgão sensorial bastante frágil nessa re-
gião. A vantagem desse ataque é que configura a única
forma de matar um skitter se você não tiver uma arma
de fogo à disposição. Se for esse o caso, muita boa sor-
te pra você, meu amigo eu espero que o skitter em
questão esteja dormindo para que você tenha alguma
chance…
Em termos de regras, recomendamos que os skit-
ters sejam usados apenas como personagens do mes-
tre, na figura de antagonistas ou como ferramentas
de trama. Uma ficha de skitter pode ser construída
exatamente como uma ficha de Personagem Jogador,
com todas as Características, Condições, Horror, Con-
 vicção e Trunfos habituais. Contudo o “Mestre da In-
vasão” (ou simplesmente Mestre) deve ter em mente
que todo skitter possui as seguintes Metacaracterísti-
cas: “Força Descomunal”, “Caminhar pelas Paredes”,
“Comunicação por Ondas de Rádio” e “Exoesquele-
to”.
Os mechs
Os mechs são as unidades de infantaria padrão das
forças alienígenas em Falling Skies. Eles são contro-
lados através das ondas de rádio, usadas para comuni-
car-se entre si e com os skitters. Apesar da semelhan-
ça com armaduras cibernéticas humanoides, os mechs
são inteiramente mecânicos em seu interior, portanto,
não necessitam de pilotos para seu funcionamento. A
diferença estética entre um mech e um skitter gera a
desconfiança de que eles talvez não tenham sido pro-
jetados pelos invasores, mas por algum outro tipo de
inteligência alienígena...
Seu arsenal é composto por lança foguetes e fuzis
automáticos, que carregam acoplados em seus bra-
ços. Eles possuem ainda uma arma que dispara ra-
jadas atordoantes, especialmente útil na captura de
jovens humanos. Para auxiliar em sua mira, os me-
chs possuem um sistema de triangulação a laser, que
emite um feixe triplo azulado que se torna alaranjado
quando encontra um alvo. Tanto a armadura quan-
to a munição dos mechs é feita de uma liga metálica
especialmente temperada, o que lhes confere incrível
proteção e excelente poder de penetração para suas
munições. Em determinado momento da primeira
temporada da série, Pope consegue revestir a muni-
ção usada pela resistência com uma camada desse me-
tal (obtido a partir das carcaças de mechs abatidos), e
assim, quase igualar o poder de fogo terráqueo com o
dos invasores. Apesar de poder ser controlados remo-
tamente pelos skitters, os mechs possuem capacidade
própria para rastrear e eliminar alvos e, dessa forma,
Bruno Souza (order #22826640)
são usados para guardar prédios e escoltar grupos de
crianças arreadas.
Em termos de regras, o Mestre deve tratar os me-
chs da mesma forma que os skitters e outros antago-
nistas (assim como são os próprios zumbis em TD).
As Características mais comuns para um mech são
“Autômato Cibernético”, “Armadura Reforçada”,
“Armamentos Acoplados”, “Mira a Laser”, “Munição
Perfurante”, “Munição Explosiva”, “Rajada Atordo-
ante”, “Controlado por Ondas de Rádio”.
Os “arreios”
A série nos dá indícios de que todo skitter um dia
foi uma criança humana (ou talvez outra raça que te-
nha sido conquistada). Os arreios colocados nas crian-
ças liberam toxinas que provocam forte dependência
química e profundas alterações genéticas, que iniciam
com a cura de qualquer doença que a criança tenha
e culminam com a metamorfose em outro skitter. O
tempo que essa transformação ocorre não é mencio-
nado, mas provavelmente varia muito, de acordo com
a força de vontade da criança e com a resistência de
seu sistema imunológico às toxinas.
Uma criança “arreada” obedece total e cegamen-
te aos skitters. Geralmente elas são usadas para reco-
lher metais e outras matérias primas aproveitáveis em
meio aos destroços das grandes cidades. Esse material
é levado para as bases alienígenas e usado para fabri-
car/reparar as estruturas e/ou produzir mais mechs ou
armamento. No entanto, as crianças também são mui-
to utilizadas como tradutores, quando os skitters pre-
cisam se comunicar com humanos ou como forças de
combate suicidas na guerra contra a Resistência. Cada
skitter está vinculado a um grupo que varia entre seis
a quinze crianças e, tal qual como na companhia de
outros skitters, eles mantêm certo vínculo afetivo en-
tre si. Nessa relação, o skitter muitas vezes assume o
papel de pai ou mãe das crianças.
Retirar os arreios é algo extremamente delicado
– considere como uma Ação Prolongada e exija, no
mínimo, 2 sucessos 4 vezes). Pelo menos duas pessoas
precisam estar envolvidas na ação, enquanto uma se-
gura o arreio a outra corta as pinças. Se for removido
à força, as pinças que estão fundidas à medula espi-
nhal do hospedeiro vão destruir seu sistema nervoso
e levá-lo à morte rapidamente. Mesmo que as pinças
(que são extremamente duras) sejam cortadas – na sé-
rie eles usam um maçarico para isso –, a criança pode
morrer minutos depois da separação, acometida por
uma violenta crise de abstinência. Para contornar isso
é necessário ministrar doses regulares de morfina, até
que o organismo fique “limpo” da toxina extraterres-
tre.
Quanto maior for o tempo em que a vítima este-
ve “arreada”, mais difícil e penosa será a recuperação.
Os danos psicológicos são muito profundos e talvez
irreparáveis – entre eles o sentimento de fraterni-
dade pelos aliens ou o desejo de permanecer ligado
aos extraterrestres (considere-as como Condições).
Sequelas físicas também podem ser percebidas, mas
algumas são benéficas, tais como o aumento de todas
as capacidades físicas e alguns “super poderes” (super
salto, ultra flexibilidade das juntas, equilíbrio perfei-
to ou andar nas paredes são alguns exemplos). Tais
alterações podem ser consideradas como Metacarac-
terísticas (vide adiante). Outras sequelas podem ser
prejudiciais, como a suscetibilidade ao controle men-
tal dos skitters e a permanência das pinças ao longo
da espinha, que apesar de não prejudicarem a vítima,
provocam asco e desconfiança entre os humanos. De
qualquer modo, o quanto e como cada indivíduo será
afetado pela comunhão com o arreio dependem, na
maior parte, da força de vontade do indivíduo. É um
processo que pode levar meses para se completar, mas
no final todos acabam cedendo.
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 REGRA OPCIONAL: METACARACTERÍSTICAS
Uma Metacaracterística traduz-se em qualquer habilidade que seja sobre-humana.
Por si só, uma Metacaracterística já permite, em termos narrativos, que o personagem
realize façanhas impossíveis a qualquer ser humano. O limite dessas façanhas deve ser
determinado pelo Mestre tendo em vista o nível de realismo que ele deseja para crônica,
a coerência e, sobretudo, o quanto isso será divertido para o grupo, vetando abusos e
incentivando usos inteligentes ou originais. Dessa forma é razoável que um skitter possa
facilmente passar por baixo de uma porta de madeira ou que surpreenda os personagens
descendo silenciosamente pelas paredes do beco onde eles se encontram escondidos. De
forma semelhante, permitir que um skitter vire um carro com as mãos, ou arremesse uma
moto pelos ares é, no mínimo, o equivalente narrativo a “chutar o pau da barraca”...
Para uso no sistema Acepção de TD, qualquer Conflito entre dois personagens (hu-
mano ou alienígena) que envolva uma Metacaracterística deveria resultar na vitória certa
daquele que possuir a Metacaracterística – ou você acha mesmo que um humano pode
vencer um skitter numa quebra de braço? Contudo, caso o Mestre entenda que o hu-
mano, por qualquer razão que seja, tem alguma chance de superar o conflito, ele pode
acrescentar ou retirar DOIS dados à pilha por Metacaracterística pertinente à cena, por
exemplo:
“Robert corre desesperadamente através dos corredores apertados do hospital onde
entrou para conseguir medicamentos para seu bando, mas ali foi surpreendido pelo skit-
ter que agora o persegue vorazmente. Robert possui duas Características pertinentes à
cena, ‘Excelente Corredor’ e ‘Físico de Atleta’ (dois dados para sua pilha), mas, para
seu azar, o skitter que lhe persegue é um ‘Caçador Nato’ e ‘Especialista em Emboscadas’
(também dois dados para sua pilha). Adicionalmente, o skitter possui a Metacaracterís-
tica ‘Andar pelas Paredes’, que é pertinente à situação e concede ao skitter dois dados
extras para a pilha... É bom Robert pensar em algo bem rápido, ou estará seriamente
encrencado.”
Bom, é isso aí guerreiros da Resistência! Boa caçada!
Vive la résistance!

* Estatísiticas de personagens nas próximas páginas.

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Bruno Souza (order #22826640)
 TOM MASON
O professor universitário Tom Mason é especialis-
ta em história militar e táticas de guerra. Como um
acadêmico de gabinete, nunca imaginou que teria de
aplicar sua base teórica em campo, muito menos en-
frentando uma força invasora alienígena. Após perder
tragicamente a esposa e ter um de seus três filhos cap-
turado pelos skitters, dedicou a vida a manter o que
sobrou de sua família em segurança. Apesar de não
possuir experiência militar, se tornou o segundo em
comando na 2nd Mass, principalmente devido a sua
preocupação com o bem estar dos civis.
CONVICÇÃO: 8 / HORROR: 3
CARACTERÍSTICAS
- Professor de história
- Especialista em história militar
- Ótimo estrategista
- Bom atirador
- Líder nato
- Boa índole
- Inspira confiança
- Faz tudo pela sua família
- Fé inabalável
- Sempre busca lições na história
- Responsabiliza-se pelos civis da 2ª Mass
CONDIÇÕES
- Inseguro quanto às intenções de Weaver
- Respeitado e admirado pelos civis da 2ª Mass
- Gosta da Dra. Anne, mas não admite
TRUNFOS
- Sobreviveu a várias ações contra skitters
- Resgatou seu filho dos skitters
- Derrotou e capturou sozinho um skitter
- Segundo em comando da 2ª Mass
DRAMAS
- A morte da esposa e captura do filho
Bruno Souza (order #22826640)
HAL MASON
O filho mais velho de Tom Mason é um rapaz que
teve de se tornar adulto prematuramente. A invasão
alienígena o arrancou bruscamente de um futuro pro-
missor como atleta e transformou-o em um soldado
dedicado. Mesmo tendo um lado impetuoso e rebel-
de, como todo adolescente, Tom dedica-se com todas
as forças à causa da Resistência, tendo se tornado um
dos mais eficientes guerreiros da 2nd Mass. Ele busca
ao máximo combater os aliens, principalmente bus-
cando resgatar o irmão Ben e a namorada Karen, am-
bos levados pelos invasores.
CONVICÇÃO: 8 / HORROR: 3
CARACTERÍSTICAS
- Estilo “boa pinta”
- Bom atirador
- Jogador de críquete
- Exímio motoqueiro
- Corajoso
- Insubordinado
- Obstinado
- Mecânico de motos
- Faz tudo pela família
- Acredita firmemente num levante contra os inva-
sores
CONDIÇÕES
- Incerto quanto à recuperação das crianças arreadas
- Jurou resgatar a namorada Karen dos aliens
TRUNFOS
- Sobreviveu a várias ações contra skitters
- Resgatou seu irmão dos skitters
- Matou um skitter usando apenas uma faca
DRAMAS
- A morte da mãe e captura do irmão
CAPITÃO WEAVER
O Capitão Daniel Weaver é um militar reformado
que perdeu a esposa e filho durante a invasão. Desig-
nado pelo comando da Resistência como oficial res-
ponsável pela 2nd Mass, ele dedica todo o seu esforço
a combater os aliens, pondo à prova seu amplo conhe-
cimento tático e experiência em combate. Ele várias
vezes discute com Tom por causa dos civis, pois os
considera apenas meros “comedores” que atrasam a
guerra. Sua dedicação à Resistência beira o fanatismo,
podendo ser confundida por alguns com uma vingan-
ça pessoal por causa de sua família.
CONVICÇÃO: 5 / HORROR: 7
CARACTERÍSTICAS
- Jeitão rabugento
- Militar reformado
- Postura autoritária
- Exímio atirador
- Excelente capacidade de liderança
- Grande estrategista
- Sangue-frio
- Se mostra sempre insensível
- Preconceituoso com civis
- Viciado em remédios
- Extremamente autoconfiante
- Atormentado pela morte da família
- Capaz de tudo para vencer os aliens
CONDIÇÕES
- Inseguro quanto às intenções de Mason
- Respeitado e admirado pelos seus soldados
- Esconde que toma remédios controlados
TRUNFOS
- Sobreviveu a várias ações contra skitters
- Comandante da 2nd Mass
DRAMAS
- A trágica morte de sua família
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 JOHN POPE
Ex criminoso, ex presidiário e ex líder de uma gan-
gue pós apocalíptica, John Pope é um homem caris-
mático e inteligente que após entrar em conflito com
Tom Mason, acaba se tornando prisioneiro da 2nd
Mass. Apesar de seu caráter extremamente duvidoso,
Pope esconde um bom coração e acaba ajudando os so-
breviventes como pode, seja como cozinheiro ou sol-
dado. Ele considera que a invasão foi a melhor coisa
que já aconteceu em sua vida e dedica-se ao máximo
no combate e eliminação dos alienígenas, não desper-
diçando uma chance de acabar com alguns skitters.
CONVICÇÃO: 7 / HORROR: 7
CARACTERÍSTICAS
- Estilo motoqueiro rebelde
- Excelente cozinheiro
- Ótimo atirador
- Caçador experiente
- Sarcástico
- Temerário
- Esconde um bom coração
- Super confiante em si mesmo
- Odeia profundamente os aliens
- Não perde a chance de matar um alien
- Capaz de tudo para sobreviver
- Sabe criar explosivos e outros armamentos caseiros
CONDIÇÕES
- Prisioneiro e chefe cozinheiro da 2nd Mass
- Ex líder de uma gangue de criminosos sobreviventes
- Ninguém confia nele
TRUNFOS
- Sobreviveu a várias ações contra skitters
- Matou sozinho um grupo de 5 skitters enquanto eles
dormiam
- Criou as “balas perfurantes de armadura alienígena”
DRAMAS
- Cometeu “atos duvidosos” para sobreviver
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Bruno Souza (order #22826640)
SKITTER RECRUTA
Esse skitter é um recém combatente no campo ter-
ráqueo. Inexperiente e um pouco alheio aos rigores
da guerra, está sujeito a cometer erros que o tornem
alvo fácil da Resistência. Parte desses recrutas vê os
seres humanos como simples vermes e acabam supe-
restimando as capacidades de combate de seus inimi-
gos. Esse tipo de skitter é covarde e maligno, tem um
prazer mórbido em maltratar e impor terror em suas
vítimas.
CONVICÇÃO: 4 / HORROR: 4
CARACTERÍSTICAS
- Recruta inexperiente
- Considera os humanos meros vermes indefesos
- Tem prazer em torturar seus prisioneiros
- Grande expectativa de retornar à nave-mãe
- Mesquinho
- Covarde
CONDIÇÕES
- Sob constante pressão dos skitters oficiais
TRUNFOS
- Eliminou inúmeros humanos com as próprias mãos
- Torturou uma família de humanos por dias
- Matou várias crianças e a professora de uma creche
DRAMA
- Odeia ter sido enviado para o campo de batalha
SKITTER OFICIAL
É um oficial de campo. Possui vários skitters re-
crutas sob seu comando e é responsável por um se-
tor dentro das cidades. Skitters oficiais estão sempre
competindo por melhores resultados na expectativa
de serem promovidos. São sagazes e violentos, mas
não subestimam os seres humanos. Consideram os
terráqueos como uma praga e quando os encontram
são rápidos em eliminá-los antes que se proliferem.
CONVICÇÃO: 7 / HORROR: 4
CARACTERÍSTICAS
- Oficial em comando
- Estrategista militar
- Responsável por um setor
- Elo sentimental com as crianças arreadas
- Impõe respeito aos skitters recrutas
- Autoritário
CONDIÇÕES
- Líder de um grupo de Skitters
- Mech guarda costas sob suas ordens
TRUNFOS
- Conseguiu pacificar seu setor
- Possui bom número de crianças arreadas
- Excelente base de operações
DRAMA
- Deixou que um grupo de crianças arreadas fosse res-
gatado
 MECH - TIPO I
Esse mech é um modelo que já passou por muita
coisa, sua armadura está avariada e ele está na lista de
“precisando de reparos”. Geralmente será encontra-
do guardando galpões ou lojas de mantimento sem
poder abandonar seu perímetro defensivo.
CARACTERÍSTICAS
- Autômato cibernético*
- Fuzil de assalto acoplado
- Mira a laser
- Rajada atordoante
CONDIÇÕES
- Sem foguetes
- Armadura danificada
- Não pode abandonar perímetro defensivo
- Funcionando no modo “piloto auttomático”

MECH - TIPO II
Esse mech é o modelo base. Geralmente é utilizado nas investidas contra a Resistência
ou na caça de sobreviventes. Possui todos os itens padrão de um mech, além de geralmente
estar sendo comandado via rádio por um skitter do tipo oficial.
CARACTERÍSTICAS
- Autômato cibernético*
- Armadura reforçada
- Rifles e lança-mísseis acoplados
- Mira a laser
- Munição perfurante
- Munição explosiva
- Rajada atordoante
CONDIÇÕES
- Controlado por um skitter oficial

*Por serem apenas máquinas sem mente ou sentimentos, os mechs não possuem
valores de Convicção ou Horror.

Bruno Souza (order #22826640) 51

Bruno Souza (order #22826640)